INPUT
Edit
Store
Home
Hold for Genre
Effects
Voices
Tap
Setup
Mix
Loop
Hit
Hold for Talk
RefeRenzhandbuch
InhaltsveRzeIchnIs
Über diese Anleitung 1
Das Mix-Menü 3
Seite FX Mix .....................................4
Parameter „Guitar“ 4
Parameter „Aux“ 4
Parameter „Roomsense“ 4
Parameter „Harmony“ 4
Parameter „Delay/Reverb“ 4
Parameter „Loops“ 4
Den Parameter „Loops“ kreativ verwenden 5
Seite Output Mix .................................6
Parameter „USB In“ 6
Parameter „USB Out“ 6
Parameter „Headphone“ 6
Parameter „Analog Out“ 6
Das STORE-Menü 7
Das EDIT-Menü 8
Inhaltsverzeichnis
Kapitel-Übersicht ................................. 9
Struktur eines Presets 9
Bearbeiten – Grundlagen ...........................9
Das EDIT-Menü lokalisieren 9
Edit-Seiten: Standardparameter und Advanced-Seite 10
Parameter mit der Matrix zur Bearbeitung auswählen 10
Effekt-Styles verstehen 10
Pegel verstehen 11
Gekoppelte und nicht gekoppelte Effektparameter 11
Parameter „Dry Level“ 11
Der Mod-Effekt ..................................12
Mod-Effekt – Hauptseite 12
Mod-Effekt – erweiterte Edit-Seite 12
Der Delay-Effekt .................................13
Delay-Effekt – Hauptseite 13
Delay-Effekt – erweiterte Edit-Seite 13
Der Reverb-Effekt ................................15
Reverb-Effekt – Hauptseite 15
Reverb-Effekt – erweiterte Edit-Seite 15
Der Harmony-Effekt ..............................16
Harmony-Effekt – Hauptseite 16
Harmony-Effekt – erweiterte Edit-Seite 17
Tonleiterdefinitionen 18
a
Inhaltsverzeichnis
Harmoniestimmen und das Voices-Menü ..............19
Voice-Edit-Seiten 1/9 bis 9/9 19
Harmoniestimmen in Naturalplay-, Scale-, Shift- und Notes-Styles 21
Der Choir-Effekt ................................. 23
Choir-Effekt – Hauptseite 23
Der Double-Effekt ...............................24
Double-Effekt – Hauptseite 24
Double-Effekt – erweiterte Edit-Seite 24
Der Transducer-Effekt .............................25
Ein Hinweis zum Thema Rückkopplungen 25
Transducer-Effekt – Hauptseite 25
Transducer-Effekt – erweiterte Edit-Seite 25
Rhythm-Effekt – Hauptseite 27
Rhythm-Effekt – erweiterte Edit-Seite 28
Der HardTune-Effekt .............................30
Hardtune-Effekt – Hauptseite 30
Effekte dem Hit-Feld zuweisen ......................32
Hit-Effekte im Effektmodus zuweisen 33
Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen 33
Der Slider FX Bar 35
Übersicht ....................................... 36
Gender-Warp-Effekt 36
Delay-Feedback-Effekt 36
Harmony-Hold-Effekt 36
Dual-Filter-Effekt 36
Harmony-Bend-Effekt 37
Shift-Wide-Effekt 37
Shift-Narrow-Effekt 37
Rhythm-Div-Effekt 37
Rhythm-Depth-Effekt 37
Stutter-Effekt 37
Harmony-Rhythm-Effekt 37
Effektsteuerungsvarianten 38
Das Loop-Menü 39
Loops – Übersicht ...............................40
Loop Assist 40
Die Seiten des Loop-Menüs ........................41
Die Loop-Ebenen-Seite ............................ 41
Die Loop-Tools-Seite .............................42
Eine einfache Loop aufnehmen ...................... 43
Loop-Wiedergabe anhalten und starten .............. 43
Loops löschen ................................... 44
Hinweise zum Löschen von Loops 44
b
Inhaltsverzeichnis
Overdubbing (mehrere Aufnahmedurchgänge) ......... 44
Hinweise zum Thema Overdubbing 45
Undo-Funktion ..................................45
Was kann rückgängig gemacht werden? 45
Aufnahmedurchgänge rückgängig machen und wiederherstellen 46
Einschränkungen der Undo-Funktion 46
Loops mit der Funktion 2x verlängern ...............47
Hinweise zur Verwendung der Funktion 2x 47
Loops mit der Reverse-Funktion umkehren ........... 48
Loop leeren .....................................48
Metronom ......................................49
Metronom – Einstellung „Off“ 49
Metronom – Einstellung „On“ 49
Metronom – Einstellung „Shh“ 49
Andere Metronom-bezogene Parameter 50
Eine Loop mit dem Metronom aufnehmen ............50
Hinweise zur Verwendung des Metronoms 51
Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen ..............52
Die erste Loop mit mehreren Ebenen aufnehmen 52
Loop-Ebenen stummschalten .......................54
Loops auswählen und stummschalten 54
Stummschaltung und Aufnehmen 54
Loop-Ebenen im Select-Modus stummschalten 55
Loops zu MIDI Clock synchronisieren ................55
Loops im Shots-Modus triggern ..................... 56
Shots-Modus und Wiedergabe 57
Loop-Effekte ....................................57
Was sind Loop-Effekte? 57
Loop-Effekte verwenden 57
Den Loop-Effekt ändern 57
Die Loop-Effekte im Einzelnen 58
Loop-Effekte optimal einsetzen 58
Resync – Synchronisation wiederherstellen ........... 59
Mixdown von Loop-Ebenen ........................59
Das Setup-Menü 61
Setup-Menü – Übersicht ...........................62
Input-Seite ...................................... 63
Parameter „Input“ 63
Parameter „Roomsense“ 64
Parameter „Guitar“ 64
Parameter „Mic Control“ 65
Parameter „Tone Style“ 66
Parameter „Pitch Cor Amt“ 68
Output-Seite ....................................69
c
Inhaltsverzeichnis
Parameter „Output“ 69
Vocal-Cancel-Funktion 69
Parameter „Lead Mute“ 69
Parameter „Headphone Limiter“ 70
Parameter „Lead Delay“ 70
Guitar-Seite (1) ..................................71
Parameter „Reverb Style“ 71
Parameter „Reverb Level“ 71
Parameter „Mod Style“ 71
Parameter „Mod Level“ 71
Parameter „Compressor Ratio“ 71
Parameter „Compressor Threshold“ 72
Komprimierung des Signals einer akustischen Gitarre 72
Guitar-Seite (2) ..................................73
Parameter „High Frequency“ 73
Parameter „High Gain“ 73
Parameter „Mid Frequency“ 73
Parameter „Mid Gain“ 73
Parameter „Low Frequency“ 73
Parameter „Low Gain“ 73
Loop-Seite ...................................... 74
Parameter „Input“ 74
Parameter „Filter Resonance“ 74
Parameter „Undo“ 74
Parameter „Loop Feedback“ 74
Parameter „MIDI Control“ 74
Parameter „Queued Mode“ 75
Metronom-Seite .................................76
Parameter „Routing“ 76
Parameter „MIDI Tempo“ 76
Parameter „Sound“ 76
Parameter „Level“ 77
MIDI-Seite (1) ...................................78
Parameter „MIDI Channel“ 78
Parameter „Filter“ 78
Parameter „CC Channel“ 78
Parameter „Transpose“ 78
Parameter „SplitDir“ (Split Direction) 79
Parameter „Split Note“ 79
MIDI-Seite (2) ...................................80
Parameter „SysEx ID“ 80
Parameter „PB Range“ 80
Parameter „MIDI CTRL“ 80
Switch-3-Seite ...................................81
Funktionen den Tastern eines Switch-3 zuweisen 81
Parameter „Control“ 81
d
Inhaltsverzeichnis
Parameter „Switch 1“,
„Switch 2“ und „Switch 3“ 81
System-Seite ....................................87
Parameter „LCD Contrast“ 87
Parameter „Mic Boost“ 87
Parameter „Global Key“ 87
Parameter „Tune Reference“ 87
Parameter „Aux In Type“ 87
Parameter „Global Tempo“ 88
Product-Info-Seite ................................89
Zurücksetzen auf Grundeinstellungen 89
MIDI-Implementation 90
Presetliste 94
Styles-Liste 100
Mod-Stile 101
Delay-Stile 101
Reverb-Stile 102
Harmony-Stile 102
Doubling-Stile 103
Hardtune-Stile 103
Transducer-Stile 104
Delay-Filter-Stile 104
Technische Unterstützung 105
e
ÜbeR dIese anleItung
Über diese Anleitung
Dies ist die Version 1.2 des Referenzhandbuchs zum VoiceLive
Touch 2. Es beschreibt die Funktionalität der Firmware-Version
1.0.02 Build 37.
Die Informationen in diesem Referenzhandbuch schließen
direkt an die VoiceLive Touch 2 Kurzanleitung an. Sie sollten
also zunächst die VoiceLive Touch 2 Kurzanleitung
lesen.
Um die Informationen in diesem Referenzhandbuch optimal
nutzen zu können, sollten Sie in der Lage sein, die Benutzeroberfläche des VoiceLive Touch 2 so zu bedienen, wie es in der
Kurzanleitung beschrieben wird.
Dieses Dokument wurde für das Lesen am Bildschirm optimiert.
Wenn Sie Fragen haben, die im Rahmen dieser Anleitung nicht
beantwortet werden, kontaktieren Sie bitte den TC-Helicon
Support:
http://support.tc-helicon.com/home
1
Store
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Hold for Genre
Effects
Voices
Tap
Mix
Setup
Loop
Hit
Hold for Talk
Edit
1 7
2
3 9
4
12
5
15
6 11
14
13
Über diese Anleitung
1. Edit-Feld
2. Store-Feld
3. Home / „Hold for Genre“-Feld:
4. Effects-Feld
8
10
5. Voices-Feld
6. Tap-Feld
7. Setup-Feld
8. Mix-Feld:
9. Loop-Feld
10. Wiedergabe- und Aufnahme-Felder (Loopsteuerung)
11. Hit / „Hold for talk“-Feld
12. Matrix (9 Felder)
13. Slider FX Bar
14. Pfeilfelder
2
das MIx-MenÜ
Das Mix-Menü
In diesem Kapitel des VoiceLive Touch 2 Referenzhandbuch wird
das Mix-Menü vorgestellt, in dem Sie die Pegel der am Gerät
eintreffenden Signale, die Effekt- und Ausgangspegel einstellen.
Das Menü umfasst zwei Seiten mit Fadern, die es Ihnen erlauben, die übergreifend geltenden Pegel beziehungsweise Pegelverhältnisse der verschiedenen Eingänge sowie der im Gerät
erzeugten Effekte zu steuern:
– die Seite FX Mix und
– die Seite Output Mix.
Um zwischen den Mix-Seiten umzuschalten, tippen Sie entweder auf das Mix-Feld, oder verwenden Sie den Slider FX Bar.
Um die Signalpegel anzeigen zu lassen, tippen Sie auf ein Matrix-Feld, das einem angezeigten Pegel entspricht. Der Wert wird
kurz angezeigt.
3
Das Mix-Menü
Seite FX Mix
Parameter „Guitar“
Der Parameter „Guitar“ definiert den Pegel des Gitarrensignals
einschließlich aller darauf angewendeten Effekte.
Parameter „Aux“
Der Parameter „Aux“ definiert den Pegel des am Aux-Eingang
empfangenen Audiosignals.
Parameter „Roomsense“
Der Parameter „Roomsense“ definiert den Pegel der Roomsense-Mikrofone für das Signal am Kopfhörerausgang. Wenn der
Parameter „Roomsense“ im Menü Setup auf „Voice“ eingestellt
ist, ist dieser Parameter nicht verfügbar.
Parameter „Harmony“
Der Parameter „Harmony“ legt den übergreifend geltenden Pegel der Effekte Harmony und Doubling fest. Bei den
Werks-Presets wurde dieser Parameter grundsätzlich auf 0 dB
eingestellt. Für die Signalanhebung steht ein Gainbereich von 6
dB zur Verfügung.
Parameter „Delay/Reverb“
Der Parameter „Delays/Reverb“ legt den übergreifend geltenden Pegel der Effekte Delay und Reverb fest. Bei den
Werks-Presets wurde dieser Parameter grundsätzlich auf 0 dB
eingestellt. Für die Signalanhebung steht ein Gainbereich von 6
dB zur Verfügung.
Parameter „Loops“
Der Parameter „Loops“ legt den Pegel für die Loop-Wiedergabe fest. Bitte beachten Sie: Wenn Sie diesen Parameter auf
einen Wert unter 0 dB einstellen, wird das Signal beim ersten
Aufnahmedurchgang lauter sein als bei der anschließenden
Loop-Wiedergabe.
4
Den Parameter „Loops“ kreativ verwenden
Der Parameter „Loops“ auf der Seite MIX kann auch verwendet werden, um die Loop-Wiedergabe auszublenden: Bewegen
Sie – während der Parameter Loops ausgewählt ist – einen
Finger langsam über den Slider FX Bar und heben Sie den
Finger dann wieder hoch. Wenn Sie die Bewegung im richtigen
Tempo vornehmen, wird der Pegel weiter abgesenkt; sodass die
Loop ausgeblendet wird. Auf dieselbe Weise können Sie die
Wiedergabe auch einblenden.
Das Mix-Menü
5
Das Mix-Menü
Seite Output Mix
Parameter „USB In“
Der Parameter „USB In“ definiert den Pegel des Audiosignals,
das über eine USB-Verbindung von einem Computer am Gerät
eintrifft.
Parameter „USB Out“
Der Parameter „USB Out“ definiert den Pegel des im Gerät
gemischten Audiosignals, das über eine USB-Verbindung an
einen Computer übertragen wird.
Parameter „Headphone“
Der Parameter „Headphone“ definiert den Pegel am Kopfhörerausgang. Dieser Pegelwert ist unabhängig vom Parameter
„Analog Out“ für den analogen Ausgangspegel.
Parameter „Analog Out“
Der Parameter „Analog Out“ definiert den Pegel des im
Gerät gemischten Audiosignals, das über die XLR OUT- und
TRS-Out-Buchsen (Klinkenbuchsen) ausgegeben wird. Wenn
Sie den Parameter „Analog Out“ auf 0 dB einstellen und die
Eingangsempfindlichkeit (Input Gain) richtig eingestellt haben,
hat das Signal an den Ausgängen etwa den gleichen Pegel wie
das Mikrofon.
Für die Signalanhebung steht gegebenenfalls ein Gainbereich
von weiteren 6 dB zur Verfügung. Bitte seien Sie beim Anheben des Ausgangspegels vorsichtig, da es zu Rückkopplungen
kommen kann.
6
das stORe-MenÜ
Das STORE-Menü
Verwenden Sie das Store-Menü, um bearbeitete Presets für
eine spätere Verwendung zu benennen und zu speichern. Bitte
beachten Sie, dass Änderungen, die Sie auf den Seiten Setup
und Mix vornehmen, nicht gespeichert werden müssen.
1
2 3 4
1. Wählen Sie hier den Speicherplatz aus, auf dem Sie das
Preset speichern wollen.
2. Löscht den gerade im Display hervorgehobenen Buchstaben.
3. Zur Auswahl der Cursorposition.
4. Fügt an der aktuellen Cursorposition ein Leerzeichen ein.
Wenn Sie eine der drei Funktionen „Delete“, „Letter“ oder
„Insert“ gewählt haben, können Sie mit dem Slider FX Bar
die Cursorposition ändern.
7
das edIt-MenÜ
Das EDIT-Menü
In diesem Kapitel des VoiceLive Touch 2 Referenzhandbuch
werden die neun Effektblöcke des VoiceLive Touch 2, ihre
Edit-Seiten und alle Effektparameter vorgestellt.
8
Das EDIT-Menü
Kapitel-Übersicht
Das Verändern der Einstellungen der Effekte eines Presets im
VoiceLive Touch 2 heißt „Editieren“. Im Edit-Menü nehmen Sie
alle Bearbeitungsfunktionen vor.
Struktur eines Presets
Jedes Preset des VoiceLive Touch 2 umfasst:
– neun verschiedene Vocal-Effekte
– eine Zuordnung für den Slider FX Slider bar.
Sie können …
– Effekte in Presets ein- und ausschalten
– sie bearbeiten und
– jedes Preset in einem der 300 Speicherplätze ablegen, um
es später wieder aufzurufen.
Es können beliebig viele der im Matrix Display gezeigten Effekte
gleichzeitig aktiv sein.
Bearbeiten – Grundlagen
Das EDIT-Menü lokalisieren
Sie haben zwei Möglichkeiten, ein Menü anzeigen zu lassen,
welches alle Parameter eines Effekts (ggf. auf mehreren Seiten)
anzeigt:
1. Tippen Sie auf das Edit-Feld und verwenden Sie dann die
Pfeiltasten, um nach links oder rechts zu blättern, bis das
Edit-Menü des Effekts angezeigt wird, den Sie bearbeiten
wollen.
Zur bequemeren Bedienung wird beim Antippen des
Edit-Feldes immer die zuletzt verwendete Edit-Seite angezeigt.
2. Tippen Sie auf das Effects-Feld. Drücken und halten Sie dann
das Matrix-Feld, das einem Effekt entspricht, um direkt zur
Edit-Seite für diesen Effekt zu springen. Um zum Beispiel die
Mod-Edit-Seite zu öffnen, drücken und halten Sie das obere
linke Matrix-Feld.
Wenn Sie die Matrix-Felder verwenden, um eine Effekt-Sei-
te zu öffnen, wird der entsprechende Effekt kurz an- oder
abgeschaltet, bevor das Edit-Menü angezeigt wird. Wenn Sie
9
Das EDIT-Menü
Store
INPUT
Home
Hold for Genre
Effects
Voices
Mix
Setup
Loop
Edit
die Audiowiedergabe während des Editierens nicht unterbrechen wollen, verwenden Sie stattdessen das Edit-Feld,
um das Menü zu öffnen.
Edit-Seiten: Standardparameter und Advanced-Seite
Für die meisten Effekte gibt es eine Hauptseite und eine erweiterte Edit-Seite mit zusätzlichen Einstellungen. Tippen Sie auf
das Edit-Feld, um zwischen diesen beiden Seiten umzuschalten.
Die Hauptseiten der Effekte sind nummeriert, um dem Anwender die Orientierung zu erleichtern – „Transducer 7/9“ zeigt
zum Beispiel, dass dies die siebte von insgesamt neun Seiten
ist. Wenn links oder rechts neben dem Namen der aktuellen
Effekt-Seite kein Pfeil angezeigt wird, befinden Sie sich auf der
ersten oder letzten Seite des Menüs.
Parameter mit der Matrix zur Bearbeitung auswählen
Wenn die Effects-Seite angezeigt wird, entspricht jeder Effekt
einem der neun Matrix-Felder. Im folgenden Beispiel entspricht
das Feld links unten dem Transducer-Effekt.
1
2
Das Feld links unten in der Matrix (2) entspricht dem Transducer-Effekt (1).
Effekt-Styles verstehen
Styles ermöglichen es Ihnen, schnell auf verschiedene Variationen eines bestimmten Effekts zuzugreifen, ohne erst eine große
Zahl einzelner Parameter einstellen zu müssen.
10
Das EDIT-Menü
Die meisten Styles verfügen über editierbare Parameter
(„Modifier“), die als Bestandteil eines Presets abgespeichert
werden können (Beispiel: der Parameter Speed“ beim Mod-Effekt).
Pegel verstehen
Die Signalpegel („Lautstärke“) von Effekten und Eingangssignalen werden in Dezibel (dB) angezeigt.
– Der volle Signalpegel wird als 0 (null) dB angezeigt.
– niedrigere Pegel werden als negative Werte angezeigt, zum
Beispiel -10 dB.
– Wenn ein Signal oder Eingang abgeschaltet ist, wird es als
„Off“ angezeigt.
Dies gilt für alle in den Menüs des Gerätes angezeigten Pegel;
einschließlich der Mischungsverhältnisse, der Setup-Seiten und
Stimmen.
