Line 6 POD XT User Manual [nl]

Een diepgaande doorgronding van de revolutionaire technologie en

klankmatige geneugten van de POD

XT

.

Beperkte elektrofone uitgave. Tevens te vinden op www.line6.com. Uitgave A.

Pilotenhandboek

SERIENR.:

L

EES

DE

VOLGENDE

BELANGRIJKE

VEILIGHEIDSINSTRUCTIES

DOOR

B

EWAAR

DEZE

INSTRUCTIES

OP

EEN

VEILIGE

PLAATS

.

Het serienummer bevindt zich op het achterpaneel van je POD

XT

. Meer

bepaald gaat het om het getal dat begint met “(21)”. Noteer het hieronder,

omdat je het later eventueel nog eens nodig hebt:

OPGELET:

Om het risico op brand en elektrocutie te
beperken mag je nooit de schroeven verwijderen. Dit apparaat
bevat geen onderdelen die door de gebruiker mogen worden
hersteld. Laat dit werk over aan een erkende technische dienst.

De bliksemschicht in een driehoek slaat op
elektrische waarschuwingen. Meer bepaald
maakt het symbool je attent op de aanwezig­heid van instructies i.v.m. het voltage en
mogelijke elektrocutie.

Het uitroepteken in een driehoek
betekent “voorzichtig”. Lees altijd
alle informatie door die met dit
symbool is aangeduid.

POD

XT

Pilotenhandboek © 2002, Line 6, Inc.

Alvorens met de POD

XT

aan de slag te gaan moet je het volgende doornemen en alle punten en suggesties beharti-

gen:

1. Volg alle waarschuwingen op de POD

XT

zelf en in dit Pilotenhandboek.

2. Plaats het apparaat nooit in de buurt van warmtebronnen, zoals radiatoren, stoven of andere apparaten die
tijdens het gebruik heet worden.

3. Zorg dat er nooit vloeistoffen in het inwendige van het apparaat terecht komen.

4. Sluit het apparaat enkel aan op een stopcontact met een netspanning van 100~120V of 230V 47~63Hz (zie
het merklaatje op de adapter voor de benodigde netspanning).

5. Ga nooit op het netsnoer staan. Zet geen zware voorwerpen op het netsnoer om te voorkomen dat het
gekneusd of beschadigd wordt. Wees vooral voorzichtig in de buurt van de aansluiting op de versterker.

6. Verbreek de aansluiting van de POD

XT

op het lichtnet, als je hem langere tijd niet wilt gebruiken.

7. Voer enkel de in het POD

XT

-Pilotenhandboek uitdrukkelijk vermelde handelingen uit. In de volgende geval-

len moet het apparaat door een erkende herstellingsdienst worden nagekeken:

•als vloeistoffen in het inwendige beland zijn

•als een voorwerp in het inwendige is terechtgekomen

•als het apparaat niet meer naar behoren lijkt te werken

•als het apparaat gevallen is of wanneer de ombouw beschadigd is

8. Het luisteren op een pittig volume kan leiden tot gehoorverlies, en dat is onomkeerbaar. Zet het volume dus
nooit overdreven hard.

WAARSCHUWING:

Om het risico
op brand en elektrocutie te beperken mag je dit
apparaat niet blootstellen aan regen of vochtigheid.

OPGELET:

Dit apparaat werd uitvoerig getest. Daarbij is gebleken dat het, volgens “Part 15” van de Amerikaanse
FCC Rules, beantwoordt aan de vereisten voor “Class B”-apparaten. Meer bepaald moet het apparaat aan de volgende
eisen voldoen: (1) Het mag geen schadelijke interferenties veroorzaken en (2) het moet bestand zijn tegen eventueel
ontvangen interferenties die de werking van het apparaat op een onvoorspelbare manier zouden kunnen beïnvloeden.

Let op:

Line 6, Vetta, Amp Farm, POD en POD

XT

zijn handels­merken van Line 6, Inc. Alle andere productnamen,
handelsmerken en namen van artiesten zijn eigen­dom van de betreffende bedrijven en personen, die
op geen enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De
productnamen, afbeeldingen en artiestennamen
worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de
producten wier geluiden Line 6 voor de ontwikke­ling van de modellen in dit product bestudeerd
heeft. Het gebruik van de product- en artiestenna­men c.q. de handelsmerken en afbeeldingen impli­ceert geen medewerking of ondersteuning.

Meteen aan de slag...............................................................................1 • 1

“Handleiding? Ik hoef geen saaie handleiding!”...................................................................1 • 1

Eerst registreren!..................................................................................................................................1 • 2

Ga online voor meer handige dingen......................................................................................1 • 2

Vooraf........................................................................................................................................................1 • 3

Welkom bij de POD

XT

…...........................................................................................................1 • 3

Wie is Line 6?...................................................................................................................................1 • 3

Modeling..............................................................................................................................................1 • 4

Versterker-, speaker- en effectmodellen...........................................................................1 • 5

De A.I.R. van een ster..................................................................................................................1 • 5

Genoeg gezeurd….............................................................................................................................1 • 7

Bedieningsorganen & aansluitingen....................................................2 • 1

En dan nu… muziek .............................................................................3 • 1

De basisbeginselen.............................................................................................................................3 • 1

Scenario 1 – In de studio................................................................................................................3 • 2

Waar moet het signaal naartoe?............................................................................................3 • 2

Het fijne over een goed geluid...............................................................................................3 • 2

Niveau-instellingen.........................................................................................................................3 • 3

Stralingsgevaar..................................................................................................................................3 • 3

Werken met pedalen...................................................................................................................3 • 3

MIDI-rockjes......................................................................................................................................3 • 4

Scenario 2 – De POD

XT

in het livecircuit..............................................................................3 • 4

Opstelling............................................................................................................................................3 • 4

De slimste aanpak..........................................................................................................................3 • 4

Waar moet het signaal naartoe?............................................................................................3 • 5

Opmerkingen voor het livegebruik...........................................................................................3 • 6

Externe effectpedalen en de POD

XT

...................................................................................3 • 6

Programmeren en opslaan van sounds..............................................4 • 1

Geheugens oproepen.......................................................................................................................4 • 1

Laden van een Effect Setup...........................................................................................................4 • 1

Controle zoals op een effectpedaal..........................................................................................4 • 1

Werkwijze voor het ‘editen’.........................................................................................................4 • 2

Twee keer drukken om sneller te werken......................................................................4 • 2

Edit-menu.................................................................................................................................................4 • 3

Instelling van Amp Models........................................................................................................4 • 3

Speaker- en microfooninstellingen (A.I.R. van een ster!).........................................4 • 3

Editen van de effecten.................................................................................................................4 • 4

Instellen van het effecttempo..................................................................................................4 • 6

Reverb...................................................................................................................................................4 • 7

WahWah en volume...................................................................................................................4 • 7

Functie van de Effect Tweak-regelaar/tempo.................................................................4 • 8

Instellingen opslaan.............................................................................................................................4 • 8

Instellingen in een geheugen opslaan..................................................................................4 • 9

Custom Save Amp Model.........................................................................................................4 • 9

Custom Save Effect Setup.........................................................................................................4 • 10

Single Channel Recall...................................................................................................................4 • 11

Laden van alle fabrieksgeluiden (Factory Recall)..........................................................4 • 11

MIDI Dump........................................................................................................................................4 • 12

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten .................................5 • 1

Van welke versterkers en speakers hebben we modellen gemaakt?....................5 • 1

Algemene opmerkingen over de modellen....................................................................5 • 1

Line 6-originelen...................................................................................................................................5 • 2

Speakermodellen............................................................................................................................5 • 28

Modellen van pedaal- en rackeffecten................................................6 • 1

Over de pedaaleffecten (Stompboxes)..................................................................................6 • 1

Basiswerkwijze voor het editen van de effecten..........................................................6 • 1

Het fijne over het editen............................................................................................................6 • 2

Stompeffecten: Distortion en Overdrive..........................................................................6 • 2

Stompeffecten: Compressors..................................................................................................6 • 2

Comp/Gate-effecten....................................................................................................................6 • 3

Modulatie-effecten.........................................................................................................................6 • 3

Tap Tempo........................................................................................................................................6 • 4

Reverb........................................................................................................................................................6 • 5

Galmveren (Springs).....................................................................................................................6 • 5

Kamers (Rooms).............................................................................................................................6 • 5

Zalen (Halls)......................................................................................................................................6 • 6

Plaatgalm (Plates)............................................................................................................................6 • 7

Stomp-effecten.....................................................................................................................................6 • 8

Modulatie-effecten..............................................................................................................................6 • 17

Geavanceerde edit- & MIDI-functies..................................................7 • 1

Basisbeginselen van MIDI................................................................................................................7 • 1

Wat is MIDI?......................................................................................................................................7 • 1

In- en uitgangen (IN/OUT).......................................................................................................7 • 1

MIDI-kanaal........................................................................................................................................7 • 2

MIDI-commando’s.........................................................................................................................7 • 3

Archiveren van de POD

XT

-data met een ander apparaat............................................7 • 4

Andere dingen die je via MIDI kunt doen.............................................................................7 • 6

POD

XT

-geheugens selecteren met programmakeuze-commando’s..................7 • 6

Wijzigen van de POD

XT

-instellingen met controlecommando’s..........................7 • 6

Complete MIDI-automatisering van de POD

XT

............................................................7 • 6

MIDI-problemen verhelpen...........................................................................................................7 • 7

Stampen met de voetjes......................................................................8 • 1

De pedalenbakken van de FBV-serie..................................................................................8 • 1

Even voorstellen: het FBV Floorboard....................................................................................8 • 1

Aansluiten van het FBV Shortboard....................................................................................8 • 1

Voetschakelaars indrukken.............................................................................................................8 • 1

Opslaan en namen invoeren met een FBV Shortboard...............................................8 • 3

Werken met een EX-1....................................................................................................................8 • 4

Appendix A: Versterkermodellen.......................................................10 • 1

Appendix B: MIDI-programmanummers...........................................10 • 2

Appendix C: Controlecommando’s van de POD

XT

...........................10 • 3

Appendix D: CC-commando’s van de FBV-serie..............................10 • 7

Appendix E: Contact opnemen met Line 6.......................................10 • 8

Dienst na verkoop.........................................................................................................................10 • 8

Voor support vanuit de fabriek:.............................................................................................10 • 8

Meteen aan de slag •

“Handleiding? Ik hoef geen saaie handleiding!”

1 •

1

M

ETEEN

AAN

DE

SLAG

of:

“H

ANDLEIDING

? I

K

HOEF

GEEN

SAAIE

HANDLEIDING

!”

1.

Zet de O

UTPUT

-regelaar op de minimumwaarde.

2.

Sluit de L

EFT

- en R

IGHT

O

UTPUT

-connectors aan op de ingangen van
je opnameapparaat of mengpaneel c.q. verbind Left Output met de
ingang van je gitaarversterker. Je zou echter ook een hoofdtelefoon op de

P

HONES

-connector kunnen aansluiten om met je POD

XT

tekeer te gaan

zonder anderen te storen.

3.

Sluit de adapter aan op de

ADAPTER

-connector van de POD

XT

en verbind

het andere eind ervan met een stopcontact.

4.

Sluit je gitaar aan op de I

NPUT

-connector.

5.

Druk op de

NETSCHAKELAAR

in de buurt van de adapteraansluiting om

het apparaat in te schakelen.

6.

De POD

XT

wordt wakker en staat vrijwel meteen klaar om de sterren van

de hemel te spelen. Als je de POD

XT

op een gitaarversterker hebt

aangesloten, moet je hem dat even duidelijk maken. Druk dus op T

UNER

en draai de S

ELECT

-regelaar één stap naar rechts. Druk op de knop onder

DEST

(Destination) en kies met de E

FFECT

T

WEAK

-regelaar het type

versterker waarop je de POD

XT

hebt aangesloten. De POD

XT

hanteert deze
instelling niet, wanneer je met een hoofdtelefoon werkt, dus hoef je niets
te doen om toch over een overtuigend geluid in de hoofdtelefoon te
beschikken.

7.

Kies met de A

MP

M

ODEL

-regelaar het benodigde versterkermodel. Zet

de C

HAN

V

OL

-regelaar op de maximumwaarde en stel D

RIVE

,

B

ASS

,

M

ID, TREBLE en PRESENCE naar smaak in. Met OUTPUT bepaal je het

uitgangsvolume.

8. Kies met de E

FFECTS-regelaar een Effects Setup en zorg met de

regelaars REVERB en EFFECT TWEAK dat het geheel klinkt zoals jij dat
wilt. Druk een paar keer op de TAP-knop om de snelheid van de effecten
te bepalen.

9. Met de S

ELECT-regelaar en de vier knoppen onder het display kun je de

voorgeprogrammeerde geluiden selecteren. Door twee keer op één van
deze knoppen te drukken selecteer je de “Manual”-mode. In die mode
komt het geluid precies overeen met de instellingen van de regelaars.

Meteen aan de slag • Eerst registreren!

1 • 2

10. Wat, zitten we al aan “10”? Dan ben je al “in business”! Alvorens echt uit je

dak te gaan moet je de laatste pagina van deze handleiding uitklappen. Dat
heeft namelijk verschillende voordelen. Die pagina bevat een reeks tekenin­gen waar je de bedieningsorganen ziet. Komt altijd van pas tijdens het lezen
van de handleiding. Aan de achterkant van die bewuste pagina vind je meer
details over de modellen van de POD

XT en een handige referentie voor het

werken met je POD

XT. En tenslotte nog dit…

Eerst registreren!

Deze handleiding bevat een kaart die je moet invullen en terugsturen. Je hoeft er zelfs
keen postzegel op te plakken. Het is

van groot belang dat je die kaart invult – en wel

nu meteen. Als je niet zo happig bent op een wandeling naar de brievenbus, kun je je

ook via het Internet laten registreren: Line 6 Support Center onder www.line6.com.
Enkel geregistreerde gebruikers hebben namelijk recht op garantie (zie ook de bepa­lingen aan het einde van deze handleiding). Bovendien houden we je dan op de
hoogte van nieuwe softwareversies en andere te gekke verbeteringen.

Ga online voor meer handige dingen

Wij van Line 6 vinden dat we je creativiteit telkens weer moeten aansporen door met
nieuwe vondsten voor de dag te komen. Het is dan ook maar normaal dat wij gebruik
maken van het Internet om dergelijke vondsten zo snel mogelijk bij de eindgebruiker
te krijgen.

De Line 6-website (www.line6.com) is gewoon een must voor Line 6-gebruikers. Zo
heb je namelijk directe toegang tot talrijke handige programma’s, instellingen en info
die je POD

XT nog krachtiger maken. Ziehier een paar voorbeelden: tips & trucs, USB-

drivers en andere gratis software, een elektronische versie van deze handleiding,
andere documentatie, nieuws van en over Line 6, nieuwe producten en…

Line 6 ToneTransfer en discussieforums: Ga dus eens een kijkje nemen op onze
website. Daar loop je gegarandeerd nog andere POD

XT-gebruikers tegen het virtuele

lijf. Dan kun je geluiden ruilen, tips geven en opvragen, gewoon wat ouwehoeren…
dit alles terwijl je gewoon vóór je computer blijft zitten! Chips en andere versnaperin­gen moet je wel zelf gaan regelen.

Heb je nog geen Internet-aansluiting? Dan is dit dé reden om eindelijk de grote stap
te zetten. Doe het voor jezelf en natuurlijk ook voor je POD

XT.

Meteen aan de slag • Vooraf

1 • 3

Vooraf

Welkom bij de PODXT…

Bedankt om een PODXT in je leven te hebben gelaten. Of je de PODXT nu als wonder­ding voor opnamen direct in de tafel, als bijzonder veelzijdige voorversterker, als part­ner voor het instuderen van nieuwe loopjes of als creatieve signaalprocessor gebruikt (je
mag ook meerdere opties aankruisen) – wij vinden alvast dat de POD

XT zowat het meest

revolutionaire apparaat voor de gitaar is sinds de uitvinding van de gitaarversterker! De
POD

XT brengt ongelooflijke geluiden voort dankzij de “Point-to-Point”-modelingtech-

nologie van Line 6 (die ook in onze versterkers van de Vetta-serie wordt gehanteerd).
Die kracht en die flexibiliteit bevinden zich nu in een POD-behuizing. De POD geldt
als jaren als standaard voor de opname van gitaarsignalen. Je beschikt, met andere
woorden, over de hoogtepunten van de gitaarversterkers en effectpedalen plus een
sound voor opnamen direct in de tafel waar niemand aan kan tippen.

Wie is Line 6?

Misschien weet je dat Line 6 enkele jaren geleden met een nieuw soort versterker voor
de dag is gekomen en dat wij de eersten waren die de digitale modelingtechnologie op
een gitaarversterker hebben toegepast. Natuurlijk wisten we toen al dat gitaristen ook
in de studio over een perfect geluid moeten beschikken, terwijl meestal de ruimte ont­breekt waar je een grote buizenjongen voluit kunt laten gaan, om maar te zwijgen van
de geluidstechnieker die een en ander vakkundig op band of harde schijf moet krijgen.
Dus hebben we onze gepatenteerde modelingtechnologie samengeperst en in een klein,
rood, boonvormig apparaatje gestopt dat naar de naam POD luisterde – en op die
manier een revolutie ontketend.

Zelfs toen duidelijk werd dat onze modelingversterkers en PODs voltreffers waren ble­ven we niet bij de pakken zitten, maar sleutelden gewoon verder. Tenslotte wil je de
kick van het bereiken van de eerste piek meteen overdoen en een nóg hogere berg
beklimmen, nietwaar? Dus kochten we massa’s Pepsi, sloten onze ingenieurs op in een
geheim laboratorium, we schakelden onze uitgebreide versterker- en pedalenverzame­ling in… en verwerkten al die waanzinnige geluiden tot een nieuwe –nóg krachtigere–
modelingtechnologie die we “Point-to-Point-modeling” noemden. Die technologie
werd voor het eerst in de onvolprezen Vetta-versterker gebruikt. Zijn onderscheidingen
voor de perfecte modellen van alle grote versterkers, speakerkasten en effecten kun je al
lang niet meer tellen. Dat geheime brouwsel goten we dan in een POD en… dePOD

XT

was een feit.
Hoe helpt de POD

XT je bij het verkrijgen van een gitaargeluid dat de verbeelding tart?

Simpel! Dat doen we met…

Meteen aan de slag • Vooraf

1 • 4

Modeling

Modeling: wat is het en waarom is het zo belangrijk?
Om die vraag te beantwoorden moeten we even blijven stilstaan bij de buis (of

“lamp”). Iedereen is het erover eens dat buizen zowat het hart en de ziel van elke
gegeerde gitaarversterker vormen. Tenslotte zorgen zij voor dat warme geluid met
veel boventonen. Solidstateversterkers (met transistors) werken op een compleet
andere manier en hebben in de regel geen “warm” geluid. “Hybride” versterkers –met
veel transistors en ergens wel een buis– vormen een tevergeefse poging om een tran­sistorgeluid wat warmer te maken. Zet je ze namelijk naast een 100% buizenverster­ker, dan wordt het verschil meteen duidelijk. Dus moeten het wel buizen en anders
niets zijn, zal je nu denken. Niet noodzakelijk.

Tenslotte lopen bij Line 6 een aantal breinen rond die, niet toevallig, ook gitaristen
zijn en zowat alles kennen wat er over een buizenversterker te kennen valt. Ze kun­nen je zelfs vertellen welke buis in een bepaalde situatie op welke manier reageert,
wanneer je ze in een bepaald versterkercircuit integreert. De buizen beïnvloeden het
ingangssignaal, ze geven er een eigen wending (signaalbewerking) aan, vanaf een
bepaald niveau beginnen ze het geluid te vervormen –en nog wel op een specifieke
manier. Ook de overige componenten drukken hun stempel op het geluid. Hoewel dit
een erg complexe materie is, kun je ze beheersen, meten en in formules gieten. Ten­slotte genereert een gitaarelement een elektronisch signaal, terwijl de buizen en de
overige schakelingen in wezen maar erg complexe signaalprocessors zijn.

