APPLE Cinema Tools 4 Instruction Manual [fr]

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Cinema Tools 4

Manuel de l’utilisateur

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Les photos de production du film « Koffee House Mayhem » sont utilisées avec l’aimable autorisation de Jean-Paul Bonjour. « Koffee House Mayhem » © 2004 Jean-Paul Bonjour. Tous droits réservés. http://www.jbonjour.com

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Table des matières

Préface 7 Introduction à Cinema Tools

Montage numérique de film

Pourquoi la vidéo 24P ?

Utilisation de la vidéo 24P

Montage offline et online

À propos de ce manuel

Sites Web Apple

Partie I Utilisation de Cinema Tools

Chapitre 1 17 Avant de commencer votre projet

Avant de tourner votre film

Choix du film à utiliser

Transfert du film sur bande vidéo

Télécinéma

Techniques de transfert déconseillées

Quelle quantité de données faut-il transférer ?

Infos générales sur la vitesse de défilement des images

Utilisation de la vidéo NTSC

Utilisation de la vidéo PAL

Utilisation de la vidéo 24P

Prise en compte du timecode

À propos du son

Choix d’un enregistreur audio

Choix d’un format de timecode audio

Mixage de l’audio final

Synchronisation de l’audio et de la vidéo

Utilisation de Final Cut Pro

Réglage de la base temps des séquences

Sortie sur bande lors d’un montage à 24 ips

Utilisation d’effets

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Chapitre 2 37 Le flux de production de Cinema Tools

Étapes fondamentales du flux de production

Création de la base de données Cinema Tools

Capture des plans sources

Connexion des plans à la base de données

Préparation des plans pour le montage

Montage des plans dans Final Cut Pro

Génération de listes de film et de listes des modifications dans Cinema Tools

Cinema Tools Exemples de flux de production

Jusqu’où peut-on aller dans Final Cut Pro ?

Si vous avez utilisé des transferts scene-and-take

Si vous avez utilisé des transferts camera-roll

Chapitre 3 53 L’interface utilisateur de Cinema Tools

Cinema Tools Fenêtres et zones de dialogues

Les zones de dialogues disponibles dans Final Cut Pro et Cinema Tools

Chapitre 4 69 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools

Choix du mode de création de la base de données

Réalisation de la capture avant la création de la base de données

Si vous disposez d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE

Si vous ne disposez pas d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE

Autres usages de la base de données

Création et configuration d’une nouvelle base de données

Création d’une nouvelle base de données à l’aide de Cinema Tools

Création d’une nouvelle base de données à l’aide de Final Cut Pro

Réglages de la zone de dialogue Nouvelle base de donées

Utilisation de la base de données

Ouvrir une base de données existante

Recherche et ouverture d’enregistrements de base de donnée

Sauvegarde, copie, renommage et verrouillage de bases de données

Accès à des informations sur un plan source

Saisie d’informations dans la base de données

Importation des informations de la base de données

Saisie manuelle des informations de base de données

10 2

Utilisation de la fonction Identify pour saisir et calculer des informations de base de données

10 4

Modification d’informations dans la base de données

10 5

Suppression d’un enregistrement de la base de données

10 5

Changement de l’affiche d’un plan

10 6

Modification des réglages de base de données par défaut

10 7

Modification de tous les identifiants de bobine ou de bande

10 8

Vérification et correction de numéros de code de bordure de timecode

Table des matières

Page 5

Chapitre 5 111 Capture des plans sources et création d’un lien avec la base de données

111

Préparation de la capture

112

Comment éviter les pertes d’images

113

Configuration de votre matériel afin de capturer un timecode exact

11 4

Avant de capturer de l’audio

11 5

Génération d’une liste de capture par lot dans Cinema Tools

121

Ce qu’il faut savoir avant de capturer des plans individuellement

121

Connexion des plans sources capturés à la base de données

12 3

Utilisation de la commande Connect Clips pour connecter des plans sources

12 4

Utilisation de la fenêtre Detail View pour connecter et déconnecter des plans sources

12 5

Utilisation de la fenêtre Clip pour connecter ou déconnecter des plans source

12 6

Réparation des liens rompus entre les plans et les enregistrements

12 7

Reconnexion de plans individuels ayant été renommés ou déplacés

12 7

Détection des liens rompus et reconnexion de groupes de plans ayant été déplacés

Chapitre 6 129 Préparation des plans sources pour le montage

12 9

Choix d’une méthode de préparation des plans sources en vue du montage

131

Utilisation de la fonction de conformation

13 3

Inversion du pulldown télécinéma

14 5

Ajustements de la vitesse audio

14 6

Synchronisation séparée de l’audio et de la vidéo capturés

14 7

Division ou suppression de sections de plans sources avant le montage

Chapitre 7 151 Montage dans Final Cut Pro

151

À propos des configurations simplifiées et du paramétrage de la base temps

15 3

Utilisation de vidéo à 25 ips conformée à 24 ips

15 4

Affichage d’informations relatives au film dans Final Cut Pro

15 9

Ouverture de plans Final Cut Pro dans Cinema Tools

15 9

Restrictions concernant l’utilisation de pistes multiples

160

Utilisation d’effets, de filtres et de transitions

165

Détection des usages multiples des plans sources

166

Exactitude des listes de conformation lors du montage de vidéo pulldown 3:2 ou 24 & 1

Chapitre 8 167 Création de listes de film et de listes de modification

168

Sélection du format de liste

169

Listes que vous pouvez exporter

174

Exportation de listes de film à l’aide de Final Cut Pro

18 2

Création de listes de modification

Chapitre 9 191 Observations à propos de l’exportation et création de listes EDL audio

19 2

Observations à propos de l’exportation sur bande vidéo

19 2

Observations à propos de l’exportation audio

19 3

Exportation d’une liste EDL audio

Table des matières

Page 6

Chapitre 10 199 Utilisation de fichiers EDL, XML et ALE externes

19 9

Création de listes de film basées sur une liste EDL ou un fichier XML

204

Utilisation de fichiers ALE

Partie II Utilisation de la vidéo 24P

Chapitre 11 209 Utilisation de la vidéo 24P et de listes EDL 24 ips

210

Éléments à prendre en compte lors de la création sur film

211

Montage de vidéo 24P avec Final Cut Pro

211

Utilisation du même système Final Cut Pro pour le montage 24p offline et online

212

Utilisation de la vidéo 24p avec Final Cut Pro et Cinema Tools

213

Utilisation de Final Cut Pro comme système de montage 24p online

214

Utilisation de Final Cut Pro comme système de montage offline 24P

218

Ajout et suppression du pulldown dans les plans 24P

219

Utilisation du pulldown 2:3:3:2

220

Suppression de pulldown 2:3:3:2 avec Final Cut Pro

221

Suppression de pulldown 2:3:3:2 ou 2:3:2:3 avec Cinema Tools

225

Modèles de pulldown applicables à la vidéo 23,98 ips

227

Ajout d’un pulldown à une vidéo de 23,98 ips

227

Utilisation de listes EDL audio pour le son à deux systèmes

Partie III Annexes

Annexe A 231 Principes généraux

231

Notions élémentaires sur le film

237 Montage selon les méthodes traditionnelles 239 Montage à l’aide des méthodes numériques

Annexe B 245 Création de listes de films avec Cinema Tools

246 À propos de la méthode basée sur les plans 247 À propos de la méthode basée sur le timecode

Annexe C 249 Solutions aux problèmes

fréquents et assistance client 249 Solutions aux problèmes fréquents 252 Contact de l’assistance AppleCare

Glossaire 253

Index 263

Table des matières

Page 7

Introduction à Cinema Tools

Cinema Tools associé à Final Cut Pro est une solution qui

apporte des possibilités sans précédent aux professionnels

du montage de film et de vidéo 24p.

Aujourd’hui, dans la postproduction, les monteurs et les réalisateurs se trouvent souvent

confrontés à une multitude de formats, de fréquences d’images et de flux de production

au sein du même projet. Un projet est souvent tourné, monté et sorti dans des formats

totalement différents à chaque étape de la production. Pour les monteurs et les réalisa-

teurs qui souhaitent tourner et finaliser sur film, Cinema Tools devient un composant

essentiel du processus de postproduction lors du montage avec Final Cut Pro, en permet-

tant de monter de la vidéo transférée à partir d’un film et de faire le suivi des opérations

de montage numérique dans le but de pouvoir conformer ensuite les copies de travail

et les coupes au négatif de caméra original.

Préface

Par exemple, lorsque vous travaillez sur pellicule il est nécessaire de suivre la correspon-

dance entre les images de la pellicule d’origine et leur contrepartie vidéo. Cinema Tools

exploite une base de données sophistiquée qui suit et assure cette correspondance

quel que soit le standard vidéo que vous utilisez, ce qui garantit que le film peut être

conformé pour refléter votre montage dans Final Cut Pro.

Vous pouvez aussi convertir les plans vidéo capturés en vidéo à 24 images par seconde

(ips). Pour le format NTSC, cela inclut une fonction de télécinéma inversé qui élimine les

images supplémentaires ajoutées durant le procédé de pulldown 3:2 couramment utilisé

pour le transfert du film sur bande vidéo ou pour convertir à la baisse de la vidéo 24P.

Cinema Tools, en combinaison avec Final Cut Pro, propose des outils conçus pour rendre

le montage numérique de films et l’utilisation de la vidéo 24p plus faciles et moins chers,

en offrant des fonctionnalités que l’on ne trouvait, jusque là, que dans des systèmes de

montage haut de gamme ou très spécialisés.

L’intégration entre Cinema Tools et Final Cut Pro permet d’effectuer les tâches les plus

courantes de Cinema Tools directement à partir de Final Cut Pro, Cinema Tools effectuant

les tâches automatiquement en arrière-plan.

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Montage numérique de film

La technologie informatique est en train de bouleverser le processus de création ciné-

matographique. De nos jours, la grande majorité des longs métrages sont montés

numériquement, sur des systèmes de montage non linéaires de haute technologie et

très coûteux, conçus à cet effet. Jusqu’à il y a peu, ce type d’outil n’était pas disponible

pour les réalisateurs disposant d’un budget limité.

Cinema Tools complète Final Cut Pro en lui apportant les fonctionnalités de systèmes

professionnels coûtant beaucoup plus cher, et ce à un prix abordable pour tous les réa-

lisateurs. Si vous tournez en 35 mm ou en 16 mm et souhaitez faire un montage numé-

rique et une finalisation sur film, Cinema Tools vous permet de monter les transferts

vidéo provenant de votre film à l’aide de Final Cut Pro, puis de produire une liste de

conformation précise pouvant être utilisée pour la finalisation du film.

Même si vous ne prévoyez pas de conformer le négatif de caméra original, sachez que

Cinema Tools fournit une grande variété d’outils pour la capture et le traitement de la

vidéo de votre film.

En quoi Cinema Tools est-il utile pour le montage d’un film ?

Pour beaucoup, la pellicule constitue encore le meilleur support de capture d’images.

Si votre objectif consiste à sortir votre film en salle ou à le projeter lors d’un festival,

vous devrez disposer de l’œuvre finale sur pellicule. L’utilisation de Final Cut Pro avec

Cinema Tools ne change pas le processus d’exposition de la pellicule dans la caméra

ni la projection du film dans une salle de cinéma ; c’est toutes les opérations situées

entre ces deux activités qui peuvent profiter des avancées technologiques.

Le montage d’un film, de façon classique, c’est découper et coller bout à bout des mor-

ceaux de pellicule pour réaliser une copie de travail du film, une opération longue et fasti-

dieuse et qui avait tendance à décourager l’expérimentation avec des versions de scène

alternatives. Le transfert de la pellicule sur vidéo rend possible l’utilisation d’un système

de montage non linéaire pour le montage de votre projet. La souplesse de ces systèmes

simplifie l’assemblage de chaque scène et vous offre la possibilité d’essayer plusieurs

options de montage. Le montage final vidéo n’est généralement pas utilisé, ce sont les

décisions de montage prises qui comptent vraiment. Elles constituent les informations

nécessaires pour couper et coller (conformation) le négatif original afin d’aboutir au film

final. La difficulté est de faire correspondre le timecode des raccords vidéo au numéros de

bord du négatif, afin qu’un monteur négatif puisse créer sur pellicule une version précise

du montage vidéo.

8 Préface Introduction à Cinema Tools

Page 9

Voilà où Cinema Tools entre en jeu. Cinema Tools effectue un suivi de la correspondance

entre le négatif original de la caméra et le transfert vidéo. Une fois que le montage dans

Final Cut Pro est fini, vous pouvez utiliser Cinema Tools pour générer une liste de confor-

mation basée sur les coupes que vous avez faites. Armé de cette liste, un monteur néga-

tif peut transformer le négatif original de la caméra en film abouti.

Tournage

du film

Conversion

du film

en vidéo

Négatif original

Montage dans Final Cut Pro

avec Cinema Tools

Conformation

du négatif

original

Cut list

Création

de copies

d’exploitation

Si des projections et des modifications de la copie de travail font partie de votre processus

de production, vous pouvez également utiliser Cinema Tools pour créer des listes de modi-

fication décrivant les changements à réaliser sur la copie de travail afin qu’elle corresponde

à la nouvelle version de la séquence montée dans Final Cut Pro.

Quelles sont les tâches prises en charge par Cinema Tools

Cinema Tools assure le suivi de tous les éléments qui contribuent à la réalisation de l’œuvre

finale. Il « connaît » la correspondance entre le négatif original, les bandes vidéo transfé-

rées et les plans vidéo capturés sur l’ordinateur de montage. Il collabore avec Final Cut Pro

pour stocker des informations sur la façon dont les plans vidéo sont utilisés et génère la

liste de conformation nécessaire pour transformer le négatif de caméra original en film

monté final.

Cinema Tools contrôle aussi la présence ou l’absence de problèmes pouvant se poser

dans le cadre de l’utilisation de Final Cut Pro, le plus courant étant la présence de dou-

blons de plans sources : un plan (ou une partie de plan) utilisé plusieurs fois. Outre la

création de listes d’éléments dupliqués, vous pouvez utiliser Cinema Tools pour géné-

rer d’autres listes, telles qu’une liste traitant des effets d’optique, c’est-à-dire des empla-

cement des transitions, effets de mouvement (vidéo à une vitesse de défilement

différente de la vitesse normale) et titres.

Cinema Tools peut aussi travailler sur le son, en relevant la relation entre l’audio utilisé

dans Final Cut Pro et les sources sonores originales. Il est possible d’utiliser l’audio monté

provenant de Final Cut Pro pour créer une liste EDL (pour l’anglais Edit Decision List) et

de traiter (ou de finaliser) l’audio dans un studio de postproduction audio spécialisé.

Il est important de garder à l’esprit que vous n’utilisez Final Cut Pro que pour prendre

les décisions de montage ; on ne tire en général pas de copie vidéo à partir de ce tra-

vail, puisque la vidéo de travail est en général compressée et assortie de timecode

gravé (fenêtre d’affichage) et d’informations sur le film. C’est la cut list basée sur le

montage, que Cinema Tools permet de générer, qui constitue l’objectif principal.

Préface Introduction à Cinema Tools 9

Page 10

Pourquoi la vidéo 24P ?

La prolifération des normes vidéo haute définition (HD) et la volonté de diffuser des conte-

nus vidéo dans le monde entier ont créé une demande pour une norme vidéo qui puisse

être convertie facilement vers toutes les autres normes. Par ailleurs, une norme facilement

convertible en film et offrant une méthode aisée et de haute qualité pour la création et le

montage vidéo avant la finalisation sur film, s’avère nécessaire.

La vidéo 24p permet tout cela. Elle utilise la même vitesse de défilement de 24 ips que

les films, ce qui permet de tirer parti des dispositifs de conversion existants pour créer

des versions NTSC et PAL de votre projet. Elle utilise le balayage progressif pour créer

une sortie convenant à la projection sur grand écran et la conversion en film.

De plus, la vidéo 24p permet de produire des transfert télécinéma 24 ips de haute qualité

à partir d’un film. Ceux-ci sont particulièrement utiles si vous comptez diffuser le produit

finalisé selon différents standard TV.

Utilisation de la vidéo 24P

Avec l’apparition des enregistreurs vidéo 24p HD, il est de plus en plus nécessaire que

Final Cut Pro prenne en charge plusieurs aspects du montage 24 ips (dans certains cas,

il s’agit en réalité d’un montage 23,98 ips). Pour cela, Final Cut Pro et Cinema Tools pro-

posent les fonctions suivantes :

Â L’importation et l’exportation de listes EDL 24 ips et 23,98 ips.

Â La possibilité de convertir des listes EDL 29,97 ips NTSC en 23,98 ips ou en listes

EDL 24 ips.

Â Une fonction de télécinéma inversé permettant d’annuler le pulldown 3:2 utilisé lors

de la conversion de pellicule ou de vidéo 24 ips en format NTSC 29,97 ips.

Â La possibilité de supprimer le pulldown 2:3:3:2 ou 2:3:2:3 de fichier de données NTSC

afin de pouvoir monter à 24 ips ou 23,98 ips.

Â La possibilité de sortir de la vidéo 23,98 ips via FireWire au format NTSC de 29,97 ips.

Â La possibilité de mettre en correspondance les coupes d’audio dans une bande vidéo

avec les bandes audio de production originales et de générer une liste EDL audio pouvant être utilisée pour recapturer et finaliser l’audio si l’on prévoit de le recapturer ailleurs pour le traitement final.

Plusieurs des fonctionnalités mentionnées ci-avant figurent dans Final Cut Pro et ne

requièrent pas Cinema Tools. Ces fonctionnalités sont toutefois décrites dans le présent

manuel parce qu’elles concernent l’utilisation de la vidéo 24p, ce qui intéresse particuliè-

rement de nombreux réalisateurs. Consultez la section « Infos générales sur la vitesse de

défilement des images » à la page 23 pour en savoir plus sur l’utilisation des différentes

fréquences d’images.

10 Préface Introduction à Cinema Tools

Page 11

Montage offline et online

Si vous utilisez un format 24p haute résolution, comme, par exemple, la vidéo HD non

compressée, vous voudrez peut-être réaliser des copies basse résolution de votre métrage

pour économiser l’espace disque et la puissance de calcul de votre ordinateur. Dans ce cas,

le processus de montage comporte quatre grandes étapes :

Â Production (génération de la vidéo maîtresse) : transfert ou tournage du film en

vidéo HD 24p sans compression.

Â Montage offline : conversion du métrage en vidéo NTSC ou PAL (d’une résolution

généralement inférieure à 24p) et montage.

Â Compatibilité de formats : exportation d’un projet Final Cut Pro ou d’une liste EDL

contenant vos décisions de montage finales.

Â Montage online : remplacement du métrage basse résolution et création d’une

bande originale en pleine résolution.

Pour en savoir plus, consultez la section « Montage de vidéo 24P avec Final Cut Pro » à

la page 211.

Source du

master 24P

Vidéo NTSC ou PAL

Final Cut Pro avec Cinema Tools

Capture

de vidéo

Vidéo 24P

(montage offline)

Conversion

en 24 ips

Montage

de plans

Montage

online (24 ips)

Liste EDL 24 ips

Master 24P

monté

À propos de ce manuel

Le présent manuel ne documente pas seulement tous les aspects de l’utilisation

de l’application Cinema Tools, mais aussi les fonctions liées de Final Cut Pro.

Ce manuel est un document PDF avec hyperliens et doté de nombreuses fonctions

qui facilitent l’obtention des informations que vous recherchez.

Â La page d’entrée donne un accès rapide à diverses fonctionnalités, y compris à l’index

et au site web de Cinema Tools.

Â Une liste de signets complète vous permet de choisir ce que vous souhaitez voir

en un instant, simplement en cliquant sur le lien.

Â Tous les renvois du texte sont reliés. Vous pouvez cliquer sur n’importe quel renvoi

afin d’y accéder immédiatement. Vous pouvez ensuite utiliser le bouton Précédent de la barre de navigation pour revenir à l’endroit où vous vous trouviez avant de cliquer sur le renvoi.

Â La table des matières et l’index sont également reliés. Si vous cliquez sur une entrée

de l’une de ces deux sections, vous passez directement à la page concernée.

Préface Introduction à Cinema Tools 11

Page 12

Â Vous pouvez aussi utiliser le champ de recherche pour rechercher un terme ou

une expression particulière.

Ce manuel vous présente des informations conceptuelles de fond, des instructions

étape par étape et un glossaire spécialisé. Il est conçu pour fournir les informations

dont vous avez besoin pour commencer à travailler sans tarder et tirer pleinement parti

des riches fonctionnalités de Cinema Tools.

Â Si vous souhaitez commencer par quelques informations élémentaires sur la compa-

raison entre le montage traditionnel et le montage numérique, consultez l’annexe A, « Principes généraux », à la page 231.

Â Pour obtenir des informations détaillées sur l’utilisation de Cinema Tools, ainsi que

des remarques préliminaires sur la planification d’un projet, consultez la première partie intitulée « Utilisation de Cinema Tools, » ci-après.

Â Si vous êtes intéressé par l’utilisation conjointe de Final Cut Pro et Cinema Tools

pour le traitement de la vidéo 24P, consultez la deuxième partie intitulée « Utilisation

de la vidéo 24P » à la page 207.

Remarque : ce manuel ne prétend pas être un guide complet sur l’art de faire un film.

La plupart des informations sur la réalisation de films présentées ici sont de nature très

générale et sont fournies pour contextualiser la terminologie utilisée pour décrire les

fonctions de Cinema Tools.

Sites Web Apple

Plusieurs sites web Apple contiennent des informations destinées à vous aider à profiter

pleinement de la puissance de Cinema Tools et de votre système Apple.

Site Web de Cinema Tools

Pour des informations et des mises à jour générales ainsi que pour les dernières nouvelles

sur Cinema Tools, visitez le site web suivant :

Â http://www.apple.com/fr/finalcutstudio/finalcutpro/cinematools.html

Site Web Apple Service et Support

Pour des mises à jour logicielles et des réponses aux questions les plus fréquemment

posées sur tous les produits Apple, y compris Cinema Tools, visitez ce site web :

Â http://www.apple.com/fr/support

Vous aurez également accès aux caractéristiques des produits, à la documentation de

référence et aux articles techniques concernant les produits Apple ou de tierce partie.

Pour des informations de support technique sur Cinema Tools, allez à l’adresse

Â http://www.apple.com/fr/support/cinematools

12 Préface Introduction à Cinema Tools

Page 13

Autres sites web Apple

Démarrez à la page d’accueil du site web Apple pour tout savoir sur les produits Apple :

Â http://www.apple.com/fr

QuickTime est une technologie standard de reproduction de la vidéo, du son, d’animation,

de texte de musique et de scènes de réalité virtuelle (RV) à 360˚. QuickTime permet de

produire de la vidéo numérique très performante, très compatible et de qualité élevée.

Visitez le site web de QuickTime pour des informations sur les types de données pris en

charge, une visite guidée de l’interface de QuickTime, des spécifications, etc :

Â http://www.apple.com/fr/quicktime

FireWire est l’une des normes standard de périphériques les plus rapides jamais dévelop-

pées, ce qui la rend particulièrement adaptée à l’utilisation des périphériques multimé-

dias, tels que les caméscopes ou les disques durs ultra rapides de dernière génération.

