ADOBE Audition CS5.5 Instruction Manual [fr]

Utilisation

d’ADOBE® AUDITION® CS5.5

Informations juridiques

Pour consulter les informations juridiques, reportez-vous à la section http://help.adobe.com/fr_FR/legalnotices/index.html.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Sommaire

Chapitre 1 : Nouveautés

Chapitre 2 : Son numérique - principes de base

Comprendre le son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Numérisation des données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Chapitre 3 : Espace de travail et configuration

Affichage, zoom des données audio et navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Personnalisation des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Connexion au matériel audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Personnalisation et enregistrement des paramètres d’application . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de données audio

Création et ouverture de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Importation à l’aide du panneau Fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Formats d’importation pris en charge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Extraction de données audio à partir de CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Navigation temporelle et lecture audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Enregistrement de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

iii

Chapitre 5 : Edition de fichiers audio

Affichage des données audio dans l’éditeur de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Sélection de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Copie, coupure, collage et suppression de données audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Fondu et modification de l’amplitude de manière visuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Utilisation des marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Inversion, retournement et silence audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Analyse de la phase, de la fréquence et de l’amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Conversion de types d’échantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Annulation, rétablissement et historique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Chapitre 6 : Application d’effets

Commandes partagées des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Application d’effets dans l’éditeur de multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Ajout de modules externes tiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Chapitre 7 : Référence aux effets

Effets d’amplitude et de compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Effets de délai et d’écho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Effets de diagnostic (éditeur de forme d’onde uniquement) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Effets de filtre et d’égalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Effets de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

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UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Sommaire

Effets Réduction / restauration du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Effets de réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Effets spéciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Effets d’imagerie stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Effets Temps et hauteur de ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Chapitre 8 : Mixage de sessions multipistes

Vue d’ensemble de l’éditeur de forme d’onde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Commandes de piste de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Acheminement de pistes et commandes d’égalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Organisation et modification des clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Clips en boucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Ajustement, fondu et mixage du volume d’un clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Automatisation des mixages avec des enveloppes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Chapitre 9 : Vidéo et son surround

Utilisation d’applications vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Importation de données vidéo et utilisation de clips vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Son surround 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Chapitre 10 : Enregistrement et exportation

Enregistrement et exportation de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Affichage et modification de métadonnées XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Chapitre 11 : Automatisation des tâches courantes

Favoris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Ajustement du volume dans plusieurs fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Traitement de fichiers par lots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Chapitre 12 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

Raccourcis clavier par défaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Chapitre 13 : Son numérique - Glossaire

Termes courants liés au son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

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Chapitre 1 : Nouveautés

Adobe Audition CS5.5 propose des outils de montage et de mixage multipiste haut de gamme, de puissantes options d’adoucissement audio et de robustes performances.

Prise en charge Mac OS Tirez profit du traitement multicœur, des données audio natives et de la puissance DSP des

ordinateurs Macintosh d’Apple.

Moteur audio hautes performances Réalisez efficacement plusieurs tâches grâce à la réactivité considérablement

améliorée pour les projets de toutes tailles. Ouvrez vos fichiers trois fois plus rapidement. Travaillez simultanément sur plusieurs sessions multipistes et fichiers audio. Importez et traitez par lots les fichiers en arrière-plan tout en continuant à modifier les données audio. Accélérez les effets sur les systèmes multiprocesseur.

Echange de montages avec des applications vidéo telles qu’Adobe Premiere Pro Utilisez les outils de nettoyage et de

traitement audio directement à partir d’Adobe Premiere Pro grâce aux échanges de montage et de mixage. Echangez des fichiers OMF et XML avec des stations de travail audio numériques et des éditeurs non linéaires tels qu’Avid Pro Tools et Apple Final Cut Pro. Voir les sections « Utilisation d’applications vidéo » à la page 135 et « Exportation de sessions au format d’échange Final Cut Pro ou OMF » à la page 142.

Montage et mixage surround 5.1 intégré Mixez les données audio surround 5.1 directement dans l’éditeur de

multipiste. Le panneau Panoramique de piste fournit des commandes intuitives et des commentaires visuels qui vous aident à localiser avec précision les sons dans le champ surround. Ouvrez les fichiers de mixage 5.1 dans l’éditeur de forme d’onde afin de modifier les canaux sélectionnés. Voir la section « Son surround 5.1 » à la page 139.

Flux de production des effets améliorés Configurez les effets tout en effectuant des sélections, en lisant des séquences

audio ou même en appliquant une réduction complexe du bruit. Appliquez les effets multipistes aux clips individuels. Elargissez les capacités de traitement audio grâce aux modules externes tiers VST et Audio Units. Voir la section « Application d’effets » à la page 60.

Nouveaux effets Adobe Audition CS5.5 est doté de nouveaux effets, de la réverbération surround, optimisée pour les

fichiers 5.1, à une suite d’effet de diagnostics qui corrigent les problèmes audio les plus fréquents. Pour plus d’informations, reportez-vous aux sections suivantes :

• « Effet Réverbération surround » à la page 103

• « Effet Exhausteur vocal » à la page 107

• « Effet Aplanisseur du volume de discours » à la page 75

• « Effet Compresseur monobande » à la page 75

• « Effets de diagnostic (éditeur de forme d’onde uniquement) » à la page 80

• « Effet DeHummer » à la page 95

• « Effet Déesseur » à la page 68

• « Effet Chœur/Arrondisseur » à la page 87

• « Effet Modulateur de phase » à la page 89

Bibliothèque enrichie de musiques de fond et d’effets sonores exempts de droit Commencez votre bande son avec

plus de 10 000 fichiers gratuits disponibles par l’intermédiaire du panneau Resource Central. Parcourez et prévisualisez rapidement les fichiers, puis faites-les simplement glisser du panneau vers les projets audio afin de produire des bandes son professionnelles avec plusieurs calques.

Flux de production des métadonnées rationalisé avec prise en charge Broadcast Wave Simplifiez la modification et la

gestion des métadonnées grâce au panneau de métadonnées XMP. La prise en charge du format XMP s’étend au

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UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Nouveautés

format Broadcast WAV (BWF), ce qui permet l’automatisation des flux de production pour les systèmes de production radio et télévisée. Voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146.

