Final Cut Pro 6
Utilisation des formats haute
définition et de diffusion
K
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Table des matières
1
Préface 9 À propos des formats haute définition et de diffusion
9
Vue d’ensemble des formats vidéo haute définition
11
À propos du codec Apple ProRes 422
12
À propos du codec Apple Intermediate
Chapitre 1 13 Utilisation du format HDV
13
À propos du format HDV
14
Formats HDV pris en charge par Final Cut Pro
15
À propos de la compression MPEG
17
Utilisation du format HDV dans Final Cut Pro
18
Flux de production de montage au format HDV natif
18
Étapes de montage HDV en natif
19
Branchement d’un périphérique HDV sur votre ordinateur
20
Choix d’une configuration simplifiée
21
Listage et capture de séquence HDV native
29
Montage de séquences HDV
30
Application d’un rendu et validation (conformation) des données MPEG-2 GOP long
32
Utilisation de la commande Transfert sur bande pour transférer des données HDV
34
Flux de production de montage au format HDV transcodé
34
Étapes de montage de HDV transcodé
35
Branchement d’un périphérique HDV sur votre ordinateur
35
Choix d’une configuration simplifiée
35
Capture et transcodage de vidéo HDV
37
Montage de vidéo à l’aide de métrage HDV transcodé
37
Transfert de données HDV sur bande ou exportation dans une séquence QuickTime
38
Exportation de HDV pour DVD Studio Pro
38
Utilisation du caméscope Canon XL H1 HDV
39
Utilisation du caméscope HDV Sony HVR-V1
40
Spécifications du format HDV
Chapitre 2 43 Utilisation de DVCPRO HD
43
À propos du format DVCPRO HD
44
Formats DVCPRO HD pris en charge par Final Cut Pro
3
45
Fréquences d’images DVCPRO HD
48
Utilisation du format DVCPRO HD dans Final Cut Pro
49
Branchement d’un périphérique DVCPRO HD sur votre ordinateur
50
Sélection d’une configuration simplifiée DVCPRO HD
50
Listage et capture de vos séquences filmées DVCPRO HD
52
Montage de séquences filmées DVCPRO HD
54
Transfert de votre séquence DVCPRO HD
55
Utilisation du convertisseur de fréquence d’images DVCPRO HD
55
Choix d’une fréquence de lecture prévue
55
Fonctionnement de l’enregistrement au format de fréquence d’images DVCPRO HD
variable
58
À propos du convertisseur de fréquences d’images DVCPRO HD
59
À propos des options du convertisseur de fréquences d’images
61
Utilisation du convertisseur de fréquences d’images
62
Utilisation du format DVCPRO HD 24p
62
Utilisation de la vidéo 1080pA24 DVCPRO HD
64
Utilisation de la vidéo 720p24 DVCPRO HD
65
Spécifications du format DVCPRO HD
Chapitre 3 69 Utilisation de la norme IMX
69
À propos de la norme IMX
70
Formats IMX pris en charge par Final Cut Pro
70
À propos du format MXF
70
Utilisation du format IMX dans Final Cut Pro
71
Transfert de la séquence IMX sur votre ordinateur
71
Importation dans votre projet des fichiers de données IMX des conteneurs MXF
71
Choix d’une configuration simplifiée IMX
71
Montage de plans IMX dans une séquence
72
Exportation de fichiers QuickTime IMX
72
Spécifications des formats IMX
Chapitre 4 75 Utilisation de la fenêtre Lister et transférer
76
À propos des données sous forme de fichiers
76
À propos de la fenêtre Lister et transférer
78
Terminologie relative aux supports à base de fichiers
80
Exemple de flux de travaux pour support à base de fichiers
82
Montage de périphériques de données
83
Utilisation de dossiers avec une structure de dossiers de données à base de fichiers
valide
83
Utilisation de la zone Explorer
84
Commandes disponibles dans la zone Explorer
86
Ajout de dossiers et de volumes à la zone Explorer
86
Sélection de plan dans la zone Explorer
4
Table des matières
87
Suppression de plans directement du support de stockage
87
Utilisation de la zone Preview
88
Commandes de transport dans la zone Preview
89
Restrictions pendant le preview
89
Utilisation de la zone Listage
90
Utilisation des informations de listage du cache de remplissage automatique
90
Incrémentation des champs de listage
91
Réglage des paramètres audio et vidéo d’importation de plan
91
Utilisation de la file d’attente de transfert
92
Ajout de plans à la file d’attente de transfert en vue de leur acquisition
93
Organisation des plans dans la file d’attente de transfert
93
Pause et arrêt de l’acquisition
94
Attribution de nom aux fichiers et aux plans durant l’acquisition
94
Nouvelle acquisition des données d’un plan
96
Utilisation de plans étendus
97
Visionnage des plans étendus dans la zone Explorer
99
Archivage de données à base de fichiers provenant de cartes
99
Archivage dans un dossier
10 0
Archivage dans une image disque
101
Définition de préférences relatives à la fenêtre Lister et transférer
Chapitre 5 103 Utilisation de cartes Panasonic P2
10 3
À propos des cartes et des fichiers de données Panasonic
10 4
Utilisation de cartes Panasonic P2 avec Final Cut Pro
10 4
Enregistrement du métrage à l’aide d’un caméscope P2
10 5
Montage de cartes P2, d’images disques et de dossiers
10 8
Suppression de plans P2 directement dans la fenêtre Lister et transférer
10 8
Restrictions pendant le preview
10 9
Suppression du pulldown avancé et des images dupliquées pendant le transfert
10 9
Utilisation de plans étendus
11 0
Utilisation de la commande Transfert sur bande pour la sortie sur cartes P2 dans
le caméscope l’AG-HVX200
112
Capture par FireWire comme si la carte P2 était une bande insérée dans un magnétoscope
113
Compatibilité du caméscope Panasonic AG-HVX200
11 6
Spécifications du format de carte Panasonic P2
Chapitre 6 117 Utilisation d’AVCHD
117
À propos d’AVCHD
117
Formats AVCHD pris en charge par Final Cut Pro
11 8
Utilisation d’AVCHD dans Final Cut Pro
11 8
Transfert de métrage AVCHD
11 8
Restrictions lors de l’utilisation d’AVCHD
11 9
Restrictions pendant le preview
Table des matières
5
11 9
Sélection du codec de destination AVCHD
12 0
Spécifications du format AVCHD
Chapitre 7 123 Utilisation d’AVC-Intra
12 3
À propos d’AVC-Intra
12 3
Formats AVC-Intra pris en charge par Final Cut Pro
12 4
Utilisation d’AVC-Intra dans Final Cut Pro
12 4
Restrictions pour l’utilisation d’AVC-Intra
12 4
Restrictions pendant le preview
12 4
