Line 6 POD XT, POD XT PRO User Manual [de]

POD

ULTIMATE TONE FOR GUITAR

POD

ULTIMATE TONE FOR GUITAR + DIG I/O

Pilotenhandbuch

Der definitive Reiseführer für die Erkundung der revolutionären technologischen und Sound-Freuden des PODXT und PODXT Pro.

PRO

Limitierte elektrophone Ausgabe. Auch erhältlich unter www.line6.com. Version G.

Die Seriennummer ﬁndest du auf der Unterseite des PODXT bzw. Rückseite des POD Pro. Diese beginnt mit den Ziffern “(21)”. Bitte trage sie hier ein, weil du sie vielleicht später einmal brauchst:

SERIENNR.: ___________________________

WARNUNG

schlaggefahr zu vermeiden, dieses Gerät niemals Regen oder Feuchtigkeit aussetzen.

VORSICHT

tal-Geräte der Klasse B. Die Bedienung unterliegt folgenden beiden Bedingungen: (1) Das Gerät darf keine schädlichen Interferenzen verursachen; (2) es muss alle empfangenen Interferenzen akzeptieren, darunter auch Interferenzen, die Funktionsstörungen verursachen könnten.

Vor dem Einsatz des PODXT musst du dir alle zutreffenden Punkte und Sicherheitshinweise dieses Pilotenhandbuchs durchlesen:

1. Beachte alle auf dem PODXT selbst und im Pilotenhandbuch aufgeführten Warnungen.

2. Stelle das Produkt niemals in die Nähe von Wärmequellen, z.B. Heizkörpern, Öfen oder anderen Geräten, die starke Hitze erzeugen.

3. Sorge dafür, dass weder Fremdkörper noch Flüssigkeiten in das Geräteinnere gelangen.

4a. PODXT: Verbinde das Netzteil nur mit einer 100~120V- bzw. 230V 47~63Hz-Steckdose (je nachdem, welche

Spannung dein Modell benötigt; siehe das Typenschild des Netzteils).

4b. POD

5. Laufe niemals auf dem Netzkabel. Stelle keine schweren Gegenstände darauf, damit es nicht gequetscht oder

6. Löse den Netzanschluss, wenn du den POD

7. Führe nur die im PODXT-Pilotenhandbuch erwähnten Bedienvorgänge aus. In folgenden Fällen muss das Gerät

8. Setze dich niemals über längere Zeiträume hohen Schallpegeln aus, weil das zu Gehörverlust führen kann. Achte

nachdem, welche Spannung dein Modell benötigt).

anderweitig beschädigt wird. Besonders in der Nähe der Steckdose und der Anschlussbuchse am POD das Kabel mit äußerster Vorsicht behandelt werden.

bei einer anerkannten Kundendienststelle zur Reparatur eingereicht werden:

• wenn eine Flüssigkeit ins Geräteinnere gelangt ist

• wenn ein Fremdkörper in das Gerät gefallen ist

• wenn sich das Gerät abnormal oder nicht mehr in vollem Umfang erwartungsgemäß verhält

• wenn das Gerät hingefallen ist und das Gehäuse beschädigt wurde

immer auf einen auch aus medizinischer Warte “vernünftigen” Pegel.

: Um Brand- und Strom-

: Dieses Gerät entspricht den Grenzwerten von “Part 15” der FCC-Bestimmungen für Digi-

Der Blitz in einem Warndreieck stellt einen “elektrischen Hinweis” auf Informationen bezüglich der benötigten Stromspannung bzw. auf Stromschlaggefahr dar.

EWAHRE DIESE ANWEISUNGEN AN EINEM SICHEREN ORT AUF

Pro: Verbinde das Netzkabel nur mit einer 100~120V- bzw. 220~240V 47~63Hz-Steckdose (je

IES DIR ALLE VORSICHTSMAßNAHMEN DURCH

VORSICHT

zu vermeiden, niemals die Schrauben entfernen. Das Produkt niemals selbst warten. Überlasse das einem qualiﬁzierten Wartungstechniker.

: Um Brand- und Stromschlaggefahr

Das Ausrufezeichen in einem Dreieck bedeutet “Vorsicht!” Lies dir alle Informationen neben solchen Symbolen sorgfältig durch.

längere Zeit nicht verwenden möchtest.

muss

Bitte beachten:

Line 6, POD, PODXT, PODXT Pro, Vetta, FBV, FBV Shortboard, FBV4, Amp Farm, Line 6 Edit und Custom Tone sind Warenzeichen der Line 6, Inc. Alle erwähnten Produktnamen, Warenzeichen und Künstlernamen sind Eigentum der betreffenden Hersteller oder Rechtspersonen, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Diese Produkt- und Künstlernamen werden nur zur Veranschaulichung bestimmter Modelle verwendet, damit man weiß, welches Gerät oder welcher Sound von Line 6 analysiert und modelliert wurde. Die Erwähnung dieser Produkt- und Künstlernamen bzw. Warenzeichen weist nicht auf eine Zusammenarbeit oder gar Empfehlung der jeweiligen Eigentümer hin.

Schnellstart ............................................................................................1 • 1

Jetzt registrieren lassen!.....................................................................................................................1 • 2

Online gibt’s noch mehr!.................................................................................................................. 1 • 2

Vorweg.......................................................................................................................................................1 • 3

Willkommen zum POD

…....................................................................................................... 1 • 3

Wer ist Line 6?..................................................................................................................................1 • 3

Modeling...............................................................................................................................................1 • 4

Verstärker-, Boxen- und Effektmodelle .............................................................................. 1 • 5

Ein A.I.R.-licher Sound...................................................................................................................1 • 5

Jetzt aber los…......................................................................................................................................1 • 7

Bedienelemente und Anschlüsse ......................................................... 2 • 1

PODxt Pro..............................................................................................................................................2 • 10

Anschlüsse und Einstellungen ..............................................................3 • 1

Die Grundlagen.....................................................................................................................................3 • 1

Der POD

im Studio .........................................................................................................................3 • 2

Welches Gerät empfängt die Signale?.................................................................................3 • 2

Das 1 x 1 für einen professionellen Sound......................................................................3 • 2

Die Pegel..............................................................................................................................................3 • 3

Strahlungsgefahr ...............................................................................................................................3 • 3

Und nun die Füße ...........................................................................................................................3 • 4

MIDI ist In (und Out)....................................................................................................................3 • 4

Der POD

im Live-Einsatz..............................................................................................................3 • 5

Aufstellung...........................................................................................................................................3 • 5

Wie, was und warum.................................................................................................................... 3 • 5

Welches Gerät empfängt die Signale?.................................................................................3 • 5

Sound-Abschmeckung für einen Verstärker.................................................................... 3 • 6

Externe Effektpedale und der POD

Anschließen und Konfigurieren des POD

...................................................................................3 • 7

Pro...................................................................3 • 8

Anwahl eines Eingangs..................................................................................................................3 • 8

Optionen für die Digital-Ein-/Ausgänge..............................................................................3 • 9

Welches Gerät empfängt die Signale?..............................................................................3 • 11

FX Loop.............................................................................................................................................3 • 12

AES/EBU oder S/PDIF?.............................................................................................................. 3 • 13

Strahlungsgefahr ............................................................................................................................3 • 13

Und nun die Füße ........................................................................................................................3 • 14

MIDI ist In (und Out)................................................................................................................. 3 • 14

Re-Amping mit dem PODxt Pro ............................................................................................... 3 • 14

Analoges “Re-Amping”............................................................................................................. 3 • 14

Digitales Re-Amping................................................................................................................... 3 • 16

Programmieren und Speichern von Sounds....................................... 4 • 1

Laden von Speichern..........................................................................................................................4 • 1

Laden eines “Effect Setups”............................................................................................................4 • 1

Grundlagen für die Editierung.......................................................................................................4 • 2

Schnellzugriff per Doppelklick.................................................................................................. 4 • 2

Das Edit-Menü ....................................................................................................................................... 4 • 2

Einstellung der Amp-Regler.......................................................................................................4 • 3

Boxen- und Mikrofoneinstellungen (A.I.R.-mel hochgekrempelt!).......................4 • 3

Comp-/Gate-Parameter .............................................................................................................. 4 • 4

EQ-Parameter ................................................................................................................................... 4 • 5

Stomp-Parameter (Pedaleffekte)............................................................................................ 4 • 6

MOD- und DELAY-Parameter ...............................................................................................4 • 6

Config (Konfiguration)..................................................................................................................4 • 7

Effekte auf Trab bringen..............................................................................................................4 • 8

Reverb-Parameter (Hall).............................................................................................................4 • 8

Wah- und Volume-Parameter.................................................................................................4 • 9

Pedalfunktion, FX Tweak-Regler und Tempoeingabe............................................. 4 • 10

Speichern der Einstellungen ........................................................................................................ 4 • 11

Sichern der Daten........................................................................................................................ 4 • 11

Speichern eigener Amp-Vorgaben.....................................................................................4 • 12

Speichern eigener Effect Setups........................................................................................... 4 • 13