Gekoppelte und nicht gekoppelte Effektparameter
Manche Effektparameter sind an einen Style gekoppelt und
ändern sich beim Wechsel zu einem anderen Style – dies gilt
zum Beispiel für den Speed-Parameter beim Mod-Effekt. So ist
gewährleistet, dass der Style so klingt, wie es bei dessen Programmierung beabsichtigt war.
Andere Parameter wie zum Beispiel „Reverb Width“ sind nicht
mit dem aktuellen Stil verknüpft. Sie können also verschiedene
Effektstile ausprobieren, und „Reverb Width“ bleibt beispielsweise auf „Mono“ eingestellt.
Im weiteren Verlauf dieser Anleitung werden alle Effektparameter, die an Styles gekoppelt sind, mit einem Sternchen (*)
markiert.
Parameter „Dry Level“
Dieser Parameter steht auf den erweiterten Edit-Seite der Effekte Mod, Delay, Reverb, Harmony und Double zur Verfügung.
Mit diesem Parameter legen Sie den Pegel für die unbearbeitete
Hauptstimme fest, wenn dieser einzelne Effekt aktiv ist. Diese
Funktion ermöglicht es, für einzelne Effekte das Mischungsverhältnis zwischen unbearbeiteter Stimme und Effektanteil
festzulegen. Wenn mehrere Effekte gleichzeitig aktiv sind, gilt der
niedrigste DRY LEVEL-Wer t aller aktivierten Effekte.
11
Der Mod-Effekt
Das EDIT-Menü
Der Mod(-ulation)-Effektblock sorgt für üppigen ChorusSounds, Detune- und Flanger-Effekte sowie eine Sammlung
bizarrer Pitch-Effekte.
Mod-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel
des Effekts fest.
Parameter „Speed“*
Mit dem Parameter „Speed“ legen Sie die Geschwindigkeit der
Modulation fest. Er wirkt nur dann, wenn der aktuell ausgewählte Style Modulation verwendet und Depth auf einen Wert über
Null eingestellt ist.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Mod-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Parameter „Dry Level“
Mit dem Parameter „Dry Level“ legen Sie den Pegel der unbearbeiteten Stimme fest.
Parameter „Depth“*
Mit dem „Depth“-Parameter legen Sie die Intensität der Modulation fest. Sie müssen möglicherweise „Speed“ auf einen
höheren Wert einstellen, um die Auswirkung von Änderungen
am Parameter „Depth“ zu hören.
Parameter „Width“
Mit dem Parameter „Width“ legen Sie die Breite des Stereopanoramas zwischen mono (0 %) und maximal (100 %) fest.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
12
Das EDIT-Menü
Der Delay-Effekt
Der Delay-Effektblock produziert tempobasierte Echos, Echos
mit vorgegebenen Zeiten und schnelle Slap-Echo-Effekte.
Delay-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Alle Styles mit Ausnahme von „Classic Slap“ und „Set Time“
werden automatisch zum Tempo synchronisiert, das Sie mit
dem Tap-Feld vorgeben.
Die Styles „Classic Slap“ und „Set Time“ werden nicht vom
vorgegebenen Tempo gesteuert. Stattdessen geben Sie die
gewünschten Verzögerungszeiten auf der Edit-Seite des Delay-Effekts ein.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel
des Effekts fest.
Parameter „Feedback“*
Mit dem Feedback-Parameter stellen Sie die Zahl der Wiederholungen für das Delay ein:
0: keine Wiederholungen
100: kontinuierlich / permanent.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Delay-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Die beiden letzten Parameter auf dieser Seite hängen vom
gewählten Delay-Style ab.
Parameter „Dry Level“
Mit dem Parameter „Dry Level“ legen Sie den Pegel der unbearbeiteten Stimme fest.
Parameter „Filter Style“
Mit dem Parameter „Filter Style“ können Sie den Klang des Delays beeinflussen. Er wendet ein Filter auf die vom Echo erzeugten Signalwiederholungen an. Die Filtervariationen reichen von
abgeschaltet (Einstellung „Digital“) bis zu einem steilflankigen
Filter (Einstellung „Lo-Fi“).
Parameter „Mod to Delay“
Mit dem Parameter „Mod to Delay“ legen Sie den Signalanteil
fest, der vom Mod-Effektblock an den Delay-Effektblock gesen-
13
Das EDIT-Menü
det wird. Bei der Einstellung 0 dB werden die Modulationseffekte mit dem Delay bearbeitet. Bei der Einstellung „Off“ sind die
Modulationseffekte nicht in den Echos zu hören.
Parameter „Width“
Bei den Styles „Ping Pong“ und „Multitap“ können Sie mit dem
Parameter Width die Stereobreite des Echo-Effekts zwischen
mono (0 %) und maximal (100 %) einstellen.
Parameter „Tempo“
Bei den Tap-Tempo-Styles können Sie mit dem Parameter „Tempo“ das Delaytempo vorgeben. Die Angabe erfolgt in Zählzeiten pro Minute (BPM). Dies ist besonders dann nützlich, wenn
Sie den Parameter „Global Tap“ (auf der Seite System im Menü
Setup) auf „Off“ eingestellt haben und in einzelnen Presets
bestimmte Tempi speichern wollen.
Parameter „Division“*
Bei den Tap-Tempo-Styles können Sie mit dem Parameter „Division“ die Delayzeit in Bezug auf das Tempo angeben.
Parameter „Delay Time“*
Bei den Styles „Slap“ und „Set Time“ können Sie mit dem
Parameter „Delay Time“ das gewünschte Delaytempo in Millisekunden (0 bis 2500) einstellen.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
14
Der Reverb-Effekt
Das EDIT-Menü
Der Reverb-Effektblock stellt Ihnen ein High-End-Reverb von
TC Electronic zur Verfügung. Ein Reverb simuliert die Akustik
verschiedener Räume – beispielsweise einen kleinen, stark reflektierenden Raum oder einen großen Konzertsaal.
Reverb-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel
des Effekts fest.
Parameter „Decay“*
Mit dem Parameter „Decay“ definieren Sie die Zeit, in der der
Effekt ausklingt.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Reverb-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Parameter „Dry Level“
Mit dem Parameter „Dry Level“ legen Sie den Pegel der unbearbeiteten Stimme fest.
Parameter „Pre Delay“*
Mit dem Parameter „Pre Delay“ können Sie eine kurze Verzögerung zwischen dem trockenen Audiosignal und dem Einsetzen
des Reverbs erreichen. Dies ist sinnvoll, um den Klang größerer
Räume zu simulieren und eine deutliche Trennung zwischen
dem ursprünglichen Signal und dem Reverbeffekt zu erreichen.
Parameter „Width“
Mit dem Parameter „Width“ legen Sie die Breite des Stereopanoramas zwischen mono (0 %) und maximal (100 %) fest.
Parameter „Delay to Reverb“
Mit dem Parameter „Delay to Reverb“ legen Sie den Signalanteil fest, der vom Delay-Effektblock an den Reverb-Effektblock
gesendet wird.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
15
Das EDIT-Menü
Der Harmony-Effekt
Mit dem Harmony-Effektblock können Sie die berühmten
TC-Helicon-Harmoniestimmen erzeugen. Aus Ihrer Stimme
werden bis zu vier weitere Stimmen abgeleitet, die Ihrem
Gesang in musikalischen Intervallen folgen und damit eine Gesangsgruppe simulieren.
Der Abschnitt „Harmony- und Hardtune-Effekte verwenden“
in der Kurzanleitung erläutert die verschiedenen Methoden, um
in verschiedenen Situationen musikalisch korrekte Harmonien
erzeugen zu lassen.
Harmony-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Harmoniestimmen-Styles den gewünschten auszuwählen.
– Die Styles von „High“ bis „Lower Choir“ sind die sogenann-
ten Naturalplay-Styles. Bei jedem dieser Styles sind die
einzelnen Stimmen auf eine bestimmte Weise arrangiert. Bei
diesen Styles werden die Harmoniestimmen entsprechend
der mit dem Parameter „Key“ vorgegebenen Tonart arran-
giert. Siehe hierzu die Beschreibung des Parameters „Key“.
– Die Styles von „Lower Monks“ bis „Octave Down Group“
sind sogenannten Shift-Styles. Bei diesen Styles hat der
Parameter „Key“ keinen Einfluss.
– Bei den vier Notes-Styles („Humanized“, „Tight“, „Male“
und „Female“) werden die Tonhöhen der erzeugten Harmoniestimmen von bis zu vier Noten gesteuert, die auf einem
angeschlossenen MIDI-Keyboard gespielt werden. Bei diesen
Styles hat der Parameter „Key“ keinen Einfluss.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel
des Effekts fest.
Parameter „Key“
Mit dem Parameter „Key“ legen Sie fest, ob die Effektblöcke
Harmony und Hardtune sich an erkannten Akkorde von einem
Musikinstrument oder einer vorgegebenen Tonar t orientieren
sollen.
– Wenn Sie den Parameter „Key“ auf „Auto“ einstellen, passt
das VoiceLive Touch 2 die erzeugten Harmoniestimmen automatisch an, indem es die Akkorde von einer angeschlossenen Gitarre, einem Audioplayer, einem MIDI-Keyboard oder
den Roomsense-Mikrofonen erfasst, analysiert und umsetzt.
– Wenn Sie den Parameter „Key“ nicht auf „Auto“, sondern
auf einen konkreten Tonleiterwert einstellen (C, C #, D ...
16
Das EDIT-Menü
bis hin zu B), ignoriert das VoiceLive Touch 2 alle eingehen-
den Akkorde und erzeugt Harmoniestimmen stattdessen
auf der Grundlage des eingestellten Grundtons (Key) und
der (Dur- oder Moll)-Tonleiter, die auf der erweiterten
Edit-Seite vorgegeben wurde.
Selbst, wenn der Harmony-Effektblock abgeschaltet wird
oder der gewählte Harmony-Style Akkorde ignoriert (dies
gilt für Shift- oder Notes-Styles), steuert der Parameter
„Key“ trotzdem weiterhin den HardTune-Effektblock.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Harmony-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Parameter „Dry Level“
Mit dem Parameter „Dry Level“ legen Sie den Pegel der unbearbeiteten Stimme fest.
Parameter „Human Style“*
Mit dem Parameter „Human Style“ können Sie zwischen verschiedenen „Humanization“-Styles wählen, die Tonhöhe und
Timing mehr oder weniger subtil verändern. Um die Auswir-
kungen des gewählten „Humanization“-Styles zu hören, müssen
Sie den Parameter „Human Amount“ auf einen Wert über Null
einstellen.
Parameter „Vibrato Style“*
Verwenden Sie den Parameter „Vibrato Style“, um aus einer
Reihe von Vibrato-Stilen auszuwählen, die Harmoniestimmen
durch ein prägendes Vibrato ausdrucksvoller klingen lassen.
Voraussetzung für eine realistische Wirkung ist, dass Sie den Parameter „Vibrato Amount“ auf einen mittleren Wert einstellen.
Parameter „Scale“
Der Parameter „Scale“ wird angewendet, wenn der Parameter „Key“ auf einen anderen Wert als „Auto“ einstellt ist. Er
definiert einen Grundton und eine Tonleiter, um diatonische
Harmoniestimmen zu erzeugen.
Es stehen drei Dur- und drei Moll-Tonleitern zur Verfügung, die
sich für verschiedene Akkordfolgen und Melodien eignen. Tonleiterdefinitionen können Sie der folgenden Tabelle entnehmen.
Parameter „Human Amount“*
Mit dem Parameter „Human Amount“ legen Sie fest, wie stark
die Humanization-Funktion die erzeugten Harmoniestimmen
variieren soll. Den Stil für diese „humanisierende“ Funktion
definieren Sie mit dem Parameter „Human Style“.
17
Parameter „Vibrato Amount“*
Mit dem Parameter „Vibrato Amount“ legen Sie fest, wie viel
Vibrato auf die erzeugten Harmoniestimmen angewendet
werden soll. Den Vibrato-Stil definieren Sie mit dem Parameter
„Vibrato Style“.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
Tonleiterdefinitionen
Die folgende Tabelle zeigt die Tonhöhen für die Harmoniestimmen für den Grundton C und die drei Dur- und Moll-Tonleitern
Die grau hinterlegten Zellen weisen auf Intervalle hin, die Unterschiede zwischen den verschiedenen Tonleitern darstellen.
„k.V.“ bedeutet hier „keine Veränderung“. Das bedeutet, dass
die erzeugte Harmonienote auch dann beim vorherigen Intervall bleibt, wenn die gesungene und erkannte Tonhöhe höher
oder tiefer ist als die vorherige Tonhöhe.
Das EDIT-Menü
Am Eingang erkannte (gesungene) Note
C C# D Eb E F F# G G# a H b
MAJ1 +3 Stufen E k.V. F k.V. G a k.V. b k.V. C D D
+5 Stufen G k.V. a k.V. b C k.V. D k.V. E F F
MAJ2 +3 Stufen E k.V. F k.V. G a k.V. C k.V. C D D
+5 Stufen G k.V. a k.V. C C k.V. E k.V. E F F
MAJ3 +3 Stufen E k.V. F k.V. G a k.V. H k.V. C D D
+5 Stufen G k.V. a k.V. H C k.V. D k.V. E F F
MIN1 +3 Stufen Eb k.V. F G k.V. Ab k.V. H C k.V. D k.V.
+5 Stufen G k.V. H H k.V. C k.V. D Eb k.V. F k.V.
MIN2 +3 Stufen Eb k.V. F G k.V. a k.V. H C k.V. D k.V.
+5 Stufen G k.V. a H k.V. C k.V. D Eb k.V. F k.V.
MIN3 +3 Stufen Eb k.V. F G k.V. Ab k.V. b C k.V. D k.V.
+5 Stufen G k.V. a H k.V. C k.V. D Eb k.V. F k.V.
Tabelle: Tonleiterdefinitionen
18
Das EDIT-Menü
Harmoniestimmen und das Voices-Menü
Tippen Sie auf das Voices-Feld, um ein Menü zu öffnen, in dem
Sie die gewünschten Kombinationen der neun Harmoniestimmen-„Voicings“ wählen können. Voicings sind vorgegebene
Tonhöheninter valle zwischen der gesungenen Note und einer
dazu vom VoiceLive Touch 2 erzeugten Harmoniestimme. Das
Voices-Menü bietet die schnellste Möglichkeit zum Experimentieren mit Harmoniestimmen-Arrangements.
Damit Sie die Voicings hören können, muss der Harmony-Block
im Effekt-Menü angeschaltet sein. Es können bis zu vier Stimmen
gleichzeitig aktiv sein. Wenn bereits vier Stimmen aktiv sind, wird
beim Einschalten einer weiteren Stimme einer der vier aktiven
Stimmen abgeschaltet.
Wenn Sie einen Notes-Style laden, geben Sie das Arrangement
(Voicing) der Stimmen durch die Noten vor, die Sie auf einem
angeschlossenen MIDI-Instrument spielen. Tippen Sie auf das
Voices-Feld, um Einstellungen anzeigen zu lassen, die alle vier
Harmoniestimmen als Gruppe steuern.
Jedes Preset kann eine andere Auswahl von Voicings umfassen, deren angezeigte Namen und Intervalle wiederum von
den Einstellungen der Parameter „Harmony Style“ und „Key“
abhängen.
Voice-Edit-Seiten 1/9 bis 9/9
Sie können bis zu neun verschiedene Voicings definieren, es
können aber nur vier Harmoniestimmen gleichzeitig aktiv sein.
Nachfolgend werden die einzelnen Voicing-Parameter beschrieben. Bei den Notes-Styles werden die nachfolgend beschriebenen Parameter auf alle Harmoniestimmen angewendet.
Um die Einstellungen für ein Voicing zu ändern, tippen Sie auf
das Voices-Feld. Drücken und halten Sie dann ein Voicing-Feld,
um die Einstellungen für dieses Voicing anzeigen zu lassen.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel für
das ausgewählte Voicing fest.
Parameter „Pan“
Mit dem Parameter „Pan“ legen Sie die Platzierung des ausgewählten Voicings im Stereopanorama fest.
Parameter „Porta“ (Portamento)
Mit dem Parameter „Porta“ können Sie beim Wechsel der
Tonhöhe einer Harmoniestimme einen fließenden Übergang
19
Das EDIT-Menü
erreichen. Sie können einen Wert von bis zu 200 Millisekunden
einstellen. Werte von 30 bis 70 helfen dabei, natürlich klingende
Harmoniestimmen zu erzeugen.
Parameter „[ NP / Scale / Shift ] Voicing“
Mit diesem Parameter legen Sie das Intervall für das ausgewählte Voicing fest. Der Name dieses Parameters und der Wer tbereich ändert sich entsprechend der folgenden Tabelle.
Parameter „Gender“
Mit dem Parameter „Gender“ legen Sie die Charakteristik der
Harmoniestimme für das ausgewählte Voicing fest. Bei Werten
unter Null klingt die erzeugte Stimme tiefer und männlicher, bei
Werten über Null klingt sie weiblicher.
Parameter „Smooth“
Mit dem Parameter „Smooth“ legen Sie fest, wie stark die
natürlichen Tonhöhenschwankungen Ihrer Stimme die Tonhöhe
der Harmoniestimmen beeinflussen. Bei niedrigen Werten werden Tonhöhenschwankungen stärker kompensiert. Bei höheren
Werten folgen die Harmoniestimmen den Tonhöhenschwankungen Ihrer Stimme genauer.
Dieser Parameter dient dazu, die unbearbeitete Hauptstimme
und die erzeugten Harmoniestimmen voneinander abzugrenzen
und das resultierende Klangbild natürlicher zu machen.
Parameter „Transpose“ (nur bei Notes-Styles
verfügbar)
Mit dem Parameter „Transpose“ können Sie die Oktavlage der
Harmoniestimme ändern.
Die folgende Tabelle zeigt, wie der ausgewählte Harmony-Style
und die Einstellung des Parameters „Key“ sich auf die Voicing-Einstellungen auswirken.
Styles Par. „Key“ Voicing-Namen Harmonie-
„High“ bis
„Lower Choir“
„High“ bis
„Lower Choir“
Auto „2 Oct Dn“, „Oct
Dn“, „Bass“, „Lower“, „Low“, „Uni“,
„High“, „Higher“,
„Oct Up“
C bis B „-2ve“, „--7“ bis
„--2“, „-1ve“, „-7th“
bis „2nd“, „Uni“,
„2nd“ bis „7th“,
„+1ve“, „++2“ bis
„++7th“, „+2ve“
Ty p
Naturalplay
(NP)
Tonleiterbasiert
20
Das EDIT-Menü
Styles Par. „Key“ Voicing-Namen Harmonie-
„Lower
Monks“ bis
„Octave
Down Group“
(Ignoriert) -24, -23 bis „Uni“
bis +24
Ty p
Shift
Harmoniestimmen in Naturalplay-, Scale-, Shift- und Notes-Styles
Naturalplay
Die meisten Werkspresets des VoiceLive Touch 2 basieren auf
Naturalplay. Naturalplay ist das am einfachsten zu verwendende
Verfahren zur Erzeugung musikalisch korrekter Harmoniestimmen. Es eignet sich für die meisten Akkordfolgen und Melodien.
Bei den Naturalplay-Styles folgt die Harmoniestimmenerzeugung den Akkordwechseln eines Musikinstruments oder den
Akkorden, die über die Roomsense-Mikrofone erkannt werden.
Sie ermittelt zu jedem Zeitpunkt das am besten zur Hauptstimme und den erkannten Akkorden passende Intervall für jede
Harmoniestimme.
Naturalplay erkennt außerdem, welche Signalquelle gerade aktiv
ist (Gitarre, Signal vom Aux-Eingang, der MIDI-Eingang oder
die Roomsense-Mikrofone) und für die Steuerung der Harmoniestimmen verwendet werden sollte. Dieser Prozess erfolgt
dynamisch und automatisch. Sie können also beispielsweise bei
einem Song Gitarre spielen und beim nächsten ein MIDI-Keyboard verwenden, ohne dass Sie hierfür erst Einstellungen
ändern müssten. Wenn zwei oder mehrere Eingänge gleichzeitig
aktiv sind, erfolgt die Auswahl aufgrund einer vorgegebenen
Hierarchie.
