APPLE Final Cut Express HD User Manual [fr]

Final Cut Express HD

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Les images tirées des films “Koffee House Mayhem” et “A sus ordenes” ont été utilisées avec l’aimable autorisation de Refuge Films. “Koffee House Mayhem”

“A sus ordenes” http://www.refugefilms.com

Table des matières

Préface 25 Documentation et ressources Final Cut Express HD

Premiers contacts

Aide à l’écran

Sites Web d’Apple

Partie I Introduction à Final Cut Express HD

Chapitre 1 29 À propos du flux de postproduction

Processus de l’industrie cinématographique

Le flux de postproduction

Chapitre 2 35 Formats vidéo et timecode

Le montage non destructif et non linéaire

Formats vidéo compatibles avec Final Cut Express HD

Formats audio compatibles avec Final Cut Express HD

Notions de base des formats vidéo

Chapitre 3 39 Description des projets, des plans et des séquences

Composants des projets

Utilisation des projets

À propos de la connexion entre les plans et les fichiers de données

Éléments à prendre en compte pour la dénomination des fichiers

Partie II À propos de l’interface Final Cut Express HD

Chapitre 4 55 Présentation de l’interface de Final Cut Express HD

Notions élémentaires sur l’utilisation de l’interface de Final Cut Express HD

Utilisation de raccourcis clavier, de boutons et de menus contextuels

Personnalisation de l’interface

Annulation et rétablissement

Saisie du timecode dans le cadre de la navigation

Chapitre 5 65 Présentation du navigateur

Utilisation du navigateur

Familiarisation avec le Navigateur

Utilisation du Navigateur

Utilisation des colonnes dans le Navigateur

Personnalisation de l’affichage du Navigateur

Chapitre 6 79 Notions élémentaires sur le Visualiseur

Utilisation du Visualiseur

Ouverture d’un plan dans le Visualiseur

Apprentissage du Visualiseur

Onglets du Visualiseur

Commandes de déplacement (ou de lecture)

Commandes de la tête de lecture

Commandes de marquage

Menus locaux Zoom et Présentation

Menus locaux Plans récents et Générateur

Chapitre 7 93 Présentation du Canevas

Comment utiliser le Canevas

Ouverture, sélection et fermeture de séquences dans le Canevas

Familiarisation avec le Canevas

Commandes de montage dans le Canevas

Commandes de déplacement (ou de lecture)

Commandes de la tête de lecture

10 0

Commandes de marquage

101

Menus locaux Zoom et Présentation

Chapitre 8 103 Navigation et utilisation du timecode dans le Visualiseur et le Canevas

10 3

Navigation dans le Visualiseur et le Canevas

11 0

Utilisation du timec

ode dans le Visualiseur et le Canevas

Chapitre 9 113 Notions élémentaires sur la Timeline

113

Comment utiliser la Timeline

11 5

Ouverture et fermeture des séquences dans la Timeline

11 6

Apprentissage de la Timeline

12 6

Modification des options d’affichage de la Timeline

13 0

Navigation dans la Timeline

131

Zoom et défilement dans la Timeline

Table des matières

Chapitre 10 137 Personnalisation de l’interface

13 7

Modification de la taille du texte dans le Navigateur et la Timeline

13 7

Déplacement et redimensionnement de fenêtres Final Cut Express HD

13 9

Utilisation de présentations d’écran

141

Utilisation de boutons de raccourci et de barres de boutons

Partie III Configuration de votre système de montage

Chapitre 11 149 Connexion de votre équipement

14 9

Connexion de votre caméscope

15 0

Connexion d’un moniteur vidéo externe et de haut-parleurs

15 0

Lancement de Final Cut Express HD et choix des réglages de départ

15 4

Qu’est-ce que le FireWire ?

15 5

Qu’est-ce que le contrôle de périphérique ?

Chapitre 12 159 Définition des options de stockage du disque dur

15 9

Utilisation de disques de travail et de disques durs

15 9

Débits des données et périphériques de stockage

160

Évaluation de la quantité d’espace dont vous avez besoin

162

Choix d’un disque dur

163

Types de lecteurs de disque dur

Chapitre 13 167 Monitoring vidéo externe

167

Utilisation d’un moniteur vidéo externe lors du montage

168

Connexion de périphériques DV/FireWire à un moniteur externe

169

Utilisation de la fonction Digital Cinema Desktop Preview

17 3

À propos de la qualité d’affichage de la vidéo externe

17 3

Dépannage des problèmes de monitoring vidéo externe

Partie IV Capture et importation

Chapitre 14 177 Capture de métrage sur le disque

17 7

Présentation du processus de capture

17 8

Présentation de la fenêtre Capturer

18 0

Commandes de déplacement

18 0

Commandes Jog et Shuttle

181

Commandes de marquage

181

Onglet Capturer

18 4

Boutons de capture

18 4

Préparation d’une capture

18 4

Organisation et étiquetage de vos bandes

185

Listage de vos bandes

Table des matières

18 6

Choix d’un système de dénomination de fichier

18 6

Détermination de l’espace disque nécessaire

187

Capture de plans individuels dans la fenêtre Capturer

19 2

Utilisation de la fonction “Capture à la volée”

19 4

Ajout de marqueurs à des plans dans la fenêtre Capturer

19 5

Commandes de marquage de la fenêtre Capturer

19 5

Définition de marqueurs

19 6

Recapture de plans

19 6

Utilisation de la commande Capturer le projet

19 8

À propos de la boîte de dialogue Éléments supplémentaires détectés

19 9

Recherche de fichiers de données après capture

19 9

Où sont stockés les fichiers de données capturées ?

200

Consolidation des fichiers de données dans un dossier unique

201

Modification de la propriété de nom de bande d’un fichier de données

202

Pour éviter la présence de doublons de numéro de timecode sur la même bande

203

Listage des bandes contenant des numéros de timecode répétés

203

Pour éviter la répétition du même numéro de timecode sur une bande

Chapitre 15 205 Importation de fichiers de données dans votre projet

205

Quels formats de fichier peuvent être importés ?