MIDI-Dumps....................................................................................................................................4 • 14

Die Amp- und Boxenmodelle............................................................... 5 • 1

Von welchen Amps haben wir Modelle vorbereitet?......................................................5 • 1

Allgemeines zu den Modellen..................................................................................................5 • 1

Original-Modelle von Line 6 .....................................................................................................5 • 2

Boxenmodelle..................................................................................................................................... 5 • 29

Über die Effektmodelle......................................................................... 6 • 1

Comp..........................................................................................................................................................6 • 1

Gate .............................................................................................................................................................6 • 2

Pedaleffekte: Fuzz, Distortion, Overdrive............................................................................... 6 • 3

Pedaleffekte: Kompressoren...........................................................................................................6 • 8

Modulationseffekte........................................................................................................................... 6 • 12

Delay-Effekte........................................................................................................................................ 6 • 20

Reverb (Hall)........................................................................................................................................6 • 27

Federhall (Spring)..........................................................................................................................6 • 27

Zimmerhall (Room).................................................................................................................... 6 • 28

Saalhall (Hall)................................................................................................................................... 6 • 28

Hallkammer (Chamber)............................................................................................................6 • 29

Plattenhall (Plate).......................................................................................................................... 6 • 29

MIDI ........................................................................................................ 7 • 1

MIDI-Grundlagen..................................................................................................................................7 • 1

Was ist MIDI?.....................................................................................................................................7 • 1

Ein-/Ausgabe (IN/OUT)..............................................................................................................7 • 1

MIDI-Kanal...........................................................................................................................................7 • 2

MIDI-Befehle ......................................................................................................................................7 • 3

Archivieren der POD

-Speicher mit externen Geräten................................................7 • 4

Andere MIDI-Möglichkeiten........................................................................................................... 7 • 6

Aufrufen von POD Echtzeitänderungen der POD Komplett-Automation des POD

-Speichern mit MIDI-Programmwechselbefehlen ............ 7 • 6

-Sounds via MIDI.......................................................... 7 • 6

..........................................................................................7 • 6

Lösen von MIDI-Problemen...........................................................................................................7 • 7

Und noch etwas für die Füße ...............................................................8 • 1

Pedaleinheiten der FBV-Serie........................................................................................................ 8 • 1

Verbindungen.....................................................................................................................................8 • 1

Darf man vorstellen: Das FBV Shortboard............................................................................8 • 1

Einfach trampeln....................................................................................................................................8 • 1

Sichern und Benennen von Speichern mit dem FBV Shortboard............................ 8 • 3

Verwenden eines EX-1.....................................................................................................................8 • 4

Anhang A: Verstärkermodelle............................................................ A • 1

Anhang B: MIDI-Programmnummern............................................... A • 2

Anhang C: MIDI-Steuerbefehle des POD

......................................... A • 3

Anhang D: MIDI-Steuerbefehle der FBV ........................................... A • 9

Anhang E: Kontaktaufnahme mit Line 6.......................................... A • 10

Anhang F: Garantiebestimmungen .................................................. A • 11

CHNELLSTART

Schnellstart

1• 1

oder:

“Bedienungsanleitung? Ich brauche keine blöde

anleitung!

PODXT Pro-Anwender: Hier werden nur die Verbindungen der Gitarre und der AnalogAusgänge erwähnt. Die übrigen Möglichkeiten kommen an anderer Stelle zum Zuge. In Kapitel 2 erfährst du alles über die Bedienelemente. Weiter führende Erläuterungen zu den Ein- und Ausgängen findest du unter Seite 3•8.

!”

Anschließen und Konfigurieren des PODxt Pro

Drehe den Verbinde den

Recorders oder Mischpults. Den LEFT-Ausgang kann man auch an einen Gitarrenverstärker anschließen. Alternative: Schließe einen Kopfhörer an die

PHONES

Verbinde das zum PODXT gehörige Netzteil oder Netzkabel mit der Power-Buchse und das andere Ende mit einer geeigneten Steckdose.

Schließe die Gitarre an die des POD

Drücke den Der PODXT wäre nun soweit – und kann für Einspielungen direkt ins Pult genutzt

werden.

eine Einstellung ändern

Regler einen Schritt nach rechts. Drücke den Taster unter stelle mit dem angeschlossen hast. Der POD hörer anschließt. Man braucht also eigentlich nichts zu tun, um den Sound per Kopfhörer genießen zu können.

Wähle nun mit dem

VOL PRESENCE

gel. Wähle mit dem

REVERB

an len. Drücke den

Rufe nun mit dem

OUTPUT LEVEL

LEFT

- und

-Buchse des PODXT an, wenn du niemanden stören darfst.

Pro) an.

POWER

Wenn du den PODXT an einen Gitarrenverstärker anschließt, musst du

-Schalter, um die Stromzufuhr zu starten.

. Drücke also

EFFECT TWEAK

AMP MODEL

auf den Höchstwert und

frei nach Schnauze ein. Mit

EFFECTS

EFFECT

und

TAP

-Taster im Tempo, das der gewählte Effekt verwenden soll.

SELECT

-Regler ganz nach links (“0”).

RIGHT OUTPUT-

INPUT

-Buchse des PODXT (bzw.

TUNE/SYSTEM

-Regler ein, an welches Gerät du den PODXT

ignoriert diese Einstellung, wenn man einen Kopf-

-Regler ein Verstärkermodell. Stelle

Ausgang mit den Eingängen des

und drehe den

DRIVE, BASS, MID, TREBLE

OUTPUT

-Regler ein “

TWEAK

-Regler die übrigen Werks-Sounds auf. Wenn der

FFECTS SETUP

, um genau den gewünschten Sound zu erzie-

regelst du den Ausgangspe-

Bedienungs-

GUITAR IN

SELECT

DEST

(Destination) und

CHAN

sowie

” und schraube ein wenig

auf

-Buchse

1• 2

Schnellstart

-Taster NICHT leuchtet, kannst du mit dem Taster ganz links unter dem Dis-

EDIT

play den “

Manual Override

”-Modus aktivieren. Dann entsprechen die Reglereinstel-

lungen auf der Frontplatte exakt dem ausgegebenen Sound.

10. Bevor du nun loslegst, solltest du dir noch folgendes durchlesen…

Jetzt registrieren lassen!

Diese Anleitung enthält eine Karte, die du uns zuschicken musst, um dich registrieren zu lassen. Das Porto zahlen selbstverständlich wir. Wir empfehlen, diese Karte sofort auszufüllen – und zwar jetzt sofort. Werfe sie danach in einen Briefkasten. Du kannst dich aber auch im Internet (www.line6.com) registrieren lassen. Nur wer sich registrieren lässt, hat Anspruch auf Garantie (siehe die Bestimmungen am Ende der Bedienungsanleitung) und kann auch verständigt werden, wenn wir das Betriebssystem aktualisieren oder neue Funktionen einbauen – das Ganze per Software, wie es sich für Hi-Tech gehört.

Online gibt’s noch mehr!

Das Lebenselixier der Line 6-Mannschaft ist das Austüfteln immer neuer technologischer Wunderdinge. Das Internet spielt in diesem Zusammenhang eine wichtige Rolle, weil wir dort schnell die neuesten News und Updates abstellen können. Die Line 6-Webpage stellt die wohl effizienteste Art dar, dir noch mehr zu bieten als du von uns und deinem POD sowieso erwartest.

Klicke einfach mal bei www.line6.com auf “Costum Tone”. Dort findest du unsere exklusive Sound-Bibliothek mit einer gigantischen Auswahl an legendären Sounds der bekanntesten Gitarristen, Bands, Songs und Geräten – natürlich kostenlos! Die Bibliothek arbeitet perfekt mit dem ebenfalls kostenlosen Editor von Line 6 zusammen, mit dem du deine POD

XT-Sounds bearbeiten und dann auf deinem Computer speichern kannst. Außerdem

kannst du dir von unserer Webpage das GuitarPort-Programm und den USB-Treiber für den POD unterladen (siehe www.line6.com/modelpacks). Und damit all dies nicht auch noch in Arbeit ausartet, solltest du dir das praktische Line 6 Monkey-Zusatzprogramm herunterladen, das dir sämtliche Aktualisierungen abnimmt. Du kannst auch einen Blick in die Diskussionsforen werfen, Tipps und Tricks sowie praktische Hinweise aufstöbern und mit anderen POD dest du Antworten auf deine technischen Fragen und kannst dich sogar an unsere Produktspezialisten wenden. Außerdem gibt’s in jenem Bereich eine elektronische Version dieser Bedienungsanleitung und anderer Dokumente, News über bekannte Line 6-Anwender und die Geräte, die wir für dich entwickeln.

XT herunterladen. Du kannst dir sogar zusätzliche Modelle für deinen PODXT her-

XT-Anwendern bis zum Abwinken POD-simpeln. Im “Support”-Bereich fin-

Schnellstart Vorweg

Noch nicht online bzw. “drin”? Na, dann lass’ dich doch von uns dazu überreden. Schließlich kann man sich die brandaktuellen Infos und Daten für den POD

XT doch nicht einfach

entgehen lassen.

