ADOBE After Effects 5.5 Instruction Manual [fr]

Aide d’Adobe After Effects Comment utiliser l’aide

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Comment utiliser l’aide

A propos de l'aide en ligne

Adobe Systems, Inc. fournit une documentation complète dans l'aide Adobe au format PDF. Cette aide contient des informations sur tous les outils, les commandes et les caractéristiques de l'application à la fois pour Windows et Mac OS. Le format PDF permet de naviguer facilement dans l'aide en ligne et peut être utilisé par des lecteurs d'écran tiers compatibles avec Windows. L'aide peut également être imprimée pour être utilisée comme référence.

Navigation parmi les rubriques d'aide

L'aide s'ouvre dans une fenêtre Acrobat avec le volet Signets activé. Si le volet Signets n'est pas à l'écran, sélectionnez Fenêtre > Afﬁcher les signets. Vous pouvez également naviguer dans l'aide en utilisant la barre de navigation, l'index ou la commande Rechercher dans le document.

La barre de navigation se trouve au sommet de chaque page. Cliquez sur Comment utiliser l'aide pour revenir à cette introduction. Cliquez sur Sommaire ou Index pour y accéder.

Cliquez sur les ﬂèches Page suivante ou Page précédente pour faire déﬁler les pages de manière séquentielle. Cliquez sur Page précédente pour revenir à la dernière page afﬁchée. Vous pouvez également utiliser les ﬂèches de navigation dans la barre d'outils Acrobat.

Utilisation des signets, du sommaire, de l'index et de la commande Rechercher

Le sommaire de l'aide s'afﬁche sous forme de signets dans le volet du même nom. Pour afﬁcher les sous-rubriques, cliquez sur le signe plus en regard du signet. Chaque signet est un lien hypertexte permettant d'accéder à une section d'aide associée.

Pour cela, cliquez sur le signet. La rubrique s'afﬁche dans le volet de droite et le signet apparaît alors en surbrillance.

Vous pouvez activer ou désactiver la surbrillance à l'aide de l'option Mettre en surbrillance le signet actuel à partir du menu du volet des signets.

Pour trouver une rubrique à l'aide du sommaire :

1 Cliquez sur Sommaire dans la barre de navigation au sommet ou au bas d'une page

quelconque.

Cliquez sur une rubrique de la page Sommaire pour en afﬁcher la première page. Dans le volet Signets, développez la rubrique pour afﬁcher les sous-rubriques.

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Pour trouver une rubrique à l'aide de l'index :

1 Cliquez sur Index dans la barre de navigation au sommet ou au bas d'une page

quelconque.

Cliquez sur la lettre appropriée au sommet de la page.

Vous pouvez également développer le signet Index, puis cliquer sur une lettre dans le volet Signets.

Localisez votre entrée, puis cliquez sur le lien du numéro de page pour afﬁcher les infor-

mations.

Pour afﬁcher plusieurs entrées, cliquez sur Page précédente pour revenir au même

endroit dans l'index.

Pour trouver une rubrique à l'aide de la commande Rechercher :

1 Sélectionnez Edition > Rechercher.

Entrez un mot ou une phrase dans la zone de saisie, puis cliquez sur OK.

Acrobat recherche alors dans le document actif en commençant par la page à l'écran et met en surbrillance la première occurrence du mot ou de la phrase recherchée.

Pour poursuivre la recherche, sélectionnez Edition > Poursuivre la recherche.

Impression des pages d'aide

L'afﬁchage de l'aide à l'écran a été optimisé ; vous pouvez néanmoins imprimer les pages sélectionnées ou l'ensemble du ﬁchier.

Pour imprimer, sélectionnez Fichier > Imprimer ou cliquez sur l'icône d'imprimante dans la barre d'outils Acrobat.

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Aide d’Adobe After Effects Sommaire

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Sommaire

rojets, fenêtres et palettes 4

P Conﬁguration et importation d’un métrage 28 Déﬁnition d’une composition 58 Gestion des calques 81 Animation de calques 108 Réglage de l’animation 138 Masques et transparence 167 Insertion d’effets 192 Composition 3D 259 Création d’expressions 277 Optimisation de la gestion des projets 298 Rendu d’un ﬁlm 313 Utilisation des propriétés et des options de suivi de cible (version Production

uniquement) 342 Utilisation d’Equations (version Production uniquement) 356 Utilisation de Peinture de vecteurs (version Production uniquement) 374 Création d’effets de particules (version Production uniquement) 396 (5.5) Utilisation d’After Effects 5.5 pour créer une composition 429 (5.5) Calques 434 (5.5) Utilisation des masques et de la transparence 436 (5.5) Application d’effets 441 (5.5) Composition 3D 445 (5.5) Expressions 453 (5.5) Rendu d’un ﬁlm 459 Raccourcis clavier pour Macintosh 466 Raccourcis clavier pour Windows 479 Avis légal 492

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Aide d’Adobe After Effects Projets, fenêtres et palettes

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Projets, fenêtres et palettes

Projets

Un projet After Effects est un ﬁchier comprenant les références au métrage employé. Il comprend également des informations sur la manière dont vous conﬁgurez le métrage dans les compositions, notamment les détails relatifs aux effets et aux animations que vous employez. Dans le cadre d’un projet, vous pouvez créer une ou plusieurs compositions. Après avoir importé le métrage source dans le projet, vous pouvez insérer des métrages dans les compositions.

Utilisation des métrages

Il existe trois fenêtres permettant de gérer les métrages dans un projet : la fenêtre de projet afﬁche tous les métrages source que vous importez ; la fenêtre de composition afﬁche les images associées dans un espace ; enﬁn, la fenêtre de montage afﬁche les compositions et les animations en termes de durée. Vous pouvez insérer des métrages dans une composition en les faisant glisser dans la fenêtre de composition ou de montage depuis la fenêtre de projet.

Chaque fenêtre de composition est associée à une fenêtre de montage. Lorsque vous modiﬁez une composition dans une fenêtre de composition, After Effects afﬁche automatiquement la fenêtre de montage correspondante (et inversement).

Métrage source B. Fenêtre de projet C. Fenêtre de composition D. Fenêtre de montage

Lorsque vous travaillez avec des compositions, vous pouvez également utiliser trois autres types de fenêtres : les fenêtres de montage, les fenêtres de gestion des calques et les fenêtres de gestion des effets.

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•

Les fenêtres de métrage permettent d’afﬁcher et d’évaluer les paramètres de métrage sous leur forme d’origine (reportez-vous à la section « Afﬁchage d’un métrage importé », page 58).

Pour afﬁcher la source initiale d’un calque indépendamment des autres calques ou

•

pour modiﬁer un métrage, vous pouvez ouvrir la fenêtre d’un calque (reportez-vous à la section « Options dans les fenêtres de composition, de gestion des calques et de métrage », page 19).

•

Lorsque vous utilisez des effets, la fenêtre Effets permet de les modiﬁer et de les animer (reportez-vous à la section « Utilisation des effets », page 192).

Si vous effectuez le rendu des compositions à l’aide d’une séquence, la fenêtre File d’attente de rendu permet de sélectionner les options appropriées et de mettre les compositions en ﬁle d’attente (reportez-vous à la section « Utilisation de la fenêtre File d’attente de rendu », page 314).

Création d’un projet

La création d’un projet fait intervenir deux opérations : (1) planiﬁcation du projet compte tenu des formats de la sortie ﬁnalisée et (2) création d’un ﬁchier de projet. Vous devez commencer par planiﬁer le projet et vous familiariser avec les opérations de base liées à l’utilisation d’After Effects avant d’importer le métrage (reportez-vous à la section « Importation des ﬁchiers dans un projet », page 31). Ensuite, vous pouvez créer une composition et exploiter le métrage source (reportez-vous à la section « Utilisation d’un métrage importé », page 58).

Planiﬁcation d’un projet

Il est plus simple de planiﬁer un projet avant d’importer le métrage. Pour une grande part, la planiﬁcation consiste simplement à sélectionner les paramètres de métrage les plus appropriés en tenant compte du support que vous comptez utiliser pour obtenir le rendu du projet ﬁnalisé. Cette opération est indispensable si vous souhaitez obtenir une qualité d’image optimale. Dans le cadre de la planiﬁcation d’un projet, vous pouvez également déﬁnir l’ordre et l’imbrication des compositions dans un rendu (reportez-vous à la section « Organisation d’un projet à l’aide d’imbrications », page 300).

Sélection du média approprié

Vous devez sélectionner le média que vous comptez utiliser pour obtenir les séquences ﬁnalisées avant d’importer le métrage dans le projet. Ensuite, vous devez sélectionner les paramètres les plus appropriés pour utiliser les compositions et les supports source. Supposons que vous souhaitiez effectuer le rendu d’un projet sur une bande vidéo. Dans ce cas, vous devez conﬁgurer le métrage en choisissant une taille d’image, le nombre de bits couleur et une cadence images/seconde permettant d’optimiser la qualité de l’image. De même, si vous souhaitez obtenir une lecture en continu vidéo sur le Web, il vous faudra probablement réduire la taille de l’image, le nombre de bits couleurs et la cadence pour tenir compte des limitations en matière de débit sur le Web. En tout état de cause, vous pouvez utiliser n’importe quel métrage dans une composition, à condition qu’il puisse être importé.

