SOUNDCRAFT SPIRIT FOLIO LITE User Manual

SPIRIT FOLIO LITE

MMM

IC IC IC

INS

M O/P

NTR

PSU

LINE LINE LINE

INSERT INSERT INSERT

-10

-4

6 9 12

3 2

2 3

English

Deutsch

Français

Italiano

Español

User Guide

Handbuch

Manuel d'utilisation

Manuale Utente

Guía del usuario

LEFT

INPUTS

RIGHT

1-12

13-24

25-36

37-48

49-60

PANPANPAN

3 3

FADERFADERFADER

000

BAL

FADER

FOLIO LITE

10dB10dB10dB

10dB

AUX1

REF +4dBu

FX RET

PST PRE

IX FADER

LEFT

0dB

PSU

PHANTOM

2TRK

2TRK TO

2TRK

MONITOR

SOURCE

RIGHT

6 3 0

-3

-6

-10

-15

-20

-10

MONITOR

PHONES

48V

PFL

SPIRIT

1 2 3 11 12 MASTER

User GuideUser Guide

INTRODUCTION

Thank you for buying a SPIRIT FOLIO LITE mixer, brought to you with pride by the SPIRIT team of Peter, Graham, Martin, Ian, Stuart, Peter, George, Colin, James, Chris, Mukesh, Andy, Candy and Simon. We hope you have as much fun as we did!

Owning a SPIRIT console brings you the expertise and support of one of the industrys leading manufacturers and the results of over 21 years experience supporting some of the biggest names in the business.

Built to the highest standards using quality components, FOLIO LITE is designed to be as easy to use as possible, but some time spent NOW, looking through this manual and getting to know your new mixer will give you lots of helpful tips and confidence, away from the pressures of an important session. Dont be afraid to experiment to find out how each control affects the sound - this will only extend your creativity and help you to get the best from your mixer.

In memory of Kousuke Matsui  A Man of Spirit 

SAFETY PRECAUTIONS

FFoorr yyoouurr oowwnn ssaaffeettyy aanndd ttoo aavvooiidd iinnvvaalliiddaattiioonn ooff tthhee wwaarrrraannttyy pplleeaassee rreeaadd tthhiiss sseeccttiioonn ccaarreeffuullllyy..

TThhee

FOLIO LITE

The wires in the mains lead are coloured in accordance with the following code:

Blue: Neutral

Brown: Live

As the colours of the wires in the mains lead may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows:

o The wire which is coloured Blue must be connected to the terminal in the plug which is marked with the letter N or

coloured Black.

ddeesskk mmuusstt oonnllyy bbee ccoonnnneecctteedd tthhrroouugghh tthhee PPoowweerr SSuuppppllyy UUnniitt ssuupppplliieedd..

o The wire which is coloured Brown must be connected to the terminal in the plug which is marked with the letter L or

coloured Red.

Ensure that these colour codings are followed carefully in the event of the plug being changed.

TThhee ppoowweerr ssuuppppllyy ccoonnttaaiinnss nnoo uusseerr--sseerrvviicceeaabbllee ppaarrttss.. RReeffeerr aallll sseerrvviicciinngg ttoo aa qquuaalliiffiieedd sseerrvviiccee

eennggiinneeeerr,, tthhrroouugghh tthhee aapppprroopprriiaattee SSoouunnddccrraafftt ddeeaalleerr..

connecting it up

INSERT INSERT INSERT INSERT

15 151515

O/P

AUX

LEFT

GAIN GAINGAINGAIN

20dB 20dB20dB20dB

-10-10-10-10

-4-4-4-4

UUUU

-40-40-40-40

-60dBu-60dBu-60dBu-60dBu

0 000

-25-25-25-25

TRIMTRIMTRIMTRIM

5 555

10 101010

RIGHT

RIGHTRIGHT RIGHT

LEFT

RET

LEFT

RET

2TRK

INS

FX RET

PSU

2TRK

PHANTOM

48V

O/P

LEFT

PSU

PHONES

NTR

INPUTS

Signal Send Signal Return Gnd/Screen

Tip

Ring

Sleeve

Inserts

Hot (+ve)

Cold (-ve)

Gnd/Screen

Signal Gnd/Screen Gnd/Screen

Tip

Ring

Sleeve

Unbalanced

3 pole Jack

Unbalanced Mic

XLR

Balanced Mic

XLR

Balanced

3 pole Jack

2. Hot(+ve)

3. Cold(-ve)

1. Screen

2. Hot(+ve)

Link 3

to 1

WIRING IT UP

MIC INPUT

The mic input accepts XLR-type connectors and is designed to suit a wide range of BALANCED or UNBALANCED low-level signals, whether from delicate vocals requiring the best low-noise performance or close-miked drum kits needing maximum headroom. Professional dynamic, condenser or ribbon mics are best because these will be LOW IMPEDANCE. While you can use low-cost HIGH IMPEDANCE mics, you do not get the same degree of immunity to interference on the microphone cable and as a result the level of background noise may be higher. If you turn the PHANTOM POWER on (top right-hand side of the mixer) the socket provides a suitable powering voltage for professional condenser mics.

DDOO NNOOTT uussee uunnbbaallaanncceedd ssoouurrcceess wwiitthh tthhee pphhaannttoomm ppoowweerr sswwiittcchheedd oonn.. TThhee vvoollttaaggee oonn ppiinnss 22 && 33 ooff tthhee XXLLRR ccoonnnneeccttoorr mmaayy ccaauussee sseerriioouuss ddaammaaggee..

Unplug any mics if you want to use the corresponding LINE Input to avoid the load presented by the mic from affecting the Line Input gain. The input level is set using the TRIM knob.

