Yamaha MG8, 2FX operating instructions

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MIXING CONSOLE

取扱説明書

ステップアップガイド

−ミキサーを最大限に活用する− （P7〜P17）

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安全上のご注意

水に注意

異常に気づいたら

ご使用の前に、必ずこの「安全上のご注意」をよくお読みください。

ここに示した注意事項は、製品を安全に正しくご使用いただき、お客様や他の方々への危害や財産への損害を未然に防止するためのものです。必ずお守りください。

お読みになったあとは、使用される方がいつでも見られる所に必ず保管してください。

記号表示について

■

この製品や取扱説明書に表示されている記号には、次のような意味があります。

「ご注意ください」という注意喚起を示します。

 〜しないでくださいという「禁止」を示します。 

「必ず実行」してくださいという強制を示します。

■

「警告」と「注意」について

以下、誤った取り扱いをすると生じることが想定される内容を、危害や損害の大きさと切迫の程度を明示するために、「警告」と「注意」に区分して掲載しています。

警告

電源 / 電源コード

電源は必ず交流 100V を使用する。

エアコンの電源など交流 200V のものがあります。誤って接続すると、感電や火災のおそれがあります。

必ず実行

電源アダプターは、必ず指定のもの（PA-10）を使用する。

故障、発熱、火災などの原因になります。

必ず実行

電源コードをストーブなどの熱器具に近づけたり、無理に曲げたり、傷つけたりしない。また、電源コードに重いものをのせない。

電源コードが破損し、感電や火災の原因になります。

禁止

分解禁止

この機器の内部を開けたり、内部の部品を分解したり改造したりし

ない。

禁止

感電や火災、けが、または故障の原因になります。異常を感じた場合

など、点検や修理は、必ずお買い上げの販売店または巻末のヤマハ電

気音響製品サービス拠点にご依頼ください。

この表示の欄は、「死亡する可能性または重傷を負う可能性が想定される」内容です。

警告

禁止

必ず実行

この表示の欄は、「傷害を負う可能性または物的損

注意

害が発生する可能性が想定される」内容です。

この機器の上に花瓶や薬品など液体の入ったものを置かない。また、浴室や雨天時の屋外など湿気の多いところで使用しない。

感電や火災、または故障の原因になります。

濡れた手で電源プラグを抜き差ししない。

感電のおそれがあります。

電源コードやプラグがいたんだ場合、または使用中に音が出なくなったり異常なにおいや煙が出たりした場合は、すぐに電源ス

イッチを切り、電源プラグをコンセントから抜く。

感電や火災、または故障のおそれがあります。至急、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検を

ご依頼ください。

この機器や電源アダプターを落とすなどして破損した場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜く。

感電や火災、または故障のおそれがあります。至急、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検を

ご依頼ください。

MG8/2FX

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電源 / 電源コード

接続

使用時の注意

注意

必ず実行

禁止

設置

必ず実行

長期間使用しないときや落雷のおそれがあるときは、必ずコンセントから電源プラグを抜く。

感電や火災、故障の原因になることがあります。

電源プラグを抜くときは、電源コードを持たずに、必ず電源プ

ラグを持って引き抜く。

電源コードが破損して、感電や火災の原因になることがあります。

電源アダプターは、この機器から 50cm 以上離す。

この機器に雑音が生じる場合があります。

電源アダプターは、布や布団で包んだりしない。

熱がこもってケースが変形し、火災の原因になることがあります。

この機器を移動するときは、必ず電源コードなどの接続ケーブルをすべて外した上で行なう。

コードをいためたり、お客様や他の方々が転倒したりするおそれがあります。

必ず実行

禁止

他の機器と接続する場合は、すべての電源を切った上で行なう。また、電源を入れたり切ったりする前に、必ず機器の音量（ボ

リューム）を最小にする。

感電、聴力障害または機器の損傷になることがあります。

この機器のパネルのすき間に手や指を入れない。

お客様がけがをするおそれがあります。

この機器のパネルのすき間から金属や紙片などの異物を入れない。

感電、ショート、火災や故障の原因になることがあります。入った場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントか

ら抜いた上で、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点に点検をご依頼ください。

大きな音量で長時間ヘッドフォンやスピーカーを使用しない。

聴覚障害の原因になります。

禁止

イコライザーやフェーダー( コントロール ) をすべて最大には設定しない。

接続した機器によっては、発振したりスピーカーを破損したりする原因になることがあります。

直射日光のあたる場所（日中の車内など）やストーブの近くなど極端に温度が高くなるところ、逆に温度が極端に低いところ、ま

た、ほこりや振動の多いところで使用しない。

この機器のパネルが変形したり、内部の部品が故障したりする原因になります。

不安定な場所に置かない。

この機器が転倒して故障したり、お客様や他の方々がけがをしたりする原因になります。

テレビやラジオ、ステレオ、携帯電話など他の電気製品の近

くで使用しない。

この機器またはテレビやラジオなどに雑音が生じる場合が

あります。

禁止

この機器の上にのったり重いものをのせたりしない。また、ボタンやスイッチ、入出力端子などに無理な力を加えない。

この機器が破損したり、お客様や他の方々がけがをしたりする原因になります。

MG8/2FX

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XLR タイプコネクターのピン配列は、以下のとおりです。（IEC60268 規格に基づいています） 1：シールド（GND）、2：ホット（＋）、3：コールド（−）