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Si vous souhaitez obtenir un rendu en employant plusieurs formats, la résolution de la composition doit obligatoirement correspondre à la résolution la plus élevée dans la sortie. Dans ce cas, conﬁgurez la fenêtre File d’attente de rendu pour afﬁcher le rendu du projet avec chaque format.

Si vous utilisez un ﬁlm ou une vidéo, essayez d’aligner les paramètres de l’importation et de la composition sur ceux du module de sortie utilisé pour obtenir le rendu d’une séquence. Par exemple : pour une lecture optimale, la cadence images/seconde sélectionnée dans la boîte de dialogue Interpréter un métrage doit correspondre au paramètre sélectionné dans la boîte de dialogue Paramètres de composition et au module de sortie dans la fenêtre File d’attente de rendu. La taille d’image dans la composition doit être régie par la taille d’image sélectionnée sur le support de lecture. En tout état de cause, vous pouvez utiliser n’importe quel métrage dans une composition, à condition qu’il puisse être importé. Reportez-vous aux sections « Conﬁguration de la cadence d’un métrage avant la sortie ﬁnale », page 48, « Paramètres de base d’une composition », page 65 et « Modiﬁcations des paramètres du module de sortie », page 319.

Si vous envisagez de combiner un métrage source avec des formats de pixels différents, vous devez indiquer le format approprié pour chaque métrage dans la boîte de dialogue Interpréter un métrage. Reportez-vous à la section « Métrages D1, DV et formats de pixels », page 53.

Les suggestions ci-après vous permettront de sélectionner les paramètres de composition appropriés. Toutefois, il est préférable de faire un essai en afﬁchant une composition avec un matériel semblable à celui qu’utilisent les personnes pour visualiser votre travail.

Film Si vous souhaitez obtenir un rendu sur ﬁlm, vous devez tenir compte du format de la

taille d’image dans la composition et de la cadence images/seconde du métrage source. Lorsque le métrage résulte d’un transfert ﬁlm/vidéo via la méthode de conversion 3:2, vous devez supprimer cette conversion avant d’ajouter des effets. Reportez-vous à la section « Suppression d’une conversion 3:2 dans une vidéo issue de la conversion d’un ﬁlm », page 52.

CD-ROM Si vous créez une séquence que vous souhaitez lire sur un CD-ROM, vous devrez

probablement sélectionner des paramètres d’importation et de composition en tenant compte des équipements variés employés par les utilisateurs (ces équipements sont parfois dotés de lecteurs anciens à une ou à double vitesse).

Pour que la sortie ﬁnalisée soit compatible avec des lecteurs de CD-ROM anciens, réduisez le taux de transfert en sélectionnant des paramètres de métrage :

•

Dans la boîte de dialogue Paramètres de composition, réduisez autant que possible la cadence images/seconde en faisant en sorte que l’animation ne soit pas trop saccadée. Commencez par une cadence de 15 images par seconde (ips).

Lorsque vous effectuez le rendu de la composition ﬁnalisée, sélectionnez un type de

•

ﬁchier et une compression/décompression ( module de compression ) appropriés. Par exemple : si vous utilisez un CD-ROM compatible avec plusieurs plates-formes, vous pouvez sélectionner un module de compression QuickTime ou un module conçu pour des taux de transfert très faibles (Indeo, Cinepak ou Sorenson Video). Quel que soit le module de compression que vous sélectionnez, il doit être installé sur le système de l’utilisateur qui visualise vos projets. Vous devez également tenir compte de la cadence images/seconde employée par le module de compression que vous sélectionnez. Pour

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de plus amples informations sur les compresseurs QuickTime et sur les cadences images clés/seconde, consultez le site Web d’Adobe.

Bande vidéo Si vous souhaitez employer une bande vidéo, conﬁgurez la composition en

respectant un format vidéo déterminé (par exemple, NTSC ou PAL). Les couleurs TV, la taille d’image et les taux de compression sont également des facteurs importants. Les instructions ci-après permettent de conﬁgurer une composition destinée à être utilisée sur une bande vidéo :

•

Dans la boîte de dialogue Paramètres de composition, sélectionnez une taille d’image qui soit en adéquation avec celle du format vidéo cible.

•

Vous ne devez utiliser des couleurs TV que lorsque vous ajoutez ou que vous modiﬁez la couleur dans un projet.

Si vous comptez utiliser un module de compression MJPEG, n’oubliez pas que les tailles

•

d’image et les résolutions que vous pouvez employer pour obtenir un rendu sont régies par la carte MJPEG que vous avez installée. Reportez-vous aux caractéristiques techniques de la carte MJPEG.

Images GIF animées Lorsque vous effectuez le rendu d’une image GIF animée, les

couleurs sont interpolées avec une palette 8 bits. Avant d’effectuer le rendu d’un projet ﬁnalisé, faites un essai avec une composition et ajustez les couleurs si vous n’obtenez pas un résultat satisfaisant. Si l’un des métrages source que vous utilisez fait intervenir une couche alpha, vous devez savoir précisément quelles seront les incidences sur le projet ﬁnalisé avant d’effectuer le rendu.

Lecture en continu d’une vidéo sur le Web La lecture vidéo en continu s’apparente à

un signal de télévision classique. La vidéo est transmise au moniteur image par image et non via le téléchargement d’un gros ﬁchier sur le disque dur. Le ﬂot vidéo sur le Web est limité par la bande passante (56 Ko ou moins) autorisée par la plupart des modems actuellement commercialisés (inférieure à celle qui permet la lecture sur les CD-ROM). Employez les mêmes méthodes que celles qui sont recommandées pour la lecture sur CDROM, mais adaptez-les pour réduire la taille des ﬁchiers et le taux de transfert. Vous pouvez directement exporter la lecture en continu QuickTime depuis After Effects. Reportez-vous à la section « Exportation de métrages à l’aide des composants QuickTime », page 325.

Téléchargement d’une vidéo depuis le Web Si vous souhaitez que le résultat ﬁnal

puisse être téléchargé depuis le Web, la taille du ﬁchier est un facteur important qui inﬂue directement sur la durée du téléchargement. QuickTime et Microsoft Vidéo pour Windows sont des formats fréquemment utilisés pour effectuer le rendu d’un projet destiné à être téléchargé. Lorsque vous effectuez le rendu d’une séquence QuickTime, After Effects crée automatiquement une séquence que vous pouvez lire sous Windows et Mac OS sans qu’il soit nécessaire de la modiﬁer.

Lecture sur un intranet Un intranet est un réseau interne ou privé qui exploite les proto-

coles réseau de l’Internet. En général, les intranets utilisent des moyens de communication plus sophistiqués que les lignes de téléphone standard. Ils sont donc plus rapides que l’Internet. Le taux de transfert des données lors d’une lecture peut atteindre 100 Ko par seconde (voire plus), selon la vitesse de l’intranet.

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Fichiers Flash (.swf) Lorsque vous exportez des compositions sous la forme de

séquences Flash (.swf), After Effects conserve les vecteurs lorsque c’est possible. Certains éléments ne peuvent pas être représentés sous la forme de vecteurs dans le ﬁchier Flash. Reportez-vous à la section « Exportation en format Macromedia Flash (SWF) », page 322.

Remarques relatives aux projets exploités sur des plates-formes différentes

Les ﬁchiers de projet After Effects sont compatibles avec les plates-formes Mac OS et Windows. Vous pouvez effectuer plusieurs opérations pour simpliﬁer les transferts des projets d’une plate-forme à l’autre.

Hiérarchie des projets Lorsque vous transférez un projet sur un autre ordinateur et que

vous l’ouvrez, After Effects recherche les ﬁchiers de métrage. Pour ce faire, il emploie trois méthodes : une recherche dans le dossier qui contient le ﬁchier de projet, une recherche avec le chemin d’accès au ﬁchier ou l’emplacement du dossier initial et une recherche sous la racine pour trouver le répertoire qui contient le projet.

Si vous créez des projets compatibles d’une plate-forme à l’autre, il est préférable que les chemins d’accès complets soient identiques sous Mac OS et sous Windows. Si le métrage et le projet ne ﬁgurent pas sur le même volume, n’oubliez pas de déﬁnir le volume approprié avant d’ouvrir le projet. Vériﬁez également que les noms de volume réseau sont identiques sur les deux systèmes.

Pour simpliﬁer les opérations, il est préférable d’enregistrer le métrage et le ﬁchier de projet dans le même dossier. Vous pouvez également enregistrer le métrage dans un sousdossier du dossier dans lequel se trouve le projet. Voici un exemple d’arborescence :

c:\nouveauprojet\ﬁchier_projet.aep c:\ nouveauprojet \source\métrage1.psd c:\ nouveauprojet \source\ métrage2.avi

Vous pouvez copier la totalité du dossier nouveau projet d’une plate-forme à l’autre. Dans ce cas, After Effects peut identiﬁer correctement tous les métrages.

Conventions pour nommer les ﬁchiers Chaque fois que vous le pouvez, nommez les

métrages et les ﬁchiers de projet en employant des extensions compatibles sous Windows. Par exemple, .mov pour les séquences QuickTime et .aep pour les projets After Effects. Si vous comptez utiliser des ﬁchiers sur le Web, vériﬁez que les noms sont conformes aux conventions en matière d’extensions et de chemins d’accès.

