APPLE Final Cut Pro X - 10.1.2 User Manual [fr]

Final Cut Pro X

Manuel de l’utilisateur

K Apple Inc.

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duire cette publication an d’apprendre à utiliser le logiciel

en question. En revanche, il est interdit de reproduire ou de

transmettre cette publication, même partiellement, à des ns

commerciales telles que la vente de copies ou la prestation de services d’assistance payants.

Le logo Apple est une marque d’Apple Computer Inc., déposée aux États-Unis et dans d’autres pays. En l’absence du consen-

tement écrit d’Apple, l’utilisation à des ns commerciales de

ce logo via le clavier (Option + 1) pourra constituer un acte de contrefaçon et/ou de concurrence déloyale.

Tous les eorts nécessaires ont été mis en œuvre pour que les

informations contenues dans ce manuel soient les plus exactes possibles. Apple n’est pas responsable des erreurs survenues lors de l’impression ou de la copie.

Remarque : Apple mettant fréquemment à disposition de nouvelles versions et des mises à jour de son logiciel système,

de ses applications et de ses sites Internet, les illustrations présentes dans ce manuel peuvent présenter de légères diérences avec ce qui apparaît sur votre écran.

Apple

1 Innite Loop

Cupertino, CA 95014 408-996-1010

www.apple.com

Apple, le logo Apple, Aperture, Apple TV, Final Cut, Final Cut Pro, Finder, FireWire, GarageBand, iLife, iMovie, iPad, iPhone, iPhoto, iPod, iSight, iTunes, iWork, Keynote, Logic, Mac, Mac OS, OS X, QuickTime et Xsan sont des marques d’Apple Inc., déposées aux États-Unis et dans d’autres pays.

Multi-Touch est une marque d’Apple Inc.

Adobe et Photoshop sont des marques ou des marques déposées d’Adobe Systems Incorporated aux États-Unis et/ou dans d’autres pays.

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vés. http://www.jeanpaulbonjour.com

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constitue ni une approbation, ni une recommandation. Apple se dégage de toute responsabilité en ce qui concerne les performances ou l’usage de ces produits.

F019-2627-A

Table des matières

10 Chapitre 1 : Nouveautés de Final Cut Pro ? 10 Nouveautés de Final Cut Pro 10.1.2 ? 11 Nouveautés de Final Cut Pro 10.1 ? 13 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ? 15 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ? 16 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

18 Chapitre 2 : Notions élémentaires Final Cut Pro 18 Qu’est-ce que Final Cut Pro ? 19 À propos des bibliothèques 20 Vue d’ensemble des ux de production Final Cut Pro X. 22 Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X. 24 Fichiers de média et plans

25 Chapitre 3 : Importation de média 25 Présentation de l’importation 26 S’il s’agit de votre première importation 26 Importation à partir des caméras connectées 26 Importation à partir des caméras à système de chiers 30 Importation de plans étendus 33 Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch 35 Importation à partir d’un appareil photo numérique 36 Importation à partir des caméras à bande 38 Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu 39 Importation à partir d’autres applications 39 Importation à partir d’iMovie 39 Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture 40 Importation à partir d’iTunes 41 Importation à partir de Motion 41 Importation à partir de dispositifs 41 Importation à partir d’un disque dur 44 Accès aux médias sur une archive ou une image disque 45 Organisation des chiers lors de l’importation 47 Importation pendant l’enregistrement 49 À propos des cartes mémoire et des câbles 50 Formats de média pris en charge 52 Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW

54 Chapitre 4 : Analyser les données 54 Présentation de l’analyse des données 55 Options d’analyse des vidéos et des images xes 56 Options d’analyse audio

56 Analyser vos données 58 Acher les mots-clés d’analyse sur les plans

60 Chapitre 5 : Organisation de votre bibliothèque 60 Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques 61 Organisation de vos projets, de vos événements et de vos médias 61 Création d’un événement 61 Changement du nom de plans, d’événements et de projets 63 Achage et tri des plans et des projets 66 Fusion, scission et tri d’événements 67 Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la même bibliothèque 68 Création d’une copie de projets et de plans 69 Suppression de plans, d’événements et de projets 69 Organisation des plans 69 Classement des plans comme Favoris ou Rejetés 71 Ajout de mots-clés aux plans 75 Ajout ou modication de notes de plan et de projet 76 Organisation des plans en fonction des rôles 77 Lignes colorées marquant les plans d’événement 77 Recherche d’éléments par la fonction de recherche, par mots-clés et par collections intelligentes 77 Recherche de plans et de projets dans des événements 80 Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes 81 Organisation des mots-clés et des collections intelligentes 82 Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques

83 Chapitre 6 : Lecture et survol du média 83 Présentation de la lecture et du survol 84 Lecture du média 86 Survol du média 88 Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements 89 Lecture sur un deuxième écran 90 Lecture sur un moniteur externe 91 Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture 92 À propos du rendu en arrière-plan

93 Chapitre 7 : Montage de votre projet 93 Présentation du montage 94 Création et gestion de projets 94 Création d’un projet 95 Ouverture d’un projet 95 Modication des réglages d’un projet 97 Enregistrement, sauvegarde et création de copies de travail de vos projets 97 Sélection de plans et de plages 97 À propos des sélections et des pellicules de lm 98 Sélection d’un ou plusieurs plans 100 Sélection d’une plage 103 Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement 106 Ajout et suppression de plans 106 Présentation de l’ajout de plans 107 Glissement de plans vers la timeline 108 Ajout de plans à votre projet 108 Insertion de plans dans votre projet

Table des matières 4

111 Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des eets de son synchronisés 116 Écrasement de certaines parties de votre projet 117 Remplacement d’un plan par un autre dans votre projet 119 Ajout et montage d’images xes 121 Création d’images gées 122 Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement 122 Suppression de plans du projet 124 Isolement, désactivation et activation de plans 125 Recherche d’un plan source d’un plan de la timeline 125 Disposition des plans dans la timeline 131 Coupe et trim des plans 131 Présentation du trim 131 Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir 134 Extension ou raccourcissement d’un plan 140 Réalisation de montages Roll à l’aide de l’outil Trim 142 Réalisation de montages par coulissage à l’aide de l’outil Trim 144 Réalisation de montages par glissement à l’aide de l’outil Trim 146 Achage détaillé des commentaires sur le trimming 147 Achage et navigation 147 Zoom et délement dans la timeline 149 Ajustement des réglages de la timeline 151 Navigation au sein de votre projet 153 Navigation à l’aide du timecode 154 Utilisation de l’index de la timeline pour acher votre projet, y naviguer et eectuer des

recherches

158 Utilisation de marqueurs 158 Présentation des marqueurs 158 Ajout et suppression de marqueurs 160 Modication, déplacement et accès à des marqueurs 162 Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette 164 Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant

167 Chapitre 8 : Montage audio 167 Présentation de l’audio 168 Notions élémentaires sur le montage audio 168 À propos des formes d’onde audio 169 À propos des canaux audio et des composants audio 170 Diérentes manières d’acher des clips audio 173 Achage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio 174 Achage et correction des niveaux audio 175 Isolement et désactivation des clips audio 176 Ajout de l’audio 176 Ajout de la musique et du son 177 Enregistrement de voix o et autres éléments audio 181 Modication de clips audio ou de composants audio 181 Vue d’ensemble du montage audio 183 Conguration des canaux audio 186 Ajustement du volume 188 Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio 192 Balance audio 195 Exemples de montage audio multicanal

Table des matières 5

201 Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des chiers audio 202 Ajout et ajustement d’eets audio 202 Ajout d’eets audio 204 Ajustement des eets audio 207 Ajustement des eets audio à l’aide d’images clés 215 Outils et techniques audio 215 Amélioration de l’audio 218 Synchronisation audio et vidéo 224 Correspondance des réglages d’égalisation audio 224 Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans

225 Chapitre 9 : Ajout de transitions, de titres, d’eets et de générateurs 225 Présentation des transitions, des titres, des eets et des générateurs 226 Ajout et réglage de transitions 226 Présentation des transitions 227 Création des transitions 228 Dénition des valeurs par défaut de transition 229 Ajout de transitions au projet 231 Suppression de transitions du projet 231 Ajustement des transitions sur la timeline 233 Ajustement des transitions dans l’inspecteur de transition et dans le visualiseur 234 Ajustement des transitions avec plusieurs images 235 Création de versions de transitions spécialisées dans Motion 236 Ajout et réglage de titres 236 Présentation des titres 236 Ajout de titres au projet 238 Réglage des titres 242 Application de styles de texte prédénis 243 Suppression de titres du projet 243 Recherche et remplacement de texte dans un projet 244 Ajustement d’eets intégrés 244 Présentation des eets intégrés 244 Redimensionnement, déplacement et rotation de plans 246 Trim de plans 247 Recadrage de plans 249 Panoramique et zoom des plans avec l’eet Ken Burns 251 Inclinaison de la perspective d’un plan 252 Manipulation d’eets intégrés 258 Ajout et réglage des eets de plans 258 Présentation des eets de plans 258 Ajout d’eets au projet 259 Réglage d’eets dans Final Cut Pro 261 Modication de l’ordre des eets 262 Copie d’eets et d’attributs entre des plans 263 Copie d’images clés 265 Désactivation ou suppression d’un eet d’un plan 266 Création de versions d’eets vidéo spécialisées dans Motion 266 Ajout de générateurs 266 Présentation des générateurs 267 Utilisation d’un repère d’emplacement 268 Usage d’un compteur de timecode

Table des matières 6

268 Utilisation d’une forme 269 Utilisation d’un arrière-plan 270 Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion 271 À propos des thèmes 271 Usage des commandes à l’écran 271 Présentation des commandes à l’écran 272 Achage ou masquage des commandes à l’écran 272 Exemples de commandes à l’écran 276 Utilisation de l’éditeur d’animation vidéo 276 Présentation de l’animation vidéo 277 Ajustement d’eets vidéo à l’aide d’images clés 283 Modication de groupes d’images clés 285 Ajustement des courbes d’eet à l’aide des poignées de fondu ou d’une animation avec des

images clés

288 Chapitre 10 : Montage avancé 288 Regroupement des plans et des plans composés 288 Présentation des plans composés 290 Création et division de plans composés 294 Gestion des plans composés 296 Ajout de scénarios 299 Ajustement des montages à l’aide de l’éditeur de précision 302 Création de montages scindés 306 Réalisation de montages à trois points 306 Présentation du montage à trois points 308 Exemples de montage à trois points 313 Essai de plans à l’aide des auditions 313 Présentation des auditions 314 Création d’auditions pour essayer des plans 316 Ajout et suppression de plans dans les auditions 317 Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet 321 Resynchronisation de plans pour créer des eets de vitesse 321 Présentation de la resynchronisation de plans 321 Modication de la vitesse du plan 325 Création d’eets à vitesse variable 328 Ajout de transitions entre des segments de vitesse 331 Inversion ou rembobinage des plans 332 Création de ralentis instantanés 333 Création de coupes sur des images spéciques 334 Création d’un segment de suspension 335 Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés 335 Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images 339 Utilisation de rôles pour gérer des plans 339 Présentation des rôles 340 Achage et réattribution de rôles 343 Création de sous-rôles et de rôles personnalisés 346 Achage des plans en fonction du rôle dans la timeline 348 Utilisation de rôles pour exporter des stems 348 Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événements 349 Montage de plans multicam 349 Présentation du montage multicam

Table des matières 7

350 Flux de production de montage multicam 352 Importation de média pour un montage multicam 353 Attribution du nom des caméras et des angles multicam 353 Création de plans multicam dans le navigateur 358 Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle 366 Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles 372 Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur 375 Conseils et astuces applicables aux montages multicam

377 Chapitre 11 : Incrustation et compositing 377 Incrustation 377 Présentation de l’incrustation 378 Utilisation des incrustations chromatiques 388 Utilisation des incrustations en luminance 392 Finalisation de l’incrustation 396 Compositing 396 Présentation du compositing 396 Utilisation des canaux alpha 398 Utilisation des réglages de compositing

400 Chapitre 12 : Étalonnage 400 Présentation de l’étalonnage 401 Analyse et balance automatique des couleurs 401 Présentation de la balance des couleurs 402 Analyse de la balance des couleurs d’un plan 403 Équilibrage des couleurs d’un plan 403 Correspondance automatique des couleurs entre les plans 405 Ajustement manuel des couleurs 405 Présentation de l’étalonnage manuel 405 Étalonnage sur toute l’image 408 Choix d’une couleur spécique comme cible à l’aide d’un masque de couleur 410 Ciblage de zones spéciques à l’aide de masques de forme 412 Ajout de masques de formes à un masque de couleur 413 Application de plusieurs étalonnages 415 Ajout d’une transition entre des étalonnages 415 Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage 416 Activation et désactivation des ajustements iMovie 416 Activation et désactivation du traitement du journal 417 Mesure de niveaux vidéo 417 Présentation des instruments vidéo 418 Utilisation des instruments vidéo 419 Options d’achage de l’oscilloscope 421 Options d’achage du vecteurscope 422 Options d’achage de l’histogramme

425 Chapitre 13 : Partage de votre projet 425 Présentation du partage de projets 426 Partage de projets, de plans et de plages 429 Formats d’exportation pris en charge 430 Création et modication de destinations partagées 436 Modication des attributs de partage

Table des matières 8

439 Partage des rôles sous forme de chiers 442 Exportation d’un projet par le biais de Compressor 442 Consultation de l’état de projets partagés

445 Chapitre 14 : Gestion de média, de bibliothèques et d’archives 445 Présentation de la gestion de média 446 Mise à jour de vos projets et événements à Final Cut Pro 10.1 448 Gestion de vos chiers de média 448 Achage des informations relatives à un plan 449 Recherche de chiers de média source 450 Reconnexion de plans à des chiers de média 452 Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques 454 Sauvegarde de projets, d’événements et de bibliothèques 454 Gestion des chiers optimisés et de média proxy 458 Gestion des chiers de rendu 460 Achage des tâches d’arrière-plan 461 Gestion de bibliothèques 461 Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques 461 Création d’une bibliothèque 462 Ouverture et fermeture des bibliothèques 462 Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les disques durs 464 Gestion des emplacements de stockage 466 Création et gestion des archives de caméra 469 Solutions aux problèmes communs des gestions des médias 469 Icônes d’avertissement 471 Problèmes courants relatifs à la gestion des médias

472 Chapitre 15 : Préférences et métadonnées 472 Présentation des préférences et des métadonnées 472 Préférences Final Cut Pro 472 Modication des réglages de préférences 473 Préférences générales 473 Modication des préférences 474 Préférences de lecture 475 Préférences d’importation 477 Préférences de destinations 483 Utilisation de métadonnées 483 Achage et modication des métadonnées de plans 485 Modication de présentations de métadonnées 487 Modication de noms de plans par lot

490 Chapitre 16 : Raccourcis clavier et gestes 490 Présentation des raccourcis clavier et des gestes Multi-Touch 490 Raccourcis clavier 506 Gestes Multi-Touch 506 Personnalisation des raccourcis clavier 506 Achage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes 509 Modication des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes 510 Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes

512 Glossaire

Table des matières 9

Nouveautés de Final Cut Pro ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1.2 ?

Final Cut Pro 10.1.2 propose de nouvelles fonctionnalités et des améliorations décrites plus en détail ci-dessous.

Amélioration de la gestion de médias

De nouvelles fonctionnalités vous permettent de gérer vos médias avec plus de souplesse et

de contrôle.

•

Stockez des médias optimisés, proxy et rendus hors de la bibliothèque, à l’emplacement de

votre choix.

•

Supprimez facilement des chiers optimisés, proxy et rendus à partir de Final Cut Pro.

•

Achez et dénissez des emplacements de stockage destinés aux médias, aux chiers de cache et aux chiers de sauvegarde de bibliothèque à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque.

Pour en savoir plus, voir Gestion des emplacements de stockage à la page 464, Gestion des

chiers optimisés et de média proxy à la page 454 et Gestion des chiers de rendu à la page 458.

Amélioration du système d’organisation

Final Cut Pro 10.1.2 vous fournit des outils d’organisation encore plus ecaces.

•

Vous avez désormais la possibilité de n’acher que les médias inutilisés dans le navigateur.

•

Les indicateurs de médias utilisés fonctionnent à présent avec les plans composés, les plans

multicam et les plans synchronisés.

•

Vous pouvez désormais trier les événements de la liste Bibliothèques par date ou par nom.

Pour en savoir plus, voir Recherche de plans et de projets dans des événements à la page 77,

Lignes colorées marquant les plans d’événement à la page 77 et Fusion, scission et tri d’événements à la page 66.

Prise en charge des images à large gamme dynamique enregistrées par des caméras 4K professionnelles

•

Le nouveau codec Apple ProRes 4444 XQ ore la meilleure qualité Apple ProRes pour les

sources d’images 4:4:4:4 (incluant les canaux alpha), avec un débit de données extrêmement élevé pour préserver les détails enregistrés par les capteurs d’images numériques de la

plus haute qualité disponibles aujourd’hui. consultez les sections Formats de média pris en

charge à la page 50 et Formats d’exportation pris en charge à la page 429 ;

•

Vous pouvez appliquer en temps réel un aspect d’espace colorimétrique de diusion standard (Rec. 709) à la vidéo à haute gamme dynamique et large spectre de couleurs enregistrée à l’aide des caméras ARRI, Blackmagic Design, Canon et Sony. consultez Activation et désactiva-

tion du traitement du journal à la page 416.

Améliorations apportées au ux de production audio

Accélérez votre ux de production audio grâce aux améliorations suivantes :

•

vous pouvez maintenant régler le volume relatif ou absolu d’un plan ou d’une sélection de plage en saisissant une valeur dB spécique. Consultez Ajustement du volume à la page 186 .

•

Final Cut Pro 10.1.2 permet une synchronisation de plans plus rapide et plus précise. Consultez

Synchronisation audio et vidéo à la page 218.

•

Les nouvelles fonctionnalités d’enregistrement audio en direct comprennent un compte à

rebours automatique et le regroupement automatique de prises pour constituer des auditions. Consultez Enregistrement de voix o et autres éléments audio à la page 177.

•

Le nouveau préréglage Surround de base simplie la balance du son Surround. Consultez

Balance audio à la page 192 .

Fonctionnalités d’importation et d’exportation

•

Exportez et importez des bibliothèques entières sous forme de chiers XML individuels grâce

au XML 1.4. Consultez Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événe-

ments à la page 348.

•

Créez des mots-clés à partir des tags du Finder lorsque vous importez des médias depuis un

périphérique de stockage. consultez les sections Importation à partir d’un disque dur à la page 41 et Organisation des chiers lors de l’importation à la page 45 ;

•

Exportez rapidement des projets constitués uniquement de coupes et contenant des médias XDCAM.

Autres fonctionnalités utiles

•

Vous pouvez désormais importer des médias en les faisant glisser depuis le Finder et en les

déposant dans le navigateur (plutôt que sur l'événement de la liste Bibliothèques). Consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

•

Le déplacement léger de plans dans la timeline fonctionne à présent comme le montage par

glissement. Consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 125.

•

Vous pouvez désormais diviser les auditions. Consultez Création d’auditions pour essayer des

plans à la page 314.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1 ?

Final Cut Pro 10.1 prévoit de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont abordées plus en détail ci-dessous.

Optimisations des performances et spéciques au Mac Pro

Final Cut Pro 10.1 apporte les améliorations suivantes en termes de performances :

•

Optimisation pour tirer parti des processeurs graphiques multiples du nouveau Mac Pro

•

Sortie HDMI et Thunderbolt avec des tailles d’image pouvant atteindre 4K (UltraHD et DCI 4K)

•

Meilleures performances de lecture et de rendu, et ouverture plus rapide de l’application et

des projets

•

Performances améliorées lors de la modication ou l’application de mots-clés à un grand

nombre de plans en une seule opération

•

Titres, eets et autres contenu multimédia sélectionnés mis à l’échelle pour les projets 4K

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 11

Gestion des médias et des projets

Outils de gestion de projet et des médias améliorés par :

•

Introduction des bibliothèques, un nouveau moyen d’organiser plusieurs événements et projets dans un même emplacement

•

Instantanés de projet : sauvegardes à la demande permettant de revenir rapidement à une version antérieure d’un projet particulier

•

Stockage des chiers de média sur des disques externes dans la bibliothèque Final Cut Pro X, accessibilité à vos médias dans des dossiers donnés sur un large éventail de SAN

•

Importation directe de chiers MTS/M2TS dans Final Cut Pro

•

Indicateurs de plage de plans utilisés pour obtenir une vue d’ensemble des plans déjà présents dans un projet

•

Importation directe de photos à partir d’appareils iOS à l’aide de la fenêtre Importation des

médias

•

Prise en charge des métadonnées de portrait/paysage dans les images xes

Pour en savoir plus, voir Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60,

Présentation de la gestion de média à la page 445 et Présentation du montage à la page 93.

Lecture et eets

Les améliorations signicatives apportées à l’interface de lecture de Final Cut Pro et les nouvelles fonctionnalités d’eets puissantes vous permettent de tirer pleinement parti de votre ux de

production :

•

Resynchronisation améliorée pour dénir plus facilement des vitesses personnalisées : en saisissant des fréquences d’images directement dans l’interface – Création de coupes sèches à des images spéciques, remplacement et resynchronisation en une seule étape et resynchronisation des plans sans eet Ripple dans la timeline Pour en savoir plus, consultez Présentation

de la resynchronisation de plans à la page 321.

•

Nouvelle méthode de stabilisation, appelée InertiaCam, optimisée pour lisser le métrage vidéo contenant des mouvements de caméra tels que des panoramiques et des zooms mode

Trépied pour créer l’eet d’une caméra statique placée sur trépied

•

Algorithme de ux optique amélioré pour accélérer la resynchronisation et l’adaptation de

la fréquence d’images – en outre, pour les ordinateurs Mac dotés de deux processeurs gra-

phiques, algorithme de ux optique exploitant désormais les deux processeurs, orant ainsi une vitesse de plus de deux fois supérieure à celle constatée sur les systèmes uniprocesseur

graphique

•

Création de résolutions de projet personnalisées pour les tailles d’images web, de signature

numérique et autres tailles d’images non-standard

•

Nouvelles commandes dans le menu Visualiseur pour passer à une qualité supérieure et obtenir de meilleures performances (ainsi qu’une commande permettant de passer entre le média proxy et le média d’origine ou optimisé)

•

Visualisation de tous les pixels d’une image 2K sur un MacBook Pro doté d’un écran Retina

Montage

Les outils de montage améliorés vous orent une souplesse de création inégalée :

•

Coupes désormais prises en charge dans tous les types de plans – nouvelle commande de

jointure des plans supprimant les plans coupés dans la timeline

•

Fonctionnalité de détachement de la partie audio des plans multicam dans la timeline pour

manipuler séparément la vidéo et l’audio réalisation de montages limités à la vidéo ou à audio

possibles dans la timeline avec des plans multicam sources

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 12

•

Outil Lame de rasoir applicable à l’audio pour des coupes en J et en L, indépendamment de la

vidéo et rembobinage de l’audio dans les montages ouverts

•

En cas d’absence de plan sélectionné dans la timeline, point blanc apparaissant sur la tête de

lecture pour indiquer le plan dont les attributs s’achent dans l’inspecteur

•

Déplacement simplié de plans avec des transitions

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à la page 93.

Partage

Plusieurs options de partage inédites sont désormais proposées pour exporter votre projet :

•

Partage des vidéos 4K nales directement sur YouTube

•

Partage des vidéos directement sur les sites web chinois de partage de vidéo Youku et Tudou

•

Réception de notications sur l’état des éléments partagés

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.