INSERT I/O 端子のフォーンジャックのピン配列は以下のとおりです。 Tip：OUT、Ring：IN、Sleeve：GND

● 不適切な使用や改造により故障した場合の保証はいたしかねます。

使用後は、必ず電源スイッチを切りましょう。

•

電源スイッチを切った状態（電源スイッチが「STANDBY」の状態）でも微電流が流れています。スタンバイ時の消費電力は、最小限の値で設計されています。この製品を長時間使用しないときは必ず電源プラグをコンセントから抜いてください。スイッチ、ボリュームコントロール、接続端子などの消耗部品は、使用時間により劣化しやすいため、消耗に応じて部品の交換が必要になります。消耗部品の交

•

換は、お買い上げの販売店または巻末のヤマハ電気音響製品サービス拠点にご相談ください。

■ 音楽を楽しむエチケット

楽しい音楽も時と場所によっては、大変気になるものです。隣近所への配慮を十分にいたしましょう。静かな夜間には小さな音でもよくとおり、とくに低音は床や壁などを伝わりやすく、思わぬところで迷惑をかけてしまうことがあります。夜間の演奏にはとくに気を配りましょう。窓を閉めたり、ヘッドフォンをご使用になるのも一つの方法です。お互いに心を配り、快い生活環境を守りましょう。

ヘッドフォンをご使用になる場合は、耳をあまり刺激しないよう適度な音量でお楽しみください。

•

＊本書に記載されている会社名および商品名は、各社の登録商標および商標です。

＊この取扱説明書に掲載されているイラストは、すべて操作説明のためのものです。したがって実際の仕様と異なる場合があります。

市販の音楽 / サウンドデータは、私的使用のための複製など、著作権上問題にならない場合を除いて、権利者に無断で複製または転用することが禁じられています。ご使用時には、著作権の専門家にご相談されるなどのご配慮をお願いいたします。

MG8/2FX 4

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はじめに

このたびは、YAMAHA ミキシングコンソール、MG8/2FX をお買い求めいただきまして、まことにありがとうございます。 MG8/2FX は、軽量コンパクトながら、最大 8 チャンネルのインプットができます。また、高品位デジタルエフェクトを内蔵していますので、本格的な音作りが実現できます。

MG8/2FX の優れた機能を十分に発揮させるとともに、末永くご愛用いただくために、この取扱説明書をご使用の前に必ずお読みください。お読みになったあとは、保証書とともに保管してください。

はじめに 5

目次 ................................................................................................ 5

特長 ................................................................................................ 5

電源の準備 ....................................................................................6

電源を入れる ................................................................................ 6

ステップアップガイド 7

1. ミキサーの基礎知識.............................................................. 7

2. 入力された信号の流れ....................................................... 11

3. 「クリアなミックス」にするためのレベル調整 .............. 12

4. 音に変化をつける............................................................... 14

5. より良いミックスのためのノウハウ................................ 15

6. MG8/2FX の内蔵エフェクターを使う .......................... 17

各部の名称と機能 18

チャンネルコントロール部 ......................................................18

マスターコントロール部 ..........................................................19

入出力部 .....................................................................................20

リア部 ......................................................................................... 21

特長

インプットチャンネル ........................... 20 ページ

最大4 つのマイク/ ライン入力や、最大3つのステレオ入力に対応しています。たとえば、マイク 2 本、ステレオ機器 3 台を接続したり、マイク 4 本、ステレオ機器 1 台を接続したりするなど、マイクからラインレベル機器、ステレオ出力のシンセサイザーまで幅広い機器を組み合わせて使用できます。

ファンタム電源 (+48 V) ...................... 19 ページ

PHANTOM スイッチをオンにすると、マイク入力端子に一括してファンタム電源を供給することができます。外部電源の必要なコンデンサーマイクも手軽に接続できます。

高性能デジタルエフェクト ..................... 19 ページ

内蔵のエフェクトを使用すると、MG8/2FX だけでもバリエーション豊かな音作りができます。EFFECT SEND 端子も装備していますので、外部エフェクターも使用できます。

外部エフェクターにセンド ..................... 21 ページ

EFFECT バスの信号を EFFECT SEND 端子から外部のエフェクターに送ることができます。また、RETURN 端子を利用すると、ステレオ信号を戻すことができます。

セットアップ 22

セットアップにあたって ..........................................................22

セットアップ例 ......................................................................... 22

マイクスタンドへの固定 ..........................................................23

付録 24

仕様 ............................................................................................. 24

寸法図 ......................................................................................... 26

ブロック / レベルダイアグラム .............................................. 27

マイクスタンド..................................... 23 ページ

別売のアダプター（BMS-10A）を使用して、本機をマイクスタンドに取り付けることができます。用途に応じて、いろいろなセットアップに対応できます。

MG8/2FX

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はじめに

電源の準備

本体の電源スイッチが切れている（「STANDBY」の状態）こ

とを確認します。

電源アダプターは、付属の電源アダプター (PA-10) をご使用ください。ほかの電源アダプターの使用は故障、発熱、発火などの原因になります。このようなときは、保証期間内でも保証いたしかねる場合がございますので、十分にご注意ください。

