Yamaha TYROS5 Manual [nl]

DIGITAL WORKSTATION

Tyros5-76 Tyros5-61	Referenzhandbuch

Dieses Referenzhandbuch erläutert erweiterte Funktionen des Tyros5, auf die in der Bedienungsanleitung nicht näher eingegangen wird. Bitte lesen Sie die Bedienungsanleitung, bevor Sie dieses Referenzhandbuch lesen.

C.S.G., DMI Development Division

© 2013 Yamaha Corporation

DE

311PO-A0

Inhalt

* Jedes Kapitel in diesem Referenzhandbuch entspricht dem jeweiligen Kapitel in der Bedienungsanleitung.

1	Voice – Spielen auf der Tastatur –	4
	Voice-Typen (Eigenschaften)...................................................................................................................	4
	Auswählen und Spielen von GM-, XGund anderen (Other) Voices.......................................................	6
	Touch Response (Anschlagdynamik) und effektbezogene Einstellungen ...............................................	7
	Tonhöheneinstellungen..........................................................................................................................	10
	Bearbeiten von Voices (Voice Set) ........................................................................................................	12
	Bearbeiten von Orgel-Voices (Organ World) .........................................................................................	17
	Bearbeiten einer Ensemble-Voice (Ensemble Voice Edit).....................................................................	19
2	Styles – Spielen von Rhythmus und Begleitung –	25
	Auswählen der Akkordgrifftechnik – Chord Fingering............................................................................	26
	Einstellungen für die Style-Wiedergabe.................................................................................................	28
	Speichern eigener Einstellungen als One-Touch-Einstellung................................................................	30
	Erstellen/Bearbeiten von Styles (Style Creator).....................................................................................	31
3	Multi-Pads – Hinzufügen von Musikphrasen zu Ihrem Spiel –	46
	Erstellen von Multi-Pads (Multi Pad Creator).........................................................................................	46
	Multi-Pad-Bearbeitung ...........................................................................................................................	48
4	Songs – Aufzeichnen Ihres Spiels als MIDI-Songs –	50
	Bearbeiten der Notenschrifteinstellungen ..............................................................................................	51
	Bearbeiten der Einstellungen für die Liedtext-/Textanzeige ..................................................................	53
	Verwenden der Begleitautomatikfunktionen bei der Song-Wiedergabe ................................................	54
	Parameter für die Song-Wiedergabe (Wiederholungseinstellungen, Kanaleinstellungen,
	Guide-Funktion) .....................................................................................................................................	55
	Erstellen/Bearbeiten von Songs (Song Creator)....................................................................................	59
5	Audio-Recorder/Player – Aufnehmen und Wiedergeben von Audiodateien –	76
	Aufzeichnen Ihres Spiels .......................................................................................................................	76
	Datei konvertieren..................................................................................................................................	80
	Bearbeiten der aufgenommenen Daten (Multi-Track-Aufnahmedatei) ..................................................	82
	Neuaufnahme der Multi-Track-Aufnahmedatei ......................................................................................	84
	Festlegen der Start-/Endpunkte der Audio-Daten (Multi-Track-Aufnahmedatei) ...................................	87
	Playlist-Modus........................................................................................................................................	88
6	Music Finder – Abrufen idealer Bedienfeldeinstellungen für Ihr Spiel –	91
	Erstellen einer Kollektion von bevorzugten Einträgen (Favoriten) .........................................................	91
	Bearbeiten von Einträgen ......................................................................................................................	92
	Speichern der Einträge in einer einzigen Datei (Music-Finder-Datei)....................................................	93
7	Registrierungsspeicher – Speichern und Abrufen eigener Bedienfeldeinstellungen –	95
	Bearbeiten eines Registrierungsspeichers ............................................................................................	95
	Aufruf bestimmter Einstellungen deaktivieren (Freeze-Funktion) ..........................................................	96
	Abruf der Registrierungsspeicher-Nummern in einer Reihenfolge (Registration Sequence).................	97
8	Mikrofon – Ihrem Gesang Harmoniestimmen und Synth-Vocoder-Effekte hinzufügen –	100
	Vocal Harmony und Talk-Einstellung...................................................................................................	100
	Einstellen und Speichern der Mikrofoneinstellungen (Gesang/Sprache).............................................	101
	Einstellen und Bearbeiten von Vocal-Harmony-Typen ........................................................................	104
	Bearbeiten der Synth-Vocoder-Typen .................................................................................................	111

2Tyros5 – Referenzhandbuch

9	Mischpult (Mixing Console) – Bearbeiten von Lautstärke und Klangeigenschaften –	115
	Bearbeiten der VOL/VOICE-Parameter ...............................................................................................	115
	Bearbeiten der FILTER-Parameter ......................................................................................................	116
	Bearbeiten der TUNE-Parameter.........................................................................................................	117
	Bearbeiten der EFFECT-Parameter ....................................................................................................	118
	Bearbeiten der EQ-Parameter .............................................................................................................	122
	Bearbeiten der Einstellungen des Master Compressors......................................................................	123
	Line-Out-Einstellungen ........................................................................................................................	124
	Blockschaltbild .....................................................................................................................................	125
10	Utility – Vornehmen globaler Systemeinstellungen –	126
	CONFIG 1 ............................................................................................................................................	126
	CONFIG 2 ............................................................................................................................................	128
	MEDIA..................................................................................................................................................	129
	OWNER ...............................................................................................................................................	130
	SYSTEM RESET .................................................................................................................................	131
11	Anschlüsse & Verbindungen – Verwendung Ihres Instruments zusammen
	mit anderen Geräten –	133
	Einstellungen für Fußschalter/Fußregler..............................................................................................	133
	MIDI-Einstellungen...............................................................................................................................	136
	MFC10-Einstellungen ..........................................................................................................................	142
	Anschließen eines Netzwerks (USB-Wireless-LAN-Adapter im Bundle) .............................................	144
Anhang		148
	Bedienvorgänge für das Expansion Pack ............................................................................................	148
Index		150

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Tyros5 – Referenzhandbuch 3

	Voice
1	– Spielen auf der Tastatur –
	Inhalt
	Voice-Typen (Eigenschaften) ............................................................................	4
	Auswählen und Spielen von GM-, XGund anderen (Other) Voices............	6
	Touch Response (Anschlagdynamik) und effektbezogene Einstellungen .....	7
	• Einstellen der Anschlagdynamik der Tastatur..............................................	7
	• Verwenden der Funktionen Keyboard Harmony/Echo.................................	8
	Tonhöheneinstellungen ....................................................................................	10
	• Feineinstellung der Tonhöhe des gesamten Instruments............................	10
	• Scale Tuning (Skalierung)..........................................................................	10
	• Ändern der Part-Zuweisung der TRANSPOSE-Tasten..............................	11
	Bearbeiten von Voices (Voice Set)...................................................................	12
	• Bearbeitbare Parameter in den VOICE-SET-Displays ...............................	13
	• Deaktivieren der automatischen Auswahl von Voice-Sets (Effekte usw.)....	16
	Bearbeiten von Orgel-Voices (Organ World) ................................................	17
	Bearbeiten einer Ensemble-Voice (Ensemble Voice Edit) ............................	19

Voice-Typen (Eigenschaften)

Der jeweilige Voice-Typ wird oberhalb des Voice-Namens im Display für die Voice-Auswahl angezeigt. Die bestimmenden Merkmale dieser Voices und die Vorzüge beim Spiel sind unten beschrieben.

S.Art!:	Diese Voices zeichnen sich durch viele Vorteile mit leichter Spielbarkeit und einer
(Super Articulation)	Ausdruckskontrolle in Echtzeit aus.
	Wenn Sie beispielsweise mit der Voice „Saxophone“ ein C und ein D sehr legato spielen, hören Sie
	einen nahtlosen Notenübergang, so als würde ein Saxofonist sie in einem Atemzug spielen.
	Auf ähnliche Weise würde bei starkem Anschlag der Note D mit der Voice „Concert Guitar“ als
	Aufschlagbindung ohne erneutes Zupfgeräusch erklingen. Je nach Ihrer Spielweise werden weitere
	Effekte wie Shake-Effekte oder Atemgeräusche (bei der Voice „Trumpet“) oder Fingergeräusche
	(bei der Voice „Guitar“) erzeugt.
	Für Näheres darüber, wie Sie die S.Art!-Voices am besten spielen können, rufen Sie das
	Informationsfenster auf (durch Drücken der [6 ]-Taste (INFO) im Auswahl-Display für Voices).
S.Art2!:	Bei Blasinstrumentenund Geigen-Voices ist die spezielle Technologie „AEM“ (siehe unten) zum
(Super Articulation2)	Einsatz gekommen, die detaillierte Samples besonders ausdrucksvoller Spieltechniken auf diesen
	Instrumenten verwendet – um Tonhöhen zu beugen oder in Noten hineinzugleiten, verschiedene
	Noten aneinander zu binden oder ausdrucksvolle Nuancen am Ende einer Note hinzuzufügen usw.
	Sie können diese Artikulationseffekte hinzufügen, indem Sie legato oder nicht legato spielen oder
	Tonhöhenintervalle von etwa einer Oktave spielen. Wenn Sie beispielsweise bei der Voice „Clarinet“
	ein C gedrückt halten und das darüber liegende B spielen, hören Sie ein Glissando bis zu dem B.
	Auch einige „Note-off“-Effekte werden automatisch erzeugt, wenn Sie eine Note länger als eine
	bestimmte Dauer gedrückt halten. Jede SArt2!-Voice hat ihre eigene Standard-Vibratoeinstellung,
	so dass beim Aufrufen einer SArt2!-Voice ungeachtet der Position des Modulationsrads das
	entsprechende Vibrato angewendet wird. Sie können das Vibrato mit dem Modulationsrad einstellen.
	Für Näheres darüber, wie Sie die S.Art2!-Voices am besten spielen können, rufen Sie das
	Informationsfenster auf (durch Drücken der [6 ]-Taste (INFO) im Auswahl-Display für Voices).
Live!	Diese Klänge akustischer Instrumente wurden in Stereo gesampelt, um einen wirklich
	authentischen, vollen Sound zu erzeugen, der viel Atmosphäre und Raumklang besitzt.
NÄCHSTE SEITE