Visit this website for information about FireWire technology and available third-party

FireWire products:

Â http://www.apple.com/fr/firewire

Pour plus d’informations sur les séminaires, événements et outils tiers de publication

sur le web, de conception et impression, de musique et d’audio, de films sur ordinateur

et d’art multimédia en général, allez à cette adresse :

Â http://www.apple.com/fr/pro

Pour des ressources, des récits et des informations sur des projets éducatifs menés par

d’autres à l’aide de logiciels Apple, notamment Cinema Tools, allez à cette adresse :

Â http://www.apple.com/fr/education

Rendez-vous sur Apple Store pour acheter du logiciel, du matériel et des accessoires

directement auprès d’Apple et profiter de promotions et rabais portant également

sur des produits logiciels et matériels tiers :

Â http://www.apple.com/fr/store

Préface Introduction à Cinema Tools 13

Page 14

Page 15

Partie I : Utilisation de

Cinema Tools

Cette section détaille l’utilisation de Cinema Tools pendant

le montage de projets de film.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools

Chapitre 5 Capture des plans sources et création d’un lien avec la base de données

Chapitre 6 Préparation des plans sources pour le montage

Chapitre 7 Montage dans Final Cut Pro

Chapitre 8 Création de listes de film et de listes de modification

Chapitre 9 Observations à propos de l’exportation et création de listes EDL audio

Chapitre 10 Utilisation de fichiers EDL, XML et ALE externes

Page 16

Page 17

1 Avant de commencer votre projet

Planifiez votre projet au plus tôt afin de garantir sa réussite.

Le succès de la production d’un film requiert une planification minutieuse avant même

d’avoir filmé la première scène. Si vous envisagez de procéder au montage numérique

du film, pensez aux tâches supplémentaires que cela implique. Pensez notamment au film

à utiliser, à la méthode d’enregistrement du son et à d’autres aspects de votre production.

Dans ce chapitre vous trouverez des informations générales relatives aux difficultés

susceptibles de survenir :

Â choix du film à utiliser,

Â choix du mode de transfert du film sur bande vidéo,

Â incompatibilités de vitesses de défilement entre le film, votre format vidéo et votre

base temps de montage,

Â questions relatives au son, notamment quel enregistreur et timecode utiliser et com-

ment synchroniser le son avec la vidéo,

Â questions relatives à Final Cut Pro, notamment quant à la sélection de la base temps

d’une séquence et l’utilisation d’effets.

Remarque : la plupart de ces informations sont de nature générale et ne constituent

pas un guide complet pour la création d’un film. L’industrie du film numérique change

rapidement, à tel point que ce que vous lisez ici n’est certainement pas le mot de la fin.

Avant de tourner votre film

Avant de commencer, vous devez discuter de votre projet avec toutes les personnes

impliquées dans le processus, à savoir :

Â les fournisseurs du matériel qui seront utilisés pendant la production,

Â les personnes impliquées dans la production elle-même,

Â le studio chargé du développement de votre film, de la création de copies

de travail et de la version finale,

Â le studio de transfert sur bande vidéo,

Â le monteur qui utilise Cinema Tools et Final Cut Pro (si ce n’est vous-même),

Â le monteur négatif,

Â le studio de postproduction.

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Toutes ces personnes connaissent parfaitement leur métier ; elles peuvent vous com-

muniquer des informations d’une importance capitale qui vous permettront de réussir

votre projet facilement sans vous heurter constamment à des obstacles.

Apprenez à gérer votre budget

Au cours de la production de votre film, vous serez parfois confronté au dilemme sui-

vant : choisir entre « faire les choses bien » et « faire les choses relativement bien ». Le

choix que vous ferez dépendra du montant de votre budget ou du temps dont vous

disposez. Assurez-vous de bien comprendre les conséquences de vos décisions avant

de choisir des solutions qui, sur le long terme, pourraient vous coûter davantage de

temps et d’argent que prévu. Des difficultés liées à des décisions prises plus tôt au

cours du processus, telles que la décision de ne pas avoir recours à une liste téléci-

néma par exemple, peuvent resurgir plus tard et vous prendre de court.

Si vous réalisez ce type de projet pour la première fois, il est fortement conseillé de vous

adresser à des professionnels spécialisés pour chacune des tâches. Vous pouvez faire

des économies en en dépensant un peu sur des tâches que vous pouvez réaliser vous-

même, comme, par exemple, en faisant appel à un studio de postproduction audio.

Par ailleurs, ne sous-estimez pas l’importance de l’utilisation d’une cut list pour con-

former une copie de travail avant de conformer le négatif. La création et le montage

d’une copie de travail rend votre projet plus onéreux, mais une mauvaise conforma-

tion du négatif original peut avoir des conséquences irréparables sur votre film.

Choix du film à utiliser

Lorsque vous créez un film, la première chose à faire est d’en choisir le format. Pour

ce faire, vous devez prendre en compte les caractéristiques requises par Cinema Tools.

Cinema Tools prend en charge les formats de film 35 mm à 4 perforation, 35 mm à 3 perfo-

rations et 16 mm-20. Consultez la section « Notions élémentaires sur le film » à la page 231

pour des détails sur ces formats.

Vous choisirez probablement le format de votre film en fonction de votre budget. Il est

recommandé d’employer le même format tout au long de la production, même si cette

condition n’est pas nécessaire pour utiliser Cinema Tools. Chaque enregistrement de la

base de données possède son propre réglage de format de film.

18 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 19

Transfert du film sur bande vidéo

Pour effectuer le montage numérique de votre film, vous devez le transférer sur bande

vidéo afin que l’ordinateur puisse le capturer. Il existe différentes méthodes de trans-

fert mais vous devez avant tout disposer d’un moyen fiable permettant de faire coïnci-

der les numéros de bord du film avec le timecode de la vidéo montée. Ce lien permet

à Cinema Tools de calculer avec précision des numéros de bord spécifiques à partir des

valeurs de timecode des points de sortie et d’entrée de chaque coupe.

Les vitesses de défilement du film et de la vidéo doivent également être prises en con-

sidération avant d’effectuer le transfert. En effet, ces vitesses affectent la base temps

et ont un impact sur la précision de la cut list créée par Cinema Tools.

Télécinéma

La méthode la plus courante pour transférer un film sur bande vidéo est, de loin, le téléci-

néma. Les télécinémas sont des appareils qui numérisent une à une toutes les images d’un

film à l’aide d’un capteur d’image CCD (Charge-coupled device) pour les convertir en ima-

ges vidéo, qui fournit une image d’une excellente qualité. Il permet en outre de bloquer

le lien entre le film et la vidéo (aucun décalage ne se produit), ce qui constitue un énorme

avantage dans le cadre de l’utilisation de Cinema Tools.

En général, un télécinéma ménage davantage votre film et offre une correction de couleur

et un contrôle opérationnel plus sophistiqués que les chaînes de films, décrites ci-dessous.

Le télécinéma présente un autre avantage, celui de pouvoir créer la vidéo à partir du néga-

tif original, alors que la plupart des autres méthodes requièrent la création préalable d’un

film positif (copie de travail). (La création d’une copie de travail est onéreuse, mais vous

réaliserez qu’elle s’avère d’une grande utilité par la suite puisqu’elle procure la meilleure

manière de regarder le film sur grand écran et de détecter d’éventuels problèmes, ce qui

facilite la sélection des prises à utiliser. Autre avantage de poids des copies de travail: elles

vous permettent de tester la cut list avant de travailler sur le négatif.)

La plupart des télécinémas actuels ne se contentent pas de fournir un transfert de haute

q ualité, ils peuvent également lire les numéros de bord du film et accéder au générateur

de timecode du magnétoscope, afin d’incruster ces numéros sur la bande vidéo. Cette

méthode de transfert permet en outre de synchroniser l’audio et la vidéo. Le système

est capable de contrôler la source audio et d’incruster le timecode audio ainsi que le

timecode vidéo et les numéros de bord.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 19

Page 20

Que faire si vous voulez un original propre ?

Si vous prévoyez de conformer le négatif de caméra original, la présence d’un timecode

et de numéros de bord gravés sur les plans vidéo que vous montez dans Final Cut Pro

ne pose pas nécessairement de problème, en particulier si vous utilisez un format vidéo

très comprimé.

Les numéros gravés peuvent toutefois constituer un problème si vous prévoyez d’uti-

liser la vidéo montée pour des projections ou la diffusion. Si les numéros gravés sont

très précieux aux yeux des monteurs, ils peuvent distraire lorsque l’on regarde un pro-

jet monté. Voici deux méthodes pour minimiser l’impact de ce problème :

Â Convertissez la vidéo au format Letterbox au cours de la capture en utilisant des pro-

portions de 2:35 afin qu’il y ait assez d’espace sous la vidéo pour afficher les numéros.

Â Ne flashez les informations gravées que sur la première image. Bien que cela ne soit

pas aussi pratique que la gravure continue, cela donne au monteur la possibilité de s’assurer que le lien entre numéro de bord et timecode est correct.

Dans la plupart des cas, les télécinémas produisent une liste qui peut servir de référence

pour créer la base de données Cinema Tools. Cela permet d’automatiser la capture vidéo

sur l’ordinateur.

Les studios de télécinéma sont de plus en plus souvent capables de capturer aussi les

plans vidéo à votre place et de vous fournir les plans sur un disque DVD ou sur un péri-

phérique FireWire en même temps que la liste télécinéma et les bandes vidéo.

Techniques de transfert déconseillées

Vous trouverez ci-dessous certaines techniques de transfert qu’il est préférable de

ne pas utiliser.

Chaînes de film

Évitez, si possible, d’utiliser une « chaîne de film ». Il s’agit d’une technologie relativement

dépassée par rapport au télécinéma. Une chaîne de film, c’est en fait un projecteur de

film relié à une caméra vidéo. En général, les chaînes de film ne gèrent pas les fonctionna-

lités telles que la lecture des numéros de bord ou le contrôle des magnétoscopes et ne

peuvent pas créer un positif vidéo à partir d’un film négatif. Pour utiliser une chaîne de

film, vous devez créer une copie de travail.

Les chaînes de film sont généralement moins coûteuses que les télécinémas, mais la créa-

tion d’une copie de travail entraîne une augmentation significative du coût. Le plus grand

défi est de parvenir à définir le lien entre les numéros de bord du film et le timecode de

la vidéo. Cela est généralement réalisé à l’aide de perforations (ou d’autres types de mar-

queurs d’images) placées sur des images connues.

Important : certaines chaînes de film plus anciennes ne permettent pas la synchronisa-

tion du projecteur et du magnétoscope, ce qui peut entraîner un décalage entre le film

et la vidéo.

20 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 21

Enregistrement d’une image projetée à l’aide d’un caméscope

En raison du fort pourcentage d’erreurs susceptible de se produire et des heures de

travail supplémentaires à consacrer au suivi des numéros de bord, cette méthode de

transfert est complètement déconseillée.

Projeter votre film afin de l’enregistrer à l’aide d’un caméscope revient relativement

bon marché mais la présence d’erreurs est quasiment inévitable dans le découpage

final du négatif. Avec les systèmes de télécinéma et de chaîne de film, le film et la vidéo

sont en général synchronisés, ce qui garantit un transfert réussi quelles que soient les

vitesses choisies. Dans ce type de transfert, même si les vitesses du projecteur et du

caméscope sont quasi idéales, elles se décaleront progressivement au cours du trans-

fert et il sera alors impossible de garantir un lien fiable entre les numéros de bord du

film et le timecode vidéo. Cela signifie que du temps supplémentaire devra être consa-

cré à l’examen de la cut list afin de vérifier l’exactitude des images utilisées. Il se peut

en outre qu’une fois sur bande vidéo, les images soient affectées d’un scintillement

important, ce qui rend difficile la lecture de certaines d’entre elles et la sélection de

celles qui serviront au montage.

Étant donné que la bande vidéo ne sert presque exclusivement qu’à sélectionner des

points de coupe, sa qualité ne revêt pas une grande importance. Comme dans le cas

des chaînes de film, vous devez créer une copie de travail pour projeter votre film. Avec

ce type de transfert, il est très important de pouvoir corriger votre cut list avant de tra-

vailler sur le négatif original.

Quelle quantité de données faut-il transférer ?

Pour déterminer la quantité de données du film à transférer sur support vidéo, vous

devez considérer plusieurs facteurs, dont le plus important sera sans doute le coût.

Il dépend du temps passé par l’opérateur télécinéma sur la réalisation du transfert.

Vous devez déterminer au préalable s’il est plus intéressant de transférer des bobines

entières de film (transfert « camera-roll »), y compris les mauvaises prises et les scènes

qui ne seront pas employées, ou de consacrer du temps à la détection de prises particu-

lières afin de ne transférer que celles dont vous ferez usage (transfert « scene-and-take »).

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 21

Page 22

Transferts camera-roll

Cinema Tools utilise une base de données pour réaliser un suivi du lien entre les numé-

ros de bord du film et les timecodes audio et vidéo. La base de données est conçue pour

contenir un enregistrement par prise, mais cette condition n’est pas obligatoire. Si vous

transférez sur bande vidéo une bobine de film entière sans interruption, Cinema Tools

n’aura besoin que d’un enregistrement pour établir le lien entre les numéros de bord

et le timecode vidéo. Toutes les coupes utilisant l’une ou l’autre portion de ce grand plan

unique pourront être associées avec précision aux numéros de bord correspondants

du négatif caméra original. Un des inconvénients de cette méthode de transfert, c’est

le volume important des fichiers, en particulier en cas d’utilisation de longs passages

de métrage.

Par ailleurs, l’audio, de par la façon dont il est enregistré, est difficile à synchroniser

sur télécinéma quand il s’agit d’un transfert caméra-bobine. Pendant la production,

l’enregistrement audio démarre généralement avant que le film ne se mette à tour-

ner et s’interrompt après l’arrêt de la caméra. Il est également courant de tourner un

film sans son (technique appelée plans MOS [Motion Omit Sound]). Cela signifie qu’il

est impossible, même si la synchronisation audio est établie en début de bobine, de

la conserver tout au long de la bobine. Vous devez dans ce cas synchroniser chaque

plan individuellement. La base de données de Cinema Tools inclut des fonctionnali-

tés permettant de réaliser un suivi des bandes son et du timecode du film original.

Après la capture, un long plan peut être subdivisé en plusieurs petits plans, ce qui vous per-

met de supprimer la vidéo superflue. Même en présence de plusieurs plans, Cinema Tools

est capable de créer une cut list complète avec un seul enregistrement. Une autre méthode

consiste à ajouter manuellement des enregistrements pour chaque plan, ce qui permet

de tirer parti des capacités de base de données étendues de Cinema Tools. Consultez

la section « Création de la base de données Cinema Tools » à la page 37 pour une

approche détaillée des options possibles.

Transfert scene-and-take

Les transferts scène et prise sont un peu plus onéreux que les transferts caméra-bobine

mais offrent des avantages importants :

Â Avec les transferts scène et prise, l’audio est plus facile à synchroniser durant le transfert.

Â La liste télécinéma contient un enregistrement par prise, ce qui constitue une base

de données solide une fois importée dans Cinema Tools.

Â À partir d’une base de données préétablie, Cinema Tools peut exporter une liste

de capture par lot. Grâce à cette liste (et au contrôle de périphérique approprié), Final Cut Pro peut capturer et numériser les prises appropriées avec un effort minimal pour vous.

Il est possible, grâce à une liste de film précise et à un clap, d’accélérer le processus

du transfert et d’en réduire le coût.

22 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 23

Infos générales sur la vitesse de défilement des images

Pour transférer un film sur support vidéo, il faut prendre en compte la différence de

vitesse de défilement entre le film et la vidéo. Les films sont presque toujours tournés

en 24 images par seconde (ips) ou 23,98 ips, alors que l’on utilise généralement 25 ips

pour livrer le projet final sous la forme de vidéo PAL. La vitesse de la vidéo est, selon le

format vidéo choisi, de 29,97 ips (NTSC), de 25 ips (PAL) ou de 24 ou 23,98 ips (24p).

La vitesse de défilement de votre vidéo (que vous synchronisiez l’audio durant le trans-

fert télécinéma ou pas) et la vitesse à laquelle vous souhaitez réaliser le montage peu-

vent déterminer les étapes à suivre pour préparer vos plans en vue du montage. Il est

conseillé de lire la section « Choix d’une méthode de préparation des plans sources en

vue du montage » à la page 129 avant de choisir les vitesses de défilement.

Utilisation de la vidéo NTSC

À l’origine, la vitesse de défilement de la vidéo NTSC était de 30 ips. Lorsque la couleur fut

ajoutée, elle dut être légèrement modifiée de façon à atteindre la valeur de 29,97 ips. La

fréquence de trame de la vidéo NTSC est de 59,94. On dit souvent que la vidéo NTSC

a une fréquence d’images de 30 ips, mais, bien que la différence soit minime, elle ne peut

pas être ignorée lors du transfert d’un film sur vidéo (à cause de son impact sur la synchro-

nisation audio, comme c’est expliqué à la section « Synchronisation de l’audio et de la

vidéo » à la page 32).

Vous devez à présent penser au problème suivant: comment distribuer les 24 ips du film

sur les 29,97 ips de la vidéo NTSC. Deux options s’offrent à vous :

Â réaliser un 3:2 pulldown

Â lire le film à 29.97 ips

Réalisation d’un 3:2 pulldown

La méthode la plus courante pour passer des 24 ips du film aux 29,97 ips de la vidéo est

d’effectuer un pulldown 3:2 (appelé 2:3:2:3 pulldown). En alternant l’enregistrement de

deux trames d’une image du film et de trois trames de l’image suivante, les 24 images qui

défilent en 1 seconde de film finissent par remplir les 30 images d’une seconde de vidéo.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 23

Page 24

ABCD

AAB B BC C DDD

Field1Field2Field1Field

Field1Field

Remarque : la fréquence d’images de la vidéo NTSC est de 29,97 ips. La fréquence

d’images du film est changée en 23,98 ips pour créer le modèle 3:2.

3:2 Pulldown

Avant

(23,98 ips)

Après

(29,97 ips)

ABCDA DABCDABCDABCDABCD

AABBBCCDDDAABBBCCDDDAABB CCDDDAAB BBCCDDDABABBCCDDBD

ABABBCCDDD

Une seconde

Comme illustré ci-dessus, le modèle 3:2 (qui est en réalité un modèle 2:3:2:3 étant donné

que l’image A est enregistrée en deux trames, suivie de l’image B enregistrée en trois tra-

mes) est reproduit au bout de quatre images du film. Presque tous les spots publicitaires

de haute qualité, les films et les programmes de télévision en différé utilisent ce procédé

avant la diffusion.

Notez qu’après ce pull-down, les images du film ne correspondent pas exactement

à celles de la vidéo. En effet, la durée d’une image vidéo ne correspond qu’aux quatre

cinquièmes de la durée d’une image du film. En raison de cet écart, si vous comparez

un nombre précis d’images vidéo et le nombre correspondant d’images du film, vous

vous rendrez compte que les deux durées sont rarement exactement les mêmes. Pour

que la synchronisation de l’ensemble soit maintenue, il faut généralement ajouter (ou

supprimer) une fraction d’une image du film à la durée de la coupe suivante. Cela signi-

fie que Cinema Tools doit parfois ajouter (ou supprimer), dans la liste de conformation,

une image du film à la fin d’une coupe pour conserver la synchronisation. Pour cette

raison, si vous montez une vidéo à laquelle a été appliqué un 3:2 pull-down, la cut list

de Cinema Tools n’est précise qu’à plus ou moins 1 image pour chaque coupe.

24 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 25

Ce problème de précision peut être résolu facilement à l’aide de la fonction Reverse Tele-

cine (ou du matériel ou des logiciels de tierce partie) pour supprimer les trames supplé-

mentaires et revenir aux 24 ips originales du film avant de commencer le montage

numérique, à condition qu’il y ait une relation de un à un entre les images de la vidéo et

les images du film. Le choix de 24 ips (ou de 23,98 ips, voir « Synchronisation de l’audio

et de la vidéo » à la page 32) comme base temps de montage Final Cut Pro dans l’Édi-

teur de préréglage de séquence vous permet de monter la vidéo et de générer une liste

de conformation très précise. Consultez la section « Choix d’une méthode de prépara-

tion des plans sources en vue du montage » à la page 129 pour en savoir plus sur ces

options.

Qu’est-ce qu’une image A ?

Il est souvent fait référence aux images « A » au sujet de la vidéo pulldown 3:2. Comme

le montre l’illustration ci-avant, l’image A est la seule dont toutes les trames tiennent

dans une image vidéo. Les autres images (B, C et D) apparaissent dans deux images

vidéo. L’image A étant le point de départ du modèle vidéo à cinq images, il est souhaita-

ble qu’elle soit la première image de chacun des plans vidéo. En général, les images A

sont placées aux numéros de timecode « non-drop frame » se terminant par « 5 » et « 0 ».

Consultez la section « À propos des images A » à la page 142 pour en savoir plus.

Lecture du film à 29,97 ips

Une autre option en matière de transferts de vidéo NTSC consiste à faire tourner le film

à 29,97 ips. De cette manière, les images du film coïncident exactement avec celles de la

vidéo, mais l’action du film subit une accélération de 25 pour cent. En raison de facteurs

liés à la synchronisation audio, cette méthode est rarement employée ou recommandée.

Utilisation de la vidéo PAL

La vitesse de défilement de la vidéo PAL est d’exactement 25 ips. Deux méthodes peu-

vent être utilisées pour transférer un film sur une bande vidéo PAL : lire le film à 25 ips

(méthode appelée 24 @ 25) et ajouter deux trames supplémentaires par seconde (simi-

laire au pulldown 3:2 de la vidéo NTSC, appelé méthode 24 & 1, ou à la méthode de

pulldown 24 @ 25).

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 25

Page 26

Méthode 24 @ 25

En lisant le film à 25 ips, les images du film coïncident exactement avec les images de

la vidéo. L’inconvénient réside dans le fait que l’action subit une accélération de 4 pour

cent et qu’il faut par conséquent accélérer l’audio dans les mêmes proportions pour

conserver la synchronisation. Pour tirer parti de la grande variété disponible d’équipe-

ments vidéo à 25 ips, vous pouvez choisir de réaliser le montage avec des images plus

rapides de 4 pour cent. Vous pouvez également choisir la fonction Conform (conforma-

tion) de Cinema Tools pour faire passer la base temps du plan à 24 ips, corrigeant ainsi

la vitesse. La vidéo peut ensuite être montée à l’aide de Final Cut Pro à condition que

les séquences qui l’utilisent aient une base temps de 24 ips.

Une Seconde

12345 89101112131415161718192021222324

22334455667788991010111112121313141415151616171718

18 19 20 21 22 23 24

19 20 21 22 23 24

Première trame de la seconde suivante

24 ips

25 ips

Remarque : Final Cut Pro comprend une configuration simplifiée et un préréglage de

séquence dont les noms contiennent « 24 @ 25 », ainsi qu’un format de timecode appelé

« 24 @ 25 ». Ils sont tous les deux destinés à être utilisés avec des plans provenant de

vidéo PAL à 25 ips mais ayant été conformés à la vidéo 24 ips. Consultez la section

« Utilisation de vidéo à 25 ips conformée à 24 ips » à la page 153 pour en savoir plus.

Méthode 24&1

L’ajout de deux trames vidéo supplémentaires par seconde (appelée également méthode

de pulldown 24 @ 25 dans Final Cut Pro) offre l’avantage de conserver la vitesse originale

du film tout en perdant la relation univoque film vers vidéo. Cette méthode consiste à

enregistrer une trame vidéo supplémentaire toutes les 12 images du film.

Une seconde

1 2 3 4 5 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

1122334455667788991010111112

6 7

12 13 14 15 1 6 17 18 19 2 0 21 2 2 2 3

13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

Trame répétée Trame répétée

24 ips

25 ips

Utilisation de la vidéo 24P

Avec sa fréquence d’images et son balayage progressif, la vidéo 24p convient bien aux

transferts télécinéma. Il utilise la même vitesse que le film et permet par conséquent

une concordance parfaite des images du film et de la vidéo, sans conversion de vitesse.

26 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 27

Votre système Final Cut Pro doit être équipé d’un matériel spécialisé pour capturer de la

vidéo 24P, que ce soit en plans compressés ou décompressés. Vous pouvez également uti-

liser certaines caméras DV, telles que la Panasonic AG-DVX100, pour tourner de la vidéo

24P et utiliser la méthode 2:3:3:2 pulldown pour l’enregistrer sur bande à 29,97 ips (NTSC).