Format de session XML natif Enregistrez des sessions multipistes au format flexible XML, norme lisible à l’œil qui

facilite la conversion vers des formats propriétaires de différents fabricants. Les sessions XML Adobe Audition peuvent être ouvertes et modifiées dans des éditeurs de texte, ou créées au moyen de programmes à partir de scripts et autres outils. Voir la section « Enregistrement de sessions multipistes » à la page 142.

Ajustement du volume du clip multipiste Mélange facile d'audio de diverses sources. Voir « Ajustement du volume du

clip » à la page 127.

Analyse audio multipiste Analysez les relations entre les phases et la réponse de fréquence en temps réel grâce au

Phasemètre et au panneau Analyse des fréquences. Voir les sections « Analyse des phases » à la page 52 et « Analyse de

la plage de fréquences » à la page 52.

Affichages simultanés de la forme d’onde et du spectre Evaluez de manière précise l’amplitude et la fréquence audio.

Voir la section « Affichage de formes d’onde et de spectres audio » à la page 36.

Favoris enregistrables Stockez des combinaisons d’effets, de fondus et de réglages d’amplitude, puis réappliquez-les

rapidement à un fichier ou une sélection dans l’éditeur de forme d’onde. Voir la section « Favoris » à la page 149.

Panneau Historique Rétablissez facilement l’état antérieur de montages et de mixages, en comparant différents

traitements d’effets, réductions du bruit, flux de signaux, etc. Restaurez les paramètres d’origine d’un simple clic. Voir la section « Annulation, rétablissement et historique » à la page 58.

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Chapitre 2 : Son numérique - principes de base

Comprendre le son

Ondes sonores

Le son commence par des vibrations dans l’air, telles celles produites par les cordes d’une guitare, les cordes vocales ou les haut-parleurs. Ces vibrations font s’entrechoquer les molécules d’air voisines, ce qui augmente légèrement la pression de l’air. Les molécules d’air sous pression repoussent alors les molécules d’air avoisinantes, qui repoussent à leur tour l’ensemble de molécules suivant, et ainsi de suite. Lorsqu’elles se déplacent dans l’air, les zones de haute pression laissent derrière elles des zones de basse pression. Lorsque les ondes créées par ces variations de pression nous parviennent finalement, elles font vibrer les récepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennent la forme d’un son.

Une forme d’onde visuelle représentant un son illustre ces ondes de pression d’air. La ligne zéro de la forme d’onde est la pression de l’air au repos. Lorsque la ligne oscille à un niveau maximum, elle représente une pression supérieure ; lorsqu’elle oscille dans un creux, elle représente une pression plus basse.

Onde sonore représentée par une forme d’onde visuelle : A. Ligne zéro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression

Mesures de forme d’onde

Plusieurs mesures décrivent les formes d’onde :

Amplitude Reflète le changement de pression entre le pic (crête) et le creux de la forme d’onde. Les formes d’onde de

grande amplitude correspondent à un son fort ; les formes d’onde de petite amplitude correspondent à un son faible.

Cycle Décrit une séquence répétée de variations de pression, de la pression zéro à une haute pression, puis à une basse

pression et enfin à la pression zéro.

Fréquence Mesurée en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme d’onde de

1 000 Hz présente 1 000 cycles par seconde.) Plus la fréquence est élevée, plus la hauteur musicale est élevée.

Phase Mesurée en 360 degrés, elle indique la position d’une forme d’onde dans un cycle. Le degré zéro correspond au

point de départ, suivi de 90° (haute pression), 180° (milieu), 270° (basse pression) et 360° (point final).

Longueur d’onde Mesurée en centimètres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points présentant le même

degré de phase. Plus la fréquence augmente, plus la longueur diminue.

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Son numérique - principes de base

180º360

270

Un cycle unique à gauche ; une forme d’onde de 20 Hz complète à droite A. Longueur d’onde B. Degré de phase C. Amplitude D. Une seconde

Méthodes d’interaction des ondes sonores

Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontrent, elles s’additionnent et se soustraient les unes aux autres. Si leurs pics et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour générer une forme d’onde de plus grande amplitude.

Les ondes en phase se renforcent.

Si les pics et les creux de deux formes d’onde sont parfaitement hors phase (ou déphasés), elles s’annulent et elles disparaissent.

Les ondes hors phase s’annulent.

Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont déphasées dans des degrés divers, ce qui entraîne une forme d’onde combinée plus complexe que chaque forme d’onde individuelle. Une forme d’onde complexe qui représente de la musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes d’onde de chaque son.

En raison de sa structure physique unique, un même instrument peut créer des ondes extrêmement complexes. C’est la raison pour laquelle un violon et une trompette émettent un son différent pour une même note.

Il est possible de combiner deux ondes simples pour créer une onde complexe.

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UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

Numérisation des données audio

Comparaison des données audio analogiques et numériques

La transmission et le stockage du son s’effectuent différemment pour les données audio analogiques et numériques.

Données audio analogiques : tension positive et négative

Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil électrique : la haute pression est convertie en tension positive et la basse pression en tension négative. Lorsque ces variations de tension se déplacent sur un fil électrique, elles peuvent être enregistrées sur bande sous la forme de variations d’intensité magnétique ou sur un disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut-parleur fonctionne de la même manière qu’un micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension émis par un enregistrement audio et vibre pour recréer l’onde de pression.

Données audio numériques : zéro et un

Contrairement aux supports de stockage analogiques tels que les cassettes ou les disques vinyle, les ordinateurs stockent les informations audio dans un format numérique, sous la forme d’une série de 0 et de 1. Dans un enregistrement numérique, la forme d’onde d’origine est divisée en instantanés individuels appelés échantillons. Ce processus est généralement appelé « numérisation » ou « échantillonnage » des données audio. Il correspond à une « conversion analogique-numérique ».

Lorsque vous enregistrez à partir d’un micro dans un ordinateur, par exemple, des convertisseurs analogiquesnumériques transforment le signal analogique en échantillons numériques que les ordinateurs sont capables de stocker et de traiter.

Compréhension du taux d’échantillonnage

Le taux d’échantillonnage correspond au nombre d’instantanés numériques d’un signal audio pris par seconde. Il détermine la plage de fréquences d’un fichier audio. Plus il est élevé, plus le profil de la forme d’onde numérique sera proche de celui de la forme d’onde analogique d’origine. Des taux d’échantillonnage bas limitent la plage des fréquences qui peuvent être enregistrées, de sorte que le son enregistré peut être très éloigné du son d’origine.

