Français
MODE D’EMPLOI
INTONATOR
Processeur vocal
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
Table des matières . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Face arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Trajet du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Principales caractéristiques
Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Affichage et clavier . . . . . . . . . . . . . . . 13 Commandes de correction . . . . . . . . . . 14 Modules de traitement dynamique . . . . 16 Gammes personnalisées . . . . . . . . . . . 17 Mode automatique . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Mode manuel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
MIDI
Modes manuel et MIDI. . . . . . . . . . . . . 20 Modes automatique et MIDI . . . . . . . . . 20 Paramètre interne Bulk Dump . . . . . . . 20 Initialisation des réglages de façade. . . 20
CONTRÔLEURS CONTINUS MIDI
Liste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Sélection de la gamme . . . . . . . . . . . . 21 Plage de correction . . . . . . . . . . . . . . . 21 Paramètre Attack. . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Paramètre Amount. . . . . . . . . . . . . . . . 22 Mode manuel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Maintien. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Fonction Pitch Bypass . . . . . . . . . . . . . 24 Touche coupe-bas dynamique . . . . . . . 24 Filtre coupe-bas dynamique . . . . . . . . . 24 Touche De-ess . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Commande De-ess . . . . . . . . . . . . . . . 24 Taux de correction . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Réglage de la note de référence . . . . . 25 Notes de la gamme personnalisée . . . . 25 Tonalité en entrée . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Pitch Bend manuel. . . . . . . . . . . . . . . . 25 Notes du clavier. . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
ANNEXES
Tableau d’implémentation MIDI . . . . . . 26 Caractéristiques techniques . . . . . . . . . 27 Auto Test . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Plan de câblage. . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - tcf@tcelectronic.com Version Française Rev 2 - SW - V 1.01 |
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Prod. No: 606100040 |
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INTRODUCTION
Nous tenons à vous remercier pour la confiance que vous portez aux produits TC et à l’Intonator en particulier.
En audio, la voix est souvent assimilée à un instrument commercial ; plusieurs raisons peuvent expliquer cet état de fait. En musique Pop, le voix Lead est l’élément décisif de la réussite d’un morceau. Il convient d’autre part de considérer un deuxième facteur, si une belle voix peut vous faire gagner de l’argent, elle peut également vous en coûter, en achat de matériel. Certain techniciens donneraient tout pour obtenir un son de voix parfait. Il reste enfin à considérer les frais liés au temps d’enregistrement, de ré-enregistrement, d’édition et de mixage.
À l’heure des comptes, les sommes englouties à la recherche d’une voix parfaite peuvent être impressionnantes.
Si les techniques de correction vous aident à gagner du temps et de l’argent pendant l’enregistrement, certaines données liées à la musique ne doivent pas être ignorées. Vous aurez sans doute pu constater que l’énergie et la précision dans le jeu sur les deux ou trois premières prises, sont infiniment meilleures que sur les prises suivantes ; tout bien considéré, ces prises successives qui nuisent à la vitalité du morceau ne servent finalement qu’à corriger des détails mineurs. Grâce à l’Intonator, vous pouvez à présent corriger ces détails à partir du meilleur enregistrement.
Prenons une situation dans laquelle des enregistrements multiples sont inévitables et dans laquelle l’enregistrement des voix doit être impeccable. Tôt ou tard, le chanteur finit par s’épuiser ; en effet, si le placement et le phrasé peuvent s’améliorer au fil des enregistrements, l’intonation elle, n’est plus respectée à partir du moment où le chanteur commence à se fatiguer. Conservez par conséquent les premières prises et parmi elles, celles où le chant est le plus juste ; laissez ensuite l’Intonator peaufiner l’enregistrement.
Nous pensons que ces toutes ces raisons justifient amplement les efforts que nous avons consacrés au développement de l’Intonator.
Vous apprécierez au fil du temps l’intuitivité et la simplicité d’utilisation que TC Electronics à conféré à cet appareil. La hauteur de la voix peut en effet être corrigée par des réglages de façade particulièrement simples ; en mettant à votre disposition des commandes pour le réglage des principaux paramètres, cet appareil vous épargne les recherches fastidieuses dans des listes interminables.
La section de correction du Pitch associée à un dé-esseur (spécialement adapté au chant), ainsi qu’un filtre passe-bas réagissant de façon dynamique à la tonalité (deux fonctions contrôlables par MIDI), font de l’Intonator un élément indispensable dans une configuration audio.
