APPLE Final Cut Express HD User Manual [fr]

Final Cut Express HD

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Les images tirées des films “Koffee House Mayhem” et “A sus ordenes” ont été utilisées avec l’aimable autorisation de Refuge Films. “Koffee House Mayhem”

“A sus ordenes” http://www.refugefilms.com

Table des matières

Préface 25 Documentation et ressources Final Cut Express HD

Premiers contacts

Aide à l’écran

Sites Web d’Apple

Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Chapitre 1 29 À propos du flux de postproduction

Processus de l’industrie cinématographique

Le flux de postproduction

Chapitre 2 35 Formats vidéo et timecode

Le montage non destructif et non linéaire

Formats vidéo compatibles avec Final Cut Express HD

Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD

Notions de base des formats vidéo

Chapitre 3 39 Description des projets, des plans et des séquences

Composants des projets

Utilisation des projets

À propos de la connexion entre les plans et les fichiers de données

Éléments à prendre en compte pour la dénomination des fichiers

Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Chapitre 4 55 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD

Notions élémentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD

Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels

Personnalisation de l’interface

Annulation et rétablissement

Saisie du timecode dans le cadre de la navigation

Chapitre 5 65 Présentation du navigateur

Utilisation du navigateur

Familiarisation avec le Navigateur

Utilisation du Navigateur

Utilisation des colonnes dans le Navigateur

Personnalisation de l’affichage du Navigateur

Chapitre 6 79 Notions élémentaires sur le Visualiseur

Utilisation du Visualiseur

Ouverture d’un plan dans le Visualiseur

Apprentissage du Visualiseur

Onglets du Visualiseur

Commandes de déplacement (ou de lecture)

Commandes de la tête de lecture

Commandes de marquage

Menus locaux Zoom et Présentation

Menus locaux Plans récents et Générateur

Chapitre 7 93 Présentation du Canevas

Comment utiliser le Canevas

Ouverture, sélection et fermeture de séquences dans le Canevas

Familiarisation avec le Canevas

Commandes de montage dans le Canevas

Commandes de déplacement (ou de lecture)

Commandes de la tête de lecture

10 0

Commandes de marquage

101

Menus locaux Zoom et Présentation

Chapitre 8 103 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas

10 3

Navigation dans le Visualiseur et le Canevas

11 0

Utilisation du timec

ode dans le Visualiseur et le Canevas

Chapitre 9 113 Notions élémentaires sur la Timeline

113

Comment utiliser la Timeline

11 5

Ouverture et fermeture des séquences dans la Timeline

11 6

Apprentissage de la Timeline

12 6

Modification des options d’affichage de la Timeline

13 0

Navigation dans la Timeline

131

Zoom et défilement dans la Timeline

Table des matières

Chapitre 10 137 Personnalisation de l’interface

13 7

Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline

13 7

Déplacement et redimensionnement de fenêtres Final Cut Express HD

13 9

Utilisation de présentations d’écran

141

Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons

Partie III Configuration de votre système de montage

Chapitre 11 149 Connexion de votre équipement

14 9

Connexion de votre caméscope

15 0

Connexion d’un moniteur vidéo externe et de haut-parleurs

15 0

Lancement de Final Cut Express HD et choix des réglages de départ

15 4

Qu’est-ce que le FireWire ?

15 5

Qu’est-ce que le contrôle de périphérique ?

Chapitre 12 159 Définition des options de stockage du disque dur

15 9

Utilisation de disques de travail et de disques durs

15 9

Débits des données et périphériques de stockage

160

Évaluation de la quantité d’espace dont vous avez besoin

162

Choix d’un disque dur

163

Types de lecteurs de disque dur

Chapitre 13 167 Monitoring vidéo externe

167

Utilisation d’un moniteur vidéo externe lors du montage

168

Connexion de périphériques DV/FireWire à un moniteur externe

169

Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview

17 3

À propos de la qualité d’affichage de la vidéo externe

17 3

Dépannage des problèmes de monitoring vidéo externe

Partie IV Capture et importation

Chapitre 14 177 Capture de métrage sur le disque

17 7

Présentation du processus de capture

17 8

Présentation de la fenêtre Capturer

18 0

Commandes de déplacement

18 0

Commandes Jog et Shuttle

181

Commandes de marquage

181

Onglet Capturer

18 4

Boutons de capture

18 4

Préparation d’une capture

18 4

Organisation et étiquetage de vos bandes

185

Listage de vos bandes

Table des matières

18 6

Choix d’un système de dénomination de fichier

18 6

Détermination de l’espace disque nécessaire

187

Capture de plans individuels dans la fenêtre Capturer

19 2

Utilisation de la fonction “Capture à la volée”

19 4

Ajout de marqueurs à des plans dans la fenêtre Capturer

19 5

Commandes de marquage de la fenêtre Capturer

19 5

Définition de marqueurs

19 6

Recapture de plans

19 6

Utilisation de la commande Capturer le projet

19 8

À propos de la boîte de dialogue Éléments supplémentaires détectés

19 9

Recherche de fichiers de données après capture

19 9

Où sont stockés les fichiers de données capturées ?

200

Consolidation des fichiers de données dans un dossier unique

201

Modification de la propriété de nom de bande d’un fichier de données

202

Pour éviter la présence de doublons de numéro de timecode sur la même bande

203

Listage des bandes contenant des numéros de timecode répétés

203

Pour éviter la répétition du même numéro de timecode sur une bande

Chapitre 15 205 Importation de fichiers de données dans votre projet

205

Quels formats de fichier peuvent être importés ?

206

Importation de fichiers de données

209

À propos de l’importation de fichiers vidéo

210

Importation de fichiers audio

Chapitre 16 215 Utilisation du HDV

215

À propos du format HDV

216

Formats HDV pris en charge par Final Cut Express HD

216

À propos de la compression MPEG-2

lux de production du montage d’images HDV à l’aide du codec intermédiaire Apple

218

Connexion d’un appareil HDV à votre ordinateur

219

Choix d’une configuration simplifiée

219

Capture de vidéo HDV au format du codec intermédiaire Apple

220

Montage vidéo à l’aide du codec intermédiaire Apple

221

Sortie d’images HDV sur bande ou exportation vers une séquence QuickTime

222

Spécifications du format HDV

Partie V Organisation du métrage et préparation au montage

Chapitre 17 227 Organisation du métrage dans le Navigateur

227

Utilisation de chutiers pour organiser vos plans

228

Création de nouveaux chutiers

229

Ouverture de chutiers dans le Navigateur

Table des matières

230

Ouverture de chutiers dans une fenêtre ou un onglet distinct

233

Déplacement d’éléments entre chutiers

235

Tri des éléments dans le Navigateur à l’aide des en-têtes de colonnes

236

Recherche de plans dans le Navigateur

236

À propos des options de recherche

238 Recherche d’éléments dans le Navigateur 240 Utilisation des éléments de la fenêtre Résultats

Chapitre 18 243 Utilisation des marqueurs

243 À propos des marqueurs 246 Utilisation des marqueurs

Chapitre 19 259 Création de sous-plans

259 Présentation des sous-plans 262 Division manuelle de plans importants en sous-plans 265 Création automatique de sous-plans à l’aide de la fonction Détection Démarrage/Arrêt

Partie VI Montage brut

Chapitre 20 269 Manipulation de projets, de plans et de séquences

270 Utilisation des projets 270 Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur 270 Ouverture du dernier projet ouvert au lancement 270 Consultation et modification des propriétés d’un projet

271 Sauvegarde et restauration des projets 273 Les différents types de plan 273 Types de plan 275 Séquences en tant que plans 275 Consultation et modification des propriétés d’un plan 276 Modification de propriétés de plans dans le Navigateur 277 Affichage et modification des propriétés d’un plan dans la fenêtre Propriétés de l’élé-

ment

278 Modification des propriétés de plans affiliés 279 Création et manipulation de séquences 279 Création et suppression de séquences

280 Ouverture et fermeture de séquences

281 Duplication d’une séquence 281 Copie d’une séquence dans un autre projet

282 Imbrication d’une séquence 283 Réglages fondamentaux de séquence et de la Timeline

Table des matières

Chapitre 21 285 Les bases de l’ajout de plans à une séquence

285 Création d’un montage brut 285 Étapes fondamentales du montage brut 286 Apparence des plans dans la Timeline 288 Annulation et rétablissement d’opérations 288 Aperçu des différentes façons d’ajouter des plans à une séquence 288 Méthodes d’ajout de plans à des séquences 290 Détermination des portions de plan à inclure dans une séquence

291 Préparation d’un ordre de séquence dans le Navigateur 291 Tri en vue de la création d’un ordre de séquence 291 Storyboard visuel dans le Navigateur

Chapitre 22 295 Définition de points de montage pour les plans et les séquences

295 À propos des points d’entrée et de sortie 296 En savoir plus sur la règle d’inclusion du point de sortie 297 Éléments à prendre en compte lors de la définition d’un point de sortie 298 Définition de points d’entrée et de sortie dans le Visualiseur 300 Spécification d’un point de montage à l’aide de timecode

301 Définition des points d’entrée et de sortie pour inclure un plan dans son intégralité 301 Révision de vos points de montage

302 Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence dans le Canevas ou la Timeline 303 Options associées à la définition des points d’entrée et de sortie de la séquence 308 Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence 309 Définition des points d’entrée et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide

310 Définition des points d’entrée et de sortie en fonction d’une sélection dans la Timeline 312 Accès aux points d’entrée et de sortie 313 Déplacement des points d’entrée et de sortie 315 Suppression des points d’entrée et de sortie

Chapitre 23 317 Manipulation des pistes de la Timeline

317 Ajout et suppression de pistes 318 Ajout de pistes

320 Suppression de pistes

321 Définition de pistes destinataires dans la Timeline

321 Explication des contrôles Source et Destination 322 Choix des pistes de destination 323 Modification des liens entre contrôles Source et Destination 324 Déconnexion des commandes Source et Destination 326 Restauration de l’état par défaut des pistes de destination 327 Verrouillage des pistes pour éviter leur modification 328 Désactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture 329 Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline 329 Modification de la taille des pistes de la Timeline

8 Table des matières

331 Création d’une région statique dans votre Timeline

Chapitre 24 335 Montage par glissement vers la Timeline

335 Présentation du processus de montage par glissement vers la Timeline 336 Glissement de plans dans la Timeline 337 Réalisation de simples montages par insertion et par écrasement dans la Timeline

340 Ajout automatique de pistes à votre séquence par déplacement de plans

Chapitre 25 343 Montage à trois points

343 Présentation du montage à trois points 343 Présentation du processus de montage à trois points 344 Différentes méthodes de montage à trois points 346 À propos des types de montages dans l’incrustation de montage 347 Réalisation de différents types de montages 347 Réalisation d’un montage par insertion 349 Réalisation d’un montage par insertion avec transition 350 Réalisation d’un montage par écrasement

352 Réalisation d’un montage par écrasement avec transition 353 Réalisation d’un montage par remplacement

360 Superposition de plans 362 Exemples de montages à trois points 362 Exemple : montage d’un plan spécifique dans votre séquence 364 Exemple : montage d’un plan dans un vide de votre séquence 366 Exemple : backtiming d’un plan dans votre séquence

367 Exemple : montage d’un plan sans indication de points d’entrée ou de sortie dans

votre séquence

Chapitre 26 369 Recherche et sélection de contenus dans la Timeline

369 Reconnaissance d’un élément déjà sélectionné 370 Identification des sélections dans la Timeline

371 Ordre de priorité des différents types de sélection dans la Timeline

371 Méthode de section directe des contenus d’une séquence 372 Introduction aux outils de sélection 374 Sélection des plans 377 Sélection d’une étendue de contenu dans la Timeline 378 Sélection de tous les plans d’une piste 379 Sélection de tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arrière

380 Sélection ou désélection de l’ensemble des plans d’une séquence

381 Recherche et sélection en fonction de critères de recherche 383 Sélection d’une plage verticale située entre des points d’entrée et de sortie

384 Utilisation de la Sélection automatique pour spécifier les pistes concernées par la sélec-

tion

Table des matières 9

Chapitre 27 387 Disposition de plans dans la Timeline

387 Magnétisme des points dans la Timeline

389 Déplacement d’éléments dans la Timeline 389 Déplacement par glissement 390 Déplacement de plans par saisie de valeurs numériques

392 Réalisation de montages aléatoires

394 Copie et collage de plans dans la Timeline 394 Copie de plans par l’action simultanée de la souris et de la touche Option 395 Copie, découpage et collage de plans dans la Timeline 399 Suppression de plans d’une séquence 399 Suppression avec montage par élimination (laisse un vide) 400 Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)

401 Localisation et comblement de vides

Chapitre 28 405 Découpage de plans et ajustement de leurs durées

405 Réalisations de montages de base 409 Modification de la durée de plans dans la Timeline 409 Ouverture de plans de séquence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la durée

Chapitre 29 411 Liaison et montage de données vidéo et audio de façon synchronisée

411 Relations de synchronisation liée entre plans vidéo et clips audio 412 Cas de plans liés désynchronisés 415 Compréhension des relations de synchronisation existant entre plusieurs éléments

audio liés

416 Liaison et dissociation d’éléments de plan vidéo et de clip audio dans la Timeline 416 Liaison d’éléments de plan vidéo et de clip audio

418 Dissociation d’éléments de plan vidéo et de clip audio 419 Sélection d’éléments de plan individuels liés

420 Rétablissement de la synchronisation entre des éléments de plan 420 Rétablir la synchronisation d’un plan

421 Synchronisation d’un élément de plan par coulissement

423 Synchronisation simultanée par déplacement ou par coulissement de tous les élé-

ments de plan simultanément

425 Établissement d’une relation de synchronisation différente entre des éléments de plan liés 425 Marquage d’un plan comme synchronisé 427 Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio

Chapitre 30 429 Montage par coulissement

429 À propos des montages séparés 430 Représentation des montages séparés dans le Visualiseur ou le Canevas

431 Configuration de points de montage séparé dans le Visualiseur 432 Configuration d’un montage séparé pendant la lecture d’un plan 433 Modification et suppression d’une coupe split

10 Table des matières

435 Exemples de montages par coulissement

Chapitre 31 439 Bases du montage audio

439 Objectifs du montage audio

441 Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio

443 Les contrôles audio du Visualiseur 446 Montage audio dans le Visualiseur 446 Ouverture de clips audio dans le Visualiseur 447 Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur 447 Zoom avant ou arrière sur la zone d’affichage de la forme d’onde 449 Défilement d’un clip audio en zoom avant 450 Utilisation des touches J, K et L pour entendre des détails subtils 450 Désactivation des sons de défilement audio

451 À propos de la définition de points de montage audio 451 Déplacement d’un clip audio dans le Canevas, le Navigateur ou la Timeline 451 Trim des clips audio dans le Visualiseur 453 Montage audio dans la Timeline 453 Options de l’affichage audio dans la Timeline 455 Zooms avant et arrière sur les oscilloscopes dans la Timeline

456 Déplacement d’éléments audio d’une piste à l’autre à la même image

457 Utilisation de transitions audio pour atténuer les modifications audibles 457 Création ou séparation de paires stéréo

459 Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image 459 Synchronisation audio et vidéo par fraction d’image

461 Exemples de techniques aisées de montage des éléments audio 461 Exemple : remplacement de données audio parasites par des bruits d’ambiance

464 Exemple : résolution de problèmes de montages audio délicats dans la Timeline

Partie VII Mise au point de votre montage

Chapitre 32 469 Réalisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll

469 À propos des ajustements à l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll 470 Glissement de plans dans la Timeline

471 Exécution de montage par glissement en opérant un glissement

472 Exécution de montages par glissement précis de façon numérique

473 Coulissement de plans dans la Timeline 474 Exécution d’un montage par coulissement à l’aide de l’outil Coulissement 475 Exécution de façon numérique de montages précis par coulissement

477 Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides

478 Exécution de montages Ripple

482 Montages Ripple et relations de synchronisation d’éléments de plans sur d’autres pistes 484 Montages Ripple simultanés sur plusieurs pistes

Table des matières 11

484 Ajustage asymétrique à l’aide de l’outil Ripple 486 Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe

487 Roll de la position d’un montage entre deux plans

Chapitre 33 493 À propos des opérations de Trim des plans

493 Qu’est-ce que le Trim ? 495 Contrôles influant sur les Trims 497 Sélection de montages et de plans à ajuster 497 Outils de sélection des points de montage (ou points de coupe) 498 Sélection d’un seul point de montage 499 Sélection de plusieurs points de montage 500 Ajustement (Trim) des points d’entrée et de sortie d’un plan 500 Trim à l’aide de l’outil Sélection 502 Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline 503 Trim des plans dans le Visualiseur 504 Montage de précision faisant appel au timecode 508 Explication des messages d’alerte au cours du Trim

Chapitre 34 511 Trim de plans à l’aide de la fenêtre Montage Trim

511 Présentation de la fenêtre Montage Trim 513 Ouverture et fermeture de la fenêtre Montage Trim 514 Contrôles de la fenêtre Montage Trim 519 Utilisation de la fenêtre Montage Trim 519 Lecture de plans entrants et sortants dans la fenêtre Montage Trim 519 Trim dynamique

520 Trim d’un montage dans la fenêtre Montage Trim 522 Visionnage et lecture de vos coupes dans la fenêtre Montage Trim 523 Coulissement d’un plan dans la fenêtre Montage Trim 524 Écoute de l’audio pendant un Trim

Chapitre 35 527 Ajout de transitions

527 À propos des transitions 528 Transitions les plus utilisées 529 Utilisation de transitions dans vos séquences 529 Apparence des transitions dans la Timeline 530 Existence de poignées au point de montage

531 Alignement d’une transition dans la Timeline 532 Ajout de transitions 532 Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline 532 Ajout rapide de la transition par défaut à des plans de votre séquence 534 Ajout de transitions à des plans de votre séquence 536 Déplacement, copie et suppression de transitions 537 Déplacement d’une transition vers un autre point de montage

12 Table des matières

537 Copie et collage de transitions 538 Suppression de transitions 538 Modification de transitions dans la Timeline 538 Modification de la durée d’une transition dans la Timeline

540 Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline 540 Modification d’un point de montage après avoir ajouté une transition

541 Remplacement d’une transition 541 Transitions vidéo fournies avec Final Cut Express HD

546 Utilisations des transitions After Effects

Chapitre 36 547 Perfectionnement des transitions à l’aide de l’éditeur de transitions

547 Utilisation de l’éditeur de transitions

555 Application d’une transition modifiée directement à une séquence dans la Timeline 555 Trim des transitions et des plans les encadrant 559 Preview et rendu des transitions

Chapitre 37 561 Montage séquence à séquence

561 Méthodes de montage de plans entre deux séquences

562 Ouverture simultanée de plusieurs séquences 562 Copie de plans d’une séquence dans une autre 566 Imbrication de séquences

569 Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication

Chapitre 38 573 Images correspondantes

573 Manipulation des plans de séquence dans le Visualiseur 574 Ouverture d’un plan de séquence dans le Visualiseur 575 Alterner la sélection du Visualiseur, du Canevas ou de la Timeline 575 Utilisation du Visualiseur pour régler les points d’entrée et de sortie des plans de

séquence

576 Utilisation du Visualiseur pour régler les paramètres des filtres et d’animation 576 Images correspondantes entre les plans Master et les plans de séquence 577 Correspondance d’une image dans le Canevas avec son plan Master 578 Correspondance d’une image dans le Canevas avec son fichier de données 579 Correspondance d’une image dans le Visualiseur avec un plan de séquence dans le

Canevas ou la Timeline

Chapitre 39 581 Utilisation du timecode

581 À propos du timecode dans Final Cut Express HD

581 Affichage du timecode affecté par les changements de vitesse

582 Temps du plan et temps source 582 Changement global des options d’affichage du timecode

Table des matières 13

Partie VIII Mixage audio

Chapitre 40 585 Vue d’ensemble du mixage audio

585 Fonctionnalités de finalisation audio dans Final Cut Express HD

586 Vue d’ensemble de l’amélioration audio dans Final Cut Express HD 589 Réalisation du mixage final

Chapitre 41 593 Configuration du matériel audio

593 Sélection des composants de contrôle audio externe

594 Choix d’une interface audio

595 Choix de haut-parleurs et d’un amplificateur pour le contrôle

596 Configuration de l’environnement de contrôle audio adéquat 598 Câbles, connecteurs et niveaux de signal audio 598 À propos des signaux audio symétriques 600 Niveau microphone, instrument et ligne 600 Connecteurs audio 602 Configuration des enceintes audio externes 602 Connexion de haut-parleurs au système de montage 603 Réglage des niveaux de contrôle et désactivation des effets sonores du système

Chapitre 42 605 Principes audio fondamentaux

605 Description du son 606 Principes fondamentaux d’une onde acoustique 607 Spectre des fréquences acoustiques 608 Mesure de l’intensité acoustique

611 Rapport signal/bruit

611 Réserve dynamique et déformation 612 Plage dynamique 613 Son stéréo 615 Son numérique 616 Fréquence d’échantillonnage 617 Profondeur de bits

Chapitre 43 619 Niveaux audio, VU-mètres et canaux de sortie

619 À propos des VU-mètres 619 Niveaux audio : moyennes et pics

620 Comparaison entre les VU-mètres de moyenne et les VU-mètres de pic

621 Comparaison entre les VU-mètres analogiques et les VU-mètres numériques 623 À propos des VU-mètres de Final Cut Express HD 624 Éviter l’écrêtage de l’audio 624 Réglage des niveaux audio appropriés 624 Réglage des niveaux pour la capture 624 Quel niveau de référence choisir pour mixer ?