Sélection d’un codec de destination AVC-Intra
12 5
Spécifications du format AVC-Intra
Chapitre 8 127 Utilisation de formats Sony XDCAM
12 7
À propos des formats XDCAM, XDCAM HD et XDCAM EX
12 8
Formats XDCAM HD pris en charge dans Final Cut Pro
12 8
Formats XDCAM HD pris en charge dans Final Cut Pro
12 9
Formats XDCAM EX pris en charge dans Final Cut Pro
13 0
Utilisation des formats XDCAM, XDCAM HD et XDCAM EX dans Final Cut Pro
13 0 Installation du logiciel XDCAM de Sony
131 Branchement d’un équipement XDCAM, XDCAM HD ou XDCAM EX sur votre ordinateur
13 2 Acquisition de données XDCAM, XDCAM HD ou XDCAM EX
13 3 Choix d’une configuration simplifiée et montage de données XDCAM dans
Final Cut Pro
13 3 Choix d’une configuration simplifiée et montage de données XDCAM HD ou
XDCAM EX dans Final Cut Pro
13 3 Rendu et conformation de données XDCAM HD ou XDCAM EX
13 4 Exportation de séquences en données XDCAM, XDCAM HD ou XDCAM EX
13 4 Spécifications des formats XDCAM, XDCAM HD et XDCAM EX
Chapitre 9 137 Utilisation du format REDCODE RAW
13 7 À propos du format REDCODE RAW
13 8 À propos de la caméra RED ONE
13 9 Utilisation du format REDCODE RAW dans Final Cut Pro
14 0 Flux de production de montage REDCODE RAW natif pour film
14 2 Transfert des fichiers de données REDCODE RAW vers l’ordinateur
14 3 Choix du module RED Log and Transfer pour FCP pour effectuer le transfert
14 3 Listage et transfert de séquence REDCODE RAW
14 4 Montage de vidéo en vue de la sortie vers Color
14 4 Sortie dans Color
14 4 Sortie de fichiers DPX en vue de leur finalisation
14 4 Flux de production de montage REDCODE RAW transcodé pour vidéo
14 6 Transfert des fichiers de données REDCODE RAW vers l’ordinateur
14 7 Choix du codec Apple ProRes 422 pour le transcodage
6
Table des matières
14 7 Listage et transfert de séquence REDCODE RAW
14 7 Montage de vidéo à l’aide de métrage REDCODE RAW transcodé
14 8 Étalonnage de votre métrage transcodé avec Color
14 8 Transfert de données sur bande ou exportation dans Compressor
14 9 Spécifications du format REDCODE RAW
Chapitre 10 151 Utilisation d’unités de disque vidéo Sony
151 À propos des lecteurs disques vidéo (VDU) de Sony
15 2 Importation d’une séquence filmée à partir d’un lecteur de disques vidéo Sony
15 2 Configuration d’un lecteur de disques vidéo Sony
15 3 Importation de données DV à partir d’un lecteur de disques vidéo Sony
Table des matières 7
À propos des formats haute définition et de diffusion
De plus en plus de nouveaux formats vidéo font leur apparition chaque année. Final Cut Pro, placé au centre de votre
flux de postproduction, permet d’assurer la compatibilité
de votre suite avec les derniers formats haute définition et
de diffusion.
Les rubriques suivantes seront abordées au cours de ce chapitre :
 Vue d’ensemble des formats vidéo haute définition (p. 9)
 À propos du codec Apple ProRes 422 (p. 11)
 À propos du codec Apple Intermediate (p. 12)
Vue d’ensemble des formats vidéo haute définition
Les formats numériques haute résolution (HD) se caractérisent par leur résolution
verticale (nombre de ligne), leur mode de balayage (entrelacé ou progressif) et leur
fréquence d’images et de trames. Par exemple, le format 1080i60 comporte 1080 lignes
par image, utilise un balayage entrelacé (indiqué par la lettre i), et balaie 59,94 trames
par seconde. Les fréquences d’images HD sont compatibles avec NTSC, PAL ou un film.
Préface
Remarque : pour pouvoir les comparer aux formats HD, les formats vidéo en
résolution standard sont désormais désignés de la même manière. Par exemple,
la spécification 480i60 décrit un format comportant 480 lignes, avec un balayage
entrelacé et une fréquence de 59,94 trames par seconde.
9
Le tableau suivant répertorie les formats HD couramment utilisés aujourd’hui.
Formats HD compatibles NTSC
Format Description
1080i60 Comporte des images à haute résolution, est capable de capturer
un mouvement rapide et présente une résolution verticale réduite
du fait de l’entrelacement.
Conversion facile en NTSC.
1080p30 Comporte des images à haute résolution.
Le mouvement est moins lisse mais la résolution est supérieure aux
formats entrelacés dans les zones de mouvement.
720p60 Capture très clairement les mouvements à action rapide.
Cependant, la résolution des images fixes est inférieure à
celle du format 1080 lignes.
Idéal pour le sport et la télévision commerciale.
Conversion facile en NTSC.
720p30 Variante du format 720p60 avec une fréquence d’images inférieure.
Formats HD compatibles PAL
Format Description
1080i50 Comporte des images à haute résolution, est capable de capturer
un mouvement rapide et présente une résolution verticale réduite
du fait de l’entrelacement.
Conversion facile en PAL.
1080p25 Comporte des images à haute résolution.
Le mouvement est moins lisse mais la résolution est supérieure aux
formats entrelacés dans les zones de mouvement.
720p50 Capture très clairement les mouvements à action rapide.
Cependant, la résolution des images fixes est inférieure à
celle du format 1080 lignes.
Idéal pour le sport et la télévision commerciale.
Conversion facile en PAL.
720p25 Variante du format 720p25 avec un débit d’images inférieur.
Peut être ralenti jusqu’à 24 ips pour le transfert de film ou
la conversion en PAL.
Formats HD compatibles Film
Format Avantages
1080p24 Présente la résolution, la méthode de balayage, la fréquence
d’images et les proportions les plus proches de celles d’un film.
720p24 Identique à 1080p24, mais avec une résolution inférieure.
Idéal pour obtenir l’aspect d’un “film converti en vidéo”.
10 Préface À propos des formats haute définition et de diffusion
À propos du codec Apple ProRes 422
Le codec Apple ProRes 422 est un codec vidéo 4:2:2 10 bits haute qualité, conçu pour
les flux de post-production les plus exigeants. Ce codec prend en charge les résolutions
SD et HD à deux niveaux de qualité, standard et élevée. Toutes les fréquences d’images
standard sont disponibles : 23,98 ; 25 ; 29,97 ; 50 et 59,94 ips. Le format de qualité standard s’appelle Apple ProRes 422 et celui de haute qualité, Apple ProRes 422 (HQ).