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Keyboard |
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2 b |
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TC Electronics a sollicité l’aide d’un grand nombre d’ingénieurs, de producteurs et de musiciens pour la conception de l’Intonator. Parmi eux, la compagnie IVL Technologies Ltd. IVL est un des précurseurs des technologies appliquées aux voix humaines. Les 15 ans d’expérience de la société IVL et le savoir faire qu’elle a accumulé grâce aux dizaines de produits qu’elle a développé, ont permis aux deux sociétés de concevoir un système novateur de reconnaissance et d’harmonisation pour professionnels.
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FACE AVANT
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Keyboard |
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2 b |
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2 b |
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2 b |
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ALIMENTATION |
SECTION INPUT |
SECTION |
INDICATEUR KEY/SCALE |
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Interrupteur secteur |
LED DE SIGNAL |
PITCH/CORRECTION |
Indique la note active et la hau- |
|
HORLOGE NUMÉRIQUE |
teur de note en entrée, en |
|||
“Easy touch”. Appuyez |
Présence d’un signal |
modes chromatique et manuel. |
||
une fois pour mettre l’ap- |
d’entrée, |
La LED s’allume si l’Intonator |
En mode "Setup", cette section |
|
pareil sous tension. |
à -22 dBFS. |
est synchronisé sur un signal |
indique le numéro de la page |
|
Maintenez cet interrup- |
LED DE CRÊTE |
numérique externe. La LED |
courante. |
|
teur enfoncé environ |
clignote si l’horloge n’est pas |
ÉCRAN PITCH/CORRECTION |
||
3 secondes pour mettre |
Signale une surcharge |
reconnue ("unacceptable") ou |
||
l’appareil hors tension. |
du signal en entrée, |
si il n’y a pas d’horloge de |
En mode de gamme (Scale), |
|
|
à -3 dBFS. |
signal ("no clock"). |
indique la valeur de la correction |
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MOLETTE DE NIVEAU |
MIDI INPUT |
appliquée. |
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|
Plusieurs paramètres sont affi- |
|||
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Réglage du niveau d’en- |
Témoin de réception de |
chés en mode Setup : |
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trée. |
données MIDI. |
Source du signal en entrée, |
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TOUCHE METER |
LED MIDI OVERRIDE |
source d’horloge, Dither, MIDI, |
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Master Tune, etc. |
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Affichage temporaire du |
Signale si les contrôleurs ana- |
CLAVIER |
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niveau d’entrée à la |
logiques (Attack, Amount, |
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place de l’affichage |
Window) ont été modifiée par |
Affiche : - |
Notes de la gamme |
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Pitch/Correction. |
MIDI et s’ils diffèrent des |
- |
Hauteur note d’entrée |
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réglages physiques de faça- |
Donne : - |
Notes de référence |
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de. |
- |
Édition des gammes. |
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La LED OVERRIDE s’éteint |
- |
Force la transposition |
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lorsque tous les paramètres |
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du signal d’entrée vers |
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correspondent aux réglages |
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la note spécifiée. |
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de façade. |
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FRONT PANEL
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!" |
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!" |
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0 |
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SECTION SCALE/SETUP |
SECTION CORRECTION PROCESSING |
SECTION AUTOMATED DYNAMICS |
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TOUCHE SCALE/SETUP |
TOUCHE MANUAL |
TOUCHE DE-ESS |
||
Bascule entre la sélection de |
Sélection des modes manuel et |
Active ou désactive le Dé-esseur. |
||
gamme (Scale) et les pages |
Automatique. |
MOLETTE DE-ESS |
||
du menu Setup. |
MOLETTE PITCH WINDOW |
|||
Vous passez automatique- |
Réglage de l’atténuation des sibi- |
|||
ment des pages du menu |
Détermine la plage à l’intérieur de laquelle |
lantes. |
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|
Setup à l’affichage de la |
doit se trouver le chant pour pouvoir être |
LED DE-ESS |
||
gamme après approx. |
corrigé à la hauteur définie. |
|||
6 secondes. |
Plage : +/- 200 centièmes. (100 cen- |
Indique si le dé-esseur est activé. |
||
MOLETTE |
tièmes correspond à 1 demi-ton). |
TOUCHE LOW CUT FILTER |
||
TOUCHE NOTE HOLD |
||||
ALPHA DIAL - ENTER |
Mode de fonctionnement du filtre |
|||
Modifie les valeurs des |
Gardez cette touche enfoncée pour main- |