206

Importation de fichiers de données

209

À propos de l’importation de fichiers vidéo

210

Importation de fichiers audio

Chapitre 16 215 Utilisation du HDV

215

À propos du format HDV

216

Formats HDV pris en charge par Final Cut Express HD

216

À propos de la compression MPEG-2

lux de production du montage d’images HDV à l’aide du codec intermédiaire Apple

218

Connexion d’un appareil HDV à votre ordinateur

219

Choix d’une configuration simplifiée

219

Capture de vidéo HDV au format du codec intermédiaire Apple

220

Montage vidéo à l’aide du codec intermédiaire Apple

221

Sortie d’images HDV sur bande ou exportation vers une séquence QuickTime

222

Spécifications du format HDV

Partie V Organisation du métrage et préparation au montage

Chapitre 17 227 Organisation du métrage dans le Navigateur

227

Utilisation de chutiers pour organiser vos plans

228

Création de nouveaux chutiers

229

Ouverture de chutiers dans le Navigateur

Table des matières

230

Ouverture de chutiers dans une fenêtre ou un onglet distinct

233

Déplacement d’éléments entre chutiers

235

Tri des éléments dans le Navigateur à l’aide des en-têtes de colonnes

236

Recherche de plans dans le Navigateur

236

À propos des options de recherche

238 Recherche d’éléments dans le Navigateur 240 Utilisation des éléments de la fenêtre Résultats

Chapitre 18 243 Utilisation des marqueurs

243 À propos des marqueurs 246 Utilisation des marqueurs

Chapitre 19 259 Création de sous-plans

259 Présentation des sous-plans 262 Division manuelle de plans importants en sous-plans 265 Création automatique de sous-plans à l’aide de la fonction Détection Démarrage/Arrêt

Partie VI Montage brut

Chapitre 20 269 Manipulation de projets, de plans et de séquences

270 Utilisation des projets 270 Manipulation de plusieurs projets dans le Navigateur 270 Ouverture du dernier projet ouvert au lancement 270 Consultation et modification des propriétés d’un projet

271 Sauvegarde et restauration des projets 273 Les différents types de plan 273 Types de plan 275 Séquences en tant que plans 275 Consultation et modification des propriétés d’un plan 276 Modification de propriétés de plans dans le Navigateur 277 Affichage et modification des propriétés d’un plan dans la fenêtre Propriétés de l’élé-

ment

278 Modification des propriétés de plans affiliés 279 Création et manipulation de séquences 279 Création et suppression de séquences

280 Ouverture et fermeture de séquences

281 Duplication d’une séquence 281 Copie d’une séquence dans un autre projet

282 Imbrication d’une séquence 283 Réglages fondamentaux de séquence et de la Timeline

Table des matières

Chapitre 21 285 Les bases de l’ajout de plans à une séquence

285 Création d’un montage brut 285 Étapes fondamentales du montage brut 286 Apparence des plans dans la Timeline 288 Annulation et rétablissement d’opérations 288 Aperçu des différentes façons d’ajouter des plans à une séquence 288 Méthodes d’ajout de plans à des séquences 290 Détermination des portions de plan à inclure dans une séquence

291 Préparation d’un ordre de séquence dans le Navigateur 291 Tri en vue de la création d’un ordre de séquence 291 Storyboard visuel dans le Navigateur

Chapitre 22 295 Définition de points de montage pour les plans et les séquences

295 À propos des points d’entrée et de sortie 296 En savoir plus sur la règle d’inclusion du point de sortie 297 Éléments à prendre en compte lors de la définition d’un point de sortie 298 Définition de points d’entrée et de sortie dans le Visualiseur 300 Spécification d’un point de montage à l’aide de timecode

301 Définition des points d’entrée et de sortie pour inclure un plan dans son intégralité 301 Révision de vos points de montage

302 Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence dans le Canevas ou la Timeline 303 Options associées à la définition des points d’entrée et de sortie de la séquence 308 Définition des points d’entrée et de sortie de la séquence 309 Définition des points d’entrée et de sortie pour faire correspondre un plan ou un vide

310 Définition des points d’entrée et de sortie en fonction d’une sélection dans la Timeline 312 Accès aux points d’entrée et de sortie 313 Déplacement des points d’entrée et de sortie 315 Suppression des points d’entrée et de sortie

Chapitre 23 317 Manipulation des pistes de la Timeline

317 Ajout et suppression de pistes 318 Ajout de pistes

320 Suppression de pistes

321 Définition de pistes destinataires dans la Timeline

321 Explication des contrôles Source et Destination 322 Choix des pistes de destination 323 Modification des liens entre contrôles Source et Destination 324 Déconnexion des commandes Source et Destination 326 Restauration de l’état par défaut des pistes de destination 327 Verrouillage des pistes pour éviter leur modification 328 Désactivation de pistes afin d’en masquer le contenu pendant la lecture 329 Personnalisation de l’affichage des pistes dans la Timeline 329 Modification de la taille des pistes de la Timeline

8 Table des matières

331 Création d’une région statique dans votre Timeline

Chapitre 24 335 Montage par glissement vers la Timeline

335 Présentation du processus de montage par glissement vers la Timeline 336 Glissement de plans dans la Timeline 337 Réalisation de simples montages par insertion et par écrasement dans la Timeline

340 Ajout automatique de pistes à votre séquence par déplacement de plans

Chapitre 25 343 Montage à trois points

343 Présentation du montage à trois points 343 Présentation du processus de montage à trois points 344 Différentes méthodes de montage à trois points 346 À propos des types de montages dans l’incrustation de montage 347 Réalisation de différents types de montages 347 Réalisation d’un montage par insertion 349 Réalisation d’un montage par insertion avec transition 350 Réalisation d’un montage par écrasement

352 Réalisation d’un montage par écrasement avec transition 353 Réalisation d’un montage par remplacement

360 Superposition de plans 362 Exemples de montages à trois points 362 Exemple : montage d’un plan spécifique dans votre séquence 364 Exemple : montage d’un plan dans un vide de votre séquence 366 Exemple : backtiming d’un plan dans votre séquence