Deux taux d’échantillonnage A. Taux d’échantillonnage bas qui altère l’onde sonore d’origine. B. Taux d’échantillonnage élevé qui reproduit parfaitement l’onde sonore d’origine.

Pour reproduire une fréquence donnée, le taux d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (Voir « Fréquence de Nyquist » à la page 158.) Par exemple, les CD utilisent un taux d’échantillonnage de 44 100 échantillons par seconde afin de pouvoir reproduire les fréquences jusqu’à 22 050 Hz, un niveau légèrement supérieur à la limite de fréquence perceptible à l’oreille humaine (20 000 Hz).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

Vous trouverez ci-dessous les taux d’échantillonnage les plus courants applicables au son numérique :

Taux d’échantillonnage

11 025 Hz Faible qualité radio AM (multimédia bas de gamme) 0-5 512 Hz

22 050 Hz Comparable à la qualité radio FM (multimédia haut de gamme) 0-11 025 Hz

32 000 Hz Meilleur que la qualité radio FM (taux de diffusion standard) 0-16 000 Hz

44 100 Hz CD 0-22 050 Hz

48 000 Hz DVD standard 0-24 000 Hz

96 000 Hz DVD Blu-ray 0-48 000 Hz

Niveau de qualité Plage de fréquences

Compréhension de la résolution

La résolution détermine la gamme dynamique. Lorsqu’une onde sonore est échantillonnée, chaque échantillon se voit attribuer la valeur d’amplitude la plus proche de l’amplitude de l’onde d’origine. Plus la résolution est élevée, plus le nombre de valeurs d’amplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidélité tout en réduisant le bruit de fond. Pour obtenir une qualité sonore optimale, utilisez une résolution de 32 bits lorsque vous transformez des données audio dans Soundbooth et convertissez-les ensuite à une résolution inférieure pour la sortie.

Résolution en bits Niveau de qualité Valeurs d’amplitude Plage dynamique

8 bits Téléphonie 256 48 dB

16 bits CD audio 65 536 96 dB

24 bits DVD audio 16 777 216 144 dB

32 bits Optimale 4 294 967 296 192 dB

192 dB

144 dB

96 dB

48 dB

0 dB

Plus la résolution en bits est élevée, plus la plage dynamique est grande.

8-bit

16-bit 24-bit 32-bit

Contenu et taille des fichiers audio

Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitué d’un petit en-tête indiquant le taux d’échantillonnage et la résolution en bits, puis d’une longue série de nombres, un pour chaque échantillon. Ces fichiers peuvent être très volumineux. Par exemple, à raison de 44 100 échantillons par seconde et de 16 bits par échantillon, un fichier mono nécessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double à 10 Mo par minute pour un fichier stéréo, qui contient deux canaux.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Son numérique - principes de base

Numérisation du son par Adobe Audition

Lorsque vous enregistrez des données audio dans Adobe Audition, la carte son commence le processus d’enregistrement et spécifie le taux d’échantillonnage et la profondeur de bit (résolution). Via les ports d’entrée de ligne ou de microphone, la carte son reçoit des données audio analogiques qu’elle convertit en données numériques à un taux d’échantillonnage donné. Adobe Audition stocke les échantillons dans l’ordre jusqu’à ce que vous interrompiez l’enregistrement.

Lorsque vous lisez un fichier dans Adobe Audition, ce processus se déroule en sens inverse. Adobe Audition envoie une série d’échantillons numériques à la carte son. La carte reconstitue alors la forme d’onde d’origine pour l’envoyer vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne.

En résumé, le processus de numérisation de données audio commence par une onde de pression dans l’air. Un micro convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en échantillons numériques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mélanger ces données audio numériques. Les possibilités sont illimitées. Il vous suffit de donner libre cours à votre imagination.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

Chapitre 3 : Espace de travail et configuration

Affichage, zoom des données audio et navigation

Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste

Adobe Audition propose différentes vues vous permettant de modifier des fichiers audio et de créer des mixages multipiste. Utilisez l’éditeur de forme d’onde pour modifier les fichiers individuels. Utilisez l’éditeur de multipiste pour mixer plusieurs fichiers et les intégrer à la vidéo.

Les éditeurs de forme d’onde et de multipiste appliquent des méthodes d’édition distinctes, qui présentent toutes deux des avantages uniques. L’éditeur de forme d’onde utilise une méthode destructrice, qui modifie les données audio en altérant les fichiers enregistrés de façon permanente. De tels changements sont préférables en cas de conversion du taux d’échantillonnage et de la résolution, de mastérisation ou de traitement par lots. L’éditeur de multipiste utilise une méthode non destructrice, à la fois instantanée et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande, mais au profit d’une flexibilité accrue. Une telle flexibilité est souhaitable en cas de création progressive et de réévaluation d’une composition musicale ou d’une piste sonore vidéo multiple.

Vous pouvez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoins d’un projet. Par exemple, si un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accéder à l’éditeur de forme d’onde. De même, si vous n’êtes pas satisfait par les modifications récentes apportées à une forme d’onde, utilisez la commande Annuler pour rétablir l’état initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliquées tant que vous n’enregistrez pas le fichier.

Pour plus d’informations sur l’éditeur de forme d’onde, voir la section « Edition de fichiers audio » à la page 36 ; pour plus d’informations sur l’éditeur de multipiste, voir la section « Mixage de sessions multipistes » à la page 111.

Composants de base des éditeurs

Les options accessibles diffèrent dans les éditeurs de forme d’onde et de multipiste ; toutefois, les deux vues partagent certains composants de base, tels que les barres d’outils et d’état, ainsi que le panneau Editeur.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Composants de base des éditeurs de forme d’onde et de multipiste (illustration : forme d’onde) A. Boutons d’affichage et barre d’outils B. Panneau Editeur avec navigateur de zoom au-dessus C. Autres panneaux D. Barre d’état

Passage d’un éditeur à un autre

❖ Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Dans le menu Affichage, sélectionnez Editeur de multipiste ou Editeur de forme d’onde.

• Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Forme d’onde ou Multipiste .

• Dans l’éditeur de multipiste, double-cliquez sur un clip audio pour l’ouvrir dans l’éditeur de forme d’onde. Vous

pouvez également double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers.

• Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Modifier l’original afin d’ouvrir la session multipiste qui a

créé un fichier de mixage. Cette commande nécessite des métadonnées incorporées dans le fichier. Voir la section « Incorporation des données de modification de l’original dans les fichiers de mixage exportés » à la page 136.

Zoom audio dans le panneau Editeur

Pour agrandir une plage temporelle spécifique, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le curseur. A. Navigateur de zoom B. Règle de montage

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Agrandissement d’une plage temporelle spécifique

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le navigateur de zoom ou sur la règle de montage et faites glisser. L’icône de loupe avec des flèches crée une sélection de la plage qui sera agrandie dans le panneau Editeur.

Agrandissement d’une plage de fréquences spécifique

Dans la règle verticale de l’affichage spectral, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le pointeur (voir la section « Affichage de formes d’onde et de spectres audio » à la page 36).

Extension ou réduction de la plage affichée

Placez le pointeur sur le bord gauche ou droit de la zone en surbrillance dans le navigateur de zoom, puis faites glisser l’icône de la loupe .

Zoom avant ou arrière graduel

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant ou Zoom arrière .

Vous pouvez définir le facteur de zoom dans la section Général de la boîte de dialogue Préférences (voir la section « Personnalisation des préférences » à la page 20).

Zoom à l’aide de la molette de la souris ou du trackpad Mac

Placez le pointeur sur la règle ou le navigateur de zoom, puis faites rouler la molette ou faites glisser le curseur vers le haut ou le bas avec deux doigts (dans l’éditeur de forme d’onde, cette méthode de zoom est également valable lorsque le pointeur se trouve sur une forme d’onde).

Roulez ou faites glisser l’affichage spectral, puis appuyez sur Maj pour permuter entre les échelles de fréquence logarithmique et linéaire (l’échelle logarithmique reproduit mieux l’audition humaine, tandis que l’échelle linéaire

rend les fréquences individuelles plus visuellement distinctes).

Agrandissement du son sélectionné

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant sur le point d’entrée , Zoom avant sur le point de sortie ou Zoom sur la sélection.

Affichage de la session multipiste ou du fichier audio entier

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom arrière sur l’ensemble .

Pour afficher les boutons de zoom dans un panneau distinct, sélectionnez Fenêtre > Zoom.

Voir aussi

« Touches de lecture et de zoom audio » à la page 153

Navigation dans le temps

Si le niveau de zoom est élevé, vous pouvez naviguer jusqu’à un autre contenu audio dans le panneau Editeur.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Voir aussi

« Contrôle du temps » à la page 28

« Positionnement de l’indicateur d’instant présent » à la page 28

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12

Navigation par défilement

Défilement à l’aide du navigateur de zoom

• Dans le navigateur de zoom, faites glisser le curseur vers la gauche ou la droite.

• Pour faire défiler les fréquences audio dans l’affichage spectral, faites glisser la règle verticale vers le haut ou vers le

bas (voir la section « Affichage de formes d’onde et de spectres audio » à la page 36).

Navigation à l’aide du panneau Sélection/Vue

Le panneau Sélection/Vue indique le début et la fin de la sélection en cours et s’affiche dans le panneau Editeur. Le panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Décimal ou Mesures et temps, par exemple) (voir la section « Modification du format d’affichage du temps » à la page 30).

1 Pour afficher le panneau Sélection/Vue, choisissez Fenêtre > Commandes de sélection/vue.

2 (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de début, de fin ou de durée pour modifier la sélection ou la vue.

Personnalisation des espaces de travail

A propos des espaces de travail

Les applications audio et vidéo Adobe offrent un espace de travail cohérent et personnalisable. Bien que chaque application possède son propre ensemble de panneaux (Projet, Métadonnées et Montage par exemple), la façon de déplacer et de regrouper les panneaux est la même pour tous les produits.

La fenêtre principale d’un programme est appelée fenêtre d’application. Les panneaux de cette fenêtre sont organisés dans ce que l’on appelle l’espace de travail. L’espace de travail par défaut comprend des groupes de panneaux de même que des panneaux isolés.

Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manière la mieux adaptée à votre style de travail. Lorsque vous réorganisez des panneaux, les autres panneaux sont automatiquement redimensionnés pour correspondre à la fenêtre. Vous pouvez créer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnalisés pour différentes tâches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperçus.

Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes pour créer un espace de travail proche de ceux des versions précédentes des applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Exemple d’espace de travail A. Fenêtre d’application B. Panneaux groupés C. Panneau individuel

Sélection d'un espace de travail

Chaque application vidéo et audio Adobe inclut des espaces de travail prédéfinis qui optimisent la présentation de panneaux pour des tâches spécifiques. Lorsque vous choisissez l’un de ces espaces de travail ou tout espace de travail personnalisé que vous avez enregistré, l’espace de travail actuel est redéfini en conséquence.

❖ Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail, puis

sélectionnez l’espace de travail de votre choix.

Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux

Vous pouvez ancrer un panneau à d’autres panneaux, ajouter un panneau à un groupe ou retirer un panneau d’un groupe et annuler l’ancrage d’un panneau pour pouvoir le déplacer librement dans la fenêtre de l’application. Lorsque vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouvez le déplacer sont mises en surbrillance. La zone de largage que vous choisissez détermine l’endroit où le panneau sera inséré et s’il sera ancré ou regroupé avec d’autres panneaux.

Zones d’ancrage

Les zones d’ancrage se trouvent le long d’un panneau, d’un groupe ou d’une fenêtre. Si vous ancrez un panneau, il devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionnés pour recevoir le nouveau panneau.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone d’ancrage (B) pour l’ancrer (C)

Zones de regroupement

Les zones de regroupement se trouvent au milieu d’un panneau ou d’un groupe et le long de l’onglet des panneaux. La dépose d'un panneau sur une zone de regroupement permet de l'empiler avec d'autres.

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)

Ancrage ou regroupement de panneaux

1 Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec d’autres n’est pas visible, sélectionnez-le dans le menu

Fenêtre.

2 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Pour déplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin supérieur gauche de l’onglet d’un

panneau vers la zone de largage souhaitée.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Utilisation de la prise d’un panneau pour déplacer un panneau

• Pour déplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin supérieur gauche sur la zone de

largage désirée.

Utilisation de la prise de groupe pour déplacer tout le groupe

L’application ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.

Annulation de l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante

Lorsque vous annulez l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux à la fenêtre et la modifier en procédant comme pour la fenêtre d’application. Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes afin de vous servir d'un second moniteur ou de créer des espaces de travail semblables à ceux que proposaient les versions précédentes des applications Adobe.