À l’aide de Final Cut Pro et de Cinema Tools, vous pouvez capturer cette vidéo et suppri-

mer le 2:3:3:2 pulldown afin de pouvoir effectuer le montage à 24 ips. Consultez la section

« Ajout et suppression du pulldown dans les plans 24P » à la page 218 pour en savoir

plus.

Remarque : lorsque l’enregistreur de bande vidéo 24p est utilisé au sein d’un système

NTSC, sa fréquence d’images est en réalité de 23,976 ips (on parle de 23,98 ips) pour être

compatible avec la fréquence d’images de 29,97 ips du NTSC.

Prise en compte du timecode

Il est important de prendre en considération les remarques générales ci-dessous con-

cernant le timecode. Si vous utilisez de la vidéo NTSC, vous pouvez choisir entre deux

formats de timecode.

Conseils généraux relatifs au timecode

Si votre appareil audio ou vidéo vous permet de définir les réglages du timecode, il est

recommandé de régler la partie « heures » du timecode de sorte qu’elle corresponde au

numéro de la bande vidéo. Il est ainsi beaucoup plus facile de savoir de quelle bande pro-

vient un plan. Il est également fortement conseillé de ne pas « passer minuit » sur une

bande. Cela arrive lorsque le timecode passe de 23:59:59:29 à 00:00:00:00 lors de la lecture.

Vous avez le choix entre le timecode record run et le timecode free run au cours de

la production :

Â Timecode record run : le générateur de timecode s’arrête chaque fois que vous arrêtez

l’enregistrement. Vous obtenez de cette manière une bande à timecode continu puisque chaque fois que vous commencez à enregistrer, le timecode reprend au point où il s’était arrêté précédemment.

Â Timecode free run : le générateur de timecode tourne sans arrêt. Une rupture de

timecode est donc générée chaque fois que vous relancez l’enregistrement.

Pour éviter d’éventuels problèmes au moment de la capture des plans, il est recom-

mandé d’employer la méthode record run, ce qui permet d’éviter les ruptures de

timecode sur une bande.

Dans le cas où une bande contiendrait des ruptures de timecode (avec des sauts de

numérotation entre les prises), veillez à laisser suffisamment de temps (poignées) pour

les pre-roll et post-roll requis durant la capture lorsque vous listez vos plans. Consultez

la documentation de Final Cut Pro pour des informations supplémentaires sur l’utilisa-

tion du timecode.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 27

Page 28

À propos du timecode NTSC

Le timecode NTSC normal (appelé non-drop frame fonctionne comme son nom l’indique :

chaque image utilise le numéro libre suivant. Il y a 30 images par seconde, 60 secondes par

minute et 60 minutes par heure. Étant donné que la vitesse d’images réelle de la norme

NTSC est un peu inférieure à 30 ips (29,97 ips), le timecode non-drop frame finit par pren-

dre du retard (3 secondes et 18 images par heure) par rapport au temps réel écoulé.

Pour compenser cela, le timecode drop frame saute en avant de deux images par minute,

sauf pour les minutes se terminant par « 0 ». (Le saut se fait uniquement par rapport aux

numéros, pas par rapport aux images vidéo.) Cette correction permet de faire coïncider

le timecode avec le temps réel, mais rend le montage numérique du film plus confus.

Avec le timecode non-drop frame, une fois que vous avez trouvé une image A, vous

savez que l’image A suivante correspond au numéro de cette image plus 5, et ainsi de

suite. Si vous trouvez par exemple une image A à 1:23:14:15, vous savez que toutes les

images terminant par « 5 » et « 0 » seront des images A. Avec le timecode drop frame,

il est difficile d’établir ce type de lien.

Remarque : en général, les images A sont placées aux numéros de timecode « non-drop

frame » se terminant par « 5 » et « 0 ».

Il est vivement recommandé de ne pas utiliser de timecode non-drop frame pour la

vidéo et l’audio dans vos projets de montage, même si Cinema Tools et Final Cut Pro

sont capables de le traiter. Quel que soit le type de timecode que vous utilisez,

n’oubliez pas d’utiliser le même pour les bandes vidéo et pour les bandes audio.

Remarque : le timecode PAL ne pose pas ce problème : il lit à une vitesse réelle de 25 ips.

Qu’arrive-t-il au timecode après que vous ayez utilisé la fonction

Reverse Telecine ?

La fonction Reverse Telecine (utilisée pour convertir de la vidéo 29,97 ips en vidéo 23,98 ips)

a une incidence directe sur le timecode des images vidéo. Comme Cinema Tools doit géné-

rer un nouveau timecode 23,98 ips pour les images (à partir du timecode original), il se

peut qu’il y ait une différence entre les numéros de timecode gravés et les numéros affi-

chés dans Final Cut Pro. Bien que les différences de timecode entre la fenêtre d’affichage

et le timecode de Final Cut Pro puissent provoquer une certaine confusion, Cinema Tools

gère le nouveau timecode de la vidéo 23,98 ips et est capable de le remettre en correspon-

dance avec les valeurs NTSC ou PAL originales et donc avec les numéros de bord du film.

Remarque : la fonction Reverse Telecine est généralement utilisée pour convertir de

la vidéo NTSC en 23,98 ips afin qu’elle corresponde au timecode audio, mais elle peut

aussi convertir la vidéo en 24 ips.

28 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 29

Le timecode passe par les modifications suivantes : le télécinéma inversé supprime six

images par seconde afin que les valeurs de timecode coïncident toujours au début de

chaque seconde. Cela signifie qu’un plan qui dure 38 secondes s’il est lu à la vitesse NTSC

de 29,97 ips conservera sa durée de 38 secondes s’il est lu à la vitesse de 23,98 ips du télé-

cinéma inversé.

Début du plan

1:0

1:00 1:11

1:0

1:01

1:0

1:03

1:0

1:0 6

1:04

1:05 1:16

1:0 7

1:0

1:10

1:09

1:0

Images vidéo télécinéma inversé (23,98 ips)

Dans l’illustration ci-avant, les trames NTSC bleues représentent les trames supprimées au

cours du processus de télécinéma inversé sur un plan à l’aide du pulldown 3:2 traditionnel.

(Consultez la section « Ajout et suppression du pulldown dans les plans 24P » à la

page 218 pour des informations sur le pulldown 2:3:3:2.) La fenêtre d’affichage du timecode

NTSC sera différente de ce que Final Cut Pro affiche pour toutes les images

sauf la première de chaque seconde, quelle que soit la longueur du plan.

Qu’arrive-t-il au timecode après que vous ayez utilisé la fonction

Conform ?

L’on utilise la fonction Conform dans trois situations :

Â Conversion de vidéo 25 ips PAL en 24 ips : le timecode n’est pas modifié, ce qui garantit

qu’une liste EDL exportée après le montage des plans fera bien référence au timecode PAL original. L’inconvénient, c’est que le timecode, à 25 ips, ne représente plus exactement le passage du temps réel lors de la lecture à 24 ips car chaque image est affichée un peu plus longtemps. Consultez la section « Utilisation de vidéo à 25 ips

conformée à 24 ips » à la page 153 pour en savoir plus.

Â Conformation de vidéo 29,97 ips en 29,97 ips : le timecode n’est pas modifié. Ce proces-

sus est utilisé pour corriger des problèmes dans un fichier QuickTime avant l’utilisation de la fonction Reverse Telecine. Consultez l’annexe C, « Solutions aux problèmes

fréquents et assistance client », à la page 249 pour en savoir plus.

Â Conversion de vidéo 29,97 ips NTSC en 23,98 ips : le timecode est modifié, un numéro

étant passé toutes les cinq images. Cette situation de conformation est rare.

Images vidéo NTSC (29,97 ips)

1:12

1:13

1:15

1:17

1:1

1:0

1:14

1:1

Une secondeTrames éliminées

1:181:08

1:19

1:20

1:1

1:21

1:1

1:2

1:1

1:23

1:2 5

1:24

1:26

1:201:2

1:1

1:2 7

1:221:2

1: 29

1:2 8

3 2:00 2:01 2:02

2:00 2:01 2:02

Consultez la section « Utilisation de la fonction de conformation » à la page 131 pour

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 29

Page 30

À propos du son

Le son d’un film étant enregistré séparément sur un enregistreur audio, certains aspects

sont à prendre en considération :

Â choix du type d’enregistreur audio à utiliser

Â format de timecode à utiliser

Â mode de mixage audio final

Â mode de synchronisation de l’audio et de la vidéo

Choix d’un enregistreur audio

Il existe plusieurs types d’enregistreurs audio : le magnétophone analogique (en géné-

ral un Nagra), le magnétophone numérique (DAT, pour Digital Audio Tape) ou l’enregis-

treur de disques numériques. Qu’il soit analogique ou numérique, l’essentiel est qu’il

gère les timecodes.

Choix d’un format de timecode audio

Contrairement à la vidéo ou au film, qui doivent être structurés avec une vitesse spécifi-

que, l’audio est linéaire et dépourvu de divisions dues aux images. L’ajout de timecode

à l’audio sert donc à déterminer des points dans le temps afin de faciliter la synchroni-

sation de l’audio avec les images de la vidéo ou du film.

Durant le tournage, vous pouvez choisir le format de timecode audio à utiliser (générale-

ment 30 ips, 29,97 ips, 25 ips, 24 ips ou 23,98 ips). Vous pouvez également choisir, pour

les formats 30 ips et 29,97 ips, d’utiliser le timecode drop frame ou non-drop frame. Pour

les transferts de vidéo NTSC, il est fortement recommandé d’utiliser le timecode non-drop

frame tant pour la vidéo que pour l’audio (même si Cinema Tools est compatible avec les

deux). Consultez la section « À propos du timecode NTSC » à la page 28 pour en savoir

plus sur les timecodes drop frame et non-drop frame.

Au moment de choisir votre réglage de timecode audio, vous devez tenir compte du mode

de mixage du son final :

Â Si le mixage final doit être réalisé à l’aide de Final Cut Pro : ce réglage doit correspondre

au réglage Editing Timebase dans l’Éditeur de préréglage de séquence de Final Cut Pro.

Â Si le mixage final doit être réalisé dans un studio de postproduction audio : le timecode

doit être compatible avec l’équipement du studio.

Remarque : contactez le studio afin de confirmer ces réglages avant de commencer le tournage.

En général, si vous synchronisez l’audio au cours du transfert télécinéma, le timecode

doit correspondre à celui du format vidéo (29,97 ips pour NTSC, 25 ips pour PAL ou

24 ips pour 24p). Consultez le monteur son avant le tournage, afin de vous assurer

qu’il pourra travailler avec le timecode choisi.

30 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 31

Mixage de l’audio final

La méthode utilisée pour mixer l’audio final dépend de la complexité de la bande

sonore (le nombre de pistes, les effets sonores et l’overdubbing peuvent la rendre très

complexe) et de votre budget. Vous pouvez soit finaliser l’audio dans Final Cut Pro soit

le faire finaliser dans un studio de postproduction.

Finishing the Audio With Final Cut Pro

Si vous capturez des plans audio en haute qualité, vous pouvez terminer l’audio de

votre projet à l’aide de Final Cut Pro, qui comprend des outils de montage du son

sophistiqués. N’oubliez toutefois pas qu’il faut absolument disposer d’audio de bonne

qualité pour faire un bon film et que choisir de ne pas confier l’audio à un studio de

postproduction audio familier aux problèmes liés à la création d’audio pour les films

peut donner des résultats décevants.

Vous pouvez exporter l’audio de Final Cut Pro sous la forme d’un fichier Open Media

Framework (OMF) pouvant être utilisé dans un studio de postproduction audio. Un

fichier OMF exporté contient le son ainsi que les informations sur les point d’entrée

et de sortie audio. Cela signifie que tous les éléments d’effets sonores que peut conte-

nir votre projet sont inclus dans le fichier. Lorsque vous utilisez un fichier OMF, la qua-

lité de l’enregistrement doit être optimale car elle correspond exactement à ce que

les spectateurs entendront. Veillez par conséquent à utiliser un appareil de capture

de bonne qualité et des niveaux d’enregistrement appropriés.

Exportation de listes EDL audio

Une autre façon de faire consiste à utiliser des plans de moindre qualité dans Final Cut Pro,

puis à les exporter dans une liste EDL audio (Edit Decision List) que l’on fournit au studio

de postproduction audio. Dans le studio, des éléments audio de haute qualité peuvent

être capturés directement à partir de la source sonore d’origine, puis montés en se basant

sur la liste EDL. Pour que cela marche, il faut que le timecode et les numéros des bandes

sonores originales soient consignés et utilisés pour créer la liste EDL audio.

Les plans audio capturés dans des plans vidéo ne conservent pas leur timecode ni leur

numéros de bobine originaux et la liste EDL de Final Cut Pro ne peut pas être utilisée par

les studios de postproduction audio. Cela arrive souvent avec les plans créés à partir d’un

transfert scene-and-take, car l’audio est alors synchronisé avec le film, puis enregistré sur

la bande vidéo et perd le timecode audio original. Toutefois, étant donné que la liste téléci-

néma produite lors du transfert contient généralement les informations de timecode et de

numéro de bande de l’audio et de la vidéo, il suffit de l’importer dans la base de données

de Cinema Tools afin que la base de données puisse assurer le suivi de l’audio et que vous

puissiez exporter une liste EDL audio depuis Cinema Tools une fois le montage terminé.

Consultez la section « Exportation d’une liste EDL audio » à la page 193 pour en savoir

plus sur ce procédé.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 31

Page 32

Synchronisation de l’audio et de la vidéo

Le son de production d’un film est enregistré séparément sur un enregistreur audio ; ce

procédé est connu sous le nom de méthode du système d’enregistrement dual (ou dou-

ble) system recording. La synchronisation du son avec le film et la bande vidéo (pour une

synchronisation labiale parfaite) est une étape fondamentale dans la réalisation d’un film.

La méthode de synchronisation dépendra de l’équipement dont vous disposez ainsi que

du moment choisi pour la synchronisation. D’autres considérations liées au format vidéo,

à la méthode de transfert télécinéma et au timecode employés ont également un impact

sur le processus et ne doivent pas être oubliées.

La synchronisation est particulièrement importante lors des trois étapes suivantes :

Â durant le transfert télécinéma

Â durant le montage

Â au moment de la création de la version finale

Pour conserver la synchronisation à chacune de ces étapes, différentes stratégies peuvent

s’avérer nécessaires. Veillez à planifier votre travail en conséquence.

Synchronisation : informations générales

La synchronisation du son avec l’image vidéo ne doit pas poser de problème majeur si

les précautions nécessaires ont été prises lors du tournage. La synchronisation du son

comporte deux aspects : l’établissement de la synchronisation à un point particulier

de chaque plan et la lecture du son à la bonne vitesse afin qu’il reste synchronisé.

Lorsque vous filmez, vous devez créer des repères sonores et visuels qui serviront à

la synchronisation. La méthode la plus courante consiste à utiliser un clap (également

appelé ardoise ou claquette) au début de chaque prise. L’idéal est d’employer un clap

avec timecode sur lequel est affiché le timecode de l’enregistreur audio. Pour synchro-

niser l’audio et la vidéo, positionnez la vidéo sur la première image où le clap est refermé,

puis localisez le son (ou timecode) correspondant. Sachez que pour des raisons liées à la

production, il est parfois nécessaire que le clap soit effectué à la fin de la prise. En géné-

ral, il doit alors être tenu à l’envers.

Le transfert par télécinéma engendrant souvent une accélération ou un ralentissement

du film, la vitesse audio doit également être modifiée. Si la synchronisation audio se fait

au cours du transfert, le changement de vitesse s’effectue à ce moment-là. Si la synchro-

nisation audio/bande vidéo est effectuée après le transfert, le changement de vitesse doit

également être effectué au cours de cette synchronisation.

32 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 33

Synchronisation au cours du transfert par télécinéma

Lors du tournage, l’enregistreur audio démarre généralement juste avant que la caméra

ne se mette à tourner et s’arrête un petit peu après la caméra. Comme l’enregistrement

audio obtenu est plus long que le film, il n’est pas possible de lire en même temps la

bande sonore et le film pendant plusieurs prises consécutives tout en conservant la syn-

chronisation. Si vous souhaitez que le transfert par télécinéma enregistre l’audio synchro-

nisé sur la bande vidéo, vous devez soit utiliser le transfert scene-and-take en synchronisant

chaque prise séparément, soit créer une bande audio synchronisée avant de réaliser un

transfert camera-roll.

La synchronisation durant le transfert télécinéma permet non seulement d’obtenir des

bandes vidéo avec audio synchronisé prêtes pour la capture, mais présente également

un autre avantage : la liste télécinéma inclut généralement les informations de timecode

et de numéro de bande audio. L’importation de la liste dans Cinema Tools permet d’expor-

ter une liste EDL audio afin qu’un studio de postproduction audio puisse ensuite recaptu-

rer les plans audio à une qualité supérieure, si nécessaire.

Transferts de vidéo NTSC

Lorsque vous transférez un film sur bande NTSC, il est toujours nécessaire de lire le film

à une vitesse plus lente de 0,1 pour cent que 24 ips (c’est-à-dire à 23,976 ips ou 23.98 ips)

afin de compenser la vitesse réelle de 29,97 ips de la bande NTSC (au lieu de la vitesse

idéale de 30 ips). La vitesse du film ayant été réduite, celle de l’audio doit l’être à son tour

pour que la synchronisation soit conservée.

Transferts de vidéo PAL

Pour les transferts de vidéo PAL à l’aide de la méthode 24@25 (en augmentant la vitesse

du film à 25 ips), l’audio doit également être accéléré si vous le synchronisez durant le

transfert par télécinéma ou si vous avez l’intention de monter la vidéo à cette vitesse.

Si vous transférez le film sur bande à l’aide de la méthode 24&1 (en enregistrant une

trame vidéo supplémentaire toutes les douze images du film), vous devez lire l’audio

à sa vitesse normale sans vous préoccuper du point où la synchronisation est établie.

Dans ce cas, utilisez un timecode audio de 25 ips.

Synchronisation dans Final Cut Pro

Si vous ne synchronisez pas le son et les images sur la bande via le transfert télécinéma,

ils seront capturés séparément dans Final Cut Pro : éléments audio et plans vidéo. Vous

pouvez les synchroniser par la suite dans Final Cut Pro en utilisant les plans avec clap

(méthode expliquée dans la section « Synchronisation : informations générales » à la

page 32). Une fois que deux plans (ou plus) sont synchronisés, vous pouvez les fusionner

en un seul plan grâce à la fonction des plans fusionnés de Final Cut Pro. Consultez la sec-

tion « Synchronisation séparée de l’audio et de la vidéo capturés » à la page 146 ainsi

que la documentation de Final Cut Pro pour en savoir plus.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 33

Page 34

Utilisation de Final Cut Pro

Les décisions que vous prenez pour le transfert télécinéma et la façon dont vous utilisez

l’audio influent sur votre utilisation de Final Cut Pro au cours du processus de montage.

Réglage de la base temps des séquences

Dans Final Cut Pro, vous devez définir la base temps de sorte que les séquences corres-

pondent à la fréquence d’images des plans capturés.

Important : ne placez pas des plans dans une séquence dont la vitesse de défilement

est différente de la leur, car vous risquez d’obtenir une liste de film inexacte. Si vous

souhaitez par exemple effectuer un montage à 24 ips, assurez-vous que les vitesses de

vos plans sont toutes réglées sur 24 ips (en utilisant soit la fonction Reverse telecine

(télécinéma inversé), soit la fonction Conform (conformation)).

Consultez la section « À propos des configurations simplifiées et du paramétrage de la

base temps » à la page 151 et la documentation de Final Cut Pro pour des détails sur la

définition de la base temps de montage pour des séquences.

Sortie sur bande lors d’un montage à 24 ips

Le montage à 24 ips offre l’avantage d’une concordance parfaite entre les images du film

et les images vidéo, permettant ainsi la création de listes de conformation très précises.

L’un des inconvénients provient du fait qu’un magnétoscope 24P est nécessaire pour enre-

gistrer directement la vidéo à 24 ips (car l’enregistrement avec des appareils vidéo NTSC

ou PAL standard est compliqué). Cela peut poser problème si vous souhaitez enregistrer

votre projet monté sur une cassette vidéo (soit pour la montrer à d’autres personnes, soit

pour la donner au monteur négatif, comme référence visuelle à utiliser avec la cut list).

Il existe cependant des solutions :

Â Si vous utilisez de la vidéo NTSC : vous pouvez utiliser la fonction d’insertion de pulldown

de Final Cut Pro pour appliquer un modèle de pulldown à la vidéo et donc sortir la vidéo à 29,97 ips. Consultez la section « Modèles de pulldown applicables à la vidéo

23,98 ips » à la page 225 pour en savoir plus. Il existe également des cartes et des appli-

cations de tierce partie qui peuvent réaliser un 3:2 pulldown sur la vidéo, permettant ainsi la vitesse NTSC de 29,97 ips.

Â Si vous utilisez de la vidéo PAL : si vous envisagez d’enregistrer votre projet sur bande

vidéo au terme de votre travail, il s’avère plus simple de réaliser le montage à 25 ips (après avoir augmenté la vitesse du film afin de conserver la concordance des images).

34 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 35

Utilisation d’effets

Final Cut Pro offre des possibilités d’effets étendues, notamment des effets de film courants

tels que les fondus, les balayages, les modifications de vitesse et les textes de génériques.

N’oubliez pas que la sortie vidéo de Final Cut Pro n’est pas conçue pour être transférée sur

film et ces effets doivent être créés par une fonction spécialisée pour les trucages optiques

ou créés numériquement à l’aide de numérisations haute résolution du métrage à combi-

ner. Consultez la section « Utilisation d’effets, de filtres et de transitions » à la page 160

pour obtenir des informations supplémentaires, y compris un aperçu des étapes élémentai-

res d’insertion d’effets et de transitions dans un film monté numériquement.

Chapitre 1 Avant de commencer votre projet 35

Page 36

Page 37

2 Le flux de production de

Cinema Tools

Cinema Tools s’inscrit facilement dans un flux de production

de montage de film.

L’objectif premier de Cinema Tools est de créer une cut list précise en fonction des

montages réalisés dans Final Cut Pro. Il existe un certain nombre d’étapes cruciales pour

y parvenir mais pour la plupart, le flux de production de Cinema Tools lui-même dépend

de l’équipement utilisé, de votre standard vidéo et de la façon dont vous travaillez.

Étapes fondamentales du flux de production

Voici à quoi ressemble un flux de production dans Cinema Tools (chacun de ces étapes

est décrite en détail dans les rubriques qui suivent) :

Étape 1: création de la base de données Cinema Tools

Étape 2: capture des plans sources avec Final Cut Pro

Étape 3: connexion des plans à la base de données

Étape 4: préparation des plans pour le montage

Étape 5: montage des plans dans Final Cut Pro

Étape 6: création de listes de conformation et d’autres listes avec Cinema Tools

Création de la base de données Cinema Tools

Le point central de Cinema Tools est sa base de données, dans laquelle les liaisons entre

les éléments de votre film (le film, la vidéo et le son) sont établies et suivies. Bien qu’il ne

soit pas obligatoire de créer une base de données avant de commencer le montage, cette

étape peut fournir des outils utiles pour la capture de plans et la planification du montage.

Page 38

Fonctionnement de la base de données

La base de données peut contenir une fiche ou bien des milliers selon la manière dont

vous choisissez d’utiliser Cinema Tools. Ces fiches sont mises en correspondance avec les

montages réalisés dans Final Cut Pro afin de créer la cut list. Pour être valide, une fiche doit

comporter des valeurs relatives à la caméra, le rush, ou la bobine laboratoire, le code de

bordure et être reliée à un plan ou comporter des valeurs de bande vidéo et de timecode

vidéo (point d’entrée et durée).

