APPLE Final Cut Pro X User Manual [fr]

Final Cut Pro X

Manuel de l’utilisateur

K Apple Inc.

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duire cette publication an d’apprendre à utiliser le logiciel

en question. En revanche, il est interdit de reproduire ou de

transmettre cette publication, même partiellement, à des ns

commerciales telles que la vente de copies ou la prestation de services d’assistance payants.

Le logo Apple est une marque d’Apple Computer Inc., déposée aux États-Unis et dans d’autres pays. En l’absence du consen-

tement écrit d’Apple, l’utilisation à des ns commerciales de ce

logo via le clavier (Maj + Option + K) pourra constituer un acte de contrefaçon et/ou de concurrence déloyale.

Tous les eorts nécessaires ont été mis en œuvre pour que les

informations contenues dans ce manuel soient les plus exactes possibles. Apple n’est pas responsable des erreurs survenues lors de l’impression ou de la copie.

Remarque : Apple mettant fréquemment à disposition de nouvelles versions et des mises à jour de son logiciel système,

de ses applications et de ses sites Internet, les illustrations présentes dans ce manuel peuvent présenter de légères diérences avec ce qui apparaît sur votre écran.

Apple

1 Innite Loop

Cupertino, CA 95014 408-996-1010

www.apple.com

Apple, le logo Apple, Aperture, Apple TV, Final Cut, Final Cut Pro, Finder, FireWire, GarageBand, iLife, iMovie, iPad, iPhone, iPhoto, iPod, iSight, iTunes, iWork, Keynote, Logic, Mac, Mac OS, OS X, QuickTime et Xsan sont des marques d’Apple Inc., déposées aux États-Unis et dans d’autres pays.

Multi-Touch est une marque d’Apple Inc.

Adobe et Photoshop sont des marques ou des marques déposées d’Adobe Systems Incorporated aux États-Unis et/ou dans d’autres pays.

Intel, Intel Core et Xeon sont des marques d’Intel Corp. déposées aux États-Unis et dans d’autres pays.

iOS est une marque commerciale ou une marque de Cisco, déposée aux États-Unis et dans d’autres pays et utilisée sous licence.

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Le logo YouTube est une marque de Google Inc.

vés. http://www.jeanpaulbonjour.com

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Les autres noms de sociétés ou de produits mentionnés ici sont des marques de leurs détenteurs respectifs. Toute mention

de produits de tierce partie n’est qu’à titre informatif et ne

constitue ni une approbation, ni une recommandation. Apple se dégage de toute responsabilité en ce qui concerne les performances ou l’usage de ces produits.

F019-2412

Table des matières

10 Chapitre 1 : Nouveautés de Final Cut Pro ? 10 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ? 12 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ? 13 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

14 Chapitre 2 : Notions élémentaires Final Cut Pro 14 Qu’est-ce que Final Cut Pro ? 15 Vue d’ensemble des ux de production Final Cut Pro X. 17 Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X. 19 Fichiers de média et plans 20 Événements et projets

21 Chapitre 3 : Importation de média 21 Présentation de l’importation 22 S’il s’agit de votre première importation 22 Importation à partir des caméras connectées 22 Importation à partir des caméras à système de chiers 27 Importation de plans étendus 30 Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch 32 Importation à partir d’un appareil photo numérique 32 Importation à partir des caméras à bande 34 Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu 35 Importation à partir d’autres applications 35 Importation à partir de Motion 36 Importation à partir d’iMovie 36 Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture 37 Importation à partir d’iTunes 38 Importation à partir de dispositifs 38 Importation à partir d’un disque dur 41 Accès aux médias sur une archive ou une image disque 42 Organisation des chiers lors de l’importation 43 Importation pendant l’enregistrement 45 À propos des cartes mémoire et des câbles 46 Formats de média pris en charge 47 Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW

50 Chapitre 4 : Analyser les données 50 Présentation de l’analyse des données 50 Options d’analyse des vidéos et des images xes 52 Options d’analyse audio 52 Analyser vos données 54 Acher les mots-clés d’analyse sur les plans

56 Chapitre 5 : Organisation de votre média 56 Présentation des événements et des plans 57 Organisation des événements 57 Création d’un événement 57 Attribution d’un nouveau nom à un événement 58 Fusion ou scission d’événements 58 Copie et déplacement de plans entre les événements 59 Copie ou déplacement d’événements 61 Tri des événements 62 Suppression de plans ou d’événements 62 Organisation des plans 62 Achage et tri des plans 67 Modication du nom des plans 68 Classement des plans comme Favoris ou Rejetés 70 Ajout de mots-clés aux plans 72 Ajout ou modication de notes de plan 73 Organisation des plans en fonction des rôles 74 Recherche de plans dans le navigateur d’événements 76 Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes 77 Organisation des mots-clés et des collections intelligentes

79 Chapitre 6 : Lecture et survol du média 79 Présentation de la lecture et du survol 80 Lecture du média 82 Survol du média 84 Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements 85 Lecture sur un deuxième écran 86 Lecture sur un moniteur externe 87 À propos du rendu en arrière-plan 87 Lecture de vos projets sur d’autres dispositifs

88 Chapitre 7 : Création et gestion de projets 88 Création d’un projet 89 Preview et ouverture d’un projet 90 Modication du nom et des propriétés d’un projet 93 Organisation des projets dans la bibliothèque de projets 97 Enregistrement des projets

98 Chapitre 8 : Montage de votre projet 98 Présentation du montage 98 Sélection de plans et de plages 98 À propos des sélections et des pellicules de lm 99 Sélection d’un ou plusieurs plans 101 Sélection d’une plage 105 Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement 107 Ajout et suppression de plans 107 Présentation de l’ajout de plans 108 Glissement de plans vers la timeline 109 Ajout de plans à votre projet 109 Insertion de plans dans votre projet 112 Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des eets de son synchronisés