Scale (tonleiterbasiert)
Wenn Sie den Parameter „Key“ auf einen anderen Wer t als
Auto einstellen, wird die oben beschriebene, adaptive Harmoniestimmenerzeugung abgeschaltet. Stattdessen werden die
Harmoniestimmen dann passend zu einer vorgegebenen Tonart
(definiert durch Grundton und Tonleiter) erzeugt. Dies wird
als diatonische Harmoniestimmenerzeugung bezeichnet. Eine
solche Vorgabe (zum Beispiel „E Maj2“, also die zweite Variante
von E-Dur) werden Sie normalerweise verwenden, wenn kein
Instrument oder ein anderes Steuersignal verwendet wird, oder
wenn Sie eine bestimmte Tonleiter und die sich daraus ergebenden Harmoniestimmen bevorzugen.
Das Tonhöhenintervall zwischen Ihrer Stimme und den erzeugten Harmoniestimmen kann (je nachdem, welchen Tonleiter ton
21
Das EDIT-Menü
Sie gerade singen) 3, 4 oder 5 Halbtöne betragen. Dabei wechseln die Tonhöhen der begleitenden Harmoniestimmen öfter
als bei Naturalplay; das Ergebnis kann sehr realistisch klingen.
Der Nachteil der tonleiterbasierten Erzeugung ist, dass sie bei
Akkordwechseln und Melodieverläufen nicht so flexibel ist wie
Naturalplay, da sie den eingehenden Akkorden nicht „auf dem
Fuß folgt“. Um bei der tonleiterbasierten Harmoniestimmenerzeugung gut klingende Ergebnisse zu erhalten, sollten Sie
Quinten („5th“) vermeiden und – wenn Sie eine Durtonleiter
verwenden – den Parameter „Scale“ auf „Maj2“ einstellen.
Shift
Bei Shift-Styles sind die Intervalle der Harmoniestimmen unveränderlich. Dies ist der wesentliche Unterschied zu den Naturalplay- und tonleiterbasierten Styles, bei denen die Intervalle
zwischen Ihrer Stimme und den erzeugten Harmoniestimmen
entsprechend den erkannten Akkorden oder Tonleiterregeln
angepasst werden. Sobald Sie ein Intervall angegeben haben,
bleibt die erzeugte Harmoniestimme im selben Abstand zur
Hauptstimme – unabhängig davon, welche Noten Sie singen.
Bei den Werkspresets wird der Shift-Modus vor allem verwendet, um mehrere unisono singende Stimmen, Oktavierungen
oder Quinten zu erzeugen. Im Voices-Menü können Sie bei
Shift-Styles ein Intervall definieren – von einem Halbton bis zu
zwei Oktaven über oder unter der Hauptstimme.
Wenn Sie sich nicht auf Oktaven und Quinten beschränken,
sondern auch andere Intervalle ausprobieren, können Sie sehr
ungewöhnliche Voicings erzeugen und interessante Klangexperimente machen. Für klassische Harmoniestimmen eignet sich
dieses Verfahren allerdings weniger gut.
(MIDI-)Notes
Das Preset #155 des VoiceLive Touch 2 (Werkseinstellung)
heißt „MIDI Notes“. Bei diesem Preset muss ein MIDI-Keyboard an die MIDI-Buchse angeschlossen werden. Wenn Sie
auf dem Keyboard spielen, während Sie singen, werden Harmoniestimmen erzeugt, deren Tonhöhen den gespielten Noten
entsprechen. Dabei werden bis zu vier Noten gleichzeitig
berücksichtigt. Wenn Sie weitere Noten spielen, werden diese
nicht berücksichtigt. Wenn Sie an Ihrem MIDI-Instrument ein
Sustainpedal angeschlossen haben, können Sie es verwenden,
um die Harmoniestimmen zu halten. Wenn Ihr MIDI-Instrument
über ein Pitchbend-Rad verfügt, können Sie damit die Tonhöhe
der Harmoniestimmen steuern.
22
Das EDIT-Menü
Der Choir-Effekt
Der Choir-Effekt bildet die leichten Variationen der Tonhöhe
und des Timings nach, die entstehen, wenn mehrere Menschen
in Chören oder Gesangsgruppen zusammen singen. Hierdurch
entsteht das typische Chor(us)-Klangbild. Neu beim VoiceLive
Touch 2 ist die Möglichkeit, diesen Effekt sowohl auf Ihre
Stimme als auch die vom Gerät erzeugten Harmonie- und
Doubling-Stimmen anzuwenden.
Choir-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel
des Effekts fest.
Parameter „Lead/Harmony Balance“
Bei Presets, bei denen die Hauptstimme zu hören und der
Harmony- und/oder Doubling-Effekt aktiv ist, können Sie mit
dem Parameter „Lead/Harmony Balance“ einstellen, mit welcher Intensität der Choir-Effekt auf Hauptstimme und erzeugte
Stimmen angewendet werden soll.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Für diesen Effekt steht keine erweiterte Edit-Seite zur Verfügung.
23
Das EDIT-Menü
Der Double-Effekt
„Doubling“ ist ein zeitaufwendiges Verfahren, das dazu dient,
eine Stimme kraftvoller und „fetter“ klingen zu lassen. Dazu
muss der Sänger im Studio dieselbe Melodie im Overdub-Verfahren mehrfach singen, bis der gewünschte Klang entsteht. Der
Double-Effekt in VoiceLive Touch 2 bildet diesen Effekt nach, indem er in Echtzeit vier Kopien Ihrer Stimme erzeugt und deren
Tonhöhe und Timing leicht variiert.
Double-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Parameter „Level“
Mit dem Parameter „Level“ legen Sie die den Ausgangspegel
des Effekts fest.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Double-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Parameter „Lead Level“
Mit dem Parameter „Lead Level“ legen Sie den Pegel der unbearbeiteten Stimme fest.
Parameter „Human Style“*
Mit dem Parameter „Human Style“ können Sie zwischen verschiedenen „Humanization“-Styles wählen, die Tonhöhe und
Timing mehr oder weniger subtil verändern. Um die Auswirkungen des gewählten „Humanization“-Styles zu hören, müssen
Sie den Parameter „Human Amount“ auf einen Wert über Null
einstellen.
Parameter „Human Amount“*
Mit dem Parameter „Human Amount“ legen Sie fest, wie stark
die Humanization-Funktion die erzeugten Harmoniestimmen
variieren soll. Den Stil für diese „humanisierende“ Funktion
definieren Sie mit dem Parameter „Human Style“.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
24
Das EDIT-Menü
Der Transducer-Effekt
Der Transducer-Effektblock verwendet Verzerrung und steilflankige Filter, um das Klangbild von Radios, Telefonen und anderen
Geräten mit verminderter Klangqualität nachzubilden.
Ein Hinweis zum Thema Rückkopplungen
Wenn der Transducer-Effekt aktiv ist und sich Ihr Mikrofon in
der Nähe eines PA-Lautsprechers oder Monitors befindet, kann
es zu Rückkopplungen (Feedback) kommen. Die „Anfälligkeit“
für Feedback hängt vom verwendeten Transducer-Style ab. Falls
es bei der Verwendung eines Presets mit einem bestimmten
Transducer-Style zu Feedback kommt, sollten Sie den Ausgangspegel des Transducer-Effekts absenken und den Parameter
„Gate Threshold“ wie nachfolgend beschrieben auf einen höheren Wert einstellen.
Transducer-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen. Der letzte
hier auswählbare Style – „Beatbox“ – ist insofern einzigartig, als
er die Tone-Funktion außer Kraft setzt und Bassfrequenzen wiederherstellt, die besonders beim basslastigen Vocal-Beatboxing
gewünscht sind.
Parameter „Drive“*
Mit dem Parameter „Drive“ geben Sie die Intensität der Verzerrung für den gewählten Style an.
Parameter „Filter“*
Mit dem Parameter „Filter“ können Sie den Klang des aktuellen
Styles durch einen steilflankigen Filter (EQ) anpassen. Jeder Style
hat seinen eigenen Filter-Sound.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Transducer-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Parameter „Routing“
Mit dem Parameter „Routing“ können Sie wählen, wo innerhalb
des Transducer-Effektblocks der Filter eingesetzt werden soll. So
können Sie zum Beispiel erreichen, dass nur die Hauptstimme
verzerrt wird, nicht aber die Harmoniestimmen. Die verfügbaren Einstellungen sind:
25
Das EDIT-Menü
Einstellung „Output“
Um die Hauptstimme und alle darauf angewendeten Effekte
mit dem Transducer zu bearbeiten, stellen Sie den Parameter
„Routing“ auf „Output“ ein.
Einstellung „FX-Lead“
Um nur die Signale der Effektblöcke, die von der Hauptstimme
gespeist werden, mit dem Transducer zu bearbeiten, stellen Sie
den Parameter „Routing“ auf „FX-Lead“ ein.
Einstellung „FX-Harmony“
Um nur die Signale der Effektblöcke, die mit den Doubling- und
Harmoniestimmen gespeist werden, mit dem Transducer zu
bearbeiten, stellen Sie den Parameter „Routing“ auf „FX-Harmony“ ein.
Einstellung „Lead“
Um nur die Hauptstimme und die von ihr gespeisten Effektblöcke mit dem Transducer zu bearbeiten, stellen Sie den Parameter „Routing“ auf „Lead“ ein.
Einstellung „Harmony“
Um nur die Doubling- und Harmoniestimmen und die von ihnen gespeisten Effektblöcke mit dem Transducer zu bearbeiten,
stellen Sie den Parameter „Routing“ auf „Lead“ ein.
Parameter „Low Cut“*
Mit dem Parameter „Low Cut“ können Sie die Frequenz des
Hochpassfilters anpassen, der im aktuellen Style verwendet
wird. Hochpass- und Tiefpassfilter sind steilflankige Vierpolfilter.
Parameter „Gate Threshold“
Dieses Gate verhindert Rückkopplungen, indem es den Eingang
abschaltet, wenn Sie nicht singen. Bei einer Einstellung von -60
bis -50 dB öffnet sich das Gate schon beim leisesten Flüstern.
Bei höheren Einstellungen (zum Beispiel -40 bis -30 dB) müssen
Sie entsprechend lauter singen, damit das Gate sich öffnet.
Parameter „Gain“*
Mit dem Parameter „Gain“ legen Sie die den Ausgangspegel für
den ausgewählten Style fest. Seien Sie bei Einstellungen (über
0 dB sehr vorsichtig, da es hier zu starkem Feedback kommen
kann!
Parameter „High Cut“*
Mit dem Parameter „High Cut“ können Sie die Frequenz des
Tiefpassfilters anpassen.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
26
Das EDIT-Menü
Der Rhythm-Effekt
Der Rhythm-Effektblock kann die Hauptstimme sowie Doubling- und Harmoniestimmen „zerhacken“, im Stereopanorama
bewegen und die bekannten „stotternden“ Effekte erzeugen.
Diese Effekte werden synchron zum Tempo angewendet, das
Sie mit der Tap-Funktion vorgeben.
Dieser Effektblock umfasst zwei verschiedene Effektarten, die
leicht unterschiedliche Parameter haben: Rhythm- und Stutter/
Sample-Effekte.
Bei den Stutter/Sample-Styles müssen Sie den Rhythm-Effektblock genau in dem Moment anschalten, in dem Sie einen kurzen Soundclip aufnehmen möchten. Nach der Aufnahme wird
dieser Clip unbegrenzt wiederholt.
Rhythm-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Bei den Styles von „Chopper“ bis „Flutter Pan“ handelt es sich
um Modulationseffekte, danach folgen Stutter- und Sample-Effekte.
Parameter „Depth“*
Dieser Parameter ist nur bei den Rhythm-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Depth“ legen Sie die Intensität des Effekts
fest.
Parameter „Target“*
Dieser Parameter ist nur bei den Rhythm-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Target“ legen Sie fest, welche Signale/
Signalwege durch den Rhythm-Effekt moduliert werden sollen
(Hauptstimme und/oder Doubling- und Harmoniestimmen)
und was moduliert werden soll: der Signalpegel („Level“), der
Gender-Parameter oder die Stereoposition („Pan“).
Parameter „Division“*
Dieser Parameter ist nur bei den Stutter/Sample-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Division“ können Sie die Länge des Soundclips angebe, die der Effektblock aufnimmt und wiederholt. Die
Angabe erfolgt in Bezug auf Zählzeiten. Die Aufnahmelänge ergibt sich aus diesem Parameter und dem aktuellen Tap-Tempo.
Parameter „Direction“*
Dieser Parameter ist nur bei den Stutter/Sample-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Direction“ geben Sie an, ob der aufgenommene Soundclip vorwärts oder rückwärts wiedergegeben
werden soll.
27
Das EDIT-Menü
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Rhythm-Effekt – erweiterte Edit-Seite
Parameter „Division“*
Dieser Parameter ist nur bei den Rhythm-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Division“ geben Sie das Zeitraster für den
Effekt vor. Die Angabe erfolgt in Bezug auf Zählzeiten. Es gilt das
aktuelle Tap-Tempo. Wenn der Wert als „n/a“ angezeigt wird
(„not available“), wurde ein Style ausgewählt, der auf einem
nicht editierbaren synkopierten Muster basier t.
Parameter „Type“
Dieser Parameter ist nur bei den Rhythm-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Type“ können Sie die Wellenform angeben, die für die rhythmische Modulation des Signals verwendet
werden soll. Sie können hier aus Standard-Wellenformen (von
„Square“ bis „Sawtooth Down“), „Sample and Hold“ (zufallsbasiert) und verschiedenen synkopierten Mustern auswählen.
Parameter „Sample Capture“*
Dieser Parameter ist nur bei den Stutter/Sample-Styles des
Rhythm-Effekts verfügbar.
Mit dem Parameter „Sample Capture“ legen Sie in der nachfolgend beschriebenen Weise fest, wann die Aufnahme des
Soundclips erfolgen soll.
Einstellung „End“
Die Aufnahme erfolgt, bevor Sie den Rhythm-Effektblock aktivieren.
Einstellung „Start“
Die Aufnahme erfolgt, wenn Sie den Rhythm-Effektblock aktivieren.
Parameter „Path“*
Dieser Parameter ist nur bei den Stutter/Sample-Styles verfügbar.
Mit dem Parameter „Path“ geben Sie an, wie die anderen Effekte (alle angeschalteten Effektblöcke mit Ausnahme von Harmony, Double und Hardtune) auf den aufgenommenen Soundclip
angewendet werden sollen.
Einstellung „Post“
Um die aktivierten Effektblöcke direkt während der Aufnahme
in den Soundclip zu integrieren, stellen Sie den Parameter
„Path“ auf „Post“ ein. In diesem Fall können jedoch bei der
Wiedergabe keine weiteren Effekte darauf angewendet werden.
28
Einstellung „Pre“
Um den Soundclip ohne Effekte aufzunehmen, stellen Sie den
Parameter „Path“ auf „Pre“ ein. In diesem Fall können Sie bei
der Wiedergabe Effekte auf den Soundclip anwenden.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
Das EDIT-Menü
29
Das EDIT-Menü
Der HardTune-Effekt
Der HardTune-Effektblock korrigiert die Tonhöhe der Hauptstimme mehr oder weniger intensiv hin zu einer Zieltonhöhe.
Mit diesem Effektblock können Sie sowohl sehr subtile Tonhöhenkorrekturen als auch den berühmt-berüchtigten Autotuning-Effekt erzeugen, der auf Produktionen von Cher und Kanye
West zu hören ist.
Für diesen Effekt ist – wie bei der Harmoniestimmenerzeugung
– entweder ein steuerndes Signal von einem Instrument/Audioplayer oder eine Tonart als Vorgabe erforderlich. Die Parameter
„Key“ und „Scale“ zur Vorgabe von Grundton und Tonleiter
finden Sie im Harmony-Effektblock auf der Hauptseite und der
erweiterten Seite.
Hardtune-Effekt – Hauptseite
Parameter „Style“
Verwenden Sie den Parameter „Style“, um aus einer Reihe
vorbereiteter Styles den gewünschten auszuwählen.
Einstellung „Pop“
Bei der Einstellung „Pop“ wird der klassische, maximale Hardtune-Effekt erzeugt.
Einstellung „Country Gliss“
Bei der Einstellung „Country Gliss“ werden die „Übergangsnoten“ beim Wechsel der Tonhöhe nicht korrigiert – aber Töne,
die sich näher an Tonleitertönen befinden, werden intensiv
korrigiert.
Einstellung „Robot“
Bei der Einstellung „Robot“ wird alles, was Sie singen, auf eine
einzige feste Tonhöhe korrigiert. Bei dieser Einstellung wird der
Parameter „Key“ ignoriert.
Einstellung „Correct Natural“
Bei der Einstellung „Correct Natural“ erfolgt die Korrektur zurückhaltender, so dass ein natürlicher Eindruck entsteht.
Einstellung „Correct Chromatic“
Bei der Einstellung „Correct Chromatic“ erfolgt eine Tonhöhenkorrektur, ohne dass Sie mit den Parametern „Key“ und „Scale“
eine Tonart definieren müssen. Diese chromatische Tonhöhen-
30
Das EDIT-Menü
korrektur entspricht dem Parameter „Pitch Correct Amount“
im Setup-Menü. Allerdings erlaubt es der HardTune-Effektblock,
diesen Effekt nur bei Bedarf zu aktivieren, während die Tonhöhenkorrektur im Setup-Bereich dauernd an- oder ausgeschaltet
ist.
Einstellung „Drone“
Bei der Einstellung „Drone“ erfolgt eine Tonhöhenkorrektur
auf den Grundton des zu diese Zeitpunkt erkannten Akkordes.
Hierzu muss der Parameter „Key“ des Harmony-Effektblocks
auf „Auto“ eingestellt sein.
Einstellung „Gender Bender“
Bei der Einstellung „Gender Bender“ erfolgt keine Tonhöhenkorrektur. Stattdessen können Pitchshifting-Effekte angewendet
und die Stimmcharakteristik (weiblich oder männlich) variiert
werden.
Parameter „Shift“*
Verwenden Sie den Parameter „Shift“, um die Tonhöhe zu
ändern. Es handelt sich hier um einen festen Wert, keine Transponierung, die einer Tonleiter folgt. Der Einstellbereich umfasst
± 36 Halbtöne.
Parameter „Gender“*
Verwenden Sie den Parameter „Gender“, um die Stimme tiefer
(Einstellungen -50 bis -1) oder weiblicher (Einstellungen 1 bis
50) klingen zu lassen.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ legen Sie den Status der
Hit-Funktion (an oder aus) fest.
Siehe „Hit-Effekte mit dem Control-Parameter zuweisen“.
Für diesen Effekt steht keine erweiterte Edit-Seite zur Verfügung.
* Dieser Parameter ist mit dem aktuell gewählten Style ver-
koppelt.
31
Effekte dem Hit-Feld zuweisen
Sie können den Status (an- oder ausgeschaltet) mehrerer Effekte ändern, indem Sie auf das Hit-Feld tippen. Auf diese Weise
sind spektakuläre klangliche Veränderungen innerhalb eines
Songs möglich. So können Sie sehr schnell mehrere Effekte
ein- und ausschalten.
Sie können damit innerhalb eines Presets zwei völlig verschiedene Effektszenarien verwenden, zwischen denen Sie mit dem
Hit-Feld umschalten. Sie können die Hit-Funktion aber auch
verwenden, um zum Beispiel beim Refrain lediglich einen zusätzlichen Effekt anzuschalten.
Bitte beachten Sie, dass Sie mit dem Hit-Feld nur Effekte ein- und ausschalten – die Einstellungen dieser
Effekte werden dabei nicht verändert.
Das EDIT-Menü
Die folgenden Grafiken zeigen beispielhaft den Unterschied
zwischen an- und abgeschalteten Effekten und den Variationen,
die mit der Hit-Funktion möglich sind.
Hit aus – nur ein Effekt ist aktiv.
Hit an – vier weitere Effekte wurden aktiviert.
32
Das EDIT-Menü
Hit-Effekte im Effektmodus zuweisen
– Tippen Sie auf das Effects-Feld, um in den Effektmodus zu
wechseln.
– Wenn die Leuchtdiode des HIT-Feldes leuchtet, tippen Sie
darauf, um den Hit-Modus zu deaktivieren.
