LINE 6 POD XT PRO, PODXT User Manual

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POD

ULTIMATE TONE FOR GUITAR

POD

ULTIMATE TONE FOR GUITAR + DIG I/O

Manuel de pilotage

Une exploration en profondeur des technologies révolutionnaires et des joies sonores du PODXT et du PODXT Pro.

PRO

Edition électrophonique limitée. Egalement disponible sur le site www.line6.com. Révision G.

Vous trouverez le numéro de série sur le dessous du PODXT ou au dos du PODXT Pro. Il commence par “(21)”. Notez-le ici pour toute référence ultérieure:

NUMÉRO DE SÉRIE: ___________________________

Avertissement

d’incendie ou d’électrocution, n’exposez jamais cet appareil à la pluie ni à l’humidité.

Attention

numériques de classe B, conformément à la partie 15 des réglementations FCC. Le fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes: (1) L’appareil ne peut pas causer d’interférences nocives et (2) l’appareil doit accepter toute interférence reçue, même des interférences susceptibles d’entraîner un fonctionnement indésirable.

ISEZ ATTENTIVEMENT CES INFORMATIONS IMPORTANTES LIÉES À LA SÉCURITÉ

ONSERVEZ CE MANUEL DANS UN LIEU SÛR POUR TOUTE RÉFÉRENCE ULTÉRIEURE

Avant d’utiliser votre PODXT, lisez attentivement les consignes d’utilisation et de sécurité ci-dessous:

1. Respectez tous les avertissements imprimés sur le POD

2. Ne placez jamais l’appareil à proximité de sources de chaleur comme des radiateurs, des poêles ou tout autre appareil produisant de la chaleur.

3. Veillez à ne jamais laisser d’objet ni de liquide pénétrer dans le boîtier de l’appareil.

4a. PODXT: Branchez uniquement l’appareil à une prise de courant de 100~120V ou de 230V 47~63Hz (selon la

tension d’utilisation figurant sur l’adaptateur secteur fourni).

4b. PODXT Pro: Branchez l’appareil à une prise de courant de 100~120V ou 220~240V 47~63Hz exclusivement

(selon la tension figurant sur l’appareil).

5. Ne marchez pas sur le cordon d’alimentation. Evitez de le coincer sous des objets lourds. Soyez particulièrement vigilant au niveau des extrémités du cordon, près de la fiche secteur et de la prise du PODXT.

6. Si vous ne comptez pas utiliser le PODXT pendant une période prolongée, débranchez-le.

7. N’effectuez aucune opération d’entretien autre que celles préconisées dans ce Manuel de pilotage du PODXT. Si vous rencontrez un des problèmes suivants, faites réparer l’appareil par un technicien qualifié:

• du liquide a pénétré dans l’appareil;

• un objet est tombé dans l’appareil;

• l’appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances baissent de manière significative;

• l’appareil est tombé ou son boîtier est endommagé.

8. Une écoute prolongée à haut volume peut provoquer une perte d’audition et/ou des dommages irréversibles de l’ouïe. Consommez toujours le volume d’écoute avec modération (“safe listening”).

: Pour éviter tout risque

: Cet appareil a fait l’objet de tests et a été déclaré conforme aux normes des appareils

Le symbole d’éclair dans un triangle signifie “danger d’électrocution!”. Il attire votre attention sur des informations relatives à la tension de fonctionnement et aux risques d’électrocution.

Attention

et d’électrocution, ne desserrez jamais aucune vis. L’appareil ne contient aucune pièce réparable par l’utilisateur. Conﬁez toute réparation à un technicien qualiﬁé.

et dans ce Manuel de pilotage.

: Pour réduire les risques d’incendie

Le point d’exclamation dans un triangle signifie “Prudence!”. Lisez toujours les informations précédées de ce symbole.

Remarque:

Line 6, POD, PODXT, PODXT Pro, Vetta, FBV, FBV Shortboard, FBV4, Amp Farm, Line 6 Edit et Custom Tone sont des marques commerciales de Line 6, Inc. Tous les autres noms de produits, marques déposées et noms d’artistes sont la propriété de leurs détenteurs respectifs et ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits, les images et les noms d’artiste servent exclusivement à identifier les produits dont les sons ont été étudiés et modélisés par Line 6 pour ce produit. L’utilisation de ces produits, images, marques déposées et noms d’artistes n’implique aucune coopération ni sponsorisation.

Guide de démarrage rapide .................................................................1 • 1

Enregistrez votre produit maintenant!......................................................................................1 • 2

Rendez-vous en ligne et téléchargez les dernières nouveautés!...............................1 • 2

Introduction.............................................................................................................................................1 • 3

Bienvenue dans l’univers du POD

… .................................................................................1 • 3

Qui est Line 6?..................................................................................................................................1 • 3

Modélisation.......................................................................................................................................1 • 4

Modèles d’amplis, d’enceintes et d’effets........................................................................... 1 • 5

Il y a de la magie dans l’A.I.R.....................................................................................................1 • 5

Cette fois, on y va…..........................................................................................................................1 • 8

Commandes & connexions...................................................................2 • 1

PODxt Pro..............................................................................................................................................2 • 10

Préparatifs.............................................................................................. 3 • 1

Opérations élémentaires..................................................................................................................3 • 1

Le POD

au studio..............................................................................................................................3 • 2

A quoi êtes-vous branché?.........................................................................................................3 • 2

Les secrets d’un grand son......................................................................................................... 3 • 2

Régler les niveaux............................................................................................................................3 • 3

Alerte aux radiations..................................................................................................................... 3 • 3

Toute la puissance à vos pieds................................................................................................3 • 4

Le démon du MIDI.........................................................................................................................3 • 4

Le POD

sur les planches ...............................................................................................................3 • 5

Installation............................................................................................................................................3 • 5

Le choix des armes sonores ..................................................................................................... 3 • 5

A quoi êtes-vous branché?.........................................................................................................3 • 5

Tirer le meilleur son d’un ampli .............................................................................................. 3 • 6

Le POD

POD

avec des pédales externes...................................................................................3 • 7

Pro — Configurations & connexions........................................................................3 • 8

Choix d’une entrée........................................................................................................................3 • 8

Options d’entrées et de sorties numériques...................................................................3 • 9

A quoi êtes-vous branché?...................................................................................................... 3 • 11

FX Loop.............................................................................................................................................3 • 12

Format AES/EBU ou S/PDIF?.................................................................................................3 • 13

Alerte aux radiations.................................................................................................................. 3 • 13

Toute la puissance à vos pieds............................................................................................. 3 • 14

Le démon du MIDI......................................................................................................................3 • 14

Re-amping avec le PODxt Pro.................................................................................................... 3 • 14

Enregistrement analogique du signal sec......................................................................... 3 • 14

“Re-amping” numérique........................................................................................................... 3 • 16

Créer et sauvegarder des sons............................................................. 4 • 1

Charger des mémoires......................................................................................................................4 • 1

Charger des configurations d’effets............................................................................................4 • 1

Rudiments d’édition............................................................................................................................4 • 2

Accès en deux pressions.............................................................................................................4 • 2

Au cœur du menu Edit.....................................................................................................................4 • 3

Réglages avec la commande AMP MODELS.................................................................. 4 • 3

Réglages d’enceinte et de micro (il y a de la magie dans l’A.I.R.!).......................4 • 3

Paramètres Comp/Gate..............................................................................................................4 • 4

Paramètres EQ..................................................................................................................................4 • 5

Paramètres Stomp..........................................................................................................................4 • 6

Paramètres Mod et Delay..........................................................................................................4 • 6

Config.....................................................................................................................................................4 • 7

Réglage du tempo de l’effet...................................................................................................... 4 • 8

Paramètres Reverb.........................................................................................................................4 • 8

Paramètres Wah et Volume.....................................................................................................4 • 9

Assignation de la pédale et de la commande Tweak/réglage

du tempo...........................................................................................................................................4 • 10

Pour votre sauvegarde................................................................................................................... 4 • 11

Sauvegarder une mémoire...................................................................................................... 4 • 11

Sauvegarde de vos préférences d’ampli.......................................................................... 4 • 12

Sauvegarde de vos propres configurations d’effets...................................................4 • 13

Transferts MIDI (MIDI Dump).............................................................................................. 4 • 14

Modèles d’amplis et d’enceintes .......................................................... 5 • 1

Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?................................5 • 1

Quelques généralités sur les modèles.................................................................................5 • 1

Les modèles signés Line 6..........................................................................................................5 • 2

Modèles d’enceintes........................................................................................................................ 5 • 29

Description des modèles d’effets......................................................... 6 • 1

Comp..........................................................................................................................................................6 • 1

Gate .............................................................................................................................................................6 • 2

Effets Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive..............................................................................6 • 3

Effets Stomp: Compresseurs..........................................................................................................6 • 8

Les effets de modulation............................................................................................................... 6 • 12

Les effets Delay.................................................................................................................................. 6 • 20

Réverb......................................................................................................................................................6 • 27

Réverbérations à ressorts (Spring)..................................................................................... 6 • 27

Réverbérations de pièce (Room)........................................................................................6 • 28

Réverbérations de salle (Hall)...............................................................................................6 • 28

Chambres..........................................................................................................................................6 • 29

Réverbérations à plaque (Plate)...........................................................................................6 • 29

MIDI ........................................................................................................ 7 • 1

Notions de MIDI...................................................................................................................................7 • 1

Au fait, c’est quoi, le MIDI?.........................................................................................................7 • 1

Entrée/sortie.......................................................................................................................................7 • 1

Canal MIDI ..........................................................................................................................................7 • 2

Messages MIDI..................................................................................................................................7 • 3

Archiver des données du POD

sur supports externes ...............................................7 • 4

Autres possibilités offertes par le MIDI ...................................................................................7 • 6

Charger des mémoires du POD

avec des changements de

programme MIDI.............................................................................................................................7 • 6

Modifier les sons du POD Automatisation MIDI intégrale du POD

en temps réel via MIDI ................................................... 7 • 6

..........................................................................7 • 6

Dépannage MIDI...................................................................................................................................7 • 7

Faites travailler vos pieds .....................................................................8 • 1

Pédaliers de la série FBV..................................................................................................................8 • 1

Connexions.........................................................................................................................................8 • 1

FBV Shortboard.....................................................................................................................................8 • 1

Commutateurs en tous genres.....................................................................................................8 • 1

Sauvegarder et entrer un nom avec le FBV Shortboard...............................................8 • 3

Utiliser une EX-1..................................................................................................................................8 • 4

Appendice A: Modèles d’amplis.......................................................... A • 1

Appendice B: No. de programme MIDI............................................. A • 2

Appendice C: Commandes de contrôle MIDI du POD

.................. A • 3

Appendice D: Commandes MIDI des pédaliers FBV........................ A • 9

Appendice E: Contact chez Line 6.................................................... A • 10

Appendice F: Conditions de garantie............................................... A • 11

Guide de démarrage rapide

UIDE DE DÉMARRAGE RAPIDE

ou:

1• 1

“Un manuel? Rien à faire d’un fichu

Avis aux utilisateurs du PODXT Pro: ce bref aperçu d’une page ne vous aidera que si vous utilisez l’entrée standard pour guitare et les sorties analogiques. Pour découvrir le rôle des commandes, lisez le chapitre 2 puis faites plus ample connaissance avec les entrées et sorties dans la section

Réglez la commande

Branchez les prises de sortie enregistreur ou console de mixage, ou branchez la sortie gauche à l’entrée de votre ampli de guitare. Vous pouvez aussi brancher un casque à la prise POD

Branchez l’adaptateur secteur ou le cordon d’alimentation fourni au PODXT ainsi qu’à une prise de courant.

Connectez votre guitare à la prise POD

Il sufﬁt alors d’une petite pression sur l’interrupteur monstre.

Le PODXT est prêt à casser la baraque via une connexion directe à votre matériel d’enregistrement.

de le signaler à votre POD même

commande (Destination) et tournez la commande POD automatiquement ce réglage lorsque vous y branchez un casque d’écoute. Vous aurez donc un son nickel au casque sans devoir effectuer la moindre manip.

Choisissez un modèle d’ampli (Amp Model) avec la commande Réglez la commande

MID, TREBLE

règle le niveau de sortie.

8. Tournez la commande EFFECTS pour choisir une CONFIGURATION D’EFFETS

FFECTS SETUP) puis actionnez les commandes REVERB et EFFECTTWEAK

jusqu’à ce que le son vous plaise. Réglez le tempo de l’effet choisi en tapant sur le bouton

9. Parcourez les programmes d’usine avec la commande

PODxt Pro — Configurations & connexions

OUTPUT LEVEL

pour jouer “en silence”.

LEFT

RIGHT OUTPUT

INPUT

Pro).

Si vous vous êtes branché à un ampli de guitare, il est primordial

pour qu’il soit paré pour donner le meilleur de lui-

. Prévenez-le en appuyant sur

SELECT

d’un cran à droite. Appuyez sur le bouton en dessous de

TUNE/SYSTEM

EFFECT TWEAK

le type d’ampli auquel vous l’avez branché. Le PODXT contourne

CHAN VOL

PRESENCE

au maximum et les commandes

comme vous le voulez. La commande

TAP au rythme voulu.

manuel!

sur zéro.

du PODXT (à la prise

”

à la page 3•8.

aux entrées de votre

POWER

puis en tournant la

pour signaler à votre

SELECT. Appuyez sur le

PHONES

GUITAR IN

pour réveiller le

AMP MODEL

DRIVE, BASS

OUTPUT

DEST

1• 2

Guide de démarrage rapide

bouton à l’extrême gauche sous l’écran lorsque le bouton EDIT n’est PAS allumé pour “passer en mode manuel” où la position des commandes détermine le son.

10. Bon, avant de décoller, tournez la page et…

Enregistrez votre produit maintenant!

Dans ce manuel, vous trouverez une magnifique carte déjà affranchie que nous vous invitons à nous renvoyer pour enregistrer votre achat. Il est d’importance capitale que vous remplissiez cette carte d’enregistrement maintenant et que vous la postiez dans la boîte la plus proche. Vous pouvez aussi vous enregistrer sur notre site Internet, www.line6.com. En effet, l’enregistrement vous assure de bénéficier de la garantie (vous trouverez des informations sur la garantie à la fin de ce manuel). En outre, cela nous permet de vous contacter pour vous proposer des mises à jour logicielles ou d’autres améliorations en matière de technologie de pointe.

Rendez-vous en ligne et téléchargez les dernières nouveautés!

Chez Line 6, nous nous sentons investis d’une mission: stimuler votre génie créatif en vous offrant des technologies puissantes et novatrices. Dans cette optique, nous déployons des efforts considérables pour faire de l’internet une mine d’or exploitable par chacun de nos clients. Le site de Line 6 est pour nous l’un des moyens les plus efficaces pour vous faire parvenir les astuces ou les innovations qui rendront votre POD

Rendez-vous sur le site www.line6.com pour découvrir Custom Tone—une bibliothèque de sons en ligne énorme, gratuite et exclusive de Line 6 qui vous donne un accès immédiat aux sons des plus grands guitaristes, groupes, morceaux ou matos de tous les temps. Vous y trouverez aussi le logiciel Line 6 Edit gratuit; il permet d’éditer les sons de votre POD de les sauvegarder sur le disque dur de votre ordinateur. De plus, notre site web vous propose le logiciel GuitarPort ainsi qu’un pilote USB pour votre POD se doit. Vous pouvez même ajouter de nouveaux modèles à votre POD www.line6.com/modelpacks pour en savoir plus à ce sujet). Pour gérer toutes ces splendeurs informatiques, servez-vous de l’utilitaire Line 6 Monkey, téléchargeable de notre site web: il se charge de tout vérifier et d’installer toutes les dernières versions disponibles à votre place! Découvrez tuyaux, astuces et conseils ou visitez nos forums de discussion en ligne, ne fût-ce que pour le plaisir de parler POD avec d’autres utilisateurs de POD vez-vous des pages Support pour trouver des réponses à vos questions techniques et contac-

XT encore plus puissant.

XT – le tout gratuit, comme il

XT et

XT (voyez

XT. Ser-

Guide de démarrage rapide Introduction

ter nos spécialistes de produits. Vous pouvez aussi vous procurer une version électronique de ce manuel et d’autres ouvrages, apprendre ce que font vos artistes préférés avec le matériel Line 6 et découvrir nos tout derniers produits.

Vous n’avez pas de connexion internet? Alors c’est peut-être l’occasion de faire le grand saut et de bénéficier ainsi des fantastiques possibilités que nous vous proposons, à vous et à votre POD

XT.

Introduction

Bienvenue dans l’univers du PODXT…

Et merci d’avoir choisi le PODXT comme compagnon. Que vous utilisiez votre PODXT comme prodige d’enregistrement direct, préampli d’enfer, partenaire de répétition ou comme outil créatif de traitement pour signaux numériques (après tout, pourquoi le limiter à un seul de ces rôles?) — vous verrez que le POD à la guitare depuis l’avènement de l’ampli de guitare lui-même! Le POD démentiels de la fameuse technologie de modélisation “Point-to-Point” de Line 6 (identique à celle animant nos amplis Vetta). Il combine cette technologie au format hyper-portable et à la grande simplicité d’utilisation du POD qui représente la norme universelle d’enregistrement de guitare depuis des années. Vous bénéficiez en fait de tout l’héritage sonore du siècle dernier en matière de conception d’amplis de guitare et d’effets plus une perfection sans compromis dans les domaines de l’enregistrement et du son direct. Un partenaire toujours prêt quand vous l’êtes.

XT est probablement ce qui est arrivé de mieux

XT propose les sons

1• 3

Qui est Line 6?

Comme vous le savez peut-être, Line 6 s’est d’abord fait remarquer il y a quelques années avec un nouveau type d’amplificateur de guitare, plus précisément le premier combo bénéficiant d’une technologie de modélisation logicielle numérique. Nous étions aussi conscients à l’époque que les guitaristes recherchaient des sons d’ampli impeccables pour leurs enregistrements mais ne disposaient généralement ni de la place pour ces équipements classiques ni du budget pour s’offrir les services d’une équipe d’ingénieurs de génie. Nous avons alors logé notre technologie de modélisation brevetée dans un petit prodige en forme de haricot rouge, baptisé POD, qui a révolutionné le monde de l’enregistrement de guitare.

Une fois cette modélisation d’ampli et le POD sur les rails, nous sommes allés plus loin dans l’exploration du monde de la modélisation. Après tout, une fois arrivé en haut de la montagne, on ne pense qu’au sommet suivant, non? C’est ainsi que, chauffés à rouge comme des lampes, nous avons fait un stock de Pepsi, rassemblé nos ingénieurs de génie dans un labo secret, branché notre vaste collection d’amplis et de pédales d’effets… et transposé la magie de leurs sons avec une nouvelle technologie de modélisation nommée “Point-to-Point”.

1• 4

Guide de démarrage rapide

Cette technologie a fait sa sortie avec le Vetta, un ampli primé pour sa sonorité exceptionnelle et sa collection unique d’amplis, d’enceintes et d’effets qui en font un candidat sérieux au titre de champion toutes catégories. Après ça, nous avons versé une dose de cette potion magique dans le POD classique et abracadabra! Le POD

Comment le POD

XT peut-il vous aider à vous créer un son de guitare sidéral et vous le res-

XT voyait le jour!

servir dès que en avez besoin? Simple! La réponse tient en un mot…

Modélisation

La modélisation: qu’est-ce que c’est et pourquoi est-ce si important? Pour répondre à cette question, parlons d’abord des lampes (que les Américains appellent

“Tubes” et les Anglais désignent par le terme “Valves”). Tout le monde s’accorde à reconnaître que les lampes sont à la fois le cœur et l’âme de pratiquement chaque son d’ampli de guitare légendaire. Elles sont la clé du son chaleureux et riche en harmoniques qui caractérise ces amplis. Les appareils à transistors sont tout simplement incapables de reproduire la chaleur et les performances des lampes. Quant aux appareils “hybrides” (où une lampe est incorporée dans un circuit avec une série de transistors), ils constituent une tentative avortée de réchauffer un son de transistor. Ils n’arrivent pas à la cheville des circuits 100% lampes. C'est donc ça… Des lampes ou rien? Plus maintenant…

L’équipe des guitaristes-ingénieurs virtuoses de Line 6 a passé des années à compiler tout ce qu’il faut savoir sur le matériel à lampes. Ils ont aussi étudié minutieusement les réaction de différents types de lampes en fonction de divers facteurs typiques dans la conception des amplificateurs de guitare. Ils se sont aussi penchés sur la manière dont les lampes traitent un signal d’entrée, la façon dont le signal est coloré et formé et à quel point il se met à saturer, la qualité et les caractéristiques de la distorsion, ce qu’il se passe quand le signal transite dans d’autres parties du système. Bref des choses compliquées mais parfaitement analysables sous forme de données électroniques. Après tout, la sortie d’un élément de guitare est un signal électronique et les lampes ainsi que tout le reste n’est qu’une forme complexe de traitement de signal.