De Line 6-ingenieurs hebben dat allemaal achterhaald en hun bevindingen in soft­ware vertaald, die het gedrag van de buizen en overige componenten nauwkeurig
simuleert, terwijl zich alles in het digitale domein afspeelt. Applaus! En omdat de
cafeïne nog aan het nazinderen was, hebben de Line 6-ingenieurs ook maar meteen
achterhaald welke invloed de speakers op het geluid hebben. Daarna was er zelfs nog
tijd over om ook de effectpedalen en rackeffecten voor gitaar te analyseren. Dit alles
werd in een programma gegoten en in een DSP (digitale signaalbewerker) geïmplan­teerd. En de gitaristenoren van onze ingenieurs hoorden dat het goed was. We kun­nen dus zonder te overdrijven stellen dat je POD

XT een siliconemuseum vormt waarin

alle grote namen van de gitaargeschiedenis niet alleen te bewonderen zijn, maar ook
op je zitten te wachten.

Meteen aan de slag • Vooraf

1 • 5

Versterker-, speaker- en effectmodellen

De Line 6-vakkennis m.b.t. sound en technologie wordt je aangeboden in de vorm
van versterker-, speaker- en effectmodellen van apparaten die iedere gitarist waar dan
ook ter wereld als “klassiekers” beschouwt. Die modellen werden tijdens uitvoerige
A/B-vergelijkingen zo lang bijgewerkt tot we vonden dat ze helemaal op de gelui­den van de grote voorbeelden leken. Daarbij hebben we trouwens ook gelet op de
invloed van het ingestelde volume en de toonregeling. De kenmerken van het
niveau versus de toonregeling van de gemodelleerde apparaten werden zorgvuldig
gemeten om er helemaal zeker van te zijn dat onze modellen op elk moment grieze­lig dicht bij de originelen komen. Zelfs onbenullige details hebben we bestudeerd.
De kantelfrequenties van de toonregelaars, het bereik waarbinnen de frequenties
kunnen worden opgehaald of afgezwakt en nog een hele reeks andere unieke facto­ren… niets is ons ontgaan. Omdat de circuits van de meeste versterkers en effecten
elkaar bovendien “interactief” beïnvloeden, hebben we zelfs achterhaald welke
invloed de stand van één regelaar op de andere regelaars heeft enz. Wij namen
immers enkel genoegen met voorbeeldige modellen van de bestudeerde apparaten.
Die versterker-, speaker- en effectmodellen vormen het hart van je POD

XT.

Laten we nog even op twee dingen wijzen:

1. Het modelingprocédé van Line 6 is gepatenteerd, het berust
voor de volle 100% op een digitale softwaretechnologie en wordt
alleen door Line 6 gebruikt.

2. De modeling van Line 6 heeft niets met samples te maken en is
allerminst “solidstate”. Verder heb je geen speciaal element/
gitaar, noch speciale kabels nodig.

De A.I.R. van een ster

Via een andere innovatie zet de PODXT de modelingtheorie om in overtuigende
geluiden: het A.I.R.-procédé dat een directe verbinding met opnameapparaten toe­laat. De A.I.R.-technologie (acoustically integrated recording) is het resultaat van
nauwgezet onderzoek naar de klankmatige kenmerken en de wisselwerking tussen
de versterker, de speakers, de microfoons en de opnameruimte tijdens de opname.

Talrijke versterkers en DI-boxes bieden vandaag de dag een soort speakersimulatie
of -emulatie. Systemen, die meer doen dan alleen het hoog wat af te zwakken, bie­den weinig of geen controlemogelijkheden. Algemene speakersimulaties houden
namelijk geen rekening met de duidelijke verschillen i.v.m. de keuze van de luid­sprekers, het hout en andere kenmerken van een echte speakerkast. Verder negeren

Meteen aan de slag • Vooraf

1 • 6

die systemen de invloed van de voor de opname gebruikte microfoon of diens opstel­ling. En van de invloed van de akoestiek op het geluid hebben ze nog nooit gehoord.

Dus is het maar normaal dat je met dergelijke producten niet echt tevreden bent: zelfs
degene, die het geluid min of meer voor elkaar hebben, blijven steriel klinken en mis­sen duidelijk “leven”. Het gevolg daarvan is dat je je spel gaat aanpassen en je dus
minder vrij voelt, wat er dan weer voor zorgt dat je de indruk hebt op een wat onwen­nige gitaar te spelen. Dat werkt niet echt inspirerend.

De combinatie van versterkermodellen met de A.I.R.-technologie zorgt er bij de
POD

XT voor dat de voortgebrachte geluiden rekening houden met alle elementen die

hun steentje bijdragen tot een verantwoord gitaargeluid, zodat je over dezelfde “feel”
beschikt als bij gebruik van de gemodelleerde amp en speakerkast:

•De kenmerken van het versterkercircuit worden hier door het gekozen

versterkermodel (Amp Model) verzorgd. Elk “model” berust op een diepgaande
analyse van een “klassieke” versterker waar veel mensen veel geld voor neertellen.

•Het uitgangssignaal van een gitaarversterker wordt naar een speakerkast
uitgestuurd en door deze laatste eveneens bewerkt. De constructie van de kast, het
hout, het aantal luidsprekers, om welke typen het gaat en hoe ze op elkaar
aangesloten zijn – dat alles heeft een grote op het geluid. Een Marshall-top met één
open 12”-luidspreker (open kast) klinkt helemaal anders dan wanneer je diezelfde
top op een gesloten 4x12-kast aansluit. Line 6 heeft de nodige aandacht besteed
aan de ontwikkeling van haar virtuele speakerkasten om ook op dat vlak met
geluiden voor de dag te komen waar het realisme van afdruipt.

•De door de speakerkast voortgebrachte geluidsgolven worden in een studio door
een microfoon opgevangen. Ook die heeft een belangrijke invloed op het geluid.
Om een bepaald geluid te bereiken moet je de microfoons zorgvuldig kiezen en ze
op (een) welbepaalde plaats(en) zetten. Een microfoon die vlak vóór de luidspreker
staat levert een ander geluid op dan een zijdelingse opstelling (“off-axis”). Line 6
heeft ook de “kleuring” van de microfoons en de invloed van hun opstelling
bestudeerd. Ook daarvoor bevat de POD

XT modellen die je zelf kunt kiezen.

•Een gitaarversterker, speakerkast en microfoon bevinden zich altijd in een ruimte.
De akoestiek daarvan verandert ook weer iets aan het geluid. Met een galmeffect
kun je de reflecties van de vloer, de wanden enz. tot op zekere simuleren. Maar zo’n
effect kan je niet de “spreiding” van het geluid tussen de speakerkast en de

Meteen aan de slag • Genoeg gezeurd…

1 • 7

microfoon geven. Precies dit laatste zorgt er echter voor dat de luisteraar “weet”
waar hij zich ten opzichte van de gitaarversterker bevindt. Tussen hem en de
versterker zit er namelijk heel wat lucht.

De POD

XT houdt rekening met al deze belangrijke aspecten. Kies met de AMP

MODELS-regelaar het gewenste versterkergeluid. De POD

XT voegt daar het gepaste

speaker- en microfoonmodel aan toe en zorgt op die manier voor een levendig
geluid. Met de REVERB-regelaar kun je dan nog wat galm toevoegen. In elk geval
zal je geluid staan als een huis. Druk op de benodigde knoppen en draai wat aan de
regelaars – en je kunt andere speaker- en microfoonmodellen kiezen, plus bepalen
hoe sterk het geluid in de virtuele ruimte wordt gereflecteerd.

Ook de A.I.R.-technologie voor de directe uitgangen vind je alleen bij Line 6. In
combinatie met de Amp-, Cab- en effectmodellen zorgt ze voor een geluid dat
alleen de POD

XT in huis heeft.

Genoeg gezeurd…

Nu je weet wat er allemaal in je PODXT zit, gaan we je tonen hoe je het eruit krijgt.
Pak dus je favoriete gitaar vast, sluit ze aan en zie Meteen aan de slag aan het
begin van dit hoofdstuk, als je die punten nog niet hebt doorgenomen. Klap dan de
laatste pagina van deze handleiding uit en volg ons doorheen een diepgaande ver­kenning van je POD

XT…

Meteen aan de slag • Genoeg gezeurd…

1 • 8

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 1

B

EDIENINGSORGANEN

&

AANSLUITINGEN

De laatste pagina van deze handleiding kun je uitklappen. Dat heeft verschillende
voordelen. Mooie prentjes bijvoorbeeld! Die komen altijd van pas tijdens het lezen van
de handleiding. Bovendien vind je daar alles wat je moet weten om snel met je POD

XT

aan de slag te kunnen. De omkaderde cijfers in deze handleiding verwijzen naar de
legenden van die bewuste laatste pagina. Aan de achterkant van die pagina staan de
functies van de pedalenbakken FBV en FBV Shortboard uitgelegd. Bovendien vind je
er een schematekening van de signalen en tips voor verschillende soorten verbindin­gen.

1 Netschakelaar – Rechts op de POD

XT. Hiermee schakel je de PODXT in en uit. Voor

de voeding mag je enkel de bijgeleverde PX-2 adapter gebruiken.
2 Input – Rechtsonder op de POD

XT. Hier moet je de gitaar aansluiten. (Voor technie-

kers: dit is een asymmetrische mono-ingang.)
3 Phones – Linksonder op de POD

XT. Hier moet je een hoofdtelefoon aansluiten, als je

niemand mag storen. Het volume stel je in met de O

UTPUT-regelaar. De hoofdtele-

foonversterker is van het krachtige type en laat het gebruik van alle soorten hoofdtele­foons toe. Dat betekent echter ook dat het signaalvolume loeihard zou kunnen zijn.
Kies dus geen te hoge instelling, omdat de schelpen (en je trommelvliezen) anders
beginnen te flapperen.

4 Output – Regelaar helemaal links op de POD

XT. Hiermee stel je het algemene uitgangs-

volume van de POD

XT in, of je nu direct in de tafel gaat of met een versterker werkt.

Bovendien bepaal je hiermee het volume in de hoofdtelefoon. De instelling van deze
regelaar wordt niet in de geheugens van de POD

XT opgeslagen. De instelling van de

O

UTPUT-regelaar heeft geen invloed op de klankkleur. Je beschikt dan ook op eender

welk volume over een geluid dat staat als een huis.
De signaal/ruis-verhouding van de POD

XT is optimaal, wanneer je de OUTPUT-regelaar

op de maximumwaarde zet. Kies dus geen te lage instelling, omdat je anders eventueel
ook betrekkelijk veel ruis naar buiten stuurt. Om de O

UTPUT-regelaar zo hoog moge-

lijk in te stellen voor gebruik met opnameapparatuur, een mengtafel of andere studio­apparaten moet je de uitgangen van de POD

XT aansluiten op de Line-ingangen van

dat apparaat. Kies dus nooit een gitaar- of microfooningang. Line-ingangen hebben
in de regel een gevoeligheid die je toelaat om de O

UTPUT-regelaar van de PODXT hele-

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 2

maal open te draaien – en dat zorgt op zijn beurt voor een optimaal signaal. Moet je de
POD

XT aansluiten op gecombineerde MIC/Line-ingangen, dan zet je de betreffende

Gain-regelaars het best eerst op nul. Regel O

UTPUT vervolgens op de maximumwaarde

en stel daarna de gepaste ingangsgevoeligheid in.
5 Left & Right Output – Linksboven op de POD

XT. Dit zijn symmetrische TRS-jacks

(Tip/Ring/Sleeve) die je o.a. op symmetrische ingangen met een gevoeligheid van
+4dBu kunt aansluiten. Niets belet je echter om gewone gitaarkabels (mono) te gebrui­ken en die op –10dBV-ingangen aan te sluiten. Om de POD

XT in mono te kunnen

gebruiken moet je de L

EFT OUTPUT-connector aansluiten.

6 Pedal-aansluiting – Bovenkant van de POD

XT. Ziet eruit als een opgeblazen telefoon-

aansluiting. Sluit hier een optionele pedalenbak van Line 6 (FBV of FBV Shortboard)
aan. Onthoud goed dat een Floor Board of FB4 van Line 6 niet door de POD

XT wordt

ondersteund.
7 USB-connector – Bovenkant van de POD

XT. Je PODXT kan zelfs op de meest recente

computers worden aangesloten. Deze USB-connector vormt dan ook een directe audio­verbinding tussen de POD

XT en de meest courante muziekprogramma’s. Installeer de

geschikte driver (zie www.line6.com) en sluit de bijgeleverde USB-kabel aan. In hoofd­stuk 7, Geavanceerde edit- & MIDI-functies, wordt uitgelegd hoe je de POD

XT in

samenwerking met een computer aan de praat krijgt.
8 MIDI In & Out –

Rechtsboven op de PODXT. Je kunt de PODXT op een MIDI-apparaat

aansluiten en met dit laatste geheugens selecteren (programmakeuze) of de POD

XT-

parameters beïnvloeden (controle- en/of SysEx-commando’s). Bovendien kun je de
instellingen van de POD

XT mits een gratis programma op je computer archiveren (zie

www.line6.com). De MIDI OUT-connector van de POD

XT moet op de MIDI IN-con-

nector van het externe apparaat worden aangesloten. Diens MIDI OUT moet je met de
MIDI IN-connector van de POD

XT verbinden. In hoofdstuk 7, Geavanceerde edit-

& MIDI-functies, wordt haarfijn uitgelegd hoe de POD

XT met andere MIDI-apparaten

kan worden gebruikt.
9 Drive –

Regelaar links van het display. Hiermee bepaal je hoe sterk het niveau vóór het

gekozen Amp Model wordt opgehaald. Net zoals op een gitaarversterker zonder Master
Volume-regelaar bepaal je hiermee het “scheurgehalte” van het geluid.

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 3

10 Toonregeling – Van links naar rechts: BASS, MIDDLE, TREBLE, PRESENCE. Deze
regelaars werken net zoals op een gitaarversterker. Hun respons en wisselwerking wordt
echter bepaald door de Amp Models-keuze. Daarom komt hun werking altijd overeen
met de toonregeling van de originele versterker die aan de basis van het betreffende
model ligt.

11 Chan Vol –

Regelaar rechts van het display. Met deze regelaar bepaal je het volume

van het gekozen geheugen (“kanaal”) – vandaar de benaming C

HANNEL VOLUME.

Hiermee kun je zorgen dat alle opgeslagen POD

XT-sounds precies het gewenste volume

hebben (bv. het geschikte verschil tussen ritme- en sologeluiden. Stel C

HAN VOL

altijd zo hoog mogelijk in om een optimale signaal/ruis-afstand te bereiken. Als het dis­play van de POD

XT echter de boodschap CLIP afbeeldt, moet je het volume wat terug-

draaien.

TIP: Sla eerst altijd de “cleane” geluiden op (en stel C

HAN VOL zo hoog mogelijk

in). Draai C

HAN VOL dan wat lager en sla je scheurgeluiden op.

12 Reverb – Regelaar helemaal rechts op de POD

XT. Hoeveel galm had je graag gehad

willen hebben? Met deze regelaar stel je namelijk het galmvolume in. De POD

XT bevat

verschillende galmmodellen van o.a. galmveren, galmplaten, kamers, zalen enz.
13 Effects – Rechtsonder op de POD

XT. Met deze regelaar kies je de “Effect Setups” van

de POD

XT. Dit zijn combinaties van maximaal vier effecten (zie hoofdstuk 6, Modellen

van pedaal- en rackeffecten voor meer details). Een Effect Setup kun je vergelijken
met een pedalenbak of een reeks 19”-effecten die je bv. in functie van de versterkermo­dellen kunt programmeren. Wanneer je aan de E

FFECTS-regelaar draait, vertelt de

POD

XT je welke Effect Setup er op dat moment wordt gebruikt en kun je andere effecten

kiezen. Als een effectknop oplicht, is het betreffende blok ingeschakeld. Er zijn 64 der­gelijke “rigs” die je meteen kunt gebruiken.

14 Effect Tweak – Regelaar rechts van het display. Hiermee kun je de instelling van het
gekozen effect wijzigen. Draai hem naar rechts, om het effect harder, dieper, sneller enz.
te maken. Je weet altijd precies wat je aan het wijzigen bent, omdat er bij het draaien
aan de regelaar een venstertje in het display van de POD

XT verschijnt. De snelheid van

de effecten moet in de regel met de T

AP-worden bepaald. Het fijne over de werkwijze

en de toewijzing van de gewenste functie aan de E

FFECT TWEAK-regelaar vind je in

hoofdstuk 4, Programmeren en opslaan van sounds. Als het effect waaraan

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 4

E

FFECT TWEAK is toegewezen uit staat, doet EFFECT TWEAK helemaal niks. Als de

E

DIT- of TUNER-knop oplicht, dient EFFECT TWEAK voor het selecteren van dis-

playpagina’s.

15 Amp Models – Links onderaan op de POD

XT. Met deze regelaar bepaal je in zekere

zin welke circuits er in de POD

XT worden gebruikt. Dat is natuurlijk niet echt zo, maar

het bepaalt wel je versterkergeluid. (Meer details hierover vind je in hoofdstuk 5,
Gemodelleerde versterkers en speakerkasten.) De naam van het gekozen Amp
Model zie je in het display van de POD

XT. Als je een versterkermodel kiest, wordt auto-

matisch een bijpassend speakermodel geselecteerd. Voorbeeld: kies je “Brit Hi Gain”
(gebaseerd op de Marshall JCM 800-top), wordt een speakermodel opgeroepen dat op
een Marshall 4x12 berust. Indien nodig, kun je echter een ander speakermodel kiezen
door op de CAB/A.I.R.-knop (zie verderop) te drukken.

Naast het versterkermodel zelf worden ook de bijbehorende functies (toonregeling
enz.) ingesteld. zodat je meteen aan de slag kunt. Drive, Bass, Mid, Treble, Presence,
Cab/A.I.R. enz. veranderen dus bij keuze van een Amp Model. Eens je de POD

XT wat

beter kent, kun je die “presets” trouwens helemaal naar je hand zetten, als je vindt dat
jouw voorkeuren nóg beter bij bepaalde versterkermodellen passen. In de Manual-mode

worden de “fysieke” instellingen van Drive, Bass, Mid, Treble, Presence, Channel Volume en
Reverb gehanteerd (dus niet de opgeslagen waarden die misschien niets eens overeenkomen met
de standen van de regelaars. Meer details hierover vindt je in hoofdstuk 5.

16 Select – Regelaar links van het display. De POD

XT biedt 64 geheugens die bij levering

al waanzinnig goede amp-annex-effecten-instellingen bevatten (dankuwel, Line 6). De
geheugens zijn verdeeld over 16 banken à 4 geheugens. (De geheugenplaatsen worden
met A, B, C en D aangeduid.) De banken zou je kunnen beschouwen als vierkanaals­versterkers – en die lijn wordt ook op de optionele pedalenbakken van Line 6 (FBV en
FBV Shortboard) doorgetrokken. Meer details hierover vind je in hoofdstuk 8.

De banken van de POD

XT kun je met de SELECT-regelaar kiezen. De geheugens binnen

de geselecteerde bank kies je dan weer met de vier “soft”-knoppen onder het display.
Let wel: bij het kiezen van een geheugen bewegen de regelaars niet. Zo zou B

ASS bv. op

de minimumwaarde kunnen staan, terwijl de basparameter van het gekozen geheugen
de maximumwaarde hanteert. Om de B

ASS-instelling (of een andere waarde) te veran-

deren hoef je echter maar aan de betreffende regelaar te draaien. Om de geheugenwe­reld te verlaten en in de Manual-mode te werken moet je één van de knoppen onder
het display van de POD

XT twee keer indrukken. In het display verschijnt dan de bood-

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 5

schap Manual Mode om duidelijk te maken dat je nu WYSIWYG (what-you-see-is­what-you-get) aan het werken bent: de fysieke standen van de regelaars beantwoorden

dan precies aan het geluid dat je hoort. Daar hebben we het verderop over.
Als de E

DIT-, SAVE- of TUNER-knop oplicht, dient SELECT voor het selecteren van

displaypagina’s. Druk je op E

DIT, dan kun je de pagina’s met de effect- en geheugenpa-

rameters instellen; met T

UNER heb je toegang tot de tuner- en systeemparameters;

S

AVE tenslotte bevat de functies voor het aanpassen van de versterker- en effectinstel-

lingen evenals de MIDI-parameters. Aan de verticale “scrollbalk” links in het display
kun je aflezen welke pagina momenteel geselecteerd is.