Audio

Ajout de poignées de fondu audio dans chaque canal audio de la timeline – Pour en savoir plus,

consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188 .

Prise en charge des tiers

Final Cut Pro 10.1 prévoie en outre plusieurs options nouvelles de prise en charge de composants tiers :

•

Utilisation par les développeurs d’une nouvelle API pour la personnalisation des opérations de partage

•

FXPlug 3 mis à jour pour permettre la conception d’interfaces d’eets personnalisés

•

Maintien des paramètres d’eet, des polices et des tailles de texte dans les chiers XML

Application générale

Possibilité de masquage du navigateur pour libérer une zone d’écran plus ample lors de l’étalonnage des couleurs et lors de manipulations d’images vidéo plus grandes

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ?

Final Cut Pro 10.0.6 prévoie de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont abordées plus en détail ci-dessous.

Montage audio multicanal avancé

Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux audio en composants audio en fonction de

la conguration des canaux pour le plan. Vous pouvez désormais développer la partie audio de plans pour acher et monter des composants audio jusqu’au niveau des diérents canaux. Vous avez la possibilité de modier des composants audio de plusieurs façons parmi lesquelles :

•

régler le volume ou le panoramique ;

•

désactiver ou supprimer des plages dans un composant audio pour supprimer rapidement les sons indésirables ;

•

appliquer et régler des eets audio ;

•

ajouter ou supprimer des composants audio d’un plan multicam.

Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble du montage audio à la page 181.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 13

Partage et exportation rationalisés

Le partage de votre travail une fois terminé s’avère plus simple et exible dans Final Cut Pro 10.0.6. Les destinations, des séries de réglages d’exportation précongurés, vous permettent de publier rapidement un projet ou un plan sur un site web de partage, de les expor-

ter pour les consulter sur un iPad ou un iPhone, ou de les graver sur un disque. Final Cut Pro

est fourni avec une palette de destinations que vous pouvez modier. Vous pouvez également

en créer.

Le ux de production simplié et rationalisé comprend les améliorations suivantes :

•

des menus simpliés et consolidés que vous pouvez remplir avec des destinations

personnalisées ;

•

des lots de destinations réutilisables qui permettent de partager plusieurs sorties et emplace-

ments à la fois ;

•

le partage automatique des métadonnées de projet et de plan, avec la possibilité de personnaliser les métadonnées partagées ;

•

la prise en charge de multiples comptes sur des sites web de partage de vidéo tels que YouTube ;

•

un partage et une exportation plus rapides en s’appuyant sur le traitement en arrière-plan et

sur le processeur graphique ;

•

un partage d’une plage sélectionnée dans un projet dans la timeline ou dans un plan situé

dans le navigateur.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.

Importation uniée

D’emploi plus simple, la nouvelle fenêtre uniée Importation des médias ore un même emplacement pour tous vos besoins en importation. Final Cut Pro 10.0.6 propose des zones dédiées

pour les caméras et les appareils branchés, à système de chiers comme à bande, ainsi qu’une nouvelle section Favoris, où il vous est possible d’ajouter les dossiers fréquemment utilisés pour l’importation de chiers à partir de votre disque dur ou d’un lecteur externe. Parmi les

autres nouvelles fonctionnalités d’importation, l’on retrouve aussi la présentation par liste pour pouvoir consulter plusieurs colonnes de métadonnées, la sélection de plusieurs plages dans

des plans précis à partir de caméras à système de chiers, ainsi que des outils de gestion des

archives complets.

Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.

Double visualiseur

Le visualiseur d’événements représente un achage vidéo distinct à côté du visualiseur principal de façon à pouvoir comparer les plans et faire ainsi correspondre les animations et les couleurs. En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi acher deux plans

simultanément : l’un dans le navigateur et l’autre dans la timeline, chacun avec un instrument vidéo propre.

Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 88.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 14

Prise en charge native de REDCODE RAW (R3D)

Final Cut Pro 10.0.6 assure la prise en charge native des chiers REDCODE RAW (R3D). Vous pouvez à présent importer directement des chiers RED, réaliser des ajustements de réglages RAW non destructifs et enregistrer ces ajustements sous forme de métadonnées, le tout depuis Final Cut Pro. Cela vous permet de tirer parti de tout l’éventail dynamique des options qu’orent les chiers sources REDCODE RAW.

Pour en savoir plus, consultez Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW à la page 52.

Sélections de plage améliorées

Les points de départ et d’arrivée des plans dans le navigateur restent désormais en place lorsque

vous cliquez ailleurs. Vous pouvez également eectuer des sélections de plage multiples dans un

ou plusieurs plans.

Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 100 et Gestion de plusieurs sélec-

tions de plage dans des plans d’événement à la page 103.

Autres fonctionnalités utiles

•

Les marqueurs de chapitre et vignettes de marqueurs de chapitre vous permettent de préparer

des chapitres et leur image d’ache représentative directement depuis Final Cut Pro pour la sortie sur DVD, sur disque Blu-ray, vers iTunes, QuickTime Player et vers les dispositifs Apple.

•

La nouvelle fenêtre Coller les attributs ore un moyen puissant de transférer des eets précis et

autres réglages entre des plans.

•

Il vous est à présent possible, rapidement et en toute simplicité, d’ajouter des images gées à

l’aide d’un simple raccourci clavier.

•

L’ajout de titre est considérablement amélioré, notamment par la prise en charge de la nouvelle

fonctionnalité des marqueurs de titre dans Motion.

•

Les points de connexion adaptables améliorent le contrôle manuel sur les plans connectés au cours de vos manipulations de coulissement, de glissement ou de déplacement de plans dans le scénario principal.

•

La nouvelle architecture des plans composés simplie leur réutilisation dans plusieurs projets et ore de meilleures performances.

•

Vous pouvez désormais importer et exporter des chiers MXF à l’aide de modules de tierce partie. Pour retrouver la liste des chiers multimédias pris en charge, consultez Formats de

média pris en charge à la page 50.

•

Final Cut Pro 10.0.6 ore une prise en charge des données anamorphosées améliorée.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ?

Final Cut Pro 10.0.3 prévoie des nouvelles fonctionnalités et des améliorations importantes qui sont abordées plus en détail ci-dessous.

Montage multicam

Il vous est à présent possible d’exploiter des plans multicam pour monter le métrage de prises

multicaméra ou tout autre métrage synchronisé en temps réel. L’utilisation de plans multicam dans Final Cut Pro assure un processus polyvalent et uide. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans

le visualiseur d’angle, puis eectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre. Vous pouvez créer des plans multicam issus de sources de média diverses et modier des plans exis-

tants lors du montage.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage multicam à la page 349.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 15

Sortie A/V

Vous avez à présent la possibilité de relier votre ordinateur à un moniteur externe pour la sortie vidéo et audio (A/V). En plus de pouvoir vérier à quoi la vidéo et l’audio ressemblent sur un moniteur broadcast NTSC/PAL ou HD, cette fonctionnalité vous permet également de tester la

sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes.

La sortie A/V n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur et nécessite une interface

vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. Les appareils DV FireWire ne sont pas pris en charge. Pour en savoir plus, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse http://www.apple.com/nalcutpro/resources.

Pour en savoir plus, consultez Lecture sur un moniteur externe à la page 90.

Reconnexion manuelle de plans à des chiers de média

Vous avez désormais la possibilité de reconnecter manuellement des plans d’événements et des

plans de projet à des chiers de média. La reconnexion manuelle vous permet un contrôle supérieur sur votre ux de production de postproduction.

Pour en savoir plus, consultez Reconnexion de plans à des chiers de média à la page 450.

Autres fonctionnalités utiles

•

Les chiers graphiques multicouches, tels que les chiers au format Adobe Photoshop (PSD), peuvent à présent être montés de sorte que chaque couche se présente sous la forme d’un

plan connecté dans la timeline.

•

Des commandes pour l’incrustation avancée ont été ajoutées.

•

Les commandes pour l’animation avec des images clés ont été améliorées dans les éditeurs d’animation vidéo et audio.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

Final Cut Pro 10.0.1 bénécie de nombreuses améliorations, modications et fonctions inédites. Les fonctions les plus signicatives sont présentées ci-dessous.

Rôles

Les nouvelles étiquettes de métadonnées correspondant aux rôles vous permettent d’organiser

les plans dans vos événements et vos projets, de contrôler l’apparence de la timeline et d’exporter des chiers vidéo ou audio séparés (également appelés stems multimédia) destinés au mixage audio, à la postproduction ou aux réseaux de diusion. Vous pouvez ainsi exporter des rôles sous forme de stems multimédias dans un chier QuickTime multipiste combiné ou dans des chiers audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio.

Pour en savoir plus, consultez Présentation des rôles à la page 339 et Préférences de destina-

tions à la page 477.

Emplacements de stockage en réseau (SAN)

Vous pouvez désormais ajouter des volumes de réseau comme emplacements de stockage d’événements et de projets. Supprimer des emplacements SAN dans Final Cut Pro permet aux autres utilisateurs du réseau de travailler sur les événements et projets stockés sur

ces emplacements.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 16

Importation et exportation de chiers XML

Final Cut Pro prend désormais en charge l’importation et l’exportation de chiers XML, an que vous puissiez échanger vos données de projet et d’événement avec d’autres systèmes et applications tierces ne reconnaissant pas les projets et événements Final Cut Pro.

Pour en savoir plus, consultez Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événe-

ments à la page 348.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 17

Notions élémentaires Final Cut Pro

Qu’est-ce que Final Cut Pro ?

Final Cut Pro X constitue une application révolutionnaire conçue pour la création, le montage et la production de vidéo d’une qualité optimale. Final Cut Pro associe un montage numérique

orant d’excellentes prestations et une prise en charge native de pratiquement tous les formats vidéo à l’aide de fonctionnalités simples d’emploi et puissantes, vous permettant ainsi de vous

concentrer sur le récit de l’histoire.

Dans Final Cut Pro, vous pouvez :

•

monter du métrage, allant de la vidéo en dénition standard sans compression à de la vidéo HDV en passant par le format DVCPRO HD et la vidéo haute dénition non compressée, ainsi que les formats AVC-Intra, AVCHD et XDCAM HD ;

•

reproduire et eectuer le survol de média indépendamment de sa résolution pouvant aller jusqu’à 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K ; mais aussi lire de la vidéo en plein écran ou sur un deuxième écran ;

•

disposer des plans en toute simplicité au moyen de la timeline magnétique qui replace instan-

tanément les plans autour de celui que vous faites glisser, an d’éviter les vides, les collisions et les problèmes de synchronisation ;

•

monter rapidement à l’aide du jeu complet d’outils de montage et de coupe professionnels, ainsi que régler plus nement vos modications avec l’éditeur de précision incorporé ;

•

analyser votre vidéo dans Final Cut Pro et procéder à la correction non destructive de problèmes courants, tels que les tremblements de caméra, le bourdonnement excessif ou un son

saturé (tonalité), mais aussi laisser Final Cut Pro détecter la présence de personnes ou du type de plan et appliquer automatiquement des mots-clés, par exemple Une personne ou Plan élargi ;

•

organiser votre média à l’aide de collections de mots-clés pour regrouper automatiquement les plans d’après des mots-clés, et de collections intelligentes pour regrouper automatiquement les plans en s’appuyant sur des critères de votre choix ;

•

tester des plans de votre projet en utilisant des auditions, des ensembles de prises, d’eets ou

de traitements textuels alternatifs, puis de choisir le plan le mieux adapté au montage ;

•

créer des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres ;

•

utiliser des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres superposés et des eets sonores à votre projet – les plans connectés et les scénarios restant ainsi toujours synchronisés ;

•

ajouter des eets spéciaux à la vidéo, à l’audio et à des photos, et les ajuster grâce à des images clés et des commandes à l’écran, mais aussi adapter la vitesse des plans pour créer des eets d’animation rapide ou lente ;

•

adapter la balance et la correspondance des couleurs automatiquement ou faire appel aux outils d’étalonnage pour contrôler précisément l’apparence d’un plan quelconque de votre

projet ;

•

publier votre projet directement vers des sites web comme YouTube et Facebook ou l’envoyer à iTunes en vue de sa synchronisation avec des dispositifs Apple tels que l’iPhone, l’iPad et

l’Apple TV.

À propos des bibliothèques

Organisez dans Final Cut Pro 10.1 ou ultérieur votre travail en bibliothèques. Une bibliothèque centralise les événements et projets en un même emplacement. À la première ouverture de Final Cut Pro 10.1, le logiciel crée un chier de bibliothèque dans le dossier Vidéos. Lorsque vous créez un projet ou un événement, il est automatiquement ajouté à la bibliothèque active. La bibliothèque enregistre l’emplacement de tous vos chiers de média, vos décisions de montage

et les métadonnées associées.

Bibliothèque

Événement Événement

Plan Plan Plan

Bibliothèque

Plan Plan Projet Projet Projet Projet

Bibliothèque Bibliothèque

Événement

Vous pouvez avoir plusieurs bibliothèques ouvertes à la fois et vous pouvez facilement copier des événements et des projets entre les bibliothèques. Cela permet de déplacer facilement et rapidement des médias, des métadonnées et des projets créatifs vers un autre système an de travailler de manière mobile, avec plusieurs éditeurs ou à des ns d’archivage. Vous pouvez ouvrir et fermer des bibliothèques au besoin de manière à ne jamais avoir trop de bibliothèques ouvertes à la fois.

Les concepts suivants sont importants à comprendre lorsque vous travaillez avec des bibliothèques.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 19

Médias gérés et externes

Les médias que vous importez dans une bibliothèque spécique sont stockés à l’intérieur de la bibliothèque et considérés comme des médias gérés. Les médias peuvent aussi être importés ou copiés vers n’importe quel emplacement d’un volume connecté et reliés à la bibliothèque en

tant que médias externes. Plusieurs utilisateurs peuvent accéder aux médias externes simultanément sur des emplacements de stockage partagés.

Les médias gérés peuvent devenir des médias externes à tout moment si vous souhaitez que d’autres puissent y accéder. De même les médias externes peuvent être collectés sous forme de médias gérés dans la bibliothèque pour faciliter le transport ou l’archivage. Pour en savoir plus,

consultez la section Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 452.

Médias générés

Les chiers de rendu, les chiers optimisés, les chiers de proxy et les chiers d’analyse sont tous considérés comme des médias générés, car ils sont créés par le système en arrière-plan après l’importation du média original. Vous pouvez stocker les médias générés dans votre bibliothèque Final Cut Pro ou dans un emplacement externe que vous devez dénir dans l’inspecteur de bibliothèque. Par exemple, pour organiser les médias dans une infrastructure complexe de façon plus ecace, vous pouvez placer les médias générés sur un réseau SAN ou sur un périphériques de stockage en dehors de la bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplace-

ments de stockage à la page 464.

Pour réduire la taille d’une bibliothèque et déplacer, copier ou archiver une bibliothèque plus rapidement, vous pouvez supprimer l’intégralité des médias générés (chiers de proxy, optimisés

ou de rendu) en une seule opération. Pour en savoir plus, consultez Gestion des chiers optimi-

sés et de média proxy à la page 454 et Gestion des chiers de rendu à la page 458.

Remarque : Par défaut, la copie d’un projet d’une bibliothèque à une autre n’entraîne pas celle des chiers proxy, optimisés ou de rendu associés, car ceux-ci peuvent être générés à nouveau

rapidement. Cependant, vous avez la possibilité d’inclure les médias proxy ou optimisés lorsque

vous copiez un projet dans une autre bibliothèque.

Vue d’ensemble des ux de production Final Cut Pro X.

Pour donner un aperçu des possibilités qui vous sont oertes, le processus général pour monter un lm dans Final Cut Pro est décrit ci-dessous. Toutes les étapes ne sont pas nécessaires et d’autres non répertoriées sont en outre possibles. Le ux de production n’est pas obligatoirement séquentiel. Vous pouvez par exemple suivre l’intégralité des eets de montage et d’ajout, puis importer du média complémentaire dans votre projet.

Importation de votre média dans Final Cut Pro

Pour utiliser Final Cut Pro, vous devez transférer votre média (vidéo, audio et images xes) de

votre dispositif d’enregistrement sur votre ordinateur ou sur un disque externe. Il vous est pos-

sible d’importer du média à partir de nombreux types de caméras et autres matériels, ou d’autres

applications telles qu’iMovie.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 20

Organisation de votre média

Final Cut Pro organise automatiquement votre média sous forme d’événements après son importation. Un événement correspond à un dossier qui peut contenir des dizaines, des centaines, voire des milliers de plans vidéo, de clips audio et d’images xes, mais aussi des projets. Dans Final Cut Pro, votre média apparaît sous forme de plans connectés aux chiers de média

stockés sur disque. Vous pouvez réorganiser vos plans en créant ou en réattribuant un nom aux événements, puis en déplaçant les plans entre les événements. Par exemple, vous pouvez créer un événement pour l’intégralité du plan de média pour un client donné.

Au cours du passage en revue de votre métrage, vous avez la possibilité d’attribuer en toute sim-

plicité un classement, Favori ou Rejeté, aux plans. Ces évaluations simplient le processus dans la mesure où vous n’avez alors plus qu’à vous concentrer sur le métrage approprié. Final Cut Pro

propose également d’autres moyens d’organisation pratiques, tels que les collections de motsclés et les collections intelligentes.

Création d’un projet et ajout de plans

Votre projet représente le lm que vous créez par le biais de plans tirés de vos événements et des navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Créez tout d’abord votre lm en ajoutant des plans sur la timeline. Tous vos montages s’eectuent dans le projet ; vos chiers de média d’origine

sont conservés (ce que l’on entend par montage non destructif).

Arrangement et modication de plans

Votre lm peut dès lors commencer à prendre forme. Pour assembler un montage brut, réorganisez et eectuez le trim des plans présents sur la timeline. Vous pouvez aussi essayer diérents plans à l’aide d’auditions. Utilisez des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres, de la musique de fond et des eets sonores à votre projet. Créez des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres. Vous pouvez simplier un projet qui s’avère complexe en créant un plan composé distinct pour

chaque section principale.

Ajout d’eets et de transitions

Ajoutez des eets spéciaux issus d’un éventail ample d’eets vidéo et audio dans les navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Apportez à votre lm des titres et un générique, et appliquez des transitions vidéo ou audio. Adaptez les réglages de vitesse des plans pour créer des eets d’accé-

lération ou de ralenti.

Pour peauner votre projet, anez les coupes et les transitions à l’aide de l’éditeur de précision, animez des eets vidéo et audio avec des images clés, étalonnez l’image et élaborez des images

animées composites.

Partage d’un lm

Une fois votre projet terminé, vous avez la possibilité de le publier directement depuis Final Cut Pro sur le Web ou l’envoyer à iTunes, un iPhone, un iPad, un iPod ou une Apple TV. Vous

pouvez aussi graver un disque pour le distribuer.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 21

Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.

Visualiseur: lisez des

Navigateur : accédez à tous les

Navigateur : affichez et triez

Liste Bibliothèques: sélectionnez

La fenêtre de Final Cut Pro se divise en trois zones principales :

médias source importés.

Timeline magnétique: réalisez le montage de votre film dans cette zone.

plans et des projets.

Organisation de média dans la liste Bibliothèques et dans le navigateur

Votre média importé est accessible dans les événements de votre bibliothèque. (Un événement s’apparente à un dossier renfermant des plans et des projets.)

Lorsque vous sélectionnez un événement dans une bibliothèque, ses plans et projets apparaissent dans le navigateur à droite.

Il vous est possible de réorganiser à tout moment votre média comme bon vous semble ; la liste Bibliothèques et le navigateur vous permettent de gérer, d’attribuer un classement, de trier et d’associer des mots-clés à votre média importé. Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble de

l’organisation des bibliothèques à la page 60.

un événement pour afficher les médias qu’il contient sur la droite.

les plans et les projets dans

l’événement sélectionné.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 22

Reproduction de plans et de projets dans le visualiseur

Lecture sans distinction de résolution:

Double visualiseur: affichez côte à côte les

Barre d’outils: effectuez

Plans connectés: ajoutez des titres

Le visualiseur constitue le point où vous reproduisez votre vidéo, notamment les plans et les

projets jusqu’à une résolution 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K. Vous pouvez eectuer la lecture d’événements, de projets ou de plans précis en plein écran ou sur un deuxième écran. En ouvrant le visualiseur d’événements, correspondant à l’écran vidéo à part qu’il est possible d’acher à côté du visualiseur principal, vous pouvez acher deux plans simultanément : l’un dans le navigateur et l’autre dans la timeline. Pour obtenir des informations sur les manières de reproduire les données, reportez-vous à la section Lecture du média à la page 84.

plans d’événement et les plans du projet.

Commandes à l’écran: ajustez

les effets tels que Transformation,

Rognage et Distorsion.

lisez des fichiers vidéo jusqu’à 5K.

Lecture en plein écran: lisez vos

vidéos en plein écran ou sur un

second moniteur.

Vous pouvez en outre faire appel aux commandes à l’écran superposées à la vidéo dans le visualiseur pour adapter les réglages de sorte à tirer parti d’un large éventail d’eets et de transitions.

Montage de votre projet dans la timeline magnétique

La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro reprend la timeline où vous pouvez créer votre

lm en ajoutant et en arrangeant les plans, mais aussi en y eectuant tous vos montages. La timeline de Final Cut Pro replace « magnétiquement » les plans autour de ceux que vous dépla-

cez . Les vides laissés par les plans que vous déplacez par glissement sont automatiquement comblés par les plans avoisinants.

Un projet Final Cut Pro héberge l’intégralité des informations pour votre lm nal, notamment vos décisions de montage, et relie ces renseignements à tous les plans source et aux événements. Pour en savoir plus sur le montage d’un projet, consultez Présentation de l’ajout de

plans à la page 106 et Disposition des plans dans la timeline à la page 12 5 .

les tâches courantes en cliquant sur un bouton.

Scénario principal: ajoutez et organisez des plans pour créer votre séquence.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 23

et des plans de coupe. Tout reste synchronisé dans la timeline magnétique.

Plans audio: ajoutez de la musique et des effets sonores sous forme de plans connectés.

Fichiers de média et plans

Après avoir importé votre média dans votre bibliothèque de Final Cut Pro, les plans représentant les chiers de média source apparaissent dans le navigateur. Un événement volumineux peut

inclure de nombreux plans.

Les chiers de média constituent la matière première avec laquelle vous créez votre projet. Un chier de média représente un chier vidéo, audio ou graphique stocké sur le disque dur, qui

contient le métrage transféré d’un caméscope, d’un équipement d’enregistrement ou créé au

départ sur votre ordinateur. Les chiers de média peuvent contenir plusieurs composants vidéo et audio. Comme les chiers de données (plus particulièrement les chiers vidéo) ont tendance à occuper beaucoup d’espace, les projets exploitant un métrage conséquent requièrent un ou

plusieurs disques durs de grande capacité.

Les plans représentent votre média mais ne sont pas des chiers de média en tant que tels. Les plans dans un projet pointent simplement sur des chiers de média source se trouvant sur votre disque dur. Si vous modiez un plan, vous ne modiez en fait pas le chier de média en tant que tel mais simplement les informations liées au plan dans le projet. Cette méthode est connue sous le nom de montage non destructif, car l’ensemble des modications et des eets appliqués aux plans dans Final Cut Pro n’a aucun eet sur les données elles-mêmes. Les parties eacées ou ayant fait l’objet d’un trim des plans sont uniquement supprimées du projet, et non des plans source présents dans votre bibliothèque ni des chiers de média source stockés sur votre

disque dur.