Après avoir digéré toute cette science, les ingénieurs de Line 6 ont transposé toute leur connaissance dans un logiciel capable de simuler le traitement du signal effectué par les lampes des amplis de guitare et d’autres circuits électroniques, le tout dans le seul domaine numérique. Cool, non? L’équipe Line 6 a aussi tourné son attention modélisatrice (suraiguisée par la caféine) vers les enceintes des amplis de guitare et le rôle important qu’elles jouent dans la production d’un son de guitare légendaire. Sans oublier la vaste palette de pédales et d’effets en rack sans lesquels les guitaristes ne peuvent pas vivre. Ils ont compilé tout cela

Guide de démarrage rapide Introduction

dans un logiciel encore plus puissant et c’est ce DSP (processeur de signaux numériques) révolutionnaire de modélisation logicielle qui a fourni l’argile à Line 6 pour créer des formes de vie électroniques comme le POD

XT.

Modèles d’amplis, d’enceintes et d’effets

Le savoir-faire technologique et l’expertise de Line 6 se traduisent concrètement pour vous par des modèles d’amplis, d’enceintes et d’effets. Ces modèles reposent sur une collection d’équipements considérés comme des “classiques absolus” par les guitaristes du monde entier. Ces modèles sont le fruit de comparaisons pointilleuses et scientifiques avec l’original; ils tiennent compte des variations sonores résultant des différences de volume ainsi que des réglages de tonalité et de gain sur l’original. Ainsi, nous avons soigneusement mesuré les caractéristiques de gain et d’égalisation des appareils modélisés de sorte que tout changement effectué avec les commandes de nos modèles reflète aussi fidèlement que possible l’impact de ces changements sur les originaux. Le moindre détail a fait l’objet d’une étude approfondie. Nous avons analysé les fréquences centrales, les pentes et les plages d’atténuation/d’accentuation des commandes de tonalité et toute une panoplie de paramètres propres à chaque appareil modélisé. Nous avons de plus tenu compte du fait que de nombreux amplis et effets classiques possèdent des circuits extrêmement interactifs et examiné attentivement la manière dont le réglage d’une commande peut influencer le réglage d’une autre. Tous ces efforts visaient à rendre nos modèles aussi semblables que possible aux amplis, enceintes et effets sur lesquels nous nous étions basés. Les modèles d’amplis, d’enceintes et d’effets qui en résultent constituent le fondement du POD

Voici deux points que nous tenons à souligner:

1. Le procédé de modélisation de Line 6 est une technologie brevetée, 100%

numérique, basée sur logiciel et exclusive de Line 6.

2. La modélisation selon Line 6 n’est pas de l’échantillonnage et n’implique pas de transistor. En outre, elle ne requiert aucun instrument, élément ou câble particulier.

XT.

1• 5

Il y a de la magie dans l’A.I.R.

Le PODXT délivre ses sonorités de modélisation via une autre innovation: la sortie d’enregistrement direct A.I.R. de Line 6. La technologie A.I.R. (Acoustically Integrated Recording) est le fruit de recherches intenses et d’une étude poussée des caractéristiques sonores produites par l’interaction des amplificateurs, enceintes, haut-parleurs, microphones et la configuration de la pièce durant l’enregistrement.

1• 6

Guide de démarrage rapide

Sur de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et substituts d’ampli de type boîte d’insertion directe disponibles à l’heure actuelle, la sortie directe propose une forme élémentaire de simulation d’enceinte ou de haut-parleur. Pour ceux d’entre eux qui vont un peu plus loin que le simple filtre d’atténuation des aigus, les options de contrôle sont absentes ou quasi inexistantes. Ainsi, les simulations d’enceintes génériques ne permettent pas de reproduire les sons radicalement différents obtenus par le choix des haut-parleurs, du bois et d’autres détails lors de la conception d’une vraie enceinte classique. D'autres appareils n’arrivent pas à émuler l’importante contribution sonore du choix et du placement du microphone; ils n’essayent même pas de reproduire l’ambiance subtile du lieu d’enregistrement.

D'où cette cruelle déception si souvent ressentie pour les appareils d’enregistrement direct. Même ceux qui offrent un son élémentaire relativement exploitable échouent lorsqu’il s’agit de reproduire le côté “vivant” du son de guitare: ils sacrifient tout le feeling lors de ce procédé. Cela donne l’impression que les cordes de la guitare sont plus dures et répondent moins bien, un peu comme si elles avaient pris deux points de calibre au moment où vous avez branché votre instrument à la boîte d’insertion directe. Et le son en boîte, c’est comme la nourriture…

La combinaison des modèles d’amplis avec la technologie A.I.R. du POD

XT génère des sons

directs de qualité supérieure en recréant tous les facteurs contribuant à un grand enregistrement de guitare. Vous obtenez ainsi le son convoité avec le même feeling que si vous passiez par un ampli et une enceinte réels:

• L’effet du circuit de l’amplificateur de guitare est émulé par le modèle d’ampli que vous spécifiez. Chaque modèle repose sur une étude minutieuse d’un amplificateur considéré comme un “classique”.

• Sur un ampli de guitare, une fois que le signal de guitare a transité dans les circuits électroniques, il est transmis au(x) haut-parleur(s) de l’enceinte. Le design spécifique des haut-parleurs, leur nombre et leur agencement ont aussi un impact considérable sur le son de guitare, tout comme la construction et la personnalité sonore de l’enceinte en bois. Ainsi, une tête Marshall qui alimente un haut-parleur unique de 12” dans une enceinte au dos ouvert produit un son radicalement différent de la même tête alimentant une enceinte 4x12” au dos fermé. Line 6 a soigneusement élaboré des enceintes logicielles virtuelles qui émulent le rôle que jouent les “vraies” enceintes dans la production d’un son de guitare qui tue.

Guide de démarrage rapide Introduction

• Une fois le son sorti de l’enceinte, le maillon suivant de la chaîne d’enregistrement est le microphone qui le capte. Pour les enregistrements de guitare, les ingénieurs choisissent différents micros et les placent à divers endroits pour produire des sons particuliers. Ainsi, un microphone orienté directement vers l’intérieur du cône d’un haut-parleur perçoit un signal différent que le même micro placé hors axe. Chez Line 6, nous avons soigneusement examiné la coloration ajoutée par divers microphones au son de guitare ainsi que l’impact de différentes techniques de positionnement des micros. Nous avons aussi veillé à ce que vous puissiez piloter ces paramètres sur votre POD

XT.

• L’ampli de guitare, l’enceinte et le microphone ne se trouvent pas dans la quatrième dimension. La pièce où ils se trouvent contribue de façon non négligeable au son de guitare que vous enregistrez. La réverbération permet de saisir les caractéristiques de l’environnement en simulant l’effet des réflexions du son sur les murs, le sol et le plafond de la pièce. Toutefois, il existe d’autres détails subtils qui sont davantage liés à la “dispersion” du son lorsqu’il voyage dans l’air entre le haut-parleur et le microphone. Ce dernier élément est la clé pour produire l’impression que l’auditeur se trouve à un endroit de la pièce, que le son de guitare est produit à un autre endroit et que les deux sont séparés par une masse d’air que le son traverse pour atteindre l’auditeur.

1• 7

Tous ces facteurs décisifs pour le façonnement du son se retrouvent sur votre POD

XT. Tour-

nez la commande Amp Model pour choisir la simulation (modèle) d’ampli voulue. Le POD

XT assigne automatiquement une configuration enceinte/microphone à cet amplifica-

teur et recrée la propagation dans l’air du son de la configuration en question. Tournez la commande Reverb à volonté et lancez l’enregistrement d’un son tel que seuls les grands ingénieurs arrivent à concocter. Appuyez sur un bouton et tournez une ou deux commandes: vous pouvez ainsi changer d’enceinte, choisir d’autres micros, changer leur position mais aussi régler la “dispersion” du son dans la pièce virtuelle.

La sortie d’enregistrement direct A.I.R. est une exclusivité de Line 6. C’est grâce à elle, ainsi qu’aux modèles d’amplis, d’enceintes et d’effets de Line 6, que le POD

XT produit un son

d’enregistrement direct d’une qualité aussi phénoménale.

Guide de démarrage rapide

1• 8

Cette fois, on y va…

Maintenant que vous savez ce qui vous attend, il est grand temps d’essayer le PODXT. Sortez votre guitare de sa housse, branchez-la et retournez au “Guide de démarrage rapide”, à la première page de ce chapitre, si vous ne l’avez pas encore lu. Dépliez ensuite la couverture arrière et suivez-nous pour un tour d’horizon du POD

XT…

Commandes & connexions

COMMANDES & CONNEXIONS

Le moment est venu d’ouvrir la magnifique couverture arrière de ce manuel: comme vous le verrez, elle se déplie. Superbes les illustrations, non? Nous vous conseillons de garder cette couverture dépliée tant que vous parcourez ce manuel. Vous y trouverez tous les éléments essentiels pour maîtriser rapidement votre POD ce manuel correspondent aux numéros accompagnant les illustrations de la couverture dépliante. Le dos de cette couverture propose des illustrations détaillant les commandes des pédaliers FBV et FBV Shortboard ainsi que des schémas de flux de signaux et de connexions.

1 Commutateur POWER—Appuyez sur cet interrupteur pour réveiller votre

POD

XT. Le PODXT Pro est livré avec un cordon d’alimentation secteur IEC standard avec

terre. Pour le POD

XT, utilisez exclusivement l’adaptateur secteur PX-2 fourni.

2 INPUT/GUITAR IN—C'est ici que vous branchez votre guitare. (A l’attention des

technicos: la connexion est mono et asymétrique).

3 PHONES—Branchez votre casque à cette prise pour jouer sans déranger votre entou-

rage. Réglez le volume avec la commande OUTPUT. Vérifiez toujours avant d’utiliser votre casque que le volume ne se trouve pas à un niveau démesuré. Avant de brancher votre casque, réglez la commande OUTPUT sur “10 heures” environ. Augmentez ensuite le volume si vous en voulez plus.

Le POD entendez ainsi le signal correct (pour en savoir plus sur le mode Studio, voyez “A quoi êtesvous branché?” à la page 3•2).

XT active automatiquement son mode Studio quand vous branchez le casque: vous

XT. Les numéros encadrés tout au long de

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4 OUTPUT—Cette commande pilote le niveau de sortie global du PODXT et règle le

niveau du casque. Notez que le fait de changer le niveau de la commande modifie pas votre son. Vous conservez donc le son voulu à n’importe quel volume. Ce réglage n’est pas conservé quand vous sauvegardez les paramètres dans une des mémoires du POD

XT.

Utilisateurs du POD en mode Live (pour en savoir plus sur le mode Live, voyez “A quoi êtes-vous branché?” à la

page 3•5). Le PODXT produit le meilleur rapport signal-bruit quand vous placez sa commande

XT Pro: sachez que cette commande ne change pas le niveau des sorties XLR

OUTPUT en position maximum. Si vous réglez la commande OUTPUT sur une valeur

basse, vous risquez d’obtenir davantage de souffle (ce qui n’est évidemment pas ce que vous

OUTPUT ne

2• 2

Commandes & connexions

voulez) quand vous augmentez le niveau de sortie de votre console ou enregistreur pour compenser. Pour pouvoir régler la commande

OUTPUT aussi haut que possible quand

vous utilisez du matériel d’enregistrement, de mixage et d’autres appareils de studio, veillez à brancher les sorties du POD

XT à une entrée de niveau ligne et non à des entrées de

niveau microphone ou guitare. Les entrées de niveau ligne devraient normalement vous

permettre de pousser la commande

OUTPUT du PODXT à fond (ou presque) pour obtenir

un son idéal. Si votre matériel a des entrées micro/ligne, essayez de régler l’atténuation (Trim) de ces entrées au minimum et la commande

OUTPUT du PODXT au maximum

quand vous réglez les niveaux.

5 LEFT & RIGHT OUTPUT—(Voyez les numéros 33 et 34 pour les sorties du

POD

XT Pro). Les prises 1/4” TRS symétriques (pointe/anneau/gaine) peuvent accueillir du

matériel pro doté d’entrées symétriques de +4dBu. Elles accepteront aussi bien du matériel doté d’entrées asymétriques de –10dBV et des câbles de guitare standard. Si vous travaillez en mono, vous pouvez utiliser une de ces deux sorties au choix.

6 PEDAL—Elle ressemble à une prise pour téléphone américaine survitaminée. Cette

prise sert à brancher un pédalier FBV ou FBV Shortboard de Line 6 disponible en option. Le POD

XT n’est pas compatible avec les pédaliers Floor Board et FB4 de Line 6.

7 USB—Le port USB permet de brancher directement votre PODXT à pratiquement

n’importe quel ordinateur et d’enregistrer le signal du POD d’enregistrement. Nous vous avons joint un câble USB pour pouvoir profiter de notre logiciel GuitarPort (Windows), de l’éditeur Line 6 (Mac OS X et Windows), de la bibliothèque de sons en ligne “Custom Tone” et des pilotes requis pour votre POD (et les instructions d’utilisation) peuvent être téléchargés gratuitement à partir du site www.line6.com.

XT avec de nombreux logiciels

XT. Tous ces logiciels

8 MIDI IN & OUT—Si vous le souhaitez, vous pouvez brancher le PODXT à votre

équipement MIDI pour choisir les mémoires (via des messages de changements de programme) ou automatiser certains paramètres (avec des commandes de contrôle et/ou des messages SysEx) du POD télécharger sous www.line6.com) peut s’effectuer via MIDI ou USB. Branchez la prise

MIDI OUT du PODXT à la prise MIDI IN d’un appareil externe; connectez ensuite sa pri-

MIDI IN à la prise MIDI OUT d’un appareil externe. Pour savoir comment configurer

votre équipement MIDI avec le POD vous!) le MIDI, voyez aussi la section “MIDI” du chapitre 7.

XT. La communication avec l’éditeur Line 6 (que vous pouvez

XT et découvrir les possibilités que lui offre (ainsi qu’à

Commandes & connexions

9 DRIVE—Permet de définir l’intensité avec laquelle vous saturez l’entrée du modèle

d’ampli choisi. À l’instar de la commande de volume d’entrée sur un ampli de guitare sans commande Master, des réglages élevés produisent plus de “crasse”.

10 Commandes de tonalité—BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Com-

me sur un ampli de guitare, si ce n’est que lorsque vous changez de modèle d’ampli, la réponse et l’interactivité de ces commandes sont aussi modifiées en conséquence. Ces commandes peuvent ainsi reproduire le rôle des commandes de timbre “physiques” correspondantes sur l’ampli ayant inspiré le modèle en question.

11 CHAN VOL—Cette commande pilote le niveau de volume relatif de la mémoire

(“Channel”) avec laquelle vous jouez. D'où son nom, équilibrer les niveaux entre les sons consignés dans deux mémoires du POD exemple votre son rythmique et votre son solo). En règle générale, nous vous conseillons de régler la commande bruit optimum. Toutefois, si l’indication CLIP apparaît à l’écran du POD niveau.

CHAN VOL aussi haut que possible pour obtenir le rapport signal-

XT quand vous jouez fort puis sauvegardez ces

réglages. Passez ensuite ces sons en revue pour vériﬁer si leurs niveaux sont équilibrés. Réduisez le volume des sons un peu trop forts. Choisissez à présent vos sons Crunch et solo plus “crasseux”. Diminuez leur niveau avec la commande Chan Vol pour que leur volume ne choque pas par rapport à celui des sons “Clean” et sauvegardez-les. A présent, chaque fois que vous jouez avec votre POD voulu avec la commande Output pour obtenir un volume parfaitement équilibré pour tous vos sons.

CHANNEL VOLUME. Elle sert à

XT (comme par

XT, réduisez le

XT, il sufﬁt de régler le niveau

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12 REVERB—Quelle dose de réverbération vous sert-on? Vous l’avez compris, cette

commande règle le niveau de réverbération. En fait, le POD réverbération, notamment des types Spring, Room, Chamber, Hall et Plate.

XT propose plusieurs saveurs de

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Commandes & connexions

13 EFFECTS—Cette commande permet de choisir une des configurations d’effets

(“Effects Setup”) du POD tion des modèles d’effets”). En fait, chacune de ces configurations d’effets est un peu comme un pédalier virtuel ou un rack d’effets externe que vous pouvez combiner avec n’importe quel modèle d’ampli. Quand vous manipulez la commande le nom de la configuration d’effets chargée et les effets changent instantanément. Les boutons d’effets s’allument pour indiquer les effets actifs. Vous disposez de 64 de ces “configurations” d’effets préprogrammées et prêtes à l’emploi.

XT (pour en savoir plus sur les effets, voyez le chapitre 6, “Descrip-

EFFECTS, le PODXT indique

14 EFFECT TWEAK—Cette commande permet de modifier une facette de l’effet

choisi. Quand vous augmentez le réglage, vous obtenez généralement un effet plus intense, plus fort, plus rapide ou plus long (ou tout simplement plus d’effet). En outre, une fenêtre s’affiche à l’écran du POD

XT pour vous indiquer ce que vous êtes en train de faire. Le bouton

TAP sert généralement à régler le retard de l’effet. Vous trouverez un scoop exceptionnel

(et apprendrez comment personnaliser la commande

EFFECT TWEAK) dans la section

“Créer et sauvegarder des sons” du chapitre 4. Si l’effet sur lequel porte la commande

EFFECT TWEAK est désactivé, pas de surprise: la commande EFFECT TWEAK ne

change rien. Quand le bouton

EDIT ou TUNE/SYSTEM est allumé, la commande

EFFECT TWEAK sert à régler la valeur des paramètres.

15 AMP MODELS—Quand vous tournez cette commande, c’est comme si vous acti-

viez un autre circuit électronique au sein du POD tous les détails croustillants à ce sujet dans le chapitre 5, sous “Modèles d’amplis et d’enceintes”.) Le nom du modèle d’ampli change à l’écran du POD sez un modèle d’ampli (“Amp Model”), il y a chargement automatique d’un modèle d’enceinte (“Cabinet Model”) et d’un modèle de microphone (“Microphone Model”). Exemple: si vous choisissez le modèle Brit Hi Gain (basé sur la fameuse tête Marshall JCM

800), le POD charge un modèle d’enceinte basé sur un Marshall 4x12. Pour choisir une autre combinaison enceinte/micro, appuyez sur le bouton

En fait, les modèles d’amplis sont automatiquement chargés avec des réglages préprogrammés pour que vous puissiez jouer immédiatement. Ainsi, les paramètres Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Cab/A.I.R., EQ etc. sont tous réglés en fonction du modèle d’ampli choisi. Pour vous, c’est la garantie d’un son prêt à casser la baraque… il suffit de tourner cette commande. Lorsque vous aurez le POD

XT bien en main, vous pourrez changer les réglages par

défaut de chaque modèle d’ampli en fonction de vos préférences. Quand vous vous trouvez

en mode Manual, les réglages des commandes Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Channel Volume et Reverb correspondent à la position physique de ces commandes. Elles ne sont alors plus réglées automatiquement lors du choix des modèles d’amplis. Pour plus de détails, lisez le chapitre 5.

XT pour produire votre son d’ampli. (Lisez

XT. Quand vous choisis-

CAB/A.I.R. (voyez ci-dessous).

Commandes & connexions

16 SELECT—Le PODXT a 128 mémoires. Elles sont réparties en 32 banques de 4

mémoires. (Ces quatre mémoires sont désignées par les lettres A, B, C et D.) En fait, chacune de ces banques est un peu comme un ampli de guitare virtuel à quatre canaux. Vous remarquerez que nous avons utilisé la même organisation pour les pédaliers de Line 6 en option destinés au POD le chapitre 8.