Les formats de codec Apple ProRes 422 suivants sont disponibles en qualité standard et
élevée.
Format Dimensions de l’image Fréquence d’images Méthode de balayage
1080i 1440 x 1080
1920 x 1080
1080p 1440 x 1080
1920 x 1080
720p 1280 x 720
960 x 720
486i (NTSC)
486p
576i (PAL)
576p
720 x 486 29,97 ips Entrelacé
720 x 576 25 ips Entrelacé
25 ; 29,97 et 30 ips Entrelacé
23,98 ; 24 ; 25 ; 29,97 et
30 ips
23,98 ; 24 ; 25 ; 29,97 ;
30 ; 50 ; 59,94 et 60 ips
Progressif
Progressif
Progressif
Progressif
Le codec Apple ProRes 422 utilise un encodage VBR. Le débit réel dépend des dimensions, de la fréquence d’échantillonnage, de la complexité de l’image et de la qualité
que vous utilisez. Le tableau ci-dessous répertorie quelques exemples de débit.
Débit moyen
Format Dimensions de l’image
1080i60, 1080p30
720p60
1080p24 1920 x 1080 176 Mbps 117 Mbps
720p50 1280 x 720 184 Mbps 122 Mbps
720p30 1280 x 720 110 Mbps 73 Mbps
720p24 1280 x 720 88 Mbps 58 Mbps
486i60
486p30
576i50
576p25
1
247.5 Mbps est le débit maximum accepté.
2
165 Mbps est le débit maximum accepté.
1920 x 1080
1280 x 720
720 x 486 63 Mbps 42 Mbps
720 x 576 61 Mbps 41 Mbps
(haute qualité)
1
220
Mbps 147 2Mbps
Débit moyen
(qualité standard)
Préface À propos des formats haute définition et de diffusion 11
Voici quelques avantages liés à l’utilisation du codec Apple ProRes 422 :
 Permet des coûts de stockage moins élevés par rapport aux codecs 8 bits et 10 bits
sans compression.
 Permet de capturer des données via une interface vidéo de tierce partie, avec des
entrées SDI et HD-SDI.
 Peut être utilisé pour transcoder des formats non pris en charge en format natif par
Final Cut Pro.
 Permet de rendre des formats MPEG-2 GOP long (tels que HDV et XDCAM HD) afin
d’éviter les artefacts de réencodage MPEG-2 avant la sortie.
 Le codec Apple ProRes 422 utilisé avec des réglages de séquence de traitement de
vidéo réglés pour le rendu YUV haute précision peut être utilisé pour les tramages
de preview (permettant d’éviter les coûteux transferts sur film) et pour le classement
colorimétrique.
 Le codec Apple ProRes 422 (HQ) peut être utilisé pour sortir vers un format de masté-
risation haut de gamme ou pour sortir un film dans le cadre d’une production à petit
budget.
Le codec Apple ProRes 422 fonctionne avec les fichiers source 8 bits et 10 bits
Le codec Apple ProRes 422 préserve toujours la profondeur de bits des fichiers source.
De la sorte, lorsque vous importez un fichier à l’aide du codec Apple ProRes 422, vous
ne devez pas d’abord déterminer s’il s’agit d’un fichier 8 bits ou 10 bits : le codec Apple
ProRes 422 peut traiter automatiquement les deux profondeurs de bits.
À propos du codec Apple Intermediate
Le codec Apple Intermediate est un codec vidéo 4:2:0 8 bits haute qualité principalement utilisé afin de travailler sur une séquence MPEG-2 GOP long tel que HDV sans
nécessiter de puissance processeur très élevée.
Format Dimensions de l’image Fréquence d’images Méthode de balayage
720p 1280 x 720 29,97 ips Progressif
1080i 1440 x 1080 25 et 29,97 ips Entrelacé
1080p 1440 x 1080 23,98, 25 et 29,97 ips Progressif
12 Préface À propos des formats haute définition et de diffusion
1 Utilisation du format HDV
1
Final Cut Pro prend en charge la capture, le montage et le
transfert au format HDV natif. Si vous êtes déjà familiarisé avec
le montage de séquences filmées en DV, vous ne rencontrerez
aucun problème particulier en passant au format HDV.
Les rubriques suivantes seront abordées au cours de ce chapitre :
 À propos du format HDV (p. 13)
 Flux de production de montage au format HDV natif (p. 18)
 Flux de production de montage au format HDV transcodé (p. 34)
 Utilisation du caméscope Canon XL H1 HDV (p. 38)
 Utilisation du caméscope HDV Sony HVR-V1 (p. 39)
 Spécifications du format HDV (p. 40)
À propos du format HDV
Les normes HDV sont le fruit d’un consortium de fabricants comprenant Sony, Canon,
Sharp et JVC. Le format HDV vous permet d’enregistrer une heure de vidéo haute définition à l’aide d’un caméscope de poche grand public sur des cassettes vidéo mini-DV
standard. Vous pouvez brancher un caméscope HDV sur votre ordinateur via l’interface
FireWire, ce qui vous permet de capturer et de transférer des données comme avec
tout autre périphérique DV.
Le format HDV utilise la compression MPEG-2 pour obtenir un débit vidéo maximal
de 25 Mbps, identique à celui du format DV. Vous pouvez donc faire tenir la même
quantité de données vidéo sur vos disques de travail que lorsque vous utilisez le
format DV.
13
Un flux de production HDV est presque identique à un flux de production DV type, à
quelques étapes supplémentaires près. Vous trouverez dans ce chapitre la description
des fonctionnalités uniques de Final Cut Pro qui vous permettent de capturer, de monter et de transférer des données vidéo au format HDV natif.
Le format ProHD, qu’est-ce que c’est ?
Le format ProHD complète le format HDV JVC 720p et permet la prise en charge de la
vidéo 24 ips, les options de timecode professionnelle et jusqu’à quatre canaux audio.
Formats HDV pris en charge par Final Cut Pro
La spécification HDV définit les formats de 1080 et 720 lignes utilisant plusieurs fréquences d’échantillonnage. Final Cut Pro prend en charge les formats HCV suivants.