Vorweg

Willkommen zum PODXT…

Erstmal vielen Dank, dass du dich zur Adoption eines PODXT durchgerungen hast. Ob du den POD verstärker oder als vielseitiges Digital-Signalverarbeitungsgerät nutzen möchtest (oder vielleicht beides)… er kann einfach alles. — Unserer bescheidenen Meinung nach ist der POD POD den Amps der Vetta-Serie vorgestellt wurde). Das wird mit einem kompakten Gehäuse kombiniert, das man von einem POD erwartet. Und was ein POD ist, wird dir als Gitarrist ja wohl geläufig sein. Freue dich auf eine Ahnengalerie der besten Verstärker-Sounds und Effektpedale plus eine kompromisslose Aufnahmequalität bei Direktaufnahmen. Jetzt sofort, denn Zeit ist bekanntlich Geld.

Wer ist Line 6?

Wie du vielleicht weißt, hat Line 6 es vor einigen Jahren mit einem neuartigen Gitarrenverstärker zu Ruhm und Ansehen gebracht. Erstmals kam nämlich die digitale Modeling-Technologie (per Software, bitteschön) in einem Amp für analoge Gitarristen zum Einsatz. Schon damals schwante uns, dass ein/e Gitarrist/in auch im Studio einen Obersahne-Sound anbieten möchte, aber längst nicht immer die dafür notwendige Lautstärke einstellen darf. Ganz zu schweigen vom Talent eines versierten Toningenieurs für die Abnahme. Also haben wir unsere patentierte Modeling-Technologie so verpackt, dass sie in ein Bohnen-förmiges Wunderding namens POD passt – und damit den Lauf der Studiogeschichte beeinflusst.

Und als “man” dieses Modeling und die POD-über-alles-Mentalität überall zu spüren und zu hören bekam, schien es uns an der Zeit, das Gute noch zu verbessern. Denn schließlich will man nach Besteigen eines Gipfels schon gleich zum nächsten, stimmt’s? Mit dem für Erfinder typischen Funkeln in den Augen (und ganz viel Pepsi) redeten unsere findigen Ingenieure aufeinander ein, kritzelten viel, schalteten ganze Horden toller Amps und Effektpedale ein… und ließen das Gehörte und Gemessene in eine neue Technologie einfließen, für die wir uns den Namen “Point-to-Point Modeling” ausgedacht haben. Diese

XT nun als Allheilmittel für Direktaufnahmen im Studio, als leistungsstarken Vor-

XT fast so wichtig für die elektrische Gitarre wie ein erstklassiger Verstärker! Der XT enthält alle Sounds der “Point-to-Point” Modeling-Technologie (die erstmals in

1• 3

1• 4

Schnellstart

Technologie kam erstmals im Vetta zum Einsatz, dessen überragender Sound und sagenhafte Sammlung von Verstärkern, Boxen und Effekten ganz einfach Bundesliga sind – und zwar Platz 1. Diese Essenzen gossen wir dann in einen POD und tauften das Ergebnis POD

Wie kann dir der POD

XT beim Erzielen eines Sounds helfen, den es auf der ganzen Welt

nicht mehr (oder nur für ganz teures Geld) gibt? Ganz einfach… Dank…

Modeling

Modeling: Aufzucht und Hege (oder so ähnlich). Beginnen wir mit den Röhren. Röhren sind bekanntermaßen das Herz und die Seele aller

legendären Gitarrenverstärker. Sie sorgen für den warmen, obertonreichen Sound jener Amps. Solidstate-Verstärker (mit Transistoren) mühen sich zwar redlich, aber beim Sound schaut man trotzdem in die Röhre. So genannte “Hybridkonzepte” –ein Bisschen Röhren, ein Bisschen Solid– “bringen” es auch nicht, weil die Transistoren die extra eingespeiste Wärme einfach verschlucken. Im Vergleich zu einer 100%-Röhrenschaltung geraten sie immer ins Hintertreffen. Na dann ist die Lage ja klar: Voller Röhren sollt Ihr sein. Moment…

Wir von Line 6 haben Jahre damit verbracht, jedes auch noch so kleine Detail über Röhrenschaltungen in Erfahrung zu bringen, um zu ermitteln, welchen Einfluss unterschiedliche Röhren auf den Verstärker-Sound haben – und vor allem, was da abgeht. Wie beeinflusst eine Röhre das eingehende Signal, wie wird dieses Signal verfremdet und “geformt”, wann tritt Verzerrung auf, um was für eine Verzerrung handelt es sich genau, was passiert, wenn man die übrigen Bedienelemente benutzt? Eine ziemlich komplexe Materie, aber durchaus analysier- und erklärbar. Schließlich gibt der Tonabnehmer einer Gitarre ein elektronisches Signal aus, während Röhren und Schaltungen ja nur eine komplexe Art der Signalbearbeitung darstellen.

Nach dem Messen und Analysieren haben sich die Line 6-Ingenieure dann ein System ausgedacht, mit dem man das Verhalten der Röhren und übrigen Komponenten auf dem Computer nachvollziehen und beeinflussen kann. Ganz schön gewieft, näh? Und da ein Verstärker nur die halbe Miete ist, haben wir die Line 6-Leute mit Koffein zugespritzt und sie gebeten, auch die Boxen zu untersuchen, weil die den Sound ja ebenfalls beeinflussen. Und natürlich die Effektpedale und Rackeffekte, mit denen sich ein Gitarrist so gerne umgibt. Das Ganze wurde in leistungsfähige Software übersetzt und als DSP (digitaler Signalverarbeiter) in einen Chip gebrannt. Geräte von Line 6 enthalten nur Silikon-Models, aber die haben es in sich. So auch der POD

XT.

Schnellstart Vorweg

Verstärker-, Boxen- und Effektmodelle

Der Sound und die Technologie wird von Line 6 in Verstärker-, Boxen- und Effektmodelle, verpackt, die auf dem Studium aller Geräte beruhen, welche man in Gitarrenkreisen gemeinhin “Klassiker” nennt. Diese Modelle wurden anhand von A/B-Vergleichen mit den Originalen so lange verfeinert, bis auch bei unterschiedlichen Pegeln und Einstellungen der Klangregelung eine fast erschreckende Übereinstimmung erzielt wurde. Die Auswirkungen der verschiedenen Einstellungen wurden genau gemessen, um zu gewährleisten, dass auch bei den Software-Modellen alle Regler genauso arbeiten wir die der Originale. Jeder auch noch so kleine Aspekt sollte berücksichtigt werden. Die Eckfrequenzen der Klangregelung, die Steilheit und die exakte Anhebung/Absenkung wurden peinlich genau analysiert. Selbst die für ein Gerät typischen Eigenheiten wurden berücksichtigt. Und das war erst der Anfang, denn die Schaltungen aller Verstärker-Klassiker erzeugen ihre Sounds in einem komplexen Geflecht von gegenseitigen Beeinflussungen. Ändert man die Einstellung eines Reglers, so verhält sich ein anderer Regler eventuell plötzlich ganz anders. Wir wollten ganz einfach, dass sich unsere Modelle genau wie die studierten Verstärker, Boxen und Effekte verhalten. Diese Verstärker-, Boxen- und Effektmodelle bilden die Basis deines POD

Abschließend wollen wir noch ein paar Dinge klarstellen:

1. Das Modeling von Line 6 ist patentiert, zu 100% digital und wird nur von

Line 6 angeboten.

2. Line 6-Modeling hat nichts mit Sampling oder Solidstate zu tun. Man braucht keinen speziellen Tonabnehmer, keine Sondergitarre und nur ein stinknormales Kabel.

XT.

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Ein A.I.R.-licher Sound

Der PODXT stößt seine Modeling-Power über eine weitere Revolution aus: Die A.I.R.Direktausgabe für Aufnahmezwecke. A.I.R. (Acoustically Integrated Recording) ist eine Technologie, die das Verhalten eines hochwertigen Verstärkers mit Top-Boxen in einem Studio simuliert. Somit werden auch die für die Abnahme benötigten Mikrofone und die Akustik berücksichtigt.

Die Direktausgabe vieler Vorverstärker, Verstärker und DI-Boxen enthält heutzutage ebenfalls eine Art Boxen- und Akustiksimulation. Varianten, die den Höhenbereich mehr oder weniger gekonnt dämpfen, bieten wenig Einstellmöglichkeiten. Allgemeine Boxensimulationen sind hingegen nicht in der Lage, den typischen Sound auszugeben, der von den Lautsprechertypen, dem verwendeten Holz und anderen Faktoren einer echten Box erzeugt wird. Andere Verfahren vernachlässigen den Einfluss des für die Abnahme verwendeten Mikrofons und haben mit der Akustik eines Raumes erst recht nichts am Hut.