Les 64 premières mémoires (“Channel Memories”) (banques 1~16) contiennent une grande variété de combinaisons complètes d’amplis et d’effets, préprogrammées par les maniaques du son chez Line 6. Les 64 mémoires restantes (banques 17~32) sont disponibles pour vos propres créations (ou les superbes sonorités téléchargées du site www.CustomTo- ne.com).

Pour charger une mémoire du POD d’une mémoire, vous avez peut-être laissé la commande que pour la mémoire que vous venez de rappeler, cette commande est sur le maximum. Pour changer le réglage

Pour quitter le monde des mémoires et passer en mode manuel, vérifiez que le bouton est éteint et appuyez sur le bouton 18 situé sous le mot MANUAL. L’écran affiche le message “Manual Mode” pour vous indiquer que ce qui est affiché est ce que vous obtenez et que les positions physiques des commandes déterminent votre son. Nous y reviendrons plus loin.

Lorsque le bouton EDIT, SAVE ou TUNE/SYSTEM est allumé, la commande

SELECT permet de sélectionner une page parmi les pages disponibles. Si vous appuyez sur EDIT, elle sélectionne les pages des paramètres d’effets et des mémoires; avec TUNE/ SYSTEM

, elle passe en revue tous les paramètres Tuner (accordeur) et ceux portant sur le système entier et avec des effets ainsi que des fonctions d’archivage MIDI. La “barre de défilement” verticale à gauche de chaque page d’écran indique où vous vous trouvez dans la série de pages en question.

XT (le FBV et le FBV Shortboard), dont nous vous reparlerons dans

XT, tournez la commande SELECT. Lors du rappel

BASS réelle sur le minimum, alors

BASS (ou tout autre réglage), il suffit d’actionner la commande.

EDIT

SAVE, elle propose des fonctions de personnalisation des amplis et

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17 Ecran—L’écran LCD (à cristaux liquides) du PODXT vous permet de visualiser cha-

que paramètre et réglage. Voici comment naviguer:

1. Quand le bouton

déﬁlement apparaît du côté gauche de l’écran du POD vous trouvez parmi les pages d’écran disponibles. Appuyez à présent sur un de ces boutons pour afﬁcher cette barre de déﬁlement. Avis aux assoiffés de détails: chaque point dans cette barre représente une page. Ainsi, quand vous tournez la commande

SELECT, vous naviguez dans les séries de pages, suivi ﬁdèlement par ce petit carré.

Quand vous êtes en première page, le petit carré se trouve tout en haut. Quand vous arrivez à la dernière page, le carré se trouve en bas. Le carré monte, le carré descend.

SAVE, EDIT ou TUNE/SYSTEM est allumé, une barre de

XT pour vous indiquer où vous

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Commandes & connexions

Le carré monte, le carré descend. De quoi amuser toute la famille!

2. En général, chaque page afﬁche des termes dans le bas de l’écran. Ces termes désignent les éléments que vous pouvez régler. Appuyez sur le bouton situé sous le paramètre voulu et effectuez l’édition avec la commande

EFFECT TWEAK.

18 Boutons à fonction variable—Le fonctionnement de ces quatre boutons

dépend de ce que vous êtes en train de faire. Si le bouton EDIT n’est PAS allumé, l’écran du POD

Vous pouvez appuyer sur le bouton de paramètre à l’extrême gauche pour activer le mode MANUAL. Appuyez sur le second bouton de paramètre à partir de la gauche pour afficher les réglages sauvegardés des commandes de timbre du modèle d’ampli puis appuyez sur le bouton EDIT allumé pour quitter cet affichage. Appuyez sur un des deux boutons de paramètre de droite pour activer/couper les effets GATE et EQ (dans l’illustration, l’effet Gate est coupé et l’effet EQ activé). Une double pression sur le bouton de l’effet GATE ou EQ affiche directement les réglages détaillés de l’effet. Lorsque vous avez terminé vos ajustements, appuyez sur le bouton EDIT allumé.

Quand le bouton Edit EST allumé, les boutons de paramètre vous permettent de sélectionner un des paramètres affichés pour le régler. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 4.

XT a l’aspect suivant:

19 Boutons d’effets—Permettent d’activer/de couper rapidement chacun des quatre

effets (les effets sont actifs quand les boutons sont allumés).

• Le bouton

Pour régler l’effet chargé ou en charger un autre, appuyez deux fois sur le bouton voulu. Exemple: deux petites pressions successives sur le bouton la page

STOMP affichent illico la première page EDIT de l’effet Stomp Box. Pour quitter le mode

Edit, appuyez deux fois sur le bouton en question (ou appuyez sur le bouton

COMP active/coupe le compresseur. STOMP active/coupe l’effet Stompbox chargé. MOD active/coupe l’effet Modulation chargé. DELAY active/coupe l’effet Delay chargé.

COMP affichent instantanément

EDIT des effets Compressor et Gate. De même, deux pressions rapides sur le bouton

EDIT).

Commandes & connexions

20 CAB/A.I.R.—Appuyez une fois sur le bouton CAB/A.I.R. pour choisir le modèle

d’enceinte que vous voulez lier à l’ampli, spécifier le microphone placé devant cette enceinte et même définir la plage captée par le micro. Contrairement aux ne s’agit pas ici d’une commande de type actif/coupé. Ainsi, une simple pression sur ce bouton suffit pour changer rapidement d’enceinte et de micro. Quand les enceintes sont coupées, ce bouton s’éteint.

BOUTONS D’EFFET, il

21 SAVE—Ce bouton permet de mémoriser dans le PODXT les sons que vous vous êtes

concoctés. La procédure est détaillée dans le chapitre 4, “Créer et sauvegarder des sons”. Pour calmer les impatients, voici quelques infos sommaires:

Quand vous choisissez un des sons préprogrammés, le PODXT affiche le numéro de banque, la lettre et le nom de la mémoire dans le haut de l’écran. Dès que vous tournez une commande ou modifiez un paramètre aux pages du mode du numéro de banque. Il sert simplement à vous rappeler que vous avez modifié la mémoire et que vous devez donc la sauvegarder si vous voulez que le POD manip.

Pour sauvegarder la série de changements que vous venez d’apporter à une mémoire, appuyez sur le bouton SAVE. Ce dernier se met alors à clignoter. Appuyez encore une fois sur le bouton sion, en utilisant le même nom. En revanche, si vous voulez changer le nom de la mémoire, choisissez un caractère avec les deux boutons de paramètre centraux, appuyez sur le bouton de paramètre de droite et spécifiez le caractère voulu avec la commande

TWEAK

SAVE pour remplacer le contenu de la mémoire chargée par la nouvelle ver-

. Appuyez sur le bouton de paramètre sous DEST, tournez la commande

EFFECT TWEAK: comme vous le voyez, cela permet de passer en revue les mémoires

(A, B, C et D) de chacune des seize banques. Choisissez la destination de sauvegarde pour votre nouveau son et appuyez une deuxième fois sur le bouton clignoter, une barre de progression s’affiche à l’écran et votre son écrase (remplace) le son de la mémoire choisie.

Une fois que vous avez sauvegardé un son, vous pouvez l’activer à tout moment en tournant simplement la commande question. (Lisez le chapitre 8 pour savoir comment effectuer la sauvegarde sans les mains (avec les pieds donc) grâce aux pédaliers en option.)

SELECT; vous rappelez ainsi la mémoire où réside le son en

EDIT, un astérisque s’affiche à gauche

XT se souvienne de votre

EFFECT

SAVE. Ce bouton cesse de

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2• 8

Commandes & connexions

Lorsque vous n’utilisez aucune mémoire du PODXT (vous êtes en mode manuel et le son est déterminé par les positions des commandes), vous pouvez sauvegarder les réglages actuels dans une mémoire en suivant la même méthode. Appuyez sur SAVE puis sur DEST, tournez la commande EFFECT TWEAK pour choisir la destination de sauvegarde et appuyez à nouveau sur SAVE.

Si, une fois la procédure de sauvegarde entamée, vous pensez qu’après tout, le son en question ne mérite pas d’être conservé, appuyez sur n’importe quel autre bouton pour annuler la sauvegarde. (De même, la sauvegarde est annulée si vous ne manipulez aucune commande dans les 15 secondes suivant la pression sur SAVE.) Si vous écrasez accidentellement un son d’usine que vous adorez, des pages supplémentaires du bouton SAVE vous permettent de retrouver à tout moment la version d’usine de la mémoire en question. Pour en savoir plus sur cette fonction, lisez le chapitre 4.

Le bouton SAVE permet aussi de personnaliser ad lib chacun des modèles d’ampli et des configurations d’effets. Vous pouvez ainsi activer instantanément votre version préférée de l’ampli ou de l’effet en tournant simplement la commande AMP MODELS ou EFFECTS. Vous en apprendrez plus sur cette fonction dans le chapitre 4.

22 EDIT—Appuyez sur le bouton EDIT pour plonger dans les grands fonds sonores.

Quand le bouton EDIT est allumé, la commande SELECT sert à choisir les pages d’écran de tous les paramètres liés aux mémoires. C'est ici que vous réglez tous les paramètres d’effets, que vous choisissez les enceintes et les microphones et assignez un paramètre à la commande EFFECT TWEAK. Pour en savoir plus sur l’édition en profondeur, plongez-vous dans le chapitre 4.

23 TUNE/SYSTEM—Appuyez sur ce bouton et… abracadabra! Un accordeur chro-

matique numérique instantané. Le traitement par le modèle d’ampli et les effets est alors contourné pour vous permettre de vérifier dans le calme l’accord de votre instrument.

Jouez une note avec une corde de la guitare: le PODXT affiche la note obtenue. Toutes les notes sont affichées sous forme de bécarres ou de bémols: vous verrez donc Ab au lieu de G#. Jouez de nouveau avec la corde suspecte et accordez-la en tournant la clé. La petite bille suit vos réglages à l’écran et “roule” à droite si la note est trop haute ou à gauche si la note est trop grave. Quand la corde en question est parfaitement accordée, la petite bille est pile au centre. Quand vous avez fini d’accorder, appuyez de nouveau sur le bouton TUNE/ SYSTEM du POD fonctionnement normal est de retour.

XT: l’accordeur disparaît de manière tout aussi magique et le mode de

Commandes & connexions

TUNER BYPASS/VOLUME—En principe, le son est étouffé durant l’accord de la guitare.

Toutefois, si vous souhaitez l’entendre, appuyez sur le bouton Mute et tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche pour choisir “Bypass” (et contourner ainsi la fonction Mute).

TUNER REFERENCE—Vous souhaitez un diapason autre que La=440Hz? Facile: en mode d’accordeur, appuyez sur le bouton intitulé 440Hz et tournez la commande EFFECT TWEAK du POD

XT tout en gardant un œil rivé sur son écran. Cette commande permet

alors de choisir la fréquence de référence (diapason) sur la plage de 430~450Hz. Ce réglage étant mémorisé, vous ne devez donc pas le refaire chaque fois que vous mettez le POD

sous tension (pour répéter avec le piano de service).

24 TAP—Le PODXT vous permet de piloter la synchronisation et la vitesse de vos effets

en tapant simplement sur ce bouton. Voici comment utiliser la fonction TAP: entrez le tempo en le “tapant” simplement sur ce bouton. Les effets sont alors alignés sur ce tempo. Notez que vous disposez aussi d’un paramètre Tempo qui figure vers la fin des pages EDIT; vous pouvez donc vérifier exactement le tempo que vous avez tapé. Ce paramètre vous sera très utile pour affiner votre réglage TAP. Le chapitre 4 vous apprendra comment configurer les effets pour qu’ils suivent le tempo défini avec Tap.

2• 9

Commandes & connexions

PODXT Pro

Les commandes et prises suivantes figurent exclusivement sur le PODXT Pro.

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25 INPUT LEVEL—La position “Normal” de ce commutateur convient pour la majo-

rité des guitares. La diode CLIP s’allume 28 dès que vous saturez l’entrée du POD cette diode s’allume fréquemment, choisissez le réglage “Pad” de ce commutateur. Vous activez ainsi un circuit d’entrée conçu pour les signaux plus “musclés” produits par certaines guitares à micros actifs, des claviers ou d’autres sources. Pour les sources autres que la guitare, vous pouvez aussi utiliser l’entrée TRS symétrique de niveau ligne 29 LINE LEVEL INPUT en face arrière. Quand vous saturez le processeur DSP interne, l’indication CLIP s’affiche à l’écran.

XT Pro. Si

26 I/O & DIG SELECT—Appuyez sur ce bouton pour présenter au PODXT l’appareil

auquel vous l’avez branché (afin d’obtenir un son optimal) ainsi que pour choisir les options audio numériques et d’autres réglages.

• Appuyez une fois sur ce bouton pour préciser l’entrée du PODXT Pro choisie comme sour-

ce ainsi que la nature du signal voulu aux sorties numériques.

• Appuyez une deuxième fois sur ce bouton pour dire au POD

XT Pro si vous l’utilisez en stu-

dio ou sur scène, la manière dont vous avez branché votre boucle d’effets et le type de matériel numérique relié au POD

XT Pro.

• Appuyez une troisième fois sur ce bouton pour refermer les pages et retourner à l’affichage

activé avant la première pression sur ce bouton.

27 SIGNAL—Cette diode s’allume pour confirmer qu’elle a détecté un signal d’entrée.

Si le signal d’une source audio branchée au POD appuyez sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT et vérifiez que vous avez choisi l’entrée cor- recte. (Signalons au passage que cette diode n’indique pas la présence d’un signal au port USB.)

XT Pro est inaudible et cette diode éteinte,

28 CLIP—Cette diode s’allume pour vous dire “Alerte! Signal d’entrée trop élevé!” (Le

statut du signal audio USB n’entre pas non plus en ligne de compte ici.) Réduisez le niveau de sortie de la source branchée à votre POD

XT Pro ou choisissez le réglage “Pad” du com-

mutateur 25 INPUT LEVEL. Pour des sources autres qu’une guitare, il serait sans doute préférable d’utiliser la prise…

29 LINE LEVEL INPUT—Cette prise symétrique de niveau ligne est réservée aux

sources non “guitaristiques” (ou à la sortie de niveau ligne de votre système guitare sans fil). Elle convient aussi parfaitement pour le “Re-amping": le POD tare déjà enregistré en vue d’effectuer un traitement additionnel. Pour pouvoir utiliser cette entrée, vous devez aussi appuyer sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT et choisir l’entrée ligne (Line Input). La diode 27 SIGNAL du panneau avant s’allume pour indiquer la pré-

XT Pro reçoit un signal de gui-

Commandes & connexions PODXT Pro

sence d’un signal et la diode 28 CLIP s’illumine dès que le niveau du signal transmis au POD

XT Pro est trop élevé.

30 UNPROCESSED GUITAR OUT—Cette prise remplit au moins deux fonc-

tions. Si vous possédez un accordeur en rack, par exemple, vous pouvez utiliser cette prise pour lui transmettre le signal de la guitare. Mais en vérité, si cette prise est là, c’est parce qu’elle permet de changer le son de guitare “après coup”, par des traitements dont les utilisateurs Pro Tools travaillant avec notre plug-in Amp Farm sont devenus très friands.

L’idée est la suivante: vous enregistrez le signal de guitare non traité et transmis par cette prise avec votre système d’enregistrement. Vous le renvoyez ensuite à l’entrée 29 LINE LEVEL INPUT du POD les effets et de régler toute autre facette de votre son de guitare avec une souplesse maximum.

Pas facile évidemment de mettre en boîte une prise de guitare nickel sans le son de l’ampli et des effets. Qui pourrait jouer un solo d’enfer avec un son de guitare sec? La solution consiste à ne pas écouter le signal “sec” pendant l’enregistrement mais le signal (traité) des sorties gauche/droite du POD brut de la prise Unprocessed Guitar Out et le signal traité des sorties gauche/droite. Ce qui permet de conserver la prise telle quelle ou de retravailler le son ultérieurement avec une souplesse optimale. Pour en savoir plus, voyez page 3•14.

Vous pouvez aussi transmettre ce signal sec dans le domaine numérique grâce aux sorties numériques du POD DIG SELECT permettent de régler ces sorties pour qu’elles transmettent ce signal.

XT Pro lors du mixage, ce qui vous permet de choisir les amplis,

XT Pro. Vous pouvez même enregistrer simultanément le signal

XT Pro. En effet, les pages d’écran disponibles avec le bouton 26 I/O &

2• 11

31 32 EFFECT SEND & RETURN—Cette boucle d’effets sert à brancher des

appareils de niveau ligne comme des processeurs d’effets en rack et ne convient pas pour des pédales d’effets (branchez-les devant le POD

XT Pro). Servez-vous des prises gauches (Left)

pour effectuer un branchement d’envoi ou de retour mono. Les pages d’écran du bouton 26 I/O & DIG SELECT permettent de définir si la boucle fonctionne en série ou en parallèle. Si vous configurez la boucle en série sans rien brancher aux prises Return, le POD

Pro le remarquera de suite et désactivera la boucle pour que vous restiez audible. Pour en savoir plus, voyez page 3•12.

33 UNBALANCED ANALOG OUT—Les pages du bouton 26 I/O & DIG

SELECT permettent de configurer ces sorties pour une utilisation en studio ou sur scène

(Live). En mode Studio, vous pouvez brancher directement ces sorties à un enregistreur équipé d’entrées asymétriques de –10dBV. En mode Live, elles sont exemptes de modélisa-

Commandes & connexions

tion d’enceinte et prêtes à être branchées à un ampli de puissance de scène. Dans les deux cas, la commande 4 OUTPUT en face avant détermine l’intensité du signal présent à ces prises. Signalons au passage que chacune de ces prises peut servir de sortie mono.

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34 BALANCED ANALOG OUT—Les pages du bouton 26 I/O & DIG

SELECT permettent de configurer ces sorties pour une utilisation en studio ou sur scène

(Live). En mode Studio, vous pouvez brancher directement ces sorties à un enregistreur équipé d’entrées symétriques de +4dBu. En mode Live, elles permettent d’acheminer d’excellents signaux –10dBV à la sono. La commande 4 OUTPUT en face avant n’affecte pas le niveau de ces prises en mode Live. Vous pouvez donc régler votre volume sur scène sans modifier les niveaux de la sono.

35 GROUND—Ce commutateur vous permet de découpler la masse des sorties XLR

Balanced Analog Out du POD donnement audible provoqué par une boucle de masse lors de la connexion à d’autres appareils reliés à la terre.

XT Pro. Cette fonction vous sera utile pour éliminer un bour-

36 AES/EBU & S/PDIF—Ces prises reçoivent et transmettent des signaux audio

numériques. Les pages d’écran disponibles avec le bouton 26 I/O & DIG SELECT permet- tent de choisir les connexions voulues, la fréquence d’échantillonnage, la longueur de mot (en bits) et d’autres options. Vous pouvez utiliser simultanément l’entrée numérique et la sortie analogique ou la sortie analogique en même temps que l’entrée numérique, ou toute combinaison. Le POD quence d’échantillonnage et d’une longueur de mot données et utiliser une autre fréquence d’échantillonnage/longueur de mot pour la sortie.

Bien que le PODXT Pro n’ait pas de prise d’horloge indépendante, il est capable de se synchroniser sur le signal audio numérique reçu à l’une de ses entrées numériques, même si vous utilisez une entrée analogique pour transmettre votre signal au POD par exemple brancher une sortie numérique de votre console numérique à l’entrée S/PDIF du POD

XT Pro, appuyer sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT, régler FORMAT sur

MATCH SPDIF et le POD formate également les données audio numériques qu’il transmet en fonction du format de l’entrée.

XT Pro peut même recevoir des signaux audio numériques d’une fré-

XT Pro. Vous pouvez

XT Pro se synchronisera alors sur votre console. Le PODXT Pro

Préparatifs Opérations élémentaires

PRÉPARATIFS

Les numéros encadrés en noir ci-dessous et tout au long de ce chapitre correspondent aux numéros sur les illustrations de la couverture arrière dépliante.