Types de ﬁchiers Mac OS Sur des systèmes Mac OS, les ﬁchiers de métrage doivent

correspondre aux types de ﬁchiers Mac OS appropriés. Lorsque vous utilisez des services Macintosh avec Windows NT Server ou Windows 2000 Server, vous pouvez conﬁgurer des correspondances extension/type de ﬁchier (consultez la documentation du serveur). Lorsqu’un système Mac OS ne reconnaît pas les ﬁchiers de métrage, sélectionnez tout sous Afﬁchage dans la boîte de dialogue d’importation pour que le système ne tienne pas compte des types de ﬁchiers Mac OS. Pour ouvrir un projet Windows sur un système Mac OS, le ﬁchier doit être doté de l’extension .aep appropriée.

Pour consulter la liste des extensions courantes et des types de ﬁchiers correspondants, connectez-vous au site Web d’Adobe.

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Ressources Vériﬁez que toutes les ressources nécessaires ﬁgurent sur les deux systèmes.

Il peut notamment s’agir des polices, des effets et des modules de compression.

Notions de base en matière de durée

Dans After Effects, la notion de temps est un facteur primordial. Vous pouvez afﬁcher, déﬁnir et gérer le temps de plusieurs manières. Quelle que soit la méthode employée, vous devez connaître plusieurs notions en matière de durée lorsque vous créez un projet.

Afﬁchage de la durée

La méthode permettant d’afﬁcher et de déﬁnir la durée dans After Effects dépend du type d’afﬁchage ou de l’unité de mesure que vous employez. Par défaut, After Effects afﬁche la durée avec le code temporel SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) : heures, minutes, secondes et images. Vous pouvez employer un autre type d’afﬁchage (par exemple, des images de ﬁlm ou des pieds/images de 16 ou de 35 mm). Reportez-vous à la section « Options d’afﬁchage de la durée », page 10.

Les stations de montage vidéo utilisent un code temporel SMPTE qui est souvent agrégé (encodé) sur une bande vidéo à titre de référence. Si vous créez une vidéo que vous comptez synchroniser avec une vidéo qui utilise le code temporel SMPTE, utilisez le type d’afﬁchage par défaut.

Images par seconde

Chaque composition que vous créez peut avoir un taux d’images par seconde distinct. Le taux d’images par seconde est le nombre d’images produites chaque seconde par le rendu d’une composition lors de la lecture. Ce taux dépend généralement du type de sortie. Par exemple, le taux lors de la lecture d’une vidéo sera de 29,97 images par seconde (ips) sur un téléviseur NTSC et de 25 ips sur un téléviseur PAL.

Lorsque vous modiﬁez la durée, il n’y a pas de discontinuité dans le montage de la composition. Le rendu de chaque image est effectué sous la forme d’un découpage en dehors du montage, conformément au taux d’images par seconde que vous déﬁnissez. Etant donné qu’il n’y a pas de discontinuité dans la durée, il est possible de modiﬁer à tout moment le taux d’images par seconde d’une composition. Vous pouvez également ne pas en tenir compte lorsque vous effectuez le rendu de la séquence ﬁnale. Reportez-vous à la section « Déﬁnition de la cadence », page 67.

Code temporel NTSC (29,97) compensé

Lorsque vous utilisez une composition dont le taux d’images par seconde est de 29,97 ips, After Effects utilise par défaut un code temporel compensé de 30 ips SMPTE et effectue des ajustements en employant la méthode SMPTE standard pour renuméroter les deux premiers numéros dans chaque minute (exception faite de la dixième minute). Par exemple : l’image après 59:29 est désignée par 1:00:02 au lieu de 1:00:00. Le code temporel non compensé peut être utilisé. Dans les deux cas, les images sont prises en compte. Elles sont simplement numérotées différemment.

After Effects afﬁche un code temporel compensé en insérant un point-virgule entre les chiffres. S’il s’agit d’un code temporel non compensé, il afﬁche un deux-points entre chaque chiffre. Dans la boîte de dialogue Paramètres du projet, vous pouvez sélectionner le mode d’afﬁchage du code temporel des compositions et des métrages (29,97 ips). Reportez-vous à la section « Options d’afﬁchage de la durée », page 10.

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Durée

Dans un projet, chaque métrage, chaque calque et chaque composition a une durée distincte. La durée régit le début et la ﬁn des montages dans les fenêtres de métrage, de gestion des calques et de montage. Lorsque vous effectuez des modiﬁcations dans plusieurs fenêtres, il est important de savoir à quoi correspond la durée afﬁchée. Reportezvous aux sections « Déplacement ou raccordement », page 93 et « Positionnement d’un calque dans le temps », page 86.

Images et trames

Dans une source vidéo entrelacée, chaque image se compose de trames . Il convient de faire la distinction entre les trames et les images. En matière de vidéo, chaque image comprend deux trames entrelacées. Si vous souhaitez utiliser une vidéo entrelacée comme métrage source, vous voudrez probablement qu’After Effects sépare les trames entrelacées. La séparation des trames permet d’obtenir une qualité d’image optimale lorsque vous insérez des animations et des effets dans une vidéo qui, à l’origine, était entrelacée. Si vous créez une séquence sur une bande vidéo, vous pouvez effectuer le rendu d’une composition avec les trames grâce à un procédé appelé rendu de trame . Reportez-vous à « Métrage entrelacé et non entrelacé », page 47et à la section « Rendu de trame », page 51.

Options d’afﬁchage de la durée

After Effects permet d’employer plusieurs méthodes pour mesurer et afﬁcher la durée. La méthode que vous choisissez est valable pour l’afﬁchage de la durée dans le projet sélectionné et dans tous les projets ultérieurs. Si vous changez de méthode, il n’y a pas d’incidences sur le taux d’images par seconde du métrage ni sur la composition (seule la numérotation des images change). Il existe trois options d’afﬁchage :

•

Code temporel : le comptage des images est effectué en images par seconde (heures, secondes, images).

•

Images : le comptage des images du métrage est effectué indépendamment de la durée.

•

Pieds et images : on utilise le pied comme unité de mesure pour un ﬁlm de 16 ou de 35 mm et les fractions de pieds dans les images ; un ﬁlm de 35 mm correspond à 16 images par pied (40 images par pied pour un ﬁlm de 16 mm).

ABC

Code temporel B. Images C. Pieds et images

Lorsqu’on utilise un métrage numérisé provenant d’une vidéo NTSC, on emploie habituellement un code temporel compensé de 30 ips. Cela permet de compter les images créées via NTSC à l’aide d’un code temporel compensé standard pour obtenir une compatibilité maximale entre les périphériques. Si vous utilisez un code temporel avec des images (ou pieds et images), vous pouvez également modiﬁer le numéro de la première image pour qu’il soit compatible avec la méthode de comptage employée sur un autre système de retouche.

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Pour modiﬁer l’afﬁchage de la durée :

1 Ouvrez le projet et sélectionnez Fichier > Paramètres du projet.

Sélectionnez un paramètre : Si vous souhaitez utiliser un code temporel, cliquez sur Base du code temporel et sélec-

•

tionnez un taux d’images par seconde dans le menu contextuel Code temporel.

•

Si vous souhaitez utiliser un code temporel compensé avec un métrage et des compositions dont le taux d’images par seconde est de 29,97 ips, cliquez sur Base du code temporel, puis sélectionnez 30 ips dans le menu contextuel Base du code temporel et Image compensée dans le menu NTSC.

Si vous souhaitez utiliser un code temporel non compensé avec un métrage et des

•

compositions dont le taux d’images par seconde est de 29,97 ips, cliquez sur Base du code temporel, puis sélectionnez 30 ips dans le menu contextuel Base du code temporel et Image non compensée dans le menu NTSC.

•

Pour sélectionner un style d’afﬁchage avec des images, cliquez sur Images.

•

Pour sélectionner un style d’afﬁchage avec des pieds et des images, cliquez sur Pieds + images et sélectionnez un type de ﬁlm dans le menu contextuel Pieds + images.

Le cas échéant, tapez une valeur dans le champ Commencer à numéroter les images à. Cette valeur ne s’applique que lorsque vous avez préalablement sélectionné l’option Images ou Pieds + images.

Cliquez sur OK.

Pour passer instantanément d’une option à l’autre (Code temporel, Images et

Pieds + images), cliquez sur l’afﬁchage du code temporel tout en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Cmde (Mac OS) dans la partie inférieure de la fenêtre de composition ou dans la partie supérieure de la fenêtre de montage.

Conﬁguration d’un projet

Après avoir créé un projet, vous devez importer le métrage. Vous avez la possibilité de déﬁnir les paramètres du projet ou de sélectionner des paramètres au niveau de l’application.

Création d’un projet

Par défaut, After Effects ouvre une fenêtre de projet lorsque vous lancez l’application. Lorsque vous savez quel média utiliser pour effectuer le rendu du projet ﬁnalisé, vous pouvez créer un projet en important les métrages dans une nouvelle fenêtre de projet. Vous pouvez également ouvrir à tout moment une fenêtre de projet via le menu Fichier. Reportez-vous à la section « Utilisation de la fenêtre de projet », page 17.

Pour créer un nouveau projet après avoir fermé le projet en cours, procédez comme suit :

Sélectionnez Fichier > Créer > Nouveau projet.