Formats à 59,94 ips
Final Cut Pro
Configuration
Format
1080i60 HDV - 1080i60 1440 x 1080 25 Mbps
1080i60 (Canon) HDV - 1080i60
1080F30 (Canon) HDV - 1080p30
1080F24 (Canon) HDV - 1080p24
720p60 HDV - 720p60 1280 x 720 18,3 Mbps
720p30 HDV - 720p30 1280 x 720 18,3 Mbps
720p24 HDV - 720p24 1280 x 720 18,3 Mbps
simplifiée :
FireWire Basic
FireWire Basic
FireWire Basic
Dimensions de l’image Débit vidéo
1440 x 1080 25 Mbps
1440 x 1080 25 Mbps
1440 x 1080 25 Mbps
Formats à 25 ips
Final Cut Pro
Configuration
Format
1080i50 HDV - 1080i50 1440 x 1080 25 Mbps
1080i50 (Canon) HDV - 1080i50
1080F25 (Canon) HDV - 1080p25
720p50 HDV - 720p50 1280 x 720 18,3 Mbps
720p25 HDV - 720p25 1280 x 720 18,3 Mbps
14 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
simplifiée :
FireWire Basic
FireWire Basic
Dimensions de l’image Débit vidéo
1440 x 1080 25 Mbps
1440 x 1080 25 Mbps
Enregistrement en définition standard à l’aide d’un caméscope HDV
En plus de l’enregistrement vidéo haute définition, la plupart des caméscopes HDV
peuvent également enregistrer de la vidéo DV de définition standard. Vous pouvez
capturer, monter et transférer cette vidéo DV comme toute autre vidéo DV.
Important : nous vous déconseillons d’enregistrer sur une même bande de la
vidéo DV et HDV. (Évitez aussi d’enregistrer du métrage HDV dans différentes dimensions d’image et fréquences d’images sur la même bande). Cela risque d’engendrer
des problèmes de capture et de lecture.
Certains caméscopes JVC proposent un format supplémentaire connu sous le sigle
SD, défini par les spécifications HDV. Final Cut Pro ne prend pas en charge ce format.
À propos de la compression MPEG
La vidéo HD nécessite beaucoup plus de données que la vidéo en définition standard.
Une seule image vidéo haute définition peut requérir jusqu’à six fois plus de données
qu’une image de définition standard. Pour enregistrer des images aussi volumineuses
avec un débit aussi faible, le format HDV utilise alors le système de compression MPEG
GOP long. La compression MPEG réduit le débit de données en supprimant toute information visuelle redondante, que cette redondance soit par image et entre différentes
images.
Remarque : HDV emploie généralement la compression MPEG-2, mais les concepts de
la compression GOP long et des seules images I décrite ci-après s’appliquent à toutes
les versions de la norme MPEG : MPEG-1, MPEG-2 et MPEG-4 (y compris AVC/H.264).
Dans la présente explication générale, le terme MPEG fait référence à tous ces formats.
Compression spatiale (intra-image)
Au sein d’une même image, les zones de couleur et de texture similaires peuvent
être codées avec moins de bits que l’original, ce qui réduit le débit de données
tout en limitant au maximum les pertes visibles en termes de qualité perceptible.
La compression JPEG fonctionne de la même manière pour compresser les images
fixes. La compression intra-image est utilisée pour créer des images vidéo autonomes
appelées images I (la version abrégée de intra-image).
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 15
Compression temporelle (inter-image)
Au lieu de stocker des images complètes, la compression temporelle stocke uniquement ce qui a changé d’une image à la suivante, ce qui réduit considérablement la
quantité de données à stocker tout en conservant toutefois des images haute qualité.
La vidéo est stockée selon trois types d’images : une image I autonome qui contient
l’image complète, puis les images P et les images B biprédictives qui stockent les changements consécutifs appliqués à cette image. Une nouvelle image I est introduite plus ou
moins toutes les demi-secondes afin de fournir une image complète servant de base aux
images P et B. Lorsque vous regroupez les images I, P et B correspondantes, vous obtenez un groupe d’images, appelé GOP (Group Of Pictures). Le format HDV utilise un modèle
de GOP long, ce qui signifie qu’il existe au moins une image P ou B pour chaque image I.
Complément d’information sur les GOP vidéo longs
Le terme long fait référence au fait que des images P et B sont utilisées dans les inter-
valles entre chaque image I. Le terme opposé à ce modèle de compression MPEG en
groupes d’images longs est le modèle MPEG à images I uniquement, dans lequel seules des images I sont utilisées. Les formats tels que le format IMX utilisent les modèles de compression MPEG à images I uniquement, ce qui réduit les défauts temporels
et améliore les performances du montage. Toutefois, les formats à images I uniquement ont un débit de données nettement supérieur car chaque image doit stocker
suffisamment de données pour être complètement autonome. Par conséquent, alors
que les besoins en décodage sont diminués sur votre ordinateur, ceux relatifs à la
rapidité et à la capacité de traitement du disque de travail sont supérieurs.
Les données HDV 1080 lignes utilisent une structure à GOP ouvert, ce qui signifie
que les images B du flux MPEG peuvent dépendre d’images dans des GOP adjacents.
Les données HDV de 720 lignes utilisent une structure GOP fermé, ce qui signifie que
chaque GOP est autonome et ne dépend pas d’images externes au GOP.
Prenons l’exemple suivant : vous filmez une séquence type d’une personne immobile
en train de parler, tel que l’interview d’une personne assise et relativement statique sur
toute la durée du plan. La majeure partie du corps de la personne restant immobile,
la plupart des informations visuelles sont stockées dans une image I ; les images P et B
consécutives ne stockent, elles, que les changements entre une image et la suivante.
16 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Étant donné que les images P et B dépendent d’autres images pour créer une image
porteuse de sens, votre ordinateur nécessite une puissance de traitement supérieure
pour décoder et afficher les images HDV, par rapport à la puissance nécessaire pour
afficher des formats à images I uniquement, tels que le format DV, la vidéo sans compression ou les codecs AIC (Apple Intermediate Codec).
Transcodage d’HDV vers d’autres codecs Apple
Au lieu d’utiliser de la vidéo HDV MPEG-2 native, transcodez votre vidéo HDV au
format Apple Intermediate Codec ou Apple ProRes 422 pendant la capture. Pour en
savoir plus sur ces codecs, consultez « À propos du codec Apple Intermediate » à la
page 12 et « À propos du codec Apple ProRes 422 » à la page 11.
Contrairement au format HDV MPEG-2, ces codecs Apple n’utilisent pas la compression
temporelle : chaque image peut alors être décodée et affichée immédiatement, sans
que d’autres images aient d’abord besoin d’être décodées.
Vous pouvez également capturer et monter de la vidéo HDV native mais effectuer
un rendu de votre séquence à l’aide du codec Apple ProRes 422. Pour en savoir plus,
consultez « Rendu au format HDV » à la page 31.
Utilisation du format HDV dans Final Cut Pro
Si vous avec déjà utilisé le format DV, le flux de production HDV vous paraîtra familier.
Cependant, la nature du montage de données MPEG-2 GOP long peut rallonger la
durée du rendu lors du montage de données vidéo HDV natives. Pour éviter cela,
vous pouvez choisir l’un des autres flux de production HDV.