Quel que soit l’équipement auquel vous le branchez, le POD son impeccable. Ce prodige sera tout aussi heureux sur scène, branché à votre bon vieil ampli de rechange, que dans un studio douillet, connecté aux systèmes d’enregistrement les plus prestigieux de ce monde. (Qui ne le serait pas?) Nous avons divisé ce chapitre en trois sections vous permettant de rechercher les infos en fonction de l’utilisation visée:

XT vous fournira toujours un

Le PODxt au studio Le PODxt sur les planches PODxt Pro — Conﬁgurations & connexions

Mais avant tout, passons aux…

Opérations élémentaires

1. Branchez l’adaptateur ou le cordon d’alimentation à une prise murale et connectez

l’autre extrémité à votre POD

2. Connectez votre guitare à la prise INPUT du POD POD

XT Pro).

3. POD

XT: Branchez le PODXT à l’équipement que vous comptez utiliser. Les prises

5 LEFT & RIGHT OUTPUT symétriques 1/4” TRS (pointe/anneau/gaine) peuvent accueillir du matériel pro doté d’entrées symétriques de +4dBu. Elles accepteront tout aussi bien du matériel doté d’entrées asymétriques de –10dBV et des câbles standard pour guitare. Si vous branchez le POD utiliser indifféremment sa sortie LEFT ou RIGHT.

XT.

XT (à la prise GUITAR IN du

XT en mono, vous pouvez

3• 1

POD

XT Pro: Utilisez une des paires de sorties en face arrière. Pour en savoir plus,

voyez la troisième section de ce chapitre. Appuyez sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour sélectionner “Guitar” (ou un autre signal) comme source d’entrée.

3• 2

Préparatifs

Le PODXT au studio

Utilisateurs du PODXT Pro: passez à la section “PODxt Pro — Configurations & connexions” à la fin de ce chapitre.

Si vous comptez vous servir du port USB, surfez sur le site www.line6.com et téléchargez le pilote USB pour le POD dows uniquement).

A quoi êtes-vous branché?

Pour être en mesure de produire son plus beau son, votre PODXT doit s’autocalibrer en fonction de l’équipement auquel vous le branchez. Appuyez sur le bouton 23 TUNE/SYSTEM et tournez la commande 16 SELECT à droite jusqu’à ce que l’écran affiche: “What are you connecting to?”.

Appuyez sur le bouton situé sous DEST et tournez la commande 14 EFFECT TWEAK pour choisir le mode Studio: Direct. Ce mode active le processeur DSP A.I.R. II exclusif de Line 6 et vous vous retrouvez avec une configuration “haut-parleur, enceinte, air, microphone” virtuelle à ce point exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais utiliser un ampli de guitare et un micro.

Le POD mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n’oubliez pas de rétablir votre réglage habituel quand vous revenez à votre configuration normale. Quand vous branchez un casque au POD ment réglé sur Studio: Direct pour que vous puissiez jouer silencieusement avec un son en or.

XT mémorise le réglage DEST choisi, ce qui vous évite de devoir le refaire à chaque

XT ainsi que l’éditeur Line 6 (Mac/Windows) ou le logiciel GuitarPort (Win-

XT, le paramètre DEST est automatique-

Les secrets d’un grand son

Que vous branchiez le PODXT à un enregistreur, une console ou tout autre équipement, veillez à relier ses sorties aux entrées de niveau ligne de l’équipement utilisé (et non à ses entrées de niveau microphone ou guitare). C'est la garantie d’obtenir un rapport signal/ bruit optimum (un son de guitare juteux et sans trop de souffle) avec le POD appareils proposent une seule entrée pour les sources de niveau micro et ligne, avec la possibilité d’accentuer les signaux de faible niveau (comme les micros) jusqu’à un niveau élevé à l’entrée. Si vous branchez votre POD

XT à ce type d’entrée, réglez la commande de niveau

XT. Certains

Préparatifs Le PODXT au studio

d’entrée (Trim) au minimum puis tournez les commandes 4 OUTPUT et 11 CHAN VOL du POD

XT au maximum. Si votre équipement dispose de deux entrées de niveau

ligne, utilisez-les de préférence. Vous obtiendrez sans doute de meilleurs résultats qu’avec des entrées micro dotées d’une commande Gain/Trim.

Régler les niveaux

Choisissez le son voulu sur le PODXT et jouez fort tout en réglant la commande 11 CHAN VOL le plus haut possible (en veillant toutefois à ce que l’indication CLIP n’apparaisse pas

à l’écran du POD niveau d’entrée de l’appareil externe pour que le POD mum qui ne sature jamais l’entrée de l’appareil branché.

ASTUCE: Vous aimez sans doute entendre vos sons préférés à un volume aussi élevé que possible tout en conservant les différences de niveau entre vos sons solo et rythmiques, vos sons “clean” et saturés, etc. Pas vrai? Pour réussir cet exercice d’équilibre, commençons par vos sons “clean”. Réglez leur volume aussi haut que possible avec la commande Chan Vol, en veillant à ce que l’indication CLIP n’apparaisse jamais à l’écran du POD réglages. Passez ensuite ces sons en revue pour vériﬁer si leurs niveaux sont équilibrés. Réduisez le volume des sons un peu trop forts. Choisissez à présent vos sons Crunch et solo plus “crasseux”. Diminuez leur niveau avec la commande Chan Vol pour que leur volume ne choque pas par rapport à celui des sons “Clean” et sauvegardez-les. A présent, chaque fois que vous jouez avec votre POD voulu avec la commande Output pour obtenir un volume parfaitement équilibré pour tous vos sons.

XT). Jouez avec la commande OUTPUT du PODXT et les commandes de

XT produise un signal de niveau maxi-

XT quand vous jouez fort puis sauvegardez ces

XT, il sufﬁt de régler le niveau

3• 3

Alerte aux radiations

Si vous utilisez une guitare dotée de simples bobinages, vous remarquerez sans doute que le moniteur à tube cathodique (CRT) de votre studio personnel peut facilement induire un bruit considérable dans votre son. Après tout, les moniteurs CRT sont des canons à rayons qui ne cessent de vous bombarder de photons. Les éléments de votre guitare eux aussi reçoivent et amplifient les champs électromagnétiques de votre moniteur. Avec à la clé un bourdonnement et un ronflement dans votre signal audio. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous du moniteur CRT et tournez votre guitare pour qu’elle ne soit pas orientée directement vers l’écran. Si vous vous trouvez dans un studio de poche et qu’un bourdonnement induit par un écran vous empêche d’enregistrer vite et bien, vous pouvez peut-être

3• 4

Préparatifs

essayer une méthode que nous avons parfois utilisée: préparez votre piste pour l’enregistrement et démarrez l’extrait d’échauffement. Eteignez le moniteur de l’ordinateur, enregistrez la partie de guitare, arrêtez l’enregistrement, remettez le moniteur sous tension et admirez la limpidité du signal. En général, les écrans LCD (à cristaux liquides) plats ne provoquent ni bourdonnement ni ronflement. Et juste au cas où vous cherchiez une bonne excuse pour vous en acheter une… La guitare Variax de Line 6 est immunisée contre ce type de bourdonnement provoqué par des radiations car elle n’est pas équipée d’élément magnétique traditionnel.

Toute la puissance à vos pieds

Le PODXT est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore la maîtrise de votre enregistrement: le FBV et le FBV Shortboard de Line 6. Bien qu’un chapitre ultérieur fournisse tous les détails à ce sujet, signalons que ces deux pédaliers permettent de choisir les mémoires du POD

XT, d’entrer les vitesses/temps/tempos de vos effets avec Tap

Tempo et d’accorder votre instrument, sans compter le contrôle de l’effet wah et du volume avec une pédale. Quel que soit votre choix, branchez votre pédalier Line 6 à la prise 6 PEDAL du POD Line 6 ne fonctionneront pas avec votre POD

XT. Retenez que les anciens modèles de pédaliers Floor Board et FB4 de

XT.

Le démon du MIDI

Les propriétaires d’un studio à fonctionnalités MIDI seront ravis d’apprendre que le PODXT vous permet de tout piloter via MIDI. Grâce au MIDI, vous pouvez choisir n’importe quelle mémoire du POD de votre domaine. Appréciable, non? Si vous voulez vous aventurer dans ce royaume magique, lisez le chapitre “MIDI”.

XT et automatiser chacun de ses paramètres. Vous voilà réellement maître

Préparatifs Le PODXT sur les planches

Le PODXT sur les planches

Utilisateurs du PODXT Pro: passez à la section “PODxt Pro — Configurations & connexions” à la fin de ce chapitre.

Installation

Si vous jouez sur scène, il y a fort à parier que vous placerez le PODXT à un endroit facile d’accès. Le moyen le plus simple consiste à utiliser l’adaptateur Line 6 de micro/tête d’ampli pour POD aussi vous le procurer). D’accord, c’est une méthode pas très catholique pour vous faire acheter plus de matériel, mais que voulez-vous… C’est vraiment un petit truc qui vient à point pour garder les superbes courbes (et les commandes!) de votre POD Ahhh, et cet étui de transport à l’attention du POD revenons à notre mission pédagogique:

Le choix des armes sonores

Vous avez le choix entre plusieurs configurations pour jouer “live” avec le PODXT. Vous pouvez relier directement les sorties du POD en évitant la galère qu’entraînent micros, enceintes et larsen intempestif. Vous pouvez aussi brancher le POD préampli de choc. Ou encore intercaler le POD Dans ce cas, c’est le POD première chose à faire, c’est de le signaler au POD brancher comme un pro.

XT, disponible en option. Il est décrit sur le site web de Line 6 (où vous pouvez

XT sous la main.

XT est tout simplement génial… Mais

XT à la sono pour produire un son du tonnerre

XT à un ampli de puissance et des enceintes et vous en servir comme

XT entre votre guitare et un ampli de guitare.

XT qui façonne le son pour l’ampli. Quel que soit votre choix, la

XT. Continuez votre lecture… on va vous

3• 5

A quoi êtes-vous branché?

Cette question a trois réponses. Donnez la bonne à votre PODXT pour qu’il donne le meilleur de lui-même en fonction de votre installation. Appuyez sur le bouton 23 TUNE/ SYSTEM et tournez la commande 16 SELECT à droite jusqu’à ce que l’écran affiche: “What are you connecting to?”

STUDIO DIRECT—Si vous branchez le PODXT directement à la sono ou utilisez des

oreillettes, appuyez sur le bouton situé sous DEST puis tournez la commande 14 EFFECT TWEAK pour choisir STUDIO DIRECT. Votre son n’en finira pas de

vous surprendre, show après show. Grâce au traitement A.I.R. exclusif de Line 6, vous

3• 6

Préparatifs

bénéficiez d’une configuration haut-parleur/enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli de guitare/micro “physique” sur scène. Votre puissance équivaut à celle de toute la sono: on ne vous loupera pas dans le mix!

LIVE 2x12 & LIVE 4x12—Choisissez une de ces options si vous vous branchez à un

ampli combo, une tête d’ampli branché à des enceintes pour guitare ou un ampli de puissance alimentant des enceintes pour guitare. Les simulations de micro et d’espace (Mic et Room) de la fonction A.I.R. sont désactivées et les modèles d’enceintes sont reconfigurés pour produire un son idéal en fonction du type de haut-parleur choisi. Vous disposez aussi de l’option…

VIBE—Quand vous avez choisi un des modes LIVE, vous pouvez appuyer sur le bouton

de paramètre 18 sous VIBE; la commande 14 EFFECT TWEAK permet alors de choisir parmi plusieurs options destinées à adapter au mieux le son à votre configuration.

Remarque: Si vous utilisez le POD

XT avec un ampli de guitare (contrairement à des

moniteurs de studio ou à un casque), rappelez-vous que le son peut changer fortement selon l’ampli/l’enceinte utilisés. Le nom de chaque réglage LIVE et VIBE est une simple recommandation. Explorez toujours tous les réglages pour trouver celui qui sonne le mieux avec votre installation.

BOSE PS1—Sélectionnez cette option si vous utilisez un système de haut-parleurs Bose

PS1 Cylindrical Radiator™. Tous les réglages sont spécialement conçus pour bénéficier du superbe son d’un système innovateur sur lequel le site www.bose.com vous donnera plus d’informations.

Le POD

XT mémorise les réglages DEST et VIBE choisis. Pas besoin de les refaire à chaque

mise sous tension. Si une configuration particulière vous amène à changer de réglage, n’oubliez pas de rétablir votre réglage habituel quand vous retrouvez votre configuration normale.

Tirer le meilleur son d’un ampli

Quand vous jouez sur le PODXT branché à un ampli combo, nous vous conseillons de démarrer en plaçant le combo en position neutre. Mais qu’entend-on par “neutre”? Si votre ampli ne possède qu’une commande de volume, réglez-la sur un niveau assez bas pour obtenir un son clair: le son du POD une commande de volume Master en plus d’une commande de volume d’entrée, réglez-les pour que le volume d’entrée ne sature pas le volume Master (pour obtenir un son clair donc). La façon d’effectuer ce réglage varie selon les amplis mais, généralement, le volume

XT sera alors aussi pur que possible. Si votre ampli possède

Préparatifs Le PODXT sur les planches

d’entrée doit être inférieur au volume Master pour produire un son clair sans la moindre saturation. Si votre ampli a des commandes de tonalité passives, réglez le médium sur le maximum et l’aigu ainsi que le grave sur le minimum (ce qui revient à une égalisation “neutre” sur la majorité des amplis). Les réglages des commandes de tonalité actives peuvent varier mais veillez à ne jamais saturer l’ampli car cela colorerait le son de votre POD

XT.

Vous pouvez ensuite modifier les réglages de l’ampli à votre guise. Veillez à régler la commande OUTPUT du POD

XT de sorte à ne pas saturer l’entrée de l’ampli.

Si votre ampli de guitare est doté d’un retour d’effet ou d’une prise permettant une connexion directe à l’entrée de l’ampli de puissance, vous pouvez y brancher la sortie du PODXT. En principe, cela devrait contourner les réglages de tonalité de l’ampli et préserver les sons du POD

XT contre toute coloration intempestive. Si vous effectuez ce type de con-

nexion directe au retour d’effet ou à l’entrée de l’ampli de puissance, nous vous conseillons de choisir l’option “Live 2x12” ou “Live 4x12” à la page “What Are You Connecting To?”.

Le PODXT avec des pédales externes

Si vous jouez de la guitare depuis un bon moment, vous possédez sans doute quelques pédales auxquelles vous tenez. Et même si le POD pédales et d’effets rack ultra-cool, vous souhaiterez sans doute continuer à utiliser ces bonnes vieilles pédales qui sont comme une partie de vous-même. Pas de problème! Souvenezvous simplement que si vous utilisez ces autres pédales d’effets devant le POD portement changera selon le modèle d’ampli activé sur le POD de combinaisons différentes produisant un véritable festin sonore! Certaines pédales de distorsion branchées au POD

XT peuvent produire un son trop dur si vous réglez leur niveau de

sortie au maximum. Dans ce cas, réduisez le volume de la pédale de distorsion. Vous pouvez compenser en augmentant le gain avec la commande DRIVE du POD effets STOMP.

XT a révolutionné votre vie avec des modèles de

XT, leur com-

XT. Le résultat: une kyrielle

XT ou ses propres

3• 7

3• 8

Préparatifs

PODXT Pro — Configurations & connexions

Si vous comptez vous servir du port USB, surfez sur le site www.line6.com et téléchargez le pilote USB pour le POD dows uniquement).

Choix d’une entrée

Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher la page suivante et faire votre choix parmi les nombreuses entrées et options numériques du POD

Appuyez sur le bouton situé sous INPUT et choisissez une des options suivantes:

GUITAR IN—Choisissez cette option lorsque vous branchez directement votre guitare

à la prise 2 INPUT/GUITAR IN en face avant. Avec ce réglage, les signaux transmis à l’entrée de niveau ligne et aux entrées numériques en face arrière sont ignorés.

LINE IN—Choisissez cette option quand vous branchez votre source à la prise 29 LINE

LEVEL INPUT en face arrière du POD

l’entrée en face avant et aux entrées numériques sont ignorés.

AES LEFT, AES RIGHT, AES L+R—Choisissez une de ces options lorsque vous utili-

sez les entrées numériques 36 AES/EBU & S/PDIF en face arrière. L’option AES L+R combine les entrées AES gauche et droite en un signal mono car le POD te qu’une entrée mono. Avec ce réglage, les signaux transmis aux entrées analogiques des panneaux avant et arrière sont ignorés.

XT ainsi que l’éditeur Line 6 (Mac/Windows) ou le logiciel GuitarPort (Win-

XT Pro. Avec ce réglage, les signaux transmis à

XT Pro n’accep-

XT Pro:

SPDIF LEFT, SPDIF RIGHT, SPDIF L+R—Choisissez une de ces options lorsque

vous utilisez les entrées numériques S/PDIF 36 en face arrière. L’option SPDIF L+R combine les entrées SPDIF gauche et droite en un signal mono car le POD

XT Pro n’ac-

cepte qu’une entrée mono. Avec ce réglage, les signaux transmis aux entrées analogiques des panneaux avant et arrière sont ignorés.

Préparatifs PODXT Pro — Configurations & connexions

Options d’entrées et de sorties numériques

Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher la page suivante et faire votre choix parmi les nombreuses entrées et options numériques du POD

FORMAT—Fréquence d’échantillonnage, longueur de mot (résolution en bits) et sour-

ce de synchronisation

Appuyez sur le bouton situé sous FORMAT et sélectionnez le format avec la commande 14 EFFECT TWEAK en choisissant une résolution (16, 20 ou 24 bits) et une fréquence d’échantillonnage (44.1, 48, 88.2 ou 96kHz). Le POD

XT Pro utilise son horloge in-

terne pour générer la fréquence d’échantillonnage choisie. Vous pouvez aussi choisir MATCH AES IN ou MATCH SPDIF IN parmi les options

de FORMAT. Dans ce cas, le POD

XT Pro se synchronisera sur la fréquence d’échan-

tillonnage reçue et produira des données de même fréquence d’échantillonnage/résolution en bits.

Synchronisation sur un appareil externe: Quelle que soit l’entrée choisie (y compris l’entrée analogique Guitar In ou Line In), vous pouvez régler FORMAT sur MATCH AES IN ou MATCH SPDIF IN. Dans ce cas, le POD l’horloge de l’appareil numérique externe. Vous pouvez par exemple brancher l’entrée numérique du POD cette source avec FORMAT: le POD

XT Pro à la sortie numérique de votre console numérique et choisir

XT Pro se synchronise alors sur l’horloge de votre

console numérique et adopte son format de signal numérique. Magnifique.

XT Pro:

XT Pro est asservi à

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3• 10

Préparatifs

MODE—Normal ou Dry Guitar

Appuyez sur le bouton situé sous MODE et tournez la commande 14 EFFECT TWEAK pour sélectionner NORMAL (pour un son croustillant aux sorties numéri-

ques, fruit du traitement ampli-enceinte-effets-micro-pièce) ou DRYGTR (pour produire le signal sec de la guitare aux sorties numériques). Vous découvrirez les avantages de cette fonction à la page 3•14.

GAIN—Du gain en plus aux sorties numériques

Appuyez sur le bouton situé sous GAIN et tournez la commande 14 EFFECT TWEAK. Vous pouvez ainsi ajouter jusqu’à 12dB de gain aux sorties numériques uni-

quement. Cette option permet par exemple d’accroître le niveau de sortie numérique de sons qui ne sont pas fort saturés ou d’autres réglages qui augmentent leurs niveaux.

“Gare aux bévues!” Pas de panique mais il est bon de savoir ceci: Si vous enregistrez le signal sec de votre guitare via la sortie numérique pour le renvoyer ultérieurement au POD

XT Pro dans le domaine numérique (re-amping), n’ajoutez PAS de gain. Laissez

le signal sur +0dB et transmettez le signal de l’enregistreur à l’entrée numérique du POD

XT Pro sans toucher à son niveau. Si vous foncez en faisant fi de cette recommanda-

tion, le niveau du signal de “Re-amping” retransmis au POD de la prise originale de guitare. Le changement de gain d’entrée du POD

XT Pro sera différent de celui

XT Pro compro-

mettra toute chance d’obtenir un son propre ou produira un son nettement moins musclé que ce que vous espériez. Naturellement, si vous êtes un casse-cou et que vous adorez les surprises lors du “re-amping”, cela fera peut-être votre bonheur… Pour en savoir plus, lisez page 3•14.

Préparatifs PODXT Pro — Configurations & connexions

A quoi êtes-vous branché?