367 Exemple : montage d’un plan sans indication de points d’entrée ou de sortie dans

votre séquence

Chapitre 26 369 Recherche et sélection de contenus dans la Timeline

369 Reconnaissance d’un élément déjà sélectionné 370 Identification des sélections dans la Timeline

371 Ordre de priorité des différents types de sélection dans la Timeline

371 Méthode de section directe des contenus d’une séquence 372 Introduction aux outils de sélection 374 Sélection des plans 377 Sélection d’une étendue de contenu dans la Timeline 378 Sélection de tous les plans d’une piste 379 Sélection de tous les plans de toutes les pistes en avant ou en arrière

380 Sélection ou désélection de l’ensemble des plans d’une séquence

381 Recherche et sélection en fonction de critères de recherche 383 Sélection d’une plage verticale située entre des points d’entrée et de sortie

384 Utilisation de la Sélection automatique pour spécifier les pistes concernées par la sélec-

tion

Table des matières 9

Chapitre 27 387 Disposition de plans dans la Timeline

387 Magnétisme des points dans la Timeline

389 Déplacement d’éléments dans la Timeline 389 Déplacement par glissement 390 Déplacement de plans par saisie de valeurs numériques

392 Réalisation de montages aléatoires

394 Copie et collage de plans dans la Timeline 394 Copie de plans par l’action simultanée de la souris et de la touche Option 395 Copie, découpage et collage de plans dans la Timeline 399 Suppression de plans d’une séquence 399 Suppression avec montage par élimination (laisse un vide) 400 Suppression avec montage Ripple (ne laisse aucun vide)

401 Localisation et comblement de vides

Chapitre 28 405 Découpage de plans et ajustement de leurs durées

405 Réalisations de montages de base 409 Modification de la durée de plans dans la Timeline 409 Ouverture de plans de séquence dans le Visualiseur en vue d’en modifier la durée

Chapitre 29 411 Liaison et montage de données vidéo et audio de façon synchronisée

411 Relations de synchronisation liée entre plans vidéo et clips audio 412 Cas de plans liés désynchronisés 415 Compréhension des relations de synchronisation existant entre plusieurs éléments

audio liés

416 Liaison et dissociation d’éléments de plan vidéo et de clip audio dans la Timeline 416 Liaison d’éléments de plan vidéo et de clip audio

418 Dissociation d’éléments de plan vidéo et de clip audio 419 Sélection d’éléments de plan individuels liés

420 Rétablissement de la synchronisation entre des éléments de plan 420 Rétablir la synchronisation d’un plan

421 Synchronisation d’un élément de plan par coulissement

423 Synchronisation simultanée par déplacement ou par coulissement de tous les élé-

ments de plan simultanément

425 Établissement d’une relation de synchronisation différente entre des éléments de plan liés 425 Marquage d’un plan comme synchronisé 427 Fonctionnement des liaisons dans les paires de canaux audio

Chapitre 30 429 Montage par coulissement

429 À propos des montages séparés 430 Représentation des montages séparés dans le Visualiseur ou le Canevas

431 Configuration de points de montage séparé dans le Visualiseur 432 Configuration d’un montage séparé pendant la lecture d’un plan 433 Modification et suppression d’une coupe split

10 Table des matières

435 Exemples de montages par coulissement

Chapitre 31 439 Bases du montage audio

439 Objectifs du montage audio

441 Utilisation de l’affichage de l’oscilloscope pour faciliter le montage audio

443 Les contrôles audio du Visualiseur 446 Montage audio dans le Visualiseur 446 Ouverture de clips audio dans le Visualiseur 447 Visualisation des pistes audio dans le Visualiseur 447 Zoom avant ou arrière sur la zone d’affichage de la forme d’onde 449 Défilement d’un clip audio en zoom avant 450 Utilisation des touches J, K et L pour entendre des détails subtils 450 Désactivation des sons de défilement audio

451 À propos de la définition de points de montage audio 451 Déplacement d’un clip audio dans le Canevas, le Navigateur ou la Timeline 451 Trim des clips audio dans le Visualiseur 453 Montage audio dans la Timeline 453 Options de l’affichage audio dans la Timeline 455 Zooms avant et arrière sur les oscilloscopes dans la Timeline

456 Déplacement d’éléments audio d’une piste à l’autre à la même image

457 Utilisation de transitions audio pour atténuer les modifications audibles 457 Création ou séparation de paires stéréo

459 Manipulation de l’audio au niveau fraction d’image 459 Synchronisation audio et vidéo par fraction d’image

461 Exemples de techniques aisées de montage des éléments audio 461 Exemple : remplacement de données audio parasites par des bruits d’ambiance

464 Exemple : résolution de problèmes de montages audio délicats dans la Timeline

Partie VII Mise au point de votre montage

Chapitre 32 469 Réalisation de montages par coulissement, par glissement, Ripple et Roll

469 À propos des ajustements à l’aide des outils Coulissement, Glissement, Ripple et Roll 470 Glissement de plans dans la Timeline

471 Exécution de montage par glissement en opérant un glissement

472 Exécution de montages par glissement précis de façon numérique

473 Coulissement de plans dans la Timeline 474 Exécution d’un montage par coulissement à l’aide de l’outil Coulissement 475 Exécution de façon numérique de montages précis par coulissement

477 Utilisation de l’outil Ripple pour ajuster un montage sans laisser de vides

478 Exécution de montages Ripple

482 Montages Ripple et relations de synchronisation d’éléments de plans sur d’autres pistes 484 Montages Ripple simultanés sur plusieurs pistes

Table des matières 11

484 Ajustage asymétrique à l’aide de l’outil Ripple 486 Utilisation de l’outil Roll pour changer l’emplacement d’une coupe