Il existe trois flux de production de base pour utiliser des séquences HDV dans
Final Cut Pro:
 Rendu, montage et capture de données MPEG-2 HDV natives : pour en savoir plus,
consultez « Flux de production de montage au format HDV natif » à la page 18.
 Transcodage, montage et rendu à l’aide de codecs alternatifs : pour en savoir plus,
consultez « Flux de production de montage au format HDV transcodé » à la page 34.
 Montage et capture de données MPEG-2 HDV mais rendu via le codec Apple ProRes 422 :
pour en savoir plus, consultez « Rendu au format HDV » à la page 31.
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 17
Flux de production de montage au format HDV natif
Si vous utilisez cette méthode, vous capturez alors, montez et transférez vos
données HDV MPEG-2 d’origine tout au long du processus. Ce processus est appelé
montage natif car Final Cut Pro travaille directement avec les données MPEG-2 capturées à partir de vos bandes HDV. La lecture de données HDV natives est gourmande en
temps processeur car l’affichage d’une seule image peut requérir le décodage de plusieurs images antérieures ou postérieures dans le flux vidéo. Par conséquent, lorsque
vous effectuez un montage dans ce format, le nombre d’effets en temps réel que vous
pouvez lire peut s’en retrouver réduit. Toutefois, il existe de nombreux avantages à
effectuer un montage au format HDV natif :
 Le montage HDV natif utilise moins d’espace disque car le débit de données du
modèle de compression vidéo HDV MPEG-2 en GOP longs est très faible.
 Le transfert de données HDV sur une bande requiert peu de traitement préalable
car votre vidéo est déjà au format HDV natif. Seules les portions de votre séquence
montée, qui contiennent des cuts ou des effets, doivent être recodées (ou rendues
conformes) pour créer le modèle de GOP HDV approprié.
Ce processus de travail est pratique pour les montages en cuts uniquement que vous
voulez rapidement retransférer sur une bande ou exporter vers d’autres formats MPEG.
Étapes de montage HDV en natif
Les étapes pour capturer, monter et transférer des données HDV dans Final Cut Pro
sont presque les mêmes que celles pour le format DV, mais avec toutefois plusieurs
différences importantes. Les différences entre les flux de production HDV et DV sont
illustrées dans les étapes suivantes.
Étape 1 : Branchez votre caméscope HDV sur votre ordinateur via l’interface FireWire.
Cette étape est la même que le branchement d’un périphérique DV via l’interface FireWire.
Étape 2 : Choisissez une configuration simplifiée HDV.
Choisissez la configuration simplifiée HDV qui correspond à votre format HDV.
Étape 3 : Listez vos séquences filmées et capturez-les sur votre disque de travail.
Cette étape est semblable au listage et à la capture des formats vidéo DV ou autres.
Les différences sont les suivantes :
 Certaines options et certains contrôles de la fenêtre Lister et capturer sont différen-
tes lorsque vous capturez des données au format HDV. Par exemple, vous pouvez
redimensionner cette fenêtre en temps réel.
 Lorsque vous effectuez une capture au format HDV, l’option de détection de scène
est systématiquement activée. Une rupture de scène est une donnée intégrée sur la
bande pour indiquer le point où le caméscope a été arrêté, puis redémarré. Chaque
fois que Final Cut Pro détecte une rupture de scène sur votre séquence HDV entrant,
un nouveau fichier et le plan correspondant sont créés.
18 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Étape 4 : Montez vos plans HDV dans une séquence et ajoutez des effets.
Le montage HDV est semblable à celui dans d’autres formats dans Final Cut Pro.
Cependant, vous ne pouvez pas visionner de vidéo au format HDV MPEG-2 natif sur
un périphérique HDV externe connecté via l’interface FireWire. Vous pouvez surveiller
la vidéo HDV via DV FireWire, une interface vidéo de tierce partie ou l’option « Digital
Cinema Desktop Preview ».
Important : la seule manière de transférer de la vidéo HDV vers un périphérique HDV
via l’interface FireWire est d’utiliser la commande Transfert sur bande.
Étape 5 : Retransférez les données HDV sur une bande ou exportez-les au format
QuickTime.
Avant que vous ne puissiez transférer ou exporter votre séquence HDV, Final Cut Pro
doit corriger tout GOP incompatible au modèle d’images I, P et B. Cette étape de validation (appelée également conformation) est nécessaire pour créer un flux de données MPEG-2 acceptable destiné aux périphériques HDV.
Important : ces phases de validation et de rendu sont différentes. Le rendu calcule les
données visuelles pour chaque image, tandis que la validation des données garantit
que votre séquence comporte la structure des GOP appropriée avant d’effectuer le
transfert.
Seule la commande Transfert sur bande vous permet de transférer une séquence HDV
sur une bande. La commande Montage sur bande n’est pas prise en charge pour les
données HDV.
Branchement d’un périphérique HDV sur votre ordinateur
Une fois que vous avez transféré votre séquence HDV sur une bande, vous pouvez
brancher votre caméscope ou magnétoscope sur votre ordinateur pour effectuer
la capture.
Pour brancher votre caméscope ou magnétoscope HDV sur votre ordinateur :
1 Allumez votre magnétoscope ou caméscope, et passez-le en mode magnétoscope
(VTR ou VCR).
Remarque : sur certains caméscopes, ce mode est appelé “Lecture” (“Play”).
2 Branchez la fiche située à l’une des extrémités du câble FireWire sur le port FireWire
de votre caméscope.
3 Branchez la fiche située à l’autre extrémité du câble FireWire sur un port FireWire 400
de votre ordinateur.
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 19
4 Vérifiez que votre caméscope est en mode HDV et non DV.
Pour plus d’informations, consultez la documentation fournie avec votre
périphérique HDV.
Connecteur à 6 broches
sur l’ordinateur
Caméscope HDV
H
FireWire
Ordinateur
Connecteur à 4 broches
sur le caméscope
en mode VTR
Choix d’une configuration simplifiée
Final Cut Pro comporte plusieurs configurations simplifiées au format HDV natif.
Choisissez systématiquement la configuration simplifiée qui correspond à vos
séquences filmées HDV.
Pour choisir une configuration simplifiée :
1 Choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifiée.
2 Choisissez HDV dans le menu local Format.
3 Choisissez (tous les débits) dans le menu local Débit.
4 Cliquez sur le menu local Utiliser pour afficher toutes les configurations simplifiées liées
à votre sélection dans le menu local Format.
Vous pouvez affiner davantage la liste en choisissant une fréquence d’images spécifique
dans le menu local Débit.