Lorsque vous exportez la cut list après avoir monté la vidéo dans Final Cut Pro,

Cinema Tools regarde chaque montage et cherche la fiche approprié dans sa base

de données afin de déterminer les numéros de clé et la codification manuelle qui

correspondent (code de bordure). Cinema Tools recherche d’abord une fiche qui est

reliée au nom du plan utilisé dans le montage. S’il la trouve, il localise le fichier du

plan, une note est ajoutée à la cut list et Cinema Tools passe au montage suivant.

Si aucun enregistrement n’est trouvé sur la base du nom de plan d’une coupe ou si le

plan n’est pas localisé, Cinema Tools analyse le numéro de bande vidéo pour voir si des

enregistrements portent le même numéro (« 001 » est différent de « 0001 »). Si c’est le cas,

il recherche ensuite si les points d’entrée et de sortie du montage sont à la portée d’une

des fiches. Si cette condition est également remplie, le montage est ajouté à la cut list et

Cinema Tools passe au montage suivant.

Si une fiche utilisant le nom du chemin d’accès à un plan ou un numéro de bobine vidéo

avec des données de timecode appropriées est introuvable, « <missing > » apparaît dans la

cut list et une note est ajoutée à la liste des éléments manquants. Si une fiche est trouvée

mais qu’elle est incomplète (numéro de clé manquant, par exemple), « <missing > » est

placé dans ces champs et une note est ajoutée à la liste des éléments manquants.

Consultez le chapitre 8, « Création de listes de film et de listes de modification », à la

page 167 et l’annexe B, « Création de listes de films avec Cinema Tools », à la page 245

pour des détails sur ce processus et la liste des éléments manquants.

Base de données simple ou détaillée

Cinema Tools est conçu pour vous permettre de créer un enregistrement pour toute

une bobine de caméra, pour chaque prise ou entre ces deux extrêmes, selon la façon

dont vous travaillez. Chaque enregistrement peut contenir :

Â les numéros de scène, de plan et de prise avec descriptions,

Â le numéro de la bobine de caméra du film, le code de bordure, le timecode et le numéro

de bobine de la vidéo,

Â le numéro de bobine et le timecode audio,

Â une affiche de plan avec une image représentative du plan,

Â des réglages de base tels que les formats du timecode et du film.

38 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 39

Les fiches peuvent être saisies manuellement ou importées d’une liste télécinéma. Vous

pouvez modifier, supprimer et ajouter des fiches à la base de données en fonction des

nécessités, même si elles sont basées sur la liste télécinéma. Vous pouvez également

fusionner des bases de données. Si vous travaillez avec des rushes par exemple, vous

pouvez créer une nouvelle base de données pour chaque session et toutes les fusionner

une fois que le tournage est terminé.

La liste télécinéma des transferts scene-and-take, dans lesquels seules les prises de

films spécifiées sont transférées sur vidéo, peut fournir les informations basiques à la

base de données. Vous pouvez ajouter d’autres fiches, des commentaires ou d’autres

informations si besoin est.

La liste télécinéma des transferts camera-roll fournit des informations pour une seule

fiche (le code de bordure et le timecode vidéo utilisés au début du transfert). Si les

numéros de clé et le timecode vidéo du film sont continus tout au long du transfert,

cette seule fiche suffit à Cinema Tools pour générer une cut list pour cette bobine de film.

Importation de listes télécinéma

Vous pouvez importer la liste télécinéma à l’aide de Cinema Tools ou de Final Cut Pro.

Vous pouvez choisir l’une des deux méthodes en fonction de votre flux de production.

Dans les deux cas, vous pouvez assigner une lettre de caméra, qui est ajoutée aux

entrées de prise, à l’importation. Cela est utilise dans les cas où plusieurs caméras sont

utilisées pour chaque prise. Consultez la rubrique « Attribution de lettres de caméra » à

la page 86 pour en savoir plus.

Consultez la rubrique « Importation d’informations à partir d’une liste télécinéma ou

d’un fichier ALE » à la page 85 pour en savoir plus sur l’importation de listes télécinéma.

Importation de listes télécinéma à l’aide de Cinema Tools

Pour importer une liste télécinéma dans Cinema Tools, vous devez d’abord disposer

d’une base de données ouverte. La base de données peut être une base de données

existante à laquelle vous ajoutez de nouveaux enregistrements ou une nouvelle sans

enregistrement.

Une fois que les enregistrements ont été importés, vous pouvez exporter une liste de

capture par lot de Cinema Tools que vous pouvez ensuite importer dans Final Cut Pro

pour automatiser le processus de capture des plans.

Importation de listes télécinéma à l’aide de Final Cut Pro

Lorsque vous importez une liste télécinéma à l’aide de Final Cut Pro, vous spécifiez si

vous voulez l’importer dans une base de données Cinema Tools existante ou créer une

nouvelle base de données.

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 39

Page 40

Lors de l’ajout d’enregistrements à la base de données Cinema Tools sélectionnée, chaque

enregistrement crée un plan offline dans le Navigateur de Final Cut Pro pour que les plans

puissent être capturés par lot. Les informations relatives au film provenant de la liste

télécinéma sont ajoutées automatiquement à chaque plan. Vous pouvez afficher ces

informations de plusieurs façons pendant le montage des plans dans Final Cut Pro.

Consultez la rubrique « Affichage d’informations relatives au film dans Final Cut Pro » à

la page 154 pour en savoir plus.

Entrée manuelle de fiches de la base de données

La raison la plus courante d’entrer manuellement une fiche dans la base de données

est qu’il n’y a pas de liste disponible à partir du processus de transfert du film vers la

vidéo. Certaines méthodes de tranfert du film vers la vidéo, telles que les chaînes de

films, ne produisent pas de liste.

Chaque enregistrement, dans une base de données, doit faire référence à un fichier de

données possédant un timecode et des numéros de bord continus. Avec les transferts

scene-and-take, chaque prise nécessite sa propre fiche puisque les numéros de bord de

film sont ignorés en sautant d’une prise à l’autre pendant le transfert.

Avec les transferts camera-roll, comme la bobine de film et l’enregistreur vidéo tournent

continuellement du début à la fin, vous n’avez besoin que d’un seul enregistrement pour

l’ensemble du plan, même si vous le subdivisez ultérieurement en plans plus petits (ces

derniers gardent le timecode original) et supprimez les portions non utilisées. Cela est dû

au fait que Cinema Tools peut utiliser le numéro de bobine vidéo et les points de montage

d’une coupe pour calculer les numéros de bord appropriés, tant que les informations de

bobine vidéo et de point de montage figurent dans un enregistrement.

Pour saisir des enregistrements de base de données manuellement, vous devez connaître

le numéro de bord et le numéro de timecode vidéo d’une image du plan. Le plus simple

est d’avoir ces valeurs gravées dans la vidéo grâce au transfert.

40 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 41

Consultez le chapitre 4, « Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools »,

à la page 69 pour des détails sur la création et la gestion de base de données

Cinema Tools.

Les numéros de fenêtre d’affichage sont-ils corrects ?

Il peut y avoir plusieurs raisons à l’affichage de valeurs de fenêtre d’affichage incorrectes.

Elles vont de la saisie de valeurs incorrectes à la détection automatique incorrecte. Vous

devez vérifier que les valeurs de fenêtre d’affichage sont correctes. Il est essentiel que

ces valeurs soient correctes si vous devez compter sur elle. Le numéro de clé se vérifie

généralement en comparant la valeur affichée avec une valeur documentée sur une

image perforée ou marquée près de la tête du plan. N’oubliez pas de vérifier cela au

moins une fois par bobine de caméra (l’idéal étant de faire la vérification pour chaque

prise). Comparez le timecode dans la fenêtre d’affichage avec la valeur affichée par la

platine de la bande vidéo.

Capture des plans sources

Vous devez capturer la vidéo et l’audio sur l’ordinateur du montage. Votre manière de

procéder dépendra en majeure partie du support utilisé pour le transfert télécinéma.

Si vous avez utilisé un magnétoscope analogue, tel qu’un Sony Betacam, la vidéo et

l’audio doivent être convertis en format numérique et compressés avant de pouvoir

être utilisés. Si vous avez utilisé un magnétoscope numérique, tel qu’un Sony Digital

Betacam, la vidéo et l’audio sont déjà numériques mais doivent être capturés et

compressés. Dans les deux cas, un matériel spécialisé avec des connexions adéquates

est généralement nécessaire.

Si vous avez utilisé un système DV, la vidéo (et l’audio, en fonction du type de transfert) est

déjà numérique et compressée et a seulement besoin d’être capturée à l’aide de FireWire.

Important : lorsque vous utilisez le contrôle de périphériques en série, n’oubliez pas de

calibrer son décalage de capture. Consultez la documentation de Final Cut Pro pour obtenir

plus d’informations. Consultez aussi la rubrique « Configuration de votre matériel afin de

capturer un timecode exact » à la page 113 pour en savoir plus sur la capture de plans.

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 41

Page 42

Dans tous les cas, il se peut que vous décidiez de recompresser les fichiers pour en

diminuer la taille et les rendre plus faciles à exploiter. En utilisant le bon codec par

exemple, vous pourrez monter sur un ordinateur portable plus ancien.

À propos de la compression

La compression, en termes de vidéo numérique, est une méthode de transformation

du contenu en fichiers plus petits utilisant moins d’espace sur le disque dur et

potentiellement moins d’énergie de la part du processeur au moment de les afficher.

L’inconvénient, c’est que les images sont de qualité moindre.

Il est important d’avoir à l’esprit que la vidéo montée à partir de Final Cut Pro et utilisée

avec Cinema Tools ne sera généralement pas utilisée si une grande qualité est exigée.

L’usage le plus courant de la vidéo montée est de servir de guide visuel allant avec la cut

list pour le monteur négatif. Cela signifie que la qualité de la vidéo doit juste être assez

bonne pour que vous puissiez faire vos choix de montage et lire les valeurs de la fenêtre

d’affichage. Cependant, vos choix de montage étant parfois basés sur des repères visuels

subtils, il vaut mieux ne pas s’embarquer dans un choix de compression excessif.

Important : n’utilisez pas de codecs de compression temporelle, comme, par exemple,

le MPEG-2. En plus d’être difficiles à monter, ces fichiers ne peuvent pas bénéficier de la

fonction Reverse Telecine.

Tactiques de capture

Il existe diverses manières de capturer la vidéo et l’audio. Déterminer le meilleur

choix pour vous dépend d’un certain nombre de facteurs, en particulier si vous avez

le contrôle du périphérique de la platine de la bande source et le type de transfert

utilisé (camera-roll ou scene-and-take).

Contrôle de périphérique

La première question à se poser avant de déterminer la méthode à suivre pour capturer la

vidéo et l’audio est de savoir si Final Cut Pro prend en charge le contrôle de périphérique

pour la platine que vous utilisez. Le contrôle de périphérique vous permet de capturer

avec précision la vidéo et l’audio que vous voulez suivant un procédé pouvant être répété

de manière exacte si nécessaire. Vous pouvez même définir une « capture par lot » qui

automatise le processus et vous laisse libre de vous concentrer sur d’autres tâches.

La capture sans contrôle de périphérique présente plusieurs inconvénients. Les plans

capturés manuellement n’ont pas de temps de début et de fin précis. Si vous cherchez à

faire correspondre les temps de début et de fin d’une liste télécinéma, vous devez rogner

les plans après les avoir capturés. De plus, sans contrôle de périphérique le timecode d’un

plan ne correspond pas au timecode de la bande. Final Cut Pro permet de changer le

timecode d’un plan, mais pour que ce timecode corresponde à la bande source, vous

devez disposer d’une référence visuelle (une perforation ou une image marqué)

possédant une valeur de timecode connue.

42 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 43

Pour en savoir plus sur le contrôle de périphérique, consultez la documentation de

Final Cut Pro.

Transferts camera-roll

Pour effectuer des transferts camera-roll, vous devez soit capturer la bande entière soit

capturer manuellement un plan pour chaque prise. Si la bande utilise un timecode

vidéo et des numéros de bord de film continus, Cinema Tools n’a besoin que d’un seul

enregistrement de base de données établissant la relation entre les deux.

Si Final Cut Pro a un contrôle de périphérique de votre magnétoscope source, la meilleure

façon de capturer les prises souhaitées consiste à utiliser la fenêtre Log and Capture de

Final Cut Pro et à saisir les points d’entrée et de sortie et le numéro de bande de chaque.

Vous pouvez alors utiliser la capture par lot pour terminer le processus. Il n’est pas

nécessaire de créer une fiche dans la base de données pour chaque plan du moment

que vous ne changez pas le timecode.

Sans contrôle de périphérique, vous devez capturer manuellement soit les prises désirées

soit la bande entière. Il se peut que vous ayez à rogner chaque prise que vous capturez

manuellement et vous devrez également définir manuellement le timecode pour qu’il

corresponde à la bande source. L’avantage de capturer la bande entière est que vous n’avez

à définir le timecode du plan qu’une seule fois (en partant du principe que la bande source

avait un timecode continu). L’inconvénient, c’est la quantité d’espace disque nécessaire,

bien qu’une fois que la bande est capturée, vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour créer

des sous-plans des prises utiles, puis supprimer le contenu inutilisé.

Consultez le chapitre 5, « Capture des plans sources et création d’un lien avec la base

de données », à la page 111 pour des détails sur la capture de plans.

Transfert scene-and-take

En réalisant des transferts scene-and-take, les fiches de la base de données de Cinema Tools

sont généralement adaptées à la capture par lot. Vous pouvez exporter une liste des

captures de Cinema Tools, puis l’importer dans le Navigateur de Final Cut Pro. Final Cut Pro

peut ensuite réaliser une capture par lot (en partant du principe qu’il puisse contrôler

le périphérique source) et créer des plans comme indiqué dans la liste Cinema Tools.

Ces plans peuvent ensuite être facilement liés aux fiches de la base de données de

Cinema Tools.

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 43

Page 44

Finalisation avec de la vidéo de haute qualité

Si vous voulez fournir une sortie vidéo de haute qualité au terme du projet, vous devez

tenir compte de plusieurs points.

Lorsque vous capturez de la vidéo pour le montage offline initial, vous pouvez la capturer

avec une compression relativement haute et inclure un timecode et des numéros de

bord gravés. La compression permet à votre ordinateur de traiter la vidéo plus facilement

et nécessite moins d’espace sur votre disque dur, ce qui vous permet de capturer plus de

vidéo pour prendre les décisions en matière de montage.

Une fois que vous avez fini le montage offline, vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour

recapturer uniquement la vidéo réellement utilisée dans les coupes à l’aide d’un codec

de haute qualité et d’une version de la vidéo sans timecode ni numéros de bord gravés.

Consultez le chapitre 11, « Utilisation de la vidéo 24P et de listes EDL 24 ips », à la

page 209 pour en savoir plus sur ce processus. Consultez aussi la documentation

Final Cut Pro pour en savoir plus sur les flux de production du montage offline et online.

44 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 45

Connexion des plans à la base de données

Une fois que vous avez capturé les plans sources, vous pouvez les connecter à la base de

données Cinema Tools (on parle aussi de lier les plans à la base de données). Lier un plan

à la base de données permet à Cinema Tools d’accéder au plan d’une fiche en créant la

cut list, ce qui réduit la probabilité d’avoir des problèmes d’entrées de timecode.

Lors de la création d’une liste de conformation, Cinema Tools commence par analyser le

chemin d’accès aux plans utilisés dans le montage et les remet en correspondance avec

la base de données. Le fait que Cinema Tools soit capable de travailler avec le fichier du

plan de cette façon réduit la possibilité d’une erreur de timecode pouvant provoquer des

imprécisions dans la liste de conformation. Ceci est primordial lorsque vous effectuez un

montage à 24 ips. Consultez l’annexe B, « Création de listes de films avec Cinema Tools »,

à la page 245 pour en savoir plus sur la façon dont Cinema Tools génère une liste de

conformation. Consultez également la rubrique « Connexion des plans sources capturés

à la base de données » à la page 121 pour obtenir plus d’informations.

Préparation des plans pour le montage

Cinema Tools présente deux puissantes fonctions pouvant être utilisées sur les plans

avant de les monter : la fonction Reverse Telecine et la fonction Conform.

Reverse Telecine

La fonction Reverse Telecine (pour les transferts NTSC uniquement) permet de supprimer

les trames supplémentaires ajoutées lors du processus pull-down 3:2 d’un transfert

télécinéma. Vous devez l’utiliser lorsque vous montez de la vidéo à 23.98 ips. Consultez la

rubrique « Infos générales sur la vitesse de défilement des images » à la page 23 pour

des informations sur ce qu’est un pulldown 3:2 et pourquoi vous pouvez vouloir l’inverser.

Consultez la rubrique « Inversion du pulldown télécinéma » à la page 133 pour des

détails sur son utilisation.

Remarque : la fonction Reverse Telecine ne peut pas être utilisée avec de la vidéo

comprimée dans le temps, comme, par exemple, la vidéo au format MPEG-2.

Conform

La fonction Conform est utile à la fois pour corriger les erreurs présentes dans des plans

vidéo et pour changer la fréquence d’images (base temps) d’un plan. Cinema Tools vous

permet de sélectionner la fréquence d’images à laquelle vous souhaitez conformer un plan.

Afin de comprendre la fonction Conform, il faut connaître la nature des fichiers vidéo

QuickTime. Chaque image vidéo au sein d’un fichier QuickTime a un réglage de durée qui

définit pendant combien de temps l’image doit être affichée (dans les vidéos QuickTime

basées sur NTSC ou PAL normales, toutes les images ont la même durée). Par exemple, le

taux vidéo NTSC a une valeur correspondant à 1/30e de seconde (plus exactement 1/29,97e

de seconde) attribué à chaque image. Le taux vidéo PAL correspond à 1/25e de seconde.

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 45

Page 46

Il arrive parfois qu’à la capture de plans vidéo, la durée de certaines images soit définie

sur une valeur légèrement différente. Alors que les différences ne sont pas visibles lors

de la lecture du plan, elles peuvent provoquer des problèmes lorsque Cinema Tools

crée la liste de conformation ou lorsque vous utilisez la fonction Reverse Telecine. Dans

ce cas, vous devez conformer le plan à sa fréquence d’images actuelle.

Il peut également vous arriver de vouloir changer la fréquence d’images d’un plan. Si vous

avez transféré du film à 24 ips en vidéo en l’accélérant (soit à 29,97 ips pour le standard

NTSC, soit à 25 ips pour le standard PAL — en prenant soin d’assurer à chaque fois une

relation individuelle entre images du film et images de la vidéo), le mouvement à l’écran

sera plus rapide que dans le film d’origine et il faudra rectifier la vitesse de lecture de la

bande son pour compenser. Vous pouvez utiliser la fonction Conform pour changer la

fréquence d’images et la définir sur 24 ips pour que la lecture se fasse à la fréquence

originale du film et soit synchronisée avec l’audio. Consultez la rubrique « Utilisation de la

fonction de conformation » à la page 131 pour des détails sur l’utilisation de la fonction

Conform.

Remarque : n’oubliez pas qu’il faut utiliser la fonction Conform sur un plan avant de le

monter dans Final Cut Pro. Vérifiez aussi que la base temps dans l’Éditeur de préréglage

de séquence de Final Cut Pro est réglé sur la même vitesse que la vitesse à laquelle

vous conformez le plan.

Consultez la rubrique « Choix d’une méthode de préparation des plans sources en vue

du montage » à la page 129 pour en savoir plus.

Montage des plans dans Final Cut Pro

On monte les plans dans Final Cut Pro plus ou moins comme n’importe quel autre

projet vidéo, mais il a quelques points importants à garder à l’esprit. Ces points sont

expliqués dans le chapitre 7, « Montage dans Final Cut Pro », à la page 151.

Génération de listes de film et de listes des modifications

dans Cinema Tools

Une fois que vous avez monté vos plans et êtes satisfaits du montage numérique de

votre projet, vous êtes prêt à générer des listes relatives au film qui décrivent la façon

dont le négatif ou la copie de travail doit être monté. La cut list reprend les informations

de montage et de titrage.

Il existe un certain nombre d’autres listes utiles pouvant être générées à tout moment.

Un fichier de liste de film peut contenir une des listes suivantes :

Â liste des éléments manquants : liste contenant les informations nécessaires

introuvables dans la base de données ;

Â liste des doublons : liste des utilisations multiples d’une même source ;

46 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 47

Â liste optique : liste destinée aux effets spéciaux, décrivant les transitions et les effets

de mouvement ;

Â liste Pull : liste destinée à aider le laboratoire à tirer les négatifs dont il a besoin ;

Â liste des scènes : liste de toutes les scènes utilisées dans votre projet et des plans

utilisés pour les effets d’optique.

Vous pouvez également exporter une liste des modifications, ce qui s’avère utile si votre flux

de production comprend des visionnements et des modifications de votre copie de travail.

La liste des modifications part du principe qu’une copie de travail a été montée selon les

spécifications de la liste de conformation (ou de la liste de modifications antérieure) et elle

indique d’autres modifications à apporter à la copie de travail en fonction des modifications

que vous avez apportées à la séquence dans Final Cut Pro. Consultez la rubrique « Quand

utilise-t-on des listes de modification ? » à la page 182 pour voir un organigramme du

processus de la liste des modifications et de la copie de travail.

Consultez le chapitre 8, « Création de listes de film et de listes de modification », à la

page 167 pour plus de détails sur les listes relatives au film qui sont disponibles.

Cinema Tools Exemples de flux de production

Cette rubrique présente divers scénarios du flux de production de la base de données

Cinema Tools. N’oubliez pas qu’il en existe de nombreuses variantes et qu’il n’est souvent

pas nécessaire de suivre ces étapes dans l’ordre exact. Il est aussi possible d’utiliser des

parties de plusieurs flux de production. Consultez la rubrique « Étapes fondamentales du

flux de production » à la page 37 pour des détails sur les différentes étapes.

La première rubrique décrit l’intégration entre Final Cut Pro et Cinema Tools. Elle est

suivie par des rubriques qui couvrent deux groupes de flux de production : ceux qui

utilisent des transferts scene-and-take et ceux qui utilisent des transferts camera-roll.

Celles-ci sont ensuite divisées à nouveau en fonction de la disponibilité d’une liste

télécinéma et du contrôle de périphérique de votre lecture vidéo lors du processus

de capture.

Jusqu’où peut-on aller dans Final Cut Pro ?

Grâce à niveau d’intégration élevé entre Cinema Tools et Final Cut Pro, vous avez plusieurs

possibilités pour chaque étape de flux de production. Par exemple, vous pouvez importer

la liste télécinéma dans Cinema Tools et exporter une liste de capture par lot pour

Final Cut Pro ou vous pouvez importer la liste télécinéma directement dans Final Cut Pro.

Vos choix seront déterminés par votre situation et vos préférences en matière de

méthodes de travail. Parmi les fonctions liées à Cinema Tools que vous pouvez exécuter

directement à partir de Final Cut Pro il y a les fonctions suivantes :

Â Importation de fichiers de liste télécinéma

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 47

Page 48

Â Conformation de vidéo à 25 ips en 24 ips

Â Inversion du télécinéma (en utilisant les derniers réglages utilisés dans Cinema Tools)

Â Ouverture d’un plan dans la fenêtre Clip de Cinema Tools

Â Synchronisation d’une base de données Cinema Tools avec un groupe de plans

sélectionnés

Voici une illustration représentant le flux de production idéal mettant l’accent sur

l’utilisation de méthodes Final Cut Pro.

