Line6 POD XT Live Pilot’s Handbook

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POD

PRO GUITAR TONE ON THE FLOOR

Manuale del Pilota

Una esplorazione approfondita delle rivoluzionarie tecnologie e

dei pulsanti piaceri tonali che alloggiano in POD

LIVE

XT e PODXT Pro.

Electrophonic Limited Edition. Also available at www.line6.com. Revision A.

Il numero di serie si trova sulla parte sinistra del pannello posteriore del vostro PODXT Live. E’ il numero che inizia con “(21)”. Prendetene nota per ogni eventualità futura:

SERIAL NO:

AVVERTENZA: Per ridurre il rischio

di incendio o scossa elettrica, non esponete questo apparecchio alla pioggia o all’umidità.

ATTENZIONE: Per ridurre il rischio di incendio o

scossa elettrica, non rimuovete le viti. Non ci sono parti per l’utente all’interno. Rivolgetevi a personale qualiﬁcato.

ATTENZIONE: Questa apparecchiatura è stata testata e trovata rispondente alle limitazioni per gli apparecchi

digitali in Classe B conformemente al Paragrafo 15 del Regolamento FCC. Il funzionamento è soggetto alle seguenti due condizioni: (1) Questo apparecchio non può causare interferenze dannose, e (2) questo apparecchio deve accettare qualunque interferenza ricevuta, incluse interferenze che possano causare funzionamento indesiderato.

Il simbolo del fulmine in un triangolo significa “attenzione pericolo!” Indica la presenza di informazioni sul voltaggio operativo e i possibili rischi di scossa elettrica.

E’ IMPORTANTE LEGGERE QUESTE INFORMAZIONI SULLA SICUREZZA

CONSERVATE QUESTE ISTRUZIONI IN UN LUOGO SICURO

Prima di usare PODXT Live, leggete attentamente i punti applicabili di queste istruzioni operative e dei suggerimenti sulla sicurezza:

1. Rispettate tutte le avvertenze su POD

2. Non avvicinatevi a fonti di calore, quali radiatori, caldaie, o apparecchi che producano calore.

3. Guardatevi da oggetti o liquidi che penetrino nell’involucro.

4. Collegatevi solo a prese AC da 100-120V o 230V 47-63Hz (a seconda del voltaggio dell’alimentatore accluso).

5. Non calpestate i cavi di alimentazione. Non mettete oggetti sui cavi di alimentazione pinzandoli o appendendoli. Prestate particolare attenzione al cavo in prossimità della spina e nel punto in cui si collega a POD

XT Live.

6. Scollegate il vostro POD

7. Non effettuate operazioni di assistenza oltre a quelle descritte nel Manuale del Pilota di POD seguenti circostanze, le riparazioni devono essere eseguite solo da personale di servizio qualificato:

• del liquido penetra nell’unità

• un oggetto cade nell’unità

• l’unità non funziona normalmente o modifica il funzionamento in modo significativo

• L’unità è caduta o è stato danneggiato l’involucro

8. Ascolti prolungati ad alti livelli di volume, specialmente con le cuffie, possono causare perdite irreparabili all’udito e/o danni. Praticate sempre un “ascolto sicuro”.

XT Live quando non lo utilizzate per periodi di tempo prolungati.

XT Live e in questo Manuale del Pilota.

Il punto esclamativo in un triangolo significa “attenzione!” Leggete le informazioni accanto ai segnali di avvertenza.

XT Live. Nelle

Nota:

Line 6, POD, PODXT, PODXT Live, PODXT Pro, Vetta, FBV, FBV Shortboard, FBV4, FBV2, Amp Farm, GuitarPort, Line 6 Monkey, Line 6 Edit e Custom Tone sono marchi commerciali di Line 6, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotti, marchi commerciali e nomi di artisti appartengono ai rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o affiliati a Line 6. Nomi di prodotti, immagini e nomi di artisti sono utilizzati esclusivamente per identificare i prodotti i cui timbri e suoni sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6 per questo prodotto. L’uso di questi prodotti, marchi commerciali, immagini e nomi di artisti non implica alcuna collaborazione o rappresentanza.

Guida rapida..........................................................................................1•1

Registratevi ora! ...................................................................................................................................1•2

Andate on-line e approfittatene!................................................................................................1•2

Introduzione...........................................................................................................................................1•3

Benvenuti a POD

XT Live ..........................................................................................................1•3

Chi è Line 6? ....................................................................................................................................1•3

Modeling .............................................................................................................................................1•4

Amp, Cab ed Effect Model .....................................................................................................1•5

C’è magia nell’A.I.R. ......................................................................................................................1•5

E ora si parte!....................................................................................................................................1•8

Controlli e Connessioni .......................................................................2•1

Preparativi............................................................................................. 3•1

Fondamentali per ogni occasione..............................................................................................3•1

Variax..........................................................................................................................................................3•2

Sul palco....................................................................................................................................................3•3

Tenere aperte tutte le opzioni................................................................................................3•3

A cosa vi state collegando? ......................................................................................................3•3

Ottenere il giusto suono con un ampli..............................................................................3•5

Stompbox esterni e POD

XT Live.........................................................................................3•6

In Studio....................................................................................................................................................3•7

A cosa vi state collegando?.......................................................................................................3•7

Gli In e gli Out di un grande suono.....................................................................................3•7

Regolazione dei livelli ..................................................................................................................3•8

Allarme Radiazioni..........................................................................................................................3•8

MIDI Mania.........................................................................................................................................3•9

Creare & memorizzare suoni .............................................................4•1

Richiamo di Channel Memories ...............................................................................................4•1

Fondamentali di Editing....................................................................................................................4•2

Dentro al Menu Edit .......................................................................................................................4•2

Impostazioni Amp Model..........................................................................................................4•3

Amp Bypass Channel Volume................................................................................................4•3

Impostazioni Cabinet e Mic (C’è magia nell’A.I.R.!).....................................................4•4

Impostazioni Comp/Gate..........................................................................................................4•4

Impostazioni EQ..............................................................................................................................4•5

Impostazioni Stomp......................................................................................................................4•6

Impostazioni Mod e Delay........................................................................................................4•7

Config....................................................................................................................................................4•7

Mettere il vostro suono a tempo .............................................................................................4•8

Impostazioni Reverb..........................................................................................................................4•9

Impostazioni Wah e Volume........................................................................................................4•9

Assegnare Pedale e manopola Tweak e impostare il Tempo...................................4•10

Variax..........................................................................................................................................................4•11

Salvatevi!....................................................................................................................................................4•13

Salvare un Channel Memory....................................................................................................4•13

Salvare Amp Model custom.....................................................................................................4•14

MIDI Dump........................................................................................................................................4•16

Amp & Cab modellati .......................................................................... 5•1

Quali Amp e Cab sono modellati? ..........................................................................................5•1

Cabinet Model .....................................................................................................................................5•29

Dettagli sugli Effect Model................................................................... 6•1

Comp.........................................................................................................................................................6•1

Gate............................................................................................................................................................6•2

Effetti Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Effetti Stomp: Compressori...........................................................................................................6•8

Effetti Stomp: Synth e Filtri

Effetti Modulation................................................................................................................................6•17

Effetti Delay............................................................................................................................................6•28

Reverb........................................................................................................................................................6•37

.............................................................................................................

..............................................................................

6•3 6•14

MIDI ....................................................................................................... 7•1

Fondamentali MIDI ............................................................................................................................7•1

Cos’è il MIDI?....................................................................................................................................7•1

In/Out....................................................................................................................................................7•1

MIDI Channel....................................................................................................................................7•1

MIDI Messages .....................................................................................................................................7•3

Backup dei programmi di POD

XT Live su altri apparecchi ........................................7•4

Altre cose che potete fare col MIDI .......................................................................................7•6

Cambiare suoni con MIDI Program Changes................................................................7•6

Modificare i suoni di POD

Automazione MIDI completa di POD

XT Live tramite MIDI Controller..................................7•6

XT Live...............................................................7•6

Soluzione di problemi del MIDI Setup ..................................................................................7•8

Appendici............................................................................................... 8•1

Amp Model.............................................................................................................................................8•1

MIDI Program Changes...................................................................................................................8•2

Controlli MIDI di POD Dati Variax in POD

XT...............................................................................................................8•3

XT Live............................................................................................................8•9

UIDA RAPIDA

ANUALE

“M

? N

GUIDA RAPIDA • “Manuale? Non mi serve nessuno schifoso manuale!”

1 • 1

ovvero:

ON MI SERVE NESSUNO SCHIFOSO MANUALE!”

1. Sul pannello posteriore, girate la piccola manopola O

UTPUTLEVEL

abbassandola ﬁno allo zero, mettete lo switch sulla posizione Amp se state andando all’ampli, o sulla posizione Line se state usando apparecchi a livello di linea tipo registratore o mixer, o state usando solo le cufﬁe.

2. Collegate O

UTPUT LEFT e RIGHT agli ingressi del vostro registratore o

mixer, o collegate l’uscita Left all’ingresso del vostro ampli per chitarra. Oppure collegate le cufﬁe alla presa PHONES del vostro PODXT Live.

3. Collegate l’alimentatore accluso al vostro POD

XT Live, e inserite l’altra

estremità nella presa di corrente.

4. Collegate la vostra chitarra all’I

NPUT sul pannello posteriore di PODXT

Live. Spostate lo switch su NORM per la maggior parte delle chitarre, oppure su PAD per chitarre con pickup a uscita ‘extra-hot’.

5. Avete una chitarra Variax? Collegatela alla presa Variax sul pannello posteriore di PODxt Live, usando solo i cavi Variax forniti da Line 6. Ved.Variax a pagina 3•2.

6. Usate l’interruttore P

7. Premete il pulsante O

OWER per accendere.

UTPUT MODE/SYSTEM. Premete il pulsante sotto

DEST (Destination), quindi girate la manopola EFFECT TWEAK per dire

al vostro PODxt Live a cosa vi state collegando. Questa impostazione verrà scavalcata quando collegate le cufﬁe, quindi non dovrete far nient’altro che godervi un grande suono in cufﬁa.

8. Girate la manopola O

UTPUT LEVEL in modo da sentire PODXT Live in

uscita, ma non tanto da saturare l’ingresso di ciò a cui siete collegati.

9. Girate la manopola S

ELECT per scegliere i suoni preset, divisi in 32 Bank

su 4 canali (A, B, C, D). I banchi 1-8 sono ottimi da usare con cufﬁe, mixer e registratori; 9-16 sono più adatti con un ampli; 17-32 sono da riempire coi vostri suoni personali o scaricati dal sito Line 6. Con E

DIT

NON acceso, premete il tasto sinistro sotto il display per un “panorama

Manuale”, tipo “dove- sono-le-manopole-così-sono-i-suoni”.

10. Premete gli switch A

MP, STOMP, MOD, o DELAY per attivare/

disattivare quelle parti del vostro suono. Girate le manopole per ulteriori regolazioni. CHAN VOL regola il volume del canale rispetto agli altri.

11. E adesso, prima di scappar via o girare rapidamente pagina....

GUIDA RAPIDA • Registratevi ora!

1 • 2

Registratevi ora!

Inclusa in questo manuale c’è una comoda cartolina prepagata da rispedirci in modo da registrare il vostro acquisto. E’ registration card

subito e la spediate, oppure fate un salto in Internet e registratevi al

molto importante che compiliate la vostra

sito www.line6.com. La registrazione garantisce l’attivazione del servizio di garanzia e ci assicura di potervi

contattare quando saranno disponibili nuove versioni di

software o altre utilissime migliorie — tecnologia all’avanguardia e simili.

Andate on-line e approfittatene!

Qui alla Line 6, la nostra missione è quella di aiutarvi a essere più creativi offrendovi nuove potenti tecnologie. Come parte della nostra missione, poniamo enorme sforzo nel rendere Internet una valida risorsa per ciascuno dei nostri clienti. Il sito web di Line 6 è uno dei modi più efficaci per fornirvi quel che vi serve per rendere voi e il vostro POD

Collegatevi a www.line6.com per dare un’occhiata a Custom Tone — una libreria sonora veramente enorme, gratuita, esclusiva di Line-6 online che vi dà accesso immediato ai suoni distintivi di grandi chitarristi, band, song e strumenti di ogni tempo. Questo in aggiunta al software Line 6 Edit gratuito che vi permette di modificare i suoni del vostro POD Il nostro sito web è anche il luogo da cui scaricare il nostro software GuitarPort e il software USB driver, tutti gratuiti per il vostro POD aggiungere più modelli al vostro POD per i dettagli relativi.) E per facilitarvi a ottenere tutte queste utilissime cose per computer, cercate la comoda utility Line 6 Monkey, scaricabile dal nostro sito web, che verificherà e installerà per voi le più recenti versioni di ogni cosa! Visitate le discussion board per conoscere trucchi e suggerimenti, scambiare consigli, e più in generale dare un’occhiata e POD-e-liziarvi con l’intera vasta famiglia di utenti POD

XT. Usate le pagine Support per avere risposte alle vostre domande tecniche e

contattate i nostri esperti del customer service. O prendete le versioni in formato elettronico di questo manuale e di altra documentazione, scoprite cosa stanno facendo i vostri artisti preferiti con gli strumenti Line 6, e date un’occhiata ai nuovissimi prodotti che vi presentiamo.

XT Live ancora più potenti.

XT Live, e salvarne delle copie sul vostro computer.

XT Live. Potete anche

Live! (ved. www.line6.com/modelpacks

Non ancora in Internet? Questa potrebbe essere l’occasione per il gran salto, e assicurarvi tutte le splendide risorse che possiamo offrire a voi e al vostro POD Live.

GUIDA RAPIDA • Introduzione

Introduzione

Benvenuti inPODXT Live...

Grazie per aver invitato PODXT Live nella vostra vita. Sia che lo usiate come definitivo pedale multi-effetto, miracolo della registrazione diretta, potente preamp, partner per esercitarvi, o creativo strumento per il trattamento digitale del segnale (e poi, perché solo una di queste cose?) — pensiamo sarete d’accordo che POD più sorprendente mai vista dal tempo della chitarra elettrica… Beh, dallo stesso amplificatore per chitarra! POD

XT Live offre gli incredibili suoni della celebre

tecnologia di modellazione Point-to-Point Interactive di Line 6 (come quella dei nostri ampli serie Vetta II), la fonde con il meravigliosamente portatile e facile da usare POD, da anni lo standard nel mondo della registrazione di chitarra, e mette tutto sul pavimento per un uso professionale massiccio. Così avete la tradizione sonora della progettazione del secolo scorso di stompbox e ampli per chitarra, più eccellenza senzacompromessi di registrazione e suono diretto — tutto pronto alla bisogna ovunque vi troviate.

Chi è Line 6?

Come probabilmente saprete, Line 6 arrivò sulla scena parecchi anni addietro con un nuovo tipo di ampli per chitarra — il primo a mettere la tecnologia di modellazione digitale in formato software al lavoro in un ampli combo per chitarristi. Sapevamo anche che i chitarristi hanno bisogno di un gran suono di ampli quando registrano, ma di solito non hanno lo spazio per sparare gli impianti classici, o i soldi per noleggiare una squadra di assi della registrazione per trasferirlo su nastro. Così abbiamo compresso la nostra tecnologia di modellazione brevettata dentro a una piccola meraviglia a forma di fagiolo chiamata POD, cambiando per sempre il mondo della registrazione di chitarra.

XT Live è forse la cosa

1 • 3

Una volta dato il via a tutta questa cosa dell’ampli modeling e del POD, era tempo di vedere cosa potevamo fare se avessimo davvero liberato tutta l’energia e portato la nostra modellazione al livello successivo. Voglio dire, una volta raggiunta la cima di una montagna, tocca alla montagna successiva, giusto? Così, gli occhi arrossati come valvole incandescenti, abbiamo fatto scorta di Pepsi, radunato i nostro geniali tecnici in un laboratorio segreto, acceso la nostra ampia collezione di amplificatori e stompbox… e distillato i loro preziosi suoni in una tecnologia di modellazione completamente rivitalizzata che abbiamo battezzato Point-to-Point modeling. La prima volta è scesa in pista nel premiatissimo amplificatore Vetta, il cui superbo suono e la cui selezione senza

GUIDA RAPIDA • Introduzione

1 • 4

uguali di ampli, cabinet ed effetti da sogno ne fanno un ottimo pretendente al titolo di pesi massimi mondiali degli amplificatori. Dopo di che, abbiamo versato lo stesso magico elisir nel classico POD e—ta-dah!—è nato POD

XT. Ora è disponibile nella

originale forma a fagiolo, montato a rack, e nell’unità da pavimento che state qui ammirando.

Dunque, come vi aiuta POD

XT Live a creare un suono di chitarra fuori dal mondo,

potendo poi portare quel suono ovunque ne abbiate bisogno? Facile! Si tratta di…

Modeling

Modeling: cos’è questa “modellazione”, e perché è tanto importante?

Per rispondere a questa domanda, inizieremo dalle valvole (“tubes” in U.S.A. e “valves” in Inghilterra). Le valvole, siamo tutti d’accordo, sono anima e cuore di quasi ogni leggendario amplificatore per chitarra, e sono la chiave per quella calda qualità sonora ricca di armoniche di quegli ampli. Gli apparecchi solid state (a transistor) sono semplicemente inadatti a duplicare il calore e la performance delle valvole. E gli “ibridi” — una valvola in un circuito insieme a una manciata di transistor —sono veramente un tentativo vano di scaldare un suono basato su transistor. Perdono ogni confronto con un circuito al 100% valvolare. Dunque è così — valvole o niente,

giusto? Bene, non più....

Vedete, la squadra di folli tecnici-chitarristi Line 6 ha dedicato anni alla comprensione di praticamente tutto quel che c’è da sapere sulla strumentazione a valvole, incluso come esattamente i diversi tipi di valvola rispondono sotto diverse condizioni tipiche di ciascun progetto di ampli per chitarra. Come le valvole trattano il segnale in ingresso, come il segnale viene colorato e formato, a quale punto inizia a distorcere, la qualità e le caratteristiche della distorsione, cosa accade quando il segnale arriva alle altre parti del sistema — roba complicata, ma tutta analizzabile sotto forma di dati elettronici. L’uscita di un pickup, dopo tutto, è un segnale elettronico, e le valvole e tutto il resto sono solo una forma complessa di trattamento del segnale.

Una volta analizzato tutto questo, i tecnici di Line 6 hanno tradotto tutta questa arcana conoscenza in software che simula il trattamento del segnale delle valvole sugli ampli per chitarra e gli altri circuiti, interamente entro il dominio digitale. Forti, eh? Il gruppo Line 6, imbottito di caffeina, ha diretto anche la propria attenzione alla modellazione, allo studio degli speaker cabinet per chitarra e il ruolo importante che giocano nel comunicare un grande suono di chitarra. E l’enorme varietà di effetti

GUIDA RAPIDA • Introduzione

stompbox e rack che i chitarristi utilizzano per condire il tutto. Hanno tradotto ogni cosa in un software ancora più potente, ed è la rivoluzionaria tecnologia di modellazione in formato software DSP (Digital Signal Processing) che dà a Line 6 la capacità di creare forme di vita superiori a base di silicio come POD

XT Live.