電源アダプターのコネクターをリアパネルのAC ADAPTOR

IN （電源アダプター接続）端子に差し込んだあと (1)、固定リングを時計回りにまわして固定します (2)。

電源を入れる

電源スイッチを「ON」側に押すと電源が入ります。

「STANDBY」側に押すと電源が切れます。

電源スイッチが「STANDBY」の状態でも微電流が流れています。本機を長時間使用しないときは、必ずコンセントから電源アダプターを抜いてください。

電源アダプターのプラグを家庭用 (AC100 V) コンセントに

しっかり差し込みます。

本機を使用しないときや落雷の恐れがあるときは、必ずコ

•

ンセントから電源アダプターを抜いてください。

電源アダプターは、本機から50cm 以上離してご使用くだ

•

さい。電源アダプターと本機を近づけた状態でご使用になると、ノイズが生じる場合があります。

MG8/2FX

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ステップアップガイド

■ミキサーを最大限に利用する

せっかく手に入れたミキサーをフル活用しない手はない！ミキサーを触るのが初めてでも、読み終えれば「脱ビギナー」。このステップアップガイドでは、ミキサーの基本的な知識から、本機を使ってより良いパフォーマンスを得るためのノウハウ、効果的なミックス方法について説明しています。

＊ミキサーのセットアップ例について詳しくは、P22 の「セットアップ例」をご覧ください。

1. ミキサーの基礎知識

ステップアップガイド

ミキサーとは「入力された信号をミックスし、レベル（音量）のバランスを調節して、信号を送り出す装置」です。この章では、ミキサーの基礎知識について説明していきます。

1-1. 信号レベルとデシベル (dB) について

人間の耳に聞こえる最も小さな音を１とすると、人間が聞くことのできる最も大きな音はおよそ 1,000,000 にもなります。これでは桁が多すぎて、音量を表すのに不便です。そこで、デシベル（dB）という単位を使って「最小の音と最大の音の差は 120 dB」と表現します。

dB とは、ある基準レベルを 0 dB としたときの相対的な値です。音響機器では、音声を電気信号として扱います。dB の仲間の dBu という単位で表すのが一般的で、0.775 V を基準レベル（0 dBu) としています。マイクの出力は、とても微弱で数 mV（ –60 dBu 〜 –30 dBu）程度です。これに対してミキサーの最大出力は、12 V（ +24 dBu）程度にもなります。

+ 20 dBu

ミキサーやパワーアンプなどのプロ用の音響機器には、規定（標準）レベル +4 dBu のライン入出力端子があります。

0.775 V

0 dBu

20 dBu

40 dBu

60 dBu

キーボードなどには、規定（標準）レベル

マイクの信号レベルは、音源によってさまざまです。一般のスピーチではを間近で収音すると 0 dBu に達することもあります。

–

30 dBu 程度ですが、鳥のさえずりなどは –50 dBu 以下であったり、ドラム

10 dBu のライン入出力端子があります。

–

MG8/2FX

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ステップアップガイド

ミキサーで扱う信号にはさまざまなレベルがあります。音響機器をつなぐときは、それぞれの規定（標準）出力レベルと規定（標準）入力レベルをできるだけ合わせます。ミキサーの多くの入力端子

には、GAIN（ゲイン）コントロールがあります。ノイズの少ないクリアな音作りのために、接続する機器の出力レベルに合った入力端子を使いましょう。

小さすぎ

適正レベル

入力信号

大きすぎ

ゲインコントロール

出力信号

1-2. バランスとアンバランスの違いについて

音響機器間で信号の受け渡しを行なうときには、通常「シールドケーブル」が使われます。シールドケーブルを使った信号の受け渡しには、バランスとアンバランスの方式があります。バランスは外部からのノイズに強いので、小さな信号の受け渡しをする場合やケーブルが長くなる場合に適しています。アンバランスは主にラ

インレベルの信号の受け渡しに使われます。

マイク................................................バランスが適しています。

ラインレベルの短い配線.................アンバランスで OK です。

ラインレベルの長い配線.................バランスが適しています。

私たちは普段、ラジオやテレビ、送電線、モーター、電気器具、コンピューターなどの電磁放射線（ノイズ）に囲まれた生活をしています。これらのノイズの侵入を少なくするためには、ケーブルは必要最低限の長さで使いましょう。

■ シールドケーブルのしくみ

シールドケーブルは下図のようにホット（とコールド）を金属の網状のもの（シールド）で覆った構造をしています。信号を受け渡しするときに、シールドがバリアとなって、外部ノイズから信号を保護します。

MG8/2FX

バランス

ホット

コールド

シールド

（グラウンド）

外皮

アンバランス

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ステップアップガイド

■ バランス方式のしくみ

両端が XLR 端子のケーブルは、通常このバランス方式です。信号の受け渡しに「ホット（＋）」「コールド（−）」「グラウンド（GND）」の 3 本のワイヤーを使用します。

送信側では、元の信号「ホット（＋）」に対して位相を反転した信号を「コールド（−）」に送ります。受信側では、「コールド（−）」の信号を位相反転し「ホット（＋）」の信号と合成します。

