Soundcraft SPIRIT 8 User Manual [pt]

CONTEÚDO

Introdução 1
Princípios Básicos da Mixagem PA 2
Instalação e Precauções de Segurança 4
Conectando 5
Instalando 6
Conhecendo seu Console 10
Canal de Entrada Mono 10
Entradas/Retornos Estéreo 13
Seção Grupo 15
Seção Master 16
Usando seu Console Spirit 8 18
Aplicações 20
Cuidados com seu Mixer 26
Glossário 26
Especificações Técnicas 28
Dimensões 29
Apêndice 30
Diagrama de Bloco de Sistema 34
Layout do Painel Dentro da Tampa Traseira

GUIA DO USUÁRIO

INTRODUÇÃO

Parabéns pela compra de seu mixer SPIRIT 8. Possuir um console traz a você a experiência e suporte de um dos
fabricantes líder na industria e o resultado de mais de 22 anos de experiência e suporte de um dos maiores nomes neste
negócio.

Projetado por engenheiros que entendem a necessidade individual de músicos, o SPIRIT 8 foi construído para os
mais altos padrões usando componentes de qualidade e o emprego automatizado de técnicas reunidas para alcançar a
maioria dos fabricantes de mixers compactos.

Um chassi de aço acidentado é combinado com laterais moldadas aparadas para dar proteção e aparência distinta.
Os tradicionais controles moldados, determinados para o melhor ‘sentimento’ e claridade visual complementam o estilo,
resultando em produto verdadeiramente profissional o qual é ideal para ambas, turnês e instalações de PA.

O SPIRIT 8 está disponível em tamanhos de 16, 24, 32 & 40 canais. Todos os tamanhos possuem laterais
removíveis para permitir que o console seja acondicionado em um flight case.

O SPIRIT 8 incorpora uma tecnologia de circuito idêntica a aquela usada em alguns dos mais sofisticados consoles
Soundcraft, incluindo uma nova técnica de componentes de superfície de montagem. Os canais de entrada são capazes de
aceitar uma grande série de microfones e sinais nível Line de tomadas de entrada separadas. Todo canal apresenta a nova
entrada UltraMic+™ com uma grande extensão de controle de ganho, interruptor Phase, 4-bandas de Equalização com
extensões Hi e Low Mid, um Filtro Hi-Pass, 6 Sends Auxiliares (2 pre-fade, 2 pre ou post e 2 post-fade), PFL (Pré Fade
Listen), LED Peak, Pan para a Bus Estéreo e direcionamento em pares para oito Grupos de Saída. Cada canal tem uma
Saída Direta separada e é controlado por um fader de alta qualidade. Todos os canais de entrada podem ser determinados
para uma escolha de quatro Grupos Mute.

Todos os tamanhos são fornecidos como padrão com 2 entradas estéreo dedicadas. Cada entrada estéreo
compreende duas seções de entrada separadas, uma fornecida com facilidades comparáveis para as entradas mono, e
uma entrada mais básica para um cassete ou CD player a qual direciona para mixagem estéreo e duas das saídas Aux
somente.

Os oito Grupos de Saída fornecem submixagem para o Mix L/R, como pares estéreo ou como sends mono para L
& R. As saídas Group estão disponíveis em conectores separados para alimentar equipamento externo diretamente. Cada
seção Group incorpora matrix sends, monitoração & medição gráfica PFL. Oito entradas externas Stereo Return são
fornecidas para efeitos ou submixagem de fontes externas e estas direcionam para Mix ou para um par de Groups.

Duas saídas Matrix recebem sends de cada Grupo ou Mix L & R quando necessário.

A seção Master fornece controle de nível master para Esquerda, Direita, Matrix e buses Send Auxiliares, com
monitoração AFL separada em cada saída Matrix e Auxiliar.

As saídas Mix L/R e Group todas tem pontos inserts para a conexão de processamento de sinal externo ou
equalização gráfica.