Amp, Cab ed Effect Model

Il know-how del suono e della tecnologia di Line 6 arriva così a voi come Amp, Cab ed Effect Model basati su una collezione di strumenti noti dai chitarristi di tutto il mondo come veri “classici del suono”. Questi modelli sono stati creati attraverso attente e scientifiche comparazioni A/B con gli apparecchi che li hanno ispirati, con un orecchio attento agli effetti dei differenti livelli di volume e alle regolazioni dei toni e dei controlli di guadagno degli originali. Le caratteristiche di gain ed equalizzazione degli strumenti modellati sono state attentamente misurate, così che le modifiche sulle manopole dei modelli rispecchiassero gli effetti di queste variazioni sugli originali quanto più fedelmente possibile. Stiamo parlando della massima attenzione al dettaglio. Frequenze centrali dei controlli di tono, curve e range di taglio/enfasi sono stati puntigliosamente analizzati, in aggiunta a un’intera messe di fattori unici per ciascuna delle singole apparecchiature. E non solo, ma poiché molti classici ampli ed effetti hanno circuiti altamente interattivi, abbiamo fatto enorme attenzione al modo in cui la regolazione di una manopola modifica il modo in cui un’altra manopola può comportarsi. Tutto nello sforzo di rendere i nostri Model quanto più simili ad ampli, cabinet ed effetti della nostra collezione. Gli Amp, Cab ed Effect Model risultanti sono le fondamenta di POD

XT Live.

1 • 5

Ora, quindi — ecco un paio di cose che desideriamo siano completamente chiare:

1. Il processo di modellazione Line 6 è una tecnologia al 100%

digitale in formato software brevettata esclusiva di Line 6.

2. Il Line 6 Modeling non è campionamento, né solid state; non

servono né chitarre, né pickup o cavi speciali.

C’è magia nell’A.I.R.

Per registrazione e mandata diretta a mixer, PA system, o cuffie, PODXT Live offre i suoi suoni modellati attraverso un’altra innovazione: l’uscita per la registrazione diretta A.I.R. di Line 6. La tecnologia A.I.R. (acoustically integrated recording) è il

GUIDA RAPIDA • Introduzione

1 • 6

risultato di intensiva ricerca e attento studio delle caratteristiche tonali prodotte dall’interazione di amplificatori, cabinet, altoparlanti, microfoni e ambiente di registrazione durante il processo di registrazione stesso.

L’uscita diretta di molti preamp, amplificatori e sostituti di ampli in stile direct box oggi disponibili offrono una forma limitata di simulazione di cabinet o emulazione di speaker. Quelli che sono più di semplici roll-off high end hanno poche o nessuna opzione di controllo. Le simulazioni di cabinet generici non possono riprodurre i toni marcatamente differenti risultanti dalla scelta di altoparlanti, legno, e altri dettagli di un grande speaker cabinet della vita reale. Altre apparecchiature nemmeno riproducono il significativo contributo tonale della scelta del microfono e del suo posizionamento, e nulla fanno per riprodurre il fine ambiente dello spazio di registrazione.

Il risultato è la familiare insoddisfazione per i prodotti della registrazione diretta — anche quelli che producono un suono di base ragionevolmente utilizzabile non riescono a riprodurre la “vita” del suono di chitarra, e nel processo distruggono il feel appropriato. E’ come se le corde della vostra chitarra divenissero più pesanti e meno sensibili, proprio come se fossero aumentate di misura quando vi siete collegati alla direct box. E il vostro suono ha perso vitalità.

La combinazione di Amp Model e tecnologia A.I.R. su POD

XT Live fornisce suoni

diretti di qualità superiore ricreando tutti gli elementi che contribuiscono a un grande suono di chitarra registrato, e dandovi quel suono con lo stesso feel come se steste suonando in ampli e speaker cabinet reali:

• L’effetto del circuito di amplificatore per chitarra viene emulatto dall’Amp Model che scegliete. Ciascun modello è stato sviluppato attraverso l’approfondito studio di un classico amplificatore considerato un classico del suono.

• In un ampli per chitarra, una volta che il segnale della chitarra passa attraverso i circuiti, viene mandato in uscita a uno o più altoparlanti in uno speaker cabinet. La specifica progettazione degli altoparlanti, il loro numero e come sono sistemati, contribuiscono in modo significativo al timbro della vostra chitarra, come pure la costruzione e il tono che risultano dalla stessa cassa di legno. Una testata Marshall che pilota un singolo altoparlante da 12” in un cabinet aperto, per esempio, suonerà del tutto diverso dalla stessa testata che piloti un cabinet chiuso 4x12. Line 6 ha attentamente costruito il software di speaker cabinet virtuali che emulano il contributo dato da veri speaker cabinet per ottenere un grande suono di chitarra.

GUIDA RAPIDA • Introduzione

• Una volta che il suono esce dalla cassa degli altoparlanti, il passaggio successivo nel sistema di registrazione è il microfono che riceve quel suono. Chi registra la chitarra seleziona differenti microfoni e li sistema in differenti posizioni, per ottenere suoni particolari. Un microfono puntato direttamente verso il cono di uno speaker riceverà qualcosa di diverso da uno posizionato fuori asse. Line 6 ha attentamente analizzato la colorazione che microfoni diversi aggiungono al suono di chitarra, come pure gli effetti di differenti tecniche di posizionamento del microfono, e vi ha messo a disposizione il controllo su tutti questi dettagli nel vostro POD

XT Live.

• Ampli per chitarra, cabinet e microfono non se ne stanno fermi un uno spazio vuoto. L’ambiente in cui si trovano contribuisce enormemente al suono di chitarra che registrerete. Può essere usato un riverbero per catturare il carattere di base dello spazio, simulando l’effetto del suono che si riflette sulle pareti della stanza, il pavimento e il soffitto. Ma ci sono altri fini dettagli che hanno più a che fare con lo “spread” del suono quando attraversa l’aria tra altoparlante e microfono. Questa componente finale è la chiave del senso che l’ascoltatore è in una posizione nella stanza, e il suono della chitarra in un’altra posizione, e che i due sono separati da una massa d’aria attraverso cui il suono si diffonde per arrivare all’ascoltatore.

Tutte queste importanti componenti di formazione del suono sono considerate nel vostro POD

XT Live. Premete col piede sul footswitch AMP per attivare

l’emulazione di un amplificatore. Potete poi premere il secondo pulsante sotto il display di POD Amp Model a scelta, e POD

XT Live mentre il pulsante EDIT NON è acceso, selezionare un

XT Live abbinerà automaticamente quell’amplificatore

a un cabinet e un setup microfonico appropriati, dandovi il suono di quel setup come arriva attraverso l’aria di uno spazio di registrazione. Così siete pronti per iniziare a suonare o registrare con un incredibile suono microfonato! Premete un pulsante e spostate una o due manopole, e potrete commutare cabinet, cambiare microfoni e loro posizionamento, e anche regolare lo “spread” del suono nella vostra stanza virtuale.

1 • 7

L’uscita per la registrazione diretta A.I.R. è un’esclusiva Line 6. In combinazione con Amp, Cab ed Effect Model di Line 6, è parte indispensabile dell’incredibilmente soddisfacente suono di PODXT Live.

GUIDA RAPIDA • E ora si parte....

1 • 8

E ora si parte....

Così, ora che sapete cosa c’è in serbo, è tempo di fare voi stessi l’esperienza di PODXT Live. Afferrate la vostra ascia preferita, collegatevi, e tornate indietro alla comoda

Guida rapida nella prima pagina di questo capitolo, se non ci siete ancora passati.

Quindi ripiegate l’ultima di copertina e seguitemi, amici miei, per il POD

Grand Tour....

XT Live

Controlli & Connessioni

ONTROLLI

Ora è il momento giusto di voltare l’elegante retro copertina di questo manuale e vedere come si apre. Oh, che belle figure! L’idea è di tenere questo essenziale riferimento illustrato sempre aperto mentre state spulciando il manuale. Ha anche tutti i dettagli essenziali per orientarvi rapidamente sul vostro POD riquadri che vedrete qui e là nel manuale corrispondono ai numberi sulle illustrazioni del retro di copertina. Il retro di copertina ha anche utili figure per i controlli a pedali FBV e FBV Shortboard, più i flussi del segnale e le guide ai collegamenti.

Power Switch -

solo l’accluso alimentatore PX-2 per fornire energia al vostro POD

USB - La presa USB di PODXT Live vi consente di collegarlo direttamente alla

maggior parte dei computer e registrare il vostro POD varietà di noti software di registrazione. Abbiamo accluso un cavo USB da utilizzare con il nostro software Windows GuitarPort, il software Line 6 Edit per Mac OS X e Windows, la nostra tone library online Custom Tone, e il software driver POD Tutto questo software — insieme alle indicazioni sul suo utilizzo — è gratis per voi da scaricare sul sito www.line6.com.

& C

Muovete questo per dare vita al vostro PODXTLive. Usate

ONNESSIONI

XT Live. I numeri nei

XT Live.

XT Live direttamente su un’ampia

2• 1

XT Live.

Variax - Collegate qui la chitarra Variax Line 6, e fate l’esperienza di un intero

nuovo mondo di possibilità e potenza di controllo del suono. In aggiunta a una presa audio digitale diretta fra la chitarra e POD Variax ogni volta che scegliete un nuovo Channel Memory con i footswitch del vostro POD

XT Live o con la manopola SELECT. Potete sapere molto altro sulla famiglia di

chitarre Variax — in cui ognuna vi dà il suono di un’intera collezione di chitarre in un solo strumento — dal sito web di Line 6. Assicuratevi di conservare il cappuccio

di plastica protettivo su questa presa quando non è collegata a Variax, in modo da non danneggiarla inserendo per errore un cavo per chitarra da 1/ 4” o altro. Quando siete pronti a collegare una Variax, usate solo i cavi

XT Live, potete anche far cambiare suono alla

Controlli & Connessioni

compatibili Variax forniti da Line 6 — non Ethernet standard o altri cavi — per non danneggiare la presa.

2• 2

MIDI In & Out -

Collegate PODXT Live alla vostra strumentazione MIDI per selezionare i Channel Memories (via Program Change messages), o automatizzare impostazioni di POD

XT Live (via controller e/o SySex). Potete anche comunicare

usando il MIDI (o USB) col software gratuito Line 6 Edit scaricabile dal sito www.line6.com. La MIDI OUT di POD

XT Live collega alla MIDI IN di un altro

apparecchio; la sua MIDI IN va alla MIDI OUT di un altro apparecchio. Vi preghiamo di leggere il Capitolo 7, Editing approfondito e controllo MIDI, per impostare i vostri strumenti MIDI con POD

XT Live e scoprire quel che il MIDI può fare

per voi.

Phones - Quando volete ascoltare con le cuffie, collegatele qui. Il volume è

regolato dalla manopola O

UTPUT LEVEL

. Ogni volta che utilizzate le cuffie, è importante assicurarsi che non siano regolate su volumi assurdi prima di piazzarvele sulle orecchie. Usate una regolazione bassa della manopola quando mettete le cuffie all’inizio, quindi alzate gradualmente se vi serve maggior volume.

Perché possiate ascoltare un suono adeguato attraverso le cuffie, POD

XT Live passa

automaticamente in Studio Mode tutte le volte che vengono collegate le cuffie (per saperne di più sullo Studio Mode, ved. “A cosa vi state collegando?” a pagina 3•7).

Output To Amp/Line - Queste prese sbilanciate da 1/4” portano il suono

del vostro POD fate scattare lo switch del pannello posteriore su ad alimentare un ampli per chitarra, altrimenti scegliete

Live ad amplificatore per chitarra, registratore, mixer o PA system.

AMP quando il vostro PODXT Live va

LINE. La manopola LEVEL sul

pannello posteriore regola il — indovinato! — livello di uscita. Cambiando il livello di

UTPUT il vostro suono non viene modificato, così potrete avere il suono che volete a

qualunque livello di volume. Questa impostazione non viene salvata quando memorizzate le impostazioni in una delle locazioni di memoria di POD

XT Live.

Quando entrate in un ampli per chitarra, vorrete evitare regolazioni della manopola

così alte da saturare il front end del vostro ampli. Provate abbassando qualunque

EVEL

tipo di controllo Drive sul vostro ampli in modo che non aggiunga ulteriore “sporco” al vostro suono, e comparate il suono di POD

XT Live nelle cuffie col suono che viene dal

Controlli & Connessioni

vostro ampli per esser certi che il suono dall’ampli non stia diventando troppo crunchy perché lo state alimentando con un eccessivo livello dal POD

XT. Il suono nelle cuffie e

quello dall’ampli saranno ovviamente diversi, a seconda del “colore” aggiunto dal vostro ampli. Dovete solo assicurarvi di non ottenere distorsione extra degradando il suono e impedendovi di ottenere quello che volete dal setup POD

XT-Live-e-ampli.

2• 3

Quando entrate in apparecchi a livello di linea (come registratori, mixer e PA) POD

Live vi offrirà la miglior prestazione segnale/rumore con il controllo OUTPUT al massimo. Col controllo O

UTPUT abbassato, potreste avere del fruscìo extra—cosa che

naturalmente non vorreste—se alzate l’uscita del vostro mixer o registratore per compensare. Per consentirvi di regolare l’O

UTPUT quanto più alta possibile quando vi

collegate a strumenti di registrazione, missaggio e altri da studio, assicuratevi di collegare le uscite di POD

XT negli ingressi di linea, non microfonici o per

chitarra. Gli ingressi di linea devono permettervi di regolare lo switch amp/line di POD

XT Live su LINE, quindi alzate tutta l’uscita OUTPUT di PODXT (o quasi) e

otterrete così il miglior suono possibile. Se la vostra strumentazione ha ingressi che agiscono da ingressi mic/line, provate a regolare il trim di quegli ingressi al livello minimo, e l’O

Aux Input -

apparecchio simile, e lo sentirete alle uscite Headphones e Amp/Line di POD

UTPUT di PODXT al massimo, quando state regolando i livelli.

Collegate qui CD player, MP3 player, drum machine o altro

XT Live.

Molto utile per suonarci insieme! Usate il controllo del volume di uscita sull’apparecchio collegato per regolare il livello. Questo segnale input ausiliario NON

verrà inviato alla presa audio digitale USB.

Input -

Collegate qui la vostra chitarra. (Voi tecnofili vorrete sapere che si tratta di una presa mono sbilanciata.) Impostate lo switch su Norm per un utilizzo con la maggior parte delle chitarre. La posizione Pad può funzionare meglio con pickup di chitarra che hanno livelli di uscita particolarmente alti, per evitare che saturino il front end del vostro POD

XT Live in modo non musicalmente piacevole.

Pedal 2 - Collegate un pedale di espressione standard, come EX-1 di Line 6, e

potrete assegnarlo al controllo delle funzioni Volume Pedal o Effect Tweak . Ved. a

pagina 4•9 per i dettagli relativi.

Controlli & Connessioni

Select - PODXT Live ha 128 Channel Memories. Si trovano organizzati in 32

banchi di quattro canali ciascuna. (I quattro canali sono indicati con A, B, C e D.) Potete pensare a ciascun banco come a una specie di ampli per chitarra virtuale a

2• 4

quattro canali.

I primi 32 Channel Memories (Bank 1-8) hanno in memoria una varietà di selezioni complete amp+effetto pre-programmate dai maghi del suono di Line 6 per suonare ottimamente quando alimentate registratore, mixer, PA o cuffie. I secondi 32 (Bank 9-

16) sono progettati per essere usati davanti all’ampli per chitarra. Gli ultimi 64 (Bank 17-32) sono lasciati alla vostra creatività — oppure potete caricarli con una delle migliaia di grandi suoni che potete trovare sul sito www.customtone.com pronti da trasferire su POD scaricare gratuitamente dal sito web di Line 6.

XT Live usando i software Line 6 Edit o GuitarPort che potete

Potete caricare i canali di POD switch B

ASS UP/DOWN e A, B, C, D descritti più avanti in questo capitolo). Quando

richiamate un canale, potreste aver lasciato la manopola fisica B

XT Live girando la manopola SELECT (o premendo gli

ASS sul minimo,

mentre il canale appena richiamato ha questo controllo regolato al massimo. Per cambiare B

ASS (o qualunque altra cosa), basta afferrare la manopola che volete e

spostarla.

Per lasciare il mondo Channel Memory ed entare nel funzionamento Manual, premete il footswitch A, B, C o D e tenetelo premuto per 2 secondi. In questo modo, il display di POD

XT Live indicherà “Manual Mode” al posto del nome di Channel

Memory, e le effettive posizioni fisiche delle manopole A e CHANNEL VOLUME determineranno il vostro suono.

Quando i pulsanti E

ELECT seleziona tra le pagine di display disponibili. Quando premete EDIT, sceglie

pagine di parametri amp, effect e channel; quando premete O vi porta attraverso tutte le impostazioni Tuner e di sistema. Quando è acceso S

MP TONE CONTROLS

DIT, SAVE o OUTPUT MODE/SYSTEM sono accesi, la manopola

UTPUT MODE/SYSTEM,

AVE,

troverete le funzioni di customizzazione ampli ed effetti così come le operazioni di MIDI dump. La “barra di scorrimento” verticale sulla parte sinistra della pagina di ciascun display vi mostra dove vi trovate in quel gruppo di pagine.

Controlli & Connessioni

Display - La sinistra di questi display mostra sempre il numero di banco e la

lettera di canale del Channel Memory attualmente selezionati. La parte destra di questi display LCD (liquid crystal display) di POD

XT Live è la vostra finestra dentro a ogni

parametro o impostazione disponibile. Ecco come orientarvi nel display di destra:

2• 5

1. Quando i pulsanti S

AVE, EDIT e OUTPUT MODE/SYSTEM NON sono accesi, il

display vi mostra il nome del Channel Memory selezionato e l’Amp Model che utilizza. (E vi permette di utilizzare i Soft Button come descritto al punto .)

2. Quando invece il pulsante S barra di scorrimento sul lato sinistro del display di POD

AVE, EDIT o OUTPUT MODE/SYSTEM è acceso, una

XT vi mostra dove vi trovate

nelle “pagine” disponibili del display. Premete uno di questi pulsanti per vedere ora la barra di scorrimento. Per quelli che vogliono proprio conoscere tutti i più sordidi dettagli, ciascun puntino in quella barra rappresenta una pagina. Ruotando la manopola S

ELECT, scorrete attraverso le pagine e così fa anche il quadratino.

Quanto siete alla prima pagina, il quadratino si trova in cima. Quando arrivate all’ultima pagina, il quadratino sta in fondo. Quadrato sale, quadrato scende. Quadrato sale, quadrato scende. Divertimento garantito per tutta la famiglia!