Projet 1

Fichiers de média sur votre disque dur

Jouet1.mov

Plans dans le navigateur

Jouet1

Projet 2

Jouet1

Projet 3

Jouet1

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 24

Importation de média

Présentation de l’importation

L’importation de médias dans Final Cut Pro constitue la première étape vers la création de votre lm.

Final Cut Pro vous permet les opérations suivantes :

•

Importation d’une caméra ou d’un dispositif (sans bande) enregistrant dans des chiers

•

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

•

Importation à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande

•

Importation à partir d’iMovie

•

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

•

Importation à partir d’iTunes

•

Importation à partir d’un disque dur

•

Importation à partir d’une archive de caméra

Lors de l’importation, vous devez assigner votre média à un événement. Vous pouvez également transcoder votre média et l’analyser pour y rechercher diérents problèmes, tels que la balance des couleurs, la présence de personnes et le type de plan, ou encore régler des problèmes audio.

Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images xes), Final Cut Pro attribue l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Eets. Pour en savoir plus, consultez Achage et réattribution de rôles à la page 340.

Si vous voulez rapidement sauvegarder votre média (plutôt que suivre le processus plus lent d’importation), vous pouvez créer une archive.

S’il s’agit de votre première importation

La première fois que vous ouvrez Final Cut Pro, l’application ne contient aucun média et qu’une bibliothèque incluant un seul événement. Il vous est possible d’utiliser l’événement pour rapidement importer des médias à partir de votre disque dur ou directement depuis une caméra branchée, puis de créer un projet pour commencer le montage.

Importation de média dans un événement vide

m Pour importer des chiers à partir d’une caméra ou d’un disque dur : cliquez sur le bouton Importer

des médias et suivez les instructions d’importation de chiers à partir d’une caméra à système de chiers, d’un disque durd’une caméra à bande ou d’une archive de caméra.

m Pour créer un projet : Choisissez Fichier > Nouveau > Projet et suivez les instructions de création

de projets.

Importation à partir des caméras connectées

Importation à partir des caméras à système de chiers

Les caméscopes et caméras produisant des chiers permettent d’enregistrer de la vidéo, du son et des images xes. Ces types de dispositifs qui enregistrent sur des supports de stockage à mémoire ash, des disques durs, etc., se branchent généralement sur l’ordinateur par le biais

d’un câble Thunderbolt ou USB. Certains matériels utilisent des cartes mémoire amovibles que vous pouvez ensuite insérer dans votre ordinateur.

Si votre dispositif produisant des chiers inclut une fonctionnalité pour étendre des plans, vous

pouvez importer l’intégralité du média sous la forme d’un plan étendu.

Pour vérier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse

http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

Importation d’un caméscope, d’une caméra ou de tout autre matériel enregistrant dans des

chiers

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Connectez votre caméscope, votre caméra ou tout autre appareil à votre ordinateur à l’aide du

câble fourni avec le matériel en question, puis allumez-le.

Chapitre 3 Importation de média 26

Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. (Le nom de ce

Commandes de lecture

mode de transfert varie selon le modèle de votre matériel.) Il se peut que votre caméscope passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il est connecté à votre ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec

votre caméscope.

Remarque : Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous sut de fermer l’application.

•

Retirez la carte mémoire du caméscope ou de l’appareil, puis insérez-la dans le logement pour

carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe. Pour en savoir plus sur les cartes mémoires, reportez-vous à la section À propos des cartes

mémoire et des câbles à la page 49.

Remarque : Certaines caméras nécessitent le téléchargement et l’installation de modules logiciels supplémentaires. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméra.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Au besoin, sélectionnez votre caméscope, caméra ou dispositif dans la section Caméras

de gauche.

La fenêtre Importation des médias ache alors l’intégralité du média présent sur votre matériel. Dans cette fenêtre, vous pouvez eectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide des commandes de lecture, soit en en eectuant le survol en déplaçant horizontalement le poin-

teur sur une pellicule.

Le média sur le support

s’affiche à cet endroit.

Chapitre 3 Importation de média 27

Modifiez l’apparence des plans à

l’aide de ces commandes.

Remarque : La plupart des caméras numériques modernes sont en mesure d’enregistrer indiéremment des images xes ou de la vidéo. Dans de nombreux cas, les plans vidéo et les images xes de ces caméras apparaissent côte-à-côte dans la fenêtre Importation des médias.

4 Procédez de l’une des façons suivantes :

•

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la section Caméras.

•

Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

•

Pour passer de la présentation en pellicule à la présentation par liste : cliquez sur les boutons Présentation par liste et Présentation en pellicule en bas de la fenêtre Importation des médias.

(Caméras à système de chiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque : Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation en liste, la pellicule du

plan sélectionné s’ache en haut du navigateur. La pellicule est totalement interactive. Elle

permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

•

Pour trier des plans dans la présentation en liste d’après des données, par exemple d’après la durée, la date de création, le classement, un mot-clé, etc. : cliquez sur les en-têtes de colonnes

en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

•

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le

menu contextuel.

•

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :

cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

•

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

•

Pour importer uniquement certains plans : sélectionnez chaque plan à importer en cliquant sur

chaque plan tout en maintenant la touche Commande, puis cliquez sur Importer la sélection (le bouton Importer change de nom).

Conseil : Pour sélectionner plusieurs plans regroupés, vous pouvez les encadrer en faisant glis-

ser le pointeur de sorte à former le rectangle de sélection.

•

Pour importer certaines parties de plans : faites glisser le curseur à l’intérieur de la pellicule pour

sélectionner la plage d’images de votre choix, puis cliquez sur Importer la sélection. Vous pouvez également sélectionner plusieurs plages dans chaque plan. Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 100.

Conseil : Vous pouvez également sélectionner un plan, appuyez sur la barre d’espace pour le

lire et appuyez sur la touche I pour dénir un point de départ ou sur la touche O pour dénir

un point d’arrivée.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Chapitre 3 Importation de média 28

•

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un événement dans », utilisez le menu local pour choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement, puis saisissez un nom (par exemple, « Mariage de Paul et Sandra ») dans le champ de texte.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

7 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

8 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan.

Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise alors les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

9 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez le caméscope, la caméra ou

l’appareil.

Vous pouvez créer une archive à partir de votre caméra ou équipement à système de chiers ou à bande. Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466.

Réimportation d’un plan

Deux cas de gure permettent d’assurer une réimportation correcte d’un plan :

•

Si le plan ne s’est pas entièrement importé : si vous annulez l’opération ou fermez Final Cut Pro

avant la n de l’importation, une icône représentant une caméra apparaît dans le coin inférieur

gauche du plan. Cette icône indique que Final Cut Pro exploite le média présent sur la caméra

pour eectuer la lecture (plutôt qu’utiliser le chier QuickTime créé au cours de l’importation).

Icône de caméra

Pour reproduire un plan présentant une icône de caméra, Final Cut Pro recherche le média soit sur une caméra connectée, soit dans une archive de caméra accessible. (Consultez Accès aux

médias sur une archive ou une image disque à la page 44 pour en savoir plus.) Si Final Cut Pro

ne parvient pas à localiser le média dans l’un de ces emplacements, le plan est alors déconnecté et une icône d’avertissement indique qu’une caméra est absente.

Chapitre 3 Importation de média 29

•

Si le chier de média source du plan est indisponible : s’il a été déplacé ou supprimé, ou si le volume sur lequel il se trouve est déconnecté de l’ordinateur, une icône représentant un

chier manquant apparaît sur le plan. Pour rétablir le plan, vous pouvez le réimporter.

Reportez-vous à Icônes d’avertissement à la page 469 pour en savoir plus sur les icônes

d’avertissement.

Lorsque vous réimportez un plan, Final Cut Pro se connecte automatiquement à la caméra ou à l’archive de caméra nécessaire. Il n’y a alors aucun besoin d’eectuer le montage manuel d’une

archive de caméra avant de réaliser la réimportation.

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Branchez la caméra contenant le plan sur votre ordinateur, puis allumez-la. Ceci permet

de connecter le plan, même si celui-ci dénote toujours une icône de caméra dans le coin

inférieur gauche.

•

Insérez dans l’ordinateur ou un lecteur de carte connecté la carte mémoire incluant le plan. Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 49 pour en savoir plus.

•

Assurez-vous que l’archive de caméra contient bien le plan stocké dans l’une des archives de caméra Final Cut Pro.

Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466 pour en savoir plus.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Pour réimporter un plan : Sélectionnez le plan dans le navigateur.

•

Pour réimporter tous les plans dans un événement : sélectionnez l’événement dans la

liste Bibliothèques.

3 Choisissez Fichier > Importer > Réimporter de l’archive/caméra.

Le ou les plans sont alors réimportés.

Importation de plans étendus

Certains caméscopes ou dispositifs produisant des chiers et disposant de plusieurs logements

pour carte mémoire peuvent enregistrer un plan sur plusieurs cartes mémoire. Le plan ainsi créé est appelé un plan étendu.

Un bon moyen pour importer un plan étendu dans Final Cut Pro consiste à connecter votre caméra ou votre lecteur de cartes à votre ordinateur et à créer une archive de caméra pour

chaque carte mémoire. Vous pouvez stocker les archives de caméra sur votre ordinateur ou sur

un dispositif de stockage externe, jusqu’à ce que vous soyez prêt à importer le plan étendu.

(Même si vous importez le plan étendu immédiatement, il peut être utile de créer l’archive de

caméra an d’avoir une sauvegarde des plans qui composent le plan étendu.) Ensuite, lorsque

vous êtes prêts pour l’importation, vous pouvez monter toutes les archives de caméra et importer le plan étendu.

Création d’une archive de caméra pour chaque carte mémoire

1 Connectez votre caméscope ou votre caméra à l’ordinateur et allumez l’appareil, ou branchez

votre lecteur de cartes sur l’ordinateur et insérez la carte dans le lecteur. Si vous envisagez d’enregistrer les archives de caméra sur un périphérique de stockage externe, branchez également celui-ci.

Remarque : Certaines caméras nécessitent le téléchargement et l’installation de modules logiciels supplémentaires. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméra.

Chapitre 3 Importation de média 30

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

3 Sélectionnez une carte mémoire à archiver dans la liste des caméras à gauche.

4 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre.

5 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive.

6 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cli-

quez sur OK.

Remarque : Pour protéger votre média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition diérente de celle sur laquelle vous stockez vos chiers de médias utilisés avec Final Cut Pro.

7 Répétez les étapes 3 à 6 pour créer des archives de caméra pour chacune des cartes mémoire

contenant une partie du plan étendu.

Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466 pour en savoir plus sur la création d’archives de caméra.

Importation d’un plan étendu

1 Si le média à importer se trouve sur un périphérique de stockage externe ou une carte mémoire,

branchez l’appareil sur votre ordinateur et mettez-le sous tension.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque

dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire contenant les archives de caméra du plan étendu.

4 Utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder aux archives de caméra

et les ouvrir.

Important : Si les archives de caméra qui composent le plan étendu ne sont pas toutes dispo-

nibles, vous pouvez importer chaque archive séparément. Chaque section du plan étendu est importée dans Final Cut Pro sous la forme d’un plan séparé.

Si toutes les sections du plan étendu sont disponibles, toutes les archives de caméra montées

achent un plan de la même durée. Une icône indiquant que le plan étendu est terminé s’ache

sur le plan.

Chapitre 3 Importation de média 31

Si des archives de caméra viennent à manquer, une icône apparaît sur le plan étendu pour indiquer quelle partie du plan étendu est disponible, à savoir le début, le milieu ou la n. Vous

pouvez sélectionner chaque archive de caméra pour connaître leurs icônes.

Indique que toutes les sections du plan étendu sont disponibles.

Indique que la section de début du plan étendu est disponible.

Indique que la section du milieu du plan étendu est disponible.

Indique que la section de fin du plan étendu est disponible.

5 Cliquez sur Tout importer pour importer le plan étendu.

6 Choisissez comment vous comptez organiser le média importé dans votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

7 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation

à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

8 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan.

Chapitre 3 Importation de média 32

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

L’importation de média depuis un iPhone, iPad ou iPod touch est similaire à l’importation de chiers à partir d’un caméscope, d’une caméra ou autre matériel.

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

1 Connectez votre iPhone, iPad ou iPod touch à votre ordinateur à l’aide du câble Dock Connector

vers USB livré avec l’appareil en question. (Si une autre application s’ouvre, fermez celle-ci.) Allumez ensuite le dispositif et déverrouillez-le.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

3 Au besoin, sélectionnez votre iPhone, iPad ou iPod touch dans la section Caméras de gauche.

teur sur une pellicule.

Vous avez également la possibilité d’eectuer l’une des opérations suivantes :

•

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la section Caméras.

•

Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

•

(Caméras à système de chiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque : Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation en liste, la pellicule du

plan sélectionné s’ache en haut du navigateur. La pellicule est totalement interactive. Elle

permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

•

en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

Conseil : Si votre iPhone, iPad ou iPod contient des plans vidéo et des images xes et que vous souhaitez visionner un type ou l’autre de chiers, cliquez sur l’en-tête de la colonne Type de chier pour séparer les plans vidéo des images xes.

•

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le

menu contextuel.

Chapitre 3 Importation de média 33

•

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :

cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

•

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

4 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

•

Pour importer uniquement certains plans : sélectionnez chaque plan à importer en cliquant sur

chaque plan tout en maintenant la touche Commande, puis cliquez sur Importer la sélection (le bouton Importer change de nom).

Conseil : Pour sélectionner plusieurs plans regroupés, vous pouvez les encadrer en faisant glis-

ser le pointeur de sorte à former le rectangle de sélection.

•

Pour importer certaines parties de plans : faites glisser le curseur à l’intérieur de la pellicule pour

Conseil : Vous pouvez également sélectionner un plan, appuyez sur la barre d’espace pour le

lire et appuyez sur la touche I pour dénir un point de départ ou sur la touche O pour dénir

un point d’arrivée.

5 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

Chapitre 3 Importation de média 34

6 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

7 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan.

8 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez l’iPhone, iPad ou iPod touch.

Importation à partir d’un appareil photo numérique

Il est possible d’importer de la vidéo et des images xes à partir d’un appareil photo numérique. La procédure ci-dessous explique comment importer de la vidéo et des images xes directement

dans Final Cut Pro. Vous pouvez également importer vos photos dans Aperture ou dans iPhoto et

y accéder à travers le navigateur de photos de Final Cut Pro.

Pour vérier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse

http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

Importation de plans d’images xes et de plans vidéo à partir d’un appareil photo numérique

1 Branchez votre caméra sur votre ordinateur à l’aide du câble fournie avec celle-ci et allumez-la.

Si votre caméra n’apparaît pas à gauche de la fenêtre Importation des médias (dans la section

Caméras ou Appareils), retirez la carte mémoire de la caméra, puis insérez-la dans le logement

pour carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe.

2 Dans le Finder, localisez le dossier DCIM dans l’arborescence de la caméra, puis les chiers

d’images et de vidéos. Ces chiers peuvent se trouver dans le dossier DCIM ou dans un dossier situé à un ou deux niveaux inférieurs. La structure des chiers varie selon les modèles et

les fabricants.

3 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Sélectionnez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), puis suivez les instructions de Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

•

Faites glisser les chiers du Finder sur un événement ou sur la timeline de Final Cut Pro. Les chiers sont alors importés en utilisant les réglages d’importation que vous avez dénis dans

les préférences Importation. consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

Une fois l’importation terminée, il se peut que vous disposiez de chiers audio utilisables pour

remplacer la piste audio de certaines vidéos. Pour ce faire, vous pouvez automatiquement synchroniser les plans vidéo et audio.

Chapitre 3 Importation de média 35

Importation à partir des caméras à bande

Vous pouvez importer des médias à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande. Pour

déterminer quels plans vous devez importer (plutôt que de tous les importer), vous pouvez les visualiser dans Final Cut Pro avant de les importer.

Final Cut Pro prend en charge l’importation de contenu à bande des format multimédias suivants : DV (y compris DVCAM, DVCPRO et DVCPRO50), DVCPRO HD et HDV.

Pour vérier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse

http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

Importation de médias à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande

1 Connectez le caméscope à votre ordinateur par le biais du câble FireWire fourni avec votre

caméscope et congurez votre matériel, le cas échéant, pour le contrôler à distance par FireWire.

Si votre ordinateur ne dispose pas d’un port FireWire mais d’un port Thunderbolt, vous avez

la possibilité de brancher le câble FireWire par le biais d’un adaptateur Apple Thunderbolt à FireWire ou sur un Apple Thunderbolt Display (lequel possède également un port FireWire).

Remarque : Pour de meilleurs résultats lors de l’importation à partir d’un caméscope à bande, il est recommandé d’importer la vidéo à l’aide du même caméscope que celui utilisé pour

l’enregistrement.

2 Allumez le caméscope et mettez-le en mode magnétoscope (VTR ou VCR). (Le nom de ce mode

peut varier selon votre modèle de caméra. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.)

3 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

4 Si plusieurs matériels sont connectés à votre ordinateur, choisissez dans la liste des caméras

située à gauche celui à partir duquel vous voulez importer.

Chapitre 3 Importation de média 36

La fenêtre Importation des médias ache l’image de la position active de la bande.

5 Utilisez les commandes de lecture (ou les touches J, K et L) pour placer la bande sur le point à

partir duquel vous voulez commencer l’importation, puis cliquez sur Importer.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

7 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

8 Cliquez sur Importer.

Final Cut Pro lance immédiatement l’importation à partir de la position sur la bande. L’application poursuit l’importation (et enregistre les chiers de média résultants dans l’événement que vous avez spécié) jusqu’à ce que l’un des cas de gure suivants se produise :

•

la n de la bande soit atteinte ;

•

Le disque dur vers lequel vous eectuez l’importation est plein.

•

Vous pouvez interrompre la session d’importation en cliquant sur Arrêter l’importation ou Fermer (pour fermer la fenêtre Importation des médias) ou en appuyant sur Échap.

Chapitre 3 Importation de média 37

La vidéo est lue pendant son importation. L’importation de la vidéo prend autant de temps que

sa visualisation à vitesse normale.

9 Lorsque la section de la vidéo que vous voulez importer a été importée, cliquez sur Arrêter l’im-

portation (ou appuyez sur Échap).

Si vous avez sélectionné des options à l’étape 6, Final Cut Pro transcode et optimise alors les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

10 Utilisez les commandes d’importation pour placer votre vidéo à un point à partir duquel vous

voulez recommencer l’importation, puis répétez les étapes 5 à 10.

11 Une fois l’importation eectuée, cliquez sur Fermer pour fermer la fenêtre Importation

des médias.

Vous pouvez en outre créer une archive à partir de votre dispositif à bande, en enregistrant le contenu de la bande du début à la n et en enregistrant les plans capturés sous forme d’archive.

Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466.

Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu

Si vous avez connecté votre caméra ou caméscope à votre ordinateur mais que la fenêtre

Importation des médias ne s’ouvre pas ou que Final Cut Pro ne contrôle pas votre dispositif, vous pouvez tenter plusieurs opérations pour établir la connexion.

Vériez votre équipement et votre ordinateur.

1 Assurez-vous que vous utilisez votre équipement dans sa conguration adéquate :

•

Votre caméscope ou caméra doit être compatible avec Final Cut Pro. Pour obtenir une liste des appareils compatibles, consultez la page web Appareils photo pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse suivante : http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

•

Votre appareil doit être correctement connecté à votre ordinateur.

•

Votre caméscope doit être placé en mode de sortie adéquat. Sur certains caméscopes, ce mode est appelé le mode magnétoscope (ou encore VTR ou VCR), mais tous les caméscopes n’utilisent pas la même terminologie, c’est pourquoi il est nécessaire de consulter la documentation fournie avec votre matériel. Sur certains caméscopes, vous devez régler la sortie sur

mode DV ou HDV, selon que le contenu est standard (DV) ou haute dénition (HDV).

•

Si vous connectez un caméscope à bande à votre ordinateur, vous devez utiliser un câble

FireWire (aussi appelé IEEE 1394 ou i.LINK), et non pas un câble USB. Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 49 pour en savoir plus.

•

Si vous importez des plans vidéo à partir d’un appareil photo ou d’un autre dispositif à mémoire ash, assurez-vous que le format de chier de votre vidéo est MPEG-2, MPEG-4 ou AVCHD, ces formats étant tous compatibles avec Final Cut Pro.

•

Si votre appareil photo n’est pas pris en charge par Final Cut Pro, essayez d’importer les don-

nées sous forme de chiers à l’aide d’un logement pour carte de votre Mac ou d’un lecteur de

carte externe. Consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41 pour en savoir plus.

•

Si vous avez activé la permutation rapide d’utilisateur, assurez-vous que personne n’essaie d’utiliser simultanément le caméscope depuis un autre compte.

2 Si vous n’arrivez toujours pas à importer le média après avoir vérié les éléments ci-dessus,

essayez les opérations suivantes :

•

Éteignez puis rallumez l’appareil.

•

Déconnectez le câble de l’appareil et de l’ordinateur, puis rebranchez-le.

Chapitre 3 Importation de média 38

•

Quittez puis rouvrez Final Cut Pro.

•

Redémarrez votre ordinateur.

•

Essayez d’utiliser un autre câble.

•

Essayez d’utiliser un autre ordinateur sur lequel Final Cut Pro est installé.

•

Si vous utilisez un caméscope produisant des chiers, utilisez le Finder pour copier le volume monté sur un disque local. Ouvrez ensuite les chiers dans Final Cut Pro de la même façon que

vous ouvrez une archive.

Remarque : Lorsque des images s’achent en rouge avec un triangle d’avertissement jaune dans la timeline ou dans l’événement, Final Cut Pro vous signale en fait qu’une partie de votre projet

ou de votre événement est manquante. Pour en savoir plus, consultez Icônes d’avertissement à la page 469.

Importation à partir d’autres applications

Importation à partir d’iMovie

Vous pouvez envoyer un projet iMovie à Final Cut Pro. Le processus débute dans iMovie. Le chier de projet et le média utilisé dans le projet sont copiés dans votre bibliothèque Final

Cut Pro.

Pour en savoir plus, consultez l’Aide iMovie à l’adresse http://help.apple.com/imovie/mac.

Remarque : Pour envoyer un projet de bande-annonce iMovie, vous devez au préalable le convertir en projet de lm. Pour en savoir plus, consultez l’Aide iMovie.

Remarque : Si vous envoyez un projet de séquence depuis iMovie à Final Cut Pro et que le projet contient un plan incluant l’ajustement audio « Réduire le volume des autres plans », ce dernier s’ache dans Final Cut Pro en tant que ltre Gain. Pour en savoir plus sur l’ajustement des eets

audio dans Final Cut Pro, voir Ajustement des eets audio à la page 204.

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

Lorsque vous faites glisser des photos et des vidéos d’iPhoto et d’Aperture dans Final Cut Pro, elles sont importées en adoptant les réglages d’importation que vous avez dénis dans les préférences Importation. Pour en savoir plus, consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

Importation de photos et de vidéos à partir d’iPhoto ou d’Aperture

1 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fenêtre > Navigateur multimédia > Photos.

•

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Photos.

Chapitre 3 Importation de média 39

2 Si nécessaire, accédez à la section iPhoto ou Aperture du navigateur de photos.

3 Pour utiliser une ou plusieurs photos ou vidéos dans votre projet, faites-les glisser depuis le

navigateur de photos et déposez-les sur une icône d’événement dans la liste Bibliothèques ou sur un projet dans la timeline. Pour sélectionner plusieurs plans, vous pouvez cliquer dessus

tout en maintenant la touche Commande enfoncée ou tracer un rectangle de sélection les englobant tous.