Étapes effectuées à partir de

Final Cut Pro

Création d’un nouveau projet

Final Cut Pro

Importation d’une liste

dans le projet Final Cut Pro

pour créer les plans offline

à capturer

Capture des plans par lots

Traitement des plans

(si nécessaire)

• Télécinéma inverse

• Conformation (25 @ 24)

Synchronisation des plans

capturés avec la base de

données Cinema Tools

Montage des plans

Exportation des listes

Implication de

Cinema Tools

Une nouvelle base de données

Cinema Tools est créée

Cinema Tools

effectue le traitement

Les plans sont connectés à la

base de données Cinema Tools

Cinema Tools

crée les listes

Dans cet exemple, vous pouvez utiliser Final Cut Pro, Cinema Tools effectuant des tâches

en arrière-plan, si nécessaire. Vous devez utiliser Cinema Tools manuellement si vous

souhaitez ajouter des informations dans la base de données en plus de ce que la liste

télécinéma a fourni ou si vous avez rencontré un problème unique avec le télécinéma

inversé et devez configurer ses réglages.

48 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 49

Si vous avez utilisé des transferts scene-and-take

Comme les transferts scene-and-take nécessitent un enregistrement de base de données

pour chaque prise (à cause des numéros de bord non continus), une première décision

importante va dépendre de l’existence ou non d’une liste télécinéma.

Flux de production pour un transfert scene-and-take avec une liste

télécinéma

Création d’une base

de données vide

Importation de la liste

télécinéma dans

la base de données

Contrôle de

périphériques ?

Oui

Génération d’une liste

de capture par

lot avec Cinema Tools

Importation de la liste par lot

dans le navigateur Final

Cut Pro et capture par lot

Utilisation de la commande

Connect Clips de Cinema Tools pour connecter les

plans à la base de données

Indique les étapes utilisant des processus automatisés.

Les boîtes bleues illustrent le processus préféré, qui comprend les étapes les plus automatisées et produit la cut list la plus précise.

Capturer chaque plan

manuellement à l’aide

de Final Cut Pro

Trimming des plans pour

les faire correspondre

aux enregistrements de

la base de données

Connexion des plans à la base de données

Non

bord incrusté ?

Oui Non

Numéro de

Capturer chaque plan manuellement à l’aide

de Final Cut Pro

Connexion des plans à la base de données

Utilisation de la fonction Identify pour déterminer

et saisir le numéro

de bord et le timecode

d’une image connue

de chaque plan

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 49

Page 50

Flux de production pour un transfert scene-and-take sans liste télécinéma

Création d’une base

de données vide

Ajout dans la base de

données Cinema Tools d’une

entrée pour chaque plan

Contrôle de

périphériques ?

Oui

Génération d’une liste

de capture par

lot avec Cinema Tools

Importation de la liste par lot

dans le navigateur Final

Cut Pro et capture par lot

Capturer chaque plan

manuellement à l’aide

Utilisation de la commande

Connect Clips de Cinema

Tools pour connecter les

plans à la base de données

Indique les étapes utilisant des processus automatisés.

Les boîtes bleues illustrent le processus préféré, qui comprend les étapes les plus automatisées et produit la cut list la plus précise.

de Final Cut Pro

Trimming des plans pour

les faire correspondre

aux enregistrements de

la base de données

Connexion des plans à la base de données

Non

Numéro de

bord incrusté ?

Oui Non

Capturer chaque plan

manuellement à l’aide

de Final Cut Pro

Connexion des plans à la base de données

Utilisation de la fonction Identify pour déterminer

et saisir le numéro

de bord et le timecode

d’une image connue

de chaque plan

Si vous avez utilisé des transferts camera-roll

Le premier point à considérer lors de l’utilisation de transferts camera-roll est la méthode de génération de la liste de film que vous comptez utiliser. Consultez l’annexe B, « Création

de listes de films avec Cinema Tools », à la page 245 pour obtenir des explications su les

deux méthodes disponibles. Il est fortement recommandé de synchroniser l’audio et la vidéo avant de capturer les plans.

50 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 51

Flux de production pour un transfert camera-roll (méthode basée sur le plan)

Création d’une base

de données vide

Liste

télécinéma ?

Oui

Importation de la liste

dans la base de données

(devrait générer un

enregistrement par bobine)

Facultatif : saisie d’unenregis-

trement supplémentaire par

plan (recommandé en cas de

contrôle de périphériques)

Oui

Génération d’une liste de

capture par lot avec

Cinema Tools

Importation de la liste par lot

dans le navigateur Final

Cut Pro et capture par lot

Utilisation de la commande

Connect Clips de Cinema

Tools pour la connexion

à la base de données

numéro de bord et timecode

Facultatif : saisie d’un enregis-

plan (recommandé en cas de

Contrôle de

périphériques ?

Oui Non

Capturer chaque plan

manuellement à l’aide

de Final Cut Pro

Trimming des plans pour

les faire correspondre

aux enregistrements de

la base de données

Connexion des plans à la base de données

Non

Saisie d’au moins un

enregistrement par bobine

définissant la relation entre

trement supplémentaire par

contrôle de périphérique)

Non

Numéro de

bord incrusté ?

Capturer chaque plan

manuellement à l’aide

de Final Cut Pro

Connexion des plans à la base de données

Utilisation de la fonction Identify pour déterminer

et saisir le numéro

de bord et le timecode

d’une image connue

de chaque plan

Indique les étapes utilisant des processus automatisés.

Les boîtes bleues illustrent le processus préféré, qui comprend les étapes les plus automatisées et produit la cut list la plus précise.

Chapitre 2 Le flux de production de Cinema Tools 51

Page 52

Flux de production pour un transfert camera-roll (méthode basée sur le timecode)

Création d’une base

de données vide

Liste

télécinéma ?

Oui

Importation de la liste dans la base de données (devrait générer un enregistrement

par bobine)

trement définissant la relation

Utilisation de Final Cut Pro

pour capturer l’intégralité

de la bobine sous forme

de plan unique ou capturer

les prises souhaitées sous

forme de plans séparés

(en prenant soin que

le timecode ne soit

pas modifié)

Non

Saisie d’au moins un enregis-

entre numéro de bord

et timecode

52 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 53

3 L’interface utilisateur de

Cinema Tools

Cinema Tools dispose de tout un ensemble de fenêtres et de zones de dialogue pour vous permettre d’accéder à ses puissantes fonctions.

Certaines fenêtres et zones de dialogue sont génériques, comme, par exemple, les zones de dialogue de sélection de fichier, alors que d’autres sont spécialisées pour des fonctions et des réglages uniques. La plupart de ces fenêtres et zones de dialogue s’ouvrent depuis Cinema Tools ; trois zones de dialogues liées s’ouvrent aussi depuis Final Cut Pro.

Cinema Tools Fenêtres et zones de dialogues

Les fenêtres et zones de dialogue suivantes s’ouvrent à partir de Cinema Tools.

Fenêtre Welcome

La première fois que vous ouvrez Cinema Tools, une fenêtre de bienvenue apparaît.

Par la suite, Cinema Tools ouvre la base de données qui était ouverte la dernière fois que vous avez fermé Cinema Tools. Si aucune base de données n’était ouverte lorsque vous avez fermé Cinema Tools, la fenêtre Welcome apparaît à nouveau.

Page 54

Sélectionnez une option, puis cliquez sur Continue. Â Create a New Database : ouvre la zone de dialogue New Database pour vous permettre

de configurer une nouvelle base de données.

Â Open Existing Database : ouvre une zone de dialogue de sélection de fichiers pour

vous permettre de sélectionner une base de données existante à ouvrir.

Â View Documentation : ouvre le Manuel de l’utilisateur de Cinema Tools dans Aperçu.

Zone de dialogue New Database

La zone de dialogue New Database permet de définir des réglages élémentaires chaque fois que vous créez une base de données Cinema Tools. Ces réglages s’appliquent à tous les enregistrements que vous créez dans la base de données. La fenêtre Detail View permet de modifier individuellement ces réglages pour chaque enregistrement de la base de données.

Pour ouvrir la zone de dialogue New Database :

m Choisissez Database > New Database (ou appuyez sur Commande + Maj + N).

Remarque : la base de données courante se ferme, si une base de données était ouverte.

Pour des informations sur les réglages par défaut de votre base de données, consultez la section « Réglages de la zone de dialogue Nouvelle base de donées » à la page 77.

Fenêtre Detail View

La fenêtre Detail View permet d’afficher, de saisir et de modifier les informations d’un enregistrement de base de données. Lorsque vous ouvrez une base de données existante, la fenêtre Detail View affiche le premier enregistrement. Les numéros spécifiques de la fenêtre Detail View (numéros de bande, de bobine, de bord ainsi que la codification manuelle) décrivent tous des valeurs concernant la première image du plan source associé à l’enregistrement de la base de données.

La fenêtre Detail View s’affiche en même temps que la fenêtre List View chaque fois que vous ouvrez une base de données.

54 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 55

Pour afficher la fenêtre Detail View, procédez de l’une des manières suivantes :

m Choisissez Window > Detail View (ou appuyez sur Commande + 2).

m Si nécessaire, faites glisser la fenêtre List View vers un autre endroit de l’écran.

m Si nécessaire, cliquez sur la fenêtre Detail View pour la faire passer au premier plan.

Le bouton qui se trouve dans le coin inférieur droit de la fenêtre est intitulé soit : Â Open Clip : avec un plan connecté (comme illustré ci-avant), le bouton est intitulé Open

Clip. Cliquez sur Open Clip pour ouvrir la fenêtre Clip qui affiche le plan connecté.

Â Connect Clip : si aucun plan n’est connecté à l’enregistrement de base de données, le

bouton Open Clip est intitulé Connect Clip. Cliquez sur le bouton Connect Clip pour ouvrir une zone de dialogue de sélection de fichier. Une fois le fichier de plan localisé et sélectionné, la fenêtre Clip s’ouvre et l’affiche.

De plus, placer le pointeur au-dessus de la vignette affiche une bulle d’aide indiquant l’emplacement du plan. Cela est particulièrement utile si le plan est absent, car cela vous permet de voir où Cinema Tools s’attend à trouver le plan.

Pour en savoir plus sur l’utilisation de la fenêtre Detail View, consultez la section « Saisie manuelle des informations de base de données » à la page 91.

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 55

Page 56

Fenêtre List View

Tous les enregistrements de la base de données ouverte apparaissent sous forme de liste dans la fenêtre List View. Elle peut afficher une liste de tous les enregistrements de la base de données ou, si vous utilisez la fonction Find, uniquement les enregistrements trouvés. Les fenêtres List View et Detail View s’affichent chaque fois que vous ouvrez une base de données.

Pour afficher la fenêtre List View, procédez de l’une des manières suivantes :

m Choisissez Window > List View (ou appuyez sur Commande + 1).

m Faites glisser la fenêtre Detail View vers un autre endroit de l’écran.

m Cliquez sur la fenêtre List View pour la faire passer au premier plan.

Les boutons Show All et Find permettent d’afficher rapidement tous les enregistrements de la base de données ouvertes (cliquez sur Show All) ou d’afficher rapidement les enregistrements trouvés à l’aide de la zone de dialogue Find (cliquez sur Find).

Le menu local qui se trouve dans le coin supérieur gauche de la fenêtre permet de sélectionner le mode d’affichage en sélectionnant le type d’informations à afficher :

Â Keycode : affiche des informations sur le film telles que les numéros de bord et de bobine. Â Video : affiche les informations de timecode et de bande vidéo. Â Sound : affiche les informations de timecode et de bande audio. Â Ink Numbers : affiche des informations sur la copie de travail, telles que la codification

manuelle et les rushes.

56 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 57

Colonne Display Mode

Les colonnes suivantes apparaissent dans tous les modes d’affichages :

Â Slate : une combinaison des champs Scene et Take, séparés par un tiret Â Clip : le nom du plan connecté à chaque enregistrement de la base de données

Les colonnes suivantes apparaissent en mode d’affichage Keycode :

Â Lab Roll : valeur spécifiée dans le champ Lab Roll (dans la fenêtre Detail View) Â Cam Roll : valeur spécifiée dans le champ Cam Roll Â Keycode : valeur spécifiée dans le champ Key

Les colonnes suivantes apparaissent en mode d’affichage Video :

Â Reel : valeur spécifiée dans le champ Video Reel Â Timecode : valeur spécifiée dans le champ Video Timecode

Les colonnes suivantes apparaissent en mode d’affichage Sound :

Â Roll : valeur spécifiée dans le champ Sound Roll Â Timecode : valeur spécifiée dans le champ Sound Timecode

Les colonnes suivantes apparaissent en mode d’affichage Ink Numbers :

Â Lab Roll : la valeur spécifiée dans le champ Lab Roll Â Daily roll : valeur spécifiée dans le champ Daily Roll Â Ink number : valeur spécifiée dans le champ Ink

Tri des colonnes

Par défaut, les colonnes sont triées par ordre croissant de la valeur Slate. Il est possible de trier les données en fonction de n’importe quelle colonne affichée en cliquant sur le nom de la colonne souhaitée. Le nom de la colonne change de couleur pour indiquer qu’elle sert de critère de tri, puis une flèche indiquant l’ordre du tri s’affiche. Une flèche orientée vers le haut indique un ordre croissant, alors qu’une flèche orientée vers le bas indique un ordre décroissant. Cliquez sur le nom de la colonne pour changer le sens du tri.

Localisation des enregistrements comportant des éléments manquants

Le tri des colonnes peut aider à retrouver des enregistrements comportant des éléments manquants. Par exemple, la sélection de la colonne Cam Roll rassemble tous les enregistrements n’ayant pas d’entrée dans ce champ et les place tout en bas (ou en haut) de la liste, en fonction du sens de la flèche.

Recherche d’enregistrements spécifiques

Vous pouvez localiser un enregistrement à l’aide d’un numéro de bord ou d’un numéro de timecode spécifique en triant les colonnes. Par exemple, en sélectionnant la colonne Keycode, les enregistrements sont classés en fonction de leur numéros de bord. Vous pouvez alors faire défiler la liste pour retrouver un enregistrement à l’aide d’une image du film donnée.

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 57

Page 58

Sélection d’enregistrements

Il y a plusieurs façons de sélectionner des enregistrements dans une base de données Cinema Tools.

Remarque : vous pouvez ne sélectionner qu’un seul enregistrement à la fois.

Pour sélectionner un enregistrement de la base de données, procédez de l’une des manières suivantes :

m Cliquez sur n’importe quel enregistrement affiché.

m Double-cliquez sur un enregistrement pour ouvrir son plan dans la fenêtre Clip.

m Utilisez la touche Flèche vers le haut du clavier pour sélectionner l’enregistrement qui

se trouve juste au-dessus de l’enregistrement sélectionné.

m Utilisez la touche Flèche vers le bas du clavier pour sélectionner l’enregistrement qui se

trouve juste au-dessous de l’enregistrement sélectionné.

m Utilisez la touche Page préc. du clavier pour monter d’une page d’enregistrements dans

la liste.

m Utilisez la touche Page suiv. du clavier pour descendre d’une page d’enregistrements

dans la liste.

Une fois un enregistrement sélectionné, il reste sélectionné lorsque vous changez le mode d’affichage.

Modification des données affichées

Il n’est pas possible de modifier les réglages d’un enregistrement dans la fenêtre List View. Pour faire des modifications, utilisez la fenêtre Detail View.

Pour afficher un enregistrement dans la fenêtre List View, dans la fenêtre Detail View, procédez de l’une des manières suivantes :

m Cliquez sur l’enregistrement.

Remarque : un double clic sur un enregistrement l’ouvre également dans la fenêtre Clip.

m Sélectionnez l’enregistrement à l’aide des touches fléchées du clavier.

Zone de dialogue Find

Il est possible de sélectionner des enregistrements spécifiques pour les afficher dans la fenêtre List View en créant un ensemble d’enregistrements trouvés. Il est possible par exemple de créer une liste de tous les enregistrements liés à une scène donnée. Utilisez pour cela la zone de dialogue Find.

58 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 59

Pour ouvrir la zone dialogue Find, procédez de l’une des manières suivantes :

m Choisissez Database > Find (ou appuyez sur Commande + F).

m Cliquez sur Find dans la fenêtre List View.

Consultez la section « Recherche et ouverture d’enregistrements de base de donnée » à la page 80 pour des détails sur la création d’ensembles d’enregistrements trouvés.

Fenêtre Clip

La fenêtre Clip permet de lire le plan sélectionné, d’identifier le timecode et le numéro de bord d’une image donnée, d’afficher des informations générales sur le plan et de le traiter à l’aide des fonctions Reverse Telecine et Conform.

Pour ouvrir la fenêtre Clip, procédez de l’une des manières suivantes :

m Choisissez File > Open Clip (ou appuyez sur Commande + O), localisez un plan, puis

cliquez sur Choose.

m Cliquez sur Open Clip dans la fenêtre Detail View (si un plan est connecté à l’enregistre-

ment actuel).

m Cliquez sur Connect Clip dans la fenêtre Detail View, puis sélectionnez un plan (si aucun

plan n’est connecté à l’enregistrement).

Remarque : il est possible d’ouvrir plusieurs fenêtres Clip en même temps. Elles s’ajoutent au menu Window et en disparaissent de façon dynamique au fur et à mesure que vous les ouvrez et les fermez.

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 59

Page 60

Vous pouvez lire le plan en cliquant sur le bouton de lecture (triangle situé à gauche de la Timeline) ou en appuyant sur la barre d’espace.

Remarque : pour lire le plan en utilisant la barre d’espace, veillez à ce qu’aucun champ de texte de la sous-fenêtre Identify ne soit sélectionné. Vous pouvez appuyer sur la touche de tabulation autant de fois que cela est nécessaire ou cliquer sur le bouton Analysis pour désélectionner les champs de texte.

Si le plan contient de l’audio, vous pouvez contrôler le volume en cliquant sur l’icône de haut-parleur qui se trouve près du bouton de lecture, puis en faisant glisser le curseur de volume. Vous pouvez aussi faire glisser la tête de lecture pour faire défiler le plan. Vous pouvez cliquer sur les boutons avec la flèche vers la gauche ou vers la droite qui se trouvent à l’extrême droite de la Chronologie ou appuyer sur les touches Flèche gauche ou Flèche droite du clavier pour faire défiler le plan une image à la fois.

La plupart des boutons qui se trouvent dans le bas de la fenêtre ouvrent des fenêtres ou des zones de dialogue supplémentaires et sont aussi disponibles dans le menu Clip :

Â Set Poster Frame : affecte l’image actuellement affichée aux vignettes de la fenêtre

Detail View.

Â Disconnect Clip : le bouton Disconnect Clip change selon que le plan actuel est con-

necté à la base de données ou pas. Avec un plan connecté (comme illustré ci-avant),

le bouton est intitulé Disconnect Clip. Cliquez sur Disconnect Clip pour déconnecter le plan de la base de données.

Â Enter in Database : si le plan actuel n’est pas connecté à la base de données, le bou-

ton Disconnect Clip s’intitule Enter in Database. Cliquez sur Enter in Database pour ouvrir une zone de dialogue dans laquelle vous pouvez connecter le plan à un enregistrement existant ou un nouvel enregistrement en tapant des valeurs de scène et de prise.

Â Reverse Telecine : ouvre la zone de dialogue Reverse Telecine (télécinéma inversé). Â Conform : ouvre la zone de dialogue Conform Clip. Â Boutons Previous Clip et Next Clip (flèches) : les flèches vers la gauche et vers la droite qui

se trouvent dans le coin inférieur droit de la fenêtre Clip permettent de passer facilement à l’enregistrement précédent ou suivant (tels qu’ils sont affichés et triés dans la fenêtre List View) assigné à un plan.

Remarque : ces boutons ne sont actifs que lorsque le plan courant est relié à un enregistrement de la base de données courante et cet enregistrement fait partir des résultats de recherche de la fenêtre List View. L’un de ces boutons est estompé lorsqu’il n’y a pas de plan précédent ou suivant.

60 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 61

Les deux boutons qui se trouvent dans le coin supérieur droit déterminent quelles informations sont affichées dans la partie droite de la fenêtre.

Â Identify : affiche les informations du plan provenant de la base de données Cinema Tools

à laquelle il est connecté. Vous pouvez utiliser la sous-fenêtre Identify pour saisir des informations de film et de timecode dans la base de données ou pour obtenir des informations sur l’image affichée dans la fenêtre Clip. De plus, les réglages sont mis à jour pour toujours afficher les informations relatives à l’image affichée lorsque vous faites défiler un plan. Consultez la section « Utilisation de la fonction Identify pour saisir

et calculer des informations de base de données » à la page 102 pour des informa-

tions sur l’utilisation de la fonction Identify.

Â Analysis : affiche les informations de fichier d’un plan. Ces informations comprennent

à la fois des informations spécifiques aux fichiers (nom et taille, emplacement et date de création) ainsi que des informations spécifiques au contenu (durée, vitesse de défilement, format d’image et type de compression utilisé).

Zone de dialogue Reverse Telecine

On utilise la zone de dialogue Reverse Telecine pour convertir de la vidéo pulldown 3:2 NTSC ou de la vidéo pulldown 2:3:3:2 en 24 ips.

Pour ouvrir la zone de dialogue Reverse Telecine, procédez de l’une des manières suivantes :

m Sélectionnez Clip > Reverse Telecine (uniquement disponible si la fenêtre Clip est ouverte).

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 61

Page 62

m Cliquez sur Reverse Telecine dans la fenêtre Clip.

Consultez la section « Inversion du pulldown télécinéma » à la page 133 pour des détails sur l’utilisation de cette fonction. Il existe aussi une forme simplifiée de la zone de dialogue Reverse Telecine qui s’affiche si le ou les plans ont été capturés depuis un caméscope numérique DV 24P, tel que le Panasonic AG-DVX100. Les informations sur la cadence de pulldown de ces plans sont incorporées de telle façon que Cinema Tools puisse les lire, si bien que si Cinema Tools détecte ces informations de cadence, la zone de dialogue du télécinéma inversé automatique s’affiche. Consultez la section « Suppression de pull-

down 2:3:3:2 ou 2:3:2:3 avec Cinema Tools » à la page 221 pour en savoir plus.

Zone de dialogue Conform Clip

La zone de dialogue Conform Clip sert à régler la durée de chaque image du plan actuel sur une valeur spécifique. Par exemple, sélectionnez 24,0 pour régler la durée de chaque image sur 1/24 de seconde. Cela permet de changer la vitesse de défilement d’un plan capturé ou de s’assurer de la précision et de la cohérence de la vitesse de défilement d’un plan.

Pour ouvrir la zone de dialogue Conform Clip, procédez de l’une des manières suivantes :

m Sélectionnez Clip > Conform (uniquement disponible si la fenêtre Clip est ouverte).

m Cliquez sur Conform dans la fenêtre Clip.

Remarque : vous devez disposer d’un accès en lecture et écriture au fichier du plan pour pouvoir utiliser la fonction Conform.

Important : la fonction Conform modifie le fichier de données source.

Consultez la section « Utilisation de la fonction de conformation » à la page 131 pour des détails sur l’utilisation de cette fonction.

62 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 63

Zone de dialogue Change Reel

La zone de dialogue Change Reel vous permet d’introduire des modifications d’ensemble dans les paramètres de bande vidéo, bande-son, bobine de caméra ou de laboratoire des enregistrements de la base de données. Par exemple, il se peut que le nombre de zéros initiaux diffère (« 001 » par rapport à « 0001 ») entre les numéros de bande vidéo de Final Cut Pro et ceux que vous avez saisi dans la base de données Cinema Tools. Cette zone de dialogue vous permet de modifier toutes les occurrences d’un numéro de bande ou de bobine.

Pour ouvrir la zone de dialogue Change Reel :

m Choisissez Database > Change Reel.

Zone de dialogue Database Properties

La zone de dialogue Database Properties affiche une grande variété d’informations sur la base de données actuelle, y compris les paramètres par défaut et des statistiques sur les enregistrements.

Pour ouvrir la zone de dialogue Database Properties :

m Choisissez Database > Database Properties (ou appuyez sur Commande + I).