Cette question a trois réponses. Donnez la bonne réponse à votre fidèle PODXT Pro pour qu’il produise toujours les meilleurs sons, quelle que soit la configuration. Pour entamer le dialogue, appuyez deux fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher la question “What are you connecting to?”

STUDIO: DIRECT—Si vous branchez le PODXT directement à la sono ou utilisez des

oreillettes, appuyez sur le bouton situé sous DEST puis tournez la commande 14 EFFECT TWEAK pour choisir STUDIO: DIRECT. Votre son n’en finira pas de

vous surprendre, show après show. Grâce au traitement A.I.R. exclusif de Line 6, vous bénéficiez d’une configuration haut-parleur/enceinte/air/microphone virtuelle si exceptionnelle que vous risquez bien de ne plus jamais recourir à la configuration ampli de guitare/micro “physique” sur scène. Votre puissance équivaut à celle de toute la sono: on ne vous loupera pas dans le mix!

LIVE: 2x12 & LIVE: 4x12—Ces modes fournissent des résultats optimum pour la con-

nexion à un ampli de puissance excitant des enceintes pour guitare. Les simulations de micro et d’espace (Mic et Room) de la fonction A.I.R. sont désactivées et les modèles d’enceintes sont reconfigurés pour produire un son nickel en fonction du type de hautparleur choisi. Les sorties XLR ont un traitement supplémentaire pour simuler le son tel qu’il est produit par vos enceintes et peuvent être branchées à la sono.

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BOSE PS1—Sélectionnez cette option si vous utilisez un système de haut-parleurs Bose

PS1 Cylindrical Radiator™. Tous les réglages sont spécialement conçus pour rendre le superbe son d’un système innovateur sur lequel le site

WWW.BOSE.COM vous donnera

plus d’informations. Avec ce mode, il est important de n’utiliser que les sorties XLR pour brancher le système Bose. (Les sorties pour jacks 1/4” ne produisent pas un son correct avec ce mode particulier.)

Le POD

XT Pro mémorise le réglage DEST choisi. Pas besoin de le refaire à chaque mise

sous tension. Si une configuration particulière vous conduit à changer de réglage, n’oubliez pas de rétablir votre réglage habituel quand vous retrouvez votre configuration normale.

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Préparatifs

FX Loop

Appuyez sur le bouton situé sous FX LOOP et actionnez la commande 14 EFFECT TWEAK pour sélectionner une configuration SERIES ou PARALLEL pour la boucle

d’effet.

Si vous réglez LOOP sur SERIES, le POD

XT Pro enverra son l’intégralité de son signal à

l’effet et produira le signal qu’il reçoit en retour de l’effet. Si votre effet est coupé ou son niveau de sortie réglé au minimum, vous n’entendez rien. Utilisez la commande Mix de l’effet branché à la boucle pour déterminer le rapport entre le signal avec effet et le signal sans effet du POD

Si vous réglez LOOP sur PARALLEL, le POD

XT Pro.

XT Pro transmet en parallèle une copie de

son signal à la boucle tout en acheminant normalement son signal à ses propres sorties. Certains préfèrent cette configuration car seule une partie de leur son passe par l’effet. Cela protège leur son contre les dégradations occasionnées par certains processeurs d’effets. Si vous choisissez l’option parallèle, réglez la commande Mix du processeur d’effet branché à la boucle pour obtenir un signal d’effet à 100%. Réglez ensuite le rapport entre le signal d’effet et le signal sec du POD

XT Pro avec la commande de volume de sortie du processeur d’effets.

REMARQUE: Une débauche d’effets dans une configuration parallèle peut compromet- tre la qualité du son car le signal retransmis par le processeur d’effets est déphasé par rapport au signal resté dans le PODXT Pro. En général, cela ne pose pas de problème pour

un effet delay ou de réverbération tant que l’effet externe en question est réglé sur 100% effet. Par contre, cela pose souvent un problème avec les effets de modulation (chorus, phaser, flanger, etc.), de compression ou tout autre effet impliquant un mélange de signaux avec effet et sans effet. Pour utiliser ces effets avec la boucle d’effets, il vaut donc mieux travailler en série.

Vous pouvez activer/couper la boucle d’effets avec un pédalier FBV ou avec le paramètre Loop On/Off aux dernières pages EDIT. Ce statut actif/coupé est mémorisé quand vous sauvegardez les mémoires. Vous pouvez donc activer la boucle pour certaines mémoires et la désactiver pour d’autres.

Préparatifs PODXT Pro — Configurations & connexions

Format AES/EBU ou S/PDIF?

Les sorties numériques AES/EBU et S/PDIF du PODXT Pro sont actives simultanément. Leurs propriétés électriques correspondent à celles de la norme numérique en question. Les données numériques composées de “1” et de “0” et utilisées par les normes AES/EBU et S/ PDIF sont pratiquement (mais pas tout à fait) identiques.

Comme les deux sorties numériques physiques du POD

XT Pro transmettent toujours les

mêmes données, nous avons ajouté le paramètre DIGOUT pour déterminer si ces données doivent avoir le format AES/EBU ou S/PDIF. Dans la pratique, de nombreux appareils acceptent n’importe quel format des deux prises. Toutefois, pour être sûr et certain que vous envoyez le format voulu, vous pouvez vous servir de ce paramètre:

Alerte aux radiations

Si vous utilisez une guitare dotée d’éléments à simple bobinage, vous remarquerez sans doute qu’un moniteur à tube cathodique (CRT ou Cathode Ray Tube) de votre studio peut facilement induire un bruit considérable. Après tout, les moniteurs CRT sont des canons à rayons qui ne cessent de vous bombarder de photons. Les éléments de votre guitare eux aussi reçoivent et amplifient les champs électromagnétiques de votre moniteur. Avec à la clé un bourdonnement et un ronflement dans votre signal audio. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous du moniteur CRT et tournez votre guitare pour qu’elle ne soit pas orientée directement vers l’écran. Si vous vous trouvez dans un studio de poche et qu’un bourdonnement induit par un écran vous empêche d’enregistrer vite et bien, vous pouvez peut-être essayer une méthode que nous avons parfois utilisée: préparez votre piste pour l’enregistrement et démarrez l’extrait d’échauffement. Eteignez le moniteur de l’ordinateur, enregistrez la partie de guitare, arrêtez l’enregistrement, remettez le moniteur sous tension et admirez la limpidité du signal. En général, les écrans LCD (à cristaux liquides) plats ne provoquent ni bourdonnement ni ronflement. Et juste au cas où vous cherchiez une bonne excuse pour vous en acheter une… La guitare Variax de Line 6 est immunisée contre ce type de bourdonnement provoqué par des radiations car elle n’est pas équipée d’élément magnétique traditionnel.

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Préparatifs

Toute la puissance à vos pieds

Le PODXT est compatible avec deux pédaliers en option qui facilitent encore la maîtrise de votre enregistrement: le FBV et le FBV S

HORTBOARD de Line 6. Bien qu’un chapitre ulté-

rieur fournisse tous les détails à ce sujet, signalons que ces deux pédaliers permettent de choisir les mémoires du POD

XT Pro, d’entrer les vitesses/temps/tempos de vos effets avec

Tap Tempo et d’accorder votre instrument, sans compter le contrôle de l’effet wah et du volume avec une pédale. Quel que soit votre choix, branchez votre pédalier Line 6 à la prise 6 PEDAL du POD et FB4 de Line 6 ne fonctionneront pas avec votre POD

XT Pro. N’oubliez pas que les anciens modèles de pédaliers Floor Board

XT Pro.

Le démon du MIDI

Les propriétaires d’un studio à fonctionnalités MIDI seront ravis d’apprendre que le PODXT Pro permet de tout piloter via MIDI. Grâce au MIDI, vous pouvez choisir n’importe quelle mémoire du POD

XT Pro et automatiser chacun des ses paramètres. Vous voilà réellement

maître de votre domaine. Appréciable, non? Si vous voulez vous aventurer dans ce royaume magique, lisez le chapitre “MIDI”.

Re-amping avec le PODXT Pro

Vous voulez un enregistrement pouvant être accommodé à toutes les sauces? Le PODXT Pro répond à vos besoins en vous permettant d’enregistrer le signal sec (non traité) de votre guitare afin de pouvoir le traiter ultérieurement durant le mixage, ce qui vous laisse toute latitude pour trouver le son qu’il vous faut. Ce procédé est similaire à celui utilisé pour l’enregistrement du chant: le signal est enregistré sans réverbération alors que le chanteur entend un signal pourvu de réverb. L’enregistrement du signal sec permet d’ajouter le type et la quantité de réverbération voulus durant le mixage final. Même si vous n’avez pas l’intention d’utiliser ce procédé tout le temps, vous pouvez toujours enregistrer le signal sec de la guitare en même temps que le signal traité normal; cela vous permet de conserver le signal sec en réserve au cas où le traitement du signal se révèle désastreux alors que l’enregistrement lui-même était absolument fabuleux.

Enregistrement analogique du signal sec

Comme vous le feriez pour un enregistrement normal, branchez votre guitare à la prise GUITAR IN en face avant du POD droite et gauche du POD

XT Pro à votre système audio afin d’entendre ce qui en sort. Jouez

un peu de guitare pour vous assurer que vous l’entendez. Jusqu’ici, tout va bien.

XT Pro. Branchez ensuite les sorties ANALOG OUT

Préparatifs Re-amping avec le PODXT Pro

Reliez maintenant la sortie UNPROCESSED GUITAR OUT en face arrière à l’entrée analogique de votre enregistreur et acheminez-la à une piste d’enregistrement. C'est le signal que vous allez enregistrer et que vous ne traiterez qu’au moment du mixage final. Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi envoyer les sorties gauche et droite du POD

XT Pro à

l’enregistreur. Branchez la sortie monitor de la piste enregistrant la guitare non traitée à la prise LINE IN

en face arrière du PODXT Pro. Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher cette page:

Appuyez sur le bouton situé sous INPUT et actionnez la commande 14 EFFECT TWEAK pour sélectionner LINE IN. Le POD

XT Pro est alors prêt à traiter le signal reçu

via LINE IN tout en transmettant le signal de guitare non traité à la sortie UNPROCESSED GUITAR OUT pour que vous puissiez l’enregistrer.

Sélectionnez le son comme d’habitude et enregistrez. Le signal sec est enregistré tandis que vous entendrez le signal traité par l’ampli, les enceintes et les effets choisis sur votre POD

Pro. Le procédé est le même que celui utilisé par les chanteurs qui s’écoutent avec de la réverb durant l’enregistrement sans l’enregistrer. Super, non?

Durant le mixage, vous pouvez alors traiter la guitare comme vous le voulez. Plus de Drive par ci, moins de Chorus par là voire même changer d’ampli et de micro: tout vous est permis. Lorsque vous êtes prêt à enregistrer la guitare traitée, vous pouvez enregistrer les signaux des sorties analogiques ou numériques gauche et droite du POD

XT Pro.

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Préparatifs

“Re-amping” numérique

Ici, nous allons enregistrer les sorties analogiques du PODXT Pro et consigner numériquement le signal sec de la guitare sur une piste “de secours”; vous pourrez l’utiliser si vous avez besoin d’un changement de son plus tard.

Branchez votre guitare à la prise GUITAR IN en face avant du PODXT Pro. Branchez ensuite les sorties ANALOG OUT gauche et droite du POD afin d’entendre ce qui en sort. Jouez un peu de guitare. Vous l’entendez? Jusqu’ici, tout va bien.

Appuyez une fois sur le bouton 26 I/O & DIG SELECT pour afficher cette page si nécessaire:

Appuyez sur le bouton situé sous INPUT et actionnez la commande 14 EFFECT

TWEAK pour sélectionner GUITAR IN. Sélectionnez DRYGTR comme option MODE. Branchez les sorties numériques AES/EBU ou S/PDIF du POD

enregistreur. N’écoutez pas ce signal durant l’enregistrement: il sert simplement de roue de secours en cas de problème afin de pouvoir l’intégrer dans le mixage.

Veillez aussi à ce que GAIN soit réglé sur +0dB; toute augmentation du gain pour corser le signal sur la piste se fera au détriment du rapport signal/bruit et de la qualité audio en général; elle sera source de problème lorsque vous voudrez utiliser ce signal pour un traitement ultérieur. Suivez donc notre conseil: ne le faites pas!

Nous allons maintenant enregistrer les sorties analogiques principales et consigner simultanément le signal sec de guitare sur une piste distincte. L’écoute du signal traité et les processus Punch in/out se font comme pour n’importe quel enregistrement de signaux analogiques. L’avantage ici, c’est que vous disposez d’un signal non traité, enregistré numériquement, pouvant servir à créer ultérieurement un son nouveau (ou supplémentaire). A ce propos…

XT Pro à votre système audio

XT Pro à votre

Préparatifs Re-amping avec le PODXT Pro

Pour exploiter ce signal sec de guitare, envoyez-le de votre enregistreur à une des entrées numériques du POD

XT Pro et sélectionnez cette entrée INPUT (AES LEFT a été

sélectionné ici):

Ne changez pas le niveau de reproduction (en l’augmentant ou en le diminuant) du signal sec de guitare; envoyez-le au POD ensuite les sorties analogiques ou numériques du POD

XT Pro avec le niveau auquel il a été enregistré. Branchez

XT Pro à l’enregistreur et enregistrez

le signal de guitare traité comme vous le souhaitez pour la production finale.

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Préparatifs

Créer et sauvegarder des sons Charger des mémoires

CRÉER ET SAUVEGARDER DES SONS

Ce chapitre vous explique dans tous les détails la procédure d’édition sur votre nouveau POD

XT. Nous passerons chaque étape en revue, du chargement et du changement des sons

à la personnalisation intégrale des modèles d’amplis et d’effets du POD également les utilisateurs plus experts à poursuivre leur lecture car cela leur permettra de glaner une série de tuyaux et d’astuces pour mettre en pratique rapidement leurs idées les plus originales. Vous pouvez aussi utiliser le logiciel Line 6 Edit (disponible sur le site www.line6.com) pour éditer votre POD bibliothèque sonore sur le disque dur de votre ordinateur.

XT, archiver vos réglages et vous constituer une

Charger des mémoires

Voici grosso modo comment se présente l’écran quand vous mettez le PODXT sous tension pour la première fois:

Servez-vous de la commande SELECT pour passer les mémoires en revue. Elles sont réparties dans 16 banques contenant chacune quatre mémoire: A, B, C, D. (Dans le chapitre 8, vous apprendrez comment effectuer ce choix (entre autres) avec les pieds, histoire de garder les doigts rivés sur le manche!)

Cherchez un son qui vous plaît en tournant la commande SELECT. Cela manque peut-être un tantinet de graves? Ou d’une bonne couche de distorsion? Pas de problème! Tendez le bras, saisissez la commande et tournez à votre guise. Outre les commandes de timbre, de volume et REVERB, vous disposez de boutons pratiques d’activation/de coupure des effets plus une commande EFFECT TWEAK ingénieuse, toujours prête à modifier les paramètres cruciaux d’effets.

XT. Nous invitons

4• 1

Charger des configurations d’effets

Passons à l’une des fonctions les plus pratiques de votre nouveau PODXT, à savoir sa capacité de créer et de sauvegarder des configurations d’effets (“Effect Setup”) personnalisées. On peut comparer ces configurations à des pédaliers précâblés ou du matériel en rack préprogrammé. Ainsi, le POD tournez la commande EFFECTS. Tournez cette commande pour “feuilleter” les configura-

XT recèle pas moins de 64 de ces configurations. Pour y accéder,

4• 2

Créer et sauvegarder des sons

tions disponibles: l’écran affiche le nom de chaque configuration et vous entendez le son correspondant. Nous vous expliquerons plus loin dans ce chapitre comment sauvegarder vos propres configurations d’effets personnalisées, afin de pouvoir les rappeler à tout moment et en tout lieu!

Rudiments d’édition

Cette section vous offre un voyage au pays des manips. Elle propose une exploration approfondie du fonctionnement de votre POD Les commandes, les boutons et l’écran du POD tre. Inutile donc de brancher un ordinateur pour effectuer l’édition poussée (comme c’est le cas sur le POD original).

Pour démarrer votre session d’édition, appuyez simplement sur le bouton EDIT (afin de l’allumer). Tournez ensuite la commande SELECT. Et voilà: tout ce que vous avez toujours voulu régler sur le POD

XT est en face de vous. Pour éditer un réglage affiché à l’écran,

appuyez simplement sur le 18 bouton sous le réglage en question et éditez-le avec la commande EFFECT TWEAK. On en profite pour vous signaler que toutes vos manipulations sont sauvegardées quand vous appuyez sur le bouton SAVE et que vous choisissez une mémoire (“Channel Memory”) de destination.

Accès en deux pressions

Vous souhaitez changer d’effet de modulation ou de delay? Aucun souci! A tout moment, deux pressions successives (et rapides) sur le bouton COMP, STOMP, MOD ou DELAY permettent d’afficher la première page de paramètres de l’effet en question. Pour quitter le mode Edit et reprendre votre exploration sonore, appuyez de nouveau deux fois sur le bouton. (Dans le cas du bouton CAB/A.I.R., une seule pression suffit pour afficher cette page ou quitter le mode EDIT.)

Quand le bouton EDIT n’est PAS allumé, les deux boutons de paramètre de droite 18 sont surmontés des termes GATE et EQ. Une double pression sur l’un d’eux affiche la page d’édition de l’effet correspondant. Appuyez sur le bouton EDIT pour quitter le mode.

XT et des méthodes pour lui faire faire des miracles.

XT vous donnent accès au moindre paramè-

Créer et sauvegarder des sons Au cœur du menu Edit

Au cœur du menu Edit

Quand le bouton EDIT est allumé, le PODXT affiche une représentation graphique du “menu” EDIT à gauche de l’écran. Tournez la commande SELECT: la case de ce graphique monte et descend dans le menu. Chaque point du graphique représente une des pages EDIT disponibles. Cette “barre de défilement” vous servira de repère de navigation aux pages EDIT.

Réglages avec la commande AMP MODELS

Quand le bouton EDIT est allumé, tournez la commande SELECT à gauche pour choisir la première page du menu EDIT. Cette page affiche les réglages des commandes pour la mémoire actuelle. Voici à quoi elle ressemble:

Le nom du modèle d’ampli figure dans le haut de l’écran. Tournez ensuite la commande AMP MODELS. Vous remarquez l’impact sur les commandes de tonalité? Cela illustre bien les réglages différents programmés pour chaque modèle d’ampli. Vous apprendrez plus loin comment les personnaliser à souhait.

Regardez bien l’écran… Est-ce que vous voyez les petits “points” affichés à côté des commandes graphiques? Ces points vous indiquent les derniers réglages sauvegardés pour les commandes. Tournez la commande Drive. Vous avez vu? La commande graphique suit le mouvement à l’écran! Cool, non? Par contre, les petits points n’ont pas bougé d’un poil. Vous pouvez ainsi comparer votre version éditée avec celle sauvegardée dans la mémoire en question. Rudement pratique!

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Réglages d’enceinte et de micro (il y a de la magie dans l’A.I.R.!)

Affichez la page Amp Knob et tournez la commande SELECT d’un cran à droite (vous pouvez aussi vous rendre directement à cette page en appuyant sur le bouton CAB/A.I.R.). En principe, l’écran affiche une page qui ressemble grosso modo à ceci:

Il s’agit des paramètres A.I.R. qui permettent de combiner n’importe quel modèle d’ampli avec n’importe quel modèle d’enceinte et de placer parfaitement le micro virtuel de votre choix.

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Créer et sauvegarder des sons

Appuyez sur le bouton sous le mot CAB affiché à l’écran et passez en revue les modèles d’enceintes disponibles avec la commande EFFECT TWEAK.

Cette méthode permet aussi de choisir un autre microphone ou de changer la dispersion de la pièce. Appuyez sur le bouton situé sous MIC et choisissez les micros disponibles avec la commande EFFECT TWEAK. Pour modifier la pièce virtuelle, appuyez sur le bouton situé sous ROOM et éditez à volonté.

Ces réglages vous permettent ainsi de personnaliser complètement le son de votre studio d’enregistrement virtuel (que nous appelons A.I.R.). Souvenez-vous que vous pouvez afficher cette page à tout moment (et depuis toute page d’écran) d’une simple pression sur le bouton CAB/A.I.R..