Vous pouvez également faire glisser des photos et des vidéos depuis iPhoto ou Aperture et les

déposer directement sur un événement dans la liste Bibliothèques ou un projet dans la timeline,

sans passer par le navigateur de photos.

Importation à partir d’iTunes

Vous pouvez importer dans Final Cut Pro de la musique et du son provenant de votre

bibliothèque iTunes.

Importation de musique et de son à partir d’iTunes

1 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fenêtre > Navigateur multimédia > Musique et son.

•

Cliquez sur le bouton Musique et son dans la barre d’outils.

2 Dans le navigateur de musique et son, choisissez iTunes dans le menu local situé en haut.

Conseil : Si le dossier que vous recherchez n’est pas visible, vous pouvez l’ajouter à la liste de sources en le faisant glisser depuis le Finder ou le bureau jusque dans le navigateur de musique

et son.

3 Dans la liste qui s’ache, recherchez le son ou la musique que vous désirez :

•

Pour rechercher un élément : saisissez votre texte dans le champ de recherche. Pour ltrer votre

recherche, cliquez sur le bouton Filtre et choisissez le ltre souhaité.

•

Pour obtenir un aperçu d’un élément : double-cliquez sur l’élément ou sélectionnez-le et cliquez sur le bouton Lecture .

•

Pour sélectionner plusieurs éléments : cliquez sur chaque élément tout en maintenant la touche Commande enfoncée.

Chapitre 3 Importation de média 40

4 Faites glisser le ou les chiers de son vers la timeline.

Remarque : Pour de meilleures performances en lecture et à l’importation, Final Cut Pro transcode automatiquement tous les chiers audio MP3 en chiers audio WAV et conserve les chiers MP3 originaux pour une utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des chiers de données originaux et des chiers de données transcodés, consultez la section Recherche de

chiers de média source à la page 449.

Importation à partir de Motion

Vous pouvez créer et modier des eets vidéo, des titres, des transitions et des générateurs dans Motion 5 pour les exploiter dans Final Cut Pro. Si vous enregistrez un modèle dans Motion, celui-ci est alors « publié » et mis à disposition dans son navigateur multimédia respectif dans

Final Cut Pro.

Reportez-vous aux informations relatives aux modèles Final Cut Pro X dans l’Aide Motion à

l’adresse http://help.apple.com/motion/.

Pour en savoir plus, consultez les sections suivantes :

•

Création de versions de transitions spécialisées dans Motion à la page 235

•

Création de versions d’eets vidéo spécialisées dans Motion à la page 266

•

Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion à la page 270

Importation à partir de dispositifs

Importation à partir d’un disque dur

Vous pouvez importer des données (vidéo, audio, images et chiers graphiques) depuis le disque

dur de votre ordinateur, un périphérique de stockage externe connecté, une carte mémoire insérée dans le logement pour carte de votre ordinateur ou un lecteur de carte, ou un volume réseau attaché. Vous pouvez importer des données en utilisant la fenêtre Importation des médias ou en

faisant glisser des chiers depuis le Finder.

Lorsque vous faites glisser des médias depuis le Finder vers Final Cut Pro, ils sont importés à l’aide des réglages d’importation dénis dans les préférences de Final Cut Pro. Si vous ne voulez

pas utiliser la fenêtre Importation des médias pour gérer votre importation, et si vous voulez

toujours utiliser les mêmes réglages de stockage de chiers, de transcodage, de mots-clés et d’analyse, l’importation par glisser-déposer des chiers dans Final Cut Pro s’avère être une bonne solution. Pour en savoir plus, consultez Préférences d’importation à la page 475.

Remarque : Certains appareils basés sur les chiers autorisent la copie, via le Finder, des données

enregistrées (en respectant leur structure de répertoire originale) dans un dossier de votre ordinateur. Pour importer du média copié de cette façon, consultez Accès aux médias sur une archive

ou une image disque à la page 44.

Importation de média d’un disque dur à partir de la fenêtre Importation des médias

1 Si le média à importer se trouve sur un périphérique de stockage externe ou une carte mémoire,

branchez l’appareil sur votre ordinateur et mettez-le sous tension.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

Chapitre 3 Importation de média 41

•

Ajoutez les dossiers d’importation favoris.

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque

dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire duquel ou de laquelle importer le média.

4 Utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder à un chier ou à un dos-

sier, puis sélectionnez-le. (Lorsque vous importez à partir d’un disque dur, les pellicules ne sont alors visibles que pour les diérents plans sélectionnés.)

Conseil : Cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs

chiers ou dossiers

Lancez la lecture du plan sélectionné.

Accédez aux fichiers et dossiers.

5 Procédez de l’une des façons suivantes :

•

Pour eectuer le preview du plan sélectionné : lancez sa lecture à l’aide des commandes de lecture ou eectuez-en le survol en déplaçant horizontalement le pointeur sur la pellicule.

•

Pour changer de disque dur à partir duquel importer : sélectionnez le disque dur dans la section Appareils ou sélectionnez l’emplacement dans la section Favoris.

•

de la présentation par liste.

•

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites glisser un dos-

sier de la liste de droite sur la section Favoris située à gauche.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le

menu contextuel.

Survolez le plan sélectionné.

Cliquez sur l’en-tête d’une colonne pour trier les éléments en fonction de la catégorie correspondante.

Chapitre 3 Importation de média 42

•

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :

cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

•

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

6 Une fois prêt pour l’importation, cliquez sur Importer la sélection.

7 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

8 Choisissez un emplacement de stockage pour les chiers de média :

•

Pour copier les chiers dans la bibliothèque active : sélectionnez Copier dans la bibliothèque, an de dupliquer les chiers et de placer les copies dans l’emplacement de stockage de la bibliothèque active. Vous pouvez dénir l’emplacement de stockage d’une bibliothèque à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des empla-

cements de stockage à la page 464.

Remarque : Le nom de cette option se transforme en « Copier dans l’emplacement de stockage de bibliothèque : nom de l’emplacement » lorsque la bibliothèque actuelle est réglée sur

un emplacement de stockage externe.

•

Pour établir la liaison avec les chiers à leur emplacement : sélectionnez « Conserver les chiers à leur place ».

Remarque : Si vous sélectionnez cette option, Final Cut Pro crée des liens symboliques (éga- lement appelés symlinks) qui sont des chiers particuliers pointant vers les chiers de média.

Si vous copiez ou déplacez ultérieurement ces plans d’un événement à l’autre, Final Cut Pro copie ou déplace uniquement les liens symboliques (plutôt que les chiers de média source). Pour remplacer les liens symboliques par les chiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les chiers d’événements. Pour plus d’informations sur les chiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la

page 24.

9 Si vous comptez organiser vos médias, créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo

ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

10 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan.

Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro commence à transcoder et optimiser les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

Chapitre 3 Importation de média 43

Si vous avez importé des médias à partir d’un périphérique externe et que vous avez indiqué à Final Cut Pro de copier les chiers de média dans le chier de la bibliothèque (au lieu d’établir

simplement un lien avec leur emplacement d’origine), vous pouvez débrancher l’appareil une

fois les tâches en arrière-plan terminées.

Importation de média par glissement depuis le Finder

Procédez de l’une des manières suivantes :

m Sélectionnez un chier, cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélec-

tionner plusieurs chiers ou sélectionnez un dossier de chiers et faites-les glisser du Finder sur

l’événement.

Le ou les plans apparaissent dans l’événement.

m Sélectionnez et faites glisser un chier, cliquez tout en maintenant la touche Commande enfon-

cée pour sélectionner plusieurs chiers, ou sélectionnez et faites glisser un dossier de chiers du

Finder sur une collection de mots-clés.

Le ou les plans apparaissent dans l’événement et le mot-clé est automatiquement ajouté aux

plans en question.

Important : Si vous avez sélectionné « À partir des tags du Finder » et « À partir des dossiers »

dans la section Mots-clés des préférences d’importation de Final Cut Pro, une collection de mots-

clés est créée pour chaque nom de dossier et chaque tag, et les chiers correspondants sont associés à ce mot-clé.

m Sélectionnez, ou cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner

plusieurs chiers, et faites glisser le ou les chiers sur la timeline d’un projet.

Les plans apparaissent dans celle-ci et dans l’événement correspondant.

Le chier ou les chiers sont importés en utilisant vos réglages d’importation par défaut.

Accès aux médias sur une archive ou une image disque

Si vous avez créé une archive de caméra, il vous est possible d’utiliser le média stocké dans

l’archive de deux manières :

•

Vous pouvez connecter l’archive de caméra de sorte à mettre son média à disposition de

Final Cut Pro.

•

Vous pouvez importer des médias à partir de l’archive ou d’image disque archivés au préalable à l’aide de la fenêtre « Lister et transférer » de Final Cut Pro 7 ou antérieur. Ce faisant, des

copies des médias sont créées sur votre disque local.

Certains appareils basés sur les chiers autorisent la copie, via le Finder, des données enregistrées (en respectant leur structure de répertoire originale) dans un dossier de votre ordinateur.

Pour importer des médias copiés ainsi (ou pour importer à partir d’images disques archivées au préalable à l’aide de la fenêtre « Lister et transférer » de Final Cut Pro 7 ou antérieur), suivez les instructions de la section « Importation de médias à partir d’une image disque » ci-dessous.

Importation de médias à partir d’une archive de caméra

1 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

Chapitre 3 Importation de média 44

2 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque

dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire duquel ou de laquelle importer le média, puis utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder aux archives de caméra et les ouvrir.

L’archive est alors connectée à Final Cut Pro et son média s’ache dans la fenêtre Importation

des médias.

3 Cliquez sur le triangle d’achage à gauche de l’icône d’archive de caméra pour acher la liste

des plans inclus dans l’archive, ou double-cliquez sur l’archive de caméra pour l’ouvrir.

4 Pour importer le média, consultez la section Importation à partir des caméras à système de

chiers à la page 26“.

Importation de médias à partir d’une image disque

1 Dans le Finder, double-cliquez sur le chier image disque (.dmg) pour l’ouvrir.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias dans Final Cut Pro, procédez de l’une des manières

suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Sélectionnez l’image disque dans la section Caméras à gauche de la fenêtre Importation

des médias.

Remarque : Si l’image disque ne possède pas la structure de chiers habituellement associée aux caméras vidéo, elle est alors achée dans la section Appareils plutôt que la section Caméras.

L’image disque ouverte est alors connectée à Final Cut Pro et ses médias s’achent dans la

fenêtre Importation des médias.

4 Pour importer le média, consultez la section Importation à partir des caméras à système de

chiers à la page 26“.

Organisation des chiers lors de l’importation

Vous pouvez choisir le mode d’organisation de vos médias lorsque vous les importez dans Final Cut Pro.

Vous pouvez soit copier les chiers sources dans la bibliothèque, soit établir un lien avec leur emplacement actuel. Si vos chiers sources possèdent des tags de Finder ou qu’ils se trouvent

dans des dossiers portant des noms descriptifs, vous pouvez choisir d’utiliser ces tags et ces

noms de dossier comme mots-clés à appliquer aux chiers durant l’importation.

Si votre métrage source contient des personnes, vous pouvez indiquer à Final Cut Pro d’analyser

ce métrage durant l’importation et de lui appliquer des mots-clés indiquant le nombre de personnes présentes dans chaque plan, ainsi que le type de plan.

Une collection de mots-clés est créée pour chaque mot-clé appliqué à vos plans durant l’importation. Sélectionnez une collection de mots-clés dans la liste Bibliothèques pour acher tous les plans associés à ce mot-clé.

Chapitre 3 Importation de média 45

Organisation de chiers pendant l’importation

1 Pour importer un chier, choisissez Fichier > Importer > Média, accédez au chier à importer,

sélectionnez-le, puis cliquez sur Importer.

Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.

2 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

3 Sélectionnez une option de stockage de chiers dans la section Fichiers :

•

Copier dans la bibliothèque : cette option duplique les chiers de média et place les copies dans l’emplacement de stockage de la bibliothèque active.

Remarque : Le nom de cette option se transforme en « Copier dans l’emplacement de stockage de bibliothèque : nom de l’emplacement » lorsque la bibliothèque actuelle est réglée sur

un emplacement de stockage externe.

Vous pouvez dénir l’emplacement de stockage d’une bibliothèque à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stoc-

kage à la page 464.

•

Conserver les chiers à leur place : cette option établit un lien avec l’emplacement actuel des

chiers de médias source. Si vous importez des chiers en ayant sélectionné cette option, Final Cut Pro crée des liens symboliques (également appelés symlinks) qui sont des chiers particuliers pointant vers les chiers de média sans les copier. Au moment où vous déplacez, copiez ou sauvegardez des événements et des projets utilisant ces chiers, Final Cut Pro déplace ou copie uniquement les liens symboliques (et non les chiers de média source). Si vous souhaitez, après avoir déplacé ou copié votre projet ou événement, remplacer les liens symboliques par les chiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les chiers d’événement. Pour plus d’informations sur les chiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.

4 Dans la section Mots-clés, sélectionnez l’une des options suivantes :

•

À partir des tags du Finder : crée un mot-clé pour chaque tag du Finder dans les chiers que

vous importez. Une collection de mots-clés est également créée pour chaque mot-clé. Pour en savoir plus sur les tags du Finder, consultez l’Aide OS X (disponible dans le menu Aide lorsque le Finder est actif).

Chapitre 3 Importation de média 46

•

et «Callaways»

À partir des dossiers : crée un mot-clé pour chaque nom de dossier et applique ce mot-clé à tous les chiers du dossier pendant l’importation. Une collection de mots-clés est également

créée pour chaque mot-clé.

À l’issue de l’importation, ces plans incluent les mots-clés «B-roll» et «Callaways»

À l’issue de l’importation, ces plans incluent les mots-clés «Interviews»

•

Rechercher les personnes : analyse les plans vidéo et les images xes pour dénir le nombre de personnes présentes et les types de plans. Une fois l’analyse eectuée, les mots-clés suivants sont ajoutés au plan le cas échéant : Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros plan, Plan

moyen ou Plan élargi. Une collection de mots-clés est également créée pour chaque mot-clé.

La case « Consolider les résultats de recherche de personnes » simplie et récapitule tous les mots-clés d’analyse de ce type de recherche. Si vous procédez à l’analyse pour rechercher des personnes, il est recommandé de cocher également la case « Créer des collections intelligentes après l’analyse ». Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’analyse des données à la

page 54.

5 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

6 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan.

Importation pendant l’enregistrement

Vous pouvez enregistrer une vidéo directement dans Final Cut Pro à l’aide d’une caméra intégrée à votre ordinateur ou d’une caméra externe iSight.

Enregistrement de vidéo et d’audio en direct dans Final Cut Pro

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour enregistrer à l’aide de la caméra intégrée : cliquez sur le bouton Importer des médias dans la barre d’outils.

•

Pour réaliser l’enregistrement à l’aide d’une caméra externe iSight : connectez la caméra iSight à

votre ordinateur avec un câble FireWire et cliquez sur le bouton Importation de média dans la barre d’outils.

2 Dans la liste des caméras située dans la partie gauche de la fenêtre Importation des médias,

sélectionnez la caméra à partir de laquelle vous souhaitez eectuer l’importation.

Chapitre 3 Importation de média 47

Une image vidéo en direct provenant de la caméra apparaît alors dans la fenêtre Importation des médias.

3 Cliquez sur Importer.

4 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un événement dans » et utilisez le menu local pour choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement. Saisissez ensuite un nom (par exemple, « Mariage de Paul et Sandra ») dans le champ de texte.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

5 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

6 Une fois prêt pour l’enregistrement, cliquez sur Importer.

La caméra lance l’enregistrement sans délai.

7 Lorsque vous voulez arrêter l’enregistrement, cliquez sur Arrêter l’importation.

Un plan vidéo est ainsi créé. Vous pouvez cliquer sur Importer pour recommencer l’enregistrement. Vous avez la possibilité de répéter cette procédure autant de fois que nécessaire.

Chapitre 3 Importation de média 48

Conseil : Certains caméscopes vous permettent aussi de capturer de la vidéo en direct via un

câble FireWire à l’aide de QuickTime X. Pour en savoir plus à ce sujet, consultez l’Aide QuickTime

Player (disponible dans le menu Aide lorsque QuickTime Player est ouvert).

À propos des cartes mémoire et des câbles

Pour importer du média de votre dispositif d’enregistrement vers votre ordinateur, vous devez retirer la carte mémoire de votre matériel et l’insérer soit directement dans votre ordinateur, soit dans un lecteur de carte mémoire. Vous pouvez également connecter votre matériel directement

à l’ordinateur à l’aide du câble qui convient. Cela vous permet ensuite d’importer les images

sur la carte mémoire ou sur l’appareil via la fenêtre Importation des médias. Pour en savoir plus, consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41 et Importation à partir des caméras à

système de chiers à la page 26.

•

Cartes mémoire : de nombreux caméscopes et matériels produisant des chiers enregistrent leur média sur une carte mémoire amovible. Vous pouvez connecter un lecteur de cartes à votre ordinateur et l’utiliser pour transférer le contenu de votre carte mémoire à votre ordinateur. Certains ordinateurs Mac intègrent un logement pour carte SD (Secure Digital) ou SDXC (SD eXtended Capacity) qui leur permet de lire et d’écrire des données directement sur le support SD inséré dans ce logement. Si votre Mac est doté d’un logement de carte mémoire, vous pouvez retirer la carte de l’appareil photo, l’insérer dans votre Mac, puis importer les chiers.

Pour en savoir plus, accédez au site http://support.apple.com/kb/ht3553?viewlocale=fr_FR.

Vous pouvez également connecter votre dispositif à l’ordinateur à l’aide d’un câble FireWire ou

USB. Le type de câble dont vous avez besoin varie selon le type de matériel que vous utilisez :

•

Matériel USB : vous utilisez un câble USB pour les caméscopes produisant des chiers, pour

les appareils photo numériques qui enregistrent des vidéos, ainsi que pour l’iPhone, l’iPad et l’iPod touch. Le câble USB doit comporter au moins un connecteur qui se branche sur votre Mac (dans la partie supérieure de l’illustration ci-dessous). Il se peut que l’autre extrémité du

câble USB, qui se branche sur votre matériel d’enregistrement, se présente diéremment (dans

la partie inférieure de l’illustration ci-dessous).

Chapitre 3 Importation de média 49

•

Matériel FireWire : pour la plupart des caméscopes qui enregistrent sur bande, vous devez uti-

liser un câble FireWire doté d’un connecteur 6 broches à brancher sur votre Mac d’une part (partie supérieure de l’illustration ci-dessous) et d’un connecteur à 4 broches à brancher sur

votre caméscope d’autre part (partie inférieure de l’illustration ci-dessous).

Il se peut que vous disposiez d’un câble FireWire 800 avec une extrémité diérente qui se

branche sur votre caméscope ou votre ordinateur.

•

Matériel Thunderbolt : les dispositifs qui utilisent la technologie d’entrée/sortie Thunderbolt

présentent un connecteur qui se branche sur le port MiniDisplay de votre Mac et ressemble au

connecteur ci-dessous.

Si aucun câble n’est fourni avec votre dispositif et si vous n’êtes pas sûr du type de matériel que

vous possédez, vous pouvez vérier le logo situé près des ports de câble sur votre périphérique pour voir s’ils correspondent aux logos USB ou FireWire ci-dessus. Dans le cas contraire, consultez

la documentation fournie avec votre matériel.

Remarque : Tous les ordinateurs Mac ne sont pas dotés d’un port FireWire. Vériez la conguration de votre système pour conrmer que votre Mac prend en charge les câbles FireWire avant de tenter de connecter un caméscope DV ou HDV standard.

Pour vérier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse

http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

Formats de média pris en charge

Vous pouvez importer et utiliser les formats vidéo, audio et d’images xes suivants dans

Final Cut Pro :

Formats vidéo

•

Codec Apple Animation Codec

•

Codec Apple Intermediate Codec

•

Apple ProRes (toutes les versions)

•

AVC-Intra

•

AVCHD (notamment AVCCAM, AVCHD Lite et NXCAM)

•

DV (DVCAM, DVCPRO et DVCPRO50 inclus)

•

DVCPRO HD

•

H.264

Chapitre 3 Importation de média 50

•

HDV

•

iFrame

•

Motion JPEG (OpenDML uniquement)

•

MPEG IMX (D-10)

•

REDCODE RAW (R3D)

•

Sans compression 10 bits 4:2:2

•

Sans compression 8 bits 4:2:2

•

XAVC

•

XDCAM HD/EX/HD422

•

Formats QuickTime

Formats audio

•

AAC

•

AIFF

•

BWF

•

CAF

•

MP3

•

MP4

•

WAV

Formats d’images xes

•

BMP

•

GIF

•

JPEG

•

PNG

•

PSD (statique et avec calques)

•

RAW

•

TGA

•

TIFF

Formats de conteneur

•

3GP

•

AVI

•

MP4

•

MTS/M2TS

•

MXF (requiert un module tiers)

•

QuickTime

Pour en savoir plus sur les formats d’exportation disponibles pour votre lm, consultez Formats

d’exportation pris en charge à la page 429.

Chapitre 3 Importation de média 51

Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW

Vous avez la possibilité d’importer et de travailler sur des chiers REDCODE RAW (R3D) dans

Final Cut Pro.

Les chiers vidéo au format Raw suppose quelques étapes supplémentaires avant et après

l’importation.

Après avoir importé les chiers R3D RAW, vous pouvez apporter des réglages de l’étalonnage

non destructifs directement depuis Final Cut Pro.

Importation de chiers REDCODE RAW (R3D)

1 Installez le module approprié.

An que Final Cut Pro puisse reconnaître les chiers R3D RAW, vous devez télécharger et installer le module correspondant. Pour en savoir plus, rendez-vous à l’adresse http://www.red.com/.

2 Importez le média.

Important : Lorsque vous importez le média, assurez-vous de désélectionner « Créer un média

optimisé » et « Créer un média proxy », car toute tâche de transcodage réalisée durant l’importation sera mise de côté si vous ajustez les réglages RAW dans la prochaine étape.

Pour en savoir plus sur l’importation de médias, consultez Importation à partir des caméras à

système de chiers à la page 26 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41. Pour en

savoir plus sur le transcodage des médias, consultez la section Gestion des chiers optimisés et

de média proxy à la page 454.

Remarque : Si vous importez des chiers depuis une caméra RED ONE, il est recommandé d’importer uniquement les chiers R3D RAW. Les caméras RED ONE génèrent de manière générale une série de maximum quatre chiers de séquence de référence QuickTime (.mov) pour chaque chier R3D RAW. Si vous sélectionnez le chier R3D et les séquences de référence lors de la procédure d’importation, Final Cut Pro importe uniquement le chier R3D. Si vous avez besoin d’importer une séquence de référence, sélectionnez uniquement la séquence, pas le chier R3D.

3 Adaptez les réglages RAW (à travers Final Cut Pro ou une application externe telle que

REDCINE-X PRO).

Vous avez la possibilité d’appliquer un étalonnage non destructif sur « une lumière » à des plans R3D RAW, immédiatement après l’importation, pour apporter à votre métrage une apparence plus nie en vue de son montage et de son passage en revue.

Si vous disposez d’un service de production professionnel avec des besoins en étalonnage

sophistiqués, vous pouvez passer en revue ces réglages RAW lors de l’étape de nalisation. Pour en savoir plus, consultez « Ajustement des réglages RED RAW » ci-après.