487 Roll de la position d’un montage entre deux plans

Chapitre 33 493 À propos des opérations de Trim des plans

493 Qu’est-ce que le Trim ? 495 Contrôles influant sur les Trims 497 Sélection de montages et de plans à ajuster 497 Outils de sélection des points de montage (ou points de coupe) 498 Sélection d’un seul point de montage 499 Sélection de plusieurs points de montage 500 Ajustement (Trim) des points d’entrée et de sortie d’un plan 500 Trim à l’aide de l’outil Sélection 502 Allongement et raccourcissement de plans dans la Timeline 503 Trim des plans dans le Visualiseur 504 Montage de précision faisant appel au timecode 508 Explication des messages d’alerte au cours du Trim

Chapitre 34 511 Trim de plans à l’aide de la fenêtre Montage Trim

511 Présentation de la fenêtre Montage Trim 513 Ouverture et fermeture de la fenêtre Montage Trim 514 Contrôles de la fenêtre Montage Trim 519 Utilisation de la fenêtre Montage Trim 519 Lecture de plans entrants et sortants dans la fenêtre Montage Trim 519 Trim dynamique

520 Trim d’un montage dans la fenêtre Montage Trim 522 Visionnage et lecture de vos coupes dans la fenêtre Montage Trim 523 Coulissement d’un plan dans la fenêtre Montage Trim 524 Écoute de l’audio pendant un Trim

Chapitre 35 527 Ajout de transitions

527 À propos des transitions 528 Transitions les plus utilisées 529 Utilisation de transitions dans vos séquences 529 Apparence des transitions dans la Timeline 530 Existence de poignées au point de montage

531 Alignement d’une transition dans la Timeline 532 Ajout de transitions 532 Ajout d’une transition lors du montage du plan dans la Timeline 532 Ajout rapide de la transition par défaut à des plans de votre séquence 534 Ajout de transitions à des plans de votre séquence 536 Déplacement, copie et suppression de transitions 537 Déplacement d’une transition vers un autre point de montage

12 Table des matières

537 Copie et collage de transitions 538 Suppression de transitions 538 Modification de transitions dans la Timeline 538 Modification de la durée d’une transition dans la Timeline

540 Modification de l’alignement d’une transition dans la Timeline 540 Modification d’un point de montage après avoir ajouté une transition

541 Remplacement d’une transition 541 Transitions vidéo fournies avec Final Cut Express HD

546 Utilisations des transitions After Effects

Chapitre 36 547 Perfectionnement des transitions à l’aide de l’éditeur de transitions

547 Utilisation de l’éditeur de transitions

555 Application d’une transition modifiée directement à une séquence dans la Timeline 555 Trim des transitions et des plans les encadrant 559 Preview et rendu des transitions

Chapitre 37 561 Montage séquence à séquence

561 Méthodes de montage de plans entre deux séquences

562 Ouverture simultanée de plusieurs séquences 562 Copie de plans d’une séquence dans une autre 566 Imbrication de séquences

569 Montage du contenu d’une séquence dans une autre séquence sans imbrication

Chapitre 38 573 Images correspondantes

573 Manipulation des plans de séquence dans le Visualiseur 574 Ouverture d’un plan de séquence dans le Visualiseur 575 Alterner la sélection du Visualiseur, du Canevas ou de la Timeline 575 Utilisation du Visualiseur pour régler les points d’entrée et de sortie des plans de

séquence

576 Utilisation du Visualiseur pour régler les paramètres des filtres et d’animation 576 Images correspondantes entre les plans Master et les plans de séquence 577 Correspondance d’une image dans le Canevas avec son plan Master 578 Correspondance d’une image dans le Canevas avec son fichier de données 579 Correspondance d’une image dans le Visualiseur avec un plan de séquence dans le

Canevas ou la Timeline

Chapitre 39 581 Utilisation du timecode

581 À propos du timecode dans Final Cut Express HD

581 Affichage du timecode affecté par les changements de vitesse

582 Temps du plan et temps source 582 Changement global des options d’affichage du timecode

Table des matières 13

Partie VIII Mixage audio

Chapitre 40 585 Vue d’ensemble du mixage audio

585 Fonctionnalités de finalisation audio dans Final Cut Express HD

586 Vue d’ensemble de l’amélioration audio dans Final Cut Express HD 589 Réalisation du mixage final

Chapitre 41 593 Configuration du matériel audio

593 Sélection des composants de contrôle audio externe

594 Choix d’une interface audio

595 Choix de haut-parleurs et d’un amplificateur pour le contrôle

596 Configuration de l’environnement de contrôle audio adéquat 598 Câbles, connecteurs et niveaux de signal audio 598 À propos des signaux audio symétriques 600 Niveau microphone, instrument et ligne 600 Connecteurs audio 602 Configuration des enceintes audio externes 602 Connexion de haut-parleurs au système de montage 603 Réglage des niveaux de contrôle et désactivation des effets sonores du système

Chapitre 42 605 Principes audio fondamentaux

605 Description du son 606 Principes fondamentaux d’une onde acoustique 607 Spectre des fréquences acoustiques 608 Mesure de l’intensité acoustique

611 Rapport signal/bruit

611 Réserve dynamique et déformation 612 Plage dynamique 613 Son stéréo 615 Son numérique 616 Fréquence d’échantillonnage 617 Profondeur de bits

Chapitre 43 619 Niveaux audio, VU-mètres et canaux de sortie

619 À propos des VU-mètres 619 Niveaux audio : moyennes et pics

620 Comparaison entre les VU-mètres de moyenne et les VU-mètres de pic

621 Comparaison entre les VU-mètres analogiques et les VU-mètres numériques 623 À propos des VU-mètres de Final Cut Express HD 624 Éviter l’écrêtage de l’audio 624 Réglage des niveaux audio appropriés 624 Réglage des niveaux pour la capture 624 Quel niveau de référence choisir pour mixer ?