1• 6

Schnellstart

Das führt oft zu dramatischen Ernüchterungserscheinungen, wenn man sich im Studio befindet: Selbst wenn der Grund-Sound durchaus annehmbar erscheint, klingt das Ergebnis etwas leblos, fast steril. Als Gitarrist spielt man dann nicht ganz so gut wie sonst: Die Saiten scheinen störrischer (zwei Größen dicker) und die tollen Einfälle fallen der Sorge um den DI-Sound zum Opfer. Und damit produziert man nur Dosenfutter.

Der POD

XT kombiniert exzellente Verstärkermodelle mit dieser A.I.R.-Technologie und

liefert einen Sound ab, der wirklich alle Ingredienzien eines Super-Sounds enthält. Außerdem “fühlt” sich dieser Sound echt an – man hat jederzeit den Eindruck, einen hochwertigen Verstärker und tolle Boxen zu verwenden:

• Die Wirkung des Verstärkers wird vom gewählten Amp-Modell vorgegeben. Unsere Modelle beruhen auf einer eingehenden Analyse der betreffenden Originale. Außerdem haben wir uns nur wirklich gute Amps kommen lassen.

• Wenn das von den Röhren und übrigen Schaltungen geformte Signal den Verstärker verlässt, gibt die Box ihren Senf hinzu. Die Bauweise der verwendeten Box(en), die Anzahl der Lautsprecher und die Art, wie sie miteinander verlötet usw. sind, beeinflussen den Sound ebenfalls. Sogar die verwendete Holzsorte steuert ihr Scherflein zum Sound bei. Ein Marshall-Top z.B. klingt bei Verwendung einer hinten offenen 1x12-Box z.B. anders als mit einer nachgeschalteten versiegelten 4x12-Box. Die Boxenmodelle von Line 6 berücksichtigen solche Eigenheiten, weil die Boxen ja entscheidenden Anteil am schlussendlichen Sound haben.

• Sobald das Signal den Lautsprecher als Schallwellen verlässt, wird es vom Mikrofon, das für die Abnahme verwendet wird, beeinflusst. Viele Toningenieure verwenden unterschiedliche Mikrofone und Mikrofonaufstellungen für die Gitarrenabnahme. Wenn man ein Mikrofon z.B. direkt vor den Kegel stellt, klingt das Signal anders als bei seitlicher Aufstellung des Mikrofons (“Off-Axis”). Line 6 hat sich auch die “Färbung” unterschiedlicher Mikrofone genauestens angehört und weiß mittlerweile über die klangformenden Eigenschaften der Mikrofonierung bestens Bescheid. Auch dieses Fachwissen haben wir in deinen POD

XT gepackt.

Schnellstart Jetzt aber los…

• Der Verstärker, die Box und das Mikrofon befinden sich nie in einem luftleeren Raum. Die Akustik des Raums hat ebenfalls einen großen Einfluss auf das schlussendliche Gitarrensignal. Mit einem Halleffekt kann man diesen Raumanteil (Reflexionen der Wände, des Fußbodens und der Decke) teilweise simulieren. Es gibt aber noch andere Faktoren, die sich eher auf die “Ausdehnung” des Schalls beziehen – und zwar zwischen dem Lautsprecher und dem Mikrofon. Dieser Aspekt gibt dem Hörer Aufschluss darüber, wo er sich in dem “aufgebauten” Raum befindet und wo die Gitarrenmusik spielt. Das ist nur möglich, weil sich zwischen diesen beiden Luft befindet.

1• 7

Wir haben also ganze Arbeit geleistet. Und das hört man deinem POD

XT auch an. Wähle

mit dem AMP MODELS-Regler den Sound des gewünschten Verstärkers. Der POD automatisch ein passendes Boxenmodell und sogar eine Simulation einer geeigneten Mikrofonaufstellung auf. Und das Ergebnis klingt dann wie der betreffende Verstärker in einem Raum aus Luft und Akustik. Mit dem REVERB-Regler kann man eine Idee Hall hinzufügen. Und dann braucht man nur noch sein Mordssolo hinzulegen. Drücke den einen oder anderen Taster, schraube links und rechts an den Reglern, wähle eine andere Mikrofonaufstellung und genieße das Leben.

Der A.I.R.-Direktausgang für Aufnahmezwecke findet sich nur auf Line 6-Geräten. Im Zusammenspiel mit den Verstärker-, Boxen- und Effektmodellen trägt dieses Verfahren zu einer Klangerfahrung bei, welche die Arbeit mit dem POD

XT zum höchsten der Gefühle

macht. Das Teil ist einfach voll studiotauglich.

Jetzt aber los…

Nach der theoretischen Aufklärung willst du bestimmt wissen, wie sich der PODXT in der Praxis schlägt. Schnappe dir also deine Lieblingsgitarre, siehe “Schnellstart” und mach’ dich auf etwas gefasst. Nun brauchst du nur noch die Umschlagrückseite aufzuklappen und mich auf meiner POD

XT-Rundfahrt zu begleiten…

XT ruft

1• 8

Schnellstart

Bedienelemente und Anschlüsse

BEDIENELEMENTE UND A

NSCHLÜSSE

Jetzt wäre der ideale Moment, die Umschlagrückseite aufzuklappen (das geht tatsächlich). Oh, was für schöne Bilder! Beim Studium dieser Anleitung sollte jene Seite immer offen sein. Sie enthält nämlich alle wichtigen Details für eine schnelle und effiziente Arbeit mit dem POD den Legenden der Abbildungen. Auf der Umschlagrückseite findest du praktische Bilder für die Arbeit mit einer FBV- oder FBV Shortboard-Pedaleinheit sowie den Signalfluss und Hinweise zu den Anschlüssen.

1 POWER-Schalter—Diesen musst du drücken, um den PODXT einzuschalten. Der

POD beiliegende PX-2-Netzteil an den POD

2 INPUT/GUITAR IN—Hier muss die Gitarre angeschlossen werden. (Hierbei han-

delt es sich um eine unsymmetrische Mono-Klinkenbuchse.)

3 PHONES—Schließe hier einen Kopfhörer an, wenn du niemanden stören darfst. Die

Lautstärke kann mit dem OUTPUT-Regler eingestellt werden. Vor dem Aufstülpen des Kopfhörers musst du dafür sorgen, dass du nicht sofort von einem wahnwitzigen Pegel umgehauen wirst. Stelle den OUTPUT-Regler auf ±“10 Uhr” und erhöhe diesen Wert, wenn dir das ein wenig leise erscheint.

Der Sound im Kopfhörer ist übrigens äußerst genießbar, weil der POD des Muschelpaares automatisch den Studio-Modus wählt (siehe auch “Welches Gerät empfängt die Signale?” auf Seite 3•2).

XT. Die Zahlen in schwarzen Kästen in dieser Bedienungsanleitung entsprechen

XT wird über ein ganz normales geerdetes IEC-Stromkabel gespeist. Schließe nur das

XT an.

XT bei Anschließen

2• 1

4 OUTPUT—Hiermit stellst du die allgemeine Lautstärke des PODXT ein. Diese Ein-

stellung gilt auch für den Kopfhörer. Der Sound. Somit kann auch bei Mindestpegel kräftig gebraten werden. Die Einstellung dieses Reglers wird nicht in den internen Speichern des POD

XT Pro-Anwender müssen wissen, dass diese Einstellung im Live-Modus keinen Einfluss auf

POD die XLR-Ausgänge hat (alles Weitere zum Live-Modus findest du unter “Welches Gerät emp-

fängt die Signale?” auf Seite 3•5).

OUTPUT-Regler hat keinen Einfluss auf den

XT gesichert.

2• 2

Bedienelemente und Anschlüsse

Der Fremdspannungsabstand des PODXT ist optimal, wenn man den OUTPUT-Regler auf den Höchstwert stellt. Bei einem kleinen

OUTPUT-Wert wird eventuell auch Rau-

schen mit aufgenommen, wenn du den Ausgang des Mischpults oder Recorders zum Ausgleich erhöhst – und so etwas möchte man ja vermeiden. Den nur auf den Höchstwert stellen, wenn man den POD

XT an einen Line-Eingang des Misch-

OUTPUT-Regler darf man

pults, Recorders usw. anschließt. Wähle also niemals den Mikrofon- oder Gitarreneingang. Bei Verwendung von Line-Eingängen müsste man den

POD

XT im Prinzip ganz aufdrehen dürfen. Dann geht richtig die Sonne auf. Wenn die Ein-

OUTPUT-Regler des

gänge des externen Geräts für MIC-/Line-Pegel gedacht sind, musst du die betreffenden Trimmregler fast auf den Mindestwert stellen und den

OUTPUT-Regler des PODXT so

hoch wie möglich einstellen.

5 LEFT & RIGHT OUTPUT—(Die Ausgänge des PODXT Pro werden unter 33 und

34 vorgestellt.)Hierbei handelt es sich um symmetrische 1/4” TRS-Buchsen (Spitze, Ring,

Mantel), die man an symmetrische Eingänge mit +4dBu-Pegel anschließen kann. Allerdings kann man auch ein normales Gitarrenkabel verwenden, um die Ausgänge mit – 10dBV-Buchsen zu verbinden. Bei Mono-Verwendung musst du dich für eine dieser Buchsen entscheiden.