ケーブルにノイズが侵入した場合、「ホット（＋）」と「コールド（−）」それぞれのラインに均等にノイズが乗ります。受信側で「コールド

（−）」の信号を位相反転し、「ホット（＋）」の信号と合成すると、ノイズだけが打ち消し合って、ノイズを取り除くことができます。

すなわちバランス方式は、外部ノイズに対して非常に強いと言えます。

ノイズ

ホット（＋）

コールド

位相反転

送信側ケーブル受信側

（−）

グラウンド

（GND）

位相反転

ノイズだけが打ち消し合う

合成された信号

■ アンバランス方式のしくみ

バランスケーブルは、端子やケーブルがアンバランスのものと比べて高価になります。そこで、伝送する信号が大きくてノイズの影響を受けにくい場合や、音響機器間のケーブルが短い場合などは、アンバランスケーブルもよく使われます。

モノラルのフォーン端子や AV 機器に使われる RCA ピン端子のケーブルは、アンバランス方式です。アンバランス方式は、バランス方式のグラウンド（GND）をコールド（−）と兼用にして、ホット（＋）とグラウンド（GND）で信号の受け

渡しを行なう方式です。バランス方式のようにノイズを取り除くことはできませんが、通常この方式で使用される機器は、受け渡す信号レベルが高いためアンバランス方式で十分対応できます。DI（＊）などで信号をバランスに変換することもできます。

ノイズ

送信側

＊DI........ ダイレクトボックス（Direct Injection Box）と呼ばれる機器です。

ギターなどの楽器をミキサーに直接入力すると、音やせやノイズの原因になります。 DI を楽器とミキサーの間に挿入すると、信号がバランスに変換され、音やせやノイズを防ぐことができます。

ケーブル

受信側

MG8/2FX

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ステップアップガイド

1-3. 端子の種類

音響機器には、いろいろな端子があります。はじめて音響機器をつないだとき、いろいろ疑問がわきませんでしたか？ここでは一般的な端子の種類を説明します。

■ XLR 端子

バランス方式に対応していること、頑丈で変形しにくいこと、端子にロック機構がついていて引っ張っても接続が外れないようになっていることから、信頼性の要求されるプロの現場などで使用頻度が高い端子です。

オス

メス

■ Phone（フォーン）端子

XLR 端子どうしを接続するときはグラウンド端子が最初に接触する構造になっているため、RCA ピン端子や Phone( フォーン ) 端子を接続するときに発生するようなノイズを防ぐことができるのも大きな特徴です。

機器との接続には「オス側出力、メス側入力」が一般的です。

ステレオタイプ

モノラルタイプ

■ RCA ピン端子

赤

「Phone( フォーン )」は、もともとこの形の端子が電話 (telephone) 交換機に使われていたことか

らついた名前です。フォーン端子にはステレオタイプとモノラルタイプの２つの種類があります。ステレオタイプは TRS フォーンとも呼ばれ、ヘッドフォンなどのステレオ信号を扱う端子や、

INSERT I/O 端子などに使います。バランス方式にも使うことができます。モノラルタイプはアンバランス方式専用で、エレクトリックギターなどの楽器やアンプなどに使い

ます。

ピンプラグと呼ばれ、 AV 機器で一般的に使われているアンバランス方式専用の端子です。信号の

白

種類によって色分けされていて、白の端子がオーディオの左（L）チャンネル、赤が右（R）チャンネルの信号を送るのに使います。

MG8/2FX

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ステップアップガイド

バスの流れ

2. 入力された信号の流れ

ミキサーを用いた音響システムの目的は、すべてのチャンネルの信号を 1 つに集めてバランスよくミックスすることです。入力された信号が、ミキサーの中をどのような経路で流れていくかを理解しましょう。

2-1. ミキサー簡易ブロックダイアグラム

入力チャンネルマスターセクション

1235 6

■ 入力チャンネル

ヘッドアンプ

ミキサーに入力した信号が最初に通るアンプのことです。入力された信号のレベルに合わせて、ゲインコントロールで信号の増幅 / 減衰率を調節できます。入力された信号が小さい場合は増幅させ、信号が大きい場合は減衰させて信号のレベルを調節します。

イコライザー

イコライザーは、ある特定の周波数帯域をブースト（増幅）したり、カット（減衰）したりして音色を変化させます。部屋の音響特性に合わせて音色を補正したり、積極的な音作りに活用したりと用途はさまざまです。ある周波数より下をカット（減衰）するハイパスフィルターなども、イコライザーの仲間に含まれます。

（P13 参照）

ピークインジケーター

信号の大きさがミキサーのヘッドアンプとイコライザーで扱えるレベルを超えると、音は歪んでしまいます。そのレベルを超えないように監視するのがピークインジケーターです。ピークインジケーターが点灯し続けている場合は、イコライザーで無理な増幅をしていないかを確認し、必要に応じてヘッドアンプのゲインコントロールを調整してレベルを下げます。ピークインジケーターがミキサー内のどこの段階の信号を検知しているかを確認しておくことも大切です。本機のピークインジケーターは、ヘッドアンプとイコライザーを通過したあとの信号を検知しています。

■ マスターセクション

バス

バスのしくみを理解することはとても重要です。ミキサーを流れる信号は、「各チャンネルを上から下へ流れて、レベルコントロールでレベル調整されたあと、左から順番にまとめられて、右端のマスターコントロールで全体のレベルが調整される」とイメージできます。この「左から順番にまとめる」のがバスの役割です。本機は、ステレオバス（L、R）、エフェクトバスの 3 バスのミキサーと言えます。

マスターコントロールとレベルメーター

マスターコントロールは、各チャンネルから送られてくる信号全体のレベルを調整する部分です。具体的には、ステレオコントロール、C-R/PHONES コントロールがあります。レベルメーターは、ST バスに流れる信号のレベルを LED で表示します。