14 Table des matières

626 Sortie d’une mire et d’un volume de référence en début de bande 627 Comparaison entre l’audio stéréo et l’audio Mono Dual

Chapitre 44 629 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur

629 Réglage des niveaux audio dans la Timeline

633 Modification des niveaux audio dans le Visualiseur

635 Balance audio dans la Timeline et le Visualiseur

635 Balance audio dans la Timeline

636 Modification de la balance audio dans le Visualiseur

636 Modification de la balance de la totalité d’un plan

638 Utilisation des attributs audio

638 Réglage des niveaux et de la balance des plans à l’aide d’images clés

639 Outils de réglage des images clés 640 Création, modification et suppression d’images clés dans le Visualiseur

Chapitre 45 651 Utilisation de l’outil Voix off

651 À propos de l’outil Voix off 652 Configuration de l’enregistrement en voix off sur votre ordinateur 655 Commandes de l’outil Voix off 659 Définition de la durée d’enregistrement et de la piste destinataire

664 Enregistrement d’une voix off

Chapitre 46 667 Utilisation des filtres audio

667 À propos des filtres audio

668 Vue d’ensemble des filtres audio 668 Filtres Égalisation (EQ)

670 Compression 672 Expansion 672 Filtres de réduction de bruit 674 Filtres d’écho et de réverbération 675 Utilisation des filtres audio 676 Application de filtres à un clip audio 679 Modification et suppression de filtres

680 Ajustements d’un filtre audio en temps réel

Chapitre 47 683 Conseils pour améliorer l’audio

683 Comment décrire précisément le son 684 Utilisation efficace du spectre de fréquence 684 Conseils pour le découpe du dialogue 688 Conseils pour le découpage de la musique 690 Organisation des pistes

Table des matières 15

Partie IX Effets

Chapitre 48 693 Filtres vidéo

693 Différentes manières d’utiliser des filtres

694 Application d’un filtre à un plan 696 Application de plusieurs filtres à des plans

697 Affichage et réglage des paramètres d’un filtre

703 Affichage des barres de filtres dans la Timeline 704 Activation et réorganisation des filtres 704 Copie et collage des filtres d’un plan 705 Suppression de filtres dans des plans 706 Filtres vidéo disponibles dans Final Cut Express HD

Chapitre 49 719 Modification des paramètres d’animation

719 Création d’effets d’animation dans le Visualiseur 720 Ajustement des paramètres de l’onglet Animation 725 Utilisation de la géométrie cartésienne pour positionner les plans

727 Exemples d’utilisation des paramètres d’animation 737 Création d’effets d’animation dans le Canevas 738 Sélection d’un mode Fil de fer 738 Manipulation des images dans le Canevas 740 Application d’un zoom avant dans le Canevas 740 Utilisation des poignées Fil de fer pour transformer, mettre à l’échelle et faire pivoter

Chapitre 50 749 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés

749 Effets d’animation à l’aide d’images clés 750 Fonctionnement des images clés

751 Détermination du nombre d’images clés à utiliser 752 Outils d’image clé dans Final Cut Express HD 753 Définition d’images clés 754 Réglage et suppression d’images clés 755 Navigation dans les images clés

761 Ajustement de toutes les images clés d’opacité d’un plan

761 Lissage d’images clés à l’aide de poignées de Bézier 762 Présentation des poignées de Bézier et des courbes 764 Lissage d’images clés 765 Création de chemins d’animation à l’aide d’images clés dans le Canevas 765 Présentation des chemins d’animation 766 Création de chemins d’animation 767 Ajout, déplacement et suppression d’images clés dans les chemins d’animation 768 Création de chemins d’animation à l’aide de poignées de Bézier 771 Contrôle de la vitesse sur un chemin d’animation 774 Déplacement d’un chemin d’animation complet dans le Canevas

16 Table des matières

Chapitre 51 775 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation

775 Copie et collage des attributs de plan 776 À propos de la zone de dialogue Coller les attributs 777 Copie et collage des attributs de plan 778 Suppression des attributs d’un plan 779 Application de filtres à plusieurs pistes à la fois

Chapitre 52 781 Modification de la vitesse du plan

781 Notions élémentaires sur la vitesse 782 Comment la modification de la vitesse affecte-t-elle la durée d’un plan 782 Réalisation d’un montage par adaptation à la zone 785 Réglages de vitesse 785 Fusion d’images et vitesse inversée 787 Modification de la vitesse

Chapitre 53 789 Utilisation d’images fixes et de photographies

789 Utilisation d’images fixes et d’éléments graphiques dans des séquences

790 Création d’images fixes à partir d’un plan vidéo

791 Considérations préalables à la création et à l’importation d’images fixes

799 Changement de la durée des images fixes

Chapitre 54 805 Compositing et superposition de couches

805 Introduction au compositing et à la superposition de couches 806 Méthodes de compositing 806 Différentes méthodes de superposition des plans dans la Timeline 808 Réglage des niveaux d’opacité des plans

811 Utilisation des modes de compositing

811 Effets des différents modes de compositing sur les images 812 Application des modes de compositing à des plans 813 Modes de compositing de Final Cut Express HD

823 Utilisation de caches pour masquer ou afficher des portions de plan 824 Utilisation de fichiers Photoshop multicouches 825 Explication de l’importation d’un fichier Photoshop multicouche 827 Utilisation de plans vidéo et graphiques dotés de canaux alpha 828 Types de canaux alpha reconnus dans Final Cut Express HD 829 Utilisation de plans dotés de canaux alpha 830 Importation de plans avec les canaux Alpha 830 Modification du type de canal alpha d’un plan

832 Modification des couleurs d’arrière-plan du Canevas et du Visualiseur 833 Exclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortie 833 Désactivation temporaire d’un plan unique

834 Définition du mode Solo pour des plans de séquences multipistes

Table des matières 17

Chapitre 55 835 Incrustation, caches et masques

835 Méthodes de superposition et d’isolement d’éléments dans des plans 835 Présentation et utilisation des caches 836 Présentation et utilisation des incrustations 837 Présentation et utilisation des masques 838 Utilisation de l’incrustation pour isoler des éléments du premier plan

838 Filmer un métrage qui adhère bien 840 Présentation de la composition à l’aide du filtre Manipulateur de chrominance 843 Manipulation du filtre Manipulateur de chrominance

852 Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canaux alpha

852 Filtres de cache disponibles dans Final Cut Express HD

855 Utilisation de masques pour remplacer ou modifier des canaux alpha

855 Filtres de masque disponibles dans Final Cut Express HD

Chapitre 56 859 Étalonnage des plans

859 Définition de l’étalonnage 860 Objectif de l’étalonnage de votre métrage

861 L’étalonnage commence pendant le tournage 862 Mesure et évaluation de la vidéo 862 Luminance 863 Chrominance 864 Blancs 864 Niveaux de diffusion illégaux 865 Processus d’étalonnage

867 Examen de l’image 868 Utilisation du filtre Étalonnage 869 Filtre Étalonnage 869 Contrôles généraux 869 Contrôles Balance de couleurs

870 Contrôles du filtre Étalonnage

877 Contrôles Correspondance de teinte de l’étalonnage

Chapitre 57 883 Utilisation de plans générés intégrés

883 Description d’un plan générateur 884 Différents modes d’utilisation des générateurs dans votre séquence 885 Générateurs graphiques audio et vidéo disponibles dans Final Cut Express HD

887 Création et ajout de plans générés dans des séquences

Chapitre 58 889 Création de titres

889 Mode d’utilisation de titres dans votre projet

18 Table des matières

890 Installation et choix des polices de caractères 890 Adaptation des titres aux écrans TV

891 Générateurs de texte disponibles dans Final Cut Express HD 893 Création et ajout d’un plan de titre 897 Options supplémentaires de création et d’ajout de titres

Partie X Temps réel et rendu

Chapitre 59 901 Utilisation de RT Extreme

901 Introduction au traitement en temps réel à l’aide de RT Extreme 902 Combien d’effets peuvent être lus en temps réel ? 905 Effets en temps réel disponibles 906 Qualité et précision de l’affichage de RT Extreme 906 Utilisation des contrôles de lecture en temps réel dans Final Cut Express HD 907 À propos des barres d’état de rendu 908 Identification des effets pouvant être traités en temps réel 908 Réglage des options de lecture en temps réel

910 Mixage audio en temps réel dans Final Cut Express HD

911 Amélioration des performances audio en temps réel

Chapitre 60 913 Rendu

913 Qu’est-ce que le rendu ? 914 Motifs d’application du rendu 915 Indicateurs de rendu dans Final Cut Express HD 915 À propos des barres d’état de rendu dans la Timeline 918 À propos des barres de rendu d’éléments 919 Le processus d’application du rendu 919 Effets de rendu dans les séquences

921 Commandes d’application du rendu aux effets

923 Application d’un rendu à une ou plusieurs séquence(s) 924 Application d’un rendu à une partie de séquence 925 Application du rendu à des éléments audio d’une séquence 925 Utilisation de la commande Mixdown

926 Désactivation temporaire du rendu

927 Application automatique du rendu en votre absence 928 Modification des réglages de l’onglet Contrôle de rendu 929 Conservation des fichiers de rendu 930 Astuces pour éviter l’application inutile d’un rendu

932 Réduction de la durée du rendu

Table des matières 19

Partie XI Réglages et gestion des projets

Chapitre 61 935 Gestion des données

935 Qu’est-ce que la gestion des données ?

936 Motifs d’utilisation de la gestion des données

937 Ce que vous devez savoir pour gérer vos données

937 Étapes de la gestion des données dans Final Cut Express HD

938 Stratégies pour la gestion des données

Chapitre 62 939 Sauvegarde et restauration des projets

939 Sauvegarde et restauration des projets

939 Utilisation de la commande Revenir au projet 940 Utilisation de la fonction Enregistrement automatique 942 Restauration de projets enregistrés automatiquement 943 Ouverture d’un fichier de projet après l’arrêt inopiné de votre ordinateur 944 Archivage des projets finis 944 Création de l’archive d’un projet fini 945 Mise à jour des projets issus d’une ancienne version de Final Cut Express HD

Chapitre 63 949 Éléments d’un projet Final Cut Express HD

949 À propos des plans, des fichiers de données et des séquences

953 À propos des icônes et des éléments de projet dans le Navigateur 954 Propriétés des plans

Chapitre 64 961 Utilisation de plans Master et affiliés

961 Utilisation de plans Master et de plans affiliés 962 Connexion des plans Master aux fichiers de données 962 Identification de plan Master 963 Création de plans Master et affiliés 965 Rupture de la relation entre un plan affilié et son plan Master 966 Plans indépendants 968 Utilisation de raccourcis clavier pour modifier les relations Master-affiliés 969 Recherche du plan Master d’un plan 969 Relations Master-affiliés avec des sous-plans et des images figées 970 Propriétés des plans Master/affiliés 970 Propriétés des plans Master

971 Propriétés des plans affiliés

971 Propriétés des fichiers de données

Chapitre 65 973 Reconnexion de plans et de données offline

973 À propos des connexions entre les plans et les fichiers de données

974 Rupture de la connexion entre les plans et les fichiers de données

975 Reconnexion des plans aux fichiers de données

20 Table des matières

982 Cas dans lesquels Final Cut Express HD relie vos plans

Chapitre 66 985 Choix des réglages et des préférences

985 Modification des préférences d’utilisateur 986 Onglet Généralités 990 Onglet Montage 992 Onglet Options de la Timeline 992 Onglet Contrôle de rendu 992 Localisation et suppression du fichier de préférences 992 Modification des Réglages système 993 Onglet Disques de travail 993 Onglets Dossiers de recherche 995 Onglet Mémoire et cache 996 Onglet Contrôle de lecture 997 Onglet Éditeurs externes

Partie XII Sortie

Chapitre 67 1001 Préparation de la sortie sur bande

10 01 Conditions requises pour la sortie 1002 Comment faire une sortie sur bande dans Final Cut Express HD ? 1003 Configuration de votre système de montage pour la sortie sur bande

Chapitre 68 1005 Transfert sur bande et sortie directe à partir de la Timeline

1005 Différents modes de transfert de vidéo à partir de la Timeline 1006 Transfert sur bande 1006 Enregistrement automatique à l’aide la fonction Transfert sur bande 1006 Utilisation de la commande Transfert sur bande 1008 Enregistrement à partir de la Timeline

1010 Sortie sur bande VHS

Chapitre 69 1011 Exportation de séquences sur DVD

1011 Le processus de création de DVD 1014 Ajout de marqueurs de chapitre et de compression à une séquence 1017 Exportation de séquences QuickTime pour iDVD

Chapitre 70 1019 À propos de QuickTime

1019 Qu’est-ce que QuickTime ? 1020 La suite d’applications logicielles QuickTime 1020 QuickTime pour la création de données 1020 Le format de fichier de séquence QuickTime 10 23 Comment Final Cut Express HD utilise QuickTime pour l’importation, l’exportation et la

capture

Table des matières 21

1024 Formats pris en charge par QuickTime 1029 Comment exporter les fichiers dont vous avez besoin ?

Chapitre 71 1031 Exportation de séquences QuickTime

10 31 À propos de la commande Exporter la séquence QuickTime 10 32 Choix du type de séquence QuickTime à exporter 10 33 Exportation d’un fichier de séquence QuickTime

Chapitre 72 1035 Exportation de fichiers compatibles QuickTime

10 35 À propos de la commande Exporter via la conversion QuickTime 10 36 Types de format de fichier compatibles QuickTime 10 37 Exportation d’un fichier de séquence QuickTime pour diffusion sur le Web 1046 Exportation d’un flux DV 1048 Exportation d’un fichier AVI

Chapitre 73 1051 Exportation d’images fixes et de séquences d’images

10 51 Détermination du format d’image pour l’exportation d’images fixes 10 52 Exportation d’une image fixe unique 1054 Exportation de séquences d’images

Chapitre 74 1057 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications

10 57 Moyens de finalisation des séquences audio 10 58 Classement de vos clips audio en vue de l’exportation de plusieurs pistes 10 59 Exportation de pistes audio vers des fichiers audio individuels 1060 Préparation de l’exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio 10 63 Exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio individuels

Partie XIII Annexes

Annexe A 1067 Formats vidéo

10 67 Caractéristiques des formats vidéo 1068 Support de stockage 1068 Taille de bande, forme de cassette et revêtement de la bande 10 69 Normes vidéo 1070 Type de signal vidéo 10 72 Proportions de l’image vidéo 10 73 Dimensions d’images, nombre de lignes et résolution 10 75 Proportions pixel 10 77 Fréquence d’images 10 77 Méthode de balayage 1080 Méthode d’enregistrement des couleurs 1080 Fréquence d’échantillonnage vidéo et fréquence d’échantillonnage des couleurs 10 83 Compression vidéo

22 Table des matières

10 85 Types de signaux vidéo et de connecteurs 10 85 Composite 1086 S-Vidéo 1086 Composante YUV (Y´CBCR) et composante RVB 10 87 FireWire (aussi appelé IEEE 1394 ou i.LINK) 10 87 FireWire 800 (aussi appelé IEEE 1394b) 10 87 SCART 1088 Chronologie des principaux événements cinématographiques, de la télévision et des for-

mats audio

Annexe B 1091 Fréquence d’images et timecode

10 91 Qu’est-ce que la fréquence d’images ? 10 92 Comprendre le scintillement et la fréquence d’images perçue 10 93 Limites des fréquences d’images : quel est le meilleur nombre d’images par seconde ? 10 95 Choix d’une fréquence d’images 10 97 Qu’est-ce que le timecode ? 10 97 Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame

11 0 0 Timecode sur bande

11 0 1 Comparaison des différents formats de timecode

Annexe C 1105 Utilisation de données 16:9 anamorphosées

11 0 5 À propos des données 16:9 anamorphosées

11 0 8 Enregistrement d’une vidéo anamorphosée

11 0 9 Capture de données anamorphosées

111 0 Visualisation et montage des données anamorphosées 1111 Rendu des éléments contenant des données anamorphosées 1112 Exportation d’une vidéo anamorphosée vers une séquence QuickTime

Annexe D 1115 Résolution des problèmes courants

111 5 Ressources pour la résolution des problèmes 111 6 Solutions aux problèmes courants

112 1 Contact de l’assistance AppleCare

Glossaire 11 2 3

Index 11 5 7

Table des matières 23

Documentation et ressources Final Cut Express HD

Vous pouvez utiliser Final Cut Express HD pour créer des films pour tout budget, de tout style et sous tout format. Final Cut Express HD est livré avec de la documentation, pour vous montrer comment faire, aussi bien imprimée qu’à l’écran.

Cette préface vous propose des informations sur la documentation disponible au sujet de Final Cut Express HD, ainsi que des informations concernant les ressources sur le Web relatives à Final Cut Express HD.

Final Cut Express HD est livré avec plusieurs types de documentation destinés à améliorer vos connaissances sur le montage vidéo et l’utilisation de l’application.

Â Premiers contacts avec Final Cut Express HD Â Final Cut Express HD Aide en ligne

Préface

Premiers contacts

Le manuel Premiers contacts avec Final Cut Express HD fournit une vue d’ensemble de l’application et explique les bases à connaître pour le montage dans Final Cut Express HD. Si vous n’avez encore jamais utilisé Final Cut Express HD et que vous souhaitez utiliser immédiatement l’application, lisez ce manuel au préalable.

Aide à l’écran

L’aide à l’écran (disponible à partie du menu Aide) vous fournit un accès pratique aux informations pendant que vous utilisez Final Cut Express HD. Une version à l’écran du Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD y est disponible, tout comme les autres documents au format PDF et divers liens vers des sites Web.

Pour accéder à l’aide à l’écran :

m À partir de Final Cut Express HD, sélectionnez une option dans le menu Aide.

Manuel de l’utilisateur à l’écran

Le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD offre des informations détaillées sur l'application.

Pour accéder au Manuel de l’utilisateur à l’écran :

m Dans Final Cut Express HD, choisissez Aide > Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD.

Information sur les Nouvelles fonctionnalités

Pour obtenir des informations au sujet des fonctionnalités ajoutées ou améliorées depuis la dernière version de Final Cut Express HD, reportez-vous à la section Nouvelles fonctionnalités figurant dans l’aide à l’écran.

Pour accéder au document Nouvelles fonctionnalités :

m Dans Final Cut Express HD, choisissez Aide > Nouvelles fonctionnalités.

Sites Web d’Apple

Vous trouverez sur Internet un grand nombre de forums de discussion et de sources d’informations sur Final Cut Express HD.

