Adobe Audition - CS5.5 Instruction Manual [es]

Uso de

ADOBE® AUDITION® CS5.5

Avisos legales

Para ver los avisos legales, consulte http://help.adobe.com/es_ES/legalnotices/index.html.

Última modificación 1/6/2011

Contenido

Capítulo 1: Novedades

Capítulo 2: Conceptos básicos sobre el audio digital

Comprensión del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Digitalización de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 3: Espacio de trabajo y configuración

Visualización, aplicación del zoom y exploración de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Personalización de espacios de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Conexión a hardware de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Personalización y almacenamiento de los ajustes de la aplicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Capítulo 4: Importación, grabación y reproducción de audio

Creación y apertura de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Importación con el panel Archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Formatos de importación compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Extracción de audio desde CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Desplazamiento en el tiempo y reproducción de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Grabación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Supervisión de los niveles de grabación y reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

iii

Capítulo 5: Edición de archivos de audio

Visualización de audio en el Editor de forma de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Selección de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Copia, corte, pegado y eliminación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Fusión y cambio de amplitud visual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Uso de marcadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Inversión y silencio de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Análisis de fase, frecuencia y amplitud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Conversión de tipos de muestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Cómo deshacer y rehacer el historial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Capítulo 6: Aplicación de efectos

Controles de efectos compartidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Aplicación de efectos en el Editor de forma de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Aplicación de efectos en el Editor multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Adición de plugins de terceros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Capítulo 7: Referencia a efectos

Efectos de amplitud y compresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Efectos Retardo y Eco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Efectos de diagnóstico (sólo Editor de forma de onda) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Efectos de filtro y ecualizador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Efectos de modulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

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USO DE ADOBE AUDITION

Contenido

Efectos de restauración y reducción de ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Efectos de Reverberación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Efectos especiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Efectos de imágenes de estéreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Efectos de manipulación de tiempo y tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Capítulo 8: Mezcla de sesiones multipista

Descripción general del Editor multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Controles de pista básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Controles de direccionamiento de pistas y EC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Organización y edición de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Bucle en clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Mezcla, transición y coincidencia de volumen del clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Automatización de mezclas con envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Capítulo 9: Sonido envolvente y de vídeo

Uso de aplicaciones de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Importación de vídeo y uso de clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

sonido envolvente 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Capítulo 10: Almacenamiento y exportación

Almacenamiento y exportación de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Visualización y edición de metadatos XMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Capítulo 11: Automatización de tareas comunes

Favoritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Coincidencia de volumen en varios archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Procesamiento de archivos por lotes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Capítulo 12: Métodos abreviados de teclado

Búsqueda y personalización de métodos abreviados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Métodos abreviados de teclado predeterminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Capítulo 13: Glosario de audio digital

Términos de audio comunes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

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Capítulo 1: Novedades

Adobe Audition CS 5.5. proporciona herramientas de mezcla multipista y edición líderes del sector, opciones eficaces de refinamiento de audio y sólido rendimiento.

Compatibilidad con Mac OS Aproveche al máximo el procesamiento multinúcleo, audio nativo y potencia DSP de los

ordenadores Apple Macintosh.

Motor de audio de alto rendimiento Realice múltiples tareas de forma eficaz con un nivel de respuesta muy mejorado

en proyectos de todos los tamaños. Abra archivos hasta tres veces más rápido. Trabaje de forma simultánea en varias sesiones multipista y archivos de audio. Importe procese por lotes archivos en segundo plano mientras continúa editando audio. Agilice los efectos en sistemas de multiprocesador.

Edición de retorno con aplicaciones de vídeo como Adobe Premiere Pro Aproveche las herramientas de

procesamiento y limpieza de audio directamente desde Adobe Premiere Pro con la mezcla y la edición de retorno. Intercambie archivos OMF y XML con estaciones de trabajo de audio digital y editores no lineales como Avid Pro Tools y Apple Final Cut Pro. Consulte “Uso de aplicaciones de vídeo” en la página 133 y “Exportación de sesiones al

formato OMF o Final Cut Pro Interchange” en la página 140.

Edición y mezcla de sonido envolvente 5.1 integrado Mezcle sonido envolvente 5.1 directamente en el Editor

multipista. El panel Panoramizador de pista proporciona controles intuitivos y retroalimentación visual que ayudan a localizar sonidos de forma precisa en el campo envolvente. Abra los archivos de mezcla 5.1 en el Editor de forma de onda para editar los canales seleccionados. Consulte “sonido envolvente 5.1” en la página 137.

Flujos de trabajo de efectos mejorados Ajuste los parámetros del efecto mientras realiza selecciones, reproduce audio

o incluso aplica reducción de ruido complejo. Aplique efectos multipista a clips individuales. Amplíe las posibilidades de procesamiento de audio con plugins de terceros VST y Audio Units. Consulte “Aplicación de efectos” en la página 59.

Efectos nuevos Adobe Audition CS5.5 incluye nuevos efectos entre los que se incluyen Reverberación envolvente,

optimizado para archivos 5.1, hasta un conjunto de efectos de diagnóstico que corrigen problemas de audio comunes. Para obtener más información, consulte lo siguiente:

• “Efecto Reverberación envolvente” en la página 101

• “Efecto Amplificador vocal” en la página 105

• “Efecto Nivelador de volumen de voz” en la página 74

• “Efecto Compresor de una sola banda” en la página 74

• “Efectos de diagnóstico (sólo Editor de forma de onda)” en la página 79

• “Efecto DeHummer” en la página 93

• “Efecto DeEsser” en la página 67

• “Efecto Coro/Bordeador” en la página 86

• “Efecto Ajustador de fase” en la página 87

Biblioteca ampliada de bases musicales libres de derechos y efectos de sonido. Realce su pista de sonido con más de

10.000 archivos libres de derechos disponibles en el panel Resource Central. Localice y previsualice archivos con rapidez y después simplemente arrastre desde el panel a los proyectos de audio y genere bandas sonoras profesionales y en capas.

Flujo de trabajo de metadatos funcional con compatibilidad con Broadcast Wave Simplifique la gestión y edición de

metadatos con el panel Metadatos basado en XMP. La compatibilidad con XMP se amplía al formato Broadcast WAV

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USO DE ADOBE AUDITION

Novedades

(BWF), permitiendo flujos de trabajo automatizados para sistemas de producción de radio y TV. Consulte “Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143.

Formato de sesión XML nativo Guarde sesiones multipista en formato XML flexible, un estándar legible que facilita la

conversión a formatos propietarios utilizados por distintos fabricantes. Las sesiones de Adobe Audition XML se pueden abrir y editar en editores de texto o creadas mediante programación a partir de scripts y otras herramientas. Consulte “Guardar sesiones multipista” en la página 140.

Coincidencia de volumen del clip multipista Mezcla de audio con facilidad de varios orígenes. Consulte “Hacer

coincidir el volumen de clip” en la página 125.