レベルコントロール

レベルコントロールは、各チャンネルの信号を各バスに送るときの音量を調節します。演奏中に最もよく使う操作子と言えます。

MG8/2FX

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ステップアップガイド

3.「クリアなミックス」にするためのレベル調整

外部エフェクタ−やミックスダウンについて考える前に、各チャンネルに入力されるさまざまな信号のレベルの調整方法を知っておきましょう。ここでは、ミキサーからベストパフォーマンスを引き出す調整手順の一例を紹介します。ただし、お使いになるミキサー、接続機器のタイプや SR 環境によって、手順は異なります。

電源スイッチを含むすべてのスイッチをオフにして、すべて

のコントロールを最小に設定します。

（マスターコントロール、LEVEL コントロール、ゲインコン

トロールなど）

NOTE

イコライザーとパンは▼のある位置に設定します。

すべての外部機器の電源をオフにして、各チャンネルにマイ

クや楽器、再生装置などを接続します。

NOTE

•

本機のチャンネルコントロール部に、パート名を記したドラフティングテープなどを貼っておくと便利です。

•

外部機器の接続については、P22 のセットアップ例もご参照ください。

•

エレクトリックギターやエレクトリックベースなどの楽器を接続する場合は、本機とこれらの楽器の間に DI（P9 参照）やプリアンプ、アンプシミュレーターなどを接続してください。本機とこれらの楽器を直接接続すると、音やせやノイズの原因となります。

スピーカー保護のために、周辺機器→本機→パワーアンプ（パ

ワードスピーカー）の順番で電源をオンにします。（電源をオフにするときは、逆の手順で行ないます。）

NOTE

ファンタム電源を必要とするマイクを接続している場合には、パワーアンプ（パワードスピーカー）の電源をオンにする前に、本機のファンタム電源スイッチ（P19 参照）をオンにしてください。

3-1.「クリアなミックス」の鍵を握るゲイン

コントロール

ミキサーの簡易ブロックダイアグラムを見直してみましょう。

ミキサー内のヘッドアンプからマスターコントロールにいたる各段階で、信号に多少ノイズが侵入してしまいます。ノイズの少ないクリアな音質を作るために、入力された信号をミキサー内のできるだけ早い段階で増幅することがポイントです。つまり、ヘッドアンプに設けられたゲインコントロールで、信号のレベルをできるだけ増幅させることが大切です。ただし、レベルを増幅するといっても、クリッピングを起こして音が歪んでしまっては台なしです。あくまで

「クリッピング直前まで」増幅させることがコツです。

各チャンネルに入力された信号を確認し、レベルを調整しま

す。各パートの最大入力時にピークインジケーターが一瞬点灯する程度に、ゲインコントロールを調整します。

必要に応じて、各チャンネルのイコライザーを調整します。

NOTE

イコライザーを調整していてピークインジケーターが頻繁に点灯してしまう場合は、最大入力時に一瞬点灯する程度にゲインコントロールでレベルを下げてください。

マスターコントロールを「▼」の位置まで上げます。

各LEVEL コントロールを左右に回してすべてのチャンネル

をミックスし、マスターコントロールでミックス全体のレベルを調整します。

レベルメーターのピークLEDが頻繁に点灯してしまう場合

NOTE

は、各 LEVEL コントロールを少しずつ下げ、信号が歪まないように調整してください。

MG8/2FX

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ステップアップガイド

3-2. ベストパフォーマンスのための

イコライザー設定

各チャンネルをまとめてミックスするとき、あるチャンネルの周波数帯域とほかのチャンネルの周波数帯域とがぶつかり合っている部分をなくし、全体をうまくまとめていくのがイコライザーを使う目的のひとつです。ミックスでは、あくまでその信号を自然に再現してあげるのがポイントです。

MID ブースト

（増幅）

LOW ブースト

（増幅）

信号

レベル

（dB）

LOW フラット

LOW カット

（減衰）

MID カット

（減衰）

周波数帯域 (Hz)

周波数について

人間の可聴範囲は 20 Hz 〜 2 0 kHz くらいとされ、私たちの会話は 300 Hz から 3 kHz くらいの間で行なわれています。また、ギターのチューニングなどに使われる音叉の周波数は 440 Hz で、これを平均律音階の「ラ（A）」としています。それを基準に、周波数が 2 倍（880 Hz）になると、音程は 1 オクターブ上がり周波数が半分（220 Hz）になると、音程は 1 オクターブ下がります。

本機は、より多くの楽器で大きな効果が得られるように、イコライザーの基準周波数を LOW/MID/HIGH でそれぞれ 100 Hz /2 .5 kHz /1 0 k Hz に設定しています。

MID フラット

HIGH ブースト

（増幅）

HIGH フラット

HIGH カット

（減衰）

■ さらにクリアなミックスにするためのカット

たとえば、シンバルの音は低音域から中音域の範囲に基音がある楽器ですが、普段私たちが音楽 CD を聴くときなどはあまりこの基音を意識することはありません。

ここで、イコライザーを使ってシンバルのチャンネルの低音域を下げてみましょう。シンバルの低音域をカットしてミックスした音はよりすっきりとした感じになり、ほかの楽器の低音域の音がより鮮明に聞こえてきます。同じようにピアノも低音域から中音域に基音がある楽器なので、低音域を少しカットすることでほかの楽器の音