Paramètres Comp/Gate

A la page des paramètres A.I.R., tournez SELECT d’un cran vers la droite (une double pression n’importe quand sur COMP vous y amène directement; alternativement, une double pression sur le bouton de paramètre 18 sous GATE, tant que le bouton EDIT est éteint, fait aussi l’affaire). L’écran affiche alors une page qui a plus ou moins l’aspect suivant:

Comme à n’importe quelle page d’édition, vous pouvez appuyer sur un bouton de paramètre 18 puis tourner la commande EFFECT TWEAK pour régler les paramètres affichés. Le chapitre 6 décrit en détail comment exploiter au mieux les effets Comp et Gate.

Créer et sauvegarder des sons Au cœur du menu Edit

Paramètres EQ

A la page des paramètres Comp/Gate, tournez SELECT d’un cran vers la droite (une double pression sur le bouton de paramètre 18 sous EQ, tant que le bouton EDIT est éteint, vous y amène directement). Bienvenue à la page d’édition EQ:

Les 4 curseurs graphiques du côté gauche de la page vous indiquent les réglages de volume des bandes de l’égaliseur semi-paramétrique du POD des basses fréquences et celles de droite sont dévolues aux hautes fréquences; vous pouvez régler le niveau et la fréquence centrale pour chacune des bandes. La bande à l’extrême gauche est un filtre en plateau pour les graves qui supprime les fréquences en dessous de la valeur choisie. La bande à l’extrême droite est un filtre en plateau pour les aigus qui supprime les fréquences au-dessus de la valeur choisie. Les deux bandes centrales sont des filtres passe-bande laissant passer les fréquences situées autour de la valeur choisie. La bande sélectionnée est affichée avec un trait plus épais comme la quatrième bande de l’illustration. Appuyez sur un des deux boutons de paramètre à gauche pour sélectionner la bande à ajuster.

Une pression simultanée sur les deux boutons de paramètre 18 neutralise l’égalisation (toutes les bandes se retrouvent avec un gain “0” et la fréquence de coupure par défaut). Appuyez sur le troisième bouton de paramètre à partir de la gauche et actionnez la commande EFFECT TWEAK pour régler le GAIN de la bande sélectionnée. Appuyez sur le bouton de paramètre de droite et actionnez la commande EFFECT TWEAK pour régler la fréquence de coupure (FREQ) de la bande sélectionnée. Durant ces réglages, vous pouvez appuyer simultanément sur les deux boutons de paramètre de droite afin de couper l’égalisation (EQ) (“EQ Bypassed” apparaît alors dans le haut de l’écran) et de la rétablir pour écouter l’effet obtenu et vous assurer qu’il améliore effectivement votre son.

XT. Les bandes de gauche sont celles

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Créer et sauvegarder des sons

Paramètres Stomp

A la page des paramètres EQ, tournez la commande SELECT d’un cran vers la droite ou appuyez deux fois sur le bouton STOMP. Vous obtenez la page d’édition Stompbox EDIT qui ressemble à la suivante:

Comme pour tous les effets, le premier bouton (de gauche à droite en dessous de l’écran) sert à choisir le modèle d’effet. Vous noterez aussi que le modèle Vetta Comp choisi ici dispose de “commandes” de sensibilité (Sensitivity) et de niveau (Level). Pour régler la sensibilité, appuyez sur le bouton sous SENS et modifiez le réglage avec la commande EFFECT TWEAK.

Certains effets Stomp disposent d’une seconde page qui apparaît lorsque vous tournez la commande SELECT. Voyez le chapitre 6 pour découvrir les nombreux modèles d’effets Stomp et apprendre comment en tirer le maximum.

Paramètres Mod et Delay

Tournez la commande SELECT d’un cran vers la droite lorsqu’une page STOMP est affichée ou appuyez deux fois sur le bouton MOD pour afficher les pages de paramètres Mod. Tournez la commande SELECT de deux autres crans vers la droite ou appuyez deux fois sur le bouton DELAY pour afficher les pages Delay. En gros, ces pages ressemblent aux autres pages d’édition déjà décrites (et le chapitre 6 vous donnera tous les détails sur les effets Mod et Delay). Les pages ont grosso modo l’aspect suivant:

Page d’édition 1 du Delay

Page d’édition 2 du Delay

Créer et sauvegarder des sons Au cœur du menu Edit

AMP/CABMODULATION DELAY

Config

Le paramètre CONFIG détermine l’emplacement de l’égaliseur dans le flux du signal: avant (PRE) l’ampli ou après (POST).

Voici un exemple de routage typique illustrant un effet MOD placé en PRE et un effet DELAY configuré en POST:

AMP/CAB – A.I.R. II DELAYMODULATION

Voici un autre routage où les effets MOD et DELAY sont tous deux placés en position PRE:

Voici à présent une représentation du routage intégral du signal au cœur du POD les options Pre et Post pour les effets Mod, Delay et la pédale de volume:

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XT, avec

(PODXT Pro uniquement)

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Créer et sauvegarder des sons

Réglage du tempo de l’effet

Les paramètres Mod Speed (vitesse de modulation) ou Delay Time (temps de retard) peuvent être réglés en termes de valeurs de note et de tempo:

1. Choisissez Delay TIME ou Mod SPEED en appuyant sur le bouton sous le paramètre voulu.

2. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu’à ce que des petites notes s’afﬁchent au lieu de la valeur en millisecondes ou en Hertz. Choisissez la valeur de note voulue pour le paramètre TIME ou SPEED.

3. Tapez deux fois sur le bouton TAP pour aligner votre tempo et votre effet Delay et/ou modulation sur le tempo ainsi “tapé”.

Quand vous réglez le temps de retard du Delay avec des croches pointées, voici à quoi ressemble la commande TIME:

Paramètres Reverb

La page Reverb est la prochaine étape dans cette exploration du monde EDIT. (Pour y arriver, tournez la commande SELECT d’un cran vers la droite en partant de la dernière page EDIT du DELAY:

Cette page permet de changer de modèle de réverbération (le POD

XT vous en propose une

kyrielle) ainsi que tous les paramètres qui y sont liés pour produire une réverbération de toute beauté. La seule chose que vous ne trouverez pas ici, c’est une commande Mix (pour la simple et bonne raison que c’est la commande 12 REVERB qui gère ce paramètre.

Créer et sauvegarder des sons Au cœur du menu Edit

Paramètres Wah et Volume

A la page d’édition de l’effet Reverb, tournez la commande SELECT d’un cran à droite pour afficher les paramètres WAH et VOLUME. L’écran se présente grosso modo comme suit:

Commençons par le wah. Vous pouvez sauvegarder l’état activé/coupé du wah dans une mémoire. Le wah peut ainsi être automatiquement activé lors du chargement de la mémoire. En fait, vous pouvez même sauvegarder la position voulue pour l’activation de la pédale wah; il suffit pour cela d’appuyer sur le bouton en dessous de POSI et de tourner la commande EFFECT TWEAK.

Passons maintenant au côté droit de la page Wah/Volume… Vous pouvez choisir l’emplacement de la pédale de volume dans le flux du signal: PRE (avant le modèle d’ampli) ou POST. La valeur MIN correspond au volume en vigueur lorsque la pédale est entièrement relevée. Réglez-la sur 0% pour obtenir un silence complet en position minimum.

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Créer et sauvegarder des sons

Assignation de la pédale et de la commande Tweak/réglage du tempo

Allumez le bouton EDIT et tournez la commande SELECT vers la droite jusqu’à la dernière page, de sorte à obtenir la page suivante:

Appuyez sur le bouton de paramètre 18 sous ASSIGN et vous pouvez choisir ce que pilote la pédale ou un pédalier FBV Shortboard disponible en option.

Appuyez sur le bouton de paramètre sous TWEAK pour pouvoir choisir le paramètre assigné à la commande EFFECT TWEAK lorsque vous n’êtes pas en mode EDIT.

Le côté droit de cette page affiche le tempo de la mémoire en question. Ce tempo est utilisé pour calculer le temps de retard ou la vitesse de modulation de tout effet réglé pour suivre le tempo. Pour régler le tempo, tapez deux fois sur le bouton TAP. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton situé sous TEMPO puis tourner la commande EFFECT TWEAK jusqu’à ce que votre cœur batte la chamade sur le tempo obtenu!

Créer et sauvegarder des sons Pour votre sauvegarde

Pour votre sauvegarde

Le PODXT vous permet de sauvegarder jusqu’à 128 sons créés selon la méthode décrite plus haut dans ce chapitre. Nous l’avons bourré avec nos sons favoris mais n’hésitez surtout pas à les remplacer par vos propres créations. Nous vous conseillons de consacrer un peu de temps à chacun des sons d’usine afin de faire un tri entre ceux que vous comptez garder et ceux que vous pouvez remplacer. Puis ne vous en faites surtout pas car nous allons vous montrer un peu plus loin comment récupérer un son d’usine que vous auriez écrasé par erreur. Vous pouvez aussi vous rendre sur le site www.line6.com pour compulser notre base de données ToneTransfer, surfer à cœur joie, télécharger quelques sons et même ajouter quelquesunes de vos oeuvres.

Sauvegarder une mémoire

Une des opérations les plus simples sur le PODXT consiste à rappeler une mémoire, effectuer quelques modifications et sauvegarder cette mémoire sans changer son nom. Pour sauvegarder une mémoire dont vous avez modifié des réglages, appuyez sur le bouton SAVE puis, une fois de plus, sur SAVE. Mission accomplie.

Cependant, vous souhaitez peut-être sauvegarder le son que vous avez modifié dans une autre mémoire ou au moins changer son nom pour l’identifier facilement. Cette opération est tout aussi facile sur le POD

Pour sauvegarder vos changements dans une autre mémoire—Effectuez les édi-

tions voulues puis appuyez sur le bouton SAVE. Une page d’écran ressemblant à la suivante apparaît:

XT.

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Appuyez ensuite sur le bouton situé sous DEST (Destination) et choisissez une autre mémoire avec la commande EFFECT TWEAK. Appuyez de nouveau sur SAVE pour confirmer l’opération: votre son est alors sauvegardé dans la mémoire en question, remplaçant le locataire précédent.

Attribuer un nom au son—Effectuez les éditions voulues puis appuyez sur le bouton

SAVE. L’écran affiche de nouveau une page comme celle illustrée ci-dessus. Servez-vous alors des boutons C

URSOR < et > pour déplacer le curseur à l’écran sous les caractères

du nom à modifier. Appuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de “character”) et changez le caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK. Quand c’est fini, appuyez de nouveau sur SAVE pour clôturer l’opération. Rien de bien compliqué.

Créer et sauvegarder des sons

Sauvegarde de vos préférences d’ampli

Grâce à cette puissante fonction, vous pouvez exploiter votre talent de programmeur et imposer vos propres réglages d’amplis comme réglages par défaut du POD fonction activée, il suffit de tourner la commande AMP MODEL pour charger votre supermodèle d’ampli avec son modèle d’enceinte, de micro et votre paramétrage personnel de la “pièce”. Ainsi, quand vous tournerez la commande AMP MODEL pour charger le modèle Plexi-45, c’est votre version Plexi-45 personnelle que vous obtenez, avec toutes les commandes réglées exactement comme vous l’avez défini. Voyons comment cela fonctionne:

XT. Une fois cette

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Choisissez un modèle d’ampli, changez d’enceinte, modifiez la pièce et spécifiez un autre micro. Appuyez sur le bouton SAVE et tournez la commande SELECT jusqu’à ce que l’écran affiche une page qui se présente comme ceci:

Les portes du royaume C

USTOM SAVE vous sont ouvertes. Pour charger automatique-

ment vos réglages actuels avec le modèle d’ampli en question, il suffit d’appuyer à nouveau sur SAVE.

Le POD

XT sauvegarde les réglages des paramètres suivants avec un modèle d’ampli et les

charge quand vous sélectionnez ce modèle avec la commande AMP MODELS:

Réglages personnalisables

AMP MODEL

CABINET MODEL

Microphone et Room (modèle de micro et environnement acoustique)

Réglages DRIVE, BASS, MIDDLE, TREBLE et PRESENCE

CHANNEL VOLUME

Réglages EQ

Créer et sauvegarder des sons Pour votre sauvegarde

Sauvegarde de vos propres configurations d’effets

Comme nous l’avons déjà mentionné, votre PODXT vous propose un accès facile à 64 configurations d’effets (pédaliers et racks précâblés): il vous suffit de tourner la commande EFFECTS. Nous avons conçu ces configurations tout spécialement pour vous. Naturellement, si vous voulez brancher un fuzz customisé à une pédale de delay analogique puis corser le tout en ajoutant un phaser après le préampli et si vous appliquez cette recette à divers modèles d’amplis, nous vous conseillons d’en faire une configuration d’effets (“Effect Setup”) personnelle. Cela vous permettra de l’utiliser avec le modèle d’ampli personnalisé de votre choix.

Rien de plus simple:

Appuyez sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page ressemblant à la suivante:

Choisir la destination: —Appuyez sur le bouton situé sous DEST (destination) et ser-

vez-vous ensuite de la commande EFFECT TWEAK pour choisir l’emplacement de sauvegarde voulu. Vous pouvez choisir la mémoire actuelle ou n’importe quelle autre parmi les 64 mémoires disponibles.

Choisir un nom—Si vous comptez donner un nom à votre nouvelle configuration d’ef-

fets, c’est maintenant qu’il faut le faire! Utilisez les boutons C

URSOR < et > pour dé-

placer le curseur sous les caractères à modifier. Appuyez sur le bouton sous CHAR (abréviation de “character”) et changez le caractère choisi avec la commande EFFECT TWEAK.

Confirmation —Le moment est venu d’appuyer de nouveau sur SAVE pour prendre un

cliché des réglages COMP, GATE, STOMP, MOD, DELAY et REVERB actuels afin de les conserver à jamais.

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Créer et sauvegarder des sons

Transferts MIDI (MIDI Dump)

Cette section vous concerne si vous comptez transférer un ou plusieurs sons directement d’un POD une station de travail, un ordinateur ou un séquenceur. Procurez-vous un câble MIDI standard pour que tous les acteurs se parlent. Branchez la prise MIDI OUT de votre POD la prise MIDI IN du dispositif MIDI récepteur.

Vous pouvez alors transférer:

• All Channels (toutes les mémoires)

• Current Channel (mémoire actuelle)

• Effect Setups (configurations d’effets)

• Amp Setups (configurations d’amplis, y compris vos réglages personnels)

XT vers un autre PODXT, ou d’un PODXT vers un enregistreur de données MIDI,

Transférer toutes les mémoires (All Channels)—Cette fonction permet de transfé-

rer toutes les mémoires de votre POD

XT via MIDI et d’archiver ainsi le contenu intégral

de ses 128 mémoires: Appuyez une fois sur SAVE et utilisez la commande SELECT pour afficher la page sui-

vante:

XT à

Appuyez sur le bouton situé sous SELECT. Tournez la commande EFFECT TWEAK à gauche jusqu’à ce que l’écran affiche ceci:

Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, vous transférez tout le contenu des 128 mémoires de votre POD

XT via sa prise MIDI. Si vous y avez branché un autre PODXT, ses

mémoires seront envahies par ces données, produisant des clones parfaits des réglages de votre propre POD

Transfert de quelques mémoires—Pour ne transférer que quelques mémoires, confi-

gurations d’effets ou modèles d’amplis d’un POD

XT! Qui aurait cru que le clonage était aussi simple?

XT vers un autre, procédez ainsi:

Créer et sauvegarder des sons Pour votre sauvegarde

Appuyez une fois sur SAVE et servez-vous de la commande SELECT pour afficher une page ressemblant à la suivante:

Actionnez la commande EFFECT TWEAK pour signaler à votre POD

XT ce que vous

voulez transférer:

Une mémoire au choix:

Toutes les mémoires:

Tous les modèles d'amplis:

Toutes les conﬁgurations d’effets:

Si vous appuyez alors de nouveau sur SAVE, le transfert MIDI que vous venez de spécifier est exécuté via la prise MIDI et les données sont implantées directement dans le cerveau du POD

XT récepteur (ou de votre ordinateur, appareil d’archivage MIDI, etc.).

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Créer et sauvegarder des sons

Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

MODÈLES D’AMPLIS ET D’ENCEINTES

Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Quelques généralités sur les modèles

Comme vous le savez sans doute (ou comme vous l’aurez deviné), nous sommes des fanatiques du son chez Line 6. Une fois que nous avons décidé de modéliser un ampli particulier, nous sillonnons la terre entière pour trouver un exemplaire qui a conservé toute sa magie. Nous savons bien sûr que certains fabricants produisent des modèles dont le nom subsiste au fil des ans mais dont les circuits changent de façon parfois substantielle. C'est pour cela qu’un ampli de ‘57 ne sonne pas nécessairement de la même manière (et n’a pas le même feeling) qu’un modèle de la cuvée ‘62, ‘65, ‘67, ‘75 ou 2001. De plus, tout le monde sait que deux amplis équipés des mêmes circuits et datant de la même époque peuvent avoir une sonorité radicalement différente suite aux variations de tolérance des composants notamment. Les conditions d’utilisation des amplis constituent un facteur tout aussi important. Pour certains amplis, c’est un peu comme pour le vin: ils bonifient en vieillissant. C’est pourquoi nous nous sommes donné tant de mal pour rechercher les plus beaux spécimens afin de les immortaliser sous forme de modèles du POD nous avons imprimé des photos des amplis modélisés accompagnant la description des modèles que nous avons étudiés, mesurés et choisis avec amour. Nous voulions donc que vous sachiez toujours exactement de quel ampli nous parlions.

Voyons en détail les modèles d’amplis de votre POD permis de leur donner vie.

Votre POD si, en tournant la commande AMP MODELS, vous choisissez une combinaison ampli/ enceinte. Vous pouvez cependant associer d’autres modèles d’enceintes avec le modèle d’ampli choisi: appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. et sélectionnez le modèle d’enceinte voulu avec la commande EFFECT TWEAK. Lisez le chapitre 4 pour apprendre comment personnaliser votre POD

XT contient 32 modèles d’amplis, accompagnés de 22 modèles d’enceintes. Ain-

XT afin de rappeler vos combinaisons ampli/enceinte préférées.

XT. Ce qui explique aussi pourquoi

XT et l’équipement original qui nous a

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Les modèles signés Line 6

Commençons notre revue des modèles d’amplis par les créations de Line 6, élaborées pour vous offrir encore plus que ce que l’arsenal Vintage offre:

Line 6 Clean

Pour créer ce modèle, nous avons “implanté” le préampli et l’égalisation d’un JC-120 (le célèbre combo “Jazz Chorus” à transistors de Roland) sur l’ampli de puissance et le transformateur d’une tête d’ampli à lampes classique Marshall JTM-45. Ce qui nous donne un modèle aux aigus bien tranchants et clairs (typiques d’un ampli à transistors) mais offrant également un superbe son mordant de lampes quand on le pousse un peu.

Line 6 JTS-45

Comme la conception du premier ampli Marshall est en fait basée sur les circuits du Fender Tweed Bassman, nous avons branché le préampli et l’égalisation d’un JTM 45 à l’ampli de puissance et au transformateur de notre ‘58 Tweed Bassman. Le résultat est vraiment extraordinaire, comme l’atteste notre modèle JTS-45. Un grain extraordinaire et une pêche d’enfer. Bref, un son pour toute la famille.

Line 6 Class A

Une des expériences les plus inoubliables pour un guitariste, c’est de pouvoir jouer à un niveau où le préampli commence à succomber légèrement à la distorsion mais n’est pas encore franchement saturé. De nombreux guitaristes considèrent ce seuil comme le “point sensible”, à rechercher sur tout amplificateur. Comme nous sommes libérés des contraintes du monde physique puisque nos amplis sont façonnés dans l’univers numérique, nous avons voulu élaborer un ampli qui ne serait que point sensible. Une des retombées positives de ce modèle est qu’il permet d’obtenir un larsen avec une facilité désarmante.

Line 6 Mood

Ce modèle propose un son imaginaire inspiré par les sonorités de guitare grunge gravées dans nos cœurs.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs

respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits,

descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identification des produits

étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Line 6 Spinal Puppet

Vous le savez sans doute: il suffit de jouer quelques riffs heavy sur scène pour voir le public entier se mettre à remuer frénétiquement la tête. C’est ce que nous appelons les “Spinal Puppets” ou marionnettes de l’épine dorsale. Vous voyez de quoi nous parlons?