Final Cut Express HD Sites Web

Les sites Web suivants contiennent des informations générales, des mises à jour et des informations d’assistance sur Final Cut Express HD, ainsi que des informations de dernière minute, des ressources et du matériel de formation :

Pour plus d’informations concernant Final Cut Express HD, rendez-vous à l’adresse suivante :

Â http://www.apple.com/fr/finalcutexpress

Pour obtenir des informations complémentaires sur des ressources de tierce partie, tels que des outils, des ressources et des groupes d’utilisateurs de tierce partie, rendez-vous à l’adresse :

Â http://www.apple.com/fr/finalcutexpress/resources.html

Pour de plus amples informations sur le programme de formation Apple sur les applications professionnelles, rendez-vous à l’adresse :

Â http://www.apple.com/fr/software/pro/training

Pour apporter des commentaires et proposer auprès d’Apple des améliorations à Final Cut Express HD, rendez-vous à l’adresse :

Â http://www.apple.com/fr/feedback/finalcutexpress.html

Site Web de service et d’assistance d’Apple

Le site Web de service et d’assistance Apple propose des mises à jour de logiciels et répond aux questions les plus fréquemment posées concernant tous les produits Apple, y compris Final Cut Express HD. Vous y trouverez également les spécifications des produits, de la documentation de référence et des articles techniques sur les produits Apple et de tierce partie :

Â http://www.apple.com/fr/support

26 Préface Documentation et ressources Final Cut Express HD

Partie I : Introduction

à Final Cut Express HD

Découvrez comment Final Cut Express HD s’intègre au processus de réalisation du film et familiarisez-vous avec les concepts fondamentaux du montage vidéo numérique et des éléments de base d’un projet Final Cut Express HD.

Chapitre 1 À propos du flux de postproduction

Chapitre 2 Formats vidéo et timecode

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences

1 À propos du flux de postproduction

Quelle que soit la nature de votre projet, Final Cut Express HD constitue l’élément fondamental de votre travail de postproduction.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Processus de l’industrie cinématographique (p. 29) Â Le flux de postproduction (p. 30)

Processus de l’industrie cinématographique

Avant de vous lancer dans le montage, il est utile d’examiner la manière dont la phase de postproduction s’intègre dans le processus cinématographique général. Même si deux projets de film ne comprennent jamais exactement les mêmes étapes, il existe un processus commun adopté par la grande majorité des projets. De la conception à la conclusion, les étapes nécessaires pour réaliser un projet cinéma ou vidéo sont décrites ci-dessous.

Étape 1 : Script

Le script constitue l’étape de conception et d’écriture du film.

Étape 2 : Pré-production

Il s’agit de l’étape au cours de laquelle ont lieu l’élaboration du budget, la distribution artistique, le repérage, la sélection de l’équipement et du format, ainsi que la création du storyboard.

Étape 3 : Production

La production correspond à l’étape de création du métrage, au cours de laquelle le jeu des acteurs est capturé sur film ou vidéo, ainsi que sur enregistreurs audio. L’éclairage, la cinématographie, le jeu des acteurs et la direction artistique fusionnent pour créer les éléments utilisés afin de raconter votre histoire ou de transmettre votre message. Pour des raisons pratiques, les scènes sont généralement filmées dans le désordre, ce qui signifie qu’elles doivent être remises en ordre au cours du montage.

Étape 4 : Postproduction

La postproduction est l’étape au cours de laquelle vous organisez et assemblez vos données de production, remettez les scènes dans le bon ordre, sélectionnez les meilleures prises et éliminez les éléments inutiles. Le son de production est synchronisé (avec l’image), monté, parfois réenregistré et mixé. La musique est composée et ajoutée. Le métrage passe par une étape de correction des couleurs et les effets spéciaux sont créés. Le film final est transféré sur bande, pellicule ou tout autre format de haute qualité.

Étape 5 : Diffusion

La diffusion correspond à l’étape de distribution de votre film au public. Cette distribution peut prendre la forme de projections dans des salles de cinéma, de distribution vidéo et DVD, de présentations à l’occasion de festivals ou de diffusion sur le Web.

Le flux de postproduction

La phase de postproduction commence avec le métrage source brut et aboutit à un film terminé, prêt pour la création de copies de distribution. Les différentes tâches de postproduction ne cessent de se multiplier au fur et à mesure de l’évolution de la technologie. Là où un seul monteur était responsable de la majorité du processus de postproduction, on peut trouver désormais toute une équipe dédiée aux effets spéciaux, un département audio, un coloriste (responsable de l’étalonnage des couleurs) et plusieurs assistants-monteurs chargés du suivi de tout le métrage. Final Cut Express HD, qui se trouve au cœur de la chaîne de postproduction, vous permet d’organiser et d’assembler les données provenant de diverses sources afin de créer un produit fini.

30 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Voici une vue d’ensemble du processus de postproduction dans Final Cut Express HD. Au moment de commencer votre projet, rappelez-vous qu’il n’existe pas de recette universelle pour le montage. Les styles diffèrent d’un monteur à l’autre et à partir du même matériel brut, chacun réalisera un découpage distinct et aboutira à un résultat différent. Le processus décrit dans cette section ne constitue qu’un exemple de la manière d’aborder un projet typique.

Flux de l’industrie

Script

Pré-production

Production

Post-production

Distribution

Final Cut Express HD

Flux de post-production

Planification

Installation

et configuration

Capture

et importation

Montage

Mixage Audio

Ajout d’effets

Sortie

Étape 1 : Planification

La planification constitue l’étape au cours de laquelle vous allez choisir votre processus de base, tel que le montage offline et online (pour les projets comprenant une grande quantité de données) ou le montage de métrage non compressé (pour les projets plus courts soumis à des cycles de production plus rapides), sélectionner les formats d’entrée et de sortie et planifier les besoins en équipement (tels que l’espace requis sur disque dur), les besoins en termes de timecode et de synchronisation, les plans d’effets spéciaux et l’étalonnage, les besoins de mixage audio, etc.

Chapitre 1 À propos du flux de postproduction 31

La planification de la postproduction implique la préparation de chacune des phases de postproduction : choix des formats d’entrée et de sortie ; acquisition du métrage d’origine ; musique et éléments graphiques ; choix d’une méthode de listage et de capture, choix d’une stratégie de montage et planification de la gamme d’effets que vous ajouterez afin de pouvoir déterminer le temps et les ressources nécessaires qui leur seront dédiés.

Étape 2 : Installation et configuration

Au cours de cette phase, vous allez mettre en place votre système de montage en installant et en connectant le matériel nécessaire ainsi qu’en configurant vos logiciels. Par exemple, avant d’effectuer le listage et la capture, vous devez connecter les ports vidéo et audio de votre caméscope ou magnétoscope à votre ordinateur. Vous devez également vous assurer que les préréglages corrects ont été choisis dans Final Cut Express HD, afin que Final Cut Express HD sache quels sont les formats vidéo et audio utilisés pour la capture et quel est le type de contrôle de périphérique utilisé. (Le contrôle de périphérique permet à Final Cut Express HD de contrôler à distance les périphériques audio et vidéo.)

Étape 3 : Capture et importation

Une fois votre système de montage installé et configuré, vous devez trier votre métrage “brut” et le transférer sur le disque dur de votre ordinateur en vue du montage.

La capture est un processus qui consiste à transférer les données sources de votre caméscope ou platine vidéo sur le disque dur de votre ordinateur. Vous pouvez utiliser pour cela les capacités de contrôle de périphérique offertes par Final Cut Express HD et votre caméscope DV. (Le contrôle de périphérique permet à Final Cut Express HD de contrôler un caméscope DV via une connexion FireWire.) Final Cut Express HD vous permet de capturer facilement des plans individuels ou une bande complète.

Vous pouvez également importer des données audio et des fichiers graphiques QuickTime, tels qu’une piste musicale de CD, une image fixe ou un fichier Photoshop multicouches. Vous pouvez importer des fichiers à tout moment durant votre projet. Si quelqu’un est, par exemple, en train de créer un fichier graphique complexe destiné à une séquence d’introduction, il se peut que vous soyez en train d’effectuer le montage avant que le fichier ne soit terminé et prêt à être importé.

Étape 4 : Montage

Le processus de montage consiste à prendre les données audio et vidéo capturées, ainsi que la musique et les éléments graphiques importés, afin de les organiser pour constituer une séquence finale de plans montés. La plupart des monteurs commencent par un découpage brut au cours duquel ils procèdent à un rapide arrangement des plans pour constituer une séquence. Une fois ce travail terminé, ils affinent la séquence en ajustant subtilement les points de montage entre plans et en redéfinissant le rythme de chaque coupe. Le montage audio et la synchronisation de base font également partie de ce processus, ainsi que l’ajout de transitions telles que les fondus.

32 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

C’est souvent le type de projet sur lequel vous travaillez qui détermine votre méthode de montage. Le montage d’un documentaire par exemple, dans lequel le script évolue souvent parallèlement au montage, s’avère très différent du montage d’un film publicitaire pour la télévision ou le cinéma, dans lequel un script final dicte l’ordre des plans.

Étape 5 : Mixage audio

Une fois que votre film est monté et que l’image est “bouclée”, c’est-à-dire que sa durée est fixée et que vous ne comptez plus modifier le montage, vous pouvez entamer le traitement plus approfondi du son. Cela implique les étapes ci-dessous :

Â “Nettoyage” des dialogues grâce à un montage audio plus précis, balance des

niveaux audio et égalisation

Â Ajout d’effets sonores, de musique et d’une voix off sur des pistes audio supplémen-

taires de la séquence

Â Mixage des niveaux de tous les plans ensemble afin de créer un mélange sonore

équilibré

Vous pouvez utiliser Final Cut Express HD pour chacun de ces processus. Pour plus d’informations, consultez la section “Vue d’ensemble du mixage audio” à la page 585.

Remarque : vous pouvez également peaufiner votre son à l’aide d’une autre application audio ou même dans un autre studio. Pour exporter le son de votre film, consultez la section “Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications” à la page 1057.

Étape 6 : Ajout d’effets

La création d’effets étant souvent plus longue qu’un simple montage par découpage, il est préférable de se concentrer d’abord sur le montage de base et de passer au travail sur les effets au moment où la durée du projet est finalisée. Les effets recouvrent toutes les améliorations que vous souhaitez apporter à votre métrage, telles que l’étalonnage, les transitions spéciales, l’animation, les éléments graphiques animés ou fixes, les images multicouches (compositing) et les titres. Final Cut Express HD propose une large gamme de filtres vidéo et audio, chacun étant doté de paramètres réglables à l’aide d’images clés pour faire évoluer l’effet au fil de votre séquence (voir description ci-dessous).

Étape 7 : Sortie

Une fois le montage terminé, les effets ajoutés et le mixage audio final achevé, vous pouvez sortir votre film sur bande vidéo ou sur pellicule. Vous pouvez également l’exporter au format QuickTime pour une diffusion sur le Web ou une utilisation dans une application de création de DVD.

Chapitre 1 À propos du flux de postproduction 33

2 Formats vidéo et timecode

Avant de commencer le montage, vous devez choisir le format vidéo à capturer, monter et sortir. Le format que vous choisissez détermine votre flux de travaux de postproduction.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Le montage non destructif et non linéaire (p. 35) Â Formats vidéo compatibles avec Final Cut Express HD (p. 36) Â Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD (p. 36) Â Notions de base des formats vidéo (p. 36)

Le montage non destructif et non linéaire

Auparavant, le montage vidéo prenait beaucoup de temps. Avec le montage linéaire, il fallait effectuer le montage plan après plan, du début à la fin. Si une série de plans devait être insérée au milieu de la bande, il fallait refaire le montage de tous les plans suivants à partir de cet emplacement.

Final Cut Express HD permet d’effectuer un montage non linéaire et non destructif. À la différence du montage bande à bande traditionnel, Final Cut Express HD stocke l’ensemble du métrage sur le disque dur, ce qui vous permet d’accéder instantanément à n’importe quelle image. Libéré des contraintes du montage linéaire, vous pouvez combiner les plans dans des ordres différents et modifier leurs durées jusqu’à la séquence exacte voulue. Les effets vidéo et audio, tels que la mise à l’échelle, la position, la rotation, les changements de vitesse et les couches multiples, peuvent également être appliqués et lus en temps réel. Quel que soit le traitement du métrage, les données sous-jacentes ne sont jamais modifiées. Cette méthode est connue sous le nom de montage non destructif, du fait que l’ensemble des modifications et des effets appliqués au métrage n’a aucun effet sur les données elles-mêmes.

Formats vidéo compatibles avec Final Cut Express HD

Bien avant de réaliser le montage, la décision la plus élémentaire que vous devez prendre concerne le format utilisé pendant le tournage. Du format choisi dépendra non seulement le type de matériel à utiliser pour le montage mais également le résultat final du film.

Final Cut Express HD utilise la technologie QuickTime, ce qui vous permet d’utiliser quasiment n’importe quel format vidéo disponible. Cette souplesse permet de garantir que votre système de montage Final Cut Express HD fonctionne avec les derniers formats vidéo.

Â Montage DV : Final Cut Express HD prend en charge la vidéo DV en mode natif, en

utilisant le port FireWire intégré à votre ordinateur pour la capture et la sortie. Par conséquent, votre système ne requiert aucun matériel supplémentaire pour le montage DV sur votre ordinateur. Vous pouvez capturer, monter et sortir les mêmes données que celles qui sont enregistrées sur bande, ce qui évite une perte de qualité.

Â Fichiers compatibles avec QuickTime : du fait que Final Cut Express HD utilise la tech-

nologie QuickTime, presque tous les formats de fichier compatibles avec QuickTime peuvent être importés et exportés. Vous pouvez ainsi importer des fichiers créés dans des applications de montage vidéo, d’animation et de montage photo. Pour connaître la liste de tous les formats que vous pouvez importer, consultez la section “À propos de QuickTime” à la page 1019.

Utilisation de plusieurs formats vidéo

Il se peut que vous deviez utiliser dans votre projet des données sources de formats divers. Dans ce cas, n’oubliez pas que dans Final Cut Express HD, les plans dont les réglages ne correspondent pas à vos réglages de séquence (dimensions ou fréquence d’images) doivent faire l’objet d’un rendu pour pouvoir être lus.

Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD

Vous pouvez utiliser un grand nombre de formats audio dans Final Cut Express HD, y compris les fichiers audio capturés à partir de bandes, importés de CD audio ou fournis par des musiciens et des ingénieurs du son. Pour plus d’informations, consultez la section “Importation de fichiers audio” à la page 210.

Notions de base des formats vidéo

La plupart des formats vidéo sont décrits par les caractéristiques suivantes :

Â Standard Â Dimensions et proportions de l’image Â Fréquences Â Méthode de balayage

Pour une explication plus détaillée des formats vidéo, consultez l’annexe A, “Formats

vidéo”, à la page 1067.

36 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Normes vidéo

Au fil des ans, de multiples normes vidéo sont apparues. Les formats vidéo SD (Standard Definition) sont utilisés pour la télédiffusion depuis les années 1950. Ils comprennent les

normes vidéo NTSC, PAL et SECAM propres à certains pays ou à certaines zones géographiques du monde.

Â NTSC (National Television Systems Committee) : norme utilisée pour la télévision et la

vidéo dans la plupart des pays du continent américain, à Taiwan, au Japon et en Corée.

Â PAL (Phase Alternating Line) : norme utilisée pour la télévision et la vidéo dans la

plupart des pays d’Europe, au Brésil, en Algérie et en Chine.

Â SECAM : norme vidéo basée sur PAL et utilisée en France, en Pologne, à Haïti et

au Viêt-nam. Le format SECAM n’est pas pris en charge par Final Cut Express HD. Cependant, le travail de montage est généralement effectué en PAL, puis converti en SECAM pour la diffusion.

Important : en indiquant vos réglages initiaux, assurez-vous de sélectionner une

configuration simplifiée correspondant à la norme vidéo en vigueur dans votre pays. (Une configuration simplifiée est un ensemble de réglages déterminant la façon dont Final Cut Express HD gère votre système de montage.) Pour plus d’informations, consultez la section “Lancement de Final Cut Express HD et choix des réglages de départ” à la page 150.

À l’origine, tous ces formats étaient analogiques. Une vidéo analogique utilise un signal constitué d’un niveau de tension variant en permanence, appelé forme d’onde, qui représente les données vidéo et audio. Les formats analogiques comme le VHS doivent être numérisés (ou capturés) pour que Final Cut Express HD puisse les utiliser.

Plus récemment sont apparus les formats vidéo numériques de définition standard, ainsi que les formats vidéo numériques haute définition (HD). La plupart des caméscopes destinés au grand public enregistrent de la vidéo numérique de définition standard (DV, par exemple) ou haute définition (tel que HDV).

Dimensions et proportions de l’image

Les dimensions horizontale et verticale des pixels du format déterminent la dimension d’image et ses proportions. Par exemple, la vidéo NTSC de définition standard (SD) pré-

sente une largeur de 720 pixels et une hauteur de 480 pixels. La vidéo haute définition possède une définition de 1280 x 720 pixels ou de 1920 x 1080 pixels ; elle est généralement désignée par la dimension verticale et la fréquence (720p60 ou 1080i30, par exemple).

La proportion d’une image vidéo désigne la largeur par rapport à la hauteur. La vidéo de définition standard présente une proportion de 4:3, alors que la haute définition utilise une proportion de 16:9.

Chapitre 2 Formats vidéo et timecode 37

Remarque : vous pouvez constater que 1280/720 ou 1920/1080 est équivalent à 16:9, alors que 720/480 n’est pas équivalent à 4:3. En effet, la vidéo numérique de définition standard utilise des pixels non pas carrés mais rectangulaires. Pour plus d’informations, consultez l’annexe A, “Formats vidéo”, à la page 1067.

Fréquence d’images

La fréquence d’images de votre vidéo détermine la vitesse à laquelle les images sont enregistrées et lues. Plus le nombre d’images par seconde (ips) est élevé, moins le vacillement de l’image à l’écran est perceptible. Les fréquences d’images les plus couramment utilisées sont :

Â 24 ips : les films, certains formats haute définition et certains formats de définition

standard utilisent cette fréquence d’images. Une fréquence de 23,98 ips permet la compatibilité avec la vidéo NTSC.

Â 25 ips : PAL définition standard Â 29,97 ips : NTSC définition standard Â 59.94 ips : la vidéo haute définition au format 720p utilise cette fréquence d’images.

Cela peut aussi être 60 ips.

Pour plus d’informations, consultez l’annexe B, “Fréquence d’images et timecode”, à la page 1091.

Méthode de balayage

Les images vidéo se composent de lignes qui défilent sur l’écran de haut en bas. Les lignes peuvent s’afficher par balayage progressif (une ligne à la fois) ou par entrelacement (une ligne sur deux durant un balayage et les lignes restantes lors d’un balayage suivant). La vidéo de définition standard utilise le balayage entrelacé alors que les formats haute définition peuvent recourir au balayage entrelacé ou au balayage progressif. Pour plus d’informations, consultez l’annexe A, “Formats vidéo”, à la page 1067.

38 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

3 Description des projets, des plans

et des séquences

Les plans, les projets et les séquences constituent les éléments de base de Final Cut Express HD. Une fois que vous aurez compris ces éléments et que vous aurez appris à les utiliser, vous pourrez commencer à travailler dans Final Cut Express HD.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Composants des projets (p. 39) Â Utilisation des projets (p. 43) Â À propos de la connexion entre les plans et les fichiers de données (p. 47) Â Éléments à prendre en compte pour la dénomination des fichiers (p. 49)

Composants des projets

Les fichiers de données, les plans et les séquences sont les éléments qui constituent la structure principale de votre travail dans Final Cut Express HD. Les projets et les chutiers vous permettent d’organiser ces éléments au sein de votre programme.

Description des fichiers de données

Les fichiers de données constituent la matière première avec laquelle vous créez votre film. Un fichier de données est un fichier vidéo, audio ou graphique stocké sur votre disque dur, qui contient le métrage capturé à partir d’une bande vidéo ou créé à l’origine sur votre ordinateur. Comme les fichiers de données (plus particulièrement les fichiers vidéo) ont tendance à être très volumineux, les projets reposant sur un nombre de données important requièrent un ou plusieurs disques durs à haute capacité.

Nombre de fichiers de données comprennent plusieurs pistes. Un fichier de données DV typique, par exemple, comprend une piste vidéo, une piste audio et une piste de timecode. Dans une séquence Final Cut Express HD, vous pouvez manipuler séparément chacune de ces pistes, de manière synchronisée ou non.

