ADOBE Audition 3 User Manual [de]

ADOBE® AUDITION® 3

BENUTZERHANDBUCH

Adobe® Audition® 3.0 Benutzerhandbuch für Windows®

Wenn dieses Handbuch zusammen mit Software vertrieben wird, die einen Endbenutzerlizenzvertrag enthält, sind dieses Handbuchsowie diedarin beschriebene Software Teil eines Lizenzvertrags und können nur inÜbereinstimmung mitden Lizenzbedingungen verwendet oder kopiert werden.Kein Teil dieses Handbuchs darf,sofern nicht durch den Lizenzvertrag ausdrücklicherlaubt,ohne dievorherige schriftlicheGenehmigung von Adobe Systems Incorporated reproduziert, inDatenbanken gespeichert oder inirgendeiner Form – elektronisch, fotomechanisch, auf Tonträgern oder auf irgendeine andereWeise – übertragen werden. Der Inhalt dieses Handbuchs ist urheberrechtlich geschützt, auch wenn das Handbuch nicht mit Software vertrieben wurde, die einen Endbenutzer-Lizenzvertrag umfasst.

Der Inhalt dieses Handbuchs dient ausschließlich Informationszwecken, kann ohne Vorankündigung geändert werden und ist nicht als Verpflichtung seitens Adobe Systems Incorporated anzusehen. Adobe Systems Incorporated gibt keine Gewähr oder Garantie hinsichtlich der Richtigkeit und Genauigkeit der Angaben in diesem Handbuch.

Bitte beachten Sie, dass Bildmaterial oder Bilder, die Sie in Ihr Projekt aufnehmen möchten, eventuell urheberrechtlich geschützt sind. Die unberechtigte Verwendung solcher Bilder in Ihrem Bildmaterial kann eine Verletzung der Urheberrechte des Autors darstellen. Bitte achten Sie darauf, alle notwendigen Genehmigungen von den Urheberrechtsinhabern einzuholen.

In Beispielvorlagen verwendete Namen dienen ausschließlich Demonstrationszwecken. Übereinstimmungen mit tatsächlichen Unternehmen oder Organisationen sind rein zufällig.

Adobe, dasAdobe-Logo, Adobe Audition,Adobe Premiere, AfterEffects, CreativeSuite undPhotoshop sind Marken oder eingetragene Marken vonAdobe Systems Incorporated in den USA und/oder anderen Ländern.

Dolby ist eine Marke der Dolby Laboratories. Microsoft und Windows sind eingetragene Marken oder Marken der Microsoft Corporation in den USA und/oder anderen Ländern. Apple, Mac OS und Macintosh sind eingetragene Marken von Apple Inc. in den USA und anderen Ländern. DEC ist eine Marke der Digital Equipment Corporation. Sun ist eine Marke oder eingetragene Marke von Sun Microsystems, Inc., in den USA und anderen Ländern. Alle anderen Marken sind Eigentum der jeweiligen Rechtsinhaber.

MPEG Layer 3-Audiokomprimierungstechnologie lizenziert durch Fraunhofer IIS und Thompson.

mp3PRO® Audiokodierungstechnologien sind lizenziert durch Coding Technologies, Fraunhofer IIS und Thomson Multimedia.

ReWire ist ein Produkt von Propellerhead.

Hinweis für Endbenutzer in US-amerikanischen Behörden: Bei der Software und Dokumentation handelt es sich um „handelsübliche Artikel“ gemäß Definition in 48 C.F.R.

§2.101, bestehendaus „handelsüblicherComputersoftware“ und„handelsüblicher Computersoftware-Dokumentation“gemäß demGebrauchdieser Begriffe in48 C.F.R. §12.212 bzw.48 C.F.R. §227.7202. InÜbereinstimmung mit48 C.F.R. §12.212 bzw. 48C.F.R. §§227.7202-1 bis 227.7202-4sind die handelsübliche Computersoftware und handelsübliche Computersoftware-Dokumentationfür Endbenutzerder US-Regierung (a)ausschließlich alshandelsübliche Artikel und(b) mit ausschließlichden gemäß denhierin enthaltenen Bedingungen auch allen anderenEndbenutzern gewährten Rechten lizenziert. Rechte für unveröffentlichte Werke vorbehalten unter den Copyright-Gesetzen der USA. Adobe erklärt, alle anwendbaren Gesetzezur Chancengleichheitzu beachten,darunter,soweit zutreffend, dieBestimmungen ausExecutive Order11246 (ergänzteFassung), Section402 des Vietnam Era Veterans Readjustment Assistance Act von 1974 </>(38 USC 4212), Section 503 des Rehabilitation Act von 1973 (ergänzte Fassung) sowie die Bestimmungen in 41 CFR Parts 60-1 bis 60-60, 60-250 und 60-741. Die im vorangestellten Satz genannten Bestimmungen im Zusammenhang mit aktiven Förderungsmaßnahmen zugunsten von Minderheiten werden per Verweis in diese Vereinbarung eingebunden.

Adobe Systems Incorporated, 345 Park Avenue, San Jose, California 95110, USA.

Inhalt

Kapitel 1: Erste Schritte

Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Ressourcen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Neue Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Kapitel 2: Digitale Audiodaten - Grundlagen

Klang – Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Digitalisieren von Audiodaten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Kapitel 3: Arbeitsablauf und Arbeitsbereich

Arbeitsablauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Anzeigen, Zoomen und Navigieren von Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Anpassen der Arbeitsbereiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Verwalten von Arbeitsbereichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

Kapitel 4: Konﬁgurieren von Adobe Audition

Anschluss an Ein- und Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Voreinstellungen für Adobe Audition festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

Verwalten von temporären Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40

iii

Kapitel 5: Importieren, Aufnehmen und Wiedergeben von Audiodaten

Audiodateien in der Bearbeiten-Ansicht öffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Sessions in der Multitrack-Ansicht öffnen und Daten hinzufügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Importieren von Audiodaten über den Dateibereich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

Importieren mit Adobe Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Audiodaten von CD importieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Vorbereitungen für Aufnahme und Wiedergabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Audioaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Audiowiedergabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Monitoring der Aufnahme- und Wiedergabepegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61

Kapitel 6: Bearbeiten von Audiodateien

Audiodaten in der Bearbeiten-Ansicht anzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Audio auswählen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Audio kopieren, ausschneiden, einfügen und löschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

Überblenden und Ändern der Amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Arbeiten mit Markern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Erstellen und Löschen von Pausen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Audiodaten invertieren und rückwärts wiedergeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Audiodaten generieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Phase, Frequenz und Amplitude analysieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Sample-Typen umwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Wiederherstellung und Rückgängigmachen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Kapitel 7: Anwenden von Effekten

Gemeinsame Effektsteuerungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99

Anwenden von Effekten in der Bearbeiten-Ansicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103

Anwenden von Effekten in der Multitrack-Ansicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104

Hinzufügen von Plug-Ins von Drittherstellern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107

Kapitel 8: Effekte-Referenz

Amplituden- und Komprimierungseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109

Verzögerungs- und Echoeffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119

Filter- und Equalizer-Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Modulationseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134

Wiederherstellungseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137

Hall-Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149

Spezialeffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154

Stereoabbildungseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158

Zeit- und Tonhöhen-Manipulationseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165

Multitrack-Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170

Kapitel 9: Mischen von Multitrack-Sessions

Überblick über die Multitrack-Ansicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175

Grundlegende Track-Steuerungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178

Track-Weiterleitung und EQ-Steuerungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181

Anordnen und Verschieben von Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187

Bearbeiten von Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191

Automatisieren von Mischungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .198

Sessions mit ReWire und SMPTE synchronisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203

Erweiterte Sessioneigenschaften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205

Kapitel 10: Komponieren mit MIDI

Grundlagen zum MIDI-Sequencing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .208

Importieren, Aufnehmen und Ausgeben von MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210

Anzeigen und Bearbeiten von MIDI-Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212

Kapitel 11: Loops

Verwenden von Loops in der Multitrack-Ansicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216

In der Bearbeiten-Ansicht Loops erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219

Kapitel 12: Videos

Arbeiten mit Videoanwendungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222

Importieren von Videos und Arbeiten mit Video-Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223

Video-Clips in der Vorschau wiedergeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224

Kapitel 13: Surround Sound-Dateien

Surround Sound-Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227

Track-Balance und -Lautstärke für Surround-Mischungen festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228

Vorschau von Surround-Mischungen anzeigen und exportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .231

Kapitel 14: Speichern und Exportieren

Dateien speichern und exportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .234

Audiodateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .238

Videodateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245

Dateiinformationen hinzufügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246

Kapitel 15: Aufgaben automatisieren

Favoriten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250

Dateigruppen normalisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251

Stapelverarbeitungsdateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253

Skripte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255

Kapitel 16: Erstellen von Audio-CDs

Zusammenstellen von CDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258

Schreiben auf CDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261

Kapitel 17: Tastenkombinationen

Suchen und Anpassen von Tastenkombinationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263

Standard-Tastenkombinationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .264

Kapitel 18: Glossar zur digitalen Audiobearbeitung

Häuﬁg verwendete Begriffe aus dem Bereich Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274

Kapitel 1: Erste Schritte

Bevor Sie mit der Software arbeiten, sollten Sie sich etwas Zeit nehmen, um diese Übersicht zur Online-Hilfe und zu den anderen verfügbaren Ressourcen lesen. Hierzu zählen unter anderem Lernvideos, Plug-Ins, Vorlagen, BenutzerCommunitys und vieles mehr.

Installation

Anforderungen

❖ Die vollständigen Systemanforderungen sowie die Systemempfehlungen für Ihre Adobe®-Software finden Sie in der

Datei „Bitte lesen“ auf dem Installationsdatenträger.

Installieren der Software

1 Schließen Sie alle Adobe-Anwendungen, die auf dem Computer ausgeführt werden.

2 Legen Sie den Installationsdatenträger in das Laufwerk ein und befolgen Sie die angezeigten Anweisungen.

Hinweis: Weitere Informationen finden Sie in der Datei „Bitte lesen“ auf dem Installationsdatenträger.

Aktivieren der Software

Wenn Sie eine Einzelbenutzerlizenz für die Adobe-Software besitzen, werden Sie aufgefordert, Ihre Software zuaktivieren. Dabei handelt es sich um einen einfachen anonymisierten Vorgang, der innerhalb von 30 Tagen nach dem Starten der Software durchgeführt werden muss.

Weitere Informationen zur Produktaktivierung finden Sie in der Datei „Bitte lesen“ auf dem Installationsdatenträger oder auf der Adobe-Website www.adobe.com/go/activation_de.

1 Wenn das Fenster „Aktivierung“ nicht geöffnet ist, wählen Sie „Hilfe“ > „Aktivieren“.

2 Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm.

Hinweis: Soll die Software auf einem anderen Computer installiert werden, müssen Sie sie zunächst auf dem bisherigen Computer deaktivieren. Wählen Sie „Hilfe“ > „Deaktivieren“.

Registrieren

Registrieren Sie das Produkt, damit Sie Installationssupport und andere Dienste nutzen können sowie über Updates benachrichtigt werden.

❖ Befolgen Sie zum Registrieren die Anweisungen im Fenster „Registrierung“, das nach dem Installieren und Aktivieren

der Software angezeigt wird.

Wenn Sie die Registrierung verschieben, können Sie sie später jederzeit mit „Hilfe“ > „Registrierung“ durchführen.

Bitte lesen

Die Installations-DVDenthält die Readme-Datei für Ihre Software.(Die Dateiwird bei derProduktinstallationauch in den Anwendungsordner kopiert.) Öffnen Sie die Datei. Darin finden Sie wichtige Informationen zu Themen, z. B.:

• Systemanforderungen

• Installation (einschließlich Deinstallation der Software)

• Aktivierung und Registrierung

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Schriftinstallation

• Fehlerbehebung

• Kundendienst

• Rechtliche Hinweise

Ressourcen

Adobe-Hilfequellen

Die Dokumentation zur Adobe-Software ist in verschiedenen Formaten verfügbar.

Integrierte und LiveDocs-Hilfe

Die integrierte Hilfe bietet Zugriff auf alle Dokumentationen und Schulungsmaterialien, die zum Zeitpunkt der Auslieferung der Software verfügbar waren. Sie können über das Menü „Hilfe“ in Ihrer Adobe-Software darauf zugreifen.

Die LiveDocs-Hilfe umfasst die gesamte integrierte Hilfe des Produkts und zusätzlich Updates sowie Verknüpfungen zu Schulungsmaterialien, die im Web verfügbar sind. Die LiveDocs-Hilfe für Ihr Produkt finden Sie imAdobe Help Resource Center unter www.adobe.com/go/documentation_de.

Insgesamt repräsentiert die im Produkt und im Web verfügbare Hilfe einen Ausgangspunkt für den Zugriff auf weiterführende Informationen sowieInformationen von Benutzercommunitys. Die aktuelle und umfassendste Version der Hilfe ist immer im Web verfügbar.

Adobe PDF-Dokumentation

Die integrierte Hilfe ist zusätzlich als für die Druckausgabe optimiertes PDF-Dokument verfügbar. Andere Dokumente – Installationshandbücher, White Paper usw. – werden ggf. auch als PDF-Dateien bereitgestellt.

Alle PDF-Dokumentationen sind im Adobe-Hilfe Resource Center unter www.adobe.com/go/documentation_de verfügbar. Die mit der Software gelieferte PDF-Dokumentation finden Sie im Ordner „Documents“ auf der Installationsbzw. Inhalts-DVD.

Gedruckte Dokumentation

Gedruckte Benutzerhandbücher können Sie im Adobe Store unter www.adobe.de/store erwerben. Dort finden Sie auch Bücher, die von Adobe-Partnerverlagen herausgegeben werden.

Extras

Sie können auf eine Vielzahl vonRessourcen zugreifen, dieSie beimEinsatz derAdobe-Software unterstützen.Einige dieser Ressourcen werden bei der Installation auf dem Computer installiert. Zusätzliche hilfreiche Beispiele und Dokumente befinden sich auf dem Installationsdatenträger oder auf dem Inhaltsdatenträger. Spezielle Extras werden auch von der Adobe Exchange-Community angeboten.

Installierte Ressourcen

Während der Installation der Software werden dem Anwendungsordner eine Reihe von Plug-Ins und Voreinstellungen hinzugefügt. Mit Hilfe von Plug-Ins werden Effekte für dieVerarbeitung von Audiodaten und VST-Instrumente für MIDISequencing bereitgestellt. Voreinstellungen umfassen mehrere Effekteinstellungen, die für spezielle akustische Ergebnisse optimiert wurden. Wenn Sie keinen völlig neuen Effekt erstellen möchten, können Sie sich von den Voreinstellungen inspirieren lassen.

Inhalt auf CD und DVD

Im Ordner „Documentation“ auf dem Installationsdatenträger finden Sie eine PDF-Version der Hilfe, technische Informationen und weitere Dokumente, z. B. Referenzhandbücher und Informationen zu bestimmten Funktionen.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Neben dem Installationsdatenträger ist im Lieferumfang von Adobe Audition® die Loopology-DVD enthalten. Auf dieser DVD sind Tausende lizenzfreie Loops sowie fertige Musiksequenzen und professionelle Beispielsessions enthalten.

Adobe Exchange

WeiterekostenloseInhaltefindenSieunterwww.adobe.com/go/exchange_de. Diese Website ist eine Online-Community, deren Benutzer Tausende Aktionen, Erweiterungen, Plug-Ins usw. für Adobe-Produkte kostenlos herunterladen bzw. bereitstellen können.

Adobe Design Center

Adobe Design Center bietet Artikel, Inspiration und Instruktionen von Branchenexperten, Topdesignern und AdobePartnerverlagen. Monatlich werden neue Inhalte hinzugefügt.

Hier gibt es hunderte Tutorials zumEntwerfen von Produktensowie Tippsund Techniken in Videos,dazu HTML-Tutorials und Beispielkapitel.

Neue Ideen bilden das Herz der Kategorien „Denkfabrik“, „Dialogfeld“ und „Galerie“:

• Die Artikel in der Kategorie „Denkfabrik“ erläutern den Einsatz moderner Techniken auf Seiten der Designer und

untersuchen, was ihre Erfahrungen für Design, Designwerkzeuge und die Gesellschaft insgesamt bedeuten.

• In der Kategorie „Dialogfeld“ veröffentlichen Experten neue Ideen in den Bereichen animierte Grafik und digitales

Design.

• Die „Galerie“ demonstriert, wie Künstler animierte Grafik umsetzen.

Adobe Design Center ist auch online unter http://www.adobe.com/de/designcenter verfügbar.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Adobe Developer Center

Adobe Developer Center stellt Beispiele, Tutorials, Artikel und Community-Ressourcen für Entwickler bereit, die komplexe Internetanwendungen, Websites, Inhalte für Mobilfunkgeräte und andere Projekte mit Adobe-Produkten umsetzen. Das Developer Center enthält außerdem Ressourcen für Entwickler, die Zusatzmodule für Adobe-Produkte programmieren.

Außer Beispielcode und Tutorials gibt es RSS-Feeds, Onlineseminare, SDKs, Handbücher zur Skripterstellung und weitere technische Ressourcen.

Adobe Developer Center ist online unter www.adobe.com/go/developer_de verfügbar.

Kundendienst

Besuchen Sie die Adobe Support-Website unter www.adobe.com/de/support, wenn Sie produktspezifische Informationen zur Fehlerbehebung bzw. Informationen zu kostenlosen und kostenpflichtigen Supportoptionen suchen. Über den Link „Schulung“ haben Sie Zugriff auf Bücher von Adobe Press, auf verschiedene Schulungsmaterialien sowie auf AdobeSoftware-Zertifizierungsprogramme und vieles mehr.

Downloads

Besuchen Sie www.adobe.com/go/downloads_de, wenn Sie kostenlose Updates, Probeversionen und andere nützliche Software suchen. Zudem erhalten Sie im Adobe Store (unter www.adobe.com/go/store_de) Zugriff auf tausende von Zusatzmodulen von Drittanbietern, mit denen Sie typische Arbeiten automatisieren, Workflows konfigurieren, spezielle Effekte in Profiqualität erstellen können usw.

Adobe Labs

Adobe Labsbietet Ihnen die Möglichkeit, neueund in der Entwicklung befindliche Technologienund Produktevon Adobe auszuprobieren und zu bewerten.

In Adobe Labs sind z. B. die folgenden Ressourcen verfügbar:

• Prerelease-Software und -Technologien

• Codebeispiele und bewährte Verfahren, die die Einarbeitung beschleunigen

• Frühe Versionen von Produkt- und technischen Dokumentationen

• Foren, Inhalte auf Wiki-Basis und andere Ressourcen unterstützen die Interaktion mit gleichgesinnten Entwicklern

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Adobe Labs begünstigt eine kollaborative Software-Entwicklung. Durch diese Unterstützung sind Kunden schnell in der Lage, neue Produkte und Technologie produktiv einzusetzen. Adobe Labs ist außerdem ein Forum für frühzeitige Rückmeldungen.Sie helfen denAdobe-Teams, Software zu entwickeln, dieden Bedürfnissen und Erwartungen der Nutzer gerecht wird.

Besuchen Sie Adobe Labs unter www.adobe.com/go/labs_de.

Benutzercommunitys

Den Benutzern stehen Foren, Blogs und andere Möglichkeiten zum Austauschen von Technologien, Tools und Informationen zur Verfügung. Benutzer können Fragen stellen und erfahren, wie andere ihre Software bestmöglich einsetzen. Benutzerforen stehen in deutscher, englischer, französischer und japanischer Sprache zur Verfügung; Blogs werden in zahlreichen Sprachen verfasst.

Besuchen Sie www.adobe.com/de/communities, um an Foren oder Blogs teilzunehmen.

Neue Funktionen

Neuheiten

Aufzeichnen und mischen

Adobe Audition 3.0 ist eine leistungsstarke Anwendung zum Aufnehmen und Mischen. Dank der neuen automatischen Überblendungen, Clip-Fade-Ziehpunkte und Verbesserungen an der automatischen Bearbeitung können Sie jetzt noch schneller mischen. Profitieren Sie von den Vorteilen der neuesten Hardware mit Unterstützung für Multicore-Prozessoren und einer optimierten Misch-Engine.

VST Plug-In Manager Aktivierenbzw.deaktivieren Sieschnell bestimmteVST-Plug-Insund optimierenSie so dieLeistung.

(Siehe „Aktivieren von VST-Effekten“ auf Seite 107.)

Automatische Überblendungen und Clip-Fade-Ziehpunkte Überlagern Sie Clips einfach, um sie zu überblenden, und

passen Sie die Fade-Kurven mit On-Clip-Ziehpunkten an. (Siehe „Faden oder Überblenden von Clips in einem Track“ auf Seite 193.)

Verbesserte Multitrack-Bearbeitung Bearbeiten Sie Sessions anhand dieser wichtigen Verbesserungen effizient:

• Kollektives Zuschneiden und Faden gruppierter Clips. (Siehe „Gruppieren von Clips“ auf Seite 188.)

• Brummen löschen in Clip-Bereichen, sofortiges Entfernen von Zeitlücken. (Siehe „Zuschneiden und Verlängern von

Clips“ auf Seite 191.)

• Anpassen ausgewählter Bereiche von Automatisierungspunkten. (Siehe„Bearbeiten vonAutomatisierungs-Hüllkurven“

auf Seite 202.)

• Duplizieren der Inhalte ganzer Tracks mit Clips, Effekten und Automatisierung. (Siehe „Duplizieren von Tracks“ auf

Seite 180.)

• Gleichzeitig alle Eingangs- und Ausgangspegel anzeigen, um eine Mischung umfassend zu überwachen. (Siehe

„Überwachen von Pegeln“ auf Seite 62.)

Unterstützung von XML-Sessions Speichern Sie Sessions im XML-Format und andere gemeinsame Standards für

Multitrack-Anwendungen. (Siehe „Speichern von Multitrack-Sessions“ auf Seite 235.)

Direktes Abmischen in die Bearbeiten-Ansicht Geben Sie eine Session direkt an die Bearbeiten-Ansicht aus, ohne eine

Datei zuerst zu exportieren. (Siehe „Erstellen eines einzelnen Audio-Clips aus mehreren Clips“ auf Seite 196.)

Video-Vorschau für Surround-Mischungen Zeigen Sie eine Vorschau im Videobereich an, während Sie Mischungen im

Surround-Encoder anpassen. (Siehe „Video-Clips in der Vorschau wiedergeben“ auf Seite 224.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Erstellen und anordnen

Adobe Audition 3.0 bietet leistungsstarke und umfassende Looping-Funktionen und Unterstützung für VST-Instrumente. Dadurch ist es einfach, gut klingende Musik zu erstellen und anzuordnen. Die verbesserten Verarbeitungsoptionen, zu denen auch die qualitativ hochwertige Zeitdehnungs- und Zeitstauchungs-Engine in iZotope Radius und zahlreiche neue Effekte gehören, bieten unendlich viele kreative Möglichkeiten.

MIDI-Tracks und Pianorolleneditor Sie können MIDI-Daten importieren, aufnehmen und bearbeiten und diese über

virtuelle VSTi-Instrumente oder Hardwaresynthesizer ausgeben. (Siehe Komponieren mit MIDI.)

Neue Effekte Entdecken Sie die kreativen akustischen Möglichkeiten mit den Effekten „Reflexionshall“,

„Analogverzögerung“, „Gitarrensuite“. (Siehe Effekte-Referenz.)

Zeitdehnung und -stauchung in iZotope Radius Greifen Sie über den aktualisierten Effekt „Dehnen“ auf Industrie-

Standard-Algorithmen sowie die Dialogfelder „Dateiinfo“ und „Audio-Clip-Endlosloop“ zu.

Bitmap-Audio-Bilder Exportieren Sie Spektraldiagramme zur ausführlichen Bearbeitung in einen Bild-Editor wie z. B.

Adobe Photoshop®. Oder importieren Sie Grafiken als Quellmaterial für experimentelle Klangkonstruktionen. (Siehe „Spektrales Bitmap-Bild (.bmp)“ auf Seite 243 und „Importieren eines Bitmap-Bilds als Audiodaten“ auf Seite 43.)

Verbessertes Ripping von CD Importieren Sie automatisch Track-Informationen aus Ihrer Lieblings-CD-Datenbank.

(Siehe „Extrahieren von CD-Tracks mit dem Befehl „Audio von CD extrahieren““ auf Seite 50.)

Verbesserte Dateisortierung Sortieren Sie Dateien nach Track-Nummer oder nach dem Eröffnungs- bzw.

Erstellungsdatum. (Siehe „Ändern der Anzeige der Dateien im Dateibereich“ auf Seite 48.)

Anpassbare Arbeitsbereiche Färben Sie Bereiche und Dialogfelder, um sie an Ihren Arbeitsstil anzupassen. Fügen Sie die

am häufigsten verwendeten Befehle in die Verknüpfungsleiste ein. (Siehe „Ändern der Helligkeit oder Färbung der Benutzeroberfläche“ auf Seite 27 und „Einblenden der Verknüpfungsleiste“ auf Seite 26.)

Bearbeiten und mastern

Adobe Audition 3.0 umfasst einen vollständigen Satz an Werkzeugen zur Bearbeitung, Wiederherstellung und Mastering, durch die Sie eine beispiellose Flexibilität und Kontrolle erhalten. Komplexe Wellenform-Bearbeitungswerkzeuge werden kombiniert mit innovativen spektralen Frequenzpinseln. Dadurch können Sie mit Leistung und Präzision bearbeiten. Der neue Effekt„Mastering“, Werkzeuge zur Phasenkorrektur und die Ansicht von oben/unten machenAdobe Audition 3.0 zur idealen Umgebung zum Bearbeiten und Mastering.

Spot Healing Brush Bewegen Sie den Pinsel über Artefakte, um diese nahtlos zu entfernen. (Siehe „Auswählen und

automatisches Reparieren von Artefakten“ auf Seite 73.)

Paintbrush-Effekte Erstellen Sie Freiformauswahlen und Layerpinselstriche, um die Intensität der Effekte zu bestimmen.

(Siehe „Auswählen von Spektralbereichen“ auf Seite 71.)

Marquee-Balance und Phasenauswahl Verarbeiten Sie diskrete Stereoinformationen wie Vokale mit zur Mitte verlagerter

Balance in der Spektralbalanceanzeige oder phasenverschobene Audiodaten in der Spektralphasenanzeige. (Siehe „Auswählen von Spektralbereichen“ auf Seite 71.)

Wiedergeben spektraler Auswahlen Geben Sie ausgewählte Frequenz-, Balance- und Phasenbereiche wieder, um

Audiodaten präzise wiederherzustellen und zu verarbeiten. (Siehe „Lineare Wiedergabe von Audio“ auf Seite 58.)

On-Clip-Überblendungs- und -Verstärkungssteuerungen Passen Sie Auswahlen oder ganze Dateien visuell an. (Siehe

„Überblenden und Ändern der Amplitude“ auf Seite 77.)

Ansicht von oben/unten Nehmen Sie an den Loop-Übergängen über die gleichzeitige Ansicht vom Anfang und Ende der

Dateien eine Feinabstimmung vor . (Siehe „Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen“ auf Seite 70.)

Effekt „Mastering“ Optimieren Sie Audiodaten für eine maximale Wirkung mit Hilfe einer Reihe professioneller

Prozessoren. (Siehe „Der Effekt „Mastering““ auf Seite 157.)

Adaptive Rauschreduktion Korrigieren Sie eine Vielzahl von variablem Breitbandrauschen. (Siehe „Der Effekt „Adaptive

Rauschreduktion““ auf Seite 138.)

Grafikbalance Passen Sie das Stereofeld visuell an, um die räumliche Wahrnehmung zu verbessern. (Siehe „Der Effekt

„Grafikbalance““ auf Seite 162.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Wiedergabelisten Verwalten und Wiedergeben vonMarker-Bereichenfür Live-Auftritte undSendungen. (Siehe„Erstellen

von Wiedergabelisten“ auf Seite 83.)

Effizientes Öffnen und Speichern von Dateien Geben Sie Standardformate für die Dialogfelder „Öffnen“ und „Speichern

unter“ an und speichern Sie Dateigruppen schnell in einem Format. (Siehe „System (Voreinstellungen)“ auf Seite 33 und „Speichern einer Gruppe von Audiodateien in einem Format“ auf Seite 234.)

Kapitel 2: Digitale Audiodaten Grundlagen

Klang – Grundlagen

Was ist Klang?

Klang beginnt mit Vibrationen in der Luft, wie die, die von Gitarrensaiten, Stimmbändern oder Lautsprechermembranen erzeugt werden. Diese Vibrationenpressen in der Nähe befindliche Luftmoleküle zusammen,wodurch derLuftdruck leicht erhöht wird. Die unter Druck stehenden Luftmoleküle pressen dann die Luftmoleküle zusammen, die sie umgeben. Diese Luftmoleküle pressen danndie nächsten Moleküle zusammen usw. Wenn sich Hochdruckbereiche durch die Luft bewegen, hinterlassen sie Tiefdruckbereiche. Erreichen uns diese Wellen mit Druckänderungen, versetzen sie im menschlichen Ohr vorhandene Rezeptoren in Vibrationen, die als Klang wahrgenommen werden.

Eine visuelle Wellenform, die für Audiosignale steht, stellt diese Luftdruckwellen dar. Die Nulllinie der Wellenform ist der LuftdruckimRuhezustand. WenndieLinieeineWellenformspitzebildet,stelltsiehöherenDruckdar;wenndieLinieein Wellenformtal bildet, stellt sie niedrigeren Druck dar.

Eine Klangwelle, dargestellt als sichtbare Wellenform A. Nulllinie B. Tiefdruckbereich C. Hochdruckbereich

Wellenform-Messungen

Wellenformen können durch verschiedene Messungsmethoden beschrieben werden:

Amplitude Bildet die Änderung des Drucks zwischen der Spitzeund dem Tal der Wellenform ab. Wellenformen mit einer

hohen Amplitude stellen laute Klänge dar; Wellenformen mit einer niedrigen Amplitude stellen leise Klänge dar.

Zyklus Beschreibt eine einzelnen, wiederholte Folge von Druckänderungen, angefangen bei Null über hohen Druck zu

niedrigem Druck und zurück auf Null.

Rasterweite Wird in Hertz (Hz) gemessen und beschreibt die Anzahl der Zyklen pro Sekunde. (Eine Wellenform mit

1000 Hz hat 1000 Zyklen pro Sekunde.) Je höher die Frequenz, desto höher die musische Tonhöhe.

Phase Wird in 360 Grad gemessen und gibt diePosition einerWellenformin einem Zyklus an. Der Anfangspunkt liegtbei

0˚, gefolgt von 90˚ bei hohem Druck, 180˚ bei der Hälfte, 270˚ bei niedrigem Druck und 360˚ am Endpunkt.

Wellenlänge Wird in Maßeinheiten wie z. B. Zentimeter gemessen und gibt den Abstand zwischen zwei Punkten mit dem

gleichen Grad der Phase an. Während die Frequenz sich erhöht, nimmt die Wellenlänge ab.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

180º360

270

Links ein einzelner Zyklus, rechts eine vollständige 20 Hz-Wellenform A. Wel l en l än g e B. Grad der Phase C. Amplitude D. Eine Sekunde

Interaktion von Klangwellen

Wenn zwei oder mehr Klangwellen aufeinander treffen, werden addieren bzw. subtrahieren sie von einander. Wenn ihre Spitzen und Täler genauphasengleich sind, verstärken sie sich gegenseitig, wodurch eine Wellenform mit einer höhere Amplitude als die einzelnen Wellenformen entsteht.

Phasengleiche Wellen verstärken einander.

Wenn die Spitzen und Täler zweier Wellenformen genau phasenverschoben sind, heben sie sich gegenseitig auf, wodurch keine Wellenform entsteht.

Phasenverschobene Wellen heben sich gegenseitig auf.

In dem meisten Fällen sind Wellen jedoch unterschiedlich phasenverschoben, wodurch eine kombinierte Wellenform entsteht, die komplexer als die einzelnen Wellenformen ist. Eine komplexe Wellenform, die zum Beispiel Musik, Stimme, Rauschen und andere Klänge darstellt, kombiniert die Wellenformen der einzelnen Klänge.

Aufgrund seiner einzigartigen physischen Strukturkann eineinzelnes Instrument sehrkomplexe Wellen erzeugen. Deshalb klingen eine Violine und eine Trompete verschieden, auch wenn mit ihnen die gleiche Note gespielt wird.

Zwei einfache Wellen ergeben eine komplexe Welle.

Digitalisieren von Audiodaten

Vergleich analoger und digitaler Audiodaten

Der Übertragungs- und Speicherungsprozess von Sound ist bei analogen und digitalen Audiodaten sehr unterschiedlich.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Analoge Audiodaten: positive und negative Spannung

Ein Mikrofon konvertiert die Druckwellen des Klangs in Spannungsänderungen in einem Draht: hoher Druck wird zu positiver Spannung und niedriger Druck zu negativer Spannung. Wenn diese Spannungsänderungen durch einen Mikrofondraht geleitet werden, können sie als Änderungen der Magnetfeldstärke auf Band aufgenommen oder als Änderung der Rillengröße auf Vinylplatten aufgenommen werden. Ein Lautsprecher funktioniert genau umgekehrt wie ein Mikrofon. Er wandelt die Spannungssignale von einer Audioaufnahme in Schwingungen um und erzeugt wieder Druckwellen.

Digitale Audiodaten: Nullen und Einsen

Im Unterschied zu analogen Speichermedien (wie Magnetbändern oder Vinylschallplatten) speichern Computer Audiodaten digital in Form von Nullen und Einsen. Bei der digitalen Speicherung wird die ursprüngliche Wellenform in einzelne Samples zerlegt. Dieser Vorgang wird als Digitalisierung oder Sampling von Audiodaten bezeichnet. Manchmal wird in diesem Zusammenhang auch der Begriff Analog-Digital-Konvertierung verwendet.

Wenn Sie Audiodaten von einem Mikrofon auf einem Computer aufnehmen, konvertieren Analog-zu-digital-Konverter beispielsweise das Analogsignal in digitale Samples, die auf dem Computer gespeichert und verarbeitet werden können.

Abtastrate

Die Abtastrate ist die Anzahl der Samples, die pro Sekunde von einem Audiosignal abgetastet werden. Die Abtastrate bestimmt den Frequenzbereich einer Audiodatei. Je höher die Abtastrate ist, desto ähnlicher ist diedigitale Wellenform der analogen Quellwellenform. Niedrige Abtastraten begrenzen den Bereich der Frequenzen, die aufgezeichnet werden können. Dies kann zu einer Aufnahme führen, die den ursprünglichen Klang nur sehr schlecht wiedergibt.

Zwei Abtastraten A. Niedrige Abtastrate - die ursprüngliche Klangwelle wird verzerrt. B. Hohe Abtastrate - die ursprüngliche Klangwelle wird perfekt wiedergegeben.

Zur Reproduktion einer bestimmten Frequenz muss die Abtastrate mindestens doppelt so hoch sein wie die Frequenz. (Siehe „Nyquist-Frequenz“ auf Seite 271.) CDs verfügen beispielsweise über eine Abtastrate von 44.100 Samples pro Sekunde, so dass sie Frequenzen von bis zu 22.050 Hz reproduzieren können; das menschliche Ohr kann nur Frequenzen bis zu 20.000 Hz wahrnehmen.

Nachfolgend finden Sie die häufigsten Abtastraten für digitale Audiodaten:

Abtastrate Qualitätspegel Frequenzbereich

11,025 Hz Schlechte Mittelwellenqualität (Low-End-Multimedia) 0–5,512 Hz

22,050 Hz Annähernd UKW-Qualität (High-End-Multimedia) 0–11,025 Hz

32,000 Hz Besser als UKW (Standardrate für Rundfunk) 0–16,000 Hz

44,100 Hz CD 0–22,050 Hz

48,000 Hz Standard-DVD 0–24,000 Hz

96,000 Hz High-End-DVD 0–48,000 Hz

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Bittiefe

So wie die Abtastrate den Frequenzbereich bestimmt, legt die Bittiefe den Dynamikbereich fest. Beim Sampling einer Klangwelle wirdjedem Sampleder Amplitudenwert zugewiesen,der der analogen Originalwelleam nächstenkommt. Eine höhere Bittiefe bietet mehr mögliche Amplitudenwerte, was zu einem größeren Dynamikbereich, geringerem Hintergrundrauschen und höherer Fidelity führt:

Bittiefe Qualitätspegel Amplitudenwerte Dynamikbereich

8 Bit Telefon 256 48 dB

16 Bit CD 65,536 96 dB

24 Bit DVD 16,777,216 144 dB

32 Bit Beste 4,294,967,296 192 dB

192 dB

144 dB

96 dB

48 dB

0 dB

Höhere Bittiefen stellen einen größeren Dynamikbereich zur Verfügung.

8-bit

16-bit 24-bit 32-bit

Inhalt und Größe von Audiodateien

Eine Audiodatei auf der Festplatte (beispielsweise eine WAV-Datei) besteht aus einem kleinen Header, in dem Abtastrate und Bittiefe angegeben sind, und aus einer langen Reihe von Zahlen (eine Zahl für jedes Sample). Diese Dateien können sehr groß sein. Bei einer Abtastrate von 44.100 Samples pro Sekunde und 16 Bit pro Sample sind für eine Datei 86 KB pro Sekunde, d. h. ca. 5 MB pro Minute erforderlich. Diese Zahl verdoppelt sich auf 10 MB pro Minute für eine Stereo-CD, die über zwei Kanäle verfügt.

MIDI-Dateien sind im Gegensatz zu digitalen Audiodateien sehr klein, da für eine Minute teilweise nur 10 KB benötigt werden. Dadurch lassen sich bis zu 100 Minuten in einem Megabyte unterbringen. Weitere Informationen finden Sie unter

„Erläuterungen zu MIDI-Daten und VST-Instrumenten“ auf Seite 208.

So werden Audiodaten von Adobe Audition digitalisiert

Wenn Sie mit Adobe Audition Audiodaten aufnehmen, wird die Aufnahme von der Soundkarte gestartet. Die Soundkarte legt auch die zu verwendende Abtastrate und Bittiefe fest. Über die Line-in- oder Mikrofonanschlüsse empfängt die Soundkarte analoge Audiodaten und tastet diese digital mit der angegebenen Rate ab. Adobe Audition speichert die Samples, bis Sie die Aufnahme anhalten.

Bei der Wiedergabe einer Datei in Adobe Audition läuft dieser Prozess in umgekehrter Richtung ab. Adobe Audition sendet eine Reihedigitaler Samples an die Soundkarte. Die Soundkarte rekonstruiert die originale Wellenformund sendet sie als analoges Signal an den Lautsprecherausgang.

Um noch einmal zusammenzufassen: Der Prozess des Samplings bzw. der Digitalisierung beginnt mit einer Druckwelle in der Luft. Ein Mikrofon wandelt diese Druckwelle in unterschiedliche Spannungen um. Eine Soundkarte konvertiert diese Spannungsänderungen in digitale Samples. Nachdem analoger Sound in digitale Audiodaten umgewandelt wurde, kann er mit Adobe Audition aufgezeichnet, bearbeitet, verarbeitet und abgemischt werden. Ihrer Fantasie sind hierbei keine Grenzen gesetzt.

Kapitel 3: Arbeitsablauf und Arbeitsbereich

Arbeitsablauf

Übersicht über den Arbeitsablauf

In Adobe Audition stehen drei verschiedene Ansichten zur Verfügung, die jeweils auf bestimmte Arbeitsabläufe bei der Audiobearbeitung zugeschnitten sind:

• In der Bearbeiten-Ansicht können Sie einzelne Audiodateien ändern und sie für Radiosendungen, das Internet und

Audio-CDs optimieren.