❖ Sélectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler l’ancrage (s’il n’est pas visible, choisissez-le dans le menu

Fenêtre), puis effectuez l’une des opérations suivantes :

• Choisissez l’option Désancrer le panneau ou Désancrer l’image dans le menu du panneau. L’option Sortir cadre

annule l’ancrage du groupe de panneaux.

• Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl (Windows®) ou Commande (Mac OS®)

enfoncée et faites-le glisser à partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le panneau ou le groupe apparaît dans une nouvelle fenêtre flottante.

• Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fenêtre d’application. (Si la fenêtre d’application occupe toute

la surface de l’écran, faites glisser le panneau vers la barre des tâches Windows.)

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Redimensionnement des groupes de panneaux

Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icônes de redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icônes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont redimensionnés. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empilés verticalement. Si vous faites glisser la séparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionnés mais le groupe le plus haut ne change pas.

Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde (~). (N’appuyez pas sur la touche Maj.) Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau à sa taille d’origine.

1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :

• Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionnez le pointeur entre deux groupes de

panneaux. Le pointeur prend la forme d’une double flèche .

• Pour commander simultanément un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur

l’intersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme d'une quadruple flèche .

2 Maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser la quadruple flèche pour redimensionner les groupes de

panneaux.

Déplacement de la séparation entre des groupes de panneaux pour un redimensionnement horizontal A. Groupe original avec icône de redimensionnement B. Groupes redimensionnés

Ouverture, fermeture et défilement des panneaux

Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fenêtre d'application, les autres groupes sont redimensionnés afin d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fenêtre flottante, les panneaux qu’elle comprend se ferment également.

• Pour ouvrir ou fermer un panneau, choisissez-le dans le menu Fenêtre.

• Pour fermer un panneau ou une fenêtre, cliquez sur son bouton de fermeture .

• Pour afficher tous les onglets de panneaux inclus dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de

défilement.

• Pour mettre un panneau au premier plan d'un groupe de panneaux, procédez de l'une des manières suivantes :

• Cliquez sur l’onglet du panneau que vous souhaitez afficher au premier plan.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

• Déplacez le curseur sur la zone de l’onglet, puis actionnez la molette de la souris. La molette de la souris permet

d’afficher au premier plan les différents panneaux, l’un après l’autre.

• Pour afficher les panneaux cachés dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de défilement sur le

groupe de panneaux.

Faites glisser la barre de défilement horizontale pour afficher tous les panneaux d'un groupe étroit.

Utilisation de plusieurs moniteurs

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin d’augmenter la surface d’écran disponible. Lorsque vous utilisez plusieurs moniteurs, la fenêtre d’application s’affiche sur l’un de ces moniteurs et vous pouvez placer les fenêtres flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockées dans l’espace de travail.

Voir aussi

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12

Affichage de la barre d’outils

La barre d’outils vous permet d’accéder rapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de basculement entre les éditeurs de forme d’onde et de multipiste. Certains outils sont spécifiques à chaque vue. De même, certains outils de l’éditeur de forme d’onde sont uniquement disponibles dans l’affichage spectral.

Par défaut, la barre d’outils est ancrée directement sous la barre de menus. Vous pouvez toutefois désancrer la barre d’outils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau.

• Pour afficher ou masquer la barre d’outils, choisissez Fenêtre > Outils. Une coche située en regard de la commande

Outils signifie qu’elle est affichée.

• Pour désancrer la barre d’outils de son emplacement par défaut, faites glisser sa poignée (extrême gauche) vers un

autre emplacement de l’espace de travail.

• Pour réancrer le panneau Outils à son emplacement par défaut, faites glisser l’onglet du panneau vers la zone de

dépose qui s’étend sur toute la largeur de la fenêtre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.

Les outils disponibles varient en fonction de chaque vue. A. Outils de l’éditeur de forme d’onde pour l’affichage spectral B. Outils de l’éditeur de multipiste

Voir aussi

« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 12

« Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste » à la page 8

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Affichage de la barre d’état

La barre d’état est située dans le bas de l’espace de travail Adobe Audition. L’extrémité gauche de la barre d’état indique le temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier, ainsi que l’état du transfert en cours (lecture, enregistrement ou arrêté). L’extrémité droite de la barre affiche diverses informations que vous pouvez personnaliser.

A B C D

E G HF

Barre d’état

A. Temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier B. Fréquence d’images vidéo C. Etat du fichier D. Type d’échantillonnage E. Taille non compressée de l’audio F. Durée G. Espace libre H. Détecter les échantillons perdus

• Pour afficher ou masquer la barre d’état, choisissez Affichage > Barre d’état > Afficher. Une coche indique que la

barre d’état est visible.

• Pour modifier les informations affichées à l’extrémité droite de la barre, sélectionnez Affichage > Barre d’état, puis

cliquez avec le bouton droit sur la barre. Sélectionnez ensuite l’une des options suivantes :

Fréquence d’images vidéo Affiche la fréquence d’images cible et actuelle des fichiers vidéo ouverts dans l’éditeur de

multipiste.

Etat du fichier Indique quand survient le traitement pour les effets et les réglages d’amplitude.

Type d’échantillonnage Affiche des informations d’échantillon sur la forme d’onde (éditeur de forme d’onde) ou la

session (éditeur de multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stéréo de 16 bits à 44 100 kHz est présenté sous la forme 44100 Hz • 16 bits • Stéréo.

Taille non compressée de l’audio Indique quelle serait la taille du fichier audio actif s’il était enregistré dans un format

non compressé (WAV ou AIFF, par exemple) ou bien la taille totale d’une session multipiste.

Durée Affiche la longueur de la forme d’onde ou de la session en cours. Par exemple, 0:01:247 signifie que la forme

d’onde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.

Espace libre Affiche l’espace disponible sur le disque dur.

Espace disponible (temps) Affiche le temps restant pour l’enregistrement, d’après le taux d’échantillonnage

actuellement sélectionné. Cette valeur est affichée en minutes, secondes et millièmes de secondes. Par exemple, si vous paramétrez Adobe Audition pour enregistrer un fichier audio mono de 8 bits à 11 025 kHz, le temps restant sera affiché sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous définissez les options d’enregistrement sur stéréo 16 bits à 44 100 kHz, le temps restant passe à 680:44.736 libre.