6 PEDAL—Diese Buchse sieht aus wie ein etwas überdimensionierter amerikanischer

Telefonstecker. Hier kann man eine FBV- oder FBV Shortboard-Pedaleinheit von Line 6 anschließen. Der POD

XT erlaubt jedoch nicht die Verwendung eines Floor Board bzw. FB4.

7 USB—Der USB-Anschluss des PODXT kann direkt mit fast allen gängigen Computern

verbunden werden. So kann er für die Aufnahme des POD Audioprogrammen verwendet werden. Ein USB-Kabel liegt selbstverständlich bei. Das brauchst du für die Arbeit mit dem GuitarPort-Programm für Windows, dem Line 6-Editor für MacOS X & Windows, der Online-Soundbibliothek “Custom Tone” und dem POD Treiber. Jene Programme und die dazugehörigen Bedienhinweise findest du unter www.line6.com. Kostenlos übrigens, aber herunterladen musst du sie selbst.

XT-Signals mit allen bekannten

XT-

8 MIDI IN & OUT—Wenn du den PODXT mit einem externen MIDI-Gerät verbin-

dest, kann die Speicheranwahl (über Programmwechsel) und Parametereinstellung (über Steuerbefehle und SysEx) des POD Außerdem kannst du über MIDI (oder USB) den kostenlosen Editor von Line 6 ansprechen. Den findest du unter www.line6.com. Die mit dem

MIDI IN-Anschluss des externen Gerätes verbunden werden. Und seine MIDI

XT automatisiert und/oder “echtzeitisiert” werden.

MIDI OUT-Buchse des PODXT muss

Bedienelemente und Anschlüsse

IN-Buchse schließt man an die externe MIDI OUT-Buchse an. Wie man den PODXT an

ein anderes MIDI-Gerät anschließt und seine MIDI-Funktionen nutzt, erklären wir in Kapitel 7, “MIDI”.

9 DRIVE—Mit diesem Regler stellst du ein, wie stark das gewählte Amp-Modell “getrie-

ben” werden soll. Wie bei einem Gitarrenverstärker ohne Master Volume-Regler bestimmst du hiermit, wie bratig der Sound ist.

10 Klangregler—BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Diese Regler funktio-

nieren genau wie auf einem Gitarrenverstärker, nur richtet sich ihre Wirkung nach dem gerade gewählten Verstärkermodell. Mithin verhalten sie sich genau wie die Klangregelung des modellierten Verstärkers.

11 CHAN VOL—Hiermit bestimmst du die relative Lautstärke des “Kanals” (Spei-

chers), den du zum Spielen verwendest – daher erlaubt eine Angleichung des Pegels aller gespeicherten POD Rhythmussachen). In der Regel sollte den, um einen optimalen Fremdspannungsabstand zu erzielen. Allerdings darf die CLIPAnzeige im Display des POD

XT niemals erscheinen.

CHAN VOL so hoch wie möglich eingestellt wer-

TIPP: Du möchtest wahrscheinlich, dass alle Sounds so laut wie möglich sind, während Solo-Sounds lauter sind als Rhythmus-Klänge usw. Stimmt’s? Um diese gesunde Balance zu wahren, solltest du zuerst den Pegel der “cleanen” Sounds wunschgemäß einstellen. Stelle den CHAN VOL-Regler so hoch wie möglich ein. Vermeide jedoch, dass die CLIPAnzeige im Display des POD

XT erscheint, wenn du einen lauten Akkord

schrammelst. Speichere den Sound dann. Rufe nun andere Speicher auf und vergleiche deren Pegel mit jenem des soeben gespeicherten Sounds. Rufe danach einen etwas “dreckigeren” Sound auf, stelle den CHAN VOL-Regler wunschgemäß ein (diesmal etwas leiser), speichere den Sound und vergleiche seinen Pegel mit jenem des “cleanen” Sounds. Danach kannst du den Pegel des POD OUTPUT-Regler einstellen: die Balance der einzelnen Speicher bleibt weiterhin brauchbar.

CHANNEL VOLUME. Der Regler

XT-Sounds (z.B. für Soli und

XT nämlich bequem mit seinem

2• 3

12 REVERB—Wie viel Hall darf es denn heute sein? Mit diesem Regler bestimmst du

nämlich den Hallanteil. Der POD kleine Säle, große Säle und Plattenhall.

XT bietet mehrere Halltypen, z.B. Federhall, Zimmerhall,

2• 4

Bedienelemente und Anschlüsse

13 EFFECTS—Hiermit kannst du eine der Effektgruppen (“Setups”) des PODXT wäh-

len und somit festlegen, welche Effekte du brauchst. (Siehe Kapitel 6, “Über die Effektmodelle”.) Jedes “Effect Setup” verhält sich wie eine Bodentretersammlung oder ein 19”-

Prozessor, die/der für die Bearbeitung des Amp-Modells verwendet wird. Beim Drehen am

EFFECTS-Regler zeigt der PODXT den Namen des momentan geladenen “Effect Setup”

an. Außerdem ändert sich natürlich der Effektcharakter. Die Effekttaster leuchten, um anzuzeigen, welche Effekte aktiv sind. Intern stehen 64 Effektkombinationen zur Verfügung, die man sofort aufrufen und verwenden kann.

14 EFFECT TWEAK—Mit diesem Regler kann man den gewählten Effekt editieren.

Drehe ihn nach rechts, um den Effektanteil zu erhöhen, den Effekt zu intensivieren, zu verlängern usw. Bei Drehen an diesem Regler erscheint im Display des POD Fenster. Die Delay-Zeit wird normalerweise mit dem Effekte funktionieren und wie man die Funktion von

TAP-Taster eingestellt. Wie die

EFFECT TWEAK ändert, erfährst

XT ein kleines

du in Kapitel 4, “Programmieren und Speichern von Sounds”. Wenn der

TWEAK

Schrauben schlicht und ergreifend nichts. Solange der

-Regler einem momentan ausgeschalteten Effekt zugeordnet ist, ändert sich beim

EDIT- oder TUNE/SYSTEM-

Taster leuchtet, dient der EFFECT TWEAK-Regler zum Ändern von Parameterwerten.

15 AMP MODELS—Mit diesem Regler änderst du in gewissem Sinne die “internen

Schaltungen” des POD dest du in Kapitel 5, “Die Amp- und Boxenmodelle”.) Der Name des gewählten Verstärkermodells wird im Display des POD werden automatisch ein Boxen- und Mikrofonmodell aufgerufen. Beispiel: Wenn du das “Brit Hi Gain”-Modell wählst (das auf dem Marshall JCM 800-Top beruht), wird als “Cabinet Model” ein Marshall 4x12-Sound gewählt. Über den unten) können bei Bedarf aber auch andere Boxen- und Mikrofonmodelle gewählt werden.

Bei Aufrufen eines Amp-Modells werden immer alle dafür benötigten Idealeinstellungen geladen. Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Cab/A.I.R., EQ usw. richten sich entscheidend nach dem gewählten Boxenmodell – mit nur einem Regler bist du also sofort “ready-torock”. Wenn du deinen POD der Modelle ändern, falls du mit unserer Wahl nicht einverstanden bist. Nach Anwahl des

Manual-Modus’ werden DRIVE, BASS, MID, TREBLE, PRESENCE, CHAN VOL und REVERB nicht mehr automatisch eingestellt. Dann entsprechen die Reglerpositionen nämlich exakt dem Sound, den du hörst. Alles Weitere hierzu findest du in Kapitel 5.

XT und mithin den Verstärkercharakter. (Alles Weitere hierzu fin-

XT angezeigt. Bei Anwahl eines Verstärkermodells

CAB/A.I.R.-Taster (siehe

XT etwas besser kennst, kannst du die Vorgabe-Einstellungen

EFFECT

Bedienelemente und Anschlüsse

16 SELECT—Der PODXT hat insgesamt 128 Speicher. Diese sind in 32 Bänke zu je vier

Speichern (“Kanälen”) unterteilt. (Die Speicher heißen A, B, C und D.) Eine Bank entspricht irgendwie einem 4-kanaligen virtuellen Gitarrenverstärker. Die Anwahl dieser Speicher erfolgt auf einer optionalen Pedaleinheit von Line 6 (FBV oder FBV Shortboard) übrigens genau wie im Bedienfeld des POD gestellt.

Die ersten 64 Speicher (Bänke 1~16), enthalten bei Auslieferung bereits das Beste, was unsere Line 6-Soundleute zu bieten haben. In den nächsten 64 Speichern (Bänke 17~32) kannst du deine eigenen Soundkreationen ablegen (oder auch Programme aus der gigantischen Soundbibliothek unter www.CustomTone.com).

Um einen Speicher des PODXT zu laden, muss man am SELECT-Regler drehen. Diese Speicher enthalten fast alle belegten Einstellungen. Wenn der Mindestwert gestellt wurde, sich beim Laden dieses Speichers aber auf dem Höchstwert befindet, muss man, wenn man den ändern möchte, am betreffenden Regler drehen. Dann passiert aber nicht immer sofort etwas.