Avant de commencer le montage dans Final Cut Express HD, vous devez capturer les fichiers de données à partir d’un magnétoscope ou d’un caméscope vidéo pour les transférer sur votre disque dur. Pour plus d’informations sur la capture des fichiers de données, consultez la section “Capture de métrage sur le disque” à la page 177.

Description des plans

Une fois que vos fichiers de données sont sur votre disque dur, il vous faut un moyen de les manipuler dans Final Cut Express HD. Le plan constitue l’objet le plus fondamental dans Final Cut Express HD. Les plans représentent vos données, mais ne sont pas des fichiers de données. Un plan pointe vers (ou se connecte à) un fichier vidéo, audio ou graphique stocké sur votre disque dur. (Pour plus d’informations sur le lien entre les fichiers de données et les plans, consultez la section “À propos de la connexion entre

les plans et les fichiers de données” à la page 47.)

Projet

PlanPlan Plan

Fichiers de données sur votre

disque dur

Les plans vous permettent d’effectuer un Trim, de réarranger et de trier vos données sans avoir à les manipuler directement. Le Navigateur constitue l’endroit où vous gérez et organisez vos plans. Les trois types de plan que vous verrez le plus souvent sont les plans vidéo, audio et graphiques, mais il existe d’autres types de plan que l’on peut stocker dans un projet, tels que les plans de générateur (plan dont les données sont générées au sein de Final Cut Express HD). Vous pouvez également scinder un plan en parties distinctes, appelées sous-plans, afin de mieux organiser vos métrages.

40 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Description des séquences

Une séquence est un conteneur où monter des plans dans l’ordre chronologique. Le processus de montage implique le choix des éléments de plan vidéo et audio à placer dans votre séquence, la détermination de l’ordre des plans et la durée à attribuer à chaque plan. Les séquences sont créées dans le Navigateur. Pour monter des plans dans une séquence, vous devez ouvrir une séquence dans la Timeline à partir du Navigateur.

Projet

Séquence

Plan Plan

Plan

Une séquence contient une ou plusieurs pistes vidéo et audio, qui sont vides lors de leur création initiale. Lorsque vous montez un plan dans une séquence, vous copiez les éléments de plan individuels du plan dans la séquence. Si vous faites glisser, par exemple, un plan contenant une piste vidéo et deux pistes audio dans la Timeline, un élément de plan vidéo est placé dans une piste vidéo de la Timeline et les deux éléments de clip audio sont placés dans deux pistes audio. Dans une séquence, vous pouvez déplacer n’importe quel élément de plan sur n’importe quelle piste, ce qui vous permet d’organiser comme bon vous semble le contenu de vos fichiers de données.

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences 41

Description des projets

Un projet contient tous les plans et les séquences que vous utilisez pour monter votre film. Une fois que vous avez créé ou ouvert un projet, il apparaît sous la forme d’un onglet dans le Navigateur. Il n’existe aucune limite au nombre d’éléments (plans et séquences compris) qui peuvent être stockés dans votre projet via le Navigateur.

Un fichier de projet fonctionne comme une sorte de base de données qui vous permet d’assurer le suivi des différents aspects de votre film monté, à savoir :

Â plans vidéo, audio et d’images fixes ; Â commentaires, descriptions et remarques pour tous vos plans ; Â séquences de plans montés ; Â paramètres d’animation et de filtre ; Â niveaux de mixage audio ; Â chutiers, ou dossiers d’un projet dans le Navigateur, pour l’organisation d’éléments

tels que les plans et les séquences.

Projet

Plan vidéo

Plan audio

ABC

Image fixe

Séquence

Pour commencer à travailler dans Final Cut Express HD, vous devez ouvrir un projet dans le Navigateur. Pour plus d’informations, consultez le chapitre 5, “Présentation du

navigateur”, à la page 65. Plusieurs projets peuvent être ouverts en même temps, cha-

cun étant représenté par son propre onglet dans le Navigateur.

Remarque : comme les projets ne contiennent aucune donnée, leur taille demeure réduite et portable. Même si les fichiers de projet font référence à vos fichiers de données, les données ne sont pas physiquement stockées dans le projet. La séparation entre la structure de votre projet et les fichiers qui lui sont associés vous permet d’archiver le projet ou de le transférer aisément sur un autre ordinateur et de l’ouvrir même s’il est impossible de localiser les fichiers de données. Comparés aux fichiers de données, les fichiers de projet sont relativement réduits et portables. Vous pouvez ainsi effectuer régulièrement des copies de sauvegarde de votre projet sans saturer votre disque dur.

42 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Description des chutiers

Un chutier est un dossier au sein d’un projet, contenant des plans et des séquences, ainsi que tout autre élément utilisé dans votre projet, tel que des transitions et des effets. Les chutiers vous permettent d’organiser l’ensemble de ces éléments, de les trier, de leur ajouter des commentaires, de les renommer, etc. Les chutiers vous aident à constituer une structure logique pour vos projets, contribuant ainsi à simplifier la gestion de vos plans.

Projet

Chutier 1

Plan

PlanPlan

Plan

Vous pouvez créer des chutiers distincts pour organiser vos plans en fonction de la scène, de la bande source ou de toute autre catégorie. Vous pouvez organiser les chutiers hiérarchiquement et les ouvrir chacun dans leur propre fenêtre. Il est de plus possible de placer des chutiers à l’intérieur d’autres chutiers. Le nombre de chutiers que vous pouvez utiliser dans votre projet est illimité, tout comme le nombre d’éléments que vous pouvez stocker dans chaque chutier.

Séquence 1

Plan Plan Plan

Chutier 2

Plan Plan Plan

Les chutiers n’existent que dans les fichiers de projet. Les modifications apportées au contenu d’un chutier (par suppression, déplacement ou encore modification du nom des plans ou du chutier lui-même) n’ont aucune incidence sur les fichiers de données originaux enregistrés sur le disque dur de votre ordinateur. Si vous supprimez un plan d’un chutier, le fichier de données du plan n’est pas supprimé du disque dur. De la même façon, la création d’un chutier ne crée pas de nouveau dossier sur votre disque dur.

Utilisation des projets

La manière dont vous utilisez et organisez vos projets dépend de l’étendue de votre film et de votre style d’organisation particulier. Ces facteurs peuvent également affecter votre décision d’utiliser une ou plusieurs séquences dans votre projet.

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences 43

Organisation de vos projets

Vous devez généralement créer un nouveau fichier de projet pour chaque film sur lequel vous travaillez, quelle que soit sa durée. Si vous travaillez, par exemple, sur un documentaire à propos d’une société de fabrication de bicyclettes, vous devez créer un projet pour ce film. Si vous travaillez également sur une vidéo de formation technique concernant la réparation des bicyclettes, vous créerez un autre projet distinct du premier. Bien que ces deux projets puissent utiliser des données communes, il s’agit de deux structures totalement indépendantes, chacune possédant ses propres plans, chutiers et séquences.

Les projets de film très importants, tels que les longs métrages et les documentaires ayant un ratio de tournage élevé (l’ensemble des images filmées durant la production mais qui ne seront pas utilisées dans le produit final), peuvent contenir des milliers de plans. Même si le nombre de plans et de séquences que vous pouvez stocker dans un projet est théoriquement illimité, Final Cut Express HD risque de prendre plus de temps pour rechercher, trier et actualiser vos éléments si le projet contient trop de plans. Si vous constatez que la gestion de votre projet devient de plus en plus difficile, vous pouvez toujours diviser le projet en plusieurs parties pour les premières étapes du montage.

Utilisation de plusieurs séquences au sein d’un projet

Pour certains projets, il peut s’avérer utile d’utiliser plusieurs séquences différentes au sein du projet. Vous pouvez utiliser ces séquences de plusieurs manières :

Â Séquences utilisées comme scènes : divisez votre film en une série de séquences

séparées correspondant chacune à une scène.

Â Séquences utilisées comme versions : montez différentes versions du même film, cha-

cune possédant sa propre séquence. Il peut s’agir par exemple d’un film publicitaire comprenant plusieurs mixages sons différents ou d’un documentaire monté en deux versions de durées différentes, l’une pour le cinéma, l’autre pour la télévision.

Â Séquences destinées aux effets spéciaux : cette méthode permet de séparer les plans

contenant des effets élaborés en séquences distinctes afin de pouvoir effectuer un rendu séparé.

Création et enregistrement de projets

Lorsque vous créez un nouveau projet dans Final Cut Express HD, une nouvelle séquence vierge est automatiquement créée et appelée Séquence 1. Il est judicieux de la renommer, afin de mieux en refléter le contenu ou le type de programme concerné. Les réglages de la nouvelle séquence sont déterminés par votre configuration simplifiée actuelle. (Pour vérifier votre configuration simplifiée actuelle, choisissez Final Cut Express HD > Configuration simplifiée.)

Remarque : lorsque vous ouvrez Final Cut Express HD pour la première fois, vous devez d’abord spécifier certains réglages initiaux avant de pouvoir créer et enregistrer des projets. Pour plus d’informations, consultez la section “Connexion de votre équipement” à la page 149.

44 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Votre nouveau projet

Une nouvelle séquence

est automatiquement

créée lorsque vous créez

un projet.

Pour créer un nouveau projet :

m Choisissez Nouveau projet dans le menu Fichier.

Un nouveau projet sans titre s’affiche dans le Navigateur avec une séquence vide. Vous pouvez attribuer un nom au projet lorsque vous l’enregistrez.

Pour enregistrer un projet :

1 Cliquez sur l’onglet du projet dans le Navigateur.

2 Choisissez Fichier > Enregistrer le projet (ou appuyez sur Commande + S).

3 Si vous n’avez pas encore attribué de nom au projet, une zone de dialogue s’ouvre.

Saisissez un nom et choisissez un emplacement pour le projet, puis cliquez sur Enregistrer.

Pour enregistrer tous les projets ouverts

m Choisissez Enregistrer tout dans le menu Fichier (ou appuyez simultanément sur

les touches Option et S).

Si vous n’avez pas encore nommé le projet, une boîte de dialogue apparaît, dans laquelle vous pouvez entrer un nom et choisir un emplacement.

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences 45

Ouverture et fermeture de projets

Vous pouvez ouvrir et utiliser plusieurs projets à la fois. Lorsque vous avez fini de travailler et que vous quittez Final Cut Express HD, un message vous demande si vous souhaitez enregistrer les modifications pour chaque projet ouvert. La prochaine fois que vous ouvrirez Final Cut Express HD, tous les projets qui étaient ouverts à la fin de la session précédente s’ouvriront automatiquement. Plusieurs projets peuvent être ouverts en même temps, chacun étant représenté par son propre onglet dans le Navigateur.

Pour ouvrir un projet :

1 Choisissez Fichier > Ouvrir.

2 Localisez et sélectionnez le projet souhaité, puis cliquez sur Ouvrir.

Si vous avez créé le projet à l’aide d’une version antérieure de Final Cut Express HD, un message vous demandera si vous souhaitez le mettre à jour. Pour plus d’informations, consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” à la page 939.

Pour fermer un projet :

1 Cliquez sur l’onglet du projet pour l’amener au premier plan.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Â Choisissez Fermer le projet dans le menu Fichier. Â Cliquez sur l’onglet du projet en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis

choisissez Fermer l’onglet dans le menu contextuel.

Â Appuyez sur les touches Contrôle et W.

3 Si vous avez modifié le projet mais que vous ne l’avez pas encore enregistré, un message

vous demande si vous souhaitez enregistrer les modifications apportées au projet. Cliquez sur Oui pour enregistrer le projet.

46 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Cliquez sur l’onglet tout en appuyant sur Contrôle, puis choisissez Fermer l’onglet.

Pour passer d’un projet à

un autre, cliquez sur

l’onglet d’un projet.

Pour passer d’un projet ouvert à l’autre :

m Cliquez sur l’onglet d’un projet dans le Navigateur.

Pour fermer tous les projets ouverts :

m Fermez le Navigateur.

Tout projet possédant sa propre fenêtre (car vous avez glissé son onglet hors du Navigateur) demeure ouvert.

À propos de la connexion entre les plans et les fichiers de données

Il est important de ne pas confondre les plans avec les fichiers de données que vous avez capturés sur le disque dur de votre ordinateur. Les plans se réfèrent aux fichiers de données stockés sur le disque dur de votre ordinateur mais ils ne constituent pas les fichiers de données proprement dits. Un plan fait généralement référence à tout le contenu d’un fichier de données, mais vous pouvez également créer des sous-plans, qui ne font référence qu’à une partie d’un fichier de données, ou des plans fusionnés, qui se réfèrent à plusieurs fichiers de données à la fois.

Un plan Final Cut Express HD se réfère à son fichier de données via la propriété de plan intitulée Source, qui décrit l’emplacement du fichier de données sous la forme d’un chemin d’accès. Le chemin d’accès au fichier de données d’un plan peut ressembler à ceci par exemple :

/MonDisqueDeTravail/DisqueDeCapture/MonProjet/MonFichierDeDonnées

Remarque : chaque fichier de votre disque dur peut être localisé grâce à son chemin d’accès. Le chemin d’accès décrit l’endroit où se trouve le fichier au sein de la hiérarchie des fichiers et dossiers du système d’exploitation.

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences 47

Pour afficher la propriété Source d’un plan :

1 Sélectionnez un plan dans le Navigateur en cliquant dessus.

2 Choisissez Édition > Propriétés de l’élément > Format (ou appuyez sur Commande + 9).

La fenêtre Propriétés de l’élément apparaît.

3 Consultez le chemin d’accès dans le champ Source du plan.

4 Si vous ne parvenez pas à voir le chemin d’accès complet, vous pouvez effectuer

l’une des opérations suivantes :

Â Faites glisser le bord droit de l’en-tête de colonne vers la droite pour augmenter

la largeur de la colonne.

Â Placez le pointeur sur le chemin d’accès dans le champ Source, puis attendez

qu’apparaisse une bulle d’aide contenant le chemin d’accès complet.

Relation entre les bandes source, les fichiers de données et les plans

La relation existant entre les bandes source, les fichiers de données et les plans est décrite ci-dessous.

Â Bande source : bande vidéo originale issue de votre production. Â Fichier de données : fichier de séquence QuickTime créé en capturant des données

vidéo, audio et de timecode à partir de la bande source pour les transférer sur le disque dur d’un ordinateur. Il s’agit d’une copie du métrage d’origine.

Â Clip : objet au sein d’un projet Final Cut Express HD, qui représente un fichier de

données stocké sur un disque de travail. Les plans sont connectés à des fichiers de données, mais ne constituent pas des fichiers de données proprement dits. Si vous supprimez un plan, le fichier de données demeure intact sur le disque de travail. Si vous supprimez le fichier de données, le plan correspondant demeure dans le projet, mais il n’est plus relié à ses données. Vous pouvez créer des plans en important ou en faisant glisser des fichiers de données dans le Navigateur de Final Cut Express HD.

Reconnexion des plans aux fichiers de données

Si vous modifiez, déplacez ou supprimez vos fichiers de données sur le disque, les plans de votre projet perdent leur connexion aux fichiers de données et deviennent des plans offline. Dans ce cas, le terme offline indique que le fichier de données du plan n’est plus disponible.

48 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Un plan offline est indiqué par son icône barrée en rouge dans le Navigateur. Dans la Timeline, un plan offline apparaît en blanc (lorsque vous lancez la lecture de votre séquence dans le canevas, les plans offline indiquent le plan par un message “offline”). Pour afficher correctement ces plans dans le projet, vous devez les reconnecter aux fichiers de données correspondants qui se trouvent dans leur nouvel emplacement sur le disque. Cela permet de rétablir la correspondance entre les plans et leurs fichiers de données.

Plans offline dans la Timeline

Plans offline dans

le Navigateur

Final Cut Express HD vous permet de reconnecter des plans à leurs fichiers de données selon la méthode la mieux adaptée à votre projet. Vous pouvez, par exemple, monter un projet sur deux systèmes de montage différents contenant les mêmes fichiers de données. Lorsque vous transférez le projet d’un système à l’autre, vous pouvez aisément reconnecter les plans du projet aux fichiers de données locaux. Pour plus d’informations sur la reconnexion des plans offline, consultez la section “Reconnexion de plans et de

données offline” à la page 973.

Éléments à prendre en compte pour la dénomination des fichiers

Une bonne convention de dénomination de fichiers constitue l’un des aspects les plus critiques de la gestion de données et de projets. Lorsque vous capturez vos fichiers de données, tenez compte de la manière dont vos fichiers seront utilisés et de l’endroit où ils seront utilisés. Une convention simple et cohérente facilitera le partage des données entre plusieurs monteurs, le transfert des projets vers d’autres systèmes de montage, le déplacement de fichiers à travers un réseau et la bonne restauration des projets archivés. Les sections ci-après présentent plusieurs éléments à prendre en compte lorsque vous attribuez des noms à vos fichiers de projets et à vos fichiers de données.

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences 49

Éviter les caractères spéciaux

Les conventions de dénomination de fichiers les plus classiques assurent la meilleure compatibilité entre les plateformes. Cela signifie que vos noms de fichiers pourront fonctionner sur différents systèmes d’exploitation, comme par exemple Windows, Mac OS X et d’autres systèmes de type Unix, mais aussi sur Mac OS 9. Vous devez également faire attention au nom des fichiers lorsque vous transférer vos fichiers via Internet, car vous n’êtes jamais sûr du type de plateforme qui accueillera vos fichiers, même temporairement.

La plupart des caractères spéciaux devraient être évités. Voici quelques règles conventionnelles de dénomination de fichiers qui devraient vous assurer une compatibilité multiplateforme maximale :

Éviter Exemples de caractères Motifs

Séparateurs de fichiers : (deux points)

/ (barre oblique) \ (barre oblique inverse)

Les caractères spéciaux n’appartenant pas à votre alphabet natif

Signes de ponctuation, parenthèses, guillemets, crochets et opérateurs.

Caractères d’espacement vides tels que les espaces, tabulations, passages à la ligne et retours de chariot (ces deux derniers éléments sont rares).

  ¢ ™ Ces caractères risquent d’être

. , [ ] { } ( ) ! ; “ ‘ * ? < > | Ces caractères sont souvent utili-

Les deux points (:) sont interdits dans les noms de fichiers et de dossiers car Mac OS 9 (Classic) utilise ce caractère pour séparer les répertoires dans les chemins d’accès. De même, certaines applications peuvent vous interdire d’utiliser des barres obliques (/) dans les noms d’éléments.

Ces caractères sont des séparateurs de répertoires pour Mac OS 9, Mac OS X et DOS (Windows) respectivement.

incompatibles ou difficiles à utiliser lorsqu’ils sont exportés dans certains formats de fichiers tels que EDL, OMF ou XML.

sés dans les scripts et les langages de programmation.

Les espaces vides sont gérés de diverses façons selon les langages de programmation et les systèmes d’exploitation, par conséquent, certains scripts de traitement et applications risquent de traiter vos fichiers de manière inattendue. Les conventions de dénomination de fichiers les plus classiques évitent l’utilisation de caractères d’espacement vides et utilisent plutôt le caractère de soulignement “_”.

50 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Limitation de la longueur des noms de fichiers

Bien que les systèmes de fichiers actuels, tels que le système HFS+ utilisé par Mac OS X, vous permettent de créer des noms de fichiers comprenant jusqu’à 255 caractères, il est préférable de limiter la longueur des noms de fichiers si vous envisagez de transférer des fichiers vers d’autres systèmes d’exploitation. Les versions antérieures de Mac OS n’autorisaient que des noms de fichiers à 31 caractères maximum et, si vous souhaitez inclure une extension de fichier (telle que .fcp, .mov ou .aif ), vous devez limiter les noms de fichiers compatibles avec Mac OS 9 à 27 caractères.

Pour les fichiers EDL, qui peuvent être stockés sur des disques compatibles avec DOS, vous devez limiter vos noms de fichiers à 8 caractères plus 3 caractères pour l’extension de fichier (.EDL).