4Tyros5 – Referenzhandbuch

Cool!	Diese Voices besitzen eine ausgefeilte Programmierung und reproduzieren die dynamischen
	Texturen und feinen Nuancen elektronischer Instrumente.
Sweet!	Diese Klänge akustischer Instrumente profitieren ebenfalls von der ständig weiterentwickelten
	Technologie von Yamaha – und besitzen einen sehr detailreichen und natürlichen Klang.
Drums	Hier sind verschiedene Schlagzeugund Percussion-Instrumente einzelnen Tasten zugeordnet,
	so dass Sie die Sounds auf der Klaviatur spielen können.
SFX	Hier sind einzelnen Tasten verschiedene Effektund Percussion-Sounds zugeordnet, so dass Sie
	diese auf der Tastatur spielen können.
Live! Drums	Hierbei handelt es sich um hochwertige Schlagzeug-Sounds, die die Funktionen Stereo Sampling
	und Dynamic Sampling voll ausnutzen.
Live! SFX	Dies sind verschiedene hochwertige Spezialeffektund Percussion-Klänge, die die Funktionen
	Stereo Sampling und Dynamic Sampling voll ausnutzen.
Organ Flutes!	Bei diesen authentischen Orgel-Voices können Sie die verschiedenen Fußmaße (Footages bzw.
	Pfeifenlängen) festlegen und auf diese Weise eigene Orgelklänge erzeugen. Einzelheiten hierzu
	finden Sie auf Seite 17.
MegaVoice	Diese Voices machen besonderen Gebrauch von der Velocity-Umschaltung. Jeder Velocity-Bereich
	(das Maß Ihrer Anschlagstärke) erzeugt einen völlig eigenen Klang.
	Eine Gitarren-MegaVoice enthält zum Beispiel die Klänge verschiedener Spieltechniken.
	Bei herkömmlichen MIDI-Instrumenten müssten verschiedene Voices mit diesen verschiedenen
	Sounds über MIDI aufgerufen und kombiniert gespielt werden, um den gewünschten Effekt zu
	erzielen. Mit den MegaVoices kann hingegen eine überzeugende Gitarrenspur mit nur einer
	einzigen Voice realisiert werden, indem bestimmte Velocity-Werte für den Abruf der verschiedenen
	Sounds genutzt werden. Aufgrund der komplexen Natur dieser Voices und den erforderlichen
	genauen Velocity-Werten zum Spielen der Sounds sind sie nicht dazu gedacht, per Tastatur gespielt
	zu werden. Sie sind jedoch äußerst praktisch und sinnvoll bei der Aufnahme von MIDI-Spuren –
	besonders dann, wenn Sie mehrere unterschiedliche Voices für ein einzelnes Instrument benötigen.

HINWEIS

S.Art!-, S.Art2!- und Mega-Voices sind nicht kompatibel zu anderen Instrumentmodellen. Deshalb klingen alle Songoder Style-Daten, die Sie auf diesem Instrument mit Hilfe dieser Voices erzeugt haben auf anderen Instrumenten nicht korrekt, wenn diese die entsprechenden Voice-Typen nicht besitzen.

HINWEIS

S.Art!-, S.Art2!- und Mega-Voices klingen je nach Tastaturbereich, Velocity, Anschlag usw. anders. Daher kann es, wenn Sie einen HARMONY/ECHO-Effekt anwenden, die Transpositionseinstellung oder die Voice-Set-Parameter ändern, zu unerwarteten oder unerwünschten Klängen kommen.

HINWEIS

Die Eigenschaften der S.Art2!-Voices (durch die [ART]-Tasten angewendete Standard-Vibratoeinstellung und -Artikulationseffekte) können sehr gut in Echtzeit auf Ihr Spiel angewendet werden. Diese Effekte werden jedoch möglicherweise nicht vollständig reproduziert, wenn Sie einen MIDI-Song abspielen, der unter Verwendung von S.Art2!- Voices aufgezeichnet wurde.

Eine Liste der Preset-Voices dieses Instruments finden Sie in der „Voice List“ in der Daten-Liste, verfügbar online in der Yamaha Library.

Konvertieren der Voices eines MIDI-Songs in MegaVoices (MEGAEnhancer)

Bei MEGAEnhancer handelt es sich um eine Softwareanwendung, die XG/GM-Song-Daten (Standard MIDI File) in speziell erweiterte Song-Daten konvertiert, die über ein Instrument oder einen Klangerzeuger mit MegaVoices abgespielt werden können. Mit den technisch hoch entwickelten MegaVoices sorgt MEGAEnhancer für einen viel realistischeren und authentischeren Klang von konventionellen Song-Dateien mit Gitarren-, Bassund anderen Parts. MEGAEnhancer steht auf der Yamaha-Website zum Herunterladen bereit.

http://download.yamaha.com/

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 5

AEM-Technologie

Wenn Sie auf einem Klavier spielen, erzeugt das Anschlagen der Taste „C“ eine eindeutige Note C mit relativ unveränderlichem Klang. Wenn Sie jedoch auf einem Blasinstrument spielen, kann ein einziger Fingergriff je nach Atemstärke, Notenlänge, Hinzufügung von Trillern oder Beugeeffekten und weiteren Spieltechniken mehrere verschiedene Klänge erzeugen. Außerdem werden zwei aufeinander folgende Noten – beispielsweise „C“ und „D“ – nahtlos aneinander gereiht und erklingen nicht getrennt voneinander wie bei einem Klavier.

AEM (Articulation Element Modeling) ist die Technologie zur Simulation dieser Instrumenteneigenschaften. Während des Spiels werden in Echtzeit aus riesigen Mengen an Sample-Daten die am besten geeigneten KlangSamples ausgewählt. Sie werden nahtlos verbunden und wiedergegeben – genau wie es auf einem echten akustischen Instrument der Fall wäre.

Diese Technologie zum nahtlosen Verbinden verschiedener Samples ermöglicht die Anwendung eines realistischen Vibratos. Herkömmlicherweise wird der Vibrato-Effekt bei elektronischen Musikinstrumenten angewendet, in dem die Tonhöhe periodisch verschoben wird. Die AEM-Technologie geht einen Schritt weiter, indem sie während Ihres Spiels in Echtzeit die gesampelten Vibrato-Waveforms analysiert und zerlegt und die zerlegten Daten nahtlos zusammenfügt. Wenn Sie beim Spielen von S.Art2!-Voices (die die AEM-Technologie verwenden) das Modulationsrad betätigen, können Sie die Tiefe des Vibratos steuern, ohne dass der realistische Klang beeinträchtigt wird.

Auswählen und Spielen von GM-, XGund anderen (Other) Voices

Dieses Instrument bietet Voices, die speziell für die Style-Wiedergabe und XG/GM-Kompatibilität vorgesehen sind. Diese Voices können nicht direkt mit den Auswahltasten für die VOICE-Kategorie aufgerufen werden. Sie können jedoch wie folgend beschrieben aufgerufen werden.

1Drücken Sie die PART-SELECT-Taste [1]–[4], die der zu verwendenden Part-Nummer entspricht.

2Drücken Sie eine der VOICE-Kategorieauswahltasten (mit Ausnahme der Tasten [ORGAN WORLD], [ENSEMBLE] und [EXPANSION/USER]), um das Auswahl-Display für Voices aufzurufen.

3Drücken Sie die Taste [8 ] (UP), um die Voice-Kategorien aufzurufen.

3 4

4Drücken Sie die Taste [2 ] (P2), um Seite 2 aufzurufen.

5Drücken Sie die gewünschte der Tasten [A]–[J], um das Display für die Auswahl von GM&XG-/GM2-Voices usw. aufzurufen.

6Wählen Sie die gewünschte Voice aus.

HINWEIS

In diesem Display finden Sie auch den Ordner „Legacy“. Dieser Ordner enthält die Voices früherer Yamaha-Keyboards (wie Tyros, Tyros2, Tyros3, Tyros4 usw.) für Datenkompatibilität mit anderen Modellen.

6Tyros5 – Referenzhandbuch

Touch Response (Anschlagdynamik) und effektbezogene Einstellungen

Einstellen der Anschlagdynamik der Tastatur

Touch Response legt fest, wie der Klang auf Ihre Anschlagstärke reagiert. Der Touch-Response-Typ gilt dann als Standardeinstellung für alle Voices.

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [D] CONTROLLER → TAB [E][F] KEYBOARD/PANEL

2Benutzen Sie die Tasten [A]/[B], um den gewünschten Parameter auszuwählen: „1 INITIAL TOUCH“ oder „2 AFTER TOUCH“.

HINWEIS

Einige Voices sind absichtlich nicht mit Anschlagdynamik versehen, um die wirklichen Eigenschaften des tatsächlichen Instruments besser nachzubilden (z.B. Kirchenorgeln,

die keine Anschlagdynamik haben).

Touch Response wird auf die

2	markierten Parts angewendet.

3

3Verwenden Sie die Tasten [1 ]–[8 ], um die Anschlagdynamik festzulegen.

1 INITIAL TOUCH

[1 ]/	TOUCH	Legt den Touch-Response-Typ für die Anschlagstärke fest.
[2 ]		HARD 2: Erfordert einen kräftigen Anschlag, um eine große Lautstärke zu erzeugen.
		Geeignet für Spieler mit hartem Anschlag.
		HARD 1: Erfordert einen mittelmäßig kräftigen Anschlag, um größere Lautstärken
		zu erzeugen.
		MEDIUM: Standardanschlag.
		SOFT 1: Erzeugt schon bei mittlerem Anschlag eine relativ große Lautstärke.
		SOFT 2: Erzeugt relativ große Lautstärken, auch bei leichter Spielstärke.
		Geeignet für Spieler mit zartem Anschlag.
[4 ]	TOUCH OFF	Legt die vorgegebene Lautstärke fest, falls Touch deaktiviert ist (OFF).
	LEVEL
[5 ]–	LEFT–RIGHT3	Schaltet die Anschlagdynamik für jeden Tastatur-Part ein oder aus.
[8 ]

2 AFTER TOUCH

[1 ]/	TOUCH	Legt den Touch-Response-Typ für Aftertouch fest.
[2 ]		HARD: Um Änderungen hervorzurufen, ist ein relativ starkes After Touch
		(nachträglicher Druck auf die Tastatur) erforderlich.
		MEDIUM: Erzeugt eine relativ normale After Touch Response.
		SOFT: Ermöglicht relativ große Änderungen mit sehr geringem After-Touch-Druck.
[5 ]–	LEFT–RIGHT3	Schaltet After Touch für jeden Tastatur-Part ein oder aus.
[8 ]

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 7

Verwenden der Funktionen Keyboard Harmony/Echo

Den Harmony-/Echo-Typ können Sie aus einer Vielzahl von Typen auswählen.

1Schalten Sie die [HARMONY/ECHO]-Taste ein.

2Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [F] HARMONY/ECHO

HINWEIS

Wenn die Taste [MONO] eingeschaltet ist, oder wenn Sie die S.Art!-/S.Art2!- Voices verwenden, arbeitet der Harmony/Echo-Effekt eventuell

nicht richtig.

3Benutzen Sie die Tasten [1 ]–[3 ], um den Harmony-/

Echo-Typ auszuwählen.

Die Harmony/Echo-Typen sind je nach angewendetem Effekt in drei Gruppen unterteilt (Harmony-Typen, Multi-Assign-Typen und Echo-Typen).

HINWEIS

Die verfügbaren Harmony/EchoEffekttypen sind andere, wenn eine Ensemble-Voice gewählt wird.

4Benutzen Sie die Tasten [4 ]–[8 ], um die verschiedenen Harmony-/Echo-

Einstellungen vorzunehmen.