– Tippen Sie auf die Felder der Effekte, die aktiv sein sollen,
wenn der Hit-Modus abgeschaltet ist (zum Beispiel Reverb).
– Tippen Sie auf das Hit-Feld, um den Hit-Modus zu aktivieren.
– Tippen Sie auf die Felder der Effekte, die aktiv sein sollen,
wenn der Hit-Modus angeschaltet ist (zum Beispiel Choir
und Delay).
Hit-Effekte mit dem ControlParameter zuweisen
Jeder Effektblock ist mit dem Parameter „Control“ ausgestattet,
der ebenfalls eine Zuordnung des Hit-Modus erlaubt.
– Tippen Sie auf das Edit-Feld, um in den Bearbeitungsmodus
zu wechseln.
– Wählen Sie den Parameter „Control“ aus und wählen Sie
die gewünschte Einstellung.
Einstellung „Off“
– Wenn ein Effekt in einem Preset immer ausgeschaltet sein
soll (unabhängig davon, ob die Hit-Funktion aktiv oder abgeschaltet ist), stellen Sie den Parameter „Control“ auf „Off“.
Einstellung „On“
– Wenn ein Effekt in einem Preset immer angeschaltet sein
soll (unabhängig davon, ob die Hit-Funktion aktiv oder abgeschaltet ist), stellen Sie den Parameter „Control“ auf „On“.
Einstellung „Hit+“
– Wenn ein Effekt aktiviert werden soll, sobald die Hit-Funk-
tion aktiviert ist, stellen Sie den Parameter „Control“ auf
„Hit+“.
33
Einstellung „Hit-“
– Wenn ein Effekt abgeschaltet werden soll, sobald die
Hit-Funktion aktiviert ist, stellen Sie den Parameter „Cont-
rol“ auf „Hit-“.
Das EDIT-Menü
34
deR slIdeR fx baR
Der Slider FX Bar
In diesem Kapitel beschreiben wir den Slider FX als äußerst
effektives Tool zur Steuerung von Vocal-Effekten. Die Beschreibung der Loop-bezogenen Effektsteuerung mit dem Slider FX
Bar finden Sie im Abschnitt „Was sind Loop-Effekte?“
35
Der Slider FX Bar
Übersicht
Im Effekt-Modus und im Loop-Modus können Sie den Slider FX
Bar (das große horizontale Feld am unteren Rand des Gerätes)
verwenden, um einen Effekt zu aktivieren und zu modulieren.
Die im Effekt-Menü zur Verfügung stehenden Effekte unterscheiden sich von denen, die im Loop-Menü zur Verfügung
stehen. Der Name des steuerbaren Effekts wird im unteren
Bereich des Displays angezeigt. Um den Effekt zu steuern, lassen
Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, ziehen und stoppen Sie oder tippen Sie auf den Slider FX Bar.
Wie Sie dem Slider FX Bar Effekte zuweisen und diese verwenden, wird im Abschnitt „Effekte mit dem Slider FX Bar steuern“
der Kurzanleitung zum VoiceLive Touch 2 beschrieben.
Es folgen Beschreibungen der einzelnen Effekte, die dem Slider
FX Bar im Effekt-Menü zugeordnet werden können.
Gender-Warp-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Hardtune-Effekt
mit seinen aktuellen Einstellungen zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger von rechts nach links über den Slider FX
Bar gleiten, um die Stimme männlicher klingen zu lassen, oder
von links nach rechts, um sie weiblicher klingen zu lassen.
Delay-Feedback-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Delay-Effekt mit
seinen aktuellen Einstellungen zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um das
Delay-Feedback zu ändern (also die Zeit, über die die Delaywiederholungen ausklingen).
Harmony-Hold-Effekt
Tippen Sie auf den Slider FX Bar, um den Harmony-Effekt zu
aktivieren. Wenn Sie singen und Harmoniestimmen erzeugt
werden, werden diese so lange gehalten, wie Sie Ihren Finger
auf dem Slider FX Bar ruhen lassen.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um den
Pegel der Harmoniestimmen zu ändern.
Dual-Filter-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Transducer-Effekt
mit seinen aktuellen Einstellungen zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um die
Tief- und Hochpassfilterfrequenzen zu verändern.
36
Der Slider FX Bar
Harmony-Bend-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um die Harmoniestimmen mit den aktuellen Einstellungen zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um die
Tonhöhen der Harmoniestimmen zu ändern.
Shift-Wide-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Hardtune-Effekt
mit seinen aktuellen Einstellungen zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um die
Tonhöhe zu variieren. Der Tonumfang beträgt ±3 Oktaven.
Wenn im HardTune-Effekt bereits eine Tonhöhenänderung
erfolgt (Parameter „Shift“), steuern Sie mit dem Slider FX Bar
den Tonhöhenumfang.
Shift-Narrow-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Hardtune-Effekt
zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um die
Tonhöhe zu variieren. Der Tonumfang beträgt ±1 Oktave.
Rhythm-Div-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Rhythm-Effekt
zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um die
Geschwindigkeit des Chopper-Effekts zu variieren.
Rhythm-Depth-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Rhythm-Effekt
zu aktivieren.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um die
Intensität des Effekts zu variieren.
Stutter-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, während Sie singen, um
einen kurzen Soundclip aufzunehmen, der dann wiederholt
wird.
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um den
Teilerwer t zu ändern, der dem Stutter-Effekt zugrunde liegt.
Harmony-Rhythm-Effekt
Tippen Sie kurz auf den Slider FX Bar, um den Rhythm-Effekt für
die Harmoniestimmen zu aktivieren.
37
Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um den
Teilerwer t zu ändern.
Sie können, während Sie den Slider FX Bar verwenden,
gleichzeitig mit den Matrix-Feldern weitere Effekte an- und
ausschalten.
Effektsteuerungsvarianten
Die Position Ihres Fingers auf dem Slider FX Bar, die Richtung,
in der Sie ihn über das Feld gleiten lassen und die sich hieraus
ergebende Effektmodulation werden zusammen als Effektsteuerungsvariante bezeichnet.
Es gibt vier verschiedene Effektsteuerungsvarianten, welche
Ihnen eine besonders effiziente Kontrolle ermöglichen. Welche
Effektsteuerungsvariante gerade aktiv ist, sehen Sie an den Pfeilen links und rechts neben dem Effektnamen am unteren Rand
des Displays. Hier die entsprechenden Funktionen.
Der Slider FX Bar
Variante Links Mittlere
Pos.
< (Slider FX) > Min. Wert Mitte des
Wertebereichs
> (Slider FX) > Mittelwert ¾-Wert Max. Wert
< (Slider FX) < Max. Wert ¾-Wert Mittelwert
> (Slider FX) < Der mittlere Wert wird dor t platzier t, wo Sie den
Slider FX Bar zunächst antippen. So können Sie
gegebenenfalls den ganzen Slider FX Bar nutzen,
um einen Parameter in einer Richtung in hoher
Auflösung zu steuern.
Rechts
Max. Wer t
38
das lOOp-MenÜ
Das Loop-Menü
In diesem Kapitel der Bedienungsanleitung zum VoiceLive Touch
2 wird der im Gerät integrierte Looper erklärt.
Loops sind ein interessantes Thema. Selbst, wenn Sie nur die
einfachsten, grundlegenden Loop-Funktionen verwenden, können Sie eine Menge Spaß haben. Aber darüber hinaus gilt es,
eine wahre Funktionen-Fundgrube zu erschließen, mit denen
Sie Loops aufeinander schichten, umdrehen, stummschalten und
in jeder erdenklichen Weise durch den Wolf drehen können.
Viel Spaß beim Experimentieren!
39
Das Loop-Menü
Loops – Übersicht
Loops machen Spaß
Ob Sie nur mal eben eine Begleitung aus dem Boden stampfen
müssen, weil die Bandkollegen gerade keine Zeit haben, oder
ob Sie solo vor großem Publikum spielen: Die Loop-Funktionen des VoiceLive Touch 2 können Ihnen helfen, aus Melodien,
Harmonien und Sounds etwas wirklich Spannendes zu machen.
Es stehen Ihnen sechs Loop-Ebenen (Layer) für Ihre Aufnahmen
zur Verfügung.
Sie können jede dieser Ebenen …
– stummschalten,
– überspielen,
– rückwärts wiedergeben,
– löschen,
– überspielen und
– triggern (einmalig abspielen).
Aus der Länge der ersten aufgenommenen Loop
ergibt sich die Länge aller nachfolgend aufgenommenen Loops und die Zahl der Spuren (Layer), die Sie
aufnehmen können.
Wenn die Loops-Tools-Seite angezeigt wird, zeigt bei der Aufnahme der ersten Loop ein Zähler die verbleibende Loop-Zeit.
Nachdem die Loop-Dauer festgelegt wurde, können Sie unbegrenzt viele Overdubs vornehmen.
Loop Assist
Der Funktionsbereich Loop Assist umfasst das Metronom; die
Möglichkeit, Aufnahme und Wiedergabe punktgenau zu star ten
sowie die automatische Resync-Funktion. Er ermöglicht es Ihnen, besser klingende, konsistentere Loops aufzunehmen.
40
Das Loop-Menü
Die Seiten des Loop-Menüs
Es gibt zwei Seiten mit Loop-Funktionen. Im Display werden
keine Namen für diese Seiten angezeigt, aber sie heißen:
Loop-Menü – Loop-Ebenen-Seite
Loop-Menü – Loops-Tools-Seite
Die Loop-Ebenen-Seite
1
2
3
1. Modus-Auswahlfelder
2. Loop-Ebenen-Auswahl
3. Aktuelle Loop-FX-Zuordnung.
Die wichtigste Funktion dieser Seite ist die Anzeige der
sechs „Slots“ für die Loop-Spuren. Über den Slots werden
die Betriebsarten angezeigt, in denen Sie die Loop-Spuren
verwenden können: Select (Spuren auswählen), Mute (Spuren
stumm schalten) und Shots (Loops solo wiedergeben). An der
Unterseite dieser Seite und der Loop-Tools-Seite wird die
aktuelle Loop-FX-Zuordnung angezeigt. Standardmäßig ist dies
der Filter-Effekt.
41
Das Loop-Menü
Die Loop-Tools-Seite
1
2
3
1. Wellenform-Darstellung der ausgewählten Loop
2. Loop-Tools
3. Aktuelle Loop-FX-Zuordnung
Beachten Sie bitte auch die Abschnitte „Loop-Seite“ und
„Metronom-Seite“ im Kapitel „Das Setup-Menü“ – hier finden
Sie Beschreibungen weiterer Loop-bezogener Funktionen und
Grundeinstellungen. Beachten Sie bitte außerdem, dass eine
Fernsteuerung der Loop-Funktionen mit MIDI-Controllernachrichten möglich ist.
Die folgenden Abschnitte dieser Anleitungen ergänzen Informationen, die Sie in der Kurzanleitung (im Abschnitt „Loop-Funktionen“) finden. Wir beschreiben zunächst grundlegende Funktionen und kommen dann zu fortgeschrittenen Features.
42
Das Loop-Menü
Eine einfache Loop aufnehmen
– Tippen Sie auf das Home-Feld.
– Wählen Sie mit dem Slider FX Bar ein Preset aus, das Ihnen
gefällt.
– Legen Sie sich im Kopf eine kurze rhythmische Phrase
zurecht, die Sie gerne aufnehmen möchten – zum Beispiel
einen Drumbeat aus mehreren „Boing“ und „Tschak“. Üben
Sie die Phrase vielleicht erst ein paar Mal, bis sie „sitzt“.
– Wenn Sie bereit sind, tippen Sie zur ersten Zählzeit
(„Boom“) auf das Aufnahme-Feld.
– Nachdem Sie die Phrase ein paar Mal gesungen haben (am
besten eignet sich eine geradzahlige Zahl von Takten), tippen
Sie erneut auf das Aufnahme-Feld. Damit setzen Sie den
Loop-Punkt (das Ende der Aufnahme), und das VoiceLive
Touch 2 wechselt automatisch zur Wiedergabe der eben
aufgenommenen Loop.
Dies ist nun Ihre Basis-Loop. Singen Sie dazu etwas anderes.
Loop-Wiedergabe anhalten und starten
– Wenn eine Loop im Speicher existiert, können Sie die Wie-
dergabe starten oder beenden, indem Sie auf das Play-Feld
tippen.
Außerdem können Sie diese Funktion (und viele andere wichtige Loop-Funktionen) mit verschiedenen Geräten steuern:
– mit einem Mikrofon, das die Funktion Mic Control unter-
stützt,
– mit einem Switch-3 Fußschalter oder
– einem externen MIDI-Gerät.
Bitte lesen Sie hierzu die folgenden Abschnitte:
– „Parameter „Mic Control““
– „Switch-3-Seite“
– „MIDI-Implementation“
43
Das Loop-Menü
Loops löschen
Wenn die aufgenommene Loop Ihnen nicht gefällt, oder wenn
Sie noch einmal von vorne anfangen möchten, können Sie die
Loop löschen
Es gibt zwei Möglichkeiten, um die Loop zu löschen:
1. Halten Sie im Home-Modus das Aufnahme-Feld eine Sekunde lang gedrückt, um die gesamte Loop zu löschen.
Bitte beachten Sie, dass keine Sicherheitsabfrage („Are you
sure?“) erfolgt und Sie eine auf diese Weise gelöschte Loop
nicht mit der Undo-Funktion wiederherstellen können.
2. Tippen Sie auf der Loop-Tools-Seite das Matrix-Feld an, das
der Funktion „Erase“ entspricht (1. Feld der zweiten Reihe).
Es wird eine Eingabeaufforderung angezeigt, damit Sie den
Vorgang gegebenenfalls abbrechen können. Tippen Sie noch
einmal auf das Feld, um den Vorgang abzuschließen.
Hinweise zum Löschen von Loops
Im Gegensatz zur Clear-Funktion löscht die Erase-Funktion alle
Informationen zu einer Loop – auch ihre ursprüngliche Länge.
Overdubbing (mehrere Aufnahmedurchgänge)
Wenn Sie eine Loop aufgenommen haben, mit der Sie zufrieden sind, werden Sie wahrscheinlich mehr daraus machen
wollen – also zusätzliche Aufnahmen durchführen.
Bitte beachten Sie, dass Sie zwar beliebig viele zusätzliche
Aufnahmedurchgänge (Overdubs) durchführen können. Sie
ergänzen aber damit letzten Endes nur die ursprünglich aufgenommene Loop. Sie haben nicht die Möglichkeit, zu einer
mehrere Overdubs zurückliegenden Version dieser Loop zurückzukehren oder einzelne Aufnahmedurchgänge („Takes“)
einzeln anzuhören. Wenn Sie dies wollen (mehrere separat
verwendbare „Takes“ erstellen, die Sie auswählen und einzeln
anhören oder stummschalten können), müssen Sie eine Loop
mit mehreren Ebenen aufnehmen – siehe hierzu den Abschnitt
„Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen“.
– Nehmen Sie eine einfache Loop auf.
– Lassen Sie die Loop wiedergeben und üben Sie dazu einen
weiteren Part, den Sie dazu aufnehmen wollen.
– Kurz, bevor das Ende der Loop erreicht ist und die Wie-
dergabe am Anfang fortgesetzt wird, tippen Sie auf das
Aufnahme-Feld.
44
Das Loop-Menü
– Nehmen Sie den neuen Part auf. Jeder Aufnahmedurchgang
wird als „Ebene“ bezeichnet.
Wenn Sie möchten, können Sie nun weitere Ebenen hinzufügen,
die Aufnahme läuft weiter. Dies wird als „Overdubbing“
bezeichnet.
– Um die Aufnahme zu beenden und die Loop wiedergeben
zu lassen, tippen Sie noch einmal auf das Aufnahme-Feld.
Wenn Sie die Wiedergabe beendet haben und eine weitere
Aufnahme machen wollen, tippen Sie zunächst auf das Aufnahme-Feld, um das Gerät in Aufnahmebereitschaft zu versetzen.
Sie können die Aufnahme dann sofort starten, indem Sie auf
das Play-Feld tippen.
Hinweise zum Thema Overdubbing
Sie können so viele Overdubs aufnehmen, wie Sie wollen,
ohne dass dabei Speicherplatz verbraucht wird. Allerdings wird
mit der Zahl der Aufnahmedurchgänge auch das Rauschen
zunehmen.
Undo-Funktion
Was kann rückgängig gemacht werden?
Wenn Sie beim Overdubbing einen Fehler gemacht haben, müssen Sie nicht die ganze Loop löschen und von vorne anfangen.
Sie können jederzeit den letzten Aufnahmedurchgang löschen;
die vorherigen Aufnahmedurchgänge bleiben erhalten.
Eigentlich löscht diese Undo-Funktion den letzten Aufnahmedurchgang gar nicht, sondern schaltet ihn erst einmal stumm.
Wenn Sie Ihre Meinung nach dem Löschen der letzten Aufnahme also ändern sollten, können Sie ihn wiederherstellen. Das
nennt man „Redo“.
Es gibt zwei weitere Funktionen, die rückgängig gemacht werden können:
– das Ausführen der Funktion „Loop leeren“ (siehe „Loop
leeren“)
– das Ausführen der Funktion „2x“ (siehe „Loop mit der
Funktion 2x verlängern“).
45
Das Loop-Menü
Aufnahmedurchgänge rückgängig machen und wiederherstellen
– Nehmen Sie eine einfache Loop auf, fügen Sie einen weite-
ren Aufnahmedurchgang hinzu.
– Tippen Sie einmal oder zweimal auf das Loop-Feld, bis die
Loop-Tools-Seite angezeigt wird.
– Um den letzten Aufnahmedurchgang rückgängig zu machen,
tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der Funktion Undo entspricht (2. Reihe, 3. Feld).
– Um einen mit Undo gelöschten Aufnahmedurchgang wie-
derherzustellen, tippen Sie noch einmal auf das Matrix-Feld
der Funktion Undo.
Sie können dies so oft wie Sie möchten wiederholen.
Tatsächlich ist dies eine besonders einfache und nützliche
Methode, um die Loop-Funktion kreativ zu nutzen: Sie fügen
einfach bei laufender Wiedergabe Takes hinzu und löschen
diese wieder.
Einschränkungen der Undo-Funktion
Sie können immer nur die letzte Funktion rückgängig zu machen
– also entweder den letzten Aufnahmedurchgang, das Ausführen der Leeren-Funktion oder das Ausführen der 2x-Funktion.
Die Funktionen Reverse und Mixdown können nicht mit der
Undo-Funktion rückgängig gemacht werden.
Auf der Loop-Seite des Setup-Menüs können Sie die Undo-Funktion grundsätzlich abschalten. Dies verdoppelt die Ihnen
für Loops zur Verfügung stehende Aufnahmezeit – siehe hierzu
den Abschnitt „Parameter „Undo““.
46
Das Loop-Menü
Loops mit der Funktion 2x verlängern
Wenn Sie eine gut gelungene, hypnotische Loop aufgenommen haben, diese aber zu kurz ist, können Sie die Funktion 2x
verwenden, um die Loop zweimal hintereinander zu setzen. Sie
können dann weitere, längere Aufnahmedurchgänge ausführen.
Diese Funktion ist besonders dann nützlich, wenn Sie Ihre Sessions oft mit einem kurzen perkussiven Pattern anfangen.
– Nehmen Sie eine zweitaktige „Boom Tschak“-Loop auf. Sie
können weitere Aufnahmedurchgänge hinzufügen, bis die
kurze Loop aus Ihrer Sicht perfekt ist.
– Drücken Sie das Matrix-Feld, das der Funktion 2x entspricht
(3. Reihe, 2. Feld), um die aufgenommene Loop zweimal
hintereinander zu setzen, also zu verdoppeln. Auf der Loop-Tools-Seite wird die Wellenformdarstellung aktualisiert
und zeigt nun die Wellenform der verdoppelten Loop.
– Sie können die Funktion 2x nochmals anwenden oder mit
der Undo-Funktion die Verdoppelung der Loop rückgängig
machen.
Hinweise zur Verwendung der Funktion 2x
Jedes Mal, wenn Sie mit der Funktion 2x die Länge der Loop
verdoppeln, halbiert sich der für weitere Aufnahmedurchgänge
zur Verfügung stehende Speicher. Daran sollten Sie denken,
wenn Sie sehr lange Loops aufnehmen.