Análisis de audio multipista Analice las relaciones de fase y respuesta de frecuencia en tiempo real utilizando el panel

Contador de fase y Análisis de frecuencia. Consulte “Análisis de fase” en la página 51 y “Análisis de intervalo de

frecuencias” en la página 51.

Vistas espectrales y de forma de onda simultáneas Evalúe la frecuencia y la amplitud de audio con máxima precisión.

Consulte “Visualización de formas de onda y espectros de audio” en la página 35.

Favoritos para grabación Almacene combinaciones de efectos, transiciones y ajustes de amplitud y vuelva a aplicarlos

con rapidez en cualquier archivo o selección en el Editor de forma de onda. Consulte “Favoritos” en la página 146.

panel Historia Devuelva fácilmente ediciones y mezclas a estados anteriores, comparando diferentes procesamientos

de efectos, reducción de ruido, flujo de señal, etc. Recupere sus ajustes originales con un solo clic. Consulte “Cómo

deshacer y rehacer el historial” en la página 57.

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Capítulo 2: Conceptos básicos sobre el audio digital

Comprensión del sonido

Ondas de sonido

El sonido empieza con vibraciones en el aire, como las que producen las cuerdas de una guitarra, las cuerdas vocales o un altavoz. Estas vibraciones fuerzan la unión de las moléculas cercanas de aire, lo que eleva ligeramente la presión de aire. Las moléculas de aire sometidas a presión empujan a las otras moléculas de aire que las rodean, que empujan a las moléculas colindantes, y así sucesivamente. Cuando las zonas de alta presión se desplazan por el aire, dejan detrás áreas de baja presión. Cuando estas oleadas de cambios de presión llegan hasta nosotros, vibran en los receptores de nuestros oídos y escuchamos las vibraciones en forma de sonido.

Cuando se observa una forma de onda visual que representa audio, refleja estas ondas de presión de aire. La línea cero de la forma de onda es la presión del aire en reposo. Cuando la línea sube a un pico, representa una presión más elevada; si baja a un valle, representa una presión más baja.

Una onda de sonido representada como forma de onda visual A. Línea cero B. Área de baja presión C. Área de alta presión

Medidas de la forma de onda

Algunas medidas describen las formas de onda:

Amplitud Refleja el cambio de presión desde el pico de la forma de onda hasta el mínimo. Las formas de onda de alta

amplitud son altas; las de baja amplitud son más silenciosas.

Ciclo Describe una única secuencia repetida de cambios de presión, desde presión cero a alta presión, a baja presión y

de nuevo a cero.

Frecuencia Se mide en hercios (Hz) y describe el número de ciclos por segundo. (Por ejemplo, una forma de onda de

1.000 Hz tiene 1.000 ciclos por segundo.) Cuando mayor sea la frecuencia, más alto será el tono musical.

Fase Se mide en 360 grados e indica la posición de una forma de onda en un ciclo. Cero grados es el punto de inicio,

seguido de 90º a alta presión, 180º en el punto central, 270º a baja presión y 360º en el punto final.

Longitud de onda Se mide en unidades, como pulgadas o centímetros, y es la distancia entre dos puntos con el mismo

grado de fase. A medida que aumenta la frecuencia, disminuye la longitud de onda.

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Conceptos básicos sobre el audio digital

180º360

270

Un ciclo único a la izquierda y una forma de onda completa de 20 Hz a la derecha A. Longitud de onda B. Grado de fase C. Amplitud D. Un segundo

Cómo interactúan las ondas de sonido

Cuando se encuentran dos o más ondas de sonido, se suman y restan entre sí. Si sus picos y mínimos están perfectamente en fase, se refuerzan unas a otras, lo que da como resultado una forma de onda que tiene una amplitud mayor que las formas de onda individuales.

Las ondas en fase se refuerzan entre sí.

Si los picos y mínimos de dos formas de onda están perfectamente desfasados, se cancelan entre sí, lo que provoca que no haya forma de onda alguna.

Las ondas desfasadas se cancelan entre sí.

En la mayoría de los casos, no obstante, las ondas se desfasan en diversas magnitudes, lo que da como resultado una forma de onda combinada que es más compleja que las formas de onda individuales. Una forma de onda compleja que representa música, voz, ruido y otros sonidos, por ejemplo, combina las formas de onda de cada sonido.

Como consecuencia de su estructura física única, un solo instrumento puede producir ondas sumamente complejas. Por eso, un violín y una trompeta suenan diferentes incluso cuando tocan la misma nota.

Dos ondas sencillas se combinan para crear una onda compleja.

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Conceptos básicos sobre el audio digital

Digitalización de audio

Comparación de audio analógico y digital

Con un audio analógico y digital, el sonido se transmite y almacena de forma muy diferente.

Audio analógico: voltaje positivo y negativo

Un micrófono convierte las ondas de sonido bajo presión en cambios de tensión en un cable: la alta presión se convierte en tensión positiva, mientras que la baja presión lo hace en negativa. Cuando estos cambios de tensión viajan a través de un cable de micrófono, puede grabarse en cinta como cambios en intensidad magnética o en discos de vinilo como cambios en tamaño de surco. Un altavoz funciona como un micrófono, pero a la inversa: toma las señales de tensión de un audio que graba y vibra para volver a crear la onda de presión.

Audio digital: ceros y unos

A diferencia de los medios de almacenamiento analógicos, como las cintas magnéticas o los discos de vinilo, los equipos informáticos almacenan información de audio de forma digital como una serie de ceros y unos. En el almacenamiento digital, la forma de onda original se desglosa en instantáneas individuales denominadas muestras. Este proceso se conoce normalmente como digitalización o muestreo del audio, pero en ocasiones recibe el nombre de conversión de analógico a digital.

Cuando graba en un equipo desde un micrófono, por ejemplo, los conversores de analógico a digital transforman la señal analógica en muestras digitales que los equipos pueden almacenar y procesar.

Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo

Las velocidades de muestreo indican el número de instantáneas digitales que se toman en una señal de audio cada segundo. Esta velocidad determina el intervalo de frecuencias de un archivo de audio. Cuanto más alta sea la velocidad de muestreo, más se asemejará la forma de la onda digital a la forma de la onda analógica original. Las velocidades de muestreo bajas limitan el intervalo de frecuencias que pueden grabarse, lo que puede dar como resultado una grabación que no representa correctamente el sonido original.

Dos velocidades de muestreo A. Velocidad de muestreo baja, que distorsiona la forma de sonido original. B. Velocidad de muestreo alta, que reproduce perfectamente la forma de sonido original.

Para reproducir una frecuencia determinada, la velocidad de muestreo ha de ser al menos el doble de la frecuencia. (Consulte “Frecuencia Nyquist” en la página 156.) Por ejemplo, los CD tienen una velocidad de muestreo de 44.100 muestras por segundo, por lo que pueden reproducir frecuencias de hasta 22.050 Hz, lo que está justo por encima del límite de audición humana (20.000 Hz).