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 63

Page 64

Les zones de dialogues disponibles dans Final Cut Pro et Cinema Tools

Les zones de dialogue suivantes s’ouvrent tant à partir de Final Cut Pro que de Cinema Tools.

Zone de dialogue Export Film Lists

On utilise la zone de dialogue Export Film Lists pour exporter des listes de film au format PDF. Il faut définir le type d’informations et les listes à exporter, la plus importante étant la liste de conformation. Il faut définir aussi les éléments que vous souhaitez voir figurer dans la liste de film exportée. On utilise généralement cette zone de dialogue une fois que l’on a fini le montage des plans du film, mais vous pouvez l’utiliser à tout moment pour vérifier l’état de la coupe.

Pour ouvrir la zone de dialogue Export Film Lists à partir de Final Cut Pro :

m Dans Final Cut Pro, sélectionnez Fichier > Exporter > Listes de films Cinema Tools.

(Cette commande n’est disponible que lorsque la Chronologie de Final Cut Pro est active ou lorsque vous avez sélectionné une séquence dans le Navigateur.)

Pour ouvrir la zone de dialogue Export Film Lists à partir de Cinema Tools :

1 Dans Cinema Tools, choisissez File > Export > Film Lists from EDL ou File > Export >

Film Lists from XML.

2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, localisez le fichier EDL ou XML sur lequel vous

souhaitez baser la liste de film exportée, puis cliquez sur Choose.

Consultez le chapitre 8, « Création de listes de film et de listes de modification », à la page 167 pour des détails sur les réglages de cette zone de dialogue.

Consultez le chapitre 10, « Utilisation de fichiers EDL, XML et ALE externes », à la page 199 pour des détails sur la génération de listes de film à partir de listes EDL externes.

64 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 65

Zone de dialogue Export XML Film Lists

On utilise la zone de dialogue Export XML Film Lists pour exporter des listes de film au format XML. Il faut définir le type d’informations et les listes à exporter, la plus importante étant la liste de conformation. Contrairement à l’exportation de listes de film au format PDF, tous les éléments possibles figurent d’office dans la liste exportée, vous n’avez pas besoin de sélectionner les éléments à exporter. On utilise généralement cette zone de dialogue une fois que l’on a fini le montage des plans du film, mais vous pouvez l’utiliser à tout moment pour vérifier l’état de la coupe.

Pour ouvrir la zone de dialogue Export XML Film Lists à partir de Final Cut Pro :

m In Final Cut Pro, choisissez File > Export > Cinema Tools XML Film Lists. (Cette com-

mande n’est disponible que lorsque la Chronologie de Final Cut Pro est active ou lorsque vous avez sélectionné une séquence dans le Navigateur.)

Pour ouvrir la zone de dialogue Export XML Film Lists à partir de Cinema Tools :

1 Dans Cinema Tools, choisissez File > Export > XML Film Lists from EDL ou File >

Export > XML Film Lists from XML.

2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, localisez le fichier EDL ou XML sur lequel vous

souhaitez baser la liste de film exportée, puis cliquez sur Choose.

Consultez le chapitre 8, « Création de listes de film et de listes de modification », à la page 167 pour des détails sur les réglages de cette zone de dialogue.

Consultez le chapitre 10, « Utilisation de fichiers EDL, XML et ALE externes », à la page 199 pour des détails sur la génération de listes de film à partir de listes EDL externes.

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 65

Page 66

Zone de dialogue Export Change List

On utilise la zone de dialogue Export Change List pour faire des sélections relatives à l’exportation d’une liste décrivant les différences entre deux versions d’une même séquence montée dans Final Cut Pro. Il est possible d’inclure une liste Pull de modifications, qui ne détaille que le film à traiter pour effectuer les modifications.

Important : pour pouvoir exporter une liste des modifications, vous devez avoir enregis-

tré un fichier de programme Cinema Tools de la version précédente de la séquence. Consultez la section « Création de listes de modification » à la page 182 pour en savoir plus.

Pour ouvrir la zone de dialogue Export Change List à partir de Final Cut Pro :

1 In Final Cut Pro, choose File > Export > Cinema Tools Change List. (Cette commande

n’est disponible que lorsque la Chronologie de Final Cut Pro est active ou lorsque vous avez sélectionné une séquence dans le Navigateur.)

2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, localisez le fichier de programme Cinema Tools

de la version précédente de cette séquence, puis cliquez sur Open.

La zone de dialogue Export Change List apparaît.

Lorsque vous exportez un fichier de liste des modifications à partir de Final Cut Pro, vous pouvez aussi exporter une nouvelle liste de conformation (ainsi que toutes les autres listes disponibles dans la zone de dialogue Export Film Lists) pour la séquence. Ces autres listes fournissent des informations sur la séquence entière, plutôt que des informations sur les modifications uniquement.

L’ouverture de la zone de dialogue Export Change List à partir de Cinema Tools nécessite la présence de deux fichiers de programme Cinema Tools : un pour l’ancienne version de la séquence et un autre pour la version actuelle de la séquence.

66 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 67

Pour ouvrir la zone de dialogue Export Change List à partir de Cinema Tools :

1 In Cinema Tools, choose File > Export > Change List.

2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, localisez le fichier de programme Cinema Tools

de la version précédente de cette séquence, puis cliquez sur Open.

3 Dans la zone de dialogue qui apparaît, localisez le fichier de programme Cinema Tools

de la version courante de cette séquence, puis cliquez sur Open.

La zone de dialogue Export Change List apparaît.

Consultez la section « Création de listes de modification » à la page 182 pour des détails sur les réglages de la zone de dialogue Export Change List.

Zone de dialogue Export Audio EDL

L’audio est souvent remonté dans un studio de postproduction audio à l’aide de matériel et de logiciels de haute qualité et d’outils de traitement haut de gamme. Selon la façon dont vous montez, il se peut que la sortie EDL de Final Cut Pro ne contienne pas le numéro de bande et le timecode des bandes audio de production originales. Ces informations se trouvent souvent dans la liste télécinéma que vous importez dans Cinema Tools ou peuvent être saisies manuellement.

On ouvre en général la zone de dialogue Export Audio EDL à partir de Final Cut Pro. Vous pouvez aussi l’ouvrir à partir de Cinema Tools, si nécessaire, bien que des étapes supplémentaires soient nécessaires, y compris la création d’un fichier de programme dans la zone de dialogue Export Film Lists.

Pour ouvrir la zone de dialogue Export Audio EDL depuis Final Cut Pro :

m Dans Final Cut Pro, sélectionnez Fichier > Exporter > EDL audio Cinema Tools. (Cette

commande n’est disponible que lorsque la Chronologie de Final Cut Pro est active ou lorsque vous avez sélectionné une séquence dans le Navigateur.)

Chapitre 3 L’interface utilisateur de Cinema Tools 67

Page 68

Pour ouvrir la zone de dialogue Export Audio EDL depuis Cinema Tools :

1 Dans Cinema Tools, sélectionnez File > Export > Audio EDL from Program DB.

2 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, sélectionnez le fichier de programme à utiliser,

puis cliquez sur Open.

La zone de dialogue Export Audio EDL s’affiche.

Consultez la section « Exportation d’une liste EDL audio » à la page 193 pour des détails sur l’exportation de listes EDL audio.

68 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 69

4 Création et utilisation d’une base

de données Cinema Tools

Le cœur de Cinema Tools est constitué par sa base de données, qui offre de puissants outils d’organisation.

Une base de données Cinema Tools contient des enregistrements qui :

Â décrivent vos plans sources ; Â effectuent le suivi du lien entre les bobines et le code de bordure du film (numéros

de bord, codification manuelle ou les deux) et les bandes et le timecode vidéo ;

Â peuvent également effectuer le suivi d’autres éléments tels que les scènes, les plans,

les prises, les bandes son et le timecode audio.

Vous pouvez créer une base de données pour chaque projet de film. Grâce aux bases de données, vous pouvez exporter des listes de film à partir desquelles le monteur de film pourra savoir comment couper votre négatif original.

Hormis cet usage, les bases de données peuvent tout simplement servir d’outils d’organisation. Ces derniers fonctionnent selon le code habituellement utilisé dans la postproduction de films en gérant des éléments importants tels que la scène, le plan et la prise ; la caméra et les bobines de laboratoire ; les numéros de code de bordure ;

les bandes vidéo et numéros de timecode ; les bandes son et les numéros de timecode et les plans source.

Selon votre situation, il se peut que vous puissiez simplifier le processus de création de la base de données en construisant celle-ci à partir d’une liste télécinéma ou en créant un seul enregistrement de base de données par bobine.

Page 70

Structure de base d’une base de données Cinema Tools

Une base de données contient des enregistrements. Chaque enregistrement décrit un plan source. Un enregistrement peut être créé pour trois types de plans sources :

Â Si vous avez utilisé un transfert scène-prise : vous disposez d’un enregistrement

de base de données par prise, chaque plan source correspondant à une prise.

Un enregis-

Take 1

Un plan source

comportant une prise

Â Si vous avez utilisé un transfert télécinéma caméra-bobine : vous disposez d’un

enregistrement de base de données par bobine dans lequel chaque plan source correspond à une bobine (contenant habituellement plusieurs prises).

trement de

base de

donnée

Un enregis-

trement de

base de

données

Un plan source

comportant une bobine

Â Si vous avez subdivisé les plans source en groupes de prises : chaque enregistrement

de base de données est associé à un plan source contenant plusieurs prises.

Take 1 Take 2 Ta ke 3

Un plan source

comportant plusieurs prises

70 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Un enregis-

trement de

base de

données

Page 71

Choix du mode de création de la base de données

Le mode de création de la base de données dépend de l’usage auquel vous la destinez et de la disponibilité ou non d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE (Avid Log Exchange).

Si vous ne l’avez pas encore fait, jetez un coup d’œil à la section « Le flux de production

de Cinema Tools » à la page 37. Utilisez les exemples ci-dessous pour savoir quelles

étapes suivre pour créer votre base de données et capturer vos plans. Les étapes à suivre et l’ordre à respecter dépendent de facteurs qui sont brièvement expliqués dans les exemples de travail.

Réalisation de la capture avant la création de la base de données

Il est possible de capturer les plans sources avant de créer la base de données, puis de construire la base de données Cinema Tools en important une liste de capture de lots créée à l’aide Final Cut Pro. Cette méthode est plus compliquée que la création à partir d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE car vous devez ensuite ajouter manuellement les informations de numéros de bord et de bobine de film à chaque enregistrement. Consultez à ce sujet la section « Importation des informations relatives à une base de

données dans une liste de capture de lots Final Cut Pro » à la page 89.

Si vous disposez d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE

Une liste télécinéma, que l’on nomme parfois aussi un fichier FLEX, est un fichier créé par un technicien de télécinéma au cours d’un transfert télécinéma. Vous pouvez également utiliser un fichier ALE (Avid Log Exchange) de la même manière qu’une liste télécinéma. La liste télécinéma enregistre les numéros de bord du négatif caméra original et le timecode du transfert vidéo, puis assure le suivi de leur lien.

Avantages de l’utilisation d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE

La création de votre base de données à partir d’une liste présente les avantages suivants : Â Gain de temps : vous pouvez créer des enregistrements à partir d’une liste télécinéma.

La création et la saisie des informations de chaque enregistrement ne se fait pas manuellement. Vous pouvez ensuite créer une liste de capture par lot à partir de la base de données, ce qui permet d’accélérer le processus de capture.

Â Exactitude : si la liste ne contient aucune erreur, l’exactitude de la base de données

obtenue est assurée, ce qui vous épargne tout souci d’erreur de saisie éventuelle. L’utilisation de la liste de capture par lot de la base de données permet aussi de s’assurer que les fichiers de données source que vous capturez correspondent bien aux informations qui figurent dans la base de données.

Pour créer une base de données à partir d’une liste existante :

1 Créez une nouvelle base de données vide.

Consultez à ce sujet la section « Création et configuration d’une nouvelle base de

données » à la page 74.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 71

Page 72

2 Créez des enregistrements à partir de la liste.

Consultez à ce sujet la section « Importation d’informations à partir d’une liste

télécinéma ou d’un fichier ALE » à la page 85.

Si vous ne disposez pas d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE

Bien qu’il soit plus rapide de créer une base de données à partir d’une liste, vous pouvez également vous en passer.

Pour créer une base de données sans liste :

1 Créez une nouvelle base de données vide.

Consultez à ce sujet la section « Création et configuration d’une nouvelle base de

données » à la page 74.

2 Saisissez manuellement les informations des enregistrements.

Consultez à ce propos la section « Gain de temps potentiel lors du transfert camera-roll » à la page 73 et « Saisie manuelle des informations de base de données » à la page 91.

Remarque : vous pourriez aussi capturer les plans sources avant de créer la base de données et construire la base de données Cinema Tools en important une liste de capture par lot créée dans Final Cut Pro. Consultez à ce sujet la section « Importation

des informations relatives à une base de données dans une liste de capture de lots Final Cut Pro » à la page 89.

Le lien entre les numéros de code de bordure et le timecode est-il continu ou discontinu ?

Le lien entre le numéro de code de bordure et la timecode dans une bobine est continu si la bobine a été transférée vers la vidéo sans arrêt.

Le lien entre le numéro de code de bordure et le timecode est non continu si : Â vous avez utilisé le transfert télécinéma scene-and-take, c’est-à-dire que

l’enregistrement vidéo a été interrompu puis relancé entre chaque prise ;

Â la bobine du film était composée de prises jointes les unes aux autres avant

d’être transférée sur bande vidéo.

Remarque : occasionnellement, le lien entre le numéro de code de bordure et le timecode est brisé lorsque, au cours de la prise de vue, l’équipe de prise de vues a ouvert une caméra pour en contrôler, nettoyer ou remplacer des pièces (on parle souvent de contrôler le couloir). Dans les cas où la caméra est ouverte pour ces motifs, le film est en général déchargé, puis rechargé. Il se peut qu’il soit rechargé sur un numéro de perforation différent. Cela signifie que le technicien du télécinéma devra s’arrêter, recadrer et faire une coupe, ce qui entraînera une rupture du lien entre les numéros de code de bordure et le timecode dans la bobine. Cela doit apparaître dans la liste télécinéma.

72 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 73

Gain de temps potentiel lors du transfert camera-roll

Si vous effectuez un transfert camera-roll et que vous devez créer manuellement votre base de données, gagnez du temps en créant un enregistrement par bobine, en fonction du caractère continu ou non du lien entre les numéros du code de bordure et le timecode pour chaque transfert camera-roll.

Si le lien code de bordure/timecode est continu sur chaque bobine

Vous pouvez créer un enregistrement de base de données par bobine et Cinema Tools peut utiliser la méthode des timecodes pour localiser les enregistrements de base de données pour créer des listes de films. Dans ce cas, chaque bobine représente un plan source.

Tant que vous créez des enregistrements de base de données précis pour les bobines, Cinema Tools sera capable de créer des listes de films précises. Toutefois, si vous connectez aussi les plans sources aux enregistrements de base de données, vous augmentez les chances de pouvoir réaliser un mise en correspondance correcte même en cas d’erreur de timecode. Pour en savoir plus, consultez les sections « Flux de production pour un

transfert camera-roll (méthode basée sur le timecode) » à la page 52 et « Création de listes de films avec Cinema Tools » à la page 245.

Il peut s’avérer utile, même si le lien code de bordure/timecode est continu, de prendre le temps de créer un enregistrement par plan source afin de pouvoir travailler de façon plus organisée. Par exemple :

Â Une base de données peut servir à vérifier sur quelle bande son se trouve une prise

particulière ou quelle bobine de laboratoire contient le négatif dont vous avez besoin.

Â Vous pouvez prévoir des enregistrements pour chaque plan afin de pouvoir ajouter

des commentaires sur différents plans.

Â Chaque enregistrement de la base de données contient une affiche du plan

correspondant, ce qui permet de se repérer visuellement et d’accéder à un plan pour le lire dans sa totalité à partir de la base de données.

Si le lien code de bordure/timecode est discontinu sur chaque bobine

Vous devez créer des enregistrements de base de données séparés pour chaque plan et connecter chaque plan à l’enregistrement correspondant. Chaque enregistrement doit contenir le numéro de bord ou la codification manuelle de la première image du plan correspondant afin que Cinema Tools puisse suivre parfaitement le lien entre le numéro du code de bordure et le timecode tout au long de votre séquence.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 73

Page 74

Autres usages de la base de données

Vous pouvez également utiliser votre base de données à d’autres fins que de faire coïncider la vidéo et le film. Si c’est le cas, tenez compte de ce qui suit avant de créer vos bases de données :

Â Bases de données individuelles pour les rushes : si vous disposez de rushes quotidiens

à traiter et à synchroniser séparément, vous pouvez créer des bases de données individuelles pour chaque session quotidienne. Pensez alors à utiliser la date des rushes comme intitulé de chaque fichier de base de données. Vous pouvez ensuite les fusionner dans une base de données principale en important toutes les bases de données dans une seule base de données.

Â Création d’une liste EDL audio (Edit Decision List) : si vous prévoyez de fournir une liste

audio EDL à la postproduction audio, vérifiez que les informations de timecode audio, timecode vidéo et la bande son ont bien été saisies pour chaque enregistrement de base de données. La création de la base de données par importation de la liste télécinéma est la façon la plus facile et la plus efficace de s’assurer que toutes les informations nécessaires figurent bien dans la base de données.

Création et configuration d’une nouvelle base de données

Lorsque vous créez une nouvelle base de données Cinema Tools, vous définissez des réglages par défaut pour le projet dans la zone de dialogue New Database.

Remarque : lorsque vous importez les données qui figurent dans la liste télécinéma, le format de film, la vitesse du timecode vidéo, la vitesse du timecode audio et la vitesse télécinéma de la liste sont définis automatiquement dans Cinema Tools. Les informations contenues dans la liste télécinéma ont la priorité sur les réglages par défaut. Cinema Tools utilisera donc les réglages de la liste même sils diffèrent des réglages par défaut.

Vous pouvez créer une nouvelle base de données à l’aide de Cinema Tools ou de Final Cut Pro.

Création d’une nouvelle base de données à l’aide de Cinema Tools

Vous pouvez créer une nouvelle base de données et définir ses réglages par défaut directement dans Cinema Tools.

Pour créer une nouvelle base de données :

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

Â Ouvrez Cinema Tools et cliquez sur Create a New Database dans la fenêtre Welcome,

si elle apparaît.

Â Choisissez Database > New Database (ou appuyez sur Commande + Maj + N).

Remarque : le menu New Database ne sera pas disponible si une base de données Cinema Tools est ouverte. Fermez toute base de données ouverte pour pouvoir accéder à la commande de menu New Database.

74 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 75

2 Dans la zone de dialogue New Database, définissez des réglages par défaut pour votre

base de données, puis cliquez sur OK. Consultez la section « Réglages de la zone de

dialogue Nouvelle base de donées » à la page 77 pour des informations sur les réglages.

3 Dans la zone de dialogue Create a new database, choisissez un emplacement pour

le fichier et donnez-lui un nom.

Une base de données vide est créée dans laquelle vous pouvez saisir des informations. Pour savoir comment procéder, consultez la section « Saisie d’informations dans la base

de données » à la page 85.

Création d’une nouvelle base de données à l’aide de Final Cut Pro

Vous pouvez utiliser deux méthodes pour créer une base de données Cinema Tools à l’aide de Final Cut Pro :

Â Synchronisation d’un ensemble de plans avec une nouvelle base de données Â Importation d’un fichier de liste télécinéma dans une nouvelle base de données

Synchronisation d’un ensemble de plans sélectionnés pour créer une nouvelle base de données

Vous pouvez utiliser la commande Synchroniser avec Cinema Tools si vous voulez ajouter un ou plusieurs plans des plans qui figurent dans le Navigateur de Final Cut Pro dans une nouvelle base de données Cinema Tools. Cela peut s’avérer utile lorsque vous avez capturé un ensemble de plans manuellement mais ne disposez pas de la liste télécinéma correspondante ou lorsque vous souhaitez créer une base de données séparée pour un ensemble de plans qui figure déjà dans une base de données.

Pour créer une nouvelle base de données à l’aide de la commande Synchroniser avec Cinema Tools :

1 Dans le Navigateur de Final Cut Pro, sélectionnez les plans à ajouter dans la nouvelle

base de données Cinema Tools.

Il peut s’agir de plans qui figurent déjà dans une base de données ou de nouveaux plans qui ne figurent encore dans aucune base de données.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 75

Page 76

2 Choisissez Outils > Synchroniser avec Cinema Tools.

Une zone de dialogue apparaît dans laquelle vous pouvez configurer le processus de synchronisation.

Le champ Base de donées indique la base de données sélectionnée.

3 Sélectionnez la case Ajouter de nouveaux enregistrements.

Cette option doit être sélectionnée en cas de synchronisation avec une nouvelle base de données.

4 Sélectionnez la case Connecter automatiquement si vous voulez que la base de

données connecte automatiquement les plans à tout nouvel enregistrement qui est créé dans la base de données.

5 Cliquez sur Nouvelle base de données pour créer une nouvelle base de données

Cinema Tools.

6 Dans la zone de dialogue qui apparaît, saisissez le nom et l’emplacement de la base de

données et configurez ses réglages par défaut. Consultez la section « Réglages de la

zone de dialogue Nouvelle base de donées » à la page 77 pour des informations sur ces

réglages.

7 Pour fermer la zone de dialogue, cliquez sur Save lorsque vous avez fini.

8 Cliquez sur OK.

Une nouvelle base de données Cinema Tools est créée et les plans sélectionnés y sont ajoutés en même temps que toutes les informations relatives au film qu’ils peuvent contenir.

76 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 77

Consultez la section « Synchronisation de plans Final Cut Pro avec Cinema Tools » à la page 155 pour en savoir plus sur la commande Synchronize with Cinema Tools, y compris sur la façon de l’utiliser pour synchroniser des plans avec une base de données existante.

Importation d’un fichier de liste télécinéma pour créer une nouvelle base de données

Lorsque vous importez un fichier de liste télécinéma dans Final Cut Pro, vous pouvez choisir de l’importer dans une base de données Cinema Tools existante ou dans une nouvelle. Consultez la section « Importation de listes télécinéma à l’aide de

Final Cut Pro » à la page 87 pour en savoir plus.

Réglages de la zone de dialogue Nouvelle base de donées

Au moment de choisir vos réglages, rappelez-vous les points suivants : Â Le fait de sélectionner des réglages par défaut ne vous oblige pas à les utiliser dans

les enregistrements de la base de données. Les réglages par défaut sont appliqués automatiquement aux nouveaux enregistrements de base de données, mais vous pouvez changer le format de film, la vitesse du timecode vidéo et la vitesse du timecode audio pour chaque plan séparément dans la fenêtre Detail View.

Â Lorsque vous importez les données qui figurent dans la liste télécinéma, le format de film,

la vitesse du timecode vidéo, la vitesse du timecode audio et la vitesse télécinéma de la liste sont définis automatiquement dans Cinema Tools. Les informations contenues dans la liste télécinéma ont la priorité sur les réglages par défaut. Cinema Tools utilisera donc les réglages de la liste même s’ils diffèrent des réglages par défaut.

Pour modifier des réglages par défaut, consultez la section « Modification des réglages

de base de données par défaut » à la page 106.

∏ Astuce : si vous combinez des bases de données existantes ou si vous voulez contrôler des

attributs tels que les réglages par défaut, les noms de fichier et les dates de modification d’une base de données existante, choisissez Database > Database Properties. La zone de dialogue Database Properties affiche le chemin d’accès complet et la taille du fichier de la base de données, ainsi que ses dates de création et de modification. Vous pouvez voir les réglages de projet par défaut pour le format de film, la vitesse du timecode vidéo et la vitesse du timecode audio.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 77

Page 78

Format de film

Cinema Tools prend en charge les formats 35 mm à 4 perforations, 35 mm à 3 perforations et 16 mm-20. (Consultez l’annexe A, « Principes généraux », à la page 231 pour des informations sur ces formats.)