Facilidades Talkback são fornecidas, as quais permitem um microfone Talkback a ser direcionado para Mix L/R,
Grupos e Auxiliares 1-2 ou 3-4. Dez LEDs medidores gráficos de leitura de pico de 3 cores e 12 segmentos mostram Mix
L/R, Grupo e sinais PFL. Pressionando qualquer interruptor PFL ou AFL coloca o sinal selecionado em ambos os lados da
saída headphone e os medidores gráficos L & R no lugar do sinal Mix. Dois LEDs monitoram a situação de fornecimento de
força do console.

O SPIRIT 8 é projetado para ser mais amigo do usuário quanto possível, mas gastando alguns poucos minutos
lendo este manual, ajudará você a se tornar familiar com o produto longe da pressão de sessões ao vivo, e permitirá a você
se beneficiar do ganho total de uma performance soberba oferecida por seu novo mixer.

Sobretudo, lembre-se que seu mixer SPIRIT é projetado para aumentar sua criatividade. Quando mais você
explorar os controles e efeitos que eles terão na saída do som, mais você apreciará como você pode influenciar e realçar o
som final.

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PRINCÍPIOS BÁSICOS DA MIXAGEM DO PA

Houve um tempo quando o sistema de P.A e o operador existiam
somente para aumentar o volume geral dos artistas, para que eles pudessem ser ouvidos em uma grande sala ou sobre
altos níveis de barulho em um ambiente. Isto não é mais verdade. O sistema de som e o engenheiro de som tornaram-se
parte integrante da performance, e os artistas são altamente dependentes da habilidade do operador e da qualidade do
equipamento.

A seguinte introdução para uma mixagem básica está incluída para beneficiar estes usuários que não tem qualquer
familiaridade com o equipamento de som, e que ficam desconcertados pelos jargões infinitos usados pelos técnicos e
artistas igualmente.

O MIXER

O propósito principal do mixer é combinar sons, mas sobre um controle preciso. Isto é porque faders long-throw
são essenciais em qualquer mixer profissional, para dar um sentimento receptivo e suave ao operador. Os faders fornecem
a você um controle instintivo e claro do balanço do som final e quando um artista estiver tocando um instrumento você deve
ouvir o efeito de seus movimentos de fader, não olhe para suas mãos.
Seu mixer SPIRIT 8 aceita uma grande série de sinais de entrada através da entrada microfone UltraMic+™, para
todos os sinais de nível baixo, ou uma entrada line, para sinais de nível mais alto de, por exemplo, gravadores,
processadores de efeitos, etc.
O mixer é dividido em duas seções. As entradas recebem, equilíbrio e processam sinais de fonte individual, e
distribuem para níveis de mixagem precisos para qualquer saída Mix ou para um dos Grupos. A seção Master permite um
controle de nível geral de todas as saídas, e fornece monitoramento de sinal de áudio para muitos pontos no mixer, nos
headphones ou medidores.
Os controles Equalizador são as características mais flexíveis e potencialmente destrutivas do mixer. Eles têm um
efeito similar na resposta de freqüência do canal de entrada como os controles de tom em um sistema hi-fi, mas com uma
precisão maior, e permitem características particulares de sinal de entrada a serem enfatizadas ou reduzidas. É muito
importante que você se torne familiar com o efeito que cada controle tem no som, e isto é melhor obtido gastando um tempo
ouvindo o efeito de cada controle em uma faixa que estiver sendo tocada através do mixer. Um interruptor EQ IN/OUT é
ideal para checar a diferença entre os sinais originais e equalizados.
Os Sends Auxiliares fornecem um caminho de direcionar os sinais de entrada para um numero secundário de
saídas, para retorno de artistas, unidades de eco ou saídas de falantes adicionais.
O controle Pan ajusta a posição do sinal de entrada dentro da mixagem estéreo, e pode ser arrastado da esquerda
total, para a direita total. Isto permite que artistas em particular mantenham sua posição correta dentro da mixagem, e pode
ser valioso para efeitos ao vivo.
Pré-Fade-Listen (PFL) permite a você monitorar o sinal para muitos pontos no mixer. Pressionando qualquer
interruptor PFL coloca o sinal em qualquer ponto em particular nos headphones e medidores direito para checar a qualidade
do sinal ou para localizar problemas. O uso do PFL não afeta os sinais nas saídas do desk.
Cada canal de entrada mono e as saídas Mix e Grupo tem um jack Insert, que é um intervalo na trajetória do sinal.
Ele permite que o sinal seja levado do mixer, através de uma parte externa do equipamento e então devolvida ao mixer
diretamente depois de seu ponto de saída original. O ponto insert está mormalmente em bypass pelos contatos da tomada
Jack medida ‘A’, e é somente trazido na operação quando um plug é inserido. O uso comum incluirá Processadores de
efeitos, Limiters, Equalizadores adicionais ou unidades Delay. Além disso, cada canal tem uma saída Direta a qual pode
também ser usada para alimentar equipamentos externos tais como um gravador multi-pistas ou equipamentos de efeitos.