Wenn du zeitweilig nicht mit den Speichern, sondern im Manual-Modus arbeiten möchtest, musst du zunächst dafür sorgen, dass der den Soft-Taster Mode”, damit klar ist, dass die Reglerpositionen nun exakt den Speicherwerten entsprechen. Im Englischen nennt man das auch “WYSIWYG” (what-you-see-is-what-you-get). Mehr dazu später.

Solange der Taster Regler zum Anwählen von Display-Seiten. Wenn du Seiten mit den Effekt- und Speicherparametern, mit Stimmfunktion und allgemeine Systemparameter. Wenn auf die Speicherfunktionen, Vorgabe-Einstellungen der Amp- und Effektmodelle und die MIDI-Archivierungsfunktionen. Der vertikale “Balken” links im Display zeigt an, auf welcher Seite dieser Gruppe du dich momentan befindest.

18 unter MANUAL drücken. Im Display erscheint die Meldung “Manual

EDIT, SAVE oder TUNE/SYSTEM leuchtet, dient der SELECT-

XT. In Kapitel 8 werden die Pedaleinheiten vor-

BASS-Regler z.B. auf den

BASS (oder eine andere schraubbare Einstellung)

EDIT-Taster nicht leuchtet und danach

EDIT drückst, hast du Zugriff auf die

TUNE/SYSTEM aktivierst du die

SAVE leuchtet, hast du Zugriff

2• 5

17 Display—Das extra-informative LC-Display des PODXT (Flüssigkristallanzeige) ist das

Tor zu den “Innereien” der Funktionen und Parameter. Die Navigation erfolgt so:

1. Wenn der Taster

links an, wo sich der POD Balkenanzeige erscheint. Wenn du’s ganz genau wissen möchtest: Jeder Punkt vertritt eine Seite. Mit dem

SAVE, EDIT oder TUNE/SYSTEM leuchtet, zeigt der Balken

XT gerade beﬁndet. Drücke einen dieser Taster, damit die

SELECT-Regler kannst du andere Seiten wählen – und das

2• 6

Bedienelemente und Anschlüsse

kleine Quadrat verspringt. Nach Aufrufen der ersten Seite beﬁndet sich das Quadrat ganz oben. Hast du die letzte Seite aufgerufen, so beﬁndet es sich ganz unten. Es springt hin und her. Es springt hin und her. Der echte Familien-Unterhaltungsspaß!

2. Am unteren Rand einer Seite werden unterschiedliche Wörter angezeigt. Diese vertreten die Funktionen, die momentan eingestellt werden können. Drücke den Taster unter der benötigten Funktion und ändere ihre Einstellung mit dem

TWEAK

-Regler.

18 Soft-Taster—Die Funktionen dieser Taster richten sich danach, was du gerade aus-

heckst. Wenn der EDIT-Taster nicht leuchtet, sieht das Display des POD

Mit dem Soft-Taster ganz links kannst du den MANUAL-Modus aktivieren. Wenn du den zweiten Soft-Taster von links drückst, erscheint die Klangregelung des gewählten Verstärkermodells. Mit dem EDIT-Taster kannst du diese Anzeige dann wieder verlassen. Mit den beiden Soft-Tastern rechts kannst du die GATE- und EQ-Effekte ein- und ausschalten (in der Abbildung ist der Gate-Effekt aus- und der EQ-Effekt eingeschaltet). Durch doppeltes Drücken des GATE- oder EQ-Tasters springst du zu den Parametern jenes Effekts. Wenn du dort mit dem Editieren fertig bist, drückst du den EDIT-Taster, damit er wieder erlischt.

Solange der EDIT-Taster leuchtet, dienen die Soft-Taster zum Anwählen der Funktion/Einstellungen, die man bearbeiten möchte. Details hierzu findest du in Kapitel 4.

XT ungefähr so aus:

EFFECT

19 Effekt An/Aus-Taster—Mit diesen Tastern kann man die vier Effekte separat

ein- und ausschalten (solange ein Taster leuchtet, ist der zugeordnete Effekt aktiv).

• Mit dem

Drücke einen dieser Taster zweimal, um jenen Effekt zu editieren oder einen anderen zu wählen. Wenn du z.B. zwei Mal sor- und Gate-Effekts. Wenn du

EDIT-Seite. Drücke denselben Taster noch einmal doppelt (oder drücke den EDIT-Tas-

ter), wenn du den Edit-Modus verlassen möchtest.

COMP-Taster kann der Kompressor ein-/ausgeschaltet werden. STOMP-Taster kann der geladene Pedaleffekt ein-/ausgeschaltet werden. MOD-Taster kann der geladene Modulationseffekt ein-/ausgeschaltet werden. DELAY-Taster kann der geladene Delay-Effekt ein-/ausgeschaltet werden.

COMP drückst, erscheint die EDIT-Seite des Kompres-

STOMP doppelt drückst, erscheint die erste Stomp

Bedienelemente und Anschlüsse

20 CAB/A.I.R.—Nach Drücken des CAB/A.I.R.-Tasters kannst du ein “Cab Model”

(Boxenmodell) und ein virtuelles Mikrofon wählen. Außerdem kann die “Rauminformation” eingestellt werden, die in dem simulierten Signal enthalten sein soll. Im Gegensatz zu den

EFFEKT AN/AUS-Tastern hat dieser Taster also keine Umschaltfunktion. Einfach

drücken, um eben mal schnell eine andere Box oder eine andere Mikrofonierung zu wählen. Wenn kein Boxenmodell verwendet wird, leuchtet die Diode dieses Tasters nicht.

21 SAVE—Um die geänderten Einstellungen in einem Speicher des PODXT zu sichern,

musst du diesen Taster drücken. Siehe Kapitel 4, “Programmieren und Speichern von Sounds”. Soviel sei aber schon einmal gesagt:

Wenn du einen gespeicherten Sound verwendest, zeigt der PODXT oben im Display die Banknummer, den Speicherbuchstaben und den Namen an. Wenn du nach dem Laden auch nur eine Einstellung änderst ( Sternchen. Somit weißt du, dass die aktuelle Version nicht mehr mit der gespeicherten übereinstimmt und dass du sie erneut speichern musst, wenn sich der POD gen merken soll.

Und dafür muss man den

SAVE-Taster drücken. Er fängt dann an zu blinken. Drücke

SAVE noch einmal, wenn der aktuell gewählte Speicher überschrieben werden darf. Vor-

her kannst du jedoch noch seinen Namen ändern: Mit den beiden mittleren Soft-Tastern wählst du die Zeichenposition. Drücke anschließend den rechten Soft-Taster und ordne jener Position mit dem unter

DEST und drehe den EFFECT TWEAK-Regler nach links oder rechts, um den

gewünschten Zielspeicher zu wählen (so kann man einen beliebigen Speicher A~D einer beliebigen Bank 1~16 wählen). Sobald die Nummer des gewünschten Speichers angezeigt wird, musst du Sound wird im gewählten Speicher gesichert. Der zuvor dort befindliche Sound wird überschrieben.

Wenn ein Sound einmal gespeichert ist, kann man ihn wieder aufrufen, indem man am

SAVE noch einmal drücken. Die Taster hören nun auf zu blinken und der

EFFECT TWEAK-Regler ein Zeichen zu. Drücke den Taster

SELECT-Regler dreht. (Siehe Kapitel 8, wenn du dieses Spielchen lieber mit den Füßen

erledigst.) Auch wenn du momentan keinen Speicher des POD

Modus aufgerufen hast), kannst du die WYSIWIG-Einstellungen in einem “ordentlichen” Speicher sichern. Drücke SAVE, dann DEST und wähle mit EFFECT TWEAK den Zielspeicher. Drücke SAVE danach noch einmal.

EDIT-Seiten), erscheint vor der Banknummer ein

XT die Änderun-

XT verwendest (weil du den Manual-

2• 7

2• 8

Bedienelemente und Anschlüsse

Wenn du im letzten Moment findest, dass der Sound doch nicht gespeichert werden soll, musst du einen beliebigen anderen Taster drücken, um die Save-Funktion zu deaktivieren. (Diese Funktion wird automatisch deaktiviert, wenn du nach Drücken von SAVE länger als 15 Sekunden wartest.) Falls du den SAVE-Taster im Eifer des Gefechts einmal zu schnell drückst und also einen vorprogrammierten Sound löschst, ist das halb so schlimm: Die Werkseinstellungen können jederzeit wieder geladen werden. Siehe dazu Kapitel 4.

Der SAVE-Taster kann auch zum Abwandeln der Amp Model- und Effect Setup-Vorgaben verwendet werden. Damit ist sichergestellt, dass beim Drehen am AMP MODELS- oder EFFECTS-Regler sofort die gewünschten Vorgaben geladen werden. Siehe ebenfalls Kapitel 4.