Le même film est généralement utilisé pour tout le projet afin de conserver le format. Vous pouvez cependant choisir un format différent pour chaque prise dans la fenêtre Detail View. Si par exemple certains de vos plans sont inversés alors que la majorité sont normaux, vous pouvez spécifier le format de film inversé pour ces plans dans la fenêtre Detail View.

Pour choisir un format de film par défaut :

m Sélectionnez le format de film utilisé dans le projet dans le menu local Film Standard :

Â 35 mm 4p : film 35 mm, 4 perforations par image Â 16 mm 20 : film 16 mm, 20 images par numéro de bord Â 35 mm 3p : film 35 mm, 3 perforations par image

Vitesse du timecode (Video TC Rate)

Cinema Tools gère quatre vitesses de timecode vidéo. Consultez l’annexe A, « Principes

généraux », à la page 231 pour des informations sur les vitesses de timecode. Le laboratoire

qui transfère votre film sur bande vidéo peut vous dire quel type de timecode est enregistré sur la bande vidéo.

Pour choisir une vitesse de timecode vidéo par défaut :

m Sélectionnez le type de timecode enregistré sur les bandes vidéo pour votre projet

dans le menu local Video TC Rate :

Â 30 NDF : Timecode Non-drop frame NTSC à 29,97 ips Â 30 DF : Timecode NTSC drop frame à 29.97 ips Â 25 FPS : Timecode PAL à 25 ips Â 24 FPS : Timecode vidéo à 24 ips ou 23,98 ips

78 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 79

Vitesse du timecode audio

Le timecode est généralement enregistré en même temps que les pistes sonores sur les bandes son de production. Ce timecode peut être utilisé pour localiser l’audio d’un plan particulier. Par ailleurs, de nombreux systèmes l’utilisent pour synchroniser l’audio et la vidéo. La saisie des bandes audio et du timecode audio dans la base de données vise principalement à faire correspondre l’audio à une liste EDL audio, opération expliquée à la section « Exportation d’une liste EDL audio » à la page 193.

Pour choisir une vitesse de timecode audio par défaut :

m Sélectionnez le type de timecode enregistré sur les bandes son de production dans

le menu local Sound TC Rate :

Â 30 NDF : Timecode Non-drop frame NTSC à 29,97 ips Â 30 DF : Timecode NTSC drop frame à 29.97 ips Â 25 FPS : Timecode PAL à 25 ips Â 24 FPS : Timecode vidéo à 24 ips ou 23,98 ips

Vitesse télécinéma

La vitesse télécinéma (appelée TK Speed dans la fenêtre Detail View, dans la sous-fenêtre Identify de la fenêtre Clip et, facultativement, dans la fenêtre Navigateur de Final Cut Pro) fait référence à la fréquence d’images du film dans le matériel de télécinéma durant le transfert sur bande vidéo.

Si vous travaillez avec la vidéo NTSC, vous choisirez généralement une vitesse télécinéma de 24 ips, alors que la vitesse télécinéma réelle est d’approximativement 23,98 ips. Le menu local Telecine Speed vous permet aussi de sélectionner une vitesse de 30 ips car il est possible de transférer un film vers une vidéo NTSC lorsque le film tourne à une vitesse de 30 ips (en réalité 29,97 ips).

Si vous travaillez sur vidéo PAL, consultez la section « Infos générales sur la vitesse de

défilement des images » à la page 23 pour savoir quelle vitesse choisir.

Si votre film a été transféré sur bande vidéo à une vitesse télécinéma de 24 ips, sélectionnez 24 ips comme vitesse télécinéma. Si votre film a été transféré sur bande vidéo à une vitesse téléciméma de 25 ips, choisissez 25 ips.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 79

Page 80

Pour choisir une vitesse télécinéma par défaut :

m Dans le menu local Telecine Speed, sélectionnez la vitesse à laquelle le film a été transféré :

Â 24 : vitesse télécinéma de 24 ips ou 23,98 ips Â 25 : vitesse télécinéma de 25 ips Â 30 : vitesse télécinéma de 29.97 ips

Utilisation de la base de données

Pour utiliser la base de données, vous devez savoir réaliser les tâches suivantes :

Â Ouvrir une base de données existante Â Recherche et ouverture d’enregistrements de base de donnée Â Sauvegarde, copie, renommage et verrouillage de bases de données Â Accéder aux informations relatives à un plan.

Ouvrir une base de données existante

La première étape, lorsque vous utilisez une base de données, consiste à l’ouvrir.

Pour ouvrir une base de données existante :

m Choisissez Database > Open Database (ou appuyez sur Commande + Maj + O), puis

sélectionnez la base de données souhaitée dans la zone de dialogue.

Tous les enregistrements de la base de données ouverte sont répertoriés dans la fenêtre List View.

Remarque : si une base de données était ouverte, elle se ferme.

Recherche et ouverture d’enregistrements de base de donnée

Les enregistrements sont généralement ouverts à partir de la fenêtre List View. Le groupe d’enregistrements qui apparaît dans cette fenêtre est souvent appelé (ensemble trouvé) found set, car vous avez utilisé la commande Find pour spécifier ces enregistrements.

Pour afficher un enregistrement de la base de données dans la fenêtre Detail View :

m Sélectionnez l’enregistrement dans la fenêtre List View.

80 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 81

Pour afficher des enregistrements particuliers dans la fenêtre List View :

m Utilisez la zone de dialogue Find. Consultez la section sur l’utilisation de la commande

Find (ci-dessous) pour des détails.

Pour naviguer dans les enregistrements de la fenêtre Detail View :

m Cliquez sur les boutons Previous Record et Next Record.

Boutons Previous Record et Next Record

Pour rechercher un numéro de bord :

m Dans la fenêtre List View, choisissez Keycode dans le menu local, puis cliquez sur

le titre de la colonne Keycode pour effectuer le tri par numéro de bord.

Consultez la section « Fenêtre List View » à la page 56 pour en savoir plus.

Pour utiliser la commande Find afin de rechercher des enregistrements dans la base de données ouverte :

1 Ouvrez la zone de dialogue Find en procédant de l’une des manières suivantes :

Â Choisissez Database > Find (ou appuyez sur Commande + F). Â Cliquez sur le bouton Find dans la fenêtre List View.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 81

Page 82

2 Choisissez l’un des éléments suivants dans le menu local Results :

Â Replace Current Found Records : les enregistrements trouvés remplacent ceux qui sont

affichés dans la fenêtre List View.

Â Add to Current Found Records : les enregistrements trouvés sont ajoutés à ceux de

la fenêtre List View.

∏ Astuce : l’option Add to Current Found Records est utile lorsque vous souhaitez rechercher

des enregistrements de plus d’une scène, mais pas pour toutes les scènes. Par exemple, pour n’afficher que les enregistrements des scènes 5 et 6, choisissez Replace Current Found Records, saisissez « 5 » dans le champ Scene, puis cliquez sur Find Records. Ensuite, choisissez Add to Current Found Records, saisissez « 6 » dans le champ Scene, et cliquez sur Find Records. Seuls les enregistrements des scènes 5 et 6 apparaissent dans la fenêtre List View.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :

Â Pour rechercher tous les enregistrements qui figurent dans la base de données ouverte :

laissez les champs Scene et Take vides et cliquez sur Show All Records.

Â Pour rechercher tous les enregistrements relatifs à une scène ou un plan particulier :

saisissez l’identifiant de la scène ou du plan dans le champ Scene, laissez le champ Take vide, puis cliquez sur le bouton Find Records. (Le champ Take est ignoré, à moins que vous ne sélectionniez la case Show only exact matches.)

Par exemple, si vous saisissez « 1 » dans le champ Scene puis cliquez sur Find Records, Cinema Tools recherche tous les enregistrements associés à la scène 1, y compris les plans 1, 1A, 1B, 1C, etc. Si vous saisissez « 1A » dans le champ Scene, seuls les enregistrements du plan 1A sont recherchés.

Â Pour rechercher l’enregistrement relatif à une scène ou prise particulière : saisissez les

identifiants de la scène et de la prise dans les champs Scene et Take, sélectionnez Show only exact matches, puis cliquez sur Find Records.

Les enregistrements trouvés apparaissent dans la fenêtre List View.

82 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 83

Détails relatifs à la scène, le plan et la prise

La façon dont Cinema Tools interprète les numéros de scène peut donner des résultats inattendus lors de l’utilisation de la zone de dialogue Find.

Cinema Tools traite les numéro de scène comme ayant jusqu’à quatre parties : Â Préfixe : partie facultative composée d’une ou plusieurs lettres qui figure devant le

numéro de scène, généralement utilisée pour identifier une scène nouvelle et unique ajoutée au script. Par exemple, le « A » dans la scène A54C-3. Les préfixes n’identifient toutefois pas toujours des scènes uniques, les lettres utilisées dans le préfixe contrôlent la façon dont ils affectent l’utilisation de la zone de dialogue Find (décrit plus loin).

Â Numéro de scène : le premier groupe de chiffres. Selon le préfixe, il peut s’agir du

numéro de scène entier, bien qu’avec certains préfixes, le préfixe fasse partie intégrante du numéro de scène (comme décrit plus loin).

Â Suffixe : groupe d’une ou plusieurs lettres qui suit le numéro de scène et qui identifie

le plan de la scène. Par exemple, le « C » dans la scène A54C-3.

Â Numéro de prise : numéro qui suit le suffixe (indicateur de prise) qui identifie la

prise. Il est généralement précédé par un trait d’union (que vous n’avez pas besoin de saisir dans la zone de dialogue Find). Par exemple, le « 3 » dans la scène A54C-3.

La difficulté consiste à déterminer si le préfixe indique une scène unique ou pas. Les préfixes qui utilisent les lettres de A à D sont traités comme faisant référence à des scènes uniques. Les préfixes qui utilisent les lettres de E à Z sont traités comme étant des lettres de modification du numéro de scène, mais pas comme indiquant une scène unique. Par exemple, si vous utilisez la zone de dialogue Find pour rechercher la scène 54, vous trouverez les enregistrements « 54, » « G54 » et « K54 » (qui sont tous considérés comme étant la scène 54), mais pas « A54, » « B54, » « C54 » ni « D54 » (qui sont considérés comme étant des scènes différentes).

Les suffixes identifient les plans qui composent une scène. Si vous recherchez la scène 54, vous trouverez tous les plans de la scène 54, comme, par exemple, les enregistrements « 54A » et « 54F », mais pas l’enregistrement « B54A » car le préfixe en fait une scène différente. Les numéros de prise sont liés à des plans spécifiques qui, à leur tour, sont liés à des scènes spécifiques. Si vous recherchez la scène « 54 », vous trouverez tous les plans et toutes les prises de cette scène.

Si vous saisissez « 54A » dans le champ Scene de la zone de dialogue, vous ne trouverez que les enregistrements relatifs au plan A de la scène 54 ; vous ne trouverez pas les enregistrements relatifs à la scène 54B. Si vous saisissez un nombre dans le champ Take, vous ne trouverez que les plans qui utilisent cette prise. Par exemple, saisir « 54A » dans le champ Scene et « 3 » dans le champ Take ne vous permettra de trouver que l’enregistrement « 54A-3 ». Saisir « 54 » dans le champ Scene (sans spécifier de plan) et « 3 » dans le champ Take, vous permettra de trouver tous les enregistrements de la scène 54 qui ont une prise 3, comme, par exemple, les enregistrements « 54A-3 » et « 54D-3 ».

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 83

Page 84

Sauvegarde, copie, renommage et verrouillage de bases de données

Comme vous le faites avec toutes vos données importantes, veillez à réaliser des copies de sauvegarde de vos fichiers de bases de données Cinema Tools et de verrouiller ces fichiers afin de ne pas courir le risque de les modifier ou de les supprimer. Utilisez à cette fin n’importe quelle méthode standard de copie et de verrouillage de fichiers. Vous pouvez sauvegarder vos fichiers sur le disque dur de votre ordinateur ou sur une unité de stockage amovible. Avant de verrouiller un fichier de base de données, assurez-vous que la base des données est fermée.

Vous pouvez également employer la méthode standard de votre choix pour modifier le nom d’un fichier de base de données. La modification du nom de fichier d’une base de données (contrairement à la modification du nom de fichier d’un plan source) n’affecte pas les fonctions de la base de données ni son contenu.

Important : il est déconseillé de modifier le nom de fichier d’un plan source (dans le

Finder) car cela entraîne la rupture du lien entre le plan source et la base de données. Vous pouvez toutefois reconnecter des plans à la base de données à l’aide de la commande Reconnect.

Accès à des informations sur un plan source

La sous-fenêtre Analysis de la fenêtre Clip vous permet d’accéder à des informations spécifiques sur un plan source.

La sous-fenêtre Analysis affiche le chemin complet (l’emplacement) et le nom du fichier ainsi que la taille et les dates de création et de modification de ce dernier. La durée du plan y est également indiquée.

84 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 85

Apparaissent aussi des informations relatives aux différentes piste d’un plan : Â Pour les pistes vidéo : vous voyez les dimensions de l’image et la fréquence d’images,

le compresseur utilisé et la qualité de la compression, le débit de données et s’il s’agit d’un fichier autonome ou d’un fichier de données de référence. Consultez la section « La différence entre les fichiers de données autonomes et les fichiers de données de

référence » à la page 149 pour en savoir plus.

Â Pour les pistes audio : vous voyez la fréquence d’échantillonnage et le nombre de canaux

pour jusqu’à deux pistes.

Saisie d’informations dans la base de données

Comme l’explique la section « Choix du mode de création de la base de données » à la page 71, il existe deux méthodes principales pour créer une base de données :

Â Vous pouvez générer la base de données en important une liste télécinéma, un fichier

ALE ou une liste de capture par lot Final Cut Pro.

Â Vous pouvez saisir manuellement les informations.

Même si vous créez votre base de données à partir d’une liste télécinéma, il est probable que vous deviez ultérieurement apporter des modifications ou faire des ajouts aux enregistrements. Procédez à ces changements via les fenêtres Detail View ou Clip. (Dans la fenêtre Clip, vous ne pouvez modifier que des enregistrements de base de données existants.)

Important : pour pouvoir saisir des informations dans une base de données, vous devez

disposer d’une base de données existante. Pour créer une base de données vide, consultez la section « Création et configuration d’une nouvelle base de données » à la page 74.

Importation des informations de la base de données

Vous pouvez créer une base de données en important les données d’une liste télécinéma, d’un fichier ALE, d’une liste de capture par lot Final Cut Pro ou d’une base de données Cinema Tools existante.

Importation d’informations à partir d’une liste télécinéma ou d’un fichier ALE

Vous pouvez saisir des informations dans la base de données en important la liste télécinéma provenant du transfert film vers vidéo.

Cinema Tools gère les listes télécinéma suivantes :

Â Fichiers de listes télécinéma ATN de Aaton Â Fichiers d’historique FLX (Film Log EDL Exchange, généralement abrégé en FLEx)

provenant du logiciel TLC (Time Logic Controller software)

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 85

Page 86

Â Fichiers d’historique FTL (Film Transfer List) provenant d’Evertz Â Fichiers ALE (Avid Log Exchange) (différent des listes télécinéma du point de vue

technique, mais contiennent les mêmes informations)

Vous pouvez importer des fichiers de liste télécinéma à l’aide de soit Cinema Tools soit Final Cut Pro.

Attribution de lettres de caméra

Pour importer le fichier de liste télécinéma à l’aide de Cinema Tools ou de Final Cut Pro, vous pouvez attribuer une lettre de caméra de A à E à tous les enregistrements importés. La lettre de caméra est ajoutée à l’entrée de prise de chaque enregistrement.

Cela est utile en cas d’utilisation de plusieurs caméras par prise, les lettres permettant de distinguer aisément les plans des différentes caméras. De plus, si vous configurez un multiplan dans Final Cut Pro, les lettres de caméra seront utilisées pour créer les différents angles.

Importation de listes télécinéma à l’aide de Cinema Tools

Pour importer une liste télécinéma dans Cinema Tools, vous devez d’abord disposer d’une base de données ouverte. La base de données peut être une base de données existante à laquelle vous ajoutez de nouveaux enregistrements ou une nouvelle sans enregistrement.

Pour importer une liste télécinéma à l’aide de Cinema Tools :

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

Â Ouvrez une base de données Cinema Tools existante. Consultez la section « Ouvrir

une base de données existante » à la page 80 pour en savoir plus.

Â Créez une nouvelle base de données Cinema Tools. Consultez la section « Création

et configuration d’une nouvelle base de données » à la page 74 pour en savoir plus.

2 Importez le fichier de liste télécinéma en choisissant File > Import > Telecine Log (ou

en appuyant sur Commande + L).

3 Dans la zone de dialogue qui s’ouvre, sélectionnez la liste télécinéma ou le fichier ALE.

86 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 87

4 Pour affecter une lettre de caméra aux enregistrements importés, sélectionnez la case

Append a camera letter et choisissez une lettre de caméra dans le menu local.

5 Cliquez sur Open.

Les données de la liste sont importées dans la base de données ouverte et chaque nouvel enregistrement est affiché dans la fenêtre List View.

Une fois que Cinema Tools a fini de créer les enregistrements pour une liste télécinéma, il affiche le nombre d’événements que la liste contient et le nombre de ces événements qui ont été importés dans la base de données. Certaines entrées de la liste télécinéma font référence à des coupes pour lesquelles aucune donnée de film n’a été transférée. Aucun enregistrement n’est créé pour ces entrées.

Une fois que les enregistrements ont été importés, vous pouvez exporter une liste de capture par lot de Cinema Tools que vous pouvez ensuite importer dans Final Cut Pro pour automatiser le processus de capture des plans. Consultez la section « Génération

d’une liste de capture par lot dans Cinema Tools » à la page 115 pour en savoir plus.

Importation de listes télécinéma à l’aide de Final Cut Pro

Lorsque vous importez une liste télécinéma à l’aide de Final Cut Pro, vous spécifiez si vous voulez l’importer dans une base de données Cinema Tools existante ou créer une nouvelle base de données.

Lors de l’ajout d’enregistrements à la base de données Cinema Tools sélectionnée, chaque enregistrement crée un plan offline dans le Navigateur de Final Cut Pro pour que les plans puissent être capturés par lot. Les informations relatives au film qui figurent dans la liste télécinéma sont aussi ajoutées à chacun de ces plans.

Pour importer une liste télécinéma à l’aide de Final Cut Pro :

1 Créez un nouveau projet ou ouvrez un projet existant.

Ce projet contient les plans offline créés lors de l’importation du fichier de liste télécinéma.

2 Sélectionnez le projet dans le Navigateur.

3 Choisissez Fichier > Importer > Liste télécinéma Cinema Tools.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 87

Page 88

Choisissez la lettre de

caméra à ajouter aux

prises importées (si

Indique le nom de la

base de données

sélectionnée.

nécessaire).

La zone de dialogue d’importation de liste télécinéma Cinema Tools est alors affichée.

Sélectionnez le fichier de liste télécinéma à importer.

Choisissez de créer une nouvelle base de données ou d’importer le fichier dans une base de données.

4 Utilisez la partie supérieure de la zone de dialogue pour sélectionner le fichier de liste

télécinéma à importer.

5 Pour affecter une lettre de caméra aux enregistrements importés, sélectionnez la case

Ajouter une lettre à la caméra et choisissez une lettre de caméra dans le menu local.

6 Procédez de l’une des manières suivantes :

Â Cliquez sur Nouvelle base de donées pour créer une nouvelle base de données

Cinema Tools dans laquelle importer le fichier de liste télécinéma. Cela a pour effet d’ouvrir une nouvelle zone de dialogue dans laquelle vous pouvez saisir le nom et l’emplacement de la base de données ainsi que configurer ses réglages par défaut. Consultez la section « Réglages de la zone de dialogue Nouvelle base de donées » à la page 77 pour des informations sur ces réglages. Cliquez sur Enregistrer lorsque vous avez fini.

Â Cliquez sur Choisir une base de donées pour ouvrir une zone de dialogue dans

laquelle vous pouvez sélectionner la base de données existante dans laquelle vous voulez importer les enregistrements du fichier de liste télécinéma. Cliquez sur Ouvrir lorsque vous avez fini.

88 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 89

La base de données sélectionnée, nouvelle ou préexistante, apparaît dans le champ Base de donées de la zone de dialogue d’importation de liste télécinéma Cinema Tools.

7 Cliquez sur Ouvrir pour importer le fichier de liste télécinéma sélectionné dans la base

de données Cinema Tools sélectionnée.

Une fois que les enregistrements ont été importés et que les plans offline ont été ajoutés au Navigateur, vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour capturer les plans par lot. Consultez la documentation de Final Cut Pro pour des informations sur la capture de plans par lot.

Importation des informations relatives à une base de données dans une liste de capture de lots Final Cut Pro

Il se peut que vous souhaitiez créer des enregistrements de base de données en important une liste de capture par lot Final Cut Pro si :

Â vous ne disposez pas de liste télécinéma ni de fichier ALE ; Â vous avez déjà capturé par lots les plans dont vous voulez disposer dans Final Cut Pro

et vous voulez que des enregistrements soient créés dans la base de données pour ces plans sources et non pour les prises énumérées dans votre liste télécinéma.

Remarque : la création d’enregistrements dans la base de données à partir d’une liste de capture par lot Final Cut Pro n’est pas l’idéal, car vous perdez l’avantage d’utiliser une liste télécinéma ou un fichier ALE pour construire votre base de données. Ainsi, une liste de capture par lot Final Cut Pro ne contient pas d’indication de numéro de bord ou de bobine de caméra ou de laboratoire, des informations qui seraient importées d’une liste télécinéma. Consultez également la section « Avantages de l’utilisation d’une liste

télécinéma ou d’un fichier ALE » à la page 71.

∏ Astuce : dans la plupart des cas, au lieu d’exporter une liste de capture par lot Final Cut Pro,

puis de l’importer dans une base de données Cinema Tools, utilisez la fonction Final Cut Pro intitulée « Synchroniser avec Cinema Tools ». Consultez la section « Synchronisation de

plans Final Cut Pro avec Cinema Tools » à la page 155 pour en savoir plus.

Pour importer les informations relatives à une base de données dans une liste de capture par lot Final Cut Pro :

1 Assurez-vous qu’une base de données Cinema Tools est ouverte.

2 Dans Cinema Tools, sélectionnez File > Import > Final Cut Pro Batch List.

3 Dans la boîte de dialogue qui apparaît, sélectionnez la liste de capture par lot que vous

avez exportée depuis Final Cut Pro.

4 Cliquez sur Open pour importer la liste de capture par lot.

Les données de la liste sont utilisées pour créer les enregistrements de la base de données.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 89

Page 90

Remarque : les plans sources ne sont pas encore connectés à des enregistrements de la base de données. Vous devez utiliser la commande Connect Clips pour les relier. Pour en savoir plus, consultez la section « Utilisation de la commande Connect Clips pour

connecter des plans sources » à la page 123.

5 Dans chaque enregistrement, saisissez le numéro du code de bordure et l’identifiant de

la bobine de film (ces éléments sont nécessaires pour créer une cut list ou une liste de modification).

Remarque : étant donné qu’une liste de capture par lot Final Cut Pro contient tout ce qui apparaît dans le Navigateur Final Cut Pro, il se peut qu’elle contienne des plans ou des séquences dont vous ne voulez pas. Procédez par conséquent à la suppression de tous les enregistrements inutiles. Consultez à ce sujet la section « Suppression d’un

enregistrement de la base de données » à la page 105.