• In der Multitrack-Ansicht verwenden Sie mehrere Ebenen von Audiodateien und mischen sie, um ausgefeilte

musikalische Kompositionen und Video-Soundtracks zu erstellen.

• In der CD-Ansicht stellen Sie Audiodateien zusammen und konvertieren sie in Track für Audio-CDs.

Die integrierte Umgebung von Adobe Audition ermöglichtIhnen, problemlos zwischen diesen Ansichten zu wechseln und Dateien gleichzeitig zu bearbeiten und zu mischen und auf diese Weise professionelle Audiokreationen zu erstellen. Diese Umgebung lässt sich problemlos in Adobe-Videoanwendungen integrieren, so dass SieAdobe Auditionauf einfache Weise in komplexe Arbeitsabläufe bei der Videobearbeitung einbinden können.

Verwandte Themen

„Vergleich der Bearbeiten-Ansicht und Multitrack-Ansicht“ auf Seite 19

Arbeitsablauf bei der Bearbeitung

1234

1. Datei öffnen 2. Audio bearbeiten 3. Effekte anwenden 4. Änderungen speichern

In der Bearbeiten-Ansicht bearbeiten Sie einzelne Audiodateien, stellen sie wieder her und verbessern sie, wie z. B. OffKommentare, alte Vinylaufnahmen und vieles mehr. Die Änderungen werden dauerhaft übernommen, wodurch sich die Bearbeiten-Ansicht sehr gut für das Mastering und die Endbearbeitung von Dateien eignet. (Siehe „Bearbeiten von Audiodateien“ auf Seite 64.)

Dateien öffnen oder erstellen

ÖffnenSieeinevorhandeneAudiodatei,dieSiebearbeitenmöchten. SiekönnenaucheineleereDateierstellen,indieSie Audiodaten aufzeichnen oder einfügen. (Siehe „Audiodateien in der Bearbeiten-Ansicht öffnen“ auf Seite 42.)

Erstellen einer neuen Datei

Audio bearbeiten

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Schneiden oder erweitern Sie im Hauptbereich eine Datei, indem Sie Audiodaten löschen oder generieren. Um eine akustische Collage zu erstellen, kombinieren Sie die Audiodateien aus mehreren Dateien. Wählen Sie dann Rauschen oder andere Audiodaten, für die Sie einen Effekt anwenden möchten. (Siehe „Audio auswählen“ auf Seite 71.)

Audio-Bearbeitung im Hauptbereich

Anwenden von Effekten

Wenden Sie einzelne Prozesseffekte an oderwenden Sie Gruppen von Effekten im Mastering-Rack an. Im Rack könnenSie Effekte solange bearbeiten und neu ordnen, bisSie das gewünschte Ergebnis erzielt haben. (Siehe „Anwenden von Effekten in der Bearbeiten-Ansicht“ auf Seite 103.)

Anwenden von Effektegruppen im Mastering-Rack

0+3

Speichern der Änderungen

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Speichern Sie die optimierte, endgültige Datei auf einer Disk oder fügen Sie sie automatisch in die CD-Ansicht oder eine Multitrack-Session ein. (Siehe „Dateien speichern und exportieren“ auf Seite 234 und „Erstellen von Audio-CDs“ auf Seite 258.)

Speichern einer Datei auf der Festplatte

Multitrack-Arbeitsablauf

123456

1. Session öffnen 2. Dateien einfügen oder aufnehmen 3. Clips anordnen 4. Anwenden von Effekten 5. Tracks mischen 6. Exportieren

In der Multitrack-Ansicht verwenden Sie mehrere Ebenen von Audiodateien, um Stereo- und Surround-SoundMischungen zu erstellen. Die angewendeten Bearbeitungen und Effekte sind nicht dauerhaft; wenn eine Mischung in der nächsten Woche oder sogar im nächsten Jahr nicht mehr Ihren Wünschen entspricht, können Sie einfach die Mischungseinstellungen ändern. (Siehe „Multitrack-Sessions“ auf Seite 175.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Sessions öffnen oder erstellen

Wählen Sie im Menü „Datei“ die Option „Session öffnen“ oder „Neue Session“. Beim Erstellen einer neuen Session geben Sie die Abtastrate für Audio-Clips in der Session an. (Siehe „Sessions in der Multitrack-Ansicht öffnen und Daten hinzufügen“ auf Seite 45.)

Ein Beispiel für die Struktur professioneller Sessions erhalten Sie, wenn Sie eine der Beispiel-Sessions öffnen, die auf der Loopology DVD von Adobe Audition enthalten sind.

Erstellen einer neuen Session

Dateien einfügen oder aufnehmen

Fügen Sie Audio-, Video- und MIDI-Dateien in Tracks ein oder nehmen Sie neue Audio- oder MIDI-Daten auf, während die vorhandenen Tracks abgespielt werden. Fügen Sie zum Erstellen besonders flexibler Sessions Audioloops ein; auf der Adobe Audition Loopology-DVD stehen mehrals 5000 zur Verfügung. (Siehe „Einfügen einer Audiodatei ineine Session“ auf Seite 46 und „Aufzeichnen von Audio-Clips in der Multitrack-Ansicht“ auf Seite 56.)

Einfügen aus dem Dateibereich

Clips in der Timeline arrangieren

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Arrangieren und bearbeiten Sie im Hauptbereich die Clips in der Timeline. Die Bearbeitungen in der Multitrack-Ansicht sind nicht dauerhaft, um maximale Flexibilität zu gewährleisten. Wenn Sie einen Clip jedoch dauerhaft ändern möchten, doppelklicken Sie einfach darauf, um in die Bearbeiten-Ansicht zu wechseln. (Siehe „Anordnen und Verschieben von Clips“ auf Seite 187 und „Bearbeiten von Clips“ auf Seite 191.)

Clip-Anordnung und -Bearbeitung im Hauptbereich

Effekte anwenden

Wenden Sie Effekte im Effekte-Rack an, in dem Sie die Effekte für jeden Track bearbeiten, gruppieren und neu anordnen können. Sie können die Effekte in künftigen Audioprojektenbeliebig aktualisieren oder entfernen. (Siehe „Anwenden von Effekten in der Multitrack-Ansicht“ auf Seite 104.)

Anwenden von Effekten im Effekte-Rack

Tracks leiten und mischen

Geben Sie Audio-Tracks im Mischer oder Hauptbereich direkt in den Master-Track aus, wenn Sie eine Standardmischung verwenden möchten. Wenn Sie komplexere Mischungen erstellen, kombinieren Sie zusammenhängende Tracks in Busse und verwenden Sie Sends, um einzelne Tracks an mehrere Ziele auszugeben. Automatisieren Sie dann die Effekt- und

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Mischeinstellungen mit der Zeit, um eine dynamische, sich entwickelnde Mischung zu erstellen, die verschiedene Musikpassagen hervorhebt. (Siehe „Track-Weiterleitung und EQ-Steuerungen“ auf Seite 181 und „Automatisieren von Track-Einstellungen“ auf Seite 199.)

Weiterleiten und Mischen von Tracks im Mischer

Exportieren

Exportieren Sie die fertige Mischung in eine Datei, die Sie automatisch für das Mastering in die Bearbeiten-Ansicht oder zum Archivieren und Verteilen indie CD-Ansicht einfügenkönnen. (Siehe „Exportieren einerSession in eine Audiodatei“ auf Seite 236 und „Erstellen von Audio-CDs“ auf Seite 258.)

Exportieren einer Mischung in eine Audiodatei

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Anzeigen, Zoomen und Navigieren von Audio

Grundkomponenten der Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht

Der Arbeitsbereich ist in der Bearbeiten-Ansicht, der Multitrack-Ansicht und der CD-Ansicht jeweils anders. Alle drei Ansichten verfügen jedoch über ähnliche Grundkonzepte, wie z. B. Ansichtsschaltflächen, den Hauptbereich und die Statusleiste.

B C

Grundkomponenten der Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht (hier die Multitrack-Ansicht)

A. Anzeigeschaltflächen B. Menüleiste C. Symbolleiste D. Ve rk nü p fu n gs le i st e E. Hauptbereich F. Verschiedene andere Bereiche G. Statusleiste

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Verwandte Themen

„Vergleich der Bearbeiten-Ansicht und Multitrack-Ansicht“ auf Seite 19

„CD-Ansicht“ auf Seite 258

Vergleich der Bearbeiten-Ansicht und Multitrack-Ansicht

Adobe Audition stellt verschiedene Ansichten zur Bearbeitung von Audiodateien und zum Erstellen von MultitrackMischungen zur Verfügung. Verwenden Sie zum Bearbeiten von einzelnen Dateien die Bearbeiten-Ansicht. Um mehrere Dateien zu mischen und sie in MIDI- und Videodateien zu integrieren, verwenden Sie die Multitrack-Ansicht.

In der Bearbeiten- und der Multitrack-Ansicht werden unterschiedliche Bearbeitungsmethoden mit jeweils spezifischen Vorteilen eingesetzt. In der Bearbeiten-Ansicht kommt eine zerstörerische Methode zum Einsatz, mit der Audiodaten geändert und gespeicherte Dateien dauerhaft modifiziert werden. Solche permanenten Änderungen sind beim Konvertieren von Abtastrate und Bittiefe beim Masteringund im Rahmen der Stapelverarbeitung sinnvoll. Die MultitrackAnsicht verwendet eine nicht zerstörerische Methode, die nicht permanent arbeitet, mehr Rechenleistung benötigt, aber auch mehr Flexibilität bietet. Diese Flexibilität ist hilfreich, wenn eine mehrschichtige Komposition oder ein VideoSoundtrack erstellt bzw. überprüft werden soll.

Sie können die beiden Bearbeitungsmethoden kombinieren, wenn dies für ein Projekt erforderlich ist. Wird für einen Multitrack-Clip eine zerstörerische Bearbeitung gewünscht, gelangen Sie durch einen Doppelklick auf den Clip in die Bearbeiten-Ansicht. Enthält eine bearbeitete Wellenform kürzlich vorgenommene Änderungen, die Sie verwerfen möchten, können Sie den vorherigen Status mit dem Befehl „Rückgängig“ wiederherstellen, sofern die Datei noch nicht gespeichert wurde.

Weitere Informationen über die Bearbeiten-Ansicht finden Sie unter „Bearbeiten von Audiodateien“ auf Seite 64. Weitere Informationen über die Multitrack-Ansicht finden Sie unter Mischen von Multitrack-Sessions.

Wechseln von Ansichten

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie im Menü „Ansicht“ die Option „Bearbeiten-Ansicht“, „Multitrack-Ansicht“ oder „CD-Ansicht“.

• Klicken Sie in der Symbolleiste auf die Bearbeiten-Ansicht , Multitrack-Ansicht oder CD-Ansicht .

• Doppelklicken Sie in der Multitrack-Ansicht auf einen Audio-Clip, um ihn in der Bearbeiten-Ansicht zu öffnen. Sie

können auch auf eine Datei im Dateibereichdoppelklicken. Oder wählen Sie einen Audio-Clip im Dateibereich oder im Hauptbereich aus und klicken Sie dann im Dateibereich auf die Schaltfläche „Datei bearbeiten“ .

Verwandte Themen

„Vergleich der Bearbeiten-Ansicht und Multitrack-Ansicht“ auf Seite 19

„Tasten zum Öffnen von Ansichten“ auf Seite 264

Zoomen Audio

Durch Zoomen können Sie die Ansicht der Timeline im Hauptbereich anpassen. Die geeignete Zoomstufe hängt von der aktuell durchzuführenden Aufgabe ab.Sie können z. B. die Detailsin einer Audiodatei oder Multitrack-Session vergrößern oder sich durch Verkleinern eine Übersicht verschaffen.

In Adobe Audition gibt es mehrere Möglichkeiten zum Zoomen. Sie können entweder die Schaltflächen im Zoombereich verwenden oder Bildlaufleisten und Lineale ziehen.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Methoden zum Zoomen A. Auf Schaltflächen im Zoombereich klicken B. Bildlaufleisten ziehen C. Mit der rechten Maustaste auf Lineale klicken und ziehen

Verwandte Themen

„Tasten zum Wiedergeben und Zoomen von Audio“ auf Seite 264

Zoomen mit Hilfe des Zoombereichs

1 Wählen Sie zum Anzeigen des Zoombereichs „Fenster“ > „Zoom-Steuerungen“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Vertikal vergrößern“ , um die vertikale Auflösung in der Bearbeiten-Ansicht zu

erhöhen oder in der Multitrack-Ansicht weniger Tracks anzuzeigen.

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Horizontal vergrößern“ , um den Mittelpunkt der dargestellten Wellenform oder

Session zu vergrößern.

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Auswahl vergrößern“ , um den ausgewählten Bereich zu vergrößern.

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Rechte Kante der Auswahl vergrößern“ , um den rechten Teil des ausgewählten

Bereichs zu vergrößern.

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Linke Kante der Auswahl vergrößern“ , um den linken Teil des ausgewählten

Bereichs zu vergrößern.

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Horizontal verkleinern“ , um ausgehend vom Mittelpunkt der dargestellten

Wellenform oder Session zu verkleinern.

• Klicken Sie aufdie Schaltfläche „Beide Achsen voll verkleinern“ , um die ganzeAudiodatei inder Bearbeiten-Ansicht

oder die Session in der Multitrack-Ansicht anzuzeigen.

• Klicken Sie auf die Schaltfläche „Vertikal verkleinern“ , um die vertikale Auflösung in der Bearbeiten-Ansicht zu

verringern oder in der Multitrack-Ansicht mehr Tracks anzuzeigen.

Zoomen mit den Bildlaufleisten oder Linealen

Führen Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus

❖

• Verschieben Sie den Mauszeiger an ein Ende der horizontalen oder vertikalen Bildlaufleiste. Wenn sich der Zeiger in

eine Lupe mit Pfeilen ändert, ziehen Sie nach links, rechts, oben oder unten.

• Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das horizontale Lineal und ziehen Sie, um einen bestimmten Zeitbereich zu

vergrößern. Es wird das Lupensymbol angezeigt und eine Auswahl vorgenommen, die den ausgefüllten Hauptbereich angibt.

• (Nur Bearbeiten-Ansicht) Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das vertikale Lineal und ziehen Sie, um einen

bestimmten Amplitudenbereich zu vergrößern. Es wird das Lupensymbol angezeigt und eine Auswahl des Bereichs vorgenommen, der den Hauptbereich ausfüllt.

Setzen Sie den Mauszeiger auf die entsprechende Bildlaufleiste oder das Lineal und drehen Sie das Mausrad, um auf diese

Weise zu zoomen. (In derBearbeiten-Ansicht könnenSie dieseZoom-Methodeauch verwenden,wenn sichder Mauszeiger über einer Wellenform befindet.) Sie können den Prozentsatz für diesen Zoom im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf der Registerkarte „Allgemein“ festlegen. (Siehe „Allgemeine Voreinstellungen“ auf Seite 32.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Navigieren mit den Bildlaufleisten oder Linealen

Bei höherer Vergrößerung müssen Sie möglicherweise blättern, um anderen Audioinhalt im Hauptbereich sehen zu können.

Klicken Sie zum Ändern der Platzierung einer waagerechten Bildlaufleiste mit der rechten Maustaste darauf und wählen

Sie „Über Anzeige“ oder „Unter Anzeige“. Dadurch wird die Position der Bildlaufleiste nur für die aktuelle Ansicht (Bearbeiten-Ansicht oder Multitrack-Ansicht) festgelegt.

Bildlaufwerkzeuge

A. Horizontale Bildlaufleiste B. Vertikale Bildlaufleiste (nur Multitrack-Ansicht) C. Vertikales Lineal (nur Bearbeiten-Ansicht) D. Horizontales Lineal

• Um im Zeitverlauf zu blättern, ziehen Sie die horizontale Bildlaufleiste oder ziehen im horizontalen Lineal nach links

oder rechts.

• Ziehen Sie zum Blättern durch Audioamplituden in der Bearbeiten-Ansicht im vertikalen Lineal nach oben oder unten.

• Ziehen Sie zum Blättern durch die Tracks in der Multitrack-Ansicht die vertikale Bildlaufleiste.

Setzen Sie den Mauszeiger auf die Trackanzeige und drehen Sie das Mausrad, um durch die Tracks zu blättern.

Verwandte Themen

„Navigieren mit dem Auswahl-/Ansichtsbereich“ auf Seite 21

Navigieren mit dem Auswahl-/Ansichtsbereich

Im Auswahl-/Ansichtsbereich werden der Anfang, das Ende und die Länge der aktuellen Auswahl und der Ansicht im Hauptbereichangezeigt. Im Bereich werden dieseDaten im aktuellen Zeitformatangezeigt, z. B „Dezimal“ oder „Takte und Beats“. (Siehe „So ändern Sie das Format für die Zeitanzeige“ auf Seite 54.)

Auswahl/Anzeigesteuerungen, Bereich

1 Wählen Sie zum Anzeigen des Auswahl-/Ansichtsbereichs „Fenster“ > „Auswahl/Anzeigesteuerungen“.

2 (Optional) Geben Sie neue Werte in die Felder „Beginn“, „Ende“ oder „Länge“ ein, um die Auswahl oder die Ansicht zu

ändern.

Verwandte Themen

„Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe“ auf Seite 52

„Verankerte, gruppierte und verschiebbare Bedienfelder“ auf Seite 22

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Anpassen der Arbeitsbereiche

Wissenswertes über Arbeitsbereiche

Die Video- und Audioanwendungen von Adobe bieten einen einheitlichen anpassbaren Arbeitsbereich. Jede Anwendung verfügt zwar über eigene Bedienfelder (wie z. B. Werkzeugbedienfeld, Eigenschaftenbedienfeld, Schnittfensterbedienfeld usw.), das Verschieben und Gruppieren der Bedienfelder erfolgt jedoch in allen Anwendungen auf die gleiche Weise.

Das Hauptfenster eines Programms wird als Anwendungsfenster bezeichnet. Die verschiedenen Bedienfelder in diesem Fenster werden in einem Arbeitsbereich angeordnet. Der Standardarbeitsbereich enthält Bedienfeldgruppen sowie separate Bedienfelder.

Sie passen den Arbeitsbereich an, indem Sie die Bedienfelder so anordnen, wie es Ihren spezifischen Anforderungen entspricht.Sie könnenmehrere benutzerdefinierteArbeitsbereiche für unterschiedliche Aufgaben, z. B. für dieBearbeitung oder Vorschau, erstellen und speichern.

Die Bereiche können an anderen Stellen abgelegt, in eine oder aus einer Gruppe verschoben, nebeneinander angeordnet oder losgelöst als neues Fenster vor dem Anwendungsfenster verwendet werden. Beim Anordnen der Bereiche wird die Größe der anderen Fenster automatisch angepasst.

Mit Hilfe von Floating-Fenstern können ein Arbeitsbereich erstellt werden, der dem aus früheren Adobe-Versionen

entspricht, oder Bereiche auf mehreren Monitoren platziert werden.

Beispielarbeitsbereich A. Anwendungsfenster B. Gruppierte Fenster C. Einzelnes Bedienfeld

Ein Video über den Arbeitsbereich von Adobe finden Sie auf der Website www.adobe.com/go/vid0249_de.

Verankerte, gruppierte und verschiebbare Bedienfelder

Sie können Bedienfelder gemeinsam verankern, in eine oder aus einer Gruppe verschieben oder losgelöst als neues Fenster vor dem Anwendungsfenster verwenden. Wenn Sie Bedienfelder verschieben, werden Ablagebereiche hervorgehoben, die als Ziele für die Bedienfelder verwendet werden können. Das Bedienfeld wird in den gewählten Ablagebereich eingefügt, der bestimmt, ob das Bedienfeld in andere Bedienfelder verankert oder gruppiert wird.

Verankerungsbereiche

Verankerungsbereiche befinden sich entlang der Rahmen von Bedienfeldern, Gruppen oder Fenstern. Beim Verankern wird der Bereich neben der vorhandenen Gruppe eingefügt, wobei die Größe aller Gruppen an den neuen Bereich angepasst wird.

Ziehen eines Bereichs (A) zur Verankerung (C) in einen Verankerungsbereich (B)

Gruppierungsbereiche

Gruppierungsbereiche befinden sich in der Mitte eines Bedienfelds oder einer Gruppe sowie entlang des Registerkartenbereichs eines Bedienfelds. Durch das Gruppieren von Bedienfeldern werden diese gestapelt.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Ziehen eines Bedienfelds (A) in einen Gruppierungsbereich (B) zur Gruppierung mit vorhandenen Bedienfeldern (C)

Verankern oder Gruppieren von Bedienfeldern

1 Wenn das zu verankernde bzw. zu gruppierende Bedienfeld nicht sichtbar ist, wählen Sie es im Menü „Fenster“ aus.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um ein einzelnes Bedienfeld zu verschieben, ziehen Sie den Ziehpunkt oben links auf der Registerkarte des Bedienfelds

auf den gewünschten Ablagebereich.

Ziehen Sie den Ziehpunkt, um ein einzelnes Bedienfeld zu verschieben.

• Um eine gesamte Gruppe zu verschieben, ziehen Sie den Gruppenziehpunkt oben links auf den gewünschten

Ablagebereich.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Ziehen Sie den Gruppenziehpunkt, um eine gesamte Gruppe zu verschieben.

Je nach Ablagebereich wird der Bereich verankert oder gruppiert.

Loslösen eines Bedienfeldes in einem frei verschiebbaren Fenster

Wenn Sie ein Bedienfeld in einem frei verschiebbaren Fenster loslösen, können Sie Bedienfelder in das Fenster einfügen oder andere Änderungen vornehmen, wie dies auch im Anwendungsfenster möglich ist. Mit frei verschiebbaren Fenstern können Sie einen sekundären Monitor einsetzen oder einen Arbeitsbereich erstellen, der dem in früheren Versionen von Adobe-Anwendungen entspricht.

❖ Aktivieren Sie das loszulösende Bedienfeld (wenn es nicht angezeigt wird, können Sie es im Menü „Fenster“ auswählen)

und führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie Menü den Befehl zum Loslösen des Bereichs oder Rahmens. Beim Loslösen von Rahmen wird die

Bereichsgruppe losgelöst.

• Halten Sie beim Ziehen des Bedienfelds oder der Gruppe die Strg-Taste (Windows®) bzw. Befehlstaste (Mac OS)

gedrückt. Wenn Sie die Maustaste loslassen, wird der Bereich oder die Gruppe in einem neuen Floating-Fenster angezeigt.

• Ziehen Sie das Fenster bzw. die Gruppe aus dem Anwendungsfenster hinaus. (Wenn das Anwendungsfenster in voller

Größe angezeigt wird, können Sie das Fenster in die Windows-Taskleiste ziehen.)

Ändern der Größe von Bedienfeldgruppen

Wenn Sie den Mauszeiger über einer Trennlinie zwischen Bedienfeldgruppen positionieren, könnenSie die Größemithilfe der eingeblendeten Symbole anpassen. Wenn Sie diese Symbole ziehen, wird die Größe aller Gruppen an dieser Trennlinie angepasst. Beispiel: Der Arbeitsbereich enthält drei vertikal angeordnete Fenstergruppen. Wenn Sie die Trennlinie zwischen den beiden untersten Gruppen ziehen, wird deren Größe angepasst. Die Größe der obersten Gruppe wird nicht geändert.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Drücken Sie die Tilde-Taste (~), um ein Bedienfeld unterhalb des Mauszeigers schnell zu maximieren. (Betätigen Sie nicht

die Umschalttaste.) Durch erneutes Drücken der Tilde-Taste wird die ursprüngliche Größe des Bereichs wieder hergestellt.

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um die Größe entweder horizontal oder vertikal zu verändern, positionieren Sie den Mauszeiger zwischen zwei

Bedienfeldgruppen. Der Zeiger wird als Doppelpfeilzeiger angezeigt.

• Um die Größe gleichzeitig in beide Richtungen anzupassen, positionieren Sie den Mauszeiger über einem Schnittpunkt

von drei oder mehr Bedienfeldgruppen. Der Zeiger wird als Vierfachpfeil angezeigt.

2 Halten Sie die Maustaste gedrückt und ziehen Sie die Fenstergruppe auf die gewünschte Größe.

Ziehen der Trennlinie zwischen Bereichsgruppen zur horizontalen Anpassung der Größe A. Ursprüngliche Gruppe mit Vergrößerungssymbol B. Gruppe nach der Größenänderung

Öffnen und Schließen von Bedienfeldern und Fenstern

Auch wenn ein Bedienfeld geöffnet ist, ist es möglicherweise nicht sichtbar, sondern unter anderen Bedienfeldern verborgen. Wenn Sie im Menü „Fenster“ einen Bereich auswählen, wird dieser geöffnet und im Vordergrund angezeigt.

Beim Schließen einer Bedienfeldgruppe im Anwendungsfenster wird die Größe der verbleibenden Gruppen an den frei werdenden Platz angepasst. Wenn Sie ein frei verschiebbares Fenster schließen, werden die zugehörigen Bedienfelder ebenfalls geschlossen.

• Wählen Sie das Bedienfeld im Menü „Fenster“ aus, um es zu öffnen oder zu schließen.

• Um ein Bedienfeld oder Fenster zu schließen, klicken Sie auf die Schaltfläche „Schließen“ .

Arbeiten mit mehreren Monitoren

Setzen Sie ggf. mehrere Monitore ein, um den verfügbaren Bildschirmplatz zu vergrößern. Wenn Sie mit mehreren Monitoren arbeiten, wird das Anwendungsfenster auf dem Hauptmonitor und das frei verschiebbare Fenster auf dem zweiten Monitor angezeigt. Die Monitorkonfigurationen werden im Arbeitsbereich gespeichert.

Verwandte Themen

„Verankerte, gruppierte und verschiebbare Bedienfelder“ auf Seite 22

Anzeigen der Werkzeugleiste

Über die Symbolleiste haben Sie schnellen Zugriff auf Werkzeuge, das Arbeitsbereichmenü und Schaltflächen, mit denen Sie zwischender Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht wechseln können. Einige Werkzeuge stehen nurin jeweils einer Ansicht zur Verfügung. Auch einige Werkzeuge der Bearbeiten-Ansicht sind nur in Spektralanzeigen verfügbar.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Die Symbolleiste ist standardmäßig direkt unter der Menüleiste verankert. Sie können die Verankerung der Symbolleiste jedoch aufheben und sie so in den Werkzeugbereich umwandeln, den Sie wie jeden anderen Bereich verwenden können.

• Wählen Sie zum Ein- bzw. Ausblenden der Symbolleiste „Fenster“ > „Werkzeuge“. Ein Häkchen neben dem

Werkzeugbefehl gibt an, dass er ausgewählt ist.

• Um die Verankerung der Symbolleiste an der Standardposition zu lösen, ziehen Sie den Griff am linken Ende an eine

andere Stelle im Arbeitsbereich.

• Um den Werkzeugbereich an der Standardposition erneut anzudocken, ziehen Sie den Reiter des Werkzeugbereichs in

den Ablagebereich unterhalbder Menüleiste, der sichüber die gesamte Breitedes Fensters von Adobe Auditionerstreckt.

In jeder Ansicht sind andere Schaltflächen auf der Symbolleiste verfügbar. A. Bearbeiten-Ansicht-Symbolleiste in Spektralfrequenzanzeige B. Multitrack-Ansicht-Symbolleiste

Verwandte Themen

„Verankerte, gruppierte und verschiebbare Bedienfelder“ auf Seite 22

„Grundkomponenten der Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht“ auf Seite 18

Einblenden der Verknüpfungsleiste

Die Verknüpfungsleiste verfügt über Schaltflächen, mit denen Sie schnell auf häufig verwendete Funktionen zugreifen können. Die Verknüpfungsleiste wird im oberen Bereich des Programmfensters unterhalb der Menüleiste und der Standardposition der Symbolleiste angezeigt.

In der Bearbeiten-Ansicht, der Multitrack-Ansicht und der CD-Ansicht werden unterschiedliche Schaltflächen für die Verknüpfungsgruppen angezeigt. Um mehr über eine Schaltfläche zu erfahren, führen Sie den Mauszeiger über die Schaltflächen, bis eine QuickInfo angezeigt wird.

• Wählen Sie zum Ein- oder Ausblenden der Verknüpfungsleiste „Ansicht“ > „Verknüpfungsleiste“ > „Anzeigen“.

• Wählen Sie zum Ein- oder Ausblenden der Verknüpfungsgruppen „Ansicht“ > „Verknüpfungsleiste“ > „Gruppen“ >

[Gruppenname].

• Wählen Sie zum Ein- oder Ausblenden der einzelnen Kurzbefehle „Ansicht“ > „Verknüpfungsleiste“ > [Befehlstyp] >

[Befehlsname].

Sie können in der Bearbeiten-Ansicht, der Multitrack-Ansicht und der CD-Ansicht verschiedene Kurzbefehle anzeigen.

Verwandte Themen

„Grundkomponenten der Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht“ auf Seite 18

Anzeigen der Statusleiste

Die Statusleiste befindet sich am unteren Rand des Arbeitsbereiches von Adobe Audition. Sie können die Statusleiste einoder ausblenden und festlegen, welche Informationen in der Leiste angezeigt werden sollen.

Statusleiste

A. Daten unter Cursor B. Sample-Format C. Dateigröße D. Dateigröße (Dauer) E. Freier Speicherplatz F. Freier Speicherplatz (Zeit) G. Tastatur-Modifikatoren H. SMPTE/MTC-Slave-Stabilität I. Anzeigemodus

B C

• Wählen Sie zum Ein-oder Ausblenden derStatusleiste„Ansicht“> „Statusleiste“ >„Anzeigen“. EinHäkchen gibt an, dass

die Statusleiste angezeigt wird.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Um andere Informationen zur Anzeige in der Statusleiste auszuwählen, wählen Sie „Ansicht“ > „Statusleiste“ oder

klicken mit der rechten Maustaste auf die Statusleiste und wählen aus den folgenden Optionen:

Daten unter Cursor Zeigt Informationen wie den Kanal (für Stereodateien), die Amplitude (in Dezibel) und die Zeit

(Stunden:Minuten:Sekunden:Hundertstel) ab Anfang der Audiodatei an. Diese Daten ändern sich beim Bewegen des Mauszeigers dynamisch. Wenn in der Bearbeiten-Ansicht in der Statusleiste z. B. „R: -15,2 dB @ 0:00:242“ angezeigt wird, befindet sich der Zeiger auf dem rechten Kanal bei 0,242 Sekunden in der Wellenform. Die Amplitude beträgt an diesem Punkt -15,2 dB.

In der Multitrack-Ansicht werden noch weitere Daten angezeigt, z. B. die Hüllkurvenpositionen, dynamische Effekteinstellungen und die aktuelle Position von Clips beim Ziehen.

Sample-Format Zeigt Sample-Informationen über die aktuell geöffnete Wellenform (Bearbeiten-Ansicht) oder

Sessiondatei (Multitrack-Ansicht) an. Eine Stereodatei mit 44.100 kHz und 16 Bit wird z. B. als „44100 16 Bit – Stereo“ angezeigt.

Dateigröße Gibt die Größe der aktiven Audiodatei inKilobyte (KB) an. Wird in der Statusleiste „308 K“ angezeigt, beträgt

die Größe der aktuellen Wellenform oder Session 308 Kilobyte (KB).

Dateigröße (Zeit) Zeigt die Länge (Zeit) der aktuellen Wellenform oder Session an. 0:01:247 bedeutet z. B., dass die

Wellenform oder Session eine Länge von 1,247 Sekunden hat.

Freier Speicherplatz In der Bearbeiten-Ansicht und in der Multitrack-Ansicht wird der auf der Festplatte verfügbare

Speicherplatz angegeben. In der CD-Ansicht wird der auf der CD verbliebene Speicher basierend auf der im Menü „Ansicht“ gewählten Option angezeigt: „Freier Platz basierend auf 74 Min. CD“ oder „Freier Platz basierend auf 80 Min. CD“ .

Freier Speicherplatz (Zeit) In der Bearbeiten-Ansicht und in der Multitrack-Ansicht wird die für Aufnahmen noch

verfügbare Zeit (basierend auf der ausgewählten Abtastrate) angegeben. Dieser Wert wird in Minuten, Sekunden und Tausendstel Sekunden angezeigt. Ist in Adobe Audition z. B. die Audio-Aufnahme mit 8 Bit und 11.025 kHz ausgewählt, kann als verbleibende Zeit ein Wert wie 4399:15,527 frei angezeigt werden. Ändern Sie die Aufnahmeoptionen in Stereo mit 16 Bit bei 44.100 kHz, wird als verbleibende Zeit 680:44,736 frei angezeigt.

In der CD-Ansicht wird der auf der CD verbliebene Speicher basierend auf der im Menü „Ansicht“ gewählten Option angezeigt: „Freier Platz basierend auf 74 Min. CD“ oder „Freier Platz basierend auf 80 Min. CD“ .

Tastatur-Modifikatoren Zeigt den Status der Strg-, Umschalt- und Alt-Tasten der Tastatur an, so dass Sie sehen können, ob

diese gedrückt sind.

SMPTE/MTC-Slave-Stabilität Gibt die Stabilität des eingehenden Zeitsignals im Vergleich zur internen Uhr von Adobe

Audition an. So gibt 95,0 % SMPTE/MTC ein sehr starkes SMPTE/MTC-Signal an. Werte über 80 % sollten für die Synchronisierung ausreichen. Weitere Informationen finden Sie unter „Synchronisieren mit SMTPE“ auf Seite 204.

Anzeigemodus Zeigt den aktuellen Inhalt des Hauptbereichs an: Wellenform, Spektralfrequenz-, Spektralbalance- oder

Spektralphasenanzeige in der Bearbeiten-Ansicht; Timeline in der Multitrack-Ansicht; CD-Liste in der CD-Ansicht.

Verwandte Themen

„Grundkomponenten der Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht“ auf Seite 18

Ändern der Helligkeit oder Färbung der Benutzeroberfläche

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ und klicken Sie auf die Registerkarte „Farben“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um Bereiche und Dialogfelder aufzuhellen oder zu verdunkeln, ziehen Sie den Regler „UI-Helligkeit“. (Um zu den

Originaleinstellungen zurückzukehren, klicken Sie auf „UI zurücksetzen“.)

• Um Bereiche und Dialogfelder einzufärben, klicken Sie auf die Option zum Einfärben, wählen eine Farbe oder passen

eine Farbe an und klicken dann auf „OK“.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Verwandte Themen

„Farben (Voreinstellungen)“ auf Seite 35

Verwalten von Arbeitsbereichen

Wählen eines Arbeitsbereichs

Alle Video- und Audio-Anwendungen von Adobe enthalten mehrere vordefinierte Arbeitsbereiche, die das Layout der enthaltenen Bedienfelder für bestimmte Aufgaben optimieren. Wenn Sie einen dieser Arbeitsbereiche oder einen gespeicherten, benutzerdefinierten Arbeitsbereich wählen, wird der aktuelle Arbeitsbereich entsprechend aktualisiert.

❖ Öffnen Sie das zu bearbeitende Projekt, wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“und wählen Sie dann dengewünschten

Arbeitsbereich aus.

Vordefinierte Arbeitsbereiche in Adobe Audition

In Adobe Audition sind zahlreiche vordefinierte Arbeitsbereiche unter „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ aufgeführt. Diese Arbeitsbereiche optimieren die Anordnung der Bereiche für bestimmte Aufgaben.

Sie können jeden vordefinierten Arbeitsbereich an Ihren Anforderungen anpassen. (Siehe „Speichern eines

benutzerdefinierten Arbeitsbereichs“ auf Seite 28.)

Bearbeiten-Ansicht (Standard) Zeigt die Bereiche in den Standardpositionen der Bearbeiten-Ansicht an und zeigt die

Wellenformanzeige im Hauptbereich.

Multitrack-Ansicht (Standard) Ordnet die Bereiche in den Standardpositionen für die Multitrack-Ansicht an.

CD-Ansicht (Standard) Ordnet die Bereiche in den Standardpositionen für die CD-Ansicht an.

Frequenzraumbearbeitung Entspricht derStandardanordnungder Bearbeiten-Ansicht,wobei imHauptbereichjedoch die

Spektralfrequenzanzeige angezeigt wird.

Mastering und Analyse Fügt der standardmäßigen Bearbeiten-Ansicht die Bereiche „Frequenzanalyse“ und

„Phasenanalyse“ hinzu.

Maximale Session (Duales Monitoring) Arrangiert den Arbeitsbereich der Multitrack-Ansicht für die Arbeit mit zwei

Monitoren, wobei der Hauptbereich und das Programmfenster auf einem Monitor und andere Bereiche auf dem zweiten Monitor angezeigt werden, so dass die maximale Anzeige des Hauptbereichs ermöglicht wird.

Maximale Wellenform-Bearbeitung (Duales Monitoring) Arrangiert den Arbeitsbereich der Bearbeiten-Ansicht für die

Arbeit mitzwei Monitoren,wobei der Hauptbereich und das Programmfensterauf einem Monitor und andere Bereiche auf dem zweiten Monitor angezeigt werden, so dass die maximale Anzeige des Hauptbereichs ermöglicht wird.

Sessionmischvorgang Fügt dem Standard-Arbeitsbereich der Multitrack-Ansicht den Mischerbereich hinzu.

Video- und Audio-Session Fügt dem Standard-Arbeitsbereich der Multitrack-Ansicht den Videobereich hinzu.

Speichern eines benutzerdefinierten Arbeitsbereichs

Wenn Sie einen Arbeitsbereich konfigurieren, protokolliert die Anwendung die Änderungen und speichert das letzte Layout. Um ein bestimmtes Layout dauerhaft zu nutzen, speichern Sie einen benutzerdefinierten Arbeitsbereich. Gespeicherte benutzerdefinierte Arbeitsbereiche werden im Menü „Arbeitsbereich“ angezeigt, wo Sie sie jederzeit wieder aufrufen können.

❖ Ordnen Sie die Frames und Bedienfelder wie gewünscht an. Wählen Sie dann „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ >„Neuer

Arbeitsbereich“. Geben Sie einen Namen für den Arbeitsbereich ein, und klicken Sie auf „OK“.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Hinweis: Wenn ein mit einem benutzerdefinierten Arbeitsbereich gespeichertes Projekt auf einem anderen System geöffnet wird, sucht die Anwendung nach einem Arbeitsbereich mit einem übereinstimmendenNamen. Wenn keine Übereinstimmung gefunden wird (oder die Monitorkonfiguration nicht übereinstimmt), wird stattdessen der aktuelle lokale Arbeitsbereich verwendet.

Zurücksetzen eines Arbeitsbereichs

Setzen Sie einen Arbeitsbereich zurück, um das ursprüngliche Layout der enthaltenen Bedienfelder wiederherzustellen.

❖ Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Arbeitsbereichname wiederherstellen“, während der zurückzusetzende

Arbeitsbereich aktiv ist.

Löschen eines Arbeitsbereichs

1 Wählen Sie „Fenster“ > „Arbeitsbereich“ > „Arbeitsbereich löschen“.

2 Wählen Sie den gewünschten Arbeitsbereich aus und klicken Sie auf „OK“.

Hinweis: Sie können den momentan aktiven Arbeitsbereich nicht löschen.