Las velocidades de muestreo más habituales para el audio digital son las siguientes:

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Conceptos básicos sobre el audio digital

Velocidad de muestreo

11.025 Hz Calidad baja de radio AM (multimedia de gama baja) 0–5.512 Hz

22.050 Hz Prácticamente radio FM (multimedia de gama alta) 0–11.025 Hz

32.000 Hz Mejor que la radio FM (velocidad de difusión estándar) 0–16.000 Hz

44.100 Hz CD 0–22.050 Hz

48.000 Hz DVD estándar 0–24.000 Hz

96.000 Hz DVD Blu-ray 0–48.000 Hz

Nivel de calidad Rango de frecuencias

Conceptos básicos sobre la profundidad de bits

La profundidad de bits determina el rango dinámico. Cuando se muestrea una onda de sonido, se asigna a cada muestra el valor de amplitud más cercano a la amplitud de la onda original. Una profundidad de bits más alta proporciona más valores de amplitud posibles, lo que produce un rango dinámico más grande, una base de ruido inferior y mayor fidelidad. Para obtener la mejor calidad de audio, mantenga la resolución de 32 bits mientras transforma audio en Soundbooth y, a continuación, convierta a una profundidad de bits menor para la salida.

Profundidad de bits Nivel de calidad Valores de amplitud Rango dinámico

8 bits Telefonía 256 48 dB

16 bits CD de audio 65.536 96 dB

24 bits DVD de audio 16.777.216 144 dB

32 bits Óptima 4.294.967.296 192 dB

192 dB

144 dB

96 dB

48 dB

0 dB

Las profundidades de bits más altas proporcionan un mayor rango dinámico.

8-bit

16-bit 24-bit 32-bit

Contenidos y tamaño de un archivo de audio

Un archivo de audio en el disco duro, como un archivo WAV, consta de un pequeño encabezado que indica la velocidad de muestreo y la profundidad de bits y, a continuación, una larga serie de números, uno para cada muestra. Estos archivos pueden ser muy grandes. Por ejemplo, a 44.100 muestras por segundo y 16 bits por muestra, un archivo mono requiere 86 KB por segundo (unos 5 MB por minuto). Esa cifra se duplica a 10 MB por minuto para un archivo estéreo, que tiene dos canales.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Conceptos básicos sobre el audio digital

Cómo digitaliza el audio Adobe Audition

Cuando se graba audio en Adobe Audition, la tarjeta de sonido inicia el proceso de grabación y especifica qué velocidad de muestreo y profundidad de bits se deben utilizar. A través de los puertos de entrada de línea (Line In) o de entrada de micrófono (Microphone In), la tarjeta de sonido recibe audio analógico y lo muestrea digitalmente a la velocidad especificada. Adobe Audition almacena cada una de las muestras ordenadas hasta que se detiene la grabación.

Cuando se reproduce un archivo en Adobe Audition, tiene lugar el proceso contrario. Adobe Audition envía una serie de muestras digitales a la tarjeta de sonido. La tarjeta reconstruye la forma de onda original y la envía como señal analógica a través de los puertos de salida de línea (Line Out) a los altavoces.

En resumen, el proceso de digitalización de audio comienza con una onda de presión en el aire. Un micrófono convierte esta onda de presión en cambios de tensión. Una tarjeta de sonido convierte estos cambios de tensión en muestras digitales. Una vez que el sonido analógico se convierte en audio digital, Adobe Audition puede grabarlo, editarlo, procesarlo y mezclarlo; el límite a las posibilidades lo impone la imaginación del usuario.

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Capítulo 3: Espacio de trabajo y configuración

Visualización, aplicación del zoom y exploración de audio

Comparación de los editores Forma de onda y Multipista

Adobe Audition ofrece diferentes vistas para editar archivos de audio y crear mezclas de multipista. Para editar archivos independientes, utilice el Editor de forma de onda. Para mezclar varios archivos e integrarlos con vídeo, utilice el Editor multipista.

Los editores multipista y de forma de onda utilizan distintos métodos de edición y cada uno tiene ventajas exclusivas. El Editor de forma de onda emplea un método destructivo, que cambia los datos de audio, modificando de manera definitiva los archivos guardados. Dichos cambios permanentes son preferibles para la conversión de la velocidad de muestreo y la profundidad de bits, la creación de originales y el procesamiento por lotes. El Editor multipista utiliza un método no destructivo, instantáneo y no permanente, que requiere una mayor potencia de procesamiento, pero aumenta la flexibilidad. Esta flexibilidad es preferible a la hora de crear y reevaluar gradualmente composiciones musicales multicapa o bandas sonoras de vídeo.

Puede combinar ediciones destructivas y no destructivas de un proyecto según se requiera. Si un clip multipista necesita una edición destructiva, por ejemplo, simplemente haga doble clic en él para entrar en el Editor de forma de onda. Igualmente, si una forma de onda editada contiene cambios recientes que no le gustan, utilice el comando Deshacer para volver a estados anteriores; las ediciones destructivas no se aplican hasta que no guarde el archivo.

Para obtener más información sobre el Editor de forma de onda, consulte “Edición de archivos de audio” en la página 35; para obtener más información sobre el Editor multipista, consulte “Mezcla de sesiones multipista” en la página 109.

Componentes básicos de los editores

Aunque las opciones disponibles difieren en los editores de forma de onda y multipista, ambas vistas comparten componentes básicos como, por ejemplo, barras de estado y herramienta y el panel Editor.

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Componentes básicos de los editores Multipista y de Forma de onda (se muestra forma de onda) A. Botones de vista y barra de herramientas B. Panel Editor con navegador de zoom en la parte superior C. Otros paneles diversos D. Barra de estado

Cambio de editores

❖ Realice una de las acciones siguientes:

• En el menú Ver, seleccione Editor de forma de onda o Multipista.

• En la barra de herramientas, haga clic en el botón del Editor de forma de onda o Editor multipista .

• En el Editor multipista, haga doble clic en un clip de audio para abrirlo en el Editor de forma de onda. O bien, haga

doble clic en un archivo en el panel Archivos.

• En el Editor de forma de onda, seleccione Editar > Editar original para abrir la sesión multipista que creó un archivo

de mezcla. (Este comando requiere metadatos incorporados en el archivo. Consulte “Incorporación de datos

originales de edición en archivos de mezcla exportados” en la página 134.

Zoom en el audio en el panel Editor

Para acercar un intervalo de tiempo concreto, haga clic con el botón derecho y arrastre. A. Navegador de zoom B. Regla de la línea de tiempo

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Aplicación de zoom a un rango de tiempo específico

En el navegador de zoom o la regla de la línea de tiempo, haga clic con el botón derecho del ratón y arrastre. El icono de la lupa crea una selección que indica el rango que rellenará el panel Editor.