LINE INPUT

Accepts 3-pole `A gauge (TRS) jacks, or 2-pole mono jacks which will automatically ground the 'cold' input. Use this input for sources other than mics, such as keyboards, drum machines, synths, tape machines or guitars. The input is BALANCED for low noise and immunity from interference, but you can use UNBALANCED sources by wiring up the jacks as shown below, although you should then keep cable lengths as short as possible to minimise interference pick-up on the cable. Note that the ring must be grounded if the source is unbalanced. Unplug anything in the MIC input if you want to use this socket. Set the input level using the TRIM knob.

INSERT POINT

The unbalanced, pre-EQ insert point is a break in the channel signal path, allowing limiters, compressors, special EQ or other signal processing units to be added in the signal path. The Insert is a 3-pole 'A' gauge jack socket which is normally bypassed. When a jack is inserted, the signal path is broken, just before the EQ section.

The signal from the channel appears on the TIP of the plug and is returned on the RING.

STEREO INPUTs

Accept 3-pole `A gauge (TRS) jacks, or 2-pole mono jacks which will automatically ground the 'cold' input. Use these inputs for sources such as keyboards, drum machines, synths, tape machines or as returns from processing units. The input is BALANCED for low noise and immunity from interference, but you can use UNBALANCED sources by wiring up the jacks as shown below, although you should then keep cable lengths as short as possible to minimise interference pick-up on the cable. Note that the ring must be grounded if the source is unbalanced. Mono sources can be fed to both paths by plugging into the Left jack only.

FX RETURNS

Similar to the Stereo Inputs, except that they are unbalanced. Input gain is sufficient to allow the connection of +4dBu professional or -10dBV semi-professional equipment.

Left Signal Right Signal Ground

Headphones

Signal (+ve) Ground Sense (-ve) Screen

Signal (+ve) Gnd/Screen Gnd/Screen

Signal Send Signal Return Gnd/Screen

Tip

Ring

Sleeve

Mix Inserts

Mix Outputs

Aux Outputs

Monitor Outputs

(a) Balanced Connection

To External Device

Hot

Screen

Ground Sense

Experience has shown that sometimes it is better

not to connect screen at external device end.

From FOLIO LITE Ground Compensated Output

To External Device

(b) Unbalanced Connection

Send to External Device

Signal Send

Screen

Signal Return

Insert Point

Return from External Device

Mix INSERTS

The unbalanced, pre-fade Mix insert point is a break in the output signal path to allow the connection of, for example, a compressor/limiter or graphic equaliser. The Insert is a 3-pole 'A' gauge jack socket which is normally bypassed. When a jack is inserted, the signal path is broken, just before the mix fader.

The mix signal appears on the TIP of the plug and is returned on the RING. A 'Y' lead may be required to connect to equipment with separate send and return jacks as shown below:

MIX OUTPUTS, AUX OUTPUTS

The Mix and Aux outputs are on 3-pole 'A' gauge jack sockets, wired as shown on the left and below, and incorporate ground compensation which helps to avoid ground loops and their associated hums and buzzes when feeding into unbalanced equipment.

MONITOR OUTPUTS

The Monitor outputs are unbalanced on 3-pole 'A' gauge jacks, wired as shown. The outputs are automatically cut off if a jack is inserted in the PHONES socket.

HEADPHONES

The PHONES output is a 3-pole 'A' gauge jack, wired as a stereo output as shown, suitable for headphones of 200W or greater, although impedances as low as 50W will

operate satisfactorily. 8W headphones are not recommended. Inserting a jack automatically cuts off the Monitor outputs (see above), which are restored when the PHONES jack is removed. This allows a self-operator to continue monitoring while making voice recordings without having to turn the power amplifiers down.

GROUNDING CONSIDERATIONS

The power supply does not provide the mixer with any direct connection to mains ground, and therefore some care must be taken to ensure that a ground connection is made at an appropriate point in the system. In PA systems the most suitable point would be to ground through the Mix Outputs into the power amp leads. In a studio setup the Monitor Outputs would provide a suitable connection via the monitor power amp leads.

INITIAL setting up

If the signal level is too low it may be masked by the noise.

Signal

Noise

If the signal level is too high, clipping distortion may occur.

Clipped

Signal

Noise

You will probably use your SPIRIT FOLIO LITE with a wide range of different types of sound source, and these will be at varying signal levels. The mic amp has been designed with a particularly wide gain range, but it is important to set the TRIM control correctly to give the best performance. If the input level is too high the signal will distort as it overloads the channel and causes clipping. If it is too low the level of any background hiss will be more noticeable and you may not be able to get enough signal level to the output of the mixer. This is illustrated in the diagram below.

Set up the individual mono input channels as follows:

o Plug in the chosen source (usually the MIC input for

mics and the LINE input for anything else). Plug in phantom powered mics before switching the phantom power on.

o Set the rotary Mix Fader on the Master section fully

anticlockwise. Press the PFL switch on the Master section to route PFL to the monitor and meters.

o Provide the chosen source with a typical signal level

and press the PFL button by the fader. The level of signal will be shown on the Bargraph Meters.

o Adjust the input TRIM until the meter is just reaching

the amber LED (0dB) at a typical maximum source level with a steady signal. If the source signal is rich in high-level transients (e.g. drums) a rather higher meter reading of +6/+9 will be needed to achieve an equivalent average level. This leaves enough headroom to cope with peaks in the signal without distortion.

o Adjust each mono input channel in the same way.

o If you find that you cannot set a reasonable level within the range of the TRIM control when using a MIC input, try the

LINE input instead.

The Stereo inputs can be set up in a similar way. Start with the GAIN control anticlockwise, which will suit inputs from professional equipment with a +4dBu output. A higher GAIN setting will be needed for semiprofessional sources which typically have -10dBV output level.

You will now have initial settings for each of the input sources and are ready to start building a mix.

o Connect your power amplifiers and speakers and set the gain of the amplifiers to about 70%. Set the Master Fader

fully clockwise, listening carefully for any hint of feedback or overload. You may find that the input fader settings will need to be edged back slightly as the mix is built up.

o Listen carefully for the characteristic sound of `feedback. If you cannot achieve a satisfactory input level setting

without feedback, adjust microphone and speaker positions and try again.