Importation des métrages

Lorsque vous importez un métrage, After Effects ne crée qu’une référence au ﬁchier (sans copier ou déplacer le ﬁchier proprement dit). Ces références aux ﬁchiers source s’afﬁchent dans la fenêtre de projet.

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Pour importer des métrages dans un projet After Effects :

1 Sélectionnez Fichier > Importer > Fichier ou Fichiers multiples.

Recherchez et sélectionnez les ﬁchiers de métrage, puis cliquez sur Ouvrir.

Pour de plus amples informations, reportez-vous à la section « Importation des ﬁchiers dans un projet », page 31.

Ouverture et fermeture d’un projet

Vous ne pouvez pas ouvrir plusieurs projets en même temps. Lorsque vous essayez d’ouvrir un deuxième projet, After Effects vous demande d’enregistrer les modiﬁcations que vous avez effectuées et ferme le premier projet. Lorsque vous fermez la fenêtre de projet, vous fermez également toutes les fenêtres connexes. En revanche, les palettes restent actives.

Pour ouvrir un projet :

Sélectionnez Fichier > Ouvrir le projet, recherchez le projet et cliquez sur Ouvrir.

Pour fermer un projet :

Cliquez sur la barre de titre de la fenêtre de projet pour l’activer, puis sélectionnez Fichier > Fermer.

Enregistrement d’un projet

Lorsque vous créez un projet, n’oubliez pas de l’enregistrer régulièrement.

Pour enregistrer un projet :

Sélectionnez Fichier > Enregistrer.

Pour enregistrer un projet en changeant de nom ou de répertoire :

Sélectionnez Fichier > Enregistrer sous. Indiquez le nom du ﬁchier et l’emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.

Le projet ouvert est associé au nouveau nom et enregistré dans le nouveau répertoire. Le ﬁchier d’origine reste tel quel.

Pour enregistrer une copie d’un projet en changeant de nom ou de répertoire :

Sélectionnez Fichier > Enregistrer une copie sous. Indiquez le nom du ﬁchier et l’emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.

Le projet sélectionné conserve son nom d’origine et reste stocké au même endroit. Le système crée une copie sans l’ouvrir.

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Rectiﬁcations

Si vous changez d’avis ou si vous faites une erreur, vous pouvez revenir en arrière. Vous pouvez uniquement annuler les opérations qui modiﬁent le projet. Par exemple, vous pouvez annuler une modiﬁcation. En revanche, vous ne pouvez pas annuler l’opération qui consiste à faire déﬁler une fenêtre. Indiquez le nombre d’opérations qui peuvent être annulées. Par défaut, vous pouvez en annuler 20. La mémoire est davantage sollicitée si vous augmentez ce chiffre, mais cela n’a pas nécessairement des incidences sur les performances.

Remarque : l’effet Peinture de vecteurs (version Production uniquement) ne vous permet

pas d’annuler plus d’une opération, quel que soit le chiffre que vous déﬁnissez.

Vous pouvez également annuler des modiﬁcations en récupérant la dernière version du projet. Notez bien que dans ce cas, vous perdez toutes les modiﬁcations et tous les métrages importés depuis la dernière sauvegarde. Vous ne pouvez pas annuler cette opération.

Pour annuler la dernière modiﬁcation :

Sélectionnez Edition > Annuler. Vous pouvez successivement annuler 99 modiﬁcations (les plus récentes) du programme dans n’importe quelle fenêtre d’After Effects, selon le nombre de niveaux d’annulation que vous avez déﬁni à l’aide du menu Préférences.

Pour déﬁnir le nombre de niveaux d’annulation :

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Général.

Indiquez le nombre de niveaux d’annulation et cliquez sur OK.

Pour rétablir la version précédemment enregistrée :

Sélectionnez Fichier > Version précédente.

Sélection du codage des couleurs 16 bpc (version Production uniquement)

Vous pouvez utiliser After Effects en mode 16 bits par couche pour disposer d’une gamme de couleurs plus étendue. Lorsque vous manipulez des images dotées d’une haute résolution qui font intervenir une gamme de couleurs peu variée (par exemple, lorsque vous créez des gradations subtiles pour générer les effets d’un ﬁlm ou une sortie HDTV), les transitions entre les couleurs sont moins contrastées et les détails sont mieux préservés.

Pour chaque projet, vous pouvez choisir de travailler en mode couleur 8 bits par couche ou 16 bits par couche. Importez directement des images 16 bits (notamment les images Photoshop) et les métrages composites ou avec couleurs correctes en mode 16 bits. Dans la plupart des cas, vous pouvez tirer parti des couleurs 16 bits dans After Effects, notamment lorsque vous ajustez des calques, lorsque vous fusionnez des images, lorsque vous créez des effets 3D et lorsque vous importez des ﬁchiers Cineon. La palette Info afﬁche les valeurs exactes des couleurs 16 bits.

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De nombreux effets sont compatibles avec la résolution 16 bits par couche. Si un effet ne peut être traité qu’avec 8 bits et que vous avez sélectionné le mode 16 bits lors de la création du projet, After Effects vous avertit en afﬁchant une icône ( ) à côté du nom de l’effet dans la palette Effets. Un effet 8 bits dans un projet 16 bits se traduit par la perte d’un certain nombre de détails au niveau du calque de l’effet.

Lorsque vous effectuez un rendu sur le périphérique de sortie avec des codages exprimés en trillions de couleurs, sélectionnez une profondeur de 16 bits pour optimiser la précision des couleurs dans le ﬁchier de sortie. Pour optimiser les performances, faites un essai avec une composition en mode couleur 8 bits, puis faites les modiﬁcations nécessaires et créez des ﬁchiers de sortie 16 bits.

Pour déﬁnir le codage des couleurs :

1 Ouvrez le projet et sélectionnez Fichier > Paramètres du projet.

Dans le champ Profondeur, sélectionnez 8 bits ou 16 bits par couche et cliquez sur OK.

Tout en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS), cliquez sur

l’indicateur du codage des couleurs dans la partie inférieure de la fenêtre de projet pour passer de 8 bits à 16 bits par couche.

Sélection des préférences

Lorsque vous lancez After Effects pour la première fois, vous utilisez les paramètres par défaut. Vous avez la possibilité de modiﬁer certains de ces paramètres pour pouvoir les utiliser chaque fois que vous lancez After Effects. Lorsque vous modiﬁez des paramètres, vous pouvez facilement et à tout moment rétablir les paramètres par défaut. Les paramètres par défaut d’After Effects sont stockés dans un ﬁchier unique.

After Effects enregistre l’emplacement et le type de chaque fenêtre active en même temps que le projet. Les positions de la palette sont enregistrées dans le ﬁchier de préférences After Effects (il s’applique à tous les projets). Vous pouvez également enregistrer les zones de travail personnalisées ; reportez-vous à la section « Personnalisation de l’espace de travail », page 15.

Pour ouvrir une boîte de dialogue de préférences :

1 Dans le sous-menu Edition > Préférences, sélectionnez l’option appropriée.

Pour activer une autre boîte de dialogue, effectuez l’une des opérations suivantes : Sélectionnez une option dans le menu situé dans la partie supérieure de la boîte de

•

dialogue. Cliquez sur Suivant pour afﬁcher la boîte de dialogue suivante dans la liste ; cliquez sur

•

Précédent pour afﬁcher la boîte de dialogue précédente.

Pour de plus amples informations sur une option déterminée, consultez l’index.

Pour rétablir toutes les préférences par défaut : 1 Vériﬁez que l’application After Effects est inactive. Si elle est active, sélectionnez Fichier

> Quitter.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

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• (Windows) Recherchez le ﬁchier “Adobe After Effects 5 Prefs” (utilisez les guillemets

pour réduire le champ de la recherche) et supprimez-le ou transférez-le dans un autre dossier.

• (Mac OS) Utilisez le Finder pour rechercher le ﬁchier Adobe After Effects 5 Prefs dans le

dossier Préférences situé dans le dossier Système et supprimez-le ou transférez-le dans un autre dossier.

Lorsque vous relancez After Effects, l’application génère un nouveau ﬁchier de préférences.

Personnalisation de l’espace de travail

Selon le type de travail que vous effectuez, vous pouvez redimensionner et modiﬁer l’agencement des palettes et des fenêtres. La disposition des fenêtres est appelée espace de travail. Vous pouvez enregistrer des espaces de travail personnalisés.

Pour rétablir la disposition par défaut d’une palette et d’une fenêtre :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Lancez After Effects tout en appuyant sur la touche Maj

• Sélectionnez Fenêtre > Espace de travail > Valeurs par défaut.

• Sélectionnez Fenêtre > Réinitialiser l’emplacement des palettes.

Pour enregistrer l’espace de travail : 1 Disposez les palettes et les fenêtres comme vous le souhaitez (taille et emplacement). 2 Sélectionnez Fenêtre > Espace de travail > Enregistrer l’espace de travail. 3 Tapez le nom de l’espace de travail et cliquez sur OK. Le nouvel espace de travail

s’afﬁche dans le menu Espace de travail.

Pour sélectionner ou supprimer un espace de travail personnalisé : 1 Pour sélectionner un espace de travail, choisissez Fenêtre > Espace de travail et sélec-

tionnez le nom correspondant. 2 Pour supprimer un espace de travail, sélectionnez Fenêtre > Espace de travail >

Supprimer l’espace de travail, sélectionnez le nom approprié et cliquez sur OK.