17 Display – Het display bevindt zich… kom nou, je hebt het al lang gevonden. Het extra-
informatieve LC-display van de POD

XT is a.h.w. het “venster” met zicht op alle beschik-

bare parameters. Ziehier hoe je via het display werkt:

1. Als de S

AVE-, EDIT- of TUNER-knop oplicht, verschijnt er links in het display van

de POD

XT een balk die je vertelt waar je op dat moment zit. Druk even op één van

die knoppen om te achterhalen hoe die balk er uitziet. Elk puntje vertegenwoordigt
een displaypagina. Tijdens het draaien aan de S

ELECT-regelaar kies je andere

pagina’s – en de rechthoek springt naar de overeenkomstige plaats. Kies je de eerste
pagina, dan bevindt de rechthoek zich helemaal bovenaan. Roep je de laatste
pagina op, dan verschijnt de rechthoek helemaal onderaan de balk. Op en neer, op
en neer. Plezier voor het hele gezin verzekerd!

2. Onderaan elke displaypagina zie je tevens een aantal woorden. Die
vertegenwoordigen dingen die je kunt instellen. Druk op de knop eronder en kies
met de Effect Tweak-regelaar de gewenste instelling.

Zo simpel, en toch zo eenvoudig.
18 Soft-knoppen –

De vier druktoetsen onder het display. De functies van deze knoppen

verschillen naar gelang wat je net aan het doen bent. Vaak dienen ze voor het selecte­ren van de geheugens binnen de actieve en voor het oproepen/verlaten van de

Manual-mode (druk twee keer op een knop, zie ook S

ELECT hierboven). Als de EDIT-

, S

AVE- of TUNER-knop oplicht, dienen de softknoppen voor het kiezen van de para-

meter die je wilt instellen. Dit laatste doe je dan met de E

FFECT TWEAK-regelaar.

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 6

19 Effect aan/uit-knoppen –

4 van de knoppen boven het display. Hiermee kun je de

effectblokken in- en uitschakelen (is een blok actief, dan licht de bijbehorende knop
op).

• Met de C

OMP (Gate) knop kun je het gekozen compressoreffect in- en uitschake-

len.

• Met S

TOMP schakel je het pedaaleffect (Stompbox) in en uit;

• Met M

OD schakel je het geladen modulatie-effect in en uit;

• Met D

ELAY schakel je het Delay-blok in en uit.

Druk de betreffende knop twee keer in om de effectparameters in te stellen en/of een
ander effecttype te kiezen. Ziehier een voorbeeld: druk twee keer op C

OMP om naar de

Compressor & Gate E

DIT-pagina te gaan. Door twee keer op STOMP te drukken ga je

naar de E

DIT-pagina van de pedaaleffecten.

Om de interne Noise Gate uit te schakelen moet je de C

OMP-knop twee keer indruk-

ken en de Threshold-waarde op nul zetten.
20 CAB/A.I.R. – Knop rechts boven het display. Door één keer op CAB/A.I.R. te druk-

ken heb je toegang tot de speakermodellen (Cab Models), kun je het microfoontype
kiezen en de “akoestiek” van de denkbeeldige studio bepalen. In tegenstelling tot de

EFFECT AAN/UIT-knoppen kun je hiermee echter niets in- of uitschakelen. Druk dus

gewoon op deze knop en kies je speaker- en microfoonmodel.
Gebruik je geen speakermodel (No Cab), dan licht deze knop niet op.
21 Save – Om je eigen sounds in de interne geheugens van de POD

XT op te slaan moet

je op deze knop drukken. Hoe het allemaal in z’n werk gaat, vind je in hoofdstuk 4,
Programmeren en opslaan van sounds. Als je niet zo lang kunt wachten, vind je
hier alvast de basiswerkwijze:

Zolang je met een voorgeprogrammeerd geluid van de POD

XT werkt, verschijnen in de

bovenste displayregel het banknummer, de geheugenletter en de naam van die instel­lingen. Als je aan één regelaar draait of een parameterinstelling op een E

DIT-pagina

wijzigt,verschijnt er links van het banknummer een sterretje. Zo weet je dat de huidige
instellingen niet meer overeenkomen met de opgeslagen versie. Die moet je dus
opslaan, als de POD

XT ze moet onthouden.

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 7

Om de wijzigingen op te slaan moet je op de Save-knop drukken. De indicator van die
knop begint te knipperen. Druk nog een keer op Save om de nieuwe versie in het
geheugen van de oorspronkelijke (en dus onder dezelfde naam) op te slaan. Wil je vóór
het opslaan ook de naam wijzigen, dan moet je met de twee middelste softknoppen de
gewenste tekenpositie kiezen, vervolgens op de rechter softknop drukken en met de

E

FFECT TWEAK-regelaar het teken instellen. Druk op de softknop onder DEST, kies

met de E

FFECT TWEAK-regelaar een geheugen (daarmee selecteer je alle geheugens –

A, B, C en D– van alle zestien banken) en druk nog een keer op S

AVE. De indicator

van deze knop knippert nu niet meer en de sound bevindt zich in het eerder gekozen
geheugen. De instellingen, die zich daarvóór in dat geheugen bevonden, worden over­schreven. Zo simpel als het groot is.

Eens je een sound hebt opgeslagen, kun je hem weer oproepen door gewoon aan de

S

ELECT-regelaar te draaien. (In hoofdstuk 8 kom je te weten hoe je geheugens met de

voet kunt kiezen.)
Zelfs als je momenteel niet met de instellingen van een geheugen werkt –omdat de

Manual-mode actief is– kun je de instellingen opslaan. Druk op S

AVE, DEST, kies met

de E

FFECT TWEAK-regelaar het geheugen van bestemming en druk tenslotte nog eens

op S

AVE.

Wil je de instellingen toch niet opslaan, dan moet je op eender welke andere knop
drukken. (De Save-functie wordt tevens uitgeschakeld, als je niet binnen de 15 secon­den na het drukken op S

AVE een geheugen kiest.) En geen nood, als je tijdens het

opslaan een geheugen hebt gekozen met een fabrieksgeluid dat je eigenlijk wilde bewa­ren. Na op S

AVE gedrukt te hebben kun je namelijk ook een pagina kiezen waar je de

fabrieksgeluiden weer kunt oproepen. Meer details hierover vind je in hoofdstuk 4.
Via de Save-knop kun je bovendien de versterkermodellen en Effect Setups naar je

hand zetten, zodat die bij het draaien aan A

MP MODELS of EFFECTS meteen paraat

staan. Meer details hierover vind je in hoofdstuk 4.
22 Edit – Druk op de E

DIT-knop om toegang te hebben tot nog meer parameters. Als

de E

DIT-knop oplicht, dient Effect Tweak voor het selecteren van displaypagina’s met

alle parameters die in de geheugens kunnen worden opgeslagen. Op die pagina’s kun je
de effectparameters instellen, een speaker- en microfoonmodel kiezen en een parameter
aan de E

FFECT TWEAK-regelaar toewijzen. Meer details over het editen vind je in

hoofdstuk 4.

Bedieningsorganen & aansluitingen

2• 8

23 Tuner – Druk op deze knop om (roffel) de digitale chromatische tuner op te roe­pen. De bewerkingen van het versterkermodel en de effecten worden tijdelijk uitge­schakeld om je toe te laten de snaren in een mum van tijd te stemmen.

Sla een snaar aan. Het display van de POD

XT beeldt nu de herkende noot af. Alle noten

worden als mollen afgebeeld. In plaats van “G#” zie je dus bv. “Ab”. Sla de snaar nog
eens aan en draai aan de mechaniek. Het balletje in het display verschuift nu eveneens:
naar rechts, als de snaar te hoog gestemd staat, naar links als ze te laag is. Zodra het bal­letje zich precies in het midden bevindt, is de snaar helemaal juist gestemd. Druk nog
een keer op de T

UNER-knop van de PODXT om de bijbehorende displaypagina weer te

doen verdwijnen.
Tuner Bypass/Volume – In de regel hoor je de gespeelde noten tijdens het stemmen

niet. Als je dat echter prettiger vindt werken, moet je op de knop met de M

UTE-functie

drukken en met E

FFECT TWEAK “Bypass” selecteren. Als je ook een FBV of FBV

Shortboard gebruikt, kun je het uitgangsvolume tijdens het stemmen met het zwelpe­daal instellen.

Tuner Reference – Heb je een andere referentiefrequentie nodig dan A= 440Hz?
Zolang de Tuner-mode actief is, kun je op de knop “440 Hz” drukken en met de

E

FFECT TWEAK-regelaar van de PODXT een andere frequentie kiezen. Het instelbe-

reik luidt 430~450 Hz. Deze keuze wordt automatisch opgeslagen. Na inschakelen van
de POD

XT hoef je ze dus niet telkens opnieuw in te stellen, als je de “ongewone” fre-

quentie wilt aanhouden (bv. omdat de akoestische piano die hanteert).
24 Tap – Met deze knop kun je de tijd of snelheid van de effecten instellen door er

gewoon een aantal keren op te drukken. Om het tempo in te stellen hoef je T

AP maar

in de maat van het gewenste tempo in te drukken. De effecten hanteren dan het
nieuwe tempo. Op één van de laatste E

DIT-pagina’s vindt je nog een Tempo-parameter

die de “getapte” waarde afbeeldt. Die parameter helpt je bovendien bij het instellen van
de juiste tempowaarde, wat met T

AP soms niet lukt. In hoofdstuk 4 kom je te weten

hoe je ervoor zorgt dat de effecten de ingestelde tempowaarde hanteren.

En dan nu… muziek • De basisbeginselen

3 • 1

EN DAN NU… MUZIEK

De cijfers in zwarte vakjes verwijzen telkens naar de legenden op de uitvouwbare
laatste pagina.

In dit hoofdstuk kom je te weten hoe je zorgt dat het geluid van je POD

XT altijd

staat als een huis. Dit apparaat kun je namelijk zowel live op de bühne als in de
peperduurste studio – en zelfs met een gewone gitaarversterker– gebruiken. Maar
hij moet het wel weten. Als je hem in een studio wilt gebruiken, zie dan Scenario
1 – In de studio. Wil je de POD

XT live gebruiken, blader dan verder en lees

Scenario 2 – De PODXT in het livecircuit. Maar eerst zijn er nog…

De basisbeginselen

1. Sluit de bijgeleverde adapter aan op een stopcontact en vervolgens op de

ADAPTERAANSLUITING 1 rechtsboven op de PODXT.

2. Verbind je gitaar met de INPUT-aansluiting 2.

3. Sluit de uitgangen van de POD

XT op het apparaat aan waar hij zijn signalen naartoe

moet sturen. De O

UTPUT 5 connectors zijn van het symmetrische 1/4” TRS (Tip/

Ring/Sleeve) type die je zonder meer op symmetrische apparaten met een ingangs­gevoeligheid van +4dBu kunt aansluiten. Niets belet je echter om gewone gitaarka­bels (mono) te gebruiken om ze op –10dBV-ingangen aan te sluiten. Om de POD

XT

in mono te kunnen gebruiken moet je de L

EFT OUTPUT-connector aansluiten.

En dan nu… muziek • Scenario 1 – In de studio

3 • 2

Scenario 1 – In de studio

De PODXT is met alle apparaten beste maatjes. Hij is dus niet vies van een
peperdure mengtafel met ontelbare ingangen, terwijl hij net zo graag samenwerkt
met een cassettespeler en alles wat tussen deze twee uitersten ligt. Ziehier wat je
moet doen:

Waar moet het signaal naartoe?

De PODXT moet weten waar zijn uitgangssignaal naartoe gaat om het optimaal te
kunnen voorbereiden. Druk op de 23 T

UNER knop en draai SELECT 16 naar rechts om

de volgende pagina te selecteren:

Kies met der 14 E

FFECT TWEAK-regelaar de DIRECT (STUDIO/PA)-mode. In

deze mode is de unieke A.I.R. II-DSP van Line 6 actief, zodat je naast opperbeste
versterkers ook op een virtuele speaker en een microfoon getrakteerd wordt. Eén en
ander klinkt zo goed dat je misschien nooit meer met een versterker wilt werken.

De DEST-instelling wordt opgeslagen, zodat je de POD

XT na het inschakelen niet

telkens opnieuw hoeft in te stellen. Vergeet echter niet om weer je “gewone” instelling
te kiezen, als je op zekere dag tijdelijk met een andere instelling moet werken. Sluit je
een hoofdtelefoon op de POD

XT aan, dan wordt DEST automatisch op “Direct” gezet.

Op die manier klinkt de handel zelfs in je hoofdtelefoon te gek.

Het fijne over een goed geluid

Als je de PODXT op een multitrack, mengpaneel of ander apparaat aansluit, moet je
altijd diens Line-ingangen kiezen – dus nooit de MIC- of gitaaringang. Enkel dan is
signaal/ruis-verhouding (veel gitaar en weinig ruis) van de POD

XT namelijk optimaal.

Sommige apparaten zijn met gecombineerde MIC/Line-ingangen en een Gain/Trim­regelaar uitgerust. Met deze laatste stel je de ingangsgevoeligheid in. Als je de POD

XT op

dergelijke ingangen aansluit, moet je de Gain-regelaar op de minimumwaarde en de 4

O

UTPUT- en 11 CHANNEL VOLUME-regelaars van de PODXT op de maximumwaarde

zetten. Zolang er echter nog twee Line-ingangen overschieten, is het slimmer om die te
gebruiken i.p.v. de ingangsgevoeligheid van een gecombineerde ingang erg laag in te
stellen.

En dan nu… muziek • Scenario 1 – In de studio

3 • 3

Niveau-instellingen

Stel de 4 OUTPUT-regelaar van de PODXT altijd zo hoog mogelijk in, maar voorkom
wel oversturing aan de ingangen van het externe apparaat. Kies met de 15 A

MP

M

ODEL-regelaar “Line 6 Clean”, zet DRIVE 9 op “12 uur” en CHANNEL VOLUME 11

op de maximumwaarde. Speel nu met de O

UTPUT-regelaar van de PODXT en de

betreffende regelaar op het externe apparaat om te zorgen dat de POD

XT het maximaal

mogelijke volume hanteert, maar geen ongewenste vervorming veroorzaakt. Als je een
hoofdtelefoon bij de hand hebt, kun je die op de PHONES-connector van de POD

XT

aansluiten om te controleren of je daar hetzelfde hoort als in de luidsprekers. Wees
echter voorzichtig: het volume in de hoofdtelefoon wordt eveneens met de Output­regelaar bepaald – en het zou loeihard kunnen staan.

TIP: Sla eerst altijd de “cleane” geluiden op (en stel C

HAN VOL zo hoog mogelijk

in). Draai Chan V ol dan wat lager en sla je scheurgeluiden op.

Stralingsgevaar

Je zal er snel achter komen dat er –met name bij gebruik van singlecoil-elementen– ruis
of brom kan optreden, wanneer je in de buurt van een computerscherm met beeldbuis
(CRT) staat te spelen. Dergelijke schermen bevatten tenslotte speciale straalpistolen
die de hele dag fotonen op je zitten af te vuren. Gitaarelementen ontvangen en
versterken de elektromagnetische velden van dergelijke schermen en “vertalen” die in
onprettige ruis-met-brom. Zoiets kun je trouwens heel gemakkelijk voorkomen door
iets verder van de CRT-monitor vandaan te gaan staan of je gitaar gewoon een andere
kant uit te draaien. Als je echter in een piepkleine studio zit te werken, is dat misschien
niet mogelijk. Doe dan gewoon het volgende: stel alles in voor de opname, spoel
eventueel terug en schakel het scherm uit. Start de opname, doe je ding en stop de
opname weer. Schakel het scherm weer in en luister naar je bromvrije gitaarpartij.
Tussen haakjes: flatscreen LCD-schermen hebben niet zo snel de neiging om de rust te
verstoren.

Werken met pedalen

Voor de PODXT bestaan er twee optionele pedalenbakken waarmee je nóg efficiënter
kunt werken: de Line 6 FBV en het FBV Shortboard. Daar komen we later uitvoerig
op terug. Toch willen we je hier al even vertellen dat ze toelaten om de geheugens van
de POD

XT te kiezen, het tempo voor de effecten te “tappen”, de tuner te activeren – en

dat ze een WahWah- en/of volumepedaal bieden. De pedalenbak moet je op de 6

P

EDAL-connector van de PODXT aansluiten. Onthoud goed dat een Floor Board of FB4

van Line 6 niet door de POD

XT wordt ondersteund.

En dan nu… muziek • Scenario 2 – De PODXT in het livecircuit

3 • 4

MIDI-rockjes

Als je op zoek bent naar een omvattende controle van je geluid (en wie is dat niet?),
moet je ook de MIDI-functies van de POD

XT gebruiken. Alles kan namelijk ook via

MIDI worden ingesteld. Via MIDI kun je de geheugens van de POD

XT kiezen en

parameters in realtime beïnvloeden (handig voor geautomatiseerde dingen). Zoals je zal
zien, ontgaat je dan hoegenaamd niets meer. Geef ons een warm applaus… Hoe dit
allemaal in z’n werk gaat doen we in het hoofdstuk Geavanceerde edit- & MIDI-

functies uit de doeken.

Scenario 2 – De PODXT in het livecircuit

Als je de PODXT live wilt gebruiken (rechtstreeks in de PA of aansluiten op een
eindtrap met speakers of als superprocessor voor je gitaarversterker), moet je als
volgt te werk gaan:

Opstelling

Voor het livegebruik moet je de PODXT eerst en vooral op een bereikbare plaats zetten.
De eenvoudigste manier om dat te doen is door een optionele microfoonstand-/
versterkeradapter voor de POD

XT te kopen. Meer details daarover vind je op de website

van Line 6. Daar kun je dat ding tevens kopen. Onbeschofte sluipreclame? Niks van,
die adapter is echt een hebbeding voor de POD

XT: daarmee zorg je namelijk dat je hem

altijd binnen handbereik hebt. En jawel: er bestaat ook een prachtige tas voor de POD

XT

die je gewoon moet hebben… Einde van de commercial, vervolg van het educatieve
luik:

De slimste aanpak

Voor het livegebruik biedt de PODXT verschillende opties. Je kunt de uitgangen van de
POD

XT rechtstreeks op de PA of zanginstallatie aansluiten. Het voordeel daarvan is dat

je sound staat als een huis, terwijl je niet met versterkers of microfoons hoeft te
rotzooien. Een andere mogelijkheid is het aansluiten van de POD

XT op een eindtrap met

speakerkasten. Tevens kun je je gitaar op de POD

XT en diens Left Output-connector op

de ingang van een gitaarversterker aansluiten. De POD

XT doet dan dienst als veelzijdig

effectapparaat. Welke optie je ook kiest: je moet altijd zorgen dat de POD

XT weet wat je

van plan bent. Dat gaan we zo meteen uit de doeken doen.

En dan nu… muziek • Scenario 2 – De PODXT in het livecircuit

3 • 5

Waar moet het signaal naartoe?

Die (virtuele) vraag van de PODXT kun je op drie manieren beantwoorden. Kies altijd
het juiste antwoord om te zorgen dat je kleine rode vriend precies doet wat je ervan
verwacht. Druk op de 24 T

UNER-knop en draai zo lang aan SELECT 16 tot het display

er als volgt uitziet:

Kies met de 14 E

FFECT TWEAK-regelaar de instelling die overeenkomt met jouw

manier van werken:

D

IRECT (STUDIO/PA) — Als je de PODXT direct op een PA aansluit of het geluk

hebt om met een in-ear systeem te mogen werken, moet je deze optie kiezen. Een
prima sound is dan haast vanzelfsprekend. In deze mode is de unieke A.I.R. II-DSP
van Line 6 actief, zodat je naast opperbeste versterkers ook op een virtuele speaker en
een microfoon getrakteerd wordt. Eén en ander klinkt zo goed dat je misschien nooit
meer met een versterker wilt werken. Nu kun je net zo hard gaan als de P A zelf – en je
weet meteen of het publiek je überhaupt hoort!