Importation d’une base de données Cinema Tools existante

Il est possible d’importer une base de données Cinema Tools dans une autre base de données Cinema Tools. Cette opération peut s’avérer nécessaire dans les cas suivants :

Â Il se peut que vous souhaitiez créer des bases de données séparées à des fins

d’organisation et d’archivage, puis les rassembler au sein d’une base de données maîtresse. Des bases de données séparées peuvent être utiles pour vos rushes par exemple. Si vous souhaitez gérer vos rushes en créant une base de données portant une date comme nom pour chacun des jours de tournage, vous pouvez importer la liste télécinéma pour la session quotidienne en question, exporter une liste de capture par lot, capturer les plans, puis utiliser la commande Connect Clips de Cinema Tools pour connecter tous les plans à ce fichier de base de données portant une date comme nom. Ensuite, vous pouvez importer ce fichier de base de données dans une base de données maîtresse contenant toutes les bases de données quotidiennes.

Â Si vous devez corriger les réglages de projet par défaut d’une base de données.

Pour ce faire, créez une nouvelle base de données vide avec les réglages par défaut corrects, puis import votre fichier de base de données original dans la nouvelle.

Pour importer un fichier de base de données dans un autre fichier :

1 Ouvrez la base de données dans laquelle vous avez importé un autre fichier de base

de données en choisissant Database > Open Database (ou en appuyant sur Commande + Maj + O), puis en sélectionnant la base de données dans la zone de dialogue.

2 Choisissez File > Import > Database.

3 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, sélectionnez la base de données à importer.

90 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 91

Saisie manuelle des informations de base de données

Vous pouvez utiliser la fenêtre Detail View pour modifier manuellement les informations des enregistrements. Vous devez d’abord créer des enregistrements dans la base de données.

Remarque : si un enregistrement de base de données a déjà été créé pour un plan, vous pouvez aussi utiliser la fenêtre Identify de la fenêtre Clip pour saisir des informations. Consultez la section « Utilisation de la fonction Identify pour saisir et calculer des

informations de base de données » à la page 102 pour en savoir plus.

Description du lien entre les scènes, les plans et les prises

Pour saisir des informations de scène, de plan et de prise dans la base de données, vous devez savoir comment les scènes, les plans et les prises sont compris par la base de données.

Un film est composé d’une série de scènes et chaque scène est généralement composée de plusieurs plans ou angles de vue. Un plan est un enregistrement continu sans interruptions. Lors d’un tournage, il peut y avoir plusieurs prises par plan, une prise est donc une version d’un plan. Une scène peut compter plusieurs plans. Le tableau cidessous présente un exemple de lien entre les scènes, les prises et les plans dans une base de données Cinema Tools.

Scène 1

Prise de vue

Prise 1

Prise 2

Prise 4

Prise 2

Prise 3

Prise 5

Clap 1-1

Clap 1-2

Clap 1-4

Clap 1A-2

Clap 1A-3

Clap 1B-5

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 91

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Création d’un enregistrement de base de données

Vous devez créer des enregistrements de base de données si vous saisissez les informations de base de données manuellement.

Pour créer un enregistrement :

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

Â Choisissez Database > New Record (ou appuyez sur Commande + N). Â Cliquez sur New Record dans la fenêtre Detail View.

2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, saisissez des identifiants pour la scène et la prise

ou laissez ces champs vides, puis cliquez sur OK. Pour en savoir plus, lisez l’encadré ci-dessous « Utilisation d’identifiants de scène, de plan et de prise, ».

Remarque : il n’est pas nécessaire de saisir quoi que ce soit dans les champs Scene et Take pour utiliser Cinema Tools pour mettre en correspondance vos modifications numériques et vos négatifs de caméra originaux. Vous pouvez laisser ces champs vides ou les compléter ultérieurement. Souvenez-vous aussi que les entrées de scène et de prise sont utilisées pour créer les noms des plans, si vous exportez une liste de capture par lot. Consultez la section « Génération d’une liste de capture par lot dans Cinema Tools » à la page 115 pour en savoir plus.

La fenêtre Detail View apparaît une fois que vous cliquez sur OK.

92 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 93

Utilisation d’identifiants de scène, de plan et de prise

Un identifiant peut comprendre des chiffres et des lettres et compter jusqu’à 15 caractères.

Â Take identifier : si le plan source associé à un enregistrement de base de données

contient plus d’une prise, vous pouvez vous représenter l’identifiant de prise comme un identifiant de sous-plan source. Si le plan source associé à un enregistrement de base de données ne contient qu’une seule prise, vous pouvez vous représenter l’identifiant de prise comme un identifiant de plan source.

Â Scene identifier : l’identifiant que vous saisissez dans le champ Scene identifie en

réalité tant la scène que le plan (la position de la caméra) pour le plan en question. On inscrit généralement dans ce champ la combinaison de lettres ou de chiffres qui apparaît dans le champ Scene du clap. La méthode généralement employée pour identifier les scènes et les plans est d’attribuer un chiffre à la scène et d’ajouter une lettre pour spécifier le plan de la scène. Ainsi, si un clap indique « Scène 12B », il fait référence à la prise B de la scène 12. Cette information est reflétée dans la fenêtre Detail View ; le premier nombre indiqué dans le champ Scene apparaît en regard du mot « Scene » dans la fenêtre Detail View. En regard du mot « Shot », par contre, tant le numéro que la lettre apparaissent.

Par exemple, si vous saisissez « 1D » dans le champ Scene, vous voyez apparaître ce qui suit dans le coin supérieur gauche de la fenêtre Detail View :

Â « 1 » en regard du mot « Scene » Â « 1D » en regard du mot « Shot »

Astuce : dans le champ Scene, vous pouvez saisir une lettre (de A à D) devant le premier numéro, elle fera partie intégrante de l’identifiant de scène. Ajouter une lettre devant un identifiant de scène est une convention d’appellation utile lorsque vous devez ajouter une scène au milieu d’une série de scènes. Imaginons, que vous ajoutiez une scène nommée A2 entre la scène 1 et la scène 2. Le nouvel ordre serait donc scène 1, scène A2, scène 2, scène 3, et ainsi de suite. L’ajout d’autres lettres (de E à Z) n’ajoute pas de nouvelle scène. Par exemple, la scène G2 est identique à la scène 2. Pour plus d’informations, reportezvous à la section « Détails relatifs à la scène, le plan et la prise » à la page 83.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 93

Page 94

Saisie d’informations dans un enregistrement de base de données

Une fois que vous avez créé un enregistrement de base de données, vous pouvez saisir les informations sur son plan.

Pour saisir des informations dans un enregistrement de base de données :

1 Assurez-vous que l’enregistrement souhaité apparaît dans la fenêtre Detail View.

(Si nécessaire, cliquez sur l’enregistrement, dans la fenêtre List View, pour l’ouvrir dans la fenêtre Detail View.)

Pour en savoir plus, consultez la section « Recherche et ouverture d’enregistrements de

base de donnée » à la page 80.

2 Saisissez des informations et des réglages dans la fenêtre Detail View.

« Réglages de la fenêtre Detail View, » ensuite, décrivez tous les réglages et spécifiez ceux qui sont obligatoires si vous prévoyez d’utiliser la base de données pour générer des listes de conformation ou de modification.

Utilisez la touche de tabulation pour passer d’un champ ou d’un réglage à l’autre.

∏ Astuce : lorsque vous reliez un plan à enregistrement de base de données et que cet

enregistrement ne contient pas encore le timecode, le numéro de bobine et la durée du timecode du plan, Cinema Tools recherche ces informations dans le fichier du plan et les introduit automatiquement dans l’enregistrement.

Si vous connaissez le code de bordure ou le numéro de timecode d’une autre image d’plan, la fonction Identify peut vous aider à déterminer le timecode ou numéro de code de bordure correct de la première image d’un plan. Consultez à ce sujet la section « Utilisation de la fonction Identify pour saisir et calculer des informations de base de

données » à la page 102.

3 Cliquez sur Save.

Les informations affichées dans la fenêtre Detail View ne sont définitivement saisies dans la base de données que si vous les enregistrez. Vous pouvez choisir Database > Revert Record (ou appuyer sur Commande + R) pour revenir à la dernière version enregistrée de l’enregistrement.

94 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 95

Réglages de la fenêtre Detail View

La fenêtre Detail View contient des champs et des boutons servant à la création d’enregistrements de base de données. Parmi ces réglages, seul un petit nombre sert à la création de cut lists ou de listes de modification à partir de la base de données.

Réglages nécessaires

Les réglages nécessaires dépendant du type de liste à créer et de la méthode que vous allez utiliser pour la créer.

Ces réglages sont nécessaires si vous prévoyez de générer une liste de conformation ou de modifier une liste de modifications :

Â Lab, camera, or daily roll Â Key number or ink number

Par ailleurs, chaque plan source doit être associé à un enregistrement, sauf si vous pouvez utiliser la méthode basée sur le timecode pour créer les cut lists ou les listes de modification (consultez à ce sujet la section « Gain de temps potentiel lors du transfert camera-roll » à la page 73).

Pour utiliser la méthode basée sur le timecode afin de créer des cut lists ou des listes de modification, les éléments suivants sont également requis :

Â Video reel Â Timecode vidéo et durée

Ces réglages sont nécessaires pour exporter une liste audio EDL : Â Chaque plan source doit être connecté à un enregistrement ou la bande vidéo,

le timecode vidéo et la durée doivent être saisis pour chaque enregistrement.

Â Chaque enregistrement doit comporter le numéro de la bande audio, le timecode

audio et la vitesse du timecode audio (Sound TC Rate).

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 95

Page 96

Réglages de la fenêtre Detail View

La fenêtre Detail View contient les champs et boutons suivants :

Boutons Previous Record et Next Record

Champ pour la prise de notes

Champ destiné aux notes sur les sessions télécinéma

Boutons et champs Database

Ces boutons et champs s’appliquent à la base de données entière. Â Boutons Previous Record et Next Record (flèches) : cliquez sur ces boutons pour passer à

l’enregistrement précédent ou suivant (selon l’ordre en vigueur dans la fenêtre List View).

Remarque : l’un de ces boutons est estompé lorsque vous vous trouvez au début ou à la fin de la liste et qu’il n’y a pas de plan précédent ou suivant.

Vous pouvez utiliser comme raccourci les touches fléchées vers la droite et vers la gauche de votre clavier. Si vous avez apporté des modifications à l’enregistrement courant, une zone de dialogue vous demandant si vous souhaitez enregistrer ces modifications apparaît.

Â Bouton New Record : cliquez sur ce bouton pour créer un nouvel enregistrement. Dans

la zone de dialogue qui s’ouvre, saisissez les identifiants de scène et de prise du nouvel enregistrement. Consultez la section « Utilisation d’identifiants de scène, de plan et de

prise » à la page 93 pour en savoir plus.

Â Bouton Save : cliquez sur ce bouton si vous avez ajouté ou modifié des données dans

l’enregistrement actuel. Ces ajouts ou modifications ne seront enregistrés que si vous cliquez sur le bouton Save.

Â Zone Telecine Session : cette zone, au centre droit de la fenêtre, indique le nom du fichier

de liste télécinéma importé dans la base de données (si d’application).

Â Champ Telecine Session Notes : saisissez d’éventuels commentaires sur la session

télécinéma.

Remarque : ce champ n’est disponible que si vous avez importé un fichier de liste télécinéma dans la base de données.

96 Partie I Utilisation de Cinema Tools

Page 97

Champs Scene et Shot Description

Ne remplissez ces champs qu’une seule fois par scène. Une fois les données saisies, elles sont ajoutées à tous les enregistrements existants et nouveaux correspondant à la même scène.

Â Champ de description Scene : décrivez la scène. Â Champ de description Shot : décrivez la prise de vue. Â Champs Script Pages : saisissez la première et la dernière page de script associées

à la scène et à la prise.

À propos des descriptions de scènes et de prises de vue

Toutes les prises de vue d’une scène sont reliées à cette scène et tous les plans sources d’une prise de vue sont reliés à cette prise de vue. Comme la base de données mémorise ces liens, vous n’avez à saisir ces descriptions qu’une fois pour chaque scène et prise de vue.

Lorsque vous saisissez ou modifiez la description d’une scène, les mêmes informations apparaissent pour toutes les prises de vue associées à la scène, dans les enregistrements existants comme dans ceux que vous créerez ultérieurement et qui porteront le même identifiant de scène. De la même façon, toutes données descriptives que vous saisissez pour un plan apparaîtra dans les enregistrements de base de données existants avec le même identifiant de plan.

Dans l’exemple ci-après, tous les enregistrements de la scène A54 auront le même texte descriptif (« Outside ») et les mêmes numéros de page (de 146 à 167). Toutes les prises du plan (A54J) auront le même texte descriptif (« Left » dans cet exemple) et les mêmes numéros de page (de 148 à 155). Chaque prise de ce plan aura aussi une entrée de note de prise unique.

Réglages du film

Les réglages suivants portent sur le film. Â Champ Scene : saisissez ou modifiez l’identifiant de la scène dans ce champ. Consultez

la section « Utilisation d’identifiants de scène, de plan et de prise » à la page 93 pour en savoir plus.

Â Champ Take : saisissez un identifiant de prise dans ce champ. En règle générale, des

chiffres sont utilisés mais vous pouvez saisir n’importe quelle combinaison de caractères (maximum 15). Si le plan source comporte plusieurs prises, considérez l’identifiant de prise comme un identifiant de sous-plan.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 97

Page 98

Â Champ Cam Roll : (si vous prévoyez de créer une liste de conformation ou une liste de

modifications, vous devez compléter un des champs de bobine.) Si vous procédez à un montage à partir des bobines d’une caméra, saisissez l’identifiant de bobine attribué par l’assistant cameraman au cours de la production. Cet identifiant doit être le même que celui qui est affiché sur le clap de la prise.

Remarque : souvent, la bobine de caméra et la bobine de laboratoire sont identiques et peuvent donc porter le même identifiant. Vous pouvez saisir des données dans l’un de ces deux champs ou dans les deux. Veillez cependant à être cohérent. Lorsque vous créez une cut list ou une liste de modification, Cinema Tools vous donne l’option d’afficher la bobine caméra, la bobine laboratoire ou la bobine des rushes. Quelle que soit l’option choisie, elle doit apparaître dans tous les enregistrements de la base de données, sinon Cinema Tools signalera une erreur lorsque vous exporterez une liste de film.

Â Champ Lab Roll : (si vous prévoyez de créer une liste de conformation ou une liste de

modifications, vous devez compléter un des champs de bobine.) Si les données que vous montez proviennent de bobines de laboratoire, saisissez l’identifiant attribué par le laboratoire qui a traité votre film. Ou alors saisissez l’identifiant d’une bobine créée à partir de prises choisies, pour l’impression (cette bobine est parfois appelée négatif A). Souvent, la bobine de caméra et la bobine de laboratoire sont identiques et peuvent donc porter le même identifiant (consultez la note ci-avant).

Â Champ Daily Roll : (si vous prévoyez de créer une liste de conformation ou une liste

de modifications, vous devez compléter un des champs de bobine.) Si vous procédez au montage à partir des rushes, saisissez l’identifiant attribué à la bobine de rushes d’où le plan source est tiré.

Â Champs Key : (si vous prévoyez de créer une liste de conformation ou une liste de

modifications, ces champs ou les champs de codification manuelle sont obligatoires.) Le premier champ doit contenir le préfixe utilisé tout au long de la bobine de film. Par exemple, pour le numéro de clé KJ 29 1010 5867+07, le préfixe de clé est « KJ 29 1010 » que l’on saisit sous la forme « KJ291010 ». Vous pouvez saisir jusqu’à huit caractères (y compris les espaces, bien que vous passerez les espaces dans la plupart des cas, comme dans cet exemple). Dans le deuxième champ, saisissez la deuxième partie du numéro de bord (numéro d’image) de la première image du plan. Par exemple, pour le numéro de clé KJ 29 1010 5867+07, le numéro d’image est « 5867+07 ». Le numéro d’image indique chaque pied ou demi-pied de la bobine, complété du numéro de comptage d’image. Si vous connaissez le numéro de clé d’une autre partie du plan, la fonction Identify peut déterminer et saisir le numéro de clé (champs Key) de la première image du plan. Consultez à ce sujet la section « Utilisation de la fonction Identify pour la saisie de

numéros de code de bordure et de timecode dans la base de données » à la

page 102.

98 Partie I Utilisation de Cinema Tools

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Â Champs Ink : (si vous prévoyez de créer une liste de conformation ou une liste de

modifications, ces champs ou les champs de clé sont obligatoires.) Saisissez le numéro du préfixe dans le premier champ et le numéro d’image dans le second. Par exemple, dans la codification manuelle 123 4567+08, le préfixe est « 123 » et le numéro d’image est « 4567+08 », ce qui indique que l’image apparaît à 4567 pieds et 8 images.

Â Menu local TK Speed : ce menu local vous donne la possibilité de spécifier

individuellement la vitesse de transfert de télécinéma pour chaque enregistrement de la base de données. Si l’enregistrement de base de données a été créé à partir d’une liste télécinéma, ce réglage devrait déjà être correct et il ne devrait pas être nécessaire de le modifier. Si vous créez la base de données manuellement, la valeur de ce menu local devrait refléter le réglage de la vitesse du film de télécinéma que vous avez choisi lorsque vous avez défini les valeurs par défaut au niveau du projet. Pour en savoir plus, consultez la section « Vitesse télécinéma » à la page 79.

Â Menu local Film Std : ce menu permet de spécifier individuellement le format du film

pour chaque enregistrement de la base de données. Si l’enregistrement de base de données a été créé à partir d’une liste télécinéma, ce réglage devrait déjà être correct et il ne devrait pas être nécessaire de le modifier. Si vous créez la base de données manuellement, cette valeur doit refléter le réglage choisi dans la zone de dialogue New Database.

Pour les plans qui sont en sens inverse, vous pouvez spécifier un sens inverse pour le format de film en choisissant 35.4p.rev (pour les films 35 mm à 4 perforations) ou

16.20.rev (pour les films 16 mm-20). Un film en sens inverse est un film dont les numéros de bord sont en ordre décroissant plutôt que croissant. Cette situation se produit par exemple quand le film a été tourné en sens inverse ou quand la bobine a été placée à l’envers dans la caméra et que les numéros de bord sont alors lus dans l’ordre inverse. Pour en savoir plus, consultez la section « Format de film » à la page 78.

Pour les plans qui utilisent le format 35 mm à 3 perforations, choisissez de décalage de la perforation du numéro de bord. Ce décalage (3 perf. •1, 3 perf. •2 ou 3 perf. •3) fait référence à la relation entre la perforation marquée du symbole « • » et l’image du film à ce point. Pour en savoir plus, consultez la section « Décalages 35 mm à 3

perforations » à la page 235.

Remarque : le film 35 mm à 3 perforations en sens inverse n’est pas pris en charge.

Chapitre 4 Création et utilisation d’une base de données Cinema Tools 99

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Réglages vidéo

Les réglages suivants portent sur les bandes vidéo. Â Champ Video Reel : (à moins que tous les plans que vous allez monter ne soient

connectés à la base de données, ce champ est obligatoire si vous prévoyez de créer une liste de conformation, une liste de modifications ou une liste audio EDL.) Saisissez l’identifiant de la bande vidéo contenant cette prise. Ce champ doit être rempli sans faute si vous souhaitez garantir l’exactitude de la cut list ou de la liste de modification. Lorsque vous reliez un plan à un enregistrement de base de données qui ne contient pas encore l’identifiant de bande, Cinema Tools recherche cette information dans le fichier du plan et l’introduit automatiquement dans l’enregistrement. Veillez à ne pas commettre d’erreurs lors de la saisie de cet identifiant afin que l’enregistrement puisse être associé au plan approprié après le montage numérique de votre film. Par exemple, « 001 » est différent de « 0001 ».

Â Champ Video Timecode : (à moins que tous les plans que vous allez monter ne soient

connectés à la base de données, ce champ est obligatoire si vous prévoyez de créer une liste de conformation, une liste de modifications ou une liste audio EDL.) Saisissez le numéro de timecode de la première image du plan. Le lien entre les numéros de code et le timecode est établi lors du transfert du film sur bande vidéo et ces informations sont en général saisies automatiquement lorsque vous créez la base de données à partir d’une liste télécinéma. Lorsque vous reliez un plan à un enregistrement de la base de données qui ne contient pas encore le timecode du plan, Cinema Tools recherche cette information dans le fichier du plan et l’introduit automatiquement dans l’enregistrement. Vous pouvez aussi déterminer la valeur du timecode pour ce champ en jetant un coup d’œil à la première image du plan, à condition que le numéro de bord et le timecode soient gravés dans la vidéo.

∏ Tip : si vous saisissez les informations de bande vidéo et de timecode dans la fenêtre Detail

View, vous pouvez utiliser la base de données pour localiser du matériel source sur la bande vidéo pendant le montage. Si vous êtes par exemple en train de monter un plan et que vous souhaitez vérifier le contenu d’une partie du plan dont la netteté est médiocre, il est alors nécessaire d’utiliser la bande vidéo, où l’image est de meilleure qualité. Vous pouvez consulter l’enregistrement de base de données du plan pour voir quelle bande contient le matériel et l’emplacement de timecode sur la bande.

100 Partie I Utilisation de Cinema Tools

APPLE Cinema Tools 4 Instruction Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des matières

Introduction à Cinema Tools

Montage numérique de film

En quoi Cinema Tools est-il utile pour le montage d’un film ?

Quelles sont les tâches prises en charge par Cinema Tools

Pourquoi la vidéo 24P ?

Utilisation de la vidéo 24P

Montage offline et online

À propos de ce manuel

Sites Web Apple

Site Web de Cinema Tools

Site Web Apple Service et Support

Autres sites web Apple

1 Avant de commencer votre projet

Avant de tourner votre film

Apprenez à gérer votre budget

Choix du film à utiliser

Transfert du film sur bande vidéo

Télécinéma

Que faire si vous voulez un original propre ?

Techniques de transfert déconseillées

Chaînes de film

Enregistrement d’une image projetée à l’aide d’un caméscope

Quelle quantité de données faut-il transférer ?

Transferts camera-roll

Transfert scene-and-take

Infos générales sur la vitesse de défilement des images

Utilisation de la vidéo NTSC

Réalisation d’un 3:2 pulldown

Qu’est-ce qu’une image A ?

Lecture du film à 29,97 ips

Utilisation de la vidéo PAL

Méthode 24 @ 25

Méthode 24&1

Utilisation de la vidéo 24P

Prise en compte du timecode

Conseils généraux relatifs au timecode

À propos du timecode NTSC

À propos du son

Choix d’un enregistreur audio

Choix d’un format de timecode audio

Mixage de l’audio final

Finishing the Audio With Final Cut Pro

Exportation de listes EDL audio

Synchronisation de l’audio et de la vidéo

Synchronisation : informations générales

Synchronisation au cours du transfert par télécinéma

Synchronisation dans Final Cut Pro

Utilisation de Final Cut Pro

Réglage de la base temps des séquences

Sortie sur bande lors d’un montage à 24 ips

Utilisation d’effets

Étapes fondamentales du flux de production

Création de la base de données Cinema Tools

Fonctionnement de la base de données

Base de données simple ou détaillée

Importation de listes télécinéma

Entrée manuelle de fiches de la base de données

Les numéros de fenêtre d’affichage sont-ils corrects ?

Capture des plans sources

À propos de la compression

Tactiques de capture

Connexion des plans à la base de données

Préparation des plans pour le montage

Reverse Telecine

Conform

Montage des plans dans Final Cut Pro

Cinema Tools Exemples de flux de production

Jusqu’où peut-on aller dans Final Cut Pro ?

Si vous avez utilisé des transferts scene-and-take

Flux de production pour un transfert scene-and-take sans liste télécinéma

Si vous avez utilisé des transferts camera-roll

Flux de production pour un transfert camera-roll (méthode basée sur le plan)

Flux de production pour un transfert camera-roll (méthode basée sur le timecode)

Cinema Tools Fenêtres et zones de dialogues

Fenêtre Welcome