Utilisation des extensions de noms de fichiers

Mac OS X et d’autres systèmes d’exploitation peuvent utiliser des extensions de fichiers pour déterminer l’application utilisée pour ouvrir un fichier ou la méthode à utiliser pour effectuer un transfert via réseau. Si vous comptez transférer vos fichiers de données ou de projets sur des plateformes informatiques autres que Macintosh, vous devez utiliser des extensions standard pour vos fichiers. Parmi les extensions courantes, on trouve : .mov (fichier de séquence QuickTime), .xml (fichier XML), .zip (fichier d’archive compressée ZIP), .aif (fichier audio AIFF), .wav (fichier audio WAVE ), .psd (fichier graphique Photoshop), .jpg (fichier graphique JPEG) et .tif (fichier graphique TIFF).

Ajout de la date et de l’heure à vos noms de projets Final Cut Express HD

Lorsque vous créez une copie de sauvegarde de votre fichier de projet, l’ajout de la date au nom de projet aide à identifier le fichier parmi les autres versions sauvegardées. Si vous ajoutez des dates à un nom de fichier, évitez d’utiliser des caractères spéciaux tels que la barre oblique (/), car Mac OS X risque de les interpréter comme des séparateurs de fichiers.

La fonction d’enregistrement automatique de Final Cut Express HD ajoute la date et l’heure selon le format suivant : NomDuProjet_21-03-04_1744. Ce nom de fichier correspond à une copie de sauvegarde du projet appelé NomDuProjet. La date est celle du 21 mars 2005 et l’heure d’enregistrement est 17h44. Remarquez que le nom ne contient aucun espace vide. Cette convention de dénomination de fichier est simple, cohérente et permet d’identifier aisément l’ordre dans lequel les fichier de projet ont été créés. Pour plus d’informations sur cette fonction, consultez la section “Sauvegarde et restauration des projets” à la page 939.

Utilisation de plusieurs disques durs

Si vous possédez plusieurs disques durs et partitions ou volumes portant des noms similaires, vous risquez de rencontrer des problèmes lors du processus de capture. Le nom affecté à chaque disque dur ne doit pas contenir la totalité du nom d’un autre disque ou d’une autre partition.

Â Évitez les noms de fichiers tels que : “Données” et “Données 1” Â Créez des noms de fichiers tels que : “Zeus” et “Apollon”

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences 51

Partie II : À propos de l’interface

Final Cut Express HD

Familiarisez-vous avec le Navigateur, le Visualiseur, le Canevas et la Timeline, et apprenez à personnaliser l’interface Final Cut Express HD selon vos besoins.

Chapitre 4 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD

Chapitre 5 Présentation du navigateur

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur

Chapitre 7 Présentation du Canevas

Chapitre 8 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas

Chapitre 9 Notions élémentaires sur la Timeline

Chapitre 10 Personnalisation de l’interface

4 Présentation de l’interface

de Final Cut Express HD

L’interface de Final Cut Express HD comprend quatre fenêtres principales et une palette d’outils.

Ce chapitre inclut :

Â Notions élémentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD (p. 55) Â Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels (p. 57) Â Personnalisation de l’interface (p. 59) Â Annulation et rétablissement (p. 63) Â Saisie du timecode dans le cadre de la navigation (p. 64)

Notions élémentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD

Final Cut Express HD propose quatre fenêtres principales que vous utilisez lors du montage de votre film. Vous pouvez ouvrir Final Cut Express HD afin de visualiser ces fenêtres et vous familiariser avec elles.

Remarque : si vous ouvrez Final Cut Express HD pour la première fois, vous êtes invité à choisir une Configuration simplifiée (ensemble de réglages déterminant le fonctionnement de Final Cut Express HD avec le système de montage) et un disque de travail (disque dur sur lequel vous allez stocker les fichiers de données capturées). Pour plus d’informations sur ces réglages, consultez la section “Lancement de Final Cut Express HD

et choix des réglages de départ” à la page 150.

Pour ouvrir Final Cut Express HD :

m Dans le Finder, double-cliquez sur l’icône de Final Cut Express HD dans le dossier

Applications.

Vous pouvez également ajouter l’icône Final Cut Express HD dans le Dock pour y accéder plus facilement. Pour plus d’informations, consultez l’Aide Mac.

Les fenêtres suivantes s’afficheront lorsque vous ouvrirez une séquence contenant déjà des plans. Ces fenêtres sont décrites en détail dans les chapitres qui suivent.

Visualiseur : utilisé pour prévisualiser et préparer des

plans source en vue de leur montage, et pour ajuster les paramètres de filtre et d’animation des plans.

Navigateur : il s’agit de

l’emplacement où vous

organisez les données

de votre projet.

Timeline : affiche

des séquences.

Canevas : vous permet de visionner la séquence montée, ainsi que d’effectuer diverses fonctions de montage. Il fonctionne en parallèle avec la Timeline.

VU-mètres : ces compteurs mobiles vous permettent de surveiller les niveaux audio.

Palette d’outils : contient des outils pour sélectionner, naviguer, réaliser des coupes et manipuler des éléments.

Avant de travailler dans une fenêtre de Final Cut Express HD, vous devez vous assurer qu’il s’agit bien de la fenêtre actuellement sélectionnée (ou “active”). Sans quoi, vos actions et vos commandes risquent de déclencher des actions dans une autre fenêtre.

Important : les commandes de menu et les raccourcis clavier s’appliquent à la fenêtre

active.

Pour déterminer si la fenêtre est active :

m Regardez si la barre de titre est en surbrillance.

Pour activer une fenêtre, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez n’importe où dans la fenêtre.

m Utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :

Â Navigateur : Commande + 4 Â Visualiseur : Commande + 1 Â Timeline : Commande + 3 Â Canevas : Commande + 2 Â VU-mètres : Option + 4

Remarque : il n’existe pas de raccourci clavier pour ouvrir la Palette d’outils.

m Choisissez Fenêtre, puis dans le sous-menu, choisissez la fenêtre à afficher.

56 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels

Final Cut Express HD propose plusieurs méthodes pour réaliser des commandes. Vous pouvez choisir des commandes dans la barre de menus en haut de l’écran ou dans des menus contextuels ; vous pouvez également utiliser des raccourcis clavier pour effectuer de nombreuses commandes. La plupart des gens travaillent plus rapidement via les raccourcis clavier, tandis que d’autres préfèrent utiliser des menus contextuels ou la souris pour accéder à des commandes de la barre des menus. Faites des essais pour déterminer quelles méthodes conviennent le mieux à votre style de montage.

Vous pouvez également créer des boutons de raccourci qui s’affichent dans la barre de boutons résidant en haut de chaque fenêtre. L’apprentissage de ces éléments d’interface de base permet de travailler plus vite et plus efficacement.

Utilisation des raccourcis clavier

Les raccourcis clavier vous permettent d’effectuer des commandes dans Final Cut Express HD en utilisant des touches du clavier plutôt que la souris. Ces raccourcis peuvent vous aider à travailler plus efficacement. Pour créer une nouvelle séquence, par exemple, vous pouvez appuyer sur Commande + N ; pour effectuer un zoom avant, vous pouvez appuyer sur Commande + = (signe égal).

Remarque : les raccourcis clavier par défaut des tâches sont présentés tout au long de cet ouvrage, ainsi que les commandes de menu et les bulles d’aide. (Les bulles d’aide s’affichent lorsque vous placez le pointeur sur une commande dans Final Cut Express HD et affichent le nom de cette commande ainsi que le ou les raccourcis correspondants.)

Utilisation des barres de boutons

Vous pouvez créer des boutons de raccourci et les placer dans la barre de boutons figurant en haut des fenêtres principales de Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas, Timeline et les fenêtres Outils de contrôle). La fenêtre Outils de contrôle est une fenêtre spécialisée contenant des outils, comme Voix off, pour effectuer des tâches précises. Au lieu d’utiliser des raccourcis clavier ou des menus, vous pouvez alors cliquer sur n’importe quel bouton de raccourci de cette barre de boutons pour exécuter des commandes.

Boutons raccourcis dans la barre de boutons du Navigateur

Chapitre 4 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD 57

Pour plus d’informations sur l’utilisation et la personnalisation des barres de boutons, consultez le chapitre 10, “Personnalisation de l’interface”, à la page 137.

Utilisation des menus contextuels

Les menus contextuels sont disponibles dans presque toutes les sections de chaque fenêtre et permettent d’effectuer rapidement de nombreuses tâches. Dans un menu contextuel, les commandes disponibles dépendent de l’emplacement du pointeur. Par exemple, le menu contextuel du Navigateur affiche des options différentes de celles disponibles dans le menu contextuel de la Timeline.

Affichage et utilisation d’un menu contextuel :

1 Appuyez sur la touche Contrôle et cliquez sur un élément (cette opération s’appelle

un Contrôle + clic) ou effectuez un Contrôle + clic sur une zone dans une fenêtre de Final Cut Express HD.

2 Dans le menu contextuel qui apparaît, sélectionnez la commande souhaitée et relâchez

le bouton de la souris.

Remarque : si vous disposez d’une souris avec plusieurs boutons, cliquer avec le bouton droit de la souris équivaut à cliquer par défaut sur l’objet concerné tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée.

58 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Utilisation des bulles d’aide et apprentissage des commandes

Lorsque vous déplacez le pointeur sur une commande de Final Cut Express HD, une petite bulle appelée bulle d’aide, et contenant la description de la commande, s’affiche. Cette description est accompagnée du raccourci clavier à utiliser pour ce contrôle. Vous pouvez activer et désactiver les légendes outils dans l’onglet Généralités de la fenêtre Préférences d’utilisateur.

Cette bulle d’aide apparaît lorsque le pointeur se trouve sur le bouton Lecture du Visualiseur.

Pour activer les bulles d’aide dans Final Cut Express HD :

1 Choisissez Final Cut Express HD > Préférences d’utilisateur.

2 Dans l’onglet Généralités, sélectionnez Afficher les bulles d’aide.

Personnalisation de l’interface

Final Cut Express HD vous permet de personnaliser l’interface de différentes façons. Vous pouvez réorganiser les fenêtres et les déplacer à votre guise en fonction de vos besoins et de la façon dont vous travaillez. Vous pouvez également utiliser les différentes présentations d’écran fournies par Final Cut Express HD. Vous pouvez également placer le Dock dans l’interface Mac OS X pour qu’il occupe moins d’espace ou soit masqué.

Pointeur entre

trois fenêtres ou plus

Déplacement et redimensionnement de fenêtres

Toutes les fenêtres ouvertes dans Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas, Timeline et Outils de contrôle) peuvent être déplacées et redimensionnées individuellement pour mieux correspondre à votre style de travail et à votre tâche, même sur plusieurs moniteurs. Lorsque toutes les fenêtres sont disposées sur un seul moniteur, vous pouvez glisser la bordure entre ces groupes alignés de fenêtres adjacentes pour redimensionner rapidement toutes les fenêtres simultanément.

Pointeur entre deux fenêtres

Chapitre 4 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD 59

Pour redimensionner des fenêtres dans Final Cut Express HD :

m Faites glisser le bord dans la direction souhaitée pour redimensionner les fenêtres

appropriées.

Les fenêtres de l’autre côté de la bordure sont redimensionnées en conséquence.

Toute bordure entre deux fenêtres de Final Cut Express HD peut être glissée. Lorsque des bordures sont alignées, telles que les bordures supérieures du Navigateur et de la Timeline, elles agissent comme une bordure unique : le redimensionnement d’une fenêtre redimensionne de la même manière l’autre fenêtre. Pour plus d’informations, consultez la section “Déplacement et redimensionnement de fenêtres Final Cut Express HD” à la page 137.

Manipulation des onglets et des fenêtres à onglets

Le Visualiseur et le Navigateur contiennent des onglets permettant d’accéder à diverses fonctions. Le Navigateur contient également des onglets pour les projets ouverts. Les onglets de la Timeline et du Visualiseur représentent des séquences ouvertes.

Le Visualiseur contient des onglets spécifiant des fonctions à l’intérieur des plans.

Le Navigateur contient

des onglets pour

les projets ouverts

et les effets.

Comme le Canevas, la

Timeline comporte un

onglet pour chaque

séquence ouverte.

Le Canevas présente un onglet pour chaque séquence ouverte.

Pour activer un onglet :

m Cliquez sur l’onglet souhaité.

60 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Pour fermer un onglet, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez

Fermer l’onglet dans le menu contextuel.

m Cliquez sur un onglet pour l’afficher au premier plan, puis appuyez sur Contrôle + W.

Vous pouvez détacher les onglets de leurs fenêtres d’origine pour les afficher dans une fenêtre séparée. Ceci est utile si vous travaillez sur plusieurs séquences ou projets à la fois.

Pour faire apparaître un onglet dans une fenêtre distincte :

m Détachez l’onglet de sa fenêtre d’origine (Navigateur, Visualiseur, Canevas ou Timeline).

L’onglet Effets est détaché du Navigateur et apparaît dans sa propre fenêtre.

Faites glisser l’onglet

sur la barre de titre de

sa fenêtre d’origine

pour l’y replacer.

Pour replacer un onglet dans sa fenêtre d’origine :

m Faites glisser l’onglet sur la barre de titre de sa fenêtre d’origine.

Chapitre 4 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD 61

Déplacement de fenêtres

Il existe plusieurs façons de déplacer des fenêtres dans Final Cut Express HD. Vous pouvez déplacer une fenêtre en cliquant sur sa barre de titre, en la faisant glisser vers sa nouvelle position, puis en relâchant le bouton de la souris. Vous pouvez également maintenir les touches Commande et Option enfoncées puis cliquer n’importe où dans la fenêtre et la faire glisser vers une nouvelle position.

Utilisation des différentes présentations d’écran

Final Cut Express HD est fourni avec un ensemble de présentations d’écran prédéfinies. Ces modèles déterminent la taille et l’emplacement des quatre fenêtres principales dans Final Cut Express HD (Navigateur, Visualiseur, Canevas et Timeline), ainsi que la palette d’outils et les VU-mètres. Certaines présentations d’écran intègrent des fenêtres supplémentaires telles que la fenêtre Outils de contrôle. Choisissez une présentation permettant d’optimiser l’espace de votre écran en fonction de vos données source, de la fonction de montage, de la résolution et du type d’écran.

Pour choisir une présentation d’écran :

m Choisissez Trier dans le menu Fenêtre, puis sélectionnez une option dans le sous-menu.

Si aucune des présentations existantes ne satisfait à vos besoins, vous pouvez créer et enregistrer des présentations d’écran supplémentaires que vous arrangez à votre guise. Pour plus d’informations, consultez la section “Personnalisation des présentations

d’écran” à la page 140.

Affichage et positionnement du Dock

Lorsque vous utilisez Final Cut Express HD, il se peut que l’espace à l’écran soit restreint par la présence du Dock. Vous pouvez réduire la taille du Dock pour qu’il occupe moins de place sur l’écran. Vous pouvez également le masquer pour qu’il apparaisse uniquement lorsque vous passez le pointeur sur sa position (masquée). Vous pouvez également modifier la position du Dock sur l’écran. Il se trouve par défaut en bas de l’écran mais vous pouvez également le placer à gauche ou à droite.

Réfléchissez à la manière dont vous travaillerez le mieux puis modifiez les réglages du Dock. Vous pouvez alors disposer les fenêtres à votre convenance dans Final Cut Express HD pour ajuster la position du Dock.

Pour disposer les fenêtres de Final Cut Express HD et faire de la place pour le Dock :

1 Modifiez sa position si vous le souhaitez.

Pour plus d’informations sur la manière de changer le fonctionnement et l’apparence du Dock, consultez l’Aide Mac (dans le Finder, choisissez Aide > Aide Mac).

2 Dans Final Cut Express HD, choisissez Trier dans le menu Fenêtre, puis une présentation

dans le sous-menu.

Les fenêtres sont réorganisées en fonction de la position du Dock.

62 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Annulation et rétablissement

Il est possible d’annuler les modifications apportées à vos projets, séquences et plans. Cela est utile si vous avez effectué un changement qui vous déplaît et que vous souhaitez revenir à une version antérieure. Les actions que vous avez annulées peuvent également être rétablies.

Par défaut, vous pouvez annuler vos 10 derniers changements. Vous pouvez toutefois régler Final Cut Express HD sur 32 annulations de changement. Plus vous sélectionnez de possibilités d’annulation et plus la mémoire est sollicitée. Pour plus d’informations sur la manière de changer le nombre de modifications pouvant être annulées, consultez la section “Choix des réglages et des préférences” à la page 985.

Pour annuler une modification, procédez comme suit :

m Appuyez simultanément sur les touches Commande et Z.

m Choisissez Annuler dans le menu Édition.

Pour rétablir une modification, procédez comme suit :

m Appuyez simultanément sur les touches Commande, Maj et Z.

m Choisissez Rétablir dans le menu Édition.

Chapitre 4 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD 63

Saisie du timecode dans le cadre de la navigation

Le timecode permet de naviguer à travers vos séquences pour atteindre un point particulier. Contrairement à Final Cut Pro, tous les plans commencent à 00:00:00:00 dans Final Cut Express HD.

Champ Timecode actuel dans le Canevas

Lorsque vous entrez un timecode dans un champ tel que le champ Timecode actuel dans le Visualiseur, le Canevas ou la Timeline, il est inutile de spécifier tous les caractères de séparation (comme les signes deux-points) ; Final Cut Express HD les ajoute automatiquement après chaque paire de chiffres.

Par exemple, si vous tapez 00221419, Final Cut Express HD l’interprète comme 00:22:14:19, soit 22 minutes, 14 secondes et 19 images.

Si vous entrez un nombre incomplet, Final Cut Express HD l’interprète en partant du principe que la paire de chiffres la plus à droite correspond aux images, et place toutes les paires de chiffres suivantes vers la gauche, dans les emplacements réservés aux secondes, aux minutes et aux heures. Les paires de chiffres que vous n’entrez pas sont remplacés par 00.

Par exemple, si vous saisissez 1419, Final Cut Express HD l’interprète comme 00:00:14:19.

Cependant, si la paire de chiffres la plus à droite n’est pas un numéro d’image valide, le numéro saisi est interprété comme des images absolues.

Par exemple, supposons que la fréquence d’images du plan soit de 25 ips. Si vous saisissez 124, Final Cut Express HD l’interprète comme 01:24 (une seconde et 24 images). Par contre, si vous saisissez 125 ou 199, Final Cut Express HD l’interprète comme 125 images ou 199 images, respectivement. En effet, le compteur d’images ne peut dépasser 24 quand vous utilisez un timecode de 25 ips. Étant donné qu’une valeur de timecode telle que 01:99 n’est pas correcte, la valeur totale est interprétée comme images absolues.

64 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

5 Présentation du navigateur

Le Navigateur vous permet d’organiser l’ensemble des plans de votre projet.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Utilisation du navigateur (p. 65) Â Familiarisation avec le Navigateur (p. 66) Â Utilisation du Navigateur (p. 67) Â Utilisation des colonnes dans le Navigateur (p. 69) Â Personnalisation de l’affichage du Navigateur (p. 70)

Remarque : pour en savoir plus sur l’organisation du métrage dans le Navigateur, consultez la section “Organisation du métrage dans le Navigateur” à la page 227.

Utilisation du navigateur

Le Navigateur est un puissant outil vous permettant d’organiser les plans de votre projet. Vous pouvez y trier, renommer ou réorganiser des centaines de plans de multiples façons. Vous pouvez également personnaliser la façon dont le Navigateur affiche les informations de plans pour qu’elles s’intègrent parfaitement à vos habitudes de travail.

Il faut vous représenter le Navigateur comme un outil permettant de visualiser et manipuler les plans comme s’ils se trouvaient dans une base de données ou un tableur. Les lignes correspondraient aux plans ou aux séquences et les colonnes aux champs de propriétés contenant les informations sur les plans et les séquences.

Remarque : pour plus d’informations sur les principaux éléments d’organisation de Final Cut Express HD (fichiers de données, plans, séquences, chutiers et projets) et leur lien avec le Navigateur, consultez le chapitre 3, “Description des projets, des

plans et des séquences”, à la page 39.

Familiarisation avec le Navigateur

Par défaut, le Navigateur propose une présentation par icônes qui vous permet de visualiser facilement les éléments en fonction de leur type. Pour les plans vidéo, une image du plan s’affiche pour vous permettre de différencier le contenu.