22 EDIT—Drücke den EDIT-Taster, wenn du einen Sound bis ins kleinste Detail editie-

ren möchtest. Solange der EDIT-Taster leuchtet, dient der SELECT-Regler zum Anwählen von Display-Seiten. Dort hast du Zugriff auf alle Effektparameter. Außerdem kann man Boxen- und Mikrofonmodelle wählen und dem EFFECT TWEAK-Regler den gewünschten Parameter zuordnen. Alles Weitere zum Editieren findest du in Kapitel 4.

23 TUNE/SYSTEM—Einfach mal drücken und… Halleluja! Es erscheint ein digita-

ler chromatischer Tuner (Stimmfunktion). Alle Amp Model- und Effektparameter werden nun umgangen, damit du die Falschheit der Saiten auch gehörig zu spüren bekommst. Dann geht diese Übung nämlich viel schneller vonstatten.

Spiele eine Note auf der Gitarre – der POD den bei Bedarf als “b”-Noten angezeigt. Folglich wird gegebenenfalls “Ab” statt “G#” angezeigt. Schlage die Saite noch einmal an und stimme sie. Wenn sie zu hoch ist, befindet sich die Kugel rechts im Display. Ist die Saite zu tief, so befindet sich die Kugel eher links. Wenn die Saite dann irgendwann endlich richtig gestimmt ist, befindet sich die Kugel haarscharf in der Mitte. Drücke den TUNE/SYSTEM-Taster des POD Stimmfunktion wieder verschwindet. Und weiter im Text.

UNER BYPASS/VOLUME—Normalerweise wird die Ausgabe beim Stimmen stummge-

schaltet. Wenn du dir aber beim Stimmen zuhören möchtest, musst du den MUTE-Taster drücken und mit dem EFFECT TWEAK-Regler “Bypass” wählen.

TUNER REFERENCE—Möchtest du eine andere Referenz als A= 440Hz? Wenn du dich

sowieso schon im Tuner-Modus befindest, musst du den Taster namens “440Hz” drücken und am EFFECT TWEAK-Regler drehen, während du das Display des POD behältst. Dann kannst du die Kammertonfrequenz nämlich im Bereich 430~450Hz einstel-

XT zeigt dir dann, wie sie heißt. Alle Noten wer-

XT noch einmal, damit die

XT im Auge

Bedienelemente und Anschlüsse

len. Diese Frequenz wird übrigens gespeichert und braucht nach Einschalten des PODXT nicht jeweils neu eingestellt zu werden, wenn du unbedingt eine andere Stimmung verwenden möchtest (bzw. wenn das Klavier etwas höher gestimmt ist).

24 TAP—Der PODXT erlaubt das Ändern der Effektdauer oder -geschwindigkeit durch

simples Drücken dieses Tasters. Um die TAP-Steuerung zu nutzen, musst du den Taster mehrmals im gewünschten Tempo drücken. Die zu dem Zeitpunkt aktiven Effekte übernehmen die ermittelte Geschwindigkeit. Ziemlich am Ende der EDIT-Seiten gibt es auch einen “Tempo”-Parameter, der das getappte Tempo anzeigt. Jener Parameter ist z.B. praktisch, wenn du den Tempowert möglichst exakt einstellen musst – er eignet sich sogar für TAP-Übungen. In Kapitel 4 wird erklärt, wie man die Effekte dazu bewegt, das getappte Tempo auch bitteschön zu übernehmen.

2• 9

Bedienelemente und Anschlüsse

PODXT Pro

Die folgenden Bedienelemente und Anschlüsse gibt es nur auf dem PODXT Pro.

2• 10

25 INPUT LEVEL—Für die meisten Gitarren muss dieser Schalter auf “Normal”

gestellt werden. Wenn die CLIP-Diode 28 leuchtet, wird der Eingang des POD lastet. Und das darf nicht. Aktiviere dann die “Pad”-Einstellung. Dann wird die Eingangsempfindlichkeit nämlich an “heißere” Gitarrensignale angepasst (z.B. für Gitarren mit aktiven Tonabnehmern, Synthis usw.). Außerdem wäre es klug, solche Signalquellen an den 29 LINE LEVEL INPUT anzuschließen. Das ist nämlich ein symmetrierter TRS-Ein- gang. Die CLIP-Anzeige im Display weist dich auf eine Übersteuerung des internen DSPs hin, was also nicht dasselbe in orange ist.

XT Pro über-

26 I/O & DIG SELECT—Drücke diesen Taster, um dem PODXT Pro klarzumachen,

woran er angeschlossen ist, damit er einen optimalen Sound ausgibt. Außerdem hast du über diesen Taster Zugriff auf die Digital-Ein-/Ausgabe und andere Optionen.

• Drücke ihn ein Mal, um einstellen zu können, über welche Buchse das Eingangssignal an

den POD

XT Pro angelegt werden soll. Außerdem kannst du dann bestimmen, welches Si-

gnal an den Digital-Ausgängen anliegt.

• Drücke den Taster noch einmal, um dem POD

XT Pro klarzumachen, ob er sich in einem

Studio oder auf einer Bühne befindet und wie du die Effektschleife verwenden möchtest. Außerdem kannst du hier angeben, an was für ein Digital-Gerät der POD

XT Pro ange-

schlossen ist.

• Man kann ihn noch ein drittes Mal drücken, um zur vorigen Anzeige (vor Drücken des

Tasters) zurückzukehren.

27 SIGNAL—Diese Diode sagt dir, wann ein Eingangssignal erkannt wird. Wenn du

eine Signalquelle an den POD Signaldiode streikt), musst du den 26 I/O & DIG SELECT-Taster drücken und überprüfen, ob der richtige Eingang gewählt wurde. (Die Diode zeigt übrigens nicht an, ob und wann ein Signal an der USB-Buchse anliegt.)

XT Pro anlegst, diese aber nicht hörst (während außerdem die

28 CLIP—Diese Diode warnt dich, wenn der Eingangspegel auf den Super-GAU zusteu-

ert. (Das gilt jedoch nicht für Signale, die über den USB-Anschluss empfangen werden.) Dann musst du den Ausgangspegel der an den POD schleunigst verringern. Du könntest es jedoch zuerst mit der “Pad”-Einstellung des 25 INPUT LEVEL versuchen. Handelt es sich um eine andere Signalquelle als eine Gitarre, so gibt es außerdem noch…

XT Pro angeschlossenen Signalquelle

Bedienelemente und Anschlüsse PODXT Pro

29 LINE LEVEL INPUT—Dies ist ein symmetrischer Eingang für andere Signal-

quellen (bzw. den Line-Ausgang einer Funkanlage). Außerdem eignet er sich für das “ReAmping”, d.h. die Bearbeitung eines bereits aufgenommenen Gitarrensignals mit dem POD

XT Pro. Das funktioniert aber nur, wenn du mit dem 26 I/O & DIG SELECT-Taster

den Line-Eingang wählst. Die frontseitige 27 SIGNAL-Diode zeigt an, ob und wann ein Signal empfangen wird. Die 28 CLIP-Diode weist dich auf eine eventuelle Übertreibung hin, die man dadurch ausbügelt, dass man den Ausgangspegel der an den POD

XT Pro ange-

schlossenen Signalquelle verringert.

30 UNPROCESSED GUITAR OUT—Diese Buchse ist in mindestens zwei Fäl-

len überaus sinnvoll. Wenn du auch einen rackfähigen Tuner (Stimmgerät) dein Eigen nennst, kannst du ihn über diese Buchse mit porentief reinen Signalen versorgen. Der wirkliche Grund, weshalb es diese Buchse überhaupt gibt, ist jedoch, dass du sie zum Aufnehmen eines trockenen Gitarrensignals verwenden kannst, das erst während der Abmischung (wie in Pro Tools mit Amp Farm) bearbeitet werden soll.

Die Überlegung dabei ist: das direkt von der Gitarre kommende Signal wird aufgenommen. Während der Abmischung wird die betreffende Recorder-Spur/der Mischpultkanal mit der 29 LINE LEVEL INPUT-Buchse deines POD Bedarf nämlich noch völlig andere Amp- und/oder Effekteinstellungen verwenden, wenn die schlussendlich besser zum Titel passen.

Andererseits kann man aber wohl kaum fetzen, wenn man während der Aufnahme nur ein dürftiges Gitarrensignal hört. Etwas Druck und Klasse müssen im Sound vorhanden sein. Soli mit einem trockenen Signal, das so gar nicht singt, klingen doch grässlich, oder? Daher gilt: Der Gitarrör hört während der Einspielung den knackigen POD aus dessen Ausgängen singt und lacht. Andererseits kann man natürlich sowohl das bearbeitete als auch das pure Gitarrensignal aufnehmen, um später noch einen weiteren Sound hinzuzufügen. Siehe Seite 3•14.

Die Digital-Ausgänge des POD

XT Pro können das unbearbeitete Signal bei Bedarf ebenfalls

ausgeben, so dass unnötige Wandlungen entfallen. Diese Zuordnung erledigt man, indem man den 26 I/O & DIG SELECT-Taster drückt.