Aplicación de zoom a un rango de frecuencia específico

En la regla vertical de la visualización espectral, haga clic con el botón derecho del ratón y arrastre. (Consulte “Visualización de formas de onda y espectros de audio” en la página 35.)

Extensión o reducción del rango visualizado

Sitúe el puntero sobre el borde izquierdo o derecho del área resaltada en el navegador de zoom y, a continuación, arrastre el icono de la lupa .

Acercamiento o alejamiento gradual

En la parte inferior derecha del panel Editor, haga clic en el botón Acercar o Alejar .

El Factor de zoom se puede definir en la sección General del cuadro de diálogo Preferencias. (Consulte “Personalización de preferencias” en la página 20.)

Aplicación de zoom con la rueda del ratón o trackpad de Mac

Sitúe el puntero sobre la regla o navegador de zoom y gire la rueda o arrastre arriba o abajo con dos dedos. (En el Editor de forma de onda, este proceso también funciona cuando el puntero está sobre la forma de onda.)

Gire y arrastre en la visualización espectral y presione Mayús para cambiar entre las escalas de frecuencia lineales y logarítmicas. (El valor logarítmico refleja mejor el oído humano; el valor lineal hace que las frecuencias individuales

sean más distintas desde el punto de vista visual.)

Aumento del audio seleccionado

En la parte derecha inferior del panel Editor, haga clic en los botones Acercar el punto de entrada , Acercar el punto de salida o Acercar la selección.

Visualización del todo el archivo de audio o sesión multipista

En la parte inferior derecha del panel Editor, haga clic en el botón Alejar .

Para ver los botones de zoom en un panel independiente, seleccione Ventana > Zoom.

Más temas de ayuda

“Teclas para reproducir y aplicar zoom a audio” en la página 151

Navegación en el tiempo

En niveles mayores de zoom, puede desplazarse a un contenido de audio diferente en el panel Editor.

Más temas de ayuda

“Control del tiempo” en la página 28

“Colocación del indicador de tiempo actual” en la página 28

“Acoplar, agrupar o flotar paneles” en la página 12

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Desplazamiento

Desplazamiento con el navegador de zoom

• En el navegador de zoom, arrastre hacia la izquierda o la derecha.

• Para desplazarse por las frecuencias de audio en la visualización espectral, arrastre hacia arriba o abajo en la regla

vertical. (Consulte “Visualización de formas de onda y espectros de audio” en la página 35.)

Exploración mediante el panel Selección/Vista

El panel Selección/vista muestra el principio y el final de la selección actual y la vista en el panel Principal. Este panel muestra la información en el formato de tiempo aplicado en estos momentos, decimal o de barras y pulsaciones. (Consulte “Cambio del formato de visualización de tiempo” en la página 30.)

1 Para ver el panel Selección/vista, elija Ventana > Controles de selección/vista.

2 (Opcional) Para cambiar la selección o la vista, introduzca valores nuevos en los cuadros Empezar, Finalizar o

Duración.

Personalización de espacios de trabajo

Acerca de los espacios de trabajo

Las aplicaciones de vídeo y audio de Adobe ofrecen un espacio de trabajo uniforme y personalizable. Aunque cada aplicación tiene su propio conjunto de paneles (por ejemplo, Proyecto, Metadatos o Línea de tiempo), mueva y agrupe los paneles de la misma manera que lo hace en los productos.

La ventana principal de un programa es la ventana de la aplicación. Los paneles se organizan en esta ventana en una disposición denominada espacio de trabajo. El espacio de trabajo por defecto contiene grupos de paneles y paneles independientes.

Un espacio de trabajo se personaliza organizando los paneles en el diseño que mejor se adapta a su estilo de trabajo. A medida que se reorganizan los paneles, los demás paneles se redimensionan automáticamente para adaptarse a la ventana. Se pueden crear y guardar varios espacios de trabajo personalizados para diferentes tareas, por ejemplo, uno para edición y otro para previsualización.

Se pueden utilizar ventanas flotantes para crear un espacio de trabajo más parecido a los de versiones anteriores de las aplicaciones de Adobe o para colocar paneles en varios monitores.

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Espacio de trabajo de ejemplo A. Ventana de aplicación B. Paneles agrupados C. Panel individual

Elección de un espacio de trabajo

Cada aplicación de vídeo y de audio de Adobe incluye varios espacios de trabajo predefinidos que optimizan el diseño de paneles para tareas específicas. Cuando elija uno de estos espacios de trabajo, o cualquier espacio de trabajo personalizado que haya guardado, el espacio de trabajo actual se vuelve a dibujar de la forma correspondiente.

❖ Abra el proyecto sobre el que desea trabajar, elija Ventana > Espacio de trabajo y seleccione el espacio de trabajo

que desee.

Acoplar, agrupar o flotar paneles

Puede acoplar paneles, moverlos a un grupo o fuera de él y desacoplarlos de manera que floten encima de la ventana de la aplicación. Conforme arrastra un panel, se resaltan las zonas de colocación a las que puede mover el panel. La zona de colocación que elige determina el lugar en el que se inserta el panel y si se acopla o se agrupa con otros paneles.

Zonas de acoplamiento

Las zonas de acoplamiento existen a lo largo de los bordes de un panel, grupo o ventana. Al acoplar un panel se coloca junto al grupo existente, redimensionando todos los grupos para alojar al panel nuevo.

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Espacio de trabajo y configuración

Arrastrar el panel (A) a la zona de acoplamiento (B) para acoplarlo (C)

Zonas de agrupamiento

Las zonas de agrupamiento existen en la mitad de un panel o grupo, y en el área de ficha de paneles. Al soltar un panel en una zona de agrupamiento, se apila con los demás paneles.

Arrastrar el panel (A) a la zona de agrupamiento (B) para agruparlo con los paneles existentes (C)

Acoplar o agrupar paneles

1 Si el panel que desea acoplar o agrupar no está visible, elíjalo en el menú Ventana.

2 Realice una de las siguientes operaciones:

• Para mover un panel individual, arrastre el área de agarre de la esquina superior izquierda de la ficha de un panel

a la zona de colocación deseada.

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Arrastrar el agarre del panel para mover un panel

• Para mover un grupo completo, arrastre el área de agarre del grupo de la esquina superior derecha a la zona de

colocación deseada.

Arrastrar el agarre de grupo para mover todo el grupo

La aplicación acopla y agrupa el panel en función del tipo de zona de colocación.

Desacoplar un panel en una ventana flotante

Cuando desacopla un panel en una ventana flotante, puede añadir paneles a la ventana o modificarla de manera similar a como lo hace con la ventana de la aplicación. Puede utilizar ventanas flotantes para utilizar un monitor secundario o para crear espacios de trabajo como los de versiones anteriores de aplicaciones de Adobe.