Par défaut, les informations d'Espace disponible (temps) sont masquées. Pour les afficher, cliquez avec le bouton droit sur la barre d'état, puis sélectionnez Espace disponible (temps) dans le menu contextuel.

Détecter les échantillons perdus Indique qu’il manquait des échantillons durant l’enregistrement ou la lecture. Si cet

indicateur s’affiche, envisagez de réenregistrer le fichier afin d’éviter des pertes audibles.

Voir aussi

« Composants de base des éditeurs » à la page 8

Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Aspect (Windows) ou Audition > Préférences > Aspect (Mac OS).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

2 Ajustez les options suivantes selon les besoins, puis cliquez sur OK :

Paramètres prédéfinis Applique, enregistre ou supprime une combinaison de paramètres de couleur et de

luminosité.

Couleurs Cliquez sur un nuancier pour modifier la couleur des formes d’onde, des sélections ou de l’indicateur

d’instant présent.

Luminosité Eclaircit ou assombrit les panneaux, fenêtres et boîtes de dialogue.

Utiliser des dégradés Si cette option est désélectionnée, les tons foncés et tons clairs sont supprimés des panneaux,

des boutons et des indicateurs.

Enregistrement, réinitialisation ou suppression d’un espace de travail

Enregistrement d’un espace de travail personnalisé

Lorsque vous personnalisez un espace de travail, l’application effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise en page la plus récente. Pour stocker une présentation spécifique de manière permanente, vous devez enregistrer un espace de travail personnalisé. Les espaces de travail personnalisés enregistrés apparaissent dans le menu Espace de travail où vous pouvez les sélectionner et les réinitialiser.

❖ Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fenêtre > Espace de

travail > Nouvel espace de travail. Saisissez le nom de l’espace de travail, puis cliquez sur le bouton OK.

Remarque : (After Effects, Premiere Pro, Encore) si un projet enregistré avec un espace de travail personnalisé est ouvert sur un autre système, l’application recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle n’en trouve pas (ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise l’espace de travail local actuel.

Réinitialisation d’un espace de travail

Réinitialiser l’espace de travail courant permet de revenir à la présentation de panneaux initiale qui a été enregistrée.

❖ Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Réinitialiser nom de l’espace de travail.

Suppression d’un espace de travail

1 Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Supprimer l’espace de travail.

2 Sélectionnez l’espace de travail à supprimer et cliquez sur le bouton OK.

Remarque : vous ne pouvez pas supprimer l’espace de travail actif.

Connexion au matériel audio

Adobe Audition vous permet d’utiliser un large éventail d’entrées et de sorties matérielles. Les entrées d’une carte son vous permettent de faire entrer des données audio de sources telles que des microphones, des magnétophones et des appareils à effets numériques, tandis que les sorties permettent de contrôler les données audio par l’intermédiaire de sources telles que des haut-parleurs et un casque.

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

A. Les entrées d’une carte son sont reliées à des sources telles qu’un microphone ou un magnétophone. B. Les sorties d’une carte son sont reliées à des haut-parleurs ou à un casque.

Configuration des entrées et sorties audio

Lorsque vous configurez les entrées et les sorties pour l’enregistrement et la lecture, Adobe Audition peut utiliser les types de pilotes de carte son suivants :

• Sous Windows, les pilotes ASIO prennent en charge les cartes professionnelles, tandis que les pilotes MME

prennent généralement en charge les cartes standard.

• Sur Mac OS, les pilotes CoreAudio prennent en charge les cartes professionnelles et standard.

Les pilotes ASIO et CoreAudio sont recommandés car ils permettent d’obtenir de meilleures performances et une latence inférieure. Ils vous permettent également de contrôler les données audio lors de leur enregistrement et d’entendre directement les modifications apportées au volume, au panoramique et aux effets lors de la lecture.

1 Sélectionnez la commande Edition > Préférences > Matériel audio (Windows) ou Audition > Préférences >

Matériel audio (Mac OS).

2 Dans le menu Catégorie de périphérique, sélectionnez le pilote pour la carte son à utiliser.

3 Sélectionnez une entrée et une sortie par défaut pour la carte.

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez remplacer les valeurs par défaut de pistes spécifiques (voir la section « Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes » à la page 118).

4 (MME et CoreAudio) Pour Horloge principale, sélectionnez l’entrée ou la sortie avec laquelle synchroniser un autre

matériel audio numérique (en s’assurant de l’alignement correct des échantillons).

5 Pour les options Taille du tampon d’E/S (ASIO et CoreAudio) ou Latence (MME), spécifiez le paramètre le plus bas

possible sans perte de données audio. Le paramètre idéal dépend de la vitesse de votre système. Quelques essais peuvent s’avérer nécessaires.

6 Sélectionnez un taux d’échantillonnage pour le matériel audio (pour connaître les taux couramment utilisés pour

différents supports de sortie, voir la section « Compréhension du taux d’échantillonnage » à la page 5).

7 (Facultatif) Pour optimiser les performances des cartes ASIO et CoreAudio, cliquez sur Réglages. Pour plus de

détails, consultez la documentation accompagnant la carte son.

Remarque : par défaut, Adobe Audition commande les cartes son ASIO lors de la lecture ou du contrôle de données audio. Si vous souhaitez accéder à la carte à partir d’une autre application, sélectionnez l’option Libérer le pilote ASIO en arrière-plan (Audition contrôle toujours la carte pendant l’enregistrement afin d’éviter que les enregistrements ne s’arrêtent soudainement).

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Attribution de canaux de fichier aux entrées et aux sorties

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Préférences > Mappage

du canal audio (Mac OS).

2 A l’extrémité droite des éléments dans les listes Entrée et Sortie, cliquez sur les triangles pour sélectionner un port

matériel pour chaque canal de fichier.

Cette procédure définit également les sorties par défaut pour la piste principale dans l’éditeur de multipiste. Pour remplacer les valeurs par défaut, consultez la section « Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes » à la

page 118.

Voir aussi

« Contrôle du son surround 5.1 » à la page 139

Personnalisation et enregistrement des paramètres d’application

Personnalisation des préférences

Dans la boîte de dialogue Préférences, vous pouvez personnaliser l’affichage d’Adobe Audition, le comportement de montage, l’utilisation de l’espace disque, ainsi que d’autres paramètres.