3. In particolare ciascuna pagina ha delle parole che appaiono in fondo al display. Queste parole indicano quel che potete regolare. Premete il pulsante sotto l’elemento che volete regolare, quindi girate la manopola E

FFECT TWEAK per fare

la vostra regolazione. Ecco altri dettagli:

Effect Tweak - Quando i pulsanti EDIT, OUTPUT MODE/SYSTEM e SAVE

NON sono accesi, questa manopola modifica un aspetto relativo all’effetto del suono che il vostro POD

XT Live sta attualmente utilizzando. Alzate e quell’effetto diventerà

generalmente più profondo, più forte, più veloce, più lungo o solo semplicemente di più. Saprete cosa state modificando perché salterà fuori una finestra sul display di

XT Live a mostrarvelo. (Se state cercando il modo per regolare il tempo di delay,

POD notate che viene solitamente regolato col pulsante T personalizzare la manopola E

FFECT TWEAK è “indirizzata” è inattivo, allora, sorpresona!, EFFECT TWEAK non

FFECT TWEAK, ved. a pagina 4•9. Se l’effetto a cui la

AP.) Per sapere come

cambierà nulla.

Quando il pulsante E

FFECT TWEAK regola valori di parametro anziché modificare il vostro effetto.

DIT, OUTPUT MODE/SYSTEM o SAVE è acceso, la manopola

Controlli & Connessioni

Controlli Amp Tone - DRIVE, BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE.

Questi controllano il tono dell’Amp Modeling che avete selezionato. (Il footswitch

MP determina se l’Amp Modeling è on (attivo) o off (inattivo); (se è off, ovviamente

2• 6

non sentirete alcuna modifica regolando queste manopole.) La manopola D controlla la forza con cui arrivate all’ingresso dell’Amp Model prescelto. Come il controllo del volume di input su un ampli per chitarra con volume non-master, maggiori regolazioni vi danno più “sporco”. L’esatta risposta e interattività di questo e del resto dei controlli Amp Tone varieranno da Amp Model ad Amp Model, per riprodurre i controlli di tono dell’ampli originale che ha ispirato il modello da voi selezionato. Ved. al C

Chan Vol - Questa manopola controlla il livello di volume relativo del

“canale” in cui state suonando — quindi: C bilanciare i livelli tra i suoni memorizzati in due diversi Channel Memories di POD Live (diciamo tra i vostri suoni ritmici e solisti). In generale, vorrete regolare CHAN VOL quanto più alto possibile per esser certi di ottenere la miglior prestazione di rapporto segnale/rumore — ma abbassate un po’ questo controllo se vedete l’indicazione di CLIP sul display di POD ottenere il meglio dalla regolazione del Channel Volume:

Vorrete probabilmente avere tutti i vostri suoni preferiti quanto più alti possibile, mantenendo però anche la giusta differenza di volume tra i vostri suoni ritmici e quelli solisti, i suoni clean e quelli sporchi, ecc. Giusto? OK, allora, per ottenere questo magico equilibrio, iniziate con i vostri suoni ‘clean’ preferiti. Alzate il loro Chan Vol quanto più potete senza che si veda l’indicazione di CLIP sul display di POD suonate forte, e salvateli in quel modo. Quindi scorrete i vari suoni per vedere se alcuni sono troppo alti, e abbassateli un poco per adeguarli agli altri. Poi passate a selezionare i vostri suoni solisti e crunch ‘più sporchi’, comparandoli ai suoni clean e salvandoli con impostazioni di Chan Vol inferiori perché stiano bene con i suoni clean. Ora, Ogni volta che usate PODxt, dovete solo impostare il livello di volume Output che vi piace, e potrete passare fra i vostri diversi suoni senza differenze di volume fastidiose

RIVE

APITOLO 5 per i dettagli sugli specifici Amp Model.

HANNEL VOLUME. Usate questo per

XT Live. Ecco un utile consiglio per aiutarvi a

XT quando

Un altro piccolo dettaglio sul Channel Volume: diversamente dai controlli A

, questa manopola funziona sia che il vostro Amp Model sia on che off. PODXT

MP TONE

Live di fatto memorizza due regolazioni separate di Channel Volume — una per lo stato di Amp-on , e una per quello di Amp-off. Così potete bilanciare la differenza di

Controlli & Connessioni

volume tra questi due se necessario, così come bilanciare i volumi tra uno dei due Channel Memories senza riguardo al fatto che usino l’Amp Modeling oppure no.

Save - Quando volete memorizzare i suoni da voi modiﬁcati nel vostro PODXT

Live, questo pulsante è la chiave. Come funziona esattamente viene spiegato in dettaglio nel Capitolo 4, Creare & memorizzare suoni. Ma forse sarete impazienti, quindi eccovi i fondamentali:

Quando si usa un suono preprogrammato, POD lettera del canale nel suo display a sinistra , e il nome del canale in alto a destra nel display. Se girate una delle manopole o modificate un parametro nelle pagine E

XT Live mostra il numero del banco e la

DIT

mode, noterete apparire un asterisco accanto al nome del canale. Questo è per ricordarvi che avete modificato il canale memorizzato, e che dovreste salvarlo se volete che il vostro POD

XT Live si ricordi la modifica.

Per salvare le modifiche che avete fatto a un Channel Memory, premete il pulsante

AVE. Il pulsante inizierà a lampeggiare. Basta premere SAVE di nuovo se volete

sostituire il Channel attualmente caricato, usando lo stesso nome. Oppure, se desiderate prima cambiare il nome, usate i due Soft Button di mezzo per selezionare un carattere, quindi premete il Soft Button di destra e girate la manopola E

FFECT

TWEAK per cambiare carattere. Premete il Soft Button sotto DEST, girate la manopola E

FFECT TWEAK, e vedrete che state scorrendo tra le locazioni di memoria A, B, C e

D in ciascuno dei sedici banchi numerati. Sceglietene uno per memorizzarci il vostro suono e premete il pulsante S

AVE una seconda volta. La spia del pulsante smetterà di

lampeggiare, apparirà una barra di progresso sul display, e il suono verrà memorizzato nella locazione che avete scelto, sostituendo il suono che si trovava lì prima.

2• 7

Dopo aver memorizzato il suono, potete richiamarlo in qualunque momento semplicemente ruotando la manopola S memorizzato, o saltellando sui footswitch di POD

ELECT per richiamare la locazione dove l’avete

XT Live per selezionare il banco e il

canale appropriati.

Se non state usando uno dei Channel Memories di POD

XT Live — avete attivato il

modo Manual, e avete così semplicemente il suono relativo alla effettiva posizione delle manopole — potete memorizzare quello stato in una locazione di memoria allo stessso modo. Premete S in cui salvare, e premete di nuovo S

AVE, quindi DEST, poi usate EFFECT TWEAK per scegliere un posto

AVE.

Controlli & Connessioni

Se decidete di non voler memorizzare il suono dopo che avete già iniziato il salvataggio, premete qualunque altro pulsante per annullare il salvataggio. (Il salvataggio verrà annullato anche se non toccate nulla per 15 secondi dopo aver premuto S

2• 8

salvate accidentalmente sopra un suono di fabbrica che vi piaceva, le pagine addizionali del pulsante S Channel Memory in qualunque momento. Ved. al Capitolo 4 i dettagli su questa funzione.

AVE.) Se

AVE vi permettono di richiamare la versione preset di fabbrica di un

Il pulsante S

AVE vi permette anche di personalizzare uno qualunque degli Amp Model

a vostro piacimento così che la vostra impostazione preferita di quell’amp sia disponibile all’istante quando caricate l’A

MP MODEL. Ved. a pagina 4•13 per i dettagli

relativi.

Edit - Un’immersione profonda nella centrale del suono è disponibile alla sola

pressione del pulsante E

DIT. Quando EDIT è acceso, la manopola SELECT seleziona

pagine di tutto quel che costituisce un Channel Memory. Da qui, regolate tutti i parametri effetto, scegliete cabinet e microfoni, e assegnate un parametro alla manopola

FFECT TWEAK. Per sapere di più sull’editing approfondito, ved. Capitolo 4.

Controlli & Connessioni

Soft Buttons - Questi quattro pulsanti funzionano in modo differente a

seconda di quel che state facendo. Poiché la loro funzione cambia per controllare diverse funzioni software in momenti diversi, li chiamiamo pulsanti “Soft”.

Se il pulsante E

DIT NON è acceso, il display di PODXT Live avrà circa

quest’aspetto:

Premete uno dei Soft Buttons sotto il display per attivare/disattivare on/off l’elemento che sta sopra. Nell’esempio qui sopra, i trattamenti Comp, Amp e Gate sono off, ed EQ è on. Premete due volte su questi Soft Buttons per vedere le impostazioni di quell’elemento, quindi premete il pulsante E

DIT per abbandonare quel display quando

avete finito con i dettagli della modifica.

Se invece il pulsante E

DIT è acceso, i Soft Buttons vi consentiranno di scegliere

quale regolazione visualizzata vorreste modificare. Ved. Capitolo 4 per i dettagli relativi.

Output Mode/System - Questo pulsante vi porta a una pagina dove dite

a POD

XT Live a cosa siete collegati in modo che ogni cosa suoni e funzioni

appropriatamente. Ci sono anche altre pagine qui (selezionabili con la manopola

ELECT ) per regolare il funzionamento del vostro PODXT Live. Le impostazioni

fatte in queste pagine NON sono salvate nei Channel Memories individuali. Esse si applicano al funzionamento complessivo generale di POD

XT Live.

2• 9

Amp, Stomp, Mod, Delay - Questi footwitch vi mostrano quale di

questi “blocchi” di trattamento del suono è attualmente in azione. Luce accesa significa che l’elemento è attivo. Luce spenta significa che si trova in bypass. Premete col piede sullo switch per commutare on/off. Il Capitolo 4 vi dice come fare l’editing dei dettagli di Amp, Stomp, Mod e Delay. Il Capitolo 5 tratta dei singoli Amp Model che POD

XT Live vi offre, mentre il Capitolo 6 vi dice ogni cosa sui singoli Stomp, Mod e

Delay Model.

Controlli & Connessioni

Bank Up/Down - Questi footswitch selezionano fra i 36 banchi di Channel

Memories di POD verso quale canale rivolgervi, avrete allora bisogno di premere i footswitch A, B, C o D

2• 10

per caricare di fatto uno dei canali da quel banco. (Abbiamo sistemato così le cose in modo che gli ascoltatori non vi sentano cambiare i canali mentre passate a un nuovo banco di suoni.)

A, B, C, D - Le spie su questi footswitch vi mostrano quale di questi canali

state usando nell’attuale Bank. Potete premerne uno qualunque per scegliere un differente canale — in fondo è la stessa cosa che potete fare con la manopola S

. Potete anche premere uno di questi switch e tenerlo premuto due secondi per

attivare un Manual Mode. In questa modalità, il display di POD “Manual Mode” al posto del nome di Channel Memory, e le posizioni fisiche delle manopole A il suono.

Tap (Hold/Tuner) - PODXT Live vi permette di controllare tempo e

velocità dei vostri effetti semplicemente battendo su questo pulsante. Per usare il controllo T

AP, basta che battiate il pulsante al tempo desiderato e gli effetti impostati

in “lock” a quel tempo cambieranno per corrispondere a quel che avete battuto. C’è anche un parametro Tempo verso la fine delle pagine E esattamente quale Tempo avete immesso. Questo è particolarmente utile se state cercando di far corrispondere l’impostazione T Capitolo 4 per sapere come impostare gli effetti perché seguano il tempo da voi impostato col pulsante Tap.

XT Live, similmente alla manopola SELECT . Una volta deciso

MP TONE CONTROLS e CHANNEL VOLUME determineranno

13 14

DIT, così potete vedere

AP proprio a uno specifico valore. Ved.

ELECT

XT Live indicherà

Ma aspettate, non è tutto. Potete invece tener premuto lo switch per circa 2 secondi e — Shazam! Accordatore cromatico digitale istantaneo. Suonate una nota sulla vostra chitarra e POD

XT Live vi mostrerà di quale si tratta sul suo comodo display; tutte le

note sono indicate come bemolle, quindi vedrete A invece di G . Suonate quella corda che state intonando ancora una volta, girate la chiave così che vada da diesis a bemolle, e il pallino si muoverà verso destra se si tratta di diesis e indietro verso sinistra quando la nota è bemolle. Il pallino si fermerà esattamente nel mezzo quando la nota sarà proprio giusta. Date al pulsante T

UNE/SYSTEM di PODXT una spinta e

l’accordatore (Tuner) scomparirà con la stessa discrezione con la quale era apparso, riportandovi al normale funzionamento.

Controlli & Connessioni

Tuner Bypass/Volume - Normalmente, l’audio verrà messo in mute mentre state

accordando, ma se preferite sentirvi mentre accordate, premete il pulsante con l’indicazione Mute, e girate E

FFECT TWEAK in senso anti-orario per selezionare

Bypass.

Tuner Reference - Volete un riferimento diverso da A=440Hz? quando siete in modalità Tuner, premete il pulsante con l’indicazione 440 Hz e girate la manopola

FFECT TWEAK su PODXT Live guardando il display. Questo controllo vi permette di

impostare una frequenza di riferimento tra 430-450 Hz. Questa impostazione viene memorizzata così che non dovete ripristinarla ogni volta che accendete POD

XT Live se

decidete di voler essere diversi (o se il piano in sala prove ha deciso di esser diverso).

Onboard Pedal - Le spie alla sinistra di questo pedale mostrano se

controllerà effetto Wah, pedale di volume, o (con entrambe le spie accese) Tweak, che è la stessa cosa controllata dalla manopola E

FFECT TWEAK . Quando controlla

l’effetto Wah, potete premere forte con la punta del piede all’estremità del pedale, e il wah — così come la spia alla sinistra del pedale — verrà commutato on e off. Per sapere come cambiare quel che il pedale controlla, ved. a pagina 4•9.

2• 11

PREPARATIVI • Fondamentali per ogni occasione

PREPARATIVI

I numeri nei riquadri neri lungo il capitolo si riferiscono alle illustrazioni sul risvolto del retro di copertina

POD

XT Live è pronto a darvi un suono di classe mondiale, qualunque sia la cosa

alla quale vi state collegando. Sarà felice di stare su un palco, collegato all’impianto di sala o al vostro vecchio amplificatore, come di lavorare insieme ai più raffinati sistemi di registrazione del pianeta. (E chi non lo sarebbe?) Per dirvi di cosa avete bisogno a seconda di dove vi troverete, questo capitolo è diviso in due sezioni, Sul

palco e In studio. Ma prima, è il momento dei...

Fondamentali per ogni occasione

1. Collegate l’alimentatore o il cavo alla presa a muro, e collegatelo alla presa per

l’alimentazione sul vostro POD

XT Live.

3 • 1

2. Collegate la vostra chitarra alla presa I

3. Collegate POD

XT Live a ciò in cui state per suonare.

NPUT di PODXT Live.

PREPARATIVI • Variax

Variax

La linea di chitarre Variax è unica, grazie alla teconologia di modellazione Line 6 che vi offre un’intera collezione di chitarre in un solo strumento. (Potete saperne di più andando sul sito web di Line 6.)

3 • 2

Se siete i fortunati possessori di una Variax, vorrete avvantaggiarvi della presa V

sul pannello posteriore di PODXT Live. Collegate la vostra Variax a questa presa

ARIAX

usando solamente i cavi Variax forniti da Line 6. Una volta fatto questo, premete il pulsante O

UTPUT MODE/SYSTEM e date un giro alla manopola Effect Tweak fin

quando non vedete questa pagina:

Premete il Soft Button sotto la scritta scegliere controllo è abilitato, POD canali di POD

ON o OFF per dire al PODXT Live se volete che controlli la Variax. Quando il

XT Live può cambiare i modelli di Variax mentre cambiate i

XT Live, come descritto a pagina 4•10.

VARIAX e girate la manopola Effect Tweak per

Notate anche che potete avere una chitarra standard e la vostra Variax collegate a POD

Live contemporaneamente, e funzioneranno entrambe. Assicuratevi soltanto di abbassare la manopola del volume completamente su quella che non state utilizzando.

PREPARATIVI • Sul palco

Sul palco

Tenere aperte tutte le opzioni

Quando suonate dal vivo con PODXT Live, avete diverse opzioni di setup. Potete collegare il vostro POD POD

XT Live agisca da tone shaping immediatamente prima dell’ampli. Potete collegare

direttamente le uscite di POD sonori mostruosi senza la complicazione di microfoni e cabinet e tutto il resto del setup da palco. Oppure potete decidere di mandare POD cabinet, usandolo come preamp. Qualunque setup scegliate, dovrete prima dirlo al vostro POD

XT Live. Continuate a leggere e potrete lavorare da veri professionisti.

A cosa vi state collegando?

Potete dare al vostro PODXT Live una di tre risposte a questa domanda, e così assicurarvi che il vostro amico sul pavimento vi dia i migliori suoni possibili con qualunque setup. Per dare inizio al dialogo, premete il pulsante O

YSTEM per accenderlo e vedrete:

XT Live tra la vostra chitarra e un ampli per chitarra così che

Live nell’impianto di sala per amplificazione ed effetti

XT Live ad amplificatore e speaker

UTPUT MODE/

3 • 3

STUDIO DIRECT—Quando collegate PODXT Live direttamente al P.A., o usate

sistemi di in-ear monitor, premete il Soft Button sotto l’indicazione manopola E suono di ampli ed effett

FFECT TWEAK selezionando STUDIO DIRECT per un sorprendente

i, una sera dopo l’altra. L’esclusivo trattamento A.I.R. di Line

DEST e girate la

6 vi offre un’esperienza speaker-cabinet-aria-microfono virtuale di tale qualità che potreste non voler mai più utilizzare ampli per chitarra e microfoni normali sul palco. Avete la stessa potenza dell’intero P.A.—e la certezza di stare nel mix!

2X12 FRONT, 2X12 PWRAMP, 4X12 FRONT & 4X12 PWRAMP—Scegliete una di

queste modalità quando collegate il vostro POD

XT Live in un altro ampli per

chitarra, o un finale per chitarra e altoparlanti. Quando usate l’Amp Modeling nel vostro POD

XT Live con una di queste modalità attivate, le componenti Mic e Room

di A.I.R. vengono disattivate, e i Cabinet Model subiscono un revoicing per suonare al meglio attraverso il tipo di altoparlanti che avete scelto. Le varianti “Pwramp”

PREPARATIVI • Sul palco

dovrebbero essere usate quando andate direttamente a un ﬁnale di potenza che pilota gli altoparlanti, o state andando nell’effect return di un ampli bypassando il suo preampli e inviando il segnale di PODXT ampliﬁcazione. Scegliete una variante “Front” quando vi state collegando direttamente a un ampli combo o a una testata, passando così anche nella sua sezione preamp. Le due modalità “Front” vi danno anche i controlli di Tone Correction,

3 • 4

come qui riportato:

Live direttamente alla sezione di

L’idea di questi controlli Tone Correction è di regolare il suono generale di POD

Live per compensare la risposta tonale della sezione preamp dell’ampli a cui siete collegati. Abbiamo notato che è spesso necessario ridurre le parti di basse frequenze o di alte frequenze di POD

XT Live per avere risultati accettabili in questo tipo di

configurazione, oppure spostare il focus delle frequenze medie, così questo è quel che fanno questi controlli. Premete il Soft Button sotto la manopola E che POD

FFECT TWEAK per ridurre la quantità di basse o alte frequenze

XT Live manderà in uscita. Usate FOCUS per scegliere quali frequenze medie

LOWS o HIGHS e muovete

enfatizzare.