❖ Seleccione el panel que desea desacoplar (si está oculto, selecciónelo en el menú Ventana) y, a continuación, realice

una de las operaciones siguientes:

• Seleccione Desacoplar panel o Desacoplar fotograma en el menú del panel. El comando Desacoplar fotograma

desacopla el grupo de paneles.

• Mantenga pulsada la tecla Ctrl (Windows®) o Comando (Mac OS®) y arrastre el panel o el grupo fuera de su

ubicación actual. Cuando suelte el botón del ratón, el panel o el grupo aparecerá en una nueva ventana flotante.

• Arrastre el panel o el grupo fuera de la ventana de la aplicación. (Si la ventana de la aplicación se maximiza,

arrastre el panel a la barra de tareas de Windows.)

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Cambio del tamaño de los grupos de paneles

Cuando coloque el puntero encima de los divisores entre grupos de paneles, aparecen los iconos de cambio de tamaño. Cuando arrastre estos iconos, se cambiará el tamaño de todos los grupos que compartan el divisor. Por ejemplo, supongamos que el espacio de trabajo contiene tres grupos de paneles apilados verticalmente. Si arrastra el divisor entre los dos grupos inferiores, éstos se redimensionan pero el grupo superior no cambia.

Para maximizar rápidamente un panel que se encuentra debajo del puntero, pulse la tecla (~). (No pulse Mayús.) Pulse nuevamente la tecla (~) para que el panel recupere su tamaño original.

1 Lleve a cabo uno de los procedimientos siguientes:

• Para cambiar el tamaño horizontal o verticalmente, coloque el puntero entre dos grupos de paneles. El puntero se

convierte en una doble flecha .

• Para cambiar el tamaño en ambas direcciones a la vez, coloque el puntero en la intersección entre tres o más grupos

de paneles. El puntero se convierte en una flecha de cuatro direcciones .

2 Mientras mantiene pulsado el botón del ratón, arrastre para redimensionar los grupos de paneles.

Arrastrar el divisor entre los grupos de paneles para redimensionarlos horizontalmente A. Grupo original con icono de cambio de tamaño B. Grupos redimensionados

Abrir o cerrar paneles y desplazarse a ellos

Al cerrar un grupo de paneles en la ventana de la aplicación, se redimensionan los demás grupos para ocupar el espacio que acaba de quedar disponible. Al cerrar una ventana flotante, también se cierran los paneles incluidos en ella.

• Para abrir o cerrar un panel, selecciónelo en el menú Ventana.

• Para cerrar un panel o una ventana, haga clic en su botón Cerrar .

• Para ver todas las fichas de paneles en un grupo de paneles reducido, arrastre la barra de desplazamiento horizontal.

• Para traer un panel al frente de un grupo de paneles, siga una de estas instrucciones:

• Haga clic en la ficha del panel que desea traer al frente.

• Coloque el cursor encima del área de la ficha y desplace la rueda del ratón. El desplazamiento trae al frente los

paneles, uno después de otro.

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

• Para mostrar los paneles ocultos en un grupo de paneles reducido, arrastre la barra de desplazamiento por encima

del grupo de paneles.

Arrastre la barra de desplazamiento horizontal para ver todos los paneles en un grupo reducido

Trabajo con varios monitores

Para aumentar el espacio de pantalla disponible, utilice varios monitores. Cuando se trabaja con varios monitores, la ventana de la aplicación aparece en un monitor y se colocan ventanas flotantes en el segundo monitor. Las configuraciones del monitor se almacenan en el espacio de trabajo.

Más temas de ayuda

“Acoplar, agrupar o flotar paneles” en la página 12

Muestra la barra de herramientas

La barra de herramientas proporciona un acceso rápido a las herramientas, el menú Espacio de trabajo y los botones que se alternan entre los editores multipista y de forma de onda. Algunas herramientas son únicas para cada vista. Del mismo modo, algunas herramientas del Editor de forma de onda se encuentran disponibles sólo en la visualización espectral.

De forma predeterminada, la barra de herramientas se coloca justo debajo de la barra de menús. Sin embargo, puede desacoplar la barra de herramientas y convertirla en el panel Herramientas, que se puede manipular igual que cualquier otro panel.

• Para mostrar u ocultar la barra de herramientas, seleccione Ventana > Herramientas. Una marca de verificación

junto al comando Herramientas indica que es visible.

• Para desacoplar la barra de herramientas de su ubicación predeterminada, arrastre el control del borde izquierdo

hasta otra ubicación en el espacio de trabajo.

• Para reacoplar el panel Herramientas en su ubicación predeterminada, arrastre la ficha del mismo hasta la zona de

colocación que abarca todo el ancho de la ventana Adobe Audition, justo debajo de la barra de menú.

Las herramientas disponibles difieren en cada vista. A. Herramientas del Editor de forma de onda para visualización espectral B. Herramientas del Editor multipista

Más temas de ayuda

“Acoplar, agrupar o flotar paneles” en la página 12

“Comparación de los editores Forma de onda y Multipista” en la página 8

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Visualización de la barra de estado

La barra de estado se encuentra en la parte inferior del área de trabajo de Adobe Audition. La parte más a la izquierda de la barra de estado indica el tiempo necesario para abrir, guardar o procesar un archivo, así como el estado de transporte actual (Reproduciendo, Grabando o Detenida). La parte más a la derecha de la barra muestra diversa información que se puede personalizar.

A B C D

E G HF

Barra de estado A. Tiempo para abrir, guardar o procesar el archivo B. Velocidad de fotograma de vídeo C. Estado del archivo D. Tipo de muestra E. Tamaño de audio sin comprimir F. Duración G. Espacio libre H. Detectar muestras eliminadas

• Para mostrar u ocultar la barra de estado, seleccione Vista > Barra de estado > Mostrar. Una marca de verificación

indica que la barra de estado está visible.

• Para cambiar la información que se muestra en la parte más a la derecha de la barra, seleccione Ver > Barra de

estado, o bien, haga clic en la barra. Después elija una de las siguientes opciones:

Velocidad de fotograma de vídeo Muestra la velocidad de fotogramas actual y de destino de los archivos de vídeo

abiertos en el Editor multipista.

Estado del archivo Indica el momento en que sucede el procesamiento para los ajustes de amplitud y los efectos.

Tipo de muestra Visualiza la información de muestra acerca de la forma de onda abierta actualmente (Editor de forma

de onda) o del archivo de sesión (Editor multipista). Por ejemplo, un archivo estéreo de 16 bits a 44,100 Khz se muestra como estéreo 44100 Hz • 16 bits •.

Tamaño de audio sin comprimir Indica qué tamaño tendría el archivo de audio activo si se guardara en un formato sin

comprimir como, por ejemplo, WAV y AIFF, o el tamaño total de una sesión multipista.

Duración Muestra la longitud de la forma de onda o de la sesión actual. Por ejemplo, 0:01:247 significa una forma de

onda o sesión de 1,247 segundos de longitud.

Espacio libre Muestra la cantidad de espacio disponible en el disco duro.