passe-bas automatique : |
||
paramètres SCALE ou |
tenir la transposition de tonalité. |
Off |
- Désactivé. |
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SETUP. |
MOLETTE ATTACK |
Adaptive - En mode Adaptative |
||
Une pression sur cette |
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(dynamique), le seuil du |
||
molette correspond à une |
Détermine le temps que met l’appareil à |
|
filtre passe-bas s’adapte à |
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commande “ENTER”, ser- |
transposer le chant à la hauteur "correc- |
|
la hauteur de la note |
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vant à valider vos choix. |
te". |
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d’entrée. |
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MOLETTE PITCH |
TOUCHE CORRECTION - BYPASS |
Manual |
- Réglage fixe du seuil |
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du filtre coupe-bas. |
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Commande supplémentaire |
Bypasse le circuit de transposition. |
MOLETTE FREQUENCY |
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de Pitch Bend. |
MOLETTE AMOUNT |
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Détermine les fréquences de seuil |
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Détermine la valeur de la correction auto- |
des filtres manuels et dynamiques. |
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matique. Fonction "dynamique" qui fait |
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que plus la note d’entrée est fausse plus |
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la correction de la note en entrée est |
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importante. |
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FACE ARRIÈRE
NRTL/C
UL1419
EN 60065
U.S. Patent
#4,688,464
100-240V~AC 50-60Hz 20W
|
BALANCED INPUTS |
BALANCED OUTPUTS |
|||
1 |
PIN2+/PIN3- |
2 |
1 |
PIN2+/PIN3- |
2 |
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|
CAUTION |
RISK OF ELECTRIC SHOCK - DO NOT OPEN AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE-NE PAS OUVRIR
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO
RAIN OR MOISTURE.
THIS CLASS B DIGITAL DEVICE MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT
REGULATIONS AND COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES. OPERATION SUBJECT TO CONDITIONS STATED IN THE MANUAL.
MADE IN DENMARK
TYPE: V005
SERIAL NO.
ADAT or S/PDIF |
SYNC |
DIGITAL AUDIO |
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MIDI |
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EXTERNAL |
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DI |
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IN |
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IN |
THRU |
OUT |
CONTROL |
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AES/EBU DO |
SP/DIF |
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Interrupteur |
Alim. |
Entrée |
Sortie |
Numréro |
E/S |
Connecteur |
S/PDIF E/S |
MIDI |
principal |
secteur symétrique |
symétrique |
de série |
ADAT |
Wordclock |
numérique In,Thru,Out |
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analogique |
analogique |
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numérique |
RCA |
AES/EBU |
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XLR |
XLR |
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Tos |
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Broche 2 : point chaud sur tous les connecteurs XLR (normes IEC et AES). Pour de plus amples informations relatives au plan de câblage, reportez-vous à la page 30.
Si vous souhaitez connecter l’Intonator à un équipement asymétrique, connectez les broches 1 et 3 sur l’autre extrémité du câble.
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TRAJET DU SIGNAL
Mode Normal
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Mode Dual
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INSTALLATION
Ordinateur/SØquenceur
ADAT
Timecode
MIDI
ADAT ADAT
Intonator
Voix
Intonator
ADAT piste 1 et 2
ADAT
Configuration avec un ADAT et un séquenceur
1.Connectez la sortie optique de l’ADAT à l’entrée optique.
2.Connectez la sortie optique de l’Intonator à l’entrée optique de l’ADAT.
3.Réglez les canaux ADAT E/S dans le menu Setup.
4.Connectez la sortie MIDI de l’Intonator MIDI à l’entrée MIDI du séquenceur.
5.Réglez les canaux MIDI pour la transmission des signaux corrigés et non-corrigés, au format MIDI.
6.Utilisez une référence temporelle (SMPTE ou MIDI), pour synchroniser le séquenceur avec l’ADAT.
Configuration destinée à l’enregistrement des notes non corrigées et/ou des notes corrigées converties en informations MIDI de Pitch Bend (pour une édition ultérieure).
Configuration pour une correction directe pendant l’enregistrement.
1.Affectez le signal des voix à l’entrée de l’Intonator.
2.Connectez la sortie numérique de l’Intonator à l’entrée numérique de l’ADAT.
3.Sélectionnez les canaux ADAT dans les pages de menu Setup.
Cette configuration vous permet d’enregistrer simultanément une piste corrigée et une piste non corrigée. Cette configuration est particulièrement utile si vous souhaitez comparer les deux pistes.
10