Welche Einstellungen verfügbar sind, hängt vom Harmony-/Echo-Typ ab.

Harmony-Typen (siehe unten)

Multi-Assign-Typen (siehe unten)

Echo-Typen (siehe unten)

3

4

	[4 ]	VOLUME	Dieser Parameter ist für alle Typen mit Ausnahme von „Multi Assign“ verfügbar.
			Er legt den Lautstärkepegel der vom Harmony-/Echo-Effekt erzeugten Harmony-/
			Echo-Noten fest.
	[5 ]	SPEED	Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn der Typ Echo, Tremolo oder Trill ausgewählt
			ist. Er bestimmt die Geschwindigkeit der Effekte Echo, Tremolo und Trill.
	[6 ]	ASSIGN	Hier wird der Tastatur-Part ausgewählt, dem der Effekt zugewiesen werden soll.
			AUTO: Wendet den Effekt auf den Part an, bei dem PART ON/OFF eingeschaltet ist.
					Sind mehr als ein Part eingeschaltet, erhält der Part RIGHT 1 Vorrang über die Parts
					RIGHT 2/3. Genauso erhält der Part RIGHT 2 Vorrang über den Part RIGHT 3.
			MULTI: Sind mehr als ein Part eingeschaltet, erklingt die auf der Tastatur gespielte
					Note vom Part RIGHT 1 und die Harmonien (der Effekt) werden auf die Parts
					RIGHT 1, RIGHT 2 und RIGHT 3 verteilt. Ist nur ein Part eingeschaltet, werden
					die auf der Tastatur gespielte Note und der Effekt von diesem Part wiedergegeben.
			R1–R3: Wendet den Effekt auf den ausgewählten Part an (RIGHT 1, RIGHT 2 oder
					RIGHT 3).
					HINWEIS
				Dieser Parameter ist für den Multi-Assign-Typ nicht verfügbar.
	[7 ]	CHORD NOTE	Dieser Parameter ist verfügbar, wenn einer der Harmony-Typen ausgewählt ist.
		ONLY	Bei Aktivierung (ON) wird der Harmony-Effekt nur auf die (im Tastaturbereich für
			die rechte Hand gespielte) Noten angewendet, die zu einem im Tastaturbereich für die
			Begleitung gespielten Akkord gehören.
	[8 ]	TOUCH LIMIT	Dieser Parameter ist für alle Typen mit Ausnahme von „Multi Assign“ verfügbar.
			Er legt den niedrigsten Velocity-Wert fest, für den die Harmony-Note wiedergegeben
			werden soll. Mit dieser Option können Sie den Harmony-Effekt selektiv durch Ihre
			Spielstärke anwenden, wodurch Sie Harmonieakzente in der Melodie erzeugen
			können. Der Harmony-Effekt wird dann angewendet, wenn Sie die Taste stark genug
			anschlagen (stärker als der eingestellte Wert).

8Tyros5 – Referenzhandbuch

 Harmony-Typen

Der Harmony-Effekt wird auf die Noten angewendet, die im Tastaturbereich für die rechte Hand gespielt wird, und zwar je nach dem Akkord, der im unten gezeigten Tastaturbereich für die Akkorde bzw. für die linke Hand gegriffen wird. Sie können diese verschiedenen Split-Punkt-Einstellungen je nach Ihrer bevorzugten Spielweise vornehmen.

HINWEIS

Die Einstellungen „1+5“ und „Octave“ werden nicht vom Akkord beeinflusst.

HINWEIS

Die tatsächliche Bedienung hängt von den Split-Punkt-Einstellungen ab. Nähere Informationen erhalten Sie unter „Mit der rechten Hand Akkorde angeben und mit der linken Hand Bass spielen“ in der Bedienungsanleitung.

Split Point (Split-Punkt, Teilungspunkt)

Split Point (Split-Punkt, Teilungspunkt)

Voices RIGHT 1–3

Akkordbereich für Style-Wiedergabe	LEFT-Voice und Akkordwahl
und Harmony-Effekt	für den Harmony-Effekt

Split Point (Split-Punkt, Teilungspunkt)

Split Point (Split-Punkt, Teilungspunkt)

(für die Style-Wiedergabe)

(für die Voice)

LEFT-Voice Voices RIGHT 1–3

Akkordbereich für Style-Wiedergabe und Harmony-Effekt

 Typ „Multi Assign“

Der Multi-Assign-Effekt (Mehrfachzuweisung) weist den im Tastaturbereich der rechten Hand gespielten Akkordnoten automatisch verschiedene Parts (Voices) zu. Wenn Sie zum Beispiel einen Dreiklang spielen, wird die erste Note von der Voice RIGHT 1, die zweite von der Voice RIGHT 2 und die dritte von der Voice RIGHT 3 gespielt. Der „Multi Assign“-Effekt wird nicht vom On/Off-Status von [ACMP] und des Parts LEFT beeinflusst.

 Echo-Typen

Einer der Effekte Echo, Tremolo oder Triller wird synchron zum aktuell eingestellten Tempo auf die im Tastaturbereich für die rechte Hand gespielte Note angewendet, und zwar unabhängig vom Einschaltzustand von [ACMP] und des Parts LEFT. Denken Sie daran, dass „Trill“ angewendet wird, wenn Sie auf der Tastatur zwei Tasten gleichzeitig gedrückt halten (oder die letzten beiden Noten, falls Sie mehr als zwei Noten gedrückt halten). Diese beiden Noten werden dann abwechselnd gespielt.

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 9

Tonhöheneinstellungen

Feineinstellung der Tonhöhe des gesamten Instruments

Sie können die Tonhöhe des gesamten Instruments feineinstellen, z. B. Tastatur-, Styleund Song-Parts (ausgenommen desjenigen Tastatur-Parts, der vom Schlagzeug-Set oder den Voices des SFX-Kit gespielt wird, sowie der Audiowiedergabe) – dies ist nützlich für das Zusammenspiel des Tyros5 mit anderen Instrumenten oder zu Musik von CD.

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [A] MASTER TUNE/SCALE TUNE → TAB [E][F] MASTER TUNE

2Benutzen Sie die Tasten [4 ]/[5 ], um die Stimmung in Schritten von 0,2 Hz einzustellen.

Drücken Sie gleichzeitig die Tasten [] und [] (von 4 und 5), um den Wert auf die Werksvorgabe von 440,0 Hz zurückzusetzen.

Scale Tuning (Skalierung)

Sie können verschiedene Skalen auswählen – für benutzerspezifische Stimmungen, bestimmte historische Epochen oder Musikgenres.

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [A] MASTER TUNE/SCALE TUNE → TAB [E][F] SCALE TUNE

2Benutzen Sie die Tasten [A]/[B], um die gewünschte Skala auszuwählen.

			Die Stimmung jeder Note der momentan
			ausgewählten Skala wird angezeigt.
Voreingestellte Skalentypen
EQUAL	Der Frequenzbereich jeder einzelnen Oktave ist gleichmäßig in zwölf Teile unterteilt,
	wobei der Tonhöhenabstand zwischen den Halbtonschritten immer gleich ist
	(mathematische Stimmung). Dies ist die in der heutigen westlichen Musik am häufigsten
	verwendete Stimmung.
PURE MAJOR, PURE	Diese Temperierungen erhalten die reinen, physikalischen Intervalle jeder Tonskala,
MINOR	insbesondere die Dreiklang-Intervalle (Grundton, Terz, Quinte). Sie können dies am besten
	in Vokalharmonien hören, beispielsweise bei Chören und A-Capella-Gesängen.
PYTHAGOREAN	Diese Temperierung wurde von dem großen griechischen Philosophen erarbeitet und wird aus
	Folgen perfekter Quinten erstellt, die sodann zu einer einzigen Oktave zusammengeschoben
	werden. Die Terzen in dieser Stimmung schweben ein wenig, aber die Quarten und Quinten
	sind sehr schön und eignen sich für bestimmte Hauptstimmen.
MEAN-TONE	Diese Tonleiter stellt eine Weiterentwicklung auf Grundlage der pythagoreischen Tonskala
	dar, bei der die Durterz „besser gestimmt“ wurde. Neben Anderen hat auch Händel diese
	Skala verwendet.
WERCKMEISTER,	Diese kombinierte Tonleiter vereint die Systeme von Werckmeister und Kirnberger,
KIRNBERGER	die jeweils Verbesserungen der mitteltönigen und der pythagoreischen Tonleiter waren.
	Das Hauptmerkmal dieser Skala ist, dass jede Tonart ihren eigenen, unverwechselbaren
	Charakter besitzt. Die Tonleiter wurde zur Zeit von Bach und Beethoven häufig verwendet,
	und auch heute noch wird sie oft eingesetzt, wenn Musik früherer Epochen auf dem
	Cembalo gespielt wird.
ARABIC1, ARABIC2	Verwenden Sie diese Temperierungen zum Spielen von arabischer Musik.

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10 Tyros5 – Referenzhandbuch

3Nehmen Sie nach Bedarf die folgenden Einstellungen vor.

HINWEIS

Um die Scale-Tune-Einstellungen im Registration Memory abzulegen, denken Sie daran, den Eintrag SCALE im Display REGISTRATION MEMORY CONTENTS zu markieren.

	[2 ]	BASE NOTE	Legt den Grundton für jede Temperierung (Tonleiter) fest. Wenn der Grundton
			geändert wird, wird die Tonhöhe der Tastatur transponiert, wobei die ursprünglichen
			Tonhöhenverhältnisse zwischen den Noten beibehalten werden.
	[3 ]–	TUNE	Wählen Sie die zu stimmende Note, indem Sie die Taste [3 ] drücken, und
	[5 ]		stimmen Sie sie in Cents mit Hilfe der Tasten [4 ]/[5 ].
					HINWEIS
				In der Musik ist ein „Cent“ ein 1/100stel eines Halbtons. (100 Cents entsprechen einem Halbton.)
	[6 ]/	PART SELECT	Wählen Sie mit den Tasten [6 ]/[7 ] den Part aus, dessen Tonskala eingestellt
	[7 ]		werden soll. Drücken Sie dann die Taste [8 ], um eine Markierung zu platzieren,
			oder drücken Sie die Taste [8 ], um die Markierung zu entfernen.
	[8 ]	MARK ON/OFF

Ändern der Part-Zuweisung der TRANSPOSE-Tasten

Sie können festlegen, auf welche Parts die TRANSPOSE-Tasten [–]/[+] angewendet werden.

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [D] CONTROLLER → TAB [E][F] KEYBOARD/PANEL

2Benutzen Sie die Taste [B], um „4 TRANSPOSE ASSIGN“ auszuwählen.

3Drücken Sie die Tasten [4 ]/[5 ], um die gewünschte Part-Zuweisung zu wählen.