14 Table des matières

626 Sortie d’une mire et d’un volume de référence en début de bande 627 Comparaison entre l’audio stéréo et l’audio Mono Dual

Chapitre 44 629 Mixage audio dans la Timeline et le Visualiseur

629 Réglage des niveaux audio dans la Timeline

633 Modification des niveaux audio dans le Visualiseur

635 Balance audio dans la Timeline et le Visualiseur

635 Balance audio dans la Timeline

636 Modification de la balance audio dans le Visualiseur

636 Modification de la balance de la totalité d’un plan

638 Utilisation des attributs audio

638 Réglage des niveaux et de la balance des plans à l’aide d’images clés

639 Outils de réglage des images clés 640 Création, modification et suppression d’images clés dans le Visualiseur

Chapitre 45 651 Utilisation de l’outil Voix off

651 À propos de l’outil Voix off 652 Configuration de l’enregistrement en voix off sur votre ordinateur 655 Commandes de l’outil Voix off 659 Définition de la durée d’enregistrement et de la piste destinataire

664 Enregistrement d’une voix off

Chapitre 46 667 Utilisation des filtres audio

667 À propos des filtres audio

668 Vue d’ensemble des filtres audio 668 Filtres Égalisation (EQ)

670 Compression 672 Expansion 672 Filtres de réduction de bruit 674 Filtres d’écho et de réverbération 675 Utilisation des filtres audio 676 Application de filtres à un clip audio 679 Modification et suppression de filtres

680 Ajustements d’un filtre audio en temps réel

Chapitre 47 683 Conseils pour améliorer l’audio

683 Comment décrire précisément le son 684 Utilisation efficace du spectre de fréquence 684 Conseils pour le découpe du dialogue 688 Conseils pour le découpage de la musique 690 Organisation des pistes

Table des matières 15

Partie IX Effets

Chapitre 48 693 Filtres vidéo

693 Différentes manières d’utiliser des filtres

694 Application d’un filtre à un plan 696 Application de plusieurs filtres à des plans

697 Affichage et réglage des paramètres d’un filtre

703 Affichage des barres de filtres dans la Timeline 704 Activation et réorganisation des filtres 704 Copie et collage des filtres d’un plan 705 Suppression de filtres dans des plans 706 Filtres vidéo disponibles dans Final Cut Express HD

Chapitre 49 719 Modification des paramètres d’animation

719 Création d’effets d’animation dans le Visualiseur 720 Ajustement des paramètres de l’onglet Animation 725 Utilisation de la géométrie cartésienne pour positionner les plans

727 Exemples d’utilisation des paramètres d’animation 737 Création d’effets d’animation dans le Canevas 738 Sélection d’un mode Fil de fer 738 Manipulation des images dans le Canevas 740 Application d’un zoom avant dans le Canevas 740 Utilisation des poignées Fil de fer pour transformer, mettre à l’échelle et faire pivoter

Chapitre 50 749 Ajustement des paramètres des effets appliqués à l’aide d’images clés

749 Effets d’animation à l’aide d’images clés 750 Fonctionnement des images clés

751 Détermination du nombre d’images clés à utiliser 752 Outils d’image clé dans Final Cut Express HD 753 Définition d’images clés 754 Réglage et suppression d’images clés 755 Navigation dans les images clés

761 Ajustement de toutes les images clés d’opacité d’un plan

761 Lissage d’images clés à l’aide de poignées de Bézier 762 Présentation des poignées de Bézier et des courbes 764 Lissage d’images clés 765 Création de chemins d’animation à l’aide d’images clés dans le Canevas 765 Présentation des chemins d’animation 766 Création de chemins d’animation 767 Ajout, déplacement et suppression d’images clés dans les chemins d’animation 768 Création de chemins d’animation à l’aide de poignées de Bézier 771 Contrôle de la vitesse sur un chemin d’animation 774 Déplacement d’un chemin d’animation complet dans le Canevas

16 Table des matières

Chapitre 51 775 Réutilisation des paramètres d’effet et d’animation

775 Copie et collage des attributs de plan 776 À propos de la zone de dialogue Coller les attributs 777 Copie et collage des attributs de plan 778 Suppression des attributs d’un plan 779 Application de filtres à plusieurs pistes à la fois

Chapitre 52 781 Modification de la vitesse du plan

781 Notions élémentaires sur la vitesse 782 Comment la modification de la vitesse affecte-t-elle la durée d’un plan 782 Réalisation d’un montage par adaptation à la zone 785 Réglages de vitesse 785 Fusion d’images et vitesse inversée 787 Modification de la vitesse

Chapitre 53 789 Utilisation d’images fixes et de photographies

789 Utilisation d’images fixes et d’éléments graphiques dans des séquences

790 Création d’images fixes à partir d’un plan vidéo

791 Considérations préalables à la création et à l’importation d’images fixes

799 Changement de la durée des images fixes

Chapitre 54 805 Compositing et superposition de couches

805 Introduction au compositing et à la superposition de couches 806 Méthodes de compositing 806 Différentes méthodes de superposition des plans dans la Timeline 808 Réglage des niveaux d’opacité des plans

811 Utilisation des modes de compositing

811 Effets des différents modes de compositing sur les images 812 Application des modes de compositing à des plans 813 Modes de compositing de Final Cut Express HD

823 Utilisation de caches pour masquer ou afficher des portions de plan 824 Utilisation de fichiers Photoshop multicouches 825 Explication de l’importation d’un fichier Photoshop multicouche 827 Utilisation de plans vidéo et graphiques dotés de canaux alpha 828 Types de canaux alpha reconnus dans Final Cut Express HD 829 Utilisation de plans dotés de canaux alpha 830 Importation de plans avec les canaux Alpha 830 Modification du type de canal alpha d’un plan

832 Modification des couleurs d’arrière-plan du Canevas et du Visualiseur 833 Exclusion temporaire des plans de la lecture ou de la sortie 833 Désactivation temporaire d’un plan unique

834 Définition du mode Solo pour des plans de séquences multipistes

Table des matières 17

Chapitre 55 835 Incrustation, caches et masques

835 Méthodes de superposition et d’isolement d’éléments dans des plans 835 Présentation et utilisation des caches 836 Présentation et utilisation des incrustations 837 Présentation et utilisation des masques 838 Utilisation de l’incrustation pour isoler des éléments du premier plan