（特にドラムやベース）をより効果的に引き立てることができます。

もちろん、ピアノがソロ演奏をしているときはこのようなことはしたくはないものです。

■ ブーストは慎重に

特殊なミックスにしたい場合は、好きなだけブーストしても良いかもしれません。しかし、クリアな音でのミックスにしたい場合は、ブーストは慎重にかけていってください。ブーストのかけすぎはノイズを増幅させてしまう原因にもなります。バスドラムやベースなどは、基音となる低音域以外に中音域から高音域にわたって幅広い倍音があります。バスドラムやベースのアタック感を強調したい場合は、それらの高音域を少しブーストしてみると良いでしょう。同じように、ボーカルも高音域を少しブーストすると、臨場感のあるいきいきとしたミックスになります。

■ イコライザ−設定のコツ

ミックスされた音全体をよく聞いてみましょう。もしその音が鮮明に聞こえなければ、ブーストでミックスの透明感を出そうとせずに、どのパートがクリアなミックスを邪魔しているのかを見極め、そのパートで不自然に飛び出している周波数帯域を少しだけカットしてみましょう。ミックス全体をよく聞き、引き立てたい音を邪魔しているのは何かを考えながらイコライザーを使っていくと良いでしょう。イコライザーのかけすぎも禁物です。常にイコライザーで調整前の音と比較しながら音作りを進めていきましょう。

トロンボーン

トランペット

ギター

ベース

シンバル

スネアドラム

バスドラム

ピアノ

20 50 100

200 500 1k 2k 5k 10k 20k(Hz

代表的な楽器の基音と倍音のおおまかな分布

基音：各楽器の音程感を与える周波数の音倍音：それ以外の周波数の音

)

■ ハイパスフィルターの使い方

ハイパスフィルターとは、ある周波数より下の周波数帯域の信号をカットする機能です。本機は、ハイパスフィルターをオンにすると 80 Hz 以下の超低音域がカットされます。ボーカルの息などがマイクに吹きかかったときのボッといったノイズや、マイクを持つときのゴトゴトというハンドリングノイズのほか、マイクスタンドを通して床から伝わってくる振動などを軽減します。マイクを使って収音するときは、特殊な場合を除き、オンにしておくことをおすすめします。

周波数

MG8/2FX

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ステップアップガイド

INSERT I/O 端子へ

外部プロセッサーの入力端子へ

外部プロセッサーの出力端子へ

リング

スリーブ

チップ

スリーブチップ

4. 音に変化をつける

4-1. エフェクトバス

通常エフェクトバスの信号は、リバーブやディレイなどのエフェクトをかけるのに使われます。MG8/2FX では、エフェクトバスの信号をそのまま内蔵エフェクトで加工することができます。また、同じエフェクトバスの信号を EFFECT SEND 端子から外部エフェクターに出力することもできます。

エフェクトバスの信号をコントロールするには、各チャンネルの EFFECT コントロールとLEVEL コントロールの両方で調整します。 EFFECT コントロールを上げるとエフェクトの効果が大きくなり、下げると小さくなります。LEVEL コントロールで音量を調整すると、原音とエフェクトの効果を常に一定のバランスで調整ができます。

4-2. チャンネルごとにエフェクターをかけ

るための INSERT I/O 端子

信号を外部エフェクターで加工するという点ではエフェクトバスと同じですが、エフェクトバスが「複数のチャンネルの信号をまとめて１つのエフェクターへ送る」のに対して、INSERT I/O は「チャンネルごとの信号をエフェクターへ送る」ときに使います。

INSERT I/O 端子に送られる信号は、ミキサーのゲインコントロールで適切なレベルに増幅 / 減衰されています。この端子には、主にコンプレッサー、リミッター、イコライザーといった信号全体をコントロールするエフェクターを接続します。

もちろん、リバーブなどのエフェクターでも、そのチャンネルだけにかけるのであれば、接続することができます。

INSERT I/O 端子は、TRS 型のフォーン端子を利用した双方向の接続となっています。接続には下図のような特殊インサートケーブルが必要です。別売りのヤマハインサートケーブル YIC025/050/ 070 などをご使用ください。

IINSERT I/O 端子にエフェクターを接続すると、ミキサ−内の信号の流れは中断され、信号は INSERT SEND を通ってミキサーの外に送られます。エフェクターで加工された信号は、 INSERT RETURN からミキサー内の通常の流れに戻ります。

LEVEL

コントロール

MG8/2FX

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ステップアップガイド

5. より良いミックスのためのノウハウ

ミックスにルールはありません。ミックスする人が一番やりやすい方法でシステムを作り上げていけばよいのです。ただし、「作り上げていく」ということがポイントであり、決して偶然にできるということではありません。音源に適したシステム的なアプローチをすれば、より良いミックスを作り出すことができます。ここでは、ミックスの実践的なノウハウをいくつか紹介します。

5-1. コントロールを下げた状態からの音量

調整

単純なことですが、ミックスを始めるにあたって、LEVEL コントロールはすべて下げてしまうことをおすすめします。すべてのコントロールを標準の位置にしておいて始めることもできますが、この方法では音のバランスの感覚がわからなくなってしまいます。したがって、コントロールを全部下げた状態から一つ一つ上げていくようにします。でも、どのチャンネルから始めれば良いのでしょうか？