Table des matières 4

117 Écrasement de certaines parties de votre projet 118 Remplacement d’un plan par un autre dans votre projet 120 Ajout et montage d’images xes 122 Création d’images gées 123 Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement 124 Suppression de plans du projet 125 Isolement, désactivation et activation de plans 126 Recherche d’un plan source d’un plan de la timeline 126 Disposition des plans dans la timeline 132 Coupe et trim des plans 132 Présentation du trim 133 Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir 135 Extension ou raccourcissement d’un plan 141 Réalisation de montages Roll à l’aide de l’outil Trim 143 Réalisation de montages par coulissage à l’aide de l’outil Trim 146 Réalisation de montages par glissement à l’aide de l’outil Trim 148 Achage détaillé des commentaires sur le trimming 148 Achage et navigation 148 Zoom et délement dans la timeline 150 Ajustement des réglages de la timeline 152 Navigation au sein de votre projet 153 Navigation à l’aide du timecode 155 Utilisation de l’index de la timeline pour acher votre projet, y naviguer et eectuer des

recherches

158 Utilisation de marqueurs 158 Présentation des marqueurs 159 Ajout et suppression de marqueurs 160 Modication, déplacement et accès à des marqueurs 162 Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette 164 Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant

167 Chapitre 9 : Montage audio 167 Présentation de l’audio 168 Notions élémentaires sur le montage audio 168 À propos des formes d’onde audio 168 À propos des canaux audio et des composants audio 169 Diérentes manières d’acher des clips audio 172 Achage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio 173 Achage et correction des niveaux audio 175 Isolement et désactivation des clips audio 176 Ajout de l’audio 176 Ajout de la musique et du son 176 Enregistrement de l’audio 178 Modication de clips audio ou de composants audio 178 Vue d’ensemble du montage audio 179 Conguration des canaux audio 182 Ajustement du volume 184 Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio 187 Balance audio 190 Exemples de montage audio multicanal 196 Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des chiers audio

Table des matières 5

197 Ajout et ajustement d’eets audio 197 Ajout d’eets audio 199 Ajustement des eets audio 202 Ajustement des eets audio à l’aide d’images clés 210 Outils et techniques audio 210 Amélioration de l’audio 213 Synchronisation automatique de l’audio et de la vidéo 214 Correspondance des réglages d’égalisation audio 214 Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans

215 Chapitre 10 : Ajout de transitions, de titres, d’eets et de générateurs 215 Présentation des transitions, des titres, des eets et des générateurs 216 Ajout et réglage de transitions 216 Présentation des transitions 216 Création des transitions 217 Dénition des valeurs par défaut de transition 218 Ajout de transitions au projet 220 Suppression de transitions du projet 221 Ajustement des transitions sur la timeline 223 Ajustement des transitions dans l’inspecteur de transition et dans le visualiseur 224 Ajustement des transitions avec plusieurs images 224 Création de versions de transitions spécialisées dans Motion 225 Ajout et réglage de titres 225 Présentation des titres 225 Ajout de titres au projet 227 Réglage des titres 230 Suppression de titres du projet 230 Recherche et remplacement de texte dans un projet 231 Ajustement d’eets intégrés 231 Présentation des eets intégrés 232 Redimensionnement, déplacement et rotation de plans 234 Trim de plans 235 Rognage de plans 236 Panoramique et zoom de plans 237 Inclinaison de la perspective d’un plan 239 Manipulation d’eets intégrés 244 Ajout et réglage des eets de plans 244 Présentation des eets de plans 244 Ajout d’eets au projet 245 Réglage d’eets dans Final Cut Pro 247 Modication de l’ordre des eets 248 Copie d’eets et d’attributs entre des plans 249 Désactivation ou suppression d’un eet d’un plan 250 Création de versions d’eets vidéo spécialisées dans Motion 250 Ajout de générateurs 250 Présentation des générateurs 251 Utilisation d’un repère d’emplacement 252 Usage d’un compteur de timecode 252 Utilisation d’une forme 253 Utilisation d’un arrière-plan 254 Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion

Table des matières 6

254 Usage des commandes à l’écran 254 Présentation des commandes à l’écran 255 Achage ou masquage des commandes à l’écran 255 Exemples de commandes à l’écran 260 Utilisation de l’éditeur d’animation vidéo 260 Présentation de l’animation vidéo 260 Ajustement d’eets vidéo à l’aide d’images clés 267 Ajustement des courbes d’eet à l’aide des poignées de fondu ou d’une animation avec des

images clés

271 Chapitre 11 : Montage avancé 271 Regroupement des plans et des plans composés 271 Présentation des plans composés 273 Création et division de plans composés 277 Gestion des plans composés 279 Ajout de scénarios 282 Ajustement des montages à l’aide de l’éditeur de précision 285 Création de montages scindés 289 Réalisation de montages à trois points 289 Présentation du montage à trois points 291 Exemples de montage à trois points 296 Essai de plans à l’aide des auditions 296 Présentation des auditions 297 Création d’auditions pour essayer des plans 298 Ajout et suppression de plans dans les auditions 300 Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet 303 Resynchronisation de plans pour créer des eets de vitesse 303 Présentation de la resynchronisation de plans 303 Modication de la vitesse du plan 308 Inversion ou rembobinage des plans 309 Création de ralentis instantanés 310 Création d’un segment de suspension 311 Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés 311 Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images 315 Utilisation de rôles pour gérer des plans 315 Présentation des rôles 315 Achage et réattribution de rôles 319 Création de sous-rôles et de rôles personnalisés 321 Achage des plans en fonction du rôle dans la timeline 324 Utilisation de rôles pour exporter des stems 324 Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événements 325 Montage de plans multicam 325 Présentation du montage multicam 326 Flux de production de montage multicam 327 Importation de média pour un montage multicam 328 Attribution du nom des caméras et des angles multicam 329 Création de plans multicam dans le navigateur d’événements 334 Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle 342 Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles 348 Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur 351 Conseils et astuces applicables aux montages multicam

Table des matières 7

353 Chapitre 12 : Incrustation et compositing 353 Incrustation 353 Présentation de l’incrustation 353 Utilisation des incrustations chromatiques 363 Utilisation des incrustations en luminance 369 Finalisation de l’incrustation 372 Compositing 372 Présentation du compositing 372 Utilisation des canaux alpha 374 Utilisation des réglages de compositing

376 Chapitre 13 : Étalonnage 376 Présentation de l’étalonnage 377 Analyse et balance automatique des couleurs 377 Présentation de la balance des couleurs 377 Analyse de la balance des couleurs d’un plan 378 Équilibrage des couleurs d’un plan 379 Correspondance automatique des couleurs entre les plans 380 Ajustement manuel des couleurs 380 Présentation de l’étalonnage manuel 381 Étalonnage sur toute l’image 383 Choix d’une couleur spécique comme cible à l’aide d’un masque de couleur 385 Ciblage de zones spéciques à l’aide de masques de forme 388 Ajout de masques de formes à un masque de couleur 389 Application de plusieurs étalonnages 390 Ajout d’une transition entre des étalonnages 390 Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage 391 Activation et désactivation des ajustements iMovie 391 Mesure de niveaux vidéo 391 Présentation des instruments vidéo 392 Utilisation des instruments vidéo 393 Options d’achage de l’oscilloscope 395 Options d’achage du vecteurscope 396 Options d’achage de l’histogramme