Kapitel 4: Konfigurieren von Adobe Audition

Anschluss an Ein- und Ausgänge

Hardware-Eingänge und -Ausgänge

Adobe Audition unterstützt eine Vielzahl von Hardware-Eingabe- und Ausgabegeräten. Mit Soundkarten-Eingängen können Sie Audiodateien von verschiedenenQuellen (z. B. vonMikrofonen, Bandgeräten und Geräten für digitale Effekte) auf Ihrem Computer speichern. Die Soundkarten-Ausgänge ermöglichen das Audio-Monitoring über Lautsprecher oder Kopfhörer. Durch die MIDI-Anschlüsse können Sie Adobe Audition mit MIDI-Geräten und MIDI-Anwendungen synchronisieren.

A. An die Soundkarten-Eingänge werden Mikrofone und Bandgeräte angeschlossen. B. An die Soundkarten-Ausgänge werden Lautsprecher und Kopfhörer angeschlossen. C. Über MIDI-Anschlüsse werden MIDI-Geräte und -Anwendungen angeschlossen.

Verwandte Themen

„Synchronisieren mit ReWire“ auf Seite 203

Festlegen von Audio-Eingängen und -Ausgängen

Beim Festlegen der Eingänge und Ausgänge für Aufnahme und Wiedergabe kann Adobe Audition zwei verschiedene Soundkarten-Treibertypen verwenden: Audio Stream In/Out (ASIO) und DirectSound. Einige Karten unterstützen beide Treibertypen.

ASIO-Treiber sind generell vorzuziehen, da sie eine bessere Leistung und eine niedrigere Latenz bieten. Sie können auch ein Monitoring der Audioaufnahme durchführen und Änderungen der Lautstärke, der Balance oder der Effekte sofort während der Wiedergabe hören. Der Hauptvorteil von DirectSound liegt darin, dass Sie gleichzeitig von mehreren Anwendungen aus auf eine Karte zugreifen können.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Audio-Hardware-Einrichtung“.

2 Klicken Sie auf die Registerkarte „Bearbeiten-Ansicht“, „Multitrack-Ansicht“ oder „Surround-Encoder“.

3 Wählen Sie unter „Audiotreiber“ einen Treiber für die Soundkarte aus, die verwendet werden soll. (Wählen Sie einen

ASIO-Treiber (falls verfügbar).Andernfalls wählen Sie den DirectSound-Treiber Audition Windows Sound.)

4 (Optional) Klicken Sie auf „Bedienfeld“, legen Sie die Treibereigenschaften fest und klicken Sie dann auf „OK“. Weitere Informationen finden Sie unter „Festlegen der Treibereigenschaften für eine Soundkarte“ auf Seite 31.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

5 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie unter „Bearbeiten-Ansicht“ die Stereoanschlüsse in den Menüs „Standardeingang“ und „Standardausgang“.

• Wählen Sie unter „Multitrack-Ansicht“ die Stereo- oder Monoanschlüsse in den Menüs „Standardeingang“ und

„Standardausgang“.

In einer Multitrack-Session können die Standardwerte für einen bestimmten Track überschrieben werden. (Siehe

„Zuweisen von Audio-Eingängen und -Ausgängen zu Tracks“ auf Seite 181.)

• Wählen Sie unter „Surround-Encoder“ die Ausgangsports für jedenim Bereich „Ausgangskanalzuordnung“ angezeigten

Surround-Kanal. (Informationen zu den Geräteanforderungen finden Sie unter „Festlegen des Vorschaugeräts für Surround-Mischungen“ auf Seite 231.)

Festlegen der Treibereigenschaften für eine Soundkarte

Um die Leistung von ASIO- und DirectSound-Karten zu verbessern, können Sie die Treibereigenschaften optimieren.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Audio-Hardware-Einrichtung“ und klicken Sie auf „Bedienfeld“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus und klicken Sie anschließend auf „OK“.

• Legen Sie in dem vom Soundkarten-Hersteller bereitgestellten ASIO-Steuerungsbereich die Treiberoptionen fest. (Die

verfügbaren Optionen werden von den unten erläuterten Optionenabweichen. Weitere Informationen finden Sie in der Dokumentation für die Soundkarte.)

Hinweis: Adobe Audition steuert standardmäßig die ASIO-Soundkarte bei der Wiedergabe oder dem Monitoring von Audio. WennSieübereineandereAnwendungaufdieKartezugreifenmöchten,wählenSie„ASIO-TreiberimHintergrundfreigeben“.

• Aktivieren Sie im Steuerungsbereich für die DirectSound-/Vollduplex-Einrichtung die folgenden Optionen:

Geräte-Kontrollkästchen Verwenden Sie die Kontrollkästchen für DirectSound-Ausgangsports und DirectSound-

Eingangsports, um die Geräte zu aktivieren bzw. deaktivieren. Wenn ein Port deaktiviert wurde, ist er im Dialogfeld „Audio-Hardware-Einrichtung“ nicht als Portoption verfügbar.

Puffergröße (Beispiele) Normalerweise können die Standardeinstellungen sowohl für die Wiedergabe (DirectSound-

Ausgangsports) als auch für die Aufnahme (DirectSound-Eingangsports) verwendet werden. Bei einigen Soundkarten müssen jedoch andere Einstellungen verwendet werden. Wenn Sie hören, dass die Wiedergabe unterbrochen wird oder stellenweise aussetzt, können Sie die Puffergröße anpassen: Doppelklicken Sie auf den numerischen Puffergrößeneintrag für ein Eingabe- oder Ausgabegerät und geben Sie einen neuen Wert ein.

Port-Reihenfolge Wenn das ausgewählte Gerät über mehrere Ports verfügt, klicken Sie auf die Pfeil-nach-oben- und Pfeil-

nach-unten-Schaltflächen, um die Port-Reihenfolge für dieses Gerät zu ändern.

Sync-Referenz Geben Siean, ob die Master-Uhrzeitvom DirectSound-Eingangoder vom DirectSound-Ausgang bestimmt

werden soll.

Vollduplex Aktivieren Sie diese Option, um Adobe Audition die Aufnahme eines Audio-Tracks während der Wiedergabe

eines anderen Tracks zu ermöglichen, vorausgesetzt, diese Funktion wird von der Soundkarte unterstützt.

Eingabe zuerst starten Mit dieser Option wird die Reihenfolge festgelegt, in der Adobe Audition die Soundkarten-

Wiedergabe (In) und Aufnahmeports (Out) in einer Multitrack-Umgebung startet. Aktivieren Sie diese Option nur, wenn Sie eine ältere Soundkarte verwenden, die die Vollduplexfunktion nicht unterstützt. Andernfalls sollte diese Option deaktiviert sein.

Verbindung mit MIDI-Geräten und -Anwendungen herstellen

Musical Instrument Digital Interface (MIDI) ist ein Standard für den Informationsaustausch zwischen Software- und Hardware-Komponenten. Windows ermöglicht sowohl die interne MIDI-Datenübertragung zwischen Anwendungen als auch die externe MIDI-Datenübertragung zwischen Geräten (z. B. MIDI-Keyboards). In AdobeAudition können Sie MIDI folgendermaßen verwenden:

• Mit Hilfe der MIDI-Ablaufsteuerung können Sie MIDI-Daten importieren, aufzeichnen und bearbeiten und diese über

virtuelle VSTi-Instrumente oder Hardwaresynthesizer ausgeben. (Siehe Komponieren mit MIDI.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Wenn ein MIDI-Gerät an einen MIDI-Eingang angeschlossen ist, können Sie Befehle in Adobe Audition auslösen. So

kann beispielsweise der Adobe Audition-Befehl „Wiedergabe“ der Note C4 auf dem MIDI-Keyboard zugewiesen werden. (Siehe „Aktivieren von durch MIDI-ausgelösten Tastenkombinationen“ auf Seite 264.)

• MIDI-Aus- und Eingänge können zum Senden und Empfangen von SMPTE/MTC-Zeitcode verwendet werden, wobei

die Multitrack-Wiedergabe und -Aufnahme mit anderer Hardware oder Software synchronisiert wird. (Siehe „Synchronisieren mit SMTPE“ auf Seite 204.)

Verwandte Themen

„Synchronisieren mit ReWire“ auf Seite 203

Voreinstellungen für Adobe Audition festlegen

Festlegen von Voreinstellungen für Adobe Audition

Im Dialogfeld „Voreinstellungen“ können Sie die Anzeige und den Bearbeitungsmodus von Adobe Audition, die Nutzung des Arbeits- und Festplattenspeichers und vieles mehr festlegen.

1 Wählen Sie Bearbeiten > Voreinstellungen.

2 Klicken Sie auf ein Register am oberen Rand des Dialogfelds, um die Einstellungen anzuzeigen.

3 Klicken Sie auf „OK“, um die ausgewählten Einstellungen zu übernehmen. Um das Dialogfeld zu schließen, ohne die

Voreinstellungen zu ändern, klicken Sie auf „Abbrechen“.

Die meisten Änderungen werden nach dem Klicken auf „OK“ sofort wirksam. Sollte für bestimmte Änderungen das Beenden und Neustarten von Adobe Audition erforderlich sein, werden Sie explizit darauf hingewiesen. Ein Neustart von Adobe Audition muss beispielsweise durchgeführt werden, nachdem ein neuer Ordner für die Speicherung temporärer Dateien festgelegt wurde.

Verwandte Themen

„Allgemeine Voreinstellungen“ auf Seite 32

„System (Voreinstellungen)“ auf Seite 33

„Farben (Voreinstellungen)“ auf Seite 35

„Anzeige (Voreinstellungen)“ auf Seite 35

„Daten (Voreinstellungen)“ auf Seite 36

„Multitrack (Voreinstellungen)“ auf Seite 38

„SMPTE/MTC (Voreinstellungen)“ auf Seite 39

„Externe Controller (Voreinstellungen)“ auf Seite 40

Allgemeine Voreinstellungen

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Allgemein“, um auf die folgenden Optionen zuzugreifen:

Leertaste muss immer Wiedergabe auslösen Gibt eine Datei beim Drücken der Leertaste unabhängig davon wieder,

welches andockbare Fenster im Fokus ist.

Autom. Wiedergabe bei externem Start DieseOptionermöglichtdenStartvonAdobeAuditionunddieWiedergabeeiner

Datei über die Befehlszeile. (Siehe „Starten der Wiedergabe einer Audiodatei über die Befehlszeile“ auf Seite 61.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Autom. Blättern während Wiedergabe und Aufnahme Diese Option aktiviert das synchrone Blättern der

Wellenformanzeige bei der Wiedergabe. Das automatische Blättern wird erst wirksam, wenn ein Teil der Wellenform vergrößert dargestellt und die Wiedergabe dieses Teils abgeschlossen ist.

Bei manuellem Blättern/Zoom/Ändern der Auswahl Diese Einstellung bestimmt das Verhalten der Funktion zum

automatischen Blättern, wenn manuell geblättert, eine Zoom-Funktion ausgeführt oder die Auswahl geändert wird:

• Autom. Blättern bis zur nächsten Wiedergabe/Aufnahme abbrechen Stoppt das autom. Blättern für den restlichen Teil

der aktuellen Wiedergabe.

• Autom. Blättern erst wieder aufnehmen, wenn sich der Wiedergabecursor in der Ansicht befindet Behält den aktuellen

Teil des Tracks oder der Wellenform so lange in der Ansicht, bis der Wiedergabecursor diesen Punkt in der Zeitlinie erreicht. Danach wird das automatische Blättern wieder aufgenommen, um mit der Wiedergabe Schritt zu halten.

• Autom. Blättern sofort wieder aufnehmen Nimmt das automatische Blättern unabhängig davon wieder auf, ob sich der

Wiedergabecursor in der Ansicht befindet.

Rechtsklicks in Bearbeiten-Ansicht Bestimmt die Funktion der rechten Maustaste im Hauptbereich.

• Popup-Menü Hiermit wird ein Menü angezeigt. (Sie können eine Auswahl erweitern, indem Sie bei gedrückter

Umschalttaste die linke Maustaste verwenden.)

• Auswahl erweitern Hiermit wird der ausgewählte Bereich ohne Anzeige des Popup-Menüs erweitert. (Um das Popup-

Menü anzuzeigen, führen Sie den Rechtsklick mit gedrückter Strg-Taste aus.)-

Mausrad-Zoomfaktor Definiert das Zoomverhalten beim Drehen des Mausrads von Intellipoint-kompatiblen

Zeigegeräten. Optimal sind Werte zwischen 10 und 80 Prozent. Je höher der Wert ist, desto stärker ist die Vergrößerung beim Drehen des Mausrads.

Benutzerdef. Zeitformat Mit dieser Einstellung legen Sie die Anzahl der Frames pro Sekunde (FPS) für das

benutzerdefinierte Zeitformat fest, das mit „Ansicht“ > „Zeitformat anzeigen“ angezeigt wird.

Optionen der Bearbeiten-Ansicht Diese Einstellung bestimmt denUmfang der Wellenformdaten, die bei der Anwendung

eines Effekts automatisch ausgewählt werden. Sie wird nur wirksam, wenn vor der Anwendung des Effekts noch kein Bereich hervorgehoben ist.

• Ansicht Wählt automatisch nur den Bereich der Audiodatei aus, der derzeit auf dem Bildschirm angezeigt wird.

• Gesamte Datei Wählt automatisch die gesamte Wellenform aus, auch wenn nur ein Teil davon angezeigt wird.

Durch Doppelklicken wird immer die aktuelle Ansicht ausgewählt. Ein Dreifachklick führt zur Auswahl der gesamten

We ll en f or m .

• Audio nach Einfügen auswählen Sorgt dafür, dass das gerade eingefügte Element markiert wird. Deaktivieren Sie diese

Option, wenn der Cursor stattdessen am Ende der eingefügten Audiodaten positioniert werden soll.

Deaktivieren Sie diese Option, wenn Sie schnell mehrere Audiosegmente anhängen möchten.

Standardmäßiger Überblendungskurventyp Legt fest, ob die Standardkurve in der der Bearbeiten-Ansicht

linear/logarithmisch ist oder eine Kosinusform aufweist. Halten Sie die Strg-Taste beim Ziehen von On-ClipÜberblendungssymbolen im Hauptbereich gedrückt, um die nicht standardmäßige Kurve zu aktivieren. Siehe „Visuelles Ein- oder Ausblenden“ auf Seite 77.)

System (Voreinstellungen)

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „System“, um die Interaktion von Adobe Audition mit dem System zu konfigurieren:

Cache-Größe Mit dieser Option wird der Speicher festgelegt, der in Adobe Audition für die Verarbeitung der Daten zur

Verfügung steht. Empfohlene Cache-Größen liegen zwischen 8 und 32 MB (23 MB ist der Standardwert).

Rückgängig Hiermit wird die Funktionsweise des Befehls „Rückgängig“ im Menü „Bearbeiten“ festgelegt.

• Rückgängig aktivieren Die Rückgängig-Funktion wird aktiviert. Da diese Funktion zusätzlichen Speicherplatz für

temporäre Dateien und Zeit für deren Speicherung benötigt, kann es in u. U. sinnvoll sein, sie zu deaktivieren.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Pegel (min) Gibt die Anzahl der kürzlich durchgeführten Aktionen an, die beibehalten werden, wenn „Aktionen

löschen“ durchgeführt wird. Wenn Sie eine niedrigere Zahl festlegen, wird mehr Speicherplatzfreigegeben, es gehenjedoch mehr Aktionen verloren.

• Rückg. lösch. Dadurch werden alle Rückgängig-Aktionen gelöscht, die älter als der für die Stufen festgelegte

Mindestwert sind. Hierbei wird Speicherplatz freigegeben, das Zurücksetzen auf vorausgegangene Bearbeitungsschritte ist dann allerdings nicht mehr möglich.

Temporäre Ordner Hiermit können Sie den Speicherort für temporäre Dateien ändern, die automatisch bei der

Audiobearbeitungerstellt werden.(Siehe „Temporäre Dateien“ auf Seite 40.) Die Namender temporärenDateien beginnen mit AUD und enden mit der Erweiterung „.tmp“. Temporäre Dateien (falls vorhanden) werden in Adobe Audition normalerweise gelöscht. Klicken Sie für die folgenden Optionen auf „Durchsuchen“ und wählen Sie einen neuen Speicherort für die Ordner aus.

• Primärer Temp Definiert den Hauptordner für temporäre Dateien. Er sollte idealerweise auf dem schnellsten

Festplattenlaufwerk angelegt werden.

• Secondary Temp Definiert den sekundären Ordner für temporäre Dateien. Dieser Ordner sollte idealerweise nicht auf

demselben Festplattenlaufwerk wie der primäre Ordner angelegt werden.

Hinweis: Wenn der freie Speicherplatz auf der Festplatte, auf der sich der primäre temporäre Ordner befindet, für alle temporären Dateien ausreicht, ist die Definition eines sekundären temporären Ordners nicht erforderlich.

CD-Geräteoptionen Legt die Schnittstelle für die Kommunikation von Adobe Audition mit dem CD-Laufwerk fest: ASPI

(Advanced SCSI Programming Interface) oder SPTI (SCSI Pass Through Interface). Die meisten CD-Laufwerke unterstützen SPTI.

Autom. Speichern zur Wiederherstellung Sichert Dateien häufiger als notwendig für den Fall, dass eine Wiederherstellung

notwendig wird. Grundlegende Funktionen zur Wiederherstellung nach einem Absturz sind in Adobe Audition jederzeit aktiviert. Mit dieser Option wird die Funktion erweitert und Sicherungen noch häufiger gespeichert. Da sich diese Voreinstellung auf die Leistung auswirken kann, aktivieren Sie sie nur, wenn es häufig zu Stromausfällen oder Systemabstürzen kommt.

Dateien beim Beenden aus der Zwischenablage löschen Ist diese Option aktiviert, werden die Zwischenablagedateien von

Adobe Audition beim Beenden des Programms automatisch gelöscht. Grundsätzlich sollte diese Option aktiviert sein. Nach Beendigung einerAdobe Audition-Session werden diese Zwischenablagedateien normalerweise nicht mehr benötigt und belegen nur Speicherplatz auf der Festplatte.

Vor dem Speichern Komplettlöschen erzwingen Mit dieser Optionwird die Schnellspeichern-Funktion deaktiviert. Adobe

Audition verwendet die Schnellspeicherung für Dateien, die nur geringe Änderungen enthalten. Wenn Sie diese Option auswählen, speichert Adobe Audition eine interne Sicherungskopie der gesamten Dateien. Dies führt bei großen Dateien zu einer deutlichen Verlangsamung des Speichervorgangs. Wählen Sie diese Option nur aus, wenn eine Datei nicht unter demselben Namen gespeichert werden kann oder Probleme mit der Schnellspeichern-Funktion auftreten.

Ungültige Zeichen im Dateinamen durch dieses Zeichen ersetzen Ersetzt ungültige Zeichen im Dateinamen in

importierten CD-Tracks. Lassen Sie dieses Feld leer, um ungültige Zeichen zu löschen, anstatt diese durch ein anderes Zeichen zu ersetzen.

Standarddateifilter beim Öffnen von WAV-Dateien Bestimmt die Variante des WAV-Formats, das beim Öffnen von WAV-

Dateien verwendet wird. In den meisten Fällenbietet sich Windows PCMan, da dieMehrheit aller WAV-Dateien indiesem Format gespeichert wird. Geben Sie nur dann eine andere Option an, wenn Sie WAV-Dateien häufig in einem weniger gebräuchlicheren Format öffnen.

Standardformat zum Öffnen von Dialogen LegtdasStandardformatzumÖffnenvonDateienfest.WennSieDateieninder

Regel in einem Format öffnen, können Sie hiermit die angezeigte Liste von Dateien reduzieren. Sie können das Standardformat im Dialogfeld „Öffnen“ überschreiben.

Standardformat zum Speichern von Dateien Legt das Standarddateiformat zum Speichern von Dateien fest. Wenn Sie

Dateien in der Regel in einem Format speichern, können Sie durch diese Option den Speicherprozess effizienter gestalten. Sie können das Standardformat im Dialogfeld „Speichern unter“ überschreiben.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Farben (Voreinstellungen)

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Farben“, um das Farbschema von Adobe Audition zu ändern:

Waveform Führt alle Elemente auf, denen Sie benutzerdefinierte Farben zuweisen können. Wählen Sie zum Ändern der

Farbe eines Elements das Element in der Liste aus und klicken Sie unter der Beispielanzeige auf die Schaltfläche „Farbe ändern“.

Informationen zum Ändern der Clip-Farbe in der Multitrack-Ansicht finden Sie unter „Einstellen der Eigenschaften von

Audio-Clips“ auf Seite 197.

Farbvoreinstellungen In dieser Liste sind die Farbschemas aufgeführt, die mit dem Programm geliefert bzw. von Ihnen

selbst definiert wurden. Markieren Sie ein Schema im Popup-Menü, um es auszuwählen.

Speichern unter Das ausgewählte Farbschema wird als Voreinstellung gespeichert.

Löschen Das derzeit ausgewählte Farbschema wird gelöscht.

Beispiel Zeigt das derzeit ausgewählte Farbschema (Voreinstellungen) oder das benutzerdefinierte Farbschema an.

Farbe &ändern Öffnet das Farbauswahl-Dialogfeld, in dem Sie eine neue Farbe für das unter „Wellenform“ aktivierte

Element auswählen können. (Die aktuelle Farbe wird im Farbfeld links neben der Schaltfläche „Farbe ändern“ angezeigt.)

Auswahl Hiermit passen Sie das Aussehen eines ausgewählten Bereichs an. Eine Vorschau der Änderungen wird im

Beispielbereich angezeigt.

• Swap Mit dieser Option wird die Farbe der markierten Bereiche (relativ zu nicht markierten Audiodaten) umgekehrt.

Deaktivieren Sie diese Option, wenn Sie für die Auswahl statt einer Farbumkehrung eine Transparenz festlegen möchten.

• Transparenz Ziehen Sie den Schieberegler oder geben Sie einen Wert ein, um den Transparenzgrad (in Prozent) füreine

Auswahl zu ändern. 0 bedeutet keine Transparenz, 100 ist der Maximalwert für die Transparenz. (Diese Option ist nicht verfügbar, wenn „Umkehren“ aktiviert wurde.)

UI-Helligkeit Ziehen Sie den Schieberegler, klicken Sie auf die Pfeilschaltflächen an den beiden Enden der Helligkeitsskala

oder geben Sie einen Prozentsatz ein, um die Gesamthelligkeit des Arbeitsbereichs zu ändern.

Einfärben Zeigt alle Bereiche und Dialogfelder in einer von Ihnen ausgewählten Farbe an.

Benutzeroberfläche zurücksetzen: Setzt die Helligkeit und Farbgebung der Benutzeroberfläche auf die

Standardeinstellungen zurück.

Anzeige (Voreinstellungen)

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Anzeige“, um die Spektral- und Wellenformanzeigemodi anzupassen:

Windowing-Funktion Mit dieser Option wird das Verfahren festgelegt, das Adobe Audition vor der Anzeige von

Spektraldaten zu deren Segmentierung einsetzt. Die Segmente (Fenster) werden der Reihe nach vom schmalsten Frequenzband (stärkstes Störgeräusch) bis zum breitesten Frequenzband (schwächstes Störgeräusch) angezeigt. Die Einstellung „Blackmann“ oder „Blackmann-Harris“ eignet sich für die meisten Anwendungsbereiche.

Auflösung Hiermit legen Sie die Anzahl der vertikalen Bänder beim Zeichnen von Frequenzen fest. Je höher diese Zahl

ist, desto länger benötigt Adobe Audition zum Rendern der Spektralanzeige. Die Geschwindigkeit hängt aber auch wesentlich von der Leistung des Computers ab.

Fensterbreite Gibt die Fensterbreite (FFT-Framegröße) zum Plotten von Spektraldaten an, wobei 100 % einen vollen

Frame darstellt. Die Standardeinstellung ist 75 %. Wenn Sie die zeitliche Auflösung erhöhen und den genauen Anfangspunkt der Frequenzen ermitteln möchten, reduzieren Sie die Fensterbreite (50 bis 75 % sind am besten geeignet). Dadurch wird die Anzeige entlang der Zeitlinie (links und rechts) genauer, entlang der Frequenzskala (oben und unten) jedoch ungenauer.

Dezibelbereich Passt den sichtbaren Amplitudenbereich für die Spektralfrequenzanzeige an.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Anfänglicher Anzeigebereich Legt dieStandardlängefür Audiodaten fest,über diedie Optionfür denAnfang/das Endeder

Datei angezeigt wird.

Zoomebene für Anfang/Ende verknüpfen Passt die Zoomebenen in jeder Ansicht automatisch an.

Marker und Bereichslinien anzeigen Zeigt Marker und Bereichslinien in der Wellenformanzeige an. Marker und

Bereichseinträge in der Marker-Liste werden in der Wellenform als gepunktete vertikale Linien dargestellt, die das Audio überlagern und die die Pfeile oben und unten in der Anzeige miteinander verbinden.

Gitterlinien anzeigen Ist diese Option aktiviert, werden in der Wellenformanzeige Gitterlinien dargestellt. Diese Linien

markieren die Zeit auf der horizontalen x-Achse und die Amplitude auf der vertikalen y-Achse.

Mittellinien anzeigen Wenn Sie diese Option aktivieren, enthält die Wellenformanzeige Mittellinien. Diese Linien

repräsentierten die Nullamplitude des rechten und linken Kanals der Wellenform.

Grenzlinien anzeigen Aktivieren Sie diese Option, wenn in der Wellenformanzeige Grenzlinien dargestellt werden sollen.

Diese horizontalen Linien kennzeichnen die Position, an der sich die Amplitude der Wellenform an den Clipping-Pegel annähert oder ihn überschreitet. Mit der Option „Zeilen anzeigen bei“ können Sie die Amplitude angeben, an der die Grenzlinien eingeblendet werden.

Peak-Dateien In diesem Bereich legen Sie die Einstellungen für Peak-Dateien (.pk) fest, in denen Adobe Audition

Informationen zur Anzeige von WAV-Dateien speichert. Durch die Verwendung von Peak-Dateien lassen sich WAVDateien praktisch ohne Verzögerung öffnen, da die Wellenform wesentlich schneller gezeichnet wird. Dieser Vorteil kommt vor allem bei großen Dateien zum Tragen.

• Peaks-Cache Bestimmt die Anzahl der Samples pro Block beim Speichern von Peak-Dateien. Höhere Werte verringern

bei großen Dateien den Speicherbedarf im RAM, verlangsamen aber im Gegenzug das Zeichnen bei bestimmten Vergrößerungen. Steht auf Ihrem System nicht genügend RAM zur Verfügung, können Sie bei der Arbeit mit sehr großen Dateien (mit mehreren hundert MB) den Peaks-Cache auf 1024 (eventuell sogar auf 1536 oder 2048) erhöhen.

• Peak-Cache-Dateien speichern Speichert Peak-Dateien (.pk) im gleichen Ordner wie sämtliche WAV-Dateien. Sie

können Peak-Dateien ohne Weiteres löschen oder diese Option deaktivieren. Ohne Peak-Cache-Dateien erfolgt das erneute Öffnen von größeren Audiodateien jedoch erheblich langsamer.

• Wellenanzeige jetzt wiederherstellen Die aktuelle Datei wird erneut nach Sample-Amplituden durchsucht und die

Wellenform entsprechend neu gezeichnet.

Verstärkungsregelung für Clip anzeigen, wenn kein Auswahlbereich vorhanden ist Zeigt die Regeglung für den Clip

immer an, damit Sie die Amplitude einer gesamten Datei anpassen können, ohne eine Auswahl treffen zu müssen.

Daten (Voreinstellungen)

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Daten“, um die Handhabung von Audiodaten durch Adobe Audition zu steuern:

Beim Öffnen automatisch alle Dateien in 32 Bit umwandeln Alle 8-Bit- und 16-Bit-Daten werden beim Öffnen einer Datei

in 32 Bit konvertiert. Alle nachfolgenden Operationen finden im 32-Bit-Bereich statt.

32-Bit PCM .wav-Dateien als 16.8 Float interpretieren Ermöglicht die Kompatibilität dieser Version von Adobe Audition

bei der Handhabung von 32-Bit-PCM-WAV-Dateien mit früheren Versionen.

Dither-Umwandlungsergebnisse Aktivieren Sie diese Option, wennbeim Verarbeitenvon Effekten (wie „FFT-Filter“ oder

„Verstärken“) ein Dithering durchgeführt werden soll.Der größte Teil derVerarbeitung inAdobe Audition beruht auf einer Arithmetik mit mehr als 16 Bit. Die Ergebnisse werden dann in das 16-Bit-Format zurückkonvertiert. Während dieser Umwandlung sorgt das Dithering für einen höheren Dynamikbereich und eine Reduzierung von Störgeräuschen und unerwünschten Nebeneffekten.

Wenn diese Option aktiviert ist, erreichen 16-Bit-Daten annähernd eine Leistung von 24-Bit-Daten, da der Dynamikbereich durch das Dithering um ca. 10 dB erhöht wird. Bei Deaktivierung dieser Option werden die Audiodaten bei der erneuten Umwandlung auf 16 Bit gekürzt, wobei subtilere Informationen verloren gehen.

Der Nachteil desDithering bestehtdarin, dass bei jeder Operationein geringes Rauschen beiden leisesten Lautstärkepegeln hinzugefügt wird. Bei der Wahl zwischen Dithering (Hinzufügen von Rauschen) und der Datenverkürzung (wodurch

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Artefakte entstehen und der Dynamikbereich eingeschränkt wird) fällt die Entscheidung in der Regel zugunsten des Dithering, so dass Sie diese Option auswählen sollten.

Symmetrisches Dithering verwenden Diese Option aktiviert das symmetrische Dithering. In den meisten Situationen

empfiehlt es sich, diese Option zu wählen. Wenn Sie diese Option deaktivieren, wird beim Dithering ein DC-Offset von einem halben Sample hinzugefügt. Beim symmetrischen Dithering wird über und unter der Nullposition die gleiche Anzahl von Samples hinzugefügt. Dagegen wird beim nichtsymmetrischen Dithering nur zwischen 0 und 1 umgeschaltet. Manchmal kann dies beim abschließenden Dithering sinnvoll sein, da der Bitbereich verkleinert wird. Hinsichtlich der Wiedergabequalität gibt es zwischen den beiden Verfahren keinerlei Unterschiede.

Lösch- und Schneidegrenzen glätten über Diese Einstellung veranlasst die Glättung von Lösch- und Schneideoperationen

an den Trennpunkten. Klickgeräusche an diesen Positionen werden dadurch verhindert. Die Grenzenwerden nur über die im Bearbeitungsfeld angegebene Anzahl von Millisekunden angewendet.

Alle Bearbeitungsgrenzen durch Überblenden glätten Ist diese Option aktiviert, wird anden Grenzen (Anfang und Ende)

der Auswahl automatisch überblendet. Harte Übergänge an diesen Positionen werden dadurch geglättet und Klickgeräusche beim Filtern kurzer Datenabschnitte verhindert. Im Feld „Überblendedauer“ können Sie die Dauer der Überblendung (in Millisekunden) angeben.

Autom. Umwandlungseinstellungen für Einfügen Adobe Audition verwendet diese Einstellung, um beim Einfügen

unterschiedlicher Sample-Formate den Inhalt der Zwischenablage in das aktuelle Sample-Format zu konvertieren.

• Downsample-Qualitätspegel Geben Sieeinen Wert zwischen 30und 1000ein. Bei einemhohen Wert bleiben mehr hohe

Frequenzen erhalten, gleichzeitig wird die fälschliche Interpretation von hohen Frequenzen als niedrige Frequenzen verhindert. Eine niedrigere Einstellung reduziert die Verarbeitungszeit, führt jedoch auch zu einer Dämpfung hoher Frequenzen und damit zu dumpf klingenden Audiodaten. Ist der Qualitätspegel zu hoch, verläuft die Schwellenwertabgrenzung des Filters viel steiler. Die Wahrscheinlichkeit, dass bei der Wiedergabe hoher Frequenzen Nebengeräusche auftreten, ist in diesem Fall höher. Normalerweise sind Werte zwischen 80 und 400 für die meisten Konvertierungen zufrieden stellend. Die Standardeinstellung ist 80.

• Pre-Filter Verhindert die Signalverkennung beim Downsampling. Der Pre-Filter entfernt alle Frequenzen über der

Nyquist-Grenzeund verhindert dadurch, dass sie Alias-FrequenzenimunterenBereichdesSpektrumserzeugen. Invielen Situationen liefert diese Einstellung die besten Ergebnisse.

• Upsample-Qualitätspegel Geben Sie einen Wert zwischen 30 und 1000 ein. Bei einem hohen Wert bleiben mehr hohe

Frequenzen erhalten, gleichzeitig wird die fälschliche Interpretation von hohen Frequenzen als niedrige Frequenzen verhindert. Eine niedrigere Einstellung reduziert die Verarbeitungszeit, führt jedoch auch zu einer Dämpfung hoher Frequenzen und damit zu dumpf klingenden Audiodaten. Ist der Qualitätspegel zu hoch, verläuft die Schwellenwertabgrenzung des Filters viel steiler. Die Wahrscheinlichkeit, dass bei der Wiedergabe hoher Frequenzen Nebengeräusche auftreten, ist in diesem Fall höher. Für die meisten Konvertierungen eignen sich Werte zwischen 100 und

400. Die Standardeinstellung ist 120.

Beim Downsampling von einer hohen zu einer niedrigen Abtastrate sollte ein höherer Upsample-Qualitätspegel verwendet

werden. Beim Upsampling produziert bereits ein niedriger Wert eine Qualität, die mit der bei hohen Werten nahezu identisch ist. Grund hierfür ist die größere Phasenverschiebung bei höheren Frequenzen. Da die Phasenverschiebung jedoch vollständig linear verläuft, ist praktisch kein Unterschied zu hören. In der Regel entstehen beim Downsampling auch bei sehr niedrigen Werten keine unerwünschten Störgeräusche. Auf Grund der stärkeren Filterung hoher Frequenzen klingt die Wiedergabe aber möglicherweise etwas dumpfer.

• Post-Filter Verhindert die Signalverkennung beim Upsampling. Der Post-Filter entfernt alle Frequenzen über der

Nyquist-Grenzeund verhindertdadurch, dasssie falscheFrequenzen imunteren Bereich des Spektrums erzeugen. In vielen Situationen liefert diese Einstellung die besten Ergebnisse.

Dither-Wert zum Speichern von 32-Bit-Daten in 16-Bit-Dateien Mit dieser Einstellung legen Sie fest, ob beim Einfügen von

32-Bit-Audiodaten in 16-Bit-Audiodateien ein Dithering durchgeführt werden soll. Mit dem Wert 1 (Voreinstellung) wird das Dithering aktiviert, mit dem Wert 0 wird es deaktiviert. Wenn ein Semi-Dithering durchgeführt werden soll, wählen Sie den Wert 0,5.

Beim Dithering erreichen 16-Bit-Daten annähernd eine Leistung von 24-Bit-Daten, da der Dynamikbereich um ca. 10 dB erhöht wird. Dadurch können auch sehr leise Signale (bis ca. -105 dB) verarbeitet werden.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Wenn diese Option aktiviert ist, erreichen 16-Bit-Daten annähernd eine Leistung von 24-Bit-Daten, da der Dynamikbereich durch das Dithering um ca. 10 dB erhöht wird.

Nach Abbrechen des Effekts teilweise verarbeitete Daten zulassen Mit dieser Option legen Sie fest, wie Adobe Audition

reagiert,wenndieZuweisungeinesEffektsaneineWellenformabgebrochenwird.Istsieaktiviert,bleibtderEffektfüralle Daten erhalten, die beim Klicken auf „Abbrechen“ bereits verarbeitet waren. Andernfalls werden die Ergebnisse wieder entfernt.

Multitrack (Voreinstellungen)

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Multitrack“, um die Aufnahme, Wiedergabe und Abmischung zu optimieren:

Standard Gibt die Aufnahme- und Balance-Einstellungen für Multitrack-Sessions an.

• Tatsächliche Bittiefe Wählen Sie 16-Bit oder 32-Bit aus.

• Stereo-Balance-Modus Aktivieren Sie „Schnitt links/rechts (logarithmisch)“, um die Balance nach links (Lautstärke des

rechten Kanals wird reduziert) und nach rechts (Lautstärke des linken Kanals wird reduziert) zu verschieben. Die Lautstärke des Kanals, zu dem sich die Balance verlagert, nimmt nicht weiter zu, wenn sich die Balance dem Wert 100 % nähert. Sie können auch „Sinusförmig gleicher Stärke“aktivieren, um denlinken und denrechten Kanal mitgleicher Stärke zu versorgen, so dass bei einer Balance ganz links dieselbe Lautstärke empfunden wird wie bei beiden Kanälen zusammen. Bei 100 % ergibt sich für den Kanal, zu dem die Balanceregelung erfolgt, eine Erhöhung der Lautstärke von 3 dB (effektiv).

Informationen zum Überschreiben des Standard-Balancemodus für eine bestimmte Session finden Sie unter „Mischungseigenschaften für Sessions“ auf Seite 205.

Hinweis: Da die Einstellung „Sinusförmig gleicher Stärke“ für die Balance den betreffenden Kanal lauter machen kann als die ursprüngliche Wellenform, können in 16-Bit-Sessions Clipping-Effekte auftreten. Arbeiten Sie im 32-Bit-Bereich, um dies zu vermeiden.

Audio-Abmischung Enthält Optionen zur Steuerung von Auflösung und Dithering in Multitrack-Sessions.

• Bounce-Bittiefe Legt die Bitauflösung für den Befehl „Bearbeiten“ > „Bounce in Track“ fest. Das Bouncing von

Audiodateien kann dann unabhängig vom Sessionformat (16 Bit oder 32 Bit) in 16- oder 32-Bit-Qualität erzeugt werden. Die Standardeinstellung ist „16-Bit“.

• Dither aktivieren Aktivieren Sie diese Option, wenn die Bittiefe für die Abmischung niedriger als die Bittiefe der

Session-Audiodatei ist.

• Dither-Einstellungen Öffnet ein weiteres Dialogfeld mit drei Dithering-Optionen für 16-Bit-Abmischungen: Dither-

Tiefe (Bit), Wahrscheinlichkeitsverteilungsfunktion und Noise Shaping. Weitere Informationen finden Sie unter „Ändern der Bittiefe einer Datei“ auf Seite 96.

Automatisierungsoptimierungen Umfasst Optionen, mit denen festgelegt wird, wie Parameter für automatisierte

Mischungen aufgezeichnet werden. (Siehe „Techniken für das Automatisieren von Mischungen“ auf Seite 198.)

• Zeit automatisch abstimmen Legt fest, wie schnell Parameter im Modus „Touch“ oder „Latch“ wieder zu den

Ursprungswertenzurückkehren. Es können Werte zwischen 0,00 und 5,00 Sekunden festgelegtwerden. Der Standardwert beträgt 1,00 Sekunde.

• Lineare Steuerpunkt-Ausdünnung Es werden alle Steuerpunkte entfernt, die statische, unveränderbare

Parametereinstellungen darstellen.

• Ausdünnung des Mindestzeitintervalls Erstellt Steuerpunkte mit Intervallen, die größer als der angegebene Zeitwert

sind. Geben Sie im Feld „Mindestzeit“ ein Intervall zwischen 1 und 2000 Millisekunden ein.

Autom. Nulldurchgangsbearbeitungen Bei Aktivierung dieser Option werden die Anfangs- und Endpunkte aller

Ausschneiden-, Kopieren- und Einfügen-Aktionen automatisch in die Nähe des Schnittpunkts der Wellenform mit der Mittellinie platziert (Nullamplitude). Sind die Amplituden nicht an beiden Seiten der Auswahl ausgerichtet, befinden sich die Endpunkte an unterschiedlichen Amplituden. An solchen Punkten tritt dann oft ein Klickgeräusch auf.