Careful microphone placement and the choice of a suitable type of microphone is essential for successful PA use. The aim should be to place the microphone as close as possible to the source, to cut out unwanted surrounding sounds. This allows a lower gain setting on the mixer and helps to avoid feedback. You will also find that a well-placed microphone will not need any appreciable equalisation.

The inherent low noise of the input channels on FOLIO LITE allows an alternative method of setting-up, which allows the use of the optimum range of the input faders.

o Set the Master Fader fully clockwise.

o Set all input faders to the '0' mark. Note that this still allows 10dB of gain in hand.

o Gradually bring up each channel by adjusting the input TRIM control until the required mix is created.

SETTING UP FOR RECORDING

While the connections to the FOLIO LITE for PA work are quite straightforward, recording is rather more demanding because the mixer is not only required to mix down input signals but also to provide a monitor mix for artists to hear. The f following describes a typical set-up for recording two tracks on a multitrack recorder, but would be similar for a 2-Track machine:

o Connect input sources and set gain as described opposite. Connect Mix Left & Right outputs to the multitrack tape

inputs.

o Route the channel signal to the required tape input by setting the PAN fully left or right. For example, panning fully

left will route the signal from the Left Mix output only. This allows an individual source to be sent to an individual tape track.

o Connect the multitrack tape outputs to the 2 Track Returns. Set the 2TRK LEVEL control fully clockwise for -10dBV

sources, or at a lower setting for equipment with a higher output level.

o Connect a monitor amplifier for foldback headphones or a monitor speaker to the Aux 1 output. Set the amplifier

volume to a normal listening level. Press the AUX 1 PRE switch on the Master section to set all channel Aux 1 sends to pre-fade.

o Use the Aux 1 send controls on the input channels to set up a mono monitor mix. (make sure that all other Aux 1

controls are fully off)

o If a compressor is to be used, connect this to the Mix Insert points.

o Connect any effects required using Aux 2, and return them to the mixer on unused Line or Stereo inputs or FX Return

to allow the effect to be balanced with the original source.

If it is necessary to hear the off-tape signal as part of the foldback mix, for instance for overdubbing, connect the tape outputs to unused stereo or line inputs, which can access the Aux 1 send.

It is important to match the input and output levels of your mixer and recording device to avoid distortion and create the best recording.

o Set the recording level as recommended for your recording device, feeding a suitable signal from the Mix outputs.

With MONITOR SOURCE selected to MIX the meters will display the signal being fed to the recorder.

o Monitor the signal going to the recorder by selecting 2TRK on the MONITOR SOURCE switch. Gradually increase the

2TRK level while toggling the MONITOR SOURCE switch to alternate between the Mix output and 2TRK return until no change in level is audible or visible on the LED meters.

- +

10dB

FADER

PAN

AUX

- +

-10

-4

-40

-60dBu

-25

TRIM

mono input

FOLIO LITE has 4 Mono input channels, each with balanced inputs for microphone and line level sources, and an Insert point to allow the signal to be taken out of the mixer, through an external piece of equipment and then back into the mixer to continue through to the final output. The Insert point comes before the EQ and allows limiters, compressors and other signal processing units to be added as required to particular channels.

TRIM

This knob sets how much of the source signal is sent to the rest of the mixer. Adjust it carefully -too high and the signal will overload and distort, too low, and the level of any background hiss will be more noticeable and you may not be able to get enough signal level to the output of the mixer.

The 'U' mark gives a nominal unity gain for the Line input.

AUX SEND 1

This is used to set up a separate mix for FOLDBACK, EFFECTS or recording, and the combination of all the Aux 1 Sends is mixed to the Aux 1 Output. For Effects it is useful for this to fade up and down with the FADER (this is called POSTFADE), but for Foldback or Monitor feeds it is important for the send to be independent of the FADER (this is called PRE-FADE). The Master Section AUX1 PRE switch allows you to chose pre- or post-fade as required. Leave the knob turned down when not in use.

EQUALISER

The Equaliser (EQ) gives fine control over the signal quality, particularly to improve the sound in live PA applications where the original signal is often far from ideal.

The EQ knobs can have a dramatic effect on the sound, so use them sparingly and listen carefully to the result.

HF EQ

Turn to the right to boost high (treble) frequencies by up to 15dB at 12kHz, adding crispness to cymbals, vocals and electronic instruments. Turn to the left to cut these frequencies, reducing hiss or distorted consonants which can occur with certain types of microphone. Set the knob in the centre-detented position when not required.

LF EQ

Turn to the right to boost low (bass) frequencies by up to 15dB at 60Hz, adding warmth to vocals or extra punch to synths, guitars and drums. Turn to the left to reduce hum, stage rumble or improve a mushy sound. Set the knob to the centre-detented position when not required.

PAN

This control sets the amount of the channel signal feeding the Right and Left MIX outputs, allowing you to move the source smoothly across the stereo image. When the control is turned fully right or left the signal is sent only to that side of the mix.

AUX SEND 2

This is similar to the Aux Send 1 control, but is always POSTFADE.

FADER

The rotary FADER gives you smooth control of the overall signal level in the channel strip, allowing precise balancing of the various source signals being mixed to the Master Section.

PFL

When the PFL (Pre-Fade-Listen) switch is pressed the pre-fade signal is fed to both sides of the Monitor. It may be heard on headphones or the monitor output and shown on the meters if the Master section PFL switch is pressed.

You use this switch to listen to a channel signal without affecting the mixer outputs, to check the signal quality, set the input TRIM, or simply to check that it is there!