P

OWER AMP WITH CABS — Kies je deze optie, dan gaat de PODXT ervan uit dat je

hem op een eindtrap met één of verschillende speakerkasten hebt aangesloten. Het
geluid wordt voor die toepassing voorbereid alvorens het via de 1/4”-uitgangen naar
buiten stroomt. De MIC- en Room-bewerkingen van het A.I.R.-systeem worden niet
gebruikt, terwijl de speakermodellen zodanig bewerkt worden dat je over het meest
waanzinnige geluid beschikt dat je je maar kunt voorstellen!

I

N FRONT OF A COMBO — Kies deze instelling, wanneer je de PODXT op een

comboversterker hebt aangesloten. Deze optie betekent dat de POD

XT op de ingang

van een gitaarversterker wordt aangesloten (of een speakerkast met open
achterkant). Hier worden de MIC- en Room-bewerkingen van het A.I.R.-systeem
evenmin gebruikt, terwijl de speakermodellen voor je combo worden “vervormd”.

De DEST-instelling wordt opgeslagen, zodat je de POD

XT na het inschakelen niet

telkens opnieuw hoeft in te stellen. Vergeet echter niet om weer je “gewone” instelling
te kiezen, als je op zekere dag tijdelijk met een andere instelling moet werken.

En dan nu… muziek • Opmerkingen voor het livegebruik

3 • 6

Opmerkingen voor het livegebruik

Als je de PODXT op een combo aansluit, zet je de toonregeling van deze laatste het best
eerst “neutraal”. Maar wat is “neutraal”? Als je versterker over één volumeregelaar
beschikt, moet je die zo instellen dat het geluid “clean” blijft. Dan heeft de versterker
namelijk de minste invloed op het POD

XT-geluid. Beschikt je versterker tevens over een

Master Volume-regelaar, moet je de twee regelaars zo instellen dat het Master Volume
niet vervormt (het geluid moet “clean” blijven). De meest geschikte instellingen
verschillen van versterker tot versterker. In de regel moet het ingangsvolume echter
zachter staan dan het Master Volume. Als de toonregeling van de amp “passief”
uitgevoerd is, moet je de Mid-regelaar op de maximale waarde en Treble en Bass op nul
zetten (op de meeste gitaarversterkers heeft de toonregeling dan geen invloed meer op
het geluid). Bij een actieve toonregeling moet je eventueel andere instellingen kiezen.
Hoe dan ook: zorg altijd dat het van de POD

XT komende geluid niet (nog eens)

vervormt. Eens je dit hebt ingesteld, kun je het geluid eventueel nog wat bijkleuren.
Zet de O

UTPUT-regelaar van de PODXT op een waarde waarbij de ingang van de

versterker net niet overstuurt.
Als de versterker een effectenlus heeft, die zich in de eindtrap bevindt, kun je de POD

XT

rechtstreeks daarop aansluiten. Het voordeel van die aanpak is dat het geluid van de
POD

XT dan meestal niet meer door de toonregeling van de versterker wordt beïnvloed.

Als je voor de effectenlus gaat, moet je echter P

OWER AMP W/CABS kiezen (zie

Waar moet het signaal naartoe? op blz. 3•2).

Externe effectpedalen en de PODXT

Je speelt misschien al even gitaar en je bezit dus het één of andere pedaal dat je niet
meer wilt missen. En misschien verander je ook na het horen van de perfecte effecten
van de POD

XT niet van mening. Geen probleem! Als je dergelijke pedalen op de ingang

van de POD

XT aansluit, moet je goed onthouden dat het resulterende geluid sterk

afhangt van het Amp Model dat je op de POD

XT kiest. Meer bepaald zorgen

verschillende combinaties soms voor drastisch verschillende resultaten. Maar dat wist
je natuurlijk al!

Programmeren en opslaan van sounds • Geheugens oproepen

4 • 1

P

ROGRAMMEREN

EN OPSLAAN VAN SOUNDS

In dit hoofdstuk kom je het fijne te weten over het editen op de PODXT. Alles komt aan
bod: het laden en wijzigen van sounds en zelfs het aanpassen van de versterker- en
effectmodellen die in de POD

XT zitten. Zelfs doorwinterde programmeurs moeten nu

even verder lezen, omdat hier ook belangrijke tips en trucs aan bod komen – en
tenslotte willen we allemaal zo snel mogelijk puike resultaten boeken, nietwaar?

Geheugens oproepen

Als je de PODXT voor het eerst inschakelt, ziet het display er ongeveer als volgt uit:

Kies met de S

ELECT-regelaar het benodigde geheugen. De geheugens bevinden zich in

16 banken à 4 geheugenplaatsen: A, B, C, D. (In hoofdstuk 8 kom je te weten hoe je
de geheugens met de voet kiest en nog andere dingen zonder handen instelt!)

Draai zo lang aan de SELECT-regelaar tot je de benodigde sound vindt. Een beetje
weinig bas of scheur? Geen probleem! Draai gewoon aan de Bass- of Drive-regelaar om
dat te verhelpen. Naast de toonregeling, de volume- en de R

EVERB-regelaar kun je ook

de aan/uit-knoppen van de effecten gebruiken. En met de E

FFECT TWEAK-regelaar

kun je de instelling van de op dat moment belangrijkste effectparameter wijzigen.

Laden van een Effect Setup

De PODXT bevat een aantal voorgeprogrammeerde “Effect Setups” die je natuurlijk kunt
selecteren. Bovendien kun je er ook zelf programmeren. Dergelijke “Effect Setups” zijn
in wezen virtuele pedalenbakken, al dan niet met bijkomende rackeffecten. De POD

XT

bevat 64 dergelijke setups die je met de E

FFECTS-regelaar kunt selecteren. Draai daar

nu even aan om de setups de revue te laten passeren. Verderop kom je te weten hoe je
zelf Effect Setups programmeert en voor later gebruik kunt opslaan!

Controle zoals op een effectpedaal

De PODXT laat toe om vier effecten bijna op dezelfde manier in en uit te schakelen als je
dat met effectpedalen zou doen. Daarvoor dienen de knoppen boven het display van de
POD

XT:

Programmeren en opslaan van sounds • Werkwijze voor het ‘editen’

4 • 2

Comp (Gate) — Hiermee schakel je ons model van een LA-2A compressor (zowat

de standaard in elke zichzelf respecterende studio) in en uit. Druk twee keer op deze
knop om een E

DIT-pagina op te roepen waar je de compressor- en NOISE GATE-

parameters kunt editen. De Noise Gate kun je enkel via deze E

DIT-pagina in- en

uitschakelen.
Stomp — Via deze knop bereik je de modellen van vervormings- en

compressorpedalen. Eén keer indrukken om het effect in of uit te schakelen, twee
keer indrukken om naar de bijbehorende E

DIT-pagina te gaan.

Mod — Je POD

XT bevat verschillende modulatie-effecten. Eén keer indrukken om

het geladen effect in of uit te schakelen, twee keer indrukken om naar de E

DIT-

pagina te gaan.
Delay — Hier vind je de delaymodellen. Eén keer drukken om in/uit te schakelen,

twee keer drukken om naar de E

DIT-pagina te gaan.

Werkwijze voor het ‘editen’

Laten we nu kijken wat je moet doen om het geluid naar je hand te zetten. Tevens kom
je hier te weten hoe je zorgt dat de POD

XT precies doet wat je ervan verwacht. De

regelaars, knoppen en het display van de POD

XT bieden toegang tot alle functies. Je

hebt dus geen editor-annex-computer meer nodig (wat op de originele POD wel het
geval was).

Elk editingavontuur begint met het drukken op de EDIT-knop (indicator moet
oplichten). Draai vervolgens aan de S

ELECT-regelaar. Alles, wat je ooit aan je PODXT

wilt veranderen, bevindt zich hier. Om de waarde van een afgebeelde parameter te
wijzigen, moet je op de

SOFTKNOP eronder drukken en aan de EFFECT TWEAK-

regelaar draaien. Om de doorgevoerde wijzigingen in een geheugen op te slaan moet je
op de S

AVE-knop drukken.

Twee keer drukken om sneller te werken

Wil je het Mod-effect wat bijsturen of een ander Delay-model kiezen? Druk gewoon
twee keer op de C

OMP-, STOMP-, MOD- of DELAY-knop om meteen naar de eerste

parameterpagina van het betreffende effectblok te gaan. Druk er nog eens twee keer op
om de E

DIT-mode weer te verlaten. (De CAB/A.I.R.-knop hoef je maar één keer in te

drukken om de E

DIT-pagina op te roepen en weer te verlaten.)

Programmeren en opslaan van sounds • Edit-menu

4 • 3

Edit-menu

Als de EDIT-knop oplicht, verschijnt er links in het display van de PODXT een balk die
je vertelt waar je op dat moment zit. Draai even aan de S

ELECT-regelaar. Je zal merken

dat het balletje links in het display op en neer gaat. Zo weet je op elk moment waar je je
op dat moment bevindt.

Instelling van Amp Models

Zorg dat de EDIT-knop oplicht en draai de SELECT-regelaar zo ver naar links tot de
eerste Edit-pagina in het display verschijnt. Die pagina vertelt je hoe de regelaars
binnen het gekozen geheugen ingesteld zijn. Ze ziet er als volgt uit:

In de bovenste regel zie je de naam van het gekozen versterkermodel. Draai nu aan de
AMP MODELS-regelaar. Zie je hoe de instellingen van de toonregeling veranderen? Die
instellingen passen volgens de Line 6-ingenieurs het best bij het betreffende
versterkermodel. Verderop kom je te weten hoe je die instellingen kunt wijzigen en
voor-programmeren.

Kijk nog eens naar het display… zie je de “punten” naast de regelaars? Die verwijzen
naar de opgeslagen instellingen. Draai bv. eens aan de Drive-regelaar. Je zal zien dat het
regelaaricoontje beweegt. Applaus! Het puntje bevindt zich echter nog steeds op
dezelfde plaats. Zo weet je altijd in welk opzicht de momenteel gehanteerde
instellingen van de opgeslagen versie verschillen. Echt handig, toch?

Speaker- en microfooninstellingen (A.I.R. van een ster!)

Als de Amp-pagina nog steeds wordt afgebeeld, hoef je de SELECT-regelaar maar één
stap verder naar rechts te draaien (de betreffende pagina kun je ook selecteren door op
de C

AB/A.I.R.-knop te drukken). Het display ziet er nu ongeveer als volgt uit:

Programmeren en opslaan van sounds • Edit-menu

4 • 4

Hier vind je alle geavanceerde A.I.R.-parameters die je toelaten om een ander
speakermodel voor de geselecteerde amp te kiezen. Bovendien kun je hier een andere
microfoonopstelling selecteren.

Druk op de knop onder CAB en selecteer met de E

FFECT TWEAK-regelaar een ander

speakermodel.
Je zou ook voor een ander microfoonmodel kunnen gaan en het volume van de

“akoestiek” kunnen veranderen. Druk op de knop onder MIC en selecteer met de

E

FFECT TWEAK-regelaar een ander microfoonmodel. Druk op de knop onder ROOM

en verander de “akoestiek”.
Via deze parameters kun je dus je complete “rig” veranderen zonder ook maar iets te

sjouwen. Dit is te danken aan onze A.I.R.-technologie. We hadden het er al over: deze
pagina bereik je ook door één keer op de C

AB/A.I.R.-knop te drukken.

Editen van de effecten

Alle effecten van de PODXT kunnen via hetzelfde procédé worden ingesteld. Druk twee
keer snel op een effect aan/uit-knop om naar de eerste editpagina van dat effectblok te
gaan. Via de knoppen onder het display selecteer je parameters en met de E

FFECT

T

WEAK-regelaar kun je er de waarde van wijzigen. Om naar een compleet andere

pagina te gaan (Reverb e.d.) hoef je maar aan de S

ELECT-regelaar te draaien, wanneer

de E

DIT-knop oplicht. En zoals gezegd: de “scrollbar” links in het display houdt je op de

hoogte van je positie binnen het Edit-menu. Duidelijk? Zie je wel dat ook jij eigenlijk
meer wilt doen dan alleen presetjes gebruiken?

In de regel zijn er twee displaypagina’s per effect (om het simpel te houden). De meest
courante parameters bevinden zich altijd op de eerste pagina. Als je dus niet meteen
vindt wat je moet hebben, draai je gewoon één klik aan de S

ELECT-regelaar. Nu zou de

benodigde effectparameter te zien moeten zijn.
Laten we even naar een voorbeeld kijken. Druk twee keer op de S

TOMP-knop. Voor de

Stompboxes is er maar één Edit-pagina, die er ongeveer zo uitziet:

Programmeren en opslaan van sounds • Edit-menu

4 • 5

Net zoals bij alle andere effectblokken moet je op de knop helemaal links onder het
display drukken om een ander effectmodel te selecteren. Je zal ook zien dat de Vetta
Comp twee “regelaars heeft: Sensitivity en Level. Druk op de knop onder S

ENS en

wijzig de waarde met de E

FFECT TWEAK-regelaar.

Andere effectblokken –zoals D

ELAY en MOD– hebben 2 parameterpagina’s:

Delay Edit 1

Delay Edit 2

CONFIG op pagina 2 is beschikbaar voor het volumepedaal, Delay en Mod van de
POD

XT. Hiermee kun je het betreffende blok…

Op PRE –vóór de versterker (de typische positie voor een effectpedaal)– zetten
of…
POST schakelen – achter de versterker (waar zich normaal de rackeffecten
bevinden).

Een tekening zegt meer dan duizend woorden. Zie dus hieronder voor een beeldrijk Pre/
Post-voorbeeld.

Ziehier een typische “routing” met een M

OD-effect in PRE- en een DELAY-effect in

POST-positie:

Modulatie AMP/CAB – A.I.R. II Delay

Programmeren en opslaan van sounds • Edit-menu

4 • 6

Ziehier een ander voorbeeld met een M

OD- en DELAY-effect in PRE-positie:

Het signaalpad in de POD

XT ziet er als volgt uit (Mod, Delay en volumepedaal):

Instellen van het effecttempo

Waarschijnlijk zit je nu al een hele tijd te denken hoe je kunt zorgen dat de effecten
keurig in de maat lopen. Dat bereik je aan de hand van nootwaarden. De nootwaarden
zijn fracties/veelvouden van het momenteel ingestelde tempo en bepalen op basis
daarvan hoe snel het delay- of modulatie-effect moet “draaien”. Anders uitgedrukt:
Wilde je altijd al een tremolo met een snelheid van zestiende noten door een delay in
achtste triolen laten lopen? Vanaf heden kan dat.

Om de Mod- en Delay Time-snelheid te laten grooven:

1. Druk op de knop onder Delay T

IME of Mod SPEED om de betreffende parameter te

selecteren.

2. Draai de E

FFECT TWEAK-regelaar zo ver naar rechts tot je noten te zien krijgt

i.p.v. ms- of Hz-waarden.

3. Druk minstens twee keer op de T

AP-knop om het tempo in te stellen. Het Delay-

en/of Mod-effect lopen nu sneller of trager.

Modulatie Delay AMP/CAB

ModulatieComp Delay Reverb Volume

Volume Wah Stomp Modulatie Delay

Gate

AMP/CAB – A.I.R. II

Programmeren en opslaan van sounds • Edit-menu

4 • 7

Als je voor het Delay-blok een

NOOTWAARDE kiest, ziet de Time-parameter er

ongeveer als volgt uit:

Reverb

Onze volgende halte op de speurtocht doorheen EDIT-land leidt ons naar de Reverb­pagina. Tenslotte gebruikt elke rechtgeaarde gitarist af en toe galm, nietwaar? Hier kun
je een ander galmmodel kiezen (de POD

XT bevat talrijke galmeffecten) en de

bijbehorende parameters instellen. Hier vind je echter geen Mix-regelaar. De
verhouding tussen “droog” en “effect” kun je namelijk met de R

EVERB-regelaar

instellen.

WahWah en volume

Als de Reverb Edit-pagina wordt afgebeeld, hoef je de SELECT-regelaar maar één klik
naar rechts te draaien om te zorgen dat de W

AH- en VOLUME-parameters in het

display verschijnen. Het display ziet er nu ongeveer als volgt uit:

Laten we beginnen met de WahWah. Talrijke POD-gebruikers hebben ons de
afgelopen jaren gevraagd of het mogelijk was om ook de aan/uit-stand van de
WahWah-functie in de geheugens op te slaan. Dan zou de WahWah namelijk bij laden
van een dergelijk geheugen meteen klaar staan. Dat verzoek is in goede aarde gevallen
– vanaf nu kan dat zonder meer! En je Telecaster uit de jaren ‘60 sturen we terug,
omdat we ons natuurlijk niet laten omkopen! (Sorry.) We doen er zelfs nog een schep
bovenop: je kunt namelijk ook bepalen wáár het WahWah-pedaal zich aanvankelijk
moet bevinden (stand): druk op de knop onder P

OSI en draai gewoon aan de EFFECT

T

WEAK-regelaar.

En rechts op de Wah/Volume-pagina… Kun je bepalen wat een optioneel zwelpedaal
(bv. een EX-1 van Line 6) moet doen dat je op het FBV Shortboard aansluit. Als je
PEDAL op VOLUME zet, dient het EX-1 voor het bepalen van het PODXT-volume,

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 8

terwijl het pedaal van het Shortboard als WahWah fungeert. Zet je P

EDAL op TWEAK,

dan stuur je met het optionele pedaal de aan E

FFECT TWEAK toegewezen parameter

aan. Net zoals bij het Delay- en Mod-effect kun je bovendien bepalen waar het
volumepedaal zich in het signaalpad moet bevinden: PRE (vóór het versterkermodel)
of POST.

Functie van de Effect Tweak-regelaar/tempo

Stel, je zit je midden in een bijzonder geïnspireerde fase en al wat je nu nog nodig hebt
om helemaal klaar te komen is de beïnvloeding van die ene parameter…

Taratataaa! Ook die wens gaat in vervulling. Volg ons gewoon naar de volgende Edit­pagina waar je een functie kunt toewijzen aan de EFFECT TWEAK-regelaar. Ze ziet er
als volgt uit:

De functie van de E

FFECT TWEAK-regelaar kan voor elk geheugen apart worden

bepaald. Druk op de knop onder T

WEAK en selecteer met de EFFECT TWEAK-regelaar

de benodigde parameter.
Helemaal rechts in het display zie je de tempowaarde die door dit geheugen wordt

gehanteerd. Die tempowaarde vormt de basis voor de berekening van de Time- en/of
Speed-snelheid (Delay- en Mod-blok). Het tempo kun je met de T

AP-knop of met de

E

FFECT TWEAK-regelaar (na eerst op de softknop onder deze parameter gedrukt te

hebben) instellen. Veel plezier ermee!

Instellingen opslaan

De PODXT biedt 64 geheugens voor de opslag van je eigenste sounds. Zelfs al vind je
onze sounds al het einde, dan nog kun je je eigen schepsels in die geheugens wegzetten.
Alvorens dat te doen zou je echter eerst alle fabrieksgeluiden moeten uitproberen.
Noteer de adressen van de geheugens die mogen worden overschreven. Geen nood
trouwens: als je ooit een fabrieksgeheugen overschrijft dat je eigenlijk nog wilde
gebruiken, bestaat er een manier om die instellingen weer te laden. Nog meer geluiden
vind je trouwens in onze ToneTransfer-databank onder www.line6.com. Je kunt de
aldaar beschikbare sounds downloaden en je eigen creaties beschikbaar maken voor
andere gebruikers.

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 9

Instellingen in een geheugen opslaan

De simpelste manier om met de PODXT eigen sounds te programmeren is het laden van
één van de fabrieksinstellingen, die te wijzigen en de nieuwe versie opnieuw op te
slaan. Om het oorspronkelijke geheugen te overschrijven druk je op S

AVE en daarna

nog eens op S

AVE. Punt uit.

Misschien wil je de nieuwe versie echter naar een ander geheugen wegschrijven of er op
z’n minst een andere naam aan geven. Ook dat kan op de POD

XT zonder meer.

Om je instellingen in een ander geheugen op te slaan: Stel alles naar wens in
en druk op S

AVE. Het display ziet er nu ongeveer als volgt uit:

Druk op de softknop onder D

EST (“Destination”= bestemming) in het display en kies

met de E

FFECT TWEAK-regelaar het gewenste geheugen. Druk nog een keer op

S

AVE om je beslissing kracht bij te zetten en de instellingen in het geheugen van

bestemming te overschrijven.