Glattes autom. Blättern während der Wiedergabe Diese Einstellung gewährleistet fließende Übergänge beim Blättern

während der Wiedergabe in der Multitrack-Ansicht. Im Gegensatz zur Bearbeiten-Ansicht erfolgt in der Multitrack-

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Ansicht keine standardmäßige Glättung beim Blättern, sondern es wird seitenweise geblättert. Dadurch werden Systemressourcen eingespart.

BWF-Zeitreferenz als Einfüge-Startzeit verwenden Verwenden Siebeim Einfügen von Dateienden in eine Broadcast Wave-

Datei (BWF) eingebetteten Zeitstempel. (Siehe „Einfügen einer Broadcast Wave-Datei in eine Session“ auf Seite 46.)

Gefrorene Spur-Audiodateien mit Session speichern Aktivieren Sie diese Option, wenn die temporären Dateien im

Zusammenhang mit den fixierten Tracks gespeichert werden sollen. Beim erneuten Öffnen der Session greift Adobe Audition dann auf die temporäre Datei zu, anstatt die Tracks erneut zu fixieren.

Audio beim Scrubbing mit der Startzeitanzeige wiedergeben Gibt die Audiodatei wieder, sobald Sie eines der gelben

Dreieckefür die Startzeitanzeige ziehen, unabhängigvon derWerkzeugauswahl imWerkzeugbereich. (Siehe „Wiedergeben von Audio durch Scrubbing“ auf Seite 60.)

Überblendedauer Bestimmt die Überblendedauer für überschneidende Clips.

SMPTE/MTC (Voreinstellungen)

Der SMPTE-Zeitcode (SMPTE ist dieAbkürzung für„Society ofMotion Picture andTelevisionEngineers“) ermöglicht die Synchronisierung der Transportsteuerungen von Adobe Audition mit einer MIDI-Sequencer-Anwendung oder einem externen Gerät, etwa einem Videorecorder. (Siehe „Synchronisieren mit SMTPE“ auf Seite 204.)

Adobe Audition verwendet zum Senden und Empfangen des SMPTE-Zeitcodes den MIDI-Zeitcode (MTC), der von Windows über die MIDI-Ein- und -Ausgänge des Systems übertragen wird. MTC ist ein digitales Signal. Für das Konvertieren des analogen SMPTE-Zeitcodes eines Videorecorders oder Bandgeräts in einen digitalen MTC-Zeitcode muss eine entsprechende MIDI-Schnittstelle vorhanden sein.

Im Bereich „SMTPE/MTC“ desDialogfelds „Voreinstellungen“ werdenOptionen fürZeitcode-Ports undSynchronisierung bereitgestellt.

SMPTE/MTC-Ausgabe und -Eingabe Mit den folgenden Optionen werden die Eingangs- und Ausgangsports für Zeitcode

konfiguriert:

• MIDI-Ausgangsgerät (MTC an diesen Port senden) Definiert das Gerät, an das Adobe Audition den MIDI-Zeitcode

sendet.

• MIDI-Eingangsgerät (MTC von diesem Port empfangen) Definiert das Gerät, von dem Adobe Audition den MIDI-

Zeitcode empfängt.

• Interne Zeitstempel verwenden Versieht eingehende MIDI-Nachrichten je nach Ankunftszeit in Adobe Audition mit

einem Zeitstempel. Die Windows-Zeitstempel werden ignoriert. (Einige Windows-Systeme bieten ungleiche Zeitstempel, die eine unpräzise Synchronisierung zur Folge haben.)

SMPTE/MTC-Synchronisierung Die folgenden Optionen gelten nur für eingehenden Zeitcode.

• Vorlaufzeit (zur Vorbereitung des Wave-Treibers) Der Zeitraum (in Millisekunden), in dem Adobe Audition die

Synchronisierung mit dem eingehenden Zeitcode einrichtet. Die Angabe einer kürzeren Zeitspanne (200 Millisekunden oder weniger) führt zwar zu einer schnelleren Transportreaktion, verhindert aber unter Umständen die Synchronisierung. Für die meisten Systeme reichen 500 bis 1000 Millisekunden aus.

• Stoppzeit (freewheel – Audio stoppt, wenn nach dieser Zeit keine Eingabe erfolgt) Die Zeitspanne (in Millisekunden),

die verstreicht, bis bei einem Aussetzen des Zeitcodesignals die Wiedergabe abgebrochen wird.

• Verzögerungszeit (konstante Zeitdifferenz zwischen gemeldeter und tatsächlicher Position des Soundkarten-Treibers)

Die Anzahl der Samples zwischen eingehendem Zeitcodesignal und ausgehenden Audiodaten. Diese Einstellung kompensiert Zeitabweichungen, die von Soundkartenspeichern verursacht werden können. Der Standardwert beträgt 10 Samples.

• Pufferzeit (vor der Neupositionierung des Wiedergabecursors zulässiger Zeitfehler) Die Anzahl der Frames, die in

Bezug auf den Zeitcode asynchron sein können, bevor die Startzeitanzeige neu positioniert oder eine vollständige Resynchronisierung durchgeführt wird. Empfohlen wird eine Einstellung von bis zu 2,5 Frames, da ein falscher Zeitcode normalerweise im nächsten gesendeten Frame korrigiert wird. Standardwert ist ein Viertel-Frame (0,25.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Zeitabweichungskorrekturzeit (zu verwendende Überblendelänge bei der Einstellung der Wiedergabeposition) Die

Anzahl der Samples, die überblendet werden sollen, wenn die Audiodaten mittels Zeitkorrekturen an den Zeitcode angepasst werden. Der Standardwert beträgt 250 Samples.

• Wiedergabe-Cursor beim Shuttling neu positionieren Diese Einstellung sorgt für eine Neuanpassung der

Wiedergabeposition, wenn der Pufferzeitwert überschritten wurde.

• Vollst. Resynch. beim Shuttling Diese Einstellung veranlasst eine vollständige Resynchronisierung, wenn der

Pufferzeitwert überschritten wird.

Externe Controller (Voreinstellungen)

SiekönneninAdobeAuditionfürdasAufnehmenundMischenauchexterneController(beispielsweiseMackieControl) verwenden. Zum Bearbeiten der Audio-Tracks stehen Ihnen dann an Stelle der Maus und der Computertastatur richtige Knöpfe und Überblendregler zur Verfügung. Mit einem externen Controller können Sie die Einstellungen für mehrere Tracks gleichzeitig automatisieren. (Siehe „Automatisieren von Track-Einstellungen“ auf Seite 199.)

Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Externe Controller“, um auf die folgenden Optionen zuzugreifen:

Externes Steuergerät Gibt den zu verwendenden Controller an.

Lautstärkeverstärkung Legt die minimale Lautstärkeänderung für den Dateneintragsregler des Controllers fest.

Konfigurieren Greift auf zusätzliche Optionen zu, die von der Controller-Software bereitgestellt werden. Informationen

hierzu finden Sie in der Dokumentation des Controllers.

Verwalten von temporären Dateien

Temporäre Dateien

Wenn Sie eine Datei bearbeiten, kopiert Adobe Audition die Audiodaten in eine temporäre Datei zur internen Verwendung. Dies ermöglicht neben einer schnelleren Bearbeitung eine effizientere Verwaltung großer Dateien und das Rückgängigmachen von Änderungen.

Ordner für temporäre Dateien sollten sich auf Festplatten mit möglichst viel freiem Speicherplatz befinden. (Informationen zum Festlegen dieser Ordner finden Sie unter „System (Voreinstellungen)“ auf Seite 33.) Wenn der freie Festplattenspeicher einen Wert von 45 MB erreicht, wird das Dialogfeld „Temporären Speicherplatz verwalten“ angezeigt. In diesem Dialogfeld können Sie temporäre Dateien löschen und Elemente für Rückgängig-Aktionen entfernen.

Der verfügbare Speicherplatz auf der Festplatte wird in der Statusleiste angezeigt. (Siehe „Anzeigen der Statusleiste“ aufSeite 26.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Dialogfeld „Temporären Speicherplatz verwalten“ A. Geöffnete Wellenformen B. Rückgängig-Elemente für die ausgewählte Wellenform C. Position des primären und des sekundären temporären Ordners

Verwalten von temporärem Ordnerspeicherplatz

1 Wählen Sie „Datei“ > „Temporären Speicherplatz verwalten“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um eine temporäre Datei zu schließen, die Sie nicht mehr benötigen, markieren Sie diese in der Liste „Wellenform“ und

klicken Sie auf „Datei schließen“. Die aktive Wellenform kann jedoch auf diese Weise nicht geschlossen werden.

• Wenn Sie Rückgängig-Elemente für eine Datei entfernen möchten, wählen Sie die Datei in der Liste „Wellenform“ aus.

In der „Widerrufen-Historie“ werden die Aktionen angezeigt, die gegenwärtig rückgängig gemacht werden können.Links neben jeder Aktion ist der Speicherplatz angegeben, den sie auf der Festplatte belegt. Wählen Sie einen Eintrag aus und klicken Sie auf „Rückgängig-Aktionen löschen“. Daraufhin werden alle Aktionen der gewählten Ebene sowie alle untergeordneten Aktionen gelöscht.

• Wenn Sie eine laufendeAktion abbrechenmöchten (etwa dieZuweisung eines Effekts), klicken Sie auf „Letzten Vorgang

abbrechen“. Die Auswahl dieser Option ist nur dann sinnvoll, wenn das Dialogfeld auf Grund von Speichermangel automatisch angezeigt wurde.

Nach einem Absturz von Adobe Audition enthält der Ordner für temporäre Dateien eventuell eine Datei (audxxxx.tmp),

die manuell gelöscht werden muss.

Verwandte Themen

„System (Voreinstellungen)“ auf Seite 33

Zugreifen auf eine geöffnete Datei in einer anderen Anwendung

Wenn eine geöffnete Windows PCM-Datei (.wav) noch nicht bearbeitet wurde und Sie von einer anderen Anwendung aus darauf zugreifen müssen, löschen Sie eine virtuelle Version der Datei. Durch das Löschen werden die Audiodaten aus der Datei in einen temporären Ordner kopiert. (Dies geschieht automatisch, wenn Sie die gesamte Audiodatei ändern.)

❖ Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Datei“ > „Virtuelle Datei löschen“.

Kapitel 5: Importieren, Aufnehmen und Wiedergeben von Audiodaten

Audiodateien in der Bearbeiten-Ansicht öffnen

Erstellen einer neuen, leeren Audiodatei

Mit dem Befehl „Datei“ > „Neu“ können Sie leere Audiodateien erstellen, die sich bestens für Audioaufnahmen und zum Kombinieren eingefügter Audiodaten eignen.

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht den Menüpfad „Datei“ > „Neu“.

Um schnell eine neue Datei anhand ausgewählter Audiodaten in einer bereits geöffneten Datei zu erstellen, wählen Sie

„Bearbeiten“ > „In neue Instanz kopieren“. (Siehe „Kopieren oder Ausschneiden von Audiodaten“ auf Seite 75.)

2 Legen Sie im Dialogfeld „Neue Wellenform“ die folgenden Einstellungen fest und klicken Sie auf „OK“:

Abtastrate Legt denFrequenzbereich fest,der wiedergegebenwerden kann.Zur Reproduktioneiner bestimmten Frequenz

muss die Abtastrate mindestens doppelt so hoch sein wie die Frequenz. (Siehe „Abtastrate“ auf Seite 10.)

Kanäle Legt fest, ob die Wellenform in Mono oder Stereo erzeugt wird.

• Mono Erstellt eine Wellenform mit nur einem Kanal für Audiodaten. Diese Einstellung eignet sich vor allem für reine

Sprachaufnahmen.

• Stereo Erstellt eineZwei-Kanal-Wellenform miteinem linken undeinem rechtenKanal. Diese Einstellung solltefür alle

Musikaufnahmen verwendet werden. Da Stereo-Wellenformen doppelt soviele Daten wie Mono-Wellenformen enthalten, benötigen sie auch doppelt so viel Speicherplatz.

Auflösung Legt den Amplitudenbereich fest, der wiedergegeben werden kann. Die 32-Bit-Auflösung ist für die Arbeit in

Adobe Audition am besten geeignet. Sie können später ggf. eine niedrigere Auflösung für die Ausgabe wählen. (Siehe „Ändern der Bittiefe einer Datei“ auf Seite 96.)

Hinweis: Falls Sie über eine ältere Soundkarte verfügen, die 32-Bit-Dateien nicht richtig wiedergeben kann, können Sie beim Abspielen eine geringere Bittiefe verwenden, ohne dabei die Bittiefe der Datei ändern zu müssen. Die Merkmale Ihrer Soundkarte können Sie unter dem Menüpfad „Bearbeiten“ > „Audio-Hardware-Einrichtung“ überprüfen. Wählen Sie unter „Audiotreiber“die Soundkarte aus und klicken Sie dann auf „Bedienfeld“. Informationen zuden verfügbaren Optionenfinden Sie in der Dokumentation zu Ihrer Soundkarte.

Öffnen vorhandener Audiodateien

In der Bearbeiten-Ansicht können Audiodateien in verschiedenen Formaten wie MP3, WAV und AIFF geöffnet werden. Darüber hinaus können Sie den Audioanteil von Videodateien der Formate AVI, MPEG, MOV und WMV öffnen.

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht den Menüpfad „Datei“ > „Öffnen“, um eine Audiodatei zu öffnen, bzw. „Datei“ > „Audio von Video öffnen“, um eine Videodatei zu öffnen.

2 Suchen Sie die zu öffnende Datei und wählen Sie sie aus. Zur Auswahl mehrerer aufeinander folgender Dateien klicken Sie zunächst auf die erste Datei und dann bei gedrückter Umschalttaste auf die letzte Datei. Um mehrere nicht aufeinander folgende Dateien auszuwählen, halten Sie die Taste „Strg“ gedrückt und klicken nacheinander auf die einzelnen Dateien.

Hinwe is: Falls der Name der gewünschten Datei nicht angezeigt wird, wählen Sie als Dateityp „Alle unterstützten Medien“. FührtdiesnichtzumErfolg,liegtdieDateimöglicherweiseineinemFormatvor,dasvonAdobeAuditionnichtunterstütztwird.

3 (Optional) Um den Inhalt einerausgewählten Audiodatei in einer Vorschau anzuzeigen, hörenSie sich die Datei einmal an und wählen dann die Option „Loop“, um die Wiedergabe zu wiederholen, bis Sie auf „Anhalten“ klicken, bzw. „Autom. Wiedergabe“, damit die Dateien bei Auswahl automatisch abgespielt werden.

4 Klicken Sie auf „Öffnen“.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Verwandte Themen

„Audiodateiformate“ auf Seite 238

„Videodateiformate“ auf Seite 245

Anfügen von Audiodateien an andere Audiodateien

1 Öffnen Sie in der Bearbeiten-Ansicht die Audiodatei, zu der weitere Dateien hinzugefügt werden sollen.

2 Wählen Sie „Datei“ > „Öffnen und anfügen“.

3 Wählen Sie im Dialogfeld „Öffnen und anfügen“ die gewünschten Dateien aus. (Zur Auswahl mehrerer aufeinander

folgender Dateien klicken Sie zunächst auf die erste Datei und dann bei gedrückter Umschalttaste auf die letzte Datei. Um mehrere nicht aufeinander folgende Dateien auszuwählen, halten Sie die Taste „Strg“ gedrückt und klicken nacheinander auf die einzelnen Dateien.)

Hinweis: Falls die ausgewählten Audiodateien eine andere Abtastrate, Auflösung oder einen anderen Kanaltyp aufweisen als die bereits geöffnete Audiodatei, werden die ausgewählten Dateien automatisch von Adobe Audition an die geöffnete Datei angepasst. Um ein optimales Ergebnis zu erzielen, sollten vorzugsweise Dateien mit demselben Sample-Typ angefügt werden.

4 Klicken Sie auf „Anfügen“.

Importieren eines Bitmap-Bilds als Audiodaten

In der Bearbeiten-Ansicht können Sie Bitmap-Bilddateien (BMP-Dateien) importieren, die mit einer Anwendung erstellt wurden. Importieren Sie Bilder von Spektraldiagrammen, die Sie mit Adobe Audition gespeichert und in einem Bildbearbeitungsprogramm geändert haben, um die bestenakustischen Ergebnisse zu erhalten. Wenn Sie experimentieren möchten, können Sie Fotos, Logos und andere Dateien mit Bildern importieren.

Beim Importieren eines gespeicherten Spektraldiagramms muss sich die zugehörige Phasendatei in demselben Ordner

befinden. Weitere Informationen zum Speichern von Spektraldiagrammen erhalten Sie unter„Spektrales Bitmap-Bild (.bmp)“ auf Seite 243.

In Spektralfrequenzauswahl importiertes Bitmap-Bild

1 (Optional) Öffnen Sie eine Audiodatei, in die Sie ein Bild integrieren möchten. Wählen Sie dann in der Spektralfrequenzanzeige einen Zeit- oder Frequenzbereich aus.

2 Wählen Sie „Datei“ > „Bitmap importieren“.

3 Wählen Sie eine Bilddatei im BMP-Format aus und klicken Sie auf „Öffnen“.

4 Wählen Sie eine der folgenden Importoptionen:

Zerlegen/Modulieren in die Auswahl Wendet das importierte Bild als Maske an, die vorhandene Spektraldaten filtert.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Direktes Einfügen in Auswahl Ersetzt vorhandene Spektraldaten vollständig durch das importierte Bild.

Überlagernd einfügen in Auswahl Fügt das importierte Bild den vorhandenen Spektraldaten hinzu. Dabei entstehen

ähnliche Ergebnisse wie bei dem Befehl zum gemischten Einfügen. (Siehe „Mischen von Audiodaten beim Einfügen“ auf Seite 76.)

Vollständiger Import in neue Wellenform Erstellt eine neue Audiodatei aus dem importierten Bild. Wenn Sie auf „OK“

klicken, wird durch diese Option das Dialogfeld „Neue Wellenform“ angezeigt, in dem Sie Abtastraten, Kanäle und Bitauflösung angeben können. Weitere Informationen zu diesenOptionen erhalten Sie unter „Erstellen einer neuen,leeren Audiodatei“ auf Seite 42.

5 Passen Siedie folgenden Einstellungen imBereich „Erweiterte Optionen“ nach Bedarf an und klicken Sie dann auf „OK“.

Hinweis: Einige der nachfolgenden Optionen sind nur verfügbar, wenn oben bestimmte Importoptionen ausgewählt wurden.

Weiß, Schwarz Legen Sie die Dezibelwerte fest, denen die hellsten Bereiche und die dunkelsten Schatten entsprechen.

Geben Sie einen kleinen Bereich an, um komprimierte Audiodaten zu erhalten bzw. einen großen Bereich, um dynamischere Audiodaten zu erhalten.

Gamma Passt die Mitteltöne an, wodurch die relative Menge von Licht- und Schattenbereichen ermittelt wird. Der

Standardgammawert für Windows beträgt 2,2. Wenn das importierte Bild in Mac OS erstellt wurde, geben Sie den Standardgammawertfür diese Plattform an, und zwar1,8. Siekönnen auchextremere Gammaeinstellungen angeben, wenn Sie mit den Ergebnissen experimentieren möchten.

Wenn Sie für einen hohen Amplitudenwert (z. B. -20 dB) Schwarz und für einen niedrigen Wert (z. B. -100 dB) Weiß

festlegen, kehren Sie den Gammawert um, um bessere Ergebnisse zu erhalten. Verwenden Sie beispielsweise statt 2,0 einen Wert von 0,5.

Frequenzabstand Durch diese Einstellung, die nur bei den oben genannten Optionen zum direkten Einfügen und zum

überlagernden Einfügen verfügbar sind, wird bestimmt, wie Farben über das Frequenzspektrum hinweg verteilt werden. Durch niedrigere Werte werden Farben dichter platziert, dies erfordert jedoch eine längere Verarbeitungszeit. Höhere Werte liefern eine schnellere Verarbeitung, verringern jedoch die Bilddetails. Die Standardeinstellung beträgt 100 Hz für den Anzeigemodus von linearen Frequenzen und 100 Cent im logarithmischen Anzeigemodus. In Centliefern große Werte (über 50) musikalischere Ergebnisse, insbesondere im unvermischten Tonmodus.

Unvermischte Töne Erzeugt Spektrallinien bei bestimmten Frequenzen, die je nach den Bilddaten hinsichtlich Amplitude

variieren. Im logarithmischen Modus können ganz einfach harmonische Ergebnisse erzielt werden. Im linearen Frequenzmodus sind die Ergebnisse sehr roboterhaft und dröhnen.

Zufällige Rauschbänder Fügt jeder Spektrallinie eine Zufallsfrequenz hinzu, wodurchdie Härte von unvermischten Tönen

reduziert wird. Vollfarbenkorrekturen werden als reduziertes Rauschen oder Rütteln wiedergegeben.

Track-Spektralfunktionen Erzielt eine größere Detailgenauigkeit mit weniger Spektrallinien. Die Ergebnisse klingen

weniger dröhnend als im Modus „Unvermischte Töne“ und Rauschen kann sauber simuliert werden. Einzelne Linien im Quellbild werden in individuelle Frequenzobertöne übersetzt, die der Kontur des ursprünglichen Bilds folgen. Gras, Schnurrhaare, Zweige und andere Merkmale mit Linien werden als Spektrallinien reproduziert und liefern einen Tintenoder Holzeffekt. Feine Muster in dem Bild werden ebenfalls beibehalten und sind hörbar. (Im Gegensatz dazu gehen bei den beiden anderen genannten Modi Details verloren.)

Log-Amplitude oder lineare Übertragung WandeltHelligkeitswerte entweder logarithmisch(Farbdaten werden alsDezibel

interpretiert) oder linear (Farbdaten werden als Amplitudenprozentwerte interpretiert) in eine Audioamplitude um.

Hohe Auflösung Durch diese Option, die nur verfügbar ist, wenn oben die Option „Zerlegen/Modulieren“ oder

„Vollständiger Import“ ausgewählt wurde, werdendie Bilddetailserhöht. Diesverlängert jedoch dieVerarbeitungszeit. Eine hohe Auflösung wird empfohlen, wenn das Bitmap-Bild ein exportiertes Spektraldiagramm ist, das Sie in einem Bildbearbeitungsprogramm wie Adobe Photoshop geändert haben.

Zurücksetzen Setzt alle Einstellungen auf die Standardwerte zurück, die am besten für das Importieren in eine neue Datei

geeignet sind.

Verwandte Themen

„Dateien speichern und exportieren“ auf Seite 234

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Umwandeln einer Audiodatei beim Öffnen in einen neuen Sample-Typ

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Datei“ > „Öffnen als“.

2 Suchen Sie die zu öffnende Datei, wählen Sie sie aus und klicken Sie auf „Öffnen“.

3 Legen Sie im Dialogfeld „Öffnen als“ die gewünschte Abtastrate und Auflösung sowie die gewünschten Kanäle fest und

klicken Sie auf „OK“. Weitere Informationen finden Sie unter „Erstellen einer neuen, leeren Audiodatei“ auf Seite 42.

Sessions in der Multitrack-Ansicht öffnen und Daten hinzufügen

Erstellen einer neuen Sitzung

Sessiondateien enthalten selbst keine Audiodaten, sondern fungieren als Zeiger, die auf Audiodateien auf der Festplatte verweisen. In einer Sessiondatei wird festgehalten, welche Dateien in der Session verwendet werden, wo sie eingefügt wurden, welche Hüllkurven und Effekte angewendet werden und vieles mehr.

1 Wählen Sie „Datei“ > „Neu“.

2 Wählen Sie eine von Ihrer Soundkarte unterstützte Abtastrate. (Die unterstützten Abtastraten finden Sie in der

Dokumentation zur Soundkarte.)

Hinweis: Alle einer Session hinzugefügten Dateien müssen dieselbe Abtastrate aufweisen. Wenn Sie versuchen, Dateien mit unterschiedlichen Abtastraten zu importieren, werden Sie aufgefordert, ein Resampling durchzuführen. Dies kann die Tonqualität beeinträchtigen.

3 (Optional) Wählen Sie „Standardsession verwenden“,um dieseSession als Vorlagezu verwenden. (Siehe „Festlegenoder

Deaktivieren einer Standardsession“ auf Seite 45.)

4 Klicken Sie auf „OK“.

Verwandte Themen

„Multitrack-Sessions“ auf Seite 175

„Abtastrate“ auf Seite 10

„Speichern von Multitrack-Sessions“ auf Seite 235

Öffnen einer vorhandenen Session

1 Wählen Sie in der Multitrack-Ansicht „Datei“ > „Session öffnen“.

2 Wählen Sie die Session-Datei (.ses) aus und klicken Sie auf „Öffnen“.

Hinweis: Es kann immer nur eine Session geöffnet sein.

Verwandte Themen

„Ändern der Abtastrate einer Session“ auf Seite 236

Festlegen oder Deaktivieren einer Standardsession

Sobald Sie eine Standardsession definiert haben, wird diese bei jedem Start von Adobe Audition geöffnet. Sie können die Standardsession auch als Vorlage für neue Sessions verwenden. Auf diese Weise übernehmen Sie bestimmte Einstellungen (z. B. die Track-Eingänge und Lautstärkepegel) in jede neue Session.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Das Deaktiviereneiner Standardsessionwirkt sich nicht auf die Sessiondateien selbstaus. Diese Session wird dannlediglich nicht mehr automatisch beim Start von Adobe Audition geöffnet.

❖ Führen Sie in der Multitrack-Ansicht einen der folgenden Schritte aus:

• Um eine Session als Standardsession festzulegen, öffnen Sie sie und wählen „Datei“ > „Standardsession“ > „Aktuelle

Session als Standard festlegen“. Falls die Session Clips enthält, klicken Sie im angezeigten Dialogfeld auf „Ja“.

• Damit keine Standardsession verwendet wird, wählen Sie „Datei“ > „Standardsession“ > „Standardsession löschen“.

Einfügen einer Audiodatei in eine Session

Wenn Sie eine Audiodatei in die Multitrack-Ansicht einfügen, wird sie zu einem Audio-Clip des ausgewählten Tracks. Wenn Sie mehrere Dateien auf einmal bzw. eine einzelne Datei, die den im ausgewählten Track verfügbaren Platz überschreitet, einfügen, werden die neuen Clips von Adobe Audition in die am nächsten gelegenen leeren Trackseingefügt.

Hinweis: Bei Broadcast Wave-Dateien kann Adobe Audition die Dateien anhand des eingebetteten Zeitstempels zur richtigen Startzeit einfügen. (Siehe „Einfügen einer Broadcast Wave-Datei in eine Session“ auf Seite 46.)

1 Wählen Sie in der Multitrack-Ansicht einen Track aus und platzieren Sie die Startzeitanzeige an der gewünschten Zeitposition.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um eineoder mehrere Audiodateien einzufügen,klicken Sie auf „Einfügen“ > „Audio“, wählen die gewünschten Dateien

aus und klicken auf „Öffnen“. (Um den Inhalt ausgewählter Dateien in einer Vorschau anzuzeigen, klicken Sie auf „Wiedergabe“ oder auf „Autom. Wiedergabe“. Wählen Sie „Loop“, um die Vorschau zu wiederholen, oder „Anhalten“, um die Wiedergabe zu beenden.)

• Um den Audioanteil einer Videodatei im AVI-, MOV-, MPEG- oder WMV-Format einzufügen, klicken Sie auf

„Einfügen“ > „Audio von Video“, wählen die gewünschte Datei aus und klicken auf „Öffnen“.

• Um eine derzeit geöffnete Audiodatei einzufügen, wählen Sie „Einfügen“ > [Dateiname].

• Um einen Marker-Bereich aus einer geöffneten Audiodatei einzufügen, wählen Sie „Einfügen“ > „Datei/Marker-Liste“.

Klicken Sie im angezeigten Fenster auf das Pluszeichen (+), um die Marker-Bereiche der Datei einzublenden, und wählen Sie den einzufügenden Bereich aus.

• Um Dateien aus dem Dateibereich einzufügen, wählen Sie sie aus und klicken auf die Schaltfläche „In Multitrack

einfügen“ oder drücken die Taste „Einfg“.

Verwandte Themen

„Clips“ auf Seite 187

„Einfügen von MIDI-Daten in eine Session und Öffnen des Sequenzers“ auf Seite 209

„Einfügen einer Videodatei in eine Session“ auf Seite 223

„Verwenden von Dateien im Dateibereich“ auf Seite 47

Einfügen einer Broadcast Wave-Datei in eine Session

Wenn Sie eine Broadcast Wave-Datei (BWF) in eine Multitrack-Session einfügen, kann Adobe Audition die Datei anhand des eingebetteten Zeitstempels an der Position für die angegebene Zeit platzieren.

1 Führen Sie in der Multitrack-Ansicht einen der folgenden Schritte aus, um eingebettete Zeitstempel zu verwenden:

• Wählen Sie „Einfügen“ > „Mit BWF-Zeitstempel einfügen“.

• Klicken Sie mit der rechten Maustaste im Dateibereich und wählen Sie „BWF-Zeitreferenz-Offset verwenden“.

• Klicken Sie im Dialogfeld „Voreinstellungen“ auf die Registerkarte „Multitrack“, und wählen Sie „BWF-Zeitreferenz als

Einfüge-Startzeit verwenden“.

2 Wählen Sie im Hauptbereich einen Track aus.

3 Klicken Sie auf „Einfügen“ > „Audio“ und wählen Sie eine BWF-Datei aus.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Adobe Audition fügt an der gewünschten Startzeit einen Audio-Clip ein.

Zum Anzeigen oder Bearbeiten des Zeitstempels eines BWF-Clips öffnen Sie den Clip in der Bearbeiten-Ansicht und

wählen dann „Datei“ > „Dateiinformationen“. Klicken Sie auf die Registerkarte „Broadcast Wave“. Der Wert des Zeitstempels wird als Zeitreferenz angezeigt.

Verwandte Themen

„Hinzufügen von Audiodateiinformationen“ auf Seite 246

Importieren von Audiodaten über den Dateibereich

Der Dateibereich

Im Dateibereich wirdfür den einfachenZugriff eine Listeder geöffneten Wellenformen sowie derMIDI- und Videodateien angezeigt. Der Dateibereich enthält zudem verschiedene erweiterte Optionen zum Ein- und Ausblenden von Markern, Ändern der Reihenfolge von Dateienund zum Abspielen von einzelnenDateien. Sie können dieerweiterten Optionen einbzw. ausblenden, indem Sie oben rechts im Bereich auf die Schaltfläche „Optionen einblenden“ klicken.

Dateibereich (Registerkarte „Dateien“)

Verwandte Themen

„Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich“ auf Seite 48

Importieren von Dateien in den Dateibereich

1 Klicken Sie im Dateibereich auf die Schaltfläche „Datei importieren“ .

2 NavigierenSie imDialogfeld „Importieren“ zu den gewünschtenDateien, wählenSie sie aus und klicken Sie auf„Öffnen“.

(Sie können jede auf dem Computer oder im Netzwerk verfügbare Audio-, MIDI- oder Videodatei auswählen.)

Hinweis: Bei Videodateienwerden imDateibereich zwei Clips erstellt: Ein Clipmit demursprünglichen Namen der Datei (z. B. „Uhr.avi“), der nur Videodaten enthält, und ein Clip, der nur Audiodaten enthält, mit dem Namen „Audio für“ gefolgt vom ursprünglichen Dateinamen (z. B. „Audio für Uhr“).

Verwandte Themen

„Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich“ auf Seite 48

Verwenden von Dateien im Dateibereich

1 Wählen Sie im Dateibereich die Dateien, mit denen Sie arbeiten möchten:

• Eine einzelne Datei wählen Sie durch einfaches Klicken aus.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Um benachbarte Dateien auszuwählen, klicken Sie auf die erste Datei im gewünschten Bereich und dann bei gedrückter

Umschalttaste auf die letzte Datei.

• Um mehrere nicht aufeinander folgende Dateien auszuwählen, halten Sie die Strg-Taste gedrückt und klicken

nacheinander auf die einzelnen Dateien.

2 Klicken Sie oben im Dateibereich, um einen der folgenden Schritte auszuführen:

• Um die ausgewählte Datei in der Bearbeiten-Ansicht zu öffnen, klicken Sie auf die Schaltfläche „Datei bearbeiten“ .

Hinweis: Wenn mehrere Dateien ausgewählt sind, wird nur die zuletzt ausgewählte Datei in derBearbeiten-Ansicht angezeigt.

• Um alle ausgewählten Dateien gleichzeitigin einen einzelnen Track deraktuellen Session einzufügen, klicken Sie aufdie

Schaltfläche „In Multitrack einfügen“ . (Siehe „Einfügen einer Audiodatei in eine Session“ auf Seite 46.)

• Um alleausgewählten Dateien indie CD-Ansicht einzufügen, klickenSie auf dieSchaltfläche „InCD-Liste einfügen“ .

(Siehe „Einfügen von CD-Tracks“ auf Seite 258.)

• Zum Schließen der ausgewählten Dateien klicken Sie auf die Schaltfläche „Datei schließen“ .

Verwandte Themen

„Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich“ auf Seite 48

Ändern der Anzeige der Dateien im Dateibereich

1 Klicken Sie oben im Dateibereich auf die Schaltfläche „Optionen einblenden“ , um die erweiterten Optionen unten

auf der Registerkarte „Dateien“ anzuzeigen.

2 Führen Sie mit Hilfe der Schaltflächen die folgenden Schritte aus:

• Um die Sortierreihenfolge der Dateien zu ändern, wählen Sie eine Option im Dropdown-Menü „Sortieren nach“.

• Um Dateien je nach Dateiformat ein- bzw. auszublenden, aktivieren Sie die folgenden Schaltflächen wie gewünscht:

„Audiodateien anzeigen“ , „Loop-Dateien anzeigen“ , „Videodateien anzeigen“ und „MIDI-Dateien anzeigen“ .

• Zum Ein- bzw. Ausblenden von Markern klicken Sie auf „Marker anzeigen“ . Wenn Sie „Marker anzeigen“ aktiviert

haben, wird neben jeder Datei mit Markern ein Pluszeichen (+) angezeigt. Klicken Sie auf das Pluszeichen, um die Namen der Marker einzublenden. Weitere Informationen finden Sie unter „Wissenswertes über Marker“ auf Seite 79.

• Damit zu jeder Datei der vollständige Pfad – [Laufwerk, Ordner, Dateiname] – angezeigt wird, klicken Sie auf die

Schaltfläche „Komplette Pfade“ .

Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich

Der Dateibereich enthält verschiedene Wiedergabeoptionen für die Vorschau von Loops und anderen Dateien. Diese Optionen sind besonders in der Multitrack-Ansicht hilfreich, da damit Loops im Sessiontempo wiedergegeben werden können.

1 Klicken Sie oben im Dateibereich auf die Schaltfläche „Optionen einblenden“ , um die erweiterten Optionen unten auf der Registerkarte „Dateien“ anzuzeigen.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie die Datei, die in der Vorschau wiedergegeben werden soll, und klicken Sie auf die Schaltfläche

„Wiedergabe“ . Mit der Schaltfläche „Anhalten“ können Sie die Vorschau stoppen. Die Lautstärke kann mit dem entsprechenden Regler angepasst werden.

• Damit bei Auswahl einer Datei automatisch eine Vorschau geöffnet wird, klicken Sie auf die Schaltfläche „Autom.

Wiedergabe“ .

• Um die Vorschau in einer Endlosloop abzuspielen, klicken Sie auf „Loop-Wiedergabe“ .

• (Nur Multitrack-Ansicht) Um loopaktivierte Dateien im Sessiontempo wiederzugeben, wählen Sie „Sessiontempo

folgen“.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Loopaktivierte Dateien werden durch ein Loopsymbol markiert.

Verwandte Themen

„Der Dateibereich“ auf Seite 47

Importieren mit Adobe Bridge

Beim Installieren von Adobe Audition können Sie optional auch Adobe® Bridge installieren. Adobe Bridge ist eine plattformübergreifende Anwendung, mit der Sie die zur Erstellung von Audio-, Video- und Webinhalten erforderlichen Elemente lokalisieren, organisieren und durchsuchen können.

In Adobe Bridge können Sie:

• Vorschau anzeigen, nach Audio- und Videodateien suchen und diese sortieren.

• Metadaten für Dateien bearbeiten.

• Dateien in Ihren Audioprojekten platzieren.

• Automatisierte Aufgaben, z. B. Batchbefehle, ausführen.

• Starten Sie eine Echtzeit-Internetkonferenz, um Ihren Desktop freizugeben und Dokumente zu überprüfen.

Weitere Informationen finden Sie entweder in der Hilfe von Adobe Bridge oder unter

http://www.adobe.com/go/documentation_de.

Audiodaten von CD importieren

Wenn Sie Audiodaten von einer CD in Adobe Audition importieren, können Sie die Daten digital extrahieren oder intern aufnehmen.

Sie sollten der digitalen Extraktion (auch Ripping genannt) den Vorzug geben, da bei dieser Methode eine bessere Tonqualität erzielt wirdals bei der internen Aufnahme. In Adobe Auditionstehen Ihnen zwei Möglichkeiten zum digitalen Extrahieren von CD-Tracks zur Verfügung: Der Befehl „Öffnen“ und der Befehl „Audio von CD extrahieren“. Die Verwendung des Befehls „Öffnen“ ist die schnellere Methode. Sie eignet sich vor allem für das Ripping kompletter Tracks. Der Befehl „Audio von CD extrahieren“ gibt Ihnen mehr Kontrolle; Sie haben beispielsweise die Möglichkeit, Tracks teilweise zu rippen, auf Online-CD-Datenbanken zuzugreifen und den Ripping-Prozess anzupassen.

Wenn Sie mit einem älteren CD-ROM-Laufwerk arbeiten, das die digitale Extraktion nicht unterstützt, oder wenn Probleme beim Ripping auftreten, können Sie über dieSoundkarte des ComputersAudiodaten von CD aufnehmen. Diese Methode wird auch als internes Aufnehmen bezeichnet. Beachten Sie, dass das CD-ROM-Laufwerk nicht beiallen PCs über einanalogesKabelangeschlossenistundComputerbeiminternenAufnehmenvonCDunterschiedlichreagierenkönnen. Aus diesen Gründen ist der digitalen Extraktion von CD der Vorzug zu geben.

Extrahieren von CD-Tracks mit dem Befehl „Öffnen“

1 Legen Sie eine Audio-CD in das CD-ROM-Laufwerk des Computers.

2 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Datei“ > „Öffnen“.

3 Wählen Sie „CD Digital Audio (*.cda)“ als Dateityp und wechseln Sie zum CD-ROM-Laufwerk des.

4 Wählen Sie die Tracks für das Ripping aus und klicken Sie auf „Öffnen“.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Extrahieren von CD-Tracks mit dem Befehl „Audio von CD extrahieren“

1 Legen Sie eine Audio-CD in das CD-ROM-Laufwerk des Computers.

2 Wählen Sie in der Bearbeiten- oder in der CD-Ansicht „Datei“ > „Audio von CD extrahieren“.

3 Wählen Sie unter den Geräteschnittstellenoptionen das Laufwerk aus, das die Audio-CD enthält. Legen Sie, falls

erforderlich, die verbleibenden Geräteschnittstellenoptionen fest.