- +

FADER

10dB

BAL

AUX

- +

GAIN

20dB

stereo input

FOLIO LITE has 4 Stereo input channels, suitable for a wide variety of line level sources, such as keyboards, drum machines, synths or tape machines. The inputs are balanced for low noise and immunity from interference, but you can

use unbalanced sources (see 'Connections' for wiring details), although you should then keep cable lengths as short as possible to minimise interference pick-up.

GAIN

This knob allows you to match the input level to suit a wide variety of profesional, semi-professional and hi-fi sources.

Start with a low setting, especially for professional equipment, and increase it if you cannot reach an adequate signal levelwith the fader at maximum.

AUX SEND 1

This is used to set up a separate mono mix for FOLDBACK or to drive EFFECTS processors, and the combination of all the Aux 1 Sends is mixed to the Aux 1 Output. For Effects it is useful for this to fade up and down with the FADER (this is called POST-FADE), but for Foldback or Monitor feeds it is important for the send to be independent of the FADER (this is called PRE-FADE). The Master Section AUX1 PRE switch allows you to chose pre- or post-fade as required. Leave the knob turned down when not in use.

EQUALISER

The Equaliser (EQ) gives fine control over the signal quality, to minimise background noise, or to alter the character of synthesised voices from electronic instruments.

The EQ knobs can have a dramatic effect on the sound, so use them sparingly and listen carefully to the result.

HF EQ

Turn to the right to boost high (treble) frequencies by up to 15dB at 12kHz, adding crispness to percussion from drum machines, synths and electronic instruments. Turn to the left to cut these frequencies, reducing hiss or excessive brillinace. Set the knob in the centredetented position when not required.

LF EQ

Turn to the right to boost low (bass) frequencies by up to 15dB at 60Hz, adding extra punch to synths, guitars and drums. Turn to the left to reduce hum, boominess or improve a mushy sound. Set the knob to the centre-detented position when not required.

BALANCE

This control sets the amount of the channel signal feeding the Right and Left MIX outputs, allowing you to balance the source in the stereo image. When the control is turned fully right or left you feed only that side of the signal to the mix.

AUX SEND 2

This is similar to the Aux Send 1 control, but is always POSTFADE.

FADER

The rotary FADER gives you smooth control of the overall signal level in the channel strip, allowing precise balancing of the various source signals being mixed to the Master Section.

PFL

When the PFL (Pre-Fade-Listen) switch is pressed the pre-fade channel signal is fed in stereo to the Monitor. It may be heard on headphones or the monitor output and shown on the meters if the Master section PFL switch is pressed.

You use this switch to listen to a channel signal without affecting the mixer outputs, to check the signal quality, set the input TRIM, or simply to check that it is there!

IX FADER

0dB

MONITOR

PFL

-10

LEFT

AUX1

REF +4dBu

PRE

PST

-20

-10

-15

-3

-6

SOURCE

MONITOR

RIGHT

FX RET

PSU

2TRK

2TRK TO

2TRK

PHANTOM

48V

master section

FX RETURN

The unbalanced FX Returns are an ideal place to connect the output of an EFFECTS unit, without using up any of the LINE inputs.

The control sets the level of signal fed directly to the MIX. When set fully clockwise the inputs will be matched to

-10dBV (semi-professional) sources, or will suit +4dBu sources with the control at a lower setting.

A mono source, plugged into the LEFT jack only is fed to both sides of the MIX.

2TRK (2 TRACK)

The unbalanced 2TK returns are an ideal place to connect the playback of a tape machine, without using up any of the LINE inputs.

The control sets the level of signal fed directly to the MIX. When set fully clockwise the inputs will be matched to -10dBV (semiprofessional) sources, or will suit +4dBu sources with the control at a lower setting.

A mono source, plugged into the LEFT jack only is fed to both sides of the MIX.

2TRK TO MIX

Press this switch to route the 2TK Return signal to the MIX outputs giving you two extra inputs at mixdown. Adjust the level with the 2TRK control. Overall level will be set by the MIX FADER.

DO NOT PRESS THIS SWITCH WHEN RECORDING or load feedback will occur and ruin the recording.

PHANTOM 48V

This switch turns on the 48V PHANTOM POWER to the mic inputs, sending a powering voltage down the same wires as the signal to suit many professional condenser mics.

DO NOT turn on the phantom power when using unbalanced mics which may be damaged by the voltage.

Note: Mics should always be plugged in before switching the Phantom Power ON.

AUX 1 PRE

Press this switch to make all of the AUX 1 sends on the input channels PRE-FADE. This means that they will all be unaffected by channel fader position, making them ideal for FOLDBACK or MONITORING.

When the switch is released the AUX 1 sends are all POST-FADE, and will fade up and down with the channel faders.

BARGRAPH METERS

The three-colour, peak-reading BARGRAPH METERS show the level of the selected monitor source (MIX, 2TRK or PFL) to give a warning of excessive peaks in the signal which might cause overloading.

With the Master Fader at 0dB, aim to keep the signal just touching the amber segments, with a steady signal, or up to +6/+9 on peaky signal sources such as drum beats.

MIX FADER

The MIX FADER sets the final level of the MIX outputs. The fader should normally be set close to the '0dB' mark if the input levels have been set correctly.

MONITOR SOURCE

This switch selects the source for the Monitor outputs or Headphones. When released the source is the MIX, when pressed it becomes the 2 Track Return signal. Note that the selected source is replaced by PFL if the the PFL switch is pressed.

MONITOR

This control sets the output level to the MONITOR LEFT & RIGHT outputs.

If HEADPHONES are plugged into the PHONES jack the monitor outputs are cut off, and the knob then sets the headphone level.

PFL

Pressing this switch replaces the selected monitor source with the stereo PFL signal (mono from mono input channels).

Releasing the switch returns the monitor to the previously selected source.