Nota: Quando utilizzate PODxt Live in un ampli per chitarra (invece che nei monitor di studio o con le cufﬁe) ricordate che differenti combinazioni speaker/ampli suonano completamente diverse. Considerate il nome di ciascuna scelta DEST come semplice consiglio, e sperimentate con tutte le opzioni per vedere quali suonano meglio con il vostro particolare setup.

E ultima ma non da meno nella nostra serie di scelte

BOSE PS1—Scegliete questa quando vi collegate a un sistema di altoparlanti Bose

DEST disponibili ecco...

PS1 Cylindrical Radiator™. Abbiamo particolarmente calibrato questa modalità per ottenere un ottimo suono dall’innovativo sistema sonoro che potete conoscere meglio all’indirizzo www.bose.com.

PREPARATIVI • Sul palco

XT Live ricorda le impostazioni “A cosa vi state collegando?” da voi scelte, quindi

POD non dovete ripristinarle ogni volta che accendete. Se passate a una diversa impostazione quando usate un setup differente, non dimenticate di ritornare alla vostra impostazione standard una volta che tornate al normale setup.

Ottenere il giusto suono con un ampli

La prima cosa da considerare quando usate PODXT Live prima di un ampli è cosa volete ottenere. Se volete usare il vostro ampli per il suo tono, con PODxt Live a fornire effetti e distorsione extra quando necessario, allora generalmente avrete i risultati migliori disattivando A aggiungere distorsione. I suoni pre-programmati nei Bank 9-16 sono sistemati in tal modo, per agire da complemento al suono fornito dal vostro ampli. Per questo setup, vorrete collegarvi direttamente all’ingresso guitar sul pannelo frontale dell’ampli, e assicurarvi di aver fatto la scelta appropriata di di sistema “What are you connecting to?” (A cosa vi state collegando?) (ved. pagina 3•3).

D’altra parte, se volete usare la possibilità di Amp Modeling di POD trasformare il suono di base del vostro ampli e farlo suonare più come un altro ampli, vorrete probabilmente attivare il trattamento A pre-programmati dei banchi 1-8. Se avete un ampli con prese di effetto send/return, o un ingresso per la sezione di amplificazione, vi consigliamo prima di provare a mandare l’ingresso di POD suo contributo ai toni. Quindi accertatevi di aver fatto la scelta appropriata di

PWRAMP

o 4X12 PWRAMP alla pagina di sistema “What are you connecting to?” (ved. a pagina 3•3). Se, invece, vi state collegando direttamente all’ingresso per chitarra del vostro ampli, provate connecting to?”.

E’ anche importante essere realistici su ciò che qui volete ottenere— per quanto valido, POD

XT Live non potrà far suonare un combo da 100 euro con altoparlante economico

esattamente come l’ampli vintage dei vostri sogni. Quando vi collegate direttamente a un ampli, è una buona idea iniziare con quell’ampli in condizione neutra. Che significa “neutra”, vi chiederete? Bene, se avete un solo controllo volume sul vostro ampli, regolatelo abbastanza basso da ottenere un tono “clean”; che assicuri ai suoni di POD Live di passare i più puliti possibile. Se avete un volume master in aggiunta a un controllo volume in ingresso, regolateli entrambi in modo che il primo volume non saturi il volume master (così avrete un suono pulito). Questo varierà da ampli ad ampli,

MP su PODXT Live, e usando STOMP quando volete

19 19

2X12 FRONT o 4X12 FRONT alla pagina

XT Live per

MP , poiché lo troverete nei suoni

XT Live in queste, bypassando il preamp del vostro amplificatore e il

2X12

2X12 FRONT o 4X12 FRONT alla pagina di sistema “What are you

3 • 5

PREPARATIVI • Sul palco

ma di solito il volume di ingresso risulterà più basso del volume master per ottenere un suono clean, non-distorto. Se avete controlli di tono passivi, provate a regolare il vostro controllo mid al massimo, e i vostri controlli treble e bass a zero (questa è di fatto l’equalizzazione “flat” sulla maggior parte degli ampli). I controlli di tono attivi possono cambiare, ma assicuratevi di non saturare l’ampli così che il suono di POD senza colorazioni extra. Una volta sistemati, potete modificare le regolazioni

3 • 6

dell’amplificatore a vostro piacimento. Cercate di impostare l’O senza saturare l’ingresso dell’amplificatore.

Stompbox esterni e PODXT LIVE

Se suonate da qualche tempo, avrete probabilmente i vostri pedali preferiti a cui siete affezionati. E anche se POD nuovissimi modelli di stompbox ed effetti rack, vorrete probabilmente mantenere la possibilità di conservare quei vecchi pedali nel vostro arsenale. Nessun problema! Ricordate solo che se userete POD diversamente a seconda dell’Amp Model che avrete selezionato sul vostro POD Proprio come vi aspettereste— differenti combinazioni produrranno un autentico festival del suono! Alcuni distorsori potrebbero suonare eccessivamente aspri se alzate al massimo il loro volume d’uscita verso POD distorsori, e potrete sempre aggiungere altro guadagno con la manopola D POD

XT Live o i suoi effetti STOMP. Potete anche provare a regolare lo switch INPUT

del pannello posteriore sulla posizione “pad” per tener testa a pedali dall’uscita

particolarmente scatenata.

XT Live arrivi

UTPUT di PODXT Live

XT Live ha ora graziato la vostra vita con alcuni magnifici e

XT Live con quegli altri effetti davanti, essi agiranno

XT Live.

XT Live. Provate abbassando il volume dei

RIVE di

PREPARATIVI • In studio

In studio

Se volete usare la presa USB, visitate www.line6.com per scaricare il software driver USB della famiglia PODxt, più il software Line 6 Edit Mac/Windows, oppure il software GuitarPort (solo per Windows).

A cosa vi state collegando?

Il vostro PODXT Live a bisogno di regolarsi per fornire il miglior suono possibile a seconda di ciò a cui vi state collegando. Premete il pulsante O

perché il display chieda: “What are you connecting to?” (a cosa vi state

collegando?).

UTPUT MODE/SYSTEM

3 • 7

Premete il Soft Button sotto selezionare la modalità

DEST e girate la manopola EFFECT TWEAK per

STUDIO: DIRECT. In questa modalità, è attivo l’esclusivo DSP

A.I.R. II di Line 6, e siete sottoposti a un’esperienza di speaker-cabinet-aria-microfono virtuale così buona che potreste non voler mai più utilizzare normali setup di ampli per chitarra e microfono.

L’impostazione

DEST che selezionate verrà ricordata dal vostro PODXT Live, così non

dovrete ripristinarla ogni volta che riaccendete. Se la cambiate su una diversa impostazione per una particolare situazione che doveste incontrare, non dimenticate di riportarla nuovamente all’impostazione che usate di solito una volta tornati al vostro setup standard. Quando collegate le cuffie a POD regolato su

STUDIO: DIRECT, dandovi il tono migliore per una jamming privata.

XT Live, DEST verrà automaticamente

Gli In e gli Out di un grande suono

Se state agganciando il vostro PODXT Live a un registratore, mixer, o altro equipaggiamento, assicuratevi di collegare le sue uscite in ingressi line level sulle altre apparecchiature, e non agli ingressi microfonici o per chitarra. Questo vi garantirà il miglior rapporto segnale/rumore (abbondante succo di suono di chitarra, non troppo fruscìo) con POD

XT Live. Alcuni apparecchi forniscono un solo ingresso per sorgenti

PREPARATIVI • In studio

audio mic & line level, con un trimmer per i segnali a basso livello (come quelli microfonici) che possono essere alzati all’ingresso. Se state collegando il vostro POD Live in uno di questi ingressi, provate con il trim al minimo, e girate le manopole

UTPUT e CHANNEL VOLUME di PODXT Live al massimo. Se il vostro

equipaggiamento ha un paio di ingressi solo open line-level, otterrete probabilmente una miglior prestazione collegandovi a questi, piuttosto che agli ingressi ad ampio

3 • 8

spettro mic/line level provvisti di trim.

Regolazione dei livelli

Iniziate regolando PODXT Live sul suono che intendete utilizzare, suonate forte e regolate C l’indicatore di CLIP nel display di POD POD

XT Live e qualunque controllo del volume di ingresso sul vostro sistema in modo

da ottenere il massimo livello di suono dal vostro POD l’ingresso del vostro sistema e causare distorsione indesiderata.

Ecco un consiglio utile: vorrete probabilmente avere tutti i vostri suoni preferiti quanto più alti possibile, mantenendo però anche la giusta differenza di volume fra i suoni ritmici e quelli solisti, quelli puliti e quelli sporchi, ecc. Giusto? OK, allora, per ottenere questo felice equilibrio, iniziate con i vostri suoni ‘clean’ favoriti. Alzate il loro Chan Vol quanto più possibile senza attivare l’indicatore di CLIP sul display di POD quando suonate forte. e salvateli così. Quindi fate scorrere i vari suoni per vedere se ce ne sono alcuni troppo alti, e abbassateli un poco perché siano ben bilanciati con gli altri. Poi, passate ai suoni crunch ‘più sporchi’ e quelli solisti, comparandoli a quelli clean e salvandoli con regolazioni di Chan Vol più basse per bilanciarle con quelle dei suoni puliti. Ora, ogni volta che usate il vostro POD livello di Output che vi piace, e potrete scorrere fra i diversi suoni senza fastidiose differenze di volume.

HANNEL VOLUME quanto più potete vicino al massimo senza attivare

XT Live. Ora azionate la manopola OUTPUT di

XT Live senza arrivare a saturare

XT Live

XT Live, basterà impostare un

Allarme radiazioni

Probabilmente vi accorgerete, specialmente se usate una chitarra con pickup single coil, che che è facile captare seri disturbi da un qualunque display CRT (che sta per cathode ray tube) di computer che si trovi nello studio. I display CRT sono, dopo tutto, solo particolari pistole a raggi che sparano fotoni per tutto il tempo. I pickup della vostra chitarra ricevono e amplificano i campi elettromagnetici che il vostro display emana, e voi lo sentite nel segnale audio sotto forma di buzz e hum. Allontanandovi dal CRT, e voltando la chitarra di modo che non stia proprio davanti al display del computer, il

PREPARATIVI • In studio

problema verrà ridotto al minimo. Ma se vi trovate in un piccolo studio, avete bisogno di metter giù delle tracce velocemente e siete assediati dai fastidiosi effetti del CRT, potreste trovar utile quel che abbiamo fatto noi talvolta: mettete in registrazione la vostra traccia e iniziate il pre-roll; raggiungete e spegnete l’interruttore del monitor del computer; registrate la vostra parte di chitarra; fermate la vostra registrazione, riaccendete il monitor, e verificate la riproduzione libera da rumori e ronzii. I monitor LCD a schermo piatto di solito non causano hum e buzz. E solo nel caso abbiate bisogno di una scusa per acquistarne una... Anche le chitarre Variax di Line 6 sono immuni da questa specie di hum indotto dalle radiazioni, dato che non utilizzano i tradizionali pickup magnetici.

MIDI Mania

Quelli di voi che hanno studi con implementazione MIDI scopriranno che PODXT Live permette di controllare ogni cosa via MIDI. Usando il MIDI, potete selezionare qualunque Channel di POD Live. Siete veramente i signori del dominio. Mica male, eh? Leggete il capitolo Editing approfondito & controllo MIDI se pensate di avventurarvi in questo reame.

XT Live e automatizzare qualunque parametro di PODXT

3 • 9

Creare & memorizzare suoni • Richiamo di Channel Memories

CREARE & MEMORIZZARE SUONI

Questo capitolo offre uno sguardo interno nell’editing del vostro nuovo PODXT Live. Qui vi accompagneremo attraverso ogni cosa, dal caricamento alla modifica dei suoni fino alla piena customizzazione degli Amp ed Effect Model di POD utenti più esperti vorrete leggere e imparare trucchi e consigli per la via più rapida verso una soddisfazione sonora istantanea. Potete anche usare il software Line 6 Edit, scaricabile dal sito www.line6.com, per modificare il vostro POD di salvataggio della vostra memoria (backup), e salvare una library di suoni su computer.

Richiamo di Channel Memories

Quando accendete PODXT Live la prima volta, il display avrà circa quest’aspetto:

XT Live. Anche voi

XT Live, fare copie

4 • 1

Usate la manopola S dove ciascun banco ha quattro Channel Memories: A, B, C, D. Oppure premete B UP/DOWN e footswitch A, B, C e D per lasciarvi guidare dai vostri piedi.

20 21

Provate a girare la manopola S

ELECT per scorrere tra i canali, che sono organizzati in 32 banchi,

ANK

ELECT per trovare quel che vi piace. Vi servono un

po’ più di bassi, o forse un po’ più drive? Nessun problema! Basta afferrare la manopola e girarla. Oltre alle manopole A

MP TONE CONTROLS

13 14

HANNEL VOLUME

avete anche quei comodi pulsanti on/off per gli effetti , più la geniale manopola

FFECT TWEAK sempre pronta a modificare i più importanti parametri di effetto.

Creare & memorizzare suoni •

Fondamentali di Editing

In questa sezione faremo un viaggio nello “smanettamento”— un tuffo profondo nel modo in cui POD di POD

XT Live, i pulsanti e il display vi danno accesso diretto ad assolutamente ogni

XT Live lavora, e come farlo lavorare al meglio per voi. Le manopole

dettaglio. Non serve collegarlo a un computer per un editing dettagliato com’era richiesto per il POD originario.

4 • 2

Per iniziare la vostra avventura nell’editing, tutto quel che dovete fare è premere il pulsante E

DIT per accenderlo. Ora girate la manopola SELECT. Beh, guardate un po’,

tutto quel che potreste mai voler smanettare sul vostro POD a voi. Per cambiare qualcosa visualizzato sul display, premete semplicemente il Soft Button direttamente sotto di esso e girate E

modificate qui, a proposito, verrà ricordato quando premete S Channel Memory in cui salvare.

Dentro al Menu Edit

Quando il pulsante EDIT è acceso, vedrete che c’è una rappresentazione grafica del “menu” E notate che il riquadro nel grafico scivola su e giù nel menu, con ciascun puntino nella rappresentazione grafica a rappresentare una delle pagine E “barra di scorrimento” vi aiuta a trovare il vostro posto nel grande cerchio della vita… Ehm, scusate, nelle pagine E

DIT sul lato sinistro del display di PODXT Live. Girate la manopola select, e

XT Live è giusto lì davanti

FFECT TWEAK. Tutto quel che

AVE e scegliete un

DIT disponibili. Questa

DIT.

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Impostazioni Amp Model

Con il pulsante EDIT NON acceso, premete due volte il Soft Button con la scritta AMP per vedere le impostazioni Amp Model. Potete arrivare qui anche quando il pulsante

DIT è acceso, se girate la manopola SELECT in senso anti-orario per selezionare la

prima pagina dal menu E

In cima al display vedrete anche il nome dell’Amp Model. Potete girare anche la manopola E disattivato A

FFECT TWEAK per scegliere tra gli Amp Model disponibili. (Se è

MP , dovrete innanzitutto attivarlo prima di selezionare un diverso

Amp Model.) Mentre cambiate Amp Model, vedrete le impostazioni del controllo di tono cambiare a ogni caricamento di Amp Model. Così vedrete le impostazioni che i solerti elfi di Line 6 hanno programmato perché ciascun Amp Model arrivi con un suono pronto all’uso. Ved. a pagina 4•14 per scoprire come personalizzare queste impostazioni a vostro gusto.

Guardate con attenzione ora... Vedete quei piccoli ‘puntini’ vicino alle manopole? Vi indicano dove erano state salvate l’ultima volta le manopole. Prendete e girate la manopola Drive. Notate che la manopola si muove sul display. Ottimo, eh? E notate che i piccoli puntini sono ancora dove si trovavano. Questo vi permette di comparare la vostra modifica con le impostazioni salvate in quel Channel Memory. Comodo, no?

DIT. Se avete attivato AMP , il display sarà così:

4 • 3

Amp Bypass Channel Volume

Se è disattivato A

Questo è il volume a cui questo canale sarà impostato quando A bypassato. Non ha influenza sul volume che ascolterete quando A

, il display avrà invece questo aspetto:

MP viene

MP non è bypassato.

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Impostazioni Cabinet e Mic (C’è magia nell’A.I.R.!)

Dal display Amp Bypass Channel Volume, girate Select di uno scatto verso destra. Starete ora guardando qualcosa di questo tipo:

Ci sono delle impostazioni A.I.R. avanzate dove potete mixare e abbinare un

4 • 4

qualunque cabinet model a un qualunque amp, così come richiamare il setup microfonico perfetto.

Premete il pulsante sotto la parola visualizzata

CAB, quindi usate la manopola EFFECT

TWEAK per scorrere tra i modelli di Cabinet disponibili.

Potete cambiare la selezione microfonica o la quantità di ambienza dello spazio nello stesso modo. Premete il pulsante sotto la parola visualizzata

MIC, quindi usate EFFECT

TWEAK per scorrere tra le opzioni Mic, o premete il pulsante sotto ROOM e impostate

minor o maggior ambiente.

Queste impostazioni vi permettono di personalizzare completamente il suono dell’ambiente di registrazione virtuale che chiamiamo A.I.R. — tutto senza abbandonare la privacy della vostra mente!

Impostazioni Comp/Gate

Dal display delle impostazioni A.I.R., girate di uno scatto verso destra SELECT (potete anche arrivare qui direttamente premendo due volte il Soft Button sotto la parola

COMP o GATE quando il pulsante EDIT non è ancora acceso). Avrete qualcosa di

simile:

Proprio come qualunque altra pagina di edit, potete premere un Soft Button, quindi girare la manopola Effect Tweak per regolare le impostazioni qui mostrate. Il capitolo 6 vi dice altro ancora per ottenere il massimo dagli effetti Comp e Gate.

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Impostazioni EQ

Dal display delle impostazioni Comp/Gate, girate Select di uno scatto verso destra (potete anche arrivare qui direttamente premendo due volte il Soft Button sotto la parola

EQ quando il pulsante EDIT non è già acceso). Benenuti al display di edit EQ:

I quattro slider grafici sulla sinistra della pagina vi mostrano le impostazioni gain delle quattro bande dell’EQ semi-parametrico a 4 bande di POD

XT Live. Le bande verso

sinistra sono per le frequenze più basse, le bande verso destra sono per le frequenze più alte, e potete regolare gain e frequenza per ognuna di esse. La banda più a sinistra è un low shelf, riguarda tutto il suono dalla frequenza scelta verso il basso, e l’ultima a destra è un high shelf, che riguarda il suono dalla frequenza scelta verso l’alto. Le due mediane sono filtri passa banda, e riguardano il suono centrato sulla loro frequenza. La banda attualmente selezionata viene mostrata con una grafica più pesante, come la quarta banda nell’illustrazione. Premete uno dei due Soft Buttons sulla sinistra per

SELEZIONARE una delle quattro bande da regolare.