4 Vous avez la possibilité de générer du média optimisé ou proxy à partir de chiers R3D RAW.

Pour en savoir plus, consultez « Transcodage des plans après l’importation » dans Gestion des

chiers optimisés et de média proxy à la page 454.

Pour indiquer si Final Cut Pro doit acher du média optimisé, proxy ou d’origine dans le visua-

liseur, et si la lecture vidéo doit être optimisée pour privilégier la qualité ou les performances,

choisissez les options correspondantes dans le menu local des options d’achage du visualiseur

situé dans le coin supérieur droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez Contrôle de la qua-

lité et de la performance de la lecture à la page 91.

5 Ajoutez les plans R3D RAW à votre projet et montez-les comme vous le feriez pour tout

autre plan.

Chapitre 3 Importation de média 52

Ajustement des réglages RED RAW

Vous pouvez ajuster les chiers REDCODE RAW (R3D) à l’aide de la fenêtre Réglages RED RAW.

Les métadonnées relatives aux chiers REDCODE RAW (R3D) sont stockées à deux emplacements

particuliers :

•

Réglages internes (intégrés) : il s’agit des informations de métadonnées enregistrées par la

caméra et incorporées au chier R3D RAW. Ces réglages sont conservés avec le chier. Ils peuvent être remplacés par des réglages dans le chier .RMD externe, mais ne sont jamais écrasés. Vous pouvez annuler ces réglages de caméra en supprimant tout chier RMD ou en sélectionnant « Réglages d’origine de la caméra » dans le menu Revenir à de la fenêtre Réglages RED RAW.

•

Fichier RMD externe : il s’agit du chier de métadonnées externe portant l’extension .RMD. Ce chier est créé par Final Cut Pro, REDCINE-X PRO ou autre application similaire. Si vous ajustez les réglages RED RAW dans Final Cut Pro et qu’un chier .RMD existe, celui-ci est remplacé lors de l’enregistrement des modications. Les réglages de caméra intégrés sont conservés

tels quels.

1 Installez le module approprié.

An que Final Cut Pro puisse reconnaître les chiers R3D RAW, vous devez télécharger et installer le module correspondant. Pour en savoir plus, rendez-vous à l’adresse http://www.red.com/.

2 Dans le navigateur ou la timeline, sélectionnez le ou les plans que vous souhaitez régler.

Remarque : Les plans composés ne peuvent pas être ajustés.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fenêtre > Acher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).

•

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur.

4 Cliquez sur le bouton d’informations dans la partie supérieure de la fenêtre qui apparaît.

5 Dans l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton « Modier les réglages RED RAW ».

6 Ajuster les réglages dans la fenêtre Réglages RED RAW.

Vos modications sont enregistrées sans perte dans un chier de métadonnées externe portant l’extension .RMD qui remplace le précédent s’il en existe un. Contrairement aux eets vidéo qui s’appliquent à un plan, ces réglages sont associés au chier (à travers le chier de métadonnées .RMD). Toute modication que vous apportez à ces réglages s’applique à toutes les copies du ou

des plans sélectionnés.

Remarque : Final Cut Pro prend en charge la carte RED ROCKET, une carte PCI qui ore des performances particulièrement accrues.

Pour en savoir plus sur les chiers REDCODE RAW (R3D) et la carte RED ROCKET, consultez le site

web http://www.red.com.

Chapitre 3 Importation de média 53

Une ligne bleue indique les mots-clés

Analyser les données

Présentation de l’analyse des données

Final Cut Pro vous ore la possibilité d’analyser vos données de média et de corriger automatiquement les problèmes courants trouvés dans vos vidéos, vos images xes et vos chiers audio.

Vous pouvez, par exemple, corriger la balance des couleurs, un bourdonnement excessif ou une saturation du son.

Vous pouvez également analyser des plans pour identier leur contenu. L’analyse permet de détecter le nombre de personnes présentes dans un plan et d’identier s’il s’agit d’un gros plan,

d’un plan moyen ou d’un plan élargi. Cela peut être utile lorsque vous devez trouver rapidement

un certain type de plan en visionnant du métrage ou en éditant un projet. Pour obtenir la liste complète des options d’analyse audio et vidéo, consultez Options d’analyse des vidéos et des

images xes à la page 55 et Options d’analyse audio à la page 56.

Vous pouvez analyser le média pendant ou après son importation dans Final Cut Pro. Final Cut Pro peut également être conguré de façon à analyser automatiquement les plans que

vous faites glisser sur la timeline de Final Cut Pro depuis le Finder.

Après certains types d’analyse, des mots-clés sont automatiquement ajoutés aux plans ou aux

plages de plans en fonction des résultats de l’analyse. Par exemple, un plan présentant plusieurs

personnes peut se voir attribuer les mots-clés Groupe et Plan moyen. Dans le navigateur, les

plans possédant des mots-clés d’analyse sont indiqués avec une ligne violette dans la partie

supérieure. (Les plans possédant des mots-clés ajoutés manuellement ou importés à partir de

noms de dossier ou des tags du Finder sont signalés par une ligne bleue dans la partie supérieure. Pour en savoir plus, consultez Ajout de mots-clés aux plans à la page 71.)

Collection

de mots-clés

Une ligne violette indique

la présence de mots-clés d’analyse.

appliqués à la main ou ceux importés avec les fichiers de média.

Remarque : Cette section aborde les options d’analyse et de correction automatique des plans d’événements uniquement. Pour obtenir des informations sur la correction des plans présentant un tremblement excessif ou une déformation provoquée par un obturateur roulant dans la timeline, consultez Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant à la page 164.

Options d’analyse des vidéos et des images xes

Final Cut Pro ore des options d’analyse des vidéos et des images xes capables de corriger

automatiquement la balance des couleurs dans les vidéos, et de détecter les personnes et les

angles de prise de vue dans les vidéos ou les images xes. Vous pouvez analyser les vidéos lors de leur importation ou analyser des plans vidéo dans le navigateur après l’importation. Les motsclés sont automatiquement ajoutés aux plans ou aux plages de plans en fonction des résultats

de l’analyse.

Final Cut Pro propose les options d’analyse de vidéo et d’images xes suivantes :

•

Analyser la balance des couleurs : analyse les plans vidéo pour détecter la balance des couleurs

et le contraste. La balance des couleurs s’ajuste automatiquement lorsque vous ajoutez le plan à la timeline. Vous pouvez activer ou désactiver l’ajustement automatique des couleurs à

tout moment.

•

Supprimer le pulldown : analyse les plans vidéo et supprime les modèles de pulldown.

Important : Cette option est disponible uniquement pour l’importation depuis une caméra ou

un autre appareil à bande.

•

Rechercher les personnes : analyse les plans vidéo et les images xes pour dénir le nombre de personnes présentes et les types de plans. Une fois l’analyse eectuée, les mots-clés suivants sont ajoutés aux plans ou aux plages de plans : Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros

plan, Plan moyen ou Plan élargi.

Remarque : Si vous eectuez une analyse pour rechercher les personnes, il est recommandé de cocher la case « Créer des collections intelligentes après l’analyse ». L’activation de cette

fonctionnalité vous permet de localiser facilement les plans auxquels le mot-clé Rechercher les personnes est appliqué.

•

Consolider les résultats de recherche de personnes : consolide tous les mots-clés résultant de l’analyse de recherche de personnes en un seul mot-clé de type de plan et un seul mot-clé de personne pour chaque segment de deux minutes de la vidéo. Le mot-clé de type de prise est celui du type de prise le plus large et le mot-clé de personne choisi est celui représentant le plus grand nombre de personnes. Par exemple, si un segment vidéo contient les mots-clés

Medium Shot, Wide Shot, One Person et Group, les mots-clés d’analyse sont réduits à Wide

Shot et Group durant la consolidation.

•

Créer des collections intelligentes après l’analyse : crée une collection intelligente pour chaque mot-clé appliqué lors de l’analyse de plans vidéo et d’images xes à la recherche de personnes. Les collections intelligentes sont classées par ordre alphabétique dans un dossier de

personnes à l’intérieur de l’événement dans la liste Bibliothèques.

Lorsque vous faites glisser un chier de média du Finder sur un événement Final Cut Pro ou sur la timeline, l’importation démarre automatiquement sans acher de fenêtre contenant les

options d’importation. Vous pouvez régler les options d’importation automatique dans la fenêtre des préférences d’importation de Final Cut Pro.

Chapitre 4 Analyser les données 55

Options d’analyse audio

Final Cut Pro ore des options d’analyse automatique pour résoudre des problèmes audio

courants, analyser et regrouper des canaux audio et supprimer les canaux muets. Vous pouvez analyser les données audio lors de leur importation ou analyser des plans vidéo présentant des

problèmes audio dans le navigateur ou la timeline.

Final Cut Pro propose les options d’analyse d’audio suivantes :

•

Analyser et résoudre les problèmes audio : analyse l’audio à la recherche de bourdonnement, de bruits et de tonalités. Final Cut Pro résout automatiquement les problèmes graves (marqués en rouge) et signale les problèmes moins importants (signalés en jaune). Pour en savoir plus,

consultez Amélioration de l’audio à la page 215.

•

Scinder l’audio mono et grouper l’audio stéréo : les canaux audio sont analysés et groupés en mono dual ou stéréo, selon les résultats de l’analyse. Les canaux audio corrigés automatiquement sont signalés comme étant sélectionnés automatiquement. Pour en savoir plus sur les canaux audio, consultez la section Conguration des canaux audio à la page 183.

•

Supprimer les canaux silencieux : les canaux audio sont analysés et ceux laissés silencieux sont automatiquement supprimés. Les plans desquels des canaux sont supprimés sont signalés comme étant sélectionnés automatiquement. Pour en savoir plus sur les canaux audio, consultez la section Conguration des canaux audio à la page 183.

Lorsque vous faites glisser un chier de média du Finder sur un événement ou sur la timeline de Final Cut Pro, l’importation démarre automatiquement sans acher de fenêtre contenant les

options d’importation. Vous pouvez régler les options d’importation automatique dans la fenêtre des préférences d’importation de Final Cut Pro.

Analyser vos données

Vous pouvez analyser les plans pendant l’importation, après l’importation dans le navigateur, ou congurer Final Cut Pro pour qu’il analyse automatiquement les plans lorsque vous les faites glis-

ser sur un événement ou sur la timeline de Final Cut Pro.

Analyse des plans lors de l’importation

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour importer un chier à partir d’un caméscope ou d’une caméra compatible, d’un iPad, d’un iPhone, d’un iPod ou de tout autre appareil : connectez l’appareil à votre ordinateur, acti-

vez-le et choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). Dans la fenêtre qui s’ache, sélectionnez les chiers que vous souhaitez importer, puis cliquez sur le

bouton Importer.

•

Pour importer un chier à partir d’un caméscope à bande : Connectez le caméscope à votre

ordinateur, allumez-le et réglez-le sur le mode VTR ou VCR. Sélectionnez ensuite Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), et cliquez sur le bouton Importer.

•

Pour importer un chier à partir d’une carte mémoire : Insérez la carte mémoire dans le logement

prévu à cet eet de votre Mac ou dans un lecteur de carte connecté à votre ordinateur et choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). Dans la fenêtre qui s’ache, sélectionnez les chiers que vous souhaitez importer, puis cliquez sur le bouton Importer.

•

Pour importer un chier situé sur votre disque dur ou sur un périphérique de stockage connecté à votre ordinateur : Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). Dans

la fenêtre qui s’ache, sélectionnez les chiers que vous souhaitez importer, puis cliquez sur le

bouton Importer.

Chapitre 4 Analyser les données 56

•

Pour importer des chiers à partir d’une archive : Choisissez Fichier > Importer > Média

(ou appuyez sur Commande + I). Dans la fenêtre qui s’ache, sélectionnez l’archive de laquelle eectuer l’importation, sélectionnez les chiers à importer, puis cliquez enn sur le

bouton Importer.

2 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un nouvel événement » et saisissez un nom (par exemple, « Mariage de Pierre et Sandra ») dans le champ de texte. Utilisez le menu local « Enregistrer dans » pour choisir le disque sur lequel vous voulez stocker l’événement.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

3 Sélectionnez la ou les options d’analyse vidéo et audio que vous souhaitez appliquer.

Pour obtenir les descriptions des options d’analyse audio et vidéo, consultez Options d’analyse

des vidéos et des images xes à la page 55 et Options d’analyse audio à la page 56.

Final Cut Pro analyse alors les chiers en arrière-plan, une fois l’importation terminée.

4 Cliquez sur Importer.

L’importation peut prendre quelques minutes, selon les options sélectionnées à l’étape 3. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

Analyse des plans après importation

1 Pour sélectionner le plan à analyser, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Cliquez sur le plan dans le navigateur. (Pour sélectionner plusieurs plans, vous pouvez cliquer dessus tout en maintenant la touche Commande enfoncée ou tracer un rectangle de sélection les englobant tous.)

•

En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans la timeline, puis choisissez « Acher dans le navigateur » dans le menu contextuel.

2 Dans le navigateur, cliquez sur le ou les plans tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée,

puis choisissez « Analyser et corriger » dans le menu contextuel.

3 Dans la fenêtre qui s’ache, sélectionnez plusieurs ou toutes les options relatives à l’analyse

vidéo et à l’analyse audio que vous souhaitez appliquer, puis cliquez sur OK.

La procédure de transcodage peut prendre un certain temps, en fonction des options d’analyse

sélectionnées. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

Analyse automatique des chiers multimédias lorsqu’ils sont déplacés vers un événement ou

vers la timeline

1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences.

2 Dans la fenêtre Préférences, cliquez sur Importer et sélectionnez chaque option relatives à l’ana-

lyse vidéo et à l’analyse audio que vous souhaitez appliquer.

Pour en savoir plus, consultez Préférences d’importation à la page 475.

Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre Préférences.

Chapitre 4 Analyser les données 57

3 Pour importer un ou plusieurs chiers, sélectionnez un chier (ou cliquez sur plusieurs chiers en

maintenant la touche Commande enfoncée) dans le Finder et faites-le glisser sur un événement ou sur la timeline.

Acher les mots-clés d’analyse sur les plans

Si vous avez analysé les données pour rechercher des personnes, les mots-clés d’analyse, comme

Une personne, Gros plan, etc., sont automatiquement ajoutés aux plans ou aux plages de plans.

Les plans ou les plages de plan avec les mots-clés d’analyse sont marqués d’un trait violet dans le navigateur.

Une ligne violette indique que le plan possède un ou plusieurs mots-clés

d’analyse.

Vous pouvez acher les mots-clés d’analyse d’un plan à plusieurs emplacements dans

Final Cut Pro.

Achage des mots-clés dans la fenêtre Informations du survol

1 Choisissez Présentation > Acher les infos du survol (ou appuyez sur Contrôle + Y).

2 Survolez le plan dans le navigateur.

Les mots-clés, y compris les mots-clés d’analyse, sont achés dans la fenêtre Informations du

survol lorsque le pointeur est placé sur le plan.

Pour désactiver Informations de survol, choisissez Présentation > Masquer les informations de survol (ou appuyez sur Contrôle + Y).

Achage des mots-clés en présentation par liste dans le navigateur

1 Cliquez sur le bouton Présentation par liste.

Chapitre 4 Analyser les données 58

2 Pour acher les mots-clés d’un plan, cliquez sur le triangle d’achage en regard de celui-ci.

Les mots-clés d’analyse sont répertoriés

Collection intelligente Medium Shot

en regard de la roue dentée violette.

Achage du contenu d’une collection intelligente

Si vous choisissez de créer des collections intelligentes après l’analyse, les plans auxquels des

mots-clés sont associés sont regroupés automatiquement en collections intelligentes au sein de

l’événement dans la liste Bibliothèques. Une collection intelligente est créée pour chaque mot-

clé d’analyse et placée dans un dossier de personnes dans l’événement.

m Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez la collection intelligente d’un mot-clé d’analyse à l’inté-

rieur d’un événement.

Les plans contenant ce mot-clé d’analyse s’achent dans le navigateur. Par exemple, si vous

sélectionnez la collection intelligente Plan moyen, tous les plans de l’événement possédant ce

mot-clé s’achent dans le navigateur.

Ces plans incluent le mot-clé d’analyse Medium Shot (coupe moyenne).

Chapitre 4 Analyser les données 59

Le navigateur affiche les

Cliquez sur le triangle d’affichage pour

Organisation de votre bibliothèque

Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques

Une bibliothèque centralise les événements et projets en un même emplacement. Lorsque vous importez du contenu vidéo, audio ou des images xes ou que vous les enregistrez directement dans Final Cut Pro, les chiers de média source (votre métrage brut) s’achent comme plans dans un ou plusieurs événements de la bibliothèque. Un événement correspond à un dossier qui peut contenir des projets ainsi que des dizaines, des centaines, voire des milliers de plans vidéo, de clips audio et d’images xes. Chaque événement dans la bibliothèque fait référence aux médias sur votre disque dur et à une base de données qui eectue le suivi de l’emplacement de

tous les éléments.

Au fur et à mesure que votre bibliothèque grandit, vous pouvez renommer, copier, déplacer et supprimer vos plans, événements et projets selon vos besoins. Vous pouvez ouvrir plusieurs bibliothèques en parallèle et copier facilement des événements et des projets entre celles-ci. Vous pouvez ouvrir et fermer les bibliothèques selon vos besoins. Pour en savoir plus sur la gestion de plusieurs bibliothèques, consultez Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques à la

page 461.

Lorsque vous sélectionnez un événement dans la bibliothèque, le média qu’il contient s’ache sous forme de plans dans le navigateur. Il vous sut de sélectionner des plans ou des sections de plan dans le navigateur pour commencer à travailler dessus. Vous pouvez trier les plans dans le navigateur par date de création, par date d’importation, par bande, par scène, par durée de plan ou par type de chier.

afficher ou masquer les événements contenus dans une bibliothèque.

Sélectionnez un événement dans la liste Bibliothèques.

plans et les projets dans

l’événement sélectionné.

Lorsque vous importez du contenu vidéo dans un nouvel événement, vous devez attribuer un

nom à ce dernier. En donnant des noms explicites à vos événements (par exemple, « Mariage des Dupont 2013 »), vous organisez vos données de manière à les retrouver facilement. Vous pouvez organiser vos bibliothèques diéremment ou masquer la liste Bibliothèques pour bénécier d’un espace de travail plus étendu. La liste Bibliothèques contient également les collections de motsclés et les collections intelligentes qui vous permettent d’organiser ecacement vos projets de montage vidéo à l’aide de mots-clés et de ltres de recherche.

Organisation de vos projets, de vos événements et de vos médias

Création d’un événement

Après l’importation de vos chiers de média source dans Final Cut Pro, il se peut que vous ayez besoin de créer des événements supplémentaires pour organiser votre média. Par exemple, après

avoir importé une prise du média pour une production, il se peut que vous deviez scinder le média en événements répartis en catégories utiles, par exemple les lieux de la prise de vue, les

scènes, les épisodes, etc.

Création d’un événement dans votre bibliothèque

1 Si la liste Bibliothèques n’est pas achée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur

gauche du navigateur.

2 Si vous possédez plusieurs bibliothèques, sélectionnez celle dans laquelle créer

un événement.

3 Choisissez Fichier > Nouvel événement (ou appuyez sur Option + N).

4 Dans la fenêtre qui s’ache, attribuez un nom à l’événement, utilisez le menu local Bibliothèque

pour choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement, puis cliquez sur OK (ou appuyez sur

Retour).

Si vous comptez inclure un nouveau projet sans titre, vous pouvez cocher la case Créer un projet. Pour personnaliser davantage les réglages pour le nouveau projet, cliquez sur « Utiliser les réglages personnalisés ». Pour en savoir plus, consultez Modication des réglages d’un projet à la

page 95.

Le nouvel événement s’ache dans la bibliothèque sélectionnée.

5 Déplacer les plans à partir d’autres événements vers le nouvel événement, si nécessaire.

Changement du nom de plans, d’événements et de projets

Vous pouvez renommer à tout moment les plans dans le navigateur, l’index de la timeline ou l’inspecteur d’informations. Il vous est possible de renommer des projets dans le navigateur et dans les réglages de projet.

Le fait de renommer un plan n’a d’eets que sur cette instance particulière du plan. Ainsi, les plans que vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur ou que vous copiez d’un événement à

l’autre ou au sein de la timeline, constituent des instances de plan (des copies) indépendantes les unes des autres et qui peuvent avoir leur propre nom.

Au cours de l’élaboration de votre projet, il peut s’avérer judicieux de renommer un événement pour mieux reéter les plans qu’il contient. Vous pouvez renommer des événements dans la liste Bibliothèques.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 61

Important : La modication du nom d’un plan dans Final Cut Pro n’est pas répercutée sur le nom

Bouton Plans

du chier source de ce plan sur le disque.

Changement du nom d’un plan ou d’un projet dans le navigateur

m Pour renommer un plan ou un projet dans la présentation en pellicule : cliquez sur le nom d’un plan

ou projet, puis attribuez un autre nom.

m Pour renommer un plan ou un projet dans la présentation en liste : cliquez sur le nom d’un plan ou

projet, appuyez sur Retour, puis attribuez un autre nom.

Vous pouvez aussi renommer un projet depuis ses réglages. Pour en savoir plus, consultez

Modication des réglages d’un projet à la page 95.

Attribution d’un nouveau nom à un événement

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement dont vous souhaitez modier le nom.

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Cliquez sur le nom de l’événement et saisissez un nouveau nom.

•

Appuyez sur Retour et saisissez un nouveau nom.

Modication du nom d’un plan dans l’index de la timeline

1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le coin

inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Maj + Commande + 2).

2 Cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.

3 Cliquez sur le champ Nom d’un plan, puis saisissez un nouveau nom.

Modication du nom d’un plan dans l’inspecteur d’informations

1 Sélectionnez un plan dans le navigateur ou la timeline.

2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illus-

tré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’ache.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 62

3 Dans la section Nom de l’inspecteur d’informations, cliquez sur le champ Nom, puis saisissez un

nouveau nom.

Achage et tri des plans et des projets

Vous pouvez acher vos plans et projets dans le navigateur dans deux présentations :

•

Présentation en pellicule : ache les plans de l’événement sélectionné sous forme de séries de vignettes. Les projets apparaissent sous forme de vignettes avec un clap en incrustation. La présentation en pellicule est utile pour localiser visuellement vos plans et projets.

•

Présentation par liste : ache une liste de vos plans et projets et des informations sur les chiers et réglages associés. Cette présentation vous permet d’acher ou de trier vos plans et projets en fonction de leur durée, de leur date de création, de leur classement, de leurs mots-

clés, etc. Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation en liste, la pellicule du plan

sélectionné s’ache en haut du navigateur. La pellicule de plan est totalement interactive. Elle

permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

Passage de la présentation en pellicule à la présentation par liste

Procédez de l’une des manières suivantes :

m Cliquez sur le bouton Présentation en pellicule situé dans le coin inférieur gauche du navigateur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 63

m Cliquez sur le bouton Présentation par liste situé dans le coin inférieur gauche du navigateur.

Personnalisation de la présentation en pellicule

m Pour ajuster le temps représenté par chaque vignette dans une pellicule de plan : faites glisser le cur-

seur Durée situé dans le coin inférieur droit du navigateur.

Curseur réglé sur 5secondes

Curseur réglé sur 30secondes

Ajuster le curseur Durée augmente ou réduit le niveau de détail aché dans la pellicule de

chaque plan. Plus les vignettes représentent une longue durée, moins chaque plan comprend de

vignettes et plus les plans achés dans le navigateur sont nombreux.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 64

m Pour ajuster la hauteur de la pellicule : dans le coin inférieur droit du navigateur, cliquez sur le

bouton Apparence du plan et ajustez le curseur Hauteur du plan.

m Pour activer et désactiver les formes d’onde audio : dans le coin inférieur droit du navigateur, cliquez

sur le bouton Apparence du plan et décochez la case Acher les formes d’onde.