TYPICAL specifications

37.70

28.50

300.00

265.50

Mix Noise

Input faders down, Master Faders up < -81dBu

Aux Noise Input Sends down < -88dBu

E.I.N. Source resistance 150, -128dBu

Distortion Mic Gain 30dB, Mix Out at +14dBu <0.007% @ 1kHz

Crosstalk (measured at 1kHz sine wave)

Input Fader Attenuation >85dB Aux Send Attenuation >84dB Adjacent Channel >90dB Stereo Separation >75dB

Frequency Response 20Hz- 30kHz, relative to 1kHz +/- 1dB

C.M.R.R. Mono Input at max. gain, measured @ 1kHz 85dB

Stereo Input at any gain 50dB

Input & Output Impedances

Mic Inputs 2kW

Line Inputs 10kW Outputs 75W

Input & Output Levels Mic Input max. level +16dBu

Line Input max. level >+30dBu Any Output max. level +21dBu Headphone Output each side 130mW into 600W

Weight Console Power Pack

2.5Kg 0.6Kg

DIMENSIONS

All dimensions are in millimetres

1100

glossary

AFL (After Fade Listen) a function that allows the operator to monitor the post-fade signal in a channel independently of the main mix. Balance the relative levels of the left and right channels of a stereo signal. Balanced a method of audio connection which `balances the signal between two wires and a screen which carries no

signal. Any interference is picked up equally by the two wires, but out of phase resulting in cancellation of the interference signal.

Clipping the onset of severe distortion in the signal path, usually caused by the peak signal voltage being limited by the

circuits power supply voltage.

dB (decibel) a ratio of two voltages or signal levels, expressed by the equation dB=20Log<M>10 (V1/V2). Adding the

suffix u denotes the ratio is relative to 0.775V RMS.

DI (direct injection) the practice of connecting an electric musical instrument directly to the input of the

mixing console, rather than to an amplifier and loudspeaker which is covered by a microphone feeding the console.

Effects the use of devices to alter or process the sound to add special effects e.g. reverb, normally as a mix of

the original (`dry) sound and the treated version. Equaliser a device that allows the boosting or cutting of selected bands of frequencies in the signal path. Feedback the `howling sound caused by bringing a microphone too close to a loudspeaker driven from its amplified

signal. Foldback a feed sent back to the artistes via loudspeakers or headphones to enable them to monitor the sounds they are

producing. Frequency response the variation in gain of a device with frequency. Ground Compensation a technique used on unbalanced outputs to cancel out the effect of ground loops caused by connections

to external equipment. Headroom the available signal range above the nominal level before clipping occurs. Line level signals at a nominal level of -10 to +6dBu, usually coming from a low impedance source. Peaking an equaliser response curve affecting only a band of frequencies i.e. based on a bandpass response. PFL (pre-fade listen) a function that allows the operator to monitor the pre-fade signal in a channel independently of the main mix. Phantom Power the +48V d.c. voltage applied equally to the two signal pins of a balanced mic input to provide powering for

condenser microphones. Post-Fade the point in the signal path after the channel or master fader and therefore affected by fader position. Processor a device which affects the whole of the signal passing through it, e.g. gate, compressor or equaliser Rolloff a fall in gain at the extremes of the frequency response. Signal to Noise Ratio a expression of the difference in level between the audio signal and background system noise. Solo-in-Place a function that allows the operator to listen to a selected channel on its own but complete with all relevant

effects, by automatically muting all other inputs. Talkback the operator speaking to the artistes or to tape via the auxiliary or group outputs. Tape Return a line level input provided specifically to receive the playback output of a tape machine Transient a momentary rise in the signal level. TRS Jacks a 3-pole jack with Tip, Ring and Sleeve connections Unbalanced a methode of audio connection which uses a single signal wire and the cable screen as the signal return.

This method does not provide the noise immunity of a balanced input (see above).

1111

system block diagram

MONO INPUT CHANNEL

FX RETURN

STEREO INPUT

CHANNEL

MASTER SECTION

1122

DEUTSCH - EINLEITUNG

Wir hoffen, daß Sie genauso viel Spaß wie wir, das Spirit-Team, mit dem SPIRIT FOLIO LITE Mixer haben. Das SPIRIT Team: Peter, Graham, Malcolm, Martin, Peter, Brian, George, Colin, Tony, James, Mukesh, Andy, Candy und Simon.

Mit dem Erwerb einer SPIRIT-Konsole erhalten Sie fachmännisches Geschick und Unterstützung von einem der führenden Mischpult-Hersteller, wobei anzumerken ist, daß die über 20jährige Erfahrung von Soundcraft so manchem Großen in Musikbranche bei der Musikproduktion erfolgreich half.

Um höchsten Standards zu entsprechen, werden im FOLIO LITE nur Qualitätsbauteile eingesetzt, die auch schon im FOLIO 4 verwendet wurden. Mit dem FOLIO LITE haben wir ein Mischpult gebaut, daß ansprechend und einfach zu bedienen ist. Dennoch sollten Sie dieses Handbuch lesen, damit Sie vertrauerter mit dem Mixer werden und eine LiveSession Sie in keinster Weise aus der Fassung bringen kann. Letztendlich ist der SPIRIT Mixer konstruiert, um Ihre musikalische Kreativität zu steigern. Je mehr Sie herausfinden, wie Sie die einzelnenen Bedienelemente einstellen können und welchen Einfluß das auf den Sound hat, desto mehr Spaß haben Sie daran, wenn Sie wissen, wie Sie der Endmischung den letzten Schliff geben können.

SICHERHEIT

ZZuu IIhhrreerr eeiiggeenneenn SSiicchheerrhheeiitt uunndd zzuurr EEiinnhhaallttuunngg ddeerr GGaarraannttiiee lleesseenn SSiiee bbiittttee ddiieesseenn AAbbsscchhnniitttt!!