4 Führen Sie zur Auswahl einen der folgenden Arbeitsschritte aus:

• Wählen Sie „Absolute Blockauswahl“, um einen Teil eines Tracks oder ein Audiodatensegment zu extrahieren, das sich

über mehrere Tracks erstreckt. Geben Sie im Feld „Start“ den Anfangsframe an. Geben Sie im Feld „Länge“ die Gesamtanzahl vonFrames ein, die extrahiert werden soll. (Bei CD-Audiodaten entspricht jedeSekunde 75 Frames.)Die resultierende Startzeit und Länge wird im Format Min:Sek:Frame links von den jeweiligen Feldern angezeigt. Im Bereichsbalken werden der Umfang der extrahierten Audiodaten und ihre Position auf der CD grafisch dargestellt.

Die obige Option ist ideal zum Extrahieren verborgener Tracks ("0"-Tracks oder Hidden Tracks) auf CDs oder zum

Verbinden von Tracks geeignet, die durch Trackindizes (z.B. bei Live-Aufführungen) zerstückelt wurden.

• Wählen Sie „Track“, um komplette CD-Tracks zu extrahieren. Eine Liste aller Tracks auf der CD wird angezeigt. Für

jeden Track wird die Länge im Format „Min:Sek:Frame“ angegeben. Wählen Sie die gewünschten Tracks aus und legen Sie dann eine der folgenden Optionen fest:

In eine Wellenform extrahieren Erstellt eine Audiodatei aus allen ausgewählten Tracks.

Künstler, Album, Genre, Jahr Fügt Trackinformationen hinzu, die Sie entweder manuell eingeben oder automatisch aus

einer CD-Datenbank abrufen.

Doppelklicken Sie auf einen Track, um ihn umzubenennen.

Titel abrufen Ruft Trackinformationen aus einer CD-Datenbank ab, die Sie angeben, indem Sie auf „Konfigurieren“

klicken.

Löschen Entfernt alle vorhandenen Trackinformationen.

Konfigurieren Öffnet das Dialogfeld „Titel konfigurieren“, in dem Sie eine Online-CD-Datenbank angeben und das

Titelformat festlegen.

5 Wenn Sie sich die ausgewählten Tracks vor dem Extrahieren anhören möchten, klicken Sie auf „Vorschau“.

6 Wenn Sie die Einstellungen später erneut verwenden möchten, speichern Sie sie als Voreinstellung. (Siehe „Verwenden

von Effektvorgaben“ auf Seite 101.)

7 Klicken Sie auf „OK“, um die Einstellungen zu übernehmen.

Konfigurieren von Trackinformationen aus einer CD-Datenbank

1 Klicken Sie im Dialogfeld „Audio von CD extrahieren“ auf „Konfigurieren“.

2 Geben Sie im Feld der HTTP-Titeldatenbank den Domänennamen oder die IP-Adresse Ihrer bevorzugten CD-

Datenbank ein.

3 Geben Sie Ihre E-Mail-Adresse ein. (Adobe Audition verwendet diese Informationen nicht, für viele CD-Datenbanken sind diese jedoch erforderlich.)

4 Geben Sie in den Feldern „Songtitel analysieren“ und „Dateinamenvorlage“ die Informationen ein, die in den Titel und den Dateinamen einbezogen werden sollen. Die Symbole entsprechen Informationen wie Künstler (%a), Songtitel (%s), Jahr (%y) usw.

5 Wählen Sie dieentsprechenden Optionen aus, um die ersten Buchstaben der Wörter groß zuschreiben und Leerzeichen am Anfang und Ende von Tracktiteln zu entfernen.

6 Klicken Sie auf „OK“.

Festlegen von Geräteschnittstellenoptionen

1 Wählen Sie im Dialogfeld „Audio von CD extrahieren“ die Option „Generic Win32“ oder „ASPI/SPTI“ aus.

Normalerweise wird „ASPI/SPTI“ verwendet. Verwenden Sie die Einstellung „Generic Win32“ nur dann, wenn

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

„ASPI/SPTI“ keine zufrieden stellenden Ergebnisse liefert. (Die Option „Generic Win32“ verwendet Eingangs/Ausgangssteuerungscode anstelle von SCSI-Befehlen.)

Legen Sie die folgenden Optionen fest, wenn Sie „ASPI/SPTI“ auswählen.

Lesemethode Bestimmt, wie CD-Audiodaten in Adobe Audition gelesen werden. Einige der verfügbaren Methoden

wurden entwickelt, bevor die SCSI 3-Spezifikationen zur Verfügung standen. (Die SCSI 2-Spezifikationen unterstützen kein CD-Ripping.)

• MMC – CD lesen Eine SCSI 3-spezifische Einstellung, die bei fast allen neueren Laufwerken verwendet werden kann.

Wenn Sie über ein neueres CD-ROM-Laufwerk verfügen, arbeiten Sie zunächst mit dieser Einstellung.

• SBC - Lesen(10) Dies ist eine Standard-SCSI-Leseeinstellung, die einen 10-Byte-SRB (SCSI Request Block) verwendet).

Sie wird von allen SCSI-Geräten unterstützt.

• SBC - Lesen(6) Dies ist eineStandard-SCSI-Leseeinstellung, dieeinen 6-Byte-SRB (SCSI Request Block)verwendet). Da

diese Einstellung optional ist, wird sie von vielen, aber nicht von allen SCSI-Geräten unterstützt.

• Plextor (D8) Mit dieser Einstellung wirdder SCSI-Opcode „D8“ an das CD-ROM-Laufwerkgesendet. Wählen Siediese

Einstellung, wenn Sie ein älteres Plextor-CD-ROM-Laufwerken besitzen.

• NEC (D4) Diese Einstellung eignet sich für ältere CD-ROM-Laufwerke von NEC.

CD-Geschwindigkeit Wenn Sie diese Option aktivieren, werden alle Geschwindigkeiten aufgeführt, die das ausgewählte

CD-ROM-Laufwerk für die Extraktion unterstützt. Sie können dann die Geschwindigkeit angeben, die verwendet werden soll. Mit der Einstellung „Max. Geschwindigkeit“ lassen sich in der Regel gute Ergebnisse erzielen. Sollten jedoch Fehler auftreten, geben Sie eine niedrigere Geschwindigkeit an.

Speichergröße Mit dieser Option wird die Datenmenge festgelegt, die Adobe Audition in das CD-Extraktionsmodul

übernimmt. Sie bestimmt, wie viele Daten bei jedem Aufruf des Lesen-Befehls von der CD geholt werden. Voreingestellt sind 16 KB. Sie können aber mit anderen Werten experimentieren (bis zur maximalen Speichergröße, die vom CD-ROMLaufwerk unterstützt wird). Je höher der Wert ist, um so schneller wird das Ripping durchgeführt. Dabei kann es jedoch zu Fehlern in der Ripping-Datei kommen.

Byte-Reihenfolge wechseln Die Byte-Reihenfolge wird von Little Endian zu Big Endian(oder umgekehrt)geändert. Einige

CD-ROM-Laufwerke, die speziell für dieVerwendung mit anderen Computertypen (wie DEC- oder Macintosh-Systemen) entwickelt wurden, speichern Daten in derLittle Endian-Reihenfolge, während PCs die Big-Endian-Methode verwenden. Normalerweise sollten Sie diese Option deaktiviert lassen. Aktivieren Sie sie nur dann, wenn der Extraktionsprozess scheinbar problemlos abläuft, die resultierenden Audiodaten aber unbrauchbar sind.

Kanäle vertauschen Mit dieser Option wird der linke Kanal der CD-Audiodaten im rechten Kanal des Hauptbereichs und

der rechte Kanal der CD-Audiodaten im linken Kanal des Bereichs platziert.

Spin-Up vor Extraktion Das CD-ROM-Laufwerk wird in Gang gesetzt, bevor Adobe Audition mit dem Extrahieren von

Daten beginnt. Bei manchen CD-ROM-Laufwerken lassen sich bessere Ergebnisse erzielen, wenn das Laufwerk vor dem Lesezugriff bereits läuft. Bei anderen Laufwerken wiederum bringt die Auswahl dieser Option keine Vorteile.

2 Wenn das CD-ROM-Laufwerk eine integrierte Ripping-Fehlerkorrektur unterstützt, wird für die Fehlerkorrektur automatisch die Einstellung „CDDA-genau“ verwendet. Wenn Ihr Treiber nicht CDDA-korrekt ist, wählen Sie „Keine Korrektur“ oder „Jitter-Korrektur“ aus. (Die Option „Jitter-Korrektur“ behebt Probleme beim Lesen von Daten, die bei älteren Laufwerken auftreten können.)

Intern von CD aufnehmen

1 Zeigen Sie eine Vorschau des Eingangspegels der CD-Audiodaten an, um sicherzustellen, dass kein Clipping

durchgeführt wird. (Siehe „Überprüfen des Eingangspegels der CD-Audiodaten“ auf Seite 52.)

2 Erstellen Sie in der Bearbeiten-Ansicht eine neue Datei.

3 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfläche „Aufnahme“ .

4 Starten Sie den gewünschten Track in der CD-Player-Anwendung.

5 Die Aufnahme kann bei Bedarf sowohl in Adobe Audition als auch in der CD-Player-Anwendung gestoppt werden.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Überprüfen des Eingangspegels der CD-Audiodaten

1 Öffnen Sie eine CD-Player-Anwendung (wie Windows Media Player).

2 Spielen Sie die Stelle auf der CD ab, an der die Lautstärke am höchsten ist. Wechseln Sie in Adobe Audition in die

Bearbeiten-Ansicht und wählen Sie „Optionen“ > „Messung“ > „Aufnahmepegel überwachen“.

3 Überprüfen Sie mit Hilfe des Pegelmessbereichsdie Amplitudedes Eingangssignals. Der Eingangspegel solltemöglichst hoch sein, ohne jedoch 0 dB zu überschreiten. Ist er höher als 0 dB, tritt Clipping auf. (Siehe „Pegelmesser“ auf Seite 61.)

4 Falls der Eingangspegel des CD-Players geändert werden muss, wählen Sie „Optionen“ > „Windows Recording Mixer“, um auf die Aufnahmeoptionen des Windows-Mixers zuzugreifen. Passen Sie den Eingangspegel der CD-Audiodaten an Ihre Anforderungen an.

5 Deaktivieren Sie in Adobe Audition die Funktion „Optionen“ > „Messung“ > „Aufnahmepegel überwachen“.

Vorbereitungen für Aufnahme und Wiedergabe

Der Transportbereich

Wie die meisten Hardware-basierten Audioaufnahme- und -wiedergabegeräte verfügt auch Adobe Audition über Bedienungselemente für das Wiedergeben, Aufnehmen, Stoppen, Anhalten, Vorspulen und Zurückspulen von Wellenformen und Sessions. Diese Elemente werden als Transportsteuerungen bezeichnet. Wählen Sie „Fenster“ > „Transportsteuerungen“, um den Transportbereich ein- oder auszublenden.

Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltflächen im Bereich, um die Einstellungen für die Wiedergabe und

Aufnahme sowie das Vor- und Zurückspulen festzulegen.

Tra ns por tb er ei ch

Verwandte Themen

„Audiowiedergabe“ auf Seite 58

Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe

Adobe Audition stellt Funktionen für das Zeitmonitoring während der Aufnahme und Wiedergabe bereit:

• Die Startzeitanzeige ist eine vertikale gepunktete gelbe Linie im Hauptbereich. Mit ihrer Hilfe legen Sie die Stelle in der

Wellenform fest, an der die Wiedergabe bzw. Aufnahme beginnen soll.

• Der Wiedergabe-Cursor wird als vertikale durchgezogene weiße Linie im Hauptbereich angezeigt. Bei der Wiedergabe

von Audiodateien bewegt sich der Wiedergabe-Cursor und zeigt die aktuelle Zeit in der Wellenform an.

• Das Zeitfenster enthält die aktuelle Zeit im numerischen Format. Das Standard-Zeitformatist „Takteund Beats“, es lässt

sich jedoch auf einfache Weise ändern. Dieses Anzeigeformat wird auch in der Timeline unten im Hauptbereich verwendet.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Komponenten für das Zeitmonitoring A. Startzeitanzeige B. Wiedergabe-Cursor C. Schnittfenster D. Zeitbereich

Festlegen der Startzeitanzeige

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie im Hauptbereich, um die Startzeitanzeige an eine neue Zeitposition zu verschieben. (Um diese

Vorgehensweise in der Multitrack-Ansicht zu verwenden, können Sie alle Werkzeuge mit Ausnahme des Werkzeugs „Verschieben/Kopieren“ verwenden.)

• Ziehen Sie im Hauptbereich den Ziehpunkt (das gelbe Dreieck) ober- oder unterhalb der Startzeitanzeige an eine neue

Zeitposition.

• Geben Sie im Auswahl-/Ansichtsbereich unter „Beginn“ bei der Option „Auswahl“ eine genaue Zeitein und drücken Sie

die Eingabetaste.

Nachdem Sie die Startzeitanzeige festgelegt haben, können Sie sie als Marker für einen späteren Zugriff speichern. Siehe „Wissenswertes über Marker“ auf Seite 79.

Synchronisieren der Startzeitanzeige zwischen mehreren Dateien oder Ansichten

Sie können in der Bearbeiten-Ansicht die Position der Startzeitanzeige beibehalten, wenn Sie zwischen Dateien wechseln. Diese Funktion ist sehr hilfreich, wenn Sie verschiedene Versionen derselben Wellenform bearbeiten. Sie können in der Multitrack-Ansicht die Position der Startzeitanzeige beibehalten, wenn Sie zur Bearbeiten-Ansicht wechseln. Diese Funktion ist sehr hilfreich, wenn Sie in beiden Ansichten Änderungen vornehmen und Effekte hinzufügen.

• Zum Synchronisieren der Startzeitanzeige zwischen mehreren Wellenformen wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht

„Optionen“ > „Cursor in allen Fenstern synchronisieren“.

• Zum Synchronisieren der Startzeitanzeige zwischen der Multitrack- und der Bearbeiten-Ansicht wählen Sie

„Optionen“ > „Clips mit Bearbeiten-Ansicht synchronisieren“.

Anpassen der Position des Wiedergabe-Cursors

❖ Klicken Sie im Transportbereich auf eine der folgenden Schaltflächen:

Pause Hält den Wiedergabe-Cursor vorübergehend an. Durch erneutes Klicken auf die Schaltfläche können Sie die

Wiedergabe bzw. Aufnahme fortsetzen.

An den Anfang oder zum vorherigen Marker gehen Platziert den Wiedergabe-Cursor am Anfang des vorherigen

Markers. Falls keine Marker vorhanden sind, wird der Wiedergabe-Cursor an den Anfang der Wellenform oder Session verschoben.

Zurückspulen Schiebt den Wiedergabe-Cursor in der Zeit zurück. Einige Soundkarten unterstützen dabei den

Scrubbing-Effekt, d. h., die Wiedergabe der Audiodatei erfolgt mit einer geringeren Lautstärke, während der Cursor über die Wellenform bzw. die Sessiondaten bewegt wird.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfläche „Zurückspulen“ klicken, können Sie die Geschwindigkeit des

Cursors ändern.

Schneller Vorlauf Schiebt den Wiedergabe-Cursor in der Zeit nach vorne. Einige Soundkarten unterstützen dabei den

Scrubbing-Effekt, d. h., die Wiedergabe der Audiodatei erfolgt mit einer geringeren Lautstärke, während der Cursor über die Wellenform bzw. die Sessiondaten bewegt wird.

WennSiemitderrechtenMaustasteaufdieSchaltfläche„SchnellerVorlauf“klicken,könnenSiedieGeschwindigkeitdes

Cursors ändern.

Zum Ende oder nächsten Marker gehen Verschiebt den Wiedergabecursor zum nächsten Marker. Falls keine Marker

vorhanden sind, wird der Wiedergabe-Cursor an das Ende der Welleform oder Session verschoben.

So ändern Sie das Format für die Zeitanzeige

❖ Wählen Sie „Ansicht“ > „Zeitformat anzeigen“ und legen Sie die gewünschte Einstellung fest:

Dezimal (mm:ss.ddd) Die Zeit wird in Minuten, Sekunden und Millisekunden angezeigt.

Compact Disc 75 fps : Die Zeit wird in dem für Audio-CDs üblichen Format angezeigt (eine Sekunde entspricht 75

Frames).

SMPTE 30 fps Die Zeit wird im SMPTE-Format angezeigt (eine Sekunde entspricht 30 Frames.

SMPTE Drop (29,97 fps) Die Zeit wird im SMPTE-Drop-Frame-Format angezeigt (eine Sekunde entspricht 29,97 Frames).

SMPTE 29,97 fps Die Zeit wird im SMPTE-Non-Drop-Frame-Format angezeigt (eine Sekunde entspricht 29,97 Frames.

SMPTE 25 fps (EBU) Die Zeit wird mit der europäischen Standard-Frame-Rate angezeigt (eine Sekunde entspricht 25

Frames).

SMPTE 24 fps (Film) : Die Zeit wird in einem Format angezeigt, in dem eine Sekunde 24 Frames entspricht. Dieses Format

ist für Filme geeignet.

Samples

Takte und Beats Die Zeit wird als musikalisches Maß im Format „Takte:Beats:Ticks“ angezeigt. Wählen Sie „Tempo

Die Zeit wird numerisch als Anzahl der Samples angegeben, die seit dem Start derbearbeiteten Datei verstrichen sind.

bearbeiten“, um die Einstellungen anzupassen. Weitere Informationen finden Sie unter „Berechnen des Tempos eines ausgewählten Bereichs“ auf Seite 220.

Benutzerdefiniert (x Frames/s) Zeigt die Zeit ineinem benutzerdefiniertenFormat an. Um einbenutzerdefiniertes Format

zu ändern, wählen Sie „Benutzerdefiniertes Zeitformat bearbeiten“, geben für „Benutzerdef. Zeitformat“ eine FrameAnzahl ein und klicken auf „OK“.

Audioaufnahme

Aufnehmen von Audiodaten in der Bearbeiten-Ansicht

Sie können Audiodaten mit Hilfe von allen Geräten (Mikrofone eingenommen) aufnehmen, die an den Eingang der Soundkarte angeschlossen werden können. Vor derAufnahme müssen Sie u. U. das Eingangssignal anpassen, um dasbeste Signal-Rausch-Verhältnis zu erzielen. (Weitere Informationen finden Sie unter „Anpassen der Pegel für ConsumerSoundkarten“ auf Seite 63 bzw. in der Dokumentation Ihrer professionellen Karte.)

1 Legen Sie die Audioeingänge fürdie Bearbeiten-Ansicht fest. (Siehe „Festlegen von Audio-Eingängen und-Ausgängen“ auf Seite 30.)

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Erstellen Sie eine neue Datei.

• Öffnen Sie eine vorhandene Datei, um sie zu überschreiben, oder fügen Sie neue Audiodaten an und platzieren Sie die

Startzeitanzeige an der Position, an der die Aufnahme beginnen soll.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

3 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfläche „Aufnahme“ , um mit der Aufnahme zu beginnen. Klicken Sie

abschließend auf die Schaltfläche „Anhalten“ .

Um versehentliche Aufnahmen zu vermeiden, können Sie die Schaltfläche „Aufnahme“ deaktivieren, indem Sie mit der

rechten Maustaste auf die Schaltfläche „Aufnahme“ klicken und dann die Option „Aufnahme-Schaltfläche deaktivieren“ wählen. Um die Schaltfläche wieder zu aktiveren, wiederholen Sie diesen Vorgang.

Verwandte Themen

„Erstellen einer neuen, leeren Audiodatei“ auf Seite 42

„Festlegen der Startzeitanzeige“ auf Seite 53

„Intern von CD aufnehmen“ auf Seite 51

„Monitoring der Aufnahme- und Wiedergabepegel“ auf Seite 61

Verwenden der Aufnahmezeiteinstellung in der Bearbeiten-Ansicht

1 Wählen Sie „Optionen“ > „Aufnahmezeiteinstellung“. Sie können auch im Transportbereich mit der rechten Maustaste

auf die Schaltfläche „Aufnahme“ klicken und die Option „Aufnahmezeiteinstellung“ wählen. Ein Häkchen zeigt an, dass die zeitgesteuerte Aufnahme aktiviert ist.

2 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfläche „Aufnahme“ .

3 Legen Sie die maximale Aufnahmedauer fest:

Ohne Zeitbegrenzung Die Aufnahme läuft, bis Sie sie anhalten (oder kein Speicherplatz mehr auf dem Datenträger

vorhanden ist).

Aufnahmelänge Die Aufnahme läuft eine bestimmte Zeit lang (wie im Feld festgelegt). Es wird dasselbe Zeitanzeigeformat

(z. B. „Dezimal“ oder „Takte und Beats“) verwendet wie im Hauptbereich.

4 Legen Sie fest, wann mit der Aufnahme begonnen werden soll:

Sofort Die Aufnahme beginnt, sobald Sie auf „OK“ klicken.

Zeit/Datum Die Aufnahme beginnt zum angegebenen Zeitpunkt (beispielsweise um eine Radiosendung aufzunehmen).

Geben Sie die Startzeit und das Startdatum in die entsprechenden Felder ein und legen Sie dann die Einstellungen für Zeit und Datum fest.

5 Klicken Sie auf „OK“.

Verwandte Themen

„Der Transportbereich“ auf Seite 52

In der Multitrack-Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen

In derMultitrack-Ansicht werdenalle aufgenommenen Clipsautomatisch direkt in einer WAV-Datei gespeichert. Mit Hilfe direkt gespeicherter Aufnahmen können Sieeinfach und schnell mehrere Clips aufnehmen und speichern, wodurch Ihnen große Flexibilität gewährt wird.

Vor der Aufnahme in einer Session müssen Sie die Session speichern, damit die aufgenommenen Clips im Ordner der Session abgelegt werden können. In diesem Ordner befinden sich die aufgenommenen Clips im Ordner „[Sessionname]_Aufgenommen“. Die Namen der Clip-Dateien beginnen mit dem Track-Namen gefolgt von der Take- Nummer (z. B. Track 1_003.wav).

Nach der Aufnahme können Sie die Takes bearbeiten, um eine optimale Endmischung zu erzielen. So können Sie beispielsweise mehrere Takes eines Gitarrensolos erstellen und dann die besten Auszüge aus den Soli miteinander kombinieren. Oder Sie verwenden eine Version des Solos für einen Video-Soundtrack und eineandere für eine Audio-CD.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Verwandte Themen

„Zuschneiden und Verlängern von Clips“ auf Seite 191

„Ausführen einer Loop während der Aufnahme in der Multitrack-Ansicht“ auf Seite 57

„Durchführen eines Punchs in einen ausgewählten Bereich in der Multitrack-Ansicht“ auf Seite 57

Aufzeichnen von Audio-Clips in der Multitrack-Ansicht

In der Multitrack-Ansicht können Audiodaten durch Überlagern mehrerer Tracks aufgenommen werden. Dieses Verfahren wird „Overdubbing“genannt. Beim Overdubbing hören Siedie zuvoraufgenommenen Tracks undkönnen diese manipulieren, um ausgefeilte, vielschichtige Kompositionenzu erzeugen. Jede Aufnahme wirdzu einemneuen Audio-Clip in einem Track.

1 Wählen Sie im Eingangs-/Ausgangsbereich des Hauptbereichs eine Quelle im Eingangsmenü eines Tracks.

Hinweis: Wenn Sie mit einer Consumer-Soundkarte arbeiten, müssen Sie zudem die richtige Quelle im Windows-Mixer auswählen. (Siehe „Anpassen der Pegel für Consumer-Soundkarten“ auf Seite 63.)

2 Klicken Sie auf die Schaltfläche „Für Aufnahme vorbereiten“ für den Track.

Wenn Sie einen Track in einer nicht gespeicherten Session für die Aufnahme aktivieren, wird das Dialogfeld „Session speichern unter“ eingeblendet. Legen Sie einen Dateinamen und ein Verzeichnis fest und klicken Sie auf „Speichern“. (Weitere Informationen finden Sie unter „In der Multitrack-Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen“ auf Seite 55.)

3 (Optional) Soll in mehreren Tracks gleichzeitig aufgenommen werden, wiederholen Sie die Schritte 1 und 2 für jeden

Tr ac k.

4 Verschieben Sie im Hauptbereich dieStartzeitanzeige andie gewünschteStartposition oder wählen Sie einenBereich für den neuen Clip aus.

5 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfläche „Aufnahme“ , um mit der Aufnahme zu beginnen. Klicken Sie abschließend auf die Schaltfläche „Anhalten“ .

Verwandte Themen

„Festlegen von Audio-Eingängen und -Ausgängen“ auf Seite 30

„Monitoring der Aufnahme- und Wiedergabepegel“ auf Seite 61

Wiedergeben der Eingänge mit Track-Effekten wieder

Sie können in der Multitrack-Ansicht Eingänge mit Effekten und Sends, die Sie einem Track zugewiesen haben, abspielen und so einen genauen Eindruck gewinnen, wie sich die Audio-Aufnahme in derEndmischung anhören wird. Ein Eingang kann ununterbrochen wiedergegeben werden oder nur, wenn ein aufnehmbarer Bereichdes Tracks wie z. B. ein leereroder ein Punch-In-Bereich erreicht wird.

Hinweis: Für diese Funktion wird die Verwendung einer ASIO-Soundkarte empfohlen. Bei DirectSound-Karten wird eine Latenz (eine hörbare Verzögerung) erzeugt, die das Timing der Musiker durcheinander bringt. Weitere Informationen zur Verringerung der Latenz finden Sie unter „Festlegen der Treibereigenschaften für eine Soundkarte“ auf Seite 31.

1 Klicken Sie auf „Optionen“ > „Monitoring“ > „Audition-Mischung“ und wählen Sie eine der folgenden Optionen:

Smart-Eingang Das Monitoring des Eingangs findet nur während der Aufnahme eines Tracks statt. Bei der Wiedergabe

findet jedoch nur ein Monitoring der Clips im Track, nicht jedoch des Eingangs statt.

Immer Eingang Es findet jederzeit während der Aufnahme und Wiedergabe ein Monitoring des Eingangs statt. Im

Eingangs-Track vorhandene Clips werden nicht wiedergegeben.

2 Umdas Monitoring einesEingangs zustarten, klicken Sie in denTrack-Steuerungen auf die Schaltfläche „Für Aufnahme vorbereiten“ .

3 Um mit der Aufnahme zu beginnen, klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfläche „Aufnahme“ .

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Wiedergeben der Eingänge ohne Track-Effekten wieder

Um bei der Aufnahme in der Multitrack-Ansicht eineLatenz (hörbare Verzögerung)zu umgehen, können Sie dieEingänge auch direkt über die Soundkarte abspielen, ohne sie über Effekte und Sends in Adobe Audition leiten zu müssen.

1 Wählen Sie „Optionen“ > „Monitoring“ > „Extern“.

2 Um die Monitoringeinstellungen festzulegen, führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Verwenden Sie bei Consumer-Soundkarten die Windows-Lautstärkeregelung.

• Bei einer professionellen Soundkarte informieren Sie sich in der Dokumentation zur Karte.

Ausführen einer Loop während der Aufnahme in der Multitrack-Ansicht

Wenn Sie während der Aufnahme eine Loop ausführen, wird für jedes Take ein neuerClip gespeichert. Diese Funktion ist hervorragend geeignet für schwierige musikalische Passagen. Führen Sie während der Aufnahme einfach eine Loop aus, bis derKünstler ein perfektes Take hervorgebracht hat. Alternativ könnenSie auch die besten Auszügeder einzelnen Takes in einem neuen Clip kombinieren. Weitere Informationen finden Sie unter „Anzeigen, Entfernen oder Wiedergeben versteckter Clips“ auf Seite 190.

1 Richten Sie mindestens einen Track für die Aufnahme ein. (Siehe „Aufzeichnen von Audio-Clips in der MultitrackAnsicht“ auf Seite 56.)

2 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfläche „Aufnahme“ und wählen Sie eine der folgenden Optionen:

• „Loop während Aufnahme (Ansicht oder Ausw.)“: Die Loop wird ausgeführt, wenn der Cursor das Ende des sichtbaren

Track-Bereichs erreicht. Ist ein Bereich ausgewählt, wird die Loop ausgeführt, sobald der Cursor an das Bereichsende gelangt.

• „Loop während Aufnahme (Gesamt oder Ausw.)“: Die Loop wird ausgeführt, wenn der Cursor das Ende des Tracks

erreicht. Ist ein Bereich ausgewählt, wird die Loop ausgeführt, sobald der Cursor an das Bereichsende gelangt.

3 Klicken Sie auf die Schaltfläche „Loop während Aufnahme“ , um mit der Aufnahme zu beginnen. Klicken Sie abschließend auf die Schaltfläche „Anhalten“ .

Verwandte Themen

„Der Transportbereich“ auf Seite 52

„In der Multitrack-Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen“ auf Seite 55

Durchführen eines Punchs in einen ausgewählten Bereich in der Multitrack-Ansicht

Wenn Sie mit einem Zeitbereich eines aufgenommenen Clips nicht zufrieden sind, können Sie diesen Bereich auswählen und über die Punch-In-Funktion eine neue Aufnahme einfügen, ohne dass dabei der ursprüngliche Clip verändert wird. Sie können zwar auch ohne Punch-In in einen bestimmten Bereich aufnehmen, bei der Punch-In-Funktion können Sie jedoch die Audiodaten unmittelbar vor und nach dem betreffenden Bereich wiedergeben. So erhalten Sie einen Kontext, der für natürliche musikalische Übergänge unentbehrlich ist.

Bei besonders wichtigen oder schwierigen Passagen können Sie mit Hilfe von Punch-In auch mehrere Takes einfügen und diese dann auswählen und bearbeiten, bis Sie ein optimales Ergebnis erzielt haben. In Adobe Audition werden auf jeder Seite des Punch-In-Bereichs zwei Sekunden an Audiodaten gespeichert, so dass die Takes nahtlos bearbeitet und überblendet werden können. (Siehe „Anzeigen, Entfernen oder Wiedergeben versteckter Clips“ auf Seite 190.)

Hinweis: In einem Loop-aktivierten Clip kann kein Punch-In durchgeführt werden. Informationen zum Deaktivieren von Loops finden Sie unter „Überschreiben von ursprünglichen Loopeigenschaften“ auf Seite 217.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Mit dem Befehl „Punch In“ erzeugtes Take

1 Ziehen Sie im Hauptbereich das Zeitauswahlwerkzeug in den entsprechenden Track, um einen Zeitbereich für den Clip auszuwählen.

2 Stellen Sie sicher, dass der richtige Track-Eingang ausgewählt ist. (Siehe „Zuweisen von Audio-Eingängen und Ausgängen zu Tracks“ auf Seite 181.)

3 Wählen Sie „Clip“ > „Punch In“.

4 Positionieren Sie die Startzeitanzeige einige Sekunden vor dem ausgewählten Bereich.

Die Schaltfläche „Für Aufnahme vorbereiten“ für den Track ist jetzt im Hauptbereich aktiviert.

5 Führen Sie im Transportbereich einen der folgenden Schritte aus:

• Um einen Punch für ein einzelnes Take durchzuführen, klicken Sie auf die Schaltfläche „Aufnahme“ .

• Um einen Punch für mehrere Takes durchzuführen, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfläche

„Aufnahme“, wählen eine der Optionen für „Loop während Aufnahme“ und klicken dann auf die Schaltfläche „Loop während Aufnahme“ .

Verwandte Themen

„Der Transportbereich“ auf Seite 52

„In der Multitrack-Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen“ auf Seite 55

Durchführen eines Punchs während der Wiedergabe in der Multitrack-Ansicht

Falls der Punch nicht in einem bestimmten Bereich vorgenommen werden soll, können Sie während der Wiedergabe schnell und einfach einen Punch in einem allgemeinen Bereich durchführen.

1 Aktivieren Sie mindestens einen Track für die Aufnahme. (Siehe „Aufzeichnen von Audio-Clips in der MultitrackAnsicht“ auf Seite 56.)

2 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfläche „Wiedergabe“ .

3 Sobald Sie auf einen Bereich treffen, an dem die Aufnahme begonnen werden soll, klicken Sie auf die Schaltfläche

„Aufnahme“ . Klicken Sie abschließend erneut auf diese Schaltfläche.

Audiowiedergabe

Lineare Wiedergabe von Audio

Der Transportbereich umfasst verschiedene Optionen zur linearen Wiedergabe von Audio von einem Zeitpunkt zu einem anderen. Sie können die gesamte Datei abspielen, nur den sichtbaren Abschnitt einer Datei abspielen oder die Wiedergabe ab der Startzeitanzeige bis zum Dateiende veranlassen.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Durch Drücken der Leertaste können Sie die Wiedergabe starten, ohne den Transportbereich zu verwenden. Um die

Wiedergabe zu stoppen, drücken Sie erneut die Leertaste.

1 Führen Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus:

• Legen Sie die Startzeitanzeige fest.

• Wählen Sie einen Bereich.

2 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfläche mit dem Standardsymbol bzw. auf die Wiedergabeschaltfläche mit dem Kreissymbol und wählen Sie eine der folgenden Optionen:

Ansicht wiedergeben Spielen Sie den sichtbaren Abschnitt der Datei ab.

Vom Cursor bis zum Ende der Ansicht wiedergeben SpieltvonderStartzeitanzeigebiszumEndedessichtbarenAbschnitts

der Datei. (Dies ist die Standardoption für die Wiedergabeschaltfläche mit dem Kreissymbol.)

Vom Cursor bis zum Ende der Datei wiedergeben Spielt von der Startzeitanzeige bis zum Ende der Datei. (Dies ist die

Standardoption für die Wiedergabeschaltfläche mit dem Standardsymbol.)

Um die Wiedergabe aufeinen ausgewählten Zeitbereich zu beschränken, wählen Sieeine der oben genanntenOptionen zur

Wiedergabe vom Cursor aus.

Gesamte Datei wiedergeben Gibt die ganze Datei wieder.

Spektralauswahl wiedergeben Gibt nur Frequenzen wieder, die mit den Werkzeugen Marquee-Auswahl , Lasso-

Auswahl oder Paintbrush-Effekte ausgewählt wurden.

3 Um die Wiedergabe zu starten, klicken Sie auf die angepasste Wiedergabeschaltfläche.

Hinweis: Während der Wiedergabe erfolgt im Hauptbereich ein Bildlauf, damit die abgespielten Audiodaten synchron angezeigt werden können. Auf der Registerkarte „Allgemein“ des Dialogfelds „Voreinstellungen“ können Sie diese Funktion deaktivieren oder die Einstellungen für das automatische Blättern anpassen. (Siehe „Festlegen von Voreinstellungen für Adobe Audition“ auf Seite 32.)

Verwandte Themen

„Der Transportbereich“ auf Seite 52

„Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen“ auf Seite 70

„Wiedergeben einer Auswahl mit Preroll und Postroll“ auf Seite 60

Wiedergeben von Auswahlen oder Dateien in einem Loop

Wenn Sie für einen ausgewählten Bereich eine Feinabstimmung vornehmen müssen oder mit verschiedenen Verarbeitungseffekten experimentieren müssen, nutzen Sie die Loopwiedergabe.

1 Wenn ein bestimmter Zeitbereich endlos wiedergegeben werden soll, wählen Sie ihn im Hauptbereich aus.

2 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfläche „Loopwiedergabe“ und wählen Sie

eine der folgenden Optionen aus:

Loopansicht (oder Auswahl) Gibt die aktuell sichtbaren Audiodaten oder den ausgewählten Bereich in einem Endlosloop

wieder.

Gesamter Loop (oder Auswahl) Gibt die ganze Datei oder den ausgewählten Bereich in einem Loop wieder.

3 Um die Wiedergabe zu starten, klicken Sie auf die Schaltfläche „Loopwiedergabe“.

Verwandte Themen

„Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen“ auf Seite 70

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Wiedergeben einer Auswahl mit Preroll und Postroll

SiekönnenausgewählteBereichemitHilfevonPreroll und Postroll (d. h. kurzen Audioabschnitten, dieunmittelbar vor und nach der Auswahl liegen) wiedergeben. Bei der Wiedergabe mit Preroll und Postroll können Sie die Übergänge hören und so die Auswahl optimieren.

1 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfläche mit dem Standardsymbol bzw. auf die Wiedergabeschaltfläche mit dem Kreissymbol und wählen Sie eine der folgenden Optionen:

• Preroll und Postroll wiedergeben (Skip-Auswahl)

• Preroll und Auswahl wiedergeben

• Postroll wiedergeben

• Preroll, Postroll und Auswahl wiedergeben

2 Um die Wiedergabe im ausgewählten Preroll- und Postroll-Modus zu starten, klicken Sie auf die angepasste Wiedergabeschaltfläche.

3 (Optional) ZumDeaktivieren vonPreroll undPostroll klickenSie mitrechten Maustaste auf dieWiedergabeschaltfläche mit dem Standardsymbol oder dem Kreissymbol und wählen eine der ersten vier Wiedergabeoptionen.

Verwandte Themen

„Lineare Wiedergabe von Audio“ auf Seite 58

„Wiedergeben von Auswahlen oder Dateien in einem Loop“ auf Seite 59

Ändern der Preroll- und Postroll-Wiedergabedauer

Standardmäßig beträgt die Dauer der Preroll- und Postroll-Wiedergabe eine Sekunde, Sie können diesen Wert jedoch ändern.

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Optionen“ > „Preroll- und Postroll-Optionen“.

2 Geben Sieunter „Bearbeiten-Ansicht- Wiedergabe“die Preroll-und Postroll-Wiedergabedauer fürdie im Hauptbereich

ausgewählten Bereiche ein.

3 Geben Sie unter „Effektvorschau“ die Preroll- und Postroll-Wiedergabedauer für die Vorschau in den Dialogfeldern für Effekte ein.

Wiedergeben von Audio durch Scrubbing

Der Begriff Scrubbing stammt vom manuellen Drehen der Spulen eines analogen Magnetbands beim Abspielen von Ton. Sie können in der Bearbeiten- und in der Multitrack-Ansicht über das Scrubbing-Werkzeug einen ähnlichen Effekt erzeugen. Durchlangsames Ziehen des Werkzeugs werden Audiodaten mit einer langsameren Geschwindigkeitabgespielt, durch schnelles Ziehen wird die Wiedergabegeschwindigkeit wieder auf die normale Rate zurückgebracht.

In der Multitrack-Ansicht können Sie mit dem Scrubbing-Werkzeug einzelne Tracks bereinigen. Ziehen Sie für das

Scrubbing aller Tracks die Startzeitanzeige.

1 Wählen Sie in der Symbolleiste das Scrubbing-Werkzeug .

2 Führen Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus:

• Ziehen Sie den Mauszeiger in der Bearbeiten-Ansicht vorwärts oder rückwärts über die Audiodaten. (Wenn Sie nur

einen Kanal mit Scrubbing bearbeiten möchten, ziehen Sie oben oder unten im Bereich.)

• Ziehen Sie in der Multitrack-Ansicht vorwärts oder rückwärts über den Track, der abgespielt werden soll.

3 (Optional) Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um beim Scrubbing eine Auswahl zu erstellen, platzieren Sie die Startzeitanzeige an der Stelle, an der die Auswahl

beginnen soll, und ziehen das Scrubbing-Werkzeug bei gedrückter Umschalttaste.

• Um gleichzeitig Audiodaten abzuspielen und eine der Begrenzungen der aktuellen Auswahl zu verschieben, ziehen Sie

das Scrubbing-Werkzeug bei gedrückter Umschalttaste.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Um Audiodaten an dergenauen Position desZeigers wiederzugeben, ziehenSie das Scrubbing-Werkzeug bei gedrückter

Strg-Taste oder ziehen die Startzeitanzeige.