399 Chapitre 14 : Partage de votre projet 399 Présentation du partage de projets 400 Partage d’un projet ou d’un plan 405 Modication des attributs de partage 409 Exportation d’un projet par le biais de Compressor 409 État des projets partagés 409 Présentation de l’état de projets partagés 410 Accès, annonce et achage de l’emplacement des projets partagés 411 Suppression de projets partagés

412 Chapitre 15 : Gestion des chiers de média 412 Présentation de la gestion de média 412 Emplacement de vos chiers de média et de projet 414 Gestion de vos chiers de média 414 Achage des informations relatives à un plan 415 Reconnexion de plans à des chiers de média

Table des matières 8

420 Transcodage des chiers de média 423 Achage des tâches d’arrière-plan 424 Suppression des chiers de rendu pour libérer de l’espace disque 424 Gestion de vos chiers d’événements et de projets 424 Avant de déplacer ou de copier des événements et des projets 425 Consolidation des chiers de média d’un projet 426 Sauvegarde des projets, des événements et de votre bibliothèque de projets 429 Montage de votre projet sur un ordinateur diérent 434 Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des projets 435 Création et gestion des archives de caméra 438 Solutions aux problèmes communs des gestions des médias 438 Icônes d’avertissement 440 Problèmes courants relatifs à la gestion des médias

442 Chapitre 16 : Préférences et métadonnées 442 Présentation des préférences et des métadonnées 442 Préférences Final Cut Pro 442 Modication des réglages de préférences 443 Modication des préférences 444 Préférences de lecture 446 Préférences d’importation 447 Préférences de destinations 453 Utilisation de destinations 457 Utilisation de métadonnées 457 Achage et modication des métadonnées de plans 459 Modication de présentations de métadonnées 461 Modication de noms de plans par lot

464 Chapitre 17 : Raccourcis clavier et gestes 464 Présentation des raccourcis clavier et des gestes Multi-Touch 464 Raccourcis clavier 479 Gestes Multi-Touch 479 Personnalisation des raccourcis clavier 479 Achage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes 482 Modication des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes 483 Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes

485 Glossaire

Table des matières 9

Nouveautés de Final Cut Pro ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ?

Final Cut Pro 10.0.6 prévoie de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont abordées plus en détail ci-dessous.

Montage audio multicanal avancé

Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux audio en composants audio en fonction de

la conguration des canaux pour le plan. Vous pouvez désormais développer la partie audio de plans pour acher et monter des composants audio jusqu’au niveau des diérents canaux. Vous avez la possibilité de modier des composants audio de plusieurs façons parmi lesquelles :

•

régler le volume ou le panoramique ;

•

désactiver ou supprimer des plages dans un composant audio pour supprimer rapidement les sons indésirables ;

•

appliquer et régler des eets audio ;

•

ajouter ou supprimer des composants audio d’un plan multicam.

Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble du montage audio à la page 178.

Partage et exportation rationalisés

Le partage de votre travail une fois terminé s’avère plus simple et exible dans

Final Cut Pro 10.0.6. Les destinations, des séries de réglages d'exportation précongurés, vous permettent de publier rapidement un projet ou un plan sur un site web de partage, de les exporter pour les consulter sur un iPad ou un iPhone, ou de les graver sur un disque. Final Cut Pro

est fourni avec une palette de destinations que vous pouvez modier. Vous pouvez également

en créer.

Le ux de production simplié et rationalisé comprend les améliorations suivantes :

•

des menus simpliés et consolidés que vous pouvez remplir de destinations personnalisées ;

•

des lots de destinations réutilisables qui permettent de partager plusieurs sorties et emplace-

ments à la fois ;

•

le partage automatique des métadonnées de projet et de plan, avec la possibilité de personnaliser les métadonnées partagées ;

•

la prise en charge de multiples comptes sur des sites web de partage de vidéo tels que YouTube ;

•

un partage et une exportation plus rapides en s’appuyant sur le traitement en arrière-plan et

sur le processeur graphique.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 399.

Importation uniée

D’emploi plus simple, la nouvelle fenêtre uniée Importation des médias ore un même emplacement pour tous vos besoins en importation. Final Cut Pro 10.0.6 propose des zones dédiées

pour les caméras et les appareils branchés, à système de chiers comme à bande, ainsi qu’une

nouvelle section Favoris, où il vous est possible d’ajouter les dossiers fréquemment utilisés

pour l’importation de chiers à partir de votre disque dur ou d’un lecteur externe. Parmi les

autres nouvelles fonctionnalités d’importation, l’on retrouve aussi la présentation par liste pour pouvoir consulter plusieurs colonnes de métadonnées, la sélection de plusieurs plages dans

des plans précis à partir de caméras à système de chiers, ainsi que des outils de gestion des

archives complets.

Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 21.

Double visualiseur

Le visualiseur d’événements représente un achage vidéo distinct à côté du visualiseur principal de façon à pouvoir comparer les plans et faire ainsi correspondre les animations et les couleurs. En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi acher deux plans

simultanément : l’un dans le navigateur d’événements et l’autre dans la timeline, chacun avec un instrument vidéo propre.

Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 84.

Prise en charge native de REDCODE RAW (R3D)

Final Cut Pro 10.0.6 assure la prise en charge native des chiers REDCODE RAW (R3D). Vous pouvez à présent importer directement des chiers RED, réaliser des ajustements de réglages

RAW non destructifs et enregistrer ces ajustements sous forme de métadonnées, le tout depuis

Final Cut Pro. Cela vous permet de tirer parti de tout l’éventail dynamique des options qu’orent les chiers sources REDCODE RAW.

Pour en savoir plus, consultez Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW à la page 47.

Sélections de plage améliorées

Les points de départ et d’arrivée des plans dans le navigateur d’événements restent désormais

en place lorsque vous cliquez ailleurs. Vous pouvez également eectuer des sélections de plage

multiples dans un ou plusieurs plans.

Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 101 et Gestion de plusieurs sélec-

tions de plage dans des plans d’événement à la page 105.