Wenn Sie zu einem anderen Loop-Slot wechseln und dort eine
neue Loop-Ebene aufnehmen, können Sie die Loop nicht mehr
mit der Funktion 2x verlängern.
47
Das Loop-Menü
Loops mit der ReverseFunktion umkehren
Eine Aufnahme umzukehren, ist ein klassischer Tonstudio-Trick,
um interessante Effekte zu erzielen. Sie können ihn auch bei
Ihren Loop-Sessions verwenden – und das in Echtzeit.
– Tippen Sie auf das Loop-Feld.
Wenn die Loop-Ebenen-Seite angezeigt wird, tippen
Sie noch einmal auf das Loop-Feld, dann wird die Loop-Tools-Seite angezeigt.
– Um den Inhalt des aktuellen Loop-Slots umzukehren, tippen
Sie auf das Matrix-Feld, das der Reverse-Funktion entspricht
(3. Reihe, 3. Feld). Dies umfasst alle Aufnahmedurchgänge
(Overdubs).
– Wenn Sie eine Loop aufgenommen haben, die mehrere
Ebenen umfasst (siehe „Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen“), kehrt die Reverse-Funktion nur den Inhalt des
aktuell ausgewählten Slots um.
– Um die Loop wieder von vorne nach hinten laufen zu lassen,
tippen Sie noch einmal auf das Reverse-Feld.
Loop leeren
Mit der Funktion „Loop leeren“ können Sie den Inhalt des
aktuell ausgewählten Loop-Slots löschen. Die Loop-Länge und
der Inhalt der anderen Loop-Slots bleiben erhalten.
Dies ist besonders dann nützlich, wenn Sie mehrere Ebenen
aufgenommen haben und mindestens eine davon behalten
wollen, anstatt noch einmal von vorne anzufangen.
Sie können das Ausführen der Funktion „Loop leeren“ mit der
Undo-Funktion rückgängig machen.
– Tippen Sie auf das Loop-Feld.
Wenn die Loop-Ebenen-Seite angezeigt wird, tippen
Sie noch einmal auf das Loop-Feld, dann wird die Loop-Tools-Seite angezeigt.
– Um den aktuellen Loop-Slot zu leeren, tippen Sie auf das
Matrix-Feld, das der Clear-Funktion entspricht (2. Reihe, 2.
Feld). Dies umfasst alle Aufnahmedurchgänge (Overdubs).
48
Das Loop-Menü
Metronom
Das Metronom ist eine Komponente des Loop-Assist-Moduls.
Es hat eine Reihe von Vorteilen, wenn Sie sich beim Singen oder
Spielen an einem Metronom orientieren:
– Das Metronom unterstützt Sie beim Aufnehmen „nahtlo-
ser“ Loops, indem es das auslösende Antippen des Aufnahme-Feldes auf die nächste Zählzeit hin korrigiert. Diese
Funktion wird als Quantisierung bezeichnet.
– Ihre Loops laufen synchron zu den anderen zeitbasierten
Effekten wie Tap Tempo, Delay und Rhythm.
– Das Metronom erlaubt Ihnen die Aufnahme von Loops, die
synchron zu einer externen MIDI-Clock-Quelle laufen, beispielsweise zu einem Computer oder Hardware-Sequencer
Siehe „Loops zu MIDI Clock synchronisieren“
Es gibt drei Metronom-Einstellungen.
– Tippen Sie auf das Loop-Feld.
Wenn die Loop-Ebenen-Seite angezeigt wird, tippen Sie
noch einmal auf das Loop-Feld, dann wird die Loop-Tools-Seite
angezeigt.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der „Met:“-Funktion
entspricht (3. Reihe, 3. Feld), um zwischen den drei Optionen
umzuschalten:
Metronom – Einstellung „Off“
Wenn Sie das Metronom auf „Off“ schalten, ist das Metronom
stummgeschaltet, und die Quantisierung ist abgeschaltet.
Metronom – Einstellung „On“
Wenn Sie das Metronom auf „On“ schalten, wird das Metronomsignal ausgegeben. Sie aktivieren damit auch die Quantisierung, die das Auslösen der Aufnahme- und Wiedergabefunktionen beim Antippen der entsprechenden Felder auf die nächste
Zählzeit hin korrigiert.
Metronom – Einstellung „Shh“
Wenn Sie das Metronom auf „Shh“ schalten, ist das Metronom
stummgeschaltet, aber die Quantisierung ist aktiv.
Diese Einstellung ist besonders nützlich, wenn Sie auf der
Bühne singen und Ihr Publikum das Metronom nicht hören
soll. Beachten Sie, dass Sie das aktuelle Tempo noch immer
durch das rhythmische Blinken der Leuchtdiode des Tap-Feldes
angezeigt bekommen. Und wenn Sie zu einem Song von einem
Computer singen, der als Taktgeber fungier t (siehe „Parameter
MIDI Tempo“), müssen Sie das Metronom wahrscheinlich auch
nicht hören.
49
Das Loop-Menü
Andere Metronom-bezogene Parameter
Im Abschnitt „Loop-Seite“ im Kapitel „Das Setup-Menü“ werden weitere Funktionen beschrieben, mit denen Sie Lautstärke
und Klang des Metronoms anpassen, eine Synchronisation zu
einem MIDI-Clocksignal aktivieren oder die Ausgabe des Metronomsignals auf den Kopfhörerausgang beschränken können.
Eine Loop mit dem Metronom aufnehmen
– Tippen Sie einmal oder zweimal auf das Loop-Feld, bis die
Loop-Tools-Seite angezeigt wird.
– Wenn im Display „Met:Off“ angezeigt wird, tippen Sie ein-
mal auf das entsprechende Matrix-Feld, um das Metronom
hörbar zu machen. Die Anzeige wechselt dann zu „Met:On“,
und Sie sollten das Standard-Metronom (eine Kickdrum)
hören.
– Stellen Sie das Tempo ein, indem Sie ein paarmal rhythmisch
auf das Tap-Feld tippen.
– Um die Aufnahme zu starten, tippen Sie möglichst nahe
einer Zählzeit auf das Aufnahme-Feld.
– Singen Sie synchron zum Tempo des Metronoms eine kurze
rhythmische Phrase.
– Um den ersten Aufnahmedurchgang zu beenden und die
Loopdauer zu definieren, tippen Sie möglichst nahe einer
Zählzeit auf das Aufnahme-Feld. Dabei wird von der Aufnahme zur Wiedergabe umgeschaltet.
50
Das Loop-Menü
Wenn die Loop Ihnen gefällt, können Sie sie als Grundlage
verwenden, um weitere Aufnahmedurchgänge durchzuführen oder in weiteren Loop-Slots weitere Loop-Ebenen zu
ergänzen.
– Um das Metronom auf „Ssh“ zu schalten (Metronom nicht
mehr hörbar, Quantisierung aber aktiv), tippen Sie einmal
auf das Metronom-Feld. Um Metronom und Quantisierung abzuschalten, tippen Sie noch einmal auf das Metronom-Feld. Wenn das Metronom nicht mehr ausgegeben
wird, können Sie sich an der ersten Aufnahme orientieren
und weitere Aufnahmedurchgänge und -ebenen ergänzen.
Hinweise zur Verwendung des Metronoms
Wenn Sie das Metronom auf „On“ oder „Shh“ einstellen und
eine Loop existiert, beginnt die Wiedergabe erst bei der nächsten Zählzeit. In diesem Fall blinkt die LED des Loop-Feldes kurz,
um anzuzeigen, dass die Wiedergabe mit der nächsten Zählzeit
beginnen wird.
Wenn Sie eine Loop aufgenommen haben und das Metronom
auf „On“ oder „Shh“ eingestellt ist, können Sie die Tap-Tempo-Funktion nicht verwenden – wenn Sie es versuchen, wird
„Loop Synched“ im Display angezeigt. Damit ist gewährleistet,
dass die Loop und die zeitbezogenen Effekte (Delay und
Rhythm) synchron laufen. Um das Tempo manuell durch Antippen des Tap-Feldes zu ändern, schalten Sie zunächst das
Metronom auf „Off“.
Wenn Sie eine Loop mit dem Metronom aufgenommen haben
und das Metronom dann ausschalten, sind bei einer Änderung
des Tempos das Metronom und das Timing der Loop nicht
mehr synchron. Um das Tap-Tempo und die Loop wieder zu
synchronisieren, gehen Sie so vor:
– Stellen Sie das Metronom auf „Off“.
– Tippen Sie im Tempo der ursprünglichen Aufnahme auf das
Tap-Feld.
Wenn Sie das exakte Tempo nicht treffen, können sie den
genauen BPM-Wert angeben, indem Sie auf die Pfeilfelder
am linken und rechten Rand des Slider FX Bars tippen.
– Stellen Sie das Metronom auf „On“ oder „Shh“.
– Tippen Sie auf das Wiedergabe-Feld.
Die Wiedergabe beginnt bei der nächsten Zählzeit.
51
Das Loop-Menü
Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen
Im Abschnitt „Overdubbing (mehrere Aufnahmedurchgänge)“
dieses Kapitels haben wir erläutert, dass beim Overdubbing alle
Aufnahmedurchgänge „eingebrannt“ werden und danach nicht
mehr einzeln verwendbar sind. Sie können zwar jederzeit mit
der Undo-Funktion den jeweils letzten Aufnahmedurchgang
rückgängig machen – aber davon abgesehen ist es nicht möglich,
einzelne Durchgänge zu löschen oder stummzuschalten.
Wenn Sie sich hier etwas mehr Flexibilität wünschen, wird die
Loop-Ebenen-Funktion des VoiceLive Touch 2 Ihnen gefallen. Sie
ermöglicht es Ihnen, mit bis zu sechs voneinander unabhängigen
Loop-Teilen zu arbeiten. Sie werden in separaten Speicherplätzen (den Loop-Slots) abgelegt und können einzeln gelöscht,
rückgängig gemacht oder umgekehrt werden. Diese sechs separaten Loop-Ebenen haben stets eine gemeinsame Loop-Länge
– aber davon abgesehen haben Sie hier alle kreativen Freiheiten.
Die erste Loop mit mehreren Ebenen aufnehmen
– Beginnen Sie, indem Sie eine normale Loop aufnehmen. Sie
wird das Fundament bilden.
Diese erste Loop-Ebene legt die Länge der Loop fest. Wenn
Sie die Länge ändern möchten, müssen Sie die Schleife
löschen und erneut beginnen – siehe hierzu den Abschnitt
„Loops löschen“.
– Tippen Sie auf das Loop-Feld.
Wenn die Loop-Tools-Seite angezeigt wird, tippen Sie noch
einmal auf das Loop-Feld, dann wird die Loop-Ebenen-Seite
angezeigt.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der Funktion „Select“
entspricht (1. Reihe, 1. Feld).
Im Display wird das Wort „Select“ jetzt in Klammern ange-
zeigt. Sie befinden sich damit im Select-Modus.
Der zu diesem Zeitpunkt aktive Loop-Slot wird im Display
als „=Loop=“ angezeigt. Standardmäßig wird die erste
aufgenommene Loop-Ebene im Loop-Slot 1 abgelegt. Die
Anzeige sieht zu diesem Zeitpunkt also so aus:
52
Das Loop-Menü
1
2
1. Loop-Layers-Seite im Select-Modus
(zu erkennen an den Klammern um das Wort „Select“).
2. Loop-Slot 1 ausgewählt
(wird im Display als „=Loop=“ angezeigt).
Wechseln wir nun zu einem anderen Loop-Slot, um dort etwas
anderes aufzunehmen.
Beachten Sie, dass Sie beim Wechsel der Loop-Slots die Aufnahme einfach weiterlaufen lassen oder neu starten können.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das dem Loop-Slot 2
entspricht (2. Reihe, 2. Feld). Damit wird dieser Loop-Slot
ausgewählt.
– Nehmen Sie im Loop-Slot 2 eine zusätzliche Loop-Ebene
auf.
– Sie können diesen Vorgang wiederholen, bis Sie alle sechs
Loop-Slots verwendet haben.
Im Select-Modus können Sie jede dieser aufgenommenen
Loop-Ebenen auswählen. Sie können dann in der ausgewählten
Loop-Ebene weitere Aufnahmedurchgänge (Overdubs) ausführen, den Inhalt des Loop-Slots umkehren (Funktion Reverse),
stummschalten (Funktion Mute) oder den Loop-Slot leeren
(Funktion Clear).
53
Loop-Ebenen stummschalten
Im Mute-Modus können Sie Loop-Ebenen stummschalten.
– Nehmen Sie zunächst mehrere Loop-Ebenen auf – siehe
hierzu den Abschnitt „Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen“.
– Tippen Sie das Loop-Feld einmal oder zweimal an, um die
Loop-Ebenen-Seite anzeigen zu lassen.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der Funktion „Mute“
entspricht (1. Reihe, 2. Feld).
Im Display wird das Wort „Mute“ jetzt in Klammern ange-
zeigt. Sie befinden sich damit im Mute-Modus.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld des Loop-Slots, den Sie
stummschalten wollen.
Sie können auf diese Weise auch mehrere Loop-Ebenen
gleichzeitig stummschalten
– Um einen Loop-Slot wieder hörbar zu machen, tippen Sie
erneut auf sein Matrix-Feld.
Stummgeschaltete Loop-Slots werden invertiert dargestellt.
Das Loop-Menü
Mute-Modus –
die Loop-Slots 2, 4 und 6 sind stummgeschaltet.
Loops auswählen und stummschalten
Das Stummschalten von Loops wirkt sich nicht auf die aktuelle
Auswahl aus. Sie können also zum Beispiel im Select-Modus
den Loop-Slot 1 auswählen, in den Mute-Modus wechseln,
einen oder mehrere Loop-Slots stummschalten und im immer
noch ausgewählten Loop-Slot 1 weitere Aufnahmedurchgänge
ausführen.
Stummschaltung und Aufnehmen
Es ist möglich, in einem Loop-Slot etwas aufzunehmen, wenn
dieser stummgeschaltet ist.
54
Das Loop-Menü
Loop-Ebenen im SelectModus stummschalten
Sie können Loop-Ebenen auch dann stummschalten, wenn
Sie sich im Select-Modus befinden. Allerdings erfolgt die
Stummschaltung dann nicht sofort. Um eine Loop-Ebenen im
Select-Modus stummzuschalten, drücken und halten Sie das
Matrix-Feld, das dem entsprechenden Loop-Slot entspricht. Sie
können im Select-Modus nicht mehrere Loop-Ebenen gleichzeitig stummschalten.
Loops zu MIDI Clock synchronisieren
Das VoiceLive Touch 2 kann sich zu einem MIDI-Clock-Signal
synchronisieren, das entweder am USB-Anschluss oder der
MIDI-IN-Buchse empfangen wird. So können Sie synchron zu
einem Song von einem Computer mit einer DAW-Software,
einer Drummachine oder einem Arranger-Keyboard neue
Loops aufnehmen oder Loops wiedergeben. Beachten Sie, dass
„MIDI Clock“ etwas anderes ist als „MIDI Time Code“ (MTC).
Das VoiceLive Touch 2 unterstützt MIDI Clock, aber nicht MIDI
Time Code.
– Verbinden Sie das VoiceLive Touch 2 per USB- oder MI-
DI-Kabel mit dem Clock-Erzeuger (zum Beispiel Ihrem
Computer).
– Wenn Sie den Clock-Erzeuger per MIDI-Kabel mit der MI-
DI-IN-Buchse des VoiceLive Touch 2 verbinden, müssen Sie
im Setup-Menü auf der Seite MIDI 2 den Parameter „MIDI
CTRL“ auf „MIDI“ einstellen. Ansonsten stellen Sie ihn auf
„Merge“.
– Stellen Sie sicher, dass der Clock-Erzeuger tatsächlich ein
Clocksignal über die bestehende Verbindung (USB oder
MIDI) an das VoiceLive Touch 2 überträgt.
55
Das Loop-Menü
– Stellen Sie im Setup-Menü auf der Seite „Metronome“ den
Parameter „MIDI Tempo“ auf „Slave“ ein.
– Stellen Sie auf der Loop-Tools-Seite das Metronom auf
„On“ oder „Shh“.
– Starten Sie beim Clock-Erzeuger die Wiedergabe.
– Sie können jetzt Loops so aufnehmen und wiedergeben, wie
Sie es sonst mit dem Metronom tun würden. Das Aktivieren
der Aufnahme und Wiedergabe erfolgt dabei an der jeweils
nächsten Zählzeit. Beachten Sie, dass das VoiceLive Touch 2
bei der Synchronisierung nur Zählzeiten berücksichtigt, nicht
Takte.
Loops im Shots-Modus triggern
Normalerweise geht es beim Thema Loops vor allem darum,
dass der Basisrhythmus, Harmonien und Melodien synchron
ablaufen. Aber manchmal kann es musikalisch sinnvoll sein oder
für überraschende Effekte sorgen, wenn eine Loop unmittelbar
ausgelöst wird. Dazu dient der Shots-Modus: Er ermöglicht es,
die Wiedergabe einer Loop durch Antippen eines Loop-Feldes
sofort zu star ten.
– Nehmen Sie zunächst mehrere Loop-Ebenen auf (siehe
„Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen“).
– Lassen Sie die Wiedergabe fortsetzen.
– Tippen Sie das Loop-Feld einmal oder zweimal an, um die
Loop-Ebenen-Seite anzeigen zu lassen.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der Funktion „Select“
entspricht (1. Reihe, 1. Feld).
– Wählen Sie den Loop-Slot aus, dessen Inhalt zu hören sein
soll, wenn Sie in den Shots-Modus wechseln.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der Funktion „Shots“
entspricht (1. Reihe, 3. Feld).
Im Display wird das Wort „Shots“ jetzt in Klammern ange-
zeigt. Sie befinden sich damit im Shots-Modus.
56
Das Loop-Menü
– Der Inhalt des vorher ausgewählten Loop-Slots wird jetzt
solo wiedergegeben – das heißt, alle anderen Loop-Ebenen
werden zunächst stummgeschaltet.
– Wenn Sie das Feld eines anderen Loop-Slots antippen, wird
die Wiedergabe mit dessen Inhalt neu gestartet.
Shots-Modus und Wiedergabe
Wenn Sie sich im Shots-Modus befinden und die Leuchtdiode
des Wiedergabe-Feldes leuchtet, wird die zuletzt getriggerte
Loop auch dann weiter wiedergeben, wenn Sie den Finger von
dem entsprechenden Matrix-Feld nehmen.
Wenn Sie sich im Shots-Modus befinden und die Leuchtdiode
des Wiedergabe-Feldes nicht leuchtet (die Wiedergabe also
angehalten wurde), wird die Loop nur so lange wiedergeben,
wie Sie den Finger auf dem entsprechenden Matrix-Feld ruhen
lassen.
Sie können im Shots-Modus auch mit mehreren Fingern mehrere Matrix-Felder berühren, um die entsprechenden Loop-Ebenen zu starten. So können Sie die verschiedenen Loop-Ebenen
auf interessante Weise kombinieren.
Loop-Effekte
Was sind Loop-Effekte?
Das VoiceLive Touch 2 ist mit vier Spezialeffekten ausgestattet,
die für die Echtzeitmanipulation von Loops entwickelt wurden.
Sie können einen dieser Effekte auswählen und ihn dann bei
der Wiedergabe Ihrer Loop(s) mit dem Slider FX Bar steuern
Loop-Effekte verwenden
Der Name des aktuellen Loop-Effekts wird am unteren Rand
der beiden Loop-Menüseiten angezeigt.
– Nehmen Sie eine Loop auf.
– Um den aktuell ausgewählten Loop-Effekt zu steuern, be-
wegen Sie bei laufender Wiedergabe den Finger über den
Slider FX Bar.
Der Loop-Effekt wirkt sich auf alle wiedergegebenen Loop-Ebenen aus.
Den Loop-Effekt ändern
– Um den Loop-Effekt zu ändern, drücken und halten Sie das
Loop-Feld und tippen Sie dann (während Sie das Loop-Feld
weiter gedrückt halten) auf eines der beiden Pfeilfelder.
57
Das Loop-Menü
Der Name des ausgewählten Loop-Effekts wird im unteren
Bereich des Displays angezeigt.