Utilisation des menus contextuels

Indépendamment des menus afﬁchés dans la partie supérieure de l’écran, les menus contextuels permettent d’afﬁcher des options qui régissent l’outil ou l’élément sélectionné.

Pour afﬁcher les menus contextuels : 1 Placez le pointeur de la souris sur le métrage ou sur un libellé dans une palette (ou dans

une fenêtre) ; par exemple, sur un bouton dans la palette Navigation. 2 Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou appuyez sur Ctrl tout en

appuyant sur le bouton de la souris (Mac OS).

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Utilisation des fenêtres

Dans After Effects, de nombreuses fenêtres sont, par défaut, disposées par groupes. Selon les types de fenêtres que vous utilisez, vous pouvez les personnaliser et les afﬁcher de plusieurs manières :

Fenêtre de composition Le titre de la fenêtre de composition s’afﬁche sous la forme d’un onglet sous la barre de titre de la fenêtre du groupe. Par défaut, les fenêtres de composition sont regroupées dans une fenêtre. Vous pouvez combiner des fenêtres de composition avec des fenêtres de gestion de calques et des fenêtres de métrage.

Fenêtres de gestion de calques et de métrage Comme pour les fenêtres de composition, le titre d’une fenêtre de gestion de calques ou de métrage s’afﬁche sous la forme d’un onglet sous la barre de titre de la fenêtre du groupe. Par défaut, les fenêtres de gestion de calques et de métrage sont regroupées dans une fenêtre. Vous pouvez également les combiner avec les fenêtres de composition, ainsi qu’avec les autres fenêtres de gestion de calques et de métrage.

Fenêtre de montage Chaque nom de composition s’afﬁche sous la forme d’un onglet dans la fenêtre de montage. Vous ne pouvez combiner des fenêtres de montage qu’avec d’autres fenêtres de montage.

Fenêtre Effets Par défaut, les effets que vous associez aux calques sont regroupés dans une fenêtre de gestion des effets. Vous ne pouvez combiner des fenêtres de gestion d’effets qu’avec d’autres fenêtres du même type.

Fenêtre de projet Vous ne pouvez pas regrouper des fenêtres de projet dans d’autres fenêtres.

Réorganisation des fenêtres

Les méthodes suivantes permettent de réorganiser les fenêtres :

• Pour dissocier des fenêtres (par défaut, elles sont groupées), sélectionnez Edition >

Préférences > Général, désélectionnez Fenêtre à onglets et cliquez sur OK.

• Pour redisposer ou isoler une fenêtre du groupe, faites glisser l’onglet correspondant.

• Pour déplacer une fenêtre vers une autre fenêtre de groupe, faites glisser l’onglet corre-

spondant.

• Pour grouper par défaut des fenêtres de gestion de calques ou des fenêtres de

montage avec des fenêtres de composition, ouvrez une fenêtre de gestion de calques ou de métrage et sélectionnez Fenêtre > Grouper onglet et comp.

• Pour afﬁcher le menu d’une fenêtre, cliquez sur le triangle situé dans le coin supérieur

droit de la palette ou de la fenêtre (les fenêtres et les palettes ne sont pas toutes dotées de ce menu).

• Pour redimensionner une fenêtre, faites glisser l’un des côtés (Windows) ou le coin

inférieur droit (Mac OS).

• Lorsqu’une fenêtre comprend trop de fenêtres groupées et qu’After Effects ne peut pas

toutes les afﬁcher en même temps, faites glisser la barre de déﬁlement située au-dessus des onglets.

• Pour ouvrir une fenêtre de montage depuis une fenêtre de composition (et

inversement), sélectionnez l’onglet correspondant à la fenêtre et cliquez sur le bouton de groupe de composition situé au-dessus de la barre de déﬁlement verticale.

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• Pour afﬁcher une fenêtre qui est masquée par d’autres fenêtres, sélectionnez-la dans le

menu Fenêtre.

• Si la fenêtre de composition et la fenêtre de montage sont fermées, cliquez deux fois

sur l’icône correspondant à la composition dans la fenêtre de projet pour les rouvrir.

• Lorsque vous fermez une fenêtre ﬁgurant dans un groupe, vous pouvez fermer en

même temps les fenêtres connexes (par exemple, la fenêtre de montage et la fenêtre de composition dans la même composition). Pour activer cette option, sélectionnez Fenêtre > Position initiale. Pour fermer des fenêtres distinctes sans fermer les fenêtres connexes, désactivez cette option.

Utilisation de la fenêtre de projet

La fenêtre de projet est une zone permettant de stocker des compositions et des références aux métrages. Elle permet notamment d’importer, d’identiﬁer, de remplacer, de supprimer et d’interpréter des métrages, ainsi que des compositions. Vous pouvez classer les métrages et les compositions dans la fenêtre de projet à l’aide des dossiers. Les dossiers que vous créez dans la fenêtre de projet ne ﬁgurent que dans cette fenêtre. Vous pouvez développer l’arborescence d’un dossier pour afﬁcher son contenu. Vous pouvez également insérer des dossiers dans d’autres dossiers.

Pour supprimer un métrage dans un projet :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Sélectionnez le métrage et cliquez sur Supprimer.

• Pour supprimer tous les métrages inutiles, sélectionnez Fichier > Supprimer le métrage

inutilisé.

• Pour supprimer toutes les compositions et tous les métrages que vous n’utilisez pas

dans la composition sélectionnée, cliquez sur Fichier > Réduire le projet.

• Pour supprimer tous les doublons (métrages), sélectionnez Fichier > Consolider tout le

métrage.

Pour classer les métrages dans des dossiers :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour créer un dossier dans la fenêtre de projet, sélectionnez Fichier > Créer > Nouveau

dossier ou cliquez sur l’icône de création ( ) dans la partie inférieure de la fenêtre.

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• Pour insérer un ﬁchier ou un dossier dans le dossier d’un projet, faites-le glisser depuis

la liste.

• Pour déplacer un ﬁchier ou un dossier vers la partie supérieure de la fenêtre de projet,

faites-le glisser vers la zone d’informations grisée.

• Pour afﬁcher ou masquer le contenu d’un dossier, cliquez sur le triangle situé à gauche

de l’icône correspondante.

Pour personnaliser la fenêtre de projet :

• Pour redimensionner un panneau, faites glisser la barre située à droite de l’en-tête.

Faites-la glisser vers la gauche si vous souhaitez réduire la taille du panneau ou vers la droite si vous souhaitez l’augmenter.

• Pour masquer un panneau, cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou

cliquez tout en appuyant sur Ctrl (Mac OS) sur l’en-tête correspondant, puis sélectionnez Masquer.

• Pour afﬁcher un panneau, cliquez avec le bouton droit (Windows) ou cliquez tout en

appuyant sur Ctrl (Mac OS) sur un en-tête, puis sélectionnez Panneaux > en-tête du panneau.

• Pour afﬁcher ou masquer un panneau, sélectionnez Panneaux > en-tête du panneau

dans le menu de la fenêtre de projet.

• Pour désactiver les vignettes, sélectionnez Edition > Préférences > Afﬁchage, choisissez

Désactiver les vignettes dans la fenêtre du projet et cliquez sur OK.

Pour créer une composition dans la fenêtre de projet :

Cliquez sur l’icône dans la partie inférieure de la fenêtre.

Pour créer une composition qui reprenne automatiquement les dimensions, la durée

et le taux d’images par seconde d’un métrage, faites glisser les éléments sélectionnés sur l’icône de création située dans la partie inférieure de la fenêtre.

Pour gérer les métrages dans la fenêtre du projet :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Si vous souhaitez afﬁcher des informations sur un métrage (ou une composition), sélec-

tionnez-le. Ces informations s’afﬁchent à côté de la vignette dans la partie supérieure de la fenêtre du projet

• Pour trier les métrages dans une colonne, cliquez sur le nom de la colonne. Par exemple,

cliquez sur Type si vous souhaitez trier les métrages par types.

• Pour renommer une composition ou un dossier, sélectionnez le nom correspondant,

appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS), tapez le nouveau nom et appuyez à nouveau sur Entrée ou sur Retour.

• Pour rechercher des métrages dans la fenêtre de projet, sélectionnez Fichier >

Rechercher, tapez le nom du métrage et cliquez sur OK. Cliquez sur Rechercher le métrage manquant pour rechercher tous les métrages associés à un ﬁchier que vous avez déplacé, supprimé ou renommé.

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Options dans les fenêtres de composition, de gestion des calques et de métrage

Les fenêtres de composition, de gestion des calques et de métrage permettent d’afﬁcher un aperçu et de modiﬁer certains éléments dans un projet. Ces fenêtres ont en commun un ensemble d’options que vous pouvez utiliser pour afﬁcher des zones (les parties visibles sur un écran de télévision), afﬁcher des couches RVB et alpha, et modiﬁer les paramètres d’agrandissement. Ces options ont la même fonction dans les trois fenêtres.

Options d’afﬁchage After Effects dans la fenêtre de métrage

Par défaut, la fenêtre de métrage comprend des options d’afﬁchage vidéo, au lieu des options d’afﬁchage qui ﬁgurent dans les fenêtres de composition et de gestion de calques. Les options QuickTime et Vidéo pour Windows sont des outils rapides et conviviaux qui permettent de lire un métrage vidéo et des effets audio (lorsqu’ils ﬁgurent dans le métrage). Toutefois, vous devez ouvrir le métrage dans une fenêtre de métrage After Effects standard si vous souhaitez utiliser les options d’aperçu décrites dans cette section.