838 Filmer un métrage qui adhère bien 840 Présentation de la composition à l’aide du filtre Manipulateur de chrominance 843 Manipulation du filtre Manipulateur de chrominance

852 Utilisation de caches pour ajouter ou modifier des canaux alpha

852 Filtres de cache disponibles dans Final Cut Express HD

855 Utilisation de masques pour remplacer ou modifier des canaux alpha

855 Filtres de masque disponibles dans Final Cut Express HD

Chapitre 56 859 Étalonnage des plans

859 Définition de l’étalonnage 860 Objectif de l’étalonnage de votre métrage

861 L’étalonnage commence pendant le tournage 862 Mesure et évaluation de la vidéo 862 Luminance 863 Chrominance 864 Blancs 864 Niveaux de diffusion illégaux 865 Processus d’étalonnage

867 Examen de l’image 868 Utilisation du filtre Étalonnage 869 Filtre Étalonnage 869 Contrôles généraux 869 Contrôles Balance de couleurs

870 Contrôles du filtre Étalonnage

877 Contrôles Correspondance de teinte de l’étalonnage

Chapitre 57 883 Utilisation de plans générés intégrés

883 Description d’un plan générateur 884 Différents modes d’utilisation des générateurs dans votre séquence 885 Générateurs graphiques audio et vidéo disponibles dans Final Cut Express HD

887 Création et ajout de plans générés dans des séquences

Chapitre 58 889 Création de titres

889 Mode d’utilisation de titres dans votre projet

18 Table des matières

890 Installation et choix des polices de caractères 890 Adaptation des titres aux écrans TV

891 Générateurs de texte disponibles dans Final Cut Express HD 893 Création et ajout d’un plan de titre 897 Options supplémentaires de création et d’ajout de titres

Partie X Temps réel et rendu

Chapitre 59 901 Utilisation de RT Extreme

901 Introduction au traitement en temps réel à l’aide de RT Extreme 902 Combien d’effets peuvent être lus en temps réel ? 905 Effets en temps réel disponibles 906 Qualité et précision de l’affichage de RT Extreme 906 Utilisation des contrôles de lecture en temps réel dans Final Cut Express HD 907 À propos des barres d’état de rendu 908 Identification des effets pouvant être traités en temps réel 908 Réglage des options de lecture en temps réel

910 Mixage audio en temps réel dans Final Cut Express HD

911 Amélioration des performances audio en temps réel

Chapitre 60 913 Rendu

913 Qu’est-ce que le rendu ? 914 Motifs d’application du rendu 915 Indicateurs de rendu dans Final Cut Express HD 915 À propos des barres d’état de rendu dans la Timeline 918 À propos des barres de rendu d’éléments 919 Le processus d’application du rendu 919 Effets de rendu dans les séquences

921 Commandes d’application du rendu aux effets

923 Application d’un rendu à une ou plusieurs séquence(s) 924 Application d’un rendu à une partie de séquence 925 Application du rendu à des éléments audio d’une séquence 925 Utilisation de la commande Mixdown

926 Désactivation temporaire du rendu

927 Application automatique du rendu en votre absence 928 Modification des réglages de l’onglet Contrôle de rendu 929 Conservation des fichiers de rendu 930 Astuces pour éviter l’application inutile d’un rendu

932 Réduction de la durée du rendu

Table des matières 19

Partie XI Réglages et gestion des projets

Chapitre 61 935 Gestion des données

935 Qu’est-ce que la gestion des données ?

936 Motifs d’utilisation de la gestion des données

937 Ce que vous devez savoir pour gérer vos données

937 Étapes de la gestion des données dans Final Cut Express HD

938 Stratégies pour la gestion des données

Chapitre 62 939 Sauvegarde et restauration des projets

939 Sauvegarde et restauration des projets

939 Utilisation de la commande Revenir au projet 940 Utilisation de la fonction Enregistrement automatique 942 Restauration de projets enregistrés automatiquement 943 Ouverture d’un fichier de projet après l’arrêt inopiné de votre ordinateur 944 Archivage des projets finis 944 Création de l’archive d’un projet fini 945 Mise à jour des projets issus d’une ancienne version de Final Cut Express HD

Chapitre 63 949 Éléments d’un projet Final Cut Express HD

949 À propos des plans, des fichiers de données et des séquences

953 À propos des icônes et des éléments de projet dans le Navigateur 954 Propriétés des plans

Chapitre 64 961 Utilisation de plans Master et affiliés

961 Utilisation de plans Master et de plans affiliés 962 Connexion des plans Master aux fichiers de données 962 Identification de plan Master 963 Création de plans Master et affiliés 965 Rupture de la relation entre un plan affilié et son plan Master 966 Plans indépendants 968 Utilisation de raccourcis clavier pour modifier les relations Master-affiliés 969 Recherche du plan Master d’un plan 969 Relations Master-affiliés avec des sous-plans et des images figées 970 Propriétés des plans Master/affiliés 970 Propriétés des plans Master

971 Propriétés des plans affiliés

971 Propriétés des fichiers de données

Chapitre 65 973 Reconnexion de plans et de données offline

973 À propos des connexions entre les plans et les fichiers de données

974 Rupture de la connexion entre les plans et les fichiers de données

975 Reconnexion des plans aux fichiers de données

20 Table des matières

982 Cas dans lesquels Final Cut Express HD relie vos plans

Chapitre 66 985 Choix des réglages et des préférences

985 Modification des préférences d’utilisateur 986 Onglet Généralités 990 Onglet Montage 992 Onglet Options de la Timeline 992 Onglet Contrôle de rendu 992 Localisation et suppression du fichier de préférences 992 Modification des Réglages système 993 Onglet Disques de travail 993 Onglets Dossiers de recherche 995 Onglet Mémoire et cache 996 Onglet Contrôle de lecture 997 Onglet Éditeurs externes