Autres fonctionnalités utiles

•

Les marqueurs de chapitre et vignettes de marqueurs de chapitre vous permettent de prépa-

rer des chapitres et leur image d’ache représentative directement depuis Final Cut Pro pour la sortie sur DVD, sur disque Blu-ray, vers iTunes, QuickTime Player et vers les dispositifs Apple.

•

La nouvelle fenêtre Coller les attributs ore un moyen puissant de transférer des eets précis

et autres réglages entre des plans.

•

Il vous est à présent possible, rapidement et en toute simplicité, d’ajouter des images gées à

l’aide d’un simple raccourci clavier.

•

L’ajout de titre est considérablement amélioré, notamment par la prise en charge de la nouvelle fonctionnalité des marqueurs de titre dans Motion.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 11

•

Les points de connexion adaptables améliorent le contrôle manuel sur les plans connectés au cours de vos manipulations de coulissement, de glissement ou de déplacement de plans dans le scénario principal.

•

La nouvelle architecture des plans composés simplie leur réutilisation dans plusieurs projets et ore de meilleures performances.

•

Vous pouvez désormais importer et exporter des chiers MXF à l'aide de modules de tierce partie. Pour retrouver la liste des chiers multimédias pris en charge, consultez Formats de

média pris en charge.

•

Final Cut Pro 10.0.6 ore une prise en charge des données anamorphosées améliorée.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ?

Final Cut Pro 10.0.3 prévoie des nouvelles fonctionnalités et des améliorations importantes qui sont abordées plus en détail ci-dessous.

Montage multicam

Il vous est à présent possible d’exploiter des plans multicam pour monter le métrage de prises

multicaméra ou tout autre métrage synchronisé en temps réel. L’utilisation de plans multicam dans Final Cut Pro assure un processus polyvalent et uide. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans

le visualiseur d’angle, puis eectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre. Vous pouvez créer des plans multicam issus de sources de média diverses et modier des plans exis-

tants lors du montage.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage multicam à la page 325.

Sortie A/V

Vous avez à présent la possibilité de relier votre ordinateur à un moniteur externe pour la sortie vidéo et audio (A/V). En plus de pouvoir vérier à quoi la vidéo et l’audio ressemblent sur un moniteur broadcast NTSC/PAL ou HD, cette fonctionnalité vous permet également de tester la

sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes.

La sortie A/V n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur et nécessite une interface

vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. Les appareils DV FireWire ne sont pas pris en charge. Pour en savoir plus, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse http://www.apple.com/fr/nalcutpro/resources.

Pour en savoir plus, consultez Lecture sur un moniteur externe à la page 86.

Reconnexion manuelle de plans à des chiers de média

Vous avez désormais la possibilité de reconnecter manuellement des plans d’événements et des

plans de projet à des chiers de média. La reconnexion manuelle vous permet un contrôle supérieur sur votre ux de production de postproduction.

Pour en savoir plus, consultez Reconnexion de plans à des chiers de média à la page 415.

Autres fonctionnalités utiles

•

Les chiers graphiques multicouches, tels que les chiers au format Adobe Photoshop (PSD), peuvent à présent être montés de sorte que chaque couche se présente sous la forme d’un

plan connecté dans la timeline.

•

Des commandes pour l’incrustation avancée ont été ajoutées.

•

Les commandes pour l’animation avec des images clés ont été améliorées dans les éditeurs d’animation vidéo et audio.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 12

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

Final Cut Pro 10.0.1 bénécie de nombreuses améliorations, modications et fonctions inédites. Les fonctions les plus signicatives sont présentées ci-dessous.

Rôles

Les nouvelles étiquettes de métadonnées correspondant aux rôles vous permettent d’organiser les plans dans vos événements et vos projets, de contrôler l’apparence de la timeline et

d’exporter des chiers vidéo ou audio séparés (également appelés stems multimédia) destinés au mixage audio, à la postproduction ou aux réseaux de diusion. Vous pouvez ainsi exporter des rôles sous forme de stems multimédias dans un chier QuickTime multipiste combiné ou dans des chiers audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio.

Pour en savoir plus, consultez Présentation des rôles à la page 315 et Préférences de destina-

tions à la page 447.

Emplacements de stockage en réseau (SAN)

Vous pouvez désormais ajouter des volumes de réseau comme emplacements de stockage d’événements et de projets. Supprimer des emplacements SAN dans Final Cut Pro permet aux autres utilisateurs du réseau de travailler sur les événements et projets stockés sur ces emplacements.

Pour en savoir plus, consultez Utilisation d’emplacements SAN pour des événements et des pro-

jets à la page 434.

Importation et exportation de chiers XML

Final Cut Pro prend désormais en charge l’importation et l’exportation de chiers XML, an que vous puissiez échanger vos données de projet et d’événement avec d’autres systèmes et applica-

tions tierces ne reconnaissant pas les projets et événements Final Cut Pro.

Pour en savoir plus, consultez Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événe-

ments à la page 324.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 13

Notions élémentaires Final Cut Pro

Qu’est-ce que Final Cut Pro ?

Final Cut Pro X constitue une application révolutionnaire conçue pour la création, le montage et la production de vidéo d’une qualité optimale. Final Cut Pro associe un montage numérique

orant d’excellentes prestations et une prise en charge native de pratiquement tous les formats vidéo à l’aide de fonctionnalités simples d’emploi et puissantes, vous permettant ainsi de vous

concentrer sur le récit de l’histoire.

Dans Final Cut Pro, vous pouvez :

•

monter du métrage, allant de la vidéo en dénition standard sans compression à de la vidéo HDV en passant par le format DVCPRO HD et la vidéo haute dénition non compressée, ainsi que les formats AVC-Intra, AVCHD et XDCAM HD ;

•

reproduire et eectuer le survol de média indépendamment de sa résolution pouvant aller jusqu’à 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K ; mais aussi lire de la vidéo en plein écran ou sur un deuxième écran ;

•

disposer des plans en toute simplicité au moyen de la timeline magnétique qui replace instan-

tanément les plans autour de celui que vous faites glisser, an d’éviter les vides, les collisions et les problèmes de synchronisation ;

•

monter rapidement à l’aide du jeu complet d’outils de montage et de coupe professionnels, ainsi que régler plus nement vos modications avec l’éditeur de précision incorporé ;

•

analyser votre vidéo dans Final Cut Pro et procéder à la correction non destructive de problèmes courants, tels que les tremblements de caméra, le bourdonnement excessif ou un son

saturé (tonalité), mais aussi laisser Final Cut Pro détecter la présence de personnes ou du type de plan et appliquer automatiquement des mots-clés, par exemple Une personne ou Plan élargi ;