ここでは 2 つの例を紹介します。

：

ピアノトリオがバックのバラード

ボーカルが重要な鍵をにぎるバラード調の曲であれば、ボーカルを基準としてミックスをしていくのが良いでしょう。つまり、ボーカルのチャンネルのコントロールを最初にノミナルに持っていき、それからほかの楽器を加えていきます。ボーカルの次にどのパートを追加していくかは、演奏している楽器のタイプや、ミックスをする人の好みにもよりますが、このケースならば、次にピアノを持ってくるのが良いでしょう。ボーカルとピアノの関係を調整してから、ベースとドラムを全体のバランスに注意しながら加えていけば良いでしょう。

ファンキーな R&B

ノリを重視したファンキーな R&B のナンバーをミックスするときは、アプローチはまた違ってきます。この場合、ほとんどのエンジニアはドラムを基準とし、次にベースを追加していきます。ドラムとベースの関係は「ドライブ感」やその曲のノリを出すのに極めて重要なポイントです。特にバスドラムとベースとの連携に注意してみてください。ほとんど 1 つの楽器のように聞こえるはずです。バスドラムがパンチを与え、ベースがピッチを与えます。

このようにミックスにルールというものはありませんが、大まかなテクニックはあるのです。

5-2. バランスを取るためのパン

パン（PAN）は、「パノラマ（Panorama）」を語源として生まれた言葉で、日本語では「定位」とも呼んでいます。

ステレオサウンドの場合に、L と R 間のレベルの差を調整するのにパンを使います。

私たちの耳は、音が L 側のスピーカーだけから出ていると、そのパートが L 側で演奏しているように感じ、L と R のスピーカーから同じ音量で音が出ていると、そのパートが２つのスピーカーの真ん中で演奏しているように感じます。この人間の感覚を利用して、お互いの音がぶつかり合わないように左右に振り分けてスペースを確保してあげるのが、パンの役割です。

■ 分散させよう！

ミックスで各楽器の音作りが終わったら、チャンネルごとに定位を決め、全体のバランスをとっていきます。音どうしの関係を強調するために、意図的にそれぞれの音を近づけて定位させたり、重ね合わせるような場合もあります。パンを使った定位のさせ方にも決まったルールはありませんが、低音楽器やその曲にとって大切なパートの音を真ん中に定位させ、そのほかのパートの音はできるだけ左右にバランスよく振り分けるのがコツです。一般的には、ボーカルやソロ楽器、ベース、バスドラムやスネアなどは真ん中に定位させます。

ただし、左右に極端に振り分けると、ライブ SR ではどちらか片方のスピーカーの近くにいるリスナーにとってとてもアンバランスなミックスに聞こえてしまいます。

定位のさせ方も、ライブ SR 用と録音用とでは若干違いますので注意が必要です。

MG8/2FX

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ステップアップガイド

5-3. 最終ミックス

ミキサーのエフェクトバスを通してリバーブやディレイといった外部エフェクターを上手に使えば、ミックスをさらに磨き上げることができます。しかし、使いすぎてしまうとせっかくミックスした音が色あせてしまい、全体的に透明感がなくなってきてしまいます。リバーブやディレイの設定によって、効果音と原音が絡み合ったときの音質に大きな違いが生まれます。

■ リバーブ / ディレイタイム

外部リバーブ / ディレイ機器の種類はさまざまですが、ほとんどの場合、リバーブ / ディレイタイムを調整できるようになっています。リバーブ / ディレイタイムをほんの少し工夫するだけで、音質に大きな差が生まれます。ディレイタイムは、得ようとしている効果に合わせて調整します。ボーカルにエコーを付加したい場合は、曲の

テンポに合わせて付点八分音符（）の長さなどに設定すると、心地よい効果が得られます。リバーブタイムは、デンシティ（残響密

度）の設定にもよりますが、ディレイと違って音が拡散されるので、テンポにぴったり合わせる必要はありません。基本的には、テンポの速い曲や動きのある曲には短めの設定、バラードなどのテンポのゆっくりした曲には長めの設定をします。

■ リバーブトーン

■ 最終ミックスにあたって

イコライザーは、音色を調整してパート間での音のぶつかる周波数帯域を調整できます。パンは、左右の空間を調整してパートを分散できます。リバーブやディレイは、パートの奥行感を表現できます。すなわち、前後の空間を調整して、パートを分散できます。そして、これらすべての音量バランスを整えてミックスができあがります。

埋もれてしまったパートを引き立てたい場合は、どの要素がそのパートを邪魔しているかを見極め、どの方法で音を分離させるのが効果的かを考えていきましょう。

本機は内蔵エフェクターを搭載しております。外部エフェクターを使わなくても各チャンネルにリバーブやディレイを加えたりすることができます。詳細は次ページをご覧ください。

いかに明るくて低音がきいたリバーブを作り出すかということも、最終ミックスをするうえで重要なポイントです。自然に生じる残響

（リバーブ）は、時間が経つにしたがって低音域より高音域が早く減

衰していく傾向があります。したがって、高音域のトーンを上げすぎると、単に不自然に聞こえ

るばかりではなく、せっかくミックスで調節してきたほかの高音域を干渉してしまいます。逆に下げすぎてもこもった音になってしまいます。

■ リバーブレベル

ミックスの作業を続けていると、普段の音を聞く感覚が徐々に麻痺してくるものです。イコライザーや外部エフェクターで加工しすぎてすっかり色あせたミックスを完璧なミックスだと思い込んでしまった経験はないでしょうか？これは「ミックスの罠」です。こうした罠に陥らないためにも、リバーブレベルを一度すべて下げてみましょう。それから必要なだけ徐々にリバーブレベルを上げていくようにすれば、本当に必要なレベルを知ることができます。