KEYBOARD	Die TRANSPOSE-Tasten [–]/[+] beeinflussen die Tonhöhe der auf der Tastatur gespielten
	Voices, die (durch das Spiel im Akkordbereich der Tastatur gesteuerte) Style-Wiedergabe
	und die Multi-Pad-Wiedergabe (wenn „Chord Match“ aktiviert ist und Akkorde mit der
	linken Hand angegeben werden) – sie beeinflussen jedoch nicht die Song-Wiedergabe.
SONG	Die TRANSPOSE-Tasten [–]/[+] beeinflussen nur die Tonhöhe der Song-Wiedergabe.
MASTER	Die TRANSPOSE-Tasten [–]/[+] beeinflussen die Gesamttonhöhe des Instruments,
	mit Ausnahme der Audio-Wiedergabe.

Die Zuweisung lässt sich anhand des Einblendfensters überprüfen, das Sie mit den TRANSPOSE-Tasten [–]/[+] aufrufen können.

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 11

Bearbeiten von Voices (Voice Set)

Mit der Voice-Set-Funktion können Sie eigene Voices erzeugen, indem Sie einige Parameter bestehender Voices bearbeiten. Wenn Sie eine Voice erstellt haben, können Sie diese für späteren Abruf als Datei im internen Speicher (User-Laufwerk) oder auf externen Geräten speichern.

1Wählen Sie die gewünschte Voice aus (außer Organ-World-/Ensemble-Voices).

Organ-World-/Ensemble-Voices erfordern andere als die hier beschriebenen Bearbeitungsmethoden. Anweisungen zur Bearbeitung der Organ-World-Voices finden Sie auf Seite 17. Anweisungen zur Bearbeitung der EnsembleVoices finden Sie auf Seite 19.

2Drücken Sie die Taste [5 ] (VOICE SET), um das VOICE-SET-Display aufzurufen.

3Wählen Sie die Seite mit den gewünschten Einstellungen mit Hilfe der TAB-Tasten [E][F] aus.

Informationen über die verfügbaren Parameter auf jeder Seite finden Sie unter „Bearbeitbare Parameter in den VOICE-SET-Displays“ auf Seite 13.

3

5

4

4Verwenden Sie die Tasten [A]/[B], um den zu bearbeitenden Eintrag oder Parameter

auszuwählen, und bearbeiten Sie die Voice mit den Tasten oder Schiebereglern [1 ]–[8 ].

Wenn Sie die Taste [D] (COMPARE) drücken, können Sie den Klang der bearbeiteten Voice mit der ursprünglichen, unbearbeiteten Voice vergleichen.

5Drücken Sie die Taste [I] (SAVE), um Ihre bearbeitete Voice zu speichern.

Näheres zum Speichervorgang finden Sie im Kapitel „Grundlegende Bedienungsschritte“ in der Bedienungsanleitung.

ACHTUNG

Die Einstellungen gehen verloren, wenn Sie eine andere Voice auswählen oder das Instrument ausschalten, ohne den Speichervorgang auszuführen.

12 Tyros5 – Referenzhandbuch

Bearbeitbare Parameter in den VOICE-SET-Displays

Die Voice-Set-Parameter sind in fünf verschiedenen Seiten angeordnet. Die Parameter							HINWEIS
der einzelnen Seiten werden nachstehend separat erläutert.						Welche Parameter verfügbar sind,
						hängt von der Voice ab.
 COMMON-Seite
	[1 ]	VOLUME	Stellt die Lautstärke der momentan bearbeiteten Voice ein.
	[2 ]/	TOUCH SENSE	Bestimmt die Anschlagempfindlichkeit bzw. wie sehr sich die Lautstärke mit Ihrer
	[3 ]		Anschlagstärke ändert.
			TOUCH SENSE DEPTH	TOUCH SENSE OFFSET
			Ändert die Anschlagstärkekurve	Ändert die Anschlagsstärkekurve
			entsprechend VelDepth (wobei der Offset	entsprechend VelOffset (wobei Depth
			auf 64 eingestellt wurde)	auf 64 eingestellt wurde)
			Tatsächlicher Anschlagswert für Klangerzeuger	Tatsächlicher Anschlagswert für Klangerzeuger
					Offset = 96 (+64)
			Depth = 127 (doppelt)				Offset = 127 (+127)

127		127
	Depth = 64 (normal)		Offset = 64 (normal)
64		64
	Depth = 32 (halb)	Von Offset
		abhängig	Offset = 32 (–64)
	Depth = 0
0		0
64	127	Von Offset 64	127
	Empfangener Velocity-Wert	abhängig	Empfangener Velocity-Wert
	(Tatsächliche Anschlagstärke)		(Tatsächliche Anschlagstärke)

Offset = 0 (–127)

		DEPTH: Bestimmt die Anschlagempfindlichkeit (Velocity Sensitivity), oder wie
				stark sich die Lautstärke der Voice im Verhältnis zur Stärke Ihres Tastenanschlags
				(Velocity) ändert.
		OFFSET: Stellt einen Versatzwert ein, der zum empfangenen Velocity-Wert addiert
				oder davon abgezogen wird.
[4 ]/	PART OCTAVE	Verschiebt die Oktavlage der bearbeiteten Voice um jeweils eine Oktave nach oben
[5 ]		oder nach unten. Wenn die bearbeitete Voice für einen der Parts RIGHT 1–3 benutzt
		wird, ist der Parameter R1/R2/R3 verfügbar. Wird die bearbeitete Voice für den Part
		LEFT verwendet, ist der Parameter LEFT verfügbar.
[6 ]	MONO/POLY	Bestimmt, ob die bearbeitete Voice monophon (einstimmig) oder polyphon
		(mehrstimmig) gespielt wird. Diese Einstellung können Sie auch mit der
		VOICE-EFFECT-Taste [MONO] am Bedienfeld vornehmen.
[7 ]	PORTAMENTO	Stellt die Dauer des Tonhöhenübergangs ein, wenn die bearbeitete Voice auf MONO
	TIME	gestellt wird (siehe oben).
				HINWEIS
			Die Portamento-Funktion erzeugt einen gleitenden Tonhöhenwechsel zwischen zwei auf der Tastatur
			gespielten Noten.

 CONTROLLER-Seite

1 MODULATION

Das Modulationsrad kann benutzt werden, um die folgenden Parameter einschließlich der Tonhöhe (Vibrato) zu ändern. Hier können Sie den Anteil einstellen, mit dem das MODULATION-Rad jeden der folgenden Parameter moduliert.

[2 ]	FILTER	Bestimmt den Anteil, mit dem das MODULATION-Rad den Parameter Filter Cutoff
		Frequency (Filtergrenzfrequenz) moduliert. Einzelheiten zum Filter siehe unten.
[3 ]	AMPLITUDE	Bestimmt den Anteil, mit dem das MODULATION-Rad die Amplitude (Lautstärke)
		moduliert.
[5 ]	LFO PMOD	Bestimmt den Anteil, mit dem das MODULATION-Rad die Tonhöhe bzw. den
		Vibratoeffekt moduliert.
[6 ]	LFO FMOD	Bestimmt den Anteil, mit dem das MODULATION-Rad die Filterfrequenz bzw. den
		Wah-Effekt moduliert.
[7 ]	LFO AMOD	Bestimmt den Anteil, mit dem das MODULATION-Rad die Amplitude bzw. den
		Tremolo-Effekt moduliert.

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 13

2 AFTER TOUCH

Mit Hilfe von After Touch (nachträglichem Druck auf die Tasten) können die folgenden Parameter moduliert werden. Hier stellen Sie die Intensität ein, mit der After Touch jeden der folgenden Parameter beeinflusst.

[2 ]	FILTER	Bestimmt die Intensität, mit der After Touch die Grenzfrequenz des Filters
		(Cutoff Frequency) moduliert. Einzelheiten zu Filtern finden Sie weiter unten.
[3 ]	AMPLITUDE	Bestimmt die Intensität, mit der After Touch die Amplitude (Lautstärke) moduliert.
[5 ]	LFO PMOD	Bestimmt die Intensität, mit der After Touch die Tonhöhe oder den Vibrato-Effekt
		moduliert.
[6 ]	LFO FMOD	Bestimmt die Intensität, mit der After Touch die Filtermodulation oder den Wah-
		Effekt moduliert.
[7 ]	LFO AMOD	Bestimmt die Intensität, mit der After Touch die Amplitude oder den Tremolo-Effekt
		moduliert.

 SOUND-Seite

FILTER

Ein Filter ist ein Prozessor, der die Klangfarbe eines Sounds ändert, indem bestimmte Frequenzbereiche durchgelassen oder blockiert werden. Die folgenden Parameter stellen den Grundklang ein, indem Sie einen bestimmten Frequenzbereich anheben oder absenken. Mit dem Filter können Sie den Klang weicher oder heller einstellen, aber auch elektronische, synthesizer-artige Effekte erzeugen.

[1 ]	BRIGHT	Bestimmt die Cutoff-Frequenz bzw. den	Lautstärke
	(Brightness)	wirksamen Frequenzbereich des Filters			Cutoff-Frequenz
		(siehe Abbildung). Höhere Werte
		bewirken einen höhenreicheren Klang.
										Frequenz
			Diese Frequenzen werden						Weggefilterter
			vom Filter durchgelassen.						Bereich

[2 ]	HARMO.	Bestimmt die Anhebung (Resonanz) im	Lautstärke
	(Harmonics)	Bereich der Cutoff-Frequenz, die oben	Resonanz
		bei BRIGHT eingestellt wurde (siehe
		Abbildung). Höhere Werte ergeben einen
		deutlicher hörbaren Effekt.
			Frequenz

EG

Die Parameter des EG (Envelope Generator, Hüllkurvengenerator) bestimmen die Änderung des Klangpegels über die Zeit. Damit lassen sich die natürlichen Klangmerkmale akustischer Instrumente nachahmen, beispielsweise das schnelle Einschwingen und Abklingen von Schlaginstrumenten oder das langsame Ausklingen

gehaltener Klaviertöne.

Pegel
			Haltepegel
ATTACK	DECAY	RELEASE	Zeit

Tastenanschlag

Loslassen der Taste

[3 ]	ATTACK	Legt fest, wie schnell der Klang seine Maximallautstärke erreicht, nachdem die Taste
		angeschlagen wurde. Je niedriger der Wert, desto kürzer die Anstiegszeit.
[4 ]	DECAY	Legt fest, wie schnell der Klang den Haltepegel erreicht (unterhalb des
		Maximalpegels). Je niedriger der Wert, desto kürzer ist die Ausklingphase.
[5 ]	RELES. (Release)	Legt fest, wie schnell der Klang auf Null ausklingt, nachdem die Taste losgelassen
		wurde. Je niedriger der Wert, desto kürzer ist die Ausklingphase.

14 Tyros5 – Referenzhandbuch

VIBRATO		Tonhöhe
Das Vibrato ist ein in der Tonhöhe schwankender bzw. vibrierender						SPEED
Klangeffekt, der durch regelmäßige Modulation der Tonhöhe einer
Voice erzeugt wird.								DEPTH
				DELAY
							Zeit
[6 ]	DEPTH	Bestimmt die Intensität des Vibrato-Effekts. Höhere Werte erzeugen ein
		deutlicheres Vibrato.
[7 ]	SPEED	Legt die Geschwindigkeit des Vibrato-Effekts fest.
[8 ]	DELAY	Bestimmt die Zeitspanne zwischen dem Anschlagen einer Taste und dem Einsetzen
		des Vibratos. Höhere Werte erhöhen die Verzögerung des Vibrato-Einsatzes.