Lorsque les formes d’onde audio sont activées, elles s’achent au bas de chaque pellicule de

plan, augmentant la hauteur de tous les plans dans le navigateur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 65

Personnalisation de la présentation par liste

m Pour choisir quel type d’information s’ache dans les colonnes de la présentation par liste et pour per-

sonnaliser les colonnes : dans le navigateur, cliquez sur l’en-tête d’une colonne tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez une option de catégorie dans le menu contextuel.

m Pour réorganiser les colonnes dans la présentation par liste : dans le navigateur, faites glisser l’en-

tête d’une colonne à l’emplacement de votre choix.

m Pour limiter l’achage des plans à une catégorie dans la présentation par liste : cliquez sur l’en-tête

d’une colonne dans le navigateur pour trier les plans d’après la catégorie en question.

m Pour acher les mots-clés ou le classement d’un élément dans la présentation en liste : cliquez sur le

triangle d’achage situé à gauche du nom du plan.

Mot-clé

Classement

Si un triangle d’achage s’ache à gauche d’un plan dans la présentation par liste, cela signie qu’un mot-clé, un classement ou les deux ont été appliqués à l’élément.

Tri et regroupement de plans et de projets dans le navigateur

Vous pouvez trier les plans et les projets dans le navigateur selon un ordre qui permet de mieux

les localiser visuellement.

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement dont vous souhaitez trier les éléments.

2 Procédez de l’une des, ou des deux, manières suivantes :

•

Pour grouper les plans par catégorie : choisissez « Grouper les plans par » dans le menu local

Action (sous la liste Bibliothèques), puis choisissez une catégorie dans le sous-menu. Choisissez l’option de tri Croissant ou Décroissant dans le même sous-menu.

•

Pour dénir l’option de tri des plans et projets dans l’événement sans les grouper : choisissez « Trier par » dans le menu local Action (sous la liste Bibliothèques), puis choisissez une catégorie dans

le sous-menu.

Remarque : Il est possible de grouper des plans et de dénir leur option de tri (organisation) de manière indépendante.

Réinitialisation de l’option de tri par défaut dans le navigateur

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient les éléments dont vous souhai-

tez réinitialiser l’option de tri.

2 Choisissez Grouper les plans par > Aucun, et Grouper les plans par > Croissant, dans le menu

local Action sous la liste Bibliothèques.

Fusion, scission et tri d’événements

Vous pouvez fusionner (combiner) plusieurs événements dans la bibliothèque (par exemple, si le média et les projets qu’ils contiennent sont en relation étroite). Si vous trouvez qu’un événement

devient trop volumineux et ingérable, vous pouvez le diviser en plusieurs événements plus petits

Vous avez également la possibilité de trier les événements dans la liste Bibliothèques en fonction

de leur nom ou de leur date.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 66

Fusion de plusieurs événements

1 Dans la liste Bibliothèques, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Faites glisser les événements que vous souhaitez combiner sur un nouvel événement.

•

Sélectionnez les événements que vous souhaitez combiner, puis choisissez Fichier > Fusionner les événements.

Final Cut Pro fusionne les événements sélectionnés en un seul événement dans la bibliothèque. Les chiers de média source correspondants restent à leur emplacement d’origine, à savoir au sein du chier de la bibliothèque ou liés depuis des dossiers externes.

2 Sélectionnez l’événement fusionné et saisissez un nouveau nom.

Scission d’un événement en plusieurs

1 Créez les nouveaux événements nécessaires.

2 Faites glisser les plans et projets que vous souhaitez replacer depuis l’événement original vers les

nouveaux événements.

Les chiers de média source correspondants restent à leur emplacement d’origine, à savoir au sein du chier de la bibliothèque ou liés depuis des dossiers externes.

Tri des événements par nom ou par date

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour trier des événements par nom : choisissez Présentation > Trier les événements par > Nom.

•

Pour trier des événements par date : choisissez Présentation > Trier les événements par > Date.

2 Pour changer l’ordre de tri, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Pour spécier un ordre de tri croissant : choisissez Présentation > Trier les événements par > Croissante

Cette option trie les événements par ordre alphabétique ou chronologique.

•

Pour spécier un ordre de tri décroissant : choisissez Présentation > Trier les événements

par > Décroissante.

Cette option trie les événements par ordre alphabétique ou chronologique inverse.

Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la même bibliothèque

Vous pouvez copier et déplacer des plans et projets d’un événement à l’autre.

Pour en savoir plus sur la copie et le déplacement de plans, de projets et d’événements vers d’autres bibliothèques, voir Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les

disques durs à la page 462.

Copie ou déplacement de plans ou de projets vers un autre événement au sein d’une même bibliothèque

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient les plans ou projets que vous

souhaitez copier.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 67

2 Dans le navigateur, sélectionnez les plans ou projets à copier ou à déplacer.

Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour copier les éléments : faites glisser les éléments en gardant la touche Option enfoncée

d’un événement à l’autre en commençant par faire glisser l’élément, puis par appuyer sur la

touche Option.

•

Pour déplacer les éléments : faites glisser les éléments d’un événement à l’autre.

Il se peut que l’événement vers lequel vous avez copié ou déplacé les plans ait été réorganisé

dans la bibliothèque.

Création d’une copie de projets et de plans

La duplication de projets et de plans constitue une technique fondamentale de votre ux de production de montage. Par exemple, vous pouvez simplement dupliquer un projet pour pouvoir

travailler sur une nouvelle version de celui-ci.

Il se peut que la duplication de projets contenant des plans composés ou des plans multicam impose l’usage de la commande Dupliquer comme instantané. Celle-ci vous permet de revenir rapidement à une copie de travail antérieure d’un projet, créant ainsi de façon ecace une copie de sauvegarde autonome qui inclut des plans composés ou des plans « parents » multicam référencés. Les modications que vous apportez à d’autres instances des plans composés ou des plans multicam n’inuent en rien sur les copies de travail incluses dans l’instantané. Votre projet est dès lors protégé contre les modications accidentelles. Pour en savoir plus sur les plans com-

posés et multicam, consultez Présentation des plans composés à la page 288 ou Présentation du

montage multicam à la page 349.

Création d’une copie de projets et de plans

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient les plans ou projets que vous

souhaitez copier.

2 Dans le navigateur, sélectionnez les plans ou projets à copier.

Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.

3 Choisissez Édition > Dupliquer (ou appuyez sur Commande + D).

Les éléments en double s’achent dans le navigateur en regard des originaux.

Duplication de projets comme instantanés

La commande Dupliquer comme instantané génère une copie autonome du projet, contenant les plans composés et les plans multicam. Plus précisément, la duplication d’un projet sous forme d’instantané entraîne la copie des plans « parents » composés ou multicam et leur intégration au projet an que toute modication apportée à d’autres instances des plans n’inue en rien

sur l’instantané. Pour en savoir plus, consultez Présentation des plans composés à la page 288 et

Présentation du montage multicam à la page 349.

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient le projet à dupliquer sous

forme d’instantané.

2 Dans le navigateur, sélectionnez le projet à copier.

3 Choisissez Édition > Dupliquer le projet comme instantané (ou appuyez sur

Majuscule + Commande + D).

Le projet en double s’ache dans le navigateur avec la mention « Instantané » et la date et l’heure ajoutées à la n du nom du projet.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 68

Suppression de plans, d’événements et de projets

Favori

Rejeté

Vous pouvez supprimer les plans et les projets inutiles. Vous avez également la possibilité de supprimer un événement entier de votre bibliothèque, an de libérer de l’espace de stockage. Lorsque vous supprimez un plan ou un projet d’un événement ou la totalité d’un événement, Final Cut Pro place les chiers de média source dans la corbeille. Une exception reste à noter : le média inexploité par d’autres projets dans votre bibliothèque est conservé dans cette dernière.

Remarque : Les bibliothèques doivent contenir au moins un événement.

Suppression de plans ou projets d’un événement ou de la totalité d’un événement

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement que vous souhaitez supprimer ou dont

vous souhaitez supprimer des éléments.

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour supprimer des éléments de l’événement : sélectionnez les plans ou projets que vous

souhaitez supprimer, puis choisissez Fichier > Placer dans la Corbeille (ou appuyez sur Commande + Supprimer).

Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.

•

Pour supprimer la totalité d’un événement : choisissez Fichier > Placer l’événement dans la Corbeille (ou appuyez sur Commande + Supprimer).

Les éléments sélectionnés sont supprimés. Pour supprimer de façon dénitive les chiers de

média source de votre disque dur, videz la Corbeille.

AVERTISSEMENT : Une fois la Corbeille vidée, il est impossible de restaurer les plans et tous les

chiers de média source associés.

Organisation des plans

Classement des plans comme Favoris ou Rejetés

Si vos plans contiennent des sections dont vous n’êtes pas satisfait ou que vous ne voulez pas

utiliser dans un projet, parce qu’ils sont ous, par exemple, vous pouvez les signaler comme Rejetés. Vous pouvez facilement classer les plans que dont vous êtes satisfait et ceux dont vous ne l’êtes pas lorsque vous les passez en revue. Lorsque vous êtes prêt à réaliser un projet ou à présenter un plan à un client, vous pouvez vous focaliser sur vos meilleurs métrages en achant uniquement ceux marqués comme favoris. Vous pouvez également supprimer les chiers de média source de vos plans rejetés pour libérer de l’espace sur votre disque dur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 69

Classement des plans

1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan ou plusieurs plans non consécutifs, que vous

souhaitez évaluer.

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Si vous êtes satisfait de la sélection : appuyez sur la touche F ou cliquez sur le bouton Favori dans la barre d’outils.

Dans le navigateur, un trait vert s’ache au-dessus des images marquées comme favorites.

•

Si vous n’êtes pas satisfait de la sélection : appuyez sur la touche Supprimer ou cliquez sur le

bouton Rejeter dans la barre d’outils.

Un trait rouge s’ache au-dessus des images marquées comme rejetées.

Remarque : Si l’option « Masquer les plans rejetés » est activée dans le menu local Filtre dans la partie supérieur du navigateur, les clips rejetés ne s’achent pas.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 70

Suppression des classements de plans

Plans dont le classement

1 Assurez-vous que les plans avec lesquels vous souhaitez travailler sont achés dans

le navigateur.

Il se peut que vous deviez choisir une autre option, telle que Tous les plans dans le menu local Filtre dans le coin supérieur gauche du navigateur, pour que tous les plans auxquels vous souhaitez accéder soient visibles.

Choisissez Tous les plans pour recenser tous les plans inclus

dans l’événement, indépendamment de leur classement.

2 Dans le navigateur, sélectionnez les plans dont vous souhaitez supprimer le classement, puis

appuyez sur la touche U ou cliquez sur le bouton Eacer le classement dans la barre d’outils.

Les traits verts ou rouges ne s’achent plus au-dessus des plans.

a été supprimé

Remarque : Une ligne orange en bas d’un plan d’événement indique qu’il est utilisé dans le

projet en cours (c’est-à-dire ouvert dans la timeline). Pour activer ou désactiver cette présentation, choisissez Présentation > Acher les plages de données utilisées.

Ajout de mots-clés aux plans

Vous pouvez appliquer des plans pour vous aider à localiser rapidement les plans dont vous avez besoin pour composer votre lm. Une fois que vous avez appliqué un mot-clé à un plan ou à une plage de plans, le plan ou la plage en question est marqué par un trait bleu dans le

navigateur. (Les plans comprenant des mots-clé d’analyse, qui sont appliqués automatiquement

après certains types d’analyse, sont marqués d’une ligne violette. Pour en savoir plus, consultez

Présentation de l’analyse des données à la page 54.)

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 71

De plus, lorsqu’un mot-clé est appliqué à un plan ou à une plage de plans, une collection de

Collections de

Une ligne bleue indique que le

mots-clés s’ache dans la liste Bibliothèques. Une collection de mots-clés contient des pointeurs (alias) renvoyant vers des plans marqués par un mot-clé spécique. Par exemple, si vous appliquez le mot-clé « Nicholas » à tous les plans contenant Nicholas, vous pouvez sélectionner la collection de mots-clés « Nicholas » dans la liste Bibliothèques pour acher tous les plans conte-

nant ce mot-clé dans le navigateur.

mots-clés

plan possède des mots-clés.

Vous pouvez appliquer un ou plusieurs mots-clés à une plage d’un plan, à un plan entier ou à un

groupe de plans dans un événement.

Remarque : Si vous utilisez des dossiers de projet au sein de la bibliothèque de projets dans des versions précédentes de Final Cut Pro X et que vous mettez ces projets à jour à la version Final Cut Pro 10.1, ceux-ci se voient associés des mots-clés pour reéter le nom des dossiers de projet.

Application de mots-clés à l’aide de l’éditeur de mots-clés

1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus aux-

quels vous souhaitez appliquer des mots-clés.

2 Pour ouvrir l’éditeur de mots-clés, cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils.

3 Au sommet de l’éditeur de mots-clés, saisissez le ou les mots-clés que vous souhaitez appliquer à

la sélection, puis appuyez sur Retour.

Saisissez un mot-clé ou une phrase de mots-clé, puis appuyez sur Retour.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 72

4 Répétez l’étape 3 pour chaque mot-clé que vous souhaitez ajouter à la sélection.

raccourcis clavier.

Une ligne bleue s’ache au-dessus de la sélection dans le navigateur, indiquant que les mots-

clés lui ont été appliqués.

5 Lorsque vous avez terminé l’ajout de mots-clés, fermez l’éditeur de mots-clés.

Ajout de mots-clés à l’aide de raccourcis clavier

Pour ajouter des mots-clés à vos plans à l’aide de raccourcis clavier, vous devez préalablement

assigner des mots-clés aux raccourcis clavier.

1 Si l’éditeur de mots-clés n’est pas ouvert, cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils.

2 Dans l’éditeur de mots-clés, cliquez sur le triangle d’achage à gauche de Raccourcis clavier.

3 Saisissez un mot-clé ou une phrase dans chaque champ, puis appuyez sur Retour.

Pour réassigner un raccourci clavier, sélectionnez le champ lui correspondant et saisissez un nouveau mot-clé.

Saisissez à cet emplacement les mots-clés ou

l’expression-clé à affecter aux

4 Pour utiliser un raccourci clavier, sélectionnez une plage ou un ou plusieurs plans non contigus

auxquels vous souhaitez ajouter des mots-clés, puis appuyez simultanément sur Contrôle et sur la touche numérotée correspondante (1 à 9).

Achage des mots-clé appliqués aux plans

m Pour identier rapidement des plans qui possèdent des mots-clé : sélectionnez un événement dans

la liste Bibliothèques.

Les plans qui possèdent un ou plusieurs mots-clé s’achent dans le navigateur, marqués d’une

ligne bleue dans la partie supérieure.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 73

m Pour acher tous les mots-clés appliqués à un plan : choisissez Présentation > Acher les infos du

survol (ou appuyer sur Contrôle + Y) et eectuez le survol du plan dans le navigateur.

Vous pouvez aussi acher les mots-clés en sélectionnant le plan dans le navigateur et en cliquant sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils. Les mots-clés appliqués au plan sont achés

dans l’éditeur de mots-clés.

m Pour acher tous les plans qui possèdent un mot-clé spécique : Sélectionner une collection de

mots-clés dans la liste Bibliothèques.

Les plans contenant ce mot-clé s’achent dans le navigateur.

Suppression de tous les mots-clés d’une sélection

1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus des-

quels vous souhaitez supprimer des mots-clés.

Une ligne bleue tracée en haut des plans indique les sections des plans auxquelles sont appliqués des mots-clés.

2 Choisissez Marquer > Supprimer tous les mots-clés (ou appuyez sur Contrôle + 0).

Suppression d’un sous-ensemble de mots-clés d’une sélection

1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus des-

quels vous souhaitez supprimer des mots-clés.

Une ligne bleue tracée en haut des plans indique les sections des plans auxquelles sont appli-

qués des mots-clés. Chaque mot-clé assigné à un plan est également repris dans la présentation

par liste.

2 Cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils pour ouvrir l’éditeur de mots-clés, sélec-

tionnez le ou les mots-clés que vous souhaitez supprimer et appuyez sur Supprimer.

Sélectionnez le ou les mots-clés à supprimer de la sélection, puis appuyez sur suppr.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 74

Ajout ou modication de notes de plan et de projet

Lorsque vous passez vos plans et vos projets en revue, vous pouvez ajouter et modier leurs

notes dans le navigateur (ou, dans le cas de plans dans la timeline, dans l’index de la timeline). Vous pouvez retrouver rapidement ces éléments par la suite en saisissant le texte des notes dans le champ de recherche du navigateur ou de l’index de la timeline, ou dans le champ Texte de la fenêtre Filtre. Pour en savoir plus sur les recherches textuelles, voir Recherche de plans et de pro-

jets dans des événements à la page 77.

Remarque : Vous pouvez ajouter des notes à chaque instance d’un plan ou d’un projet. Par exemple, les plans ou projets que vous copiez entre des événements ou des bibliothèques, les plans que vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur ou les plans que vous copiez au sein de la timeline constituent des instances (des copies) de plan ou de projet indépendantes les unes

des autres.

Ajout ou modication de notes de plan et de projet dans le navigateur

1 Cliquez sur le bouton Présentation en liste situé dans le coin inférieur gauche du navigateur.

2 Sélectionnez le plan ou le projet auquel vous voulez ajouter des notes ou dont vous voulez

modier les notes.

Remarque : Les notes s’appliquent à des plans ou projets intégraux et non à des plages

de sélection.

3 Cliquez sur le champ Notes du plan, puis saisissez vos remarques ou modiez-les.

Ajout ou modication de notes de plan dans l’index de la timeline

1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le coin

inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Maj + Commande + 2).

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 75

2 Pour ouvrir la fenêtre Plans, cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.

Bouton Plans

3 Si la colonne Notes n’est pas visible dans la fenêtre Plans, cliquez sur l’en-tête d’une colonne en

maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Notes dans le menu contextuel.

4 Cliquez sur le champ Notes du plan, puis saisissez vos remarques ou modiez-les.

Saisir ici les notes pour un plan.

Organisation des plans en fonction des rôles

Il est possible d’organiser les plans en fonction de rôles (étiquettes de métadonnées aectées

aux plans).

Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images xes), Final Cut Pro attribue automatiquement l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo,

Titres, Dialogue, Musique et Eets. Vous pouvez aussi créer des rôles et des sous-rôles personnalisés et les attribuer à vos plans.

Vous pouvez visualiser et réaecter des rôles dans l’index de la timeline, le navigateur ou l’inspecteur d’informations. Vous pouvez par exemple identier facilement tous vos plans de dialogue

et les lire isolément par rapport aux autres plans audio. Consultez Achage et réattribution de

rôles à la page 340.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 76

Lignes colorées marquant les plans d’événement

Des lignes de couleur sont achées sur les plans et les plages dans le navigateur pour vous aider à voir immédiatement s’ils sont marqués comme Favori ou Rejeté, si des mots-clés leur ont été associés ou s’ils sont utilisés dans le projet actif.

Couleur Description Informations supplémentaires

La ligne verte indique que vous avez marqué ce plan comme Favori.

consultez Classement des plans

comme Favoris ou Rejetés

page 69.

à la

La ligne verte indique que vous avez marqué ce plan

comme Rejeté.

La ligne bleue indique que ce plan

possède des mots-clés appliqués

manuellement ou importés avec le

chier de média.

La ligne violette indique que le plan concerné possède un ou plusieurs mots-clés d’analyse.

Une ligne orange en bas d’un plan d’événement indique que ce plan

est utilisé dans le projet ouvert

dans la timeline.

consultez Classement des plans

comme Favoris ou Rejetés

page 69.

consultez Ajout de mots-clés aux

plans

à la page 71.

consultez Acher les mots-clés

d’analyse sur les plans

consultez Présentation de l’ajout

de plans

à la page 106.

Pour activer ou désactiver cette présentation, choisissez

Présentation > Acher les plages

de données utilisées.

à la

à la page 58.

Recherche d’éléments par la fonction de recherche, par mots-clés et

par collections intelligentes

Recherche de plans et de projets dans des événements

Dans Final Cut Pro, il vous est possible de rechercher du média de deux manières.

•

Filtrer rapidement les plans par marquage : utilisez le menu local Filtre dans le navigateur pour localiser rapidement des plans en fonction de leur classement, de l’absence de classement ou de mots-clés.

•

Rechercher d’après une combinaison de critères dans la fenêtre Filtre : utilisez la fenêtre Filtre

pour eectuer des recherches complexes de plans et de projets, aussi appelées recherches pondérées. Vous pouvez eectuer des recherches en fonction d’un large éventail de critères tels que le nom du plan ou du projet, le classement, le type de média, les médias utilisés, le

tremblement excessif, les mots-clés, la présence de personnes, les informations de format, la date, les rôles et le type d’élément (audition, plan synchronisé, plan composé, plan multicam,

graphisme sur plusieurs calques ou projet).

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 77

Filtrage rapide des plans par classement

Utilisez le menu local Filtre dans le navigateur pour trouver rapidement des plans en fonction de leur classement.

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un ou plusieurs événements que vous

souhaitez rechercher.

2 Choisissez une option dans le menu local Filtre supérieur du navigateur.

•

Tous les plans : ache tous les plans de l’événement.

•

Masquer les plans rejetés : ache tous les plans ou toutes les plages, excepté ceux marqués comme rejetés.

•

Aucun classement ou mot-clé : ache uniquement les plans ou les plages sans classement ou

mot-clé.

•

Favoris : ache uniquement les plans ou les plages classés comme favoris.

•

Rejetés : ache uniquement les plans ou les plages classés comme rejetés.

Recherche de plans et de projets selon une combinaison de critères

La fenêtre Filtre vous permet de combiner plusieurs critères de recherche. Par exemple, vous pouvez rechercher des plans vidéo ou des projets contenant le texte « extérieur » ou « plan élargi » dans leurs métadonnées.

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement ou le dossier dans lequel vous souhaitez

eectuer votre recherche.

2 Cliquez sur le bouton Filtre en haut dans le navigateur.

3 Dans la fenêtre Filtre, choisissez vos critères de recherches ou règles, dans le menu local Ajouter

une règle.

Menu local Ajouter une règle

•

Texte : recherchez des plans ou des projets d’après leur nom ou les notes qui leur sont appliquées dans la présentation en liste. Vous pouvez ajouter plusieurs règles textuelles pour

rechercher plus d’un mot ou d’une expression ou pour éliminer des mots ou des expressions

spéciques de la recherche.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 78

•

Classements : recherchez des plans en fonction de leur classement (favori ou rejeté).

•

Type de média : recherchez des plans dont les chiers de média source sont d’un type particulier, tel que vidéo, audio ou images xes.

•

Type : recherchez des éléments correspondant à l’un des types suivants : audition, plan synchronisé, plan composé, plan multicam, graphisme sur plusieurs calques ou projet.

•

Médias utilisés : recherchez des plans en vous basant sur le fait qu’ils sont utilisés ou non dans

un projet, un plan composé, un plan multicam ou un plan synchronisé.

•

Stabilisation : recherchez des plans vidéo identiés par Final Cut Pro comme présentant un

tremblement excessif.

•

Mots-clés : recherchez des plans en fonction des mots-clés leur étant assignés. Vous pouvez

sélectionner un ou plusieurs mots-clés à rechercher.