Remarque : lorsque vous utilisez un métrage sans QuickTime et sans Vidéo pour Windows, vous devez vous servir d’une fenêtre de métrage After Effects standard.

Pour afﬁcher un métrage dans la fenêtre de métrage :

Cliquez deux fois sur le métrage dans la fenêtre du projet.

Pour afﬁcher des séquences .mov ou .avi dans une fenêtre de métrage After Effects standard :

Tout en appuyant sur Alt (Windows) ou sur Option (Mac OS), cliquez deux fois sur un métrage dans la fenêtre du projet. Les fenêtres de métrage After Effects sont dotées d’options d’édition que vous ne pouvez pas utiliser dans une fenêtre Vidéo pour Windows ou QuickTime.

Modiﬁcation des paramètres d’agrandissement dans les fenêtres

L’échelle d’agrandissement sélectionnée s’afﬁche dans le coin inférieur gauche des fenêtres de composition, de gestion des calques et de métrage. Lorsque vous modiﬁez l’échelle d’agrandissement, vous modiﬁez l’aspect des pixels afﬁchés dans la fenêtre (la résolution de la composition ne varie pas).

Pour faire un zoom avant ou un zoom arrière :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Si vous utilisez l’outil Zoom, cliquez dans la fenêtre que vous souhaitez agrandir.

• Si vous utilisez l’outil Zoom, appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)

tout en cliquant dans la fenêtre que vous souhaitez réduire.

• Dans la boîte à outils, cliquez deux fois sur l’outil Zoom pour afﬁcher la taille réelle.

• Sélectionnez une échelle dans le menu situé dans le coin inférieur gauche d’une fenêtre

de métrage, de gestion des calques ou de composition.

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Afﬁchage des zones admissibles et des grilles

Dans les fenêtres de métrage, de gestion des calques ou de composition, vous pouvez afﬁcher des zones délimitées pour les titres et les actions, ainsi que des grilles pour aligner les calques.

Les téléviseurs ont tendance à accroître la taille des images vidéo. Une partie des contours des images est donc tronquée par les bords de l’écran. Ce phénomène est un débor- dement. Les débordements varient selon le type de téléviseur. Vous devez donc préserver les zones importantes dans une image vidéo (par exemple, l’action ou les titres) en les délimitant avec des marges appelées zones admissibles. Lorsque vous disposez des calques dans une composition, procédez comme suit :

• Insérez les éléments de la scène, les graphiques et les intervenants qui vous semblent

importants dans la zone admissible pour l’action.

• Insérez les titres et le texte dans la zone admissible pour le titre.

After Effects vous permet également d’utiliser des grilles pour simpliﬁer la disposition et l’alignement des calques. Indiquez l’espacement des grilles à l’aide de la boîte de dialogue qui permet de conﬁgurer les grilles et les repères.

A. Grille B. Zone admissible pour le titre C. Zone admissible pour l’action C. Débordement

Pour afﬁcher les zones admissibles :

Dans une fenêtre de métrage, de gestion des calques ou de composition, cliquez sur l’icône pour afﬁcher ou masquer les zones admissibles.

Pour afﬁcher une grille standard :

Dans une fenêtre de métrage, de gestion des calques ou de composition active, sélectionnez Afﬁchage > Afﬁcher la grille ou Masquer la grille.

Pour afﬁcher une grille proportionnelle :

Tout en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) cliquez sur l’icône des zones admissibles.

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Pour aligner un calque sur une grille :

Sélectionnez une fenêtre de métrage, de gestion des calques ou de composition et afﬁchez la grille. Sélectionnez Afﬁchage > Aligner sur la grille, puis faites glisser un calque et alignez-le par rapport aux lignes appropriées.

Modiﬁcation des marges d’une zone admissible et de l’espacement d’une grille

Vous pouvez modiﬁer l’espace (pourcentage) occupé par la zone réservée au titre ou à l’action. De même, vous pouvez modiﬁer le nombre de cellules qui composent la grille. Les marges des zones admissibles représentent la portion d’image en pourcentage qui n’est pas comprise dans la zone admissible. Vous pouvez conﬁgurer l’espacement dans les grilles standard ou proportionnelles. Les dimensions d’une grille proportionnelle s’accroissent ou diminuent lorsque la taille de la composition varie. Les dimensions d’une grille standard sont invariables, quelle que soit la taille de la composition.

Pour modiﬁer les marges d’une zone admissible :

Sélectionnez Edition > Préférences > Grilles/repères, déﬁnissez les marges des zones admissibles pour le titre et l’action, puis cliquez sur OK.

Pour modiﬁer l’espacement d’une grille :

Sélectionnez Edition > Préférences > Grilles/repères, tapez une valeur dans le champ Ligne de grille à chaque et dans le champ Sous-divisions, puis cliquez sur OK.

Pour modiﬁer l’espacement d’une grille proportionnelle :

Sélectionnez Edition > Préférences > Grilles/repères, indiquez la valeur horizontale et verticale dans la zone Grille proportionnelle, puis cliquez sur OK.

Utilisation des règles et des repères

Vous pouvez afﬁcher des règles sur les côtés des fenêtres de composition, de gestion des calques et de métrage. Elles permettent d’avoir un repère visuel pour disposer et modiﬁer le métrage. A l’aide du réticule situé dans le coin supérieur gauche des règles, vous pouvez modiﬁer l’origine (point zéro) dans les deux règles. Lorsque vous modiﬁez la valeur du point zéro, vous pouvez facilement faire des calculs à partir d’un point déterminé situé dans l’image. Par défaut, les règles sont masquées.

Vous pouvez créer des lignes de repère pour disposer des objets avec une précision optimale. Vous avez également la possibilité de verrouiller ces lignes pour conserver la même disposition.

Remarque : les règles et les lignes de repère ne s’afﬁchent qu’à titre indicatif dans les fenêtres de composition, de gestion des calques et de métrage. Elles n’apparaissent pas dans le rendu vidéo.

Pour afﬁcher ou masquer les règles :

Sélectionnez Afﬁchage > Afﬁcher les règles ou Masquer les règles.

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Pour déﬁnir le point zéro dans les règles :

Faites glisser le réticule situé à l’intersection des deux règles (dans le coin supérieur gauche) vers la zone occupée par l’image.

Pour créer, redéﬁnir, verrouiller, masquer ou supprimer une ligne de repère :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Insérez le pointeur dans l’une des deux règles et faites-le glisser vers l’endroit où vous

souhaitez créer la ligne de repère.

• Dans la zone occupée par l’image, faites glisser un repère pour redéﬁnir sa position.

• Pour verrouiller ou déverrouiller des repères, sélectionnez Afﬁchage > Verrouiller les

repères.

• Dans la zone occupée par l’image, faites glisser une ligne de repère dans une règle pour

la supprimer.

• Pour afﬁcher ou masquer toutes les lignes de repère, sélectionnez Afﬁchage > Afﬁcher

les repères ou Masquer les repères.

• Pour supprimer toutes les lignes de repère, sélectionnez Afﬁchage > Effacer les repères.

Afﬁchage des couches de couleurs et des couches alpha

Vous pouvez afﬁcher l’aperçu des couches rouge, verte, bleue et alpha d’une image ﬁxe ou d’une séquence dans une fenêtre de métrage, de gestion des calques ou de composition. Lorsque vous afﬁchez une couche de couleur, les zones dotées de cette couleur s’afﬁchent conformément à la valeur de chaque pixel. Par exemple : si vous afﬁchez la couche rouge, les zones comprenant des valeurs rouges élevées s’afﬁchent en blanc.

Pour afﬁcher les valeurs d’une couche de couleur dans la couleur propre à la couche

au lieu du blanc, cliquez sur l’icône de la couche appropriée tout en appuyant sur la touche Maj

Lorsque vous afﬁchez l’aperçu de la couche alpha, After Effects afﬁche des zones transparentes et opaques en noir et blanc pour mieux les distinguer. Les degrés d’opacité sont représentés par des teintes de gris.

Pour afﬁcher une couche de couleur ou une couche alpha : 1 Ouvrez une fenêtre de composition, de gestion de calques ou de métrage pour afﬁcher

(dans l’ordre) une couche correspondant à une composition, à un calque ou à un métrage.

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2 Dans la partie inférieure de la fenêtre, cliquez sur l’icône correspondant à la couche que

vous souhaitez afﬁcher.

BCD

A Couche rouge B. Couche verte C. Couche bleue D. Couche alpha

Instantané d’une fenêtre et visualisation

Lorsque vous souhaitez comparer deux vues dans une fenêtre de composition, de gestion de calques ou de métrage, prenez un instantané de l’une des deux vues et afﬁchez-le temporairement à la place de l’image de la fenêtre. Par exemple, vous pouvez comparer deux images situées à des endroits différents dans une séquence. Vous pouvez instantanément afﬁcher et masquer l’instantané pour voir les différences entre les deux vues. Si votre système est doté d’une carte son, vous entendez un son lorsque vous prenez un instantané.