•

organiser votre média à l’aide de collections de mots-clés pour regrouper automatiquement les plans d’après des mots-clés, et de collections intelligentes pour regrouper automatiquement les plans en s’appuyant sur des critères de votre choix ;

•

tester des plans de votre projet en utilisant des auditions, des ensembles de prises, d’eets ou

de traitements textuels alternatifs, puis de choisir le plan le mieux adapté au montage ;

•

créer des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres ;

•

utiliser des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres super-

posés et des eets sonores à votre projet – les plans connectés et les scénarios restant ainsi

toujours synchronisés ;

•

ajouter des eets spéciaux à la vidéo, à l’audio et à des photos, et les ajuster grâce à des images clés et des commandes à l’écran, mais aussi adapter la vitesse des plans pour créer des eets d’animation rapide ou lente ;

•

adapter la balance et la correspondance des couleurs automatiquement ou faire appel aux outils d’étalonnage pour contrôler précisément l’apparence d’un plan quelconque de votre projet ;

•

publier votre projet directement vers des sites web comme YouTube et Facebook ou l’envoyer

à iTunes en vue de sa synchronisation avec des dispositifs Apple tels que l’iPhone, l’iPad et

l’Apple TV.

Vue d’ensemble des ux de production Final Cut Pro X.

Pour donner un aperçu des possibilités qui vous sont oertes, le processus général pour monter un lm dans Final Cut Pro est décrit ci-dessous. Toutes les étapes ne sont pas nécessaires et d’autres non répertoriées sont en outre possibles. Le ux de production n’est pas obligatoirement séquentiel. Vous pouvez par exemple suivre l’intégralité des eets de montage et d’ajout,

puis importer du média complémentaire dans votre projet.

Importation de votre média dans Final Cut Pro

Pour utiliser Final Cut Pro, vous devez transférer votre média (vidéo, audio et images xes) de

votre dispositif d’enregistrement sur votre ordinateur ou sur un disque externe. Il vous est pos-

sible d’importer du média à partir de nombreux types de caméras et autres matériels, ou d’autres

applications telles qu’iMovie.

Organisation de votre média

Final Cut Pro organise automatiquement votre média sous forme d’événements après son importation. Un événement s’apparente à un dossier contenant l’intégralité du média enregistré à une certaine date. Dans Final Cut Pro, votre média apparaît sous forme de plans connectés aux chiers de média stockés sur disque. Vous pouvez réorganiser vos plans en créant ou en réattri-

buant un nom aux événements, puis en déplaçant les plans entre les événements. Par exemple, vous pouvez créer un événement pour l’intégralité du plan de média pour un client donné.

Au cours du passage en revue de votre métrage, vous avez la possibilité d’attribuer en toute sim-

plicité un classement, Favori ou Rejeté, aux plans. Ces évaluations simplient le processus dans la mesure où vous n’avez alors plus qu’à vous concentrer sur le métrage approprié. Final Cut Pro

propose également d’autres moyens d’organisation pratiques, tels que les collections de motsclés et les collections intelligentes.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 15

Création d’un projet et ajout de plans

Votre projet représente le lm que vous créez par le biais de plans tirés de vos événements et des navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Créez tout d’abord votre lm en ajoutant des plans sur la timeline. Tous vos montages s’eectuent dans le projet ; vos chiers de média d’origine

sont conservés (ce que l’on entend par montage non destructif).

Arrangement et modication de plans

Votre lm peut dès lors commencer à prendre forme. Pour assembler un montage brut, réorganisez et eectuez le trim des plans présents sur la timeline. Vous pouvez aussi essayer diérents plans à l’aide d’auditions. Utilisez des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres, de la musique de fond et des eets sonores à votre projet. Créez des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres. Vous pouvez simplier un projet qui s’avère complexe en créant un plan composé distinct pour

chaque section principale.

Ajout d’eets et de transitions

Ajoutez des eets spéciaux issus d’un éventail ample d’eets vidéo et audio dans les navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Apportez à votre lm des titres et un générique, et appliquez des transitions vidéo ou audio. Adaptez les réglages de vitesse des plans pour créer des eets d’accé-

lération ou de ralenti.

Pour peauner votre projet, anez les coupes et les transitions à l’aide de l’éditeur de précision, animez des eets vidéo et audio avec des images clés, étalonnez l’image et élaborez des images

animées composites.

Partage d’un lm

Une fois votre projet terminé, vous avez la possibilité de le publier directement depuis

Final Cut Pro sur le Web ou l’envoyer à iTunes, un iPhone, un iPad, un iPod ou une Apple TV. Vous

pouvez aussi graver un disque pour le distribuer.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 16

Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.

Visualiseur: lisez des

Navigateur d’événements: accédez à

Navigateur d’événements:

Bibliothèque d’événements:

La fenêtre de Final Cut Pro se divise en trois zones principales :

tous les médias source importés.

Timeline magnétique: réalisez le montage

de votre film dans cette zone.

plans et des projets.

Organisation de média dans la bibliothèque d’événements et dans le navigateur d’événements

L’intégralité de votre média importé est accessible dans la bibliothèque d’événements. (Un événement s’apparente à un dossier renfermant des plans.)

Lorsque vous sélectionnez un événement dans la bibliothèque d’événements, ses plans apparaissent dans le navigateur d’événements à droite.

Il vous est possible de réorganiser votre média comme bon vous semble à tout moment ; la bibliothèque d’événements et le navigateur d’événements vous permettent de gérer, d’attribuer un classement, de trier et d’associer des mots-clés à votre média importé. Pour en savoir plus, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

sélectionnez un événement pour afficher les médias qu’il contient sur la droite.

affichez et organisez les plans

dans l’événement sélectionné.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 17

Reproduction de plans et de projets dans le visualiseur

Lecture sans distinction de

Double visualiseur: affichez côte

Barre d’outils: effectuez

Plans connectés: ajoutez des titres et des

Le visualiseur constitue le point où vous reproduisez votre vidéo, notamment les plans et les

projets jusqu’à une résolution 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K. Vous pouvez eectuer la lecture d’événements, de projets ou de plans précis en plein écran ou sur un deuxième écran. En ouvrant le visualiseur d’événements, correspondant à l’achage vidéo à part qui peut s’acher à côté du visualiseur principal, vous pouvez ainsi acher deux plans simultanément : l’un dans

le navigateur d’événements et l’autre dans la timeline. Pour obtenir des informations sur les manières de reproduire les données, reportez-vous à la section Lecture du média à la page 80.