❖ Sélectionnez Edition > Préférences (Windows) ou Audition > Préférences (Mac OS). Sélectionnez ensuite la

section à personnaliser.

Pour plus d’informations sur une option donnée, passez la souris au-dessus jusqu’à ce qu’une info-bulle s’affiche.

Dans les préférences Cache de média et de disque, sélectionnez le lecteur le plus rapide pour le dossier Temporaire

principal, puis un autre lecteur pour le dossier Temporaire secondaire. Sélectionnez Enregistrer les fichiers .pk pour stocker les informations sur la manière d’afficher les fichiers WAV (sans fichiers .pk, les fichiers WAV plus volumineux se rouvrent plus lentement).

Voir aussi

« Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface » à la page 17

« Configuration des entrées et sorties audio » à la page 19

« Application d’effets » à la page 60

« Utilisation des marqueurs » à la page 47

« Mixage de sessions multipistes » à la page 111

« Personnalisation de l’affichage spectral » à la page 39

« Modification du format d’affichage du temps » à la page 30

« Navigation temporelle et lecture audio » à la page 28

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Espace de travail et configuration

Restaurez les préférences aux valeurs de paramètre par défaut.

Un comportement inattendu peut indiquer des fichiers de préférences altérés. Pour recréer des fichiers de préférences, procédez comme suit.

❖ Maintenez la touche Maj enfoncée, puis démarrez Adobe Audition.

Exportation et importation de paramètres d’application personnalisés

Les fichiers des paramètres d’application stockent tous les paramètres d’effet, les espaces de travail et les préférences en cours. Exportez et importez ces fichiers pour stocker des groupes de paramètres personnalisés pour des flux de production spécifiques, ou transférez les paramètres favoris vers un autre ordinateur.

1 Sélectionnez Fichier > Exporter > Paramètres de l’application. Définissez ensuite un nom de fichier et un

emplacement.

2 Pour réappliquer les paramètres ultérieurement, sélectionnez Fichier > Importer > Paramètres de l’application.

Pour importer les préférences à partir d’Audition 2.0 ou 3.0, recherchez sur le système le fichier audition_settings.xml.

Vous pouvez importer ce fichier pour les versions Mac et Windows d’Audition CS.

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Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de données audio

Création et ouverture de fichiers

Création d’un fichier audio vierge

Les nouveaux fichiers audio vierges s’avèrent parfaits pour enregistrer de nouvelles données audio ou pour combiner des données audio collées.

1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Fichier audio.

Pour créer rapidement un fichier à partir de données audio sélectionnées dans un fichier ouvert, sélectionnez

Edition > Copier vers nouveau (voir la section « Copie ou coupure des données audio » à la page 44).

2 Nommez le fichier, puis définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage Détermine la plage de fréquences du fichier. Pour reproduire une fréquence donnée, le taux

d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (voir la section « Compréhension du taux

d’échantillonnage » à la page 5).

Canaux Détermine si la forme d’onde est en mode mono, stéréo ou surround 5.1.

L’option mono s’avère particulièrement adaptée aux enregistrements vocaux uniquement ; le traitement est plus

rapide et les fichiers plus petits.

Résolution Détermine la plage d’amplitudes du fichier. Le niveau 32 bits apporte une souplesse de traitement

maximale dans Adobe Audition. Pour une plus grande compatibilité avec les applications courantes, toutefois, convertissez le fichier à une résolution inférieure une fois le montage terminé (voir les sections « Compréhension de

la résolution » à la page 6 et « Modification de la résolution en bits d’un fichier » à la page 57).

Création d’une session multipiste

Les fichiers de session (*.sesx) ne contiennent pas de données audio. Il s’agit en fait de petits fichiers XML qui renvoient vers d’autres fichiers audio présents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers qui constituent la session, de leur point d’insertion, des enveloppes et des effets appliqués, etc.

Pour examiner les paramètres en détail, il est possible d’ouvrir les fichiers SESX dans des éditeurs de texte ou de les

stocker dans des systèmes de contrôle de version (Perforce, par exemple, réputé dans l’industrie du jeu).

1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Session multipiste.

2 Entrez le nom et l’emplacement du fichier, puis définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage Détermine la plage de fréquences de la session. Pour reproduire une fréquence donnée, le taux

d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (voir la section « Compréhension du taux

d’échantillonnage » à la page 5).

Remarque : tous les fichiers ajoutés à une session doivent avoir un taux d’échantillonnage identique. Si vous tentez d’importer des fichiers dont les taux d’échantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rééchantillonner, ce qui risque de réduire la qualité audio. Pour modifier la qualité de rééchantillonnage, réglez les paramètres Conversion du taux d’échantillonnage dans les préférences Données.

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UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Résolution Détermine la plage d’amplitudes de la session, y compris les enregistrements et les fichiers créés à l’aide de

la commande Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier. (Voir la section « Compréhension de la résolution » à la page 6.)

Important : choisissez la résolution avec soin, car il n’est plus possible de la modifier une fois la session créée. Il est généralement préférable de sélectionner un niveau de 32 bits avec les cartes son CoreAudio et ASIO, et de 16 bits avec les cartes MME. Si votre système est lent, définissez une résolution inférieure.

Principal Détermine si les pistes sont mixées en pistes mono, stéréo ou 5.1 (voir la section « Acheminement de

données audio vers des bus, des émissions et la piste principale » à la page 119).

Voir aussi

« Sessions multipistes » à la page 111

Ouverture des fichiers audio et des mixages multipistes existants

Les types de fichiers suivants s’ouvrent dans l’éditeur de multipiste : session Audition, séquence Adobe Premiere Pro XML, fichier d’échange XML Final Cut Pro et OMF.

Tous les autres types de fichiers pris en charge s’ouvrent dans l’éditeur de forme d’onde, y compris la portion audio des fichiers vidéo.

Important : les fichiers de session SES issus des versions antérieures d’Audition ne sont pas pris en charge. Si vous avez Audition 3.0, enregistrez les sessions au format XML pour pouvoir les ouvrir dans CS5.5. Notez toutefois que les effets et expansions temporelles sont exclus.

Si vous ouvrez plusieurs fichiers, le menu du panneau Editeur vous permet de choisir quel fichier afficher.

1 Choisissez Fichier > Ouvrir.

2 Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section « Formats d’importation pris en charge » à la page 26).

Si le fichier de votre choix ne s’affiche pas, sélectionnez Tous les médias pris en charge dans le menu au bas de la boîte

de dialogue.