•

Personnes : recherchez des plans identiés par Final Cut Pro comme contenant des personnes. Les options comprennent Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros plan, Plan moyen ou

Plan élargi.

•

Infos sur le format recherchez des plans ou des projets en fonction des informations sur leur format, telles que la fréquence d’image vidéo ou le nombre de scènes.

•

Date : recherchez des plans ou des projets d’après la date de création de l’élément ou celle

d’importation du média dans Final Cut Pro.

•

Rôles : recherchez des plans en fonction des rôles qui leur ont été attribués.

Pour supprimer une règle, cliquez sur le bouton Supprimer situé à droite de la règle. Pour exclure une règle de la recherche sans la supprimer, il sut de décocher la case située à gauche

de celle-ci.

4 Eectuez une recherche plus précise en choisissant des éléments des menus locaux pour les

règles ajoutées.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour spécier qu’un élément doit correspondre à au moins un des critères ou des mots-clés :

choisissez N’importe quel(le) dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de la fenêtre Filtre.

•

Pour spécier qu’un élément doit correspondre à tous les critères et mots-clés : Choisissez « Toutes »

dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche.

Les éléments qui correspondent aux critères de recherche s’achent dans le navigateur et les icônes indiquant l’état de recherche s’achent à droite du bouton Filtre en haut du navigateur.

Si vous le souhaitez, vous pouvez enregistrer les résultats de votre recherche sous forme de

collection intelligente qui regroupe automatiquement les éléments en fonction de vos critères

de recherche.

Pour eacer les recherches pondérées, cliquez sur le bouton Réinitialiser situé à droite des icônes

d’état de recherche dans le coin supérieur droit du navigateur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 79

Recherche de plans ou de projets par nom et par notes

Vous pouvez utiliser le champ de recherche pour trouver rapidement des plans ou des projets

par nom ou par notes dans la présentation en liste sans devoir ouvrir la fenêtre Filtre.

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un ou plusieurs événements que vous

souhaitez rechercher.

2 Dans le champ de recherche, saisissez le nom ou les notes du plan ou du projet que

vous recherchez.

Recherche de plans par la fonction de recherche et par le ltrage

L’exécution d’une recherche pondérée suivie d’un ltrage des résultats dans le navigateur en fonction du classement est un moyen ecace de trouver rapidement des plans. Il s’agit aussi de la meilleure méthode pour trouver des plans spéciques n’ayant pas été évalués et les comparer à ceux l’ayant été.

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement ou le dossier dans lequel vous souhaitez

eectuer votre recherche.

2 Recherchez des plans à l’aide d’une combinaison de critères de recherche tel que décrit précé-

demment dans la section « Recherche de plans et de projets selon une combinaison de critères ».

Toutefois, veillez à ne pas appliquer de ltre de classement dans la fenêtre Filtre.

3 Utilisez le menu local Filtre, tel que décrit précédemment dans la section « Filtrage rapide des

plans par classement », pour ltrer rapidement les plans en fonction de leur classement.

4 Répétez l’étape 3 jusqu’à trouver les plans que vous recherchez.

Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes

Lorsque vous recherchez des plans ou des projets dans un événement à l’aide de la fenêtre

Filtre, vous pouvez enregistrer vos résultats en créant une collection intelligente qui regroupe

les éléments qui correspondent aux critères de recherche. Chaque fois qu’un nouvel élément qui satisfait les critères de recherche de la collection intelligente est ajouté à l’événement, il est automatiquement ajouté à celle-ci.

Les plans et projets qui s’achent dans les collections intelligentes ne sont pas des copies. Les collections intelligentes ltrent les éléments dans un événement pour vous aider à vous centrer sur ceux dont vous avez besoin pour une tâche spécique.

Création d’une collection intelligente se reposant sur des critères de recherche

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un événement.

2 Utilisez la fenêtre Filtre pour rechercher des plans ou des projets en fonction des critères de

recherche indiqués.

3 Dans la fenêtre Filtre, cliquez sur le bouton Nouvelle collection intelligente.

Une nouvelle collection intelligente sans titre s’ache dans l’événement.

4 Saisissez un nom pour la collection intelligente et appuyez sur Retour.

Lorsque vous ajoutez à l’événement des éléments qui satisfont les critères de recherche de la collection intelligente, ils sont automatiquement ajoutés à celle-ci.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 80

Modication du contenu d’une collection intelligente

1 Dans la liste Bibliothèques, double-cliquez sur la collection intelligente dont vous souhaitez

modier le contenu.

La fenêtre Filtre de la collection intelligente s’ache.

Collection intelligente

2 Modiez les critères de recherche dans la fenêtre Filtre.

3 Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre.

Remarque : Si vous modiez le classement ou les mots-clés d’un plan de telle manière qu’il ne satisfait plus les critères de recherche de la collection intelligente, le plan ne s’ache plus dans

cette collection.

Suppression d’une collection intelligente

m Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez la collection intelligente que vous souhaitez éliminer,

puis choisissez Fichier > Supprimer la collection intelligente (ou appuyez sur Commande + Supprimer).

La collection intelligente est supprimée de la bibliothèque, mais les éléments qui lui sont associés (c’est-à-dire les plans et les projets qui apparaissent dans celle-ci) ne sont pas aectés.

Organisation des mots-clés et des collections intelligentes

Vous pouvez organiser les collections de mots-clés et les collections intelligentes en événements

à l’aide de dossiers.

Organisation des collections à l’aide de dossiers

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement contenant les collections que vous souhai-

tez organiser, puis choisissez Fichier > Nouveau dossier.

2 Saisissez un nom pour le nouveau dossier qui s’ache dans l’événement et appuyez sur Retour.

3 Sélectionnez les collections intelligentes et les collections de mots-clés que vous souhaitez orga-

niser et faites-les glisser dans le nouveau dossier.

Vous pouvez acher et masquer le contenu du dossier en cliquant sur le triangle d’achage situé à gauche du nom du dossier.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 81

Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques

Par défaut, Final Cut Pro réalise des sauvegardes automatiques de la bibliothèque toutes les

15 minutes. Ces copies de sauvegarde comprennent la partie de la base de données limitée aux

bibliothèques et non les chiers de média. Leur nom de chier mentionne la date et heure de la

sauvegarde.

Final Cut Pro enregistre par défaut les sauvegardes dans le dossier « Final Cut Pro Backups » du

dossier Vidéos, mais vous pouvez changer d’emplacement de sauvegarde dans l’inspecteur des

propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stoc-

kage à la page 464.

Final Cut Pro supprime automatiquement les copies de sauvegarde de bibliothèque antérieures à plusieurs jours.

Restauration depuis une copie de sauvegarde de bibliothèque

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez la bibliothèque à restaurer.

2 Choisissez Fichier > Ouvrir la bibliothèque > Depuis la copie de sauvegarde.

3 Dans le menu local « Rétablir à partir de », choisissez une copie de sauvegarde à une date et une

heure précises ou cliquez sur Autres et accédez à un autre chier de sauvegarde à ouvrir.

La copie de sauvegarde est ajoutée sous forme de bibliothèque dans la liste Bibliothèques.

Remarque : Les copies de sauvegarde représentent des chiers de bibliothèque Final Cut Pro

standards. Vous pouvez par conséquent les ouvrir en double-cliquant simplement dessus dans le Finder. Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques à la page 461.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque 82

Tête de lecture

Lecture et survol du média

Présentation de la lecture et du survol

Final Cut Pro simplie le visionnage et l’écoute de média, que celui-ci se situe dans le navigateur

ou dans la timeline. Ses fonctionnalités de preview dynamiques vous permettent retrouver rapidement ce que vous recherchez sans perdre de vue la tâche que vous devez réaliser.

Deux outils sont à votre disposition pour eectuer un preview et reproduire du média dans

Final Cut Pro :

•

La tête de lecture marque le point actif sur la timeline ou dans le navigateur. Vous pouvez à loisir déplacer la tête de lecture en la faisant glisser ou en cliquant sur une autre zone de la timeline ou du navigateur. Elle vous permet en outre de faire déler ou de reproduire la vidéo

à partir de son point actif. La tête de lecture se présente sous la forme d’un trait vertical gris xe à moins que vous ne la

déplaciez ailleurs ou cliquiez sur un autre point.

•

Le survol permet de prévisualiser les plans sur la timeline et dans le navigateur sans aecter pour autant la position de la tête de lecture. Utilisez le survol pour survoler le contenu ou par-

courir à loisir les plans pour eectuer la lecture depuis l’emplacement du pointeur en fonction

de sa vitesse de déplacement. Le survol se présente sous la forme d’un trait vertical rose au fur et à mesure que vous dépla-

cez le pointeur sur la zone en cours de survol. Si vous avez activé la fonction de magnétisme, le survol devient alors orange lorsqu’il s’aligne sur un point précis.

Skimmer

Lorsque la fonction de survol est activée, vous avez la possibilité de parcourir les données multimédias pour visualiser le contenu d’autres plans tout en conservant l’emplacement de la tête

de lecture sur la timeline. Si cette dernière, ainsi que le survol, sont présents sur le même plan, le

survol prend la priorité et devient l’emplacement par défaut de lecture ou de montage.

Si le survol est désactivé ou que le survol est absent sur un plan, la tête de lecture constitue alors l’emplacement par défaut.

Skimmer

Lecture du média

Cadre jaune

Skimmer

Vous avez la possibilité de reproduire des projets et des plans dans Final Cut Pro. Les options de lecture comprennent la lecture depuis le début, à partir d’un certain point, en boucle et à diérentes vitesses. Vous avez également la possibilité d’eectuer la lecture en plein écran.

Pour indiquer si Final Cut Pro doit acher du média optimisé, proxy ou d’origine dans le visua-

liseur, et si la lecture vidéo doit être optimisée pour privilégier la qualité ou les performances,

choisissez les options correspondantes dans le menu local des options d’achage du visualiseur

situé dans le coin supérieur droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez Contrôle de la qua-

lité et de la performance de la lecture à la page 91.

Lecture de plans vidéo et de clips audio

m Pour lire un projet ou un plan depuis le début : sélectionnez le projet ou le plan, puis choisissez

Présentation > Lecture > Lire depuis le début (ou appuyez sur Contrôle + Majuscule + I).

m Pour lire une section d’un projet, des plans sélectionnés ou une plage d’images depuis le début :

sélectionnez le projet, les plans, l’intégralité ou une partie d’un même plan, puis choisissez

Présentation > Lecture > Lire la sélection, ou appuyez sur Barre oblique (/).

Si vous sélectionnez un plan entier, une partie d’un plan ou le projet complet, la zone sélectionnée s’encadre en jaune.

m Pour lire un projet ou un plan à partir d’un point précis : dans le navigateur ou dans la timeline,

cliquez sur un point dans un projet ou dans un plan à l’endroit où vous voulez commencer (ou

placez la tête de lecture sur le point voulu dans la timeline) et appuyez sur la barre d’espace, cliquez sur le bouton de lecture dans le visualiseur ou appuyez sur la touche L.

La lecture du plan ou du projet commence au niveau du skimmer ou de la tête de lecture.

m Pour lire dans la zone de la tête de lecture ou du Survol : choisissez Présentation > Lecture > Lire le

contexte, ou appuyez sur Maj + point d’interrogation (?).

m Pour interrompre la lecture : appuyez sur la barre d’espace.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 84

Usage des touches J, K et L pour la lecture

vitesses de lecture

vers l’avant

vers l’arrière

Les touches J, K et L de votre clavier vous permettent de lire un projet ou un plan. La lecture se lance depuis la tête de lecture (dans le cas d’un projet) ou depuis le survol (dans le cas

d’un plan). Vous pouvez aussi passer par les touches J, K et L pour contrôler un dispositif de lecture vidéo.

Fait défiler les vitesses de lecture

Pause

Fait défiler les

Ces touches vous permettent d’accélérer la lecture jusqu’à 32 fois (32x).

m Pour lancer la lecture normale (vitesse 1x) : appuyez sur L.

m Pour lancer la lecture inverse (vitesse 1x) : appuyez sur J.

m Pour mettre la lecture en pause : appuyez sur K.

m Pour doubler la vitesse de lecture : appuyez sur L ou sur J deux fois.

m Pour inverser immédiatement le sens de lecture : appuyez sur J pour lire dans le sens inverse, ou

sur L pour lire dans le sens normal.

m Pour faire avancer ou reculer la tête de lecture d’une image à la fois : maintenez la touche K enfon-

cée, et appuyez sur J ou sur L.

m Pour déplacer la tête de lecture à vitesse réduite de moitié (1/2x) : maintenez la touche K enfoncée

tout en appuyant sur la touche J ou L.

Si vous faites appel aux raccourcis clavier pour contrôler un appareil (comme un caméscope

ou une caméra), la vitesse de lecture avant (L) et inverse (J) peut diérer en fonction de votre

équipement vidéo.

Lecture en boucle du média

Il est possible d’activer la mise en boucle de sorte qu’un projet ou un plan (ou une partie de

celui-ci) se lise continuellement en boucle.

1 Pour activer la lecture en boucle, choisissez Présentation > Lecture > Lecture en boucle (ou

appuyez sur Commande + L).

2 Procédez de l’une des façons suivantes :

•

Pour mettre tout le projet en boucle : cliquez sur la timeline pour l’activer et appuyez sur la barre d’espace.

•

Pour lire un plan en boucle dans le navigateur : Sélectionnez le plan et appuyez sur la barre d’espace.

•

Pour lire une section d’un plan ou d’un projet en boucle : sélectionnez une plage dans le navigateur ou la timeline, ou sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Présentation > Lecture > Sélection, ou appuyez sur la touche de la barre oblique (/).

Chapitre 6 Lecture et survol du média 85

Lecture de vidéo en présentation Plein écran

Skimmer

1 Ouvrez un projet dans la timeline ou sélectionnez un plan dans le navigateur et positionnez la

tête de lecture à l’endroit où vous voulez que la vidéo commence.

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Présentation > Lecture > Lire en plein écran (ou appuyez sur

Majuscule + Commande + F).

•

Cliquez sur le bouton « Lire en plein écran » situé sous le visualiseur.

L’élément se lit en présentation Plein écran à partir du point où se trouve la tête de lecture.

Conseil : Vous pouvez utiliser toutes les touches de raccourci de lecture lors de la lecture en plein

écran, entre autres les touches J, K et L. Pour obtenir la liste complète des raccourcis disponibles, voir Lecture/Navigation à la page 500.

3 Pour quitter la présentation Plein écran, appuyez sur la touche Échap.

Lorsque vous reproduisez des plans, les images au niveau de la tête de lecture ou du survol sont lues dans le visualiseur. Si vous devez comparer deux plans simultanément, vous pouvez passer

par le visualiseur d’événements, un visualiseur à part permettant la lecture exclusive de plans d’événement. Le visualiseur d’événements s’ache à gauche du visualiseur principal. Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 88.

Survol du média

Il vous est possible de survoler rapidement votre vidéo et votre audio pour en eectuer un preview, rechercher un plan particulier ou réaliser un montage. Lorsque le survol est activé et que vous avancez ou reculez le pointeur sur un plan situé dans le navigateur ou sur la timeline, le contenu sous le pointeur est reproduit dans le visualiseur.

Vous pouvez aussi passer par les outils de montage Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage pour survoler les plans sur la timeline ou dans l’éditeur de précision.

Au fur et à mesure que vous eectuez le montage dans Final Cut Pro, il se peut que le survol ait tendance à vous distraire lorsque vous déplacez le pointeur d’un point à un autre. Vous pouvez dans ce cas désactiver complètement la fonction du survol (ou vous limiter à rendre inopérant le

survol audio).

Survol de plans

m Dans le navigateur ou la timeline, faites avancer ou reculer le pointeur sur un plan.

Le survol (représenté par un trait vertical rose) indique exactement où se trouve le point actif

au fur et à mesure que vous survolez le média ; les images correspondantes s’achent en outre

dans le visualiseur.

Conseil : Vous pouvez aussi appuyer à tout moment sur la barre d’espace pour lire depuis l’em- placement du survol.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 86

Survol de plans à l’aide des outils de montage

La fonction de survol audio

La fonction de survol est activée.

Vous avez la possibilité de survoler les plans tout en utilisant les outils Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage sur la timeline ou dans l’éditeur de précision. Ceux-ci se comportent comme

des survols au fur et à mesure que vous placez le pointeur sur un plan.

1 Sélectionnez un plan sur la timeline ou ouvrez l’éditeur de précision.

2 Choisissez Lame de rasoir, Trim ou Sélection de plage dans le menu local Outils situé sur la barre

d’outils.

3 Déplacez l’outil en avant ou en arrière sur un plan.

Lorsque vous utilisez un outil de montage faisant oce de survol, il vous est possible de survoler et d’ajouter des marqueurs à des plans sous les plans connectés dans la timeline.

Activation et désactivation de la fonction de survol

m Pour activer et désactiver le survol : cliquez sur le bouton Survol, choisissez Présentation > Survol,

ou appuyez sur S.

m Pour activer et désactiver le survol audio : cliquez sur le bouton « Audio lors du survol », choisissez

Présentation > Audio lors du survol, ou appuyez sur Maj + S.

Une fois la fonction activée, les boutons de survol apparaissent en bleu.

est désactivée.

Remarque : Lorsque le survol est désactivé, vous avez néanmoins la possibilité de survoler à

l’aide des outils de montage Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage.

Survol d’audio pour des plans ou des composants audio précis

Vous pouvez congurer le survol de plan pour limiter la fonction à un plan particulier. Cela s’avère utile si vous disposez d’un plan connecté dans la timeline et souhaitez en eectuer le survol sans avoir à écouter l’audio du plan dans le scénario principal.

Important : Le survol audio doit également être activé an de pouvoir utiliser

cette fonctionnalité.

Vous pouvez aussi faire appel au survol de plan pour écouter également un composant audio particulier lors du montage des plans présentant des composants audio développés. Si le survol de plan est éteint, vous pouvez alors entendre l’audio combiné de tous les composants intégrant

le plan au fur et à mesure que vous eectuez le survol.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 87

Conseil : Pour acher les composants audio sous leur forme développée, sélectionnez le plan

Visualiseur d’événements Visualiseur

dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio (ou appuyez sur

Contrôle + Option + S).

m Pour activer ou désactiver le survol, choisissez Présentation >Plan lors du survol (ou appuyez sur

Option + Commande + S).

Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements

Il se peut que vous ayez parfois besoin de deux visualiseurs an de pouvoir lire et survoler les

plans d’événements de façon isolée des plans dans la timeline. Le visualiseur d’événements

représente un achage vidéo distinct qui apparaît en regard du visualiseur principal. En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi acher deux plans simultané-

ment : l’un dans le navigateur et l’autre dans la timeline.

Vous pouvez utiliser le visualiseur d’événements uniquement pour lire des plans dans le naviga-

teur. Comme pour le visualiseur principal, vous pouvez acher les instruments vidéo, les canaux

de couleurs, les zones sécurisées des titres et de l’action, ainsi que les angles multicam (avec le

visualiseur d’événements conguré de façon à acher les angles). Les commandes de lecture et d’ajustement sont identiques dans le visualiseur et dans le visualiseur d’événements. Les autres opérations en relation avec le visualiseur (notamment les commandes à l’écran et les eets intégrés) se font à travers le visualiseur principal.

L’interface du double visualiseur s’inspire des systèmes à bande linéaires qui incluaient des moni-

teurs pour la source et pour l’enregistrement. Le moniteur source servait à la prévisualisation des plans source et aux sélections dans les plans en question. Le moniteur d’enregistrement permettait la reproduction du programme une fois monté.

Ouvrir le visualiseur d’événements

m Choisissez Fenêtre > Acher le visualiseur d’événement (ou appuyez sur

Contrôle + Commande + 3).

Pour fermer le visualiseur d’événement, choisissez Fenêtre > Masquer le visualiseur d’événement (ou appuyez sur Contrôle + Commande + 3).

Remarque : Si vous utilisez des instruments vidéo avec le visualiseur d’événements, il peut

s’avérer pratique d’acher les instruments sous l’image vidéo plutôt que sur le côté gauche (par défaut). Pour acher les instruments repris sous l’image vidéo, choisissez Présenter verticale-

ment dans le menu local Réglages du visualiseur d’événements. Pour en savoir plus, consultez

Utilisation des instruments vidéo à la page 418.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 88

Lecture sur un deuxième écran

Si vous possédez un deuxième écran branché sur votre ordinateur, vous pouvez y acher le visualiseur an de lire la vidéo, ou le navigateur pour consulter les plans d’un événement, éten-

dant ainsi votre espace de travail dans la fenêtre Final Cut Pro.

Achage du visualiseur sur un second moniteur

1 Branchez un deuxième écran (moniteur informatique branché sur la carte graphique PCI) et

assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé.

2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Acher les visualiseurs sur le second moniteur.

Le visualiseur apparaît alors sur le deuxième écran. Toutes les fonctionnalités du visualiseur (notamment les commandes à l’écran) sont dès lors disponibles sur le deuxième écran.

Remarque : Si le visualiseur d’événements est également visible, les deux visualiseurs s’achent alors sur le deuxième écran.

3 Pour renvoyer le visualiseur sur la fenêtre principale de Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Acher

les visualiseurs dans la fenêtre principale.

Achage de la liste Bibliothèques et du navigateur sur un second moniteur

1 Branchez un deuxième écran (moniteur informatique branché sur la carte graphique PCI) et

assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé.

2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Acher les événements sur le second moniteur.

La liste Bibliothèques et le navigateur apparaissent sur le deuxième écran. Toutes les fonctionnalités propres aux événements (notamment la sélection, les marqueurs, les mots-clés, etc.) sont

dès lors disponibles sur le deuxième écran.

Pour renvoyer la liste Bibliothèques et le navigateur sur la fenêtre principale de Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Acher les événements dans la fenêtre principale.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 89

Lecture sur un moniteur externe

Final Cut Pro propose l’option de sortie A/V pour envoyer la vidéo et l’audio de votre ordinateur

à un moniteur externe. Cette fonctionnalité ore la possibilité de visionner et écouter le résultat vidéo et audio sur des moniteurs NTSC/PAL, HD ou 4K. De plus, elle vous permet de tester la

sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes.

La sortie NTSC ou PAL nécessite une interface vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. La sortie au format 4K nécessite une interface vidéo de tierce partie ou un

Mac compatible 4K doté d’un port HDMI. Les appareils DV FireWire ne sont pas pris en

charge. Pour en savoir plus sur les dispositifs et logiciels de tierce partie, contactez le fabri-

cant de l’équipement ou accédez à la page web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse

http://www.apple.com/nalcutpro/resources.

Lecture sur un moniteur externe à l’aide d’une interface vidéo de tierce partie

1 Installez les matériel et logiciel d’interfaçage vidéo en suivant les instructions du fabricant.

2 Branchez un moniteur externe sur l’interface vidéo et assurez-vous que le moniteur et tous les

autres appareils externes sont reliés au secteur et allumés.

3 Pour sélectionner un équipement de sortie A/V, choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou

appuyez sur Commande + Virgule), cliquez sur Lecture, puis choisissez le moniteur externe dans le menu local Sortie A/V.

4 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.

Le contenu du visualiseur s’ache sur le moniteur broadcast. Les fonctionnalités du visualiseur (par exemple, ses commandes à l’écran et les éléments venant se superposer sur la zone de titre ou d’action sécurisée) ne s’achent que dans Final Cut Pro.

Remarque : la vidéo et l’audio sont synchronisés au niveau de l’image vidéo (et non de l’échantillonnage audio).