 EFFECT-/EQ-Seite

1 REVERB DEPTH / CHORUS DEPTH / DSP DEPTH / PANEL SUSTAIN

[1 ]/	REVERB DEPTH	Stellt die Intensität des Reverb-Effekts ein.
[2 ]
[3 ]/	CHORUS DEPTH	Stellt die Intensität des Chorus-Effekts ein.
[4 ]
[5 ]	DSP ON/OFF	Legt fest, ob der DSP-Effekt einoder ausgeschaltet ist.
		Diese Einstellung können Sie auch mit der VOICE-EFFECT-Taste [DSP] am
		Bedienfeld vornehmen.
[6 ]	DSP DEPTH	Stellt die Intensität des DSP-Effekts ein.
		Wenn Sie einen anderen DSP-Typ auswählen möchten, können Sie das in dem
		auf Seite 15 beschriebenen Menü „2 DSP“ tun.
[7 ]	PANEL SUSTAIN	Legt den Haltepegel fest, der auf die bearbeitete Voice angewendet wird, wenn die
		VOICE-EFFECT-Taste [SUSTAIN] am Bedienfeld eingeschaltet ist.

2 DSP

[1 ]–	DSP TYPE	Wählt Kategorie und Typ des DSP-Effekts aus. Wählen Sie zunächst eine Kategorie
[4 ]		und dann einen Effekttyp aus.
[5 ]–	VARIATION	Für jeden DSP-Typ stehen zwei Variationen zur Verfügung. Hier können Sie den Ein-/
[8 ]		Aus-Zustand für den VARIATION-Parameter bearbeiten sowie dessen Wert einstellen.
[5 ]	ON/OFF	Schaltet DSP Variation für die ausgewählte Voice ein oder aus. Diese Einstellung
		können Sie auch mit der VOICE-EFFECT-Taste [VARIATION] am Bedienfeld
		vornehmen. (Diese Taste ist nur wirksam, wenn die [DSP]-Taste eingeschaltet ist.)
	PARAMETER	Zeigt den Variation-Parameter an. (Dieser hängt vom Effekttyp ab und lässt sich
		nicht einstellen.)
[6 ]–	VALUE	Stellt den Anteil des DSP-Variation-Parameters ein.
[8 ]

3 EQ

Legt die Frequenz und die Lautstärke der niedrigen und hohen EQ-Bänder fest. Näheres über den EQ erfahren Sie auf Seite 122.

 HARMONY-Seite

Entspricht dem Display [FUNCTION] → [F] HARMONY/ECHO. Siehe „Verwenden der Funktionen Keyboard Harmony/Echo“ auf Seite 8.

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 15

Deaktivieren der automatischen Auswahl von Voice-Sets (Effekte usw.)

Jede Voice ist mit deren VOICE-SET-Standardparametern verknüpft. Normalerweise werden diese Einstellungen beim Auswählen einer Voice automatisch aufgerufen. Sie können diese Funktion jedoch mit den nachstehend erläuterten Bedienschritten in dem betreffenden Display aktivieren. Wenn Sie z. B. die Voice ändern, aber den mit der vorherigen Voice verwendeten Harmony-Effekt beibehalten möchten, stellen Sie den Parameter HARMONY/ECHO auf OFF (im nachstehend erläuterten Display).

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [E] REGIST SEQUENCE/FREEZE/VOICE SET → TAB [E][F] VOICE SET

2Benutzen Sie die Tasten [A]/[B], um den gewünschten Tastatur-Part auszuwählen.

2

3

3Verwenden Sie die Tasten [4 ]–[7 ], um den entsprechenden Eintrag für den ausgewählten Part einoder auszuschalten.

Wenn die Taste auf ON eingestellt ist, werden die entsprechenden Parametereinstellungen automatisch zusammen mit der Voice abgerufen. Informationen darüber, welche Parameter welchen Einträgen zugewiesen sind, erhalten Sie weiter unten.

[4 ]	VOICE	Entspricht den Parametereinstellungen der Seiten COMMON, CONTROLLER
		und SOUND.
[5 ]	EFFECT	Entspricht den Parametereinstellungen von 1 und 2 auf der Seite EFFECT/EQ.
[6 ]	EQ	Entspricht den Parametereinstellungen von 3 auf der Seite EFFECT/EQ.
[7 ]	HARMONY/	Entspricht der Seite HARMONY.
	ECHO

16 Tyros5 – Referenzhandbuch

Bearbeiten von Orgel-Voices (Organ World)

Die Organ-World-Voices lassen sich bearbeiten, indem die Zugriegel eingestellt, ein Attack-Sound hinzugefügt, Effekte und Equalizer angewendet werden usw. Falls gewünscht können Sie auch die Geschwindigkeit des Rotary Speaker sowie die Vibrato-Einstellung ändern.

1Wählen Sie die gewünschte Orgel-Voice im Organ-World- Display aus.

1-1 Drücken Sie die [ORGAN WORLD]-Taste.

1-2 Wählen Sie mit den Tasten TAB [E][F] den zu bearbeitenden Orgeltyp aus. Wenn Sie einen der Typen CONCERT oder THEATRE gewählt haben, fahren Sie fort mit Schritt 3. Für diese Typen lassen sich nur Effekt-/ EQ-Parameter einstellen.

1-3 Drücken Sie mehrmals die Taste [D]/[I], bis das Display für die Auswahl von Presets aufgerufen wird.

1-4 Wählen Sie mit den Tasten [1 ]–[8 ] das gewünschte Preset aus.

ACHTUNG

Gehen Sie nach der Bearbeitung zur Registration-Memory- Funktion und speichern Sie die Einstellung. Die Einstellungen gehen verloren, wenn Sie eine andere Voice auswählen oder das Instrument ausschalten, ohne den Speichervorgang auszuführen. Weitere Informationen zur Bedienung finden Sie in der Bedienungsanleitung.

HINWEIS

Welche Parameter verfügbar sind, hängt vom Orgeltyp ab.

2Drücken Sie mehrmals die Taste [D]/[I], um das entsprechende Display für die Einstellungen aufzurufen (FOOTAGES oder VOLUME&ATTACK).

Informationen über die verfügbaren Parameter jedes Displays finden Sie auf den Seiten 17 und 18.

3Verwenden Sie die [A]-Tasten (EFFECT) zum Aufrufen des Displays mit den Effect-/ EQ-Einstellungen.

Informationen über die verfügbaren Parameter jedes Displays finden Sie auf den Seiten 15 und 18.

4Verwenden Sie die Tasten [A]/[B], um den zu bearbeitenden Eintrag oder Parameter

auszuwählen, und bearbeiten Sie die Voice mit den Tasten oder Schiebereglern [1 ]–[8 ].

5Spielen Sie auf der Tastatur.

FOOTAGES-Seite

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

					Näheres zum Einstellen der
					Zugriegel finden Sie in Kapitel 1
					der Bedienungsanleitung.
	[A]	EFFECT	Öffnet das Display mit den Effekt-/EQ-Einstellungen (Seite 18).
	[C]	ROTARY	Schaltet zwischen langsamer und schneller Rotationsgeschwindigkeit um, wenn der
		(Drehgeschwindigkeit	Leslie-Effekt für die Orgelpfeifen ausgewählt ist (DSP-TYPE-Parameter im Effekt-/
		des Leslie-Kabinetts)/	EQ-Einstellungen-Display) und die VOICE-EFFECT-Taste [DSP] eingeschaltet ist.
		TREMOLO
		(nur Vintage/
		Home-Typ)
	[F]	VIBRATO	Schaltet den Vibrato-Effekt für die Organ-Flute-Voice ein (ON) oder aus (OFF).
		(nur Vintage/
		Home-Typ)
NÄCHSTE SEITE

Tyros5 – Referenzhandbuch 17

[G]/[H]	VIBRATO DEPTH	Stellt die Intensität des Vibratos auf eine von drei Stufen ein: 1 (gering), 2 (mittel)
	(nur Vintage/	oder 3 (hoch).
	Home-Typ)
[D]/[I]	FOOTAGES/	Öffnet das Preset-Auswahl-Display oder das entsprechende Einstellungen-Display
	VOLUME &	(FOOTAGES oder VOLUME & ATTACK)
	ATTACK / PRESETS

 VOLUME&ATTACK

Entspricht dem

FOOTAGES-Display

[1 ]	VOL (Volume)	Stellt die Grundlautstärke der Orgelpfeifen ein. Je länger der angezeigte Balken,
		desto größer die Lautstärke.
[2 ]	RESP (Response)	Mit der bei Response eingestellten Zeit kann die Dauer des Einund Ausschwingens
		des Orgeltons (Seite 14) relativ zum Fußmaß (FOOTAGES) eingestellt werden.
		Je höher der Wert, desto langsamer das Einschwingen und Ausklingen.
[3 ]	VIBRATO SPEED	Bestimmt die Geschwindigkeit des Vibrato-Effekts, der über „Vibrato On/Off“
	(Vibratoge-	(Taste [F]) und „Vibrato Depth“ (Tasten [G]/[H]) gesteuert wird.
	schwindigkeit)
	(nur Vintage/
	Home-Typ)
[4 ]	MODE	Der MODE-Parameter wählt aus zwei Modi aus: FIRST (Erste Note) und EACH
		(Jede Note). Im FIRST-Modus wird der Attack-Effekt (ein perkussiver Klang) nur
		auf die zuerst gespielten Noten angewendet und gehalten; während die ersten Noten
		gehalten werden, wird Attack auf die nachfolgenden Noten nicht angewendet.
		Im Modus EACH wird der Attack-Effekt auf alle Noten gleichermaßen angewendet.
[5 ]–	4’, 2 2/3’, 2’	Diese bestimmen die Lautstärke des Attack-Sounds der Organ-Flutes-Voice.
[7 ]		Die Elemente 4', 2 -2/3' und 2' erhöhen oder vermindern die Lautstärke des
		Einschwingklangs für die zugehörigen Fußmaße. Je länger der angezeigte Balken,
		desto größer die Attack-Lautstärke.
[8 ]	LENG (Length)	Wirkt sich auf den Einschwinganteil des Klangs aus und erzeugt ein längeres oder
		kürzeres Abklingen (Decay) unmittelbar nach dem Einschwingen (Attack). Je länger
		der angezeigte Balken, desto länger dauert der Abklingvorgang.

 Effekt-/EQ-bezogenes Display

Dieselben Parameter wie auf der VOICE-SET-Seite „EFFECT/EQ“, die auf Seite 15 erklärt werden.