Espacio libre (tiempo) Muestra el tiempo restante para la grabación, en función de la velocidad de muestro

seleccionada actualmente. Este valor aparece como minutos, segundos y milésimas de segundo. Por ejemplo, si Adobe Audition está ajustado para grabar audio mono de 8 bits a 11.025 Hz, el tiempo restante puede leerse como 4399:15.527 libre. Si cambia las opciones de grabación a 16 bits estéreo a 44.100 Hz, el tiempo restante pasará a ser 680:44.736 libre.

De forma predeterminada, se oculta la información de Espacio libre (tiempo). Para mostrarla, haga clic con el botón derecho en la barra de estado y seleccione Espacio libre (tiempo) en el menú desplegable.

Detectar muestras eliminadas Indica que no había muestras durante la grabación o la reproducción. Si aparece este

indicador, considere la nueva grabación del archivo para evitar exclusiones sonoras.

Más temas de ayuda

“Componentes básicos de los editores” en la página 8

Cambio del rendimiento, brillo y colores de la interfaz

1 Seleccione Editar > Preferencias > Aspecto (Windows) o Audition > Preferencias > Aspecto (Mac OS).

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USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

2 Ajuste una de las opciones siguientes y haga clic en Aceptar:

Ajustes preestablecidos Aplica, guarda y elimina una combinación de ajustes de colores y brillo.

Colores Haga clic en una muestra para cambiar el color de las formas de onda, selecciones o el indicador de tiempo

actual.

Brillo Ilumina u oscurece los paneles, las ventanas y los cuadros de diálogo.

Utilizar degradados Cuando se anula su selección, se eliminan las sombras y los resaltes de los paneles, botones y

medidores.

Guardado, restablecimiento y eliminación de espacios de trabajo

Guardado de un espacio de trabajo personalizado

Conforme personaliza un espacio de trabajo, la aplicación realiza un seguimiento de los cambios, almacenando el diseño más reciente. Para almacenar un diseño específico de manera más permanente, guarde un espacio de trabajo personalizado. Los espacios de trabajo personalizados guardados aparecen en el menú Espacio de trabajo, adonde puede regresar y restablecerlos.

❖ Organice los fotogramas y paneles como desee y, a continuación, elija Ventana > Espacio de trabajo > Nuevo

espacio de trabajo. Introduzca un nombre para el espacio de trabajo y haga clic en Aceptar (Windows) o en OK (Mac OS).

Nota: (After Effects, Premiere Pro, Encore) si un proyecto guardado con un espacio de trabajo personalizado se abre en otro sistema, la aplicación busca un espacio de trabajo con el mismo nombre. Si no encuentra una coincidencia (o la configuración del monitor no coincide), utiliza el espacio de trabajo local actual.

Restablecimiento de un espacio de trabajo

Restablecer el espacio de trabajo actual para regresar a su diseño original, guardado, de paneles.

❖ Elija Ventana > Espacio de trabajo > Restablecer nombre de espacio de trabajo.

Eliminación de un espacio de trabajo

1 Seleccione Ventana > Espacio de trabajo > Eliminar espacio de trabajo.

2 Elija el espacio de trabajo que desee eliminar y a continuación, haga clic en Aceptar.

Nota: no puede eliminar el espacio de trabajo activo actualmente.

Conexión a hardware de audio

Puede utilizar una amplia gama de entradas y salidas de hardware con Adobe Audition. Las entradas de la tarjeta de sonido permiten la entrada de audio de fuentes como micrófonos, platinas y unidades de efectos digitales. Las salidas de la tarjeta de sonido le permiten monitorizar el audio a través de fuentes como altavoces y auriculares.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

A. Las entradas de la tarjeta de sonido se conectan a fuentes como micrófonos y platinas. B. Las salidas de la tarjeta de sonido se conectan con altavoces y auriculares.

Configuración de entradas y salidas de audio

Cuando se configuran las entradas y las salidas para la grabación y reproducción, Adobe Audition puede utilizar este tipo de controladores de tarjeta de sonido:

• En Windows, los controladores ASIO admiten tarjetas profesionales y los controladores MME suelen admitir

tarjetas estándar.

• En Mac OS, los controladores CoreAudio admiten tarjetas estándar y profesionales.

Los controladores ASIO y CoreAudio son preferibles ya que proporcionan mejor rendimiento y una latencia inferior. También puede controlar el audio mientras lo graba y escuchar instantáneamente los cambios en el volumen, la panorámica y los efectos durante la reproducción.

1 Elija Editar > Preferencias > Hardware de audio (Windows) o Adobe > Preferencias > Hardware de audio

(Mac OS).

2 En el menú Clase de dispositivo, seleccione el controlador para la tarjeta de sonido que desee utilizar.

3 Seleccione Salida y Entrada predeterminada en la tarjeta.

En el Editor multipista, puede omitir los valores predeterminados para pistas específicas. Consulte “Asignación de

entradas y salidas de audio a pistas” en la página 116.

4 (MME y CoreAudio) Para Reloj maestro, seleccione la entrada o salida en la que desee que se sincronice otro

hardware de audio digital (garantizando la correcta alineación de las muestras).

5 Para Tamaño de búfer de E/S (ASIO y CoreAudio) o Latencia (MME), especifique el ajuste más bajo posible sin

eliminaciones de audio. El ajuste ideal depende de la velocidad de su sistema, de modo que quizá deba experimentar un poco.

6 Seleccione una Velocidad de muestreo para el hardware de audio. (Para las velocidades comunes para diferentes

medios de salida, consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo” en la página 5.)

7 (Opcional) Para optimizar el rendimiento de las tarjetas ASIO y CoreAudio, haga clic en Ajustes. Si desea más

información, consulte la documentación de la tarjeta de sonido.

Nota: De manera predeterminada, Adobe Audition controla la tarjeta de sonido ASIO durante la reproducción y el control de audio. Si desea acceder a la tarjeta en otra aplicación, seleccione Liberar controlador ASIO en el fondo. (Audition aún controla la tarjeta mientras graba para evitar que las grabaciones se detengan bruscamente.)

Asignación de canales de archivo a entradas y salidas

1 Seleccione Editar > Preferencias > Asignación de canal de audio (Windows) o Audition > Preferencias >

Asignación de canal de audio (Mac OS).

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

2 En la parte más a la derecha de los elementos de las listas Entrada y Salida, haga clic en loe triángulos para elegir un

puerto de hardware para cada canal de archivo.

Este procedimiento también establece las salidas predeterminadas para la pista Maestra en el Editor multipista. Para omitir estos valores predeterminados, consulte “Asignación de entradas y salidas de audio a pistas” en la página 116.

Más temas de ayuda

“Control de sonido envolvente 5.1” en la página 137

Personalización y almacenamiento de los ajustes de la aplicación

Personalización de preferencias

El cuadro de diálogo Preferencias le permite personalizar la visualización de Adobe Audition, el comportamiento de la edición, el uso del espacio en disco duro y otros ajustes.