Tenez compte des conseils suivants si vous souhaitez utiliser des instantanés :

• Les instantanés pris dans un type de fenêtre déterminé peuvent être afﬁchés dans un

autre type de fenêtre. Par exemple, vous pouvez prendre un instantané d’une fenêtre de gestion de calques et l’afﬁcher dans une fenêtre de composition ou de métrage.

• Lorsque vous l’afﬁchez, l’instantané ne se substitue pas au contenu de la fenêtre.

• Si la taille ou le format des pixels de l’instantané varie par rapport à la fenêtre dans

laquelle vous l’afﬁchez, le système le redimensionne.

• Sélectionnez Edition > Purger > Instantané pour libérer l’espace mémoire utilisé par les

instantanés.

• Les instantanés ne s’afﬁchent qu’à titre indicatif et n’apparaissent pas dans les calques,

les compositions ou les rendus vidéo.

Pour prendre un instantané :

Cliquez sur l’icône (prendre un instantané) dans la partie inférieure de la fenêtre ou appuyez sur Maj+F5.

Pour afﬁcher un instantané :

Cliquez sur l’icône (afﬁcher l’instantané) dans la partie inférieure de la fenêtre ou appuyez sur F5.

Pour prendre et afﬁcher plusieurs instantanés :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Tout en appuyant sur la touche Maj, appuyez sur F5, F6, F7 ou F8 pour prendre plusieurs

instantanés.

• Appuyez sur les touches (sans les relâcher) F5, F6, F7 ou F8 pour afﬁcher les instantanés

correspondants.

• Pour purger un instantané, appuyez sur F5, F6, F7 ou F8 tout en appuyant sur Ctrl+Maj

(Windows) ou Cmde+Maj (Mac OS).

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Pour de plus amples informations sur l’utilisation des touches de raccourci, reportez-vous au guide de référence rapide.

Afﬁchage d’une image déterminée

La durée relative à une composition, à un calque ou à un ﬁchier de métrage est représentée visuellement par l’échelle de temps. Sur cette échelle, le curseur de l’instant indique l’image que vous afﬁchez ou que vous modiﬁez. L’image s’afﬁche dans la fenêtre correspondante. Vous pouvez afﬁcher une autre image en tapant le numéro approprié ou en déplaçant le repère avec la souris.

L’échelle de temps s’afﬁche dans la partie inférieure des fenêtres de gestion de calques ou de métrage. Dans une fenêtre de composition, elle s’afﬁche dans la fenêtre de montage correspondante. Notez bien que dans chaque fenêtre, l’échelle de temps représente une durée différente. Dans une fenêtre de gestion de calques ou de métrage, l’échelle de temps représente la durée du contenu de la fenêtre. En revanche, celle qui ﬁgure dans la fenêtre de montage représente la durée de la composition.

Curseur de l’instant dans la fenêtre de montage (gauche) et dans la fenêtre de gestion des calques (droite).

A l’image de la fenêtre de montage, les fenêtres de gestion des calques et de métrage sont dotées de repères qui permettent d’agrandir ou de réduire la section de l’échelle de temps afﬁchée.

Pour afﬁcher une image déterminée à l’aide de la souris :

Dans l’échelle de temps, faites glisser le curseur de l’instant vers un point déterminé.

Pour afﬁcher une image déterminée avec des données numériques : 1 Sélectionnez Afﬁchage > Atteindre l’instant ou cliquez sur l’instant afﬁché dans une

fenêtre de métrage, de gestion de calques, de composition ou de montage.

2 Modiﬁez les paramètres de l’instant et cliquez sur OK.

Pour avancer ou reculer d’une séquence d’images déterminée à l’aide de la boîte de

dialogue Atteindre l’instant, tapez + ou +- devant le chiffre (par exemple, +5 ou +-5. Si vous insérez uniquement le signe - devant le chiffre, After Effects vous renvoie à une durée négative).

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Actualisation différée

Appuyez sur la touche Verr Maj pour empêcher After Effects de mettre à jour les fenêtres de métrage, de gestion des calques ou de composition. Cette fonction est utile lorsqu’il faut beaucoup de temps pour actualiser une fenêtre de gestion de calques ou une fenêtre de composition. Lorsque la touche Verr Maj est activée, toutes les fenêtres actives (métrage, gestion de calques ou composition) afﬁchent la mise à jour que vous avez effectuée avant d’appuyer sur la touche, quelles que soient les modiﬁcations que vous effectuez. Dès que vous effectuez une modiﬁcation qui devrait s’afﬁcher dans une fenêtre déterminée, After Effects insère un contour rouge dans les fenêtres appropriées. Dans ce cas, les fenêtres ne sont pas actualisées. After Effects modiﬁe les paramètres dans les fenêtres (par exemple, les trajectoires, les points d’ancrage et les silhouettes des masques) au fur et à mesure que vous les déplacez. Appuyez à nouveau sur la touche Verr Maj pour réactiver les actualisations et afﬁcher toutes les modiﬁcations que vous avez effectuées pendant que la touche était activée.

Afﬁchage des info-bulles

Vous pouvez activer ou désactiver les info-bulles qui afﬁchent des descriptions lorsque vous immobilisez le pointeur de la souris au-dessus d’un outil ou d’un bouton.

Pour activer ou désactiver les info-bulles : 1 Sélectionnez Edition > Préférences > Général. 2 Sélectionnez Afﬁcher les conseils sur les outils pour activer les info-bulles, puis cliquez

sur OK.

Boîte à outils

Les outils de la boîte à outils permettent de sélectionner, de modiﬁer et d’afﬁcher les calques. Vous pouvez modiﬁer les propriétés des calques, les masques et les trajectoires (graphiquement). Vous pouvez également modiﬁer l’afﬁchage d’une fenêtre de métrage, de gestion des calques ou de composition. Le petit triangle situé à droite d’un outil indique la présence d’outils supplémentaires. Les modes d’emploi permettant d’utiliser ces outils ﬁgurent dans cette publication. Recherchez le nom de l’outil dans l’index.

Pour sélectionner un outil :

Effectuez l’une des opérations suivantes :

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• Si l’outil est afﬁché, cliquez sur l’icône correspondante. Pour afﬁcher une info-bulle,

immobilisez le pointeur de la souris au-dessus d’un outil.

CBDE

O Q

A Sélection B. Plume C. Ajouter un point D. Supprimer un point E. Convertir un point F. Orbite caméra G. Approche caméra XY H. Approche caméra Z I. Main J. Rotation K. Masque rectangulaire L. Masque ovale M. Déplacement arrière N. Zoom O. Mode Axe local P. Mode Axe universel Q. Mode Axe

• Si l’outil n’est pas afﬁché, cliquez sur l’outil approprié et faites-le glisser pour faire

apparaître celui que vous souhaitez utiliser.

Pour sélectionner rapidement un outil, appuyez sur la touche de raccourci correspon-

dante. La liste des touches de raccourcis se trouve dans la carte de référence After Effects.

Palette Info

La palette Info décrit la zone située sous le pointeur de la souris lorsque vous faites glisser un métrage dans une fenêtre de composition, de gestion de calques ou de métrage. Cette palette afﬁche les valeurs des couleurs des pixels (R, V, B), la couche alpha (A) et les coordonnées du point sélectionné. Lorsque vous modiﬁez graphiquement les propriétés d’un calque, la partie inférieure de la palette afﬁche des valeurs exactes qui se rapportent à la couche et non au pointeur. Par exemple : lorsque vous déplacez un calque, la palette Info afﬁche les coordonnées du centre du calque et le décalage par rapport à l’emplacement précédent. Il est donc facile de déplacer un calque sur un axe en tenant compte d’un nombre de pixels déterminé. Au cours des autres opérations, la palette Info afﬁche des informations contextuelles (par exemple, l’évolution du rendu de l’aperçu d’une fenêtre).

La coordonnée X représente la position sur l’axe horizontal et la coordonnée Y représente la position sur l’axe vertical. Les valeurs de ces coordonnées sont exprimées en pixels. Les coordonnées X et Y se rapportent à l’origine (0,0) qui se trouve dans le coin supérieur gauche de la zone occupée par l’image. La partie supérieure droite de la palette Info afﬁche les coordonnées X et Y du pointeur. Lorsque vous déplacez un calque, les coordonnées X et Y du point d’ancrage du calque s’afﬁchent dans la partie inférieure de la palette. La partie inférieure de la palette afﬁche également les coordonnées Z lorsque le calque comprend une animation 3D.

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Aide d’Adobe After Effects Projets, fenêtres et palettes

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Lorsque le point zéro ne correspond pas à l’origine, les coordonnées X’ et Y’ s’afﬁchent dans la palette sous les coordonnées X et Y. Ces valeurs indiquent la distance par rapport au point zéro ou à la règle.

Remarque : l’origine dans la zone occupée par l’image ne correspond pas à celle (point zéro) des règles. Vous pouvez aligner le point zéro d’une règle sur l’origine de la zone de l’image, mais pas l’inverse.

Pour modiﬁer l’afﬁchage de la palette Info RVBA :

Sélectionnez une option (par exemple, Pourcentage ou Web) dans le menu de la palette Info. Lorsque vous sélectionnez l’afﬁchage des couleurs automatique, vous passez automatiquement du mode 8 bits par couche au mode 16 bits par couche (selon le codage des couleurs dans le projet). Pour faire déﬁler les options d’afﬁchage, il sufﬁt de cliquer n’importe où dans la palette.