18 Tyros5 – Referenzhandbuch

Bearbeiten einer Ensemble-Voice (Ensemble Voice Edit)

Neben den Presets können Sie Ihre eigene Ensemble-Voice erstellen, indem Sie verschiedene Parameter einstellen, wie hier beschrieben. Diese Parameter legen fest, welche Note von jedem Part gespielt wird, welche Preset-Voice in jedem Part verwendet wird, wann Töne erzeugt werden und wie die Tonhöhenhüllkurve erzeugt wird. Mit diesen Parametern kann ein realistischer Ensemble-Sound eingestellt werden, der klingt, als ob akustische Instrumente von echten Instrumentalisten gespielt würden.

1Wählen Sie die gewünschte Ensemble-Voice aus.

1-1 Drücken Sie die [ENSEMBLE]-Taste.

1-2 Drücken Sie eine der Tasten [1 ]–[8 ], um die zu bearbeitende Ensemble-Voice auszuwählen.

Falls erforderlich, drücken Sie die Taste [J] (PRESETS) und wählen Sie dann die gewünschte aus den verschiedenen Preset-Ensemble-Voices aus.

Informationen darüber, wie weitere Ensemble-Voices ausgewählt werden können, erhalten Sie in der Bedienungsanleitung.

2Drücken Sie die Taste [E] (EDIT), um das Ensemble-Voice-(Bearbeitungs-)Display aufzurufen.

3Wählen Sie die Seite mit den gewünschten Einstellungen mit Hilfe der TAB-Tasten [][] aus.

Informationen über die verfügbaren Parameter auf jeder Seite finden Sie auf den Seiten 20–24.

3

2	6
1	5	4

4Mit den Tasten [A]–[E] wählen Sie einen Parameter aus, und mit den Tasten oder Schiebereglern [1 ]–[8 ] stellen Sie den Wert für jeden Part ein.

5Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um das Bearbeitungs-Display zu verlassen.

	6 Drücken Sie die Taste [J] (PRESET), um Ihre bearbeitete Voice		ACHTUNG
	zu speichern.	Wenn Sie auf eine andere Voice
	Näheres zum Speichervorgang finden Sie im Kapitel „Grundlegende	umschalten oder das Gerät
		ausschalten, ohne zu speichern,
	Bedienungsschritte“ in der Bedienungsanleitung.
		gehen die bearbeiteten
		Daten verloren.

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 19

 ASSIGN / HARMONY

Orange: Aktive Tasten

Grau: Ignorierte Tasten

Octave

Tastenzuweisungsstatus (Seite 21)

Filter 1							Neuauslösung bei
	Filter		2		Assign Loslassen
				(Assignment)

[1 ]–	KEY ASSIGN	Legt den Typ der Tastenzuweisung fest. Dies wird auf alle Voice-Parts angewendet.
[5 ]	TYPE	Näheres erfahren Sie in der Liste Tastenzuweisungstypen von Ensemble-Voices
		weiter unten.
[6 ]–	HARMONY	Entspricht dem Display [FUNCTION] →[F] HARMONY/ECHO. Siehe „Verwenden
[7 ]	(Harmony Type)	der Funktionen Keyboard Harmony/Echo“ auf Seite 8. Es sind nur vier Typen
		(„4-WAY CLOSE 1“ und „4-WAY CLOSE 2“) verfügbar.
[8 ]	ON/OFF	Schaltet den Harmony-Effekt ein oder aus.

Struktur der Tastenzuweisung von Ensemble-Voices

Jeder Part berücksichtigt alle gespielten Noten und spielt die gewünschten Noten entsprechend Ihren Einstellungen. Näheres zum Einstellen erfahren Sie in der Liste Tastenzuweisungsstatus von Ensemble-Voices weiter unten. Sie können die Einstellungen für alle Parts praktisch mit einem Befehl aufrufen. Die aktuelle Einstellung jedes Parts (Tastenzuweisungsstatus) wird auf dem Bildschirm unter dessen Tastaturabbildung (siehe oben) dargestellt.

	Part 4
	Part 3
Alle Noten	Part 2
	Part 1
	Filter 1
	Filter 2
	Zuweisung

20 Tyros5 – Referenzhandbuch

Liste des Tastenzuweisungsstatus von Ensemble-Voices (nur Anzeige)

Parameter

Darstellung

Vollständiger

Beschreibung

im Display

Name

Filter 1/

F*D

Erste * absteigend

Die höchsten * („*“ gibt die Anzahl der

Filter 2

Noten an) der eingehenden Noten werden

ausgewählt und zur nächsten Ebene gesendet.

*=2

A*D

Nach *ter

Die *t-höchste eingehende Note und jegliche

absteigend

höhere Noten erklingen nicht, alle tieferen

Noten werden jedoch ausgewählt und zur

*=2

nächsten Ebene gesendet.

F*A

Erste * aufsteigend

Die untersten * der eingehenden Noten

werden ausgewählt und zur nächsten

Ebene gesendet.

*=2

A*A

Nach *ter

Die *t-tiefste eingehende Note und jegliche

aufsteigend

tiefere Noten erklingen nicht, alle höheren

Noten werden jedoch ausgewählt und zur

*=2

nächsten Ebene gesendet.

THRU

Through

Alle eingehenden Noten werden ohne Änderung an die nächste

Ebene gesendet.

Assign

HI

Highest

Von den Noten, die nach Filter 2 übrig bleiben, wird die höchste

ausgewählt.

LO

Lowest

Von den Noten, die nach Filter 2 übrig bleiben, wird die tiefste

ausgewählt.

EA

Earliest

Von den Noten, die nach Filter 2 übrig bleiben, wird die früheste

ausgewählt.

LA

Latest

Von den Noten, die nach Filter 2 übrig bleiben, wird die letzte

ausgewählt.

Neuauslös

RTG

Retrigger

Key Assign (die Tastenzuweisung) wird aktualisiert, sobald einige der

ung bei

Tasten losgelassen werden (und Noten gespielt werden, die alle

Loslassen

geltenden Bedingungen erfüllen).

(Keine

-

Wenn Noten losgelassen werden, hören die entsprechenden Voices auf

Anzeige)

zu erklingen und werden nicht erneut zugewiesen. Wenn Sie jedoch

legato spielen, werden Noten unabhängig davon neu ausgelöst, ob die

Neuauslösung bei Loslassen ausoder eingeschaltet ist (Ja oder Nein in

der Tabelle unten).

* Zeigt eine ganze Zahl 1 oder höher an.

Liste der Tastenzuweisungstypen von Ensemble-Voices

Nr.

Tastenzuweisungstyp

Beschreibung

Neuauslösung

bei Loslassen

(*3)

1

Unison 1–latest

Diese Einstellung hat ein vollständiges Unisono zur

Ja

Folge. Wird eine Taste angeschlagen, erzeugen alle

Part 1

vier Parts die gleiche Note. Werden mehrere Tasten

Part 2

Part 3

angeschlagen, wird die Unisono-Note aufgrund der

Part 4

zuletzt gespielten Note ausgewählt.

2

Unison 2–highest and

Diese Einstellung erzeugt ein Unisono oder ein

Ja

lowest

Intervall. Wird eine Taste angeschlagen, erzeugen alle

Part 1

vier Parts die gleiche Note; werden jedoch zwei oder

Part 2

Part 3

mehr Tasten angeschlagen, werden die Parts zwischen

Part 4

der tiefsten und der höchsten aufgeteilt.

3

4 Voice Close–all parts on

Diese Einstellung eignet sich für geschlossene Akkorde. Wird eine

Ja

retrigger

Taste angeschlagen, erzeugen alle vier Parts einen Klang. Werden zwei

oder mehr Tasten angeschlagen, werden die Parts unter den

4

4 Voice Close–all parts on

Nein

verschiedenen Noten des Akkords aufgeteilt.

Part 1

Part 1

Part 1

Part 2

Part 1

Part 3

Part 2

Part 3

Part 2

Part 2

Part 3

Part 4

Part 3

Part 4

Part 4

Part 4

NÄCHSTE SEITE

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

Tyros5 – Referenzhandbuch 21

5

4

Voice Open–all parts on

Diese Einstellung eignet sich für offene Akkorde. Wird eine Taste

Ja

retrigger

angeschlagen, erzeugen alle vier Parts einen Klang. Werden zwei oder

mehr Tasten angeschlagen, werden die Parts unter den verschiedenen

6

4

Voice Open–all parts on

Nein

Noten des Akkords aufgeteilt.

Part 1

Part 1

Part 1

Part 3

Part 1

Part 2

Part 2

Part 2

Part 2

Part 3

Part 3

Part 4

Part 3

Part 4

Part 4

Part 4

7

4

Voice Incremental 1

Je mehr Tasten angeschlagen werden, desto größer ist die Anzahl der

Ja

–from highest retrigger

Parts, die einen Klang erzeugen, wobei der Vorrang auf höheren Parts

liegt. Part 1 wird beispielsweise bei einer angeschlagenen Taste gespielt,

8

4

Voice Incremental 1

Nein

Part 1 und Part 2 werden bei zwei angeschlagenen Tasten gespielt usw.

–from highest

Part 1

Part 1

Part 1

Part 1

Part 2

Part 2

Part 2

Part 3

Part 3

Part 4

9

4

Voice Incremental 2

Je mehr Tasten angeschlagen werden, desto größer ist die Anzahl der

Ja

–from lowest retrigger

Parts, die einen Klang erzeugen, wobei der Vorrang auf den tieferen Parts

liegt. Part 4 wird beispielsweise bei einer angeschlagenen Taste gespielt,

10

4

Voice Incremental 2

Nein

Part 4 und Part 3 werden bei zwei angeschlagenen Tasten gespielt usw.

–from lowest

Part 1

Part 2

Part 2

Part 3

Part 3

Part 3

Part 4

Part 4

Part 4

Part 4

11

3

Voice Close–all parts on

Diese Einstellung erzeugt ein Ensemble mit drei Noten für

Ja

retrigger

geschlossene Akkorde. (*1)

12

3

Voice Close–all parts on

Nein

13

3

Voice Open–all parts on

Diese Einstellung erzeugt ein Ensemble mit drei Noten für offene

Ja

retrigger

Akkorde. (*1)

14

3

Voice Open–all parts on

Nein

15

3 Voice Incremental 1

Drei-Noten-Version eines Ensembles mit Vorrang für die höheren Parts.

Ja

–from highest retrigger

Parts 1 & 4 werden beispielsweise bei einer angeschlagenen Taste

gespielt, Parts 1 & 4 sowie Part 2 werden bei zwei angeschlagenen

16

3 Voice Incremental 1

Nein

Tasten gespielt usw. (*1)

–from highest

17

3 Voice Incremental 2

Drei-Noten-Version eines Ensembles mit Vorrang für die tieferen Parts.