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Os termos PRE e POST são freqüentemente usados no contexto de Inserts, Equalizadores e sends Auxiliares, e
descrevem se aquela facilidade está colocada antes (Pré) ou depois (Post) de outra seção particular. Isto é explicado no
Glossário.
Um mixer é freqüentemente julgado, entre outros fatores, pela quantidade de Headroom disponível. Isto é a
medida de reserva disponível para arcar com picos repentinos no sinal de entrada, sem distorção causada por Clipping,
quando o sinal se torna alto demais que excederia a tensão de corrente fornecida e é como um resultado limitado. Isto
geralmente ocorre onde os ajustes de ganho estão ajustados incorretamente ou onde fontes estão incorretamente
equilibradas na entrada do mixer. Se o sinal fonte estiver alto demais, isto resulta em distorção e clipagem. Se o sinal
estiver baixo demais isto se torna mascarado por um ruído de fundo o qual está presente para alguns graus em todos os
mixers. O diagrama abaixo ilustra o ponto.

Sinal
Clipado

Ruído

Se o nível de sinal estiver alto demais, pode ocorrer clipagem e
distorção.

Sinal Ruído

Se o nível de sinal estiver baixo demais pode ser ocultado pelo ruído.

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INSTALAÇÃO E PRECAUÇÕES DE SEGURANÇA

INSTALANDO O MIXER

Conexão correta e posicionamento de seu mixer é importante para o sucesso de uma operação sem problemas. As seções
seguintes são direcionadas para guiar o cabeamento, conexão e configuração de seu mixer.

 Escolha a corrente principal para o sistema de som com cuidado, não divida tomadas ou aterramento com dimmers de

iluminação.

 Posicione o mixer onde o som possa ser ouvido claramente.
 Instale cabos de áudio separadamente da instalação do dimmer usando linhas balanceadas onde quer que seja

possível. Se necessário, cruze áudio e cabos de iluminação para ângulos direitos para minimizar a possibilidade de
interferência. Mantenha cabos desbalanceados mais curtos o possível.

 Verifique seus cabos regularmente e sele cada fim para identificação fácil.

PRECAUÇÕES DE SEGURANÇA

Para sua própria segurança para evitar invalidação da garantia

Por favor leia esta seção cuidadosamente.

O mixer SPIRIT 8 deve ser somente conectado através da Fonte de Força fornecida.

A instalações dos fios principais são coloridas de acordo com o seguinte código:

Terra: Verde e Amarela (Verde/Amarela – US)

Neutra: Azul (Branca – US)

Viva: Marrom (Preta – US)

Quando as cores das instalações no fio principal não corresponder com as marcas de identificação coloridas com os
terminais em seu plug, prossiga como segue:

O fio que estiver colorido em Verde e Amarelo deve ser conectado no terminal do plug que estiver marcado com a letra E ou
pelo símbolo terra.

O fio que estiver colorido em Azul deve ser conectado ao terminal do plug o qual estiver marcado com a letra N.

O fio que estiver colorido Marrom deve ser conectado ao terminal no plug o qual estiver marcado com a letra L.

Certifique-se de que estes códigos de cores sejam seguidos cuidadosamente no caso do plug ser mudado.