AAnn ddeenn

Die Verdrahtung der Hauptleitungen stimmen überein mit folgendem Farbcode:

Grün und gelb: Gehäuse-Schutzleiter

Blau: Mittelpunktsleiter

Braun: Phase

Falls diese Festlegung nicht mit der Belegung in Ihrer Steckkontakte in der Steckdose übereinstimmt, gehen Sie folgendermaßen vor:

o Die grün/gelbe Leitung muß an den mit dem Erde-Symbol gekennzeichneten Steckkontakt angeschlossen werden.

Achten Sie auch bei einem Steckdosenwechsel den Farbcode an den Steckkontakten der Steckdose.

FOLIO LITE

MMiixxeerr ddaarrff nnuurr ddaass mmiittggeelliieeffeerrttee NNeettzztteeiill aannggeesscchhlloosssseenn wweerrddeenn!!..

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AUFSTELLUNG

INSERT INSERT INSERT INSERT

15 151515

O/P

AUX

LEFT

GAIN GAINGAINGAIN

20dB 20dB20dB20dB

-10-10-10-10

-4-4-4-4

UUUU

-40-40-40-40

-60dBu-60dBu-60dBu-60dBu

0 000

-25-25-25-25

TRIMTRIMTRIMTRIM

5 555

10 101010

RIGHT

RIGHTRIGHT RIGHT

LEFT

RET

LEFT

RET

2TRK

INS

FX RET

PSU

2TRK

PHANTOM

48V

O/P

LEFT

PSU

PHONES

NTR

INPUTS

1144

ANSCHLÜSSE

Signal Send Signal Return Schirm

Tip

Ring

Schirm

Inserts

Heiß (+ve)

Kalt (-ve)

Schirm

Signal Schirm Schirm

Tip

Ring

Schirm

3-polis

unsymmetrisch

Unsymmetrisch Mic

XLR

Symmetrisch Mic

XLR

3-polis

symmetrisch

2. Heiß(+ve)

3. Kalt(-ve)

1. Schirm

2. Heiß(+ve)

1 zu 3

brücken

MIC EINGANG

Der Mic-Eingang ist mit XLR-Buchsen ausgestattet und kann niedrig-pegelige, symmetrische wie unsymmetrische Signale verarbeiten. Zumeist sind das Vocals, die absolut rauschfrei wiedergegeben werden sollen, oder nah abgenommene Drums, die einen großen Aussteuerungsbereich benötigen. Dynamische, Kondensator- oder auch Piezo-keramische Mikrofone sind als niederohmige Mikrofone bestens dazu geeignet. Sie könnten auch preisgünstige, hochohmige Mikrofone verwenden, erhöhen jedoch damit das Risiko für Rückkopplungen und andere Störeinstreuungen. Für professionelle Kondensator-Mikrofone schalten Sie die Phantomspeisung (auf der rechten, oberen Mixerseite) an.

Bei unsymmetrischen Signalquellen verwenden Sie bitte auf keinen Fall die Phantomspeisung, da sonst Ihr Mischpult über die Stromführenden Pins (2&3) beschädigt werden könnte.

Wenn Sie im Line-Kanal kein Mikrofon verwenden, so ziehen Sie dessen Stecker aus der Buchse, damit keinerlei Störgeräusche in den Kanal gelangen können.

LINE EINGANG

Nimmt 3-polige Klinkenstecker, wie auch 2-polige Mono-Klinkenstecker auf, die automatisch geerdet werden. Benutzen Sie diesen Eingang für alle anderen Signalquellen wie Keyboards, Drum-Computer, Bandmaschinen oder Gitarren. Der Eingang ist symmetrisch ausgelegt, um ein Höchstmaß an Rausch- und Störgeräuschunterdrückung zu gewährleisten. Wenn Sie dennoch unsymmetrische Kabel verwenden, dann sollten Sie möglichst kurze dazu gebrauchen. Beachten Sie außerdem, daß der Ring geerdet sein sollte, wenn die Signalquelle unsymmetrisch ist. Ziehen Sie nicht verwendete Mikrofonstecker aus der Buchse, wenn Sie den LineEingang benutzen und stellen den Pegel für das Signal mit dem TRIM-Poti ein.

INSERT (Einschleifpunkt)

Der unsymmetrische, pre-EQ (vor der EQ-Sektion) Einschleifpunkt, unterbricht den Signalfluß im Kanal, um dort Limiter, Kompressoren, Equalizer oder ähnliche Signalprozessoren hinzuzufügen. Die zugehörige Buchse ist 3-polig und führt solange kein Signal, bis eine externe Quelle angeschlossen wird. Das Signal wird aus dem Kanal über den TIP herausgeführt und kehrt über den Ring wieder zurück.

STEREO-EINGÄNGE

Nimmt ebenfalls 3-polige Klinkenstecker wie auch 2-polige Mono-Klinkenstecker auf, die automatisch geerdet werden. Verwenden Sie diese Anschlüsse um Keyboards, Drum-Computer, Bandmaschinen anzuschließen, oder als Rückführwege für Effektsignale. Auch dieser Eingang ist symmetrisch ausgelegt, damit Sie rauschfreie Signale erhalten. Bei unsymmetrischen Quellen beachten Sie bitte die Pinbelegungen in der unteren Abbildung und verwenden möglichst kurze Kabellängen. Beachten Sie, daß der Ring geerdet sein muß, wenn Sie unsymmetrische Quellen anschließen. Mono-Signalquellen können in beide Signalwege gespeist werden, wenn Sie nur die linke Eingangsbuchse benutzen.

FX-RETURNS (Effekt-Rückführwege)

Wie die Stereoeingänge, nur unsymmetrisch ausgelegt. Die Eingangsverstärkung kann füe Signalquellen zwischen +4 dB (professionell) und -10 dB (semi-professionell) justiert werden.