Ja

–from lowest retrigger

Part 3 wird beispielsweise bei einer angeschlagenen Taste gespielt, Part 3

und Part 2 werden bei zwei angeschlagenen Tasten gespielt usw. (*1)

18

3

Voice Incremental 2

Nein

–from lowest

19

2

Voice Close–all parts on

Diese Einstellung erzeugt ein Ensemble mit zwei Noten für

Ja

retrigger

geschlossene Akkorde. (*2)

20

2

Voice Close–all parts on

Nein

21

2

Voice Incremental 1

Zwei-Noten-Version eines Ensembles mit Vorrang für die höheren

Ja

–from highest retrigger

Parts. Parts 1 & 3 werden beispielsweise bei einer angeschlagenen Taste

gespielt, Parts 1 & 3 sowie Parts 2 & 4 werden bei zwei angeschlagenen

22

2 Voice Incremental 1

Nein

Tasten gespielt usw. (*2)

–from highest

23

2 Voice Incremental 2

Zwei-Noten-Version eines Ensembles mit Vorrang für die tieferen Parts.

Ja

–from lowest retrigger

Parts 2 & 4 werden beispielsweise bei einer angeschlagenen Taste

gespielt, Parts 1 & 3 sowie Parts 2 & 4 werden bei zwei angeschlagenen

24

2 Voice Incremental 2

Nein

Tasten gespielt usw. (*2)

–from lowest

*1: Bei Drei-Voice-Ensembles bewegt sich Part 4 auf die gleiche Weise wie Part 1.

*2: Bei Zwei-Voice-Ensembles bewegt sich Part 3 auf die gleiche Weise wie Part 1; Part 4 bewegt sich auf die gleiche Weise wie Part 2. *3: Bei Ensemble-Typen, die Neuauslösung bei Loslassen unterstützen, wird ein Part, der gestoppt wird, weil die entsprechende Taste

losgelassen wurde, auf Grundlage der weiterhin gehaltenen Tasten neu zugewiesen und spielt so die zugehörige Note.

NÄCHSTE SEITE

22 Tyros5 – Referenzhandbuch

 VOLUME / PAN

[A]	VOICE	Hier können Sie für die einzelnen Parts andere Voices auswählen. Sie können dies
		auch mit den PART-SELECT-Tasten auswählen. Die Einstellungen von PART 1–4
		entsprechen den PART-SELECT-Tasten [LEFT] und [PART 1–3].
				HINWEIS
			Nur die empfohlenen Voices, die für Ensemble-Voices geeignet sind, lassen sich auswählen.
[C]	PART ON/OFF	Schaltet jeden Part ein oder aus. Die Einstellungen von PART 1–4 entsprechen den
		PART-ON/OFF-Tasten [LEFT] und [PART 1–3].
[D]	PANPOT	Legt die Stereoposition des ausgewählten Parts fest.
[E]	VOLUME	Legt die Lautstärke jedes Parts oder Kanals fest, wodurch Sie die Möglichkeit zur
		Feineinstellung der Balance aller Parts haben. Diese Parameter entsprechen den
		Parametern LEFT und RIGHT 1–3 auf der Registerkarte VOL/VOICE im
		MIXING-CONSOLE-Display.
[3 ]–		Wählt den Part, auf den die Bearbeitung angewendet wird, und stellt dann den Wert
[6 ]		für jeden Part ein.

 TUNE / EFFECT

1

– Tastatur der auf Spielen – Voice

	[B]	OCTAVE	Legt für jeden Tastatur-Part den Umfang der Tonhöhenänderung in Oktaven über zwei
			Oktaven nach oben oder unten fest. Der hier eingegebene Wert wird der Einstellung
			über die OCTAVE-Tasten [–]/[+] hinzugefügt.
	[C]	TUNING	Legt die Tonhöhe jedes Tastatur-Parts in Cents fest.
					HINWEIS
				In der Musik ist ein „Cent“ ein 1/100stel eines Halbtons. (100 Cents entsprechen einem Halbton.)
	[D]	REVERB DEPTH	Stellt die Intensität des Reverb-Effekts ein.
	[E]	VIBRATO	Bestimmt die Intensität des Vibrato-Effekts. Höhere Werte erzeugen ein
		SENSITIVITY	deutlicheres Vibrato.
	[3 ]–		Wählt den Part, auf den die Bearbeitung angewendet wird, und stellt dann den Wert
	[6 ]		für jeden Part ein.

Tyros5 – Referenzhandbuch 23

 HUMANIZE

[B]	TIMING	Bestimmt die Verzögerung zwischen dem Moment, in dem der eigentliche Klang des
		Parts erzeugt wird und dem Moment, in dem einige Noten gespielt werden.
[C]	PITCH RANGE	Legt das Vibrato (Tonhöhenänderung) fest, wenn der Klang erzeugt wird. Je höher der
		Wert, desto größer ist der Tonhöhenbereich.
[D]	ATTACK PITCH	Legt die tatsächliche Tonhöhenhüllkurve fest, die direkt nach dem Erklingen
	RANGE	angewendet wird. Je höher der Wert, desto größer ist der Tonhöhenbereich.
[E]	ATTACK PITCH	Legt die Zeit fest zwischen dem Moment, an dem der Klang beginnt und dem
	ADJUST TIME	Moment, in dem die Tonhöhenhüllkurve den korrekten Wert erreicht.
[3 ]–		Wählt den Part, auf den die Bearbeitung angewendet wird, und stellt dann den Wert
[6 ]		für jeden Part ein.

BereichTonhöhenänderungder	Bei gehaltener Note
	Tonhöhenbereich beim Einschwingen
		Zeit
	Zeit der Tonhöhenänderung	Tonhöhenbereich
	beim Einschwingen

24 Tyros5 – Referenzhandbuch

	Styles
2	– Spielen von Rhythmus und Begleitung –
	Inhalt
	Auswählen der Akkordgrifftechnik – Chord Fingering...............................	26
	Einstellungen für die Style-Wiedergabe ........................................................	28
	Speichern eigener Einstellungen als One-Touch-Einstellung ......................	30
	Erstellen/Bearbeiten von Styles (Style Creator) ...........................................	31
	• Echtzeitaufnahme .......................................................................................	33
	• Step Recording (Schrittweise Aufnahme)..................................................	37
	• Style-Montage ............................................................................................	37
	• Bearbeiten des rhythmischen Feelings (GROOVE) ...................................	39
	• Bearbeiten von Daten für die einzelnen Kanäle (CHANNEL) ..................	41
	• Einstellungen für das Dateiformat des Styles (PARAMETER) .................	42

Style-Typen (Eigenschaften)

Der jeweilige Style-Typ wird oberhalb des Style-Namens im Display für die Style-Auswahl angezeigt. Die bestimmenden Merkmale dieser Styles und die Vorzüge beim Spiel sind unten beschrieben.

•Pro: Diese Styles bieten professionelle und spannende Arrangements in Kombination mit sehr guter Spielbarkeit. Die hiermit erzeugte Begleitung folgt genau den Akkorden des Spielers. So werden Akkordwechsel und farbenreiche Harmonien unmittelbar in eine lebendige musikalische Begleitung umgesetzt.

•Session: Diese Styles bieten eine noch realistischere, authentische Begleitung, indem sie die Main-Bereiche mit eigenen Akkorden und Akkordwechseln sowie mit speziellen Riffs mit Akkordwechseln mischen. Diese wurden programmiert, um dem Spiel bestimmter Songs und bestimmter Genres etwas mehr Pfiff und Professionalität zu verleihen. Beachten Sie jedoch, dass diese Styles nicht unbedingt für alle Songs und für jedes Akkordspiel passend oder gar harmonisch korrekt sein müssen. Beispielsweise kann es in einigen Fällen geschehen, dass ein einfacher Dur-Dreiklang für einen Country Song zu einem „jazzigen“ Sept-Akkord wird oder durch das Spielen eines On-Bass-Akkords eine ungeeignete oder unerwartete Begleitung erzeugt wird.

•Free Play: Diese Styles zeichnen sich durch die Möglichkeit des Rubato-Spiels aus. Sie können zu einer bemerkenswert ausdrucksstarken Begleitung spielen, ohne durch ein starres Tempo eingeschränkt zu sein.

•+Audio: Zeigt einen Audio-Style an. Näheres zu Audio-Styles finden Sie in der Bedienungsanleitung.

Für eine Liste der Preset-Styles beachten Sie die Daten-Liste, die aus der Yamaha Manual Library heruntergeladen werden kann.

2

– Begleitung und Rhythmus von Spielen – Styles

Tyros5 – Referenzhandbuch 25

Auswählen der Akkordgrifftechnik – Chord Fingering

Der Chord-Fingering-Typ legt fest, wie Akkorde für die Style-Wiedergabe angegeben werden können. Sie können einen beliebigen der sieben Typen auswählen.

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] → [C] STYLE SETTING/SPLIT POINT/CHORD FINGERING → TAB [E][F] CHORD FINGERING

2Drücken Sie die Tasten [1 ]–[3 ], um eine Grifftechnik auszuwählen.

Informationen über die einzelnen Grifftechniken finden Sie auf Seite 27.

Akkordlehrer-Funktion – Chord Tutor

Mit dieser Funktion in der rechten Display-Hälfte können Sie sehen, welche Noten Sie zur Angabe eines Akkordes spielen müssen. Verwenden Sie diese Funktion, wenn Sie den Namen eines bestimmten Akkords kennen, aber nicht wissen wie er gespielt wird. Obwohl diese Funktion nur für den Modus „Fingered“ anzeigt, wie ein Akkord zu spielen ist, ist die Anzeige ebenfalls hilfreich, wenn ein anderer Typ als „Single Finger“ gewählt ist.

Verwenden Sie die Tasten [6 ] zur Auswahl des Akkordgrundtons, und verwenden Sie die Tasten [7 ]–[8 ] zur Angabe des Akkordtyps. Die zu spielenden Noten werden im Display angezeigt.

HINWEIS

Je nach Akkord können einige Noten ausgelassen werden.

26 Tyros5 – Referenzhandbuch

Chord-Fingering-Typen

SINGLE FINGER

Mit der Einfinger-Begleitung kann auf einfache Weise eine orchestrierte Begleitung mit

Dur-, Sept-, Mollund Moll-Sept-Akkorden erzeugt werden. Dazu müssen nur entweder

eine, zwei oder drei Tasten im Akkordbereich der Tastatur gedrückt werden.

C

C7

Für einen Dur-Akkord

Für einen Septim-Akkord

schlagen Sie nur den

werden die Taste für den

Grundton an.

Grundton sowie eine weiße

Taste links davon gespielt.

Cm

Cm7

Für einen Moll-Akkord

Für ein Moll-Septimakkord

werden gleichzeitig die

werden gleichzeitig die Taste für

Taste für den Grundton

den Grundton und sowohl eine

sowie eine schwarze Taste

weiße als auch eine schwarze

links davon angeschlagen.

Taste links davon angeschlagen.

MULTI FINGER

Erkennt automatisch die Fingersätze Single Finger oder Fingered, so dass Sie beide

Techniken verwenden können, ohne die Erkennungsmethode explizit umschalten zu

müssen.