4 • 5

Premendo due dei Soft Buttons di sinistra simultaneamente verrà impostata l’EQ

su “flat,” così tutte le bande avranno valore di gain a 0 e un’impostazione di default per la frequenza. Premete il terzo Soft Button da sinistra e girate la manopola E

FFECT

TWEAK per regolare il GAIN della banda attualmente selezionata. Premete il Soft

Button all’estrema sinistra e girate la manopola E parametro

FREQ della banda attualmente selezionata. Mentre fate questo, potete

FFECT TWEAK per regolare il

premere due volte i due Soft Buttons di destra simultaneamente in qualunque momento per disattivare l’EQ (“EQ Bypassed” verrà visualizzato in cima al display) o attivarla per vedere quale differenza l’EQ sta facendo, e assicurarvi che le modifiche in corso migliorino il suono.

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Impostazioni Stomp

Dal display delle impostazioni EQ, girate Select di uno scatto verso destra. Vi troverete

4 • 6

davanti la pagina Stompbox E

Come per tutti gli effetti, il primo pulsante da sinistra sotto il display vi consente di scegliere il modello di effetto. Potete vedere anche che il modello qui selezionato, Vetta Comp, ha delle ‘manopole’ per Sensitivity e Level. Premendo il pulsante sotto si seleziona per modificarlo tramite la manopola E

Alcuni effetti Stomp avranno una seconda pagina, che vedrete girando la manopola Select. Ved. al Capitolo 6 per conoscere tutti i dettagli di molti modelli Stomp, e come trarre il massimo da ciascuno di essi.

DIT che ha circa questo aspetto:

SENS lo

FFECT TWEAK.

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Impostazioni Mod e Delay

Girate la manopola SELECT di uno scatto in senso orario dalla pagina STOMP per vedere le pagine di impostazione Mod. Girate S

ELECT di un altro paio di click in senso

orario per vedere le pagine Delay. Per la maggior parte, le cose qui funzionano come per le altre pagine di editing già descritte (e il Capitolo 6 vi dirà tutto sui modelli Mod e Delay in dettaglio). Le pagine hanno all’incirca questo aspetto:

Delay Edit Page 1

Delay Edit Page 2

Config

Il parametro CONFIG nella seconda pagina Mod e Delay determina se quegli effetti verranno prima (

PRE) dell’amp o dopo di esso (POST) nel flusso del segnale.

4 • 7

Ecco un tipico percorso con un effetto

OD come PRE e un DELAY posizionato

come

POST:

Ecco un altro percorso con entrambi gli effetti

OD e DELAY in posizione PRE:

AMP/CAB – A.I.R. II DELAYMODULATION

AMP/CABMODULATION DELAY

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

4 • 8

E questo è come appare l’intero flusso di segnale dentro al vostro POD

XT Live, incluse

le opzioni pre e post per Mod, Delay e il pedale di Volume:

GATE

VOLUME

WAH STOMP DELAYMODULATION

MODULATION DELAY

VOLUMEEQ

AMP/CAB + A.I.R. II

REVERBCOMP

Mettere il vostro suono a tempo

Mod Speed o Delay Time possono opzionalmente essere impostate usando valori di note e tempo:

1. Selezionate Delay

TIME o Mod SPEED premendo il pulsante sotto di essi.

2. Girate E

FFECT TWEAK in senso anti-orario finché non iniziate a vedere piccole

note al posto in cui c’erano millisecondi o Hertz. Scegliete il valore di note a cui vorreste far corrispondere il vostri

3. Battete due volte sul pulsante T

TIME o SPEED.

AP per impostare il tempo, e il vostro Delay e/o

Mod ora corrispondono al tempo che avete battuto.

Quando impostate il tempo di Delay su note di ottavo col punto, per esempio, Il controllo

TIME apparirà così:

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Impostazioni Reverb

La prossima fermata nel nostro breve viaggio attraverso il paese delle meraviglie dell’E

DIT sono le pagine Reverb. Per giungere alla vostra prima pagina Reverb, girate la

manopola Select di uno scatto in senso orario verso l’ultima pagina E

DIT del DELAY:

Ecco qui un paio di pagine che vi permetteranno di scegliere un modello di riverbero

XT Live ne ha una quantità), e impostarlo proprio nel modo che preferite.

(POD

Impostazioni Wah e Volume

Dall’ultima pagina di editing Reverb, girate la manopola SELECT di uno scatto in senso orario e troverete i parametri per wah e pedale di volume. Il display sarà di questo tipo:

Diamo prima un’occhiata al wah. Potete salvare lo stato on/off del wah con un Channel Memory. In questo modo quando richiamate quel canale, l’effetto wah arriverà automaticamente. Di fatto, potete anche salvare la posizione in cui volete che il wah sia impostato quando viene attivato— premendo il pulsante sotto manopola E

FFECT TWEAK.

Spostandovi sulla parte destra della pagina wah/volume.... Qui potete scegliere la

posizione del pedale di volume nel flusso del segnale:

POST. L’impostazione MIN determina quanto volume ascolterete quando il pedale di

PRE (prima dell’amp model), o

volume è al minimo (tacco abbassato). Impostatelo a 0% per avere silenzio nella posizione di tacco abbassato.

POSI e azionando la

4 • 9

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Assegnare Pedal e Tweak Knob e impostare il Tempo

Accendete il pulsante Edit, girate la manopola Select in senso orario fino all’ultima pagina e vedrete questa pagina:

4 • 10

Premete il Soft Button sotto

ASSIGN, e potrete scegliere cosa sarà controllato dal

pedale incorporato così come dall’opzionale Pedal 2. Ecco le possibilità:

Impostazion

1-W/V 2-TWEAK

1-TWEAK 2-VOL

1-W/OFF 2-VOL

Premete il Soft Button sotto

FFECT TWEAK (e il pedale assegnato a Tweak) regolerà quando non siete nelle

pagine E

DIT.

Pedale interno Pedale 2

Wah/Volume Tweak

Tweak Volume

Wah/Off Volume

TWEAK, e potrete scegliere quale parametro la manopola

La parte destra di questo display vi mostra il tempo per questo Channel Memory. Questo tempo è usato per calcolare time/speed degli effetti delay e modulation che impostate per seguire il tempo. Impostate il tempo battendo sul pulsante T di volte. Oppure potete premere il pulsante sotto

TEMPO e girare la manopola EFFECT

AP un paio

TWEAK fino a ottenere esattamente il tempo che vi farà battere il cuore di passione e

gioia!

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

Variax

La linea di chitarre Variax è unica, grazie alla tecnologia di modellazione Line 6 che vi dà un’intera collezione di chitarre in un solo strumento. (Potete saperne di più sul sito web di Line 6.) Collegatene una al POD farvi carico dell’intero suono chitarra-ampli-effetti usando vostri i piedi.

L’ultima pagina Edit vi offre la possibilità di decidere, per ciascun Channel Memory, come la Variax risponderà quando selezionate il canale su POD pulsante E

DIT e girate EFFECT TWEAK fino a ottenere questa ultima pagina:

XT Live come descritto a pagina 3•2, e potrete

XT Live. Accendete il

4 • 11

Premete il Soft Button sotto questo canale di POD

XT Live è selezionato PODXT Live non forzerà Variax a cambiare

i suoni) o uno degli ottimi modelli di Variax — nel qual caso POD Variax su questo modello quando caricate questo canale di POD

MODEL, e potete scegliere DON’T CHANGE (quando

XT Live commuterà

XT Live,

permettendovi di cambiare il vostro intero suono chitarra-ampli-effetti via footswitch!

L’altro Soft Button vi dà accesso alle diverse impostazioni che la vostra Variax permette di salvare con il Channel Memory di POD all’uso quando scegliete questo canale di POD

XT Live per darvi un suono di chitarra pronto

XT Live.

Se selezionate i modelli di Variax premendo qui il Soft Button di sinistra e girando la manopola E

FFECT TWEAK, vedrete che in aggiunta ai modelli Custom di Variax, ci

sono versioni dei restanti modelli i cui nomi sono preceduti da “F-” e un set preceduto da “U-”. I modelli “U-” sono gli stessi che ottenete quando azionate i controlli hardware di Variax per la selezione dei modelli. Questi sono gli stessi modelli che potete personalizzare usando il package hardware/software Variax Workbench (dettagli sul sito web di Line 6). I modelli “F-” sono una copia “Factory” di questi stessi modelli mai editati. La ragione per cui sono lì è che così i programmatori di suoni POD

XT Live

possono sempre avere un set conosciuto di modelli disponibile in una Variax collegata — e anche uno che è stato completamente customizzato con Variax Workbench. Tutti i suoni forniti da Line 6 saranno programmati per usare queste versioni di fabbrica dei modelli Variax. Dovreste anche limitarvi a questi modelli se volete poter condividere le impostazioni del vostro POD

XT Live + Variax con altri utenti di Variax, e ottenere

Creare & memorizzare suoni • Dentro al Menu Edit

risultati prevedibili anche se essi hanno personalizzato la propria Variax. Se invece preferite utilizzare qualche altro modello, potete sceglierne uno nuovo dalla vostra Variax mentre siete in questa pagina Edit, e vedrete che POD mostrare il nome di questo modello. Se allora salvate quel canale di POD selezionerà ogni volta quel modello Variax per voi.

XT Live si aggiorna per

XT Live, esso

4 • 12

Un altro dettaglio: ciascun canale di POD

XT Live memorizza di fatto un set separato di

parametri per diversi tipi di chitarre Variax. In questo modo, un suono programmato può essere pronto a richiamare un modello su un tipo di Variax, selezionando però un diverso modello (o nessuno del tutto) se dovesse esserci collegato un diverso tipo di Variax. Per esempio, un classico suono solista rock potrebbe esser impostato a tirar su un modello LESTER su una Variax elettrica, mentre con una Variax Acoustic lascia la selezione di modello libera. Abbiamo fatto così in modo che i suoni preset programmati di Line 6 per POD

XT Live potessero “fare la cosa giusta” indipendentemente dal tipo di

Variax a cui sarebbe stato collegato. Come per questo manuale, ci sono due famiglie di Variax disponibili: la famiglia elettrica Variax 500/700 (tutte le chitarre in questa famiglia usano lo stesso set di modelli), e la Variax Acoustic.

Creare & memorizzare suoni • Salvatevi!

Salvatevi!

PODXT Live permette di salvare fino a 128 suoni da voi creati come già descritto in questo capitolo. E anche se ve l’abbiamo spedito pieno dei nostri preferiti, andate avanti e salvate quello che credete. Suggeriamo di dedicare del tempo a ognuno dei suoni di fabbrica in modo da sapere bene quale tenere, e quale volete invece sostituire. E non preoccupatevi, perché vi mostreremo presto come richiamare quel suono di fabbrica favorito che avete appena sostituito e poterlo semplicemente riavere. Potete anche visitare il sito www.customtone.com per dare un’occhiata alla vasta library di suoni online, fate un giro, tiratene giù un po’, e aggiungete anche i vostri capolavori al gruppo.

Salvare un Channel Memory

Una delle cose più semplici da fare con PODXT Live è richiamare un Channel Memory, fare due modifiche, e salvare il Channel senza cambiare il nome. Per salvare semplicemente un Channel modificato, premete S

Naturalmente, potreste voler mettere i vostri suoni da qualche altra parte, o almeno cambiarne il nome in modo da sapere di quale si tratta. POD ciò altrettanto facilmente.

Per salvare la vostra modifica in un’altra locazione - Fate il vostro editing, quindi premete S

AVE. Questo richiama una schermata che ha circa quest’aspetto:

AVE, quindi SAVE di nuovo. E’ tutto.

XT Live vi consente di far

4 • 13

Ora, premete il pulsante sotto il display che dice quindi usate la manopola E Memory. Premendo di nuovo S

FFECT TWEAK per scegliere un diverso Channel

AVE confermate la vostra decisione, e salvate il vostro

DEST (abbrev. di destination) e

suono in quel Channel Memory, sostituendo quello che c’era prima.

Date un nome al vostro suono - Fate le vostre modifiche, quindi premete S Di nuovo, vedrete un display come quello sopra. Ora, usate i pulsanti

CURSORE < e >

AVE.

per spostare il cursore sotto le lettere che volete cambiare. Premete il pulsante sotto

Creare & memorizzare suoni • Salvatevi!

CHAR (abbrev. di character) e quindi usate EFFECT TWEAK per cambiare il carattere

selezionato. Quando avete fatto, premete ancora S Vedete, non era difficile.

Salvare Amp Model Custom

Usando questa potente funzione, potete imbottire il vostro PODXT Live di tutto lo speciale genio “smanettone” che solo voi possedete. Questa brillantezza sarà poi disponibile all’istante ogni volta che selezionate un nuovo Amp Model, caricando le vostre impostazioni personalizzate di controlli dell’ampli, inclusi il Cab Model

4 • 14

prescelto, la selezione Mic, l’impostazione di EQ e la vostra personale versione di ‘room.’ Così, quando caricate il modello Plexi-45, otterrete il vostro Plexi-45, con tutti i controlli impostati per la vostra personale versione. Ecco come funziona:

Scegliete un Amp Model, cambiate cab, modificate l’ambiente, e usate anche un diverso microfono. Premete il pulsante S un click verso destra. Il display avrà questo aspetto:

Siete entrati nella terra del Custom Save. Ora, se volete che le vostre attuali impostazioni vengano richiamate con questo Amp Model, basta premete S un’altra volta.

AVE per completare il lavoro.

AVE, quindi girate la manopola SELECT di

AVE

POD

XT Live salva i seguenti controlli insieme all’Amp Model, e li carica quando

girate la manopola A

MP MODELS:

Creare & memorizzare suoni • Salvatevi!

Controlli che potete personalizzare

Amp Model Cabinet Model Microphone Model e quantità di Room Controlli Drive, Bass, Middle, Treble e Presence Channel Volume Impostazioni EQ

4 • 15

Creare & memorizzare suoni • Salvatevi!

MIDI Dump

Se volete trasferire uno o più suoni direttamente da un PODXT Live a un altro POD

XT Live, o tra PODXT Live e MIDI data recorder, workstation, computer o

sequencer, continuate a leggere. Per comunicare con hardware MIDI, dovrete usare un cavo MIDI standard per collegare la MIDI Out del vostro POD alla MIDI In dell’apparecchio ricevente. Se state scambiando MIDI con un computer, avete anche la possibilità di installare il software Driver USB della

4 • 16

famiglia POD MIDI messages dal vostro POD

Potrete così trasferire:

• Tutti i canali

• Il canale attuale

• I Setup di Effetti

• I Setup di Amp (incluse le vostre versioni custom)

Trasferire tutti i Channel Memories - Questa funzione permette di inviare tutti i canali di memoria di POD backup dei 128 Channel Memories:

XT (in download gratuito al sito www.line6.com) e far scambiare

XT Live

XT Live col vostro computer tramite cavo USB.

XT Live in uscita via MIDI per un completo

Premete una volta S

Premete il pulsante sotto

AVE, e usate la manopola SELECT per andare a questa pagina:

SELECT. Ruotate la manopola EFFECT TWEAK verso

sinistra (in senso anti-orario) fino a quando il display indicherà:

Ora, se premete di nuovo S POD

XT Live verrà inviato alla presa MIDI. Se è collegato un altro PODXT Live, il

AVE, l’intero set di 128 Channel Memories del vostro

suo cervello riceverà questi dati, facendone un clone virtuale dei canali del vostro POD

XT Live! Chi pensava che clonare fosse tanto facile?

Creare & memorizzare suoni • Salvatevi!

Trasferire solo alcuni canali - Per trasferire solo uno o più singoli Channel

Memories, Effects Setup o Amp Model da un POD

XT Live a un altro, fate questo:

Premete una volta S somiglia a questa:

Girate la manopola E

AVE, e girate la manopola SELECT per visualizzare la pagina che

FFECT TWEAK per dire a PODXT Live cosa trasferire:

Un Channel Memory:

Tutti i Channel Memories:

Tutti gli Amp Model:

4 • 17

Tutti gli Effects Setup:

Ora, se premete ancora S tramite la presa MIDI, nel cervello di un POD

AVE, il MIDI dump che avete selezionato verrà inviato

XT Live ricevente, o dentro al vostro

computer o altro apparecchio MIDI per il backup.

Amp & Cab modellati • Quali Amp e Cab sono modellati?

AMP & CAB MODELLATI

Ci sono 36 Amp Model nel vostro PODXT, PODXT Pro o PODXT Live, più 24 scelte di Cabinet Model. Quando girate E selezionate una combinazione di Amp/Cab. Potete quindi mixare e abbinare differenti cabinet con l’ampli (pagina 4•3). Il Capitolo 4 vi dice anche come personalizzare POD

XT Live e richiamare le vostre combinazioni preferite di Amp/Cab (pagina 4•13).

Volete sapere di più su questi Amp Model del mondo POD

Quali Amp e Cab sono modellati?

Note generali sui modelli

Come avrete capito, siamo fanatici del suono qui alla Line 6. Una volta deciso di dedicarci alla creazione dell’emulazione software di un particolare tipo di ampli, setacciamo il mondo alla ricerca proprio dell’esatto esemplare—e quel solo, davvero speciale amplificatore che possiede la magia. Ci rendiamo anche chiaramente conto del fatto che, sebbene i nomi degli amplificatori possano restare gli stessi per anni, la progettazione dei circuiti cambia a volte radicalmente. Ampli degli anni ’57, ’62, ’65, ’67, ’75 e 2001 possono avere tutti lo stesso nome, eppure a volte hanno suoni e risposta del tutto diversi, e molto spesso anche un look completamente diverso. E come sappiamo, anche due ampli con la stessa circuitazione, della stessa epoca, possono suonare molto diversi, solo per la variazione nella tolleranza dei componenti, fra le altre cose. Inoltre, ogni ampli ha un proprio modo speciale di assestarsi negli anni. E, proprio come le persone, alcuni migliorano decisamente con l’età. Questo è esattamente il motivo per cui ci siamo tanto dannati a trovare i migliori esempi di ogni ampli che volevamo modellare per la nostra famiglia di prodotti POD descrivendo i modelli software che sono emulazioni di altri amplificatori, abbiamo qui incluso le fotografie dei reali singoli amplificatori che abbiamo amorevolmente studiato e misurato — così che sappiate esattamente di quale ampli stiamo parlando.

FFECT TWEAK alla pagina edit Amp (pagina 4•2),

XT? Ecco qua...

XT. Ed ecco perché,

5 • 1

Quindi, ora che sapete di cosa si tratta, iniziamo il nostro tour degli Amp Model che risiedono in tutti i POD

XT, e dello strumento originale che li ha resi possibili.

Amp & Cab modellati • Quali Amp e Cab sono modellati?

Originali di Line 6

Inizieremo le presentazioni con gli originali Amp Model che Line 6 ha creato per darvi ancora più opzioni tonali di quelle possibili tramite la sola strumentazione vintage:

Line 6 Clean

Per creare questo Amp Model, abbiamo essenzialmente innestato preamp e tone stack di un JC-120 (il popolare combo solid state “Jazz Chorus” di Roland) su amplificazione e trasformatore di una classica testata valvolare Marshall JTM-45, dandovi così il chiaro e brillante front end tipico di un ampli solid state, ma con un ricco, soddisfacente morso di ampli in stile valvolare appena alzate un poco.