à côte les plans d’événement et les plans du projet.

Commandes à l’écran:

ajustez les effets tels que

Transformation, Rognage et

Distorsion.

résolution: lisez des fichiers

vidéo jusqu’à 5K.

Lecture en plein écran: lisez vos

vidéos en plein écran ou sur un

second moniteur.

Vous pouvez en outre faire appel aux commandes à l’écran superposées à la vidéo dans le visualiseur pour adapter les réglages de sorte à tirer parti d’un large éventail d’eets et de transitions.

Montage de votre projet dans la timeline magnétique

La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro reprend la timeline où vous pouvez créer votre

lm en ajoutant et en arrangeant les plans, mais aussi en y eectuant tous vos montages. La timeline de Final Cut Pro replace « magnétiquement » les plans autour de ceux que vous dépla-

cez . Les vides laissés par les plans que vous déplacez par glissement sont automatiquement comblés par les plans avoisinants.

Un projet Final Cut Pro héberge l’intégralité des informations pour votre lm nal, notamment vos décisions de montage, et relie ces renseignements à tous les plans source et aux événe-

ments. Pour en savoir plus sur le montage d’un projet, consultez Présentation de l’ajout de

plans à la page 107 et Disposition des plans dans la timeline à la page 12 6 .

les tâches courantes en cliquant sur un bouton.

Scénario principal: ajoutez

et organisez des plans pour créer votre séquence.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 18

plans de coupe. Tout reste synchronisé dans la timeline magnétique.

Plans audio: ajoutez de la musique

et des effets sonores sous forme de plans connectés.

Fichiers de média et plans

Après avoir importé le média dans Final Cut Pro, les plans représentant les chiers de média

source apparaissent dans le navigateur d’événements. Un événement volumineux peut inclure de nombreux plans.

Les chiers de média constituent la matière première avec laquelle vous créez votre projet. Un chier de média représente un chier vidéo, audio ou graphique stocké sur le disque dur, qui

contient le métrage transféré d’un caméscope, d’un équipement d’enregistrement ou créé au

départ sur votre ordinateur. Les chiers de média peuvent contenir plusieurs composants vidéo et audio. Comme les chiers de données (plus particulièrement les chiers vidéo) ont tendance à occuper beaucoup d’espace, les projets exploitant un métrage conséquent requièrent un ou

plusieurs disques durs de grande capacité.

Les plans représentent votre média mais ne sont pas des chiers de média en tant que tels. Les plans dans un projet pointent simplement sur des chiers de média source se trouvant sur votre disque dur. Si vous modiez un plan, vous ne modiez en fait pas le chier de média en tant que

tel mais simplement les informations liées au plan dans le projet. Cette méthode est connue sous le nom de montage non destructif, car l’ensemble des modications et des eets appliqués aux

plans dans Final Cut Pro n’a aucun eet sur les données elles-mêmes. Les parties élaguées ou eacées des plans ne sont supprimées que de votre projet et non des plans source qui s’achent dans votre bibliothèque d’événements ou des chiers multimédias source stockés sur votre

disque dur.

Projet 1

Fichiers de média sur votre disque dur

Jouet1.mov

Plans de l’événement

Jouet1

Projet 2

Jouet1

Projet 3

Jouet1

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 19

Événements et projets

Dans Final Cut Pro X, vous pouvez utiliser des événements pour recueillir et organiser le média. Les événements s’apparentent à des dossiers qui contiennent le média non modié et importé

d’une caméra ou de toute autre source.

Les projets vous permettent de modier et de structurer des lms pour les partager avec votre public. Un projet représente un enregistrement du travail que vous eectuez dans la timeline

mais aussi les décisions que vous prenez pour réaliser vos montages. Lorsque vous ajoutez un plan d’un événement dans un projet donné, vous établissez en fait un lien entre le plan d’événement source et le plan correspondant dans le projet (et, par extension, entre l’événement et le projet). Cependant, l’événement comme le plan source ne sont en fait pas contenus au sein du projet. Vous pouvez utiliser le plan d’événement en question dans d’autres projets et votre projet peut exploiter des plans issus d’autres événements.

L’illustration ci-dessous reprend la relation entre les événements et les projets : Final Cut Pro X

eectue le suivi des liens entre les plans du projet et leur plan d’événement source, bien que les

projets et les événements restent indépendants.

Événements

Projet

Événements

Projet

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 20

Importation de média

Présentation de l’importation

L’importation de médias dans Final Cut Pro constitue la première étape vers la création de votre lm. Final Cut Pro vous permet les opérations suivantes :

•

Importation d’une caméra ou d’un dispositif (sans bande) enregistrant dans des chiers

•

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

•

Importation à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande

•

Importation à partir d’iMovie

•

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

•

Importation à partir d’iTunes

•

Importation à partir d’un disque dur

•

Importation à partir d’une archive de caméra

Lors de l’importation, vous devez assigner votre média à un événement. Vous pouvez également transcoder votre média et l’analyser pour y rechercher diérents problèmes, tels que la balance des couleurs, la présence de personnes et le type de plan, ou encore régler des problèmes audio.

Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images xes), Final Cut Pro attribue l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Eets. Pour en savoir plus, consultez Achage et réattribution de rôles à la page 315.

Si vous voulez rapidement sauvegarder votre média (plutôt que suivre le processus plus lent d’importation), vous pouvez créer une archive.

S’il s’agit de votre première importation

La première fois que vous ouvrez Final Cut Pro, l’application ne contient aucun média, aucun

projet et un seul événement. Les boutons apparaissent dans le navigateur d’événements pour

vous aider à importer rapidement des événements à partir d’iMovie, du média depuis votre

disque dur ou un périphérique de stockage externe connecté, ou directement depuis une caméra branchée sur votre ordinateur.

Importation de média dans un événement vide

m Pour importer des événements d’iMovie : cliquez sur le bouton « Importer des événements iMovie »

et suivez les instructions pour l’importation d’événements iMovie.

m Pour importer des chiers à partir d’une caméra ou d’un disque dur : cliquez sur le bouton Média et

suivez les instructions pour l’importation de chiers à partir d’une caméra à système de chiers, pour l’d’un disque durd’une caméra à bande ou d’une archive de caméra.