Importation d’un fichier sous forme de données brutes

Si vous ne parvenez pas à ouvrir un fichier particulier, il est possible qu’il lui manque les informations d’en-tête nécessaires sur le type d’échantillon. Pour préciser manuellement ces informations, importez le fichier sous forme de données brutes.

1 Sélectionnez Fichier > Importer > Données brutes.

2 Sélectionnez le fichier et cliquez sur Ouvrir.

3 Définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage Doit correspondre au taux connu du fichier, si possible. Pour consulter des exemples de

paramètres courants, voir la section « Compréhension du taux d’échantillonnage » à la page 5. Adobe Audition peut

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UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

importer des données brutes avec des taux compris entre 1 et 10 000 000 Hz ; la lecture et l’enregistrement, toutefois, sont uniquement pris en charge entre 6 000 et 192 000 Hz.

Canaux Entrez un nombre compris entre 1 et 32.

Codage Détermine le schéma de stockage des données pour le fichier. Si vous ne connaissez pas le codage utilisé par

le fichier, consultez la personne qui vous a fourni le fichier ou la documentation de l’application dans laquelle il a été créé. Plusieurs tentatives et erreurs s’avèrent souvent nécessaires.

Ordre des octets Définit la séquence numérique pour les octets des données. La méthode Little-Endian est

généralement utilisée pour les fichiers WAV, la méthode Big-Endian pour les fichiers AIFF. L’option Ordre des octets par défaut applique automatiquement la valeur par défaut correspondant au processeur du système. Il s’agit généralement de la meilleure option.

Insertion d’un fichier audio dans une session multipiste

Lorsque vous insérez un fichier audio dans l’éditeur de multipiste, il devient un clip audio de la piste sélectionnée. Si vous insérez plusieurs fichiers simultanément ou un seul fichier dont la longueur est supérieure à l’espace disponible dans la piste sélectionnée, Adobe Audition insère de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches.

1 Dans l’éditeur de multipiste, sélectionnez une piste, puis placez l’indicateur d’instant présent au point

d’insertion souhaité.

2 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier.

3 Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section « Formats d’importation pris en charge » à la page 26).

Voir aussi

« Insertion d’un fichier vidéo dans une session multipiste » à la page 137

« Importation à l’aide du panneau Fichiers » à la page 25

« Organisation et modification des clips » à la page 122

Insertion localisée d’un fichier Broadcast Wave dans une session

Lors de l’insertion d’un fichier Broadcast Wave (BWF) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser l’estampille intégrée afin de placer le fichier à un point donné. On parle généralement d’insertion localisée.

1 Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Audition > Préférences > Multipiste (Mac OS).

2 Sélectionnez·Utiliser le code temporel incorporé lors de l’insertion de clips dans la multipiste.

3 Dans l’éditeur de multipiste, sélectionnez une piste.

4 Sélectionnez Multipiste > Insérer un fichier, puis sélectionnez un fichier BWF.

Adobe Audition insère un clip audio au point de début désigné.

Pour afficher ou modifier l’estampille d’un clip BWF, ouvrez le clip dans l’éditeur de forme d’onde, puis sélectionnez

Fenêtre > Métadonnées. Sur l’onglet BWF, la valeur de l’estampille s’affiche sous la forme d’une référence temporelle.

Voir aussi

« Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Importation à l’aide du panneau Fichiers

Le panneau Fichiers répertorie les fichiers audio et vidéo ouverts pour que vous puissiez y accéder plus facilement.

Double-cliquez sur une zone vide de la liste de fichiers pour accéder rapidement à la boîte de dialogue Ouvrir le fichier.

Importation de fichiers dans le panneau Fichiers

Si vous souhaitez conserver le fichier actuellement ouvert dans le panneau Editeur, importez des fichiers dans le panneau Fichiers. Cette technique s’avère particulièrement utile pour assembler les fichiers d’une session multipiste.

1 Effectuez l’une des opérations suivantes :

• Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier .

• Sélectionnez Fichier > Importer > Fichier.

2 Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section « Formats d’importation pris en charge » à la page 26).

Insertion à partir du panneau Fichiers dans une session multipiste

1 Dans le panneau Fichiers, sélectionnez les fichiers à insérer.

Pour sélectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concernée, puis sur le dernier

tout en maintenant la touche Maj enfoncée. Pour sélectionner des fichiers non adjacents, cliquez en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).

2 En haut du panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Insérer dans multipiste . Sélectionnez ensuite Nouvelle

session multipiste (voir la section « Création d’une session multipiste » à la page 22) ou une session ouverte.

Les fichiers sont insérés dans des pistes distinctes à l’emplacement temporel actuel.

Modification des métadonnées affichées dans le panneau Fichiers

1 Dans le coin supérieur droit du panneau Fichiers, cliquez sur l’icône de menu , puis sélectionnez Affichage des

métadonnées.

2 Sélectionnez les métadonnées à afficher, puis cliquez sur OK.

3 Pour déplacer les colonnes de métadonnées à gauche ou à droite, faites glisser leurs en-têtes (Nom ou Durée, par

exemple).

Pour modifier l’ordre de tri des fichiers, cliquez sur les en-têtes de colonne.

Voir aussi

« Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146

Dernière mise à jour le 1/6/2011

UTILISATION D’ADOBE AUDITION

Importation, enregistrement et lecture de données audio

Formats d’importation pris en charge

Formats de fichiers audio

Adobe Audition peut ouvrir les fichiers audio aux formats suivants :

• AAC

• AIF, AIFF, AIFC (y compris les fichiers jusqu’à 32 canaux)

Le format AIFF se décline en plusieurs variations. Audition peut ouvrir tous les fichiers AIFF non compressés et les versions compressées les plus courantes.

Remarque : pour afficher les métadonnées Auteur d’un fichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Créateur de l’onglet XMP du panneau Métadonnées (voir la section « Affichage et modification de métadonnées XMP » à la page 146).

• AU

• AVR

• BWF

• CAF

• FLAC

• HTK

• IFF

• M4A

• MAT

• MPC

• mp3 (y compris les fichiers surround mp3)

• OGA, OGG

• PAF

• PCM

• PVF

• RAW

• RF64

• SD2

• SDS

• SF

• SND

• VOC

• VOX

• W64

• WAV (y compris les fichiers comprenant jusqu’à 32 canaux)

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