5 • 2

Line 6 JTS-45

Poiché il progetto dei primi Marshal si basava sulla circuiteria del Fender Tweed Bassman, ci siamo chiesti come sarebbe stato se avessimo preso preamp e tone stack della nostra JTM 45 per mandarli in amplificazione e trasformatore del nostro Tweed Bassman del ‘58. Quel che abbiamo ottenuto valeva la pena, come JTS-45 testimonierà. Grande energia e piacevole botta. Un suono che tutta la famiglia apprezzerà.

Line 6 Class A

Una delle più soddisfacenti esperienze tonali da chitarrista è quella di suonare in un ampli spinto al punto in cui l’amplificazione inizia a distorcere, ma prima che abbia raggiunto il pieno clipping. Per molti musicisti, questo è il tanto ambìto ‘sweet spot’ che cercano in un amplificatore. Poiché non siamo limitati alla sola realtà fisica nella creazione di amplificatori nel mondo digitale, il nostro obbiettivo qui è stato quello di realizzare un amp model che fosse nient’altro che ‘sweet spot’. Uno dei piacevoli effetti collaterali è la facilità di generare feedback con questo modello.

Line 6 Mood

Ed eccovi qui un suono di fantasia, basato sui nostri ricordi dei suoni di chitarra grunge che abbiamo conosciuto e amato.

Line 6 Spinal Puppet

Sapete com’è, quando suonate musica head-bangin’, guardate nel pubblico e vedete tutte quelle teste andare su e giù? Sono pupazzi con spina dorsale. Serve dire di più?

Amp & Cab modellati • Quali Amp e Cab sono modellati?

Line 6 Chemical X

Proprio come quegli ingredienti segreti che i produttori di detersivi usavano reclamizzare (Ora con Ingrediente X-27!), i tecnici del suono di Line 6 non diranno mai nulla sull’ispirazione di questo o a chi potrebbe essere appartenuto (qualunque sia il ricatto messo in atto). Basti dire che si tratta di un suono hi-gain molto spinto che si ripulisce però piacevolmente quando abbassate un po’ il volume.

Line 6 Insane

Nostro obbiettivo qui era fornirvi quanta più distorsione al guadagno in ingresso possibile con la minor fusione. Assurdo, ricco drive valvolare da far sﬁgurare la distorsione di gran parte degli ampli sul pianeta (un po’ come una Dual Rectiﬁer a 10 usata come preamp per un Soldano), ma mantenendo deﬁnizione tonale e carattere. Come risultato, vi godrete molto bottom end e carattere del cabinet con tonnellate di tone shaping ad ampio raggio. Alzate il Drive e non fate prigionieri!

Line 6 Piezacoustic 2

Questo è fatto per lavorare con uscite piezo di elettriche solidbody che hanno quei bridge alla moda con il pickup ‘acoustic’ incorporato. Poiché non dovete preoccuparvi che le vibrazioni del corpo lo riducano in pezzi per il feedback su quel tipo di chitarra, abbiamo preparato questo modello con più medio-basse e basse frequenze.

Line 6 Agro

Un aggressivo ampli high gain con un controllo Mid unico che vi condurrà lungo l’intero spettro del tono con una sola manopola. Come abbiamo fatto? La manopola Mid di questo modello cambia il carattere della distorsione. Se regolato al minimo la distorsione esibisce caratteristiche di pedale Fuzz. Quando il Mid è regolato sulle ore dodici produce cremosi suoni da moderno ampli high gain tipo Soldano. E quando la manopola Mid è regolata al massimo ricorda moltissimo il suono Vox di Classe A. Naturalmente, ci sono poi tutti i punti nel mezzo...

5 • 3

Line 6 Lunatic

High gain con moltissime medio-alte e niente fangosità. Ottimo da sovrapporre ad altri amp per farsi strada sull’high end. Un ampio range di top è disponibile con i controlli Treble e Presence (forse al confine della follia).

Tutti i nomi di prodotto sono marchi dei rispettivi proprietari, che non sono in

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immagini sono forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono

stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Amp & Cab modellati • Quali Amp e Cab sono modellati?

Line 6 Treadplate

Gli originali POD e POD 2.0 avevano un popolare amp model che fu il nostro miglior tentativo all’epoca di rendere omaggio alla serie di amplificatori Mesa Boogie Rectifier. In aggiunta al Boogie vibe, quel modello aveva delle qualità uniche tutte sue proprie, e piacque così tanto, che ci hanno chiesto di poter ottenere lo stesso suono con la più recente generazione di POD prima volta che abbiamo di fatto modellato un altro modello Line 6! Ecco un estratto dal nostro vecchio manuale del POD per descriverlo: “...modellato su un Mesa Boogie

Dual Rectifier Tremoverb del 1994. Potete usare questo Amp Model per ottenere quel compatto suono high gain utilizzato da band come Dream Theater o Metallica.”

XT. Quindi eccolo. In un certo senso, Treadplate segna la

5 • 4

Line 6 Variax Acoustic

Una delle grandi caratteristiche delle chitarre Variax a modellazione digitale di Line 6 sono i modelli di strumenti acustici. Questi suoni sono meglio apprezzati in monitor full range o P.A., per via del loro contenuto di alte frequenze. Questo Amp Model è stato creato per permettere ai modelli acustici di Variax di suonare fullrange quanto più possibile negli altoparlanti di tipici ampli per chitarra. Questo può risultare utile quando usate un modello acustico di Variax, e lo ascoltate negli altoparlanti di un ampli per chitarra. Ricordatevi che poiché questo modello fornisce una gran quantità di enfasi sulle alte frequenze (per compensare la naturale carenza dei tipici altoparlanti per chitarra), e distorcere un modello di chitarra acustica solitamente non è quel che si desidera, questo modello apparirà più morbido della maggior parte dei suoi compagni. Se avete bisogno di più gain, la manopola Drive può servire ad aggiungere della preamplificazione valvolare.

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Amp & Cab modellati • Zen Master

Zen Master

Questo modello è basato su un combo Budda Twinmaster 2x12. Il Budda possiede un grande, caldo suono in Classe A/B. La filosofia di Budda è tutta basata sulla distorsione valvolare di potenza. Semplicità è la chiave. Con relativamente basso guadagno al front end, controlli di tono altamente interattivi, e assorbimento da valvola rectifier, è ottimo per un classico suono sparato in piccoli spazi e registrazione (tutto in 18 watt). Poiché l’originale Twinmaster non ha controllo dei medi, abbiamo aggiunto un piccolo bonus al nostro modello in forma di mid contouring post-Amp Model disponibile via controllo M POD

XT, dovete regolare questo controllo sulle ore 12 per suonare alla grande con la

disadorna vibrazione in stile Budda.

IDDLE di PODXT. Come per tutti i controlli di tono “bonus” sui modelli

5 • 5

Abbiamo usato l’Input 2 di Twinmaster, che ha un guadagno inferiore, per la creazione di questo modello.

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Amp & Cab modellati • Small Tweed

Small Tweed

5 • 6

Modellato sul Fender Tweed Deluxe “wide panel”del 1953, questo Amp Model tiene testa ai migliori. L’ampli originale aveva un solo controllo di tono, essenzialmente un treble roll off. Abbiamo sistemato questa manopola T quando usate questo Amp Model. Il che ci ha lasciati con le manopole B lì a far nulla, così abbiamo messo BASS e MIDDLE come controlli post-Amp Model, che di base vi permettono l’EQ sui vostri toni come fareste su un banco di missaggio dopo aver registrato il vostro ampli. Regolate le manopole B metterli in posizione ‘neutra’, Girate P qualche parte sopra la metà corsa per il classico suono Tweed.

REBLE per darvi il treble roll off

ASS e MIDDLE

ASS e MIDDLE a metà corsa per

RESENCE a 0, e provate la manopola TREBLE da

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Amp & Cab modellati • Tweed B-Man

Tweed B-Man

Il classico combo Fender Bassman 4x10 del ’58 fu l’ampli che diede l’inizio a tutto— suono rock’n’roll istantaneo. Originariamente un per basso, il Bassman divenne uno standard Blues per i chitarristi a 6 corde.Possiede un grasso bottom end che vi aspettereste da un ampli per basso, ma anche il Fender twang sul top. Incidentalmente, quando Jim Marshall costruì i suoi primi ampli con Ken Bran furono molto influenzati dal Bassman. Una delle cose interessanti del Bassman è proprio come sono interattivi i suoi controlli M nella maggior parte dei sistemi di controllo tonale. Invece, è quasi un secondo controllo treble. I due sono additivi, e se portate la manopola M questo modello, vedrete che il controllo T quanto ve ne occcorra davvero. D’altra parte, se abbassate la manopola M vorrete probabilmente enfatizzare il T modellati per POD può produrre alle regolazioni higher gain, dovevate alzarlo abbastanza da provocare seri danni a chiunque si trovasse nelle vicinanze. Con POD

IDDLE e TREBLE. Il controllo MIDDLE non è un passa banda, come

IDDLE di PODXT oltre la metà in

REBLE potrà darvi maggior brillantezza di

IDDLE,

REBLE. Il Bassman, come molti degli ampli

XT, non aveva volume master. Così per avere il suono che Bassman

XT, potete avere quel tipo di

5 • 7

Amp & Cab modellati • Tiny Tweed

suono a livelli da camera da letto, come in studio — o anche nelle cuffie! Provate una regolazione Drive su 4 o 5—garantiamo che vi farà tirar fuori i migliori lick di R&B che conoscete.

Tiny Tweed

5 • 8

Modellato su un Tweed Champ del 1961, questo modello ha un grande suono quando il Drive è spinto (non male anche pulito). Questi ampli furono originariamente progettati per i principianti, ma i rock’n’roller scoprirono rapidamente di poter ottenere un gran suono distorto a livelli di volume piuttosto bassi. Molti dei classici soli di chitarra degli anni ‘50 furono registrati con un Champ. Il Champ non aveva controllo di toni, solo volume. Con POD controlli B

ASS, MIDDLE e TREBLE parcheggiati sulle ore 12, vale a dire “flat,” senza

alcun contributo al tono. Regolate P

, è facile ottenere un classico suono Champ. Basta lasciare i

RESENCE a 0, e lascerà così passare il classico

disadorno suono Champ. Una volta pronti a esplorare nuovi territori sonori, girate quei controlli e fate la vostra magia.

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Amp & Cab modellati • Blackface Lux

Blackface Lux

Il Sacro Graal per molti musicisti blues, country e “roots” è stato il Fender Deluxe Reverb ‘blackface’. Dopo l’ascolto di alcuni candidati alla ricerca del Deluxe Reverb da modellare durante il nostro sviluppo di Flextone e POD, ci siamo imbattuti in un veramente splendido Deluxe del ’64 . Non ne abbiamo ancora scovato uno migliore.

5 • 9

Gran parte dei musicisti ama il Deluxe regolato intorno a 7 per un suono piacevolmente sporco che si ripulisce abbassando appena un poco il volume sulla chitarra. Notate come cambia la risposta del controllo di tono modificando il Drive di questo Amp Model: le regolazioni clean sono ben chiare e presenti, mentre impostazioni più sature addolciscono l’high end. Questo è tipico di quel che otterreste da un Deluxe ed è qui ben catturato. Lo stesso Deluxe ha solo controlli B

REBLE, lasciandoci di nuovo con la prospettiva di un paio di manopole senza nulla da

dire. Ma non temete, in questo caso abbiamo sistemato la manopola M POD

XT in modo da poter aggiungere del Midrange contouring post-Amp Model per un

po’ più di flessibilità, mentre P

RESENCE aggiunge, beh, presenza. Ancora una volta,

ASS e

IDDLE di

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Amp & Cab modellati • Double Verb

5 • 10

regolate la manopola M P

RESENCE a 0 per il classico suono Deluxe. Ben calibrato, questo suono si fa strada e

IDDLE sulla posizione “neutra” delle ore 12 e la manopola

canta. Ci siamo collegati all’Input 1 del canale Vibrato per questo modello di POD

Double Verb

Il classico Fender Twin ‘blackface’ (in questo caso, un Twin del 1965) era un vero sgobbone. Lo usavano tutti, dai musicisti jazz e country ai migliori rocker. Io stesso ricordo di aver visto Johnny Winter in un concerto dove sia lui che Rick Derringer— Sto forse rivelando la mia età?—utilizzavano sei Twin impilati a piramide. Ognuno. Eravamo in seconda balconata ed era VERAMENTE forte anche là in fondo. Il Twin ha molta flessibilità tonale ed è a suo agio in tantissime situazioni differenti. Non diventa mai troppo distorto e sporco, più che altro molto forte—fortissimo. Questo è l’ampli per il classico suono surf. Impostate il riverbero spring, attivate il tremolo, alzate il volume, e via alla ricerca dei bikini.

XT.

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Amp & Cab modellati • Two-Tone

Come quasi tutti quelli che ne hanno uno, ci siamo collegati all’Input 1 del canale Normal per i nostri scopi di modellazione.

Two-Tone

5 • 11

Un altro ampli prodotto da Valco/Supro, questo è il Gretsch 6156. Una delle sue curiosità è che il trasformatore di uscita è di fatto montato sul suo singolo speaker da 10”, anziché sullo chassis dell’ampli. E possiede anche un amabile rivestimento grigliato, per un look davvero futuristico (o per come poteva sembrarlo negli anni ’50).

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Amp & Cab modellati • Hiway 100

Hiway 100

5 • 12

Basato su un Hiwatt DR-103, questo modello vi dà un grande, potente suono che si apre la strada praticamente dappertutto, conservando ottima definizione anche ai volumi più alti. E’ esattamente quel che il progettista Dave Reeves cercava quando lasciò la divisione Sound City della Dallas Arbiter nel 1966 per fondare HyLight Electronics. Sebbene i suoi primi design fossero più reminiscenti degli ampli Vox e Selmer dell’epoca, non fu molto prima che Reeves iniziasse a produrre gli ampli con cui i fan del Brit-Rock anni ’60 divennero celebri. Rinomati per la loro costruzione ‘da carro armato’ (dovuto in parte all’ingaggio dello specialista militare di Reeves per il cablaggio, Harry Joyce), non fece poca meraviglia vedere questo ampli quale preferito da Pete Townshend per così tanti anni. E non fu solo Townshend a usare Hiwatt. Molti degli allora più celebri rocker britannici come Pink Floyd, Moody Blues, Manfred Mann, e Jethro Tull furono utilizzatori di Hiwatt. Alzate questo e ne farete di strada.

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Amp & Cab modellati • Plexi 45

Plexi 45

Questo Amp Model si basa su una testata JTM-45 ‘block logo’ (precedente al logo Marshall “scrolled”) del ’65, completo di pannello frontale in plexiglas dorato. Quando gli agenti reali che avevamo spedito in U.K. hanno trovato questo particolare ampli, ce ne siamo subito innamorati. L’ampli aveva ancora le sue originali KT-66, ancora in gran forma! E’ uno dei migliori esemplari di JTM-45 che abbiamo mai ascoltato, ed è una battaglia continua qui alla Line 6 per decidere chi se lo porta a casa nel weekend.

5 • 13

Quelli interessati alla genealogia del suono saranno felici di notare che la JTM-45 segnò l’inizio della transizione di Marshall da un più dolce suono tipo Fender al distintivo, brillante suono “crunchy” dei successivi Marshall.

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Amp & Cab modellati • Plexi Lead 100

Plexi Lead 100

5 • 14

Modellato sul famigerato Marshall ‘Plexi’ Super Lead del ‘68 — oggetto del desiderio per tutti gli intenditori di suono del mondo. Abbiamo letteralmente setacciato il pianeta per questo ampli particolare, trovando infine un grande esempio di Super Lead a languire (ci piace pensare che il fato l’abbia preservato per noi) in Olanda. Al tempo in cui questo ampli venne costruito (circa 1968), Marshall aveva completamente modificato la circuiteria rispetto alla tradizione delle valvole amplificatrici 6L6 di Fender passando alla EL34. Altra importante differenza tonale era dovuta alle necessarie modifiche del trasformatore di uscita e di alimentazione. Tutto questo sommovimento finì col creare un suono per sempre legato alla chitarra rock. Ampli di quest’epoca non avevano alcun genere di controllo volume master, così per ottenere il suono dovevate sparare il vostro Super Lead al massimo—proprio quel che aiuta a farsi degli amici tra i vicini. Hendrix usava Marshall di quest’epoca; una decade più tardi i primi due dischi di Van Halen dovevano il loro “brown sound” a un Plexi 100-watt (Il nostro Super Lead, infatti, ha il trasformatore ‘lay down’ unico nei modelli del ’68, lo stesso dei Marshall di Hendrix e Van Halen). Per ottenere un suono crunch da un

Amp & Cab modellati • Plexi Jump Lead

Plexi, avreste dovuto alzare allo stesso il volume input e controlli do tono (a 10!). Troverete che, nel nostro concetto di “farlo-suonare-proprio-come-l’originale”, il modello di POD

XT è organizzato per fare grosso modo proprio la stessa cosa.

Plexi Jump Lead

Suonare la chitarra è tutto un fatto di sperimentazione, non è vero? Questo, e trovare anche ogni modo possibile per trarre più distorsione da qualunque strumento abbiate a portata di mano.

5 • 15

Una delle cose divertenti che potete fare con un Plexi è prendere un cavetto per chitarra e collegare insieme channel I e channel II (com’erano frequentemente numerati) per un po’ di distorsione extra. Alcuni amavano questo suono così tanto da togliere lo chassis e cablare permanentemente un ponte nell’amp.

Folli ossessivi come siamo, dovevamo darvi anche un modello con questo setup.

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Amp & Cab modellati • Plexi Variac

Plexi Variac

5 • 16

Ahhh, roba da leggenda. Secondo quel che si narra, parte della magia dietro il ‘Brown Sound’ di Edward Van Halen c’era un Marshall 100 watt Super Lead fatto andare apposta a un maggior voltaggio grazie agli auspici di un trasformatore Variable AC (anche noto come ‘Variac’).

Sebbene di solito non consigliamo esperimenti con sorgenti ad alto voltaggio, specialmente quelli che potrebbero fondere strumentazione preziosa, ci siamo sentiti in dovere di provare a vedere se quelle storie erano vere. Così abbiamo spinto il Variac fino a 140v AC e dato al Super Lead del ’68 un sovraccarico di energia. (Non preoccupatevi, è sopravvissuto al trattamento.) Pensiamo che quelle storie non devono essere troppo lontane dal falso.

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Amp & Cab modellati • Brit J-800

Brit J-800

Prendete questo Amp Model per richiamare i suoni del’acclamato JCM 800, uno dei più universalmente celebrati ampli moderni di Marshall. Questa versione aggiornata del Plexi proseguiva la tradizione di Marshall con guadagno aggiuntivo e ‘edge’ per una nuova generazione di chitarristi rock. Una delle maggiori differenze qui è che i controlli di tono si trovano dopo le valvole preamp.

5 • 17

Incidentalmente, alcune versioni di JCM 800 prendono la loro distorsione dal clipping di un diodo. L’ampli che abbiamo modellato usa una valvola per la distorsione.