Geef een naam aan je sound: Stel alles naar wens in en druk op S

AVE. Het

display ziet er nu weer uit zoals hierboven getoond. Kies met de knoppen C

URSOR <

en > de positie waar je een ander teken aan wilt toewijzen. Druk op de knop onder
C

HAR (teken) en selecteer met de EFFECT TWEAK-regelaar een teken voor die

positie. Als je klaar bent, druk je op S

AVE om de handel weg te schrijven. Zie je wel,

moeilijk is anders.

Custom Save Amp Model

Met deze krachtige functie kun je zorgen dat de PODXT al meteen met de instellingen
begint die alleen jouw programmeurbrein konden bedenken. Die karaktertrekjes
worden gehanteerd, zodra je het betreffende versterkermodel met de A

MP MODEL-

regelaar selecteert. Hierbij horen het speaker- en microfoonmodel evenals je “eigen
akoestiek” (Room). Selecteer je dan met de A

MP MODEL-regelaar het Plexi-45 model,

dan hoor je meteen “jouw” Plexi-45: alle regelaars zijn dan al ingesteld zoals jij ze altijd
pleegt te gebruiken. Ziehier hoe dit in z’n werk gaat:

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 10

Kies een Amp Model en de speakerkast, stel de Room-parameter in, selecteer
eventueel een andere microfoon, roep een ander Reverb-model op en stel het in…
Druk op de S

AVE knop en ga met SELECT naar een pagina die er ongeveer als volgt

uitziet:

Welkom in Custom Save-land. Om te zorgen dat de zonet gewijzigde instellingen
samen met het betreffende versterkermodel worden geladen moet je nog een keer op

S

AVE drukken.

De POD

XT onthoudt de volgende instellingen voor de versterkermodellen en hanteert

ze bij gebruik van de A

MP MODELS-regelaar:

Custom Save Effect Setup

We hadden het er al over dat de PODXT 64 “Effect Setups” (gebruiksklare effectpedalen
& rackeffecten) bevat die je via de E

FFECTS-regelaar kunt oproepen. We hebben er al

een aantal voor je voorbereid, maar als jij toevallig een compleet verwrongen fuzzbox
op een analoog delaypedaal wilt aansluiten en het geheel achter de voorversterker nog
laat “phasen” en als je dit altijd doet (lees: voor verschillende versterkermodellen), dan
moet je die combinatie als “Effect Setup” opslaan. Het voordeel daarvan is namelijk dat
je dan altijd meteen alles hebt klaarstaan.

Ook dit is simpel:

Druk op de S

AVE-knop en kies met de SELECT-regelaar de pagina die er ongeveer als

volgt uitziet:

Parameters die je kunt “customizen”

Versterkermodel
Speakermodel
Drive, Bass, Middle, Treble en Presence
Channel V olume
Pre/Post-instelling en minimumwaarde van het volumepedaal

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 11

Geheugen kiezen: Druk op de softknop onder D

EST (“Destination”= bestemming)

in het display en kies met de E

FFECT TWEAK-regelaar het gewenste geheugen. Je

kunt je instellingen in het oorspronkelijke geheugen of elders in één van de 64
geheugens opslaan.

Naam gev en: Je kunt zelfs een naam aan je gloednieuwe “Effect Setup” geven! Kies
met de knoppen C

URSOR < en > de positie waar je een ander teken aan wilt

toewijzen. Druk op de knop onder C

HAR (teken) en selecteer met de EFFECT

T

WEAK-regelaar een teken voor die positie.

En bevestig en: Door nog een keer op S

AVE te drukken sla je de huidige instellingen

van de C

OMP-, GATE-, STOMP-, MOD-, DELAY- en REVERB-blokken definitief op.

Single Channel Recall

Stel dat je net bijzonder geïnspireerd sounds zit te bakken en zo trots op je nieuwe
creatie bent dat je ze meteen opslaat… maar in een geheugen met een fabrieksgeluid
dat je eigenlijk nog nodig hebt. Paniek alom! Dat is ons ook al overkomen. Daarom
kun je het fabrieksgeluid op de volgende manier weer oproepen:

Druk op de S

AVE knop en ga met SELECT naar een pagina die er ongeveer als volgt

uitziet:

Druk op S

AVE om het fabrieksgeluid van het momenteel gekozen geheugen te laden

of draai eerst aan de E

FFECT TWEAK-regelaar om de fabrieksinstelling van een ander

geheugen te kiezen. Druk nog een keer op S

AVE om die te gekke sound terug te

roepen!

Laden van alle fabrieksgeluiden (Factory Recall)

Als je ooit helemaal de kluts kwijt bent of jezelf wilt straffen, kun je op de volgende
manier weer ALLE fabrieksgeluiden van de POD

XT laden: Druk op de SAVE knop en ga

met S

ELECT naar een pagina die er ongeveer als volgt uitziet:

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 12

Stel je nu de vraag: “Wil je dat echt?” Antwoord nog niet. Stel de vraag opnieuw. Nog
niet van gedachte veranderd? Als het antwoord nog steeds “Ja” luidt, mag je nu op

S

AVE drukken om de fabrieksgeluiden terug te halen. Dan ben je je eigen instellingen

echter kwijt: de POD

XT bevat dan namelijk weer de door de pientere Line 6-jongens

geprogrammeerde sounds.

W

AARSCHUWING: Hiermee overschrijf je alle geheugens en alle Custom Amp- en Custom

Effect-instellingen die je misschien met bloed, zweet en tranen geprogrammeerd hebt. Alles
gewoon. Stel je dus opnieuw de vraag: “Wil je dat echt?” Zit je nog steeds ja te knikken,
dan mag je je gang gaan.

MIDI Dump

De instellingen van je PODXT kun je heel snel naar een andere PODXT doorseinen. Of
van je POD

XT naar een MIDI apparaat (datarecorder, sequencer, workstation, computer,

sequencer enz.). Hiervoor heb je een gewone MIDI-kabel nodig. Sluit de MIDI O

UT-

connector van de POD

XT aan op de MIDI IN-connector van de ontvanger.

Ziehier wat je allemaal kunt doorseinen:

• Alle geheugens

• Het geselecteerde geheugen

• De Effect Setups

• De Amp Setups (met je eigen voorkeuren)

Alle geheugens archiveren: Met deze functie stuur je de instellingen van alle 64

POD

XT-geheugens via MIDI naar een ander apparaat.

Druk op de S

AVE-knop en kies met de SELECT-regelaar de pagina die er ongeveer als

volgt uitziet:

Druk op de knop onder S

ELECT. Draai de EFFECT TWEAK-regelaar zo ver naar

rechts tot het display er als volgt uitziet:

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 13

Druk nog een keer op S

AVE om de inhoud van de 64 PODXT-geheugens naar de MIDI

OUT-connector te sturen. Heb je daar een andere POD

XT op aangesloten, dan wordt

diens geheugen nu gekloond en bevat het dezelfde geheugeninstellingen als je
eigenste POD

XT! Zie je wel dat klonen ook nuttig kan zijn?

Eén geheugen doorseinen: Om maar bepaalde geheugens c.q. de Effect Setups of
Amp Models naar een andere POD

XT door te seinen moet je als volgt te werk gaan:

Druk op de S

AVE-knop en kies met de SELECT-regelaar de pagina die er ongeveer als

volgt uitziet:

Druk op de knop onder S

ELECT en kies met de EFFECT TWEAK-regelaar het te

verzenden datatype:

Eén geheugen:

Alle geheugens:

Alle versterkermodellen:

Alle Effect Setups:

Programmeren en opslaan van sounds • Instellingen opslaan

4 • 14

Druk nog een keer op S

AVE om de gekozen MIDI-data naar de MIDI OUT-

connector te zenden en te zorgen dat de externe POD

XT, de computer of een ander

MIDI-apparaat die data ontvangt.

Gemodelleerde versterk ers en speak erkasten • Van welke

5 • 1

GEMODELLEERDE VERSTERKERS EN

SPEAKERKASTEN

Van welke versterkers en speakers hebben we modellen
gemaakt?

Algemene opmerkingen over de modellen

Je hebt waarschijnlijk al begrepen dat bij Line 6 alles rond de sound draait. Als we een­maal beslist hebben om van een bepaalde versterker een model te maken, schrikken we
er zelfs niet voor terug om daar overal ter wereld achter te zoeken, omdat wij alleen
genoegen nemen met de beste vertegenwoordiger van het betreffende type – degene die
de magie bevat. Natuurlijk weten we ook dat de modelbenamingen vaak niet verande­ren, terwijl dat voor de circuits en componenten net wel het geval is. Iedereen weet dat
versterkers van ’57, ’62, ’65, ’67, ’75 of 2001 weliswaar dezelfde typebenaming hebben,
maar compleet verschillende interne schakelingen. Vaak zien de versterkers er boven­dien verschillend uit. En zelfs al vertonen twee versterkers dezelfde kenmerken, dan
nog kan er sprake zijn van duidelijke klankmatige verschillen, wat verband houdt met
de tolerantie van de onderdelen, de afscherming van de bedrading enz. Daar komt dan
nog bij dat elke versterker op zijn eigen manier “settled”. En sommigen gaan door de
jaren heen alsmaar beter klinken. Precies daarom besteden we zoveel tijd aan het zoe­ken naar het perfecte exemplaar dat het verdient om als model in de POD

XT te zitten.

Dat verklaart meteen waarom we bij de omschrijving van onze modellen ook steeds een
prentje plaatsen van de versterkers die aan de basis liggen – we willen er zeker van zijn
dat je precies weet over welke versterker we het hebben.

Laten we dus kijken naar de versterkermodellen van je POD

XT en de originele apparaten

die één en ander pas mogelijk hebben gemaakt.
De POD

XT bevat 32 versterker- en 22 speakermodellen. Door aan de AMP MODELS-

regelaar te draaien kies je telkens een versterker-/speakermodelcombinatie. Indien
nodig, kun je echter een ander speakermodel kiezen door op de CAB/A.I.R.-knop te
drukken en het speakermodel met de E

FFECT TWEAK-regelaar te kiezen. In hoofd-

stuk 4 kom je te weten hoe je op de POD

XT zorgt dat hij telkens de volgens jou meest

ideale versterker-/speakercombinatie kiest.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 2

Line 6-originelen

Laten we de voorstelling van de versterkermodellen inluiden met creaties van Line 6,
die nog een stap verder gaan dan wat je met vintageapparaten kunt doen:

Line 6 Clean

Voor dit model hebben we de voorversterker en de toonregeling van een JC-120 (de
populaire “Jazz Chorus” solidstate van Roland) in de eindtrap en de transformator van
een klassieke Marshall JTM-45 buizentop geïmplanteerd. Eén en ander zorgt voor het
sprankelende en “cleane” geluid van een solidstate met een bitsig randje dat alleen een
buizenjongen je kan bieden, wanneer je hem opendraait.

Line 6 JTS-45

Aangezien de eerste Marshalls op de circuits van de Fender Tweed Bassman berustten,
hebben we ons eens afgevraagd wat er zou gebeuren als je de voorversterker en toonre­geling van onze JTM 45 op de eindtrap en transformator van onze ‘58 Tweed Bassman
zou aansluiten. Het resultaat mag er zijn, zoals je bij deze JTS-45 kunt horen. Een lekker
vet kantje en heel veel punch. Zowat een sound voor het hele gezin.

Line 6 Class A

Eén van de meest bevredigende ervaringen van een gitarist is het spelen op een
versterker wiens eindtrap net begint te oversturen, maar nog niet voluit scheurt.
Talrijke gitaristen beschouwen dit als de “sweet spot” waar iedereen naar op zoek is.
Omdat wij gelukkig niet worden beperkt door de realiteit (onze versterkers bestaan
alleen in het virtuele domein), hebben we gepoogd een model te ontwikkelen dat
de hele tijd door “sweet spot” zou zijn. Een niet onaardig nevenverschijnsel van
deze aanpak is dat je dit model heel gemakkelijk kunt laten rondzingen.

Line 6 Mood

Dit is een “fantasiegeluid” dat op onze herinneringen aan de grunge berust. Daar waren
we toen helemaal verlekkerd op.

Line 6 Spinal Puppet

Misschien ken je dat ook: je zit te headbangen en het publiek schudt fanatiek met
het hoofd. Dat zijn je marionetten met ruggengraat. Weet je nu welke sound we
bedoelen?

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 3

Line 6 Chemical X

Net zoals de geheime ingrediënten die je soms in waspoeders aantreft (wast nog
witter dankzij X-27!) hebben we nooit kunnen achterhalen wát onze Line 6­ingenieurs precies aan dit model hebben toegevoegd (ze hebben zich tot op heden
niet laten omkopen). Laten we dus gewoon stellen dat het hier om een geluid met
veel “punch” en een flink pak niveauversterking gaat. Door het gitaarvolume wat
terug te draaien maak je het geluid echter lekker clean.

Line 6 Insane

Ooit waren we op zoek naar een sound met zo veel scheur dat het bakkie net niet
wegsmelt, wanneer je de eerste akkoorden op je gitaar hamert. Hier krijg je heel
veel buizendrive voor je geld – zo veel dat elke andere versterker daarbij in het niet
valt (zeg maar een Dual Rectifier op “10” als voorversterker en een Soldano als
eindtrap). En toch blijven de definitie en het karakter van je gitaar overeind. Het
laag is bijzonder krachtig, terwijl je het geluid nog naar smaak kunt bijkleuren. Zet
Drive op de maximumwaarde en scheur tot je erbij neervalt!

Line 6 Piezacoustic 2

Dit model werkt bijzonder goed met het piëzo-element dat in sommige elektrische
gitaren zit ingebakken (meestal in de brug, en meestal wordt er gewag gemaakt van
een “akoestisch” element). Aangezien je bij dergelijke gitaren niet hoeft te vrezen
dat de body zich helemaal te pletter beeft van al dat rondzingen, hebben we meer
laag midden en meer laag in dit model gestopt.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 4

Zen Master

Dit model hebben we te danken aan een Budda Twinmaster 2x12-combo. De Budda
schittert met een warm “Class A/B”-geluid. De Budda-filosofie heeft alles te maken met
de oversturing van de buis in de eindtrap. Eenvoud is hier troef. Omwille van het
betrekkelijk lage niveau van de voorversterker, de actieve toonregeling en een “put”,
die door de buizengelijkrichter wordt veroorzaakt, levert deze versterker een opgefokt
geluid af dat voor optredens in kleinere gelegenheden en in de studio helemaal te gek is
(we praten hier uiteindelijk maar over 18W). Omdat de originele Twinmaster geen
Mid-regelaar had, hebben we ons model van een bonus voorzien in de vorm van een
Mid-regelaar achter het versterkermodel van de POD

XT. Dat stel je met MIDDLE in. Net

zoals alle “bonusregelaars” van de POD

XT moet je hem op “12 uur” zetten, als je met het

onvervalste Budda-geluid wilt werken.
Wij hebben Input 2 van de Twinmaster voor ons model gebruikt.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 5

Small Tweed

Dit model berust op een 1953 “Wide Panel” Fender Tweed Deluxe en heeft echt alles
van de originele amp. Dat origineel had trouwens maar één toonregelaar waarmee je
het hoog kon afzwakken. De T

REBLE-regelaar neemt die taak over en dient dus voorna-

melijk om het geluid doffer te maken. Dus hebben we de B

ASS- en MIDDLE-regelaar

maar achter het versterkermodel geplaatst, zodat ze in wezen dienst doen als een EQ –
ongeveer zoals de toonregeling van een mengtafel. Voor de klassieke Tweed-sound
moet je de B

ASS- en MIDDLE-regelaar in het midden zetten (“neutraal”). Zet PRE-

SENCE

bovendien op “0” en TREBLE ergens halverwege.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 6

Tweed B-Man

De Fender Bassman 4x10-combo uit 1958 bracht de
bal aan het rollen: de Rock’n’Roll-sound was een
feit. Hij was weliswaar bedoeld als basversterker,
maar dat belette geenszins dat vooral bluesgitaristen
erop speelden. Het geluid bevat veel laag, wat voor
een basversterker normaal is, maar die typische Fen­der-“tsjoink” is wel nadrukkelijk aanwezig. Terloops
even dit: toen Jim Marshall en Ken Bran de eerste
versterkers ontwierpen, gingen ze uit van een vroeg
Bassman-concept. Een interessant detail van de Bas­sman is de wisselwerking tussen de M

IDDLE- en TRE-

BLE

-regelaar. De MIDDLE-regelaar is geen bandpas­filter, zoals bij de meeste andere versterkers. Het is
veeleer een tweede Treble-regelaar. Die twee werken
“additief”, wat dus betekent dat je de neiging hebt
om de T

REBLE-regelaar van de PODXT wat terug te draaien eens je de MIDDLE-regelaar

voorbij het midden zet. Anders is het geluid gewoon te helder. Draai je de M

IDDLE-

regelaar echter ver naar links, dan moet je de T

REBLE-regelaar waarschijnlijk meer

naar rechts draaien, omdat het geluid anders te dof is. Net zoals talrijke andere voor de
POD

XT gemodelleerde versterkers had de Bassman geen Master Volume-regelaar. Om

dus die prachtige sound te verkrijgen die de Bassman alleen prijsgeeft, wanneer je hem
voluit laat gaan, moest je hem zo hard mogelijk zetten, wat niet door iedereen in dank
werd afgenomen. Dankzij de POD

XT beschik je nu zelfs op slaapkamerniveau over dat

weergaloze geluid – zelfs wanneer je met een hoofdtelefoon werkt! Zet de Drive-regelaar
op “4” of “5” en je begint haast automatisch je beste R&B-licks te spelen.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 7

Tiny Tweed

Dit model berust op een Tweed Champ uit 1961 en klinkt lekker vet, als je de Drive­regelaar op de maximumwaarde zet (maar ook clean is dit geluid zeer de moeite). Eigen­lijk ging het hier om een versterker voor beginners. Desondanks ontdekten de
Rock’n’Rollers al snel het voordeel van deze amp om op een betrekkelijk laag volume al
behoorlijk te kunnen scheuren. In de jaren ‘50 was de Champ gewoon dé versterker
voor de opname van solopartijen. De Champ had geen toonregeling, alleen een volu­meregelaar. Op je POD

XT is het kiezen van het klassieke Champ-geluid een koud

kunstje. Zet de B

ASS-, MIDDLE- en TREBLE-regelaars op “12 uur” (neutraal) als je niet

wilt dat ze het geluid beïnvloeden. Zet P

RESENCE op “0” om alleen nog het onvervalste

Champ-geluid te horen. Eens je daarvan genoten hebt, kun je dan met de toonregeling
rotzooien om nieuwe mogelijkheden te verkennen.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 8

Blackface Lux

De “Blackface” Fender Deluxe Reverb geldt sinds
jaar en dag als de Heilige Graal voor blues-, country­en “roots”-muzikanten. Na een aantal kandidaten
beluisterd te hebben –tenslotte wilden we voor onze
Flextone en POD het absoluut beste exemplaar
modelleren– liepen we deze te gekke Deluxe uit 1964
tegen het lijf. Sindsdien hebben we nog geen betere
gevonden.

De meeste gitaristen zetten de Deluxe automatisch
op “7” voor dat tikkeltje scheur, dat echter wegvalt,
wanneer je het volume van je gitaar licht vermin­dert. Luister ook eens naar hoe de toonregeling ver­andert, wanneer je de Drive-instelling van dit model
verandert: “cleane” instellingen zijn bijzonder present en helder, terwijl het geluid bij
oversturing iets wolliger wordt. Dit typerende kenmerk van de Deluxe blijft in ons
model helemaal overeind. De Deluxe bood maar een B

ASS- en TREBLE-regelaar, zodat

er weer twee regelaars overbleven die theoretisch stonden te schilderen. Maar op de
POD

XT eet niemand uit z’n neus: de MIDDLE-regelaar bevindt zich achter het verster-

kermodel en kan, door het bijkleuren van het middengebied, voor extra flexibiliteit zor­gen. De P

RESENCE-regelaar kun je daarentegen gebruiken voor het toevoegen van…

wel, Presence. Zet de M

IDDLE-regelaar op “12 uur” en PRESENCE op “0”, als je alleen

genoegen neemt met het echte Deluxe-geluid. Mits de juiste instellingen zorg je dat
deze sound door alles heen prikt en a.h.w. begint te zingen. Wij hebben onze gitaar op
Input 1 van het Vibrato-kanaal aangesloten en hebben dan de geheimen van deze amp
voor je POD

XT gemeten.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 9

Double Verb

De “Blackface” Fender Twin (in dit geval een Twin uit 1965) was een echt werkpaard.
Iedereen speelde erop: jazz, country, zelfs echte rockers. Ik herinner me nog hoe Johnny
Winter en Rick Derringer voor een optreden een heuse Twin-piramide van zes verster­kers hadden opgesteld (lijk ik nu een oude zak?). Ieder zijn eigen piramide, wel te ver­staan. Ik zat op het tweede balkon en zelfs daar was het nog LOEIHARD. De toonrege­ling van de Twin was bijzonder veelzijdig, en net dat maakte hem geschikt voor de
meest uiteenlopende toepassingen. Hij gaat nooit voluit scheuren en klinkt nooit
“vuil”, maar wel harder – een flink pak harder zelfs. Dit model moet je gewoon eens uit­proberen voor een Surf-nummer. Selecteer de veergalm (Spring), activeer de tremolo
en begin maar al te kijken of je ergens bikini’s ziet.

Net zoals de meeste bezitters hebben wij voor onze metingen Input 1 van het Normal­kanaal gebruikt.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 10

Two-Tone

De Gretsch 6156 werd door Valco/Supro gemaakt. Eén van de opmerkelijke dingen was
dat de uitgangstransformator zich op de 10”-luidspreker bevond i.p.v. op het versterker­chassis. Bovendien zorgde het grilldoek alom voor een futuristisch tintje (of wat daar in
de jaren ‘50 voor moest doorgaan).

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 11

Hiway 100

Dit model berust op een Hiwatt DR-103 en heeft dezelfde punch en dito grootse sound,
die door merg en been snijdt. Maar zelfs zwaar overstuurd heeft het geluid nog vol­doende definitie. Dat was precies waar de ontwerper Dave Reeves naar op zoek was,
toen hij de Sound City-afdeling van Dallas Arbiter in 1966 verliet om HyLight Electro­nics op te richten. Hoewel zijn eerste versterkers veel weg hadden van de Vox- en Sel­mer-versterkers, begon Reeves al snel versterkers te bouwen die in de jaren ‘60 door alle
bekende Britse rockmuzikanten werden gebruikt. Qua constructie deed deze versterker
denken aan een tank (wat voor een deel te danken was aan de bedradingsspecialist
Harry Joyce, die ooit voor het leger had gewerkt), en zo verbaast het niet dat Pete
Townshend er jarenlang mee optrok. Bovendien was Townshend lang niet de enige
Hiwatt-gebruiker. De meeste bekende Britse rockers, zoals Pink Floyd, Moody Blues,
Manfred Mann en Jethro Tull, waren in die periode Hiwatt-endorsers. Zet hem loei­hard en kijk dan even of je inderdaad “for miles, and miles, and miles” kunt zien.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 12

Plexi 45

Dit versterkermodel berust op een “Block Logo” (dat vóór het “golvende” logo werd
gebruikt) JTM-45-top uit 1965 met het vergulde frontpaneel uit plexiglas. Toen onze
Britse spionnen deze versterker in Engeland ontdekten, waren ze meteen verkocht. Dat
model bevatte zelfs nog de originele KT-66 buizen – en die werken nog steeds voortref­felijk! Dit is één van de mooiste JTM-45s die we ooit hebben gehoord. Tussen haakjes:
op vrijdagavond zitten de Line 6-medewerkers te vechten om hem een weekendje mee
naar huis te mogen nemen.

Als je ook het hoe en waarom van deze sound wilt weten, kunnen we je vertellen dat de
JTM-45 Marshalls overstap van een iets wolliger Fender-geluid naar de heldere en “bit­sige” klank van de daarna gebouwde Marshalls betekende.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 13

Plexi Lead 100

Dit model berust op de onvolprezen Marshall Plexi uit
’68 – nog steeds een juweeltje volgens gitaristen die het
kunnen weten. Voor deze versterker hebben we letter­lijk de hele wereld afgeschuimd om uiteindelijk in
Nederland een droom van een Super Lead tegen het lijf
te lopen (die stond daar gewoon op ons te wachten).
Rond 1968 had Marshall de opbouw van zijn versterkers
compleet veranderd en de Fender 6L6 eindtrapbuis vaar­wel gezegd. In plaats daarvan werd een EL34 buis
gebruikt. Een ander belangrijk klankmatig verschil hield
verband met wijzigingen van de transformatoren van de
uitgangen en voeding. Al die wijzigingen leverden uit­eindelijk een sound op die tot op de dag van vandaag
met rockgitaren wordt geassocieerd. In die tijd hadden
de versterkers nog geen Master Volume-regelaar, zodat
je de Super Lead echt helemaal open moest draaien om

de sound te verkrijgen – en dus het risico liep om met de

buren in de clinch te moeten gaan! Hendrix placht Marshalls uit die periode te gebrui­ken; tien jaar later zou Van Halen voor zijn eerste twee albums eveneens met een
100W Plexi werken en daarmee de basis leggen voor zijn “brown sound” (onze Super
Lead bevat trouwens die “plat” gelegde transformator die enkel in 1968 werd gebruikt –
dat was ook bij de versterkers van Hendrix en Van Halen het geval). Om een lekker
scheurgeluid uit de Plexi te halen moet je de volume- en toonregelaars op “10” zetten.
Omdat wij nu eenmaal “zo dicht mogelijk bij de realiteit willen aanleunen”, moet je die
techniek ook voor het model van de POD

XT toepassen – en dan weet je niet wat je

hoort.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 14

Plexi Jump Lead

Gitaar spelen heeft alles te maken met experimenteren, akkoord? Dat is één ding. Het
andere is de zoektocht naar alsmaar meer vervorming.

Een leuk aspect van de Plexi was dat je, via een korte gitaarkabel, kanaal I naar kanaal
II (zoals ze vaak genummerd zijn) kon doorlussen om net nog wat meer scheur te ver­krijgen. Sommige gitaristen vonden dat geluid zó goed dat ze de twee kanalen maar
meteen intern aan elkaar soldeerden.

Als ziekelijk bezeten soundfreaks vonden we dat een model daarvan niet in onze
collectie mocht ontbreken.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden Line

6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 15

Plexi Variac

Ahhh, hier komt een legende. Hier en daar hoor je wel eens dat een deel van de magie
achter Edward Van Halen’s “brown sound” verband hield met een Marshall 100W
Super Lead die opzettelijk met een hogere netspanning werd gevoed. Daarvoor werd
een variabele wisselstroomtransformator (“Variac”) gebruikt.

Hoewel we in de regel geen voorstanders zijn van het knoeien met voltages (daar zijn al
teveel versterkers bij gesneuveld), wilden we toch nagaan of in dat verhaal een grond
van waarheid zat. Dus zetten we de Variac op 140V en begonnen we met de ‘68 Super
Lead te stoeien. (Geen nood: hij heeft het overleeft en werkt nog steeds prima.) We
menen dan ook te mogen stellen dat het verhaal niet uit de lucht gegrepen is.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 16

Brit J-800

Kies voor dit model, als je op zoek bent naar het
geluid van de nog steeds unieke JCM 800, één van
de meest populaire Marshall-versterkers van nieu­were makelij. Deze verbeterde versie van de Plexi
zette de typische Marshall-traditie voort, met extra
Gain en nog meer agressie voor een nieuwe genera­tie rockgitaristen. Het belangrijkste verschil t.o.v.
oudere Marshalls zit hem in het feit dat de toonrege­ling zich achter de buizen van de voorversterker
bevindt.

Bij bepaalde JCM-800s beruste de vervorming trou­wens op een diode die overstuurd werd. Het door ons
gemodelleerde exemplaar hanteert daarvoor echter
een buis.

Het hoeft geen betoog dat de JCM 800 gewoon dé
Metal-sound aflevert waarmee Marshall beroemd is
geworden. En hoewel je waarschijnlijk niet meteen
van plan bent om een Marshall voor cleane dingen
te gebruiken, moet je de Drive van dit model toch
eens op een kleine waarde zetten. Als je dat maar
niks vindt, kun je nog altijd scheuren tot je erbij
neervalt, natuurlijk…

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 17

Brit JM Pre

Marshall’s eerste poging tot voorversterker in een 19”-behuizing luisterde naar de naam
JMP-1 en werd op gejuich onthaald door de Metal-gitaristen “met lang haar” en muzi­kanten die een “tight” en lekker vervormd geluid zochten zonder de compressie van de
eindtrap erbij te nemen. Bovendien was het één van de eerste voorversterkers met
MIDI-functies.

De oversturing van de JMP heeft ergens wel iets weg van de “Boogie”, zodat de JMP
niet helemaal onterecht als Marshall’s antwoord op de ADA MP-1 en de voorverster­kers van Mesa Boogie werd beschouwd. De JMP werd begin de jaren ‘90 voorgesteld en
was meteen een succes onder nieuwe Metal-bands die een agressief, maar gericht
scheurgeluid zochten dat echter net niet over de schreef ging. Je 7-snarige gitaar zal zin­gen als een nachtegaal met dit model van de JMP-1.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 18

Match Chief

Dit model is het resultaat van onze analyse van een Matchless Chieftain. De Matchless
hanteert een moderne “Class A”-design met EL34-buizen – en dat levert een uniek
geluid op (wat voor een groot deel te danken is aan een uiterst complex toonregelings­circuit).

De Chieftain was een ontwikkeling van Mark Sampson van de firma Matchless. Mark
wilde een Fender/Marshall-achtige voorversterker combineren met dat typische
“spons”-gevoel van een “Class A”-eindtrap.

Met meer Gain dan de DC-30 (zie het volgende model) is de Chieftain de geknipte
kandidaat voor “roots”-muziek. Even opmerkelijk was het oplichtende logo dat welis­waar geen invloed had op het geluid, maar tenslotte wil het oog ook wat!

Toen Matchless jammer maar helaas uit roulatie ging, veranderde de Chieftain op slag
in een versterker die iedereen wilde hebben. Daarom koste hij tweedehands meer dan
wat het bedrijf er zelf ooit voor had gevraagd. Uiteraard zijn we blij dat we met ons
model in de POD

XT voor een deel kunnen zorgen dat niemand Matchless ooit zal verge-

ten.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 19

Match D-30

Ziehier een model van een Matchless DC-30.
Met de komst van de DC-30 werd Matchless eindelijk au sérieux genomen. Mark

Sampson, het brein achter deze versterker (die ons het relaas over deze versterker trou­wens zelf heeft gedaan) wilde met dit model een “Class A”-versterker bouwen die
bestand was tegen het leven on the road en voor verschillende doeleinden kon worden
gebruikt.

Hij zag eruit als een tank (en woog ook bijna zoveel). Bovendien was de DC-30 zowat
een hommage aan de vroege Vox-versterkers. Als je dus van de Vox AC-30 (of het
daarop gebaseerde POD

XT-model) houdt, moet je ook eens het PODXT-model van de

DC-30 beluisteren.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 20

Recto Dual

Dit versterkermodel berust op een 2001 Mesa Boogie Dual Rectifier Solo-top met 3
kanalen.

De Dual Rectifier hoort thuis in het rijtje Boogie-versterkers waarop pakken Gain troef
waren. In tegenstelling tot de eerste Boogies heeft de toonregeling van de Dual Recti­fier een nadrukkelijke invloed op het geluid, wanneer je de Gain wat verder open
draait. Dan moet je echter eventueel het middengebied wat afzwakken en het laag een
flink pak ophalen.

Voor dit model hebben we kanaal 3 van de Modern-afdeling gebruikt en de schakelaars
aan de achterkant op “Bold” en “Tube Rectifier” gezet.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 21

Cali Crunch

Dit model berust op een diepgaande studie van een Mesa Boogie Mark IIc+.
Mesa Engineering begon ooit als een bedrijfje waar Randall Smith oude Fender Prince-

ton-versterkers voor gitaristen uit de baai van San Francisco modificeerde. In de loop
der jaren veranderden de versterkers steeds nadrukkelijker en werden ze voorzien van
een effectenlus, omschakelbare kanalen en de Simul-Class design van Randall (twee
uitgangsbuizen in “Class AB” en een tweede paar in “Class A”). De Boogies waren in
wezen de eerste moderne gitaarversterkers en ze werden meteen geadopteerd door gita­risten die meer “oempf” uit een kleine ombouw wilden halen. Voor ons model zijn we
vertrokken van het Drive-kanaal.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 22

Jazz Clean

Dit model berust op de “klassieke” JC-120 van Roland.
Deze transistorversterker stond bekend omwille van zijn uiterst helder geluid en de

ingebouwde stereochorus. Om een echt sprankelend geluid uit dit JC-120-model te
halen moet je de T

REBLE-regelaar op de maximumwaarde zetten. Dat geluid blijft in

elke mix overeind. Deze versterker leek in de jaren ‘80 geknipt voor het “new wave”­geluid (tenslotte was het de favoriete versterker van Andy Summers toen hij nog bij
The Police speelde).

Zet alle toonregelaars op “12 uur” voor een ronder jazzy geluid. Daarmee zorg je dan
voor een “flat” geluid dat bijzonder geschikt is voor enkelsnarige dingen en solo’s.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 23

Solo 100

Dit model hebben we te danken aan een Soldano SLO-100-top.
Mike Soldano verwierf bekendheid als iemand die al die te gekke dingen met een Mars-

hall kon uitspoken. Het duurde echter niet lang vóór hij zijn eigen “gloeiend hete” ver­sterkers zou bouwen. De transformatoren en het chassis waren trouwens verchroomd –
iets mag het hebben. Bovendien staan Mikes versterkers bekend omwille van hun bom­vaste constructie en de bedrading en componenten waar zelfs het leger jaloers op is.

Hoewel de SLO-100 vooral als gespierde krachtpatser bekend is, klinkt hij ook “clean”
om over naar huis te schrijven. Eric Clapton plaatste Soldano in de kijker door voor
een optreden in de uitzending “Saturday Night Live” een Soldano SLO-100 te gebrui­ken.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 24

Super O

Nog zo’n legende. Jimmy Page had het er ooit over dat hij de eerste twee Led Zeppelin­albums met een ‘58 Tele en een Supro-versterker had opgenomen. Het enige probleem
is dat hij nooit verteld heeft om welk Supro-model het precies ging, omdat alleen al het
feit dat hij de naam “Supro” had laten vallen een ware raid op alle pandjeshuizen had
uitgelokt, zodat hij er zelfs niet in slaagde het model op de kop te tikken dat hij toen
had gebruikt.

Dus hebben we gepoogd die informatie bij vrienden te achterhalen die tijdens de opna­men van “Led Zeppelin II” aanwezig waren. Tenslotte had het gekund dat zij wél wisten
om welk model het ging. Ook zij konden ons echter niet verder helpen. Maar ze herin­nerden zich wel nog dat het “een klein grijs kassie” was. Andere bronnen hebben het
dan weer over een 1x12”-versie. Zolang Page de mond niet opendoet, zullen we het
nooit weten. Echter, wat de waarheid over die Zep-sessies dan ook geweest mag zijn,
wat ons betreft kom je met dit model van een Supro S6616 gegarandeerd in de Houses
of the Holy.

Nog even dit: deze versterker bevatte 6 x 9”-luidsprekers (die dus net zo groot zijn als de
luidsprekers van een autoradio). Moet kunnen…

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 25

Class A-15

Ziehier nog een model dat op een versterker van Vox berust. Dit model hebben we te
danken aan een fantastische AC-15 uit 1960. Qua sound lijkt hij op de Vox AC-30, die
we als uitgangspunt voor een ander POD-model hebben gebruikt, maar hij is natuurlijk
wel kleiner (één 12”-luidspreker i.p.v. twee) en heeft bovendien een iets warmere,
houtachtiger sound.

Ook dit origineel had maar één toonregelaar waarmee je het hoog kon afzwakken. Die
wordt hier bijzonder realistisch gesimuleerd, terwijl de Bass- en Mid-regelaar weer ach­ter het versterkermodel werden geplaatst en dus voor het “bijkleuren” kunnen worden
gebruikt. Zet B

ASS en MIDDLE op “12 uur” (midden), Presence op “0” en speel alleen

met de T

REBLE-regelaar om te klinken zoals de Britse bands die toen in de VS furore

maakten.
Voor dit model hebben we Input 2 gebruikt, die iets ronder klinkt dan Input 1.

Zodoende levert dit model dat “klassieke” warme geluid waar het bij de AC-15 allemaal
om draaide.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 26

Class A-30 TB

Begin de jaren ‘60 veranderde de muziek en
begonnen gitaristen te vragen naar een hel­derder geluid en meer “tsjoink”. Daarom
besloot men bij Jennings Company, de
makers van Vox-versterkers, om een Treble­en Bass-regelaar (en bovendien een bijko­mende 12AX7-trap) toe te voegen aan de
Treble Cut-regelaar van deze versterker (dat
was eigenlijk een glijdend bandpasfilter). Dit
extra circuit luisterde naar de naam “Top
Boost”.

De AC-30 met Top Boost was dé versterker
van de Britse bands die even later de Vere­nigde Staten in lichterlaaie zouden zetten. Het unieke karakter van de Vox-sound is
grotendeels te danken aan de “Class A”-schakelingen. “Class A”-versterkers oversturen
immers op een heel andere manier dan “Class AB”-jongens. Brian May (Queen), Mike
Campbell (Tom Petty & Heartbreakers) en The Edge (U2) zijn allemaal bekend gewor­den met een klassieke AC-30. Hoewel hij in de regel eerder voor het “cleane” werk
werd gebruikt, kon de AC-30 ook prachtig scheuren. Luister maar eens naar de gitaar­solo’s van Brian May op de eerste Queen-albums.

Bij dit versterkermodel neemt de M

IDDLE-regelaar van de PODXT de functie van de

Cut-regelaar op de AC-30 over.
Wij hebben onze gitaar op de Hi-ingang van het Brilliant-kanaal aangesloten. Tevens

hebben we de Bass- en Treble-regelaar omgedraaid, omdat dat ook bij de Top Boost zo
was: je moest de betreffende regelaar dus helemaal naar links draaien om de betreffende
frequentieband maximaal op te halen. Moet kunnen…

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 27

Tube Preamp

Door dit model is zelfs geen versterker doorgevlogen. Toch bleven we er maar aan sleu­telen. Onze overweging was namelijk:”Misschien willen de trotse eigenaars hun POD

XT

ook voor andere dingen gebruiken: het “opwarmen” van toetsen, een bitsig randje
geven aan de drums, de zang wat ruiger maken enz. We moeten iets bedenken waarmee
dat kan.” En dat hebben we dus gedaan. Dit Tube Preamp-model maakt het bewerkte
geluid warmer. Talrijke producers hanteren deze truc al jaren en gebruiken daarvoor
apparatuur met buizen. Om de zang wat “ruiger” te maken moet je het betreffende spoor
gewoon eens op de POD

XT aansluiten. Dit model werkt ook perfect voor synthesizerbas.

In dat geval kun je ook met de Drive-regelaar en de toonregeling van de POD

XT experi-

menteren. En hoewel dit geen model van een gitaarversterker is, loont het de moeite
om er ook eens je gitaar door te sturen. Als DI-box voor basgitaren is dit model even­eens geschikt. Als je dit model voor die toepassingen gebruikt, moet je de Drive-rege­laar als mixregelaar gebruiken om te bepalen hoe sterk het binnenkomende geluid
wordt bewerkt. Het droge signaal (dat de POD

XT niet passeert) voeg je het best niet toe

aan het door de POD

XT bewerkte signaal. Sluit de signaalbron dus aan op de PODXT en

werk uitsluitend met het uitgangssignaal van de POD

XT. Zolang de regelaars zich in de

“12 uur”-positie bevinden, is de EQ “neutraal”.

Gemodelleerde versterkers en speakerkasten • Line 6-originelen

5 • 28

Speakermodellen

Je PODXT bevat de hieronder opgesomde speakermodellen. Het model selecteer je door
op de C

AB/A.I.R.-knop te drukken en vervolgens aan de EFFECT TWEAK-regelaar te

draaien.

Speakermodel Berust op…
1x6 Super O 6x9 Supro S6616
1x8 T weed ‘61 Fender Tweed Champ
1x10 Gibtone 1x10 Gibtone
1x10 G-Brand Gretsch 6156
1x12 Line 6 Line 6 1x12
1x12 T weed 1953 Fender Tweed Deluxe
1x12 Blackface 1964 Fender Blackface Deluxe
1x12 Class A 1960 Vox AC-15
2x2 Mini T 2x2” Fender Mini Twin
2x12 Line 6 Line 6 2x12
2x12 Blackface 1965 Fender Blackface Twin
2x12 Match 1995 Matchless Chieftain
2x12 Jazz Roland JC-120
2x12 Class A 1967 Vox AC-30
4x10 Line 6 Line 6 4x10
4x10 T weed 1959 Fender Bassman
4x12 Line 6 Line 6 4x12
4x12 Green 20’s 1967 Marshall Basketweave met Greenbacks
4x12 Green 25’s 1968 Marshall Basketweave met Greenbacks
4x12 Celest T-75 1978 Marshall met standaard 70s
4x12 Celest V-30 1996 Marshall met vintage 30s
4x12 Recto 4x12 Mesa Boogie
No Cab

Dit “model” moet je kiezen, als je het Tube Preamp-model voor het bewer­ken van andere signalen dan gitaar gebruikt. Daarom wordt dit speak ermodel
automatisch geselecteerd, wanneer je het Tube Preamp-model kiest.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Over de pedaaleffecten

6 • 1

MODELLEN VAN PEDAAL- EN

RACKEFFECTEN

Over de pedaaleffecten (Stompboxes)

Welke gitarist gebruikt geen effectpedalen? Je PODXT bevat een hele reeks modellen
van bekende effectpedalen die afkomstig zijn uit onze DM4 Distortion Modeler, MM4
Modulation Modeler en DL4 Delay Modeler van Line 6. Daarnaast zijn er echter ook
een aantal die we direct uit onze grootste versterker, de Vetta, hebben overgenomen.
Natuurlijk zijn ook onze oude gloriën (Ping Pong en Stereo Delay) van de partij. Dat
zou moeten volstaan voor een verantwoord potje gitaren…

In dit hoofdstuk laten we niet alleen de gemodelleerde effectpedaaltjes de revue passe­ren. We leggen ook uit hoe je ze best instelt. Zet dus maar je integraalhelm op en doe de
gordel om. Hier gaan we.

Basiswerkwijze voor het editen van de effecten

De PODXT bevat een heuse modelcollectie van gegeerde effectpedalen en rackeffecten,
die je met alle versterkermodellen kunt gebruiken. Gemakkelijkheidhalve kun je de
effecten combineren tot “rigs”, hun instellingen voor elk geheugen apart opslaan en
hun tempo via de Tap-functie bepalen. Als je er een FBV of FBV Shortboard pedalen­bak aan toevoegt, kun je zelfs zonder handen werken. Bovendien willen we erop wijzen
dat de POD

XT geen verborgen functies meer bevat. Je hebt dus geen computer nodig om

toegang te hebben tot alle parameters. Effecten kun je in- en uitschakelen door de bij­behorende aan/uit-knop boven het display in te drukken.

Meer bepaald zijn er 4 aan/uit-knoppen voor de effecten:

Comp (Gate) – Hiermee schakel je ons model van een LA-2A compressor in en
uit. Door deze knop twee keer snel in te drukken roep je de pagina met de
bijbehorende compressorparameters op. Verder vind je op deze pagina de parameters
van een N

OISE GATE.

Stomp – Via deze knop bereik je de modellen van vervormings- en

compressorpedalen. Eén keer indrukken om het effect in of uit te schakelen, twee
keer indrukken om naar de bijbehorende E

DIT-pagina te gaan.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Over de pedaaleffecten

6 • 2

Mod – Je PODXT bevat verschillende modulatie-effecten. Eén keer indrukken om het
geladen effect in of uit te schakelen, twee keer indrukken om naar de E

DIT-pagina te

gaan.
Delay – Hier vind je de delaymodellen. Eén keer drukken om in/uit te schakelen,

twee keer drukken om naar de E

DIT-pagina te gaan.

Het fijne over het editen

De pedaal- en rackeffecten van de PODXT kunnen min of meer op dezelfde manier wor­den bewerkt. De te volgen werkwijze vind je in hoofdstuk 4. Hier gaan we nog even
naar de twee belangrijkste aanpakken kijken. Om de parameters van een bepaald effect
te editen kun je:

A. Op de E

DIT-knop drukken en met de SELECT-regelaar naar de pagina gaan waar

de benodigde parameters zich bevinden. –of–

B. Twee keer snel op de knop van het benodigde effect drukken (“dubbeldrukken”)

om meteen naar de eerste pagina van het effect te gaan.

Stompeffecten: Distortion en Overdrive

Vóór de komst van fuzz-, distortion- en overdrivepedalen plachten gitaristen de luid­sprekers met scheermesjes kapot te snijden om een ruig, vervormd en vaak ook mooi
geluid te verkrijgen (denk maar aan het “gegrommel” van Link Wray). Dat klonk welis­waar bijzonder overtuigend, maar dergelijke ingrepen konden niet zomaar worden
teruggedraaid, zodat ballades met die versterkers wat te ruig klonken.

Dan kwam iemand op het lumineuze “fuzzbox”-idee. Volgens de legende waren de eer­ste exemplaren als simulaties van kapotte mixerkanalen bedoeld. Of dat klopt is eigen­lijk van weinig belang, want binnen de kortste keren was iedereen op zoek naar een
beetje “Satisfaction”, u gebracht door een klein wonderdoosje.

Stompeffecten: Compressors

Een compressor zorgt voor een gelijkvormiger volume door stille signalen op te halen
en luide signalen af te zwakken. Een nevenverschijnsel van dat principe is dat het
gitaarsignaal bij het uitsterven van de noten steeds harder wordt gezet. En dat feno­meen staat bij gitaristen bekend onder de naam “sustain”. Logisch dus dat veel gitaris­ten een compressorpedaaltje kochten om de sustain van hun instrument te verbeteren!
Bovendien zwakt een dergelijke compressor ook de aanslag (“attack”) af, wat dan weer
toelaat om het volume nog een tikkeltje harder te zetten zonder de versterker te over-

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Over de pedaaleffecten

6 • 3

sturen. De POD

XT bevat modellen van verschillende compressorpedalen. Je kunt je sig-

naal dus zo plat maken dat je het –bij wijze van spreken– onder de deur kunt doorschui­ven.

Comp/Gate-effecten

Het compressoreffect, dat je via de COMP (GATE)-knop bereikt, werkt zoals een com­pressor in een opnamestudio en dient dus vooral voor het afvlakken van volumepie­ken. Met de

THRES-parameter (Threshold) bepaal je hoe sterk de dynamiek van het

gitaarsignaal wordt bewerkt. Hoe kleiner de gekozen waarde, hoe actiever de compres­sor volumeverschillen aanpakt. “–32dB” is dan ook agressiever dan bv. “–16dB”. Met
de

GAIN-parameter kun je het niveau aan de uitgang van de compressor ophalen,

omdat een bijzonder krachtig werkende compressor een beduidend lager volume tot
gevolg heeft.

Met het Gate-effect zorg je dat ruis, brom en andere soorten narigheden worden
onderdrukt, als je niet speelt. De THRES-parameter dient voor het bepalen van de
niveaudrempel die het binnenkomende signaal minimaal moet halen om doorgelaten
te worden. Net zoals bij de

THRES-parameter van de compressor betekenen kleinere

waarden dat de Gate agressiever te werk gaat. Zet de

THRES-parameter op de mini-

mumwaarde, als je de Gate niet nodig hebt. Met de

DECAY-parameter bepaal je of de

Gate snel of traag in actie moet schieten. Hoe groter de

DECAY-waarde, hoe waar-

schijnlijker het wordt dat je noten natuurlijk uitsterven, maar dan hoor je eventueel
ook de ruis nog een tijdje.

Modulatie-effecten

Modulatie-effecten zorgen voor het rollen, pulseren en sissen van het geluid. Namen
zoals phaseshifter, flanger en chorus spreken in dat verband boekdelen. Waarom heten
ze überhaupt “modulatie-effecten”? Als we even in een woordenboek kijken, vinden we
daar onder “moduleren”: (in de elektronica) het wijzigen van de amplitude of frequen­tie van een golfvorm d.m.v. een golfvorm met een lagere frequentie (vrije vertaling van
The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition, bedankt mensen). Die modu­lerende golfvorm zorgt precies voor het pulseren, golven en wat dies meer zij.

Onze modulatie-effecten bezitten parameters voor

SPEED en DEPTH. Met SPEED

bepaal je de snelheid van de golvende beweging. Met

DEPTH stel je de mate in waarin

de golvende beweging te horen is (de “effectdiepte” dus). Voor dit soort effecten is er

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Over de pedaaleffecten

6 • 4

bovendien een MIX-parameter. Soms vind je op deze pagina’s ook nog andere parame­ters. Op de volgende pagina’s worden de effecten en hun instelmogelijkheden uitvoerig
voorgesteld.

Tap Tempo

De meeste Delay- en Mod-effecten van de PODXT laten toe om het tempo (SPEED) c.q.
de vertragingstijd (

DELAY TIME) aan het tempo van het te spelen nummer aan te pas-

sen. Door de T

AP-knop op de PODXT of de TAP-voetschakelaar op een optionele FBV-

pedalenbak in de maat in te drukken kun je het tempo heel gemakkelijk instellen. In
principe hoef je maar twee keer op Tap te drukken, maar dat doet waarschijnlijk geen
muzikant.

Om te zorgen dat de effecten dit tempo ook gebruiken moet je de E

FFECT TWEAK-

regelaar zo ver naar links draaien tot i.p.v. een ms- of Hz-waarde een noot wordt afge­beeld. Bij de delays vind je vóór de waarde “20ms” een aantal noten. Draai de regelaar
zo ver naar links tot een kwartnoot wordt afgebeeld. Druk nu minstens twee keer op de
Tap-knop en je zal merken dat de delay precies in de maat van het “getapte” tempo
begint te herhalen. Zet Delay T

IME vervolgens op een halve noot – en het tempo van

de herhalingen wordt gehalveerd. Wat dacht je daarvan?
De Mod S

PEED-parameter kan eveneens via de Tap-knop worden beïnvloed. Kies dus

de S

PEED-parameter van het actieve Mod-effect en draai de EFFECT TWEAK-regelaar

zo ver naar links tot i.p.v. een Hz-waarde een noot wordt afgebeeld. Druk verschillende
keren op de T

AP-knop van de PODXT om het resultaat te beoordelen!

Ziehier een voorbeeld van de Delay-pagina met een nootwaarde voor T

IME:

Als je al weet welk tempo je moet hebben en het dus niet wilt tappen, kun je op de
EDIT-knop drukken (als hij tenminste niet oplicht) en met de SELECT-regelaar de
allerlaatste E

DIT-pagina oproepen. Wat zijn de Line 6-jongens toch kwiek! Die pagina

bevat namelijk een T

EMPO-parameter die je eveneens kunt instellen. Deze tempo-

waarde slaat op BPM (tellen per minuut). Hij wordt samen met de overige parameters
(waaronder ook de effectinstellingen) in het gekozen geheugen opgeslagen.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Reverb

6 • 5

Reverb

Tijdens de ontwikkeling van de PODXT hebben we veel aandacht besteed aan het
modelleren van de beste galmeffecten, die je je maar kunt voorstellen. De POD

XT bevat

dan ook modellen van akoestische ruimtes (kamers en zalen), galmplaten (d.w.z. stalen
platen die door een kleine luidspreker aan het trillen wordt gebracht, terwijl de trillin­gen met elementen wordt opgevangen), galmveren (de alom bekende versterkergalm)
en zelfs een aantal unieke modellen die je gehoord moet hebben om het te geloven.

Galmveren (Springs)

Ahh, die heerlijke “ploink” van een goede galmveer. Zin in een potje surfmuziek? Dan
zit je hier helemaal goed! Het enig wat nog ontbreekt is het gedonder, wanneer de bas­sist over je versterker struikelt.

Lux Spring

De “Blackface” Fender Deluxe-versterker bevatte maar liefst twee galmveren die we
hier gemodelleerd hebben.

Standard Spring

Eén van de vele dingen die gitaristen zo leuk vonden aan de “Blackface” Fender Twin
Reverb was zijn rijke, volle galmsound. De drie veren leverden een complexer geluid
op dan de oudere galmveersystemen van Fender. Scoor een stel schoonheden in
bikini, tuig je surfplank op – en gaan met die hap.

King Spring

Een Line 6-origineel geïnspireerd door een luxematras. Als drie galmveren al leuk
zijn, wat te denken van een heel bed? Rijker, voller, wiebeliger. Gegarandeerd een
goede nachtrust, of je krijgt je geld terug.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Reverb

6 • 6

Kamers (Rooms)

Door de jaren heen hebben vindingrijke opnametechnici allerlei soorten kamers als
“galmkamers” misbruikt. Trappenhuizen, gangen en kelders behoorden bij de favorie­ten. We hebben getracht een uitgebreid aanbod daarvan in je POD

XT te stoppen.

Small Room

Toen geluk nog heel gewoon was, bestond er geen digitale galm. Toch wilden
muzikanten vaak meer “ruimte” aan hun opnames geven. Iemand had toen het
geniale idee om een grote, lege kamer te bouwen waar geluid heen en weer kon
kaatsen. Er werd een luidspreker in die kamer gezet, het geluid dat van galm moest
worden voorzien werd de ruimte ingestuurd en met verschillende microfoons weer
opgepikt. Het galmende signaal werd dan bij het droge signaal gevoegd en klaar was
Kees. Deze vroege galmkamers hadden allemaal hun eigen karakter, en sommige
studio’s dankten hun succes vooral aan hun galm. Het Small Room-model is een
typisch voorbeeld van een galmkamer die je in de jaren ‘60 in een middelgrote studio
tegenkwam.

Tiled Room

Dit is de galm die je bv. in de WC van een studio zou horen. Al die tegels hebben
altijd al voor een prima galm gezorgd, en talrijke klassieke opnamen zijn gemaakt
door de saxofonist op de pot te zetten en zijn (muzikaal) ding te laten doen. Vaak
hoorde hij pas uren later dat de sessie al lang afgelopen was. Saxofonisten kunnen
ongelooflijk naïef zijn.

Brite Room

Een levendige, heldere galm die perfect bij elk soort gitaarpartij past.

Zalen (Halls)

Hier hebben we duidelijk te maken met iets anders dan een slaapkamer of kleine gele­genheid. Hier praten we over zalen en nog grotere ruimtes.

Dark Hall

Een grote concertzaal met talrijke reflecties. Hier speelt de grootte een

vooraanstaande rol. Deze galm zorgt dan ook voor pakken galm, die echter zelfs dan

niet opdringerig worden, als je de galm betrekkelijk hard zet.

Medium Hall

Een middelgrote zaal met zware reflecties die je niet over het hoofd kunt zien.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Reverb

6 • 7

Large Hall

De naam zegt het eigenlijk al: grotere concertzalen bestaan gewoon niet. Grote
concertzaal dus. Punt.

Rich Chamber

Een prachtige kamergalm die een “crunch”-geluid nog meer “buik” geeft.

Chamber

Deze galm heeft veel weg van een studioruimte en is dan ook geschikt voor zowat alle
soorten geluiden.

Cavernous

Correctie: groter dan “Large Hall” kan tóch. Kies deze galm, speel een noot en ga een
bakkie koffie doen. Als je terugkomt, zal de galm waarschijnlijk uitgestorven zijn. Bij
wijze van spreken.

Plaatgalm (Plates)

Galmplaten waren de eerste mechanische procédés voor het maken van galm. Ze
bevatten in wezen allemaal een grote stalen plaat of goudfolie en een luidspreker die de
handel aan het trillen bracht. Via meerdere elementen werden de trillingen van de
plaat/folie dan opgepikt.

Slap Plate

Deze galm heeft erg veel weg van de Reverb op vroege Rock’n’Roll-platen zoals die
bv. door Sam Phillips in de Sun Studios werden opgenomen. Puik werk, jongens.

Vintage Plate

Een klassieke plaatgalm die je zo snel niet meer vergeet.

Large Plate

Na “Large Hall” en “Cavernous” leek het ons logisch om ook maar meteen een
monster van een galmplaat uit te dokteren. Dit model zorgt voor een prachtig
galmfundament om over heen te soleren. Nat. Vergeet dus vooral zeep en handdoek
niet.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 8

Stomp-effecten – Facial Fuzz

Ergens aan het eind van 1966 stak een rond effectpedaal in het Londense circuit de kop
op. Ontworpen en gebouwd door Arbiter Music, zou de Fuzz Face al gauw zijn beroemde
samenwerking beginnen met de gitaarlegende Jimi Hendrix.

Zoals alle effectpedalen uit die periode heeft de Fuzz Face talrijke wijzigingen en zelfs
heruitgaven ondergaan. Ons model berust op het hierboven getoonde kleinood met
germaniumdiode: een originele, vroege “grijs-met-zwarte” Arbiter Fuzz Face. Roep het
Facial Fuzz-model van de POD

XT op en trakteer jezelf op een fuzzfestival in F groot. Gooi

de Drive-parameter open en je ziet meteen wat Purple Haze precies inhoudt.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 9

Fuzz Pi

De Amerikanen wilden natuurlijk niet onderdoen voor de Britten en kwamen al snel
met hun eigen fuzzversies op de proppen. Mike Mathews en zijn kornuiten van Electro­Harmonix hadden al een lange reeks uitgekiende effecten op hun actief, toen ze gefasci­neerd raakten door het fenomeen distortion/fuzz. Hun meest bekende was de Electro­Harmonix Big Muff Pi, die eerder door van zijn prachtige sustain een succesnummer
werd dan omwille van zijn geronk.

Electro-Harmonix was berucht, omdat vooral overschotmateriaal werd gebruikt, zodat
de circuits en de specificaties voortdurend veranderden. Zoals je op de foto van onze
Big Muffs ziet, zagen deze pedalen er ook telkens anders uit, wat verband hield met de
onderdelen die Mike op de kop wist te tikken. Het schatje van het stel –althans wat ons
betreft– is het middelste pedaal met de “knoppendriehoek”. Hiermee zal je beslist nooit
de Pi-neut zijn.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 10

Screamer

Van Stevie Ray Vaughan tot Michael Landau: de eenvoudige Ibanez Tube Screamer is
gewoon de overdrive die je overal terug hoort komen. Dit medium-gain pedaal werd
begin de jaren ’80 voorgesteld, en in vele blueskringen mag je pas een solo spelen, als je
zo’n ding hebt.

Door de jaren heen heeft Ibanez verschillende versies van de dierbare Tube Screamer
uitgebracht, maar geeneen heeft ooit de fabelachtige status van de TS-808 bereikt. Wij
bezitten verschillende 808’s en hebben heel wat tijd gestoken in het kiezen van het
exemplaar dat we zouden modelleren. We denken dat dit model van de groene edel­steen een waardevolle toevoeging aan de POD

XT is.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 11

Classic Distortion

De ProCo Rat, die eind de jaren ‘70 werd voorgesteld, vormde het begin van een
nieuwe generatie distortionpedaaltjes. De sound was bitsiger en agressiever dan een
fuzz. De Rat zorgde dan ook voor de snijtanden van een nieuwe Metal-generatie die
boven begon te drijven.

De Rat heeft verschillende veranderingen ondergaan, en de met eenparigheid van
stemmen verkozen favorieten zijn hier afgebeeld. Deze twee Rats bevatten dezelfde
print en circuits. (Als je het echt wilt weten: wij hebben de kleinere gemodelleerd.)

De

TONE-parameter van het PODXT Rat-model heeft dezelfde functie als de “Filter”-

regelaar van de Rat: het geluid wordt helderder naarmate je hem verder dicht draait, en
doffer, wanneer je hem naar rechts draait. Als je eenmaal de smaak te pakken hebt,
weet je waarom dit een sound met tanden is!

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 12

Octave Fuzz

Jongens, wat was dat? Als je de indruk had een spookgitaar te horen die bezeten was
door de geest van de grote gitaristenlegenden, dan zat de Tycobrahe Octavia er meestal
voor iets tussen.

De Octavia is een voorbeeld van een fuzz+octave-effect. Een pionier in het gebruik van
dit soort effect was wederom Jimi Hendrix. De Tychobrahe Octavia werd echter ook
door Jeff Beck gebruikt en is nog steeds een belangrijk onderdeel van Michael Landaus
klankwoordenschat.

De Octavia hanteert een audio-uitgangstransformator en twee germaniumdiodes voor
het gelijkrichten (een mooier woord voor verkrachten) van het gitaarsignaal. En dat
zorgt precies voor dat hogere octaafje. Voor ons model hebben we het hier getoonde
exemplaar bestudeerd. Toen alle gitaristen in het gebouw kwamen vragen of ze hem
eens voor wat “studiewerk” mee naar huis mochten nemen, wisten we dat we raak had­den geschoten.

Zet B

ASS, MID en TREBLE op “12 uur” voor het originele geluid.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 13

Blue Comp

Roland/Boss deed een duit in het zakje van de compressorwereld met de CS-1 Com­pression Sustainer. Omdat de Ratio niet kan worden veranderd, moet je bij het POD

XT-

model van dit pedaal de S

USTAIN-parameter gebruiken voor het instellen van de com-

pressordrempel.

LEVEL doet precies wat je ervan verwacht.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 14

Red Comp

De MXR Dynacomp is waarschijnlijk het vaakst gesignaleerde compressorpedaal en
meteen de toetssteen voor alle andere concullega’s. Ook hier praten we over een vaste
Ratio, terwijl de drempel (Threshold) en den Gain kunnen worden ingesteld. Bij ons
model is dat niet anders.

Met de

SUSTAIN-parameter bepaal je de drempelwaarde, terwijl LEVEL voor het instel-

len van het… (jawel) niveau dient.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 15

Auto Wah

Welke filterjunkie zou het ooit in z’n hoofd halen om zonder zijn Mu-Tron III Envelope
Follower het huis uit te gaan? Het was deels Auto-Wah, deels aanstuurbaar filter: hier
draaide alles rond het begrip “bizar”. Dit Mu-Tron III-model is echt een unicum. Dus:
knoop je hemd open, doe die kousenbroek en dat hoofddoek aan en laat je eens lekker
gaan!

Met

SENS-parameter bepaal je de respons van het filter op je manier van spelen, terwijl

Q voor het instellen van de bewerkte frequentieband dient.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Stomp-effecten

6 • 16

Vetta Comp

Een Line 6-origineel. De Vetta Comp heeft een vast ingestelde Ratio (2,35:1 voor de
nieuwsgierigen), terwijl de drempelwaarde (de

SENS-parameter) tussen –9dB en –56dB

kan worden ingesteld. Het niveau (

LEVEL-parameter) kan tot 12dB worden opgehaald.

Kies dus met Sens precies de gewenste signaalcompressie en zorgen daarna met Level
dat je dat fantastische geluid ook hoort.

Auto Swell

Neem een compressor met een vaste ratio en drempel, zet Gain op nominaal en voeg
aan de ingang ervan een zweleffect met instelbare attack toe. Deze constructie luistert
naar de naam “Auto Swell”. De zwelsnelheid is instelbaar, zodat je precies het gewenste
“strijkeffect” bereikt zonder met je pink aan de volumeregelaar van je gitaar te komen.
Een lange zweltijd is met name interessant, wanneer je er een flinke portie delay en/of
galm aan toevoegt. Met dat effect ben je uren zoet. Dit werkt bovendien prima met dro­merige akkoordenreeksen. Met

RAMP bepaal je de duur van het aanzwellen. Met

DEPTH stel je in hoe sterk je aanslag wordt afgezwakt.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 17

Modulatie-effecten

Sine Chorus

Een “doodgewone” digitale chorus (in tegenstelling tot het eerder analoog klinkende
CE-1 chorusmodel) met een sinusgolf voor de modulatie. Dit effect gaat erin als koek.
Indien nodig, kun je het geluid met

BASS en TREBLE nog wat bijkleuren.

Flanger

Ook dit is een schepsel van Line 6. “Expo” staat hier voor exponentieel – en dat is op
zijn beurt een erg geleerd woord om duidelijk te maken dat de sweep in het “vegende”
gedeelte van de flanger iets langer zijn best doet. Met

FEEDBACK en PRE-DELAY op

pagina 2 kun je het effect wat kalmer of net nóg vreemder maken. Wij weten natuurlijk
welke kant je vaker zal opzoeken.

Opto Trem

Ziehier een model van een optisch tremolocircuit van de “Blackface”-versterkers van
Fender (bv. de ‘64 Deluxe en ‘65 Twin Reverb). In wezen ging het om een gloeilamp en
een optische weerstand: hoe lichter de lamp, hoe luider de tremolo. Het is een zachte,
regelmatige tremolo en dus een logische keuze, wanneer je onze modellen van voor­noemde versterkers gebruikt.

Bias Trem

Eén van onze favorieten van “Rube Goldberg” ontwerpen is de oude Vox tremolo (en
een vergelijkbaar circuit in bepaalde blonde en bruine versterkers van Fender): de puls
beruste op een variatie van bias van de eindtrapbuizen. Hoewel het de levensduur van
de buizen niet ten goede kwam, gaf dit een schitterend “vloeiend”, onregelmatig en
“honkerig” geluid dat ergens wel aan de Uni-Vibe en andere phaseshifters doet denken
(wat verband hield met het feit dat een dergelijke behandeling van de buizen voor fase­verschuivingen zorgde).

Auto Pan

Dit effect wordt ook wel “Panner” genoemd en zorgt dat het bewerkte geluid tussen het
linker en rechter kanaal heen en weer springt. Dat is nóg spannender dan een partijtje
tennis.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden Line

6 tijdens de ontwikkeling van de modellen in dit product bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 18

Analog Chorus

De PODXT zou niet compleet zijn zonder een hommage aan het allereerste choruspedaal,
de CE-1 Chorus Ensemble van Boss. De CE-1 werd in 1977 voorgesteld en maakte gol­ven met zijn grootse, warme en groovy chorusgeluiden. Hij vond snel zijn weg naar de
pedalenbak van Andy Summers en van daaruit naar onze HiFi-ketens – via de klassieke
albums van de Police. De CE-1 bood een

SPEED- en DEPTH-regelaar plus een schake-

laar om te kiezen tussen chorus en vibrato (zie verderop). De CE-1 is uitgesproken
ruimtelijk en gewoon geknipt, wanneer je hem aansluit op een overstuurde versterker.

Het PODXT-model van de CE-1 is net zo warm en stroperig als het origineel. Hiermee
schilder je prachtige klanklandschappen.

“Hé, wacht even!”, zul je misschien denken. “De originele CE-1 had ook een mooie
toonhoogtevibrato. Hoe zit het daarmee?” Ook daarvoor hebben we gezorgd. Een cho­rus is in eigenlijk maar een vibrato van de toonhoogte dat weer bij het originele signaal
wordt gevoegd. De vibratoschakelaar van de CE-1 diende dan ook louter voor het uit­schakelen van het droge signaal. Om dat effect te bereiken hoef je de

MIX-parameter

maar op 100% te zetten (maximum dus) om alleen nog vibrato te horen. Met de

DEPTH-parameter kun je bepalen hoe zeeziek je vandaag wilt worden.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 19

Jet Flanger

Ziehier ons model van de “studiostille” A/DA Flanger. Dit pedaal werd in 1977 voorge­steld en heeft een sweepbereik van 35:1 plus een ingebouwde compressor, die samen­werken met de toonregeling voor dat unieke “overvliegende straaljagergeluid” van de
A/DA. Het geheel kan bijzonder dramatisch klinken, wat te danken is aan een unieke
golfvorm en de mogelijkheid om met extreme instellingen bijna ringmodulatorachtige
geluiden te plegen.

Als je op de POD

XT het A/DA Flanger-model edit, bepaal je met DEPTH het bereik van

de sweep.

FDBK dient voor het instellen van de terugkoppeling (d.w.z. hoeveel van het

effectsignaal nog eens naar de ingang van het effect wordt gestuurd), terwijl je met

MANUAL de duur van een bijzonder korte vertraging instelt, die op de sweep wordt toe-

gepast om het flangereffect überhaupt van de grond te krijgen.
Sluit dus je gitaar aan, stel de diepte en de vertraging in en bereid je voor op het opstij-

gen!

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 20

Phaser

Het hier getoonde pretentieloze metalen doosje is de phaser, die de wereld veranderde –
de MXR Phase 90. De Phase 90 is betrekkelijk subtiel vergeleken met andere phasers.
Als je hem gebruikt, wordt hij eerder bestanddeel van de algehele gitaarklank dan een
opvallend effect. Zijn weelderige, organische en groovy “swirl” was overal te horen: van
de eerste twee Van Halen-albums tot de gitaarpartijen van Jimmy Page op Physical
Graffiti.

De Phase 90 werkt met vier fasen. Er is maar één regelaar waarmee je de snelheid
bepaalt. Ons model blijft het origineel trouw, maar is wel voorzien van een

MIX-para-

meter.Soms kun je maar beter niet proberen te verbeteren wat al perfect is.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 21

U-Vibe

De inmiddels legendarische Uni-Vibe werd in 1969 door Jimi Hendrix onder de aan­dacht gebracht. In principe was het maar een phaser met vier trappen, maar hij stond
wel bekend omwille van zijn waterige karakter en zijn zwoele tonen. Je hoeft maar één
keer naar “Machine Gun” te luisteren om te beseffen wat we precies bedoelen.

Net zoals de “verborgen” vibratomode van de CE-1 kun je ook bij dit model gebruik
maken van de vibratoschakelaar van de Uni-Vibe door de

MIX-parameter op 100% te

zetten. (Daar diende de schakelaar op het origineel namelijk voor.)

BASS en TREBLE maken bij dit model eveneens hun opwachting. Zet ze op “12 uur”

voor het klassieke Uni-Vibe-geluid of gebruik ze om het effect wat bij te kleuren.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 22

Rotary Drum+Horn

Een mooi meubelstuk en een uniek geluid – de
Leslie 145 was het allebei. Deze loodzware buizen­jongen (zo’n monster kon je gewoon niet in je eentje
optillen) bevat een hogetonen-luidspreker die door
een riem wordt aangedreven evenals een 15”-luid­spreker die naar de onderkant is gedraaid en waar
een gesegmenteerde cilinder over ronddraait om het
geluid te verspreiden. Oorspronkelijk was hij
bedoeld voor elektrische orgels, zoals de Hammond
B3, maar toen gitaristen (en zelfs zangers!) ermee
mochten stoeien, wilden ze er gewoon ook één heb­ben. Ons model geeft je al die geweldige draaiingen,
maar ditmaal hoef je die loodzware bak niet te sjou­wen.

De

SPEED-parameter van dit Leslie-model heeft

dezelfde functie als de Fast/Slow-schakelaar in de
voorversterker van het origineel. Bovendien vind je
hier een

TONE- en een MIX-parameter. Om het

authentieke “draai-effect” van de Leslie te krijgen
moet je de

MIX-parameter op de maximumwaarde

zetten: de Leslie kon namelijk alleen het effectsig­naal weergeven.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden Line

6 tijdens de ontwikkeling van de modellen in dit product bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 23

Rotary Drum

Toen ze bij Fender merkten dat gitaristen ook wel Leslies lustten, besloten ze een eigen,
speciaal op de gitaar afgestemde draaiduivel uit te brengen. Het resultaat werd tot
“Vibratone” gedoopt en het had een piepschuimen plaat die vóór een 12”-luidspreker
ronddraaide en het geluid op die manier naar de zijkanten van de kast drukte. Eén van
de bekendste voorbeelden van het Vibratone-geluid is “Cold Shot” van Stevie Ray
Vaughan.

De regelaars van de Vibratone zijn dezelfde als bij de Leslie 145. Draai ze!

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 24

Delay-effecten – Analog Echo

Analoge echopedalen zoals de DM-2 waren bedoeld als vervanging van de bandecho’s
die tot dan toe werden gebruikt. Ze gebruikten een “bucket brigade”-schakeling en
waren in de regel betrouwbaarder. Bovendien hanteerden ze lagere voltages, zodat ze
ook op batterijen konden werken.

Analoge delays zijn geliefd vanwege hun warme, licht overstuurde klank. Het model
van de Boss DM-2 in de POD

XT levert hetzelfde geluid op, hoewel we ons hier natuurlijk

in het digitale domein bevinden.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 25

Analog w/Mod

Ziehier een model van de Electro-Harmonix Deluxe Memory Man. Dit was een pedaal
met dezelfde elektronica als analoge echo’s plus een chorus. Deze instelbare chorus
beïnvloede alleen de herhalingen en liet het droge signaal dus ongemoeid.

De Memory Man, met zijn warm, overstuurd geluid en die “zwemmende” echo’s ont­wikkelde zich tot een belangrijk effect voor gitaristen en speelde een hoofdrol voor het
gitaargeluid van het eerste U2-album.

Het “Deluxe”-luik van de Deluxe Memory Man was te danken aan het feit dat hij een
vertragingstijd van toen sensationele 500 milliseconden bood. Het Analog w/Mod­model van de POD

XT is een perfecte emulatie van het klassieke Memory Man-geluid,

maar biedt wel een vertragingstijd van 2 seconden.
Op pagina 2 vind je een

MOD SPEED- en DEPTH-regelaar voor het instellen van de

chorus in de vertraagde signalen.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 26

Tube Echo

De klassieke Maestro EP-1 uit 1963 was de eerste in een hele reeks van “Echoplex”­apparaten die door dat bedrijf weliswaar werden verdeeld, maar eigenlijk door Harris­Teller in Chicago werden gemaakt. Zoals ooit verkondigd werd in een Maestro-adver­tentie, konden de Echoplexen “…speciale effecten voortbrengen, van een gecontro­leerde snelle galm tot een volle, stuwende echo”!

Het belangrijkste kenmerk van het Echoplex-ontwerp is een speciale cassette met een –
in een lus geplaatste– 1/4”-band, die gescheiden opname- en weergavekoppen passeert.
De positie van de weergavekop kon je verschuiven, wat een vertragingstijd tussen 60 en
650 milliseconden opleverde. Het EP-1-model van de POD

XT is een perfecte emulatie

van het Echoplex-geluid, maar biedt wel een vertragingstijd van 2 seconden.
Op pagina 2 vind je een

FLUT- (Wow & Flutter) en een DRIVE-parameter waarmee je

niet alleen de buizenwarmte van het origineel, maar ook dat unieke geluid van een slip­pende en vieze windas kunt simuleren.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 27

Multi-Head

Lang vóór de Boss-pedalen vertegenwoordigde de RE-101 Space Echo Roland’s eerste
poging om een voet aan de grond te krijgen in de wereld van de effectprocessors. In
plaats van een verschuifbare kop (zoals op de Echoplex) bevatte dit apparaat echter
verschillende vaste koppen. De vertragingstijd kon worden gekozen door een andere
kop te activeren en vervolgens de snelheid van de motor aan te passen. Het leuke
gedeelte aan dit verhaal was dat je ook meerdere koppen tegelijk kon gebruiken, wat
voor een multitap-effect zorgde.

Op pagina 2 vind je een

HEADS-parameter voor het kiezen van één van de combinaties

die met de 4 koppen van dit apparaat mogelijk waren. Verder is er een

FLUT-parameter

(Wow & Flutter), die ook in het model van de Echoplex EP-1 aanwezig is.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. De productnamen, omschrijvingen en

foto’s worden enkel gehanteerd als verwijzing naar de producten wier geluiden

Line 6 tijdens de ontwikkeling van de modellen bestudeerd heeft.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 28

Sweep Echo

Dit is een Line 6-origineel. Het maakte voor het eerst zijn opwachting in de DL4 Delay
Modeler en blijkt één van de favorieten bij de ontelbare DL4-gebruikers te zijn.

De parameters op pagina 2 dienen voor het instellen van de snelheid en de filtersweep
van het effect. Met SPEED bepaal je de snelheid van de filterbewegingen. Sweep depth
daarentegen dient voor het instellen van het frequentiebereik dat door het filter wordt
bewerkt. Je zou dus moeiteloos je eigenste sound moeten kunnen vinden. Dit model
kan zowel subtiele klankweefsels als een behoorlijke portie waanzin leveren. Wijs het
zwelpedaal van de FBV aan de Mix-parameter toe, kies een behoorlijk korte vertra­gingstijd en trap gewoon eens wat lol.

Digital Delay

Dit model vertegenwoordigt een recht-toe-recht-aan digitale delay met een BASS- en

TREBLE-parameter (op pagina 2, zoals je waarschijnlijk inmiddels verwacht). Niks spe-

ciaals dus, behalve dan een overtuigende echo-cho-cho-cho. Tenslotte is een “doodge­woon” effect af en toe een welkome afwisseling.

Stereo Delay

Heb je er al ooit bij stilgestaan hoe The Edge (U2) dat fantastische geluid van “Where
the Streets Have No Name” bereikte? Het goede antwoord luidt: met een stereodelay.
Die is trouwens het geheim achter talloze U2-nummers en van de “Big L.A. Solo”­sound eind de jaren ‘80. Kies voor één kant een snelle echo met talrijke herhalingen en
voor de andere een trage delay met maar enkele herhalingen… en bestel maar al die
cabrio waar je al zo lang naar zit te lonken!

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 29

Ping Pong Delay

Deze Ping Pong Delay is het enige effect dat niet als Stompbox kan worden gebruikt en
zich dus altijd achter het Amp-model moet bevinden (tenslotte doet het alleen in ste­reo wat je ervan verwacht). Het bevat twee aparte delaykanalen die hun signaal telkens
naar het andere kanaal uitsturen. En dat levert precies dat ping pong-effect op.

Met de

TIME-parameter op pagina 1 stel je de vertragingstijd van het linker delaykanaal

in.
De

OFFSET-parameter op pagina 2 bepaalt de vertraging van het rechter kanaal als frac-

tie van de linker herhalingen (

TIME). Met SPREAD tenslotte stel je de stereobreedte

van de herhalingen in – van mono tot extreem links/rechts.
Iets te ingewikkeld? Stel met de

TIME-parameter (of de Tap-knop, als je daar liever mee

werkt) de langere vertragingstijd in. Met

OFFSET kun je dan een tweede –verhoudings-

gewijs– snellere vertraging kiezen. Als je Offset op “12 uur” zet, hanteren de linker en
rechter delay een gelijkmatige afstand. Eens je tevreden bent met het herhalingspa­troon kun je met de

SPREAD-parameter instellen hoe ver de herhalingen in het stereo-

beeld uit elkaar moeten liggen.

Alle productnamen zijn handelsmerken van de betreffende eigenaars, die op geen

enkele manier aan Line 6 verbonden zijn. Het enige doel van deze foto is duidelijk

te maken wat we bedoelen. Uit de foto mag echter niet worden opgemaakt dat we

lol aan ons werk beleven.

Modellen van pedaal- en rackeffecten • Modulatie-effecten

6 • 30

Reverse Delay

!seltaeB ehT ne xirdneH imiJ slaoz teN — Laten we even teruggaan in de tijd door de
wereld eens achterstevoren te bekijken. Wat je ook speelt: het wordt omgekeerd en dan
pas naar buiten gestuurd (maximale vertraging: 2 seconden). Om dit wonder der elek­tronica echt efficiënt te gebruiken moet je gebonden noten spelen en vooral niet op de
omgekeerde versie letten. Langere licks kunnen bijzonder interessante frasen opleve­ren. De Tom Petty-gitarist Mike Campbell heeft dit Reverse Delay-model (in de DM4
Delay Modeler) ooit voor een solo gebruikt – en nog wel voor een wereldwijd uitgezon­den liveprogramma.

Zet de

MIX-parameter op 100% (alleen effect) om enkel nog de omgekeerde versie te

horen – en ga dan maar eens lekker de psychedelische toer op. Net zoals bij ons
Memory Man-model vind je hier bovendien een chorus die enkel het delaysignaal
bewerkt.