• Um Audiodaten schneller oder langsamer alsnormal wiederzugeben,ziehen Siedas Scrubbing-Werkzeug beigedrückter

Alt-Taste über eine kurze Distanz. Lassen Sie die Maustaste dabei nicht los. Die übrigen Audiodaten werden mit einer der Ziehgeschwindigkeit vergleichbaren Geschwindigkeit wiedergegeben.

Verwandte Themen

„Auswählen von Zeitbereichen“ auf Seite 71

Starten der Wiedergabe einer Audiodatei über die Befehlszeile

Indem Sie in Windows den Befehl „Ausführen“ verwenden, können Sie Adobe Audition starten und eine Datei in der Bearbeiten-Ansicht wiedergeben.

1 Klicken Sie auf „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“ und wählen Sie die Option „Autom. Wiedergabe bei externem Start“. Klicken Sie auf „OK“.

2 Wählen Sie in Windows den Menüpfad „Start“ > „Ausführen“.

3 Geben Sie den folgenden Text (mit Anführungszeichen) ein und klicken Sie auf „OK“:

"[Laufwerk]:\Programme\Adobe\Audition 2.0\Audition.exe" "[Pfad zur Datei]"

Um beispielsweise die von Windows XP beim Leeren des Papierkorbs verwendete Audiodatei abzuspielen, geben Sie folgenden Befehl ein:

"c:\Programme\Adobe\Adobe Audition 2.0\Audition.exe" "c:\Windows\Media\Windows XP-Papierkorb.wav"

Hinweis: Zwischen ". . . Audition.exe" und dem nächsten Anführungszeichen muss ein Leerschritt stehen.

Monitoring der Aufnahme- und Wiedergabepegel

Pegelmesser

Zum Monitoring der Amplitude der eingehenden und ausgehenden Signale während der Aufnahme und Wiedergabe stehen Pegelmesser zur Verfügung. In der Bearbeiten-Ansicht werden diese Pegelmesser nur im Pegelmessbereich angezeigt. In der Multitrack-Ansicht sind die Werte im Pegelmessbereich verfügbar. Dort werden die Amplitude einer ganzen Session sowie die Amplituden einzelner Tracks angezeigt.

Sie können den Pegelmessbereich horizontal oder vertikal fixieren. Bei einem horizontal angedockten Fenster stellt der obere Messbalken den linken und der untere den rechten Kanal dar.

Um das Fenster ein- oder auszublenden, wählen Sie „Fenster“ > „Pegelmesser“.

Pegelmessbereich, horizontal angedockt A. Linker Kanal B. Rechter Kanal C. Spitzenanzeigen D. Clip-Anzeigen

Die Signalpegel werden von den Pegelmessern in dBFS (dB Full Scale) angezeigt. Ein Pegel von 0 dB entspricht der Maximalamplitude, ab der ein Clipping erfolgt. Die gelben Spitzenanzeigen werden 1,5 Sekunden lang eingeblendet, so dass die Spitzenamplitude problemlos bestimmt werden kann.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Eine zu niedrige Amplitude beeinträchtigt die Klangqualität. Bei zu hohen Amplituden kommt es zum Clipping und zu einer Verzerrung. Die rote Clip-Anzeige rechts neben den Pegelmessern leuchtet auf, wenn Pegel das Maximum von 0 dB überschreiten.

Zum Löschen der Clip-Anzeigen klicken Sie entweder auf die einzelnen Anzeigen oder wählen „Optionen“ > „Messung“ >

„Alle Anzeigen zurücksetzen“.

Überwachen von Pegeln

Die Überwachungsoptionen in der Multitrack-Ansicht unterscheiden sich von denen in der Bearbeiten-Ansicht. Sie können jedoch in beiden Ansichten auf diese Optionen zugreifen. Wählen Sie dazu entweder das Menü unter „Optionen“ > „Messung“ oder das Kontextmenü, das angezeigt wird, wenn Sie mit der rechten Maustaste auf Pegelmesser klicken.

Überwachen von Pegeln in der Multitrack-Ansicht

Wählen Sie eine der folgenden Messungsoptionen aus:

Eingangspegel überwachen Überwacht Audioeingänge.

Nur Eingang messen Beschränkt die Überwachung auf die Eingänge. (Die Multitrack-Messer zeigen standardmäßig

sowohl den Eingangs- als auch den Ausgangspegel.)

Alle Messer anzeigen Zeigt Eingangs- und Ausgangsmesser für alle Audioanschlüsse im Pegelmessbereich an. Anhand

dieser Option können Sie schnell alle Pegel an einem Ort analysieren.

Wenn Ihr System überviele Audioanschlüsseverfügt, müssen Sie möglicherweise dieGröße des Pegelbereichs anpassen, um

alle Messer anzuzeigen.

Überwachen von Pegeln in der Bearbeiten-Ansicht

Wählen Sie eine der folgenden Messungsoptionen aus:

Aufnahmepegel überwachen Überwacht Audioeingänge. (Um diese Option schnell zu aktivieren bzw. zu deaktivieren,

doppelklicken Sie auf die Messer.)

Zu Pegel bei Wiedergabe und Aufnahme anzeigen umschalten Aktiviert die Messer. (Durch Deaktivieren der Messer kann

die Leistung langsamerer Computer verbessert werden.)

Anpassen von Pegelmessern

Wählen Sie entweder „Optionen“ >„Messung“ oder klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Messer. Wählen Sie dann eine der folgenden Optionen:

Optionen für „Bereich“ Ändert den angezeigten Dezibel-Bereich.

Valleys anzeigen Zeigt Täler für flache Amplituden an.

Liegen die Täler nahe an den Spitzen, ist die Dynamik (der Abstand zwischen den Tönen mit höchster und niedrigster

Lautstärke) gering. Liegen Täler und Spitzen weit auseinander, ist die Dynamik groß.

Einstellen für DC Kompensiert denDC-Offset. (Eine Definition finden Sie unter „DC-Offset“ auf Seite 268.)Während der

Aufnahme wird auf alle Offsets durch Clip-Anzeigen in den Pegelmessern hingewiesen.

Hinweis: Wählen Sie die „Einstellen für DC“, wenn Ihre Soundkarten mit einem DC-Offset aufnimmt, wodurch der Mittelpunkt der Wellenform über oder unter die Null-Amplitudenlinie verschoben wird. Dieses Offset kann die von den Pegelmessern gemessene Amplitude stark verfälschen und so zu ungenau angezeigten Pegeln führen.

Dynamische oder statische Spitzen Ändern den Modus der Spitzenanzeigen. Bei dynamischen Spitzen werden die

Spitzenwerte 1,5 Sekunden lang angezeigt. Die aktuelle Spitzenamplitude lässt sich mit dieser Einstellung gut ablesen. Sobald die Audioausgabe leiser wird, geht die Spitzenanzeige zurück. Bei der Option „Statische Spitzen“ bleiben die Spitzenanzeigen erhalten. Sie können so die Maximalamplitude des Signals seit Beginn von Monitoring, Wiedergabe und Aufnahme bestimmen. Sie können die Spitzenanzeigen jedoch nach wie vor manuell zurücksetzen, indem Sie auf die ClipAnzeigen klicken.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Um vor der Aufnahme festzustellen, wie laut die Audioausgabe sein wird, wählen Sie die Option „Statische Spitzen“.

Überwachen Sie dann die Eingangspegel und spielen Sie die Audiodaten ab. Nach der Wiedergabe können Sie an den Spitzenanzeigen die Lautstärke der lautesten Stelle im Lied ablesen.

Anpassen der Pegel für Consumer-Soundkarten

Eine Anpassung ist erforderlich, wenn Aufnahmen bei der Wiedergabe in Adobe Audition zu leise (Nebengeräusche), zu laut (Clipping, Verzerrungen) oder nicht hörbar sind. Die beste Wiedergabe erzielen Sie, wenn Sie bei der Aufnahme den größtmöglichen Lautstärkepegel einstellen, bei dem noch kein Clipping auftritt. Die lauteste Stelle sollte zwischen -2 dB und 0 dB liegen.

Die Aufnahme- und Wiedergabepegel einer Soundkartewerden nicht direkt von Adobe Audition gesteuert. Passen Sie bei professionellen Soundkarten die Pegel mit Hilfe des mit der Karte gelieferten Mixers an. Bei Consumer-Soundkarten verwenden Sie hierfür den Windows-Mixer.

1 Öffnen Sie die Windows-Lautstärkeregelung, die einem kleinen Mischpult mit vertikalen Schiebereglern gleicht.

In der Regel können Sie auf das Programm über den Windows-Pfad „Start“ > „Alle Programme“ > „Zubehör“ > „Unterhaltungsmedien“ (bzw. „Multimedia“) zugreifen). Bei vielen Systemenkönnen Sie auchauf das Lautsprechersymbol in der Taskleiste doppelklicken.

2 Zum Anpassen der Wiedergabepegel (Ausgabepegel) der Soundkarte ziehen Sie die Lautstärkeregler an die gewünschte Position. (Stellen Sie sicher, dass das Kontrollkästchen „Ton aus“ bzw. „Alles aus“ unterhalb der Schieberegler deaktiviert ist.)

3 Zum Anpassen der Aufnahmepegel (Eingangspegel) der Soundkarte wählen Sie „Optionen“ > „Eigenschaften“, aktivieren das Optionsfeld „Aufnahme“ undklicken auf „OK“. Wählen Sie die gewünschte Eingangsquelle aus und passen Sie die Lautstärkeregler an Ihre Bedürfnisse an.

Durch Auswahl von „Optionen“ > „Windows Recording Mixer“ können Sie in Adobe Audition direkt auf die

Aufnahmeoptionen der Windows-Lautstärkeregelung zugreifen.

Kapitel 6: Bearbeiten von Audiodateien

Audiodaten in der Bearbeiten-Ansicht anzeigen

Audioanzeige wählen

In der Bearbeiten-Ansicht können Sie einen von vier Anzeigemodi für Audiodaten wählen. Jede Anzeige zeigt eine unterschiedliche optische Darstellung von Klangwellen. Wenn Sie eine Stereodatei öffnen, wird der linke Kanal oben und der rechte Kanal unten angezeigt. Bei einer Monodatei füllt der Kanal die gesamte Höhe des Hauptbereichs.

❖ Wählen Sie in der Symbolleiste „Wellenformanzeige“ , „Spektralfrequenzanzeige“ ,

„Spektralbalanceanzeige“ oder „Spektralphasenanzeige“ .

Verwandte Themen

„Was ist Klang?“ auf Seite 8

„Vergleich der Bearbeiten-Ansicht und Multitrack-Ansicht“ auf Seite 19

Wellenformanzeige

Die Wellenformanzeige zeigt eine Wellenform als Folge positiver und negativer Spitzen an. An der x-Achse (horizontales Lineal) wird dieZeit gemessen und an der y-Achse (vertikales Lineal) dieAmplitude, d. h. die Lautstärke des Audiosignals. DieSpitzenundTälerfallenbeileiserenAudiodatenflacherausalsbeilauten. SiekönnendieWellenformanzeigeanpassen, indem Sie den senkrechten Maßstab, die Farben und die Liniensichtbarkeit ändern.

Aufgrund ihrer klaren Angabe von Amplitudenänderungen ist die Wellenformanzeige bestens zum Erkennen von stoßenden Änderungen bei den Stimmen und Schlaginstrumenten geeignet. Um beispielsweise ein bestimmtes gesprochenes Wort zu finden, suchen Sie die Spitze bei der ersten Silbe und das Tal nach der letzten Silbe.

Stereodatei in der Wellenformanzeige

Verwandte Themen

„Vertikalen Maßstab ändern“ auf Seite 70

„Farben (Voreinstellungen)“ auf Seite 35

„Anzeige (Voreinstellungen)“ auf Seite 35

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Spektralfrequenzanzeige

Die Spektralfrequenzanzeige zeigt eine Wellenform anhand ihrer Frequenzkomponenten an, wobei an der x-Achse (horizontales Lineal) die Zeit und an der y-Achse (vertikales Lineal) die Frequenz gemessen wird. Diese Ansicht ermöglicht eine Analyse der Audiodaten, um die am häufigsten auftretenden Frequenzen zu ermitteln. Hellere Farben stellen größere Amplitudenkomponenten dar. Die Standardfarben reichen von Dunkelblau (Frequenzen mit niedriger Amplitude) bis zu Hellgelb (Frequenzen mit hoher Amplitude). Sie können die Anzeigeeinstellungen für die Spektralfrequenzanzeige mit Hilfe des Fensters „Spektral-Steuerungen“ ändern.

Die Spektralfrequenzanzeige eignet sich besonders gut zum Entfernen unerwünschter Geräusche, wie z. B. Husten und anderer Artefakte. Dies wird als Frequenzraumbearbeitung bezeichnet.

Spektralfrequenzanzeige mit ausgewählten hohen Frequenzen

Verwandte Themen

„Auswählen von Spektralbereichen“ auf Seite 71

„Anpassen von Spektralanzeigen“ auf Seite 67

„Techniken für die Audio-Wiederherstellung“ auf Seite 137

Spektralbalanceanzeige

In derSpektralbalanceanzeige wirddie Balanceposition (Stereo links/rechts)der einzelnen Frequenzen ineiner Audiodatei angezeigt, so dassSie die Klangpositionen auf der Stereoebene visualisieren können. An der x-Achse (horizontales Lineal) wird die Zeit und an der y-Achse (vertikales Lineal) die Balanceposition gemessen, wobei der obere Bereich der Anzeige (100 %) den Kanal ganz links und der untere Bereich der Anzeige (100 %) den Kanal ganz rechts darstellt. Hellere Farben stellen lautere Audiosignale dar. Sie können die Anzeigeeinstellungenfür die Spektralbalanceanzeige mitHilfe desFensters „Spektral-Steuerungen“ ändern.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Spektralbalanceanzeige mit von links nach rechts verschobenen Audiodaten

Die Spektralbalanceanzeige eignet sich vor allem für die Verwendung mit dem Effekt „Center-Kanal-Extractor“. Mit diesem Effekt können Sie Frequenzen isolieren, die dem linken und rechten Kanal gemeinsam sind (dies bezieht sich also auf Klänge, die mittig balanciert sind). In einigen Fällen sind die zu isolierenden Audiodaten möglicherweise nicht genau in der Mitte ausgerichtet. Sie können dann mit der Spektralbalanceanzeige die tatsächliche Balanceposition der zu isolierenden Audiodateien ermitteln und diesen Wert im Center-Kanal-Extractor eingeben, um dieQualität der Extraktion zu verbessern. Sie können den Center-Kanal-Extractor auch zum Verstärken des Audiosignals an einer bestimmten Balanceposition verwenden. Weitere Informationen finden Sie unter „Der Effekt „Center-Kanal-Extractor““ auf Seite 159.

Ein weiterer Effekt, der sich gut zusammen mit der Spektralbalanceanzeige verwenden lässt, ist der Effekt „Balance/Erweitern“. Mit dem Effekt „Balance/Erweitern“ können Sie den Center-Kanal einer Stereo-Wellenform verschieben und erweitern oder die Stereotrennung zwischen dem linken und rechten Kanal verringern. Weitere Informationen finden Sie unter „Der Effekt „Balance/Erweitern“ (nur Bearbeiten-Ansicht)“ auf Seite 162.

Verwandte Themen

„Anpassen von Spektralanzeigen“ auf Seite 67

„Der Effekt „Störgeräuschminderung“ (nur in der Bearbeiten-Ansicht)“ auf Seite 146

Spektralphasenanzeige

Die Spektralphasenanzeige zeigt die Phasenunterschiede zwischen demlinken und dem rechten Kanalin Grad. Wenn eine Frequenz beispielsweise um 180˚ phasenverschoben ist, zeigt die Spektralphasenanzeige helle Flecken neben den +/-180˚Markierungen an. Sie können die Anzeigeeinstellungen für die Spektralphasenanzeige mit Hilfe des Fensters „SpektralSteuerungen“ ändern.

Audiodaten, die mehr als 90˚ phasenverschoben sind, stellen beim Summieren in Mono ein Problem dar und hören sich in

Stereo möglicherweise nicht optimal an. Damit Sie einfacher feststellen können, wie viele Audiodaten phasenverschoben sind, zeigt Adobe Audition standardmäßig Linien an den 90˚-Markierungen an.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Spektralphasenanzeige; phasenverschobene Audiodaten (oben und unten) werden in Phase (Center) verschoben)

Verwenden Sie zur Erzielung der höchsten Genauigkeit die Spektralphasenanzeige zusammen mit dem PhasenanalyseBereich. (Siehe „Analysieren der Phase“ auf Seite 89.) Wenn im Phasenanalyse-Bereich zum Beispiel zahlreicheinvertierte Phasendaten angezeigt werden, können Sie mit der Spektralphasenanzeige ermitteln, wo genau die phasenverschobenen Audiodaten auftreten.

Zum Korrigieren einesPhasenproblemskönnen Siedie Phase mit demBefehl „Effekte“ >„Invertieren“ um 180˚invertieren oder mit dem Center-Kanal-Extractor Audiodaten extrahieren, die sich in einer bestimmten Phasenbeziehung befinden. Weitere Informationen finden Sie unter„Invertieren einer Wellenform“ auf Seite 85 und „Der Effekt „Center-KanalExtractor““ auf Seite 159.

Verwandte Themen

„Anpassen von Spektralanzeigen“ auf Seite 67

„Techniken für die Audio-Wiederherstellung“ auf Seite 137

Anpassen von Spektralanzeigen

Mit den Spektralsteuerungen („Fenster“ > „Spektralsteuerungen“) können Sie genau festlegen, wie die Daten in der Spektralfrequenzanzeige, der Spektralbalanceanzeige und der Spektralphasenanzeige dargestellt werden. Indem Sie die Farb- und Anzeigeeinstellungen ändern, können Sie die unterschiedlichen Details verdeutlichen und Artefakte besser isolieren.

Mit dem Fenster „Spektralsteuerungen“ können Sie die Anzeigeeinstellungen dynamisch ändern, so dass die Änderungen direkt in die verschiedenen Spektralansichten übernommen werden. Sie können die Anzeigevoreinstellungen verwenden oder die Einstellungen Ihren Anforderungen entsprechend abstimmen. Sie können benutzerdefinierte Einstellungen als Voreinstellungen speichern.

Im Fenster „Spektralsteuerungen“ stellen Farben links im Farbspektrum Frequenzen mit niedriger Amplitude und Farben rechts imSpektrum Frequenzen mit hoher Amplitude dar. Mit Farbpunkten könnenSie den Farbbereich genaueinstellen. Sie können die Farbsättigung und Gamma ebenfalls anpassen.

Breite des Farbbandes im Fenster „Spektralsteuerungen“ anpassen

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Verwandte Themen

„Spektralfrequenzanzeige“ auf Seite 65

„Spektralbalanceanzeige“ auf Seite 65

„Spektralphasenanzeige“ auf Seite 66

„Techniken für die Audio-Wiederherstellung“ auf Seite 137

Anpassen einer Spektralanzeige

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht die Optionen „Ansicht“ > „Spektralfrequenzanzeige“, „Spektralbalanceanzeige“

oder „Spektralphasenanzeige“.

2 Wählen Sie „Fenster“ > „Spektralsteuerungen“, um das Fenster „Spektralsteuerungen“ zu öffnen.

3 Wählen Sie oben im Fenster „Spektralsteuerungen“ aus dem Popup-Menu eine Voreinstellung.

4 Gehen Sie zum weiteren Anpassen der Farben wie folgt vor:

• Um die das Farbspektrum nach links oder rechtsauszubalancieren, klicken Sie an eine beliebige Stelle imFarbspektrum,

und ziehen Sie nach links oder rechts. Die angezeigten Farben hängen vom Gammawert ab, den Sie angegeben haben.

• Ziehen Sie zum Anpassen der Farb- und Amplitudenverhältnisse den Farbpunkt horizontal.

Um die Bewegung eines Farbpunktes horizontal oder vertikal einzuschränken, halten Sie die Umschalttaste gedrückt und

ziehen dann den Farbpunkt.

• Um den Farbton der einzelnen Farbbänder im Farbspektrum zu ändern, klicken Sie auf die Schaltfläche „Farbton

bearbeiten“ und ziehen den Farbpunkt anschließend vertikal.

• Um die Helligkeit der einzelnen Farbbänder zu ändern, klicken Sie aufdie Schaltfläche „Helligkeit bearbeiten“ und

ziehen den Farbpunkt anschließend vertikal. Ziehen Sie nach oben, um hellere Farben zu erhalten, und nach unten, um gedämpfte Farben zu erhalten.

• Um die Farbbreite der einzelnen Bänder im Farbspektrum zu ändern, klicken Sie auf die Schaltfläche „Farbbreite

bearbeiten“ und ziehen den Farbpunkt anschließend vertikal. Ziehen Sie für ein engeres Farbband nach oben und für ein breiteres Farbband nach unten.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Klicken Sie zum Hinzufügen von Farbpunkten mit der rechten Taste in das Farbspektrum und wählen Sie „Neuen

Farbpunkthinzufügen“. Klicken Siezum Löschen eines Farbpunktsmit der rechten Maustaste aufden Punktund wählen Sie „Farbpunkt löschen“.

• (Nur bei Spektralbalanceanzeige und Spektralphasenanzeige) Um die Anzeige basierend auf den tatsächlichen

Frequenzen des Audiosignals einzufärben, klicken Sie auf die Schaltfläche „Farbe mit Spektralprisma“ .

• Um die Standardeinstellungen für die Farbeinstellungen wiederherzustellen, klicken Sie auf „Zurücksetzen“.

5 (Optional) Am unteren Rand des Fensters „Spektralsteuerungen“ können Sie weitere Farb- und Anzeigeoptionen festlegen.

6 (Optional) Speichern Sie die benutzerdefinierten Einstellungen als Voreinstellung zur zukünftigen Verwendung.

Spektralsteuerungen - Optionen

Im unteren Bereich des Fensters „Spektralsteuerungen“ können Sie die folgenden Optionen festlegen:

Bereich Ändert die Amplitude, innerhalb derer die Farben angezeigtwerden. Verringern Sieden Bereich, ummehr Farben

links im Spektrum anzuzeigen. Wenn Sie den Bereich erhöhen, werden mehr Details des ruhigeren Audiobereichs angezeigt.

Sie können den Bereich auch anpassen, indem Sie das horizontale Lineal ziehen. Halten Sie die Umschalttaste gedrückt

und ziehen Sie, um die Farbpunkte relativ zum Bereich anzupassen.

Sättigung Ändert die Stärke bzw. Reinheit der Farben. Durch die Erhöhung der Sättigung werden oft mehr Details

sichtbar.

Gamma Erhöht die Steilheit der Helligkeitskurve. Höhere Gammawerte führen zu einer steileren Helligkeitskurve,

wodurch der Kontrast in bestimmten Bereichen erhöht werden kann. Niedrigere Gammawerte führen zu hellerer Farbe im unteren Dezibelbereich.

Sie können durch Ziehen bei gedrückter Umschalttaste im Farbspektrum auch den Gammawert anpassen. Halten Sie die

Strg-Taste gedrückt und ziehen Sie, um den Mittelpunkt der Gammakurve anzupassen.

Umkehren Dreht die Spektralanzeige um, so dass die Farben an jedem Ende des Spektrums die Position wechseln.

Transparenz Legt die visuelle Transparenz der ausgewählten Bereiche fest.

Auswahlfarbe umkehren Kehrt die ausgewählten Bereiche relativ zum Hintergrund vollständig um.

Auflösung Hiermit legen Sie die Anzahl der vertikalen Bänder beim Zeichnen von Frequenzen fest. Je höher die Zahl ist,

desto genauer ist die Anzeige, aber desto länger dauert es auch, die Anzeige zu rendern.

Mehrfachauflösung (Nur Spektralfrequenzanzeige) Gibt den Austausch zwischen Frequenzdetail und Zeitdetail an.

Einstellungen für die Mehrfachauflösung funktionieren am besten bei der Verwendung einer hohen Auflösung mit dem logarithmischen Modus. Wählen Sie „Aus(fest)“, um eine feste Auflösung über den gesamten Frequenzbereichfestzulegen, oder wählen Sie „Zeit-Priorität“ bzw. „Frequenz-Priorität“, um den Zeit- oder Frequenzdetails den Vorzug zu geben. Mit der Option „Allgemein“ wird ein Gleichgewicht zwischen „Zeit-Priorität“ und „Frequenz-Priorität“ hergestellt.

Logarithmisch (Nur Spektralfrequenzanzeige) Schaltet die Anzeige zwischen logarithmischer und linearer Anzeige um.

Qualität (Nur Spektralbalanceanzeige und Spektralphasenanzeige) Gibt die Anzeigequalität an. Eine höhere Qualität

liefert eine genauere Anzeige, wobei das Rendern jedoch mehr Zeit in Anspruch nimmt.

Voreinstellung für Spektralsteuerungen speichern oder löschen

❖

Wählen Sie im Fenster „Spektralsteuerungen“ eine der folgenden Möglichkeiten:

• Um benutzerdefinierte Einstellungen als eine Voreinstellung zu speichern, klicken Sie auf die Schaltfläche „Speichern“

. Geben Sie einen Namen ein, wählen Sie „Nur Farben speichern“, um nur die Einstellungen im Farbengraphen zu

speichern, oder deaktivieren Sie diese Option zum Speichern aller Einstellungen. Klicken Sie dann auf „OK“.

• Um eine Voreinstellung zu löschen, wählen Sie sie im Menü „Voreinstellung“ aus und klicken auf „Löschen“ .

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Vertikalen Maßstab ändern

Sie können den Maßstab des vertikalen Lineals in der Wellenformanzeige und der Spektralfrequenzanzeige ändern.

1 Wählen Sie „Ansicht“ > „Vertikales Maßstabsformat“.

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie in der Spektralfrequenzanzeige einen linearen oder logarithmischen Frequenzmaßstab.

• Wählen Sie in der Wellenformanzeige einen der folgenden Amplitudenmaßstäbe:

Messwerte Gibt die Amplitude in einem Maßstab an, der den von der aktuellen Bittiefe unterstützten Bereich von

Datenwerten anzeigt.

Normalisierte Werte Zeigt die Amplitude mit einem normalisierten Maßstab zwischen -1 und 1 an.

Prozentsatz Zeigt die Amplitude mit einem Prozentmaßstab zwischen -100 % und 100 % an.

Dezibel Gibt die Amplitude auf einem Dezibelmaßstab an, der von -Unendlich bis 0 dBFS reicht.

Doppelklicken Sie auf das vertikale Lineal, um nacheinander die verschiedenen Maßstäbe auszuwählen.

Verwandte Themen

„Wellenformanzeige“ auf Seite 64

„Spektralfrequenzanzeige“ auf Seite 65

Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen

Zum Erstellen nahtloser Loops sollte das Ende einer Datei nahtlos in den Anfang übergehen. Mit der Option „Ansicht von oben/unten“ können Sie sich auf diese Bereiche konzentrieren und zugleich die gesamte Datei als Referenz anzeigen.

Oben im Hauptbereich geben Zeitanzeigen an, wie viele Audiodaten für Anfang und Ende sichtbar sind. Standardmäßig zeigt Adobe Audition in beiden Ansichten 10 Sekunden an. Um den Standardwert zu ändern, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“, klicken Sie auf die Registerkarte „Anzeige“ und geben Sie einen „Anfangsanzeigebereich“ ein. (Wenn eine Datei kürzer ist als das Zweifache dieser Einstellungen, werden in jeder Ansicht maximal 45 % der Gesamtlänge angezeigt.)

Ansicht von oben/unten A. Ansicht von oben B. Sichtbare Zeit für Anfang und Ende C. Ansicht von unten D. Vollständige Audiodatei mit Bildlaufleiste oben

1 Wählen Sie „Ansicht“ > „Ansicht von oben/unten“.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

2 Um den Anfang und das Ende zu vergrößern, führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Klicken Sie in der oberen linken oder rechten Ecke des Hauptbereichs auf die Schaltfläche „Vergrößern oder

„Ve r k l e i n e r n “ .

• Klicken Sie mit der rechten Maustaste und ziehen Sie das Lineal unterhalb des Anfangs oder Endes.

• Positionieren Sie den Mauszeiger über dem Anfang oder Ende und bewegen Sie das Mausrad.

Standardmäßig werden Anfang und Ende zusammen verkleinert oder vergrößert. Um die Bereiche unabhängig

voneinander zu verkleinern oder zu vergrößern, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“, klicken Sie auf die Registerkarte „Anzeige“ und deaktivieren Sie die Option „Oben/unten-Zoomwerte verknüpfen“.

3 Starten Sie die Wiedergabe, um Anfang und Ende in einer Endlosloop wiederzugeben. (Um diese Standardwiedergabemethode zu ändern, klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfläche „Wiedergabe“ und wählen Sie eine andere Option aus.)

Verwandte Themen

„Audiowiedergabe“ auf Seite 58

„Zoomen Audio“ auf Seite 19

„Navigieren mit den Bildlaufleisten oder Linealen“ auf Seite 21

Audio auswählen

Auswählen von Zeitbereichen

1 Wählen Sie in der Symbolleiste das Zeitauswahl-Werkzeug .

2 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Ziehen Sie im Hauptbereich, um einen Bereich auszuwählen.

Auswahl von Zeitbereichen durch Ziehen

• Um eine Auswahl zu verlängern oder zu kürzen, halten Sie die Umschalttaste gedrückt und klicken auf das Ende der

Auswahl, die Sie ändern möchten. Ziehen Sie dann, um sie zu verlängern oder zu verkürzen.

Hinweis: Alternativ können Sie zum Vergrößern und Verkleinern auch mit der rechten Maustaste klicken. Mit „Auswahl erweitern“ auf der Registerkarte „Allgemein“ des Dialogfeldes „Voreinstellungen“ lässt sich diese Funktion aktivieren. (Siehe „Allgemeine Voreinstellungen“ auf Seite 32.)

Auswählen von Spektralbereichen

Wenn Sie in einer Spektralanzeige arbeiten, können Sie mit dem Werkzeug Marquee-Auswahl, Lasso-Auswahl oder Paintbrush-EffekteAudiodaten innerhalb bestimmter Spektralbereiche auswählen. Mitdem Marquee-Auswahl-Werkzeug können Sie einen rechteckigen Bereich auswählen. Mit den Werkzeugen Lasso-Auswahl und Paintbrush-Effekte (die nur in der Spektralfrequenzanzeige verfügbar sind) können Sie eine freie Auswahl vornehmen. Alle drei Werkzeuge ermöglichen detaillierte Bearbeitungs- und Verarbeitungsvorgänge und bieten eine unglaubliche Flexibilität beim

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Wiederherstellenvon Audiodaten.Wenn Sie beispielsweise einen akustischenArtefakt entdecken, können Sie die Auswahl auf die betroffenen Frequenzen beschränken und diese dann bearbeiten. Auf diese Weise erzielen Sie bessere Ergebnisse bei einer schnelleren Verarbeitung.

Das Paintbrush-Effekte-Werkzeug gibt Ihnen ganz spezielle Auswahlmöglichkeiten, die die Intensität der angewendeten Effekte festlegen.Zum Anpassen der Intensität überlagern Sie Pinselstriche oder änderndie Einstellung „Deckkraft“ in der Symbolleiste. Je höher die Deckkraft im weißen, ausgewählten Bereich ist, desto intensiver sind die angewendeten Effekte.

AB C

Arten der Spektralauswahl A. Marquee B. Lasso C. Paintbrush-Effekte

1 Wählen Sie in einer Spektralanzeige in der Symbolleiste das Marquee-Auswahl-Werkzeug , das Lasso-Auswahl- Werkzeug oder das Paintbrush-Effekte-Werkzeug aus.

2 Ziehen Sie mit der Maus im Hauptbereich, um die gewünschten Audiodaten auszuwählen.

Hinweis: Wenn Sie eine Auswahl in einer Stereowellenform erstellen, gilt die Auswahl standardmäßig für beide Kanäle. Möchten Sie in nur einem Kanal Audiodaten auswählen, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Kanal bearbeiten“ und dann „Linken Kanal bearbeiten“ oder „Rechten Kanal bearbeiten“.

3 Gehen Sie zum Anpassen der Auswahl wie folgt vor:

• Um die Auswahl zu verschieben, positionieren Sie den Mauszeiger auf die Auswahl und ziehen ihn an die gewünschte

Position.

• Um die Größe der Auswahl zu ändern, positionieren Sie den Mauszeiger auf eine Ecke oder Kante der Auswahl und

ziehen die Auswahl auf die gewünschte Größe. (Bei Paintbrush-Auswahlen können Sie auch die Einstellung „Pinselgröße“ in der Symbolleiste ändern.)

• Um eineLasso- oder Paintbrush-Auswahl hinzuzufügen, drücken Siedie Umschalttaste undziehen sie. Um die Auswahl

zu verkleinern, drücken Sie die ALT-Taste und ziehen sie.

• Um dieIntensitätdes Effekts festzulegen, der auf die Paintbrush-Auswahlen angewendet wird,ändern Siedie Einstellung

„Deckkraft“ in der Symbolleiste.

• Um Audiodaten ober- und unterhalb von Marquee-Auswahlen auszuwählen, wählen Sie„Auswahl ausschließen“ in der

Symbolleiste. (Beispiel: Wenn Sie mittig balancierte Audiodaten auswählen, schließt diese Option diese Audiodaten aus und wählt stattdessen links und rechts balancierte Audiodaten im selben Zeitbereich aus.)

Standardmäßig zeigt Adobe Audition alle Audiodaten im selben Zeitbereich an wie die Spektralauswahl. Um nur die

Auswahl zu hören, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfläche mit dem Standardsymbol oder auf die Wiedergabeschaltfläche mit dem Kreissymbol und wählen Sie „Spektralauswahl wiedergeben“.

Verwandte Themen

„Spektralfrequenzanzeige“ auf Seite 65

„Spektralbalanceanzeige“ auf Seite 65

„Spektralphasenanzeige“ auf Seite 66

„Techniken für die Audio-Wiederherstellung“ auf Seite 137

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Auswählen und automatisches Reparieren von Artefakten

Verwenden Sie den Spot Healing Brush für die schnelle Reparatur kleiner, vereinzelter akustischer Artefakte (z. B. vereinzelt auftretende Klick- oder Knackgeräusche). Wenn Sie Audiodaten mit diesem Werkzeug auswählen, wird automatisch der Befehl „Favoriten“ > „Autom. Korrektur“ angewendet.

1 Wählen Sie in der Spektralfrequenzanzeige den Spot Healing Brush in der Symbolleiste aus.

2 Passen Sie die Einstellung „Pinselgröße“ in der Symbolleiste an, um den Pixeldurchmesser zu ändern.

3 Klicken Sie im Hauptbereich auf ein akustisches Artefakt oder ziehen Sie den Mauszeiger darüber.

A B

Sofortiges Entfernen eines Artefakts mit dem Spot Healing Brush A. Vor B. Nach

Verwandte Themen

„Anpassen von Spektralanzeigen“ auf Seite 67

„Techniken für die Audio-Wiederherstellung“ auf Seite 137

Auswählen der gesamten Wellenform

❖ Führen Sie eine der folgenden Operationen aus:

• Um den sichtbaren Bereich der Wellenform auszuwählen, doppelklicken Sie im Hauptbereich.

• Um die gesamte Wellenform auszuwählen, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Gesamte Wellenform auswählen“ oder führen Sie

einen Dreifachklick im Hauptbereich aus.

Angeben des zu bearbeitenden Kanals

Standardmäßig gelten in Adobe Audition Auswahl- und Bearbeitungsoperationen in einer Stereowellenform für beide Kanäle. Sie können die Kanäle aber jederzeit getrennt auswählen und bearbeiten.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um nur in einem Kanal einen Bereich auszuwählen, ziehen Sie entweder am oberen Rand des linken (oberen) Kanals

oder am unteren Rand desrechten (unteren) Kanals. Der Cursor zeigt das Symbol L oderR an, wodurch angezeigt wird, in welchem Kanal Sie Audiodaten auswählen.

• Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Kanal bearbeiten“ und dann den gewünschten Kanal.

• Klicken Sie auf der Verknüpfungsleiste „Ansicht“ aufdie Schaltfläche„Linken Kanalbearbeiten“ auf die Schaltfläche

„Rechten Kanal bearbeiten“ oder auf die Schaltfläche „Beide Kanäle bearbeiten“ . (Siehe „Einblenden der Verknüpfungsleiste“ auf Seite 26.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Ausrichten einer Auswahl an Nullübergangspunkten

Für viele Bearbeitungsoperationen (z. B. Löschen oder Einfügen von Audiodaten in einer Wellenform) ist es sinnvoll, die Auswahl an den Punkten zu definieren, an denen die Amplitude den Wert Null hat (so genannte Nullübergänge). Die Auswahl der Nullübergangspunkte reduziert die Gefahr, dass aus der Bearbeitung ein hörbares Geräusch entsteht. Sie können die Auswahl mit einem Nullübergänge-Befehl an einem der nächstgelegenen Nullübergänge ausrichten.

❖ Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Nullübergänge“ und dann einen der folgenden Befehle:

Auswahl nach innen Richtet beide Bereichsgrenzen nach innen am jeweils nächstgelegenen Nullübergang aus.

Auswahl nach außen Richtet beide Bereichsgrenzen nach außen am jeweils nächstgelegenen Nullübergang aus.

Linke Seite nach links justieren Richtet die linke Bereichsgrenze nach links am nächstgelegenen Nullübergangspunkt aus.

Linke Seite nach rechts justieren

Rechte Seite nach links justieren

Rechte Seite nach rechts justieren

Richtet die linke Bereichsgrenze nach rechts am nächstgelegenen Nullübergangspunkt aus.

Richtet die rechte Bereichsgrenze nach links am nächstgelegenen Nullübergangspunkt aus.

Richtet die rechte Bereichsgrenze nach rechts am nächstgelegenen Nullübergangspunkt aus.

Auswählen von Audio zwischen Beats

Für bestimmte Bearbeitungsoperationen (z. B. Erstellen von Schlagzeug-Loops und vergleichbaren musikalischen Phrasen) müssen Siedie Audiodatenzwischen Beats auswählen. Obwohl Sie Beatsauch häufiganhand vonSpitzen ineiner Wellenform ermitteln können, lässt sich diese Aufgabe mit dem Befehl „Beats suchen“ schneller durchführen. Nachdem die Beats mit diesem Befehl gefunden wurden, speichert Adobe Audition sie als Beatmarkierungen, so dass sie einfacher wiedergefunden werden können.

1 Klicken Sie im Hauptbereich links vom ersten gesuchten Beat.

2 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Beats suchen“ > „Nächsten Beat suchen (linke Seite)“. Der Cursor wird an den Anfang des

nächsten Beats verschoben.

3 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Beats suchen“ > „Nächsten Beat suchen (rechte Seite)“, um den Bereich von der aktuellen Position bis zum nächsten Beat auszuwählen.

4 Möchten Sie mehr als einen Beat auswählen, verwenden Sie erneut „Bearbeiten“ > „Beats suchen“ > „Nächsten Beat suchen (rechte Seite)“. Bei jeder Verwendung dieses Befehls fügt Adobe Audition der Auswahl einen weiteren Beat hinzu.

Verwandte Themen

„Markertypen“ auf Seite 79

„Automatisches Festlegen von Markern“ auf Seite 82

Ändern der Einstellungen für „Beats suchen“

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Beats suchen“ > „Beateinstellungen“.