Projet

Séquence

Chutier

Chaque onglet repré-

sente un projet ou un

chutier ouvert.

Les chutiers vous

aident à organiser les

plans de vos projets.

Séquence

Plan

Le Navigateur propose également d’autres modes de présentation des éléments. Lorsque le Navigateur fait une présentation par liste, tous les éléments sont triés dans une liste.

Vous pouvez également accéder aux Effets par l’intermédiaire du Navigateur.

Les colonnes affichent les propriétés des plans.

Pour plus d’informations sur la présentation des éléments par liste ou par icônes dans le Navigateur, consultez la section “Personnalisation de l’affichage du Navigateur” à la page 70.

66 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Utilisation du Navigateur

Pour pouvoir travailler dans le Navigateur, celui-ci doit être sélectionné ou actif. Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilisé risque de produire des résultats inattendus.

Pour activer la fenêtre du Navigateur, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez sur un point quelconque du Navigateur.

m Appuyez simultanément sur les touches Commande et 4.

Création de séquences

Avant de commencer à monter des plans dans une séquence, vous devez créer une séquence.

Pour créer une nouvelle séquence :

1 Cliquez sur le Navigateur pour rendre sa fenêtre active.

2 Choisissez Fichier > Nouveau > Séquence (ou appuyez sur Maj + Commande + N).

Si aucun projet n’est ouvert, Final Cut Express HD crée un nouveau projet sans titre ainsi composé d’une nouvelle séquence.

Sélection d’éléments dans le Navigateur

Vous pouvez sélectionner et modifier les plans un par un, ou plusieurs plans à la fois.

Pour sélectionner un seul plan :

m Cliquez sur l’élément concerné.

Pour sélectionner un groupe de plans adjacents, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Sélectionnez un élément, appuyez sur la touche Maj, maintenez-la enfoncée, puis cliquez

sur le dernier élément.

m Faites glisser le pointeur afin d’englober les plans souhaités.

Pour sélectionner plusieurs plans dispersés :

m Appuyez sur la touche Commande, maintenez-la enfoncée, puis cliquez sur les différents

éléments.

Navigation dans le Navigateur à l’aide du clavier

Vous pouvez parcourir les éléments dans le Navigateur de différentes manières, en fonction de la présentation que vous avez choisie : par liste ou par icônes (consultez la section “Personnalisation de l’affichage du Navigateur” à la page 70).

Pour vous déplacer dans le Navigateur, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Appuyez sur les touches fléchées haut ou bas pour parcourir la liste d’éléments en

présentation par liste ou vous déplacer verticalement en présentation par icônes.

Chapitre 5 Présentation du navigateur 67

m Appuyez sur les touches fléchées droite et gauche pour vous déplacer horizontalement

entre les éléments en présentation par icônes.

m Appuyez sur la touche de tabulation pour vous déplacer suivant l’ordre alphabétique.

m Entrez les premières lettres du nom de l’élément.

Copie et suppression d’éléments dans le Navigateur

La copie ou duplication d’un plan crée un plan affilié qui partage les mêmes propriétés que le plan original, ou plan Master. Pour en savoir plus sur les liens entre plans Master et affiliés, consultez la section “Utilisation de plans Master et affiliés” à la page 961.

Pour copier un élément, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Sélectionnez l’élément, puis maintenez la touche Option enfoncée tandis que vous faites

glisser l’élément dans un nouveau chutier ou dans l’en-tête de la colonne Nom.

m Appuyez simultanément sur les touches Option et D pour dupliquer l’élément sélectionné.

m Sélectionnez un élément, choisissez Copier, puis Coller dans le menu Édition.

Pour créer un doublon de plan Master au lieu d’un plan affilié :

1 Sélectionnez un plan dans le Navigateur.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Â Choisissez Dupliquer comme nouveau plan Master dans le menu Modifier. Â Cliquez sur le plan en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez

Dupliquer comme nouveau plan Master dans le menu contextuel.

Pour supprimer un plan, une séquence ou un chutier d’un projet :

m Sélectionnez l’élément concerné et appuyez sur Supprimer.

Remarque : si vous supprimez un plan de ce projet, vous ne supprimez pas pour autant de votre disque dur le fichier de données de ce plan. Il en va de même pour tout autre plan affilié, y compris les plans de séquence. Par contre, lorsque vous supprimez un plan Master, Final Cut Express HD vous avertit que les plans affiliés vont perdre leur plan Master de référence. La suppression d’un plan Master transforme tous les plans affiliés correspondants en plans Master (dans le Navigateur) ou en plans indépendants (dans les séquences).

Modification du nom de plans, de séquences et de chutiers

Vous pouvez renommer des éléments dans Final Cut Express HD. Le fait de renommer un plan ne modifie cependant pas le nom des fichiers de données présents sur le disque dur.

Pour renommer des plans, des séquences et des chutiers dans Final Cut Express HD :

1 Sélectionnez le plan, la séquence ou le chutier.

2 Une fois l’élément sélectionné, cliquez sur son nom, saisissez-en un nouveau puis

appuyez sur Retour ou Entrée.

68 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Lorsque vous modifiez le nom d’un plan, tous les noms des plans affiliés sont automatiquement modifiés dans le projet ouvert, car un plan Master et ses affiliés partagent un nom unique. Cela s’applique à tous les plans du Navigateur et à toutes les séquences du projet. Pour en savoir plus sur les plans Master et affiliés, consultez la section “Utilisation de plans Master et affiliés” à la page 961.

Remarque : les liens entre plans Master et affiliés n’existent qu’au sein d’un projet, mais pas entre plusieurs projets.

Utilisation des colonnes dans le Navigateur

En mode de présentation par liste, les colonnes déroulantes du Navigateur fournissent des informations sur les plans et les fichiers de données qui leur sont associés.

Le Navigateur peut afficher plusieurs colonnes d’informations à la fois. Vous pouvez personnaliser le Navigateur pour afficher uniquement les colonnes de votre choix, mais aussi les réorganiser et les redimensionner. Vous ne pouvez pas masquer la colonne Nom qui apparaît forcément à l’extrémité gauche.

Les informations figurant dans les colonnes du Navigateur reposent sur les critères suivants :

Â les propriétés d’élément d’un plan ; Â les réglages de plan choisis lors du listage et de la capture des plans ; Â les propriétés du fichier de données d’un plan comme la dimension et la fréquence

des images ;

Â les réglages de séquence d’une séquence individuelle (les préréglages de la

séquence sélectionnée).

Vous pouvez modifier les propriétés de certaines colonnes directement dans le Navigateur en cliquant sur la colonne concernée tout en maintenant ou non la touche Contrôle, puis en choisissant une option dans le menu contextuel. Il est en outre possible de modifier ces propriétés dans la fenêtre Propriétés de l’élément d’un plan. Pour plus d’informations, consultez la section “Manipulation de projets, de plans et de séquences” à la page 269.

∏ Astuce : si un champ du Navigateur contient plus de texte qu’il ne peut en afficher dans

le champ ou la colonne, placez votre pointeur au-dessus du champ pour visualiser l’intégralité des informations. Une légende outil comprenant tout le texte saisi apparaît alors au bout de quelques secondes.

Chapitre 5 Présentation du navigateur 69

Personnalisation de l’affichage du Navigateur

Vous pouvez afficher les éléments du Navigateur de diverses façons, en fonction de vos besoins et de vos habitudes de travail. Vous pouvez ainsi afficher les éléments en présentation par liste ou par icônes (vignettes), masquer ou afficher certaines colonnes et choisir l’image que vous voulez voir apparaître pour représenter un plan en présentation par icônes (vignettes).

Sélection de présentations dans le Navigateur

Vous pouvez visualiser les éléments dans le Navigateur en présentation par liste ou en présentation par icônes. La présentation par liste permet d’afficher des informations détaillées sur les plans par colonnes. Les plans des chutiers apparaissent selon une certaine hiérarchie, ce qui vous permet de masquer ou d’afficher le contenu d’un chutier.

Si vous souhaitez organiser vos plans de manière visuelle, vous pouvez configurer le Navigateur afin qu’ils apparaissent sous forme d’icônes. Trois tailles de présentations des icônes sont proposées—petites, moyennes et grandes icônes. Lorsque vous choisissez une présentation par icônes, les éléments sont réagencés dans une grille. La présentation par grandes icônes s’avère particulièrement utile si vous utilisez des moniteurs de grande taille (20 pouces ou plus).

Présentation par petites icônes Présentation par icônes moyennes Présentation par grandes icônes

Pour afficher les éléments du Navigateur par icônes ou dans une liste, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Choisissez Présentation > Éléments du Navigateur, puis sélectionnez une option dans

le sous-menu.

m Cliquez dans la colonne Nom (ou sur tout endroit de l’onglet excepté sur une icône)

en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez une option de présentation dans le menu contextuel.

m Appuyez sur les touches Maj + H pour faire défiler les quatre types de présentation.

70 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Utilisation du Navigateur en présentation par liste

Lorsque les éléments du Navigateur sont présentés sous forme d’une liste, les informations les concernant apparaissent dans des colonnes. Vous pouvez personnaliser ces dernières de différentes façons. Vous pouvez ainsi :

Â Déplacer, redimensionner, masquer et afficher individuellement des colonnes. Â Trier les plans par colonnes. Â Afficher soit un ensemble prédéfini de colonnes standard, soit un ensemble

de colonnes destiné au listage.

Â Renommer les en-têtes des colonnes Commentaire Master. Â Afficher, masquer et parcourir les vignettes des plans.

Pour déplacer une colonne :

m Faites glisser son en-tête vers un nouvel emplacement.

Durant le déplacement d’une colonne, le pointeur prend l’apparence d’un rectangle.

Pour redimensionner une colonne :

m Faites glisser le bord droit de son en-tête jusqu’à atteindre la largeur souhaitée.

Entre deux colonnes, le pointeur prend l’apparence d’un pointeur de redimensionnement, ce qui indique que le redimensionnement de la colonne est possible.

Chapitre 5 Présentation du navigateur 71

Pour masquer une colonne :

m Cliquez sur l’en-tête de la colonne en maintenant la touche Contrôle enfoncée,

puis sélectionnez Masquer la colonne dans le menu contextuel.

Remarque : il est impossible de masquer la colonne Nom, affichée en permanence.

Pour afficher une colonne masquée :

m Cliquez sur l’en-tête de la colonne située à droite de l’emplacement où vous souhaitez

afficher la colonne masquée, puis choisissez cette dernière dans le menu contextuel.

Pour afficher des vignettes :

m En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur n’importe quel en-tête de

colonne autre que Nom, puis choisissez Afficher les vignettes dans le menu contextuel.

Une colonne de vignettes s’affiche, avec les images de tous les plans vidéo.

Les vignettes s’affichent sous forme de petites images de vos plans vidéo.

Lorsque vous choisissez cette présentation, c’est la première image du plan qui est utilisée, ou le point d’entrée s’il a été défini. Vous pouvez parcourir une vignette en faisant glisser l’image, mais l’image affichée dans le Navigateur revient toujours au début ou point d’entrée du plan.

Vous pouvez modifier l’image de début (appelée affiche) si vous souhaitez que la vignette affiche une autre image. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix de l’affiche” à la page 77.

Pour masquer des vignettes :

m Cliquez sur l’en-tête de la colonne Vignettes en maintenant la touche Contrôle enfoncée,

puis choisissez Masquer la colonne dans le menu contextuel.

72 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Pour parcourir une vignette :

m Faites glisser l’image de la vignette dans le sens de visionnement souhaité.

La vignette que vous parcourez apparaît en surbrillance.

Remarque : vous pouvez également parcourir les plans affichés en présentation par grandes icônes (voir “Exploration des plans en présentation par icônes” à la page 74).

Pour renommer les en-têtes des colonnes Commentaire Master ou Commentaire :

1 Cliquez sur un en-tête de colonne Commentaire en maintenant la touche Contrôle

enfoncée, puis choisissez Modifier l’intitulé dans le menu contextuel.

2 Entrez un nouvel intitulé dans le champ de nom de la colonne, puis appuyez sur Retour.

Entrez le nouvel intitulé de la colonne.

Les en-têtes de colonnes Commentaire Master et Commentaire sont les seuls en-têtes de colonnes modifiables. Lorsque vous avez personnalisé l’intitulé d’une colonne Commentaire, il demeure modifié dans ce fichier de projet, même si vous le masquez. Des noms par défaut sont attribués aux projets que vous créez.

Si vous souhaitez modifier plusieurs en-têtes de colonnes Commentaire à la fois, utilisez la fenêtre Propriétés du projet. Pour en savoir plus, consultez la section “Manipulation de projets, de plans et de séquences” à la page 269.

Chapitre 5 Présentation du navigateur 73

Vignettes de plans en

présentation par icônes

Utilisation du Navigateur en présentation par icônes

En présentation par grandes, petites ou moyennes icônes, vous pouvez agencer vos plans graphiquement dans le Navigateur. Les plans vidéo s’affichent sous forme de vignette de l’image de départ du plan vidéo ; les clips audio s’affichent sous forme de haut-parleur ; les chutiers sont représentés par une icône de dossier. Si un plan vidéo comporte une piste audio, une petite icône de haut-parleur apparaît à l’intérieur de sa vignette.

Plan vidéo comportant de l’audio

Clip audio

Vous pouvez employer différentes présentations pour les fenêtres et onglets ouverts dans le Navigateur. Vous pouvez par exemple conserver l’onglet principal de votre projet dans le Navigateur en présentation par liste à des fins d’organisation, mais ouvrir les chutiers dans leur propre fenêtre ou onglet à l’aide de la présentation par grandes icônes afin de rapidement identifier les plans de manière visuelle.

Exploration des plans en présentation par icônes

En présentation par grandes icônes, vous pouvez parcourir les plans vidéo pour afficher leur contenu. Vous pouvez également parcourir les vignettes des plans affichés en présentation par liste (consultez la section “Utilisation du Navigateur en présentation par

liste” à la page 71). Toutefois, vous ne pourrez pas bénéficier de toutes les options dis-

ponibles en présentation par grandes icônes.

Remarque : il est impossible de parcourir les plans en présentation par petites icônes.

74 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Pour parcourir les plans en présentation par grandes icônes :

1 Effectuez l’une des opérations suivantes :

Â Sélectionnez l’outil Explorer la vidéo dans la palette d’outils.

Outil Sélection

Sélectionnez l’outil Défiler la vidéo

Remarque : une fois l’outil Défiler la vidéo sélectionné, vous pouvez maintenir la touche Maj ou Commande enfoncée pour activer temporairement l’outil de sélection afin de sélectionner, ouvrir ou déplacer des plans.

Â Lorsque l’outil Sélection est activé, appuyez simultanément sur les touches Contrôle

et Maj pour activer temporairement l’outil Défiler la vidéo.

2 Faites glisser l’outil Défiler la vidéo sur la vignette souhaitée.

Déplacez vers la droite pour avancer, vers la gauche pour reculer.

Chapitre 5 Présentation du navigateur 75

Agencement automatique des plans en présentation par icônes

Lorsque les éléments du Navigateur sont présentés par icônes, vous pouvez agencer les icônes comme bon vous semble. La commande Trier vous permet d’ordonner automatiquement les icônes de gauche à droite, par ordre alphabétique ou par durée, dans les limites de la largeur actuelle du Navigateur ou de la fenêtre du chutier. Ceci s’avère utile si le Navigateur ou la fenêtre du chutier comporte des icônes qui se chevauchent ou si vous devez constamment les faire défiler pour afficher certaines icônes.

Pour réagencer en lignes les éléments du Navigateur en présentation par icônes, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Sélectionnez Affichage > Trier, puis choisissez par Nom ou par Durée.

m Dans le Navigateur, cliquez sur une zone vide en maintenant la touche Contrôle enfoncée,

puis choisissez Trier par nom ou Trier par durée dans le menu contextuel.

Avant d’utiliser la commande Trier

Après avoir utilisé la commande Trier

76 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Choix de l’affiche

L’affiche est l’image qui représente un plan dans le Navigateur en présentation par icônes. Lorsque vous visionnez des plans dans le Navigateur à l’aide de la présentation par grandes icônes ou que vous affichez la colonne Vignette à l’aide de l’affichage par liste, l’icône ou l’image de vignette qui apparaît correspond au point d’entrée de ce plan (ou à la première image du plan si vous n’en avez pas défini) ou à l’affiche que vous avez choisie pour ce plan dans le Navigateur.

Les affiches sont utiles si vous souhaitez identifier un plan visuellement dans le Navigateur grâce à une image spécifique et notamment si vous utilisez beaucoup de plans ou sous-plans similaires. Toute image d’un plan peut être désignée comme affiche.

Pour définir l’affiche d’un plan dans le Visualiseur :

1 Double-cliquez sur un plan dans le Navigateur pour l’ouvrir dans le Visualiseur.

2 Dans le Visualiseur, déplacez-vous jusqu’à l’image que vous souhaitez utiliser comme

affiche.

3 Choisissez Marquer > Définir l’affiche (ou appuyez sur Contrôle + P).

Pour définir l’affiche dans le Navigateur en présentation par grandes icônes :

m Parcourez un plan jusqu’à l’image souhaitée, maintenez la touche Contrôle enfoncée,

puis relâchez le bouton de la souris.

Affiche d’origine

(avant le défilement)

L’affiche est désormais

réglée sur la dernière

image sur laquelle vous

vous êtes arrêté.

Chapitre 5 Présentation du navigateur 77

6 Notions élémentaires

sur le Visualiseur

Le Visualiseur est utilisé pour visualiser les images des plans et préparer ces derniers avant de les monter dans une séquence.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Utilisation du Visualiseur (p. 79) Â Ouverture d’un plan dans le Visualiseur (p. 80) Â Apprentissage du Visualiseur (p. 81) Â Onglets du Visualiseur (p. 83) Â Commandes de déplacement (ou de lecture) (p. 84) Â Commandes de la tête de lecture (p. 85) Â Commandes de marquage (p. 86) Â Menus locaux Zoom et Présentation (p. 88) Â Menus locaux Plans récents et Générateur (p. 90)

Utilisation du Visualiseur

Le Visualiseur est extrêmement polyvalent. Il peut être utilisé pour :

Â Définir les points d’entrée et de sortie des plans avant de les monter dans une séquence. Â Régler les niveaux audio et la balance via l’onglet Audio. Â Ouvrir les plans dans des séquences pour ajuster leur durée, leurs points d’entrée

et de sortie et leurs paramètres de filtres.

Remarque : les modifications apportées à un plan ouvert à partir d’une séquence s’appliquent uniquement à ce plan dans cette séquence. Si vous modifiez un plan ouvert à partir du Navigateur, les modifications apportées au plan ne sont visibles que dans le Navigateur.

Â Ajouter des filtres aux plans et ajuster les filtres appliqués aux plans. Â Ajuster les paramètres d’animation des plans pour modifier ou animer des paramètres

tels que l’échelle, la rotation, le rognage et l’opacité.

Â Ajuster les commandes de plans de générateur.

Les générateurs sont des plans spéciaux qui peuvent être créés par Final Cut Express HD et ne nécessitent par conséquent aucune donnée source. Final Cut Express HD est doté de générateurs capables de créer des caches de couleur, différents types de texte, des dégradés, des mires et du bruit blanc. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de plans générés intégrés” à la page 883.

Â Ouvrir une transition (un fondu ou un balayage par exemple) provenant d’une

séquence montée pour procéder à un montage détaillé. Pour plus d’informations, consultez la section “Ajout de transitions” à la page 527.

Pour être en mesure de travailler dans le Visualiseur, vous devez d’abord sélectionner ou activer la fenêtre du Visualiseur. Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilisé risque de produire des résultats inattendus. Pour afficher le Visualiseur (s’il n’est pas encore ouvert), vous devez ouvrir un plan à partir du Navigateur ou de la Timeline (lisez la section suivante intitulée “Ouverture d’un plan dans le Visualiseur”).

Pour activer la fenêtre du Visualiseur, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez sur le Visualiseur.

m Appuyez simultanément sur les touches Commande + 1. (Appuyez à nouveau sur cette

combinaison de touches pour fermer le Visualiseur.)

m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.