– Lassen Sie den Finger über den Slider FX Bar gleiten, um
den neuen Loop-Effekt zu hören.
Die Loop-Effekte im Einzelnen
Loop-Effekt „Filter“
Der Loop-Effekt Filter ist ein Resonanzfilter mit prägnantem
Sound. Ziehen Sie den Finger über den Slider FX Bar, um
einen prägnanten Filter-Sweep zu erzeugen. Die Intensität der
Filterresonanz können Sie im Setup-Menü auf der Loop-Seite
einstellen – siehe „Parameter Filter Resonance“.
Loop-Effekt „Slow Speed“
Der Loop-Effekt Slow Speed erlaubt es Ihnen, die Wiedergabegeschwindigkeit der Loop stark zu verringern (mit einhergehender drastischer Veränderung des Klangbilds), indem Sie den
Finger über den Slider FX Bar gleiten lassen.
Loop-Effekt „Squeeze Select“
Der Loop-Effekt Squeeze Select löst die Wiedergabe der Loop
immer wieder neu aus. Die Länge des wiederholten Loop-Abschnitts (und damit die Häufigkeit der Wiederholungen) ergibt
sich aus der Position, an der Sie den Finger auf den Slider FX
Bar legen.
Loop-Effekt „Squeeze Auto“
Der Loop-Effekt „Squeeze Auto“ gibt einen kleinen Ausschnitt
der Loop zunächst in seiner ursprünglichen Länge wieder, dann
wird dieser Abschnitt zunächst auf die 50 % und dann 25 %
seiner Länge verkürzt.
Loop-Effekte optimal einsetzen
– Die Squeeze-Effekte lassen sich am besten einsetzen, wenn
die Loop mit dem Metronom aufgenommen wurde. Der
Grund dafür ist, dass die Länge des Loop-Abschnitts, den
dieser Effekt wiederholt, ein Teiler des aktuellen Tap-Tempo
ist (und dementsprechend dem Metronom folgt).
– Sie können, während Sie den Finger auf dem Slider FX Bar
halten, weitere Loop-bezogene Funktionen steuern. So kön-
nen Sie zum Beispiel mit dem Loop-Effekt Slow Speed die
Geschwindigkeit extrem verlangsamen und dann die Wie-
dergabe durch Drücken des Wiedergabe-Feldes beenden.
Sie können auch Loop-Ebenen stummschalten und wieder
aktivieren, während Sie den Filter-Effekt verwenden.
– Im Gegensatz zu den Effekten, die im Effekt-Menü zur Verfü-
gung stehen, gibt es bei den Loop-Effekten keine Effektsteu-
erungsvarianten.
58
Das Loop-Menü
Resync – Synchronisation wiederherstellen
Die Resync-Funktion ist eine weitere Komponente des Loop-Assist-Moduls.
Wenn Sie einen der Effekte oder Modi verwenden, die die
Wiedergabegeschwindigkeit verändern (Slow Speed, Squeeze
oder Shots), wollen Sie natürlich nicht, dass das Timing Ihres
Songs ins Stolpern kommt. Die Resync-Funktion behält bei der
Verwendung dieser Effekte die automatisch im Hintergrund das
Timing im Blick. Sobald der Effekt nicht mehr verwendet wird,
wird die Loop-Wiedergabe dort fortgesetzt, wo sie ohne diese
Unterbrechung gewesen wäre.
Dies ist besonders nützlich, wenn Sie das Gerät per MIDI-Clock
zu einem Computer synchronisieren.
Resync bringt die Loop-Wiedergabe auch dann wieder an
die richtige Position, wenn Sie im Shots-Modus Loops asynchron ausgelöst haben. Wenn Sie von Shots-Modus zurück
in den Select-Modus auswählen, wird die Wiedergabe automatisch wieder auf das korrekte Tempo synchronisiert. Die
Resync-Funktion ist unabhängig vom Status des Metronoms
jederzeit aktiv.
Mixdown von Loop-Ebenen
Die Möglichkeit, mit Hilfe von Loop-Ebenen mehrere unabhängige Elemente aufzunehmen, stummzuschalten und zu löschen,
ist sehr hilfreich. Früher oder später werden Ihnen aber vielleicht doch einmal die Ebenen ausgehen. In diesem Fall können
Sie mehrere Loop-Ebenen zusammenmischen. Die gemischte
Loop wird auf einem Loop-Slot abgelegt, und die anderen Slots
stehen Ihnen dann wieder zur Verfügung. Die Mixdown-Funktion ist auch dann nützlich, wenn Sie die separat aufgenommenen
Loop-Ebenen zusammen umkehren wollen (Reverse-Funktion)
oder im Shots-Modus verwenden möchten. Das Ausführen der
Mixdown-Funktion kann nicht rückgängig gemacht werden
– Nehmen Sie zunächst mehrere Loop-Ebenen auf (siehe
„Loops mit mehreren Ebenen aufnehmen“).
– Tippen Sie auf das Loop-Feld.
Wenn die Loop-Tools-Seite angezeigt wird, tippen Sie noch
einmal auf das Loop-Feld, dann wird die Loop-Ebenen-Seite
angezeigt.
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das der Funktion „Select“
entspricht (1. Reihe, 1. Feld).
59
– Tippen Sie auf das Matrix-Feld, das dem Ziel-Slot entspricht
– also dem Slot, in dem Sie die abgemischte Loop speichern
wollen.
– Halten Sie das Matrix-Feld gedrückt, das der Funktion
„Select“ entspricht.
– Tippen Sie erneut auf dieses Feld, um den Mixdown auszu-
führen.
Alle zu diesem Zeitpunkt angeschalteten Loop-Ebenen wer-
den gemischt und auf dem vorher ausgewählten Ziel-Slot
abgelegt. Die anderen verwendeten Slots werden geleert.
Wenn der ausgewählte Ziel-Slot zum Zeitpunkt des Mix-
downs nicht stummgeschaltet war, wird sein Inhalt mit dem
der anderen Slots gemischt.
Wenn der ausgewählte Ziel-Slot zum Zeitpunkt des Mix-
downs stummgeschaltet war, wird sein Inhalt mit dem der
anderen Slots überschrieben.
Das Loop-Menü
60
das setup-MenÜ
Das Setup-Menü
In diesem Kapitel des VoiceLive Touch 2 Referenzhandbuchs
wird das Setup-Menü vorgestellt, in dem Sie global geltende
Einstellungen vornehmen können.
61
Setup-Menü – Übersicht
Das Setup-Menü
Im Setup-Menü können Sie global geltende Einstellungen vornehmen. Hierzu gehören beispielsweise die Phantomspeisung,
MIDI-Einstellungen und globale Effektparameter. Globale Einstellungen ändern sich bei einem Presetwechsel nicht.
Um das Setup-Menü zu öffnen, tippen Sie auf das Setup-Feld.
Um das Setup-Menü zu schließen, tippen Sie auf ein beliebiges
anderes Feld.
Das Setup-Menü umfasst elf nummerierte Seiten, die jeweils
eine bestimmte Gruppe von Funktionen und Einstellungen
umfassen. So bedeutet zum Beispiel „Input 1/11“, dass die Seite
„Input“ die erste von elf Seiten ist.
Wenn Sie Änderungen, im Setup-Menü vornehmen, müssen
Sie diese nicht speichern – geänderte Einstellungen werden
automatisch übernommen.
62
Das Setup-Menü
Input-Seite
Die Einstellungen der Input-Seite legen fest, wie Audiosignale
in das VoiceLive Touch 2 gelangen, und wie sie dort verarbeitet
werden.
Parameter „Input“
Mit dem Parameter „Input“ legen Sie fest, welches Eingangssignal die Vocal-Effekte speisen soll. Gleichzeitig steuern Sie damit
die Phantomspeisung.
Einstellung „Dynamic Mic“
Wenn Sie ein dynamisches Mikrofon (kein Kondensatormikrofon) verwenden, das nicht mit dem Leistungsmerkmal Mic
Control ausgestattet ist, stellen Sie den Parameter „Input“ auf
„Dynamic Mic“ ein.
Einstellung „Condenser Mic“
Wenn Sie ein Kondensatormikrofon verwenden, stellen Sie den
Parameter „Input“ auf „Condenser Mic“ ein. Dadurch erhält das
Mikrofon außerdem automatisch Phantomspeisung.
Einstellung „MP-75 Mic“
Wenn Sie ein Mikrofon des Typs MP-75 von TC-Helicon verwenden, stellen Sie den Parameter „Input“ auf „MP-75“ ein.
Dadurch erhält das Mikrofon außerdem automatisch Phantomspeisung, und Sie können die Funktion Mic Control verwenden.
Einstellung „E835fx Mic“
Wenn Sie ein Mikrofon des Typs E835fx von Sennheiser verwenden, stellen Sie den Parameter „Input“ auf „E835fx“ ein.
Dadurch erhält das Mikrofon außerdem automatisch Phantomspeisung, und Sie können die Funktion Mic Control verwenden.
Einstellung „USB“
Wenn Sie ein von Ihrem Computer kommendes Audiosignal
mit Ihrem TC-Helicon-Produkt bearbeiten wollen, stellen Sie
den Parameter „Input“ auf „USB“ ein. Damit werden die Hardware-Eingänge für Mikrofon und Gitarre abgeschaltet. Der linke
Audiokanal des am USB-Port eingehenden Signals wird im Gerät den Vocal-Effekten zugeordnet, der rechte Audiokanal wird
dem Gitarren-Signalweg zugeordnet, der die Harmoniestimmen
steuert und weiter zu den integrierten Gitarreneffekten führt.
Einstellung „Roomsense“
Wenn Sie die beiden im Gerät integrierten Mikrofone als
Eingang verwenden wollen, stellen Sie den Parameter „Input“
63
Das Setup-Menü
auf „Roomsense“. Allerdings werden weitere Klänge und Instrumente natürlich auch aufgenommen. Diese Einstellung eignet
sich also nur für die Verwendung in ruhigen Umgebungen.
Einstellung „Headphone Mic“
Wenn Sie einen typischen Mobiltelefonkopfhörer mit integriertem Mikrofon verwenden, stellen Sie den Parameter
„Roomsense“ auf „Headphone Mic“. Der normalerweise darunter angezeigte Parameter „Roomsense“ wird dann durch
„Headphone Mic“ ersetzt. Mit diesem Parameter können Sie
den Eingangspegel für das Headset-Mikrofon einstellen.
Parameter „Roomsense“
In diesem Gerät sind zwei Mikrofone integriert. Mit der Funktion Roomsense können Sie die Signale, die diese Mikrofone
aufnehmen, verschiedenen Zielen im Gerät zuführen. Beachten
Sie, dass die Audiosignale der Roomsense-Mikrofone niemals
an die Hauptausgänge geleitet werden, damit es nicht zu Rückkopplungen kommt.
Einstellung „Ambient“
Um das von den Roomsense-Mikrofonen aufgenommene Signal
nur an den Kopfhörerausgang zu leiten, stellen Sie den Parameter „Roomsense“ auf „Ambient“ ein. So können Sie als Sänger
Kopfhörer verwenden, um die Band und das Publikum zu hören.
Einstellung „Ambient/Auto“
Um das von den Roomsense-Mikrofonen aufgenommene
Signal an den Kopfhörerausgang zu leiten sowie an die NaturalPlay-Funktion (welche die Effektblöcke Harmony und Hardtune
steuert), stellen Sie den Parameter „Roomsense“ auf „Ambient/
Auto“ ein.
“n/a” (Parameter „Input“ auf „Roomsense“ eingestellt)
Wenn Sie den Parameter „Input“ auf „Roomsense“ eingestellt
haben, wird der Parameter „Roomsense“ als „n/a“ (not available
– nicht verfügbar) angezeigt.
Parameter „Guitar“
Verwenden Sie den Parameter „Guitar“, um die Empfindlichkeit
des Gitarreneingangs an den Pegel Ihrer Gitarre anzupassen.
Bitte beachten Sie, dass dieser Parameter nicht dazu dient, den
Gitarrenpegel im Gesamtmix festzulegen. Wenn es zu hörbaren
Verzerrungen kommt, oder wenn bei lautem Anschlagen der
Gitarre die rote Clip-LED aufleuchtet, reduzieren Sie den Standardwert dieses Parameters von 10 dB auf einen niedrigeren
Wert.
64
Das Setup-Menü
Wenn Ihre Gitarre im Verhältnis zu Ihrer Stimme und den
Vocal-Effekten zu leise ist und der Parameter „Guitar“ im
Mix-Menü bereits den höchsten Wert hat, erhöhen Sie die
Eingangsempfindlichkeit.
Parameter „Mic Control“
Verwenden Sie den Parameter „Mic Control“, um die Funktion
auszuwählen, die Sie mit dem Mic-Control-Button an Ihrem
Mikrofon steuern wollen.
Um diese Funktion verwenden zu können, müssen Sie ein
Mikrofon, das die Funktion Mic Control unterstützt, an das
VoiceLive Touch 2 anschließen und außerdem den Parameter
„Input“ entsprechend einstellen.
Anzeige „N/A“
Wenn Sie einen Eingang oder ein Mikrofon verwenden, das die
Funktion Mic Control nicht unterstützt, wird für der Parameter
„Mic Control“ als „n/a“ (not available = nicht verfügbar) angezeigt. In diesem Fall kann kein Ziel für die Funktion festgelegt
werden.
Einstellung „Hit“
Um mit dem Mic-Control-Button die Funktion des Hit-Feldes
am Gerät zu steuern, stellen Sie den Parameter „Mic Control“
auf „Hit“ ein. Das Halten des Buttons löst in diesem Modus
keine Funktion aus.
Einstellung „Hit + Talk“
Um durch kurzes Antippen des Mic-Control-Button die
Hit-Funktion zu steuern und durch Halten des Mic-Control-Buttons den Talk-Modus zu aktivieren, stellen Sie den Parameter
„Mic Control“ auf „Hit + Talk“ ein. _ Durch erneutes Antippen
des Mic-Control-Buttons können Sie den Talk-Modus wieder
beenden.
Einstellung „Hit + Tap“
Wenn Sie den Parameter „Mic Control“ auf „Hit + Tap“ einstellen, können Sie durch kurzes Antippen des Mic-Control-Button
die Hit-Funktion steuern. Wenn Sie in diesem Modus den
Mic-Control-Button halten, wechseln Sie vorübergehend in
einen Modus, in dem Sie durch rhythmisches Antippen des
Buttons das Tap-Tempo vorgeben können, dem das Delay, die
Rhythm-Effekte und das Metronom folgen. Dieser Modus wird
automatisch nach dem letzten Tempo-Tap wieder beendet.
65
Das Setup-Menü
Einstellung „Hit Moment“
Um mit dem Mic-Control-Button den Hit-Modus zu aktivieren
(allerdings nur so lange, wie Sie den Button gedrückt halten),
stellen Sie den Parameter „Mic Control“ auf „Hit Moment“ ein.
Das Halten des Buttons löst in diesem Modus keine Funktion
aus.
Einstellung „Favorite“
Um durch wiederholtes Antippen des Mic-Control-Button zwischen den neun als Favoriten definierten Presets umzuschalten,
stellen Sie den Parameter „Mic Control“ auf „Favorite“ ein.
Wenn Sie in diesem Modus den Mic-Control-Button halten,
werden die Presets aufsteigend durchblättert. Wenn Sie den
Mic-Control-Button nochmals gedrückt halten, werden die
Presets absteigend durchblättert.
Einstellung „Loop“
Wenn Sie den Parameter „Mic Control“ auf „Loop“ eingestellt
haben, können Sie mit dem Mic-Control-Button alle wichtigen
Loop-Funktionen steuern. Im Abschnitt „Switch-3-Seite“ dieser
Anleitung finden Sie weitere Informationen.
Einstellung „Loop Start/Stop“
Um mit dem Mic-Control-Button die Loop-Wiedergabe zu
starten und zu beenden, stellen Sie den Parameter „Mic Control“ auf „Loop Start/Stop“ ein. Das Halten des Buttons löst in
diesem Modus keine Funktion aus.
Einstellung „Harm + H. Hold“
Um durch kurzes Antippen des Mic-Control-Button die Harmoniestimmenerzeugung zu aktivieren, stellen Sie den Parameter „Mic Control“ auf „Harm + H. Hold“ ein. Wenn Sie in
diesem Modus den Mic-Control-Button halten, wird die Harmony-Hold-Funktion aktiviert.
Parameter „Tone Style“
Das Tone-Modul umfasst vier automatisch arbeitende Signalprozessoren, die Klang und Dynamik Ihrer Gesangsstimme
bearbeiten.
Die Funktionen des Tone-Moduls lassen die Stimme präsenter
klingen, verhindern ein „matschiges“ Klangbild und reduzieren
Pegelspitzen, um Ihren Stimme auch auf der Bühne wie bei
einer professionellen Studioproduktion klingen zu lassen. Dieses
Modul umfasst auch ein Noisegate, das durch gezieltes Abschalten des Mikrofoneingangs Probleme mit Rückkopplungen und
Übersprechen verhindert.
66
Das Setup-Menü
Diese signalbearbeitenden Funktionen werden automatisch
angewendet und passen sich dem Klang Ihrer Stimme an. Wenn
das Tone-Modul aktiv ist, bleibt es auch im Talk-Modus aktiv, in
dem alle anderen signalbearbeitenden Funktionen abgeschaltet
sind.
Einstellung „Off“
Um das Tone-Modul abzuschalten, stellen Sie den Parameter
„Tone Style“ auf „Off“.
Einstellung „Normal“
Bei den meisten Stimmen und Verstärkeranlagen empfiehlt
es sich, das Tone-Modul zu aktivieren. Dies ist außerdem die
Standardeinstellung.
Einstellung „Less Bright“
Wenn es zu Problemen mit Rückkopplungen kommt, oder
wenn Sie ein Kondensatormikrofon verwenden, können Sie
den Parameter „Tone Style“ auf „Less Bright“ einstellen, um den
Anteil hoher Frequenzen etwas zu reduzieren.
Einstellung „Norm + Warmth“
Wenn Sie den Parameter „Tone Style“ auf „Norm + Warmth“
einstellen, werden die Bässe etwas stärker betont; gleichzeitig
wird aber die „Matschigkeit“ des Klangbilds reduziert. Verwen-
den Sie diese Einstellung, wenn Sie den Eindruck haben, dass
Ihre Stimme etwas dünn klingt, oder wenn Sie im Bassbereich
singen.
Einstellung „More Comp“
Die Einstellung „More Comp“ reduziert Pegelspitzen stärker
als die Einstellung „Normal“. Sie führt zu einem komprimierten
Sound, wie er manchmal gewünscht wird.
Einstellung „Norm No Gate“
Die Einstellung „Norm No Gate“ entspricht der Einstellung
„Normal“, jedoch ist das im Tone-Modul integrierte Noisegate
abgeschaltet.
Einstellung „Less Bright NG“
Die Einstellung „Less Bright NG“ entspricht der Einstellung
„Less Bright“, jedoch ist das im Tone-Modul integrierte Noisegate abgeschaltet.
Einstellung „Norm + Warmth NG“
Die Einstellung „Norm + Warmth NG“ entspricht der Einstellung „Norm + Warmth“, jedoch ist das im Tone-Modul integrierte Noisegate abgeschaltet.
Einstellung „More Comp NG“
Die Einstellung „More Comp NG“ entspricht der Einstellung
„More Comp“, jedoch ist das im Tone-Modul integrierte Noisegate abgeschaltet.
67
Parameter „Pitch Cor Amt“
Um die Tonhöhe Ihrer eigenen Stimme (nicht die der erzeugten
Harmoniestimmen) auf subtile Weise zu korrigieren, verwenden
Sie den Parameter „Pitch Cor Amt“ (Pitch Correction Amount).
Er sorgt für eine chromatische Tonhöhenkorrektur. Es muss
für diese Tonhöhenkorrektur also keine Tonleiter als Referenz
angegeben werden.
Wenn die Tonhöhenkorrektur aktiviert ist, wird Ihnen der
leicht Chorus-artige Sound auffallen, wenn Sie singen. Das ist
normal, da die Differenz zwischen der tatsächlich gesungenen
und der korrigierten Tonhöhe als Schwebung hörbar wird. Dies
ist normal.