2 Geben Sie neue Werte für „Dezibelanstieg“ und „Anstiegszeit“ ein und klicken Sie auf „OK“.

Um Beats in einem Material mit schnellem transienten Ansprechverhalten zu suchen, wie z. B. beim Schlagzeug, geben Sie

eine schnelle Anstiegszeit und einen hohen Dezibelanstieg an. Für Instrumente mit sanfterem Ansprechverhalten (z. B. Bass) kann die Anstiegszeit im Verhältnis zum Dezibelanstieg etwas langsamer sein.

Einrasten bei Markern, Linealen, Frames und Nullübergängen

Die Funktion „Einrasten“ stellt sicher, dass die Auswahlgrenzen und die Startzeitanzeige an Elementen wie Markern, Linealmarkierungen, Nullübergangspunktenund Framesausgerichtet werden. Mit der Funktion „Einrasten“ isteine exakte Auswahl gewährleistet. Sie können die Funktion aber jederzeit deaktivieren.

❖ Um die Funktion „Einrasten“ zu aktivieren bzw. zu deaktivieren, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Einrasten“ und

anschließend einen der folgenden Befehle:

Einrasten bei Markern Rastet an einem Markerpunkt ein. Weitere Informationen zum Definieren von Markern finden Sie

unter „Wissenswertes über Marker“ auf Seite 79.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Einrasten bei Lineal (Grob) Rastet nur bei den größeren numerischen Einteilungen in der Timeline ein (Dezimal, SMPTE,

Samples usw.).

Hinweis: Sie können jeweils nur einen „Einrasten bei Lineal“-Befehl aktivieren.

Einrasten bei Lineal (Fein) Rastet bei den Unterteilungen in der Timeline ein (Dezimal, SMPTE, Samples usw.). Durch

Vergrößern (mittels Rechtsklicken beim Ziehen über die Zeitlinie) werden auch kleinere Unterteilungen dargestellt, die eine genauere Positionierung des Cursors in der Zeitlinie ermöglichen.

Einrasten bei Nullübergängen Rastet in der Nähe der Stelle ein, an der die Audiodaten die Mittellinie schneiden

(Nullpunkt der Amplitude).

An Frames einrasten (immer) Rastet an einer Frame-Grenze ein, wenn das Zeitformat in Frames gemessen wird (z. B.

Compact Disc und SMPTE). Der Befehl ist insbesondere bei der Arbeit mit Audiodaten für CDs hilfreich.

Sie können auch auf die „Einrasten“-Befehle zugreifen, indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Zeitlinie klicken.

Verwandte Themen

„Einrasten an Clips und Loopendpunkten“ auf Seite 189

Audio kopieren, ausschneiden, einfügen und löschen

Auswählen einer Zwischenablage

Adobe Audition arbeitet zum Speichern temporärer Daten mit fünf internen Zwischenablagen. Jede funktioniert wie die Windows-Zwischenablage, arbeitet aber schneller und mit größeren Datenmengen.

❖ Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Aktuelle Zwischenablage bestimmen“ und dann eine Zwischenablage.

Wählen Sie die Windows-Zwischenablage und geben Sie an, ob Daten in andere Windows-Anwendungen kopiert werden

sollen.

Kopieren oder Ausschneiden von Audiodaten

1 Wählen Sie in der Wellenformanzeige oder in der Bearbeiten-Ansicht die Audiodaten zum Kopieren oder

Ausschneiden. Um die gesamte Wellenform zu kopieren oderauszuschneiden, heben Sie die Auswahl aller Audiodaten auf.

2 Wählen Sie eine der folgenden Optionen:

• „Bearbeiten“ > „Kopieren“, um die Audiodaten in die aktive Zwischenablage zu kopieren.

• Bearbeiten“ > „In Neue kopieren“, um die Audiodaten zu kopieren und in einem Schritt in eine neu erstellte Datei

einzufügen.

• Bearbeiten“ > „Ausschneiden“, um die Audiodaten aus der aktuellen Wellenform zu entfernen und in die aktive

Zwischenablage zu kopieren.

Einfügen von Audiodaten

Mit dem Befehl „Einfügen“ werden die Audiodaten in der aktiven Zwischenablage in die aktuelle Wellenform eingefügt. Mit dem Befehl „In neue Instanz einfügen“ können Sie eine neue Datei erstellen, in die die Daten aus der aktiven Zwischenablage eingefügt werden.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Platzieren Sie zum Einfügen der Audiodaten in die aktuelle Datei den Cursor in der Wellenformanzeige an der Position,

an der die Audiodaten eingefügt werden sollen oder wählen Sie die zu ersetzenden Audiodaten aus. Wählen Sie anschließend „Bearbeiten“ > „Einfügen“. Weicht dasFormat der Daten in der Zwischenablage von dem Format derDatei ab, in die sie eingefügt werden sollen, konvertiert Adobe Audition das Format automatisch.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Um die Audiodaten in eine neue Datei einzufügen, wählen Sie „Bearbeiten“ > „In Neue einfügen“. Die neue Datei

übernimmt automatisch die Eigenschaften (Abtastrate, Frequenz usw.) der Daten in der Zwischenablage.

Die Option „Nach dem Einfügen markieren“ auf der Registerkarte „Allgemein“ des Dialogfeldes „Voreinstellungen“

bestimmt, ob Daten nach dem Einfügen in eine Datei markiert werden.

Mischen von Audiodaten beim Einfügen

Mit dem Befehl „Einfügen und mischen“ können Sie Audiodaten aus der Zwischenablage oder einer Datei in die aktuelle Wellenform einfügen. Weicht das Format der Daten in der Zwischenablage von dem Format der Datei ab, in die sie eingefügt werden sollen, konvertiert Adobe Audition das Format automatisch.

Der Befehl „Einfügen und mischen“ stellt eine schnelle Alternative zur Nutzung der leistungsfähigen und flexiblen

Multitrack-Funktionen von Adobe Audition dar.

1 Platzieren Sie den Cursor im Hauptbereich an der Position, an der das Mischen der Audiodaten beginnen soll. Wählen Sie alternativ die zu ersetzenden Audiodaten aus.

2 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Einfügen und mischen“.

3 Stellen Sie die folgenden Optionen wie gewünscht ein und klicken Sie auf „OK“:

Lautstärke Stellen Sie vor dem Einfügen den Pegel des linken und des rechten Kanals ein. Verschieben Sie die

Lautstärkeregler oder geben Sie Prozentwerte in die Textfelder rechts von den Schiebereglern ein.

Fügen Sie einzelne Kanäle (links oder rechts) ein, indem Sie den Pegel des anderen Kanals auf Null setzen.

Invertieren Kehrt den Kanalder Wellenform um. (Samples über derMittellinie werden unter ihrplatziert und umgekehrt.)

Diese Option ist hilfreich, wenn Sie die Differenz von zwei Samples ermitteln, also ein Signal von einem anderen

„subtrahieren“ möchten.

Links/Rechts gleich Koppelt die Lautstärkeregler, damit sie gemeinsam bewegt werden.

Einfügen Fügt Audiodaten an der aktuellen Position oder Auswahl ein. Ausgewählte Daten werden dabei ersetzt. Sind

keine Daten ausgewählt, fügt Adobe Audition Audiodaten an der Cursor-Position ein. Bereits existierende Daten werden hinter die einfügten Daten verschoben.

Überlagern Mischt Audiodaten beim ausgewählten Lautstärkepegel mit der aktuellen Wellenform. Sind die Audiodaten

länger als die aktuelle Wellenform, wird die Wellenform entsprechend verlängert.

Ersetzen Überlagert die Daten ab der aktuellen Cursor-Position für die Dauer der eingefügten Audiodaten. Wenn Sie fünf

Sekunden Material einfügen, werden also die fünf Sekunden unmittelbar nach der Cursor-Position ersetzt.

Modulieren Moduliert die Audiodaten mit der aktuellen Wellenform, um einen interessanten Effekt zu erzielen. Das

Ergebnis ähnelt der Überlagerung, die Werte der beiden Wellenformen werden jedoch Sample für Sample miteinander multipliziert, nicht addiert.

Sie können fantastische Kombo-Effekte erzielen, indem Sie einen Teil einer Welle auswählen und dann den Befehl

„Einfügen undmischen“ verwenden, während „Modulieren“ ausgewählt ist. Die Auswahl wird mit dem Audiosignal inder Zwischenablage moduliert.

Überblenden Weist eine Überblendung am Anfang und am Ende der eingefügten Audiodaten zu. Geben Sie an, wie viele

Millisekunden der Audiodaten überblendet werden sollen.

Diese Option schafft weichere Übergänge in die und aus den eingefügten Audiodaten.

Aus Zwischenablage [Ziffer] Fügt Audiodaten aus der aktiven internen Zwischenablage ein.

Aus Windows-Zwischenablage Fügt Audiodaten aus der Windows-Zwischenablage ein. Enthält die Windows-

Zwischenablage keine Audiodaten, ist diese Option deaktiviert.

Aus Datei Fügt Audiodaten aus einer Datei ein. Klicken Sie auf „Datei auswählen“, um nach der Datei zu suchen.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Loop einfügen Fügt Audiodaten so oft wie angegeben ein. Sind die Audiodaten länger als die aktuelle Auswahl, wird die

aktuelle Auswahl automatisch entsprechend verlängert.

Löschen oder Zuschneiden von Audiodaten

Adobe Audition bietet zwei Methodenzum Löschen vonAudiodaten: Mit dem Befehl „Auswahllöschen“können Sie einen Bereich auseiner Wellenform entfernen,während Sie mit dem Befehl „Zuschneiden“ unerwünschte Audiodaten auf beiden Seiten der aktuellen Auswahl entfernen können.

Hinweis: Gelöschte Daten werden nicht in die Zwischenablage eingefügt und können nur mit „Bearbeiten“ > „Rückgängig“ oder „Datei“> „Letzte Version wiederherstellen“ wiederherstellt werden. Letzteres setzt voraus, dassdie Datei seit dem Löschen der Daten noch nicht gespeichert wurde.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie zum Löschen von Audiodaten die Daten aus, die Sie löschen möchten. Wählen Sie dann „Bearbeiten“ >

„Auswahl löschen“.

• Wählen Sie zum Zuschneiden von Audiodaten die Daten aus, die Sie beibehalten möchten. Wählen Sie anschließend

„Bearbeiten“ > „Zuschneiden“.

Überblenden und Ändern der Amplitude

On-Clip-Überblendungs- und -Verstärkungssteuerungen

Während verschiedene Effekte dieAmplitude ändern oder Überblendungen erzeugenkönnen, kann diese Aufgabe mit OnClip-Überblendungs- und -Verstärkungssteuerungen schnell und intuitiv ausgeführt werden. Wenn Sie diese Steuerungen im Hauptbereich ziehen, können Sie Audiodaten anhand einer Vorschau präzise anpassen.

On-Clip-Steuerungen im Hauptbereich A. Überblendungssteuerungen B. Verstärkungssteuerungen

Wenn Sie die On-Clip-Steuerungen als störend empfinden, deaktivieren Sie die Option „Clip UI“ im Menü „Ansicht“.

Visuelles Ein- oder Ausblenden

Adobe Audition bietet drei Arten von visuellen On-Clip-Überblendungen:

• Lineare Überblendungen erzeugen eine gleichmäßige Lautstärkeänderung, die sich für viel Material eignet. Falls sich

diese Überblendung zu abrupt anhört, versuchen Sie eine der anderen Optionen.

• Logarithmische Überblendungen ändern die Lautstärke langsam und dann schnell oder umgekehrt.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Kosinus-Überblendungen sind wie eine S-Kurve geformt und ändern die Lautstärke zunächst langsam, dann schnell für

den Großteil der Überblendung und am Ende erneut langsam.

Überblendungsarten A. Linear B. Logarithmisch C. Kosinus

❖ Ziehen Sie oben linksoder rechtsin derWellenform denZiehpunkt „Einblenden“ oder „Ausblenden“ nach innen

und führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Ziehen Sie den Ziehpunkt für eine lineare Überblendung horizontal.

• Ziehen Sie den Ziehpunkt für eine logarithmische Überblendung nach oben oder unten.

• Drücken Sie für eine Kosinus-Überblendung (S-Kurve) die STRG-Taste.

Um standardmäßig Kosinus-Überblendungen zu erzeugen und mit der STRG-Taste lineare oder logarithmische

Überblendungen zu erzeugen, wählen Sie „Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“, klicken Sie auf die Registerkarte „Allgemein“ und ändern Sie die Einstellung „Standard-Fade“.

Verwandte Themen

„Der Effekt „Verstärken/Faden“ (nur in der Bearbeiten-Ansicht)“ auf Seite 109

„Der Effekt „Hüllkurve“ (nur in der Bearbeiten-Ansicht)“ auf Seite 113

„Allgemeine Voreinstellungen“ auf Seite 32

Visuelles Erhöhen oder Verringern der Amplitude

1 Wählen Sie im Hauptbereich die Audiodaten, die sie anpassen möchten. (Um eine gesamte Datei auszuwählen, klicken

Sie dreimal.)

2 Ziehen Sie in der On-Clip-Verstärkungssteuerung oberhalb der ausgewählten Audiodaten die blauen Zahlen.

Die blauen Zahlen stellen einen Vergleich zwischen der neuen Amplitude und der vorhandenen Amplitude dar. Wenn Sie die Maustaste loslassen,wird der Wert wieder auf 0 dB zurückgesetzt, sodass Sie weitereAnpassungen vornehmen können.

Ändern der Lautstärke eines ausgewählten Bereichs

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Um gesamte Dateien mit der On-Clip-Verstärkungssteuerung anzupassen, ohne eine Auswahl zu erstellen, wählen Sie

„Bearbeiten“ > „Voreinstellungen“, klicken Sie auf die Registerkarte „Anzeige“und wählen Sie„On-Clip-Stärkeregler erneut zeigen, wenn kein Auswahlbereich vorhanden“.

Verwandte Themen

„Der Effekt „Verstärken““ auf Seite 109

„Anzeige (Voreinstellungen)“ auf Seite 35

Arbeiten mit Markern

Wissenswertes über Marker

Marker sind Positionen, die Sie in einer Wellenform definieren. Die Verwendung von Markern erleichtert die Navigation in einerWellenform,um eine Auswahl zu erstellen, Bearbeitungsoperationen durchzuführen oder Audiodaten abzuspielen.

InAdobeAuditionkanneinMarkeralsPunkt oder als Bereich definiert sein. Ein Punkt bezeichnet eine exakte Position in einer Wellenform (z. B.1:08,566 vomAnfang der Datei). Ein Bereichhat eine Anfangs- und eineEndzeit (z. B.von 1:08,566 bis 3:07,379). Sie können die Anfangs- und Endmarker eines Bereichs an verschiedene Zeiten ziehen.

Marker verfügen über dreieckige Ziehpunkte, die oben und unten im Hauptbereich sichtbar werden. Mit diesen MarkerZiehpunkten können Sie Marker auswählen und anpassen. Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf einen MarkerZiehpunkt klicken, werden die Befehle für Marker angezeigt.

Beispiele für Marker A. Marker-Ziehpunkt B. Marker-Punkt C. Marker-Bereich D. Ungeteilter Marker-Bereich

Hinweis: Damit die Marker beim Speichern einer Datei erhalten bleiben, muss die Option „Zusätzliche Nicht-AudioInformationen speichern“ aktiviert sein.

Markertypen

Adobe Audition verfügt über fünf verschiedene Marker-Typen. Alle fünf Typen können sowohl Bereiche als auch Punkte sein. Sie können die Markertypen ändern, indem Sie im Marker-Fenster auf „Marker-Info bearbeiten“ klicken und einen Marker-Typ aus dem Menü „Typ“ wählen. (Sie können auch mit der rechten Maustaste auf den Marker-Ziehpunkt klicken und einen Marker-Typ aus dem Kontextmenü wählen.)

Cue-Marker Markieren wichtige Abschnitte einerWellenform, umschnell daraufzugreifen zukönnen (z.B. als Erinnerung

an einen Bearbeitungspunkt).

Beatmarker Diese sind einfachen Markern ähnlich, kennzeichnen darüber hinaus jedoch auch Beats für Loops und

ermöglichen so eine genaue Beatzuordnung. (Siehe „Wissenswertes zu Loops“ auf Seite 216.)

Track-Marker Gibt die Tracks für eine Audio-CD an. Verwenden Sie diese Marker nur zum Brennen von CDs. (Siehe

„Einfügen von CD-Tracks“ auf Seite 258.)

Index-Marker Legt Marker in einem CD-Track fest. (Einige CD-Player können nicht nur zu Track-Markern, sondern auch

zu Index-Markern springen.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Sie können einen reibungslosen Arbeitsablauf bei der CD-Erstellung gewährleisten, wenn Sie für Track-Marker Bereiche

und für Index-Marker Punkte angeben.

BWF-J-Marker Gibt Marker-Punkte für Broadcast Wave-Dateien an, die im japanischen Rundfunk verwendet werden.

Hinweis: Um einen Marker als BWF-J-Marker anzugeben, müssen Sie ihn zunächst mit einer der folgenden Bezeichnungen benennen: BC$START, BC$STANDBY, BC$CM, BC$END, BC$STOP, BC$STOP, BC$FILE, BC$PAUSE oder BC$UTL [*], wobei * die Zahl 1, 2, 3 oder 4 darstellt.

Hinzufügen, Auswählen und Umbenennen von Markern

Sie können Marker zwar im Hauptbereich direkt hinzufügen, verwenden aber zum Definieren und Auswählen von Markern das Marker-Fenster („Fenster“ > „Marker-Liste“).

Marker-Fenster

Hinzufügen eines Markers

1 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Starten Sie die Audiowiedergabe.

• Platzieren Sie den Cursor genau an der Stelle, an der sich der Marker-Punkt befinden soll.

• Wählen Sie die Audiodaten aus, die Sie als Marker-Bereich festlegen möchten.

2 Drücken Sie die Taste F8 oder klicken Sie im Marker-Fenster auf die Schaltfläche „Marker hinzufügen“ .

Wählen Sie einen Marker aus

• Doppelklicken Sie im Hauptbereich auf einen Marker-Ziehpunkt.

• Doppelklicken Sie im Marker-Fenster auf einen Marker.

• Um benachbarte Marker auszuwählen, klickenSie zunächst auf den ersten gewünschten Marker im Marker-Fenster und

dann bei gedrückter Umschalttaste auf den letzten.

• Um nicht benachbarte Marker auszuwählen, haltenSie die STRG-Taste gedrückt und klicken auf die Marker im Fenster.

Klicken Sie zum automatischen Wiedergeben der Marker bei Auswahl aus der Liste auf die Schaltfläche „Autom.

Wiedergabe“ . Mit dieser Option können Sie die Markerpositionen schnell ermitteln.

Umbenennen eines Markers und Hinzufügen einer Beschreibung

Nachdem Sie einen Marker erstellt haben, können Sie ihn umbenennen und eine Beschreibung hinzufügen.

1 Wählen Sie einen Marker aus.

2 Klicken Sie im Marker-Fenster auf „Marker-Info bearbeiten“.

3 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Geben Sie einen Namen in das Textfeld „Kennzeichnung“ ein.

• Geben Sie eine Beschreibung in das Textfeld „Beschreibung“ ein.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Anpassen, Zusammenführen, Konvertieren oder Löschen von Markern

Nach dem Erstellen von Markern können Sie diese fein abstimmen und auf die Anforderungen eines Audioprojekts zuschneiden.

Ändern der Position von Punkt- oder Bereichsmarkern

• Ziehen Sie im Hauptbereich den Marker-Ziehpunkt (für Punktmarker) oder den roten Start-Ziehpunkt (für

Bereichsmarker) auf eine neue Position.

• Wählen Sie den Marker im Marker-Fenster aus und geben Sie einen neuen Wert in das Textfeld „Beginn“ ein.

Ändern der Dauer eines Bereichsmarkers

• Ziehen Sie den blauen End-Ziehpunkt im Hauptbereich auf eine neue Position.

• Wählen Sieden Marker imMarker-Fenster aus und geben Sieeinen neuen Wert in das Textfeld „Ende“bzw. „Länge“ ein.

Zusammenführen einzelner Marker

❖

Öffnen Sie das Marker-Fenster, wählen Sie die gewünschten Marker aus und klicken Sie auf die Schaltfläche

„Zusammenfügen“ .

Hinweis: Der neue zusammengeführte Marker übernimmt den Namen des ersten Markers. Die Daten in den Feldern „Kennzeichnung“ und „Beschr“ gehen für die weiteren zusammengefügten Marker verloren.

Zusammenführen von zwei Marker-Bereichen

❖

Öffnen Sie das Marker-Fenster, wählen Sie die zwei Bereiche aus und klicken Sie auf die Schaltfläche

„Zusammenfügen“ .

Konvertieren eines Punktmarkers in einen Bereichsmarker

❖

Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Marker-Ziehpunkt und wählen Sie „Bereich erstellen“ aus.

Der Marker-Ziehpunkt wird in zwei Ziehpunkte aufgeteilt.

Konvertieren eines Bereichsmarkers in einen Punktmarker

❖

Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf einen Marker-Ziehpunkt und wählen Sie „Punkt erstellen“ aus.

Die beiden Teile des Bereichsmarker-Ziehpunkts werden zu einem Ziehpunkt zusammengefügt. Die Startzeit des Bereichs wird zum Zeitpunkt des Punktmarkers.

Löschen von Markern

• Wählen Sie die gewünschten Marker aus und klicken Sie im Marker-Fenster auf „Entf“ .

• Klicken Sie im Hauptbereich mit der rechten Maustaste auf den Marker-Ziehpunkt und wählen Sie „Löschen“.

Einfügen von Pausen zwischen Markern

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Fenster“ > „Marker-Liste“.

2 Wählen Sie mindestens einen Marker aus. Mindestens einer der ausgewählten Marker muss ein Bereich sein.

3 Klicken Sie im Marker-Fenster auf „Stapel“.

4 Klicken Sie auf „Pausendauer einstellen“, geben Sie die gewünschten Sekunden in die Felder „Pause einfügen vor“ und

„Pause einfügen nach“ ein und klicken Sie auf „OK“.

Verwandte Themen

„Speichern von Audiodaten zwischen Markern in neuen Dateien“ auf Seite 82

„Erstellen von Pausen“ auf Seite 84

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Speichern von Audiodaten zwischen Markern in neuen Dateien

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Fenster“ > „Marker-Liste“.

2 Wählen Sie mindestens einen Marker aus. Mindestens einer der ausgewählten Marker muss ein Bereich sein.

3 Klicken Sie im Marker-Fenster auf die Schaltfläche „Stapelprozess“ .

4 Klicken Sie auf „In Dateien speichern“, legen Sie die folgenden Optionen fest und klicken Sie auf „OK“:

Marker-Etikett als Dateinamen verwenden Verwendet den Namen des Markers als Präfix für den Dateinamen.

Dateinamen-Präfix Gibt ein Präfix für die neuen Dateien an. Adobe Audition fügt nach dem Präfix automatisch Zahlen

(Satz02, Satz03 usw.) sowie die richtige Erweiterung entsprechend dem gewählten Ausgabeformat hinzu.

Seq. Anfang Legt beim Hinzufügen von Zahlen zum Dateinamen die Zahl fest, mit der die Nummerierung der Präfixe

beginnt.

Zielordner Geben Sie den Ordner an, in dem Adobe Audition die neuen Dateien speichern soll. Klicken Sie auf

„Durchsuchen“, um einen anderen Ordner anzugeben.

Ausgabeformat Gibt das Ausgabeformat für die neuen Dateien an. Wenn das angegebene Format über spezielle

Einstellungen verfügt, können Sie über „Optionen“ darauf zugreifen.

Verwandte Themen

„Einfügen von Pausen zwischen Markern“ auf Seite 81

„Audiodateiformate“ auf Seite 238

„Übersicht über die Stapelverarbeitung“ auf Seite 253

Automatisches Festlegen von Markern

Die Funktion „Auto-Mark“ ermöglicht das Lokalisieren von Sätzen oder Beats, die dann automatisch der Marker-Liste hinzugefügt werden. Sie können diese Funktion auch nutzen, um Pausen am Anfang oder am Ende einer Datei zu entfernen.

1 Wählen Sie den Bereich aus, in dem nach Sätzen oder Beats gesucht werden soll.

2 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Auto-Mark“ und dann einen der folgenden Befehle:

Auswahl auf Satz einstellen Wählt einen Satz im ausgewählten Bereich durch Verschieben der Markierung nach innen.

Dabei wird eine Pause vor oder nach den Audiodaten ignoriert. Es wird kein neuer Eintrag in die Marker-Liste eingefügt.

Phrasen suchen und markieren Überprüft den ausgewählten Bereich und kennzeichnet Bereiche ohne Pause als einfache

Marker in der Marker-Liste.

Beats suchen und markieren Überprüft den ausgewählten Bereich und kennzeichnet Beats als Beatmarkierungen in der

Marker-Liste.

Digitale Pause schneiden Entfernt Pausen am Anfang und am Ende einer Datei. Wenn Sie die Mitte einer Wellenform

auswählen, arbeitet dieser Befehl wie der normale Zuschneiden-Befehl, schneidet aber außerdem digitale Pausen im hervorgehobenen Bereich an den Endpunkten zu.

Anpassen von Auto-Mark-Einstellungen

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Auto-Mark“ > „Auto-Mark-Einstellungen“.

2 Passen Sie die folgenden Optionen an und klicken Sie auf „OK“:

Audiodaten gelten als "Pause", wenn Gibt Parameter für die Suche nach Pausen an. Geben Sie in das Feld „Signal unter“

den Amplitudenwert in dB ein, der von Adobe Audition als maximaler Pegel für Pausen verwendet werden soll. Geben Sie in das Textfeld „Länger als“ die Dauer in Millisekunden für diesen maximalen Amplitudenwert ein.

Geben Sie für hochwertige Audiodaten mit extrem wenig Rauschen einen sehr niedrigen Amplitudenwert ein(z. B. -60 dB).

Für Audiodaten mit stärkerem Rauschen kann der Wert deutlich höher sein (z. B. -30 dB). Geben Sie eine ausreichende Dauer ein, damit beispielsweise Wortfolgen nicht aufgeteilt werden.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Audio ist gültig, wenn Gibt Parameter an, die die Gültigkeit von Audiodaten definieren. Geben Sie in das Feld „Signal

über“ den Amplitudenwert in dB ein,der von Adobe Audition als minimaler Pegel für Audiodaten verwendet werden soll. Geben Sie in das Textfeld „Länger als“ die Dauer in Millisekunden für diesen minimalen Amplitudenwert ein.

Geben Sie eine lange Dauer ein, damit kurze Zeiträume mit unerwünschten Tönen ignoriert werden (z. B. Klicken, Statik

oder andere Störgeräusche). Ist dieser Wert jedoch zu groß (über 200 Millisekunden), werden kürzere Wörter möglicherweise ausgelassen.

Pegel suchen Durchsucht die Wellenform (oder einen ausgewählten Bereich), damit Adobe Audition automatisch einen

guten Startpunkt für Signalpegel ermittelt. In den verschiedenen Textfeldern werden Werte vorgeschlagen.

Sind diese Werte ungeeignet (werden z. B. Wörter oder Wortfolgen abgeschnitten), senken Sie die Signalpegelwerte.

Erhöhen Sie die Signalpegelwerte, wenn nicht genügend Pausen entfernt werden.

Erstellen von Wiedergabelisten

Eine Wiedergabeliste enthältMarker-Bereiche,dieSieinbeliebigerReihenfolgeundsooftwieangegebenineinerSchleife wiedergeben können. Mit einer Wiedergabeliste können Sie verschiedene Versionen eines Arrangements probieren, bevor Sie Bearbeitungsvorgänge ausführen. Sie erstellen Wiedergabelisten im Wiedergabelistenbereich („Fenster“ >„Wiedergabeliste“).

Verwandte Themen

„Arbeiten mit Markern“ auf Seite 79

Erstellen einer Wiedergabeliste

1 Wenn das Marker-Fenster nicht sichtbar ist, klicken Sie im Wiedergabelistenbereich auf „Marker-Liste öffnen“.

2 Wählen Sie im Marker-Fenster die Marker-Bereiche, die Sie zur Wiedergabeliste hinzufügen möchten.

3 Klicken Sie im Wiedergabelistenbereich auf „Marker einfügen“. Der Bereich wird vor dem derzeit ausgewählten

Wiedergabelisteneintrag oder am Ende der Liste eingefügt, wenn kein Eintrag ausgewählt ist.

Wiedergeben der Einträge in einer Wiedergabeliste

• Zum Wiedergeben der gesamten Liste wählen Sie den ersten Eintrag aus und klicken Sie auf „Marker wiedergeben“.

• Um nur einen Teil der Liste abzuspielen, wählen Sie den ersten gewünschten Eintrag aus und klicken Sie auf „Marker

wiedergeben“.

• Zum Wiedergeben eines bestimmten Eintrags wählen Sie den Eintrag aus und klicken Sie auf „Aktuellen Titel

wiedergeben“.

Ändern der Reihenfolge der Einträge in einer Wiedergabeliste

1 Wählen Sie den zu verschiebenden Eintrag aus.

2 Klicken Sie auf „Nach oben“ oder „Nach unten“.

Wiederholen der Einträge in einer Wiedergabeliste durch Loops

Wählen Sie einen Eintrag aus und geben Sie eine Zahl in das Feld „Loops“ ein. Für jeden Eintrag kann eine

❖

unterschiedliche Anzahl an Loops festgelegt werden.

Löschen von Einträgen aus einer Wiedergabeliste

Wählen Sie die Einträge aus und klicken Sie auf „Entfernen“.

❖

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Erstellen und Löschen von Pausen

Erstellen von Pausen

Das Erstellen einer Pause ist hilfreich, um Pausen einzufügen und unerwünschte Störgeräusche aus einer Audiodatei zu entfernen. Adobe Audition bietet zwei Möglichkeiten zum Erstellen von Pausen in einer Wellenform: durch Stummschalten eines Teils der vorhandenen Wellenform oder durch Einfügen einer neuen Pause.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um vorhandene Audiodaten stummzuschalten, wählen Sie den gewünschten Bereich und dann „Effekte“ >

„Stummschalten“. Im Unterschied zum Löschen oder Ausschneiden einer Auswahl, wobei das umgebende Material verbunden wird, ändert sich die Dauer der Auswahl beim Anwenden des Effekts „Stummschalten“ nicht. Nur die Amplitude wird auf Null gesetzt.

• Um eine neue Pause einzufügen,platzieren Sieden Cursor an der Stelle, an derdie Pauseeingefügt werden soll.Möchten

Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen, wählen Sie den gewünschten Bereich mit Audiodaten. Wählen Sie dann „Generieren“ > „Pause“ und geben Sie die Länge der Pause in Sekunden ein. Geben Sie Sekundenbruchteile als Dezimalziffern ein. Geben Sie z. B. 0,3 ein, um eine Pause mit einer Dauer von drei zehntel Sekunden zu generieren. Klicken Sie auf „OK“. Alle Audiodaten rechts vom Cursor werden verschoben und verlängern so die Wellenform insgesamt.

Pausen löschen

Der Befehl „Pause löschen“ erkennt undentfernt Pausen zwischen Wörtern oder anderen Audiodaten. Das ist sinnvoll, um Sprachdaten zu bereinigen und Erzählungen zu beschleunigen, ohne die Audiodaten für den Vordergrund zu beeinträchtigen.

1 Sollen die Pausen aus einem Teil der Wellenform gelöschtwerden, wählen Sieden gewünschtenBereich der Audiodaten. Wenn Sie keinen Bereich auswählen, löscht Adobe Audition die Pausen aus der gesamten Wellenform.

2 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Pause löschen“.

3 Stellen Sie die folgenden Optionen wie gewünscht ein und klicken Sie auf „OK“:

„Pause“ ist definiert als Bestimmt, was Adobe Audition als Pause interpretiert. Geben Sie in das Feld „Signal unter“ den

Amplitudenwert in dB ein, der von Adobe Audition als maximaler Pegel für Pausen verwendet werden soll. Geben Sie in das Textfeld „Länger als“ die Dauer in Millisekunden für diesen maximalen Amplitudenwert ein.

Geben Sie für hochwertige Audiodaten mit extrem wenig Hintergrundrauschen einen sehr niedrigen Amplitudenwert ein

(z. B. -60 dB). Für Audiodaten mit stärkeren Störgeräuschen kann der Wert deutlich höher sein (z. B. -30 dB). Geben Sie eine ausreichende Dauer ein, damit beispielsweise Wortfolgen nicht aufgeteilt werden.

„Audio“ ist definiert als Bestimmt, was Adobe Audition als Audiodaten interpretiert. Geben Sie in das Feld „Signal über“

den Amplitudenwert in dB ein, dervon AdobeAudition als minimaler Pegel für Audiodaten verwendet werden soll. Geben Sie in das Textfeld „Länger als“ die Dauer in Millisekunden für diesen minimalen Amplitudenwert ein.

Geben Sie eine lange Dauer ein, damit kurze Zeiträume mit unerwünschten Tönen ignoriert werden (z. B. Klicken, Statik

oder andere Störgeräusche). Ist dieser Wert jedoch zu groß (über 200 Millisekunden), werden kürzere Wörter möglicherweise ausgelassen.

Pegel suchen Durchsucht die Wellenform (oder den ausgewählten Bereich), damit Adobe Audition automatisch einen

guten Startpunkt für Signalpegel ermittelt. In den verschiedenen Textfeldern werden Werte vorgeschlagen.

Sind diese Werte ungeeignet (werden z. B. Wörter oder Wortfolgen verstümmelt), senken Siedie Signalpegelwerte. Erhöhen

Sie die Signalpegelwerte, wenn nicht genügend Pausen entfernt werden.

Gelöschte Pausen in Marker-Liste markieren Fügt jede Position, an der eine Pause entfernt wird, in die Marker-Liste ein.

Ständige Pausendauer begrenzen auf Geben Sie die minimale Pausendauer in Millisekunden ein, die immer erhalten

bleiben soll. Kürzere Pausen werden nicht entfernt und längere Pausen exakt auf diese Dauer gekürzt. Weisen Sie Null als Wert zu, um möglichst viele Pausen zu entfernen.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Verwenden Siebeim Kürzen vonSprachsegmenteneine Einstellung von ca. 150 Millisekunden,um einenatürlich klingende

Pause zu erhalten. Höhere Werte führen zu künstlich klingenden Pausen.

Pausen jetzt abtasten Ermittelt die zu entfernenden Pausen. Diese Option meldet, wie viele Pausen mit welcher

Gesamtdauergefunden wurden. Es werden keinePausen entfernt. Sie erhalten nur eineEinschätzung dervoraussichtlichen Ergebnisse, wenn Sie den Befehl „Pause löschen“ mit den aktuellen Einstellungen verwenden.

Liegen Audiodaten mit vielen Ausschnitten vor, die jeweils durch Pausen voneinander getrennt sind (beispielsweise ein

Band mit mehreren Jingles), wählen Sie „Bearbeiten“ > „Pause löschen“ damit die Pausen zwischen den einzelnen Ausschnitten dieselbe Länge erhalten. Beträgt die Pause zwischen den Ausschnitten 1 und 2 z. B. 3,2 Sekunden, zwischen den Ausschnitten 2 und 3 4,1 Sekunden und zwischen den Ausschnitten 3 und 4 3,7 Sekunden, können Sie mit dem Befehl „Pause löschen“ gleichmäßige Pausen von 3 Sekunden zwischen allen Ausschnitten erstellen.

Audiodaten invertieren und rückwärts wiedergeben

Invertieren einer Wellenform

Mit dem Effekt „Invertieren“ wird die Audiophase um 180 Grad umgekehrt. Durch das Invertieren ergibt sich für eine einzelne Wellenform keine hörbare Änderung; der Unterschied wird erst dann hörbar, wenn Sie Wellenformen kombinieren. Sie können zum Beispiel eingefügte Audiodaten invertieren, um sie besser an vorhandene Audiodaten anpassen zu können. Sie können auch einen Kanal einer Stereodatei invertieren, um eine phasenverschobene Aufnahme zu korrigieren.

1 MöchtenSie einenTeileiner Wellenform invertieren, wählenSie dengewünschten Bereich. Um diegesamte Wellenform

zu invertieren, müssen Sie die Auswahl aller Audiodaten aufheben.

2 Wählen Sie „Effekte“ > „Invertieren“.

Verwandte Themen

„Wellenform-Messungen“ auf Seite 8

„Phase“ auf Seite 271

Umkehren einer Wellenform

Durch den Effekt „Rückwärts“ wird die Wellenform von rechts nach links wiedergegeben, also rückwärts. Mit dieser Operation lassen sich sehr spezielle Effekte erzielen.

1 Möchten Sie einen Teil der Wellenform rückwärts wiedergeben, wählen Sie den gewünschten Bereich. Um die gesamte Wellenform umzukehren, müssen Sie die Auswahl aller Audiodaten aufheben.

2 Wählen Sie „Effekte“ > „Rückwärts“.

Audiodaten generieren

Erzeugen von MFV-Signalen

MFV-Signale, die auch als Touchtone bezeichnet werden, werden zum Wählen von Telefonnummern über Telefonleitungen verwendet. Diese Signale werden vom International Telegraph and Telephone Consultative Committee für Tastentelefone empfohlen. Bedenken Sie, dass mit den Tasten eines Telefons generierte MFV-Signale nicht mit den Multifrequenztönen (MF-Signale) identisch sind, die in Telefonnetzen zum Übertragen der Daten verwendet werden. Mit dem Befehl „MFV-Signale“ können auch MF-Signale generiert werden.

1 Platzieren Sie den Cursor an der Stelle, an der die Signale eingefügt werden sollen. Möchten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen, wählen Sie den gewünschten Bereich mit Audiodaten.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

2 Wählen Sie „Generieren“ > „MFV-Signale (Prozess)“.

3 Legen Sie die gewünschten Optionen fest und klicken Sie auf „OK“.

MFV-Optionen

Wählzeichenfolge Gibt die Telefonnummer an, für die die Töne generiert werden sollen. Sie können auch andere Zeichen

wie das Sternchen (*) und das Symbol # sowie die Buchstaben „A“, „B“, „C“ und „D“ eingeben. Das Pausezeichen (siehe „Pausezeichen“ in dieser Liste) fügt eine Pause mit definierter Länge ein.

Tondauer Gibt die Dauer der Töne in Millisekunden an. Die Standarddauer für MFV-Töne beträgt 100 Millisekunden.

Ausschaltzeit Gibt die Dauer der Pause zwischen den Tönen in Millisekunden an.

Pausendauer Gibt die Dauer der Pause an, die mit dem Pausezeichen im Textfeld „Wählzeichenfolge“ erzeugt wird.

Pausezeichen Gibt an, welches Zeichen Adobe Audition als Pause interpretiert.

MFV-Signale Generiert MFV-Signale aus Kombinationen der Frequenzen 697 Hz, 770 Hz, 852 Hz und 941 Hz sowie 1209

Hz, 1336 Hz, 1477 Hz und 1633 Hz.

MF-Signale (CCITT R1) Generiert MF-Signale (intern in Telefonnetzen verwendete Töne) in Form von Paarkombinationen

der Frequenzen 700 Hz, 900 Hz, 1100 Hz, 1300 Hz, 1500 Hz und 1700 Hz.

Benutzerdefiniert Gibt die Kombinationen von Frequenzen an, die zum Generieren von Signalen verwendet werden

sollen. Wählen Sie diese Option und geben Sie dann Werte in die Hz-Textfelder für die Tastatur ein.