5 Dans le menu local Utiliser, choisissez une configuration simplifiée.
Important : faites attention à bien choisir la configuration simplifiée qui correspond
au format de vos bandes sources HDV.
6 Cliquez sur Configurer.
Les préréglages correspondants de la capture, de la séquence ou du contrôle de
périphérique sont chargés, ainsi que les préréglage du périphérique A/V.
20 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Listage et capture de séquence HDV native
Une fois votre magnétoscope branché et la configuration simplifiée appropriée choisie,
vous pouvez lister et capturer vos séquences filmées . Lorsque vous sélectionnez une
configuration simplifiée HDV native, la fenêtre Lister et capturer apparaît. Ses options
sont spécialement adaptées au format HDV.
Pour obtenir des instructions détaillées sur le listage et la capture, consultez les chapitres
suivants dans le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro 6 :
 Volume I, Chapitre 15, « Généralités sur le listage et la capture ».
 Volume I, Chapitre 16, « Listage de plans ».
 Volume I, Chapitre 17, « Capture de métrage sur le disque ».
Pour ouvrir la fenêtre Lister et capturer :
m Choisissez Lister et capturer dans le menu Fichier (ou appuyez simultanément sur
les touches Commande + 8).
La fenêtre Lister et capturer apparaît.
À propos de la fenêtre Lister et capturer
La fenêtre Lister et capturer vous permet de visionner vos séquences, de définir
des points d’entrée et de sortie, de saisir des remarques, de sélectionner les pistes
à capturer, de créer des plans et de capturer des fichiers de données.
Onglets Stockage, Réglages
de plan et Réglages de capture
Commande de
redimensionnement
Zone de preview
Boutons de listage et de capture
La fenêtre Lister et capturer se divise en plusieurs parties.
 Zone de preview : dans la partie gauche se trouve la zone où vous visionnez votre
vidéo pendant le listage des plans. Cette zone comporte des contrôles de déplacement, des contrôles de marquage et des champs de timecode. Si le contrôle du périphérique n’est pas activé, les contrôles de déplacement ne figurent pas à l’écran.
 Onglets : dans la partie droite se trouvent les onglets Listage, Réglages de plan et
Réglages de capture.
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 21
 Boutons de listage et de capture : cliquez sur l’un de ces boutons lorsque vous êtes
prêt à lister un plan ou à capturer des données.
Le contrôle de redimensionnement dans le coin inférieur droit vous permet d’adapter
la taille de la fenêtre Lister et capturer. Cette option n’est disponible que lorsque vous
sélectionnez une configuration simplifiée HDV.
Zone de preview
Cette section de la fenêtre Lister et capturer vous permet de visionner la vidéo sur
bande pendant le listage et la capture. La zone de preview vidéo reste noire jusqu’à ce
que vous allumiez votre caméscope ou magnétoscope, et que vous lanciez la lecture
d’une bande sur ce périphérique. Si le caméscope ou le magnétoscope est connecté et
que le contrôle de périphérique est activé, les contrôles suivants apparaissent.
Champ Durée du
timecode
Zone de preview vidéo
Commande Shuttle
Champ pour le Timecode
du point d’entrée
Champ Timecode
actuel
Champ pour le
Timecode du point
État du périphérique
Espace et durée
disponibles
Commandes de
déplacement
Important : si une carte graphique PCI est installée dans votre ordinateur et que vous
listez ou capturez un métrage HDV, Final Cut Pro ne peut pas effectuer un preview de
la vidéo ou de l’audio dans la fenêtre Lister et capturer. Vous pouvez toujours lister et capturer mais vous devez utiliser l’écran de votre caméscope HDV pour visionner la vidéo.
22 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Zone de preview vidéo
 Espace et durée disponibles : Final Cut Pro affiche la quantité d’espace disponible sur
tous les disques de travail actuellement affectés.
 État du périphérique : affiche l’état de disponibilité des caméscopes et des magnétos-
copes connectés à votre ordinateur et actuellement contrôlés par Final Cut Pro.
Le message “Magnétoscope OK” indique que votre équipement est connecté et fonctionne correctement.
 Champ Durée du timecode : affiche la durée, exprimée en timecode, entre les points
d’entrée et de sortie de la bande en cours. Si vous entrez une durée dans ce champ,
le point de sortie est ajusté.
 Champ Timecode actuel : affiche le numéro de timecode de l’image actuelle sur
votre bande source. Vous pouvez saisir un numéro de timecode directement dans
ce champ, afin d’accéder à ce point de timecode sur votre bande.
∏ Conseil : lorsque vous utilisez la fenêtre Lister et capturer avec une configuration sim-
plifiée du format HDV natif, maintenez la touche Option enfoncée pour faire glisser une
valeur de timecode entre les différents champs correspondants de la fenêtre Lister et
capturer. Il n’est pas possible de faire glisser des valeurs de timecode à partir d’autres
fenêtres.
Commandes de déplacement
Si vous disposez du contrôle de périphérique, utilisez-le pour contrôler votre caméscope ou votre magnétoscope. Ces commandes sont similaires aux commandes de
déplacement du Visualiseur et du Canevas, sauf qu’elles contrôlent la lecture d’une
bande vidéo et non celle d’un fichier de données.
Retour rapide
Lecture entrée vers sortie
Avance rapide
Lecture autour de
l’image actuelle
Arrêt
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 23
Lecture
Commande Shuttle
Une commande Shuttle identique à celle présente dans le Visualiseur et le Canevas est
également disponible pour naviguer au fil de la bande.
Commande
Shuttle
Dans la fenêtre Lister et capturer, vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour contrôler la lecture et le shuttle, comme dans le Visualiseur et le Canevas. Pour en savoir plus
sur l’utilisation des touches J, K et L pour contrôler la lecture, consultez le Manuel de l’uti-
lisateur de Final Cut Pro 6, Volume I, Chapitre 6, « Notions élémentaires sur le Visualiseur ».
Remarque : la lecture sur bande n’est pas aussi efficace que la lecture de fichiers de données sur votre disque dur. La bande nécessite quelques secondes pour se positionner
sur l’image appropriée ou pour changer la direction de la tête de lecture. Il est possible
que les images vidéo et le timecode sur l’affichage à cristaux liquides du caméscope
soient différentes de celles que vous visionnez dans la zone de preview vidéo. Cela vient
du fait que Final Cut Pro décode les données HDV MPEG-2 en temps réel.
Commandes de marquage
Elles vous permettent de définir les points d’entrée et de sortie d’un plan sur bande.
Champ pour le Timecode
du point d’entrée
Aller au point d’entrée
Champ pour le Timecode
du point de sortie
Aller au point de sortie
Point d’entrée
Point de sortie
 Point d’entrée : cliquez sur cette option (ou appuyez sur I) pour définir le point
d’entrée d’un plan sur la bande.