Ouverture d’un plan dans le Visualiseur

Le Visualiseur est l’endroit où vous pouvez examiner les plans source du Navigateur avant de les monter dans une séquence. Vous pouvez également ouvrir des plans qui se trouvent déjà dans une séquence afin de régler leur durée et leurs points de coupe ou de modifier leurs paramètres de filtres. Il existe plusieurs manières d’ouvrir des plans dans le Visualiseur. Vous êtes libre de choisir la méthode qui vous semble la mieux adaptée à vos besoins.

∏ Astuce : il est possible de déterminer si un plan du Visualiseur a été ouvert à partir

du Navigateur ou à partir d’une séquence dans la Timeline. Les plans ouverts à partir d’une séquence peuvent être identifiés grâce aux perforations visibles dans la barre du défileur. Vous pouvez également déduire l’origine du plan à partir du nom de plan affiché dans la barre de titre du Visualiseur.

Pour ouvrir un plan dans le Visualiseur à partir du Navigateur, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Double-cliquez sur le plan dans le Navigateur.

m Faites glisser le plan du Navigateur vers le Visualiseur.

m Sélectionnez le plan dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.

Remarque : dans le Navigateur, les touches Entrée et Retour ont des fonctions différentes. La touche Entrée vous permet de renommer le plan.

80 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Les perforations

indiquent qu’il s’agit

d’un plan de séquence

m Cliquez sur le plan dans le Navigateur en maintenant la touche Contrôle enfoncée,

puis choisissez Ouvrir dans le Visualiseur dans le menu contextuel.

m Sélectionnez le plan dans le Navigateur, puis choisissez Présentation > Plan.

m Dans le Visualiseur, sélectionnez un nom de plan dans le menu local Plans récents situé

dans la zone inférieure droite de la fenêtre.

Pour ouvrir un plan de séquence dans le Visualiseur à partir de la Timeline ou du Canevas, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Double-cliquez sur le plan dans la Timeline.

m Placez la tête de lecture sur le plan dans la Timeline ou le Canevas, puis appuyez

sur la touche Retour ou Entrée.

Le plan situé sur la piste portant le numéro le plus bas, et dont l’option de sélection automatique est activée, est alors ouvert dans le Visualiseur.

m Sélectionnez le plan dans la Timeline, puis appuyez sur la touche Retour ou Entrée.

m Faites glisser le plan de la Timeline vers le Visualiseur.

Durée du timecode

Champ

Menu local Zoom

Zone d’affichage

de l’image

Tête de lecture

Point d’entrée

Défileur

Commande Shuttle

Apprentissage du Visualiseur

Voici un bref résumé des commandes du Visualiseur. Pour obtenir une description plus détaillée des commandes du Visualiseur, consultez les sections correspondantes à partir de la section “Onglets du Visualiseur” à la page 83.

Onglets

Commandes de marquage

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur 81

Nom du plan et du projet auquel il appartient

Champ Timecode actuel

Menu local Affichage

Point de sortie

Marqueur

Commande Jog Menu local Générateur

Commandes de déplacement

Menu local Plans récents

Â Onglets : le Visualiseur peut afficher cinq onglets (Vidéo, Audio, Filtres, Animation et

Contrôles) fournissant chacun certaines fonctions de montage. Pour plus d’informations, consultez la section “Onglets du Visualiseur” à la page 83.

Â Zone d’affichage de l’image : zone du Visualiseur dans laquelle la vidéo est affichée

lors de la lecture de votre séquence.

Â Point d’entrée et Point de sortie : les points d’entrée et de sortie vous permettent

de définir une portion spécifique d’un plan à inclure dans une séquence. Le point d’entrée d’un plan indique la première image du plan à monter dans une séquence. Le point de sortie indique la dernière image du plan à utiliser. Pour plus d’informations, consultez la section “Définition de points de montage pour les plans et les

séquences” à la page 295.

Â Tête de lecture : la position de la tête de lecture correspond à l’image affichée à l’écran.

Vous pouvez déplacer la tête de lecture afin d’accéder à différentes parties d’un plan.

Â Défileur : le défileur représente la durée totale d’un plan. Vous pouvez cliquer

n’importe où dans le défileur pour placer automatiquement la tête de lecture à l’endroit correspondant.

Â Commandes de déplacement : ces commandes permettent de lire les plans

et de déplacer la tête de lecture au sein des plans et des séquences.

Â Commandes Jog et Shuttle : ces commandes permettent de naviguer au sein

de votre plan, un peu comme les commandes d’un magnétoscope classique.

Â Commandes de marquage : ces commandes permettent d’insérer des points de

montage (points d’entrée et de sortie) et d’ajouter des marqueurs et des images clés dans vos plans.

Â Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de réduire l’image qui apparaît dans

le Visualiseur.

Â Menu local Affichage : permet de contrôler les options d’affichage telles que

les incrustations de marqueurs et les guides de titres sécurisés.

Â Menu local Générateur : permet de sélectionner et d’ouvrir des générateurs dans le

Visualiseur pour modifier et monter votre séquence. Les générateurs sont des plans spéciaux pouvant être créés par Final Cut Express HD pour générer, par exemple, des caches de couleur et différents types de texte.

Â Menu local Plans récents : permet d’ouvrir les plans récemment utilisés dans le

Visualiseur pour les modifier et les monter dans votre séquence.

Â Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant

à l’emplacement actuel de la tête de lecture. Vous pouvez l’utiliser pour saisir des numéros de timecode afin d’accéder à un endroit spécifique du plan.

Â Champ Durée du timecode : ce champ affiche la durée actuelle entre les points

d’entrée et de sortie du plan. Il vous permet de modifier cette durée, ce qui ajuste automatiquement le point de sortie du plan.

82 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Onglets du Visualiseur

Chaque onglet du Visualiseur fournit un ensemble spécifique de fonctions de montage : Vidéo, Audio, Filtres, Animation et Contrôles. Vous pouvez détacher les onglets du Visualiseur afin de les afficher dans une fenêtre distincte. Cela peut s’avérer utile si vous souhaitez, par exemple, régler les paramètres de filtre ou de générateur tout en visionnant les résultats dans l’onglet Vidéo.

Onglet Vidéo

Cet onglet vous permet de visionner les données vidéo d’un plan, de définir des points d’entrée et de sortie et d’ajouter des marqueurs et des images clés. Il apparaît lorsque vous ouvrez un plan contenant des éléments de plan vidéo. Il est affiché par défaut (voir la section “Apprentissage du Visualiseur” à la page 81).

Onglets audio

Cet onglet affiche les formes d’onde audio des éléments de clip audio. Si votre plan contient des éléments audio, chacun d’eux s’ouvre dans son propre onglet Audio. (Si vous ouvrez un plan contenant uniquement des données audio, seuls les onglets Audio seront affichés, sans onglets Vidéo.)

Un onglet audio peut représenter un élément audio individuel (mono) ou une paire stéréo d’éléments audio. Les éléments audio stéréo sont affichés ensemble dans un même onglet audio, tandis que les éléments audio mono sont affichés séparément dans des onglets distincts. Chaque onglet Audio contient des commandes qui vous permettent de modifier le niveau audio et les paramètres de balance stéréo, en créant si nécessaire des images clés pour régler les niveaux sur la durée. Vous pouvez également utiliser les onglets Audio pour déterminer les points d’entrée et de sortie, les marqueurs et les images clés des clips audio. Pour plus d’informations, consultez la section “Bases du montage audio” à la page 439.

Onglet Filtres

Cet onglet permet de régler les paramètres de n’importe quel filtre vidéo ou audio appliqué à un plan. Vous pouvez également définir des images clés pour régler les paramètres de filtre sur toute la durée du plan. Pour plus d’informations, consultez la section “Filtres vidéo” à la page 693. Pour les filtres audio, consultez la section “Utilisation des filtres audio” à la page 667.

Onglet Animation

Tous les plans contenant des éléments de plan vidéo, que ce soit une vidéo, une image fixe ou un plan de générateur, possèdent les mêmes paramètres d’animation : échelle, rotation, centre, point d’ancrage et attributs supplémentaires tels que le rognage, la distorsion, l’opacité, l’ombre portée et le flou d’animation. L’onglet Animation vous permet de régler ces paramètres de plan.

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur 83

Vous pouvez créer des effets d’animation en définissant des images clés pour faire évoluer les paramètres d’animation au fil du temps. Pour plus d’informations, consultez la section “Modification des paramètres d’animation” à la page 719. Consultez aussi la section “Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés” à la page 749.

Onglet Contrôles

Cet onglet permet de modifier les paramètres des plans de générateur, tels que la police et la taille du texte d’un générateur de texte, ou la taille d’un générateur de forme circulaire. Il apparaît uniquement lorsqu’un générateur est ouvert dans le Visualiseur. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de plans générés intégrés” à la page 883.

Commandes de déplacement (ou de lecture)

Les commandes de déplacement vous permettent de lire des plans dans le Visualiseur. (Elles sont également disponibles dans les fenêtres Capturer et Montage sur bande.) Ces commandes lisent les plans à la vitesse 100 % (1x). À chaque commande correspond un raccourci clavier.

Aller à la coupe

Lecture entrée vers sortie

Aller à la coupe suivante

Lecture autour de l’image actuelle

Lecture

Â Lecture (barre d’espace) : lit votre plan à partir de l’emplacement actuel de la tête

de lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arrête.

Â Lecture entrée vers sortie (Maj + \) : place la tête de lecture sur le point d’entrée actuel

d’un plan et commence la lecture à partir de ce point jusqu’au point de sortie.

Â Lecture autour de l’image actuelle : lit le plan sélectionné “autour” de l’emplacement

actuel de la tête de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture débute avant la position de la tête de lecture, en fonction de la valeur définie dans le champ Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fenêtre Préférences d’utilisateur. La lecture se poursuit jusqu’à la position originale de la tête de lecture, puis continue pendant la durée indiquée dans le champ Preview post-roll des Préférences d’utilisateur. Lorsque vous arrêtez la lecture, la tête de lecture revient directement à sa position initiale. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des réglages et des préférences” à la page 985.

Â Aller à la coupe précédente (flèche vers le haut) et Aller à la coupe suivante (flèche vers

le bas) : lorsque vous avez un plan du Navigateur ouvert dans le Visualiseur, ces com-

mandes permettent de naviguer entre les points d’entrée et de sortie et les points de Début des données et de Fin des données du plan. Si vous disposez d’une séquence ouverte, ces boutons vous permettent de naviguer entre les points de montage de la séquence ; les points d’entrée et de sortie de la séquence sont ignorés.

84 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Commandes de la tête de lecture

La tête de lecture permet de naviguer à travers un plan et d’accéder aisément et rapidement à différents endroits de ce plan.

Défileur

Commande Shuttle

Tête de lecture

Vidéo inactive

Commande Jog

Tête de lecture et défileur

La tête de lecture indique l’emplacement de l’image affichée à l’écran dans le plan actuel. Le défileur parcourt toute la largeur du Visualiseur et du Canevas sous l’image vidéo. Pour défiler à travers un plan, faites glisser la tête de lecture le long du défileur. Pour déplacer plus lentement la tête de lecture et ainsi localiser avec davantage de précision des images spécifiques, maintenez la touche Commande enfoncée. Vous pouvez cliquer n’importe où dans le défileur pour placer instantanément la tête de lecture à l’endroit correspondant.

Si le magnétisme est activé, le mouvement de la tête de lecture dans le défileur s’en ressent. Lorsque le magnétisme est activé, la tête de lecture “se cale” directement sur tout marqueur, point d’entrée ou point de sortie du défileur dès qu’elle en est suffisamment proche. (Pour activer ou désactiver le magnétisme, choisissez Présentation > Magnétisme ou appuyez sur la touche N.)

Pour placer la tête de lecture sur le point d’entrée ou de sortie suivant ou à la fin des données :

m Appuyez sur la touche fléchée vers le bas.

Pour placer la tête de lecture sur le point d’entrée ou de sortie précédent ou au début des données :

m Appuyez sur la touche fléchée vers le haut.

Pour placer la tête de lecture au début de votre plan :

m Appuyez sur la touche Début du clavier.

Pour placer la tête de lecture à la fin de votre plan :

m Appuyez sur la touche Fin du clavier.

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur 85

Commande Jog

Pour avancer ou reculer dans votre plan avec précision, utilisez la commande Jog. ce contrôle permet de déplacer la tête de lecture comme si vous le faisiez avec la main, le mouvement de la souris correspondant à celui de la tête de lecture. Cette commande s’avère utile pour localiser minutieusement une image spécifique, par exemple, dans le cas d’un Trim. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la commande

Jog dans un plan ou une séquence” à la page 108.

Pour déplacer la tête de lecture vers l’arrière, image par image :

m Appuyez sur la touche fléchée vers la gauche.

Pour déplacer la tête de lecture vers l’avant, image par image :

m Appuyez sur la touche fléchée vers la droite.

Pour déplacer la tête de lecture seconde par seconde :

m Maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur la touche fléchée vers la gauche

ou la touche fléchée vers la droite.

Commande Shuttle

La commande Shuttle vous permet de lire rapidement les plans à des vitesses différentes, en accéléré ou au ralenti. Il modifie également la tonalité de l’audio. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots et des sons spécifiques pour le montage.

Ajouter une image

clé d’animation

Marquer plan

Afficher la Match Frame

Faites glisser le curseur vers la droite pour avancer en accéléré, vers la gauche pour rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’éloignement du curseur par rapport au centre du contrôle. Lorsque le curseur est verte, la vitesse de lecture est normale (ou à 100 %). Plus vous vous éloignez du centre, plus la vitesse de la tête de lecture est importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande Shuttle sont J, K et L. Pour plus d’informations, consultez la rubrique “Utilisation de la commande Shuttle

dans un plan ou une séquence” à la page 107.

Commandes de marquage

Ces commandes vous permettent de définir des points d’entrée et de sortie, d’ajouter des marqueurs et des images clés et d’accéder aux images correspondantes dans les plans Master ou affiliés (opération appelée match frame). À chaque commande correspond un raccourci clavier.

Ajouter un marqueur

Point d’entrée

Point de sortie

86 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Â Afficher la Match Frame (F) : lorsque vous cliquez sur ce bouton, Final Cut Express HD

recherche dans la séquence actuelle l’image affichée dans le Visualiseur. De manière plus spécifique, Final Cut Express HD recherche tout plan de séquence affilié au plan affiché dans le Visualiseur. Si l’image affichée dans le Visualiseur est utilisée dans la séquence actuelle, la tête de lecture du Canevas ou de la Timeline se place sur cette image. Par conséquent, l’image affichée dans le Visualiseur et le Canevas est la même, mais le plan que vous voyez dans le Canevas est en réalité un plan affilié au plan affiché dans le Visualiseur. Il s’agit d’un moyen très utile pour détecter l’endroit où une image particulière a déjà été utilisée dans votre séquence.

Chaque fois que vous cliquez sur le bouton Match Frame, Final Cut Express HD passe à l’occurrence suivante de cette image dans la séquence. Pour être sûr d’accéder à la première occurrence de l’image, placez la tête de lecture du Canevas ou de la Timeline au début de la séquence.

Pour une présentation plus complète des contrôles Match Frame, consultez la section “Images correspondantes” à la page 573.

Â Marquer plan (X) : cliquez sur ce bouton pour définir des points d’entrée et de sortie

aux limites du plan.

Â Ajouter une image clé d’animation (Contrôle + K) : cliquez sur ce bouton pour ajouter une

image clé au plan correspondant à la position actuelle de la tête de lecture, pour des paramètres de plan tels que l’échelle, la rotation, le rognage, la distorsion, etc. Par défaut, ce bouton définit simultanément des images clés pour tous les paramètres d’animation de plan. Pour plus d’informations, consultez la section “Ajustement des paramètres

des effets appliqués à l’aide d’images clés” à la page 749.

Â Ajouter un marqueur (M) : cliquez sur ce bouton pour ajouter un marqueur à l’endroit

correspondant à la position actuelle de la tête de lecture. Vous pouvez utiliser les marqueurs lors du montage pour rédiger des notes sur certains aspects importants de votre séquence, tels que les zones à modifier, les points de montages possibles ou encore les points de synchronisation. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation des marqueurs” à la page 243.

Important : si un plan est sélectionné dans la Timeline et que la tête de lecture touche

ce plan, un marqueur est ajouté au plan de séquence plutôt qu’à la séquence.

Â Point d’entrée (I) : cliquez ici pour définir un point d’entrée au niveau de la position

actuelle de la tête de lecture.

Â Point de sortie (O) : cliquez ici pour définir un point de sortie au niveau de la position

actuelle de la tête de lecture.

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur 87

Menus locaux Zoom et Présentation

Ces deux menus locaux situés dans la partie supérieure du Visualiseur vous permettent de sélectionner rapidement un niveau de zoom et un format d’affichage, afin de contrôler la manière dont les données sont affichées dans le Visualiseur.

Remarque : ces menus sont également disponibles dans le Canevas avec des options identiques.

Menu local Zoom

Choisissez un niveau d’agrandissement dans ce menu local. Votre choix n’affecte que la taille d’affichage de l’image ; il n’affecte pas l’échelle ou les dimensions du métrage dans le Visualiseur. Vous pouvez également modifier le niveau d’agrandissement à l’aide du clavier en appuyant sur les touches Commande + = (signe égal) pour un zoom avant et Commande + – (moins) pour un zoom arrière.

Par ailleurs, vous pouvez sélectionner l’un des éléments suivants :

Â Adapter à fenêtre : ce bouton permet d’augmenter ou de réduire la taille d’affichage

de vos données afin de l’adapter aux dimensions variables de la fenêtre du Visualiseur. Pour ce faire, vous pouvez également cliquer dans le Visualiseur pour l’activer, puis appuyer sur les touches Maj + Z (Zoom pour adapter à la fenêtre).

Avant

88 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Après

Â Adapter tout : cette commande est similaire à la commande Adapter à fenêtre, mais elle

tient compte des plans dont les limites s’étendent au-delà des limites du Visualiseur.

Avant

Après

Remarque : à la lecture de données sur un Visualiseur réglé sur 100 pour cent, les deux champs de vidéo entrelacée sont affichés. Si la valeur de l’échelle du Visualiseur est différente de 100 pour cent et que vous affichez un plan DV, un seul champ apparaît à la lecture ou lorsque vous faites défiler le plan. Lors de la lecture de données capturées à l’aide d’une interface vidéo de tierce partie, certaines interfaces affichent les deux champs quelle que soit l’échelle du Visualiseur, ce qui peut entraîner des imperfections visibles de l’image. Il s’agit dans ce cas d’imperfections d’affichage qui n’apparaissent pas à la sortie sur bande du signal vidéo.

Important : la lecture de vos plans risque d’être saccadée si vous effectuez un zoom

avant tellement important qu’une partie de l’image n’est plus visible et que des barres de défilement apparaissent à droite et sous la fenêtre du Visualiseur. La présence d’autres fenêtres qui bloquent le Visualiseur risque également d’affecter la lecture. Dans ce cas, la meilleure solution pour améliorer la qualité de lecture consiste à sélectionner une présentation d’écran ou à appuyer sur les touches Maj + Z.

Menu local Présentation

Ce menu local dispose de plusieurs options pour déterminer le mode de présentation de vos plans et séquences dans le Visualiseur.

Menu local Présentation

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur 89

Â Mode Image ou Image+fil de fer : le mode Image correspond au mode par défaut et

affiche uniquement la vidéo de votre plan ou séquence lors de la lecture. Le mode Image+fil de fer est utile lorsque vous recourez à des effets d’animation ou réalisez des compositions. Chaque couche vidéo est affichée dans le Visualiseur avec un encadré muni de poignées (ou fil de fer) qui permettent de régler la taille, la rotation et la position du plan. Pour plus d’informations sur les effets d’animation, consultez la section “Modification des paramètres d’animation” à la page 719. Vous pouvez également vous référer au “Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide

d’images clés” à la page 749. Pour plus d’informations sur le compositing, consultez

la section “Compositing et superposition de couches” à la page 805.