JCM 800 è, naturalmente, il suono metal che ha reso celebre Marshall. E sebbene non molti usino i Marshall puliti, si tratta di una grande suono, quindi dovreste anche assicurarvi di provare questo modello con una bassa regolazione di Drive. Naturalmente, potete sempre dare una pompata al drive e scatenarvi...

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Amp & Cab modellati • Brit JM Pre

Brit JM Pre

5 • 18

L’ingresso di Marshall nel mondo dei preamp in formato rack, il JMP-1, è stato un preferito dei chitarristi metal ‘capelloni’ così come di molti altri alla ricerca di un suono compatto, molto saturato senza la compressione del poweramp ‘sag’. Era anche uno dei primi preamp MIDI-controllabili.

L’aroma overdrive di JMP è in qualche modo “Boogiesco” e molti videro il JMP come la risposta di Marshall ai preampli ADA MP-1 e Mesa Boogie. Apparso agli inizi degli anni ‘90, JMP ha vissuto un recente ritorno di popolarità con le nuove band metal in cerca di un suono veramente compatto, aggressivo, bene a fuoco senza essere eccessivamente scavato. Voi a sette corde amerete il nostro modello sviluppato dal nostro attento studio del JMP-1.

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Amp & Cab modellati • Match Chief

Match Chief

Abbiamo realizzato questo modello sui nostri studi accurati del Matchless Chieftain. Il Matchless ha un circuito “modern class A” alimentato con EL34 — da cui il nome di questo modello — e un tono unico (largamente dovuto al complicato schema di EQ).

Il Chieftain venne progettato da Mark Sampson alla Matchless per unire un tipo di front end Fender/Marshall con una classica sezione di amplificazione in Classe A ‘spugnosa’ e molto reattiva.

5 • 19

Con maggiori regolazioni di gain del DC-30 (il prossimo nella nostra parata), il Chieftain è un grande ampli di roots-music. Sfoggia anche la caratteristica incredibilmente sexy di una targhetta anteriore con il logo del nome illuminato, che potrà non incidere sul suono, ma certo gli dà un bell’aspetto.

Quando, triste a dirsi, Matchless uscì dal mercato, entrambi Chieftain e DC-30 divennero pezzi da collezione altamente ricercati, con gli usati che spesso raggiungevano un migliaio di dollari più del loro prezzo originale. Siamo felici di fare la nostra parte nel tener viva la tradizione Matchless con i modelli Matchless di POD

XT.

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Amp & Cab modellati • Match D-30

Match D-30

5 • 20

Questo modello è basato su un Matchless DC-30.

Il DC-30 fu l’ampli che mise davvero Matchless in vetrina. Mark Sampson, il progettista dell’ampli, così generoso da raccontarci la storia della sua creazione, voleva creare un amplificatore in Classe A agile e in grado di coprire un ampio raggio di timbri.

Costruito come un carro armato (e pesante quasi altrettanto), il DC-30 rendeva omaggio ai primi ampli Vox. Quindi se piace il Vox AC-30 (o il modello di POD

basato su quello), vorrete anche dare un’occhiata al modello DC-30 di PODXT.

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Amp & Cab modellati • Treadplate Dual

Treadplate Dual

Questo Amp Model è basato su una 3-Channel Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head del 2001.

5 • 21

La Dual Rectifier faceva parte del più moderno approccio high gain di Boogie verso il suono “capellone”. In contrasto con i primi Boogie, i controlli di tono della Dual Rectifier hanno più influenza sulle regolazioni high gain, e quindi potete scavare le medie e aumentare il bottom end.

Abbiamo usato il Channel 3 sull’impostazione Modern per questo, con gli switch posteriori regolati su Bold e Tube Rectifier, rispettivamente.

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Amp & Cab modellati • Cali Crunch

Cali Crunch

5 • 22

Abbiamo modellato questi dopo i nostri studi di un Mesa Boogie Mark IIc+.

Mesa Engineering ebbe inizio con Randall Smith che riparava vecchi ampli Fender Princeton per i musicisti dell’area della San Francisco Bay. Negli anni, gli ampli ebbero un’evoluzione, aggiungendo loop effetti, canali switchabili, e la progettazione SimulClass di Randall, dove una coppia di valvole output agisce in Classe AB e la seconda in Classe A. I Boogie furono davvero i primi amplificatori per chitarra moderni e vennero rapidamente adottati da molti musicisti in cerca di più ‘oomph’ in dimensioni contenute. Abbiamo usato il canale Drive per la nostra modellazione.

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Amp & Cab modellati • Jazz Clean

Jazz Clean

Questo Amp Model è modellato sul classico Roland JC-120.

Questo amplificatore a transistor era noto per il suo stridente suono clean e il chorus stereo incorporato. Quando usate il modello JC-120, provate ad alzare il T uno scintillante suono clean che si farà strada praticamente in qualunque mix. E’ anche perfetto per quel tipico suono “new wave” anni ‘80 (Dopo tutto, è stato l’amplificatore preferito di Andy Summers con i Police).

REBLE per

5 • 23

Dovreste anche provare a impostare tutti i controlli di tono sulle ore 12 per un più scuro suono jazz. Vi darà essenzialmente una risposta ‘flat’, fornendovi un tono bilanciato su tutta la tastiera per melodie ad accordi jazz o fraseggi a linee singole.

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Amp & Cab modellati • Solo 100

Solo 100

5 • 24

Questo modello si basa su una testata Soldano SLO-100.

Mike Soldano divenne inizialmente celebre come quello in grado di fare tutte le migliori modifiche ai Marshall. Non molto prima che iniziasse a costruire i suoi personali ampli ‘truccati’ — trasformatori e chassis sporting cromati compresi. Gli ampli di Mike sono anche famosi per la loro costruzione corazzata e cablaggi e componenti di tipo militare.

Se era nota all’inizio per la sua personalità high gain, la SLO-100 possiede anche un ottimo suono clean. Eric Clapton mise in evidenza Soldano quando suonò al “Saturday Night Live” con una Soldano SLO-100.

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Amp & Cab modellati • Super O

Super O

Altra roba da vera leggenda. Jimmy Page ha ammesso di aver utilizzato la sua Tele del ’58 e un ampli Supro per registrare gran parte dei primi due album dei Led Zeppelin. Il solo problema è che non ha mai rivelato quale modello Supro usò, poiché al solo pronunciare la parola ‘Supro’ si è verificata una corsa collettiva a magazzini di strumenti e banchi dei pegni, rendendo virtualmente impossibile trovare un altro esemplare di qualunque fosse il modello utilizzato.

5 • 25

Siamo arrivati a mettere in gioco la nostra amicizia con persone che sapevamo presenti durante la registrazione di “Led Zeppelin II” per vedere se ricordassero qualcosa su quel particolare ampli. Non ricordavano lo specifico numero di modello, solo che si trattava di un “piccolo bastardino grigio e argento”. Altre fonti hanno affermato si trattasse di una versione 1x12”. Così, finché Pagey non parla, il mistero rimane, ma qualunque sia la verità su quelle session degli Zep, siamo certi che il modello Supro S6616 può rappresentare un ottimo biglietto d’ingresso alle Houses of the Holy.

A proposito, è un altoparlante da 6x9” quello in questo ampli, proprio come in un car stereo. Immaginate un po’.

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Amp & Cab modellati • Class A-15

Class A-15

5 • 26

Ecco un altro modello ispirato a Vox. Questo modello si basa sul Channel 1 di un meraviglioso AC 15 del 1960. Il suono è simile ai più famosi Vox AC 30, ma questo è un ampli più piccolo (un altoparlante da 12”, invece di due) con un suono più caldo, più ‘di legno’.

Ancora una volta, l’ampli originale aveva solo un singolo controllo di tono—un treble cut. Lo abbiamo fedelmente modellato e quindi infilato del Bass e Mid contouring postAmp Model. regolate B

RESENCE a 0, e giocate con il controllo TREBLE per procurarvi un poco dei suoni da

ASS e MIDDLE in posizione neutra (sulle ore 12, a metà corsa),

classica British invasion.

Per modellare questo, ci siamo collegati nell’Input 2, leggermente più scuro dell’Input 1, e che dà più di quel classico suono caldo per cui è famoso l’AC 15.

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Amp & Cab modellati • Class A-30 TB

Class A-30 TB

La musica stava cambiando nei primi anni ’60 e i chitarristi erano in cerca di più brillantezza & twang. Così la Jennings Company, costruttrice degli ampli Vox, decise di aggiungere controlli Treble e Bass (e uno stadio di guadagno 12AX7 extra, incidentalmente) in aggiunta alla manopola Treble Cut che già aveva (che di fatto era un filtro sliding passabanda che sembrava sempre funzionare al contrario); questo circuito addizionale divenne noto come Top Boost.

L’AC 30 con Top Boost fu l’ampli reso famoso da molte band della British invasion. Molto del carattere unico del suono Vox può essere attribuito al fatto che gli ampli in Classe A saturano in modo molto diverso da quelli in Classe AB. Brian May dei Queen, Mike Campbell degli Heartbreakers di Tom Petty, e The Edge degli U2 hanno tutti usato classici AC 30 per la loro musica. Sebbene utilizzato di solito clean, un AC 30 spinto ha un ottimo suono solista saturo, alla Brian May nei primi album dei Queen.

5 • 27

In questo Amp Model, il controllo M

IDDLE di PODXT agisce come l’originale

manopola cut sull’AC 30.

Per questo modello, abbiamo usato l’ingresso Hi gain del canale Brilliant. Abbiamo anche girato i controlli di tono, poiché gli originali ampli Top Boost avevano bass e treble abbassati con la manopola tutta alzata. Provate a immaginare.

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Amp & Cab modellati • Class A-30 TB

Tube Preamp

Neppure vicno a essere un ampli per chitarra, ma una volta partiti, non siamo più riusciti a fermarci. Il pensiero è stato così: ‘Una volta che la gente ha questo POD desidererà poterlo usare per ogni cosa— riscaldare un po’ le tastiere, rendere più crunch le batterie, un po’ di fuzz sulle voci. Dobbiamo dar loro qualcosa per far questo!’ Così l’abbiamo fatto. Il modello Tube Preamp vi permette di scaldare qualunque fonte sonora come spesso fanno produttori e tecnici in studio con strumentazione valvolare vintage. Per più “edge” sulle voci, provate a mandare le vostre tracce vocali nel POD Oppure pompate (o attenuate) una traccia di synth bass mandandola nel POD alzando i controlli Drive ed EQ a vostro piacimento. E nonostante questo non sia proprio un modello di ampli per chitarra, potete tirarne fuori anche degli ottimi suoni di chitarra. Provate a utilizzarlo anche come direct box per basso. Quando fate tutto

5 • 28

questo, potete usare il controllo Drive come la manopola mix su un riverbero per controllare quanto del trattamento volete ascoltare. Di solito non vorrete mixare il suono pre-POD

XT con quello post-PODXT per via dell’effetto di filtro a pettine che ne

risulterebbe. Invece, collegate la fonte sonora direttamente nel POD monitoratela solo attraverso il POD “flat.”

XT,

XT.

XT e

XT e quindi

XT. Con i controlli di tono sulle ore 12, l’EQ è

Amp & Cab modellati • Class A-30 TB

Cabinet Model

Su PODXT sono disponibili i seguenti Cabinet Model, e vi si accede premendo il pulsante C

AB/A.I.R., quindi girando la manopola EFFECT TWEAK:

Cabinet Model Basato su...

1x6 Super O Supro S6616 6x9

1x8 Tweed Fender Tweed Champ del 1961

1x10 Gibtone Gibson 1x10

1x10 G-Brand Gretsch 6156

1x12 Line 6 Line 6 1x12

1x12 Tweed Fender Tweed Deluxe del 1953

1x12 Blackface Fender Blackface Deluxe del 1964

1x12 Class A Vox AC-15 del 1960

2x2 Mini T Fender Mini Twin 2x2”

2x12 Line 6 Line 6 2x12

2x12 Blackface Fender Blackface Twin del 1965

2x12 Match Matchless Chieftain del 1995

2x12 Jazz Roland JC-120

2x12 Class A Vox AC-30 del 1967

4x10 Line 6 Line 6 4x10

4x10 Tweed Fender Bassman del 1959

4x12 Line 6 Line 6 4x12

4x12 Green 20’s Marshall Basketweave con Greenback del 1967

4x12 Green 25’s Marshall Basketweave con Greenback del 1968

4x12 Celest T-75 Marshall con stock ‘70 del 1978

4x12 Celest V-30 Marshall con Vintage 30 del 1996

4x12 Treadplate Mesa Boogie 4x12

1x15 Thunder Supro '62 Thunderbolt 1x15

2x12 Wishbook Silvertone '67 Twin Twelve 2x12

No Cab

Vorrete probabilmente usare questo Cabinet model col modello Tube Preamp per fonti non di chitarra. E’ selezionato di default quando richiamate l’Amp Model Tube Preamp.

5 • 29

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Dettagli sugli Effect Model • Comp

ETTAGLI SUGLI

Questo simbolo indica modelli di FX Junkie Pack, inclusi gratis con PODXT Live. Visitate www.line6.com/modelpacks per conoscere gli altri Model Packs

disponibili.

A quale chitarrista non piacciono stompbox ed effetti? POD modelli stompbox ed effetti adattati dai pedali DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation Modeler e DL4 Delay Modeler di Line 6, e alcuni modelli nuovi di zecca che arrivano dritti dalla nostra ammiraglia combo, Vetta. Troverete anche vecchi classici come Ping Pong e Stereo Delay, così come importanti tone shaper quali Comp e Gate. Chi ha detto che di una buona cosa se ne può avere abbastanza?

In questo capitolo, daremo un’occhiata proprio a quali stompbox ed effetti sono stati modellati, e tratteremo delle particolari possibilità di ciascun modello. Quindi tenetevi stretti occhiali e cappello, e per favore tenete sempre mani e piedi dentro la vettura...

FFECT

ODEL

XT Live ha un mucchio di

Comp

L’effetto Compressor disponibile tramite il pulsante COMP è modellato sul classico compressore valvolare standard da studio LA-2A. E’ la cosa giusta quando volete pareggiare i vostri livelli come solitamente si fa in studio di registrazione. La manopola

THRES (Threshold) determina quanto volete che sia aggressivo il Compressor nel

pareggiare le cose. Numeri negativi maggiori rendono il compressore più attivo nel limitare i livelli, così -32dB è una regolazione più aggressiva di -16dB, per dire. Il compressore include una compensazione di gain automatica, così che anche quando

6 • 1

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Dettagli sugli Effect Model • Gate

state veramente spremendo il segnale con una pesante regolazione della soglia d’intervento, potrete sempre ottenere buoni livelli di volume dal vostro POD

Gate

L’effetto Gate vi aiuta a eliminare rumore indesiderato quando non state suonando, e può risultare particolarmente utile quando usate suoni high gain. Come un cancello di sicurezza, è fatto per aprire rapidamente il passaggio a quel che volete, e quindi subito chiudere fuori le cose che non desiderate. Abbassate tutto disabilitare il Gate (il valore di

6 •

manopola

il cancello (gate). Numeri più negativi (dove la manopola è quasi completamente sulla regolazione in senso anti-orario) signiﬁca che il cancello si aprirà e lascerà passare il suono anche quando suonate molto piano, mentre numeri meno negativi (dove la manopola va quasi completamente verso la posizione in senso orario) signiﬁcano che il cancello lascerà passare il suono solo quando è veramente forte. La manopola determina la velocità con cui il cancello verrà chiuso. Come un cancello nel mondo reale, un decadimento veloce signiﬁca che il cancello potrebbe agganciarvi il piede mentre state ancora attraversando—in questo caso, signiﬁca che il gate taglierà la coda ﬁnale delle vostre note. Mentre un decadimento lento vuol dire che, come per un cancello che si chiuda dietro di voi lentamente, qualcuno potrebbe avere il tempo di inﬁlarsi all’interno dietro di voi—in questo caso, potrebbe esserci del rumore indesiderato che sentirete insieme al decay delle vostre note. Sperimentare col per avere il giusto equilibrio per la vostra particolare chitarra, stile esecutivo e impostazione sonora.

THRESH determina quanto forte deve essere la vostra esecuzione per aprire

Live.

THRESH al minimo per

THRESH sarà quindi OFF, come sopra mostrato). La

DECAY

Dettagli sugli Effect Model • Effetti Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Effetti Stomp: Fuzz, Distortion, Overdrive

Ben prima di fuzz, distorsori e overdrive, i chitarristi facevano robe strane come tagliuzzare gli altoparlanti con una lametta per ottenere quel particolare suono sporco, distorto (controllate ‘Rumble’ di Link Wray come esempio). Sebbene questo suonasse alla grande, rendeva però del tutto impossibile tornare a suonare una piacevole e semplice ballata sullo stesso amplificatore. Arriva la ‘fuzz’ box...

Facial Fuzz

6 • 3

Verso la fine del 1966, un famigerato stompbox circolare colpì la scena musicale londinese. Progettato e costruito dalla Arbiter Music, il Fuzz Face avrebbe presto iniziato la propria celebre associazione con la leggenda della chitarra Jimi Hendrix.

Come tutti gli stompbox di quella prima epoca, il Fuzz Face avrebbe vissuto molte modifiche nel design e molte riedizioni. Il nostro modello si basa sul tesoro alimentato con diodo al germanio qui raffigurato: un originale Arbiter Fuzz Face, davvero tra i primi, “grigio con schermatura nera”. Chiamate il modello Facial Fuzz di POD e godetevi la fedele ricreazione fuzz & glory dell’originale. Alzate il drive, e vedrete proprio Purple Haze davanti ai vostri occhi.

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XT Live ,

Dettagli sugli Effect Model • Fuzz Pi

Fuzz Pi

6 •

Per non esser da meno dei britannici, i coloni arrivarono con il proprio giro nella corsa al fuzz. Mike Mathews e la sua banda di simpaticoni alla Electro-Harmonix aveva cucinato ogni sorta di eleganti effetti quando la loro attenzione si indirizzò verso un pedale di distorsione/fuzz. La loro più popolare offerta fu l’Electro-Harmonix Big Muff Pi, conosciuto più per il suo dolce sustain che per il buzz.

Electro-Harmonix era celebre per l’uso di parti avanzate, e il risultato di questa pratica erano circuiti e specifiche delle parti sempre diversi. Come vedete nella figura della nostra collezione di Big Muff, questi pedali avevano aspetti diversi determinati dalle parti che Mike e la sua banda si trovavano sotto mano. La nostra dolcezza del gruppo è quello nel mezzo, noto come il modello “con la manopola a triangolo”. Sappiamo che sarete d’accordo, non c’è nulla come una buona fetta di Pi(zza).

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Dettagli sugli Effect Model • Screamer

Screamer

Da Stevie Ray Vaughan a Michael Landau, l’austero Ibanez Tube Screamer è l’overdrive ascoltato in tutto il mondo. Questo pedale medium-gain fu introdotto nei primi anni ’80, e in molti circoli blues non vi fanno fare un solo se non ne avete uno.