 Champ pour le Timecode du point d’entrée : affiche la valeur de timecode du point
d’entrée actuel.
 Aller au point d’entrée : cliquez sur ce bouton pour que le magnétoscope connecté
accède au point d’entrée défini.
 Point de sortie : cliquez sur cette option (ou appuyez sur O) pour définir le point de
sortie d’un plan sur la bande.
 Champ pour le Timecode du point de sortie : affiche la valeur de timecode du point de
sortie défini.
 Aller au point de sortie : cliquez sur ce bouton pour que le caméscope ou magnétos-
cope connecté accède au point d’entrée défini.
24 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Onglets de la fenêtre Lister et capturer
La fenêtre Lister et capturer comporte plusieurs onglets que vous pouvez utiliser pour
lister et capturer votre séquence HDV.
Onglet Stockage
Cet onglet vous permet d’ajouter des informations descriptives à chaque plan listé,
telles que le nom de la bande, le numéro de la scène/prise, des remarques, les marqueurs, etc. La plupart de ces informations peuvent être ajoutées ultérieurement dans
le Navigateur.
Le bouton Chutier
contient le nom du
chutier actuellement
sélectionné.
Cochez cette case pour
activer la capture vidéo.
Cochez cette case pour
activer la capture audio.
Contrôle stéréo/mono
Bouton Nouveau chutier
Champs de stockage
Contrôles de marqueur
Onglet Réglages de plan
Cet onglet vous permet de sélectionner les pistes vidéo et audio à capturer à partir de
la bande. Vous pouvez choisir de ne capturer que la piste vidéo, que la piste audio ou
les deux pistes à la fois (vidéo et audio). Vous pouvez également spécifier les canaux
audio à capturer.
Vu-mètres de canaux
individuels
Commande “Capturer le
canal audio”
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 25
Lorsque vous choisissez une configuration simplifiée HDV, seuls deux canaux audio
sont disponibles pour la capture. Vous pouvez ne capturer qu’un seul canal ou capturer les deux canaux audio, soit en tant que deux pistes mono discrètes, soit en tant
que paire stéréo unique.
Onglet Réglages de capture
Cet onglet vous permet de spécifier les disques de travail à utiliser pour la capture.
Vous pouvez également définir les réglages des disques de travail en choisissant
Final Cut Pro > Réglages système, puis en cliquant sur l’onglet Disques de travail.
Cliquez sur ce bouton
pour ouvrir l’onglet
Disques de travail.
La capacité du disque de travail
actuel et les Réglages « Capture à
la volée » s’affichent.
Boutons de logging et de capture
Utilisez ces boutons pour lister et capturer les plans.
 Lister le plan : liste un plan avec les informations de listage et les réglages de plan
actuels.
 Capturer le plan : liste et capture un plan avec les informations de listage, les réglages
de plan et les réglages de capture actuels.
 Capturer maintenant : capture l’entrée vidéo et audio actuelle dans un fichier de
données sur disque jusqu’à ce que vous actionniez la touche Échap. Aucun point
d’entrée ou de sortie n’est nécessaire. Vous pouvez utiliser cette approche pour capturer une bande entière en un seul passage. Si des ruptures de scène sont détectées,
de nouveaux fichiers de données ainsi que les plans correspondants sont créés automatiquement.
 Capturer par lot : capture les plans sélectionnés dans le Navigateur ou les plans du
chutier actuellement affecté.
26 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Capture de métrage à l’aide d’indicateurs de démarrage/arrêt
Lorsque vous capturez une séquence, vous pouvez contrôler la façon de créer les
fichiers de données lorsque des indicateurs de démarrage/arrêt et des ruptures de
timecode sont détectés. Ce comportement diffère légèrement par rapport au mode
de traitement de métrage DV.
 Lorsque vous capturez des données au format DV : les indicateurs de démarrage/arrêt
peuvent être détectés après la capture si vous sélectionnez le plan et choisissez
Marquer > Détection Démarrage/Arrêt DV.
 Lorsque vous capturez des données au format HDV : vous pouvez contrôler si les indica-
teurs de démarrage/arrêt créent des fichiers de données distincts en cochant ou en
décochant la case « Créer un nouveau plan au démarrage/à l’arrêt » dans l’onglet
« Réglage de plan » de la fenêtre Lister et capturer.
Dans l’onglet Général de la fenêtre des préférences Utilisateur, l’option que vous
choisissez dans le menu local « Sur rupture de timecode » détermine l’incidence des
ruptures de timecode sur la capture. Toutefois, l’option « Avertir après la capture »
est ignorée pour éviter de capturer des fichiers de données qui contiennent des
ruptures au milieu d’un GOP MPEG-2.
Pour choisir comment Final Cut Pro gère la détection de démarrage/arrêt lors de
la capture de métrage HDV :
1 Si ce n’est déjà fait, choisissez Final Cut Pro > Configuration simplifiée, choisissez HDV
dans le menu local Format, puis choisissez une configuration simplifiée dans le menu
local Utiliser.
2 Choisissez Fichier > Lister et capturer (ou appuyez sur Commande + 8), puis cliquez
sur Réglages de plan.
3 Cochez ou décochez la case « Créer un nouveau plan au démarrage/à l’arrêt » pour
activer ou désactiver la détection au démarrage/à l’arrêt :
 Détection au démarrage/à l’arrêt activée : lorsque la case est cochée, un nouveau
fichier de données et le plan correspondant sont créés à chaque fois que
Final Cut Pro détecte des indicateurs de démarrage/arrêt dans le flux HDV entrant.
 Détection au démarrage/à l’arrêt désactivée : lorsque la case est décochée, un fichier
de données continu et le plan correspondant sont créés ; les indicateurs démarrage/
arrêt sont alors ignorés.
Remarque : l’option de désactivation de la détection au démarrage/à l’arrêt n’est pas
disponible lors de la capture d’une séquence à l’aide d’un caméscope HDV JVC car la
nature du flux MPEG-2 nécessite la création d’un nouveau fichier de données à chaque
indicateur de démarrage/d’arrêt.
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 27
Pour déterminer le mode de traitement des ruptures de timecode lorsque vous
capturez des données HDV :
1 Choisissez Préférences d’utilisateur dans le menu Final Cut Pro, puis cliquez sur l’onglet
Généralités.
2 Choisissez une option du menu local “Sur rupture de timecode” :
 Nouveau plan : il s’agit du mode par défaut. Chaque fois qu’une rupture de timecode
est détectée au cours de la capture, Final Cut Pro interrompt l’écriture du fichier de
données actuel sur le disque et commence alors la capture d’un nouveau fichier de
données. Un plan correspondant à ce nouveau fichier de données est également
créé dans le Navigateur.