Im Talk-Modus ist die Tonhöhenkorrektur ausgeschaltet. Beachten Sie, dass diese chromatische Tonhöhenkorrektur auch bei
der Maximaleinstellung (100 %) nicht wie der typische „Auto-Tune“-Effekt klingen wird oder soll. Wenn Sie einen solchen
Effekt wünschen, verwenden Sie den HardTune-Effektblock.
Das Setup-Menü
68
Das Setup-Menü
Output-Seite
Parameter „Output“
Einstellung „Stereo“
Um die beiden Komponenten des Stereosignals an den beiden
Klinkenbuchsen auszugeben, stellen Sie den Parameter „Output“ auf „Stereo“ ein. Verbinden Sie die Klinkenbuchsen mit
einem Stereomonitor oder einer PA.
An der XLR-Buchse wird nur das Signal des linken Audiokanals
wiedergegeben.
Einstellung „Mono“ (Standard)
Wenn Sie den Parameter „Output“ auf „Mono“ einstellen,
wird das summierte Monosignal einschließlich der signalbearbeitenden Effekte an der linken Klinkenbuchse (TRS OUT L)
und an der XLR-Buchse ausgegeben. Dies ist die werksseitige
Standardeinstellung. An der rechten Klinkenbuchse wird Ihre
Stimme mit der Klangbearbeitung durch das Tone-Modul, aber
ohne weitere Effekte ausgegeben. Diese Konfiguration (bei
der ein Mono-Mix der Effekte und das weitgehend „trockene“
Mikrofonsignal an ein Mischpult gesendet werden) ist nützlich,
wenn ein Live-Toningenieur die Balance von trockenem und
bearbeitetem Signal von der Mix-Position aus bewerten und
steuern soll. Stellen Sie in diesem Fall den Parameter „Lead
Mute“ auf „On“.
Einstellung „Dual Mono“
Wenn Sie den Parameter „Output“ auf „Dual Mono“ einstellen,
wird die mit Effekten bearbeitete Stimme an der linken Klinkenbuchse (TRS OUT L) und an der XLR-Buchse ausgegeben.
Das mit Effekten bearbeitete Gitarrensignal wird an der rechten
Klinkenbuchse ausgegeben. Bei dieser Konfiguration kann ein
Toningenieur die Balance zwischen den beiden mit Effekten bearbeiteten Monosignalen (Hauptstimme und Harmoniestimmen
auf einem Kanal und Gitarre auf dem zweiten Kanal) von der
Mix-Position aus regeln.
Vocal-Cancel-Funktion
Wenn Sie die Funktion „Vocal Cancel“ aktivieren, wird ein Signalprozessor aktiviert, der bei dem Signal am Aux-Eingang den
Pegel des Gesangs reduzieren kann. Diese Funktion kann nur
auf Stereoaufnahmen mit Gesang sinnvoll angewendet werden.
Parameter „Lead Mute“
Wenn Sie Ihr Mikrofon an einen externen Vorverstärker angeschlossen haben, der an die PA angeschlossen ist, und Sie spei-
69
Das Setup-Menü
sen das VoiceLive Touch 2 wiederum mit einem Aux-Signal von
der PA, dann sollten Sie den Parameter „Lead Mute“ auf „On“
stellen. Damit wird die unbearbeitete (trockene) Stimme nicht
mehr an den Ausgang durchgeleitet. Wenn Lead Mute aktiviert
ist, erscheint nur der Effektanteil des Signals an den Ausgängen.
Parameter „Headphone Limiter“
Wenn Sie den Parameter „Headphone Limiter“ auf einen Wer t
unter 0 dB einstellen, wird ein Modul aktiviert, das Pegelspitzen
erkennt und diese am Kopfhörerausgang begrenzt, um Hörschäden durch zu hohe Pegel zu vermeiden.
Parameter „Lead Delay“
Mit dem Parameter „Lead Delay“ können Sie das Signal vom
Mikrofon geringfügig verzögern lassen. Auf diese Weise wird
die Verzögerung ausgeglichen, die durch die Berechnung und
Erzeugung der Doubling- und Harmoniestimmen entsteht. Das
Ergebnis ist, dass die Hauptstimme und die daraus abgeleiteten
Stimmen zwar verzögert, aber gleichzeitig einsetzen.
Einstellung „None“
Wenn Sie den Parameter „Lead Delay“ auf „None“ einstellen,
wird die Hauptstimme nicht verzögert.
Einstellung „Voice Sync“
Wenn Sie den Parameter „Lead Delay“ auf „Voice Sync“ einstellen, wird die Hauptstimme um eine kurze, feste Zeitspanne
verzögert. Sie sollten diese Einstellung vor allem dann verwenden, wenn Sie das Gerät zur Bearbeitung eines vorher aufgenommenen Tracks einsetzen, nicht mit einem Live-Mikrofon. Im
Live-Einsatz könnte die Verzögerung hörbar werden.
Einstellung „Auto“
Wenn Sie den Parameter „Lead Delay“ auf „Auto“ einstellen,
wird die Hauptstimme nur dann verzögert, wenn die Effektblöcke Harmony und Double aktiv sind.
70
Das Setup-Menü
Guitar-Seite (1)
Wenn Sie eine Gitarre an die Buchse Guitar In anschließen, können Sie deren Signal mit Hall, Modulationseffekten und einem
Kompressor bearbeiten. Die Einstellungen dieser Effektblöcke
nehmen Sie auf dieser Seite vor. Das resultierende, bearbeitete
Signal wird an den Klinkenbuchsen ausgegeben.
Wenn Sie aber an die Buchse Guitar Thru ein anderes Gerät
(zum Beispiel Ihren Gitarrenverstärker) anschließen, wird das
bearbeitete Gitarrensignal automatisch aus dem gemischten
Signal an den Ausgängen des VoiceLive Touch 2 entfernt.
Parameter „Reverb Style“
Mit dem Parameter „Reverb Style“ auf der Guitar-Seite können
Sie zwischen denselben Reverb-Styles wählen, die auch im Reverb-Effektblock für die Stimme zur Verfügung stehen.
Parameter „Reverb Level“
Mir dem Parameter „Reverb Level“ legen Sie den Anteil des
Gitarren-Reverbeffekts am gemischten Signal fest.
Parameter „Mod Style“
Mit dem Parameter „Mod Style“ auf der Guitar-Seite können
Sie zwischen den ersten sieben Modulationseffekt-Styles aus
dem Mod-Effektblock für die Stimme wählen (von „Micromod
Clone“ bis „Mono Chorus“). Diese Effekt-Styles eignen sich gut
für chorusartige Effekte, die die Gitarre voller klingen lassen.
Parameter „Mod Level“
Mir dem Parameter „Mod Level“ legen Sie den Anteil des Gitarren-Modulationseffekts am gemischten Signal fest.
Parameter „Compressor Ratio“
Mit dem Parameter „Compressor Ratio“ konfigurieren Sie den
Audiokompressor für das Gitarrensignal. Der Kompressor senkt
Pegelspitzen ab und hebt gleichzeitig leisere Passagen an.
Bei der Einstellung „1.0“ hat der Kompressor keine Wirkung
mehr.
Damit der Kompressor hörbare Auswirkungen hat, müssen Sie
den Parameter „Compressor Threshold“ auf einen Wert unter
0 dB einstellen.
71
Parameter „Compressor Threshold“
Mit dem Parameter „Compressor Threshold“ geben Sie an, wie
laut Gitarrenakkorde sein müssen, um eine Signalkomprimierung auszulösen. Die Intensität der Komprimierung wird mit
dem Parameter „Compressor Ratio“ eingestellt.
Komprimierung des Signals einer akustischen Gitarre
Da die Komprimierung den Signalpegel je nach Einstellung der
Parameter „Compressor Threshold“ und „Compressor Ratio“
erheblich anheben kann, sind Rückkopplungen möglich. Bei
akustische Gitarren führen moderate Einstellungen („Ratio“ auf
circa 2.0, „Threshold“ auf -10) in der Regel zu einem angenehm
und dynamisch klingenden Ergebnis ohne Rückkopplungen. Die
optimale Einstellung müssen Sie allerdings vor Ort unter realistischen Bedingungen ermitteln.
Das Setup-Menü
72
Das Setup-Menü
Guitar-Seite (2)
Der Gitarrenbereich des VoiceLive Touch 2 ist mit einem
semi-parametrischen Dreiband-Equalizer ausgestattet, der es
Ihnen erlaubt, den Gitarrensound zu optimieren.
Jedes der drei EQ-Bänder hat einen Einstellbereich von ±12 dB.
Parameter „High Frequency“
Mit dem Parameter „High Frequency“ stellen Sie die Arbeitsfrequenz des High-Shelf-Equalizerbandes ein.
Parameter „High Gain“
Mit dem Parameter „High Gain“ geben Sie an, um wie viele
Dezibel das High-Shelf-Equalizerband die Höhen absenken
oder anheben soll.
Parameter „Mid Frequency“
Mit dem Parameter „Mid Frequency“ stellen Sie die Arbeitsfrequenz des mittleren Equalizerbandes ein.
Parameter „Mid Gain“
Mit dem Parameter „Mid Gain“ geben Sie an, um wie viele
Dezibel das mittlere Equalizerband die Höhen absenken oder
anheben soll.
Parameter „Low Frequency“
Mit dem Parameter „Low Frequency“ stellen Sie die Arbeitsfrequenz des Low-Shelf-Equalizerbandes ein.
Parameter „Low Gain“
Mit dem Parameter „Low Gain“ geben Sie an, um wie viele
Dezibel das Low-Shelf-Equalizerband die Bässe absenken oder
anheben soll.
73
Das Setup-Menü
Loop-Seite
Auf der Loop-Seite des Setup-Menüs stehen mehrere nützliche
Loop-bezogene Parameter zur Verfügung.
Parameter „Input“
Das VoiceLive Touch 2 verfügt über Mikrofon-, Gitarren- und
Aux-Eingänge. Sie können festlegen, welche dieser Eingänge in
Loops aufgenommen werden sollen
Einstellung „Lead + Guitar“ (Standard)
Ihre Stimme sowie das mit Equalizern und Effekten bearbeitete
Signal vom Gitarreneingang werden geloopt. Das Signal von der
Aux-In-Buchse wird nicht geloopt.
Einstellung „Guitar“
Nur das mit Equalizer und die Effekte bearbeitete Signal vom
Gitarreneingang wird geloopt. Ihre Stimme und das am Aux-Eingang anliegende Signal werden nicht geloopt.
Einstellung „Lead“
Nur Ihre Stimme und die Vocal-Effekte werden geloopt. Die
Signale vom Gitarren-Eingang und vom Aux-Eingang werden
nicht geloopt.
Einstellung „Aux“
Nur das Signal von der Aux-Buchse wird geloopt.
Parameter „Filter Resonance“
Verwenden Sie diesen Parameter, um den Klang des Loop-FX-Filters zu verändern. Er kann das Signal an der Cutoff-Frequenz des Filters anheben.
Parameter „Undo“
Um den letzten Loop-Aufnahmevorgang rückgängig machen zu
müssen, stellen Sie den Parameter „Undo“ auf „On“. Wenn Sie
den Parameter „Undo“ auf „Off“ stellen, verdoppelt sich die für
Loops zur Verfügung stehende Aufnahmezeit. Sie verlieren damit aber natürlich die Möglichkeit, Fehler rückgängig zu machen.
Parameter „Loop Feedback“
Bei der Standardeinstellung (98 %) verhindert der Parameter
„Loop Feedback“ Übersteuerungen und Verzerrungen, die
auftreten können, wenn bei zahlreichen Aufnahmedurchgängen
(Overdubs) der Pegel zu hoch wird. Jede Einstellung unter
100 % führt zu einer leichten Absenkung des Signalpegels der
bestehenden Aufnahme bei einem neuen Aufnahmedurchgang.
Parameter „MIDI Control“
Der VoiceLive Touch 2 Looper kann mit MIDI-Controllernachrichten ferngesteuert werden. Wenn Sie aber sicherstellen, dass
74
über MIDI empfangene Controllernachrichten unbeabsichtigt
die Loopwiedergabe oder -aufnahme starten oder beenden,
stellen Sie den Parameter „MIDI Control“ auf „Off“.
Parameter „Queued Mode“
Wenn Sie den Parameter „Queued Mode“ auf „On“ einstellen,
wartet das Loop-Modul bis zum nächsten Loopdurchgang,
bevor es den Overdub-Modus an- oder ausschaltet. Sie können
diese Funktion verwenden, um den Anfang oder das Ende einer Aufnahme mit etwas „Luft“ einzuleiten, ohne den exakten
Zeitpunkt erwischen zu müssen. Wenn Sie den Parameter
„Queued Mode“ auf „Off“ einstellen, können Sie jederzeit den
Overdub-Modus aktivieren oder deaktivieren.
Das Setup-Menü
75
Das Setup-Menü
Metronom-Seite
Auf der Metronom-Seite nehmen Sie die Einstellungen für das
Loop-Metronom vor.
Parameter „Routing“
Verwenden Sie die Parameter „Routing“, um festzulegen, wann
und wo das integrierte Metronom zu hören sein soll.
Einstellung „All“
Wenn das Metronom auf die Hauptausgänge und den Kopfhörer-Ausgang ausgegeben werden soll, stellen Sie den Parameter
„Routing“ auf „All“.
Einstellung „Headphone“
Wenn das Metronom nur über den Kopfhörer-Ausgang ausgegeben werden soll, stellen Sie den Parameter „Routing“
auf „Headphone“. So können Sie sich zum Beispiel bei einem
Auftritt das Metronom auf den Kopfhörer ausgeben lassen und
Loops temposynchron erstellen, ohne mit dem Metronom das
Publikum zu stören.
Parameter „MIDI Tempo“
Verwenden Sie den Parameter „MIDI Tempo“, um das Metronom und den „Queued“-Modus des Loop-Moduls zu einem
externen MIDI-Clock-Signal zu synchronisieren.
Einstellung „Off“
Um das Metronom des VoiceLive Touch 2 zum internen Tempo
zu synchronisieren, das Sie mit der Tap-Funktion vorgeben, stellen Sie den Parameter „MIDI Tempo“ auf „Off“.
Einstellung „Slave“
Um das Metronom zu einem MIDI-Clock-Signal von einem externen Taktgeber (zum Beispiel einem Computer) zu synchronisieren, stellen Sie den Parameter „MIDI Tempo“ auf „Slave“.
Wenn Sie den Parameter „MIDI Tempo“ auf „Slave“ eingestellt
haben, erscheint beim Antippen des Tap-Feldes die Meldung:
„nnn BPM (MIDI Sync)“, wobei „nnn“ das aktuelle Tempo in
BPM ist.
Parameter „Sound“
Verwenden Sie den Parameter „Sound“, um den gewünschten
Sound für das Metronom auszuwählen. Zur Verfügung stehen
Sinus („Sine“), Kick-Drum und Hi-Hat.
76
Parameter „Level“
Verwenden Sie den Parameter „Level“, um den Pegel des Metronoms festzulegen.
Das Setup-Menü
77
Das Setup-Menü
MIDI-Seite (1)
Dies ist einer der beiden Seiten des Setup-Menüs mit MIDI-Einstellungen.
Parameter „MIDI Channel“
Mit dem Parameter „MIDI Channel“ legen Sie den MIDI-Kanal
fest, über den Sie zwischen den Presets des VoiceLive Touch 2
wechseln und MIDI-Nachrichten zur Steuerung der Harmoniestimmen senden können.
Parameter „Filter“
Verwenden Sie den Parameter „Filter“, um MIDI-Nachrichten
auszufiltern, die das VoiceLive Touch 2 ignorieren soll.
Einstellung „None“
Wenn Sie den Parameter „Filter“ auf „None“ einstellen, werden
keine eingehenden MIDI-Nachrichtenarten ausgefiltert.
Einstellung „PRG Change“
Wenn Sie den Parameter „Filter“ auf „PRG Change“ einstellen,
werden eingehende Programmwechsel-Nachrichten ausgefiltert.
Einstellung „SYSEX“
Wenn Sie den Parameter „Filter“ auf „SYSEX“ einstellen, werden eingehende System-Exclusive-Nachrichten ausgefiltert.
Einstellung „PC+SYSEX“
Wenn Sie den Parameter „Filter“ auf „PC+SYSEX“ einstellen,
werden eingehende System-Exclusive- und Programmwechsel-Nachrichten ausgefiltert.
Parameter „CC Channel“
Wenn Sie möchten, dass das VoiceLive Touch 2 MIDI-Controllernachrichten auf einem anderen Kanal empfängt als steuernde
MIDI-Noten, stellen Sie diesen Kanal mit dem Parameter „CC
Channel“ ein.
Parameter „Transpose“
Wenn Sie ein MIDI-Notes-Preset verwenden, können Sie mit
dem Parameter „Transpose“ die erzeugten Harmoniestimmen
gegenüber den eingehenden MIDI-Noten transponieren. Die
Einstellung erfolgt in Oktaven.
So können Sie gegebenenfalls den oberen oder unteren Teil
eines MIDI-Keyboards zur Steuerung von Harmoniestimmen
verwenden und sicher stellen, dass die erzeugten Stimmen
trotzdem in der gewünschten Lage erklingen.
78
Parameter „SplitDir“ (Split Direction)
Wenn Sie mit dem Parameter „Split Note“ einen Splitpunkt
festgelegt haben, können Sie mit dem Parameter SplitDir
festlegen, ob die Noten über (Einstellung „Above“) oder unter
(Einstellung „Below“) dem festgelegten Splitpunkt zum Steuern
der Harmoniestimmen verwendet werden sollen.
Dieser Parameter kommt nur bei Presets zur Anwendung, die
den MIDI-Notes-Modus verwenden.
Parameter „Split Note“
Verwenden Sie den Parameter „Split Note“, um eine MIDI-Note als Splitpunkt zu definieren. Nur Noten, die über oder unter
diesem Splitpunkt liegen, werden für die Steuerung der Harmoniestimmen verwendet.
Dieser Parameter kommt nur bei Presets zur Anwendung, die
den MIDI-Notes-Modus verwenden.
Das Setup-Menü
79
Das Setup-Menü
MIDI-Seite (2)
Parameter „SysEx ID“
Verwenden Sie den Parameter „SysEx ID“, um die System
Exclusive-ID des VoiceLive Touch 2 festzulegen. Wenn Sie
mehrere VoiceLive Touch 2 in einem MIDI-System betreiben
und einzelne Geräte gezielt mit einer SysEx-Editorsoftware
ansprechen wollen, muss jedes Gerät seine eigene SysEx-ID
(Identifikationsnummer) haben, da ansonsten alle Änderungen
an allen Geräten mit derselben Nummer ausgeführ t werden.
Parameter „PB Range“
Verwenden Sie den Parameter „PBRANGE“, („Pitch Bend
Range“), um den Tonumfang festzulegen, in dem Sie die Tonhöhe(n) mit MIDI-Pitchbend-Nachrichten verändern können. Die
Einstellung erfolgt in Halbtönen.
Parameter „MIDI CTRL“
Mit dem Parameter „MIDI CTRL“ (MIDI Control) legen Sie fest,
wie die physikalischen Anschlüsse ((USB und MIDI-IN-Buchse)
genutzt werden sollen.
Einstellung „Merge“ (Standard)
Wenn Sie einen Computer mit der Software VoiceSupport
über USB mit dem VoiceLive Touch 2 verbinden wollen, um das
Gerät zu steuern und gegebenenfalls seine interne Software
(Firmware) zu aktualisieren, stellen Sie den Parameter „MIDI
CTRL“ auf „Merge“ ein. MIDI-Noten, MIDI-Steuernachrichten
und Clocksignale werden an der MIDI-Buchse des Gerätes
empfangen.
Einstellung „MIDI“
Um am USB-Port des Gerätes eingehende Nachrichten zu
ignorieren, stellen Sie den Parameter „MIDI CTRL“ auf „MIDI“
ein. MIDI-Noten und MIDI-Steuernachrichten werden an
der MIDI-Buchse des Gerätes empfangen. Sie können auch
MIDI-System-Exclusive-Nachrichten an die MIDI-Buchse des
Gerätes senden, um zum Beispiel mit einer Library-Software
Presets von einem Computer zu importieren.