❖ Elija Editar > Preferencias (Windows) o Audition > Preferencias (Mac OS). Después seleccione el área que desee

personalizar.

Para obtener información sobre una opción concreta, sitúe el ratón sobre la misma hasta que aparezca una información indicativa.

En las preferencias de Caché de medios y de disco, elija la unidad más rápida para la carpeta temporal principal y

una unidad independiente para la carpeta temporal secundaria. Seleccione Guardar archivos de pico para almacenar información sobre cómo mostrar archivos WAV. (Sin archivos de pico, los archivos WAV de mayor tamaño se vuelven a abrir más lentamente.)

Más temas de ayuda

“Cambio del rendimiento, brillo y colores de la interfaz” en la página 17

“Configuración de entradas y salidas de audio” en la página 19

“Aplicación de efectos” en la página 59

“Uso de marcadores” en la página 46

“Mezcla de sesiones multipista” en la página 109

“Personalización de la visualización espectral” en la página 38

“Cambio del formato de visualización de tiempo” en la página 30

“Desplazamiento en el tiempo y reproducción de audio” en la página 28

Restauración de preferencias a ajustes predeterminados

El comportamiento inesperado puede indicar archivos de preferencias dañados. Para volver a crear los archivos de preferencias, realice lo siguiente.

❖ Mantenga presionada la tecla Mayús e inicie Adobe Audition.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Espacio de trabajo y configuración

Exportación e importación de los ajustes personalizados de la aplicación

Los archivos de ajustes de la aplicación almacenan todas las preferencias actuales, la configuración de los efectos y los espacios de trabajo. Exporte e importe estos archivos para almacenar grupos de ajustes personalizados para flujos de trabajo específicos o transfiera los ajustes favoritos a otro equipo.

1 Seleccione Archivo > Exportar > Ajustes de la aplicación. A continuación especifique un nombre de archivo y

ubicación.

2 Para volver a aplicar los ajustes posteriormente, seleccione Archivo > Importar > Ajustes de la aplicación.

Para importar las preferencias desde Audition 2.0 ó 3.0, busque en el sistema el archivo audition_settings.xml. Puede

importar ese archivo en las versiones Mac y Windows de Audition CS.

Última modificación 1/6/2011

Capítulo 4: Importación, grabación y reproducción de audio

Creación y apertura de archivos

Creación de un nuevo archivo de audio en blanco

Los archivos de audio nuevos y en blanco son perfectos para grabar audio nuevo o combinar audio pegado.

1 Elija Archivo > Nuevo > Archivo de audio.

Para crear de forma rápida un archivo a partir de audio seleccionado en un archivo abierto, seleccione Edición >

Copiar en nuevo. (Consulte “Copia o corte de datos de audio” en la página 43.)

2 Indique un nombre de archivo y establezca las siguientes opciones:

Velocidad de muestreo Determina el rango de frecuencia del archivo. Para reproducir una frecuencia determinada, la

velocidad de muestreo ha de ser al menos el doble de la frecuencia. (Consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad

de muestreo” en la página 5.)

Canales Determina si la forma de onda es mono, estéreo o envolvente 5.1.

Para las grabaciones de sólo voz, la opción mono es una buena opción que genera un procesamiento más rápido y

archivos más pequeños.

Profundidad de bits Determina el rango de amplitud del archivo. El nivel de 32 bits proporciona una flexibilidad de

procesamiento máxima en Adobe Audition. Sin embargo, para obtener compatibilidad con aplicaciones comunes, realice la conversión a una profundidad de bits más baja cuando se complete la edición. (Consulte “Conceptos básicos

sobre la profundidad de bits” en la página 6 y “Modificación de la profundidad de bits de un archivo” en la página 55.)

Creación de una nueva sesión multipista

Los archivos de sesión (*.sesx) no contienen datos de audio. Son pequeños archivos basados en XML que hacen referencia a otros archivos de audio del disco duro. Un archivo de sesión realiza un seguimiento de los archivos que forman parte de la sesión, del lugar donde se insertan, de los envolventes y los efectos que se aplican, etc.

Para examinar los ajustes detalladamente, los archivos SESX se pueden abrir en editores de texto o almacenarse en

sistemas de control de versiones (por ejemplo, Perforce, que es popular en la industria de los juegos).

1 Seleccione Archivo > Sesión multipista.

2 Indique un nombre de archivo y ubicación y establezca las siguientes opciones:

Velocidad de muestreo Determina el rango de frecuencia de la sesión. Para reproducir una frecuencia determinada, la

velocidad de muestreo ha de ser al menos el doble de la frecuencia. (Consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad

de muestreo” en la página 5.)

Nota: Todos los archivos agregados a una sesión deben compartir la velocidad de muestreo. Si intenta importar archivos con velocidades de muestreo diferentes, Adobe Audition le pedirá que los vuelva a muestrear, lo que puede reducir la calidad de audio. Para cambiar la cualidad de remuestreo, defina los ajustes de Conversión de velocidad de muestreo en las preferencias de datos.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Profundidad de bits Determina el rango de amplitud de la sesión, incluyendo grabaciones y archivos creados con el

comando Multipista > Mezcla en nuevo archivo. (Consulte“Conceptos básicos sobre la profundidad de bits” en la página 6.)

Importante: Seleccione una profundidad de bits con cuidado, ya que no se puede cambiar una vez creada la sesión. Lo ideal es trabajar a un nivel de 32 bits con tarjetas de sonido CoreAudio y ASIO y un nivel de 16 bits con tarjetas MME. Si el sistema presenta lentitud, inténtelo con una profundidad de bits más baja.

Maestro Determina si las pistas se mezclan en una pista mono, estéreo o maestra 5.1. (Consulte “Enrutamiento de

audio a buses, envíos y pista Maestra” en la página 117.)

Más temas de ayuda

“Acerca de las sesiones multipista” en la página 109

Apertura de archivos de audio existentes y mezclas multipista

Los siguientes tipos de archivo se abren en el Editor multipista: Audition Session, Adobe Premiere Pro Sequence XML, Final Cut Pro XML Interchange y OMF.

Todos los demás tipos de archivo compatibles se abren en el Editor de forma de onda, incluyendo la parte de audio de los archivos de vídeo.

Importante: No se admiten los archivos de sesión SES de versiones anteriores de Audition. Si se dispone de Audition 3.0, guarde las sesiones en formato XML para abrirlas en CS5.5. Sin embargo, se debe tener en cuenta que se excluyen los efectos y la ampliación de tiempo.

Si se abren varios archivos, el panel Editor permite seleccionar qué archivo mostrar.

1 Seleccione Archivo > Abrir.

2 Seleccione un archivo de audio o vídeo. (Consulte “Formatos de importación compatibles” en la página 25.)

Si no se ve el archivo que desea, seleccione Todos los medios compatibles en el menú situado en la parte interior del

cuadro de diálogo.