Para evitar risco de incêndio, substitua o fusível principal somente pelo fusível de valor correto,

como indicado na fonte de força.

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CONECTANDO

FONTES NÍVEL MIC FONTES ESTÉREO

FONTES NÍVEL LINE SAÍDA AUTO FALANTE

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INSTALANDO

ENTRADA MIC

A entrada mic aceita conectores tipo XLR e é projetada para adequar uma grande série de
sinais low-level BALANCEADO ou DESBALANCEADO, se vocais delicados necessitarem de
uma melhor performance low-noise ou kits de bateria close-miked necessitarem de um
espaço máximo. Microfones dynamic, condenser ou ribbon são melhores porque estes serão
de BAIXA IMPEDÂNCIA. Enquanto você usar microfones de ALTA IMPEDÂNCIA low-cost,
você não consegue o mesmo grau de imunidade para interferir no cabo do microfone como
um resultado de nível de ruído de fundo pode ser mais alto. Se você ligar a FORÇA
PHANTOM, a tomada fornece uma tensão de corrente para microfones condensadores
profissionais.

NÃO use fontes BALANCEADAS com o interruptor de força phantom ligado.

A tensão nos pinos 2 & 3 do conector XLR podem causar sérios danos.

O nivel de entrada é ajustado usando o botão INPUT SENS.
A entrada LINE oferece a mesma extensão de ganho como a entrada MIC, mas uma
impedância de entrada maior. Isto é adequado para a maioria de fontes de nível line, e
fornece o ganho necessário para teclados de nível mais baixo e microfones de alta
impedância.

AVISO – Inicie com o botão INPUT SENS na posição ‘0’quando estiver plugando fontes de
alto nível na entrada LINE para evitar sobrecarga do canal de entrada ou evitar uma grande
surpresa!

ENTRADA LINE

Aceita jacks de 3 pólos ‘A’, ou jacks mono de 2 pólos que automaticamente aterrarão a
entrada ‘cold’. Use esta entrada para fontes além de microfones, tais como teclados,
máquinas de bateria, sintetizadores, gravadores ou guitarras. A entrada é BALANCEADA
para low noise e imune de interferência, mas você pode usar fontes DESBALANCEADAS
para instalar os jacks como mostra, você deve manter o tamanho do cabo tão curto quanto
possível para minimizar interferência no cabo. Note que o ring deve ser aterrado se a fonte
estiver desbalanceada. Ajuste o nível de entrada usando o botão SENS, começando com o
botão virado totalmente no sentido anti horário. Desplugue qualquer conexão MIC quando
estiver usando a entrada LINE.

PONTO INSERT

O ponto insert desbalanceado, pré-EQ é um intervalo na trajetória do sinal do canal,
permitindo limiters, compressores, EQ especial ou outras unidades de processamento de
sinal a serem adicionadas na trajetória do sinal. O insert é uma tomada Jack de 3 pólos de
medida ‘A’ a qual está normalmente bypass. Quando um Jack é inserido, a trajetória do sinal
é interrompida, apenas antes da seção EQ.

O sinal do canal aparece no TIP do plug e é retornado no RING, com o sleeve como um terra
comum.

O Send pode ser utilizado como um pré-fade alternativo, saída direta pré-EQ se necessário,
usando um fio com tip e ring encurtados juntos para que a trajetória do sinal não seja
interrompida.

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ENTRADAS ESTEREO, ENTRADAS CASS/CD

Estas aceitam jacks de 3 pólos de medida ‘A’, ou jacks mono de 2 pólos as quais aterrarão
automaticamente a entrada ‘cold’. Use estas entradas para fontes tais como teclados,
máquinas de bateria, sintetizadores, máquinas de gravação ou como retornos de unidades
de processamento. A entrada é BALANCEADA para low noise e imune de interferências,
mas você pode usar fontes DESBALANCEADAS instalando os jacks como mostra, você
deve manter a extensão dos cabos tão curta quanto possível para minimizar interferência
no cabo. Note que o ring deve estar aterrado se a fonte estiver desbalanceada.