Line 6 Chemical X

C’est un peu comme le remède miracle d’un fabricant qui contient une substance secrète (dans ce cas-ci, il s’agit de l’agent X-27!): les paysagistes du son de chez Line 6 ne nous ont encore jamais révélé le secret de ce modèle (même les pires tentatives de corruption n’ont rien donné). Contentons-nous donc de parler en termes de rendement: on sent tout de suite la pression de ce son saturé qui devient pratiquement pur quand on diminue le niveau.

Line 6 Insane

Avec ce modèle, nous voulions augmenter le niveau à un point tel que la saturation frôle le point de fusion de l’ampli. Ce modèle vous propose un son de saturation à lampes d’une richesse à faire mourir de jalousie tous les amplis de la terre (un peu comme un Dual Rectifier poussé à 10 et utilisé comme préampli pour un Soldano), tout en préservant la définition et le caractère sonore. Vous obtenez une avalanche de graves, une empreinte caractéristique d’enceinte et des possibilités de définition du son à la tonne. DRIVE à droite toute et accrochez-vous!

Line 6 Piezacoustic 2

Nous avons conçu ce modèle pour travailler avec l’élément Piezo de modèles électriques à corps plein et dotés d’un de ces nouveaux chevalets avec élément “acoustique” incorporé. Comme en général le larsen ne risque pas de faire exploser ce genre de guitare, nous avons élaboré ce modèle en veillant à pousser le grave-médium et le grave.

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Line 6 Agro

Cet ampli “High Gain” agressif, doté d’une commande Mid unique, vous entraîne dans la gamme tonale de A à Z d’un tour de commande. Comment diable avons-nous fait? La commande MID de ce modèle change la nature de la distorsion. Quand elle est réglée au minimum, la distorsion rappelle les caractéristiques d’une pédale Fuzz. Réglée sur “midi”, cette commande produit des sons d’amplis à gain élevé, juteux et modernes, à la Soldano. En tour-

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs

respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits,

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Modèles d’amplis et d’enceintes

nant la commande Mid vers le maximum, vous obtenez un son plutôt Class A dont Vox semblait avoir le secret. Naturellement, il vous reste à découvrir tous les sons qui se cachent entre ces trois points…

Line 6 Lunatic

Un gain élevé avec un médium aigu généreux et sans la moindre crasse. Un modèle qui se combine idéalement à d’autres amplis pour crever le plafond de l’aigu. Les commandes TREBLE et PRESENCE offrent une large plage d’aigu (qui peut friser la démence).

Line 6 Treadplate

Le POD original proposait un modèle d’ampli très apprécié et couronnant à l’époque les efforts que nous avions déployés pour rendre hommage à la gamme d’amplis Rectifier de Mesa Boogie. Outre le “vibe” de Boogie, ce modèle possédait quelques qualités bien à lui que nous avons modélisées dans le POD

XT de dernière génération. Le voici donc. D’une cer-

taine manière, “Treadplate” concrétise notre premier essai de modélisation d’un autre produit de Line 6! Voici un extrait du manuel du bon vieux POD décrivant ce modèle: “……basé sur un Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb de 1994. Un modèle d’ampli qui vous

permet de produire ce son serré et musclé, caractéristique de groupes comme Dream Theater ou Metallica.”

Line 6 Variax Acoustic

Notre guitare Variax à modélisation numérique se distingue notamment par ses modèles acoustiques. Vu la teneur en aigus de ces sons, leur rendu est optimal quand ils sont reproduits via une enceinte full-range ou une sono. Nous avons créé ce modèle d’ampli afin de simuler un son full-range quand les modèles acoustiques de la Variax passent par les hautparleurs d’amplis de guitare traditionnels. Cela vous permet d’utiliser un modèle acoustique de la Variax et de l’écouter à travers les haut-parleurs d’un ampli de guitare. Ce modèle accentue cependant considérablement les aigus (pour compenser l’atténuation naturelle des haut-parleurs de guitare) or la saturation d’un modèle acoustique n’est généralement pas le but recherché; c’est pourquoi ce modèle vous semblera sans doute plus doux que la majorité de ses homologues. S’il vous faut plus de gain, vous pouvez utiliser la commande DRIVE pour ajouter de la préamplification à lampes.

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Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Zen Master

Ce modèle repose sur un combo Budda Twinmaster 2x12. Le Budda produit le son magnifique et chaleureux d’un ampli Class A/B. La philosophie de cet ampli repose sur la distorsion des lampes de puissance. Sa clé, c’est la simplicité. Le gain de son préampli est pour le moins décent et ses commandes de tonalité très interactives. En outre, la lampe redresseuse produit une “dépression”, ce qui donne un son saturé classique pour les gigs dans les petites salles et les sessions en studio (il fait 18W). Vu que le Twinmaster original ne dispose pas de commande Mid, nous avons offert un petit bonus à ce modèle en l’équipant d’une commande de réglage du médium, située après l’ampli et disponible via la commande MIDDLE du POD à “12 heures” si vous vouez un culte au grand et pur Budda.

Pour notre modèle, nous nous sommes basés sur la prise Input 2 du Twinmaster car elle accentue un peu moins le niveau.

XT. Comme pour tous les “extra” des modèles sur le PODXT, placez cette commande

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Small Tweed

Basé sur un Fender Tweed Deluxe “Wide Panel” de 1953, ce modèle hurle comme les meilleurs d’entre eux. L’original ne disposait que d’une seule commande de tonalité, servant principalement à diminuer les aigus. Nous avons affecté cette fonction à la commande TREBLE pour ce modèle d’ampli. Les commandes BASS et MIDDLE restaient donc sur le carreau. Nous les avons transformées en commandes EQ (après le modèle d’ampli) qui se comportent grosso modo comme l’égalisation d’une console de mixage que vous utiliseriez pour traiter le signal enregistré de votre ampli. Pour obtenir le son Tweed classique, réglez les commandes BASS et MIDDLE sur “12 heures” (en position neutre), la commande PRESENCE sur “0” et la commande TREBLE au-delà du centre.

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étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Tweed B-Man

Le combo classique ‘58 Fender Bassman 4x10 est l’ampli qui a tout déclenché: c’est le père du son rock'n’roll. Bien que le Bassman ait été conçu au départ comme un ampli de basse, il a rapidement été adopté par les guitaristes blues. Il produit les graves épais qu’on attend d’un ampli de basse mais aussi ce timbre “nasillard” typique de Fender dans les aigus. Entre parenthèses: quand Jim Marshall a construit son premier ampli avec Ken Bran, ils se sont largement inspirés de ce Bassman. Un point vraiment intéressant du Bassman, c’est l’interactivité entre ses commandes

MIDDLE et TREBLE. En effet, la commande MIDDLE n’est pas conçue comme un passe-bande

(comme c’est le cas pour la majorité des commandes de timbre). Elle fonctionne plutôt comme une seconde commande des aigus. Les deux commandes fonctionnent de manière additionnelle. Ainsi, quand vous tournez la commande MIDDLE du POD centrale, il se pourrait que la commande TREBLE produise soudainement un son trop brillant. En revanche, si vous réglez la commande MIDDLE sur une valeur relativement basse, vous devrez sans doute tourner la commande TREBLE assez loin à droite. Comme de nombreux autres amplis ayant servi de base aux modèles du POD te pas de commande Master Volume. Pour obtenir le son voulu, il fallait donc le pousser aussi fort que possible et ignorer les regards furieux des autres membres du groupe. Heureusement, le POD

XT vous permet d’obtenir ce son aussi au “niveau de studio/chambre

à coucher” (et même de vous en régaler au casque)! Réglez Drive sur “4” ou “5”: vous verrez comme les licks R&B les plus cools vont vous jaillir des doigts.

XT un peu à droite à partir de la position

XT, le Bassman ne compor-

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Tiny Tweed

Ce modèle est basé sur un Tweed Champ de 1961 et délivre un son génial quand on place la commande Drive sur la valeur maximum (mais se défend aussi très bien dans la catégorie “Clean”). Au départ, cet ampli a été conçu comme modèle d’entrée de gamme. Toutefois, de nombreux rockeurs ont bien vite découvert qu’il produisait de superbes sons saturés à niveau relativement bas. D’innombrables solos de guitare classiques des années 1950 ont ainsi été joués avec un Champ. Le Champ n’était équipé d’aucune commande de tonalité mais seulement d’un réglage de volume. Vous pouvez facilement recréer le son classique du Champ avec votre POD TREBLE sur “12 heures” (en position “neutre” donc). Placez la commande PRESENCE sur “0” si vous voulez entendre le pur son du Champ. Si cela vous tente, vous pouvez aussi vous créer des sons tout beaux tout chauds en actionnant ces commandes de tonalité.

XT. Placez simplement les commandes BASS, MIDDLE et

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Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Blackface Lux

Pour de nombreux artistes blues, country et “roots”, le Fender Deluxe Reverb (“au panneau noir”) est le Saint Graal des amplis Pour élaborer ce modèle, nous avons auditionné une foule de candidats avant de trouver un Deluxe Reverb qui nous semblait convenir aussi pour nos séries Flextone et POD. C’est alors que nous sommes tombés sur ce ‘64 Deluxe. Nous n’en avons toujours pas trouvé de meilleur.

La majorité des utilisateurs Deluxe règlent cet ampli sur “7” car il produit alors un son rocailleux qui s’éclaircit dès que vous diminuez légèrement le volume de la guitare. Ecoutez bien la manière dont les réglages de tonalité sont influencés par la commande DRIVE de cet ampli: avec des réglages clairs, le son est bien défini et brillant tandis qu’une augmentation de la valeur Drive atténue progressivement l’aigu. Ce comportement correspond parfaitement à celui du Deluxe. Le Deluxe n’offre qu’une commande BASS et une commande TREBLE ; nous nous sommes donc de nouveau creusés pour trouver un rôle aux deux commandes laissées en plan. Mission accomplie: la commande MIDDLE du POD régler les aigus à la sortie de l’ampli et offre une plus grande flexibilité dans cette plage. La commande PRESENCE accentue… la présence. Tant que la commande MIDDLE se trouve à “midi” et la commande PRESENCE sur “0”, vous obtenez le son Deluxe classique. Plus vous tournez cette commande à droite, plus le son s’impose et chante. Pour élaborer ce modèle du POD

XT, nous avons branché nos guitares à l’entrée Input 1 du canal Vibrato.

XT permet de

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Double Verb

Le Blackface Fender Twin (et dans ce cas un Twin de 1965) a été mis à toutes les sauces. Tout le monde a joué dessus, des musiciens jazz et country aux rockeurs purs et durs. Je me souviens encore comme Johnny Winter et Rick Derringer (me ferais-je vieux?) avaient empilé six Twin en pyramide. Chacun. Nous étions au deuxième balcon et même là c'était encore VRAIMENT fort. Le Twin offre une flexibilité sonore remarquable et s’adapte à d’innombrables situations différentes. C'est un ampli qui n’est jamais saturé à l’extrême, qui ne sonne jamais de façon crasseuse mais qui est en revanche capable de se faire entendre (à un volume incroyable). C’est ze ampli pour reproduire le bon vieux son Surf classique. Une bonne dose de réverb à ressorts (Spring), du trémolo, le volume à fond et… cherchez les bikinis.

Comme tout propriétaire d’un Twin, nous avons branché notre guitare à la prise Input 1 du canal Normal puis nous nous sommes attelés à l’élaboration de ce modèle.

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Two-Tone

Il s’agit du Gretsch 6156, encore un ampli signé Valco/Supro. Petite particularité de ce joujou: son transformateur de puissance est monté sur le seul haut-parleur de 10” plutôt que sur le châssis de l’amplificateur. En outre, il est revêtu d’une superbe grille en tissu qui lui donnait à l’époque un look des plus futuristes (c’est ce qu’on pensait en tout cas dans les années '50).

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Hiway 100

Ce modèle est basé sur un Hiwatt DR-103 et délivre donc un “gros” son bourré de pêche et conserve une excellente définition même à haut niveau. C'est précisément ce que recherchait le constructeur Dave Reeves quand il a quitté le département Sound City de Dallas Arbiter en 1966 pour fonder HyLight Electronics. Bien que ses premiers modèles fassent plutôt songer aux amplis Vox et Selmer de l’époque, Reeves s’est rapidement mis au diapason des amplis dont les fans de rock UK des années 1960 se souvenaient encore avec émotion. Connu pour sa conception de type “char d’assaut” (cela provient en partie du fait que Reeves avait engagé Harry Joyce, l’as du câblage “pour installations militaires”), il semble quasi naturel que Pete Townshend ait joué exclusivement sur cet ampli pendant de nombreuses années. Townshend n’était d’ailleurs pas le seul à jouer sur un Hiwatt. On trouve ainsi de nombreux autres fervents utilisateurs du Hiwatt parmi les grosses pointures anglaises de l’époque, dont Pink Floyd, The Moody Blues, Manfred Mann et Jethro Tull. Poussezle à fond et vous verrez, “I can see for miles, and miles, and miles…”.

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Plexi 45

Cet ampli est basé sur la tête “Block Logo” (avant le logo Marshall tel qu’on le connaît aujourd’hui) JTM-45 de ‘65; elle est ornée d’une plaque avant en plexiglas doré. Lorsque nos agents en Angleterre nous ont ramené cet amplificateur, ça a été le coup de foudre. L’ampli contient en effet toujours les KT-66 d’origine (et en parfait état par dessus le marché)! C’est un des meilleurs JTM-45 que nous ayons rencontrés. On se bat d’ailleurs constamment chez Line 6 pour savoir qui l’emportera à la maison pour le week-end.

Si vous vous intéressez de près à l’histoire des amplificateurs, vous savez sans doute que le JTM-45 a marqué le passage du son plus doux du type Fender au son Marshall typique, brillant et “crunchy”.

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Plexi Lead 100

Il s’agit du modèle d’un Marshall Plexi Super Lead de ‘68, une pièce de collection très convoitée par les amateurs de son du monde entier. Nous avons sillonné la moitié du globe pour dénicher l’exemplaire Super Lead. C’est aux PaysBas que nous l’avons trouvé (on aurait presque dit qu’il nous attendait). Quand cet ampli est sorti (vers 1968), Marshall s’était entièrement détaché de l’héritage des lampes Fender 6L6 et n’utilisait plus que des lampes EL34. Une autre différence de taille est due à la nécessaire modification des transformateurs de puissance et d’alimentation. Ces changements sont à l’origine du son qui restera associé à la guitare rock. Les amplificateurs de cette époque ne disposaient pas encore de commande Master Volume, de sorte qu’il fallait pousser le Super Lead vraiment à fond pour obtenir ce son typique (et déclarer la guerre aux voisins). Hendrix s’est servi de Marshalls de cette période; 20 ans plus tard, les deux premiers albums de Van Halen doivent leur “brown sound” à un Plexi de 100W. (En outre, notre ampli contient justement le transformateur “couché”, utilisé exclusivement sur la série 1968, comme pour les Marshall de Hendrix et de Van Halen.) Pour tirer un son crunch d’un Plexi, il faut faire grimper le niveau d’entrée et les commandes de tonalité (sur 10!). C'est d’ailleurs exactement ce que nous vous invitons à faire sur le modèle du POD

XT pour reproduire le plus fidèlement possible le feeling de l’original.

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Plexi Jump Lead

Jouer de la guitare, c’est tenter des expériences, pas vrai? Ne serait-ce que pour tirer toujours plus de distorsion du matériel que vous avez sous la main.

Le Plexi permet de ponter les canaux I et II (c’est ainsi qu’ils sont souvent numérotés) avec un câble de guitare: cela produit un son encore un peu plus saturé. Certains guitaristes trouvent ce son tellement génial qu’ils pontent les deux entrées de façon permanente.

Obsédés du son comme nous le sommes, nous tenions à vous faire partager cette expérience.

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Plexi Variac

Ahhh, ça c’est une légende. Si l’on en croit les rumeurs, le “Brown Sound” d’Edward Van Halen repose, en partie du moins, sur un Marshall 100W Super Lead alimenté sciemment par une tension supérieure produite par un transformateur à courant variable (‘Variac’).

En général, il n’est pas recommandé pas de faire joujou avec le secteur car on risque facilement de griller son précieux équipement. Toutefois, il était de notre devoir de vérifier si cette histoire était authentique. Nous avons donc réglé un Variac sur 140V AC pour alimenter notre Super Lead de ‘68. (L’opération fut une réussite totale et le patient rocke mieux que jamais). Maintenant, on peut vous dire avec une quasi-certitude qu’il y a du vrai dans ces rumeurs.

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Brit J-800

Ce modèle d’ampli vous comblera si vous êtes un inconditionnel du son du JCM 800, un des amplis Marshall modernes les plus populaires. Avec cette version actualisée du Plexi, Marshall a suivi la tendance à la hausse de la préamplification et séduit une nouvelle génération de guitaristes rock. A la différence des modèles antérieurs, l’égalisation se trouve derrière les lampes du préampli.

A propos, sur certaines versions du JCM 800, la distorsion est produite en saturant une diode. L’ampli que nous avons modélisé utilise cependant une lampe pour la distorsion.

Le JCM 800 produit le son Metal qui a fait de Marshall une légende. Bien qu’en règle générale, les guitaristes qui utilisent un ampli Marshall ne recherchent pas de son clair, il vaut le détour. Essayez donc une faible valeur DRIVE. Si vous êtes rockeur dans l’âme, donnez un bon coup de DRIVE à droite…

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Brit JM Pre

Avec cet appareil, Marshall faisait son entrée dans le monde des préamplificateurs en rack. Depuis, le JMP-1 fait partie de l’équipement standard des guitaristes rock “chevelus” et des héros de la guitare à la recherche d’un son compact et hyper-saturé, mais sans la compression de la “dépression” de l’ampli de puissance. En outre, il compte parmi les premiers préamplis équipés de fonctions MIDI.

La saturation du JMP rappelle un peu celle du “Boogie”; c’est pour cette raison que de nombreux guitaristes ont vu dans le JMP la réponse de Marshall à l’ADA MP-1 et aux préamplis de Mesa Boogie. En fait, le JMP a fait son apparition au début des années 1990; il est dernièrement très populaire auprès des groupes de Metal à la recherche d’un son “serré”, agressif et bien défini, qui en prime ne sombre pas dans l’excès. Notre modèle du JMP-1 ira aussi comme un gant à votre guitare à 7 cordes.

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Match Chief

Ce modèle est le fruit des recherches que nous avons conduites sur un Matchless Chieftain. Le Matchless est un ampli “class A” actuel, doté de lampes EL34 et d’un son unique (dû notamment à son égalisation sophistiquée)

Le Chieftain est une création de Mark Sampson de chez Matchless; il visait à combiner un son de préampli de type Fender/Marshall avec un amplificateur de puissance de classe A très réactif.

Le gain est nettement supérieur à celui du DC-30 (qui est le numéro suivant dans notre hitparade), faisant du Chieftain un outil parfaitement adapté à la musique “Roots”. Et si vous prêtez attention aux détails, vous remarquerez que le logo est allumé, ce qui n’a, il est vrai, aucune influence sur le son mais donne un air vraiment sexy à l’ampli.

Après que Matchless eut malheureusement fermé boutique, le Chieftain et le DC-30 sont vite devenus des “Collector’s Items” qui s’échangeaient à des montants faramineux dépassant largement les prix originaux du fabricant. Nous nous réjouissons d’ailleurs de contribuer à la préservation du légendaire Matchless (en l’accueillant dans l’enceinte du POD

XT).

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Match D-30

Ce modèle est basé sur un Matchless DC-30. C’est grâce au DC-30 que Matchless devient un fabricant d’amplificateur reconnu. Le père

de cet ampli, Mark Sampson (qui nous a même raconté lui-même toute l’histoire derrière cet ampli), voulait produire avec le DC-30 un ampli robuste, de classe A, offrant un large éventail de sons et pouvant résister aux aléas d’une tournée.

Avec son boîtier à l’allure blindée (et presque aussi lourd qu’un tank), le DC-30 rappelle les premiers amplis Vox. Si vous aimez le Vox AC-30 (ou le modèle PODXT de cet ampli), nous vous recommandons chaleureusement d’essayer le modèle DC-30 du POD

XT.