Einstellung „USB“
Um an der MIDI-Buchse des Gerätes eingehende Nachrichten
zu ignorieren, stellen Sie den Parameter „MIDI CTRL“ auf
„USB“ ein. Sie können das VoiceLive Touch 2 dann per USB mit
einem Computer verbinden, um die Software VoiceSupport zu
verwenden und MIDI-Noten sowie MIDI-Steuernachrichten
zu senden.
80
Das Setup-Menü
Switch-3-Seite
Sie können den als Zubehör separat erhältlichen Dreifach-Fußschalter Switch-3 an das VoiceLive Touch 2 anschließen, um
dessen Funktionen freihändig zu steuern. Sie können jedem der
drei Fußtaster eine Funktion zuordnen; beispielsweise das Umschalten zwischen Presets, die Steuerung der Loop-Funktionen,
die Hit-Funktion usw.
Funktionen den Tastern eines Switch-3 zuweisen
– Schließen Sie den Fußschalter Switch 3 an die FOOTS-
WITCH-Buchse an.
– Stellen Sie auf der Seite „Switch-3“ den Parameter „Cont-
rol“ auf „Custom“ ein.
– Ordnen Sie mit den drei Parametern ”Switch 1“ bis „Switch
3“ den drei Tastern die gewünschten Funktionen zu.
Parameter „Control“
Mit dem Parameter „Control“ können Sie schnell zwischen
vorgefertigten, praxistauglichen Zuordnungen und Ihrem individuellen Profil („Custom“) umschalten.
Einstellung „Default“
Wenn Sie den Parameter „Control“ auf „Default“ einstellen,
werden die Fußtaster wie folgt belegt:
– Taster 1: zum vorherigen Preset umschalten
– Taster 2: zum nächsten Preset umschalten
– Taster 3: „HIT + TALK“-Modus
Einstellung „Loop“
Wenn Sie den Parameter „Control“ auf „Looping“ einstellen,
werden die Fußtaster wie folgt belegt:
– Taster 1 = Loopaufnahme / Loopwiedergabe
– Taster 2 = Loopwiedergabe/-aufnahme beenden / Loop
leeren
– Taster 3 = Letzte Loop-Funktion rückgängig machen
(Undo)
Einstellung „Custom“
Wenn Sie den Parameter „Control“ auf „Custom“ einstellen,
können Sie die Fußtaster des Switch-3 frei belegen.
Parameter „Switch 1“, „Switch 2“ und „Switch 3“
Sie können diese Parameter verwenden, um den drei Fußtastern eines Switch-3 die folgenden Funktionen zuzuweisen:
81
Das Setup-Menü
Einstellung „Preset Down“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Preset Down“ zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters zum vorherigen Preset umschalten.
Einstellung „Preset Down & Key“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Preset Down & Key“
zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters zum
vorherigen Preset umschalten. Wenn Sie den Fußtaster drücken
und halten, wird im Display ein Menü angezeigt, mit dem Sie die
Tonar t für die Harmoniestimmenerzeugung angeben können.
Einstellung „Preset Up“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Preset Down“ zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters zum nächsten
Preset umschalten.
Einstellung „Preset Up & Tap“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Preset Up & Tap“
zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters zum
nächsten Preset umschalten. Wenn Sie den Fußtaster drücken
und halten, wechseln Sie vorübergehend in den Tap-Tempo-Modus.
Einstellung „Hit & Talk“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Hit & Talk“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Hit-Modus
aktivieren und deaktivieren. Wenn Sie den Fußtaster drücken
und halten, wechseln Sie in den Talk-Modus.
Einstellung „Hit & Key“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Hit & Key“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Hit-Modus
aktivieren und deaktivieren. Wenn Sie den Fußtaster drücken
und halten, wird im Display ein Menü angezeigt, mit dem Sie die
Tonar t für die Harmoniestimmenerzeugung angeben können.
Einstellung „Loop Record/Play“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Loop Record/Play“
zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters in den
Loop-Aufnahmemodus wechseln. Durch erneutes Antippen des
Fußtasters wechseln Sie in den Loop-Wiedergabemodus.
Einstellung „Loop Stop/Clear“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Loop Stop/Clear“
zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters die
Wiedergabe der Loop beenden. Wenn Sie den Fußtaster drücken und halten, wird die Loop geleert.
82
Das Setup-Menü
Einstellung „Loop Undo“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Loop Undo“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den letzten Aufnahmedurchgang rückgängig machen. Wenn Sie den Fußtaster
erneut antippen, wird der zuvor mit Undo gelöschte Aufnahmedurchgang wiederhergestellt (Redo).
Einstellung „Loop Start/Stop“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Loop Start/Stop“
zuweisen und eine Loop existiert, können Sie durch Antippen
dieses Fußtasters die Wiedergabe der Loop starten. Wenn Sie
den Fußtaster erneut antippen, wird die Wiedergabe beendet.
In diesem Modus gibt es keine weitere Funktion, die durch
Halten des Tasters ausgelöst werden kann.
Einstellung „1 Button Looper“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „1 Button Looper“
zuweisen, können Sie mit diesem einen Taster auf bequeme
Weise alle relevanten Loop-Funktionen steuern. Dies ermöglicht es Ihnen, die beiden verbleibenden Taster des Switch-3
anderen Funktionen zuzuweisen (beispielsweise Hit-Funktion
oder Presetwechsel).
– Wenn sich noch keine Loop im Speicher befindet und Sie
den Fußtaster einmal kurz antippen, starten Sie die Aufnahme.
– Durch erneutes Antippen des Fußtasters wechseln Sie in
den Loop-Wiedergabemodus und haben damit gleichzeitig
auch die Länge der Loop definiert.
– Wenn Sie den Fußtaster erneut antippen, können Sie weite-
re Aufnahmedurchgänge (Overdubs) durchführen.
– Um den letzten Loopaufnahme-Durchgang (Overdub)
rückgängig zu machen, drücken und halten Sie den Fußtaster.
– Um den zuletzt mit der Undo-Funktion gelöschten Aufnah-
medurchgang wiederherzustellen (Redo-Funktion), drücken
und halten Sie den Fußtaster noch einmal.
– Um die Wiedergabe zu beenden, tippen Sie den Fußtaster
zweimal kurz hintereinander an.
– Bitte beachten Sie, dass beim Anhalten ein kurzes Audioseg-
ment aufgenommen wird.
– Um die Wiedergabe der Loop erneut zu starten, tippen Sie
den Fußtaster kurz an. Um die Loop vollständig zu löschen
(Erase-Funktion), drücken und halten Sie den Fußtaster.
– Beim Löschen der Loop ist ein kurzes Audiosegment zu
hören.
Einstellung „Tap Tempo“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Tap Tempo“ zuweisen,
können Sie durch rhythmisches Antippen dieses Fußtasters das
Tempo für die tempobasier ten Effekte vorgeben.
83
Das Setup-Menü
Einstellung „Mod“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Mod“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Mod(ulations)-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es
keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst
werden kann.
Einstellung „Delay“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Delay“ zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Delay-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es keine weitere
Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst werden kann.
Einstellung „Delay Moment“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Delay“ zuweisen,
können Sie durch Halten dieses Fußtasters den Delay-Effekt
aktivieren. Wenn Sie den Fußtaster freigeben, wird der Effekt
wieder deaktiviert.
Einstellung „Reverb“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Reverb“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Reverb-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es
keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst
werden kann.
Einstellung „Harmony“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Harmony“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters die Harmoniestimmenerzeugung anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters
ausgelöst werden kann.
Einstellung „Harmony Moment“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Delay“ zuweisen,
können Sie durch Halten dieses Fußtasters die Harmoniestimmenerzeugung aktivieren. Wenn Sie den Fußtaster freigeben,
werden die Harmoniestimmen wieder deaktiviert.
Einstellung „Harmony & Key“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Harmony & Key“
zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters die
Harmoniestimmenerzeugung anschalten oder abschalten. Wenn
Sie den Fußtaster drücken und halten, wird im Display ein Menü
angezeigt, mit dem Sie die Tonart für die Harmoniestimmenerzeugung angeben können.
Einstellung „Harmony Hold“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Harmony Hold“
zuweisen, können Sie mit diesem Fußtasters die Harmony-Hold-Funktion aktivieren, die die Harmoniestimmen hält,
auch, wenn Sie nicht mehr singen.
84
Das Setup-Menü
Einstellung „Choir“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Choir“ zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Choir-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es keine weitere
Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst werden kann.
Einstellung „Doubling“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Doubling“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Doubling-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es
keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst
werden kann.
Einstellung „Transducer“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Transducer“ zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den
Transducer-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus
gibt es keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters
ausgelöst werden kann.
Einstellung „Rhythm“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Rhythm“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Rhythm-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es
keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst
werden kann.
Einstellung „Hardtune“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Hardtune“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Hardtune-Effekt anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es
keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst
werden kann.
Einstellung „Guitar Reverb“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Guitar Reverb“
zuweisen, können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den
Reverb-Effekt für den Gitarreneingang anschalten oder abschalten. In diesem Modus gibt es keine weitere Funktion, die durch
Halten des Tasters ausgelöst werden kann.
Einstellung „Guitar Mod“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Guitar Mod“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Mod(ulations)-Effekt für den Gitarreneingang anschalten oder abschalten.
In diesem Modus gibt es keine weitere Funktion, die durch
Halten des Tasters ausgelöst werden kann.
Einstellung „Guitar All“
Wenn Sie einem Fußtaster die Funktion „Guitar All“ zuweisen,
können Sie durch Antippen dieses Fußtasters den Reverb- und
85
den Mod(ulations)-Effekt für den Gitarreneingang anschalten
oder abschalten. In diesem Modus gibt es keine weitere Funktion, die durch Halten des Tasters ausgelöst werden kann.
Das Setup-Menü
86
Das Setup-Menü
System-Seite
Parameter „LCD Contrast“
Mit dem Parameter „LCD Contrast“ können Sie den Kontrast
des Displays optimal an die Lichtverhältnisse anpassen.
Parameter „Mic Boost“
Wenn Sie leise singen und/oder ein Mikrofon verwenden, das
nur einen niedrigen Signalpegel liefert, können Sie mit den
beiden Einstellungen „Low“ und „High“ des Parameters „Mic
Boost“ das eingehende Signal digital anheben, um den Eingangspegelregler effektiver einsetzen zu können.
Parameter „Global Key“
Der Parameter „Global Key“ ist nützlich, wenn Sie für einen
Song die passende Tonart eingestellt haben und nun verschiedene Presets ausprobieren wollen, ohne dass sich die Tonarteinstellung ändert.
Einstellung „On“
Wenn Sie den Parameter „Global Key“ auf „On“ einstellen,
wird bei allen Presets dieselbe Tonart (zum Beispiel E Major 2)
beziehungsweise die Einstellung „Auto“ verwendet. Die global
geltende Tonart können Sie im Edit-Menü des Harmony-Effektblocks einstellen (Speichern ist nicht erforderlich) oder
mit einem Switch-3, wenn Sie einem der Taster diese Funktion
zugeordnet haben.
Einstellung „Off“ (Standard)
Wenn Sie den Parameter „Global Key“ auf „Off“ einstellen,
kann in jedem Presets eine individuelle Tonart oder die Einstellung „Auto“ gespeichert und verwendet werden.
Parameter „Tune Reference“
Mit dem Parameter „Tune Reference“ legen Sie die Referenzstimmung für die Harmoniestimmen und den HardTune-Effektblock in Bezug auf A = 440 Hz fest. Dieser Parameter ist sehr
nützlich, wenn Sie ein nicht ohne weiteres stimmbares Begleitinstrument verwenden – zum Beispiel ein Klavier, das nicht auf
A = 440 Hz gestimmt ist. Das Instrument muss aber natürlich
in sich gestimmt sein.
Parameter „Aux In Type“
Wenn Sie an den Aux-Eingang einen Zuspieler anschließen,
können Sie mit dem Parameter „Aux In Type“ auf „Tracks“
87
Das Setup-Menü
die systembedingte Verzögerung der Erkennung von Akkordwechseln für die Harmoniestimmenerzeugung verringern. Das
Audiosignal am Aux-Eingang wird dazu leicht verzögert.
Einstellung „Live“
Wenn Sie den Parameter „Aux In Type“ auf „Live“ einstellen,
wird das Signal am Aux-Eingang nicht verzögert.
Einstellung „Tracks“ (Standard)
Wenn Sie den Parameter „Aux In Type“ auf „Tracks“ einstellen,
wird das Signal am Aux-Eingang verzögert.
Parameter „Global Tempo“
Einstellung „On“ (Standard)
Wenn Sie den Parameter „Global Tempo“ auf „On“ einstellen,
gilt für alle Presets dasselbe Tempo. Dies ist das zuletzt mit der
Tap-Funktion vorgegebene Tempo. Diese Betriebsar t ist sinnvoll,
wenn Sie auch bei einem Presetwechsel zum Beispiel mitten
in einem Song möchten, dass die tempobasierten Funktionen/
Effekte (Rhythm, Delay und Loop-Metronom) weiter im selben
Tempo bleiben. Wenn Sie im Delay-Effektblock den Slap- oder
Set-Time-Style verwenden, gelten aber weiterhin die für diesen
Style programmierten Delayzeiten.
Einstellung „Off“
Wenn Sie den Parameter „Global Tempo“ auf „Off“ einstellen,
wird bei einem Presetwechsel das als Bestandteil dieses Presets
gespeicherte Tempo aktiviert.
88
Product-Info-Seite
Auf der Product-Info-Seite werden die aktuelle Firmware-Version, die Seriennummer des Produkts und das Herstellungsdatum
angezeigt.
Mit diesen Informationen kann der technische Support von
TC-Helicon Sie gegebenenfalls schneller bei der Fehlersuche
unterstützen.
Zurücksetzen auf Grundeinstellungen
Diese Funktion setzt alle grundlegenden Einstellungen und alle
Presets auf die werksseitigen Ausgangswerte zurück. Wenn Sie
Ihre Presets behalten möchten, erstellen Sie vor dem Ausführen
dieser Funktion zunächst mit der Software VoiceSupport eine
Sicherheitskopie. Die Anleitung zur Software VoiceSupport
finden Sie im Bereich Support der Website von TC-Helicon.
– Schalten Sie das Gerät ein.
– Sobald im Display Text angezeigt wird, halten Sie das linke
untere und das linke obere Feld der Matrix gedrückt, bis
eine Meldung angezeigt wird, dass das Zurücksetzen auf die
Grundeinstellung erfolgt.
Das Setup-Menü
89
MIdI-IMpleMentatIOn
MIDI-Implementation
Dieses Kapitel des VoiceLive Touch 2 Referenzhandbuchs enthält die MIDI-Implementation des Gerätes.
90
Parameter CC-Nr. Wertebereich Kommentare
Effekt an/aus:
Harmony an/aus 110 0-63 = aus, 64-
Double an/aus 111 ”
Reverb an/aus 112 ”
MicroMod an/aus 116 ”
Delay an/aus 117 ”
Rhythm an/aus 102 ”
Transducer an/aus 103 ”
Choir an/aus 113 ”
Hardtune an/aus 108 ”
EffektblockÄnderungen
Mod-Style 50 0-23
Mod-Pegel 90 0-127
Mod-Geschw. 18 0-127
Mod-Intens. 93 0-127
Delay-Style 51 0-18
Delay-Pegel 62 0-127
Delay-Feedback 20 0-128
Delay-Filter 28 0-12
Reverb-Style 52 0-27
Reverb-Pegel 91 0-127
Reverb Decay 63 0-127
Doubling-Style 53 0-11
Doubling-Pegel 15 0-127
Transducer-Style 55 0-8
127 = an
MIDI-Implementation
Parameter CC-Nr. Wertebereich Kommentare
Transducer-Gain 105 0-127
Transducer-Low-
cut
Transducer-High-
cut
Choir-Style 118 0-14
Choir-Pegel 22 0-127
Hardtune-Style 24 0-6
Hardtune Shift 60 0-127
Rhythm-Style 115 0-14
Rhythm-Unterteil. 83 0-19 Nur, wenn Style nicht
Rhythm Depth 80 0-127
Rhythm-Typ 104 0-22 Nur, wenn Style nicht
Rhythm-Stutter-Unterteil.
Harmony-Style 56 0-19
Harmony-Pegel 12 0-127
Harmony-Tonart 30 0-11 0=C, 1=C#, 2=D,
41 0-127
57 0-127
auf Stutter/Sample eingestellt ist
auf Stutter/Sample ein-
26 0-19 Nur für Stutter-/Samp-
gestellt ist
le-Stile
3=Eb, 4=E, 5=F, 6=F#,
7=G, 8=G#, 9=A,
10=B, 11=H
91
MIDI-Implementation
Parameter CC-Nr. Wertebereich Kommentare
Harmony-Tonleiter
Stimme 1 Pegel 46 0-127
Stimme 2 Pegel 17 ”
Stimme 3 Level 21 ”
Stimme 4 Pegel 25 ”
Harmony Master
Gender
Stimme 1 Gender 29 ”
Stimme 2 Gender 19 ”
Stimme 3 Gender 23 ”
Stimme 4 Gender 27 ”
Stimme 1 Voicing 89 0-8 (NP-Stile: Key
Stimme 2 Voicing 61 ”
Stimme 3 Voicing 88 ”
Stimme 4 Voicing 3 ”
Harmony Hold 119 0-64 = aus, 65-
Harmony Master
Pan
31 0-5 0 = Maj1, 1 = Maj2, 2
= Maj3, 3 = Min1, 4 =
Min2, 5 = Min3,
59 ”
Nicht verfügbar für
= Auto),
0-28 (NP-Stile:
Grundton =
C…H),
0-48 (Shift-Stile)
127 = an
10 0 = Links … 127
= Rechts
Notes-Stile
Stereoposition aller
aktiven Stimmen
Parameter CC-Nr. Wertebereich Kommentare
Looping
Master-LoopSteuerung
LoopWiedergabe
Loop-Stopp 48 beliebig
Loopaufnahme 49 zwei bel. Werte
Loopwiedergabe
Retrigger
Overdub 57 0-64 = aus,
Setup
Tone-Style 106 0-8
Gain Git.Eing. 109 0-127
44 0 = Play-Feld ge-
drückt, 1 = Aufn.Feld gedrückt,
2 = Stopp, 3 =
Undo, 6 = 2X, 10
= Loop leeren,
26 = Loop löschen, 27 = Loop
umkehren
47 zwei bel. Werte
schalten Wiedergabe/Stopp um
schalten Status
um
54 beliebig
65-127 = an
92
MIDI-Implementation
Parameter CC-Nr. Wertebereich Kommentare
Pitch Correct
an/aus
Lead Mute 13 ”
Talk-Modus 114 ”
Pegel Analogausg. 7 0-127
Aux-Pegel 58 ”
Harmony-Pegel 85 ”
Delay-/
Reverb-Pegel
Talk-Modus +
Tuner
Hit-Funktion
an/aus
Sonstige
(nicht CC-)
Nachrichten
Pitchbend Wird nur auf Har-
Bankauswahl 0-2 =
107 0-64 = aus,
65-127 = an
86 ”
14 0-64 = aus,
65-127 = an
87 0-64 = aus,
65-127 = an
Presets 1 bis 127,
1 =
Presets 128-256,
2 =
Presets 257-300
moniestimmen ange-
wendet
Parameter CC-Nr. Wertebereich Kommentare
Presetauswahl 0-127 0 = Preset Nr. 1,
1 = Preset Nr. 2
und so weiter. Favoriten-Slots werden durch
Laden des entsprechenden Presets geladen.
93
pResetlIste
Presetliste
Dieses Kapitel des VoiceLive Touch 2 Referenzhandbuchs führt
die werksseitig vorprogrammier ten Presets des Gerätes auf.
Bitte beachten Sie, dass dieses Gerät 300 Presetspeicherplätze
hat. Die ersten 200 Presetspeicherplätze enthalten die vorprogrammierten Presets. Die verbleibenden 100 Presetspeicherplätze sind leer und können für Variationen der Werkspreset
oder Ihre eigenen Kreationen verwendet werden.
Jedes Preset kann überschrieben werden.
94
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