Partie XII Sortie

Chapitre 67 1001 Préparation de la sortie sur bande

10 01 Conditions requises pour la sortie 1002 Comment faire une sortie sur bande dans Final Cut Express HD ? 1003 Configuration de votre système de montage pour la sortie sur bande

Chapitre 68 1005 Transfert sur bande et sortie directe à partir de la Timeline

1005 Différents modes de transfert de vidéo à partir de la Timeline 1006 Transfert sur bande 1006 Enregistrement automatique à l’aide la fonction Transfert sur bande 1006 Utilisation de la commande Transfert sur bande 1008 Enregistrement à partir de la Timeline

1010 Sortie sur bande VHS

Chapitre 69 1011 Exportation de séquences sur DVD

1011 Le processus de création de DVD 1014 Ajout de marqueurs de chapitre et de compression à une séquence 1017 Exportation de séquences QuickTime pour iDVD

Chapitre 70 1019 À propos de QuickTime

1019 Qu’est-ce que QuickTime ? 1020 La suite d’applications logicielles QuickTime 1020 QuickTime pour la création de données 1020 Le format de fichier de séquence QuickTime 10 23 Comment Final Cut Express HD utilise QuickTime pour l’importation, l’exportation et la

capture

Table des matières 21

1024 Formats pris en charge par QuickTime 1029 Comment exporter les fichiers dont vous avez besoin ?

Chapitre 71 1031 Exportation de séquences QuickTime

10 31 À propos de la commande Exporter la séquence QuickTime 10 32 Choix du type de séquence QuickTime à exporter 10 33 Exportation d’un fichier de séquence QuickTime

Chapitre 72 1035 Exportation de fichiers compatibles QuickTime

10 35 À propos de la commande Exporter via la conversion QuickTime 10 36 Types de format de fichier compatibles QuickTime 10 37 Exportation d’un fichier de séquence QuickTime pour diffusion sur le Web 1046 Exportation d’un flux DV 1048 Exportation d’un fichier AVI

Chapitre 73 1051 Exportation d’images fixes et de séquences d’images

10 51 Détermination du format d’image pour l’exportation d’images fixes 10 52 Exportation d’une image fixe unique 1054 Exportation de séquences d’images

Chapitre 74 1057 Exportation d’audio pour le mixage dans d’autres applications

10 57 Moyens de finalisation des séquences audio 10 58 Classement de vos clips audio en vue de l’exportation de plusieurs pistes 10 59 Exportation de pistes audio vers des fichiers audio individuels 1060 Préparation de l’exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio 10 63 Exportation de pistes audio sous forme de fichiers audio individuels

Partie XIII Annexes

Annexe A 1067 Formats vidéo

10 67 Caractéristiques des formats vidéo 1068 Support de stockage 1068 Taille de bande, forme de cassette et revêtement de la bande 10 69 Normes vidéo 1070 Type de signal vidéo 10 72 Proportions de l’image vidéo 10 73 Dimensions d’images, nombre de lignes et résolution 10 75 Proportions pixel 10 77 Fréquence d’images 10 77 Méthode de balayage 1080 Méthode d’enregistrement des couleurs 1080 Fréquence d’échantillonnage vidéo et fréquence d’échantillonnage des couleurs 10 83 Compression vidéo

22 Table des matières

10 85 Types de signaux vidéo et de connecteurs 10 85 Composite 1086 S-Vidéo 1086 Composante YUV (Y´CBCR) et composante RVB 10 87 FireWire (aussi appelé IEEE 1394 ou i.LINK) 10 87 FireWire 800 (aussi appelé IEEE 1394b) 10 87 SCART 1088 Chronologie des principaux événements cinématographiques, de la télévision et des for-

mats audio

Annexe B 1091 Fréquence d’images et timecode

10 91 Qu’est-ce que la fréquence d’images ? 10 92 Comprendre le scintillement et la fréquence d’images perçue 10 93 Limites des fréquences d’images : quel est le meilleur nombre d’images par seconde ? 10 95 Choix d’une fréquence d’images 10 97 Qu’est-ce que le timecode ? 10 97 Timecodes Drop Frame et Non-Drop Frame

11 0 0 Timecode sur bande

11 0 1 Comparaison des différents formats de timecode

Annexe C 1105 Utilisation de données 16:9 anamorphosées

11 0 5 À propos des données 16:9 anamorphosées

11 0 8 Enregistrement d’une vidéo anamorphosée

11 0 9 Capture de données anamorphosées

111 0 Visualisation et montage des données anamorphosées 1111 Rendu des éléments contenant des données anamorphosées 1112 Exportation d’une vidéo anamorphosée vers une séquence QuickTime

Annexe D 1115 Résolution des problèmes courants

111 5 Ressources pour la résolution des problèmes 111 6 Solutions aux problèmes courants

112 1 Contact de l’assistance AppleCare

Glossaire 11 2 3

Index 11 5 7

Table des matières 23

Documentation et ressources Final Cut Express HD

Vous pouvez utiliser Final Cut Express HD pour créer des films pour tout budget, de tout style et sous tout format. Final Cut Express HD est livré avec de la documentation, pour vous montrer comment faire, aussi bien imprimée qu’à l’écran.

Cette préface vous propose des informations sur la documentation disponible au sujet de Final Cut Express HD, ainsi que des informations concernant les ressources sur le Web relatives à Final Cut Express HD.

Final Cut Express HD est livré avec plusieurs types de documentation destinés à améliorer vos connaissances sur le montage vidéo et l’utilisation de l’application.

Â Premiers contacts avec Final Cut Express HD Â Final Cut Express HD Aide en ligne

Préface

Premiers contacts

Le manuel Premiers contacts avec Final Cut Express HD fournit une vue d’ensemble de l’application et explique les bases à connaître pour le montage dans Final Cut Express HD. Si vous n’avez encore jamais utilisé Final Cut Express HD et que vous souhaitez utiliser immédiatement l’application, lisez ce manuel au préalable.

Aide à l’écran

L’aide à l’écran (disponible à partie du menu Aide) vous fournit un accès pratique aux informations pendant que vous utilisez Final Cut Express HD. Une version à l’écran du Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD y est disponible, tout comme les autres documents au format PDF et divers liens vers des sites Web.