 Interrompre la capture : si vous choisissez cette option, Final Cut Pro arrête la capture
immédiatement lorsqu’il détecte une rupture de timecode. Toutes les données capturées avant la rupture de timecode possèdent un timecode spécifique à l’image et
sont intactes. Les fichiers de données obtenus sont enregistrés et les plans correspondants sont placés dans le Navigateur.
En fonction du signal sur la bande, vous pouvez voir un ou deux messages lorsqu’une
rupture de timecode est détectée :
 une erreur de flux,
 une erreur de rupture de timecode.
 Avertir après la capture : lorsque vous capturez des données HDV, cette option fonc-
tionne de la même manière que l’option Interrompre la capture.
Mode d’attribution de nom aux plans lorsque des indicateurs
de démarrage/arrêt et des ruptures de timecode sont détectés
Afin de garantir l’unicité des noms des nouveaux fichiers de données et des plans
générés suite à la détection d’une rupture de timecode ou d’indicateurs de démarrage/d’arrêt, un nombre leur est ajouté en suffixe. Par exemple, supposons que
vous capturiez un fichier de données intitulé Plan large du café lorsqu’une rupture
de scène ou de timecode est détectée. Au point de détection de cette rupture,
Final Cut Pro commence à capturer un nouveau fichier de données intitulé Plan
large du café-1. S’il existe déjà un fichier intitulé Plan large du café-1, le nouveau
fichier de données est alors nommé Plan large du café-2, et ainsi de suite.
28 Chapitre 1 Utilisation du format HDV
Recapture des séquences filmées en HDV
La recapture de séquences HDV est semblable à celle dans d’autres formats vidéo.
Il est important que vos plans contiennent un timecode précis, sinon vous risquez de
rencontrer des difficultés lors de la recapture. Pour plus d’informations sur la recapture
d’une séquence, consultez la documentation Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro 6,
Volume I, Chapitre 17, « Capture de votre séquence vers un disque ».
Important : certains caméscopes HDV n’enregistrent pas le timecode : la recapture de
fichiers de données issus de bandes enregistrées par ces caméscopes risquent alors de
produire de nouveaux fichiers de données avec un décalage d’une ou de deux images.
Utilisation d’un caméscope HDV pour capturer ou transférer des séquences DV
Vous pouvez utiliser un caméscope HDV en tant que périphérique DV standard.
Toutefois, avant de procéder ainsi, vérifiez les éléments suivants :
 La fenêtre Lister et capturer doit être fermée.
 Le caméscope doit être défini sur le mode DV et non HDV.
Pour plus d’informations, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.
 Avant d’ouvrir la fenêtre Lister et capturer, vous devez choisir la configuration
simplifiée DV appropriée dans la fenêtre Lister et capturer.
Montage de séquences HDV
Dans l’ensemble, le montage de séquences HDV est identique à celui de tout autre
format dans Final Cut Pro. Toutefois, à cause de la structure en GOP des données
MPEG-2, les montages de séquences HDV requièrent quelques traitements supplémentaires pendant la lecture et le transfert. Le processus supplémentaire est exécuté
automatiquement, mais il est préférable de bien comprendre son rôle.
À propos du rendu et du montage de GOP long
Lorsque vous montez deux plans HDV ensemble dans une séquence, le modèle de GOP
est généralement rompu. En outre, couper un plan HDV risque de supprimer l’image I
qui sert de source d’informations aux images P et B consécutives. Dans ce cas de figure,
Final Cut Pro doit conserver l’image I pour qu’elle puisse continuer à servir de référence
à ces autres images P et B, même si cette image I n’est plus affichée dans la séquence.
Final Cut Pro conforme les GOP endommagés dans le voisinage du montage et ne
modifie en rien les autres GOP.
Ceci requiert une puissance et une mémoire de traitement supplémentaires non nécessaires pour le montage en images I uniquement (tel que le montage DV). Au cours de
la lecture, ce processus est généré en temps réel. Pour le transfert et l’exportation des
données, Final Cut Pro recode les zones de votre séquence (ou s’assure de la conformité
des données de ces zones) qui requièrent de nouvelles images I ou de nouveaux GOP.
Chapitre 1 Utilisation du format HDV 29
Remarque : certaines applications, comme DVD Studio Pro, prennent en charge le montage MPEG-2 simple, dans lequel vous ne pouvez couper les données qu’aux limites des
GOP. Final Cut Pro est un outil qui vous permet de couper sur n’importe quelle image.
Bien qu’il soit impossible d’indiquer à Final Cut Pro d’effectuer le montage d’après les
seules limites des GOP, vous pouvez néanmoins transcoder vos fichiers source en fichiers
Apple ProRes 422, permettant ainsi le montage exclusif d’images I, ou pouvez désactiver
temporairement la reconformation des limites des GOP en décochant des catégories
d’état de rendu dans le sous-menu Rendre adéquat du menu Séquence.
Amélioration du rendu HDV à l’aide du codec Apple ProRes 422
Pour réduire la durée du rendu, vous pouvez configurer votre séquence HDV native
pour la rendre à l’aide du codec Apple ProRes 422. L’utilisation du codec Apple ProRes
422 génère également des fichiers de rendu 4:2:2 de haute qualité. Ce procédé peut
s’avérer, dans certains cas, de meilleure qualité que d’effectuer un autre rendu des
nouveaux fichiers en HDV natif.
Application d’un rendu et validation (conformation) des données MPEG-2 GOP long
Avant de transférer ou d’exporter votre séquence HDV native, Final Cut Pro a besoin
d’appliquer deux traitements à vos données :
 Il doit appliquer un rendu à toute transition ou à tout effet appliqué, ainsi qu’à tout
élément d’amorce et de fin compris dans la zone de dialogue Transfert sur bande.
 Il doit rendre conformes au modèle d’images I, P et B correct tous les GOP qui ne le
seraient pas. Toute portion de votre séquence contenant des cuts, des transitions ou
d’autres effets appliqués doit être rendue conforme aux structures des GOP MPEG-2
standard avant le transfert, ce qui crée de nouvelles images I et de nouvelles limites
de GOP là où cela s’avère nécessaire. La validation des données garantit également
que votre séquence HDV comporte le débit de données approprié pour le format HDV
que vous transférez. Le temps requis pour rendre conformes ces données dépend
du nombre de modifications et d’effets apportés au montage dans votre séquence.
Remarque : les métrages à débit constant (CBR) HDV, XDCAM HD, et XDCAM EX utilisent
un format identique, les informations de cette rubrique s’appliquent également au rendu
de métrage XDCAM HD et XDCAM EX.
30 Chapitre 1 Utilisation du format HDV