6 • 5

Negli anni, Ibanez produsse diverse varianti del venerabile Tube Screamer, ma nessuna ha raggiunto lo status mitico del TS-808. Naturalmente, ci siamo scervellati su quale modello di 808 vintage modellare, e alla fine crediamo concorderete che il nostro modello di questo gioiello verde dia un valido contributo al nostro POD

XT Live.

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Dettagli sugli Effect Model • Classic Distortion

Classic Distortion

Nato e cresciuto nei tardi anni ’70, ilProCo Rat fu l’inizio di una nuova generazione di

6 •

distortion box. Con un suono che era più cattivo e più aggressivo del fuzz, il Rat mise i denti in una nuova stirpe metal che iniziava a gattonare sulla superficie della scena musicale.

Lungo la propria esistenza, il Rat subì diverse modifiche, e la scelta sonora unanime sono gli originali qui riprodotti. Dentro, questi due Rat usano la stessa scheda, e i loro circuiti sono identici. (Per quelli che devono sapere, abbiamo modellato il più piccolo.)

La manopola

TONE sul modello Rat di PODXT Live funziona come l’originale controllo

“filter” di Rat, che vi dà un tono più brillante alle regolazioni inferiori, e uno più scuro su quelle superiori. Una volta morsi, saprete perché lo chiamiamo il suono coi denti!

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Dettagli sugli Effect Model • Octave Fuzz

Octave Fuzz

Cos’era? Se suonava come uno spettro di chitarra posseduto dal Fantasma dei Grandi Chitarristi Passati, allora probabilmente era il Tycobrahe Octavia.

L’Octavia è un esempio di effetto fuzz+octave. Un pioniere utilizzatore di questo effetto fu Jimi Hendrix. Il Tycobrahe Octavia in particolare fu usato da Jeff Beck, e continua a essere parte essenziale del kit di strumenti produttori di suono di Michael Landau.

6 • 7

L’Octavia usa un trasformatore di uscita audio e due diodi al germanio per rettificare (parola di fantasia per ‘raddrizzare’) il segnale di chitarra, così creando il tipo di suono all’ottava alta. Per il nostro modello, abbiamo studiato l’originale dal dolce suono qui raffigurato. Sapevamo di avere sempre un custode quando ogni chitarrista nell’edificio voleva portarselo a casa per un po’ di “ricerca” nelle ore straordinarie.

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Dettagli sugli Effect Model • Effetti Stomp: Compressori

Effetti Stomp: Compressori

Un compressore prende suoni tranquilli e suoni forti in ingresso, e li porta entrambi a un volume simile, così i suoni più forti non sono tanto forti nei confronti di quelli più tranquilli, e i suoni più tranquilli sono più vicini al livello di quelli più alti. Il risultato è che un compressore può essere regolato per enfatizzare il livello del segnale della vostra chitarra mentre una nota sta finendo, dando alla nota della chitarra un più lungo decadimento. In altre parole, mettete un compressore stompbox lì davanti al vostro ampli e avrete un ‘sustain enhancer’ istantaneo! Come beneficio collaterale, il compressore pareggia i vostri attacchi e vi permette di truccare un po’ il gain (così potete arrivare al front end dell’ampli un po’ più forte, ma senza extra distorsione prima dell’ampli che una distortion box creerebbe quando aumenta il livello dell’ingresso all’ampli). Vi offriamo un numero di opzioni per la compressione stompbox nel POD Live, così che possiate spremere il vostro segnale fino a quando chiudono i cancelli.

Blue Comp

6 •

Roland/Boss saltò sulla carrozza dei compressori stompbox con il CS-1 Compression Sustainer. Ha un rapporto fisso, così il modello di POD controllo

SUSTAIN che varia la soglia del circuito di compressione. LEVEL fa quel che vi

XT Live sul quale si basa ha il

aspettereste.

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Dettagli sugli Effect Model • Red Comp

Red Comp

Probabilmente il compressore stompbox più ampiamente usato, e praticamente lo standard rispetto al quale gli altri vengono giudicati, MXR Dynacomp ha un rapporto di compressione fisso con soglia (threshold) e gain variabili, che è quel che trovate nel modello di POD

XT Live.

6 • 9

La manopola

SUSTAIN varia la soglia di compressione, e LEVEL varia il vostro

(aspettate un po’...) livello.

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Dettagli sugli Effect Model • Vetta Comp

Vetta Comp

Un originale Line 6, Vetta Comp ha un rapporto fisso (2.35:1, nel caso lo chiediate) con la soglia (che sarebbe la vostra manopola 12dB di guadagno disponibile alla manopola manopola Sens fin quando vi piace come il segnale è compresso, poi regolate il volume con Level.

Auto Swell

Questo effetto è un generatore di inviluppo, simile al Boss SG-1 Slow Gear e altri pedali. Ciascuna nota o accordo che suonate aumenta gradualmente. Potete impostare qui il tempo di rampa per avere il tipo di attacco ‘con l’arco’ che altrimenti

6 •

richiederebbe dover far scorrere il mignolo sulla manopola volume della chitarra ad ogni attacco di nota. Tempi di rampa più lunghi in combinazione con delay e reverb possono tenervi occupati per una piacevole ora o due, vedendo che genere di accordi potete trovare nella combinazione di uno con l’altro effetto. Avete il tempo di regolare per come volete che la rampa si produca, più volume dei vostri attacchi deve essere ridotto.

SENS) regolabile da -9dB a -56dB e fino a

LEVEL. In altre parole, ruotate la

RAMP

DEPTH

per determinare quanto il

Dettagli sugli Effect Model • Auto Wah

Auto Wah

Che auto-stima come fanatico di filtri avreste senza un Mu-Tron III envelope follower? Parte auto-wah, parte filtro triggered, è tutta stravaganza, e questo modello basato sul Mu-Tron III vi offre entrambi in arrivo e in partenza. Andate avanti– sbottonate la camicia, mettete i luccichini, e via con la vostra parte malvagia!

6 • 11

La manopola

SENS varia la risposta del filtro alla vostra esecuzione, e Q regola

l’ampiezza del filtro.

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Dettagli sugli Effect Model • Killer Z

Killer Z

Dal 1989 circa, BOSS Metal Zone MT-2 è stato il pedale di distorsione industriale standard per i musicisti di metal. Equipaggiato con un circuito dual gain, MT-2 fornisce sorprendente sustain più pesanti medie e basse simili allo stack di ampliﬁcatori distorti. Abbiamo un poco sempliﬁcato i controlli di EQ per realizzare il modello Killer Z del vostro POD

XT Live, ma troverete l’aroma desiderato del suono in stile MT-2.

Tube Drive

6 •

chitarristi di tutto il mondo desiderano, ed è stato uno standard nella strumentazione di Eric Johnson dalla metà degli anni ’80.

Progettato dal tastierista Brent Butler, il primo Chandler Tube Driver nacque per aggiungere forza e pancia al Farfisa. Brent era anche il padre di uno dei più rari box overdrive —il Mini Matrix (noto anche come Mini Boogie). Ma è il Tube Driver che ci fa impazzire.

Utilizzando una singola valvola preamp 12AX7, l’originale Chandler Tube Driver produce il dolce sustain canoro che i

Il nostro modello di questo classico offre tonalità morbide, coi nostri

BASS

TREBLE

e emulare i controlli di EQ Hi e Lo dell’originale. Per potenziare ulteriormente le vostre opzioni di tone shaping, abbiamo aggiunto un controllo enfasi e taglio delle medie su misura per voi e la vostra chitarra.

MID opzionale che vi consente

MID sulla posizione

delle ore 12 non ha effetto.

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Dettagli sugli Effect Model • Vetta Juice

Vetta Juice

Un originale Line 6 inizialmente creato per la nostra serie ammiraglia di ampli per chitarra Vetta II, il succo in Vetta Juice deriva dai 30dB di gain disponibili sulla manopola con la manopola

LEVEL. Santi numi, questa roba è puro calore! Ha una soglia fissa di -40dB

SENS che varia rapporto di compressione da 1.5: 1 su fino a 20:1 (che

è veramente tantissimo). Questa combinazione di caratteristiche tecniche vi dà la possibilità di alzare il livello abbastanza da ottenere una seria botta di guadagno, o di regolare il gain più basso e impostare un graduale e pulito sustain. Fate la vostra scelta, e mettetevi al lavoro.

Boost+EQ

Il nome praticamente dice tutto, no?. Questo è un compressore stompbox che fornisce anche controlli di EQ in modo da poter ulteriormente formare il suono. Poiché questa EQ è applicata prima del trattamento dell’ampli, essa ha un effetto tonale differente— specialmente se state usando un Amp Model fortemente distorto—di quanto farebbe se fosse applicato a un blocco di EQ dedicato del trattamento di POD

XT Live. Molti

musicisti, infatti, si affidano a pedali EQ come questo per ottenere il loro suono su misura dall’amplificatore.

Blue Comp: Basato su Boss CS-1 (Compression Sustainer)

Roland/Boss saltò sulla carrozza dei compressori stompbox con questo modello. Ha un rapporto fisso, così il modello di POD su di esso ha il controllo compressione. vicino, vedrete anche dalla figura che l’originale pedale Boss includeva uno switch di enfasi sulle alte frequenze. Lo abbiamo attivato, regolato le macchine di modellazione per catturare la

compressione, ed eccoci qui!

SUSTAIN che varia la soglia del circuito di

LEVEL fa quel che vi aspettereste. Se guardate da

XT Live basato

6 • 13

Dettagli sugli Effect Model • Effetti Stomp: Synth e Filtri

Effetti Stomp: Synth e Filtri

Il resto degli effetti Stomp sono synth e filtri. Tutti questi effetti che hanno parametri

WAVE vi permettono di scegliere tra 8 differenti onde (‘wave’). Si tratta di base di 8

differenti preset dallo stile del synth da cui deriva il nome. Il controllo tutti gli altri effetti, un rapporto dry/wet.

FILTER disponibile su alcuni di questi effetti è un filtro “passa basso”, nel senso che le

frequenze sotto quella del filtro passa basso vengono tagliate. Il controllo modifica la frequenza del filtro passa basso. Girando il controllo verso sinistra si abbassa la frequenza del filtro col risultato che passano meno alte frequenze. Girando il controllo a destra si alza la frequenza del filtro così che passano più alte frequenze.

ATTACK ha una regolazione minima di 10ms e una regolazione massima di 300ms. Una

regolazione inferiore produce un attacco più rapido, mentre una impostazione più alta

6 • 14

rende l’attacco più lento. Più alta la regolazione, più efficace l’effetto. Per scale in stile più staccato, provate a impostare l’attacco sul minimo valore.

Dingo-Tron

Questo è simile al suono prodotto da un Mutron III (modellato per il modo Auto Wah di POD Pizzicate forte per ottenere il meglio da questo effetto.

XT Live) quando abbassate lo switch “down”. E’ una specie di auto wah reverse.

MIX è lo stesso di

FILTER

Clean Sweep

Questo è un filtro sweeping ad ampio raggio con decay breve. E’ simile all’Auto Wah, ma con la forma di un filtro passa banda. Provate a regolare

SENSITIVITY a metà verso l’alto e Q tutto abbassato.

DECAY tutto alzato,

Seismik Synth

Questo effetto ha un oscillatore che rileva il pitch della vostra chitarra. Potete scegliere tra 8 differenti forme d’onda che vi danno diversi “gusti” – tutti una o due ottave sotto il pitch originario. MORTE A TUTTI I SUBWOOFER!!

Dettagli sugli Effect Model • Double Bass

Double Bass

Questo effetto ha due oscillatori che rilevano il pitch della vostra chitarra. Un’onda quadra intonata un’ottava sotto, e un’onda a dente di sega due ottave sotto. I parametri a pagina 2 sono controlli di gain per ciascun oscillatore.

Buzz Wave

Queste sono ottime combinazioni di onde a dente di sega e quadre con vibrato rapido. Gli 8 parametri

WAVE differenti offrono diverse velocità di vibrato e differenti pitch.

Rez Synth

Questi sono tutti effetti di filtro sweeping passa basso con la risonanza regolata alta. La risonanza è il picco sulla frequenza del filtro passa basso.

Saturn 5 Ring M

I ring modulator prendono due segnali (uno fornito dalla vostra chitarra, l’altro dall’effetto) e quindi aggiungono e sottraggono frequenze similari. Electro Harmonix produce un pedale di ring modulator chiamato Frequency Analyzer che è un popolare effetto per chitarra. Il solo fattore di limitazione è che il pitch (l’intonazione) del segnale fornito dall’effetto è costante. Il che significa che dovete suonare solo nella chiave di quel pitch per essere ‘musicali’. Il Saturn 5 RM “rileva” il pitch del segnale della vostra chitarra. Questo vi permette di usare l’effetto in QUALUNQUE chiave. Si tratta di un passo da GIGANTE negli effetti di modulazione ad anello! Il parametro

RM/AM a pagina 2 controlla la quantità di ring modulation.

Synth Analog

Questi sono ottimi per linee di chitarra synth funky (o basso)! Questi suoni sono stati resi popolari da Moog e ARP.

6 • 15

Dettagli sugli Effect Model • Synth FX

Synth FX

Questi suoni non sono stati progettati proprio per esser ‘musicali’. Sono più degli “speciali effetti sonori”. Sentirete molti di questi suoni nelle colonne sonore per film.

Synth Harmony

Se avete quei grossi suoni solisti di synth delle band prog anni ‘70 allora amerete questo effetto. Ci sono due onde di synth al lavoro qui. I vostri primi due parametri vi consentono di scegliere un intervallo di pitch rispetto alla nota originale eseguita. Il vostro parametro modelli di synth. Qui il parametro mentre il gain dell’onda quadra rimane costante.

6 • 16

WAVE lavora diversamente da quel che vi aspettereste con gli altri

Synth Lead

Questi sono ispirati ai popolari suoni solisti dei synth analogici monofonici Moog, ARP e Sequential Circuits.

WAVE controlla il gain dell’onda a dente di sega,

Synth String

Questo emula suoni classici di archi sintetici come quelli che si trovano in ARP Solina String Ensemble e Elka Synthex. Più forte pizzicate, più brillante sarà il suono.

Dettagli sugli Effect Model • Effetti Modulation

Effetti Modulation

Gli effetti di modulazione sono quelli che risucchiano, pulsano e gorgogliano—dai phase shifter ai flanger, ai chorus. Perché si chiamano effetti di modulazione? Bene, se consultiamo un dizionario, scopriamo che ‘modulare’ nel mondo elettronico significa “alterare l’ampiezza o la frequenza (di un’onda) tramite (l’utilizzo di) un’onda di frequenza inferiore per condurre il segnale” (definizione originale per gentile concessione The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition, grazie molte). Quell’onda modulante è ciò che causa tutto quel risucchiare, pulsare e gorgoglìare.

Per gli effetti di modulazione, ci sono controlli quanto veloce (o lento) la forma d’onda modulante passa.

SPEED e DEPTH. SPEED controlla

DEPTH controlla l’ampiezza

generale dell’onda modulante, che di solito determina proprio quanto intenso sarà l’effetto. C’è sempre un controllo

MIX, e a volte ci sono anche altri controlli, come state

per imparare...

Sine Chorus

Il vostro chorus digitale di base (opposto alla vibrazione di tipo analogico del modello di chorus CE-1), con un’onda sinusoidale come modulante. Graduale discesa, con controlli

BASS e TREBLE per basse e alte frequenze.

Line 6 Flanger

Cotta a puntino nei laboratori Line 6, questa creazione brilla davvero quando impostate

CONFIG su POST, permettendo all’offset del suo stereo sweep di servire un ricco

scintillìo di armoniche.

6 • 17

Dettagli sugli Effect Model • Effetti Modulation

Opto Trem

Questo si basa sul circuito di tremolo ottico utilizzato negli ampli Fender ‘blackface’, come il Deluxe del ’64 e il Twin Reverb del ’65. Fondamentalmente una lampadina e un foto-resistore, quando la luce diventa più brillante, il tremolo diventa più forte. E’ un tremolo molto liscio, regolare, e l’ovvia scelta da usare con gli Amp Model basati sugli originali Fender.

Bias Trem

Uno dei nostri pezzi preferiti da sempre della ‘Rube Goldberg’ engineering, il vecchio tremolo Vox (e un circuito simile in alcuni ampli Fender blonde e brown) ottiene la propria pulsazione letteralmente variando il bias delle valvole di amplificazione. Se questo tendeva a ridurre la durata delle valvole di uscita negli ampli, produceva però un bel suono liquido, irregolare e piuttosto ‘mosso’ che ha una chiara somiglianza con Uni-

6 • 18

Vibe o altri phase shifter (principalmente perché trattando il bias della valvola in tale cavalleresca maniera causava di fatto lo sfasamento: ‘shift’).

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Dettagli sugli Effect Model • Analog Chorus

Analog Chorus

Il PODXT Live non sarebbe stato completo senza un tributo all’originale chorus stompbox, il Boss CE-1 Chorus Ensemble. Il CE-1 arrivò sulla scena musicale nel 1977 e provocò strada nella pedaliera di Andy Summers e quindi nelle nostre case grazie ai classici album registrati dai Police. I controlli di CE-1 includevano per andare dal chorus al modo vibrato (vedi sotto). Il CE-1 è spazioso e suona ottimamente se lo mandate in un amplificatore distorto.

una vera moda

con i suoi caldi e avvolgenti suoni di chorus. Si fece rapidamente

SPEED, DEPTH e uno switch

6 • 19

Il modello CE-1 di POD

XT Live è altrettanto caldo e animato quanto la sua ispirazione.

Impostate un ricco paesaggio ed entrate nel paradiso del chorus.

“Hey, un momento!”, direte, “l’originale CE-1 aveva anche un ottimo modo vibrato sul pitch. Che ne avete fatto?” Beh, nessuna preoccupazione, amici, ci abbiamo pensato. Poiché un chorus è, in sostanza, un vibrato del pitch mixato a un segnale dry, quel che lo switch del modo vibrato faceva sul CE-1 era semplicemente di disattivare il segnale dry. Per ottenere qui quell’effetto, basta impostare la manopola

MIX su 100% wet (in

altre parole, alzate del tutto) e, detto fatto, ecco il vibrato. Potete usare la manopola

DEPTH per farvi anche venire il mal di mare, se volete.

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Dettagli sugli Effect Model • Jet Flanger

Jet Flanger

Questo è il nostro modello di Flanger A/DA “studio quiet”. Introdotto nel 1977, questo

6 • 20

stompbox ha un range di sweep di 35 a 1 e un compressore incorporato che lavora insieme al circuito tonale per dare all’A/DA il suo tipico sweep tipo jet. Può risultare molto drammatico con la sua forma d’onda unica e l’abilità di creare effetti quasi da ring modulator sulle regolazioni estreme.

Quando il modello del Flanger A/DA è selezionato per l’editing su POD manopola sotto

DEPTH controlla il range di sweep. FDBK regola il feedback (in altre

XT Live, la

parole, quanto del segnale effettato viene rimandato all’ingresso dell’effetto), e la manopola

MANUAL controlla la lunghezza del delay molto breve applicato allo sweep

per produrre l’effetto di flanging.

Collegatevi, girate depth e feedback, e preparatevi al decollo!

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Line6 POD XT Live Pilot’s Handbook

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual