ADOBE Audition CS5.5 Instruction Manual [fr]

Utilisation

d’ADOBE® AUDITION® CS5.5

Informations juridiques

Informations juridiques

Pour consulter les informations juridiques, reportez-vous à la section http://help.adobe.com/fr_FR/legalnotices/index.html.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Sommaire

Chapitre 1 : Nouveautés

Chapitre 2 : Son numérique - principes de base

Comprendre le son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Numérisation des données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Chapitre 3 : Espace de travail et configuration

Affichage, zoom des données audio et navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Personnalisation des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Connexion au matériel audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Personnalisation et enregistrement des paramètres d’application . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de données audio

Création et ouverture de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Importation à l’aide du panneau Fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Formats d’importation pris en charge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Extraction de données audio à partir de CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Navigation temporelle et lecture audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Enregistrement de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

iii

Chapitre 5 : Edition de fichiers audio

Affichage des données audio dans l’éditeur de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Sélection de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Copie, coupure, collage et suppression de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Fondu et modification de l’amplitude de manière visuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Utilisation des marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Inversion, retournement et silence audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Analyse de la phase, de la fréquence et de l’amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Conversion de types d’échantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Annulation, rétablissement et historique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Chapitre 6 : Application d’effets

Commandes partagées des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Application d’effets dans l’éditeur de multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Ajout de modules externes tiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Chapitre 7 : Référence aux effets

Effets d’amplitude et de compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Effets de délai et d’écho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Effets de diagnostic (éditeur de forme d’onde uniquement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Effets de filtre et d’égalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Effets de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Sommaire

Effets Réduction / restauration du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Effets de réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Effets spéciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Effets d’imagerie stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Effets Temps et hauteur de ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Chapitre 8 : Mixage de sessions multipistes

Vue d’ensemble de l’éditeur de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Commandes de piste de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Acheminement de pistes et commandes d’égalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Organisation et modification des clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Clips en boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Ajustement, fondu et mixage du volume d’un clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Automatisation des mixages avec des enveloppes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Chapitre 9 : Vidéo et son surround

Utilisation d’applications vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Importation de données vidéo et utilisation de clips vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Son surround 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

iv

Chapitre 10 : Enregistrement et exportation

Enregistrement et exportation de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Affichage et modification de métadonnées XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Chapitre 11 : Automatisation des tâches courantes

Favoris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Ajustement du volume dans plusieurs fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Traitement de fichiers par lots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Chapitre 12 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Raccourcis clavier par défaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Chapitre 13 : Son numérique - Glossaire

Termes courants liés au son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 1 : Nouveautés

Adobe Audition CS5.5 propose des outils de montage et de mixage multipiste haut de gamme, de puissantes options
d’adoucissement audio et de robustes performances.

Prise en charge Mac OS Tirez profit du traitement multicœur, des données audio natives et de la puissance DSP des

ordinateurs Macintosh d’Apple.

Moteur audio hautes performances Réalisez efficacement plusieurs tâches grâce à la réactivité considérablement

améliorée pour les projets de toutes tailles. Ouvrez vos fichiers trois fois plus rapidement. Travaillez simultanément
sur plusieurs sessions multipistes et fichiers audio. Importez et traitez par lots les fichiers en arrière-plan tout en
continuant à modifier les données audio. Accélérez les effets sur les systèmes multiprocesseur.

Echange de montages avec des applications vidéo telles qu’Adobe Premiere Pro Utilisez les outils de nettoyage et de

traitement audio directement à partir d’Adobe Premiere Pro grâce aux échanges de montage et de mixage. Echangez
des fichiers OMF et XML avec des stations de travail audio numériques et des éditeurs non linéaires tels
qu’Avid Pro Tools et Apple Final Cut Pro. Voir les sections « Utilisation d’applications vidéo » à la page 135 et
« Exportation de sessions au format d’échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142.

Montage et mixage surround 5.1 intégré Mixez les données audio surround 5.1 directement dans l’éditeur de

multipiste. Le panneau Panoramique de piste fournit des commandes intuitives et des commentaires visuels qui vous
aident à localiser avec précision les sons dans le champ surround. Ouvrez les fichiers de mixage 5.1 dans l’éditeur de
forme d’onde afin de modifier les canaux sélectionnés. Voir la section « Son surround 5.1 » à la page 139.

1

Flux de production des effets améliorés Configurez les effets tout en effectuant des sélections, en lisant des séquences

audio ou même en appliquant une réduction complexe du bruit. Appliquez les effets multipistes aux clips individuels.
Elargissez les capacités de traitement audio grâce aux modules externes tiers VST et Audio Units. Voir la section
« Application d’effets » à la page 60.

Nouveaux effets Adobe Audition CS5.5 est doté de nouveaux effets, de la réverbération surround, optimisée pour les

fichiers 5.1, à une suite d’effet de diagnostics qui corrigent les problèmes audio les plus fréquents. Pour plus
d’informations, reportez-vous aux sections suivantes :

• « Effet Réverbération surround » à la page 103

• « Effet Exhausteur vocal » à la page 107

• « Effet Aplanisseur du volume de discours » à la page 75

• « Effet Compresseur monobande » à la page 75

• « Effets de diagnostic (éditeur de forme d’onde uniquement) » à la page 80

• « Effet DeHummer » à la page 95

• « Effet Déesseur » à la page 68

• « Effet Chœur/Arrondisseur » à la page 87

• « Effet Modulateur de phase » à la page 89

Bibliothèque enrichie de musiques de fond et d’effets sonores exempts de droit Commencez votre bande son avec

plus de 10 000 fichiers gratuits disponibles par l’intermédiaire du panneau Resource Central. Parcourez et
prévisualisez rapidement les fichiers, puis faites-les simplement glisser du panneau vers les projets audio afin de
produire des bandes son professionnelles avec plusieurs calques.

Flux de production des métadonnées rationalisé avec prise en charge Broadcast Wave Simplifiez la modification et la

gestion des métadonnées grâce au panneau de métadonnées XMP. La prise en charge du format XMP s’étend au

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Nouveautés

format Broadcast WAV (BWF), ce qui permet l’automatisation des flux de production pour les systèmes de production
radio et télévisée. Voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146.

Format de session XML natif Enregistrez des sessions multipistes au format flexible XML, norme lisible à l’œil qui

facilite la conversion vers des formats propriétaires de différents fabricants. Les sessions XML Adobe Audition
peuvent être ouvertes et modifiées dans des éditeurs de texte, ou créées au moyen de programmes à partir de scripts et
autres outils. Voir la section « Enregistrement de sessions multipistes » à la page 142.

Ajustement du volume du clip multipiste Mélange facile d'audio de diverses sources. Voir « Ajustement du volume du

clip » à la page 127.

Analyse audio multipiste Analysez les relations entre les phases et la réponse de fréquence en temps réel grâce au

Phasemètre et au panneau Analyse des fréquences. Voir les sections « Analyse des phases » à la page 52 et « Analyse de

la plage de fréquences » à la page 52.

Affichages simultanés de la forme d’onde et du spectre Evaluez de manière précise l’amplitude et la fréquence audio.

Voir la section « Affichage de formes d’onde et de spectres audio » à la page 36.

Favoris enregistrables Stockez des combinaisons d’effets, de fondus et de réglages d’amplitude, puis réappliquez-les

rapidement à un fichier ou une sélection dans l’éditeur de forme d’onde. Voir la section « Favoris » à la page 149.

Panneau Historique Rétablissez facilement l’état antérieur de montages et de mixages, en comparant différents

traitements d’effets, réductions du bruit, flux de signaux, etc. Restaurez les paramètres d’origine d’un simple clic. Voir
la section « Annulation, rétablissement et historique » à la page 58.

2

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 2 : Son numérique - principes de base

Comprendre le son

Ondes sonores

Le son commence par des vibrations dans l’air, telles celles produites par les cordes d’une guitare, les cordes vocales ou
les haut-parleurs. Ces vibrations font s’entrechoquer les molécules d’air voisines, ce qui augmente légèrement la
pression de l’air. Les molécules d’air sous pression repoussent alors les molécules d’air avoisinantes, qui repoussent à
leur tour l’ensemble de molécules suivant, et ainsi de suite. Lorsqu’elles se déplacent dans l’air, les zones de haute
pression laissent derrière elles des zones de basse pression. Lorsque les ondes créées par ces variations de pression nous
parviennent finalement, elles font vibrer les récepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennent la forme d’un son.

Une forme d’onde visuelle représentant un son illustre ces ondes de pression d’air. La ligne zéro de la forme d’onde est
la pression de l’air au repos. Lorsque la ligne oscille à un niveau maximum, elle représente une pression supérieure ;
lorsqu’elle oscille dans un creux, elle représente une pression plus basse.

3

C

A

B

Onde sonore représentée par une forme d’onde visuelle :
A. Ligne zéro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression

0

Mesures de forme d’onde

Plusieurs mesures décrivent les formes d’onde :

Amplitude Reflète le changement de pression entre le pic (crête) et le creux de la forme d’onde. Les formes d’onde de

grande amplitude correspondent à un son fort ; les formes d’onde de petite amplitude correspondent à un son faible.

Cycle Décrit une séquence répétée de variations de pression, de la pression zéro à une haute pression, puis à une basse

pression et enfin à la pression zéro.

Fréquence Mesurée en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme d’onde de

1 000 Hz présente 1 000 cycles par seconde.) Plus la fréquence est élevée, plus la hauteur musicale est élevée.

Phase Mesurée en 360 degrés, elle indique la position d’une forme d’onde dans un cycle. Le degré zéro correspond au

point de départ, suivi de 90° (haute pression), 180° (milieu), 270° (basse pression) et 360° (point final).

Longueur d’onde Mesurée en centimètres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points présentant le même

degré de phase. Plus la fréquence augmente, plus la longueur diminue.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

4

A

º

90

º

0

180º360

º

B

270

A

º

C

D

Un cycle unique à gauche ; une forme d’onde de 20 Hz complète à droite
A. Longueur d’onde B. Degré de phase C. Amplitude D. Une seconde

Méthodes d’interaction des ondes sonores

Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontrent, elles s’additionnent et se soustraient les unes aux autres. Si leurs pics
et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour générer une forme d’onde de plus grande amplitude.

Les ondes en phase se renforcent.

Si les pics et les creux de deux formes d’onde sont parfaitement hors phase (ou déphasés), elles s’annulent et elles
disparaissent.

Les ondes hors phase s’annulent.

Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont déphasées dans des degrés divers, ce qui entraîne une forme d’onde
combinée plus complexe que chaque forme d’onde individuelle. Une forme d’onde complexe qui représente de la
musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes d’onde de chaque son.

En raison de sa structure physique unique, un même instrument peut créer des ondes extrêmement complexes. C’est
la raison pour laquelle un violon et une trompette émettent un son différent pour une même note.

Il est possible de combiner deux ondes simples pour créer une onde complexe.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

Numérisation des données audio

Comparaison des données audio analogiques et numériques

La transmission et le stockage du son s’effectuent différemment pour les données audio analogiques et numériques.

Données audio analogiques : tension positive et négative

Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil électrique : la haute pression est convertie
en tension positive et la basse pression en tension négative. Lorsque ces variations de tension se déplacent sur un fil
électrique, elles peuvent être enregistrées sur bande sous la forme de variations d’intensité magnétique ou sur un
disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut-parleur fonctionne de la même manière qu’un
micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension émis par un enregistrement audio et vibre pour recréer
l’onde de pression.

Données audio numériques : zéro et un

Contrairement aux supports de stockage analogiques tels que les cassettes ou les disques vinyle, les ordinateurs
stockent les informations audio dans un format numérique, sous la forme d’une série de 0 et de 1. Dans un
enregistrement numérique, la forme d’onde d’origine est divisée en instantanés individuels appelés échantillons. Ce
processus est généralement appelé « numérisation » ou « échantillonnage » des données audio. Il correspond à une
« conversion analogique-numérique ».

5

Lorsque vous enregistrez à partir d’un micro dans un ordinateur, par exemple, des convertisseurs analogiques­numériques transforment le signal analogique en échantillons numériques que les ordinateurs sont capables de stocker
et de traiter.

Compréhension du taux d’échantillonnage

Le taux d’échantillonnage correspond au nombre d’instantanés numériques d’un signal audio pris par seconde. Il
détermine la plage de fréquences d’un fichier audio. Plus il est élevé, plus le profil de la forme d’onde numérique sera
proche de celui de la forme d’onde analogique d’origine. Des taux d’échantillonnage bas limitent la plage des
fréquences qui peuvent être enregistrées, de sorte que le son enregistré peut être très éloigné du son d’origine.

A

B

Deux taux d’échantillonnage
A. Taux d’échantillonnage bas qui altère l’onde sonore d’origine. B. Taux d’échantillonnage élevé qui reproduit parfaitement l’onde sonore
d’origine.

Pour reproduire une fréquence donnée, le taux d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette
fréquence. (Voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158.) Par exemple, les CD utilisent un taux d’échantillonnage de
44 100 échantillons par seconde afin de pouvoir reproduire les fréquences jusqu’à 22 050 Hz, un niveau légèrement
supérieur à la limite de fréquence perceptible à l’oreille humaine (20 000 Hz).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

Vous trouverez ci-dessous les taux d’échantillonnage les plus courants applicables au son numérique :

6

Taux
d’échantillonnage

11 025 Hz Faible qualité radio AM (multimédia bas de gamme) 0-5 512 Hz

22 050 Hz Comparable à la qualité radio FM (multimédia haut de gamme) 0-11 025 Hz

32 000 Hz Meilleur que la qualité radio FM (taux de diffusion standard) 0-16 000 Hz

44 100 Hz CD 0-22 050 Hz

48 000 Hz DVD standard 0-24 000 Hz

96 000 Hz DVD Blu-ray 0-48 000 Hz

Niveau de qualité Plage de fréquences

Compréhension de la résolution

La résolution détermine la gamme dynamique. Lorsqu’une onde sonore est échantillonnée, chaque échantillon se voit
attribuer la valeur d’amplitude la plus proche de l’amplitude de l’onde d’origine. Plus la résolution est élevée, plus le
nombre de valeurs d’amplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidélité tout en
réduisant le bruit de fond. Pour obtenir une qualité sonore optimale, utilisez une résolution de 32 bits lorsque vous
transformez des données audio dans Soundbooth et convertissez-les ensuite à une résolution inférieure pour la sortie.

Résolution en bits Niveau de qualité Valeurs d’amplitude Plage dynamique

8 bits Téléphonie 256 48 dB

16 bits CD audio 65 536 96 dB

24 bits DVD audio 16 777 216 144 dB

32 bits Optimale 4 294 967 296 192 dB

192 dB

144 dB

96 dB

48 dB

0 dB

Plus la résolution en bits est élevée, plus la plage dynamique est grande.

8-bit

16-bit 24-bit 32-bit

Contenu et taille des fichiers audio

Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitué d’un petit en-tête indiquant le taux d’échantillonnage
et la résolution en bits, puis d’une longue série de nombres, un pour chaque échantillon. Ces fichiers peuvent être très
volumineux. Par exemple, à raison de 44 100 échantillons par seconde et de 16 bits par échantillon, un fichier mono
nécessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double à 10 Mo par minute pour
un fichier stéréo, qui contient deux canaux.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

Numérisation du son par Adobe Audition

Lorsque vous enregistrez des données audio dans Adobe Audition, la carte son commence le processus
d’enregistrement et spécifie le taux d’échantillonnage et la profondeur de bit (résolution). Via les ports d’entrée de
ligne ou de microphone, la carte son reçoit des données audio analogiques qu’elle convertit en données numériques à
un taux d’échantillonnage donné. Adobe Audition stocke les échantillons dans l’ordre jusqu’à ce que vous
interrompiez l’enregistrement.

Lorsque vous lisez un fichier dans Adobe Audition, ce processus se déroule en sens inverse. Adobe Audition envoie
une série d’échantillons numériques à la carte son. La carte reconstitue alors la forme d’onde d’origine pour l’envoyer
vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne.

En résumé, le processus de numérisation de données audio commence par une onde de pression dans l’air. Un micro
convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en échantillons
numériques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mélanger ces données audio numériques. Les
possibilités sont illimitées. Il vous suffit de donner libre cours à votre imagination.

7

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 3 : Espace de travail et configuration

Affichage, zoom des données audio et navigation

Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste

Adobe Audition propose différentes vues vous permettant de modifier des fichiers audio et de créer des mixages
multipiste. Utilisez l’éditeur de forme d’onde pour modifier les fichiers individuels. Utilisez l’éditeur de multipiste
pour mixer plusieurs fichiers et les intégrer à la vidéo.

Les éditeurs de forme d’onde et de multipiste appliquent des méthodes d’édition distinctes, qui présentent toutes deux
des avantages uniques. L’éditeur de forme d’onde utilise une méthode destructrice, qui modifie les données audio en
altérant les fichiers enregistrés de façon permanente. De tels changements sont préférables en cas de conversion du
taux d’échantillonnage et de la résolution, de mastérisation ou de traitement par lots. L’éditeur de multipiste utilise une
méthode non destructrice, à la fois instantanée et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande,
mais au profit d’une flexibilité accrue. Une telle flexibilité est souhaitable en cas de création progressive et de
réévaluation d’une composition musicale ou d’une piste sonore vidéo multiple.

8

Vous pouvez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoins d’un projet. Par exemple, si
un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accéder à l’éditeur
de forme d’onde. De même, si vous n’êtes pas satisfait par les modifications récentes apportées à une forme d’onde,
utilisez la commande Annuler pour rétablir l’état initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliquées tant
que vous n’enregistrez pas le fichier.

Pour plus d’informations sur l’éditeur de forme d’onde, voir la section « Edition de fichiers audio » à la page 36 ; pour
plus d’informations sur l’éditeur de multipiste, voir la section « Mixage de sessions multipistes » à la page 111.

Composants de base des éditeurs

Les options accessibles diffèrent dans les éditeurs de forme d’onde et de multipiste ; toutefois, les deux vues partagent
certains composants de base, tels que les barres d’outils et d’état, ainsi que le panneau Editeur.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

A

B

C

D

Composants de base des éditeurs de forme d’onde et de multipiste (illustration : forme d’onde)
A. Boutons d’affichage et barre d’outils B. Panneau Editeur avec navigateur de zoom au-dessus C. Autres panneaux D. Barre d’état

9

Passage d’un éditeur à un autre

❖ Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Dans le menu Affichage, sélectionnez Editeur de multipiste ou Editeur de forme d’onde.

• Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Forme d’onde ou Multipiste .

• Dans l’éditeur de multipiste, double-cliquez sur un clip audio pour l’ouvrir dans l’éditeur de forme d’onde. Vous

pouvez également double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers.

• Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Modifier l’original afin d’ouvrir la session multipiste qui a

créé un fichier de mixage. Cette commande nécessite des métadonnées incorporées dans le fichier. Voir la section
« Incorporation des données de modification de l’original dans les fichiers de mixage exportés » à la page 136.

Zoom audio dans le panneau Editeur

Pour agrandir une plage temporelle spécifique, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le curseur.
A. Navigateur de zoom B. Règle de montage

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Agrandissement d’une plage temporelle spécifique

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le navigateur de zoom ou sur la règle de montage et faites glisser. L’icône
de loupe avec des flèches crée une sélection de la plage qui sera agrandie dans le panneau Editeur.

Agrandissement d’une plage de fréquences spécifique

Dans la règle verticale de l’affichage spectral, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le pointeur (voir
la section « Affichage de formes d’onde et de spectres audio » à la page 36).

Extension ou réduction de la plage affichée

Placez le pointeur sur le bord gauche ou droit de la zone en surbrillance dans le navigateur de zoom, puis faites glisser
l’icône de la loupe .

Zoom avant ou arrière graduel

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant ou Zoom arrière .

Vous pouvez définir le facteur de zoom dans la section Général de la boîte de dialogue Préférences (voir la section
« Personnalisation des préférences » à la page 20).

Zoom à l’aide de la molette de la souris ou du trackpad Mac

Placez le pointeur sur la règle ou le navigateur de zoom, puis faites rouler la molette ou faites glisser le curseur vers le
haut ou le bas avec deux doigts (dans l’éditeur de forme d’onde, cette méthode de zoom est également valable lorsque
le pointeur se trouve sur une forme d’onde).

10

Roulez ou faites glisser l’affichage spectral, puis appuyez sur Maj pour permuter entre les échelles de fréquence
logarithmique et linéaire (l’échelle logarithmique reproduit mieux l’audition humaine, tandis que l’échelle linéaire

rend les fréquences individuelles plus visuellement distinctes).

Agrandissement du son sélectionné

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant sur le point d’entrée , Zoom avant sur le
point de sortie ou Zoom sur la sélection.

Affichage de la session multipiste ou du fichier audio entier

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom arrière sur l’ensemble .

Pour afficher les boutons de zoom dans un panneau distinct, sélectionnez Fenêtre > Zoom.

Voir aussi

« Touches de lecture et de zoom audio » à la page 153

Navigation dans le temps

Si le niveau de zoom est élevé, vous pouvez naviguer jusqu’à un autre contenu audio dans le panneau Editeur.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Voir aussi

« Contrôle du temps » à la page 28

« Positionnement de l’indicateur d’instant présent » à la page 28

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12

Navigation par défilement

Défilement à l’aide du navigateur de zoom

• Dans le navigateur de zoom, faites glisser le curseur vers la gauche ou la droite.

• Pour faire défiler les fréquences audio dans l’affichage spectral, faites glisser la règle verticale vers le haut ou vers le

bas (voir la section « Affichage de formes d’onde et de spectres audio » à la page 36).

Navigation à l’aide du panneau Sélection/Vue

Le panneau Sélection/Vue indique le début et la fin de la sélection en cours et s’affiche dans le panneau Editeur. Le
panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Décimal ou Mesures et temps, par exemple) (voir la
section « Modification du format d’affichage du temps » à la page 30).

11

1 Pour afficher le panneau Sélection/Vue, choisissez Fenêtre > Commandes de sélection/vue.

2 (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de début, de fin ou de durée pour modifier la sélection ou la vue.

Personnalisation des espaces de travail

A propos des espaces de travail

Les applications audio et vidéo Adobe offrent un espace de travail cohérent et personnalisable. Bien que chaque
application possède son propre ensemble de panneaux (Projet, Métadonnées et Montage par exemple), la façon de
déplacer et de regrouper les panneaux est la même pour tous les produits.

La fenêtre principale d’un programme est appelée fenêtre d’application. Les panneaux de cette fenêtre sont organisés
dans ce que l’on appelle l’espace de travail. L’espace de travail par défaut comprend des groupes de panneaux de même
que des panneaux isolés.

Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manière la mieux adaptée à votre style de travail.
Lorsque vous réorganisez des panneaux, les autres panneaux sont automatiquement redimensionnés pour
correspondre à la fenêtre. Vous pouvez créer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnalisés pour différentes
tâches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperçus.

Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes pour créer un espace de travail proche de ceux des versions précédentes des
applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

BC

A

Exemple d’espace de travail
A. Fenêtre d’application B. Panneaux groupés C. Panneau individuel

12

Sélection d'un espace de travail

Chaque application vidéo et audio Adobe inclut des espaces de travail prédéfinis qui optimisent la présentation de
panneaux pour des tâches spécifiques. Lorsque vous choisissez l’un de ces espaces de travail ou tout espace de travail
personnalisé que vous avez enregistré, l’espace de travail actuel est redéfini en conséquence.

❖ Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail, puis

sélectionnez l’espace de travail de votre choix.

Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux

Vous pouvez ancrer un panneau à d’autres panneaux, ajouter un panneau à un groupe ou retirer un panneau d’un
groupe et annuler l’ancrage d’un panneau pour pouvoir le déplacer librement dans la fenêtre de l’application. Lorsque
vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouvez le déplacer sont mises en surbrillance. La
zone de largage que vous choisissez détermine l’endroit où le panneau sera inséré et s’il sera ancré ou regroupé avec
d’autres panneaux.

Zones d’ancrage

Les zones d’ancrage se trouvent le long d’un panneau, d’un groupe ou d’une fenêtre. Si vous ancrez un panneau, il
devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionnés pour recevoir le nouveau panneau.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

A

B

C

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone d’ancrage (B) pour l’ancrer (C)

Zones de regroupement

Les zones de regroupement se trouvent au milieu d’un panneau ou d’un groupe et le long de l’onglet des panneaux. La
dépose d'un panneau sur une zone de regroupement permet de l'empiler avec d'autres.

13

A

B

C

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)

Ancrage ou regroupement de panneaux

1 Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec d’autres n’est pas visible, sélectionnez-le dans le menu

Fenêtre.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour déplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin supérieur gauche de l’onglet d’un

panneau vers la zone de largage souhaitée.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Utilisation de la prise d’un panneau pour déplacer un panneau

• Pour déplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin supérieur gauche sur la zone de

largage désirée.

14

Utilisation de la prise de groupe pour déplacer tout le groupe

L’application ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.

Annulation de l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante

Lorsque vous annulez l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux à la fenêtre
et la modifier en procédant comme pour la fenêtre d’application. Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes afin de
vous servir d'un second moniteur ou de créer des espaces de travail semblables à ceux que proposaient les versions
précédentes des applications Adobe.

❖ Sélectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler l’ancrage (s’il n’est pas visible, choisissez-le dans le menu

Fenêtre), puis effectuez l’une des opérations suivantes :

• Choisissez l’option Désancrer le panneau ou Désancrer l’image dans le menu du panneau. L’option Sortir cadre

annule l’ancrage du groupe de panneaux.

• Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl (Windows®) ou Commande (Mac OS®)

enfoncée et faites-le glisser à partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le
panneau ou le groupe apparaît dans une nouvelle fenêtre flottante.

• Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fenêtre d’application. (Si la fenêtre d’application occupe toute

la surface de l’écran, faites glisser le panneau vers la barre des tâches Windows.)

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Redimensionnement des groupes de panneaux

Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icônes de
redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icônes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont
redimensionnés. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empilés verticalement. Si
vous faites glisser la séparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionnés mais le groupe le plus haut ne
change pas.

Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde (~). (N’appuyez pas sur la touche Maj.)
Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau à sa taille d’origine.

1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :

• Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionnez le pointeur entre deux groupes de

panneaux. Le pointeur prend la forme d’une double flèche .

• Pour commander simultanément un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur

l’intersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme d'une quadruple flèche .

2 Maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser la quadruple flèche pour redimensionner les groupes de

panneaux.

15

A

B

Déplacement de la séparation entre des groupes de panneaux pour un redimensionnement horizontal
A. Groupe original avec icône de redimensionnement B. Groupes redimensionnés

Ouverture, fermeture et défilement des panneaux

Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fenêtre d'application, les autres groupes sont redimensionnés afin
d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fenêtre flottante, les panneaux qu’elle comprend se
ferment également.

• Pour ouvrir ou fermer un panneau, choisissez-le dans le menu Fenêtre.

• Pour fermer un panneau ou une fenêtre, cliquez sur son bouton de fermeture .

• Pour afficher tous les onglets de panneaux inclus dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de

défilement.

• Pour mettre un panneau au premier plan d'un groupe de panneaux, procédez de l'une des manières suivantes :

• Cliquez sur l’onglet du panneau que vous souhaitez afficher au premier plan.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

• Déplacez le curseur sur la zone de l’onglet, puis actionnez la molette de la souris. La molette de la souris permet

d’afficher au premier plan les différents panneaux, l’un après l’autre.

• Pour afficher les panneaux cachés dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de défilement sur le

groupe de panneaux.

Faites glisser la barre de défilement horizontale pour afficher tous les panneaux d'un groupe étroit.

Utilisation de plusieurs moniteurs

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin d’augmenter la surface d’écran disponible. Lorsque vous utilisez
plusieurs moniteurs, la fenêtre d’application s’affiche sur l’un de ces moniteurs et vous pouvez placer les fenêtres
flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockées dans l’espace de travail.

16

Voir aussi

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12

Affichage de la barre d’outils

La barre d’outils vous permet d’accéder rapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de
basculement entre les éditeurs de forme d’onde et de multipiste. Certains outils sont spécifiques à chaque vue. De
même, certains outils de l’éditeur de forme d’onde sont uniquement disponibles dans l’affichage spectral.

Par défaut, la barre d’outils est ancrée directement sous la barre de menus. Vous pouvez toutefois désancrer la barre
d’outils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau.

• Pour afficher ou masquer la barre d’outils, choisissez Fenêtre > Outils. Une coche située en regard de la commande

Outils signifie qu’elle est affichée.

• Pour désancrer la barre d’outils de son emplacement par défaut, faites glisser sa poignée (extrême gauche) vers un

autre emplacement de l’espace de travail.

• Pour réancrer le panneau Outils à son emplacement par défaut, faites glisser l’onglet du panneau vers la zone de

dépose qui s’étend sur toute la largeur de la fenêtre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.

A

B

Les outils disponibles varient en fonction de chaque vue.
A. Outils de l’éditeur de forme d’onde pour l’affichage spectral B. Outils de l’éditeur de multipiste

Voir aussi

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12

« Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste » à la page 8

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Affichage de la barre d’état

La barre d’état est située dans le bas de l’espace de travail Adobe Audition. L’extrémité gauche de la barre d’état indique
le temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier, ainsi que l’état du transfert en cours (lecture,
enregistrement ou arrêté). L’extrémité droite de la barre affiche diverses informations que vous pouvez personnaliser.

A B C D

E G HF

Barre d’état

A. Temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier B. Fréquence d’images vidéo C. Etat du fichier D. Type d’échantillonnage
E. Taille non compressée de l’audio F. Durée G. Espace libre H. Détecter les échantillons perdus

• Pour afficher ou masquer la barre d’état, choisissez Affichage > Barre d’état > Afficher. Une coche indique que la

barre d’état est visible.

• Pour modifier les informations affichées à l’extrémité droite de la barre, sélectionnez Affichage > Barre d’état, puis

cliquez avec le bouton droit sur la barre. Sélectionnez ensuite l’une des options suivantes :

Fréquence d’images vidéo Affiche la fréquence d’images cible et actuelle des fichiers vidéo ouverts dans l’éditeur de

multipiste.

17

Etat du fichier Indique quand survient le traitement pour les effets et les réglages d’amplitude.

Type d’échantillonnage Affiche des informations d’échantillon sur la forme d’onde (éditeur de forme d’onde) ou la

session (éditeur de multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stéréo de 16 bits à 44 100 kHz est présenté sous la forme
44100 Hz • 16 bits • Stéréo.

Taille non compressée de l’audio Indique quelle serait la taille du fichier audio actif s’il était enregistré dans un format

non compressé (WAV ou AIFF, par exemple) ou bien la taille totale d’une session multipiste.

Durée Affiche la longueur de la forme d’onde ou de la session en cours. Par exemple, 0:01:247 signifie que la forme

d’onde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.

Espace libre Affiche l’espace disponible sur le disque dur.

Espace disponible (temps) Affiche le temps restant pour l’enregistrement, d’après le taux d’échantillonnage

actuellement sélectionné. Cette valeur est affichée en minutes, secondes et millièmes de secondes. Par exemple, si vous
paramétrez Adobe Audition pour enregistrer un fichier audio mono de 8 bits à 11 025 kHz, le temps restant sera
affiché sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous définissez les options d’enregistrement sur stéréo 16 bits à
44 100 kHz, le temps restant passe à 680:44.736 libre.

Par défaut, les informations d'Espace disponible (temps) sont masquées. Pour les afficher, cliquez avec le bouton droit
sur la barre d'état, puis sélectionnez Espace disponible (temps) dans le menu contextuel.

Détecter les échantillons perdus Indique qu’il manquait des échantillons durant l’enregistrement ou la lecture. Si cet

indicateur s’affiche, envisagez de réenregistrer le fichier afin d’éviter des pertes audibles.

Voir aussi

« Composants de base des éditeurs » à la page 8

Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Aspect (Windows) ou Audition > Préférences > Aspect (Mac OS).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

2 Ajustez les options suivantes selon les besoins, puis cliquez sur OK :

Paramètres prédéfinis Applique, enregistre ou supprime une combinaison de paramètres de couleur et de

luminosité.

Couleurs Cliquez sur un nuancier pour modifier la couleur des formes d’onde, des sélections ou de l’indicateur

d’instant présent.

Luminosité Eclaircit ou assombrit les panneaux, fenêtres et boîtes de dialogue.

Utiliser des dégradés Si cette option est désélectionnée, les tons foncés et tons clairs sont supprimés des panneaux,

des boutons et des indicateurs.

Enregistrement, réinitialisation ou suppression d’un espace de travail

Enregistrement d’un espace de travail personnalisé

Lorsque vous personnalisez un espace de travail, l’application effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise
en page la plus récente. Pour stocker une présentation spécifique de manière permanente, vous devez enregistrer un
espace de travail personnalisé. Les espaces de travail personnalisés enregistrés apparaissent dans le menu Espace de
travail où vous pouvez les sélectionner et les réinitialiser.

❖ Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fenêtre > Espace de

travail > Nouvel espace de travail. Saisissez le nom de l’espace de travail, puis cliquez sur le bouton OK.

18

Remarque : (After Effects, Premiere Pro, Encore) si un projet enregistré avec un espace de travail personnalisé est ouvert
sur un autre système, l’application recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle n’en trouve pas
(ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise l’espace de travail local actuel.

Réinitialisation d’un espace de travail

Réinitialiser l’espace de travail courant permet de revenir à la présentation de panneaux initiale qui a été enregistrée.

❖ Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Réinitialiser nom de l’espace de travail.

Suppression d’un espace de travail

1 Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Supprimer l’espace de travail.

2 Sélectionnez l’espace de travail à supprimer et cliquez sur le bouton OK.

Remarque : vous ne pouvez pas supprimer l’espace de travail actif.

Connexion au matériel audio

Adobe Audition vous permet d’utiliser un large éventail d’entrées et de sorties matérielles. Les entrées d’une carte son
vous permettent de faire entrer des données audio de sources telles que des microphones, des magnétophones et des
appareils à effets numériques, tandis que les sorties permettent de contrôler les données audio par l’intermédiaire de
sources telles que des haut-parleurs et un casque.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

AB

A. Les entrées d’une carte son sont reliées à des sources telles qu’un microphone ou un magnétophone. B. Les sorties d’une carte son sont reliées
à des haut-parleurs ou à un casque.

Configuration des entrées et sorties audio

Lorsque vous configurez les entrées et les sorties pour l’enregistrement et la lecture, Adobe Audition peut utiliser les
types de pilotes de carte son suivants :

• Sous Windows, les pilotes ASIO prennent en charge les cartes professionnelles, tandis que les pilotes MME

prennent généralement en charge les cartes standard.

• Sur Mac OS, les pilotes CoreAudio prennent en charge les cartes professionnelles et standard.

Les pilotes ASIO et CoreAudio sont recommandés car ils permettent d’obtenir de meilleures performances et une
latence inférieure. Ils vous permettent également de contrôler les données audio lors de leur enregistrement et
d’entendre directement les modifications apportées au volume, au panoramique et aux effets lors de la lecture.

19

1 Sélectionnez la commande Edition > Préférences > Matériel audio (Windows) ou Audition > Préférences >

Matériel audio (Mac OS).

2 Dans le menu Catégorie de périphérique, sélectionnez le pilote pour la carte son à utiliser.

3 Sélectionnez une entrée et une sortie par défaut pour la carte.

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez remplacer les valeurs par défaut de pistes spécifiques (voir la section
« Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes » à la page 118).

4 (MME et CoreAudio) Pour Horloge principale, sélectionnez l’entrée ou la sortie avec laquelle synchroniser un autre

matériel audio numérique (en s’assurant de l’alignement correct des échantillons).

5 Pour les options Taille du tampon d’E/S (ASIO et CoreAudio) ou Latence (MME), spécifiez le paramètre le plus bas

possible sans perte de données audio. Le paramètre idéal dépend de la vitesse de votre système. Quelques essais
peuvent s’avérer nécessaires.

6 Sélectionnez un taux d’échantillonnage pour le matériel audio (pour connaître les taux couramment utilisés pour

différents supports de sortie, voir la section « Compréhension du taux d’échantillonnage » à la page 5).

7 (Facultatif) Pour optimiser les performances des cartes ASIO et CoreAudio, cliquez sur Réglages. Pour plus de

détails, consultez la documentation accompagnant la carte son.

Remarque : par défaut, Adobe Audition commande les cartes son ASIO lors de la lecture ou du contrôle de données
audio. Si vous souhaitez accéder à la carte à partir d’une autre application, sélectionnez l’option Libérer le pilote ASIO
en arrière-plan (Audition contrôle toujours la carte pendant l’enregistrement afin d’éviter que les enregistrements ne
s’arrêtent soudainement).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Attribution de canaux de fichier aux entrées et aux sorties

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Préférences > Mappage

du canal audio (Mac OS).

2 A l’extrémité droite des éléments dans les listes Entrée et Sortie, cliquez sur les triangles pour sélectionner un port

matériel pour chaque canal de fichier.

Cette procédure définit également les sorties par défaut pour la piste principale dans l’éditeur de multipiste. Pour
remplacer les valeurs par défaut, consultez la section « Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes » à la

page 118.

Voir aussi

« Contrôle du son surround 5.1 » à la page 139

Personnalisation et enregistrement des paramètres d’application

20

Personnalisation des préférences

Dans la boîte de dialogue Préférences, vous pouvez personnaliser l’affichage d’Adobe Audition, le comportement de
montage, l’utilisation de l’espace disque, ainsi que d’autres paramètres.

❖ Sélectionnez Edition > Préférences (Windows) ou Audition > Préférences (Mac OS). Sélectionnez ensuite la

section à personnaliser.

Pour plus d’informations sur une option donnée, passez la souris au-dessus jusqu’à ce qu’une info-bulle s’affiche.

Dans les préférences Cache de média et de disque, sélectionnez le lecteur le plus rapide pour le dossier Temporaire

principal, puis un autre lecteur pour le dossier Temporaire secondaire. Sélectionnez Enregistrer les fichiers .pk pour
stocker les informations sur la manière d’afficher les fichiers WAV (sans fichiers .pk, les fichiers WAV plus volumineux
se rouvrent plus lentement).

Voir aussi

« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface » à la page 17

« Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19

« Application d’effets » à la page 60

« Utilisation des marqueurs » à la page 47

« Mixage de sessions multipistes » à la page 111

« Personnalisation de l’affichage spectral » à la page 39

« Modification du format d’affichage du temps » à la page 30

« Navigation temporelle et lecture audio » à la page 28

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Restaurez les préférences aux valeurs de paramètre par défaut.

Un comportement inattendu peut indiquer des fichiers de préférences altérés. Pour recréer des fichiers de préférences,
procédez comme suit.

❖ Maintenez la touche Maj enfoncée, puis démarrez Adobe Audition.

Exportation et importation de paramètres d’application personnalisés

Les fichiers des paramètres d’application stockent tous les paramètres d’effet, les espaces de travail et les préférences
en cours. Exportez et importez ces fichiers pour stocker des groupes de paramètres personnalisés pour des flux de
production spécifiques, ou transférez les paramètres favoris vers un autre ordinateur.

1 Sélectionnez Fichier > Exporter > Paramètres de l’application. Définissez ensuite un nom de fichier et un

emplacement.

2 Pour réappliquer les paramètres ultérieurement, sélectionnez Fichier > Importer > Paramètres de l’application.

Pour importer les préférences à partir d’Audition 2.0 ou 3.0, recherchez sur le système le fichier audition_settings.xml.

Vous pouvez importer ce fichier pour les versions Mac et Windows d’Audition CS.

21

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de données audio

Création et ouverture de fichiers

Création d’un fichier audio vierge

Les nouveaux fichiers audio vierges s’avèrent parfaits pour enregistrer de nouvelles données audio ou pour combiner
des données audio collées.

1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Fichier audio.

Pour créer rapidement un fichier à partir de données audio sélectionnées dans un fichier ouvert, sélectionnez

Edition > Copier vers nouveau (voir la section « Copie ou coupure des données audio » à la page 44).

2 Nommez le fichier, puis définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage Détermine la plage de fréquences du fichier. Pour reproduire une fréquence donnée, le taux

d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (voir la section « Compréhension du taux

d’échantillonnage » à la page 5).

22

Canaux Détermine si la forme d’onde est en mode mono, stéréo ou surround 5.1.

L’option mono s’avère particulièrement adaptée aux enregistrements vocaux uniquement ; le traitement est plus

rapide et les fichiers plus petits.

Résolution Détermine la plage d’amplitudes du fichier. Le niveau 32 bits apporte une souplesse de traitement

maximale dans Adobe Audition. Pour une plus grande compatibilité avec les applications courantes, toutefois,
convertissez le fichier à une résolution inférieure une fois le montage terminé (voir les sections « Compréhension de

la résolution » à la page 6 et « Modification de la résolution en bits d’un fichier » à la page 57).

Création d’une session multipiste

Les fichiers de session (*.sesx) ne contiennent pas de données audio. Il s’agit en fait de petits fichiers XML qui
renvoient vers d’autres fichiers audio présents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers qui constituent la
session, de leur point d’insertion, des enveloppes et des effets appliqués, etc.

Pour examiner les paramètres en détail, il est possible d’ouvrir les fichiers SESX dans des éditeurs de texte ou de les

stocker dans des systèmes de contrôle de version (Perforce, par exemple, réputé dans l’industrie du jeu).

1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Session multipiste.

2 Entrez le nom et l’emplacement du fichier, puis définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage Détermine la plage de fréquences de la session. Pour reproduire une fréquence donnée, le taux

d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (voir la section « Compréhension du taux

d’échantillonnage » à la page 5).

Remarque : tous les fichiers ajoutés à une session doivent avoir un taux d’échantillonnage identique. Si vous tentez
d’importer des fichiers dont les taux d’échantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rééchantillonner, ce
qui risque de réduire la qualité audio. Pour modifier la qualité de rééchantillonnage, réglez les paramètres Conversion du
taux d’échantillonnage dans les préférences Données.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Résolution Détermine la plage d’amplitudes de la session, y compris les enregistrements et les fichiers créés à l’aide de

la commande Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier. (Voir la section « Compréhension de la résolution » à la
page 6.)

Important : choisissez la résolution avec soin, car il n’est plus possible de la modifier une fois la session créée. Il est
généralement préférable de sélectionner un niveau de 32 bits avec les cartes son CoreAudio et ASIO, et de 16 bits avec les
cartes MME. Si votre système est lent, définissez une résolution inférieure.

Principal Détermine si les pistes sont mixées en pistes mono, stéréo ou 5.1 (voir la section « Acheminement de

données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119).

Voir aussi

« Sessions multipistes » à la page 111

Ouverture des fichiers audio et des mixages multipistes existants

Les types de fichiers suivants s’ouvrent dans l’éditeur de multipiste : session Audition, séquence
Adobe Premiere Pro XML, fichier d’échange XML Final Cut Pro et OMF.

Tous les autres types de fichiers pris en charge s’ouvrent dans l’éditeur de forme d’onde, y compris la portion audio
des fichiers vidéo.

23

Important : les fichiers de session SES issus des versions antérieures d’Audition ne sont pas pris en charge. Si vous avez
Audition 3.0, enregistrez les sessions au format XML pour pouvoir les ouvrir dans CS5.5. Notez toutefois que les effets et
expansions temporelles sont exclus.

Si vous ouvrez plusieurs fichiers, le menu du panneau Editeur vous permet de choisir quel fichier afficher.

1 Choisissez Fichier > Ouvrir.

2 Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section « Formats d’importation pris en charge » à la page 26).

Si le fichier de votre choix ne s’affiche pas, sélectionnez Tous les médias pris en charge dans le menu au bas de la boîte

de dialogue.

Importation d’un fichier sous forme de données brutes

Si vous ne parvenez pas à ouvrir un fichier particulier, il est possible qu’il lui manque les informations d’en-tête
nécessaires sur le type d’échantillon. Pour préciser manuellement ces informations, importez le fichier sous forme de
données brutes.

1 Sélectionnez Fichier > Importer > Données brutes.

2 Sélectionnez le fichier et cliquez sur Ouvrir.

3 Définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage Doit correspondre au taux connu du fichier, si possible. Pour consulter des exemples de

paramètres courants, voir la section « Compréhension du taux d’échantillonnage » à la page 5. Adobe Audition peut

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

importer des données brutes avec des taux compris entre 1 et 10 000 000 Hz ; la lecture et l’enregistrement, toutefois,
sont uniquement pris en charge entre 6 000 et 192 000 Hz.

Canaux Entrez un nombre compris entre 1 et 32.

Codage Détermine le schéma de stockage des données pour le fichier. Si vous ne connaissez pas le codage utilisé par

le fichier, consultez la personne qui vous a fourni le fichier ou la documentation de l’application dans laquelle il a été
créé. Plusieurs tentatives et erreurs s’avèrent souvent nécessaires.

Ordre des octets Définit la séquence numérique pour les octets des données. La méthode Little-Endian est

généralement utilisée pour les fichiers WAV, la méthode Big-Endian pour les fichiers AIFF. L’option Ordre des octets
par défaut applique automatiquement la valeur par défaut correspondant au processeur du système. Il s’agit
généralement de la meilleure option.

Insertion d’un fichier audio dans une session multipiste

Lorsque vous insérez un fichier audio dans l’éditeur de multipiste, il devient un clip audio de la piste sélectionnée. Si
vous insérez plusieurs fichiers simultanément ou un seul fichier dont la longueur est supérieure à l’espace disponible
dans la piste sélectionnée, Adobe Audition insère de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches.

1 Dans l’éditeur de multipiste, sélectionnez une piste, puis placez l’indicateur d’instant présent au point

d’insertion souhaité.

2 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier.

3 Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section « Formats d’importation pris en charge » à la page 26).

24

Voir aussi

« Insertion d’un fichier vidéo dans une session multipiste » à la page 137

« Importation à l’aide du panneau Fichiers » à la page 25

« Organisation et modification des clips » à la page 122

Insertion localisée d’un fichier Broadcast Wave dans une session

Lors de l’insertion d’un fichier Broadcast Wave (BWF) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser
l’estampille intégrée afin de placer le fichier à un point donné. On parle généralement d’insertion localisée.

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Audition > Préférences > Multipiste (Mac OS).

2 Sélectionnez·Utiliser le code temporel incorporé lors de l’insertion de clips dans la multipiste.

3 Dans l’éditeur de multipiste, sélectionnez une piste.

4 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier, puis sélectionnez un fichier BWF.

Adobe Audition insère un clip audio au point de début désigné.

Pour afficher ou modifier l’estampille d’un clip BWF, ouvrez le clip dans l’éditeur de forme d’onde, puis sélectionnez

Fenêtre > Métadonnées. Sur l’onglet BWF, la valeur de l’estampille s’affiche sous la forme d’une référence temporelle.

Voir aussi

« Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Importation à l’aide du panneau Fichiers

Le panneau Fichiers répertorie les fichiers audio et vidéo ouverts pour que vous puissiez y accéder plus facilement.

Double-cliquez sur une zone vide de la liste de fichiers pour accéder rapidement à la boîte de dialogue Ouvrir le fichier.

Importation de fichiers dans le panneau Fichiers

Si vous souhaitez conserver le fichier actuellement ouvert dans le panneau Editeur, importez des fichiers dans le
panneau Fichiers. Cette technique s’avère particulièrement utile pour assembler les fichiers d’une session multipiste.

1 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier .

• Sélectionnez Fichier > Importer > Fichier.

2 Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section « Formats d’importation pris en charge » à la page 26).

Insertion à partir du panneau Fichiers dans une session multipiste

1 Dans le panneau Fichiers, sélectionnez les fichiers à insérer.

25

Pour sélectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concernée, puis sur le dernier

tout en maintenant la touche Maj enfoncée. Pour sélectionner des fichiers non adjacents, cliquez en appuyant sur la
touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).

2 En haut du panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Insérer dans multipiste . Sélectionnez ensuite Nouvelle

session multipiste (voir la section « Création d’une session multipiste » à la page 22) ou une session ouverte.

Les fichiers sont insérés dans des pistes distinctes à l’emplacement temporel actuel.

Modification des métadonnées affichées dans le panneau Fichiers

1 Dans le coin supérieur droit du panneau Fichiers, cliquez sur l’icône de menu , puis sélectionnez Affichage des

métadonnées.

2 Sélectionnez les métadonnées à afficher, puis cliquez sur OK.

3 Pour déplacer les colonnes de métadonnées à gauche ou à droite, faites glisser leurs en-têtes (Nom ou Durée, par

exemple).

Pour modifier l’ordre de tri des fichiers, cliquez sur les en-têtes de colonne.

Voir aussi

« Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Formats d’importation pris en charge

Formats de fichiers audio

Adobe Audition peut ouvrir les fichiers audio aux formats suivants :

• AAC

• AIF, AIFF, AIFC (y compris les fichiers jusqu’à 32 canaux)

Le format AIFF se décline en plusieurs variations. Audition peut ouvrir tous les fichiers AIFF non compressés et les
versions compressées les plus courantes.

Remarque : pour afficher les métadonnées Auteur d’un fichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Créateur de
l’onglet XMP du panneau Métadonnées (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la
page 146).

• AU

• AVR

• BWF

• CAF

• FLAC

• HTK

• IFF

• M4A

• MAT

• MPC

• mp3 (y compris les fichiers surround mp3)

• OGA, OGG

• PAF

• PCM

• PVF

• RAW

• RF64

• SD2

• SDS

• SF

• SND

• VOC

• VOX

• W64

• WAV (y compris les fichiers comprenant jusqu’à 32 canaux)

26

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Le format WAV se décline en plusieurs variations. Adobe Audition peut ouvrir tous les fichiers WAV non
compressés et les versions compressées les plus courantes.

• WVE

• XI

Voir aussi

« Enregistrement et exportation de fichiers » à la page 141

Formats de fichiers vidéo

L’éditeur de forme d’onde vous permet d’ouvrir la portion audio des fichiers vidéo aux formats ci-dessous. L’éditeur
de multipiste vous permet d’insérer les mêmes types de fichier et fournit un aperçu dans le panneau Vidéo.

QuickTime doit être installé pour pouvoir accéder à ces formats vidéo. Pour importer d’autres formats, étendez la

prise en charge QuickTime. Pour plus d’informations, consultez cet article sur le site Web d’Apple.

• AVI

• DV

• MOV (y compris les fichiers comprenant jusqu’à 32 canaux audio)

• MPEG-1

• MPEG-4

• 3GPP et 3GPP2

27

Voir aussi

« Insertion d’un fichier vidéo dans une session multipiste » à la page 137

« Exportation d’un mixage multipiste vers Adobe Premiere Pro CS5.5 » à la page 135

« Exportation de sessions au format d’échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142

Extraction de données audio à partir de CD

Extraction des pistes de CD à l’aide de la commande Extraire audio du CD

La commande Extraire audio du CD est plus rapide et permet un plus grand contrôle, et offre notamment la capacité
d’optimiser la vitesse du lecteur et de renommer les pistes.

1 Insérez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l’ordinateur.

2 Sélectionnez Fichier > Extraire audio du CD.

3 Dans la liste déroulante Lecteur, sélectionnez le lecteur qui contient le CD audio.

4 Dans la liste déroulante Vitesse, sélectionnez l’une des vitesses d’extraction prises en charge par le lecteur. L’option

Débit maximal donne généralement des résultats satisfaisants ; si des erreurs se produisent, toutefois, choisissez une
vitesse plus lente.

5 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour prévisualiser une piste, cliquez sur son bouton Lecture.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

•

Pour inclure ou exclure des pistes, cochez les cases à gauche des numéros de piste ou cliquez sur Activer/désactiver tout.

• Pour renommer une piste, double-cliquez dessus.

Extraction de pistes de CD à l’aide de la commande Ouvrir (Mac OS)

La commande Ouvrir vous permet d’extraire les pistes au format AIFF. Audition doit toutefois poursuivre la lecture
des données audio issues de CD, ce qui ralentit l’importation et le montage.

1 Insérez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l’ordinateur.

2 Choisissez Fichier > Ouvrir.

3 Sélectionnez QuickTime comme type de fichier, puis naviguez jusqu’au lecteur de CD-ROM.

4 Sélectionnez les pistes à extraire et cliquez sur Ouvrir.

Navigation temporelle et lecture audio

Contrôle du temps

Les fonctionnalités suivantes du panneau Editeur vous permettent de contrôler le temps :

28

• Dans la ligne temporelle en haut du panneau, l’indicateur d’instant présent vous permet de commencer la lecture

ou l’enregistrement à un point spécifique.

• Le temps réel s’affiche au format numérique en bas à gauche du panneau. Le format temporel par défaut est

Décimal. Il peut toutefois être aisément modifié (voir la section « Modification du format d’affichage du temps » à
la page 30). Le même format est utilisé par la ligne temporelle.

Pour afficher le temps dans un autre panneau, sélectionnez Fenêtre > Temps.

A

B

C

Fonctions qui vous aident à contrôler le temps
A. Indicateur d’instant présent B. Ligne temporelle C. Affichage de la durée

Positionnement de l’indicateur d’instant présent

❖ Dans le panneau Editeur, effectuez l’une des opérations suivantes :

• Dans la ligne temporelle, faites glisser l’indicateur ou cliquez sur un point temporel spécifique.

• Dans l’affichage du temps en bas à gauche, faites glisser le curseur sur les nombres ou cliquez pour entrer un

temps spécifique.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

• En bas du panneau, cliquez sur l’un des boutons suivants :

Pour afficher ces boutons dans un panneau distinct, sélectionnez Fenêtre > Transfert.

Pause Interrompt temporairement l’indicateur d’instant présent. Cliquez à nouveau sur le bouton Pause

pour reprendre la lecture ou l’enregistrement.

Déplacer l’IIP vers précédent Place l’indicateur d’instant présent au début du marqueur suivant. S’il n’y a

aucun marqueur, l’indicateur d’instant présent se place au début de la forme d’onde ou de la session.

Rembobinage Renvoie l’indicateur d’instant présent vers un point antérieur dans le temps.

Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Rembobinage pour définir la vitesse de déplacement du curseur.

Avance rapide Envoie l’indicateur d’instant présent vers un point ultérieur dans le temps.

Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Avance rapide pour définir la vitesse de déplacement du curseur.

Déplacer l’IIP vers suivant Place l’indicateur d’instant présent sur le marqueur suivant. S’il n’y a aucun

marqueur, l’indicateur d’instant présent se place à la fin de la forme d’onde ou de la session.

29

Prévisualisation des données audio par balayage

Pour balayer l’audio (produire une prévisualisation audible tandis que vous naviguez dans un fichier), procédez de
l’une des manières suivantes :

• Faites glisser l’indicateur d’instant présent .

• Appuyez sur les boutons Rembobinage ou Avance rapide .

• Appuyez sur les touches J, K et L pour naviguer vers l’arrière, arrêter ou naviguer vers l’avant. Le fait d’appuyer à

plusieurs reprises sur la touche J ou L augmente graduellement la vitesse de navigation (pour modifier la valeur par
défaut, définissez la Vitesse du variateur JKL dans les préférences de lecture).

Lecture audio linéairement ou en boucle

Pour lancer ou interrompre rapidement la lecture, appuyez sur la barre d’espace.

1 Dans le panneau Editeur, positionnez l’indicateur d’instant présent ou sélectionnez une plage.

2 (Facultatif) Au bas du panneau, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture , puis sélectionnez l’une des

options suivantes :

Renvoyer l’IIP à la position de départ lors de l’arrêt Reproduit le comportement d’Audition 3.0 et versions antérieures

(appuyez sur Maj + X pour activer et désactiver cette option).

Lire la sélection spectrale uniquement Lit uniquement les fréquences que vous avez sélectionnées à l’aide de l’outil

Rectangle de sélection , Lasso ou Pinceau .

3 (Facultatif) Cliquez sur le bouton Lecture en boucle pour peaufiner une plage sélectionnée ou pour essayer

différents traitements d’effets.

4 Pour lancer la lecture, cliquez sur le bouton Lecture.

Remarque : par défaut, le panneau Editeur défile quand la lecture s’étend au-delà de la section visible d’une forme
d’onde. Dans la zone Lecture de la boîte de dialogue Préférences, vous pouvez désactiver le défilement automatique.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre des fichiers ou des modes

Dans l’éditeur de forme d’onde, vous pouvez conserver la position de l’indicateur d’instant présent lorsque vous passez
d’un fichier à l’autre. Ceci s’avère très utile en cas de modification de plusieurs versions d’une même forme d’onde.
Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez conserver la position de l’indicateur d’instant présent lorsque vous basculez
dans l’éditeur de forme d’onde. Ceci s’avère très utile en cas d’application de modifications et d’effets dans ces deux
modes.

Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre plusieurs fichiers dans l’éditeur de forme d’onde

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Général (Windows) ou Adobe Audition > Préférences > Général (Mac OS).

2 Sélectionnez Synchro. sélection, zoom et IIP des fichiers dans l’éditeur de forme d’onde.

Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre les éditeurs de multipiste et de forme d’onde

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Adobe Audition > Préférences > Multipiste

(Mac OS).

2 Sélectionnez Synchroniser les éléments avec l’éditeur de forme d’onde.

30

Modification du format d’affichage du temps

par défaut, tous les fichiers audio et sessions multipistes utilisent le même format d’affichage du temps. Pour

personnaliser le format d’une session ou d’un fichier ouvert, sélectionnez Fenêtre > Propriétés, développez les
paramètres avancés, puis désélectionnez l’option Synchroniser avec les préférences d’affichage temporel.

❖ Choisissez Affichage > Format de la durée et de l’écran et sélectionnez l’option souhaitée :

Décimal (mm:ss.ddd) Affiche le temps en minutes, secondes et millièmes de seconde.

Disque compact 75 i/s Affiche le temps au même format que celui utilisé par les disques compacts audio, où chaque

seconde équivaut à 75 images.

SMPTE 30 i/s Affiche le temps au format SMPTE, chaque seconde correspondant à 30 trames.

SMPTE compensé (29,97 i/s) Affiche le temps au format compensé SMPTE, chaque seconde équivalant à 29,97 images.

SMPTE 29,97 i/s Affiche le temps au format SMPTE non en temps réel, chaque seconde correspondant à 29,97 trames.

SMPTE 25 i/s (EBU) Affiche le temps selon la cadence européenne de télédiffusion PAL, où chaque seconde équivaut à

25 images.

SMPTE 24 i/s (Film) Affiche le temps dans un format où chaque seconde équivaut à 24 images. Ce format est adapté

pour les films.

Échantillons Affiche le temps dans un format numérique, en utilisant le nombre réel d’échantillons qui se sont écoulés

depuis le début du fichier modifié comme référence.

Mesures et temps Affiche l’heure sous la forme de mesures musicales, à savoir mesures:temps:subdivisions. Pour

personnaliser les paramètres, sélectionnez Modifier le tempo, puis définissez les options suivantes dans le panneau
Propriétés :

• Tempo Définit les temps par minute.

• Mesure Précise le nombre de temps par mesure et la note qui représente le temps total. Par exemple, une mesure

de 3/8 correspond à trois notes par mesure ; chaque temps est représenté par une croche.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

• Subdivisions Précise en combien de sections chaque temps est divisé ou la valeur après la décimale. Si, par exemple,

vous entrez une valeur de 32 subdivisions, le paramètre temporel 4:2:16 représente une croche située à mi-chemin
entre les temps 2 et 3 en 4/4.

Personnalisé (X images par seconde) Affiche le temps dans un format personnalisé. Pour modifier un format

personnalisé, sélectionnez Modifier la fréquence d’images personnalisée, puis entrez le nombre d’images par seconde.
Les valeurs correctes sont des nombres entiers compris entre 2 et 1 000.

Voir aussi

« Personnalisation du décalage de départ et de l’affichage temporel pour les sessions multipistes » à la page 113

Enregistrement de données audio

Enregistrement de l’audio dans l’éditeur de forme d’onde

Vous pouvez enregistrer des données audio à partir d’un microphone ou de n’importe quel périphérique que vous
pouvez brancher dans le port Entrée de ligne d’une carte son. Avant d’effectuer un enregistrement, vous pouvez régler
le signal d’entrée afin d’optimiser les niveaux signal/bruit. (Voir la section « Réglage des niveaux d’enregistrement

pour les cartes son standard » à la page 34 ou la documentation relative à une carte professionnelle.)

31

1 Définissez les entrées audio (voir la section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19).

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Créez un fichier.

• Ouvrez un fichier existant pour remplacer ou ajouter des données audio, puis placez l’indicateur d’instant

présent là où vous souhaitez commencer l’enregistrement.

3 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregistrer pour lancer et arrêter l’enregistrement.

Voir aussi

« Création d’un fichier audio vierge » à la page 22

« Positionnement de l’indicateur d’instant présent » à la page 28

« Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture » à la page 33

Enregistrement direct dans un fichier dans l’éditeur de multipiste

Dans l’éditeur de multipiste, Adobe Audition enregistre automatiquement chaque clip enregistré directement dans un
fichier WAV. Grâce à l’enregistrement direct dans un fichier, vous pouvez enregistrer et sauvegarder plusieurs clips
tout en bénéficiant d’une flexibilité exceptionnelle.

Ce dossier de session contient chaque clip enregistré dans le dossier [nom de session]_Enregistré. Le nom d’un fichier
de clip commence par le nom de la piste, suivi du numéro de prise (par exemple, Piste 1_003.wav).

Après l’enregistrement, vous pouvez modifier les prises afin de générer un mixage final impeccable. Par exemple, si
vous effectuez plusieurs prises d’un solo guitare, vous pouvez combiner les meilleurs passages de chaque solo. (Voir la
section « Raccord et extension de clips » à la page 123.) Vous pouvez également utiliser une version du solo pour une
piste sonore vidéo et une autre version pour un CD audio.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Enregistrement de clips audio dans l’éditeur de multipiste

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez enregistrer des données audio sur plusieurs pistes par superposition. Lorsque
vous superposez des pistes, vous pouvez écouter les pistes déjà enregistrées et jouer dessus pour créer des compositions
en couche avancées. Chaque enregistrement devient un nouveau clip audio sur une piste.

1 Dans la section Entrées/Sorties du panneau Editeur, sélectionnez une source dans la liste d’entrées d’une piste.

Remarque : pour modifier les entrées disponibles, sélectionnez Matériel audio, puis cliquez sur Réglages.

2 Cliquez sur le bouton Préparer pour l’enregistrement de la piste.

Les règles de la piste affichent l’entrée, afin que vous puissiez plus facilement optimiser les niveaux (pour désactiver
cette valeur par défaut et afficher les niveaux uniquement lors de l’enregistrement, désélectionnez l’option Activer le
réglage en entrée lors de la préparation des pistes dans les préférences de multipiste).

3 Pour entendre les entrées matérielles acheminées par l’intermédiaire d’émissions et d’effets de piste, cliquez sur le

bouton Surveiller l’entrée .

Remarque : le routage des entrées par l’intermédiaire des effets et émissions nécessite un traitement considérable. Pour
réduire la latence (délai audible) qui perturbe le minutage des exécutants, voir la section « Configuration des entrées et

sorties audio » à la page 19.

4 Pour enregistrer simultanément sur plusieurs pistes, répétez les étapes 1 à 3.

5 Dans le panneau Editeur, positionnez l’indicateur d’instant présent au point de départ souhaité ou sélectionnez

une plage pour le nouveau clip.

6 Au bas du panneau, cliquez sur le bouton Enregistrer pour lancer et arrêter l’enregistrement.

32

Voir aussi

« Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture » à la page 33

Introduction dans une plage sélectionnée dans l’éditeur de multipiste

Si une plage temporelle d’un clip enregistré ne vous convient pas, vous pouvez sélectionner cette plage et y introduire
un nouvel enregistrement, tout en préservant le clip d’origine. Vous pouvez procéder à l’enregistrement dans une plage
donnée sans effectuer d’introduction. Toutefois, l’introduction vous permet d’entendre les données audio situées
immédiatement avant et après la plage. Vous disposez ainsi d’un contexte essentiel pour créer des transitions
naturelles.

En ce qui concerne les sections particulièrement importantes ou difficiles, vous pouvez introduire plusieurs prises, puis
sélectionner ou modifier certaines prises afin d’optimiser les performances.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Prise créée par introduction

1 Dans le panneau Editeur, faites glisser l’outil de sélection temporelle sur la piste appropriée afin de sélectionner

une plage temporelle du clip.

2 Sélectionnez l’entrée de piste appropriée (voir la section « Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes » à la

page 118).

3 Cliquez sur le bouton Préparer pour l’enregistrement de la piste.

4 Positionnez l’indicateur d’instant présent quelques secondes avant la plage sélectionnée.

5 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregistrer .

33

Audition lit les données audio qui précèdent la sélection, enregistre pour la durée de la plage sélectionnée, puis reprend
la lecture.

Introduction lors de la lecture dans l’éditeur de multipiste

Si vous ne devez pas effectuer d’introduction dans une plage donnée, vous pouvez effectuer une introduction rapide
dans une zone générale lors de la lecture.

1 Activez une ou plusieurs pistes pour l’enregistrement. (Voir la section « Enregistrement de clips audio dans

l’éditeur de multipiste » à la page 32.)

2 Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Lecture .

3 Lorsque vous atteignez la zone où l’enregistrement doit commencer, cliquez sur le bouton Enregistrer . Une fois

l’enregistrement terminé, cliquez à nouveau sur ce bouton.

Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture

Présentation des règles de niveau

Vous utilisez les règles de niveau pour contrôler l’amplitude des signaux entrants et sortants lors de l’enregistrement
et de la lecture. L’éditeur de forme d’onde fournit ces mesures uniquement dans le panneau Niveaux. Dans l’éditeur
de multipiste, ces mesures sont situées dans le panneau Niveaux, qui affiche l’amplitude de la sortie de la piste
principale, ainsi que dans les règles de piste, qui affichent l’amplitude de pistes individuelles.

Vous pouvez ancrer le panneau Niveaux horizontalement ou verticalement. Lorsqu’un panneau est ancré à
l’horizontale, la règle supérieure représente le canal gauche et la règle inférieure le canal droit.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Pour afficher ou masquer le panneau , choisissez Fenêtre > Règles de niveau.

34

A
B

Panneau Niveaux ancré à l’horizontale
A. Canal gauche B. Canal droit C. Indicateurs de crête D. Indicateurs de clip

C
D

Les règles indiquent les niveaux de signal en dBFS (decibels Full Scale), un niveau de 0 dB correspondant à l’amplitude
maximale possible avant l’écrêtage. Les indicateurs de crête jaunes restent affichés pendant 1,5 seconde pour vous
permettre de déterminer facilement l’amplitude de crête.

Si l’amplitude est trop basse, la qualité du son est réduite. Si elle est trop élevée, il y a écrêtage et distorsion. L’indicateur
d’écrêtage rouge, situé à droite des règles, s’illumine lorsque les niveaux dépassent le plafond maximal de 0 dB.

Pour effacer les indicateurs de clip, cliquez dessus individuellement ou cliquez avec le bouton droit sur les règles, puis

sélectionnez Réinitialiser les indicateurs.

Personnaliser les règles de niveau

Cliquez avec le bouton droit sur les règles, puis sélectionnez l’une des options suivantes :

Signal de niveau d’entrée Dans l’éditeur de forme d’onde, affiche le niveau de l’entrée matérielle par défaut (voir la

section « Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19). Pour activer ou désactiver rapidement cette option,
double-cliquez sur les règles.

Options Plage Modifie la plage de décibels affichée.

Afficher creux Affiche les indicateurs de creux aux points de faible amplitude.

Si les indicateurs de creux sont proches des indicateurs de crête, la plage dynamique (la différence entre les sons les

plus légers et les plus forts) est faible. Si les indicateurs sont très éloignés les uns des autres, la plage dynamique est
élevée.

Afficher le dégradé de couleur Les règles passent graduellement du vert au jaune puis au rouge. Désélectionnez cette

option pour changer abruptement de couleur, du vert au jaune à -18 dBFS et au rouge à -6.

Afficher les indicateurs LED Affiche une barre individuelle pour chaque niveau de décibels complet.

Crêtes dynamiques ou Crêtes statiques Modifient le mode des indicateurs de crête. L’option Crêtes dynamiques

réinitialise les indicateurs de niveau de crête jaunes sur un nouveau niveau de crête au bout de 1,5 seconde, ce qui vous
permet de voir directement l’amplitude de crête récente. Plus le son devient calme, plus les indicateurs de crête sont
bas. L’option Crêtes statiques conserve les indicateurs de crête, ce qui vous permet de déterminer l’amplitude
maximale du signal depuis le début du contrôle, de la lecture ou de l’enregistrement. Il est toutefois possible de
réinitialiser manuellement les indicateurs de crête en cliquant sur les indicateurs de clip.

Pour connaître le niveau sonore maximal de données audio avant de les enregistrer, sélectionnez l’option Crêtes

statiques, Surveillez ensuite les niveaux d’entrée ; les indicateurs de crête affichent le niveau de la partie la plus forte.

Réglage des niveaux d’enregistrement pour les cartes son standard

Règle les niveaux si les enregistrements sont trop silencieux (ce qui provoque du bruit indésirable) ou trop forts (ce qui
provoque de la distorsion). Pour optimiser les résultats sonores, il est conseillé d’enregistrer les données audio le plus
fort possible sans produire d’écrêtage. Lors de la définition des niveaux d’enregistrement, observez les règles et
efforcez-vous de maintenir les pics d’intensité sonore la plus forte dans la plage jaune (moins de -3 dB).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Adobe Audition ne contrôle pas directement les niveaux d’enregistrement d’une carte son. Pour une carte son
professionnelle, vous pouvez régler ces niveaux à l’aide de l’application de mixage fournie avec la carte (voir la
documentation de la carte pour des instructions). Pour une carte standard, vous pouvez utiliser l’application de mixage
fournie par Windows ou Mac OS.

Réglage des niveaux de la carte son sous Windows 7 et Windows Vista

1 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône de haut-parleur dans la barre des tâches et sélectionnez

Périphériques d’enregistrement.

2 Double-cliquez sur la source d’entrée que vous souhaitez utiliser.

3 Cliquez sur l’onglet Niveaux et ajustez le curseur si nécessaire.

Réglage des niveaux de la carte son sous Windows XP

1 Double-cliquez sur l’icône de haut-parleur dans la barre des tâches.

2 Choisissez Options > Propriétés.

3 Sélectionnez Enregistrement et cliquez sur OK.

4 Sélectionnez la source d’entrée à utiliser, puis réglez le curseur de volume à votre convenance.

Réglage des niveaux de la carte son sous MAC OS

1 Choisissez Préférences Système dans le menu Pomme.

2 Cliquez sur Son, puis sur l’onglet Entrée.

3 Sélectionnez le périphérique à utiliser, puis réglez le curseur du volume d’entrée à votre convenance.

35

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 5 : Edition de fichiers audio

Affichage des données audio dans l’éditeur de forme d’onde

Affichage de formes d’onde et de spectres audio

Dans l’éditeur de forme d’onde, le panneau Editeur fournit une représentation visuelle des ondes sonores. Sous la
représentation de la forme d’onde par défaut du panneau, idéale pour évaluer l’amplitude audio, les données audio
apparaissent dans l’affichage spectral, qui représente la fréquence audio (des basses aux aiguës).

❖ Pour faire apparaître l’affichage spectral, effectuez l’une des opérations suivantes :

• Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Affichage spectral .

• Dans le panneau Editeur, faites glisser la barre de division entre l’affichage de forme d’onde et l’affichage spectral

afin de changer la proportion de chacun d’eux. Pour afficher ou masquer instantanément l’affichage spectral,
cliquez deux fois sur la poignée ou une fois sur le triangle à sa droite.

36

AB

Visualisation de l’affichage de forme d’onde et de l’affichage spectral
A. Faites glisser la barre de division pour changer la proportion de chacun d’eux. B. Cliquez sur le triangle pour afficher ou masquer l’affichage
spectral.

Pour identifier des canaux spécifiques dans les fichiers stéréo et surround 5.1, relevez les indicateurs dans la règle

verticale.

Voir aussi

« Ondes sonores » à la page 3

« Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste » à la page 8

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

A propos de l’affichage de forme d’onde

L’affichage de forme d’onde représente une forme d’onde sous forme de pics positifs et négatifs. L’axe des x (règle
horizontale) mesure le temps, tandis que l’axe des y (règle verticale) mesure l’amplitude, à savoir l’intensité sonore du
signal audio. L’audio silencieux présente des crêtes et des creux plus bas (près de la ligne centrale) que l’audio sonore.
Pour personnaliser l’affichage de la forme d’onde, modifiez l’échelle verticale et les couleurs.

De par son indication claire des changements d’amplitude, l’affichage de forme d’onde convient parfaitement pour
identifier les changements percutants dans les voix, les percussions, etc. Par exemple, pour localiser un mot spécifique
prononcé, il suffit de rechercher le pic correspondant à sa première syllabe et le creux suivant sa dernière syllabe.

37

Fichier stéréo dans l’affichage de forme d’onde

Voir aussi

« Modification de l’échelle verticale » à la page 39

« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface » à la page 17

A propos de l’affichage spectral

L’affichage spectral représente une forme d’onde en fonction de ses composants de fréquence. L’axe des abscisses (règle
horizontale) mesure le temps, tandis que l’axe des ordonnées (règle verticale) mesure la fréquence. Cette vue permet
d’analyser les données audio afin de déterminer les fréquences dominantes. Plus les couleurs sont claires, plus
l’amplitude des composants est grande. Les couleurs vont du bleu foncé (fréquences de faible amplitude) au jaune vif
(fréquences de grande amplitude).

L’affichage spectral est idéal pour supprimer les sons indésirables, tels que les toussotements ou autres artefacts.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Affichage spectral avec sélection des hautes fréquences

Voir aussi

« Sélection de plages spectrales » à la page 41

38

« Personnalisation de l’affichage spectral » à la page 39

« Techniques de restauration de données audio » à la page 90

Affichage des canaux de forme d’onde de couleur unie ou avec calques

Pour les fichiers surround 5.1 et stéréo, vous pouvez afficher les canaux de couleur unie ou avec calques. Les canaux
avec calques révèlent mieux les modifications générales du volume. Les canaux de couleur unie vous permettent de les
distinguer visuellement.

❖ Sélectionnez Affichage > Canaux de forme d’onde, puis Avec calques ou Coloré de manière unie.

AB

Options d’affichage des canaux
A. Coloré de manière unie B. Avec calques (l’option Coloré de manière unie est toujours sélectionnée)

Voir aussi

« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface » à la page 17

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Personnalisation de l’affichage spectral

Les préférences d’affichage spectral permettent d’améliorer différents détails et de mieux isoler les artefacts.

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Affichage spectral (Windows) ou Audition > Préférences > Affichage spectral

(Mac OS).

2 Définissez les options suivantes :

Fonction de fenêtrage Détermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont répertoriées

dans l’ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent moins de fréquences
environnantes mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges
comprennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales.
Les options Hamming et Blackmann fournissent d’excellents résultats généraux.

Résolution spectrale Spécifie le nombre de bandes verticales pour le tracé des fréquences. Contrairement à

l’exactitude temporelle, qui diminue, l’exactitude des fréquences augmente en même temps que la résolution. Faites
des essais afin de déterminer le bon équilibre pour votre contenu audio. Une faible résolution, par exemple, peut
être plus adaptée aux données audio à fortes percussions.

Pour régler la résolution directement dans le panneau Editeur, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale en
regard de l’affichage spectral, puis sélectionnez Accroître ou Réduire la résolution spectrale.

Plage de décibels Modifie la plage d’amplitudes sur laquelle s’affichent les fréquences. Une plage plus large

intensifie les couleurs, ce qui vous permet de voir plus de détails en mode audio plus silencieux. Cette valeur définit
uniquement l’affichage spectral ; elle ne modifie pas l’amplitude audio.

39

Lire uniquement les fréquences sélectionnées Lorsqu’il existe une sélection spectrale Désélectionnez cette option

pour entendre toutes les fréquences dans la même plage temporelle en tant que sélection.

Voir aussi

« A propos de l’affichage spectral » à la page 37

« Techniques de restauration de données audio » à la page 90

Modification de l’échelle verticale

Dans l’éditeur de forme d’onde, vous pouvez modifier l’échelle d’amplitude ou de fréquence de la règle verticale.

Modification de l’échelle d’amplitude de l’affichage de forme d’onde

❖ Dans l’affichage de forme d’onde, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale, puis sélectionnez l’une des

options suivantes :

Décibels Indique l’amplitude sur une échelle en décibels allant de -infini à zéro dBFS.

Pourcentage Indique l’amplitude sur une échelle en pourcentage allant de -100 % à 100 %.

Valeurs d’échantillonnage Indique l’amplitude sur une échelle représentant la plage des valeurs de données prises

en charge pour la résolution actuelle. (Voir la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.) Les valeurs
flottantes de 32 bits reproduisent l’échelle normalisée ci-dessous.

Valeurs normalisées Indique l’amplitude sur une échelle normalisée allant de -1 à 1.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Modification de l’échelle de fréquence de l’affichage spectral

❖ Dans l’affichage spectral, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale, puis sélectionnez l’une des options

suivantes :

Plus logarithmique ou linéaire Affiche graduellement les fréquences sur une échelle plus logarithmique (qui reflète

l’audition humaine) ou plus linéaire (les hautes fréquences sont visuellement plus distinctes).

Maintenez la touche Maj enfoncée et faites rouler la molette de la souris sur l’affichage spectral afin d’afficher les
fréquences de manière plus logarithmique (vers le haut) ou plus linéaire (vers le bas).

Entièrement logarithmique ou linéaire Affiche les fréquences de manière totalement logarithmique ou totalement

linéaire.

Voir aussi

« A propos de l’affichage de forme d’onde » à la page 37

« A propos de l’affichage spectral » à la page 37

Sélection de données audio

40

Sélectionner des plages temporelles

1 Dans la barre d’outils, sélectionnez l’outil de sélection temporelle .

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour sélectionner une plage, faites glisser le curseur dans le panneau Editeur.

Glissement pour sélectionner des plages temporelles

• Pour étendre ou réduire une sélection, faites-en glisser les bords (cliquez en appuyant sur la touche Maj sur les

bords afin d’étendre rapidement une sélection jusqu’à un emplacement spécifique).

Remarque : il est également possible d’étendre ou de raccourcir une sélection en cliquant à l’aide du bouton droit de la
souris. Pour utiliser cette fonctionnalité, activez l’option Étendre la sélection dans la section Général de la boîte de
dialogue Préférences.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Sélection de plages spectrales

Lorsque vous travaillez sur un affichage spectral, vous pouvez utiliser le Rectangle de sélection, le Lasso ou le Pinceau
pour sélectionner les données audio au sein de plages spectrales spécifiques. L’outil Rectangle de sélection vous permet
de sélectionner une zone rectangulaire. Les outils Lasso et Pinceau permettent d’effectuer des sélections de forme
irrégulière. Les trois outils permettent une édition et un traitement détaillés et offrent également une remarquable
souplesse dans le travail de restauration des données audio. Par exemple, si vous décelez des artefacts audio, vous
pouvez sélectionner et modifier uniquement les fréquences concernées, ce qui donne des résultats supérieurs avec un
traitement plus rapide.

L’outil Pinceau crée des sélections uniques qui déterminent l’intensité des effets appliqués. Pour régler l’intensité,
étalez les coups de pinceaux en couche ou modifiez le paramètre Opacité dans la barre d’outils. Plus la zone blanche
sélectionnée est opaque, plus les effets appliqués sont intenses.

AB C

Types de sélections spectrales
A. Rectangle de sélection B. Lasso C. Pinceau

41

1 Dans la barre d’outils, sélectionnez l’outil Rectangle de sélection , Lasso ou Pinceau .

2 Dans le panneau Editeur, faites glisser l’outil dans l’affichage spectral afin de sélectionner les données audio de votre

choix.

Remarque : lorsque vous effectuez une sélection dans une forme d’onde stéréo, elle s’applique par défaut à tous les
canaux. Pour sélectionner les données audio de canaux spécifiques, sélectionnez-les dans le menu Edition > Activer les
canaux.

3 Pour affiner la sélection, effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour déplacer la sélection, placez le pointeur dans la sélection, puis faites-le glisser jusqu’à l’emplacement voulu.

• Pour redimensionner la sélection, placez le pointeur sur le coin ou le bord de la sélection, puis faites-le glisser pour

obtenir la taille souhaitée. (Pour les sélections au pinceau, vous pouvez également ajuster le paramètre Epaisseur du
pinceau dans la barre d'outils.)

• Pour ajouter un élément au Lasso de sélection ou au Pinceau d’effets, déplacez celui-ci tout en maintenant la touche

Maj enfoncée. Pour retirer un élément de la sélection, il faut le faire glisser tout en maintenant la touche Alt
enfoncée.

• Pour déterminer l’intensité des effets appliqués aux sélections au pinceau, réglez le paramètre Opacité dans la barre

d’outils.

Par défaut, Adobe Audition lit uniquement les données audio de la sélection spectrale. Pour entendre toutes les

données audio d’une même plage temporelle, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture , puis
désélectionnez l’option Lire la sélection spectrale uniquement.

Voir aussi

« Techniques de restauration de données audio » à la page 90

« A propos de l’affichage spectral » à la page 37

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Sélection et correction automatique d’artefacts

Pour la réparation la plus rapide de petits artefacts individuels, tels que les clics ou les pops isolés, servez-vous du
Correcteur de tons directs. Lorsque vous sélectionnez des données audio à l’aide de cet outil, celui-ci applique
automatiquement la commande Favoris > Correction automatique.

Remarque : La correction automatique est optimisée pour les petits artefacts audio et se limite par conséquent aux
sélections de quatre secondes ou moins.

1 Dans la barre d’outils, sélectionnez l’outil Correcteur de tons directs .

2 Réglez le paramètre Epaisseur pour modifier le diamètre des pixels. ou appuyez sur les touches de crochets.

3 Dans le panneau Editeur, cliquez en maintenant le bouton de la souris enfoncé sur un artefact audio dans l’affichage

spectral ou faites glisser l’outil dessus.

Remarque : si vous cliquez sans maintenir le bouton de la souris enfoncé, Audition déplace l’indicateur d’instant présent
afin que vous puissiez prévisualiser l’audio, mais sans le réparer. Pour réparer l’audio en cliquant, sélectionnez l’option
Créer une sélection circulaire lorsque le bouton de la souris est enfoncé dans la section Général des préférences.

42

AB

Suppression instantanée d’un artefact à l’aide du Correcteur de tons directs
A. Avant B. Après

Voir aussi

« Personnalisation de l’affichage spectral » à la page 39

« Techniques de restauration de données audio » à la page 90

Sélection de la totalité d’une forme d’onde

❖ Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour sélectionner la plage visible d’une forme d’onde, cliquez deux fois dans le panneau Editeur.

• Pour sélectionner l’ensemble d’une forme d’onde, cliquez trois fois dans le panneau Editeur.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Spécification des canaux à modifier

Par défaut, Adobe Audition applique les sélections et les modifications à tous les canaux d’une forme d’onde stéréo ou
surround. Vous pouvez toutefois facilement sélectionner et modifier des canaux spécifiques.

• A droite du panneau Editeur, cliquez sur les boutons de canal dans la règle d’amplitude. Pour un fichier stéréo, par

exemple, cliquez sur le bouton du canal de gauche ou du canal de droite .

Pour sélectionner un canal stéréo simplement en faisant glisser le curseur tout en haut ou tout en bas du panneau

Editeur, sélectionnez Autoriser l’édition de canaux contextuelle dans la section Général de la boîte de dialogue
Préférences.

43

Sélection de canaux spécifiques d’un fichier surround 5.1

Réglage d’une sélection sur des points de passage à zéro

Pour bon nombre de tâches d’édition, telles que la suppression ou l’insertion de son, il est conseillé de commencer et
de terminer les sélections aux passages à zéro (points où l’amplitude est nulle). Ceci permet d’éviter la création de pops
ou de clics audibles.

❖ Pour régler une sélection aux points de passage à zéro les plus proches, sélectionnez Edition > Passages à zéro.

Sélectionnez ensuite une option telle que Régler la sélection vers l’intérieur (qui déplace les deux bords vers
l’intérieur jusqu’au prochain passage à zéro).

Toutes les modifications font l’objet d’un fondu croisé, afin de réduire davantage les risques de pops ou de clics. Vous

pouvez modifier la durée des fondus croisés dans la section Données de la boîte de dialogue Préférences.

Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro

L’accrochage entraîne le déplacement des bords de la sélection, ainsi que de l’indicateur d’instant présent, vers des
éléments tels que des marqueurs, des points de la règle, des points de passage à zéro et des trames. L’activation de cette
fonction permet une sélection précise, mais vous pouvez la désactiver pour des éléments spécifiques, si vous préférez.

1 Pour activer l’accrochage des éléments sélectionnés, cliquez sur l’icône Activer/désactiver l’accrochage située en

haut du panneau Editeur.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

2 Pour préciser à quels éléments les accrocher, sélectionnez Edition > Accrochage, puis sélectionnez l’une des options

suivantes :

Accrocher aux marqueurs Permet d’accrocher le curseur à un point de marqueur. Pour plus de détails sur la définition

des marqueurs, voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47.

Accrocher à la règle (Brut) S’accroche uniquement aux principales divisions numériques (minutes et secondes, par

exemple) de la ligne temporelle.

Remarque : vous ne pouvez activer qu’une seule commande d’accrochage à la règle à la fois.

Accrocher à la règle (fin) S’accroche aux subdivisions (millisecondes, par exemple) de la ligne temporelle. Effectuez un

zoom avant (cliquez avec le bouton droit sur la ligne temporelle et faites-la glisser) afin d’afficher des subdivisions plus
précises et de mieux placer le curseur.

Accrocher aux passages à Zéro Permet d’accrocher le curseur au point d’intersection le plus proche entre les données

audio et la ligne médiane (point d’amplitude zéro).

Accrocher aux trames Permet d’accrocher le curseur au bord d’une trame si le format temporel est mesuré en trames

(CD et SMPTE, notamment).

Vous pouvez accéder aux options d’accrochage en cliquant à l’aide du bouton droit de la souris sur la ligne temporelle.

44

Voir aussi

« Accrochage du curseur à des clips et des extrémités de boucles » à la page 123

Copie, coupure, collage et suppression de données audio

Copie ou coupure des données audio

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez les données audio à copier ou à couper. Pour copier ou couper la

totalité de la forme d’onde, désélectionnez toutes les données audio.

2 Choisissez une des options suivantes :

• Edition > Copier pour copier les données audio dans le Presse-papiers.

• Edition > Copier dans nouveau pour copier et coller les données audio dans un nouveau fichier.

• Edition > Couper pour supprimer les données audio de la forme d’onde actuelle et les copier dans le Presse-papiers.

Collage de données audio

❖ Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour coller des données audio dans le fichier actif, placez l’indicateur d’instant présent à l’endroit où insérer les

données audio ou sélectionnez les données audio existantes à remplacer. Choisissez ensuite Edition > Coller.

• Pour coller des données audio dans un nouveau fichier, choisissez Edition > Coller dans nouveau. Le nouveau

fichier hérite automatiquement du type d’échantillonnage (débit et résolution) du matériel d’origine dans le Presse­papiers.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Mixage de données audio lors du collage

La commande Mixer et coller mixe les données audio du Presse-papiers avec la forme d’onde actuelle.

1 Dans le panneau Editeur, placez l’indicateur d’instant présent à l’endroit où commencer le mixage des données

audio. Vous pouvez également sélectionner les données audio à remplacer, le cas échéant.

2 Choisissez Edition > Mixer et coller.

3 Définissez les options suivantes :

Audio copié et existant Réglez le pourcentage de chacun.

Inverser l’audio copié Inverse la phase de l’audio copié, en exagérant ou en réduisant l’annulation de phase si les

données audio existantes contiennent un contenu similaire (pour connaître la définition de ce terme, voir « Phase » à
la page 160).

Moduler Module la quantité de données audio copiées et existantes, afin de générer une variation plus audible.

Fondu croisé Applique un fondu croisé au début et à la fin des données audio collées, afin de produire des transitions

plus fluides. Précisez la longueur du fondu en millisecondes.

Voir aussi

« Conversion d’une forme d’onde en surround, en stéréo ou en mono » à la page 56

45

« Effet Mélangeur de canaux » à la page 68

Suppression ou recadrage des données audio

❖ Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Sélectionnez les données audio à supprimer, puis Edition > Supprimer.

• Sélectionnez les données audio à conserver, puis cliquez sur Edition > Recadrage (les données audio superflues au

début et à la fin du fichier sont supprimées).

Fondu et modification de l’amplitude de manière visuelle

Différents effets peuvent modifier l’amplitude ou produire des fondus ; toutefois, les commandes visuelles de fondu et
de gain permettent d’effectuer cette tâche avec rapidité et intuitivité. Au fur et à mesure que vous faites glisser ces
commandes dans le panneau Editeur, un aperçu vous aide à ajuster les données audio de manière précise.

A

B

Commandes visuelles dans le panneau Editeur
A. Commandes de fondu B. Commande de gain (affichage tête haute)

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Fondu visuel en entrée ou en sortie

Adobe Audition propose trois types de fondu visuel :

• Les fondus linéaires produisent une modification de volume uniforme qui fonctionne bien sur un grand nombre

de matériaux. Cependant, lorsque le fondu est trop brutal, essayez l’une des autres options.

• Les fondus logarithmiques changent progressivement de volume, d’abord lentement puis rapidement ou vice versa.

• Les fondus cosinus ont la forme d’une courbe en S et changent de volume lentement au début, puis rapidement au

niveau du corps du fondu et lentement à la fin.

Remarque : dans l’éditeur de forme d’onde, les fondus modifient définitivement les données audio. Pour appliquer des
fondus que vous pourrez réajuster dans l’éditeur de multipiste, consultez la rubrique « Fondu ou fondu croisé de clips

dans une piste » à la page 127.

46

AC

Types de fondus
A. Linéaire B. Logarithmique C. Cosinus

❖ Dans la partie supérieure gauche ou droite de la forme d’onde, faites glisser la poignée Fondu en entrée ou

B

Fondu en sortie vers l’intérieur, puis effectuez l’une des tâches suivantes :

• Pour obtenir un fondu linéaire, il faut faire glisser l’élément parfaitement à l’horizontale.

• Pour effectuer un fondu logarithmique, faites glisser vers le haut ou le bas.

• Pour un fondu cosinus (courbe S), maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).

Pour créer des fondus cosinus par défaut et maintenir enfoncées les touches ci-dessus afin de créer des fondus linéaires

ou logarithmiques, modifiez le paramètre Fondu par défaut dans la section Général des préférences.

Voir aussi

« Effet Enveloppe de volume (éditeur de forme d’onde uniquement) » à la page 77

Augmentation ou diminution visuelle de l’amplitude

1 Dans le panneau Editeur, sélectionnez des données audio ou ne sélectionnez rien pour régler l’ensemble du fichier.

2 Dans la commande de gain (affichage tête haute désactivé) qui flotte au-dessus du panneau, faites glisser les chiffres

ou les boutons.

les chiffres donnent la nouvelle amplitude par rapport à l’amplitude existante. Lorsque vous relâchez le bouton de la
souris, les chiffres reviennent à 0 dB et vous pouvez apporter d’autres modifications.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Modification de volume d’une zone sélectionnée

Voir aussi

« Effet Amplification » à la page 68

Accrochage ou masquage de la commande d’amplitude visuelle

Par défaut, la commande d’amplitude visuelle apparaît dans un affichage tête haute qui flotte au-dessus de toutes les
formes d’onde. Si cela vous gêne, procédez de l’une des manières suivantes :

47

• Pour ancrer l’affichage tête haute, cliquez sur le bouton Accrocher .

• Pour afficher la commande tête haute uniquement sur les sélections en surbrillance, sélectionnez l’option Affichage

tête haute visible uniquement pour les plages de sélection dans les préférences générales.

• Pour masquer totalement l’affichage tête haute, désélectionnez l’option Affichage > Affichage tête haute activé.

Utilisation des marqueurs

Les marqueurs sont des emplacements que vous définissez sur une forme d’onde. Ils permettent de parcourir
facilement une forme d’onde en vue d’effectuer des sélections, d’apporter des modifications ou de lire les données
audio.

Dans Adobe Audition, un marqueur peut correspondre à un point ou à une plage. Un point désigne une position
temporelle spécifique au sein d’une forme d’onde (par exemple 1:08.566 à partir du début du fichier). Une plage de
repères comprend à la fois un point de début et un point de fin (par exemple l’ensemble de la forme d’onde de 1:08.566
à 3:07.379). Vous pouvez faire glisser les marqueurs de début et de fin d’une plage vers d’autres positions temporelles.

Dans la ligne temporelle au-dessus du panneau Editeur, les marqueurs sont dotés de poignées blanches que vous
pouvez sélectionner ou faire glisser ou sur lesquelles vous pouvez cliquer avec le bouton droit afin d’accéder à des
commandes supplémentaires.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

BA

Exemples de marqueurs

A. Point de marqueur B. Plage de marqueurs

Remarque : Pour préserver les marqueurs lorsque vous enregistrez un fichier, sélectionnez Inclure des marques et d’autres

métadonnées.

Ajout, sélection de marqueurs et attribution d’un nouveau nom

Bien qu’il soit possible d’ajouter des marqueurs directement dans le panneau Editeur, vous utilisez le panneau
Marqueurs (Fenêtre > Marques) pour définir et sélectionner les marqueurs.

48

Pour masquer ou afficher les informations telles que la durée et le type, sélectionnez Afficher les marques dans le menu

du panneau .

Ajout d’un marqueur

1 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Lecture audio.

• Placez l’indicateur d’instant présent là où vous souhaitez insérer un point de marqueur.

• Sélectionnez les données audio à définir comme plage de marqueurs.

2 Appuyez sur la touche M ou cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur dans le panneau Marqueurs.

Pour créer automatiquement des marqueurs là où surviennent des silences, consultez la section « Options Supprimer

le silence et Marquer l’audio » à la page 82.

Sélection de marqueurs

• Cliquez sur un marqueur dans le panneau Editeur ou Marqueurs ou double-cliquez pour déplacer l’indicateur

d’instant présent jusqu’à cet emplacement, puis sélectionnez la zone des marques de plage.

• Pour sélectionner des marqueurs adjacents, cliquez sur le premier marqueur dans le panneau Marqueurs, puis

maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur le dernier marqueur voulu.

• Pour sélectionner des marqueurs non contigus, cliquez dessus dans le panneau Marqueurs tout en appuyant sur la

touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).

• Pour déplacer l’indicateur d’instant présent jusqu’au marqueur le plus proche, sélectionnez Edition > Marque >

Déplacer l’IIP vers suivant ou précédent.

Changement du nom d’un marqueur

1 Dans le panneau Marqueurs, sélectionnez le marqueur.

2 Cliquez sur son nom, puis renommez-le.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Réglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs

Après la création de marqueurs, vous pouvez en affiner le réglage afin de les adapter au mieux aux besoins d’un projet
audio.

Repositionnement des marqueurs

• Dans le panneau Editeur, faites glisser les poignées des marqueurs jusqu’à un nouvel emplacement.

• Dans le panneau Marqueurs, sélectionnez le marqueur, puis entrez les nouvelles valeurs de départ pour les

marqueurs de point ou les valeurs de départ, de fin et de durée pour les marqueurs de plage.

Fusion de marqueurs individuels

❖ Dans le panneau Marqueurs, sélectionnez les marqueurs à fusionner, puis cliquez sur le bouton Fusionner .

Le nom du premier marqueur est attribué au nouveau marqueur résultant de la fusion. Les marqueurs de point
fusionnés deviennent des marqueurs de plage.

Conversion d’un marqueur de point en un marqueur de plage

❖ Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur, puis sélectionnez Convertir en plage.

La poignée est alors divisée en deux poignées distinctes.

49

Conversion d’un marqueur de plage en un marqueur de point

❖ Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur, puis sélectionnez Convertir en point.

Les deux poignées fusionnent pour n’en former qu’une seule ; le point de départ de la plage devient le point du
marqueur.

Suppression de marqueurs

• Sélectionnez un ou plusieurs marqueurs, puis cliquez sur le bouton Supprimer dans le panneau Marqueurs.

• Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur dans le panneau Editeur, puis sélectionnez

Supprimer la marque.

Enregistrement des données audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Fenêtre > Marques.

2 Sélectionnez une ou plusieurs plages de marques (voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47).

3 Cliquez sur le bouton Exporter l’audio dans le panneau Marqueurs.

4 Définissez les options suivantes :

Utiliser les noms de marque dans les noms de fichier Utilise le nom du marqueur comme préfixe du nom de

fichier.

Préfixe Permet de spécifier un préfixe de nom de fichier pour les nouveaux fichiers.

N° de début du suffixe Indique le premier nombre à utiliser lors de l’ajout de numéros au préfixe du nom de fichier.

Adobe Audition ajoute automatiquement les numéros après le préfixe (par exemple, préfixe02, préfixe03) afin de
distinguer les fichiers enregistrés.

Emplacement Précise le dossier de destination des fichiers enregistrés. Cliquez sur le bouton Parcourir pour

spécifier un autre dossier.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Format Indique le format du fichier. La section Paramètres de format ci-dessous indique les modes de compression

et de stockage des données. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir la section « Paramètres du format audio » à
la page 144).

Type d’échantillonnage Indique le taux d’échantillonnage et la résolution. Cliquez sur Modifier pour ajuster ces

options (voir la section « Conversion du taux d’échantillonnage d’un fichier » à la page 56).

Inclure des marques et d’autres métadonnées Inclut dans les fichiers traités les informations et les marques audio

issues du panneau Métadonnées (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).

Voir aussi

« Options Supprimer le silence et Marquer l’audio » à la page 82

« Traitement de fichiers par lots » à la page 151

Création de listes de lecture

Une liste de lecture est un arrangement de plages de marqueurs que vous pouvez lire dans n’importe quel ordre et en
boucle, le nombre de fois spécifié. Elle vous permet d’essayer différentes versions d’un arrangement avant d’en
effectuer les modifications. Vous créez des listes de lecture dans le panneau Liste de lecture (Fenêtre > Liste de lecture).

Important : pour stocker une liste de lecture avec un fichier, vous devez l’enregistrer au format WAV (voir la section
« Enregistrement des fichiers audio » à la page 141).

50

Création d’une liste de lecture

1 Dans le panneau Liste de lecture, cliquez sur le bouton Ouvrir le panneau Marqueurs .

2 Dans le panneau Marqueurs, sélectionnez les plages de marqueurs à ajouter à la liste de lecture. Cliquez ensuite sur

le bouton Insérer les marques de plage sélectionnées dans la liste de lecture ou faites glisser les marques de plage
jusqu’au panneau Liste de lecture.

Modification de l’ordre des éléments d’une liste de lecture

❖ Faites glisser l’élément vers le haut ou le bas.

Lecture des éléments d’une liste de lecture

• Pour lire la liste en totalité ou en partie, sélectionnez le premier élément à lire, puis cliquez sur le bouton Lecture

en haut du panneau.

• Pour lire un élément spécifique, cliquez sur le bouton Lecture à gauche du nom de cet élément.

Lecture en boucle d’un élément d’une liste de lecture

❖ Sélectionnez un élément, puis entrez un chiffre dans la colonne Boucles. Chaque élément peut avoir un nombre de

boucles différent.

Suppression des éléments d’une liste de lecture

❖ Sélectionnez les éléments, puis cliquez sur le bouton Supprimer .

Voir aussi

« Utilisation des marqueurs » à la page 47

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Inversion, retournement et silence audio

Inversion d’une forme d’onde

L’effet Inverser permet d’inverser une phase audio de 180 degrés. (Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir
la définition de ce concept audio majeur).

L’inversion n’entraîne pas de modification audible d’une forme d’onde. Toutefois, vous entendrez la différence lors de
la combinaison de plusieurs formes d’onde. Par exemple, inversez des données audio collées pour améliorer leur
alignement avec les données audio existantes. Vous pouvez aussi inverser un canal d’un fichier stéréo afin de corriger
un enregistrement déphasé.

1 Si vous voulez inverser une partie de la forme d’onde, sélectionnez la plage correspondante. Pour inverser la totalité

de la forme d’onde, désélectionnez toutes les données audio.

2 Choisissez Effets > Inverser.

Voir aussi

« Mesures de forme d’onde » à la page 3

51

Retournement d’une forme d’onde

L’effet Retourner génère le retournement d’une forme d’onde de la droite vers la gauche ; la lecture se fait en sens
inverse. Il permet de créer des effets spéciaux.

1 Si vous voulez retourner une partie de la forme d’onde, sélectionnez la plage correspondante. Pour retourner la

totalité de la forme d’onde, désélectionnez toutes les données audio.

2 Choisissez Effets > Retourner.

Création de silence

La création de silence s’avère utile pour insérer des pauses et supprimer le bruit superflu d’un fichier audio. Dans
Adobe Audition, il existe deux manières de créer le silence :

• Pour désactiver le son existant dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez le contenu, puis choisissez Effets >

Silence. Contrairement à la suppression ou à la découpe d’une sélection, qui divise le matériel environnant, la
désactivation du son ne change pas la durée de la sélection.

• Pour ajouter du silence dans l’éditeur de forme d’onde ou de multipiste, positionnez l’indicateur d’instant

présent ou sélectionnez le son existant. Choisissez ensuite Edition > Insérer > Silence, puis précisez le nombre
de secondes. Le son placé à droite est repoussé dans le temps, augmentant ainsi la durée. Les clips multipistes sont
fractionnés si nécessaire.

Voir aussi

« Options Supprimer le silence et Marquer l’audio » à la page 82

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Analyse de la phase, de la fréquence et de l’amplitude

Dans Adobe Audition, il existe plusieurs manières d’analyser les données audio. Utilisez le panneau Phasemètre pour
comparer les relations de phase entre deux canaux. Pour analyser la plage tonale et dynamique, utilisez les panneaux
Analyse des fréquences et Statistiques sur l’amplitude.

L’éditeur de forme d’onde fournit également un affichage spectral de la fréquence, que vous pouvez utiliser
conjointement avec les méthodes d’analyse ci-dessus (voir la section « Affichage des données audio dans l’éditeur de

forme d’onde » à la page 36).

Analyse des phases

Le panneau Phasemètre révèle les canaux déphasés pour les formes d’onde stéréo et surround, que vous pouvez
corriger à l’aide de la commande Effets > Inverser (voir la section « Inversion d’une forme d’onde » à la page 51). Ce
panneau vous permet également d’identifier les canaux bien en phase qui produiraient le même son s’ils étaient
compilés en mono (voir la section « Conversion d’une forme d’onde en surround, en stéréo ou en mono » à la page 56).

Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir la définition de ce concept audio majeur.

1 Sélectionnez Fenêtre > Phasemètre.

2 Cliquez avec le bouton droit sur le panneau Phasemètre, puis sélectionnez des canaux dans les menus Canal et

Comparer à.

3 Dans le panneau Editeur, sélectionnez une plage, le cas échéant, puis lancez la lecture.

52

Dans le panneau Phasemètre, l’audio à gauche est plus déphasé, tandis que l’audio à droit est plus en phase. -1,0
correspond à une annulation totale de la phase, tandis que 1,0 reflète un contenu audio identique dans chaque canal.

Pour personnaliser l’aspect du phasemètre, cliquez dessus avec le bouton droit, puis sélectionnez Afficher le dégradé

de couleur ou Afficher les indicateurs LED.

Analyse de la plage de fréquences

Utilisez le panneau Analyse des fréquences pour identifier les bandes de fréquences problématiques, que vous pouvez
dès lors corriger à l’aide d’un effet de filtre.

1 Sélectionnez Fenêtre > Analyse des fréquences.

2 Dans le panneau Editeur, cliquez sur un point temporel, sélectionnez une plage ou lancez la lecture.

3 Le panneau Analyse des fréquences affiche la fréquence le long de l’axe horizontal et l’amplitude le long de l’axe

vertical.

Si vous avez sélectionné une plage, Adobe Audition analyse uniquement le point central. Pour analyser toute la

fréquence de la plage, cliquez sur Analyser la sélection.

Options du panneau Analyse des fréquences

Echelle Affiche l’échelle des fréquences de manière logarithmique (reproduit l’audition humaine) ou linéaire

(fréquences supérieures plus détaillées).

Copier toutes les données du graphique Copie dans le Presse-papiers du système un rapport textuel sur les

données de fréquence.

Boutons Maintenir Permettent de réaliser jusqu’à huit instantanés des fréquences pendant la lecture d’une forme

d’onde. Le contour des fréquences (représenté dans la même couleur que le bouton actionné) se fige sur le graphique

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

et est recouvert par les autres contours de fréquences. Pour effacer un contour de fréquence figé, cliquez une nouvelle
fois sur le bouton Maintenir correspondant.

Afficher Permet de modifier l’affichage graphique. Choisissez l’un des styles suivants :

• Lignes Affiche l’amplitude de chaque fréquence à l’aide de lignes simples. Par défaut, le canal gauche est vert, celui

de droite est bleu.

• Zone Affiche également les lignes d’amplitude, mais comble la zone située sous les lignes d’une couleur unie et lisse

les différences d’amplitude d’une même zone.

• Mesures Affiche l’effet de la résolution d’analyse en fractionnant l’affichage en segments rectangulaires. Plus la

taille de la TFR est grande, plus la résolution de l’analyse est élevée et plus les mesures sont étroites.

Canal supérieur Détermine quel canal d’un fichier stéréo ou surround s’affiche au-dessus des autres dans le graphique.

Pour combiner les canaux affichés, sélectionnez Moyenne.

Analyser ou Analyser la sélection Analyse l’ensemble du fichier ou de la sélection, et affiche les données de fréquence

moyennes dans le graphique (par défaut, le graphique affiche les données du point central des fichiers ou sélections).

Options avancées

Taille de la TFR Spécifie la taille de la TFR (Transformation de Fourier rapide). Les tailles de TFR plus élevées révèlent

plus précisément les données de fréquence, mais nécessitent un temps de traitement plus long.

53

Fenêtre Détermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont répertoriées dans l’ordre, de

la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent moins de fréquences environnantes mais
reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges comprennent davantage de
fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales. Les options Hamming et
Blackmann fournissent d’excellents résultats généraux.

Référence 0 dB Détermine l’amplitude à laquelle les données audio de 0 dBFS de pleine ampleur sont affichées. Par

exemple, une valeur de zéro affiche un son de 0 dBFS à 0 dB. Une valeur de 30 affiche un son de 0 dBFS à -30 dB. Cette
valeur déplace simplement le graphe vers le haut ou vers le bas ; elle ne modifie en rien l’amplitude des données audio.

Réglez la Référence 0 dB afin d’étalonner cet affichage pour une autre référence de décibels, tel le niveau de pression

du son.

Valeur à [x] Hz Révèle l’amplitude exacte de fréquences spécifiques lorsque vous survolez le graphe avec la souris.

Fréquence globale Pour le point de départ d’une plage sélectionnée, indique la fréquence moyenne.

Note musicale globale Pour le point de départ d’une plage sélectionnée, indique la position du clavier et la variance

par rapport au réglage standard (La 440). Par exemple, A2 +7 signifie le deuxième La le plus grave sur un clavier réglé
7 % plus haut que la normale.

Zoom sur les graphiques de fréquence

Dans le panneau Analyse des fréquences, vous pouvez agrandir les graphiques afin de mieux analyser les fréquences.

❖ Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour effectuer un zoom avant, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la règle verticale ou horizontale, puis

faites glisser l’icône de loupe le long de la règle.

• Pour déplacer un graphique agrandi, cliquez avec le bouton gauche sur la règle verticale ou horizontale, puis faites

glisser l’icône main le long de la règle.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

• Pour effectuer un zoom arrière sur un graphique agrandi, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale ou

horizontale, puis sélectionnez Zoom arrière pour revenir à l’échelle d’agrandissement antérieure ou Zoom arrière
sur l’ensemble pour annuler totalement l’agrandissement.

Zoom et navigation dans un graphique Analyse des fréquences

54

Analyse de l’amplitude

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Fenêtre > Statistiques sur l’amplitude.

2 Pour calculer les statistiques pour l’ensemble d’un fichier ou d’une sélection, cliquez sur Analyser ou Analyser la

sélection (par défaut, les statistiques sont calculées à partir du point central des fichiers et sélections).

Vous pouvez régler une sélection dans le panneau Editeur. Cliquez de nouveau sur Analyser la sélection pour

recalculer les statistiques.

3 Evaluez l’amplitude sur les onglets suivants :

• L’onglet Général affiche des statistiques numériques indiquant la plage dynamique, identifiant les échantillons

écrêtés et notant les décalages DC.

• L’onglet Histogramme RMS affiche un graphique qui illustre la prévalence relative de chaque amplitude. La règle

horizontale mesure l’amplitude en décibels, tandis que la règle verticale mesure la prévalence selon la formule RMS.
Sélectionnez un canal à afficher dans le menu Afficher le canal.

L’onglet Histogramme permet d’identifier des amplitudes qui prévalent, puis de les compresser, de les limiter ou de les

normaliser avec un effet d’amplitude.

Options générales

Cliquez sur les icônes à droite des valeurs pour naviguer jusqu’à l’emplacement correspondant dans le fichier.

Amplitude pic Affiche l’échantillon avec l’amplitude la plus forte sous la forme de décibels.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Valeur d’échantillon max. Affiche l’échantillon avec l’amplitude la plus forte.

Valeur d’échantillon min. Affiche l’échantillon avec l’amplitude la plus faible.

Echantillons écrêtés possibles Affiche le nombre d’échantillons susceptibles d’avoir excédé 0 dBFS. Cliquez sur

l’icône à droite de cette valeur pour naviguer jusqu’au premier échantillon écrêté dans le fichier audio (si nécessaire,
recliquez sur l’icône pour afficher les échantillons écrêtés suivants).

Amplitude RMS totale, maximale, minimale et moyenne Affiche les moyennes quadratiques de la sélection. Ces

valeurs dépendent de la prévalence des amplitudes spécifiques, qui reflètent souvent mieux l’intensité sonore perçue
que des amplitudes absolues ou moyennes.

Décalage DC Affiche le décalage du courant continu de la forme d’onde (voir « Décalage DC » à la page 157 pour une

définition). Les valeurs positives se situent au-dessus de la ligne centrale, les valeurs négatives en dessous.

Résolution mesurée Indique la résolution de la forme d’onde (32 indique que la forme d’onde utilise l’intégralité de la

plage flottante de 32 bits).

Plage dynamique Reproduit la différence entre l’amplitude RMS maximale et minimale.

Plage dynamique utilisée Affiche la plage dynamique moins les périodes anormalement longues d’amplitude RMS

faible (les passages silencieux, par exemple).

Intensité sonore Affiche l’amplitude moyenne.

55

Intensité sonore perçue Compense pour l’emphase de l’oreille humaine sur les fréquences intermédiaires.

Copier Copie toutes les statistiques de l’onglet Général dans le Presse-papiers du système.

Options des Paramètres RMS

Pour définir la manière dont sont calculées les statistiques RMS, définissez les options suivantes :

0 dB = Onde sinusoïdale FS Fait correspondre le niveau de décibels à une forme sinusoïdale à pleine échelle, où

l’amplitude de crête est d’environ 3,01 dB plus silencieuse qu’une forme carrée à pleine échelle.

0 dB = Onde carrée FS Fait correspondre le niveau de décibels à une forme carrée à pleine échelle, où l’amplitude de

crête est d’environ 3,01 dB plus bruyante qu’une forme sinusoïdale à pleine échelle.

Rendre compte DC Ignore les décalages DC des mesures.

Largeur de la fenêtre Spécifie le nombre de millisecondes dans chaque fenêtre RMS. Une plage sélectionnée contient

plusieurs fenêtres de ce type, dont Adobe Audition calcule les moyennes afin de déterminer les valeurs RMS minimale
et maximale. Pour obtenir les valeurs RMS les plus précises, utilisez de larges fenêtres pour les sons présentant une
vaste plage dynamique et des fenêtres étroites pour les sons dont la plage dynamique est étroite.

Conversion de types d’échantillons

Ecoute d’un fichier à un autre taux d’échantillonnage

La commande Interpréter le taux d’échantillonnage permet d’écouter le résultat de l’application d’un autre taux
d’échantillonnage sur un fichier audio (voir la section « Compréhension du taux d’échantillonnage » à la page 5). Cette
commande vous permet d’identifier les fichiers qui indiquent un taux incorrect dans l’en-tête du fichier. Pour
convertir ensuite définitivement le taux d’échantillonnage, sélectionnez Edition > Convertir le type d’échantillons.

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Interpréter le taux d’échantillonnage.

2 Entrez un taux d’échantillonnage dans la zone de texte ou sélectionnez un taux usuel dans la liste.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Remarque : dans Adobe Audition, vous pouvez utiliser n’importe quel taux d’échantillonnage compris entre 6 000 et
192 000 Hz. Il est possible, cependant, que votre carte son ne puisse pas le lire correctement. Pour connaître les taux
d’échantillonnage pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.

Conversion du taux d’échantillonnage d’un fichier

Le taux d’échantillonnage d’un fichier détermine la plage de fréquences de la forme d’onde. Lorsque vous convertissez
ce taux, n’oubliez pas que la plupart des cartes son prennent en charge uniquement certains taux d’échantillonnage.

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Convertir le type d’échantillon.

Pour accéder rapidement à la boîte de dialogue Convertir le type d’échantillons, double-cliquez sur la section Type

d’échantillonnage de la barre d’état (voir la section « Affichage de la barre d’état » à la page 17).

2 Sélectionnez un taux dans la liste Taux d’échantillonnage ou saisissez une valeur personnalisée dans la zone de

texte.

3 Dans la section Avancé, faites glisser le curseur de qualité pour régler la qualité de conversion de l’échantillonnage.

Des valeurs élevées préservent les hautes fréquences, mais la conversion est plus longue. Avec des valeurs inférieures,
la durée de traitement est moins longue, mais les hautes fréquences sont réduites.

Utilisez des valeurs de qualité supérieures pour le sous-échantillonnage d’un taux élevé vers un taux faible. Lors du

sur-échantillonnage, des valeurs plus élevées ont peu d’effet.

56

4 Pour obtenir de meilleurs résultats, sélectionnez Filtre pré/post afin d’éviter le crénelage des bruits.

Conversion d’une forme d’onde en surround, en stéréo ou en mono

La commande Convertir le type d’échantillon constitue la manière la plus rapide de convertir une forme d’onde en un
nombre différent de canaux.

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Convertir le type d’échantillon.

2 Dans le menu Canaux, sélectionnez Mono, Stéréo ou 5.1.

3 Dans la section Avancé, entrez les pourcentages des mixages gauche et droit :

• Si vous convertissez le type mono en stéréo, les options Mixage gauche et Mixage droit permettent de spécifier

l’amplitude relative selon laquelle le signal mono d’origine est placé de chaque côté du nouveau signal stéréo. Par
exemple, vous pouvez placer la source mono sur le canal gauche uniquement, le canal droit uniquement ou à tout
autre point entre les deux.

• Lorsque vous convertissez un type stéréo en mono, les options Mixage gauche et Mixage droit définissent le

pourcentage du signal du canal correspondant qui sera mixé dans la forme d’onde mono finale. La méthode de
mixage la plus courante utilise 50 % des deux canaux.

Pour connaître d’autres techniques de conversion de canaux, consultez les rubriques suivantes :

• « Extraction de canaux audio vers des fichiers mono » à la page 142

• « Mixage de données audio lors du collage » à la page 45

• « Effet Mélangeur de canaux » à la page 68

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Modification de la résolution en bits d’un fichier

La résolution (en bits) d’un fichier détermine la plage dynamique du son. (Voir la section « Compréhension de la

résolution » à la page 6.) Adobe Audition prend en charge des résolutions allant jusqu’à 32 bits. Vous pouvez

augmenter la résolution du fichier pour obtenir une plus grande plage dynamique, ou réduire cette résolution pour
diminuer la taille du fichier.

Remarque : certains lecteurs multimédias et applications courants nécessitent des données audio de 16 bits ou moins.

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Convertir le type d’échantillon.

2 Sélectionnez un nombre de bits dans le menu ou saisissez une valeur personnalisée dans la zone de texte.

3 Dans la section Avancé, définissez les options suivantes :

Interpolation Active ou désactive l’interpolation lors de la conversion en une résolution plus faible. Si l’interpolation

est désactivée, la résolution est abruptement tronquée, ce qui produit sur les passages à faible volume des craquements
causés par la distorsion de quantification (voir « Quantification » à la page 160).

L’interpolation introduit une petite quantité de bruit. Néanmoins, le résultat est de loin préférable à l’importante
distorsion que vous risquez d’entendre avec de faibles niveaux de signal. L’interpolation permet également d’entendre
des sons qui seraient masqués par les limites de bruit et de distorsion des données audio à une résolution inférieure.

Type d’interpolation Contrôle la manière dont le bruit de l’interpolation est distribué par rapport à la valeur

d’amplitude d’origine. En général, un type triangulaire constitue le meilleur compromis entre le rapport signal/bruit,
la distorsion et la modulation de bruit.

57

Type d’interpolation Réduit le rapport signal/bruit Modulation du bruit

Triangulaire 4,8 dB Non

Gaussien 6,0 dB Négligeable

Remarque : l’interpolation triangulaire (formée) et gaussienne (formée) déplace légèrement plus de bruit à hautes
fréquences. Pour un plus grand contrôle, définissez les options de mise en forme du bruit.

Mise en forme du bruit Détermine quelles fréquences contiennent du bruit d’interpolation. En mettant le bruit en

forme, vous pouvez utiliser des profondeurs d’interpolation plus faibles sans pour autant introduire d’artefacts
audibles. La meilleure mise en forme dépend des données audio d’origine, du taux d’échantillonnage final et de la
résolution en bits.

Remarque : la mise en forme du bruit est désactivée pour les taux d’échantillonnage inférieurs à 32 kHz ; sinon, tous les
bruits resteraient à des fréquences audibles.

• Passe-haut Si le répartiteur est défini sur 7,3 kHz, le bruit d’interpolation chute à -180 dB à 0 Hz et à -162 dB à

100 Hz.

• Légère pente Si le répartiteur est défini sur 11 kHz, le bruit chute à -3 dB à 0 Hz et à -10 dB à 5 Hz.

• Neutre Une mise en forme neutre légère est réduite jusqu’à 14 kHz, dégrade le bruit jusqu’à 17 kHz au maximum,

avant d’être réduite de nouveau jusqu’à la fréquence de Nyquist (voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158) . Le bruit
de fond semble identique à celui qui est audible sans mise en forme du bruit, mais il est d’environ 11 dB plus silencieux.

Une mise en forme neutre lourde est réduite jusqu’à 15,5 kHz, plaçant tous les bruits d’interpolation au-dessus de
16 kHz (où là où vous définissez le répartiteur). Des oreilles sensibles peuvent entendre une sonnerie aiguë si le
répartiteur est trop faible. Si vous convertissez des données audio de 48 ou 96 kHz, en revanche, le répartiteur peut être
placé bien au-dessus de 20 kHz.

Sélectionnez une forme neutre afin d’éviter de colorer soniquement le souffle de fond. Ce souffle est toutefois plus

intense que les autres formes.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

• En forme de U Avec la valeur Peu profond, le bruit est principalement réduit de 2 kHz à 14 kHz, mais il devient plus

intense quand l’audio approche de 0 Hz, car les basses fréquences sont beaucoup moins audibles. La valeur Moyen
place un peu plus de bruit dans les fréquences supérieures à 9 kHz, mais réduit le bruit en dessous de cette fréquence.
La valeur Profond augmente davantage le bruit au-dessus de 9 kHz, mais le réduit également davantage dans la plage
2-6 kHz.

• Pondéré La valeur Léger tente de reproduire la manière dont l’oreille perçoit les sons de faible niveau en réduisant

davantage le bruit dans la plage 2-6 kHz et en l’augmentant dans la plage 10-14 kHz. A des volumes plus élevés, le
souffle peut être plus significatif. La valeur Lourd réduit uniformément la plage 2-6 KHz la plus sensible, aux dépens
d’un bruit supérieur au-dessus de 8 kHz.

Répartiteur Détermine la fréquence au-dessus de laquelle survient la mise en forme du bruit.

Intensité Définissez l’amplitude maximale du bruit ajouté à une fréquence.

Mode adaptatif Varie la distribution du bruit sur les fréquences.

Utilisation des préconfigurations de conversion de taux d’échantillonnage

Si vous devez appliquer le même type de conversion à plusieurs fichiers, l’utilisation d’une préconfiguration de
conversion de taux d’échantillonnage peut vous permettre de gagner du temps.

1 Choisissez Edition > Convertir le type d’échantillon.

2 Ajustez les paramètres nécessaires.

3 Cliquez sur le bouton Nouvelle préconfiguration .

58

Une fois créée, la préconfiguration apparaît dans la liste des préconfigurations située dans la partie supérieure de la
boîte de dialogue. Pour supprimer une préconfiguration, sélectionnez-la dans la liste, puis cliquez sur le bouton
Supprimer .

Annulation, rétablissement et historique

Annulation ou rétablissement de modifications

À chaque démarrage, Adobe Audition effectue le suivi des modifications que vous apportez. Les modifications ne
s’appliquent pas de manière permanente tant que vous n’avez pas enregistré et fermé un fichier. Vous pouvez donc les
annuler et les rétablir à votre guise.

❖ Pour annuler ou rétablir des modifications, effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour annuler une modification, choisissez Edition > Annuler [nom de la modification]

• Pour rétablir une modification, choisissez Edition > Rétablir [nom de la modification].

• Pour répéter la dernière commande exécutée dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Répéter la

dernière commande. Vous pouvez répéter toutes les commandes, à quelques exceptions près (Supprimer, par
exemple).

Pour répéter la dernière commande sans ouvrir sa boîte de dialogue, appuyez sur Ctrl + R (Windows) ou

Commande + R (Mac OS).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Edition de fichiers audio

Comparaison des états de l’historique

Alors que les commandes Annuler et Rétablir vous limitent à une suite de changements incrémentiels, le panneau
Historique vous permet de revenir instantanément à n’importe quel changement préalable. Utilisez le panneau pour
comparer rapidement les données audio traitées et d’origine ou éliminer une suite de changements qui donnent des
résultats indésirables.

Remarque : les états de l’historique disparaissent lorsque vous fermez le fichier.

Retour aux états

• Pour revenir à un état de l’historique, cliquez dessus.

• Pour se déplacer graduellement d’un état à l’autre, appuyez sur les flèches Haut et Bas sur le clavier.

Suppression d’états

Lorsque vous utilisez des fichiers audio volumineux, supprimez les états de l’historique inutiles afin de libérer de
l’espace disque et d’améliorer les performances.

• Pour supprimer tous les états, choisissez Effacer l’historique dans le menu du panneau .

• Pour supprimer un état spécifique, sélectionnez-le, puis cliquez sur l’icône de corbeille .

Remarque : la suppression d’états de l’historique entraîne également la suppression des commandes Annuler
correspondantes.

59

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 6 : Application d’effets

Commandes partagées des effets

Présentation du rack d’effets

Le rack d’effets vous permet d’insérer, de modifier et de réorganiser jusqu’à 16 effets, d’optimiser les niveaux de mixage
et d’enregistrer vos préconfigurations favorites. La plupart des commandes du rack sont accessibles dans les éditeurs
de forme d’onde et de multipiste.

A

B

60

C

D

Commandes partagées par les éditeurs de forme d’onde et de multipiste
A. Commandes préconfigurée du rack B. Emplacements d’effets C. Commandes de niveau D. Bouton marche-arrêt

Voir aussi

« Application de groupes d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets aux clips ou aux pistes » à la page 64

« Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste » à la page 8

Commandes exclusives à l’éditeur de forme d’onde

Dans l’éditeur de forme d’onde, le menu Processus du rack d’effets permet de modifier une sélection ou le fichier
entier, tandis qu’un bouton Appliquer applique définitivement les effets.

AB

Commandes exclusives à l’éditeur de forme d’onde
A. Le bouton Appliquer applique définitivement les effets. B. Le menu Processus permet de modifier la sélection ou le fichier entier.

Commandes exclusives à l’éditeur de multipiste

Le rack d'effets fournit des boutons pré-rendu d'effets de piste et pré-équilibreur/post-équilibreur des effets qui
permettent d'optimiser et de router les effets. Chaque clip et chaque piste possède son propre rack d’effets, qui est
enregistré en même temps que la session.

Remarque : Les bus et la piste principale n'ont pas d'option de pré-rendu car les effets du traitement de l'ensemble des
pistes source réduiraient les performances.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

A B

Commandes exclusives à l’éditeur de multipiste
A. Pré-équilibreur/post-équilibreur des effets B. Pré-rendu

Définition des niveaux d’entrée, de sortie et de mixage dans les racks

• Pour optimiser le volume, réglez les niveaux d’entrée et de sortie afin que les règles atteignent un niveau de crête

sans écrêtage.

• Pour modifier le pourcentage de données audio traitées, faites glisser le curseur de mixage. La valeur 100 % (son

avec effets) correspond à des données audio entièrement traitées ; la valeur 0 % (son pur) correspond à des données
audio originales (non traitées).

Insertion, contournement, réorganisation et suppression d’effets dans les racks

Dans le rack d’effets, vous gérez les groupes d’effets à l’aide d’emplacements d’effets individuels.

Dans l’éditeur de multipiste, la zone des effets du panneau Editeur ou du mélangeur permet d’accéder rapidement aux

emplacements dans le rack d’effets.

61

AB

Réorganisation et insertion d’effets dans les racks :
A. Réorganisation par glissement B. Insertion à l’aide de la liste de l’emplacement

• Pour insérer un effet, sélectionnez-le dans la liste déroulante d’un emplacement. Paramétrez ensuite l’effet selon vos

besoins.

Pour réaccéder ultérieurement aux paramètres d’effet, double-cliquez sur le nom de l’effet dans le rack.

• Pour ignorer un effet, cliquez sur le bouton Marche/Arrêt correspondant.

• Pour ignorer tous les effets, cliquez sur le bouton Marche/Arrêt principal situé dans le coin inférieur gauche d’un

rack ou sur le bouton Marche/Arrêt des effets situé dans le panneau Editeur ou dans le mélangeur.

• Pour ignorer un groupe particulier d’effets, sélectionnez Activer/désactiver les effets sélectionnés dans le menu du

panneau .

Ignorez les effets pour effectuer une comparaison rapide entre les données audio traitées et non traitées.

• Pour supprimer un effet, sélectionnez Supprimer l’effet dans le menu contextuel d’un emplacement, ou

sélectionnez l’emplacement, puis appuyez sur Supprimer.

• Pour supprimer tous les effets, sélectionnez Supprimer tous les effets dans le menu du panneau .

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

• Pour réorganiser des effets, déplacez-les vers d’autres emplacements.

La réorganisation d’effets entraîne des résultats sonores différents. (Par exemple, vous pouvez placer l’effet

Réverbération avant l’effet Modulateur de phase ou inversement.)

Utilisation des préconfigurations d’effets

De nombreux effets sont assortis de préconfigurations qui permettent d’enregistrer et de récupérer vos paramètres
préférentiels. Outre les préconfigurations spécifiques aux effets, le rack d’effets intègre des préconfigurations qui
contiennent des groupes d’effets et de paramètres.

• Pour appliquer une préconfiguration, choisissez-la dans le menu Préconfigurations.

• Pour enregistrer un paramétrage actif en tant que préconfiguration, cliquez sur le bouton Nouvelle

préconfiguration .

• Pour supprimer une préconfiguration, sélectionnez-la, puis cliquez sur le bouton Supprimer .

Pour modifier une préconfiguration, appliquez-la, modifiez les paramètres de votre choix, puis enregistrez une

nouvelle préconfiguration portant le même nom.

Voir aussi

« Favoris » à la page 149

62

Commande des paramètres d’effets dans des graphiques

Dans Adobe Audition, la plupart des effets sont associés à des graphiques permettant de modifier les paramètres. Vous
pouvez ajouter ou déplacer des points de contrôle sur un graphique pour personnaliser les paramètres d’effets avec
précision.

Les points de contrôle d’un graphique sont associés aux paramètres numériques correspondants. Si vous modifiez ou
désactivez un paramètre numérique, le point de contrôle graphique associé s’adapte en conséquence.

Le déplacement d’un point de contrôle modifie les paramètres correspondants et inversement.

• Pour déplacer un point sur un graphique, faites-le glisser vers un nouvel emplacement.

Remarque : les techniques ci-après ne s’appliquent pas aux graphiques des effets DeHummer, Mastérisation,
Réverbération avancée, Egaliseur paramétrique et Egaliseur de pistes.

• Pour ajouter un point de contrôle sur un graphique, cliquez dans la grille à l’endroit où placer le point.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

• Pour entrer des valeurs numériques pour un point de contrôle, cliquez dessus avec le bouton droit, puis

sélectionnez Modifier le point.

• Pour supprimer un point d’un graphique, faites-le glisser hors du graphique.

• Pour rétablir l’état par défaut d’un graphique, cliquez sur le bouton Réinitialiser .

A propos des courbes splines des graphiques

Par défaut, les graphiques affichent des lignes droites entre les points de contrôle. Toutefois, pour certains graphiques,
l’option Courbes splines permet de créer une courbe entre des points de contrôle afin d’obtenir des transitions plus
douces.

Lorsque vous utilisez une courbe spline, celle-ci ne croise pas directement les points de contrôle, mais sa forme est
fonction de ces points. Pour rapprocher le curseur d’un point de contrôle, cliquez près de ce dernier afin de créer un
groupe de points de contrôle.

63

Comparaison d’un graphique à lignes droites et d’un graphique à courbes splines

Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde

Lors de la prévisualisation des effets, vous pouvez ajuster les sélections et l’indicateur d’instant présent dans le

panneau Editeur (à l’exception des effets Normaliser et Expansion et compression).

Application de groupes d’effets dans l’éditeur de forme d’onde

Grâce au rack d’effets de l’éditeur de forme d’onde, vous pouvez appliquer des groupes d’effets (ce rack n’intègre pas
d’effets de traitement, telle la réduction du bruit, qui doivent être appliqués de manière individuelle).

1 Sélectionnez Fenêtre > Rack d’effets.

2 Dans la liste numérotée, sélectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements (voir la section « Insertion,

contournement, réorganisation et suppression d’effets dans les racks » à la page 61).

3 Lancez la lecture pour prévisualiser les modifications, puis modifiez, mélangez et réorganisez les effets à votre guise.

Pour comparer les données audio traitées à celles d’origine, activez et désactivez le bouton Marche/Arrêt principal

situé dans le coin inférieur gauche du rack ou le bouton Marche/Arrêt de chaque effet.

4 Pour appliquer les modifications aux données audio, cliquez sur Appliquer.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

Pour enregistrer des paramètres, enregistrez une préconfiguration de rack. (Voir la section « Utilisation des

préconfigurations d’effets » à la page 62).

Voir aussi

« Présentation du rack d’effets » à la page 60

Application d’effets individuels dans l’éditeur de forme d’onde

1 Sélectionnez un effet dans un sous-menu du menu Effets.

2 Cliquez sur le bouton Prévisualiser , puis modifiez les paramètres à votre convenance.

Lors de la modification des paramètres, observez le panneau Niveaux afin d’optimiser l’amplitude.

3 Pour comparer les données audio d’origine à celles traitées, sélectionnez et désélectionnez le bouton

Marche/arrêt .

4 Pour appliquer les modifications aux données audio, cliquez sur Appliquer.

Voir aussi

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

64

« Commande des paramètres d’effets dans des graphiques » à la page 62

A propos des effets de processus

Vous pouvez identifier les effets de processus d’après le mot processus qui s’affiche dans les commandes de menu. Ces
effets gourmands en ressources sont uniquement accessibles hors connexion, dans l’éditeur de forme d’onde.
Contrairement aux effets en temps réel, les effets de processus peuvent uniquement être appliqués individuellement.
Ils ne sont donc pas accessibles dans le rack d’effets.

Application d’effets dans l’éditeur de multipiste

Application d’effets aux clips ou aux pistes

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez appliquer jusqu’à 16 effets à chaque clip, piste et bus, puis les ajuster lors de
la lecture d’un mixage (si une piste contient plusieurs clips que vous souhaitez traiter individuellement, appliquez des
effets de clip).

Vous pouvez insérer, reclasser et supprimer des effets dans l’éditeur, le mélangeur ou le rack d’effets. Toutefois, dans
le rack d’effets uniquement, il est possible d’enregistrer des paramètres favoris en tant que préconfigurations
applicables à plusieurs pistes.

Dans l’éditeur de multipiste, les effets ne sont pas destructeurs, c’est-à-dire qu’ils peuvent être modifiés à tout moment.
Pour réadapter une session pour plusieurs projets, par exemple, il vous suffit de la rouvrir et de modifier les effets afin
d’obtenir de nouvelles textures sonores.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

Affichage des emplacements d’effets dans le panneau Editeur

1 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Sélectionnez un clip, puis cliquez sur Effets du clip en haut du rack d’effets.

• Sélectionnez une piste, puis cliquez sur Effets de piste en haut du rack d’effets.

• Affichez la section des effets spéciaux de l’éditeur ou du mélangeur. (cliquez sur le bouton en haut à gauche du

panneau Editeur).

2 Sélectionnez des effets dans la liste (jusqu’à 16 emplacements) (voir la section « Insertion, contournement,

réorganisation et suppression d’effets dans les racks » à la page 61).

3 Appuyez sur la barre d’espace pour lire la session, puis modifiez, réorganisez ou supprimez des effets à votre

convenance.

65

Pour modifier les paramètres des effets au fil du temps, utilisez des enveloppes (voir la section « Automatisation des

mixages avec des enveloppes » à la page 130).

Voir aussi

« Présentation du rack d’effets » à la page 60

Pré-rendu des effets de piste pour améliorer les performances

Dans l’éditeur de multipiste, effectuez un pré-rendu des effets de piste afin d’alléger l’utilisation du processeur et
d’améliorer ainsi les performances pour les mixages complexes ou les enregistrements à faible latence (voir « Latence »
à la page 158). Vous pouvez continuer à modifier normalement les paramètres de piste. Le pré-rendu traite les données
audio lors d’une pause de lecture ou de montage.

❖ Dans le panneau Editeur, le rack d’effets ou le mélangeur, cliquez sur le bouton Piste de prérendu .

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

Insertion d’effets avant ou après les émissions et l’égalisation

Sur chaque piste, vous pouvez insérer des effets pré-équilibreur ou post-équilibreur. Les effets pré-équilibreur traitent
les données audio avant les émissions et l’égalisation, tandis que les effets post-équilibreur les traitent après les
émissions et l’égalisation. Le paramètre de pré-équilibreur par défaut convient pour la plupart des mixages. Le
paramètre de post-équilibreur offre toutefois plus de flexibilité dans le cadre de l’acheminement du signal pour des
mixages plus complexes.

❖ Dans la section des effets du panneau Editeur ou du mélangeur, cliquez sur le bouton Pré-équilibreur/Post-

équilibreur pour insérer des effets avant les émissions et l’égalisation ou après .

Si vous modifiez des paramètres d’effets dans le rack d’effets, cliquez sur le bouton Pré-équilibreur/Post-équilibreur

dans le coin inférieur gauche.

E

ABCD

66

F

Effet pré-équilibreur et post-équilibreur et acheminement d’émission pour chaque piste :
A. Entrée B. Égalisation C. Volume D. Silence E. Émission F. Rack d’effets

Voir aussi

« Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119

« Paramétrage d’une émission » à la page 121

Ajout de modules externes tiers

Les modules externes tiers vous permettent d’étendre les effets déjà performants proposés par Adobe Audition.
L’application prend en charge les modules externes VST sur les deux plates-formes, ainsi que les modules externes
Audio Units sur Mac OS.

L’application d’effets d’un module externe est identique à celle d’effets intégrés. Pour des informations sur les
fonctionnalités de modules externes, reportez-vous à la documentation fournie par le fabricant concerné.

Activation des modules externes VST et Audio Units

Pour accéder dans Adobe Audition aux modules externes tiers, vous devez tout d’abord les activer. Tous les modules
externes tiers sont désactivés par défaut. Pour optimiser les performances, activez uniquement les modules externes
que vous comptez utiliser dans Adobe Audition.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Application d’effets

Remarque : si les effets sont utilisés dans une session multipiste, fermez celle-ci.

1 Sélectionnez Effets > Gestionnaire de modules externes audio.

2 Dans la section Dossiers des modules externes VST, cliquez sur Ajouter afin de sélectionner les dossiers dans

lesquels rechercher des modules externes. Cliquez sur Par défaut afin de définir le dossier VST standard de votre
système d’exploitation.

3 Dans la section Modules externes disponibles, cliquez sur Rechercher des modules externes.

Si vous avez récemment mis à jour un module externe, sélectionnez Réanalyser les modules externes existants.

4 Sélectionnez les modules externes auxquels vous souhaitez accéder dans Adobe Audition, puis cliquez sur OK.

Remarque : si un effet tiers n’est pas compatible, Adobe Audition l’ajoute dans la liste des effets non pris en charge.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Automatisation des paramètres de piste » à la page 131

67

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 7 : Référence aux effets

Effets d’amplitude et de compression

Effet Amplification

L’effet Amplitude et compression > Amplification permet de renforcer ou d’atténuer un signal audio. Puisque l’effet
agit en temps réel, vous pouvez le combiner à d’autres effets du rack d’effets.

Curseurs de gain Amplifient ou atténuent les canaux audio individuels.

Curseurs de lien Déplace les curseurs de canaux conjointement.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

68

Effet Mélangeur de canaux

L’effet Amplitude et compression > Mélangeur de canaux modifie l’équilibre des canaux stéréo ou surround, ce qui
vous permet de modifier la position apparente des sons et de corriger les niveaux discordants ou les problèmes de
phasage.

Liste de canaux Permet de sélectionner le canal de sortie.

Curseurs du canal d’entrée Déterminent le pourcentage des canaux actifs à mélanger dans le canal de sortie. Pour un

fichier stéréo, par exemple, une valeur G de 50 et une valeur R de 50 génèrent un canal de sortie qui contient autant de
données audio des canaux de gauche et de droite actifs.

Inverser Inverse une phase de canal (pour connaître la définition de ce concept audio clé, voir le terme « Phase » à la

page 160). L’inversion de tous les canaux n’entraîne aucune différence sonore perceptible. L’inversion d’un seul canal
peut toutefois grandement modifier le son.

Voir aussi

« Mixage de données audio lors du collage » à la page 45

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Déesseur

L’effet Amplitude et compression > Déesseur supprime les sifflements (sons « S » audibles dans les discours et les
chansons qui risquent de distordre les hautes fréquences).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Le graphique révèle les fréquences traitées. Cliquez sur le bouton Prévisualiser pour savoir combien de contenu
audio existe dans la plage traitée.

Mode Sélectionnez Bande large pour compresser uniformément toutes les fréquences ou Multibande pour

compresser uniquement la plage de sifflements. Le réglage Multibande est adapté à la plupart des contenus audio, mais
il augmente légèrement le temps de traitement.

Seuil Définit l’amplitude au-dessus de laquelle survient la compression.

Centrer fréquence Définit la fréquence à laquelle les sifflements sont le plus intense. Pour vérifier, réglez ce paramètre

pendant la lecture audio.

Bande passante Détermine la plage de fréquences qui déclenche le compresseur.

Pour régler visuellement la fréquence centrale et la bande passante, faites glisser les bords de la sélection dans le

graphique.

Sifflements en sortie uniquement Vous permet d’entendre les sifflements détectés. Commencez la lecture, puis ajustez

les paramètres ci-dessus.

Réduction de gain Affiche le niveau de compression des fréquences traitées.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

69

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

Effet Traitement de la dynamique

L’effet Amplitude et compression > Traitement de la dynamique peut faire office de compresseur, de limiteur ou
d’extenseur. En tant que compresseur et que limiteur, cet effet réduit la plage dynamique, ce qui génère des niveaux de
volume cohérents. En tant qu’extenseur, il augmente la plage dynamique en diminuant le niveau des signaux faibles.
(Avec des paramètres d’expanseur extrêmes, vous pouvez créer une porte de bruit qui élimine totalement le bruit au­dessous d’un seuil d’amplitude défini.)

L’effet Traitement de la dynamique peut produire des modifications subtiles que vous ne remarquez qu’après des
écoutes répétées. Lorsque vous appliquez cet effet dans la l’éditeur de forme d’onde, utilisez une copie du fichier
original de manière à pouvoir rétablir le son de base, si nécessaire.

Utilisez la préconfiguration Limiteur de diffusion afin de simuler le son traité d’une station de radio contemporaine.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Commande des paramètres d’effets dans des graphiques » à la page 62

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Onglet Dynamique

Graphe Représente le niveau d’entrée sur la règle horizontale (axe des x) et le niveau de sortie sur la règle verticale (axe

des y). Le graphe par défaut, qui présente une ligne droite allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit,
dépeint un signal resté intact ; chaque valeur d’entrée possède le même niveau de sortie. L’ajustement du graphe
modifie la relation entre les niveaux d’entrée et de sortie, altérant ainsi la plage dynamique.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Si, par exemple, un élément sonore souhaitable se produit à environ -20 dB, vous pouvez amplifier le signal d’entrée à
ce niveau, tout en laissant tous les autres éléments inchangés. Vous pouvez également tracer une ligne inverse (du coin
supérieur gauche au coin inférieur droit) qui va drastiquement amplifier les sons silencieux et supprimer les sons
intenses.

Ajouter un point Ajoute dans le graphe un point de contrôle à l’aide des niveaux d’entrée et de sortie numériques

que vous précisez. Cette méthode est plus précise que de cliquer sur le graphe pour y ajouter des points.

Pour ajuster numériquement un point de contrôle existant, cliquez dessus avec le bouton droit, puis sélectionnez

Modifier le point.

Supprimer le point Supprime le point sélectionné du graphe.

Inverser Bascule le graphe, en convertissant la compression en expansion et réciproquement.

Remarque : vous pouvez inverser un graphe uniquement s’il possède des points dans les deux coins par défaut (-100, -100
et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche à droite (c’est-à-dire que chaque point de contrôle doit être
supérieur à celui se trouvant à sa gauche).

Réinitialiser Réinitialise le graphe à son état par défaut.

Courbes splines Crée des transitions plus lisses et courbes entre les points de contrôle, plutôt que des transitions

linéaires plus abruptes (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).

70

Ajustement du gain Amplifie le signal traité.

Onglet Paramètres

Général Fournit les paramètres généraux.

• Temps d’anticipation Corrige les pics transitoires susceptibles de survenir au début des signaux extrêmement forts

qui s’étendent au-delà des paramètres Temps d’attaque du compresseur. En étendant le temps d’anticipation, la
compression attaque avant que l’audio ne devienne fort, ce qui garantit que l’amplitude n’excède jamais un certain
niveau. Inversement, la réduction du temps d’anticipation permet d’améliorer l’impact de la musique à percussion telle
que les battements de tambour.

• Porte de bruit Rend complètement silencieux les signaux étendus au-dessous d’un rapport de 50 contre 1.

Détecteur de niveau Détermine l’amplitude d’entrée d’origine.

• Gain d’entrée Applique un gain au signal avant qu’il ne pénètre dans le détecteur de niveau.

• Temps d’attaque Détermine le délai en millisecondes requis par le signal d’entrée pour enregistrer un niveau

d’amplitude modifié. Si, par exemple, l’audio chute soudainement de 30 dB, le temps d’attaque précisé s’écoule avant
que l’entrée n’enregistre une modification de l’amplitude. Ceci permet d’éviter les lectures d’amplitude erronées dues
à des modifications temporaires.

• Temps de relâchement Détermine le délai en millisecondes pendant lequel le niveau d’amplitude actuel est

conservé avant qu’une autre modification d’amplitude ne soit enregistrée.

Utilisez les paramètres d’attaque et de relâchement rapides pour les données audio ayant des transitions rapides, et

des paramètres plus lents pour des données audio avec moins de percussions.

• Mode Crête Détermine les niveaux en fonction des pics d’amplitude. Ce mode est légèrement plus difficile à utiliser

que le RMS, car les pics ne sont pas précisément reproduits dans le graphe Dynamique. Il s’avère toutefois utile lorsque
vous souhaitez atténuer certains pics transitoires forts des données audio.

• Mode RMS Détermine les niveaux en fonction de la moyenne quadratique, qui permet d’établir une moyenne plus

proche de la façon dont les individus perçoivent le volume. Ce mode reproduit précisément les amplitudes du graphe

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Dynamique. Par exemple, un limitateur (ligne plane horizontale) à -10 dB reflète une amplitude moyenne quadratique
(RMS) de -10 dB.

Processeur de gain Amplifie ou atténue le signal en fonction de l’amplitude détectée.

• Gain de sortie Applique le gain au signal de sortie une fois le traitement de la dynamique terminé.

• Temps d’attaque Détermine le délai en millisecondes requis pour que le signal de sortie atteigne le niveau spécifié.

Si, par exemple, l’audio chute soudainement de 30 dB, le temps d’attaque précisé s’écoule avant que le niveau de sortie
ne change.

• Temps de relâchement Détermine le délai en millisecondes requis pour conserver le niveau de sortie actuel.

Remarque : si la somme des temps d’attaque et de relâchement est trop courte (moins de 30 millisecondes environ), des
artefacts peuvent être audibles. Pour connaître les temps d’attaque et de relâchement appropriés en fonction du type de
contenu audio, sélectionnez les diverses options du menu Préconfigurations.

• Lier canaux Traite de manière équivalente tous les canaux, en préservant l’équilibre stéréo ou surround. Par

exemple, un battement de tambour compressé sur le canal de gauche entraîne une réduction équivalente du niveau du
canal de droite.

Limitation des bandes Restreint le traitement de la dynamique à une plage de fréquences spécifique.

• Fréquence de coupure basse Indique la fréquence la plus basse qu’affecte le traitement dynamique.

71

• Fréquence de coupure élevée Indique la fréquence la plus haute qu’affecte le traitement dynamique.

Effet Limitateur fixe

L’effet Amplitude et compression > Limitateur fixe atténue considérablement les données audio qui dépassent un seuil
défini. En général, la limitation s’applique avec une amplification d’entrée, une technique qui augmente le volume
général tout en évitant les distorsions.

Amplitude maximale Définit l’amplitude maximum autorisée pour les échantillons.

Pour éviter un écrêtage lors de l’utilisation de données audio de 16 bits, définissez cette valeur sur -0,3 dB au

maximum. Si vous définissez une valeur encore plus faible (à -3 dB), vous disposez d’un peu plus de liberté pour les
modifications ultérieures.

Amplification en entrée Pré-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une sélection plus forte

sans écrêtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez des paramètres extrêmes afin
d’obtenir le son intense et à fort impact audible dans la musique pop contemporaine.

Temps d’anticipation Définit le délai (en millisecondes) généralement requis pour atténuer le son avant que la crête la

plus forte soit atteinte.

Remarque : veillez à ce que cette valeur ne soit pas inférieure à 5 millisecondes. Si cette valeur est trop faible, des effets de
distorsion audibles peuvent se produire.

Temps de relâchement Définit le délai (en millisecondes) requis pour que l’atténuation remonte à 12 dB (ou,

globalement, le temps nécessaire pour que le son retrouve un volume normal après avoir rencontré une crête
extrêmement forte). En règle générale, un paramètre d’environ 100 (valeur par défaut) fournit de bons résultats et
préserve les fréquences très basses.

Remarque : si cette valeur est trop élevée, le son peut rester très faible et ne pas revenir à des niveaux normaux avant un
certain temps.

Lier canaux Lie l’intensité sonore de tous les canaux, en préservant l’équilibre stéréo ou surround.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Compresseur multibande

L’effet Amplitude et compression > Compresseur multibande permet de compresser quatre bandes de fréquences
différentes de manière indépendante. En règle générale, chaque bande est constituée de contenu dynamique unique.
Par conséquent, la compression multibande s’avère un outil particulièrement performant dans le cadre de la
mastérisation audio.

Grâce aux commandes de l’effet Compresseur multibande, vous pouvez définir des fréquences de répartition et
appliquer des paramètres de compression spécifiques de la bande. Cliquez sur les boutons Solo pour prévisualiser des
bandes isolées ou sur les boutons Ignorer pour ignorer des bandes sans leur appliquer de traitement. Après avoir réglé
des bandes de manière individuelle, ajustez-les de manière globale à l’aide des commandes de lien de bande, puis
optimisez le volume global à l’aide du curseur Gain de sortie et des paramètres du limiteur.

Pour modifier les paramètres de compression au fil du temps, utilisez des pistes d’automatisation dans l’éditeur de

multipiste. (Voir la section « Automatisation des paramètres de piste » à la page 131.)

72

A B C D

E

Ajustement d’une fréquence de répartition dans l’effet Compresseur multibande
A. Bandes de fréquences B. Marqueurs de répartiteur C. Bande ignorée (aucun traitement appliqué) D. Échelle d’amplitude E. Échelle de
fréquence

Répartiteur Définit les fréquences de répartition, qui déterminent la largeur de chaque bande. Spécifiez des

fréquences basses, moyennes et hautes ou faites glisser les marqueurs du répartiteur au-dessus du graphique.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

A B

C

73

D

Commandes spécifiques d’une bande dans l’effet Compresseur multibande
A. Solo B. Ignorer C. Curseur de seuil D. Règles du niveau d’entrée E. Règles de réduction du gain

Boutons Solo Permettent d’écouter des bandes de fréquences spécifiques. Activez un seul bouton Solo à la fois pour

E

écouter une bande isolée ou activez plusieurs boutons pour écouter plusieurs bandes simultanément.

Boutons Ignorer Permettent d’ignorer des bandes afin de ne leur appliquer aucun traitement.

Cliquez en appuyant sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) sur les boutons Solo ou Ignorer afin

d’appliquer rapidement à une bande un paramètre unique.

Curseurs de seuil Permet de définir le niveau d’entrée correspondant au début de la compression. Les valeurs possibles

sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour
comprimer uniquement les crêtes extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil
inférieure d’environ 5 dB au niveau d’entrée de crête. Pour comprimer fortement les données audio et diminuer
considérablement la gamme dynamique, utilisez une valeur inférieure d’environ 15 dB au niveau d’entrée de crête.

Règles du niveau d’entrée Permet de mesurer l’amplitude d’entrée. Double-cliquez sur les règles pour réinitialiser les

indicateurs de crêtes et de clips.

Règles de réduction du gain Permet de mesurer la réduction d’amplitude à l’aide de règles rouges qui s’étendent de

haut (réduction minimale) en bas (réduction maximale).

Gain Amplifie ou coupe l’amplitude après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0

correspondant au gain d’unité.

Taux Définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 génère une sortie de 1 dB pour

chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont généralement comprises entre 2,0
et 5,0. Toutefois, les valeurs élevées génèrent un son fortement compressé souvent caractéristique de la musique pop.

Attaque Détermine la vitesse d’application de la compression en cas de dépassement du seuil. Les valeurs possibles

sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par défaut (10 millisecondes) convient à la plupart des données
audio. Les valeurs élevées permettent d’obtenir de meilleurs résultats avec un son à transitoires rapides, mais elles
paraissent peu naturelles pour les données audio moins percutantes.

Relâchement Détermine la vitesse d’arrêt de la compression lorsque les données audio deviennent inférieures au seuil.

Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par défaut (100 millisecondes) convient
à la plupart des données audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les données
audio moins percutantes.

Gain de sortie Amplifie ou coupe le niveau de sortie global après compression. Les valeurs possibles sont comprises

entre -18 et +18 dB, 0 correspondant au gain d’unité. Double-cliquez sur les règles pour réinitialiser les indicateurs de
crêtes et de clips.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Limiteur Permet d’appliquer une limitation après le gain de sortie, à la fin de la trajectoire du signal, afin d’optimiser

les niveaux généraux. Déterminez des paramètres de seuil, d’attaque et de relâchement moins agressifs que des
paramètres de bande similaires. Indiquez ensuite un paramètre de marge afin de spécifier le plafond absolu relatif à
0 dBFS.

Pour créer des données audio extrêmement compressées, activez le limiteur, puis testez des paramètres de gain de

sortie très élevés.

Spectre sur entrée Affiche le spectre de fréquences du signal d’entrée au lieu du signal de sortie dans le graphique

multibande. Pour visualiser rapidement le taux de compression appliqué à chaque bande, activez et désactivez cette
option.

Limiteur pente de coupure raide Applique une limitation fixe immédiate pour le paramètre de marge actuel.

(Désactivez cette option pour appliquer une limitation légère plus lente, qui semble moins compressée, mais risque de
dépasser le paramètre de marge.)

Remarque : le temps d’attaque maximal pour la limitation de pente de coupure raide est de 5 ms.

Commandes de lien de bande Permet de modifier les paramètres de compression de manière globale pour toutes les

bandes tout en respectant les différences relatives entre les bandes.

Pour lier temporairement les commandes de lien de bande, maintenez enfoncées les touches Alt + Maj (Windows) ou

Option + Maj (Mac OS). Pour réinitialiser une commande sur toutes les bandes, maintenez enfoncées les touches
Ctrl + Alt + Maj (Windows) ou Commande + Option + Maj (Mac OS), puis cliquez sur la commande.

74

Voir aussi

« Effet Mastérisation » à la page 106

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Normaliser (éditeur de forme d’onde uniquement)

Remarque : cet effet nécessite un traitement hors ligne. Lorsqu’il est activé, vous ne pouvez pas modifier la forme d’onde,
ajuster les sélections ni déplacer l’indicateur d’instant présent.

L’effet Amplitude et compression > Normaliser permet de définir un niveau de crête pour un fichier ou une sélection.
Lorsque vous normalisez le son à 100 %, vous obtenez l’amplitude maximale autorisée par le son numérique, à savoir
0 dBFS. Si, toutefois, vous envoyez les données audio à un ingénieur de mastérisation, normalisez le son entre -3 et ­6 dBFS afin de créer une atténuation pour un traitement ultérieur.

L’effet Normaliser amplifie la qualité de l’ensemble du fichier ou de la sélection. Par exemple, si le son original atteint
une crête de 80 % et un creux de 20 %, la normalisation à 100 % amplifie la crête à 100 % et le creux à 40 %.

Pour appliquer la normalisation RMS, sélectionnez Effets > Ajuster le volume. Si vous le souhaitez, vous pouvez

appliquer cette commande à un fichier unique (voir la section « Ajustement du volume dans plusieurs fichiers » à la
page 149).

Normaliser à Définit le pourcentage du pic le plus élevé par rapport à l’amplitude maximale possible.

Sélectionnez dB pour définir la valeur Normaliser en décibels plutôt qu’en pourcentage.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Normaliser tous les canaux à l’identique Utilise tous les canaux d’une forme d’onde stéréo ou surround afin de

calculer le niveau d’amplification. Si cette option n’est pas sélectionnée, l’amplification est calculée séparément pour
chaque canal, avec le risque d’en amplifier l’un des deux considérablement plus que les autres.

Ajustement de la correction DC Permet de régler la position de la forme d’onde dans l’affichage. Certains matériels

d’enregistrement peuvent appliquer une polarisation (correction DC) de telle façon que la forme d’onde enregistrée
semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans l’affichage des ondes. Pour centrer la forme
d’onde, définissez un pourcentage de zéro. Pour dévier l’ensemble de la forme d’onde sélectionnée au-dessus ou en
dessous de la ligne centrale, définissez un pourcentage positif ou négatif.

Voir aussi

« A propos des effets de processus » à la page 64

« Application d’effets individuels dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 64

Effet Compresseur monobande

L’effet Amplitude et compression > Compresseur monobande réduit la plage dynamique, produisant ainsi des niveaux
de volume constants et augmentant l’intensité sonore perçue. La compression monobande est particulièrement
efficace pour les voix hors champ, car elle permet de faire ressortir la voix du narrateur par rapport à la bande musicale
et au son d’arrière-plan.

75

Ecoutez de la musique de variété moderne pour obtenir des exemples de données audio très compressées. A l’inverse,

la plupart des enregistrements de jazz sont peu compressés et ceux de musique classique, pas du tout.

Seuil Permet de définir le niveau d’entrée correspondant au début de la compression. Le paramètre optimal varie en

fonction du contenu audio et du style. Pour comprimer uniquement les crêtes extrêmes et conserver une plage plus
dynamique, indiquez une valeur de seuil inférieure d’environ 5 dB au niveau d’entrée de crête. Pour comprimer
fortement les données audio et diminuer considérablement la gamme dynamique, utilisez une valeur inférieure
d’environ 15 dB au niveau d’entrée de crête.

Taux Définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3 génère une sortie de 1 dB pour

chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil. Les valeurs sont généralement comprises entre 2 et 5. Toutefois, les
valeurs élevées génèrent un son fortement compressé souvent caractéristique de la musique pop.

Attaque Détermine la vitesse de démarrage de la compression lorsque les données audio deviennent supérieures au

seuil. La valeur par défaut (10 millisecondes) convient à la plupart des données source. Utilisez des paramètres plus
rapides uniquement pour des données audio comportant des transitoires rapides, par exemple des enregistrements de
percussions.

Relâchement Détermine la vitesse d’arrêt de la compression lorsque les données audio deviennent inférieures au seuil.

La valeur par défaut (100 millisecondes) convient à la plupart des données audio. Augmentez la valeur pour un son à
transitoires rapides et diminuez-la pour les données audio moins percutantes.

Gain de sortie Amplifie ou coupe l’amplitude après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -30 dB et

+30 dB, 0 correspondant au gain d’unité.

Voir aussi

« Application d’effets » à la page 60

Effet Aplanisseur du volume de discours

L’effet Amplitude et compression > Aplanisseur du volume de discours est un effet de compression qui optimise les
dialogues, en égalisant les niveaux et en supprimant le bruit de fond.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Pour obtenir de meilleurs résultats, procédez comme suit :

1 Sélectionnez la séquence audio avec le niveau le plus faible. Définissez le Niveau de volume cible et le Degré de

nivellement à gauche. Commencez la lecture, puis augmentez graduellement le Degré de nivellement jusqu’à ce que
le discours devienne plaisamment audible sans augmenter le bruit de fond.

2 Sélectionnez la séquence audio avec le niveau le plus élevé, puis commencez la lecture. Définissez le Niveau de

volume cible jusqu’à ce que le volume corresponde à l’intensité du passage silencieux que vous venez d’ajuster.

3 Si nécessaire, réajustez le Degré de nivellement afin d’éviter une surcompression du son.

Voici quelques détails supplémentaires sur chaque option :

Niveau de volume cible Définit le niveau de sortie souhaité par rapport à 0 dBFS (pour une définition, voir « dBFS » à

la page 156).

Degré de nivellement A un degré faible, amplifie légèrement le discours sans amplifier le niveau de bruit. A un degré

élevé, amplifie davantage l’intégralité du signal tandis que celui-ci se rapproche du niveau de bruit.

Amplifier les signaux faibles Interprète les passages plus courts à faible volume comme le discours à amplifier. Pour la

plupart du contenu audio, désélectionnez cette option pour générer un son plus lisse.

Avancé Cliquez sur le triangle afin d’accéder aux options suivantes :

• Compression Préserve un niveau fort si le signal traité chute en dessous d’un certain seuil par rapport à 0 dBFS.

76

• Porte de bruit Elimine le bruit de fond en réduisant considérablement le niveau de sortie lorsque le signal chute

selon un certain décalage que vous définissez.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

Effet Compresseur à modélisation de tube

L’effet Amplitude et compression > Compresseur à modélisation de tube simule la chaleur des anciens compresseurs
matériels. Utilisez cet effet pour ajouter une distorsion subtile qui donne une coloration plaisante au son.

Curseur de seuil Permet de définir le niveau d’entrée correspondant au début de la compression. Les valeurs possibles

sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramètre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour
comprimer uniquement les crêtes extrêmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil
inférieure d’environ 5 dB au niveau d’entrée de crête. Pour comprimer fortement les données audio et diminuer
considérablement la gamme dynamique, utilisez une valeur inférieure d’environ 15 dB au niveau d’entrée de crête.

Règles du niveau d’entrée A gauche du curseur, ces règles de niveau mesurent l’amplitude d’entrée. Double-cliquez

sur les règles pour réinitialiser les indicateurs de crêtes et de clips.

Règles de réduction du gain A droite du curseur, ces règles de niveau permettent de mesurer la réduction d’amplitude

à l’aide de barres rouges qui s’étendent de haut (réduction minimale) en bas (réduction maximale).

Gain Amplifie ou coupe l’amplitude après compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0

correspondant au gain d’unité.

Taux Définit un taux de compression allant de 1:1 à 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 génère une sortie de 1 dB pour

chaque augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont généralement comprises entre 2,0
et 5,0. Toutefois, les valeurs élevées génèrent un son fortement compressé souvent caractéristique de la musique pop.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Attaque Détermine la vitesse d’application de la compression en cas de dépassement du seuil. Les valeurs possibles

sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par défaut (10 millisecondes) convient à la plupart des données
audio. Les valeurs élevées permettent d’obtenir de meilleurs résultats avec un son à transitoires rapides, mais elles
paraissent peu naturelles pour les données audio moins percutantes.

Relâchement Détermine la vitesse d’arrêt de la compression lorsque les données audio deviennent inférieures au seuil.

Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par défaut (100 millisecondes) convient
à la plupart des données audio. Augmentez la valeur pour un son à transitoires rapides et diminuez-la pour les données
audio moins percutantes.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Enveloppe de volume (éditeur de forme d’onde uniquement)

L’effet Amplitude et compression > Enveloppe de volume vous permet de modifier le volume au cours du temps à
l’aide d’amplifications et d’atténuations. Dans le panneau Editeur, il suffit de faire glisser la ligne jaune. Le haut du
panneau représente une amplification de 100 % (normale) et le bas, une atténuation de 100 % (silence).

77

Bien que l’effet Enveloppe de volume ne soit pas disponible dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez utiliser des pistes

d’automatisation pour accomplir la même tâche (voir la section « Automatisation des paramètres de piste » à la
page 131).

Action de faire glisser un point d’ancrage dans le panneau Editeur

Ligne d’enveloppe jaune dans le panneau Editeur Faites glisser pour ajuster le pourcentage d’amplitude et cliquez

pour ajouter des images clés pour des amplifications et des atténuations supplémentaires. Pour sélectionner,
repositionner ou supprimer rapidement plusieurs images clés, consultez la section « Réglage de l’automatisation avec

les images clés » à la page 133.

Courbes splines Applique des transitions plus lisses et courbes entre chaque image clé, plutôt que des transitions

linéaires (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Voir aussi

« A propos des effets de processus » à la page 64

« Application d’effets individuels dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 64

« Commande des paramètres d’effets dans des graphiques » à la page 62

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effets de délai et d’écho

Les délais sont des copies séparées d’un signal d’origine qui réapparaissent quelques millisecondes les unes après les
autres. Un écho est un son qui est suffisamment retardé dans le temps pour que vous l’entendiez comme une copie
distincte du son original. Les délais et les échos constituent un excellent moyen pour améliorer l’ambiance d’une piste,
alors que la réverbération et le chœur sont susceptibles de brouiller le mélange.

Pour accéder à des options courantes à partir de délais matériels, utilisez l’effet Écho d’Adobe Audition.

Voir aussi

« Effets de réverbération » à la page 98

78

Effet Délai analogique

L’effet Délai et écho > Délai analogique simule la chaleur du son des anciennes unités de délai matériels. Des options
uniques appliquent une distorsion caractéristique et règlent l’étendue stéréo. Spécifiez des temps de délais de
35 millisecondes au minimum afin de créer des échos discrets, et des temps plus courts pour produire des effets plus
subtils.

Mode Spécifie le type d’émulation matérielle, déterminant les caractéristiques d’égalisation et de distorsion. Bande et

Tube reflètent le caractère sonore des anciennes unités de retard, tandis qu’Analogique reflète les lignes de retard
électronique ultérieures.

Sortie originale Détermine le niveau des données audio d’origine, non traitées.

Sortie résultat Détermine le niveau des données audio d’origine retardées, traitées.

Délai Spécifie la longueur du retard en millisecondes.

Réaction Crée des échos répétés en renvoyant les données audio retardées par la ligne de délai. Par exemple, un réglage

de 20 % envoie des données audio retardées à un cinquième de son volume d’origine, créant des échos à atténuation
progressive. Un réglage de 200 % envoie des données audio retardées au double de son volume d’origine, créant des
échos dont l’intensité croît rapidement.

Remarque : lorsque vous expérimentez avec des paramètres de feedback élevés, diminuez le volume de votre système.

Trash Augmente la distorsion et amplifie les basses fréquences, ajoutant de la chaleur.

Diffusion Détermine la largeur stéréo du signal retardé.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Délai

L’effet Délai et écho > Délai permet de créer des échos simples, ainsi que toute une série d’autres effets. Les délais de
35 millisecondes ou plus génèrent des échos discrets, tandis que ceux durant de 15 à 34 millisecondes produisent un
effet imitant le Chœur ou l’Arrondisseur. (Le résultat n’est pas aussi probant que si vous appliquez directement un effet
Chœur ou Arrondisseur dans Adobe Audition puisque les paramètres du délai ne changent pas au cours du temps.)

Si vous réduisez le délai entre 1 et 14 millisecondes, vous pouvez localiser dans l’espace un son mono afin que le son
semble provenir de la gauche ou de la droite, même si les niveaux de volume réels gauche et droit sont identiques.

Temps de délai Règle le délai des deux canaux gauche et droit entre –500 millisecondes et +500 millisecondes. En

saisissant un nombre négatif, vous pouvez déplacer un canal en avant dans le temps au lieu de le retarder. Par exemple,
si vous saisissez 200 millisecondes pour le canal gauche, la partie concernée par ce délai dans la forme d’onde est
entendue avant la partie originale.

Mixer Détermine le rapport entre le signal traité (avec effets) et le signal d’origine (pur) à mixer dans la sortie finale.

Choisissez la valeur 50 pour mixer les deux équitablement.

79

Inverser Inverse la phase du signal retardé, en créant des effets d’annulation de phase semblables aux filtres de veinage.

Voir le terme « Phase » à la page 160 pour obtenir la définition de ce concept audio majeur.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Echo

L’effet Délai et écho > Echo permet d’ajouter au son une série d’échos répétés qui s’atténuent. (Pour insérer un seul
écho, utilisez plutôt l’effet Délai.) En variant le pourcentage du délai, vous pouvez créer des effets imitant l’écho
renvoyé par une montagne telle que le Grand Canyon ou des sons métalliques donnant l’impression de provenir de
tuyaux de canalisations. En égalisant les délais, vous pouvez transformer le son caractéristique d’une pièce pour passer
d’un effet réfléchissant (créant des échos aux sonorités limpides) à un effet presque entièrement absorbant (générant
des échos sombres).

Remarque : veillez à ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que l’écho puisse se terminer. Si l’écho est
coupé de façon abrupte avant qu’il ait eu le temps de s’atténuer complètement, annulez l’effet , ajoutez plusieurs secondes
de silence en sélectionnant l’option Générer > Silence, puis appliquez à nouveau l’effet Echo.

Temps de délai Indique le nombre de millisecondes, de temps ou d’échantillons séparant chaque écho. Par exemple,

la valeur 100 millisecondes se traduit par un délai d’un dixième de seconde entre les échos successifs.

Ré-injection Détermine le taux de dégradation de l’écho. Chaque écho successif s’estompe un peu plus vite que le

précédent, d’un certain pourcentage. Si vous définissez l’atténuation à 0 %, il n’y a pas d’écho du tout ; si vous lui
attribuez la valeur 100 %, l’écho ne s’estompe jamais.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Niveau d’écho Définit le pourcentage du signal en écho (avec effets) qu’il convient de mélanger avec le signal d’origine

(pur) dans la sortie finale.

Vous pouvez créer d’étonnants effets d’écho en stéréo en paramétrant des valeurs gauche et droite différentes pour les

commandes Temps de délai, Ré-injection et Niveau d’écho.

Verrouiller gauche & droite Lie les curseurs de l’atténuation, du délai et du volume initial de l’écho, tout en conservant

les mêmes paramètres pour chaque canal.

Rebond écho Fait rebondir les échos d’avant en arrière entre les canaux gauche et droit. Si vous voulez créer un seul

écho rebondissant d’avant en arrière, choisissez un volume initial de l’écho de 100 % pour un canal et de 0 % pour
l’autre. Sinon, les paramètres de chaque canal vont rebondir vers l’autre, ce qui aura pour conséquence de créer deux
séries d’échos sur chaque canal.

Égalisation des échos successifs Transmet chaque écho successif dans un égaliseur à huit bandes, ce qui vous permet

de simuler l’absorption sonore naturelle d’une pièce. Si vous définissez cette option à 0, la bande de fréquences reste
inchangée ; si vous la définissez à –15, la fréquence diminue de 15 dB. Et comme –15 dB correspond à la différence de
chaque écho successif, certaines fréquences disparaissent plus rapidement que d’autres.

Unités du temps de délai Indique l’unité (millisecondes, temps ou échantillons) utilisée pour le paramètre Temps de

délai.

80

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effets de diagnostic (éditeur de forme d’onde uniquement)

Vous pouvez accéder aux diagnostics par l’intermédiaire du menu Effets ou directement dans le panneau Diagnostics
(Fenêtre > Diagnostics). Grâce à ces outils, vous pouvez rapidement supprimer des bruits de clic, des distorsions ou
des silences de l’audio, tout en ajoutant des marqueurs là où il existe des silences.

Pour mieux contrôler la restauration audio, utilisez les diagnostics conjointement avec les outils Affichage spectral et

les effets Réduction du bruit. Voir la section « Techniques de restauration de données audio » à la page 90.

Voir aussi

« A propos des effets de processus » à la page 64

« Application d’effets individuels dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Diagnostic et réparation, suppression ou marquage de l’audio

Contrairement aux effets conventionnels de réduction du bruit, qui traitent toutes les données audio sélectionnées, les
diagnostics recherchent les zones à problème ou silencieuses et vous laissent choisir lesquelles corriger.

1 Sélectionnez une option dans le menu Effet du panneau Diagnostics.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

2 Cliquez sur Analyser.

3 Dans la partie inférieure du panneau, effectuez l’une des opérations suivantes :

• Sélectionnez dans la liste un ou plusieurs éléments détectés, puis cliquez sur Réparer, Supprimer ou Repérer (les

options disponibles dépendent de l’effet de diagnostic choisi).

Pour marquer les clics ou écrêtages détectés, cliquez avec le bouton droit sur les éléments sélectionnés dans la
liste, puis choisissez Créer des marques dans le menu contextuel (voir la section « Utilisation des marqueurs »

à la page 47).

• Cliquez sur Tout réparer, Tout supprimer ou Tout marquer pour corriger tous les éléments détectés.

• Cliquez sur la loupe pour effectuer un zoom avant sur un problème sélectionné dans le panneau Editeur.

Recliquez sur l’icône pour effectuer un zoom arrière.

• Cliquez sur Effacer les réparations, Effacer les éléments supprimés ou Effacer les éléments marqués pour

supprimer de la liste les éléments déjà corrigés.

Options DeClicker

L’effet Diagnostics > DeClicker détecte et supprime les bruits de clic et de pop des microphones sans fil, des disques
vinyles et d’autres sources.

81

Les options DeClicker associent ces bruits pour la Suppression automatique des bruits de clic, que vous pouvez
combiner avec d’autres effets du rack d’effets et appliquer dans l’éditeur de multipiste (voir la section « Effet

Suppression automatique des bruits de clic » à la page 94). En outre, cet effet applique automatiquement plusieurs

passes d’analyse et de réparation. Pour obtenir le même niveau de réduction des bruits de clic avec le DeClicker, vous
devez l’appliquer manuellement à plusieurs reprises. Toutefois, l’effet DeClicker vous permet d’évaluer les clics
détectés et de sélectionner ceux à corriger.

Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Paramètres pour accéder aux options suivantes :

Seuil Détermine la sensibilité au bruit. Des valeurs basses détectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter des

sons à conserver. Les paramétrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par défaut étant 1.

Complexité Indique la complexité du bruit. Des valeurs plus élevées impliquent un traitement plus poussé mais

peuvent nuire à la qualité sonore. Les paramétrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par défaut étant 1.

Pour identifier visuellement les clics, effectuez un zoom avant et utilisez un Affichage spectral de la fréquence avec une

résolution de 256 bandes (vous pouvez accéder à ce paramètre par le biais de l’onglet Affichage spectral de la boîte de
dialogue Préférences). La plupart des clics apparaissent sous la forme de barres verticales lumineuses s’étirant de haut en
bas sur la représentation.

Options DeClipper

L’effet Diagnostics > DeClipper répare les formes d’onde écrêtées en remplissant les portions écrêtées avec de
nouvelles données audio. L’écrêtage survient lorsque l’amplitude audio excède le niveau maximal de la résolution
actuelle. Généralement, l’écrêtage est la conséquence de niveaux d’enregistrement trop élevés. Vous pouvez surveiller
ce processus pendant l’enregistrement ou la lecture en observant les règles de niveau. Lorsqu’un écrêtage a lieu, les
cases situées à l’extrême droite des règles deviennent rouges.

Visuellement, les sons écrêtés apparaissent sous la forme de vastes zones plates situées en haut de la forme d'onde.
D’un point de vue sonore, les sons écrêtés ressemblent à une distorsion de texte statique.

Remarque : si vous devez régler le décalage DC d’un son écrêté, commencez par utiliser l’effet DeClipper. Si vous procédez
dans l’ordre inverse, l’effet DeClipper n’identifie pas les zones écrêtées situées sous 0 dBFS.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Paramètres pour accéder aux options suivantes :

Gain Spécifie le degré d’atténuation appliqué avant le traitement. Cliquez sur Auto pour que le paramètre de gain

repose sur l’amplitude moyenne en entrée.

Tolérance Spécifie la variation de l’amplitude dans les régions écrêtées. Une valeur de 0 % détecte l’écrêtage

uniquement dans les lignes parfaitement horizontales à une amplitude maximale ; une valeur de 1 % détecte l’écrêtage
en commençant à 1 % au-dessous de l’amplitude maximale ; etc. (une valeur de 1 % détecte davantage d’écrêtage).

Taille min. du clip Spécifie la longueur de l’exécution la plus courte des échantillons écrêtés à réparer. Des valeurs

faibles réparent un plus grand pourcentage d’échantillons écrêtés ; des valeurs élevées réparent des échantillons écrêtés
uniquement s’ils sont précédés ou suivis d’autres échantillons écrêtés.

Interpolation L’option Cubique utilise des courbes splines pour recréer le contenu de fréquence des données audio

écrêtées. Dans la plupart des cas, cette approche est plus rapide, mais elle peut introduire de nouvelles fréquences
fallacieuses. L’option TFR recrée les données audio écrêtées à l’aide de la transformation de Fourier rapide. Cette
approche est généralement plus lente, mais produit de meilleurs résultats pour les écrêtages plus sévères. Dans le menu
Taille de la TFR, sélectionnez le nombre de bandes de fréquences à évaluer et à remplacer (davantage de bandes
produisent une plus grande précision, mais le traitement est plus long).

Pour conserver l’amplitude lors de la restauration des données audio écrêtées, appliquez l’effet DeClipper avec un

paramètre de gain de zéro, suivi de l’effet Limitation fixe avec une valeur d’amplification de zéro et une valeur de
limite de -0,2 dB.

82

Options Supprimer le silence et Marquer l’audio

Les effets Diagnostics > Supprimer le silence et Marquer l’audio identifient les passages silencieux des données audio,
puis les suppriment ou les marquent (voir la section « Utilisation des marqueurs » à la page 47). La suppression
automatique des silences vous aide à resserrer les pistes sans affecter les données audio du premier plan. Le marquage
automatique du silence vous aide à naviguer rapidement entre les repères audio pour le montage.

Dans le panneau Diagnostics, cliquez sur Paramètres pour accéder aux options suivantes :

Définir le silence en tant que Détermine l’amplitude et la durée identifiées comme silence.

Définir l’audio en tant que Détermine l’amplitude et la durée identifiées comme contenu audio.

Rechercher les niveaux Calcule automatiquement les niveaux de signal du silence et des données audio en fonction du

contenu du fichier.

Corriger par (Supprimer le silence uniquement) Sélectionnez Silence raccourcissant pour réduire les passages

silencieux à un nombre spécifique de millisecondes. Sélectionnez Suppression du silence pour couper le son des
passages silencieux tout en conservant la longueur du fichier (la suppression du silence permet de préserver la
synchronisation vidéo avec les clips audio dans les applications de montage vidéo).

Pour diviser en plusieurs fichiers les sections sonores ou vocales séparées par un silence, appliquez l’effet Marquer

l’audio, puis cliquez sur Tout marquer. Consultez ensuite la section « Enregistrement des données audio entre des

marqueurs dans un nouveau fichier » à la page 49.

Voir aussi

« Création de silence » à la page 51

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Effets de filtre et d’égalisation

Effet Filtre TFR

La nature graphique de l’effet Filtre et égaliseur > Filtre TFR permet de dessiner plus facilement des courbes ou des
bandes coupées qui rejettent ou amplifient des fréquences spécifiques. (Pour connaître la définition de ce terme, voir
« TFR » à la page 161.)

Cet effet peut produire de larges filtres passe-haut ou passe-bas (pour préserver les fréquences hautes et basses,
respectivement), des filtres passe-bande étroits (pour simuler le son d’un appel téléphonique) ou des filtres coupe­bande (pour éliminer des bandes de fréquences précises très étroites).

Echelle Détermine de quelle manière sont organisées les fréquences le long de l’axe des abscisses horizontal :

• Pour un contrôle plus précis des fréquences basses, sélectionnez Logarithmique. Une échelle logarithmique

ressemble davantage à ce qu’entend un humain.

• Pour utiliser une haute fréquence détaillée avec des intervalles égaux, sélectionnez Linéaire.

Courbes splines Crée des transitions plus lisses et courbes entre les points de contrôle, plutôt que des transitions

linéaires plus abruptes (voir la section « A propos des courbes splines des graphiques » à la page 63).

Réinitialiser Rétablit les valeurs par défaut du graphique, en supprimant le filtrage.

83

Options avancées Cliquez sur le triangle afin d’accéder aux options suivantes :

• Taille de la TFR Définit la taille de la transition de Fournier rapide, en déterminant le compromis entre la fréquence

et l’exactitude temporelle. Pour des filtres de fréquence précis et abrupts, sélectionnez des valeurs plus élevées. Pour
des artefacts éphémères réduits dans les percussions, sélectionnez des valeurs moins élevées. Les valeurs comprises
entre 1 024 et 8 192 fonctionnent bien pour la plupart des matériaux.

• Fenêtre Détermine la forme de la transformation de Fourier rapide ; chaque option produit une courbe de réponse

de fréquence distincte.

Ces fonctions sont répertoriées dans l’ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent
moins de fréquences environnantes (lobe latéral) mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les
fonctions plus larges comprennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les
fréquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent d’excellents résultats généraux.

Voir aussi

« A propos des effets de processus » à la page 64

« Application d’effets individuels dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 64

« Commande des paramètres d’effets dans des graphiques » à la page 62

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Égaliseur graphique

L’effet Filtre et égaliseur > Egaliseur graphique amplifie ou découpe des bandes de fréquences spécifiques et fournit
une représentation visuelle de la courbe EQ résultante. Contrairement à l’égaliseur paramétrique, l’égaliseur graphique
utilise des bandes de fréquences prédéfinies pour une égalisation rapide et facile.

Vous pouvez espacer les bandes de fréquences selon les intervalles suivants :

• Une octave (10 bandes)

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

• Une demi-octave (20 bandes)

• Un tiers d’octave (30 bandes)

Les égaliseurs graphiques ayant moins de bandes permettent un ajustement plus rapide ; davantage de bandes
permettent une plus grande précision.

Curseurs de gain Définit l’amplification ou l’atténuation exacte (mesurée en décibels) pour la bande choisie.

Plage Définit la plage des curseurs. Entrez une valeur comprise entre 1,5 et 120 dB. En comparaison, les égaliseurs

matériels standard présentent une plage comprise entre 12 et 30 dB.

Précision Définit le niveau de précision de l’égalisation. Des niveaux de précision plus élevés produisent une meilleure

réponse en fréquence dans les plages inférieures, mais nécessitent des temps de traitement plus longs. Si vous n’égalisez
que les fréquences supérieures, vous pouvez utiliser des niveaux de précision inférieurs.

Si vous égalisez des fréquences extrêmement basses, définissez une précision comprise entre 500 et 5 000 points.

Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort après le réglage des paramètres

d’égalisation. La valeur par défaut de 0 dB représente l’absence de réglage de gain.

Remarque : l’Egaliseur graphique est un filtre RIF (à réponse impulsionnelle finie). Ces filtres préservent davantage
l’exactitude des phases, mais avec une exactitude des fréquences légèrement moins bonne, que les filtres RII (à réponse
impulsionnelle infinie), tel l’Egaliseur paramétrique.

84

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Égaliseur paramétrique

L’effet Filtre et égaliseur > Egaliseur paramétrique fournit un contrôle maximum sur l’égalisation tonale.
Contrairement à l’égaliseur graphique qui fournit un nombre fixe de fréquences et des bandes passantes Q, l’égaliseur
paramétrique vous offre un contrôle total sur les paramètres Fréquence, Q et Gain. Par exemple, vous pouvez réduire
simultanément une petite gamme de fréquences centrées autour de 1 000 Hz, amplifier un grand papillon de basses
fréquences centré autour de 80 Hz et insérer un filtre coupe-bande de 60 Hz.

L’Egaliseur paramétrique applique des filtres RII (à réponse impulsionnelle infinie) de second ordre, qui sont très
rapides et fournissent une résolution de fréquence très précise. Vous pouvez par exemple amplifier avec précision une
plage comprise entre 40 et 45 Hz. Les filtres RIF (à réponse impulsionnelle finie), tel l’Egaliseur graphique, fournissent
toutefois une exactitude de phase légèrement meilleure.

Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort après le réglage des paramètres

d’égalisation.

Graphe Affiche la fréquence le long de la règle horizontale (axe des abscisses) et l’amplitude le long de la règle verticale

(axe des ordonnées). Les fréquences du graphique vont de la plus basse à la plus élevée sous une forme logarithmique
(espacement uniforme par octave).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

A B

Identification des filtres passe-bande et d’atténuation dans l’Egaliseur paramétrique :
A. Filtres passe-haut et passe-bas B. Filtres d’atténuation aigus et graves

Fréquence Définit la fréquence centrale pour les bandes 1 à 5, ainsi que les fréquences angulaires pour les filtres passe-

bande et d’atténuation.

Utilisez le filtre d’atténuation grave pour réduire les grondements, les bourdonnements ou autres sons de basse

fréquence non désirables. Utilisez le filtre d’atténuation aigu pour réduire le souffle, le bruit de l’amplificateur, etc.

Gain Définit l’amplification ou l’atténuation des bandes de fréquences, ainsi que l’inclinaison par octave des filtres

passe-bande.

Q / Largeur Contrôle la largeur de la bande de fréquences affectée. Des valeurs Q faibles affectent une plage de

fréquences plus étendue. Des valeurs Q très élevées (proches de 100) affectent une bande très étroite ; elles sont idéales
pour les filtres coupe-bande qui suppriment des fréquences particulières, comme un bourdonnement de 60 Hz.

Lorsqu’une bande très étroite est amplifiée, le son tend à sonner et à résonner à cette fréquence. Des valeurs Q de 1 à

10 sont plus appropriées pour une égalisation générale.

85

Bande Active jusqu’à cinq bandes intermédiaires, ainsi que les filtres passe-haut, passe-bas et d’atténuation, ce qui

vous permet de mieux contrôler la courbe d’égalisation. Cliquez sur le bouton de la bande pour activer les paramètres
correspondants ci-dessus.

Les filtres d’atténuation aigus et graves sont dotés de boutons d’inclinaison ( et ) qui permettent d’ajuster les
papillons graves et aigus de 12 dB par octave, plutôt que de 6 dB par octave (valeur par défaut).

Pour ajuster visuellement les bandes activées dans le graphe, faites glisser les points de contrôles associés.

Q constant, Largeur constante Décrit une largeur de bande de fréquences comme une valeur Q (qui est le rapport de

la largeur à la fréquence centrale) ou une valeur de largeur absolue en Hz. Q constant est le paramètre le plus courant.

Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais nécessite davantage de traitement. Cette option

est audible uniquement avec les casques et les systèmes de surveillance haut de gamme.

Plage Définit le graphique sur une plage de 30 dB pour des réglages plus précis ou sur une plage de 96 dB pour des

réglages plus extrêmes.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Effets de modulation

Effet Chœur

L’effet Modulation > Chœur simule plusieurs voix ou instruments joués simultanément en ajoutant plusieurs délais
courts à une faible réinjection. Il en résulte un son riche. Utilisez l’effet Chœur pour améliorer une piste vocale ou
ajouter de l’espace stéréo à un son mono.

Pour obtenir cet effet, Adobe Audition applique une méthode de simulation directe ; en d’autres termes, chaque voix
sonne différemment de l’original en modifiant légèrement le minutage, l’intonation et le vibrato. L’option Ré-injection
permet d’ajouter des détails supplémentaires au résultat.

Pour obtenir des résultats optimaux avec des fichiers mono, convertissez-les en stéréo avant d’appliquer l’effet Chœur.

Caractéristiques Représente les caractéristiques de chaque voix du chœur.

• Voix Détermine le nombre de voix simulées.

Remarque : plus vous ajoutez de voix, plus le son devient riche, mais plus le temps de traitement est long.

• Temps de délai Indique la durée maximale de délai autorisée. Les chœurs introduisent de brefs délais (souvent par

intervalles de 15 à 35 millisecondes) dont la durée varie au fil du temps. Si votre paramétrage est trop petit, toutes les
voix ont tendance à fusionner dans l’original et vous risquez d’obtenir un effet Arrondisseur artificiel. Si la valeur est
trop grande, un effet de gazouillement peut survenir, comme si une bande était avalée par un magnétophone.

86

• Taux de délai Détermine la rapidité à laquelle le délai passe de zéro au paramètre de délai maximal. Le délai variant

au fil du temps, la hauteur du son de l’échantillon augmente ou diminue au fil du temps, octroyant à l’effet des voix
distinctes, légèrement désaccordées. Par exemple, un taux de 2 Hz fait varier le délai entre zéro et la valeur maximale
et inversement deux fois par seconde (simulation d’un vibrato de la hauteur tonale deux fois par seconde). Si la valeur
du paramètre est trop faible, les différentes voix ne varieront pas beaucoup en termes de hauteur de ton. Si vous la
paramétrez trop haut, les voix risquent de varier si rapidement qu’un effet de gazouillement apparaîtra.

• Ré-injection Ajoute un pourcentage de voix traitées en retour dans l’entrée de l’effet. La réinjection donne à la

forme d’onde un effet supplémentaire d’écho ou de réverbération. Une faible réinjection (moins de 10 %) peut ajouter
une richesse, en fonction des paramètres de retard et de vibrato. Une valeur plus élevée produit une réinjection plus
traditionnelle, à savoir une sonnerie assez forte pour écrêter le signal.

• Diffusion Ajoute un délai supplémentaire à chaque voix, les séparant ainsi dans le temps de pas moins de

200 millisecondes (1/5 de seconde). Si vous choisissez une valeur élevée, les voix séparées commencent à des moments
différents ; plus la valeur est élevée, plus le début de chaque voix est éloigné. En revanche, si vous attribuez une valeur
inférieure, cela a pour conséquence de réunir toutes les voix à l’unisson. En fonction des autres paramètres, les valeurs
plus faibles peuvent également générer un effet Arrondisseur non désirable si votre objectif est d’obtenir un effet
Chœur réaliste.

• Taux de modulation Détermine la variation d’amplitude maximale susceptible de survenir. Par exemple, vous

pouvez altérer l’amplitude d’une voix en chœur afin qu’elle soit 5 dB plus forte ou plus faible que l’original. A des
valeurs extrêmement hautes, le son peut s’entrecouper, créant un gazouillement désagréable. A des valeurs
extrêmement basses (moins de 1 dB), la profondeur peut passer inaperçue, sauf si la vitesse de modulation est très
élevée. Des vibratos naturels se produisent entre 2 dB et 5 dB.

Notez que cette caractéristique correspond au maximum ; il est possible que le volume du vibrato n’atteigne pas
toujours la valeur indiquée. Cette restriction est intentionnelle car elle crée un son plus naturel.

• Vitesse de modulation Détermine la fréquence maximale à laquelle a lieu le changement d’amplitude. Si vous

choisissez une valeur très faible, la voix qui en résulte devient graduellement plus forte et plus basse, tel un chanteur

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

qui ne parvient pas à stabiliser sa respiration. Si vous optez pour une valeur élevée, le résultat peut être quelque peu
sautillant et artificiel.

• Qualité optimale Garantit une excellente qualité. Néanmoins, cette amélioration de la qualité augmente le temps

de traitement pour la prévisualisation et l’application de l’effet.

Largeur stéréo Détermine l’endroit où les différentes voix sont placées dans le champ stéréo, ainsi que le mode

d’interprétation du signal stéréo d’origine. Les options ci-dessous ne sont actives que si vous traitez des fichiers stéréo :

• Entrée moyenne des canaux gauche & droit Combine les canaux gauche et droit d’origine. Si cette option n’est pas

sélectionnée, les canaux demeurent séparés pour préserver l’image stéréo. Ne sélectionnez pas cette option si le son
source stéréo était monophonique à l’origine ; cela n’aurait pas d’effet hormis d’augmenter le temps de traitement.

• Ajouter des repères binauraux Ajoute des délais distincts aux sorties de gauche et de droite de chaque voix. Ces

délais donnent l’impression que chaque voix provient d’une direction différente lorsque vous écoutez dans un casque.
Pour obtenir une plus grande séparation stéréo, désélectionnez cette option pour l’audio qui sera diffusé au moyen de
haut-parleurs standard.

• Champ stéréo Définit où sont placées les voix du chœur par rapport à la gauche et la droite de l’image stéréo. Avec

des valeurs inférieures, les voix sont plus proches du centre de l’image stéréo. Avec une valeur de 50 %, les voix sont
espacées uniformément de gauche à droite. Si vous choisissez une valeur plus élevée, les voix se déplacent vers les bords
extérieurs. Si vous avez un nombre impair de voix, l’une d’entre elles se situe toujours exactement au centre.

87

Niveau de sortie Définit le rapport entre le signal d’origine (pur) et le signal en chœur (avec effets). Une valeur très

élevée risque de provoquer un écrêtage.

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez faire varier le niveau Avec effets au fil du temps à l’aide de pistes

d’automatisation (voir la section « Automatisation des paramètres de piste » à la page 131).Cette technique s’avère
très utile pour accentuer les solos vocaux ou instrumentaux.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Chœur/Arrondisseur

L’effet Modulation > Chœur/Arrondisseur combine deux effets à retard très répandus. L’option Chœur simule
plusieurs voix ou instruments jouant au même instant en ajoutant plusieurs délais courts à un faible feedback. Il en
résulte un son riche. Utilisez cet effet pour améliorer les pistes vocales ou ajouter de l’espace stéréo à des données audio.

L’option Arrondisseur crée un son psychédélique à décalage de phase par mélange d’un retard court variable au signal
d’origine. Cet effet était initialement obtenu en envoyant un signal audio identique à deux magnétophones à bobines
et en appuyant périodiquement sur le patin d’une bobine pour la ralentir.

Chœur Simule plusieurs voix ou instruments jouant simultanément.

Arrondisseur Simule le son retardé, déphasé initialement utilisé dans la musique psychédélique.

Vitesse Contrôle le rythme auquel le retard effectue un cycle de zéro au réglage maximal.

Largeur Spécifie la durée maximale de retard.

Intensité Contrôle le rapport entre les données audio d’origine et les données audio traitées.

Transience Souligne les transitoires, leur donne un son plus net et plus distinct.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

Effet Arrondisseur

L’effet Arrondisseur est un effet audio obtenu par le mixage d’un délai court et variable dans des proportions
globalement égales au signal d’origine. Auparavant, il était obtenu en envoyant un signal audio identique à deux
magnétophones à bobines et en appuyant sur le patin d’une bobine pour la ralentir. La combinaison des deux
enregistrements produisait alors un effet de déphasage et de retard dans le temps, très caractéristique de la musique
psychédélique des années 1960 et 1970. L’effet Modulation > Arrondisseur permet d’obtenir un résultat similaire en
retardant et en déphasant légèrement un signal à des intervalles spécifiques ou aléatoires.

Temps de délai initial Définit le point en millisecondes à partir duquel l’effet Arrondisseur doit commencer par

rapport au signal original. L’effet Arrondisseur se concrétise par un cycle dans le temps allant du paramètre de retard
initial au second paramètre de retard (final).

Temps de délai final Définit le point en millisecondes auquel l’effet Arrondisseur se termine par rapport au signal

original.

Phasage stéréo Définit les retards gauche et droit à des valeurs distinctes, exprimées en degrés. Par exemple, si vous

choisissez la valeur 180°, le délai initial du canal droit a lieu en même temps que le délai final du canal gauche. Vous
pouvez paramétrer cette option afin d’inverser les retards initiaux/finaux des canaux gauche et droit et créer ainsi un
effet circulaire psychédélique.

88

Ré-injection Détermine le pourcentage du signal ayant subi l’effet Arrondisseur qui est réinjecté dans le résultat de

l’effet Arrondisseur. En l’absence d’une réinjection, l’effet utilise uniquement le signal d’origine. Si vous ajoutez une
réinjection, l’effet utilise un pourcentage du signal affecté avant le point actuel de lecture.

Vitesse de modulation Détermine la rapidité à laquelle le délai passe du temps de retard initial au temps de retard final,

mesurée en cycles par seconde (Hz) ou en temps par minute (temps). De petits réglages produisent des effets variant
considérablement.

Mode Cette option offre trois possibilités pour appliquer l’effet Arrondisseur :

• Inversé Inverse le signal retardé, en neutralisant périodiquement les données audio plutôt qu’en renforçant le

signal. Si vous avez paramétré l’option Original – Etendu sur 50/50, les ondes s’annulent jusqu’au silence chaque fois
que le retard est défini à zéro.

• Effets spéciaux Permet de mélanger les effets Arrondisseur normaux et inversés. Le signal retardé vient s’ajouter à

l’effet alors que le signal principal est soustrait.

• Sinusoïdal Permet d’effectuer la transition entre le délai initial et le délai final et inversement en suivant une courbe

sinusoïdale. Sinon, la transition est linéaire et les retards initial et final sont à une fréquence constante. Si vous cochez
Sinusoïdal, le signal se situe plus souvent aux retards initial et final qu’entre ceux-ci.

Mixer Détermine le mixage entre le signal d’origine (pur) et le signal Arrondisseur (avec effets). Vous avez besoin

d’une partie des deux signaux pour obtenir l’annulation et le renforcement de la caractéristique qui se produisent
pendant l’effet Arrondisseur. Si vous paramétrez l’option Original à 100 %, aucun effet Arrondisseur n’apparaît. Si
vous paramétrez l’option Etendu à 100 %, vous obtenez un son vacillant, comme avec un mauvais magnétophone.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Modulateur de phase

Similaire à la modulation, assure le déphasage d’un signal audio et le recombine avec l’original, créant des effets
psychédéliques popularisés par des musiciens des années 1960. Toutefois, contrairement à l’effet Arrondisseur, qui
utilise des retards variables, l’effet Modulation > Modulateur de phase balaie une série de filtres à décalage de phase
vers et depuis une fréquence supérieure. Le retard de phase peut considérablement altérer l’image stéréo et créer ainsi
des sons étranges.

Étapes Spécifie le nombre de filtres à décalage de phase. Une valeur plus élevée produit des effets de retard de phase

plus denses.

Intensité Détermine la proportion de déphasage appliquée au signal.

Profondeur Détermine le niveau le plus bas sous la fréquence supérieure jusqu’auquel les filtres peuvent aller. Des

paramètres plus étendus produisent un effet de trémolo plus vaste ; une valeur de 100 % passe graduellement de la
fréquence la plus élevée à 0 Hz.

89

Vitesse de modulation Le taux de modulation contrôle la vitesse de déplacement des filtres vers et depuis la fréquence

supérieure. Spécifiez une valeur en Hz (cycles par seconde).

Déphasage Détermine la différence de phase entre deux canaux stéréo. Les valeurs positives démarrent les décalages

de phase dans le canal gauche et les valeurs négatives dans le canal droit. Les valeurs maximales de +180 et -180
produisent une différence complète et sont identiques du point de vue sonore.

Fréquence supérieure Définit la plus haute fréquence de balayage du filtre. Pour produire les résultats les plus

marqués, sélectionnez une fréquence proche du milieu de la plage audio sélectionnée.

Réaction Renvoie un pourcentage de la sortie du modulateur de phase à l’entrée, ce qui intensifie l’effet. Les valeurs

négatives inversent la phase avant de renvoyer les données audio.

Mixer Contrôle le rapport entre les données audio d’origine et les données audio traitées.

Gain de sortie Ajuste le niveau de sortie après traitement.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Effets Réduction / restauration du bruit

Techniques de restauration de données audio

Vous pouvez résoudre un nombre important de problèmes liés au son à l’aide de deux fonctionnalités puissantes.
Utilisez tout d’abord l’affichage spectral afin d’identifier et de sélectionner différentes plages de bruit et autres artefacts
dans un graphe (voir les sections « Sélection de plages spectrales » à la page 41 et « Sélection et correction automatique

d’artefacts » à la page 42). Ensuite, à l’aide des effets Diagnostics ou Réduction du bruit, corrigez certains problèmes,

notamment :

• Les grésillements induits par des microphones sans fil ou des anciens disques en vinyle. (Voir la section « Effet

Suppression automatique des bruits de clic » à la page 94.)

• Bruit de fond tel un grondement de vent, un souffle de bande magnétique ou le bourdonnement d'une ligne à haute

tension. (Voir les sections « Effet Réduction adaptative du bruit » à la page 93 et « Effet DeHummer » à la page 95).

• Annulation de phase des microphones stéréo mal placés ou des téléscripteurs mal alignés (voir la section « Effet

Correction automatique de phase » à la page 95).

Les effets de restauration en temps réel ci-dessus, disponibles dans les éditeurs de forme d’onde et de multipiste, sont

à même de résoudre rapidement les problèmes de son courants. Si un son contient énormément de bruit, toutefois,
utilisez plutôt les effets hors ligne propres à l’éditeur de forme d’onde, tels que Réduction souffle ou Réduction du bruit.

90

AB C

Sélection de divers types de bruit dans l’affichage spectral
A. Souffle B. Grésillement C. Grondement

Voir aussi

« A propos de l’affichage spectral » à la page 37

« Modification de clips audio d’Adobe Premiere Pro CS5.5 ou d’After Effects » à la page 135

Effet Réduction du bruit (éditeur de forme d’onde uniquement)

L’effet Réduction / restauration du bruit > Réduction du bruit réduit considérablement le bruit de fond et le bruit de
la bande passante, avec une réduction minimale de la qualité du signal. Cet effet permet de supprimer plusieurs bruits,
y compris des souffles de bandes magnétiques, des bruits de fond de microphones, le bourdonnement d'une ligne à
haute tension ou tout autre bruit constant tout le long de la forme d’onde.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

La bonne proportion de réduction du bruit dépend du type de bruit de fond et de la perte de qualité acceptable pour
le reste du signal. En règle générale, vous pouvez augmenter le rapport signal/bruit de 5 à 20 dB et conserver une
excellente qualité sonore.

Pour optimiser les résultats de l’effet Réduction du bruit, appliquez-le à des sons sans décalage DC. Avec un
décalage DC, cet effet peut introduire des clics dans les passages calmes (pour supprimer un décalage DC, sélectionnez
Favoris > Réparer le décalage DC).

91

A

B

Evaluation et réglage des bruits à l’aide du graphique Réduction du bruit :
A. Faites glisser les points de contrôle afin de varier la réduction dans différentes plages de fréquences. B. Bruit d’amplitude faible. C. Bruit
d’amplitude élevé. D. Seuil au-dessous duquel survient la réduction du bruit.

C

D

Voir aussi

« A propos des effets de processus » à la page 64

« Commande des paramètres d’effets dans des graphiques » à la page 62

Application de l’effet Réduction du bruit

1 Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez une plage contenant uniquement du bruit et durant au moins une

demi-seconde.

Pour sélectionner du bruit dans une plage de fréquences donnée, utilisez l’outil Rectangle de sélection (voir la section

« Sélection de plages spectrales » à la page 41).

2 Sélectionnez Effets > Réduction / restauration du bruit > Capturer l’impression du bruit.

3 Dans le panneau Editeur, sélectionnez la plage dans laquelle vous souhaitez supprimer le bruit.

4 Sélectionnez Effets > Réduction / restauration du bruit > Réduction du bruit.

5 Définissez les options de votre choix.

Si l’enregistrement a lieu dans un environnement bruyant, enregistrez quelques secondes de bruit de fond représentatif

qui pourront par la suite être utilisées comme impression du bruit.

Options de l’effet Réduction du bruit

Capturer l’impression du bruit Extrait un profil de bruit d’une plage sélectionnée, en n’indiquant que le bruit de fond.

Adobe Audition collecte des informations statistiques sur le bruit de fond de manière à pouvoir le supprimer du reste
de la forme d’onde.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Si la plage sélectionnée est trop courte, l’option Capturer l’impression du bruit est désactivée. Réduisez la taille de la

TFR ou sélectionnez une plage de bruits plus longue. Si vous n’en trouvez pas, copiez et collez la plage sélectionnée
pour en créer une. Vous pourrez ensuite supprimer le bruit collé à l’aide de la commande Modifier > Supprimer.

Enregistrer l’impression de bruit actuelle Enregistre l'impression de bruit dans un fichier .fft, qui contient des

informations sur le type d'échantillon, la taille de la TFR (Transformée de Fourier Rapide) et trois jeux de coefficients
TFR : un pour la plus petite quantité de bruit trouvée, un pour la quantité la plus importante et un pour la puissance
moyenne.

Charger une impression de bruit à partir du disque Permet d’ouvrir une impression de bruit enregistrée au

format TFR dans Adobe Audition. Vous ne pouvez toutefois appliquer des impressions de bruit qu'à des types
d'échantillons identiques. (Par exemple, vous ne pouvez pas appliquer un profil mono de 22 kHz sur un échantillon
stéréo de 44 kHz.)

Remarque : En raison de cette spécificité, une impression correspondant à un type de bruit ne donnera pas de résultats
satisfaisants avec les autres types. Toutefois, si vous supprimez régulièrement un bruit similaire, un profil enregistré
permet d'améliorer considérablement votre rendement.

Graphe Représente la fréquence sur l’axe des abscisses (horizontal) et le degré de réduction du bruit sur l’axe des

ordonnées (vertical).

La courbe de contrôle bleue définit le niveau de réduction du bruit à différentes plages de fréquences. Si, par exemple,
vous souhaitez appliquer la réduction du bruit uniquement aux fréquences les plus élevées, ajustez la courbe de
contrôle vers le bas à droite du graphique.

92

Si vous cliquez sur le bouton Réinitialiser pour aplatir la courbe de contrôle, le niveau de réduction du bruit dépend
entièrement de l'impression de bruit.

Pour une plus grande emphase sur le niveau de bruit, cliquez sur le bouton de menu en haut à droite du graphe,

puis désélectionnez les options Afficher la courbe de contrôle et Afficher l’info-bulle sur le graphique.

Niveau de bruit Un niveau élevé affiche la plus grande amplitude du bruit détecté à chaque fréquence ; un niveau faible

affiche la plus faible amplitude. Le seuil affiche l’amplitude en dessous de laquelle survient la réduction du bruit.

Les trois éléments du niveau de bruit peuvent se chevaucher dans le graphique. Pour mieux les distinguer, cliquez sur

le bouton de menu , puis sélectionnez des options dans le menu Afficher le niveau de bruit.

Echelle Détermine de quelle manière sont organisées les fréquences le long de l’axe des abscisses horizontal :

• Pour un contrôle plus précis des fréquences basses, sélectionnez Logarithmique. Une échelle logarithmique

ressemble davantage à ce qu’entend un humain.

• Pour utiliser une haute fréquence détaillée avec des intervalles égaux, sélectionnez Linéaire.

Canal Affiche le canal sélectionné dans le graphique. Le degré de réduction du bruit est toujours identique pour tous

les canaux.

Sélectionner le fichier entier Permet d’appliquer l’impression du bruit capturée à l’ensemble du fichier.

Réduction du bruit Contrôle le pourcentage de réduction du bruit dans le signal de sortie. Ajustez ce réglage tout en

prévisualisant l’audio afin d’obtenir une réduction maximale du bruit avec un minimum d’artefacts (avec des niveaux
de réduction du bruit excessivement élevés, il arrive que le son semble modulé ou déphasé).

Réduire de Détermine la réduction d’amplitude du bruit détecté. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont

recommandées. Pour réduire les artefacts semblables à des bulles, entrez des valeurs faibles.

Bruit en sortie uniquement Prévisualise uniquement le bruit, afin que vous puissiez déterminer si l’effet supprime des

sons qui ne doivent pas l’être.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Avancé Cliquez sur le triangle afin d’accéder aux options suivantes :

• Vitesse d’atténuation spectrale Spécifie le pourcentage de fréquences traitées lorsque le son se situe sous le bruit

de fond. Un réglage fin de ce pourcentage permet une plus grande réduction du bruit avec moins d’artefacts. Les
valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs résultats. Sous ces valeurs, des artefacts « bruits de bulle »
deviennent souvent audibles. Au-dessus de ces valeurs, des bruits excessifs sont conservés.

• Lissage Prend en compte la variance du signal de bruit dans chaque bande de fréquences. Les bandes qui varient

considérablement à l’analyse (par exemple les bruits blancs) sont lissées d’une autre manière que les bandes constantes
(tels les bourdonnements de 60 Hz). En règle générale, le fait d’augmenter le niveau de lissage (jusqu’à deux points
environ) réduit les artefacts d’arrière-plan, en contrepartie d’une augmentation du niveau du bruit de la bande
passante.

• Facteur de précision Contrôle les modifications d’amplitude. Les valeurs comprises entre 5 et 10 fonctionnent

mieux ; les chiffres impairs sont idéaux pour le traitement symétrique. Avec des valeurs de 3 ou moins, la
transformation de Fourier rapide s’effectue en blocs géants ; des chutes ou des pointes de volume peuvent survenir
entre ces blocs. Les valeurs au-delà de 10 n’apportent aucun changement notable de qualité, mais allongent la durée de
traitement.

• Largeur de transition Détermine la plage d’amplitudes entre le bruit et l’audio souhaitable. Par exemple, une

largeur de zéro applique une porte de bruit aiguë à chaque bande de fréquences. L’audio juste au-dessus du seuil reste
inchangé ; l’audio juste au-dessous est réduit au silence. Vous pouvez également spécifier une plage pour laquelle le
son est progressivement réduit au silence en fonction du niveau d’entrée. Si, par exemple, la largeur de transition est
de 10 dB et si le niveau de bruit pour la bande est de -60 dB, le son à -60 dB reste inchangé, le son à -62 dB est
légèrement réduit et le son à -70 dB est entièrement supprimé.

93

• Taille de la TFR détermine combien de bandes de fréquences individuelles sont analysées. Cette option affecte

considérablement la qualité. Le bruit dans chaque bande de fréquences est traité séparément ; s’il y a davantage de
bandes, le bruit est supprimé avec une fréquence plus détaillée. Les meilleurs réglages sont compris entre 4 096 et 8 192.

La taille de la transformation de Fourier rapide détermine le compromis entre la précision de la fréquence et la
précision temporelle. Des tailles de TFR plus élevées peuvent engendrer des artefacts avec des bruissements ou des
réverbérations, mais permettent de supprimer plus précisément les fréquences de bruit. Des tailles de TFR inférieures
produisent un meilleur temps de réponse (moins de bruissements avant un coup de timbale, par exemple), mais
peuvent amoindrir la résolution de la fréquence, créant ainsi des sons creux ou étouffés.

• Instantanés d’impression du bruit Détermine combien d’instantanés de bruit inclure dans le profil capturé. Une

valeur de 4 000 est optimale pour garantir la précision des données.

De très petites valeurs nuisent considérablement à la qualité des différents niveaux de réduction du bruit. Avec plus
d’instantanés, un niveau de réduction du bruit de 100 coupera vraisemblablement plus de bruit, mais également plus
de signaux d’origine. Toutefois, un faible niveau de réduction du bruit avec plus d’instantanés supprime également
plus de bruit, mais conserve probablement le signal initial.

Effet Réduction adaptative du bruit

L’effet Réduction / restauration du bruit > Réduction adaptative du bruit supprime rapidement le bruit variable de la
bande passante, tel que les bruits de fond, les grondements et le vent. Puisque cet effet agit en temps réel, il peut être
combiné à d’autres effets du rack d’effets et appliqué dans l’éditeur de multipiste. En revanche, l’effet Effet Réduction
du bruit standard est uniquement disponible sous forme d’un processus hors ligne dans l’éditeur de forme d’onde. Il
arrive toutefois que cet effet soit plus efficace pour la suppression du bruit constant, tel que le souffle ou le
bourdonnement.

Pour optimiser les résultats, appliquez la Réduction adaptative du bruit aux sélections qui commencent par du bruit
suivi par l’audio souhaitable. L’effet identifie le bruit en fonction des premières secondes de l’audio.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Important : cet effet nécessite un traitement considérable. Si votre système est plus lent, réduisez la taille de la TFR et
désactivez le mode Qualité supérieure.

Réduire le bruit de Détermine le niveau de réduction du bruit. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont

recommandées. Pour réduire les effets semblables à des bulles, entrez des valeurs faibles.

Bruyance Indique le pourcentage des données audio d’origine comportant du bruit.

Réglage fin du niveau de bruit Règle manuellement le niveau de bruit au-dessus ou en dessous de la valeur de bruit

automatiquement calculée.

Seuil du signal Règle manuellement le seuil des données audio au-dessus ou en dessous de la valeur de seuil

automatiquement calculée.

Vitesse d’atténuation spectrale Détermine la rapidité à laquelle le traitement du bruit chute de 60 décibels. Un réglage

précis de ce paramètre permet une plus grande réduction du bruit avec moins d’artefacts. Des valeurs trop brèves
engendrent des sons de bulles ; des valeurs trop longues engendrent un effet de réverbération.

Préservation de la bande passante Retient les données audio souhaitées au format des bandes de fréquences spécifiées

entre les artefacts identifiés. Par exemple, un réglage de 100 Hz garantit qu’aucune donnée audio n’est supprimée à
hauteur de 100 Hz au-dessus ou en dessous des artefacts décelés. Des paramètres plus faibles suppriment davantage de
bruit, mais peuvent introduire un traitement audible.

Taille de la TFR Détermine combien de bandes de fréquences individuelles sont analysées. Choisissez un réglage élevé

pour augmenter la résolution de fréquence et une valeur faible pour renforcer la résolution temporelle. Les paramètres
de valeur élevée conviennent particulièrement bien aux artefacts de longue durée, tels que les grincements ou les
bourdonnements de lignes à haute tension, alors que les valeurs faibles sont à même de traiter les artefacts transitoires,
comme par exemple les clics et les claquements.

94

Mode haute qualité Exécute le traitement plus lentement mais avec de meilleurs résultats.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Suppression automatique des bruits de clic

Pour supprimer rapidement les crépitements et autres bruits parasites des enregistrements vinyles, utilisez l’effet
Réduction / restauration du bruit > Suppression automatique des bruits de clic. Vous pouvez corriger une plage sonore
étendue ou un seul clic ou bruit parasite.

Cet effet fournit les mêmes options que l’effet DeClicker, qui vous permet de sélectionner les clics détectés à corriger
(voir la section « Options DeClicker » à la page 81). Toutefois, l’effet Suppression automatique des bruits de clic
agissant en temps réel, il peut être combiné à d’autres effets du rack d’effets et appliqué dans l’éditeur de multipiste. En
outre, l’effet Suppression automatique des bruits de clic applique automatiquement plusieurs passes de balayage et de
réparation. Pour obtenir le même niveau de réduction des bruits de clic avec le DeClicker, vous devez l’appliquer
manuellement plusieurs fois.

Seuil Détermine la sensibilité au bruit. Des valeurs basses détectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter des

sons à conserver. Les paramétrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par défaut étant 1.

Complexité Indique la complexité du bruit. Des valeurs plus élevées impliquent un traitement plus poussé mais

peuvent nuire à la qualité sonore. Les paramétrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par défaut étant 1.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet Correction automatique de phase

L’effet Réduction / restauration du bruit > Correction automatique de phase traite les erreurs d’azimut causées par le
désalignement des têtes de bande, le brouillage stéréo provoqué par un mauvais placement de microphone, ainsi qu’un
certain nombre d’autres problèmes de phase.

Décalage de temps global Active les curseurs de décalage des canaux gauche et droit, ce qui vous permet d’appliquer

un décalage de phase uniforme à tous les sons sélectionnés.

Alignement automatique de canaux et Panoramisation centrale automatique Alignent la phase et la panoramisation

d’une série d’intervalles temporaires discrets, ce qui permet d’effectuer les spécifications à l’aide des options suivantes :

• Résolution temporelle Spécifie le nombre de millisecondes dans chaque intervalle traité. Les valeurs faibles

augmentent la précision et les valeurs élevées les performances.

• Réactivité Détermine la vitesse de traitement globale. Les réglages lents augmentent la précision et les réglages

rapides les performances.

95

• Canal Détermine les canaux auxquels sera appliquée la correction de phase.

• Taille de l’analyse Spécifie le nombre d’échantillons dans chaque unité audio analysée.

Pour effectuer les corrections de phase les plus efficaces et les plus précises, optez pour l’option Alignement

automatique de canaux. Activez les curseurs de Décalage de temps global uniquement lorsque vous êtes sûr qu’un
ajustement uniforme est absolument nécessaire ou que vous souhaitez animer manuellement la correction de phase dans
l’éditeur de multipiste.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

« Utilisation des préconfigurations d’effets » à la page 62

Effet DeHummer

L’effet Réduction / restauration du bruit > DeHummer supprime les bandes de fréquences étroites et leurs
harmoniques. L’application la plus courante résout les bourdonnements des lignes de transmission issus de la foudre
et des appareils électroniques. Toutefois, le DeHummer peut également appliquer un filtre coupe-bande qui supprime
une fréquence extrêmement résonante de l’audio source.

Pour résoudre rapidement les problèmes audio les plus courants, sélectionnez une option dans le menu

Préconfigurations.

Fréquence Définit la fréquence racine du bourdonnement. Si vous ne connaissez pas la fréquence précise, faites glisser

ce paramètre d’avant en arrière tout en prévisualisant l’audio.

Pour régler visuellement le gain et la fréquence racine, faites-les glisser directement dans le graphique.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Référence aux effets

Q Définit la largeur de la fréquence racine et des harmoniques au-dessus. Des valeurs élevées affectent une plage

étroite de fréquences, tandis que des valeurs faibles affectent une plage plus large.

Gain Détermine le niveau d’atténuation des bourdonnements.

Nombre d’harmoniques Détermine combien de fréquences harmoniques affecter.

Pente harmonique Modifie le rapport d’atténuation des fréquences harmoniques.

Bourdonnement en sortie uniquement Vous permet de prévisualiser le bourdonnement supprimé afin de déterminer

s’il contient de l’audio désirable.

Voir aussi

« Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde » à la page 63

« Application d’effets dans l’éditeur de multipiste » à la page 64

Effet Réduction du souffle (éditeur de forme d’onde uniquement)

L’effet Réduction / restauration du bruit > Réduction du souffle réduit le souffle issu de sources telles que les cassettes
audio, les disques vinyles ou les microphones. Cet effet réduira considérablement l’amplitude d’une plage de
fréquences s’il tombe sous un seuil d’amplitude appelé bruit de fond. Les sons situés dans les plages de fréquences
supérieures au seuil restent identiques. Si le son présente un niveau constant de souffle de fond, celui-ci peut être
complètement éliminé.

96

Pour réduire d’autres types de sons ayant une vaste plage de fréquences, essayez plutôt l’effet Réduction du bruit

(consultez la section « Effet Réduction du bruit (éditeur de forme d’onde uniquement) » à la page 90).

Utilisation du graphe de l’effet Réduction du souffle pour réduire le bruit de fond

Capturer le niveau de bruit Estimation du bruit de fond sous forme de représentation graphique. L’effet Réduction

souffle utilise cette estimation afin de supprimer plus efficacement les souffles sans affecter les sons légitimes. Il s’agit
de la caractéristique la plus puissante de l’effet Réduction souffle.

Afin de créer un graphe qui représente plus précisément le bruit de fond, cliquez sur Obtenir bruit de fond après avoir
sélectionné du son qui contient uniquement du souffle. Vous pouvez également sélectionner une zone qui contient la
plus petite quantité de son souhaitable et la plus petite quantité d’informations de hautes fréquences (recherchez dans
les premiers 75 % de l’affichage spectral une zone sans aucune activité).

Après avoir capturé le niveau de bruit, il peut s’avérer nécessaire d’abaisser les points de contrôle sur la gauche
(représentant les fréquences les plus basses) de manière à rendre le graphe le plus plat possible. Si de la musique est
représentée à une fréquence quelconque, les points de contrôle situés autour de cette fréquence sont plus élevés que la
normale.

Graphe Représente le bruit de fond estimé pour chaque fréquence du son source, la fréquence étant représentée sur la

règle horizontale (axe des abscisses) et l’amplitude du bruit de fond sur la règle verticale (axe des ordonnées). Ces
informations permettent de distinguer les souffles issus de données audio souhaitables.

Dernière mise à jour le 1/6/2011