Fontes mono podem ser alimentadas para ambas as trajetórias plugando no Jack
esquerdo somente.

INSERTS MIX

O desbalanceado ponto insert Mix pré-fade é um intervalo na trajetória do sinal de saída
para permitir a conexão de, por exemplo, um compressor/limiter ou equalizador gráfico. O
Insert é uma tomada Jack de 3 pólos medida ‘A’ a qual está normalmente bypass. Quando
um Jack é inserido, a trajetória do sinal é interrompida, apenas antes do fader mix.

O sinal mix aparece no TIP do plug e é retornado no RING, com o sleeve como um terra
comum. Um fio ‘Y’ pode ser necessário para conectar o equipamento com send separado e
jacks de retorno como mostra abaixo:

MIX, GROUP & MATRIX

As saídas MIX, Group e Matrix estão em conectores Jack de 3 pólos, medida ‘A’, instalado
como mostra, e incorpora balanceamento de impedância, permitindo que cabos longos
funcionem para amplificadores balanceados e outro equipamento.
O uso típico seria alimentar para preencher falantes, falantes de efeitos ou sends
de gravadores multi pistas.

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SAIDAS AUX, SAÍDAS DIRETAS

As saídas Aux e Channel Direct são ligados nas tomadas Jack de 3 pólos, medida ‘A’, instalado como mostra a esquerda, e
incorpora balanceamento de impedância, permitindo que cabos longos funcionem para amplificadores balanceados e outro
equipamento.

HEADPHONES

A saída PHONES é um Jack de 3 pólos de medida ‘A’, instalada como uma saída estéreo como mostra, apropriada para
headphones de 200Ω ou maior. Headphones de 8Ω não são recomendados.

POLARIDADE (FASE)

Você provavelmente vai se familiarizar com o conceito de polaridade em sinais elétricos e isto é de importância particular
para sinais de áudio balanceados. Apenas quando um sinal balanceado é altamente efetivo para cancelar interferência
indesejada, então dois microfones pegando o mesmo sinal podem cancelar, ou causar sérias degradações de sinal se um
dos cabos tiver o +vê e –ve invertido. Esta inversão de fase pode ser um problema real quando microfones são fechados
juntos e você deve tomar cuidado sempre para conectar os pinos corretamente quando estiver instalando cabos de áudio.
As entradas mono são fornecidas com um interruptor Phase (Φ) para reverter a polaridade de uma entrada selecionada se
um problema de fase for suspeitado.

ATERRANDO E PROTEGENDO

Para uma performance ideal use conexões balanceadas onde for possível e assegure-se de que todos os sinais sejam
referência para um sólido, ponto de aterramento sem ruídos e que todos os cabos de sinal tenham seus parafusos
conectados a terra. Em algumas circunstâncias, para evitar ‘loops’ terra, certifique-se de todos os parafusos do cabo e
outros terra de sinal estejam conectados na terra somente para sua fonte e não ambas as pontas.

Se o uso de conexões desbalanceadas é inevitável, você pode minimizar os ruídos seguindo estas guias de instalações:

• Nas ENTRADAS, desbalanceie a fonte e use um cabo gêmeo protegido como era um balanceado.

• Nas SAIDAS, conecte o sinal ao pino de saída +vê, e o terra do equipamento de saída para –ve. Se um cabo protegido

gêmeo é usado, conecte a proteção somente no final do mixer.

• Evite usar cabos de áudio ou colocar equipamento de áudio, próximo das unidades dimmer thyristor ou cabos de força.

• A imunidade de ruído é melhorada significantemente pelo uso de fontes de baixa impedância, tais como microfones

profissionais de boa qualidade ou as saídas da maioria dos equipamentos de áudio modernos. Evite microfones de
baixa impedância baratos, os quais podem sofrer interferência ao longo dos cabos, mesmo com cabos bem feitos.

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GUIA PARA ENCONTRAR FALHA

Consertar um console de mixagem de som requer a habilidade de um especialista, mas Encontrar Falhas básicas está
dentro da competência de qualquer usuário se algumas poucas regras básicas forem seguidas.