Importación de un archivo como datos sin procesar

Si no se puede abrir un archivo concreto, puede que falte información de encabezado necesaria que describa el tipo de muestra. Para especificar manualmente esta información, importe el archivo como datos sin procesar.

1 Seleccione Archivo > Importar > Datos sin procesar.

2 Selecciónelo y haga clic en Abrir.

3 Defina las opciones siguientes:

Velocidad de muestreo Debe coincidir con la velocidad conocida del archivo, si es posible. Para ver ejemplos de

ajustes comunes, consulte “Conceptos básicos sobre la velocidad de muestreo” en la página 5. Adobe Audition puede importar datos sin procesar con velocidades que van de 1 a 10.000,000 Hz, pero la reproducción y la grabación se admiten sólo entre 6000 Hz y 192.000 Hz.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Canales Introduzca un número entre 1 y 32.

Codificación Especifica el esquema de almacenamiento de datos para el archivo. Si no sabe con seguridad qué

codificación usa el archivo, consulte al proveedor del archivo, o bien, la documentación de la aplicación que lo creó. En muchos casos, la prueba y el error pueden ser necesarios.

Orden de bytes Especifica la secuencia numérica para los bytes de datos. El método Little-Endian es común en los

archivos WAV, mientras que Big-Endian es común en los archivos AIFF. Con Orden de bytes predeterminado se aplica automáticamente el valor predeterminado para el procesador del sistema y suele ser la mejor opción.

Inserción de un archivo de audio en una sesión multipista

Al insertar un archivo de audio en el Editor multipista, el archivo se convierte en clip de audio en la pista seleccionada. Si inserta varios archivos a la vez, o un solo archivo mayor que el espacio disponible en la pista seleccionada, Adobe Audition insertará nuevos clips en las pistas vacías más cercanas.

1 En el Editor multipista, seleccione una pista y, a continuación, coloque el indicador de tiempo actual en la

posición de tiempo que desee.

2 Seleccione Multipista > Insertar archivo.

3 Seleccione un archivo de audio o vídeo. (Consulte “Formatos de importación compatibles” en la página 25.)

Más temas de ayuda

“Inserción de un archivo de vídeo en una sesión multipista” en la página 135

“Importación con el panel Archivos” en la página 24

“Organización y edición de clips” en la página 120

Inserción de espacio de un archivo Broadcast Wave en una sesión

Cuando se inserta un archivo Broadcast Wave (BWF) en una sesión multipista, Adobe Audition puede utilizar la marca horaria incrustada para insertar el archivo en un momento específico. A esto se le suele denominar inserción de espacios.

1 Seleccione Editar > Preferencias > Multipista (Windows) o Audition > Preferencias > Multipista (Mac OS).

2 Seleccione Utilizar código de tiempo incorporado al insertar clips en multipista.

3 En el Editor multipista, seleccione una pista.

4 Seleccione Multipista > Insertar audio y elija un archivo BWF.

Adobe Audition inserta un clip de audio en el tiempo de inicio designado.

Para ver o editar la marca horaria para un clip de BWF, abra el clip en el Editor de forma de onda y seleccione

Ventana > Metadatos. En la ficha BWF, el valor de marca de hora aparece como Referencia de tiempo.

Más temas de ayuda

“Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143

Importación con el panel Archivos

El panel Archivos muestra una lista de archivos de audio y vídeo abiertos para facilitar el acceso.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Haga doble clic en un área vacía del archivo para acceder rápidamente al cuadro de diálogo Abrir archivo.

Importación de archivos en el panel Archivos

Importe los archivos en el panel Archivos si desea conservar el archivo abierto actualmente en el panel Editor. Esta técnica resulta especialmente útil al unir archivos para una sesión multipista.

1 Realice una de las siguientes acciones:

• En el panel Archivos, haga clic en el botón Importar archivo .

• Seleccione Archivo > Importar > Archivo.

2 Seleccione un archivo de audio o vídeo. (Consulte “Formatos de importación compatibles” en la página 25.)

Inserción desde el panel Archivo en una sesión multipista

1 En el panel Archivos, seleccione los archivos que desee insertar.

Para seleccionar varios archivos adyacentes, haga clic en el primer archivo del rango que desee y haga clic mientras

pulsa la tecla Mayús en el último. Para seleccionar archivos no adyacentes, presione Ctrl (Windows) o Comando (Mac OS) y haga clic.

2 En la parte superior del panel Archivos, haga clic en el botón Insertar en multipista . A continuación seleccione

Nueva sesión multipista (consulte “Creación de una nueva sesión multipista” en la página 22) o una sesión abierta.

Los archivos se insertan en pistas independientes en la posición de tiempo actual.

Cambio de los metadatos mostrados en el panel Archivos

1 En la parte superior del panel Archivos, haga clic en el icono de menú y seleccione Visualización de metadatos.

2 Seleccione los metadatos que desee mostrar y haga clic en Aceptar.

3 Para mover columnas de datos a la izquierda o derecha, arrastre los encabezados de columna como Nombre y

Duración.

Para cambiar el orden de clasificación de los archivos, haga clic en los encabezados de columna.

Más temas de ayuda

“Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143

Formatos de importación compatibles

Formatos de archivo de audio

Adobe Audition puede abrir archivos de audio en los siguientes formatos:

• AAC

• AIF, AIFF, AIFC (incluyendo archivos con hasta 32 canales)

Existen diversas variaciones del formato AIFF. Audition puede abrir todos los archivos AIFF sin comprimir y la mayoría de versiones comprimidas más comunes.

Última modificación 1/6/2011

USO DE ADOBE AUDITION

Importación, grabación y reproducción de audio

Nota: Para ver los metadatos de Autor en archivos AIFF, consulte el campo Dublin Core: Creador de la ficha XMP del panel Metadatos. (Consulte “Visualización y edición de metadatos XMP” en la página 143.)

• AU

• AVR

• BWF

• CAF

• FLAC

• HTK

• IFF

• M4A

• MAT

• MPC

• mp3 (incluyendo archivos de sonido envolvente mp3)

• OGA, OGG

• PAF

• PCM

• PVF

• RAW

• RF64

• SD2

• SDS

• SF

• SND

• VOC

• VOX

• W64

• WAV (incluyendo archivos con hasta 32 canales)

Existen diferentes variaciones del formato WAV. Adobe Audition puede abrir todos los archivos WAV sin comprimir y la mayoría de versiones comprimidas más comunes.

• WVE

• XI

Más temas de ayuda

“Almacenamiento y exportación de archivos” en la página 139

Formatos de archivo de vídeo

El Editor de forma de onda permite abrir la parte de audio de los archivos de vídeo en los siguientes formatos. El Editor multipista permite insertar los mismos tipos de archivo y proporciona una previsualización en el panel Vídeo.

Última modificación 1/6/2011

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