Â Incrustations : Final Cut Express HD comporte des repères visuels translucides, appe-

lés incrustations, qui vous aident à reconnaître facilement certaines parties de votre montage dans le Visualiseur, tels que les marqueurs et les points d’entrée et de sortie des plans de votre séquence.

Remarque : pour afficher des incrustations telles que les guides de titres sécurisés, vous devez activer cette option.

Â Incrustations de titre et d’action sécurisés : ces incrustations vous indiquent les limites requi-

ses pour conserver vos graphiques et textes lors de lecture de la séquence sur un téléviseur. Pour plus d’informations, consultez la section “Création de titres” à la page 889.

Aucune de ces options de présentation n’influe sur la sortie rendue ou les données envoyées vers la bande.

Menus locaux Plans récents et Générateur

Ces deux menus locaux, situés près du coin inférieur droit du Visualiseur, vous permettent de sélectionner rapidement des plans source et des générateurs.

Menu local Générateur

Menu local Plans récents

90 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Menu local Plans récents

Ce menu local affiche la liste des plans récemment utilisés. Un plan est ajouté à cette liste non pas à sa première ouverture dans le Visualiseur, mais lors de son remplacement par un autre plan. Le dernier plan remplacé dans le Visualiseur est affiché en haut de la liste. Par défaut, cette liste contient 10 plans maximum, mais vous pouvez modifier cette valeur. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des réglages et des préférences” à la page 985.

Le dernier plan remplacé apparaît en haut de la liste.

Menu local Générateur

Utilisez ce menu local pour sélectionner un plan de générateur tel que Mire et 1000 Hz, Caches de couleur, Dégradés ou Texte. Une version générique du générateur apparaît dans le Visualiseur. Vous pouvez la personnaliser à l’aide de l’onglet Contrôles. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de plans générés intégrés” à la page 883.

Divers effets de générateurs

Chapitre 6 Notions élémentaires sur le Visualiseur 91

7 Présentation du Canevas

Le Canevas vous propose un environnement de visualisation du montage de vos séquences et fonctionne en parallèle avec la Timeline lors du montage.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Comment utiliser le Canevas (p. 93) Â Ouverture, sélection et fermeture de séquences dans le Canevas (p. 94) Â Familiarisation avec le Canevas (p. 95) Â Commandes de montage dans le Canevas (p. 96) Â Commandes de déplacement (ou de lecture) (p. 97) Â Commandes de la tête de lecture (p. 98) Â Commandes de marquage (p. 100) Â Menus locaux Zoom et Présentation (p. 101)

Comment utiliser le Canevas

Dans Final Cut Express HD, le Canevas est l’équivalent d’un moniteur d’enregistrement dans une suite de montage bande à bande ; il affiche la vidéo et l’audio de la séquence montée pendant la lecture.

Lorsque vous ouvrez une nouvelle séquence, elle apparaît simultanément dans le Canevas et la Timeline. La tête de lecture du Canevas fonctionne en parallèle avec celle de la Timeline et le Canevas affiche l’image se trouvant à la position actuelle de la tête de lecture dans une séquence ouverte. Si vous déplacez le tête de lecture de la Timeline, l’image qui s’affiche dans le Canevas est modifiée en conséquence. Si vous apportez une modification au Canevas, celle-ci est reportée dans la Timeline.

Les commandes du Canevas sont semblables à celles du Visualiseur, mais au lieu de parcourir et de lire des plans individuels, elles font défiler la séquence entière ouverte dans la Timeline.

Pour pouvoir travailler dans le Canevas, sa fenêtre doit être sélectionnée, ou active. Dans le cas contraire, toute commande ou raccourci clavier utilisé risque de produire des résultats inattendus. Pour faire apparaître le Canevas, vous devez ouvrir une séquence dans le Navigateur (consultez la section suivante, “Ouverture, sélection et fermeture de

séquences dans le Canevas”).

Remarque : la plupart des commandes utilisées dans le Canevas sont également valables pour la Timeline.

Pour activer la fenêtre du Canevas, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez sur le Canevas.

m Appuyez simultanément sur les touches Commande et 2.

m Appuyez sur la touche Q pour passer du Visualiseur au Canevas.

Ouverture, sélection et fermeture de séquences dans le Canevas

Les séquences sont représentées sous forme d’onglets dans le Canevas et la Timeline. Tous les contrôles et les commandes du Canevas affectent uniquement la séquence au premier plan.

Pour ouvrir une séquence dans le Canevas :

m Double-cliquez sur une séquence dans le Navigateur.

m Sélectionnez la séquence dans le Navigateur, puis appuyez sur la touche Retour.

m Cliquez sur la séquence dans le Navigateur en maintenant la touche Contrôle enfoncée,

puis choisissez Ouvrir la Timeline dans le menu contextuel.

m Sélectionnez la séquence dans le Navigateur, puis choisissez Affichage > Séquence

dans l’éditeur.

Si vous avez ouvert plusieurs séquences dans le Canevas, l’onglet au premier plan correspond à la séquence active.

Pour rendre une séquence active dans le Canevas :

m Cliquez sur l’onglet de la séquence pour qu’il passe au premier plan.

Pour fermer une séquence du Canevas, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez sur l’onglet de la séquence pour le ramener au premier plan, puis choisissez

Fichier > Fermer l’onglet.

m Cliquez sur l’onglet de la séquence pour le ramener au premier plan, puis appuyez

sur les touches Contrôle et W.

m Cliquez sur l’onglet en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez

Fermer l’onglet dans le menu contextuel.

Lorsque vous fermez l’onglet d’une séquence dans le Canevas, l’onglet correspondant dans la Timeline se ferme également.

94 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Familiarisation avec le Canevas

Voici une synthèse des commandes du Canevas :

Champ Durée

de timecode

Menu local Zoom

Zone d’affichage

de l’image

Tête de lecture

Point d’entrée

Défileur

Commande Jog

Appuyez sur la touche Tabulation pour atteindre la séquence ouverte.

Nom de la séquence actuellement sélectionnée et du projet auquel elle appartient.

Commandes de déplacement

Commandes de marquage de séquence

Champ Timecode actuel

Menu local Affichage

Point de sortie

Commande Shuttle

Â Onglets : chaque onglet du Canevas représente une séquence ouverte et possède

son équivalent dans la Timeline.

Â Zone d’affichage de l’image : zone du Canevas dans laquelle la vidéo est affichée

lors de la lecture de votre séquence.

Â Tête de lecture : la position de la tête de lecture correspond à l’image affichée à l’écran. Vous

pouvez déplacer la tête de lecture pour vous rendre sur d’autres parties de la séquence.

Â Point d’entrée et Point de sortie : vous pouvez définir les points d’entrée et de sortie

de la séquence dans le Canevas ou la Timeline. Vous pouvez les utiliser comme des points de placement pour déterminer où placer les plans dans les pistes de destination de la Timeline lorsque vous effectuez un montage à trois points. Pour plus d’informations, consultez la section “Définition de points de montage pour les plans

et les séquences” à la page 295.

Â Défileur : le défileur représente l’intégralité de la durée d’une séquence. Vous pouvez

cliquer n’importe où dans le défileur pour placer automatiquement la tête de lecture à l’endroit correspondant.

Â Commandes de déplacement : vous pouvez les utiliser pour lire une séquence et dépla-

cer la tête de lecture à l’intérieur de la séquence. La position de la tête de lecture correspond à l’image affichée à l’écran.

Â Commandes Jog et Shuttle : elles vous permettent de naviguer avec plus de précision

dans votre séquence.

Â Commandes de marquage de séquence : elles servent à ajouter des points d’entrée

et de sortie, des marqueurs et des images clés.

Chapitre 7 Présentation du Canevas 95

Â Commandes de montage : les boutons de montage et l’incrustation de montage vous

permettent d’effectuer différents types de montage du plan dans le Visualiseur vers votre séquence.

Â Menu local Affichage : permet de contrôler les options d’affichage telles que les

incrustations de marqueurs et les guides de titres sécurisés.

Â Menu local Zoom : permet d’agrandir ou de réduire l’image qui apparaît dans le Canevas. Â Champ Timecode actuel : ce champ affiche le timecode de l’image correspondant

à l’emplacement actuel de la tête de lecture. Vous pouvez saisir dans ce champ des valeurs de timecode pour déplacer la tête de lecture dans votre séquence.

Â Champ Durée du timecode : affiche la durée actuelle entre le Point d’entrée et le Point

de sortie de la séquence. Vous pouvez y modifier la durée, ce qui ajuste automatiquement le Point de sortie de la séquence.

Commandes de montage dans le Canevas

Le Canevas peut accomplir cinq types de montage de base pour placer un plan du Visualiseur dans la séquence active. Le plan est placé dans la Timeline en fonction du Point d’entrée et du Point de sortie définis dans le plan et la séquence, d’après la règle de montage à trois points. Les types de montage élémentaires sont :

Â Écraser : remplace les éléments de plan dans la piste de destination de la séquence

par le plan du Visualiseur.

Â Insérer : repousse les éléments de plan dans la séquence suivante pour recevoir

le plan du Visualiseur.

Â Remplacer : échange le plan sous la tête de lecture de la Timeline/du Canevas avec

le plan du Visualiseur, en utilisant la position de la tête de lecture comme point de synchronisation.

Â Adapter à zone : ralentit ou accélère le plan du Visualiseur afin qu’il s’insère entre

le Point d’entrée et le Point de sortie définis dans le Canevas et la Timeline.

Â Superposer : monte le plan dans le Visualiseur sur la piste se trouvant au-dessus du

plan de séquence situé sous la tête de lecture.

Les variantes d’écrasement et d’insertion, également appelées écrasement avec transition ou insertion avec transition, ajoutent la transition par défaut lorsque vous réalisez le montage. Cela vous permet de réaliser des transitions comme des fondus en un seul mouvement. Pour plus de détails sur ce type de montage, consultez la section “Montage à trois

points” à la page 343.

Vous pouvez également utiliser les commandes de montage du Canevas pour réaliser des coupes. Lorsque vous avez marqué un plan dans le Visualiseur avec des points d’entrée et de sortie définissant la partie de plan à utiliser, vous pouvez utiliser l’incrustation de montage ou les boutons de coupe se trouvant dans la partie inférieure du Canevas pour réaliser votre montage.

96 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Faites glisser un plan

dans la zone d’affichage

de l’image du Canevas.

Incrustation de montage

L’incrustation de montage apparaît uniquement lorsque vous faites glisser des plans du Navigateur ou du Visualiseur vers la zone d’image du Canevas. Elle est translucide et se positionne au-dessus de l’image actuellement affichée dans le Canevas.

L’incrustation de montage comporte de sept sections.

L’incrustation de montage se décompose en sept sections. Il vous suffit de faire glisser un plan vers la zone d’affichage de l’image, sur la gauche de l’incrustation de montage, pour procéder à un montage par écrasement. Pour réaliser tout autre type de montage, faites glisser votre plan vers la zone d’incrustation de coupe dans laquelle vous voulez effectuer l’action.

Lorsque le plan déplacé se situe sur une incrustation spécifique, le contour de ce dernier se colore.

Aller à la coupe

Lecture entrée vers sortie

Commandes de déplacement (ou de lecture)

Les commandes de déplacement vous permettent de lire des séquences dans le Canevas et de déplacer la tête de lecture dans la Timeline. Elles permettent de lire des plans et des séquences à vitesse réelle. À chaque commande correspond un raccourci clavier.

Aller à la coupe suivante

Lecture autour de l’image actuelle

Lecture

Â Lecture (barre d’espace) : lit la séquence à partir de l’emplacement de la tête de

lecture. Si vous cliquez sur cette commande une nouvelle fois, la lecture s’arrête.

Â Lecture entrée vers sortie (Maj + \) : positionne la tête de lecture sur le Point d’entrée

d’une séquence, d’où démarre la lecture, jusqu’au Point de sortie.

Chapitre 7 Présentation du Canevas 97

Â Lecture autour de l’image actuelle : lit la séquence sélectionnée “autour” de la position

actuelle de la tête de lecture. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la lecture commence avant la position de la tête de lecture en fonction de la valeur indiquée dans le champ Preview pre-roll de l’onglet Montage de la fenêtre Préférences d’utilisateur. La lecture avance jusqu’à la position initiale de la tête de lecture puis continue durant le délai spécifié dans le champ Preview post-roll. Lorsque vous arrêtez la lecture, la tête de lecture revient directement à sa position initiale. Pour plus d’informations, consultez la section “Choix des réglages et des préférences” à la page 985.

Â Aller à la coupe précédente (flèche vers le haut) et Aller à la coupe suivante (flèche vers

le bas) : ces commandes sont principalement utilisées pour passer rapidement d’un

point de coupe à un autre dans le Canevas. Les boutons Aller à la coupe précédente et Aller à la coupe suivante déplacent la tête de lecture vers le point de coupe précédent ou suivant de la séquence, en fonction de la position actuelle de la tête de lecture. Si des points d’entrée et de sortie ont été définis dans la séquence, les boutons “Aller à la coupe précédente” et “Aller à la coupe suivante” se déplacent également jusqu’à ces points de coupe.

Remarque : vous trouverez des commandes similaires dans le Visualiseur ainsi que dans les fenêtres Capturer et Montage sur bande.

Défileur

Commande Jog

Commandes de la tête de lecture

Les têtes de lecture vous permettent de vous déplacer et de localiser rapidement et facilement différentes parties d’une séquence.

Vidéo inactive

Tête de lecture et défileur

La tête de lecture indique l’emplacement de l’image à l’écran dans la séquence active. Le défileur parcourt toute la largeur du Canevas sous l’image vidéo. Pour parcourir une séquence, faites glisser la tête de lecture le long du défileur. Pour déplacer plus lentement la tête de lecture et ainsi localiser avec davantage de précision des images spécifiques, maintenez la touche Commande enfoncée. Vous pouvez cliquer n’importe où dans le défileur pour placer instantanément la tête de lecture à l’endroit correspondant.

Vidéo inactive

Tête de lecture Commande Shuttle

98 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Pour placer la tête de lecture au début de votre séquence :

m Appuyez sur la touche Début du clavier.

Pour placer la tête de lecture à la fin de votre séquence :

m Appuyez sur la touche Fin du clavier.

Pour placer la tête de lecture sur le point de coupe suivant, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Choisissez Marquer, puis Suivant dans le menu Édition.

m Cliquez sur le bouton Aller à la coupe suivante.

m Appuyez sur la touche de déplacement vers le bas.

m Appuyez simultanément sur les touches Maj. et E.

Final Cut Express HD recherche la coupe, le point d’entrée ou le point de sortie suivant(e). Si des incrustations sont activées dans le menu Affichage, une icône en forme de L apparaît alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entrée ou de sortie.

Pour placer la tête de lecture sur le point de montage précédent, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Choisissez Marquer > Précédent > Coupe.

m Cliquez sur le bouton Aller à la coupe précédente.

m Appuyez sur la touche de déplacement vers le haut.

m Appuyez simultanément sur les touches Option et E.

Final Cut Express HD recherche la coupe, le point d’entrée ou le point de sortie précédent(e). Si des incrustations sont activées dans le menu Affichage, une icône en forme de L apparaît alors dans le Canevas, indiquant si vous vous trouvez sur un point d’entrée ou de sortie.

Pour placer la tête de lecture sur les marqueurs de séquence, effectuez l’une des opérations suivantes :

m Cliquez dans le champ Timecode actuel de la Timeline ou du Canevas en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis sélectionnez un marqueur dans le menu contextuel qui s’affiche.

m Appuyez sur Maj. et sur la Flèche haut pour passer au marqueur suivant à droite

de la tête de lecture.

m Appuyez sur Maj. et sur la Flèche bas pour passer au marqueur suivant à gauche

de la tête de lecture.

La tête de lecture se positionne sur ce marqueur. Si les incrustations sont activées dans le menu Affichage, le marqueur apparaît dans le Canevas. Pour plus d’informations sur la définition de marqueurs dans la Timeline, consultez la section “Utilisation des marqueurs” à la page 243.

Chapitre 7 Présentation du Canevas 99

Commande Jog

Pour avancer ou reculer dans votre séquence avec précision, utilisez la commande Jog. Vous pouvez ainsi déplacer la tête de lecture dans le Canevas comme si vous la bougiez manuellement, avec une parfaite fidélité de suivi entre la souris et la tête de lecture. Cette commande s’avère utile pour localiser minutieusement une image spécifique, par exemple, dans le cas d’un Trim.

Commande Shuttle

Cette commande permet de lire rapidement des séquences à différentes vitesses, au ralenti et en accéléré. Il modifie également la tonalité de l’audio. Le ralenti vous permet de localiser plus facilement des mots et des sons spécifiques pour le montage.

Faites glisser le curseur vers la droite pour avancer en accéléré, vers la gauche pour rembobiner. La vitesse de lecture varie selon l’éloignement du curseur par rapport au centre du contrôle. Lorsque le curseur est vert, la vitesse de lecture est normale (ou à 100 %). Plus vous vous éloignez du centre, plus la vitesse de la tête de lecture est importante. Les touches clavier correspondantes pour la commande Shuttle sont J, K et L. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de la commande Shuttle

dans un plan ou une séquence” à la page 107.

Commandes de marquage

Marquer plan Afficher la Match Frame

Point d’entrée

Point de sortie

Â Point d’entrée (I) : cliquez ici pour définir un point d’entrée au niveau de la position

actuelle de la tête de lecture.

Â Point de sortie (O) : cliquez ici pour définir un point de sortie au niveau de la position

actuelle de la tête de lecture.

Ajouter une image clé d’animation

Ajouter un marqueur

100 Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

APPLE Final Cut Express HD User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des matières

Documentation et ressources Final Cut Express HD

Premiers contacts

Aide à l’écran

Manuel de l’utilisateur à l’écran

Information sur les Nouvelles fonctionnalités

Sites Web d’Apple

Final Cut Express HD Sites Web

Site Web de service et d’assistance d’Apple

1 À propos du flux de postproduction

Processus de l’industrie cinématographique

Le flux de postproduction

2 Formats vidéo et timecode

Le montage non destructif et non linéaire

Formats vidéo compatibles avec Final Cut Express HD

Utilisation de plusieurs formats vidéo

Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD

Notions de base des formats vidéo

Normes vidéo

Dimensions et proportions de l’image

Fréquence d’images

Méthode de balayage

Composants des projets

Description des fichiers de données

Description des plans

Description des séquences

Description des projets

Description des chutiers

Utilisation des projets

Organisation de vos projets

Utilisation de plusieurs séquences au sein d’un projet

Création et enregistrement de projets

Ouverture et fermeture de projets

À propos de la connexion entre les plans et les fichiers de données

Relation entre les bandes source, les fichiers de données et les plans

Reconnexion des plans aux fichiers de données

Éléments à prendre en compte pour la dénomination des fichiers

Éviter les caractères spéciaux

Limitation de la longueur des noms de fichiers

Utilisation des extensions de noms de fichiers

Ajout de la date et de l’heure à vos noms de projets Final Cut Express HD

Utilisation de plusieurs disques durs

Notions élémentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD

Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels

Utilisation des raccourcis clavier

Utilisation des barres de boutons

Utilisation des menus contextuels

Utilisation des bulles d’aide et apprentissage des commandes

Personnalisation de l’interface

Déplacement et redimensionnement de fenêtres

Manipulation des onglets et des fenêtres à onglets

Déplacement de fenêtres

Utilisation des différentes présentations d’écran

Affichage et positionnement du Dock

Annulation et rétablissement

Saisie du timecode dans le cadre de la navigation

5 Présentation du navigateur

Utilisation du navigateur

Familiarisation avec le Navigateur

Utilisation du Navigateur

Création de séquences

Sélection d’éléments dans le Navigateur

Navigation dans le Navigateur à l’aide du clavier

Copie et suppression d’éléments dans le Navigateur

Modification du nom de plans, de séquences et de chutiers

Utilisation des colonnes dans le Navigateur

Personnalisation de l’affichage du Navigateur

Sélection de présentations dans le Navigateur

Utilisation du Navigateur en présentation par liste

Utilisation du Navigateur en présentation par icônes

Choix de l’affiche

Utilisation du Visualiseur

Ouverture d’un plan dans le Visualiseur

Apprentissage du Visualiseur

Onglets du Visualiseur

Onglet Vidéo