Amplitude Bestimmt den Lautstärkepegel (als Prozentsatz) der generierten Töne. 100 % entspricht der maximalen

Lautstärke ohne Clipping.

Drehen Gibtan,wieviellauterderTonhöhererFrequenzalsderTonniedrigererFrequenzseinsoll. GebenSieeinenWert

in dB in das Textfeld „Drehen“ ein, um die Lautstärke des höheren Tons entsprechend anzuheben.

Auf MFV zurücksetzen Löscht alle benutzerdefinierten Frequenzwerte und ersetzt sie durch die MFV-

Standardkombinationen der Frequenzen.

Rauschen generieren

Mit dem Befehl „Rauschen“ können Sie Rauschen mit unterschiedlichen Klangfarben einstellen. (Traditionell wird Färbung verwendet, um die spektrale Zusammensetzung des Rauschens zu beschreiben. Jede Färbung besitzt spezielle Merkmale.) Das Generieren vonRauschen ist zum Erstellen von Tönen wieWasserfallgeräuschen(ideal in Verbindung mit der Adobe Audition-Funktion „Binauraler Auto-Panner“) und zum Generieren von Signalen hilfreich, die dem Ermitteln des Frequenzgangs eines Lautsprechers, Mikrofons oder einer anderen Komponente eines Audiosystems dienen.

1 Platzieren Sie den Cursor an der Stelle, an der das Rauschen eingefügt werden soll. Möchten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen, wählen Sie den gewünschten Bereich mit Audiodaten.

2 Wählen Sie „Generieren“ > „Rauschen“.

3 Legen Sie die gewünschten Optionen fest und klicken Sie auf „OK“.

Optionen für das Rauschen

Farbregler Gibt eine Färbung für das Rauschen an:

• Braunes Rauschen Hat eine Spektralfrequenz von 1/f

Klang erinnert anDonner und Wasserfall. Braunes Rauschen wird so genannt,weil die Wellenform einer Brownian-Kurve folgt. Das nächste Sample in der Wellenform ist also gleich dem vorherigen Sample, plus einem kleinen Zufallswert. Im Diagramm sieht diese Wellenform wie eine Gebirgskette aus.

, weist also einen größeren Anteil niederfrequenter Töne auf. Der

• Rosa Rauschen Hat eine Spektralfrequenz von 1/f und tritt am häufigsten in der Natur auf. Dieses Rauschen klingt am

natürlichsten. Mit Hilfe des Equalizers können Regen, Wasserfall, Wind, Stromschnellen und andere natürliche Klänge generiert werden. Rosa Rauschen liegt exakt zwischendem braunen unddem weißen Rauschen. Es ist weder zufällig noch vorhersagbar, sondern ähnelt in der Anzeige einem Fraktal. In derVergrößerung sehen die Muster wie in der verkleinerten Darstellung aus, abgesehen von der geringeren Amplitude.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Weißes Rauschen Hat eine Spektralfrequenz von 1: alle Frequenzen sind mit gleichen Anteilen vorhanden. Da das

menschliche Ohr gegenüber hohen Frequenzen empfindlicher ist, klingt weißes Rauschen sehr scharf. Adobe Audition generiert weißes Rauschen durch Verwendung von Zufallswerten für jedes Sample.

Stil Gibt einen Stil für das Rauschen an:

• Räumliches Stereo Generiert Rauschen unter Verwendung von drei separaten Quellen, die räumlich so kodiert werden,

als befändesich eine Quellelinks, eine in der Mitte und die dritterechts. Wenn Siedas Ergebnis mit einem Stereokopfhörer anhören, scheint der Sound von allen Seiten zu kommen. Um den Abstand zwischen Mitte und linker bzw. rechter Seite zu definieren, geben Sie einen Verzögerungswert in Mikrosekunden ein. Die maximal wahrnehmbare Verzögerung liegt bei 900 bis 1000 Mikrosekunden. Eine Verzögerung von Null ist mit einem Monosignal identisch, bei dem linker und rechter Kanal identisch sind.

• Unabhängige Kanäle Generiert Rauschen durch Verwendung jeweils einer separaten Quelle für jeden Kanal. Das

Rauschen im linken Kanal ist von dem im rechten Kanal vollständig unabhängig.

• Mono Generiert Rauschen unter Verwendung einer einzelnen Quelle für den linken und für den rechten Kanal.

• Umgekehrt Generiert Rauschen mit einer einzelnen Quelle (wie die Option „Mono“). Das Rauschen im linken Kanal

ist jedoch die exakte Umkehrung des Rauschens im rechten Kanal. Wenn Sie das Ergebnis mit einem Stereokopfhörer anhören, scheint der Sound aus dem Kopf selbst und nicht von außen zu kommen.

Intensität Gibt die Intensität des Rauschens auf einer Skala von 2 bis 40 an. Bei höheren Intensitäten wird das Rauschen

ungleichmäßiger, klingt also härter und lauter.

Dauer Bestimmt die Dauer des von Adobe Audition generierten Rauschens in Sekunden.

Werden lange Rauschperioden benötigt, ist es schneller, eine kurze Periode von ca. 10 bis 20 Sekunden zu generieren und

diese am Anfang und am Ende so zu beschneiden, dass die Welle am Mittelpunkt startet und endet. Kopieren Sie dann und richten Sie eine Loop mit der benötigten Anzahl Wiederholungen ein („Bearbeiten“ > „Einfügen und mischen“).

Töne generieren

MitdemBefehl„Töne“könnenSieeineeinfacheWellenformerstellen, bei der Sie viele amplituden- und frequenzbezogene Einstellungen vornehmen können. Dies ist zum Erstellen neuer Soundeffekte als geeigneter Ausgangspunkt ideal.

1 Platzieren Sie den Cursor an der Stelle, an der die Töne eingefügt werden sollen. Möchten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen, wählen Sie den gewünschten Bereich mit Audiodaten.

2 Wählen Sie „Generieren“ > „Töne“.

3 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Wählen Sie „Nur auf diese Einstellungen fixieren“,um einen konstanten Ton zu erstellen. Stellen Sie dann die Optionen

wie gewünscht ein und klicken Sie auf „OK“.

• Um einen Ton zu erstellen, der sich im Zeitverlauf dynamisch ändert, müssen Sie „Nur auf diese Einstellungen fixieren“

deaktivieren. Stellen Sie dieOptionen für den Anfangston aufder Registerkarte „Anfangseinstellungen“ und die für den Endton auf der Registerkarte „Endeinstellungen“ ein. Klicken Sie nach dem Einstellen der Optionen auf „OK“. Der generierte Ton geht stufenlos vom Anfangs- zum Endstatus über.

Optionen für Töne

Das Dialogfeld „Töne generieren“ enthält die folgenden Optionen:

Grundfrequenz Gibt die Grundfrequenz zum Generieren der Töne an.

Modulieren um Moduliert die Grundfrequenz in dem vom Anwender definierten Bereich. Bei einer Einstellung von 100

Hz wird die Originalfrequenz also um +/100 Hz moduliert. Ein Ton mit der Frequenz 1000 Hz würde in diesem Beispiel zwischen 950 Hz und 1050 Hz moduliert.

Modulationsfrequenz Gibt die Anzahl der Modulationen pro Sekunde fürdie Frequenz an. Bei einem Wert von 10 werden

z. B. Töne generiert, deren Amplitude mit einer Rate von zehnmal pro Sekunde wobbelt. Tatsächlich wobbeln die Töne in der Tonhöhe. Aufgrund der Wahrnehmungsvarianzen des menschlichen Ohrs scheinen sie jedoch um die Amplitude zu wobbeln.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Frequenzkomponenten Fügt der Grundfrequenz bis zu fünf Obertöne hinzu.

Geben Sie einen Multiplikator für jeden Oberton unter den Schiebereglern für die Frequenzkomponenten ein. (Die tatsächliche Frequenz ergibt sich aus der Grundfrequenz multipliziert mit diesem Wert.) Verwenden Sie dann die Schieberegler,um die einzelnen Komponenten (0bis 100%) imVerhältniszueinander zumischen. Die Gesamtverstärkung (Signalpegel) kann mit den dB-Lautstärkereglern justiert werden.

Ist die Option „Nur auf diese Einstellungen fixieren“ nicht ausgewählt, können sich alle Werte über die Dauer der Audiodatei ändern, gehen also von den Anfangs- zu den Endeinstellungen über.

dB Lautstärke Gibt die Gesamtverstärkung für den rechtenund den linkenKanal zwischen -80 dB und 0 dB an.Sie können

beide Kanäle unabhängig voneinander steuern, wenn Sie Stereotöne generieren.

Startphase Gibt die Startposition im generierten Zyklus an. Hat „Startphase“ den Wert 0˚, beginnen die Wellen an der

Grundlinie. Hat „Startphase“ dagegen den Wert 90˚, beginnt die Welle bei voller Amplitude (dadurch entsteht auch ein merkliches Klicken). Wenn Sie sehr detailliert mit einzelnen Tönen arbeiten, können Sie mit dieser Option die Phase kontrollieren.

Phasendifferenz Erlaubt eine Differenz zwischen der Phase des linken und der des rechten Kanals. Ein Wert von 0

generiert phasengleiche Kanäle, der Wert 180 Kanäle mit maximaler Phasendifferenz.

Rate ändern Ändert die relative Phase zwischen den beiden Kanälen einer Stereo-Audiodatei im Verlauf der Zeit

dynamisch mit der angegebenen Rate. Wenn Sie beispielsweise 1 Hz eingeben, durchläuft die Phasendifferenz einen 360Grad-Zyklus pro Sekunde.

DC-Offset Fügt dem Ton eine konstanteGleichstromamplitude(DC = Direct Current) hinzu undzentriert die Wellenform

durch Verschiebung um den angegebenenProzentsatz nachoben oder unten. Sie könnenbeispielsweise ein ankommendes Signal, das durch eine starke benachbarte Stromquelle beeinträchtigt wurde, durch Zuweisung eines DC-Offsets korrigieren.

Flavor Gibt den Typ der zu verwendenden Wellenform an. Jedes Flavor hat einen ganz speziellen Sound.

Sinuswellenformen sind Grundtöne ohne jegliche Harmonie (reiner Ton). Dreieckswellenformen weisen eine unregelmäßige Harmonie mit einer Amplitude von 1 im Verhältnis zu sich selbst auf (quadriert). Rechteckwellenformen weisen eine unregelmäßige Harmonie mit einer Amplitude von 1 im Verhältnis zu sich selbst auf. Sägezahnwellenformen weisen eine Harmonie mit einer Amplitude von 1 im Verhältnis zu sich selbst auf.

Dauer Gibt die Länge des generierten Tons in Sekundenan. Geben Sie Sekundenbruchteile als Dezimalziffern ein. Geben

Sie z. B. 0,25 ein, um einen Ton mit einer Dauer von einer viertel Sekunde zu generieren.

Modulieren Ist ein Bereich mit Audiodaten ausgewählt, werden die Audiodaten ringmoduliert bzw. mit den aktuellen

Toneinstellungen multipliziert. Diese Option ist hervorragend geeignet, um spezielle Effekte hinzuzufügen.

Demodulieren Ist ein Bereich mit Audiodaten ausgewählt, werden die Audiodaten demoduliert. Mit „Demodulieren“

können bei einer zuvor modulierten Quelle sehr interessante Ergebnisse erzielt werden.

Überlagern (Mischen) Ist ein Bereich von Audiodaten ausgewählt, werden die generierten Töne über diese Daten gelegt.

Phase, Frequenz und Amplitude analysieren

Techniken für die Analyse von Audiodaten

Die Bearbeiten-Ansicht bietet mehrere Möglichkeiten zum Analysieren von Audiodaten. Verwenden Siezum Vergleichen der Beziehung zwischen dem linken und rechten Stereokanal den Bereich „Phasenanalyse“. Um den Ton- und Dynamikbereich zu analysieren, verwenden Sie den Bereich „Frequenzanalyse“ und das Dialogfeld „Amplitudenstatistik“.

In der Bearbeiten-Ansicht stehen außerdem die Spektralfrequenz-, Spektralbalance- und Spektralphasenanzeige zur Verfügung, die Sie zusammen mit den oben erwähnten Analysemethoden verwenden können. (Siehe „Audiodaten in der Bearbeiten-Ansicht anzeigen“ auf Seite 64.)

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Analysieren der Phase

In der Bearbeiten-Ansicht können Sie mit dem Bereich „Phasenanalyse“ phasenverschobene Kanäle für StereoWellenformen ermitteln, die Sie dann mit dem Befehl „Invertieren“ korrigieren können. Die Phasenanalyse zeigt auch die Stereotrennung, die Sie mit den Stereoabbildungseffekten anpassen können. (Siehe „Stereoabbildung ändern“ auf Seite 158.)

Um die Phase noch genauer auszuwerten, verwenden Sie den Bereich „Phasenanalyse“ zusammen mit der

Spektralphasenanzeige. (Siehe „Spektralphasenanzeige“ auf Seite 66.)

Bereich „Phasenanalyse“ mit der Ansicht „Histogramm (Log Zoom)“: A. Phasengleiche Audiodaten B. Phasenverschobene Audiodaten

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Fenster“ > „Phasenanalyse“.

2 Klicken Sie in der Wellenformanzeige oder in der Bearbeiten-Ansicht auf einen Punkt, wählen Sie einen Bereich aus

oder starten Sie die Wiedergabe.

Wenn Sie einen Bereich auswählen, analysiert Adobe Audition den Mittelpunkt des Bereichs.

3 Deuten Sie mit den folgenden Anzeigeelementen die Phaseninformationen im Fenster „Phasenanalyse“:

• Standardmäßig werden im Graph die Stereokanäle auf der horizontalen Achse und die Phaseninformationen auf der

vertikalen Achse angezeigt. Phasengleiche Audiodaten werden in der oberen Hälfte des Graphs angezeigt; phasenverschobene Audiodaten werden in der unteren Hälfte angezeigt.

Vergrößern Sie den Graph mit dem Mausrad oder indem Sie mit der rechten Maustaste auf ein Lineal klicken und das

Lupensymbol ziehen. (Siehe „Zoomen von Phasen- oder Frequenzgraphen“ auf Seite 92.)

•

Der farbige Ball zeigt das Gesamtstereo und die Phasenposition der Audiodaten an. Ein roter Ball weist auf phasenverschobene Audiodaten, ein grüner auf phasengleiche Audiodaten und ein gelber auf grenzwertige Audiodaten hin.

• Der weiße Umriss zeigt den Prozentsatz der Samples in jedem Kanal an, die phasengleich oder -verschoben sind, und

spiegelt so die Breite des Stereobilds wieder.

Wenn Sie eine Mono-Version einer Stereo-Datei erstellen möchten (z. B. für AM-Radio), beachten Sie die Breite der

Stereoabbildung. Wenn sie sehr breit ist, hört sich der Klang in Mono deutlich anders an.

• Die farbigen Verfolgungslinien zeigen an, ob die Wellenform eher phasengleich (blau) oder phasenverschoben (rot) ist.

Verwandte Themen

„Invertieren einer Wellenform“ auf Seite 85

„Spektralphasenanzeige“ auf Seite 66

„Phaseanalyse“-Optionen

Legen Sie die folgenden Optionen zum Anpassen des Fensters „Phasenanalyse“ fest:

Normalisieren Passt die Linien der Phasenanalyse bis zur Kante des Graphen an.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Menü „Tabellentyp“ Wählen Sie aus den folgenden Optionen:

• Links/rechts Zeigt einen Lissajou-Plot-Graph an, in dem eine Mono-Wellenform als von links nach rechts aufsteigende

horizontale Linie angezeigt wird; eine Wellenform nur für den rechten Kanal wird als horizontale Linie angezeigt; eine Wellenform nur für den linken Kanal wird als vertikale Linie angezeigt; eine vollständig phasenverschobene StereoWellenform wird als von links nach rechts absteigende diagonaleLinie angezeigt; eine typische Stereo-Wellenform wird als viele von rechts nach links absteigende Wellenlinien angezeigt und eine Stereo-Wellenform mit breiter Trennung wird als zahlreiche Wellenlinien dargestellt, die sich in alle Richtungen erstrecken.

• Mitte/Seite Dreht die Links/Rechts-Anzeige um 45˚ nach links. Das horizontale Lineal (x-Achse) zeigt den seitlichen

Kanal [(Rechts - Links)/2], das vertikale Lineal (y-Achse) dagegen den mittleren Kanal [(Rechts + Links]/2).

• Drehen Angezeigt wird die Amplitude anstelle der Phase. Die Wellenformanzeige wird auf einer Achse neu gezeichnet,

die im Phasengraph gedreht wird.

• Histogramm (Log Zoom) Zeigt das standardmäßige kreisförmige Histogramm an.

• Histogramm (Log Full) Vergleichbar mit „Histogramm (Log Zoom)“, wobei jedoch der gesamteBereich angezeigt wird.

Diese Option ist nützlich, um reines Mono an den Enden des Graphen anzuzeigen.

• Histogramm (Linear) Vergleichbar mit „Histogramm (Log Zoom)“, wobei der Graph jedoch in einem linearen (und

nicht logarithmischen)Maßstab angezeigt wird. Bei der Verwendung dieser Optionbemerken Sie möglicherweise größere Sprünge oder Variationen aufgrund des linearen Maßstabs. Klicken Sie auf „Normalisieren“, um die Anzeige auf den Vollbildschirm zu beschränken.

• Phasenrad Zeigt die Phase der einzelnen Frequenzen an. Höhere Frequenzen werden am äußeren Rand des Graphen

angezeigt.

Samples Definiert die Anzahl der Samples, die gleichzeitig angezeigt werden. Höhere Werte liefern genauere Resultate,

setzen aber mehr Rechenleistung voraus, um sinnvoll genutzt werden zu können. Wählen Sie einen Wert, der für Ihr System geeignet ist.

Zusätzliche Anzeigeoptionen für Histogramme KlickenSiemitderrechtenMaustasteaufdenGraphenundwählenSieaus

den folgenden Optionen:

• Tracers einblenden Zeigt blaue und rote Verfolgungslinien an, mit denen phasengleiche bzw. phasenverschobene

Audiodaten einfacher zu erkennen sind.

• Ball anzeigen Zeigt einen Ball an, der das Gesamtstereo und die Phasenposition der Audiodaten angibt. Ein roter Ball

weist auf phasenverschobene Audiodaten, ein grüner auf phasengleiche Audiodaten und ein gelber auf grenzwertige Audiodaten hin.

• Nach Amplitude modulieren Ändert die Größe der Phasengrafik relativ zur Amplitude. Bei Auswahl dieser Option

verkleinert sich die Phasengrafik für leise Audiodaten und vergrößert sich für laute Audiodaten.

• Labels einblenden Zeigt die Achsenbeschriftungen „Mono“, „Links“, „Rechts“ und „Umgekehrt“ an.

• Peaks anzeigen Zeigt eine gelbe Linie an, die sich langsam von der letzten höchsten Spitze zusammenzieht.

• Valleys anzeigen Zeigt eine violette Linie an, die sich langsam von der letzten höchsten Spitze ausdehnt.

• Statische Spitzen und Täler Zeigt die absolute Spitze und das absolute Tal seit Audio-Wiedergabebeginn an.

Zusätzliche Anzeigeoption für den Drehmodus Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Graphen und wählen Sie

„Drehrate bearbeiten“, um die Drehgeschwindigkeit zu ändern.

Analysieren des Frequenzbereichs

In der Bearbeiten-Ansicht können Sie mit dem Fenster „Frequenzanalyse“ problematische Frequenzbänder ermitteln und dann mit einem Filtereffekt korrigieren. In diesem Fenster repräsentiert die horizontale Achse die Frequenz in Hz, die vertikale Achse die Amplitude in dB.

Um einen Graphen der Frequenzanalyse zu speichern oder zu drucken, drücken Sie Alt+Druck und fügen den Inhalt

anschließend in ein Bildbearbeitungsprogramm ein.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Fenster „Frequenzanalyse“ mit erweiterten Optionen A. Musiknote B. Frequenzmaßstab C. Ta be l le n f or m at D. Amplitudenmaßstab E. FFT-Fenstertyp

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht „Fenster“ > „Frequenzanalyse“.

2 Klicken Sie im Hauptbereich auf einen Punkt, wählen Sie einen Bereich aus oder starten Sie die Wiedergabe.

Wenn Sie einen Bereich auswählen, analysiert Adobe Audition nur den Mittelpunkt. Um die gesamte Frequenz eines ausgewählten Bereichs zu analysieren, klicken Sie im Fenster „Frequenzanalyse“ auf „Auswahl durchsuchen“.

3 Betrachten Sie die Frequenz- und Amplitudendaten im Fenster „Frequenzanalyse“:

• Im Graph wirddie Frequenz entlang der horizontalen Achse und die Amplitude entlang der vertikalen Achse angezeigt.

Um einen bestimmten Bereich des Graphen zu vergrößern, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf ein Lineal und ziehen

das Lupensymbol. (Siehe „Zoomen von Phasen- oder Frequenzgraphen“ auf Seite 92.)

• Die Musiknote der Wellenform wird im Bereich oberhalb des Graphen angezeigt. Die Zahlen geben die Keyboard-

Position und die Abweichung von der Standard-Klangreinheit an. A2 +7 entspricht z. B. dem zweittiefsten A auf einem Keyboard, das 7 % höher als normal gestimmt ist.

• Die höchste Frequenz der gesamten Wellenform unddie maximale Amplitude jedes Kanals wirdim linken Statusbereich

unterhalb des Graphen angezeigt.

• Die Gesamtfrequenz (und die entsprechende Musiknote) am Mittelpunkt des ausgewählten Bereichs wird im rechten

Statusbereich unterhalb des Graphen angezeigt.

„Frequenzanalyse“-Optionen

Legen Sie die folgenden Optionen zum Anpassen des Fensters „Frequenzanalyse“ fest:

Linear View Graph wird mit linearem Frequenzmaßstab auf der x-Achse angezeigt. Ist diese Option deaktiviert, gilt ein

logarithmischer Maßstab.

Halten-Schaltflächen Sie können bis zu vier Frequenz-Stichproben erstellen, während eine Wellenform abgespielt wird.

Der Frequenzumriss wird in der Farbe der verwendeten Schaltfläche im Graphen „eingefroren“ und über die anderen Frequenzumrisse gelegt. Bis zu vier Frequenzumrisse können gleichzeitig angezeigt werden. Sie können einen Frequenzumriss entfernen, indem Sie erneut auf die entsprechende Halten-Schaltfläche klicken.

Menü „Tabellenformat“ Ändert die Graphenanzeige. Wählen Sie einen der folgenden Stile:

• Linien Zeigt die Amplitude für jede Frequenz mit einfachen Linien an. Der linke Kanal ist blau, der recht rot.

• Bereich (links oben) Zeigt ebenfalls Linien für die Amplitude an, füllt jedoch den Bereich unter den Linien mit einer

deckenden Farbe, glättet Amplitudenunterschiede in demselben Bereich und platziert den linken Kanal im Vordergrund.

• Bereich (rechts oben) arbeitet wie die zuvor beschriebene Option, platziert jedoch den rechten Kanal im Vordergrund.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

• Takte (links oben) Zeigt die Beschränkungen der Auflösung, indem die Anzeige in rechteckige Segmente aufgeteilt und

der linke Kanal im Vordergrund platziert wird. Je größer der FFT-Wert, desto größer die Analyseauflösung und desto schmaler der Balken.

• Takte (rechts oben) Arbeitet wie die zuvor beschriebene Option, platziert jedoch den rechten Kanal im Vordergrund.

Menü „FFT-Größe“ (erweiterte Option) Gibt die FFT-Größe (Fast Fourier Transform) an. Größere FFT-Werte liefern

genauere Ergebnisse hinsichtlich der Frequenz (z. B. bei der Frequenzschätzung), führen aber auch zu längeren Verarbeitungszeiten.

Sie können eine schrittweise Animation generieren, indem Sie auf den Hauptbereich klicken und die rechte Pfeiltaste gedrückt halten. Während sich der Cursor in der Wellenform bewegt, zeigt Adobe Audition die entsprechenden Spektraldaten im Fenster „Frequenzanalyse“ an.

Hinweis: Wenn Sie eine FFT-Größe von 8192 oder weniger verwenden, wird das Fenster „Frequenzanalyse“ in Echtzeit aktualisiert, während Sie eine Datei abspielen. (Beachten Sie, dass die Echtzeitaktualisierung von der Leistungsfähigkeit des Computers abhängig ist.)

Menü „FFT-Fenstertyp“ (erweiterte Option) Sie könnenzwischen achtTypenvon FFT-Fenstern wählen. Jedes Fensterzeigt

einen geringfügig anderen Frequenzgraph an.

Die Option „Dreieckig“ zeigt eine präzisere Frequenzschätzung, aber auch am meisten Frequenzen, die möglicherweise aufgrund des niedrigen Lautstärkepegels gar nicht hörbar sind.

Das andere Extremstellt dieBlackmann-Harris-Optionmit einembreiteren Frequenzband dar, das nicht sopräzise ist,aber nur wenig Nebenfrequenzen enthält und deshalb die Auswahl der wichtigen Frequenzkomponenten erleichtert.

Referenz (erweiterte Option) Bestimmt die Amplitude, mit der Audiodaten bei 0 dBFS angezeigt werden. Ein Wert von 0

zeigt z. B. Audiodaten mit 0 dBFS bei 0 dB an. Ein Wert von 30 zeigt Audiodaten mit 0 dBFS bei -30 dB an. Dieser Wert verschiebt die Anzeige nach oben oder unten. Die Amplitude der Audiodaten wird nicht geändert.

In Zwischenablage kopieren (erweiterte Option) Kopiert einen Frequenzbericht zur aktuellen Wellenform in Textform in

die Windows-Zwischenablage.

Zoomen von Phasen- oder Frequenzgraphen

In den Fenstern „Phasenanalyse“ und „Frequenzanalyse“ können Sie Graphen zoomen, um die Phasen und Frequenzen genauer analysieren zu können.

❖ Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:

• Um einen Graphen zu vergrößern, klicken Sie mit der rechten Maustaste und ziehen das Lupensymbol auf das vertikale

oder horizontale Lineal. (Im Fenster „Phasenanalyse“ können Sie auch in das Fenster klicken und mit dem Mausrad zoomen.)

• Um in einem vergrößerten Graphen zu navigieren, klicken Siemit der linken Maustaste und ziehen das Handsymbol

auf das vertikale oder horizontale Lineal.

• Um die Ansicht eines vergrößerten Graphen zuverkleinern, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das vertikale oder

horizontale Lineal und wählen „Verkleinern“ oder „Voll verkleinern“. „Verkleinern“ stellt den vorherigen Vergrößerungsstatus wieder her. (Diese Option ist nur im Fenster „Frequenzanalyse“ verfügbar.) „Voll verkleinern“ verkleinert vollständig.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Vergrößern eines Phasenanalysegraphen und Navigation

Analysieren der Amplitude

In der Bearbeiten-Ansicht können Sie im Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ unterschiedliche Informationen zu einer Audioamplitude auswerten.

1 Wählen Sie in der Bearbeiten-Ansicht einen Audiobereich aus.

2 Wählen Sie „Fenster“ > „Amplitudenstatistik“ und zeigen Sie Folgendes an:

• Die Registerkarte „Allgemein“ enthält numerische Felder, die den Dynamikbereich angeben, abgeschnittene Samples

identifizieren und DC-Offsets melden.

• Auf der Registerkarte „Histogramm“ wird ein Graph mit der relativen Häufigkeit jeder Amplitude angezeigt: Mit dem

horizontalen Lineal wird die Amplitude in Dezibel und mit dem vertikalen Lineal die Häufigkeit mit der RMS-Formel gemessen. Wählen Sie „Links“ oder „Rechts“, um den linken bzw. den rechten Kanal im Vordergrund anzuzeigen.

Mit der Registerkarte „Histogramm“ können Sie vorherrschende Amplituden identifizieren und diese komprimieren,

beschränken oder mit einem Amplitudeneffekt normalisieren.

Dialogfeld „Amplitudenstatistik“, Registerkarte „Histogramm“

Amplitudenstatistik – Optionen

Im Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ können Sie auf bestimmte Wellenformpunkte von der Registerkarte „Allgemein“ zugreifen oder die RMS-Einstellungen zur Neuberechnung der Statistik ändern.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

Registerkarte „Allgemein“

Min. Messwert Zeigt das Sample mit der geringsten Amplitude an. Klicken Sie auf die Pfeilschaltfläche , um die

Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ zu schließen.

Max. Messwert Zeigt das Sample mit der höchsten Amplitude an. Klicken Sie auf die Pfeilschaltfläche , um die

Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ zu schließen.

Spitzenamplitude Zeigt das Sample mit der höchsten Amplitude in Dezibel-Form an. Klicken Sie auf die

Pfeilschaltfläche , um die Startzeitanzeige an dieser PositionzuplatzierenunddasDialogfeld„Amplitudenstatistik“zu schließen.

Möglicherweise geclippte Samples Zeigt die Anzahl der Samples, die 0 dBFS überschreiten könnten. Klicken Sie auf die

Pfeilschaltfläche , um die Startzeitanzeige auf dem ersten geclippten Sample zu platzieren und das Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ zu schließen. (Wählen Sie ggf. „Fenster“ > „Amplitudenstatistik“ und klicken Sie erneut auf diese Pfeilschaltfläche, um nachfolgend geclippte Samples zu ermitteln.)

DC-Offset Zeigt den DC-Offset zum Mittelpunkt derWellenform in Prozent an. Positive Werte liegen über der Mittellinie

(0 Volt), negative Werte darunter.

Min. RMS-Leistung Zeigt die minimale RMS-Amplitude. Klicken Sie auf die Pfeilschaltfläche , um die Startzeitanzeige

an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ zu schließen.

Max. RMS-Leistung Zeigt die maximale RMS-Amplitude. Klicken Sieauf die Pfeilschaltfläche , um dieStartzeitanzeige

an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld „Amplitudenstatistik“ zu schließen.

Durchschn. RMS-Leistung Zeigt die durchschnittliche Amplitude. Dieser Wert entspricht der wahrgenommenen

Lautstärke.

Ges. RMS-Leistung Repräsentiert die Gesamtleistung der ausgewählten Daten.

Tatsächliche Bittiefe Meldet die Bittiefe der Wellenform (bzw. den Float, wenn die Wellenform den 32-Bit-Float-Bereich

vollständig nutzt).

Daten in die Zwischenablage kopieren Kopiert alle statistischen Daten auf der Registerkarte „Allgemein“.

Bereich „RMS-Einstellungen“

0 dB = FS-Sinuswelle Weist als dB-Pegel der RMS-Einstellungen einen Wert zu, der einervollen Sinuswelle entspricht (mit

einer Spitzenamplitude bei 0 dB, jeder Sample-Wert im 16-Bit-Bereich wird verwendet).

0 dB = FS-Rechteckwelle Weist als dB-Pegel der RMS-Einstellungen einen Wert zu, der einer vollen Rechteckwelle

entspricht (mit einer Spitzenamplitude, die um ca. 3,02 dB lauter als die volle Sinuswelle ist).

DC berücksichtigen Subtrahiert einen DC-Offset, um möglichst genaue RMS-Werte zu ermitteln.

Fensterbreite Gibt die Anzahl der Millisekunden in jedem RMS-Fenster an. Ein ausgewählter Bereich enthält eine Folge

solcher Fenster, die Adobe Audition zur Berechnung des kleinstenund des größten RMS-Werts heranzieht. Um möglichst genaue RMS-Werte zu ermitteln,sollten Sie für Audiodaten mit großem Dynamikbereich eine große Fensterbreite und für Audiodaten mit kleinem Dynamikbereich eine kleine Fensterbreite verwenden.

RMS neu berechnen Aktualisiert die RMS-Werte, nachdem Sie neue RMS-Einstellungen angegeben haben.

Sample-Typen umwandeln

Anzeigen der Vorschau einer Datei mit einer anderen Abtastrate

Mit dem Befehl „Abtastrate einstellen“ können Sie überprüfen, wie eine Audiodatei bei einer anderen Abtastrate klingt. (Siehe „Abtastrate“ auf Seite 10.) Dieser Befehl konvertiert die Abtastrate der Audiodatei nicht. Verwenden Sie zu diesem Zweck den Befehl „Sample-Typ umwandeln“.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Abtastrate einstellen“.

2 Geben Sie eine Abtastrate in das Textfeld ein oder wählen Sie eine der Standardabtastraten in der Liste.

ADOBE AUDITION 3.0

Benutzerhandbuch

3 Klicken Sie auf „OK“.

Hinweis: Sie können in Adobe Audition mit einer beliebigen Abtastrate arbeiten. Unter Umständen kann Ihre Soundkarte jedoch nur bestimmte Raten richtig wiedergeben. Die unterstützten Abtastraten finden Sie in der Dokumentation zur Soundkarte.

Ändern der Abtastrate einer Datei

Die Abtastrate bestimmt die Bandbreite der Wellenform (also die Anzahl der Frequenzen, die im Audiosignal kodiert werden können). Beachten Sie beim Umwandeln der Abtastrate, dass die meisten Soundkarten nur wenige Abtastraten unterstützen.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Sample-Typ umwandeln“.

2 Wählen Sie eine Abtastrate in der Liste oder geben Sie eine benutzerdefinierte Abtastrate in das Textfeld ein.

3 Ziehen Sie den Qualitätsschieberegler, um die Qualität für die Sample-Konvertierung einzustellen.

Höhere Werte erhalten mehr von den höheren Frequenzen (sie verhindern eine fehlerhafte Interpretation hoher als tiefe Frequenzen), die Konvertierung dauert jedoch länger. Niedrigere Werte reduzieren die Verarbeitungszeit, führen aber zu einer Dämpfung hoherFrequenzen und damit zudumpf klingendenAudiodaten. Normalerweise sind Werte zwischen100 und 400 für Konvertierungen geeignet.

Nutzen Sie höhere Werte fürdas Downsamplinghoher inniedrigere Abtastraten. Beim Upsamplingklingt das Resultat mit

niedrigen Werten annähernd identisch wie mit höheren Werten.

4 Wählen Sie „Pre/Post-Filter“, um das Generieren falscher Frequenzen am unteren Rand des Audiospektrums zu

verhindern. Mit dieser Option erzielen Sie optimale Ergebnisse.

5 Klicken Sie auf „OK“.

Verwandte Themen

„Abtastrate“ auf Seite 10

Umwandeln einer Wellenform zwischen Stereo und Mono

Der Befehl „Sample-Typ umwandeln“ bietet die schnellste Möglichkeit, eine Monowellenform in eine Stereowellenform umzuwandeln (und umgekehrt). (Sie können die Wellenform auch direkt mit dem aktuellen Lautstärkepegel in einen Kanal kopieren.) Möchten Sie in jedem Kanal einer Stereodatei eine andere Wellenform platzieren und mit unterschiedlichen Lautstärkepegeln mischen, verwenden Sie stattdessen den Befehl „Einfügen und mischen“.

1 Wählen Sie „Bearbeiten“ > „Sample-Typ umwandeln“.

2 Wählen Sie „Mono“ oder „Stereo“.

3 Geben Sie Prozentsätze für „Links mischen“ und „Rechts mischen“ ein:

• WennSie eine Wellenform vonMono nachStereo konvertieren, können Sie inden Feldern „Links mischen“ und „Rechts

mischen“ die relative Amplitude angeben, mit der das Monosignal in die beiden Kanäle des neuen Stereosignals eingefügt werden soll. Sie können die Monoquelle beispielsweise nur in den linken oder nur in den rechten Kanal bzw. an jedem Balance-Punkt zwischen diesen beiden Kanälen einfügen.

• WennSie eine Wellenform vonStereo nachMono konvertieren, können Sie inden Feldern „Links mischen“ und „Rechts

mischen“angeben, welcher Anteildes jeweiligen Kanals Eingang in die anschließendeMonowellenform finden soll. Der gebräuchlichste Wert für die Mischung ist 50 % für beide Kanäle.

4 Klicken Sie auf „OK“.

Um einen Großteil der Gesangsstimme aus den meisten Musikaufnahmen in Stereo zu entfernen, können Sie die

Stereowellenform mit einem Wert von 100 % für „Links mischen“ und -100 % für „Rechts mischen“ konvertieren. Die meisten Vokalaufnahmen platzieren die Stimme phasig in der Mitte des Stereofeldes. Die Konvertierung des Signals in ein außerphasiges Signal eliminiert deshalb einen Großteil des Gesangs oder entfernt diesen sogar vollständig.

ADOBE Audition 3 User Manual [de]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Inhalt

Kapitel 1: Erste Schritte

Installation

Anforderungen

Installieren der Software

Aktivieren der Software

Registrieren

Bitte lesen

Ressourcen

Adobe-Hilfequellen

Extras

Adobe Design Center

Adobe Developer Center

Kundendienst

Downloads

Adobe Labs

Benutzercommunitys

Neue Funktionen

Neuheiten

Was ist Klang?

Wellenform-Messungen

Interaktion von Klangwellen

Digitalisieren von Audiodaten

Vergleich analoger und digitaler Audiodaten

Abtastrate

Bittiefe

Inhalt und Größe von Audiodateien

So werden Audiodaten von Adobe Audition digitalisiert

Kapitel 3: Arbeitsablauf und Arbeitsbereich

Arbeitsablauf

Übersicht über den Arbeitsablauf

Arbeitsablauf bei der Bearbeitung

Multitrack-Arbeitsablauf

Anzeigen, Zoomen und Navigieren von Audio

Grundkomponenten der Bearbeiten-, Multitrack- und CD-Ansicht

Vergleich der Bearbeiten-Ansicht und Multitrack-Ansicht

Wechseln von Ansichten

Zoomen Audio

Navigieren mit den Bildlaufleisten oder Linealen

Navigieren mit dem Auswahl-/Ansichtsbereich

Anpassen der Arbeitsbereiche

Wissenswertes über Arbeitsbereiche

Verankerte, gruppierte und verschiebbare Bedienfelder

Ändern der Größe von Bedienfeldgruppen

Öffnen und Schließen von Bedienfeldern und Fenstern

Arbeiten mit mehreren Monitoren

Anzeigen der Werkzeugleiste

Einblenden der Verknüpfungsleiste

Anzeigen der Statusleiste

Ändern der Helligkeit oder Färbung der Benutzeroberfläche

Verwalten von Arbeitsbereichen

Wählen eines Arbeitsbereichs

Vordefinierte Arbeitsbereiche in Adobe Audition

Speichern eines benutzerdefinierten Arbeitsbereichs

Zurücksetzen eines Arbeitsbereichs

Löschen eines Arbeitsbereichs

Kapitel 4: Konfigurieren von Adobe Audition

Anschluss an Ein- und Ausgänge

Hardware-Eingänge und -Ausgänge

Festlegen von Audio-Eingängen und -Ausgängen

Festlegen der Treibereigenschaften für eine Soundkarte

Verbindung mit MIDI-Geräten und -Anwendungen herstellen

Voreinstellungen für Adobe Audition festlegen

Festlegen von Voreinstellungen für Adobe Audition

Allgemeine Voreinstellungen

System (Voreinstellungen)

Farben (Voreinstellungen)

Anzeige (Voreinstellungen)

Daten (Voreinstellungen)

Multitrack (Voreinstellungen)

SMPTE/MTC (Voreinstellungen)

Externe Controller (Voreinstellungen)

Verwalten von temporären Dateien

Temporäre Dateien

Verwalten von temporärem Ordnerspeicherplatz

Zugreifen auf eine geöffnete Datei in einer anderen Anwendung