Pour accéder à l’aide à l’écran :

m À partir de Final Cut Express HD, sélectionnez une option dans le menu Aide.

Manuel de l’utilisateur à l’écran

Le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD offre des informations détaillées sur l'application.

Pour accéder au Manuel de l’utilisateur à l’écran :

m Dans Final Cut Express HD, choisissez Aide > Manuel de l’utilisateur de Final Cut Express HD.

Information sur les Nouvelles fonctionnalités

Pour obtenir des informations au sujet des fonctionnalités ajoutées ou améliorées depuis la dernière version de Final Cut Express HD, reportez-vous à la section Nouvelles fonctionnalités figurant dans l’aide à l’écran.

Pour accéder au document Nouvelles fonctionnalités :

m Dans Final Cut Express HD, choisissez Aide > Nouvelles fonctionnalités.

Sites Web d’Apple

Vous trouverez sur Internet un grand nombre de forums de discussion et de sources d’informations sur Final Cut Express HD.

Final Cut Express HD Sites Web

Les sites Web suivants contiennent des informations générales, des mises à jour et des informations d’assistance sur Final Cut Express HD, ainsi que des informations de dernière minute, des ressources et du matériel de formation :

Pour plus d’informations concernant Final Cut Express HD, rendez-vous à l’adresse suivante :

Â http://www.apple.com/fr/finalcutexpress

Pour obtenir des informations complémentaires sur des ressources de tierce partie, tels que des outils, des ressources et des groupes d’utilisateurs de tierce partie, rendez-vous à l’adresse :

Â http://www.apple.com/fr/finalcutexpress/resources.html

Pour de plus amples informations sur le programme de formation Apple sur les applications professionnelles, rendez-vous à l’adresse :

Â http://www.apple.com/fr/software/pro/training

Pour apporter des commentaires et proposer auprès d’Apple des améliorations à Final Cut Express HD, rendez-vous à l’adresse :

Â http://www.apple.com/fr/feedback/finalcutexpress.html

Site Web de service et d’assistance d’Apple

Le site Web de service et d’assistance Apple propose des mises à jour de logiciels et répond aux questions les plus fréquemment posées concernant tous les produits Apple, y compris Final Cut Express HD. Vous y trouverez également les spécifications des produits, de la documentation de référence et des articles techniques sur les produits Apple et de tierce partie :

Â http://www.apple.com/fr/support

26 Préface Documentation et ressources Final Cut Express HD

Partie I : Introduction

à Final Cut Express HD

Découvrez comment Final Cut Express HD s’intègre au processus de réalisation du film et familiarisez-vous avec les concepts fondamentaux du montage vidéo numérique et des éléments de base d’un projet Final Cut Express HD.

Chapitre 1 À propos du flux de postproduction

Chapitre 2 Formats vidéo et timecode

Chapitre 3 Description des projets, des plans et des séquences

1 À propos du flux de postproduction

Quelle que soit la nature de votre projet, Final Cut Express HD constitue l’élément fondamental de votre travail de postproduction.

Ce chapitre traite des sujets suivants :

Â Processus de l’industrie cinématographique (p. 29) Â Le flux de postproduction (p. 30)

Processus de l’industrie cinématographique

Avant de vous lancer dans le montage, il est utile d’examiner la manière dont la phase de postproduction s’intègre dans le processus cinématographique général. Même si deux projets de film ne comprennent jamais exactement les mêmes étapes, il existe un processus commun adopté par la grande majorité des projets. De la conception à la conclusion, les étapes nécessaires pour réaliser un projet cinéma ou vidéo sont décrites ci-dessous.

Étape 1 : Script

Le script constitue l’étape de conception et d’écriture du film.

Étape 2 : Pré-production

Il s’agit de l’étape au cours de laquelle ont lieu l’élaboration du budget, la distribution artistique, le repérage, la sélection de l’équipement et du format, ainsi que la création du storyboard.

Étape 3 : Production

La production correspond à l’étape de création du métrage, au cours de laquelle le jeu des acteurs est capturé sur film ou vidéo, ainsi que sur enregistreurs audio. L’éclairage, la cinématographie, le jeu des acteurs et la direction artistique fusionnent pour créer les éléments utilisés afin de raconter votre histoire ou de transmettre votre message. Pour des raisons pratiques, les scènes sont généralement filmées dans le désordre, ce qui signifie qu’elles doivent être remises en ordre au cours du montage.

Étape 4 : Postproduction

La postproduction est l’étape au cours de laquelle vous organisez et assemblez vos données de production, remettez les scènes dans le bon ordre, sélectionnez les meilleures prises et éliminez les éléments inutiles. Le son de production est synchronisé (avec l’image), monté, parfois réenregistré et mixé. La musique est composée et ajoutée. Le métrage passe par une étape de correction des couleurs et les effets spéciaux sont créés. Le film final est transféré sur bande, pellicule ou tout autre format de haute qualité.

Étape 5 : Diffusion

La diffusion correspond à l’étape de distribution de votre film au public. Cette distribution peut prendre la forme de projections dans des salles de cinéma, de distribution vidéo et DVD, de présentations à l’occasion de festivals ou de diffusion sur le Web.

Le flux de postproduction

La phase de postproduction commence avec le métrage source brut et aboutit à un film terminé, prêt pour la création de copies de distribution. Les différentes tâches de postproduction ne cessent de se multiplier au fur et à mesure de l’évolution de la technologie. Là où un seul monteur était responsable de la majorité du processus de postproduction, on peut trouver désormais toute une équipe dédiée aux effets spéciaux, un département audio, un coloriste (responsable de l’étalonnage des couleurs) et plusieurs assistants-monteurs chargés du suivi de tout le métrage. Final Cut Express HD, qui se trouve au cœur de la chaîne de postproduction, vous permet d’organiser et d’assembler les données provenant de diverses sources afin de créer un produit fini.

30 Partie I Introduction à Final Cut Express HD

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