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Aide d’Adobe After Effects Conﬁguration et importation d’un métrage

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Conﬁguration et importation d’un métrage

Utilisation des ﬁchiers importés dans After Effects

Lorsque vous importez des ﬁchiers, After Effects n’insère pas le métrage proprement dit dans le projet. Il crée une référence au métrage dans la fenêtre du projet. Cette opération permet d’économiser de l’espace sur le disque.

Si vous supprimez, renommez ou déplacez un ﬁchier source importé, vous supprimez de ce fait la référence à ce ﬁchier. Dans ce cas, le nom du ﬁchier source s’afﬁche en caractères italiques dans la fenêtre du projet et la colonne Chemin d’accès signale son absence. Si le métrage existe, vous pouvez rétablir le lien (en principe, il sufﬁt de cliquer deux fois sur le métrage et de sélectionner à nouveau le ﬁchier). Reportez-vous à la section « Remplacement et substitution d’un métrage », page 60.

Si vous employez une autre application pour modiﬁer le métrage que vous utilisez dans un projet, les modiﬁcations ne s’afﬁchent qu’ultérieurement dans After Effects (lorsque vous rouvrez le projet). Reportez-vous à la section « Ouverture d’un métrage dans son application d’origine », page 59.

Lorsque vous importez un métrage dans une composition After Effects, vous créez un nouveau calque et le métrage devient alors la source de ce calque. Vous pouvez remplacer la source sans qu’il y ait d’incidence sur les éventuelles modiﬁcations des propriétés du calque.

Utilisation des formats de ﬁchiers

After Effects 5.0 vous permet d’importer et d’exporter les ﬁchiers dotés des formats suivants. Pour de plus amples informations et pour obtenir la liste exhaustive des formats compatibles avec QuickTime, consultez le site Web d’Apple. Vous pouvez également trouver les mises à jour sur le site Web d’Adobe. Les formats compatibles sont les suivants :

Formats de ﬁchiers compatibles avec After Effects : QuickTime, Direct Show (Windows uniquement), AVI (Windows uniquement), WAV (Windows uniquement), Adobe Photoshop, JPEG, SGI, Softimage PIC, Targa, TIFF, PICT, Cineon, RLA, Electric Image, Filmstrip, FLC/FLI, EPS (importation uniquement), Adobe Illustrator (importation uniquement), Adobe Premiere (importation uniquement), GIF89a (exportation uniquement), SWF (exportation uniquement), PDF (importation uniquement).

Formats de ﬁchiers compatibles via les modules externes d’Adobe Photoshop : Amiga IFF, BMP, PCX, Pixar, PNG, GIF (importation uniquement).

Principaux formats audio compatibles avec QuickTime : AIFF, AU, WAV (Mac OS uniquement), Mac Sound (Mac OS uniquement). Pour obtenir la liste complète, consultez la documentation de QuickTime.

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Aide d’Adobe After Effects Conﬁguration et importation d’un métrage

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Conditions préalables pour importer un ﬁchier d’images ﬁxes dans After Effects

Avant d’importer une image ﬁxe dans After Effects, vous devez conﬁgurer le ﬁchier comme indiqué ci-après. En général, il est plus simple et plus rapide de conﬁgurer le ﬁchier dans son application d’origine. Cela permet également de réduire le temps nécessaire pour effectuer le rendu dans After Effects. Effectuez les opérations suivantes avant d’importer des ﬁchiers d’images ﬁxes dans After Effects :

• Conﬁgurez les dimensions des pixels en tenant compte de la résolution que vous

comptez utiliser dans After Effects. Si vous envisagez une mise à l’échelle au bout d’un certain temps, déﬁnissez des dimensions qui permettent d’afﬁcher un nombre de détails sufﬁsant, compte tenu de la taille maximale de l’image dans le projet. La résolution maximale que vous pouvez obtenir dans After Effects est de 30 000 x 30 000 pixels. Pour les périphériques D1 ou DV, reportez-vous à la section « Utilisation d’un métrage avec le format pixels carrés pour obtenir une sortie D1 ou DV NTSC », page 55.

• Sélectionnez une résolution paire pour les ﬁchiers importés dans des compositions qui

font également intervenir une résolution paire et une résolution impaire lorsqu’ils sont importés dans des compositions qui utilisent une résolution impaire. Pour plus d’informations, consultez les ﬁches techniques sur le site Web d’Adobe.

• Découpez les parties de l’image que vous ne souhaitez pas afﬁcher dans After Effects.

• Rectiﬁez le contraste et la balance des couleurs si vous envisagez d’utiliser une vidéo TV.

• Créez une couche alpha si vous souhaitez déﬁnir des zones transparentes.

• Si vous envisagez d’afﬁcher le résultat ﬁnal sur un support TV, vous devez proscrire les

lignes ﬁnes (par exemple, des lignes de 1 pixel) dans les images ou dans le texte pour éviter les éventuels scintillements. Si vous êtes obligé d’utiliser des lignes ﬁnes, insérez un léger ﬂou pour que le texte ou les lignes s’afﬁchent sans scintiller d’une trame à l’autre.

• Enregistrez le ﬁchier en respectant les conventions en matière de noms de ﬁchiers. Par

exemple : si vous envisagez d’importer un ﬁchier dans After Effects sur un système Windows, enregistrez le ﬁchier en utilisant une extension de trois caractères. Si vous souhaitez importer ce ﬁchier sur un système Mac OS, le nom ne doit pas excéder 31 caractères.

• Vériﬁez que le format du ﬁchier est compatible avec le système d’exploitation que vous

comptez utiliser.

Pour de plus amples informations sur la préparation et l’importation d’une animation vidéo entrelacée, reportez-vous à la section « Conﬁguration d’un métrage avant l’importation », page 45.

Utilisation d’une résolution supérieure

After Effects prend en charge une résolution maximale de 30 000 x 30 000 pour importer des ﬁchiers et en effectuer le rendu. La résolution est la dimension (largeur et hauteur) d’une image exprimée en pixels. Lorsque vous employez des résolutions supérieures, vous pouvez utiliser une grande variété de formats, notamment les images IMAX (4096 x 3002 pixels), les images ouverture intégrale (4096 x 3112 pixels) et autres supports grand format.

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Aide d’Adobe After Effects Conﬁguration et importation d’un métrage

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Lorsque vous utilisez des images haute résolution, tenez compte des éléments suivants :

• Dans After Effects, tous les modules d’entrée et de sortie prennent en charge les hautes

résolutions, exception faite des formats suivants : PICT (4 000 x 4 000 pixels), BMP (16 000 x 30 000 pixels) et PXR (30 000 x 16 000 pixels).

• La résolution maximale que vous pouvez importer ou exporter est restreinte par la

capacité de la mémoire RAM dans After Effects. Lorsque la taille des images est importante, vous devez réduire le taux d’utilisation des ressources RAM sollicitées par le système ou par d’autres programmes actifs. En tout état de cause, vous devez libérer au moins 4 Mo de RAM pour faire face aux éventuels besoins du système.

• Le calcul suivant permet d’évaluer les besoins en mémoire RAM, selon le métrage

employé : largeur d’image en pixels x hauteur d’image en pixels x 4 octets de mémoire pour 32 bits par pixel (bpp) ou 8 octets de mémoire pour 64 bpp. Par exemple : avec une résolution de 30 000 x 30 000, vous avez besoin de 3,5 Go de RAM pour importer et afﬁcher chaque image. En revanche, une image 30 000 x 486 ne requiert que 60 Mo de RAM. La conﬁguration requise pour un codage des couleurs 16 bits par couche (bpc) est à peu près le double de celle que requiert un codage 8 bpc.

Modiﬁcation de la durée par défaut des images ﬁxes

Lorsque vous insérez une image ﬁxe dans une composition, sa durée par défaut est calquée sur celle de la composition. Vous pouvez réduire manuellement la durée d’une image ﬁxe et modiﬁer la durée par défaut d’un métrage ﬁxe via la boîte de dialogue des préférences d’importation. Reportez-vous à la section « Déplacement ou raccordement », page 93.

Pour modiﬁer la durée par défaut d’un métrage ﬁxe : 1 Sélectionnez Edition > Préférences > Importer. 2 Dans la zone Métrage ﬁxe, effectuez l’une des opérations suivantes et cliquez sur OK :

• Sélectionnez Longueur de la composition : aligne la durée de l’image ﬁxe sur celle de la

composition dans laquelle vous l’insérez.

• Dans la zone de texte, indiquez la durée appropriée en tapant des chiffres.

Déﬁnition des règles d’interprétation

Le ﬁchier Interpretation Rules.txt explique comment After Effects interprète l’ordre des trames, la couche alpha, la cadence images/seconde et le format des pixels lors de l’importation d’un métrage. Vous pouvez personnaliser ce ﬁchier à l’aide d’un éditeur de texte. Vous pouvez également ajouter ou supprimer des entrées pour gagner du temps. Lors d’une importation, After Effects lit le ﬁchier Interpretation Rules.txt et suit les règles applicables, à condition que ce ﬁchier se trouve dans le même dossier que l’application After Effects. Après l’importation, vous avez toujours la possibilité de modiﬁer ces interprétations. Pour de plus amples informations, reportez-vous à la section « Utilisation des règles d’interprétation », page 31.

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