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Linkes Signal Rechtes Signal Schirm

Kopfhörer

Signal (+ve) Ground Sense (-ve) Schirm

Signal (+ve) Svhirm Schirm

Signal Send Signal Return Schirm

Tip

Ring

Schirm

Mix Inserts

Mix Ausgänge

Aux Ausgänge

Monitor Ausgänge

MIX-INSERTS

(a) Symmetrisch Connection

Zu Externem Gerät

Heiß

Schirm

Ground Sense

Erfahrungs gemäß ist es besser, den schirm

nicht anzuschließen

From FOLIO LITE Ground Compensated Output

Zu Externem Gerät

(b) Unsymmetrisch Connection

Zu Externem Gerät

Signal Send

Schirm

Signal Return

Insert Point

Von Externem Gerät

Über diese Einschleifpunkte, die unsymmetrisch ausgeführt sind, können Konpressoren/ Limiter oder grafische Equaliser in die Mischpultsumme eingeschleift werden. Die 3polige Klinkenbuchse führt solange kein Signal, bis ein Stecker eingeführt wird, der den Signalfluß im Kanal vor dem Mix-Fader unterbricht. Das Mix-Signal verläßt den Kanal über den TIP des Steckers und kehrt über den RING wieder zurück. In der Grafik sehen Sie die Konfektion eines Y-Kabels, daß verwendet wird, um externes Equipment durch separate Sende- und Rückführstecker anzusteuern.

MIX-AUSGÄNGE, AUX-AUSGÄNGE

Sowohl die Mix- als auch Aux-Ausgänge sind als 3-polige Klinkenbuchsen ausgelegt und zusätzlich ground compensated, was Brummschleifen und sonstige Störeinstreuungen unterbindet.

MONITOR-AUSGÄNGE

Die Monitor-Ausgänge sind, wie in der Grafik gezeigt, 3-polig unsymmetrisch ausgeführt. Das hier anliegende Signal wird automatisch unterbrochen, wenn ein Kopfhörer an die Headphones-Buchse angeschlossen ist.

HEADPHONES (Kopfhörer)

Sehen Sie sich zur Pinbelegung der Stereo-Buchse die abgebildete Grafik an. Hier können Kopfhörer mit 200 Ohm oder mehr angeschlossen werden, obwohl die Impedanz bei 50 Ohm liegt. Kophörer mit 8 Ohm sind nicht notwendig. Stecken Sie hier einen Klinkenstecker ein, dann wird der Monitorweg automatisch unterbrochen. Im Ein-Mann-Betrieb kann das zuweilen von Vorteil sein, da nicht erst die Monitorendstufen leiser gedreht werden müssen, wenn z.B. Vocals aufgenommen werden sollen.

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ERDUNGS-HINWEISE

Das Netzteil versorgt das Mischpult nicht mit einem Erdungspunkt über den Netzanschluß. Es ist deswegen nötig einen entsprechenden Erdungspunkt im System zu verwenden. Bei PA´s ist es am sinnvollsten, die Erdung über die Summenausgänge vom Mischpult, die mit den Endstufen verbunden sind, vorzunehmen. Im Studio kann diese Erdung z.B. über die Monitor-Endstufen erfolgen, die mit dem Monitor-Ausgang verbunden sind.

ANFANGS-EINSTELLUNGEN

Bei zu geringem Pegel wird das Signal durch Hintergrundrauschen verdeckt.

Signal

Rauschen

Bei zu hohen Signalpegel können Verzerrungen durch Clipping auftreten.

abgeschittene

Amplitudenspitze

(Clipping)

Rauschen

Höchtswahrscheinlich möchten Sie unterschiedlichste Klangquellen an den SPIRIT FOLIO LITE Mixer anschließen. Um bestmögliche Klangeinstellungen zu erhalten, ist es äußerst wichtig, die Vorverstärkung (GAIN) der Eingänge korrekt einzustellen.Wenn Sie die Verstärkung zu gering einstellen, so sind Hintergrundgeräusche hörbar, und außerdem ist der Gesamtpegel des Mischpults zu niedrig.- Sehen Sie sich dazu auch die veranschaulichenden Grafiken an.

Stellen Sie die einzelnen Mono-Eingang folgendermaßen ein:

o Gewünschte Signalquellen anschließen (üblicherweise die

Mikrofone an die MIC-Eingänge und alles andere an die LINE-Eingänge). Stecken Sie erst Mikrone mit PhantomSpeisespannung in die MIC-Buchsen und schalten erst dann die Phantomspeisespannung ein.

o Drehen Sie die Master- und Gruppen-Fader ganz herunter.

o Drücken Sie den PFL-Taster, um das PFL-Signal auf den

Monitorweg und die Aussteuerungsanzeige zu legen.

o Stellen Sie einen typischen Signalpegel bei der jeweiligen

Signalquelle ein und halten den den PFL-Taster am Fader gedrückt. Der Pegel des Signals wird nun auf der Aussteuerungsanzeige sichtbar. Stellen Sie die Vorverstärkung (GAIN) so ein, daß auf der Aussteuerungsanzeige die gelbfarbende LED (0 dB) bei ständig anliegendem Signal als ein maximaler Signalpegel anliegt. Falls eine Signalquelle viele Obertöne besitzt (wie z.B. Drums), ist eine weitaus höhere Aussteuerung von +6/+9 erforderlich, um einen mittleren gleichmäßigen Pegel zu erhalten.Hierbei bleibt genügend Verstärkungsreserve (Headroom), um Signalspitzen ohne Verzerrungen zu verarbeiten.

o Wie zuvor beschrieben, stellen Sie die weiteren Eingangskanäle ebenso ein.

o Falls Sie feststellen sollten, daß Sie keine brauchbaren Pegel mit dem GAIN-Regler eingestellt bekommen, während Sie

den MIC-Eingang benutzen, versuchen Sie es mit dem LINE-Eingang.