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Treadplate Dual

Ce modèle est basé sur la tête 3 canaux Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head de 2001. Le Dual Rectifier fait partie des amplis Boogie plus modernes, servant le gain à la louche.

Contrairement aux premiers Boogies, les commandes de tonalité du Dual Rectifier ont une plus grande influence à niveau élevé, ce qui permet d’atténuer le médium et de booster le grave.

Pour ce modèle, nous avons utilisé le canal 3 du réglage Modern et placé les commutateurs au dos de l’ampli sur “Bold” et “Tube Rectifier”.

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Cali Crunch

Ce modèle repose sur notre examen détaillé d’un Mesa Boogie Mark IIc+. En fait, à l’origine du design Mesa, on trouve Randall Smith, dont le but était de gonfler de

vieux amplis Fender Princeton pour des musiciens de la Baie de San Francisco. Au fil des ans, Smith a donc continué de développer les originaux: il a ainsi ajouté des boucles d’effets, des canaux commutables et son design Simul-Class qui utilise une paire de lampes de puissance en mode Class AB et deux autres supplémentaires en mode Class A. Les Boogies sont donc les premiers vrais amplis de guitare modernes; ils ont tout de suite été adoptés par les guitaristes qui recherchaient plus de “pêche” dans un boîtier de taille plus modeste. Nous avons utilisé le canal Drive pour effectuer la modélisation.

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Jazz Clean

Ce modèle est tiré du Roland JC-120, un autre classique. Cet ampli à transistors est célèbre pour sa sonorité claire et son chorus stéréo. Quand vous

jouez avec le modèle JC-120, poussez la commande TREBLE: vous obtiendrez un son clean scintillant qui se distinguera dans tout mixage. Ce modèle va droit au cœur des adeptes de la “new wave” des années 1980 (c’était d’ailleurs l’ampli préféré d’Andy Summers à l’époque où il jouait dans The Police).

Pour produire un son Jazzy plus sombre, placez toutes les commandes de tonalité “sur 12 heures”. C’est la meilleure façon de produire une réponse neutre et un son bien équilibré sur toute l’étendue du manche, pour des suites mélodiques d’accords jazzy ou de simples phrasés.

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Solo 100

Ce modèle est basé sur une tête Soldano SLO-100. Mike Soldano s’est d’abord fait remarquer par les modifications qu’il apportait aux amplis

Marshall. Cela n’a toutefois pas duré longtemps car il s’est mis rapidement à produire ses propres modèles “dragster”. En plus du son, les transformateurs et le châssis chromés faisaient forte impression. De plus, les amplis de Mike avaient la réputation d’être à l’épreuve des balles et équipés de circuits et de composants qui impressionnaient même les militaires.

Si le SLO-100 est surtout apprécié pour ses sons saturés, il produit aussi de magnifiques sons clairs. Soldano s’est notamment fait connaître grâce à un certain Eric Clapton qui a joué un jour dans l’émission “Saturday Night Live” avec un Soldano SLO-100.

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Super O

Tiens, à propos de légendes… Jimmy Page a avoué avoir utilisé une Telecaster de ‘58 et un ampli Supro pour l’enregistrement des deux premiers albums de Led Zeppelin. On attend toujours de savoir exactement quel modèle il a utilisé car rien qu’en prononçant le mot “Supro”, il a déclenché une telle ruée chez les prêteurs sur gage et les magasins d’occasions, qu’il ne reste plus un seul Supro sur le marché permettant éventuellement d’identifier le modèle en question.

Nous avons donc fait pression sur des connaissances qui avaient assisté à l’époque à l’enregistrement de “Led Zeppelin II” avec l’espoir que l’un d’entre eux se souviendrait de quelque chose. Pas de chance, personne n’a pu identifier le modèle en question; tout ce qu’on en a tiré, c’est “un petit appareil gris et argenté”. D'autres ont affirmé qu’il s’agissait de la version 1x12”. Alors tant que Pagey garde le silence, on ne le saura jamais avec certitude. Mais, quel que soit l’ampli utilisé dans les sessions du Zep, ce modèle Supro S6616 vous garantit une entrée au panthéon des guitaristes.

Entre parenthèses, cet ampli contient un haut-parleur de 6x9”, comme la stéréo de votre voiture. Allez comprendre…

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Class A-15

Encore un modèle d’ampli inspiré de Vox. Ce modèle est basé sur le canal 1 du superbe AC 15 de 1960. Le son ressemble à celui du Vox AC 30 mais dans un boîtier plus petit (et contenant un au lieu de deux haut-parleurs de 12”). En outre, le son de ce modèle est plus doux et un peu plus “bois”.

Cet ampli ne disposait lui aussi que d’une commande de tonalité qui servait à réduire les aigus. Nous l’avons naturellement conservée en plaçant les commandes Bass et Mid derrière le modèle d’ampli, ce qui vous permet de modifier ces plages de fréquences si nécessaire. Pour obtenir le son UK original, réglez les commandes BASS et MIDDLE en position neutre (“midi”), PRESENCE sur 0 et ajustez la commande TREBLE.

Pour ce modèle, nous avons choisi l’entrée Input 2 car elle produit un son un peu plus sombre que l’entrée Input 1. C'est justement ce qui fait le son classique et chaleureux pour lequel l’AC 15 est célèbre

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Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Class A-30 TB

Au début des années 1960, le paysage musical a commencé à changer et les guitaristes se sont mis à réclamer un son plus clair et plus brillant. C’est ce qui a poussé la firme Jennings, fabriquant les amplis Vox, à ajouter une commande Treble et une commande Bass (ainsi qu’un étage d’amplification 12AX7 supplémentaire) à la commande Treble Cut originale. (La commande Treble Cut était en fait un filtre passe-bande réglable qui semblait toujours fonctionner à l’envers). Ce nouveau circuit a été baptisé “Top Boost”.

L’AC 30 avec Top Boost a été popularisé par les grands groupes britanniques de l’époque. Le caractère unique du son Vox vient surtout du fait que les amplis de classe A saturent de façon complètement différente des modèles de classe AB. Brian May (Queen), Mike Campbell (Tom Petty & Heartbreakers) et The Edge (U2) ont tous joué sur l’AC 30. Bien qu’il soit généralement utilisé avec un son relativement clair, l’AC 30 produit une distorsion remarquablement chaleureuse (écoutez donc Brian May sur les premiers albums de Queen).

Dans ce modèle, la commande MIDDLE du POD Cut de l’AC 30.

Pour réaliser ce modèle, nous avons utilisé l’entrée haute impédance du canal Brilliant. Nous avons aussi inversé les commandes de tonalité car, sur le Top Boost original, les graves et les aigus sont au minimum quand la commande en question est à fond à droite. Allez savoir pourquoi…

XT reproduit la fonction de la commande

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Tube Preamp

Pas vraiment un ampli de guitare mais, une fois lancés, rien n’a pu nous arrêter. Notre raisonnement a été le suivant: Quand les guitaristes vont découvrir le POD l’utiliser dans tout ce qu’ils font: pour rendre les claviers plus chaleureux, donner du tonus à la batterie et du peps au chant. Il faut donc leur fournir les outils nécessaires. Et voilà le résultat! Grâce à notre modèle Tube Preamp, vous pouvez réchauffer n’importe quelle source sonore, comme les producteurs et ingénieurs du son font souvent en studio avec du matériel vintage à lampes. Pour obtenir un chant encore plus clair, faites passer vos pistes vocales par le POD tant son signal au POD

XT. Vous pouvez aussi accroître la pêche d’une piste de basse synthé en transmet-

XT et en réglant ad lib les commandes Drive et EQ de ce dernier.

Bien qu’il ne s’agisse pas à proprement parler d’un modèle d’ampli de guitare, il permet de produire de superbes sons de guitare. Essayez-le aussi comme boîtier d’insertion directe pour basse. Dans ce cas, utilisez la commande DRIVE comme commande de mixage pour déterminer la quantité de traitement du signal entrant. Il vaut généralement mieux éviter de mélanger le son pré-POD peigne. Branchez plutôt la source sonore directement au POD quement via le POD

XT avec le son post-PODXT car cela produit un effet de filtre en

XT et effectuez l’écoute uni-

XT. Quand les commandes de tonalité sont sur “12 heures”, l’égalisation

(EQ) est “neutre”.

XT, ils vont vouloir

Modèles d’amplis et d’enceintes Modèles d’enceintes

Modèles d’enceintes

Les modèles d’enceintes suivants sont disponibles sur le PODXT. Pour y accéder, appuyez sur le bouton CAB/A.I.R. et tournez la commande EFFECT TWEAK:

Modèle d’enceinte

1x6 Super O

1x8 Tweed

1x10 Gibtone

1x10 G-Brand

1x12 Line 6

1x12 Tweed

1x12 Blackface

1x12 Class A

2x2 Mini T

2x12 Line 6

2x12 Blackface

2x12 Match

2x12 Jazz

2x12 Class A

4x10 Line 6

4x10 Tweed

4x12 Line 6

4x12 Green 20’s

4x12 Green 25’s

4x12 Celest T-75

4x12 Celest V-30

4x12 Treadplate

1x15 Thunder

2x12 Wishbook

No Cab

basé sur…

6x9 Supro S6616

Fender Tweed Champ de 1961

1x10 Gibson

Gretsch 6156

Line 6 1x12

Fender Tweed Deluxe de 1953

Fender Blackface Deluxe de 1964

Vox AC-15 de 1960

2x2” Fender Mini Twin

Line 6 2x12

Fender Blackface Twin de 1965

Matchless Chieftain de 1995

Roland JC-120

Vox AC-30 de 1967

Line 6 4x10

Fender Bassman de 1959

Line 6 4x12

Marshall Basketweave avec Greenbacks de 1967

Marshall Basketweave avec Greenbacks de 1968

Marshall de 1978 avec haut-parleurs 70 d’origine

Marshall de 1996 avec haut-parleurs 30 vintage

4x12 Mesa Boogie

1x15 Supro Thunderbolt de 1962

2x12 Silvertone Twin Twelve de 1967

Nous vous conseillons d’utiliser ce modèle d’enceinte avec le modèle Tube Preamp pour des sources autres que la guitare. Il est sélectionné par défaut quand vous activez le modèle d’ampli Tube Preamp.

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Modèles d’amplis et d’enceintes

Description des modèles d’effets Comp

DESCRIPTION DES MODÈLES

D’EFFETS

Vous connaissez un guitariste qui n’aime pas les pédales d’effets? Voilà pourquoi nous avons équipé le POD MM4 Modulation Modeler et DL4 Delay Modeler ainsi que de modèles tout neufs en provenance directe de notre combo vedette, le Vetta. Sans oublier quelques classiques incontournables tels que Ping Pong et Stereo Delay ou les indispensables Comp et Gate. Qui donc a dit que le mieux est l’ennemi du bien?

Dans ce chapitre, nous allons passer en revue les pédales et effets modélisés ainsi que leur possibilités particulières. Alors attachez votre ceinture. On démarre.

XT d’une panoplie d’effets empruntés à nos pédales DM4 Distortion Modeler,

Comp

Le compresseur accessible via le bouton COMP convient parfaitement pour lisser vos niveaux comme vous le feriez dans un studio d’enregistrement. La commande THRES (Threshold) définit l’intensité avec laquelle le compresseur aplanit les niveaux. Plus cette valeur est basse et plus le compresseur muselle les niveaux; ainsi, par exemple, “–32dB” produit un effet de compression plus radical que “–16dB”. Le compresseur comprend une compensation automatique du gain de sorte que même lorsque vous écrasez votre signal avec un réglage Threshold agressif, le POD

XT délivrera un bon niveau

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6• 2

Description des modèles d’effets

Gate

L’effet Gate permet d’éliminer du bruit indésirable lorsque vous ne jouez pas et peut se révéler très précieux avec des sons à gain élevé. A l’instar d’une porte de sécurité, il est censé s’ouvrir rapidement pour laisser passer ce que vous voulez et se refermer tout aussi vite pour empêcher le reste de passer. Tournez la commande THRESH jusqu’au minimum pour couper l’effet Gate (la valeur THRESH affichée est alors “OFF” comme illustré ci-dessus). THRESH détermine le seuil à partir duquel le gate s’ouvre pour laisser passer le signal. Plus vous tournez la commande vers la gauche, plus le Gate s’ouvre vite et plus les signaux qu’il laisse passer sont faibles; par contre, plus vous la tournez vers la droite, plus il faut jouer fort pour ouvrir le filtre et laisser passer les signaux. La commande DECAY détermine la vitesse de fermeture du Gate.

A l’instar d’une porte (gate) réelle, une valeur Decay causant une fermeture rapide peut vous coincer le pied lorsque vous franchissez la porte; en l’occurrence, le Gate coupe la chute de vos notes. Une fermeture lente de la porte risque, par contre, de permettre à un intrus de se glisser derrière vous; en l’occurrence, vous entendez du bruit indésirable lorsque les notes s’estompent. Faites des essais avec la commande DECAY afin de trouver le juste milieu en fonction de votre guitare, de votre style de jeu et des réglages effectués.

Description des modèles d’effets Effets Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Effets Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Avant l’arrivée des pédales Fuzz, Distortion ou Overdrive, certains guitaristes tailladaient leurs haut-parleurs avec une lame de rasoir pour produire ce magnifique son saturé et brut (écoutez donc “Rumble” de Link Wray). Le son était génial mais ce genre d’intervention était irréversible. On ne pouvait plus tirer un son “clean” d’un ampli mutilé selon cette approche. C’est alors que la “boîte fuzz” fit son apparition.

Facial Fuzz

6• 3

C’est quelque part à la fin de 1966 que cette petite pédale méconnue (et ronde) fit son entrée sur la scène musicale londonienne. Conçue et fabriquée par Arbiter Music, la Fuzz Face sera rapidement associée au légendaire Jimi Hendrix.

Comme toutes les pédales de cette époque, la Fuzz Face a connu de nombreuses modifications et versions. Notre modèle est basé sur la petite merveille alimentée par une diode au germanium et illustrée ci-dessus. Il s’agit de la version originale de l’Arbiter Fuzz Face “gris au lettrage noir”. Il ne vous reste plus qu’à choisir le modèle Fuzz Face du POD régaler avec la magie du Fuzz original. Tournez la commande DRIVE et vous verrez Purple Haze apparaître devant vos yeux.

Tous les noms de produits sont des marques commerciales appartenant à leurs détenteurs

respectifs qui ne sont nullement associés ou affiliés à Line 6. Les noms de produits,

descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identification des produits

étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles.

XT et à vous

Description des modèles d’effets

Fuzz Pi

6• 4

Pour s’affranchir des Anglais, les colonies ont vite proposé leurs propres versions de ce délire Fuzz. Mike Mathews et sa bande de joyeux drilles chez Electro-Harmonix avaient déjà une ribambelle d’effets géniaux à leur actif quand ils se sont penchés sur la pédale de distorsion/ fuzz. Leur modèle le plus célèbre s’appelle Electro-Harmonix Big Muff Pi, plus connu pour son superbe sustain que pour sa distorsion.

Il était de notoriété publique qu’Electro-Harmonix utilisait des composants de récupération, ce qui engendrait une mutation perpétuelle des circuits et des caractéristiques. Comme vous pouvez le voir sur la photo de notre collection, la Big Muff a connu plusieurs versions différentes qui dépendaient des pièces dont Mike et ses comparses disposaient. La petite boîte au centre est pourtant notre préférée; c’est le fameux “modèle aux boutons en triangle”. Avec la Pi, vos sons vont fuzzer.

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Description des modèles d’effets Effets Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Screamer

De Stevie Ray Vaughan à Michael Landau, la pédale Tube Screamer Ibanez est l’effet overdrive sans chichi utilisé dans le monde entier. Cette pédale avec commande d’accentuation du médium remonte au début des années 1980. Dans de nombreux cercles blues, il n’était pas question de jouer le moindre solo sans cette boîte.

Au fil des ans, Ibanez a sorti plusieurs variantes de la populaire Tube Screamer mais aucune n’a égalé la TS-808. Nous nous sommes d’abord demandé laquelle de nos 808 nous allions modéliser et nous sommes sûrs que vous nous donnerez raison: ce petit joyau vert est un must absolu qui devait figurer sur le POD

XT.

6• 5

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Description des modèles d’effets

Classic Distortion

Née et élevée à la fin des années 1970, la ProCo Rat a inauguré une nouvelle génération de distorsion. Produisant un son plus agressif et incisif que les pédales Fuzz, la Rat a constitué une arme de choix pour les nouveaux groupes Metal en pleine émergence.

Au cours de son existence, la Rat a toutefois connu de nombreuses modifications. Cependant, c’est sur les versions illustrées ici que notre choix s’est porté de façon unanime. Ces deux modèles Rat contenaient la même carte et les mêmes circuits. (Au cas où ça vous intéresserait: nous avons modélisé la petite pédale.)

La commande TONE du POD originale: on obtient ainsi un son plus clair en réduisant la valeur et un son plus étouffé en optant pour une valeur plus élevée. Les initiés savent pourquoi on parle de “son mordant”!

XT reprend la fonction de la commande “Filter” sur la Rat

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Octave Fuzz

Description des modèles d’effets Effets Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

C'était quoi, ce son? Si ça sonnait comme une guitare fantôme possédée par les spectres des plus grands guitaristes, alors c’est qu’il y avait une Tycobrahe Octavia là dessous.

L’Octavia combine un fuzz et un octaver. Jimi Hendrix a été l’un des pionniers de ce cocktail d’effets. La pédale Tychobrahe Octavia a aussi été utilisée par Jeff Beck et compte toujours parmi les ingrédients de base du son de Michael Landau.

L’Octavia se sert d’un convertisseur de sortie audio et de deux diodes au germanium pour redresser (en fait pour secouer) le signal. C’est précisément ce qui permet d’obtenir ce son d’octave supérieure. Notre modèle est inspiré de l’original illustré ici, qui soit dit en passant est un vrai régal pour les oreilles. Quand on a remarqué que chaque guitariste de Line 6 pilait pour pouvoir emporter cette boîte chez lui le week-end afin de “procéder à des tests”, on a su qu’on devait absolument la modéliser.

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Description des modèles d’effets

Effets Stomp: Compresseurs

Un compresseur réduit les différences de niveau entre les signaux faibles et les signaux forts qu’il reçoit, de sorte qu’il n’y ait plus de différence flagrante de niveau entre les passages les plus calmes et les moments forts d’un morceau. Vous pouvez vous servir d’un compresseur pour relever le niveau de votre signal de guitare et ainsi prolonger la vie (et la chute) d’une note. En d’autres mots, en branchant une pédale de compresseur à votre ampli, vous améliorez le sustain de votre instrument! Outre le prolongement du sustain, cet effet nivelle l’attaque, ce qui permet d’augmenter le volume d’un fifrelin. Vous pouvez donc pousser un peu le préampli sans augmenter la distorsion avant l’ampli, comme le ferait une pédale de distorsion en accentuant le niveau d’entrée à l’ampli. Nous avons doté le POD d’options de compression vous permettant d’écraser votre signal pour en faire un modèle d’équilibre.

Blue Comp

XT d’une série

C'est avec le CS-1 Compression Sustainer que Roland/Boss a fait son entrée dans le monde des fabricants de pédales de compression. La valeur Ratio (rapport de compression) de cette pédale étant fixe, le modèle du POD

XT comporte une commande SUSTAIN permettant

de régler le seuil du circuit de compression. La commande LEVEL sert bien entendu à régler le niveau.

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LINE 6 POD XT PRO, PODXT User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Guide de démarrage rapide

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Bienvenue dans l’univers du PODXT…

Qui est Line 6?

Modélisation

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Il y a de la magie dans l’A.I.R.

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Réglages avec la commande AMP MODELS

Réglages d’enceinte et de micro (il y a de la magie dans l’A.I.R.!)

Paramètres Comp/Gate

Paramètres EQ

Paramètres Stomp

Paramètres Mod et Delay

Config

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Paramètres Reverb

Paramètres Wah et Volume

Assignation de la pédale et de la commande Tweak/réglage du tempo

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Modèles d’amplis et d’enceintes Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Quels sont les amplis et enceintes que nous avons modélisés?

Quelques généralités sur les modèles

Les modèles signés Line 6

Modèles d’enceintes

Description des modèles d’effets Comp

Comp

Gate

Effets Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Effets Stomp: Compresseurs