XT Pro verbunden. Dann kannst du bei

XT Pro-Sound, wie er

2• 11

31 32 EFFECT SEND & RETURN—Dies ist eine Effektschleife, über welche

man externe Geräte mit Line-Pegel (z.B. rackfähige Effektprozessoren) in den Signalweg einbauen kann. Diese Schleife eignet sich nicht für Effektpedale (die sich vor dem Eingang des POD LEFT-Buchsen verwenden. Über die Funktionen, die man über den 26 I/O & DIG SELECT-Taster erreicht, kann man einstellen, ob die Effektschleife parallel oder in Serie

XT Pro befinden müssen). Wenn das Effektgerät mono ist, darfst du nur die beiden

Bedienelemente und Anschlüsse

verwendet werden soll. Wenn die Effektschleife in Serie geschaltet ist, während die Ausgänge des Effektgerätes nicht mit den Return-Buchsen verbunden sind, ignoriert der POD

XT Pro diese Einstellung, damit du trotzdem etwas hörst. Siehe auch Seite 3•12.

2• 12

33 UNBALANCED ANALOG OUT—Auf den Display-Seiten des 26 I/O &

DIG SELECT-Tasters kannst du diese Ausgänge auf “Live” oder “Studio” trimmen. Im

Studio-Modus kann man diese Buchsen direkt mit den –10dBV-Eingängen eines Recorders verbinden. Im Live-Modus wird die Boxensimulation nicht verwendet, was sich für eine Verbindung des Teils mit einer Endstufe empfiehlt. In beiden Fällen bestimmt man mit dem 4 OUTPUT-Regler den Ausgangspegel der an diesen Buchsen anliegenden Signale. Beide Buchsen können bei Bedarf als Mono-Ausgänge genutzt werden.

34 BALANCED ANALOG OUT—Auf den Display-Seiten des 26 I/O & DIG

SELECT-Tasters kannst du diese Ausgänge auf “Live” oder “Studio” trimmen. Im Studio-

Modus kann man diese Buchsen direkt mit den symmetrischen +4dBu-Eingängen eines Recorders verbinden. Im Live-Modus übertragen sie geniale –10dBV-Signale zur Beschallungsanlage (PA). Im Live-Modus hat der 4 OUTPUT-Regler keinen Einfluss auf den Pegel der hier anliegenden Signale. Somit kannst du den Bühnenpegel erhöhen, ohne befürchten zu müssen, dass sich dies auch auf das FOH-Signal auswirkt.

35 GROUND—Mit diesem Schalter kannst du die Masse der symmetrischen XLR-

Analogausgänge des POD schaltet werden, die bei Verbindungen mit anderen geerdeten Geräten entstehen können.

XT Pro hochlegen. Damit können oftmals Brummschleifen ausge-

36 AES/EBU & S/PDIF—Diese Buchsen dienen für den Empfang und die Übertra-

gung von Digital-Signalen. Über die Funktionen, die man mit dem 26 I/O & DIG SELECT-Taster erreicht, kann man die Sampling-Frequenz, die Wortbreite (Anzahl der

Bits) usw. einstellen. Die Digital-Eingabe kann simultan zur Analog-Eingabe erfolgen, und die Digital-Ausgänge lassen sich gleichzeitig mit den Analog-Ausgängen nutzen. Außerdem brauchen die Sampling-Frequenz und Wortbreite der an den POD Signale nicht mit den Werten der ausgegebenen Signale identisch zu sein (es wird also eine Wandlung vorgenommen).

Der PODXT Pro bietet keinen separaten Wordclock-Eingang. Er wertet jedoch den in den eingehenden Digital-Signalen enthaltenen Wordclock-Takt aus. Das ist sogar möglich, wenn du für die Signaleingabe einen Analog-Eingang des POD

XT Pro verwendest. Beispiel:

Man kann einen Digital-Ausgang eines Mischpults mit dem S/PDIF-Eingang des POD Pro verbinden und dann den 26 I/O & DIG SELECT-Taster drücken, um FORMAT auf MATCH SPDIF stellen zu können. Dann übernimmt der POD Takt des Mischpults. Außerdem gleicht der POD

XT Pro das digitale Ausgabeformat an

jenes des empfangenen Signals an.

XT Pro angelegten

XT Pro den Wordclock-

Anschlüsse und Einstellungen Die Grundlagen

ANSCHLÜSSE UND EINSTELLUNGEN

Die Zahlen in schwarzen Kästen in diesem Kapitel verweisen auf die Abbildungen der ausklappbaren Umschlagrückseite.

Hier zeigen wir dir, wie man die besten Sounds aus dem POD sorgt, dass er auch wirklich gut klingt. Man kann ihn sowohl auf der Bühne als auch im Studio Gewinn bringend einsetzen und ihn sogar an einen Gitarrenverstärker anschließen. (Schließlich wollen wir ja alle einen Super-Sound.) Hier werden drei Fallbeispiele erläutert:

XT herauskitzelt und dafür

Der PODxt im Studio Der PODxt im Live-Einsatz Anschließen und Konﬁgurieren des PODxt Pro

Vorher jedoch…

Die Grundlagen

1. Verbinde das Netzteil bzw. Netzkabel mit einer Steckdose und danach mit der

POWER-Buchse des POD

2. Schließe die Gitarre an die INPUT-Buchse des POD

des POD

3. POD

5 LEFT & RIGHT OUTPUT-Anschlüsse sind symmetrische 1/4” TRSKlinkenbuchsen (Spitze, Ring, Mantel), die man an symmetrische Eingänge mit +4dBu-Pegel anschließen sollte. Allerdings kann man auch ein normales Gitarrenkabel verwenden, um die Ausgänge an –10dBV-Buchsen anzuschließen. Um den POD RIGHT OUTPUT-Buchse an den Empfänger anschließen.

XT Pro) an 2.

XT: Verbinde den oder die Ausgänge des PODXT mit dem externen Gerät. Die

XT mono verwenden zu können, musst du entweder die LEFT oder die

XT.

XT (bzw. GUITAR IN-Buchse

3• 1

POD

XT Pro: Verbinde eines der beiden Ausgangspaare mit dem Empfänger und lies

dir den dritten Teil dieses Kapitels durch. Drücke den 26 I/O & DIG SELECTTaster, um “Guitar” (oder eine andere Signalquelle) zu wählen.

3• 2

Anschlüsse und Einstellungen

Der PODXT im Studio

PODXT Pro-Anwender müssen sofort zum Abschnitt “Anschließen und Konfigurieren des PODxt Pro” springen.

Wenn du den USB-Anschluss verwenden möchtest, musst du zu www.line6.com surfen, um dir den USB-Treiber für den POD Programm (nur Windows) herunterzuladen.

Welches Gerät empfängt die Signale?

Dein PODXT muss wissen, in welcher Konfiguration du ihn einzusetzen gedenkst, damit er genau den Pegel ausgibt, den das andere Gerät voraussetzt. Drücke den 23 TUNE/ SYSTEM-Taster und drehe 16 SELECT so weit nach rechts, bis folgende Display-Seite erscheint: “What are you connecting to?”.

Drücke den Soft-Taster unter DEST und wähle mit dem 14 EFFECT TWEAK-Regler “Studio: Direct”. In diesem Modus ist nämlich der A.I.R. II-DSP aktiv, der dir eine virtuelle Box, eine Mikrofonaufstellung und die (ebenfalls virtuelle) Luft zwischen diesen beiden liefert, bei denen man glatt vergisst, dass es den simulierten Verstärker nicht wirklich gibt.

Die DEST-Einstellung wird automatisch gespeichert. Wenn du den POD te Mal einschaltest, verwendet er diese Einstellung erneut. Wenn du für eine bestimmte Situation eine andere Einstellung wählst, darfst du danach nicht vergessen, wieder die vorige Einstellung aufzurufen. Nur dann klingt das Teil nämlich weiterhin spitze. Wenn du einen Kopfhörer an den POD gestellt. Somit geht auch beim Jammen richtig die Post ab.

XT sowie den Line 6-Editor (Mac/Windows) oder das GuitarPort-

XT also das nächs-

XT anschließt, wird DEST automatisch auf “Studio: Direct”

Das 1 x 1 für einen professionellen Sound

Um den PODXT an einen Recorder, ein Mischpult oder anderes Gerät anzuschließen, musst du seine Ausgänge mit den Line-Eingängen des externen Gerätes verbinden. Mikrofonoder Gitarreneingänge sind Gift. Nur dann ist nämlich sichergestellt, dass der Fremdspannungsabstand (das Verhältnis des göttlichen Gitarren-Sounds zum Grundrauschen) des POD

XT ganz einfach super ist. Bestimmte Geräte bieten nur einen Eingangstyp, an den man

sowohl Mikrofon- als auch Line-Signale anlegen kann. Solche Eingänge besitzen dann einen Regler, mit dem man die Eingangsempfindlichkeit einstellen kann (und auch muss). Wenn du den POD

XT an solch einen Eingang anschließt, musst du den Regler auf den Min-

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