Die Stereo-Eingänge können in gleicher Weise behandelt werden. Für professionelles Audio-Equipment mit einem +4 dB Ausgangssignal drehen Sie das Gain-Poti ganz nach links. Eine höhere Eingangsverstärkung wird hingegen für semiprofessionelle Geräte mit einem Ausgangspegel von -10 dB gewählt.

Sie haben nun Anfangseinstellungen für jede Eingangsquelle vorgenommen und können jetzt anfangen einen Mix aufzubauen.

o Schließen Sie Ihren Verstärker (mit Lautsprechern) an die MIX- oder MONITOR-Ausgänge an, stellen die Verstärkung

des Verstärkers auf ungefähr 70% ein.Ziehen Sie die Master Fader langsam hoch und achten Sie auf Anzeichen von Feedback oder Übersteuerung. Wenn Sie meinen, die Eingangsverstärkung müsse herabgestzt werden, nehmen Sie sie langsam zurück.

o Hören Sie genauestens zu, um eventuelle rückkopplungsartige Sounds ausfindig zu machen. Falls Sie keine

befriedigende Eingangspegel-Einstellung erreichen, versuchen Sie andere Mikrofon- und Lautsprecher-Aufstellungen.

Ein korrekte Mikrofon-Aufstellung und die richtige Wahl eines passenden Mikrofons sind die wichtigsten Voraussetzungen für einen erfolgreichen PA-Einsatz. Hierbei muß das Mikrofon so nah wie möglich an die Aufnahmequelle gebracht werden, damit unerwünschte Umgebungsgeräusche vermieden werden. Dadurch kann am Mixer die Eingangsverstärkung (GAIN) niedriger eingestellt werden und Feedback wird nicht auftauchen. Des weiteren werden Sie feststellen, daß ein gut aufgestelltes Mikrofon kaum bemerkenswert entzerrt werden muß.

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Die in den Eingangskanälen vom Folio Lite innewohnende, geringe Rauschentwicklung erlaubt auch ein anderes Verfahren für die Anfangs-Einstellungen, bei der der gesamte Regelbereich der Eingangsfader ausgenutzt werden kann.

o Drehen Sie den Masterfader ganz nach rechts

o Bewegen Sie alle Eingangsfader auf die 0-Markierung

o Verstärken Sie mit dem TRIM-Poti solange das jeweilige Eingangssignal, bis das gewünschte Mischverhältnis stimmt.

EINSTELLUNGEN FÜRS RECORDING

Für den PA-Einsatz sind die Einstellungen sowie die Verkabelung am FOLIO LITE noch recht problemlos, doch beim Recording (Aufnahme) werden viel größere Anforderungen an die Mixerausstattung gestellt, da hierbei nicht nur Eingangssignale abgemischt werden müssen, sondern auch Monitor-Abmischungen für die Musiker aufgebaut werden, um schon aufgenommene Spuren beim Overdubbing abhören zu können.

Eine typische Einstellung für eine Mehrspur-Aufnahme, die gleichermaßen für eine 2-Spur-Aufnahme gilt:

Schließen Sie die Eingangsquellen an den Mixer an und stellen die Vorverstärkung (GAIN) wie schon erwähnt ein. Die MIX L/R Ausgänge verbinden Sie mit den Bandmaschinen-Eingängen.

Sie führen das jeweilige Kanal-Signal zu dem gewünschten Bandmaschinen-Eingang, indem Sie den PAN-Regler entweder nach links oder rechts stellen. Drehen Sie etwa den PAN-Regler entgegen den Uhrzeigesinn ganz nach links, so wird das Signal nur zum Group Output 1 oder Group Output 3 gelegt. Dadurch können Sie einzelne Kanalsignale zu unterschiedlichsten Spuren schicken.

o Verbinden Sie nun die Bandmaschinen-Ausgänge mit den 2-TRK-Returns.

o An den AUX 1 schließen Sie einen Stereo-Verstärker (mit Lautsprechern) oder Kopfhörer an und stellen am Verstärker

einen normalen Pegel ein.

o Stellen Sie den 2-TRK-Pegel ganz nach links (-10 dB) oder entsprechend der Signalquellen höher ein.

o Drücken Sie den AUX 1 Pre-Schalter, um alle AUX1-Signale der kanäle Pre-Fade zu schalten.

o Stellen Sie mit den AUX-Send-Reglern der Eingangskanäle die Monitor-Mischung ein. (Stellen Sie dabei sicher, daß

jeweils alle anderen AUX-1-Send-Regler ganz zugedreht sind).

o Wird ein Kompressor verwendet, dann schließen Sie ihn an die Mix-Insert-Punkte an.

o Schließen Sie die anderen Effektgeräte an AUX2 an, und führen deren Ausgangssignale in nicht verwendete

Eingangs-, oder Stereo-/ FX-Return-Kanäle zurück, damit die Effekt-Signale mit den Originalsignalen gemischt werden können.

Sollte es nötig sein, beim Monitormix zusätzlich das OFF-Tape-Signal zu hören (z.B. beim Overdubbing), dann schließen Sie die Ausgänge der Bandmaschine an unbelegte Stereo- oder Mono-Eingänge an, die AUX1 addressieren können.

Es ist wichtig, die Ein- und Ausgangspegel von Ihrem Mischpult richtig einzustellen, damit Verzerrungen vermieden werden und bestmöglich Aufnahmeresultate erzielt werden können.

o Stellen Sie den besten Pegel für Ihr Aufnahmegerät ein, indem Sie den Mix-Ausgängen ein entsprechendes Signal

entnehmen. Mit dem Monitor-Source-Schalter können Sie das Signal kontrollieren, daß zum Recorder geht.

o Machen Sie das Signal hörbar, indem Sie 2TRK mit dem Monitor-Source-Schalter anwählen. Heben Sie den Pegel an,

während Sie zwischen MIX und MONITOR SOURCE laufend und solange hin- und herschalten, bis kein Pegelunterschied mehr hörbar, oder auf den LED-Ketten sichtbar ist.

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