Pour désactiver la sortie A/V, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.

Lecture sur un moniteur externe via HDMI

Si vous utilisez Final Cut Pro 10.1 ou ultérieur sur un Mac compatible 4K doté d’un port HDMI, vous pouvez reproduire de la vidéo 4K ou HD 1080 sur un moniteur externe branché sur le port HDMI.

Pour obtenir la liste des ordinateurs Mac compatibles, consultez le site

http://support.apple.com/kb/HT6057?viewlocale=fr_FR.

1 Utilisez un câble HDMI pour brancher le moniteur externe (HDMI) sur le port HDMI de votre Mac,

puis assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé.

2 Pour congurer le moniteur HDMI, choisissez le menu Pomme > Préférences Système, puis cli-

quez sur Moniteurs.

3 Dans les préférences Moniteurs, aectez le moniteur HDMI à l’écran secondaire.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 90

4 Sélectionnez À l’échelle et, dans la liste qui s’ache, « 4096 x 2160 », « 3840 x 2160 », 1080i

ou 1080p.

Remarque : Il se peut que vous deviez appuyer sur la touche Option tout en cliquant sur l’option

À l’échelle pour obtenir des résolutions supplémentaires pour le moniteur HDMI.

5 Pour sélectionner le moniteur dans Final Cut Pro, choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou

appuyez sur Commande + Virgule), cliquez sur Lecture, puis choisissez le moniteur HDMI dans le

menu local Sortie A/V.

6 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.

Le contenu du visualiseur s’ache sur le moniteur HDMI. Les fonctionnalités du visualiseur (par exemple, ses commandes à l’écran et les éléments venant se superposer sur la zone de titre ou d’action sécurisée) ne s’achent que dans Final Cut Pro.

Remarque : la vidéo et l’audio sont synchronisés au niveau de l’image vidéo (et non de l’échantillonnage audio).

Pour désactiver la sortie A/V, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.

Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture

Deux réglages aectent la qualité visuelle et les performances de lecture dans le visualiseur :

le réglage Qualité et le réglage Média. Ces deux réglages se trouvent dans le menu local des

options d’achage situé dans le coin supérieur droit du visualiseur.

Dénition de la qualité de lecture

Dans la section Qualité du menu local des options d’achage du visualiseur, choisissez l’une des

options suivantes :

m Meilleure qualité : choisissez cette option pour acher les images vidéo en pleine résolution dans

le visualiseur. Il se peut que ce réglage réduise les performances de lecture en cas de vidéo en haute qualité et en grande taille d’image.

m Meilleures performances : choisissez cette option pour acher la vidéo dans le visualiseur dans

une résolution réduite. La réduction de la taille des médias permet de préserver les perfor-

mances de lecture même dans les cas de chiers de média très volumineux.

Indication du type de média en lecture

Dans la section Média du menu local des options d’achage du visualiseur, choisissez l’une des

options suivantes :

m Optimisées et originales : choisissez cette option pour utiliser le média optimisé (au format Apple

ProRes 422) pour la lecture. Si aucun média optimisé n’est disponible, Final Cut Pro fait appel au média d’origine pour la lecture.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 91

m Proxy : choisissez cette option pour faire appel à du média proxy de qualité moyenne (converti

Indicateur de rendu

à la moitié de la résolution d’origine) plutôt que du média en résolution complète lors de la lecture. Le choix de cette option améliore les performances de lecture, mais réduit la qualité vidéo.

Dans Final Cut Pro, le média proxy est au format Apple ProRes 422 Proxy.

Vous pouvez utiliser l’inspecteur d’informations an de déterminer s’il existe des chiers de

média optimisés ou proxy pour un plan donné. Pour en savoir plus, consultez Achage des

informations relatives à un plan à la page 448. Si vous choisissez Proxy dans le menu local des

options d’achage du visualiseur et qu’aucun chier de média proxy n’existe, une icône d’alerte de chier proxy manquant est achée dans le visualiseur.

Important : Si vous utilisez des médias proxy pour la lecture, veillez à revenir aux médias

optimisés/d’origine avant de partager votre projet. Vous bénécierez ainsi d’un chier exporté

de qualité optimale. Pour en savoir plus, consultez Partage de projets, de plans et de plages à la page 426.

Pour en savoir plus sur les médias optimisés et proxy, consultez Gestion des chiers optimisés et

de média proxy à la page 454.

À propos du rendu en arrière-plan

Le rendu est le processus qui consiste à créer des chiers de rendu vidéo et audio temporaires pour les segments de votre projet que Final Cut Pro ne peut pas lire en temps réel. Lorsque vous ajoutez des eets, des transitions, des générateurs, des titres ou d’autres éléments nécessitant un

rendu avant la lecture en haute qualité, l’indicateur de rendu (trait orange) apparaît en dessous

de la règle en haut de la timeline.

Par défaut, le rendu démarre en arrière-plan après 5 secondes d’inactivité et d’immobilité du pointeur dans Final Cut Pro. Ce rendu en arrière-plan se poursuit si vous utilisez une autre application. Il est possible de désactiver le rendu en arrière-plan ou de modier ce réglage dans les

préférences de Final Cut Pro.

Vous pouvez aussi contrôler manuellement le rendu d’un projet ou d’une partie de projet et supprimer des chiers de rendu correspondant à un ou plusieurs projets, événements ou bibliothèques, an de libérer de l’espace de stockage. Pour en savoir plus, consultez Gestion des

chiers de rendu à la page 458.

Chapitre 6 Lecture et survol du média 92

Barre d’outils: effectuez

Plans connectés: ajoutez des titres

Montage de votre projet

Présentation du montage

Le terme montage vidéo fait référence à la fois aux grandes étapes du ux de production d’un projet et aux tâches manuelles très spéciques que vous réalisez sur les plans dans la timeline d’un projet.

•

Création d’un projet : pour créer un lm dans Final Cut Pro, vous devez créer au préalable un

projet, qui contient tous vos choix de montage et les données utilisées. consultez Création

d’un projet à la page 94.

•

Sélections et ajout de plans à la timeline : l’ajout et l’organisation de plans dans votre projet constituent la base de la création d’un lm avec Final Cut Pro. Vous déplacez et organisez les

plans dans la timeline. Consultez les sections Présentation de l’ajout de plans à la page 106,

Disposition des plans dans la timeline à la page 125 et Présentation de l’audio à la page 167.

•

Coupe et trim des plans : Final Cut Pro fournit de nombreux outils pour ajuster les points de

départ et d’arrivée des plans dans la timeline et pour contrôler le passage d’un plan au suivant. consultez Présentation du trim à la page 131.

•

Ajustement précis de votre projet : Final Cut Pro fournit de nombreux outils de montage avancé

pour procéder facilement à la nition d’un lm parfaitement abouti. Consultez les rubriques

de la section relative au montage avancé.

•

Ajout d’eets et étalonnage : les touches nales incluent les eets visuels et l’étalonnage.

consultez les sections Présentation des transitions, des titres, des eets et des générateurs à la page 225 et Présentation de l’étalonnage à la page 400 ;

les tâches courantes en cliquant sur un bouton.

Scénario principal: ajoutez et organisez des plans pour créer votre séquence.

et des plans de coupe. Tout reste synchronisé dans la timeline magnétique.

Plans audio: ajoutez de la musique et des effets sonores sous forme de plans connectés.

Création et gestion de projets

Création d’un projet

Pour créer un lm dans Final Cut Pro, vous devez créer au préalable un projet, qui contient tous vos choix de montage et les données utilisées. Vous devez ensuite ajouter les plans à la timeline

puis les monter.

Au moment de créer un projet Final Cut Pro, vous devez eectuer plusieurs choses :

•

Attribuez un nom au projet.

•

Indiquez l’événement où le projet doit être stocké. Vous serez souvent amené à stocker des projets dans des événements qui contiennent le

média servant à créer le projet. Lorsque vous faites glisser un média depuis le Finder ou un

navigateur multimédia de Final Cut Pro sur la timeline, le média en question se place automa-

tiquement dans le même événement du projet.

Il vous est également possible de dénir le timecode de début et les propriétés vidéo, audio et de rendu applicables au projet.

Après avoir créé votre projet, vous devez y ajouter des plans à partir d’un événement de la bibliothèque.

Remarque : Si vous créez un projet et que vous n’avez pas encore importé de média dans Final Cut Pro, vous devez le faire à ce stade. Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’im-

portation à la page 25.

Début d’un projet

1 Si la liste Bibliothèques n’est pas achée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur

gauche du navigateur.

2 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement à l’endroit où vous voulez créer le projet.

3 Choisissez Fichier > Nouveau projet (ou appuyez sur Commande + N).

4 Dans la fenêtre qui s’ache, attribuez un nom au projet dans le champ Nom.

5 Si vous comptez stocker le projet dans un événement autre que celui sélectionné, choisissez un

autre événement dans le menu local Événement.

Si vous faites glisser des chiers de média sur le projet dans la timeline directement à partir du Finder, ou si vous ajoutez des données au projet à l’aide de l’un des navigateurs multimédias, les données en question sont automatiquement stockées au même événement avec le projet.

6 Si vous voulez personnaliser davantage les réglages pour votre projet, cliquez sur « Utiliser les

réglages personnalisés ».

Remarque : Final Cut Pro ache les réglages automatiques par défaut, mais conserve ceux utilisés en dernier. Cette étape peut dès lors s’avérer facultative.

7 Si vous voulez que le timecode de votre projet commence par une autre valeur que 00:00:00:00,

tapez une valeur de timecode de début dans le champ Timecode de début.

8 Pour apporter des modications aux propriétés vidéo ou audio du projet, sélectionnez

Personnaliser, puis utilisez les menus locaux à votre disposition.

Chapitre 7 Montage de votre projet 94

À moins que vous n’ayez des besoins précis pour le projet que vous créez, il est préférable de laisser l’option « Dénir automatiquement d’après le 1er plan vidéo » sélectionnée. Pour en savoir plus sur les réglages des projets, voir Modication des réglages d’un projet à la page 95.

9 Cliquez sur OK.

Le nouveau projet s’ache enn dans le navigateur avec le nom que vous lui avez attribué à

l’étape 4.

Vous pouvez dès lors ajouter des plans depuis le navigateur et commencer à monter votre projet de façon plus poussée, par exemple en lui ajoutant des titres, des eets spéciaux, de la musique de fond, des eets sonores, etc.

Vous pouvez modier les propriétés d’un projet à tout moment. Pour en savoir plus, consultez

Modication des réglages d’un projet à la page 95.

Ouverture d’un projet

Vous pouvez à tout moment ouvrir un projet existant.

Ouverture d’un projet

1 Si la liste Bibliothèques n’est pas achée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur

gauche du navigateur.

2 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient le projet que vous

souhaitez ouvrir.

3 Accédez au projet à ouvrir, puis double-cliquez dessus.

Remarque : Il se peut que vous deviez faire déler la liste jusqu’en haut de l’événement pour acher le projet.

Modication des réglages d’un projet

Au fur et à mesure de l’évolution de votre projet, il se peut que vous soyez amené à en modier

les réglages.

Dans la plupart des cas, Final Cut Pro gère automatiquement les réglages du projet en se basant sur les propriétés du premier plan que vous ajoutez au projet ; vous pouvez toutefois modier presque tous les réglages d’un projet. Si vous devez modier les réglages du projet, choisissez ceux vidéo et audio selon le mode de partage de votre lm nal avec votre public.

Modication des réglages d’un projet

1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement contenant le projet à modier, puis sélec-

tionnez ce dernier (ou double-cliquez dessus pour l’ouvrir dans la timeline).

2 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fenêtre > Propriétés du projet (ou appuyez sur Commande + J).

•

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur.

Chapitre 7 Montage de votre projet 95

3 Cliquez sur le bouton d’informations dans la partie supérieure de la fenêtre qui apparaît.

Bouton d’informations

4 Cliquez sur le bouton Modier les réglages.

5 Dans la fenêtre qui s’ache, adaptez les réglages selon vos besoins.

Modifiez les propriétés vidéo, audio et de rendu du projet.

Nom du projet

•

Nom du projet : saisissez un nom pour le projet.

Timecode de début

•

Timecode de début : si vous voulez que le timecode de votre projet commence par une autre

valeur que 00:00:00:00, tapez une valeur de timecode de début.

Timecode Drop Frame

•

Drop Frame : cochez cette case pour activer le timecode Drop Frame (option disponible uniquement pour les médias à 29,97 et 59,94 ips).

Dans le timecode Non-Drop Frame le compteur de timecode déle à vitesse constante sans eectuer de sauts de valeur. Le timecode Non-Drop Frame est disponible comme option d’a-

chage pour toutes les fréquences d’images.

Dans le timecode Drop Frame, les images 0 et 1 sont ignorées au cours de la première seconde

de chaque minute, sauf si le nombre de minutes est exactement divisible par 10.

Propriétés vidéo

•

Format : choisissez le format vidéo (méthode particulière d’encodage vidéo).

•

Résolution : choisissez la taille d’image de la vidéo. Les tailles d’images proposées dépendent du format. Pour saisir un taille d’image arbitraire, choisissez Personnalisé dans le menu local Format.

•

Fréquence : choisissez le nombre d’images par seconde (ips).

Remarque : Vous ne pouvez pas modier la fréquence d’images d’un projet, sauf si la timeline

est totalement vide.

Chapitre 7 Montage de votre projet 96

Propriétés audio et de rendu

•

Canaux audio : choisissez s’il faut présenter l’audio sous forme de son Surround multicanal ou de son stéréo.

•

Fréquence d’échantillonnage : choisissez la fréquence d’échantillonnage audio de votre projet (à savoir le nombre de fois qu’un signal est mesuré, c’est-à-dire échantillonné, par seconde).

Plus la fréquence d’échantillonnage est supérieure, plus l’audio est de qualité élevée et plus les

chiers produits sont volumineux. La fréquence d’échantillonnage que vous choisissez dépend des données source que vous utilisez et de la destination nale de votre audio.

•

Format du rendu : permet de choisir le codec à utiliser pour le rendu en arrière-plan de votre projet.

6 Cliquez sur OK.

Enregistrement, sauvegarde et création de copies de travail de vos projets

Final Cut Pro enregistre en eet automatiquement toutes les modications que vous apportez au fur et à mesure de vos manipulations dans le projet, plutôt que de vous obliger à le faire manuellement. Vous pouvez en outre annuler toutes vos modications jusqu’au moment de la dernière

fermeture et réouverture de Final Cut Pro, en choisissant Édition > Annuler (ou en appuyant sur Commande + Z).

Vous pouvez créer plusieurs versions d’un projet en le dupliquant. Pour en savoir plus, consultez

Création d’une copie de projets et de plans à la page 68.

Les modications que vous apportez à un plan dans un projet n’inue pas sur son chier source.

Ainsi, si vous avez réalisé de nombreux changements dans un plan mais voulez repartir depuis

le début, vous pouvez restaurer facilement le plan à son état d’origine en ajoutant une nouvelle copie du plan (accessible depuis un événement dans la bibliothèque) à votre projet.

De plus, Final Cut Pro réalise des sauvegardes automatiques de votre bibliothèque toutes les

15 minutes. Ces copies de sauvegarde comprennent la partie de la base de données limitée aux

bibliothèques et non les chiers de média. Leur nom de chier mentionne la date et heure de la

sauvegarde. Pour en savoir plus, consultez Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes

automatiques à la page 82.

Sélection de plans et de plages

À propos des sélections et des pellicules de lm

L’étape de base du montage d’un projet vidéo consiste à choisir ce que vous voulez inclure dans le lm nal. Dans Final Cut Pro, vous indiquez les plans ou les parties de plans sur lesquels vous voulez réaliser une action en eectuant une sélection. Final Cut Pro ore de nombreux outils puissants pour eectuer des sélections rapidement et avec précision, notamment les pellicules,

qui sont des séries de vignettes. Vos plans vidéo apparaissent sous forme de pellicules dans la

timeline (là où vous créez vos projets) et dans le navigateur (là où s’ache votre média source).

Une seule pellicule vidéo peut représenter plusieurs secondes de vidéo regroupant des centaines

d’images vidéo (à savoir des images spéciques). Les clips exclusivement audio se présentent comme des formes d’onde audio, achant les changements de volume dans le temps.

Lorsque vous ajoutez des plans à la timeline d’un projet depuis le navigateur, vous pouvez ajouter un ou plusieurs plans complets, ou une plage au sein d’un plan. Vous pouvez ensuite aner séparément les plans dans la timeline, par exemple en leur ajoutant des eets vidéo ou en insé-

rant des transitions entre eux.

Chapitre 7 Montage de votre projet 97

Vous pouvez régler l’apparence des pellicules dans le navigateur et dans la timeline an de sim-

d’onde audio

plier les sélections. Par exemple, développer la largeur d’une pellicule (en réduisant la durée achée par chaque vignette) vous permet d’eectuer des sélections plus précises.

Pellicule développée dans le navigateur pour des sélections précises

Vous pouvez également modier l’aspect des pellicules dans la timeline pour pouvoir visualiser

et sélectionner plus facilement les formes d’onde audio.

Aspect de la pellicule modifié pour faciliter la visualisation et la sélection des formes

Sélection d’un ou plusieurs plans

Les plans représentent vos chiers vidéo, audio et graphiques et vous permettent de manipuler vos données dans Final Cut Pro sans modier ces chiers. Pour ajouter des plans à votre projet,

les réorganiser ou leur appliquer des trims, vous devez d’abord les sélectionner. Il vous est possible de sélectionner un seul plan ou plusieurs plans en même temps.

La sélection de plusieurs plans vous permet de les déplacer au sein de votre projet, ou d’un événement à un autre, comme s’il s’agissait d’un groupe. Cela s’avère également utile si vous avez apporté des modications à un plan et que vous voulez appliquer les mêmes modications à

plusieurs autres plans.

Chapitre 7 Montage de votre projet 98

Sélection d’un plan complet

Procédez de l’une des manières suivantes :

m cliquez une fois sur le plan.

m Placez le survol ou la tête de lecture sur un plan et appuyez sur X.

Remarque : Cela génère une sélection de plage qui correspond aux bords du plan.

m Dans le navigateur, appuyez sur la Flèche vers le haut ou Flèche vers le bas pour déplacer la

sélection sur un plan adjacent.

m Dans le navigateur, tout en maintenant la touche Option enfoncée, faites glisser le pointeur du

point de départ au point d’arrivée du plan.

m Dans la timeline, placez le survol (ou la tête de lecture si le survol est désactivé) sur le plan que

vous voulez sélectionner, puis appuyez sur la touche C. Cette méthode sélectionne le plan dans le scénario principal.

Les plans et les scénarios connectés sont associés aux plans gurant dans le scénario principal

et apparaissent au-dessus et en dessous de celui-ci. Pour sélectionner un plan ou un scénario

connecté avec cette méthode « touche C », placez le pointeur sur le plan connecté, puis appuyez

sur la touche C. Pour en savoir plus, consultez les sections Connexion de plans pour ajouter

des prises, des titres et des eets de son synchronisés à la page 111 et Ajout de scénarios à la

page 296.

Une bordure jaune apparaît autour du plan pour indiquer qu’il est sélectionné.

Remarque : Une sélection de plan dans la timeline (illustrée ci-dessus) se distingue sur les plans visuels et fonctionnels d’une sélection de plage dans la timeline, qui présente des poignées distinctes permettant d’ajuster ses points de départ et d’arrivée. Toutes les sélections dans le navigateur représentent en fait des sélections de plage (dont les points de départ et d’arrivée sont réglables)

Sélection de plusieurs plans dans le navigateur ou la timeline

m Pour sélectionner plusieurs plans individuels : cliquez sur les plans à sélectionner tout en mainte-

nant la touche Commande enfoncée.

Remarque : Cliquez sur un plan du navigateur comportant des plages établies tout en maintenant la touche Commande enfoncée entraîne la sélection des plages plutôt que du plan entier.

m Pour sélectionner tous les plans et plages présents dans le navigateur ou la timeline : cliquez sur

Navigateur ou sur Timeline pour l’activer, puis choisissez Édition > Tout sélectionner (ou appuyez sur Commande + A).

Chapitre 7 Montage de votre projet 99

m Pour sélectionner plusieurs plans par glissement : tracez un rectangle de sélection englobant les

plans d’événements à sélectionner dans la timeline.

Désélection de plans dans le navigateur ou la timeline

m Pour désélectionner un seul plan : cliquez sur le plan en maintenant la touche Commande enfon-

cée ou cliquez hors du plan sélectionné (ou sélectionner un autre plan).

m Pour désélectionner plusieurs plans : cliquez sur les plans à désélectionner tout en maintenant la

touche Commande enfoncée.

m Pour désélectionner tous les plans et plages : choisissez Édition > Sélectionner > Aucun (ou

appuyez sur les touches Majuscule + Commande + A).

m Pour désélectionner tous les plans et plages dans le navigateur : Appuyez simultanément sur les

touches + X.

Sélection d’une plage

Au lieu de sélectionner des plans complets, vous pouvez sélectionner une plage au sein d’un

plan dans la timeline ou le navigateur. Dans la timeline, vous pouvez également sélectionner une

plage couvrant plusieurs plans. Vous pouvez appliquer des trims aux sélections de plage, leur

attribuer des classements et des mots-clés et les modier de toute autre manière. Vous pouvez ajuster les points de départ et d’arrivée d’une sélection de plage en faisant glisser l’un des bords gurant de part et d’autre de celle-ci. Vous pouvez également créer diérentes sélections de

plage sur un ou plusieurs plans dans le navigateur.

Poignées de plage

Remarque : Cette illustration reprend une sélection de plage dans la timeline. Les sélections de

plage du navigateur possèdent des poignées de plage droites.

Chapitre 7 Montage de votre projet 100

APPLE Final Cut Pro X - 10.1.2 User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des matières

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1.2 ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1 ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

Qu’est-ce que Final Cut Pro ?

À propos des bibliothèques

Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.

Fichiers de média et plans

Présentation de l’importation

S’il s’agit de votre première importation

Importation à partir des caméras connectées

Importation de plans étendus

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

Importation à partir d’un appareil photo numérique

Importation à partir des caméras à bande

Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu

Importation à partir d’autres applications

Importation à partir d’iMovie

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

Importation à partir d’iTunes

Importation à partir de Motion

Importation à partir de dispositifs

Importation à partir d’un disque dur

Accès aux médias sur une archive ou une image disque

Importation pendant l’enregistrement

À propos des cartes mémoire et des câbles

Formats de média pris en charge

Présentation de l’analyse des données

Options d’analyse audio

Analyser vos données

Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques

Organisation de vos projets, de vos événements et de vos médias

Création d’un événement

Changement du nom de plans, d’événements et de projets

Fusion, scission et tri d’événements

Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la même bibliothèque

Création d’une copie de projets et de plans

Suppression de plans, d’événements et de projets

Organisation des plans

Classement des plans comme Favoris ou Rejetés

Ajout de mots-clés aux plans

Organisation des plans en fonction des rôles

Lignes colorées marquant les plans d’événement

Recherche de plans et de projets dans des événements

Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes

Organisation des mots-clés et des collections intelligentes

Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques

Présentation de la lecture et du survol

Lecture du média

Survol du média

Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements

Lecture sur un deuxième écran

Lecture sur un moniteur externe

Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture

À propos du rendu en arrière-plan

Présentation du montage

Création et gestion de projets

Création d’un projet

Ouverture d’un projet

Enregistrement, sauvegarde et création de copies de travail de vos projets

Sélection de plans et de plages

Sélection d’un ou plusieurs plans

Sélection d’une plage