• Procure conhecer o Diagrama de Bloco de seu console (ver pág. 34).

• Procure conhecer o que cada componente no sistema é capaz de fazer.

• Aprenda onde procurar os lugares de problemas mais comuns.

O Diagrama de Bloco (ver página 34) é um desenho representativo de todos os componentes do console,
mostrando como eles conectam juntos e como o fluxo do sinal segue através do sistema. Uma vez que você se familiarizou
com os vários blocos componentes, você achará fácil seguir o Diagrama de Bloco e você terá ganho um valioso
conhecimento da estrutura interna do console.

Cada Componente tem uma função especifica e somente por saber o que cada peça faz, você será capaz de dizer
se há uma falha genuína! Muitas falhas são resultado de conexão incorreta ou ajustes de controle que foram omitidos.

A Solução de Problemas Básicos é um processo de aplicação lógica para a trajetória do sinal através do console e
resolve o problema por eliminação.

• Troque as conexões de entrada para checar se a fonte está realmente presente. Cheque ambas as entradas Mic e

Line.

• Elimine seções do canal usando o ponto insert para redirecionar o sinal para outras entradas que são conhecidas para

estar funcionando.

• Direcione canais para saídas diferentes ou para sends auxiliares para identificar problemas na seção master.

• Compare um canal suspeito com um canal adjacente o qual foi regulado identicamente. Use PFL e AFL para monitorar

o sinal em cada seção.

• Problemas de contato de insert podem ser checados usando um Jack dummy com o tip e ring ligados juntos como

é mostrado abaixo. Se o sinal aparecer quando o Jack estiver inserido, ele mostra que há um problema com os

NIVEIS DE OPERAÇÃO DE SINAL

contatos normalmente na tomada Jack, causado pelo uso ou danos, ou por freqüente limpeza ou poeira.

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TENTANDO CONHECER SEU CONSOLE
CANAL DE ENTRADA MONO

Duas entradas estão disponíveis para o canal de entrada mono, através do
conector XLR (normalmente para fontes microfone) ou tomada Jack de 3-pólos ¼” medida
‘A’ para sinais que necessitam de uma impedância de entrada maior tal como teclados,
máquinas de bateria, sintetizadores ou gravadores. Ambas as tomadas de entrada estão
permanentemente ativas, e podem ser usadas simplesmente plugando a fonte na entrada
necessária. Você não precisa desplugar qualquer coisa na tomada MIC se você quiser
usar a entrada LINE. A nova entrada UltraMic+™ fornece um controle de ganho maior sem
a necessidade de um pad, CMRR high e capacidade de entrada de +28dBu.

Uma saída de impedância balanceada DIRECT é fornecida, alimenta da saída do
fader buffer, o qual é afetado pela posição dos interruptores ROUTING ou controle PAN.
Este fornece uma fonte ideal para unidades de processamento externo, a saída da qual
pode ser trazida de volta para o console através das ENTRADAS ESTEREO ou
RETORNOS ESTEREO, ou para diretamente para as faixas de um gravador para gravar
multipistas. Estes fornecem tantos Tape Sends quanto existam canais mixadores, sem
usar o grupo ou saídas mix.

Um INSERT desbalanceado é fornecido, o qual é um intervalo na trajetória do
sinal do canal de entrada. Ele permite que o sinal seja levado do mixer, através de um
pedaço externo do equipamento, e então volta para o mixer para continuar através da
saída final. O Insert é uma tomada Jack de 3 pólos de ¼” medida ‘A’, a qual está
normalmente bypass. Quando o Jack plug é inserido, a trajetória do sinal do canal aparece
no TIP do plug e é retornado pelo RING. O ponto insert permite limiters, compressores e
outras unidades de processamento de sinal a serem adicionadas quando necessário para
canais de entrada particular e porque ele está localizado no PRE EQ, o ruído gerado pelo
equipamento externo pode ser reduzido por uma pequena quantidade de corte H.F. no
Equalizador.