Importation à partir des caméras connectées

Importation à partir des caméras à système de chiers

Les caméscopes et caméras produisant des chiers permettent d’enregistrer de la vidéo, du son et des images xes. Ces types de dispositifs qui enregistrent sur des supports de stockage à mémoire ash, des disques durs, etc., se branchent généralement sur l’ordinateur par le biais

d’un câble USB. Certains matériels utilisent des cartes mémoire amovibles que vous pouvez ensuite insérer dans votre ordinateur.

Si votre dispositif produisant des chiers inclut une fonctionnalité pour étendre des plans, vous

pouvez importer l’intégralité du média sous la forme d’un plan étendu.

Pour vérier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse

http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

Chapitre 3 Importation de média 22

Importation d’un caméscope, d’une caméra ou de tout autre matériel enregistrant dans

des chiers

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Connectez votre caméscope, votre caméra ou tout autre appareil à votre ordinateur à l’aide du

câble fourni avec le matériel en question, puis allumez-le. Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. (Le nom de ce

mode de transfert varie selon le modèle de votre matériel.) Il se peut que votre caméscope passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il est connecté à votre ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec

votre caméscope.

Remarque : Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous sut de fermer l’application.

•

Retirez la carte mémoire du caméscope ou de l’appareil, puis insérez-la dans le logement pour

carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe. Pour en savoir plus sur les cartes mémoires, reportez-vous à la section À propos des cartes

mémoire et des câbles à la page 45.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Au besoin, sélectionnez votre caméscope, caméra ou dispositif dans la section Caméras

de gauche.

Chapitre 3 Importation de média 23

La fenêtre Importation des médias ache alors l’intégralité du média présent sur votre matériel.

Commandes de lecture

Dans cette fenêtre, vous pouvez eectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide des commandes de lecture, soit en en eectuant le survol en déplaçant horizontalement le poin-

teur sur une pellicule.

Le média sur le support

s’affiche à cet endroit.

Modifiez l’apparence des plans à

l’aide de ces commandes.

Remarque : La plupart des caméras numériques modernes sont en mesure d’enregistrer indiéremment des images xes ou de la vidéo. Dans de nombreux cas, les plans vidéo et les images xes de ces caméras apparaissent côte-à-côte dans la fenêtre Importation des médias.

4 Procédez de l’une des façons suivantes :

•

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la section Caméras.

•

Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

•

Pour passer de la présentation en pellicule à la présentation par liste : cliquez sur les boutons Présentation par liste et Présentation en pellicule en bas de la fenêtre Importation des médias.

(Caméras à système de chiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque : Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation par liste, la pellicule du

plan sélectionné s’ache en haut du navigateur d’événements. La pellicule est totalement

interactive. Elle permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

•

Pour trier des plans dans la présentation en liste d’après des données, par exemple d’après la durée, la date de création, le classement, un mot-clé, etc. : cliquez sur les en-têtes de colonnes

en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 38.

•

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le

menu contextuel.

Chapitre 3 Importation de média 24

•

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :

cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

•

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

•

Pour importer uniquement certains plans : sélectionnez chaque plan à importer en cliquant sur

chaque plan tout en maintenant la touche Commande, puis cliquez sur Importer la sélection (le bouton Importer change de nom).

Conseil : Pour sélectionner plusieurs plans regroupés, vous pouvez les encadrer en faisant glis-

ser le pointeur de sorte à former le rectangle de sélection.

•

Pour importer certaines parties de plans : faites glisser le curseur à l’intérieur de la pellicule pour

sélectionner la plage d’images de votre choix, puis cliquez sur Importer la sélection. Vous pouvez également sélectionner plusieurs plages dans chaque plan. Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 101.

Conseil : Vous pouvez également sélectionner un plan, appuyez sur la barre d’espace pour le

lire et appuyez sur la touche I pour dénir un point de départ ou sur la touche O pour dénir

un point d’arrivée.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

la bibliothèque d’événements :

•

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un nouvel événement » et saisissez un nom

(par exemple, Mariage de Paul et Sandra) dans le champ de texte, puis choisissez le disque sur

lequel vous voulez stocker l’événement dans le menu local « Enregistrer dans ».

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

7 Si vous comptez organiser votre média, le créer du média optimisé ou proxy, analyser la vidéo ou

analyser l’audio, cochez les cases correspondantes.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro de sorte à analyser votre média pendant l’importation, vous pouvez analyser les plans ultérieurement (le cas échéant) depuis le navigateur d’événements.

8 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur d’événements. Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan.

Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise alors les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

9 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez le caméscope, la caméra ou

l’appareil.

Vous pouvez créer une archive à partir de votre caméra ou équipement à système de chiers ou à bande. Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 435.

Chapitre 3 Importation de média 25

Réimportation d’un plan

Deux cas de gure permettent d’assurer une réimportation correcte d’un plan :

•

Si le plan ne s’est pas entièrement importé : si vous annulez l’opération ou fermez Final Cut Pro

avant la n de l’importation, une icône représentant une caméra apparaît dans le coin inférieur

gauche du plan. Cette icône indique que Final Cut Pro exploite le média présent sur la caméra

pour eectuer la lecture (plutôt qu’utiliser le chier QuickTime créé au cours de l’importation).

Icône de caméra

Pour reproduire un plan présentant une icône de caméra, Final Cut Pro recherche le média soit sur une caméra connectée, soit dans une archive de caméra accessible. (Consultez Accès aux

médias sur une archive ou une image disque à la page 41 pour en savoir plus.) Si Final Cut Pro

ne parvient pas à localiser le média dans l’un de ces emplacements, le plan est alors déconnecté et une icône d’avertissement indique qu’une caméra est absente.

•

Si le chier de média source du plan est indisponible : s’il a été déplacé ou supprimé, ou si le volume sur lequel il se trouve est déconnecté de l’ordinateur, une icône représentant un

chier manquant apparaît sur le plan. Pour rétablir le plan, vous pouvez le réimporter.

Reportez-vous à Icônes d’avertissement à la page 438 pour en savoir plus sur les icônes

d’avertissement.

Lorsque vous réimportez un plan, Final Cut Pro se connecte automatiquement à la caméra ou à l’archive de caméra nécessaire. Il n’y a alors aucun besoin d’eectuer le montage manuel d’une

archive de caméra avant de réaliser la réimportation.