FINGERED

Hiermit geben Sie den Akkord an, indem Sie die Noten, aus denen der Akkord besteht, im

Tastaturbereich für die linke Hand spielen, wenn ACMP oder der Left-Part eingeschaltet ist.

Informationen darüber, welche Noten für die einzelnen Akkorde gespielt werden müssen,

erhalten Sie in der Daten-Liste (Im Fingered-Modus erkannte Akkordarten), die Sie aus der

Yamaha Manual Library herunterladen können, oder Sie verwenden die Chord-Tutor-

Funktion in der rechten Display-Hälfte.

FINGERED ON BASS

Es werden die gleichen Fingersätze wie im Fingered-Modus erkannt, allerdings wird die

tiefste im Akkordbereich gespielte Note als Bassnote verwendet. Auf diese Weise können

Sie die Bassnote des Akkords selbst bestimmen und so genannte „On-Bass“-Akkorde

spielen. (Beim Fingered-Typ entspricht die Bassnote stets dem Grundton des Akkords.)

FULL KEYBOARD

Hier werden im gesamten Tastenbereich Akkorde erkannt. Akkorde werden ähnlich wie bei

FINGERED erkannt, auch dann, wenn Sie die Noten zwischen linker und rechter Hand

aufteilen – beispielsweise wenn Sie eine Bassnote mit der linken Hand und einen Akkord

mit der rechten Hand spielen, oder indem Sie einen Akkord mit der linken Hand spielen und

eine Melodienote in der rechten.

AI FINGERED

Im Grunde mit Fingered identisch, nur dass auch weniger als drei Noten gespielt werden

können, um Akkorde zu erzeugen (basierend auf dem zuvor gespielten Akkord usw.).

AI FULL KEYBOARD

Dieser Typ ist ähnlich wie FULL KEYBOARD, nur dass Akkorde auch bestimmt werden

können, wenn weniger als drei Noten gespielt werden (basierend auf dem vorangegangenen

Akkord usw.). Es können keine Akkorde mit None, Undezime oder Tredezime

gespielt werden.

FINGERED*

Dieser Typ wird automatisch abgerufen, wenn im Akkorderkennungsbereich CHORD

DETECTION AREA „UPPER“ eingestellt ist. In diesem Status funktioniert der gesamte

Bereich für die rechte Hand (UPPER) für die Akkorderkennung sowie für das Melodiespiel.

Welche Tasten angeschlagen werden sollten, entspricht dem Modus „FINGERED“, nur dass

„1+5“, „1+8“ und Chord Cancel nicht verfügbar sind. Nähere Informationen erhalten Sie

unter „Mit der rechten Hand Akkorde angeben und mit der linken Hand Bass spielen“ in der

Bedienungsanleitung.

HINWEIS

„AI“ steht für „Artificial Intelligence“ – künstliche Intelligenz.

2

– Begleitung und Rhythmus von Spielen – Styles

Tyros5 – Referenzhandbuch 27

Einstellungen für die Style-Wiedergabe

Das Instrument besitzt viele Einstellmöglichkeiten für die Style-Wiedergabe, die im unten dargestellten Display aktiviert werden können.

1Rufen Sie das Funktions-Display auf.

[FUNCTION] →[C] STYLE SETTING/SPLIT POINT/CHORD FINGERING → TAB [E][F] STYLE SETTING

2Verwenden Sie für die Einstellungen die Tasten [1 ]–[8 ].

[1 ]	STOP ACMP	Wenn die Begleitautomatik [ACMP] aktiviert und die Synchronstart-Funktion
		[SYNC START] deaktiviert ist, können Sie selbst dann im Akkordbereich der Tastatur
		Akkorde spielen und auch hören, wenn die Style-Wiedergabe angehalten ist.
		In diesem Zustand – genannt „Stop Accompaniment“ – werden alle gültigen
		Akkordfingersätze erkannt, und Akkordgrundton und -typ werden im Display
		angezeigt. Hier können Sie festlegen, ob der im Akkordbereich gespielte Akkord
		im Stop-Accompaniment-Modus erklingen soll oder nicht.
		OFF: Der im Akkordbereich gespielte Akkord erklingt nicht.
		STYLE: Der im Akkordbereich gespielte Akkord wird mit den Voices für den
				Pad-Part und Basskanal des gewählten Styles wiedergegeben.
		FIXED: Der im Akkordbereich gespielte Akkord erklingt über die festgelegte Voice,
				unabhängig vom ausgewählten Style.
				HINWEIS
			Wenn der ausgewählte Style MegaVoices enthält, können sich unerwartete Klänge ergeben, wenn hier
			„STYLE“ eingestellt ist.
				HINWEIS
			Bei der Song-Aufnahme kann ein Akkord, der bei gestoppter Begleitung erkannt wird, unabhängig von
			dieser Einstellung aufgenommen werden. Beachten Sie bitte, dass sowohl die erklingende Voice als auch
			die Akkorde aufgezeichnet werden, wenn der Parameter auf STYLE eingestellt ist, und dass nur die
			Akkorddaten aufgezeichnet werden, wenn der Parameter auf OFF oder FIXED eingestellt ist.
[2 ]	OTS LINK	Dieser Parameter bezieht sich auf die OTS-Link-Funktion. Er legt das Timing fest,
	TIMING	mit dem die One-Touch-Einstellungen mit MAIN VARIATION [A]–[D] umgeschaltet
		werden. (Die Taste [OTS LINK] muss eingeschaltet sein.)
		REAL TIME: Die One-Touch-Einstellung wird sofort aufgerufen, wenn Sie eine der
				MAIN-VARIATION-Tasten drücken.
		NEXT BAR: Die One-Touch-Einstellung wird beim nächsten Takt, nachdem Sie eine
				der MAIN-VARIATION-Tasten gedrückt haben, aufgerufen.

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28 Tyros5 – Referenzhandbuch

[3 ]	SYNCHRO STOP	Hiermit wird festgelegt, wie lange Sie einen Akkord halten können, bevor die
	WINDOW	Synchronstopp-Funktion automatisch ausgeschaltet wird. Wenn die Taste
		[SYNC STOP] eingeschaltet wird, und hier ist ein anderer Wert als „OFF“ eingestellt,
		wird die Synchronstopp-Funktion automatisch ausgeschaltet, wenn Sie einen Akkord
		länger halten, als hier eingestellt ist. Dadurch wird auf bequeme Art die Style-
		Wiedergabe wieder zurück in den Normalzustand versetzt, und Sie können die Tasten
		loslassen, ohne dass die Style-Wiedergabe stoppt. Anders ausgedrückt: Wenn Sie die
		Tasten früher loslassen als hier eingestellt, erfolgt ein Synchronstopp.
[4 ]	STYLE TOUCH	Schaltet die Anschlagempfindlichkeit (Touch Response) für die Style-Wiedergabe ein
		oder aus. Wenn sie eingeschaltet („ON“) ist, ändert sich die Style-Lautstärke je nach
		der Stärke, mit der die Tasten im Akkordbereich der Tastatur angeschlagen werden.
[5 ]/	SECTION SET	Bestimmt die Standard-Section, die beim Umschalten von Styles (bei angehaltener
[6 ]		Style-Wiedergabe) automatisch aufgerufen wird. In der Einstellung OFF und bei
		gestoppter Style-Wiedergabe wird die aktive Section nicht gewechselt, auch wenn ein
		anderer Style ausgewählt wird. Gehört eine der Sections MAIN A–D nicht zu den
		Style-Daten, wird automatisch die nächstgelegene Section ausgewählt. Beispiel:
		wenn MAIN D nicht im ausgewählten Style enthalten ist, wird MAIN C aufgerufen.
[7 ]	TEMPO	Hiermit wird festgelegt, ob sich beim Wechseln des Styles die Tempo-Einstellung des
		Styles ändert oder nicht.
		LOCK: Die vorherige Tempo-Einstellung wird immer beibehalten.
		HOLD: Während der Style-Wiedergabe wird die vorherige Tempo-Einstellung
		beibehalten. Wenn die Style-Wiedergabe angehalten wird, wechselt das Tempo
		zum ursprünglichen Standardtempo des ausgewählten Styles.
		RESET: Das Tempo wechselt immer zum ursprünglichen Standardtempo des
		ausgewählten Styles.
[8 ]	PART ON/OFF	Hiermit wird festgelegt, ob sich beim Wechseln des Styles der Ein/Aus-Status der
		Style-Kanäle ändert oder nicht.
		LOCK: Der Ein-/Aus-Status der Kanäle des vorherigen Styles wird immer
		beibehalten.
		HOLD: Während der Style-Wiedergabe wird der Ein-/Aus-Status der Kanäle des
		vorherigen Styles beibehalten. Wenn die Style-Wiedergabe angehalten wird,
		werden alle Style-Kanäle aktiviert.
		RESET: Alle Style-Kanäle werden auf „On“ geschaltet.

2

– Begleitung und Rhythmus von Spielen – Styles

Tyros5 – Referenzhandbuch 29

Speichern eigener Einstellungen als One-Touch-Einstellung

Sie können Ihre eigenen Bedienfeldeinstellungen als One-Touch-Einstellung (OTS) speichern. Die neu angelegte One Touch-Einstellung wird auf dem User-Laufwerk als Style gespeichert, und Sie können die One-Touch-Einstellung als Teil der Style-Datei abrufen.

1Wählen Sie den gewünschten Style, in dem Sie Ihre One-Touch-Einstellung speichern möchten.

2Nehmen Sie die gewünschten Bedienfeldeinstellungen vor, beispielsweise für Voices und Effekte.

3Drücken Sie die [MEMORY]-Taste im REGISTRATION-MEMORY-Bereich.

Das REGISTRATION-MEMORY-CONTENTS-Display erscheint. Diese Einträge müssen Sie jedoch nicht einstellen, da die On/Off-Einstellungen in diesem Display die One-Touch-Einstellungen nicht beeinflussen.

4Drücken Sie die ONE-TOUCH-SETTING-Taste [1]–[4], unter der Sie Ihre Bedienfeldeinstellungen speichern möchten.

Befolgen Sie die Bildschirmanweisungen. Um verschiedene Bedienfeldeinstellungen auf weiteren Tasten zu speichern, drücken Sie die [G]-Taste (NO), und wiederholen Sie dann die Schritte 2–4.

5Drücken Sie die [F]-Taste (YES), um das Display für die Style-Auswahl aufzurufen, und speichern Sie die Bedienfeldeinstellung als Style.

Anweisungen zum Speichern finden Sie im Kapitel „Grundlegende Bedienungsschritte“ in der Bedienungsanleitung.

HINWEIS

Auf OTS-Tasten, auf denen noch keine eigenen Bedienfeldeinstellungen gespeichert wurden, bleiben die OTS-Einstellungen des ursprünglichen Styles erhalten.

ACHTUNG

Die gespeicherten Bedienfeldeinstellungen gehen verloren, wenn Sie auf einen anderen Style umschalten oder das Gerät ausschalten, ohne vorher gespeichert zu haben.

30 Tyros5 – Referenzhandbuch