1 +48V
O interruptor +48V aplica força phantom à tomada de entrada MIC para

microfones condensadores. Microfones dinâmicos podem ser usados sem causar danos,
mesmo quando a força +48V estiver conectada, mas cuidado deve ser tomado quando
estiver usando fontes desbalanceadas, por causa da tensão presente nos pinos 2 e 3 do
conector XLR.

NOTA: Microfones com força phantom não devem ser plugados com o

interruptor +48V ligado. Também você deve tomar cuidado que alguns projetos de
microfones podem sobrecarregar o fornecimento de força, resultando em distorção.
Consulte seu fornecedor de microfone para guia-lo se necessário.

2 INTERRUPTOR PHASE

O interruptor phase reverte a polaridade do sinal de entrada para compensar
diferenças de fase devido aos locais do microfone ou instalação incorreta de cabos de
entrada. Este interruptor deve estar desapertado para operação normal.

3 SENSIBILIDADE DE ENTRADA
Este botão ajusta quanto de sinal fonte é enviado para o resto do mixer. Muito alto

e o sinal distorcerá quando ele sobrecarregar o canal (isto é mostrado pela iluminação do
LED PEAK), e causa clipagem. Muito baixo, e o nível de qualquer apito de fundo será mais
notado e você não será capaz de conseguir um nível de sinal suficiente para a saída do
mixer. Ajuste o botão no sentido anti-horário totalmente como uma posição preliminar para
fontes de nível LINE. Um medidor de canal individual monitora o nível de entrada para o
ponto Insert, tornando mais fácil localizar a entrada sobrecarregada.

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4 FILTRO HI-PASS
Pressionando este interruptor, inserta-se um Filtro Hi Pass 100Hz 18dB por Oitava na trajetória do sinal,

imediatamente depois do amplificador de entrada. Isto é particularmente utilizado em situações de P.A ao vivo para reduzir
ruídos e estalos no palco, e seu uso é fortemente recomendado, mesmo em vocais masculinos, ele pode também ser usado
para filtrar ruídos de baixa freqüência.

5 EQUALIZADOR
O Equalizador (EQ) compreende quatro seções. O controle superior fornece um realce H.F. (agudo) e corte de +/-

15dB para 13kHz, e o controle inferior fornece um realce L.F. (grave) e corte de +/-15dB para 60Hz.
Os dois pares centrais de botões são organizdos como seções de freqüência HI e LO MID, com um controle
cut;boost (botão inferior) de +/- 15dB, e um controle SWEEP (freqüência) o qual determina para qual freqüência a ação
boost/cut será centralizada. Estas seções MID, com uma extensão de freqüência combinada de 80Hz para 13kHz são
particularmente versáteis para vocais, permitindo características particulares do cantor a ser levantada ou suprimida muito
precisamente.
Ajuste o controle cut/boost de cada seção para a posição central quando não necessária.

6 INTERRUPTOR EQ
O interruptor EQ passa direto pela seção de Equalização quando desapertado. Alternativamente pressionando e

soltando o interruptor fornece uma maneira fácil de comparar os sinais equalizados e não equalizados.

7 SENDS AUXILIARES
Estes controles direcionam o sinal do canal de entrada para qualquer um ou mais buses Auxiliares. Estas são

separadas das saídas principais e podem portanto fornecer saídas adicionais para retorno, unidades de eco ou auto
falantes extra.
AUX 1 & 2 são normalmente derivadas depois da seção EQ e antes do fader de canal (PRE FADE, POST EQ), e
não são portanto afetadas pela posição do fader e status do mute. Isto as torna particularmente adequadas para retornos ou
alimentação de monitores, os quais necessitam ser controlados separadamente da mixagem do P.A principal.
AUX 3 & 4 são normalmente POST EQ, POST FADE, mas podem ser selecionadas globalmente para serem PRE
FADE, POST EQ pressionando o interruptor AUX PRE apropriado na seção Master. A fonte AUX PRE pode também ser
selecionada como PRE EQ por jumpers internos como descrito no Apêndice 2 mais tarde neste manual.

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