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•

Branchez la caméra contenant le plan sur votre ordinateur, puis allumez-la. Ceci permet de connecter le plan, même si celui-ci dénote toujours une icône de caméra dans le coin inférieur gauche.

•

Insérez dans l’ordinateur ou un lecteur de carte connecté la carte mémoire incluant le plan. Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 45 pour en savoir plus.

•

Assurez-vous que l’archive de caméra contient bien le plan stocké dans l’une des archives de caméra Final Cut Pro.

Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 435 pour en savoir plus.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Pour réimporter un plan : Sélectionnez le plan dans le navigateur d’événements.

•

Pour réimporter tous les plans dans un événement : Sélectionnez l’événement dans la biblio-

thèque d’événements.

3 Choisissez Fichier > Importer > Réimporter de l’archive/caméra.

Le ou les plans sont alors réimportés.

Chapitre 3 Importation de média 26

Importation de plans étendus

Certains caméscopes ou dispositifs produisant des chiers et disposant de plusieurs logements

pour carte mémoire peuvent enregistrer un plan sur plusieurs cartes mémoire. Le plan ainsi créé est appelé un plan étendu.

Un bon moyen pour importer un plan étendu dans Final Cut Pro consiste à connecter votre caméra ou votre lecteur de cartes à votre ordinateur et à créer une archive de caméra pour

chaque carte mémoire. Vous pouvez stocker les archives de caméra sur votre ordinateur ou sur

un dispositif de stockage externe, jusqu’à ce que vous soyez prêt à importer le plan étendu.

(Même si vous importez le plan étendu immédiatement, il peut être utile de créer l’archive de

caméra an d’avoir une sauvegarde des plans qui composent le plan étendu.) Ensuite, lorsque

vous êtes prêts pour l’importation, vous pouvez monter toutes les archives de caméra et importer le plan étendu.

Création d’une archive de caméra pour chaque carte mémoire

1 Connectez votre caméscope ou votre caméra à l’ordinateur et allumez l’appareil, ou branchez votre

lecteur de cartes sur l’ordinateur et insérez la carte dans le lecteur. Si vous envisagez d’enregistrer les archives de caméra sur un périphérique de stockage externe, branchez également celui-ci.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

3 Sélectionnez une carte mémoire à archiver dans la liste des caméras à gauche.

4 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre.

5 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive.

6 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cli-

quez sur OK.

Remarque : Pour protéger votre média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition diérente de celle sur laquelle vous stockez vos chiers de médias utilisés avec Final Cut Pro.

7 Répétez les étapes 3 à 6 pour créer des archives de caméra pour chacune des cartes mémoire

contenant une partie du plan étendu.

Les archives de caméra apparaissent dans la liste Archives d’appareil de la fenêtre Importation des médias.

Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 435 pour en savoir plus sur la création d’archives de caméra.

Chapitre 3 Importation de média 27

Importation d’un plan étendu

Ces archives de caméra

1 Si les archives de votre caméra sont stockées sur un périphérique de stockage externe, assurez-

vous que celui-ci est connecté à votre ordinateur.

2 Choisissez Fichier > Importer depuis la caméra.

La fenêtre Importation des médias apparaît, achant toutes les archives de caméra présentes sur

votre ordinateur (et sur tous les périphériques de stockage externes connectés) dans la section

Archives de caméra située à gauche.

3 Sélectionnez chacune des archives de caméra qui composent le plan étendu.

Final Cut Pro monte l’intégralité des archives de caméra. Si toutes les sections du plan étendu

sont disponibles, toutes les archives de caméra montées achent un plan de la même durée et

une icône indiquant que le plan étendu est complet.

contiennent toutes les sections du plan étendu.

Cette icône indique que

toutes les sections du plan

étendu sont disponibles.

Chapitre 3 Importation de média 28

Ce plan représente le plan étendu entier.

Si des archives de caméra viennent à manquer, une icône apparaît sur les archives en question pour indiquer quelle partie du plan étendu est disponible, à savoir le début, le milieu ou la n.

Vous pouvez sélectionner chaque archive de caméra pour connaître leurs icônes.

Indique que toutes les sections du plan étendu sont disponibles.

Indique que la section de début du plan étendu est disponible.

Indique que la section du milieu du plan étendu est disponible.

Indique que la section de fin du plan étendu est disponible.

4 Cliquez sur Tout importer pour importer le plan étendu.

Important : Si les archives de caméra qui composent le plan étendu ne sont pas toutes dispo-

nibles, vous pouvez importer chaque archive séparément. Chaque section du plan étendu est importée dans Final Cut Pro sous la forme d’un plan séparé.

5 Choisissez comment vous comptez organiser le média importé dans la bibliothèque

d’événements :

•

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un nouvel événement » et saisissez un nom

(par exemple, Mariage de Paul et Sandra) dans le champ de texte, puis choisissez le disque sur

lequel vous voulez stocker l’événement dans le menu local « Enregistrer dans ».

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Présentation des événements et des plans à la page 56.

6 Si vous comptez organiser votre média, le transcoder, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes.

7 Cliquez sur Importer.

Final Cut Pro importe votre média en arrière-plan. Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise alors les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

8 Pour commencer à manipuler vos plans, fermez la fenêtre Importation des médias an de pou-

voir accéder au navigateur d’événements.

Chapitre 3 Importation de média 29

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

L’importation de média depuis un iPhone, iPad ou iPod touch est similaire à l’importation de chiers à partir d’un caméscope, d’une caméra ou autre matériel.

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

1 Connectez votre iPhone, iPad ou iPod touch à votre ordinateur à l’aide du câble Dock Connector

vers USB livré avec l’appareil en question. (Si une autre application s’ouvre, fermez celle-ci.) Allumez ensuite le dispositif et déverrouillez-le.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

3 Au besoin, sélectionnez votre iPhone, iPad ou iPod touch dans la section Caméras de gauche.

La fenêtre Importation des médias ache alors l’intégralité du média présent sur votre matériel. Dans cette fenêtre, vous pouvez eectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide des commandes de lecture, soit en en eectuant le survol en déplaçant horizontalement le poin-

teur sur une pellicule.

Vous avez également la possibilité d’eectuer l’une des opérations suivantes :

•

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la section Caméras.

•

Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

•

(Caméras à système de chiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque : Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation par liste, la pellicule du

plan sélectionné s’ache en haut du navigateur d’événements. La pellicule est totalement interactive. Elle permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

•

en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 38.

•

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le

menu contextuel.

•

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :

cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

Chapitre 3 Importation de média 30

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