MG8/2FX

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ステップアップガイド

6. MG8/2FX の内蔵エフェクターを使う

本機はデジタルエフェクターを内蔵していますので、各チャンネルにリバーブやディレイなどの効果音を手軽に加えることができます。

内蔵エフェクター

（DSP）部

■ リバーブやディレイをかける

ON スイッチを押してエフェクターをオンにします。

オンにすると、スイッチがオレンジ色に点灯します。別売のフットスイッチ FC5 を FOOT SWITCH 端子に接続すると、内蔵エフェクトのオン / オフを足元で切り替えることができます。

NOTE

電源スイッチをオンにするたびに、ON スイッチが点灯して内蔵エフェクトが有効になります。

PROGRAM 選択ダイアルでエフェクトプログラムを選びま

す。

EFFECT RTN コントロールで効果音の量を調整します。

エフェクトをかけたいチャンネルのEFFECT コントロールで

効果音のかかり具合を調整します。

NOTE

PARAMETER コントロールでリバーブ / ディレイタイムを調整することもできます。

NOTE

EFFECT RTN コントロールでは、全体の効果音の量を調整します。各チャンネルの効果音の設定は手順 4 で行ないます。

まず曲ありき

ミックスとは、「曲のためのミックス」でなくてはなりません。「ミックスするための曲」があるわけではありません。その曲を理解し、それをミックスの作業へ活かしてください。その曲は何を表現しているのか、メッセージを伝えるのにどんな楽器やテクニックが使われているのかといったことです。ミックスには高度な技術が必要とされますが、ミックス自体もまた、楽器の演奏と同じように芸術的なものです。アプローチ次第で、ミックスは曲の重要な要素となります。

MG8/2FX

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各部の名称と機能

チャンネルコントロール部

チャンネル

1、2

（モノラル）

チャンネル 3/4、5/6

（ステレオ）

チャンネル

（ステレオ）

7/8

イコライザー（HIGH、MID、LOW）

3 バンドイコライザーで、各チャンネルの高域、中域、低域を調整します。ツマミを▼の位置にするとフラットな特性になります。ツマミを右に回すとその周波数帯域が増幅され、左に回すと減衰されます。各帯域のイコライザーのタイプ、基準周波数、最大可変幅は下記のとおりです。

GAIN コントロール

入力信号のレベルに応じて感度を調整します。信号の最大入力時に PEAK インジケーター2が点灯する程度に設定すると、S/N とダイナミックレンジのバランスがとれた良好な状態になります。

–

60 〜 –16 は MIC 入力の調整レベルを表し、 –34 〜 +10 は

LINE 入力の調整レベルを表します。

PEAK インジケーター

イコライザー後のピークレベルを検出し、クリッピングの手前 3dBに達すると赤く点灯します。 XLR 端子が併設されたステレオインプットチャンネル（CH 3/4、 5/6）は、検出し、どちらかの信号がクリッピングの手前 3 dB に達すると赤く点灯します

イコライザー

。

後および MIC アンプ後のピークレベルを

帯域タイプ基準周波数最大可変幅

HIGH シェルビング 10 kHz

MID ピーキング 2.5 kHz

LOW シェルビング 100 Hz

EFFECT コントロール

各チャンネルから EFFECT バスに送られる信号のレベルを調整します。EFFECT バスに送られる信号は、LEVEL コントロールの影響を受けます。ステレオチャンネル（CH3/4、5/6、 7/8）の場合は、L と R の信号がミックスされて EFFECT バスへ送られます。

PAN コントロール（CH 1、2）

PAN/BAL コントロール（CH 3/4、5/6） BAL コントロール（CH 7/8）

PAN コントロールは、各チャンネルの信号を、ステレオ L-R バスのどの位置に定位させるかを決めます。 BAL コントロールは左右チャンネルの音量バランスを決めます。INPUT L（奇数チャンネル）に入力された信号はステレオ L バスへ、INPUT R（偶数チャンネル）に入力された信号はステレオ R バスへ振り分けられます。

NOTE

PAN と BAL が併記されたコントロールで、MIC 端子またはINPUT L (MONO) だけに信号を入力した場合は PAN、 INPUT L と R へ信号を入力した場合は BAL として利用します。

LEVEL コントロール

インプットチャンネルの信号の出力レベルを調節し、チャンネル間の音量バランスを調整します。

ノイズ減少のために、使用しないチャンネルのツマミは最小

NOTE

にしておいてください。

15 dB

（ハイパスフィルター）スイッチ

ハイパスフィルターのオン / オフを切り替えます。スイッチを押すとハイパスフィルターがオンになり、80 Hz 以下の周波数帯域を減衰させます。ただしステレオインプットチャンネルのライン入力では、ハイパスフィルターがかかりません。

MG8/2FX

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マスターコントロール部

1 7

REVERB HALL 1

REVERB HALL 2

REVERB ROOM 1

REVERB ROOM 2

REVERB STAGE 1

REVERB STAGE 2

REVERB PLATE

2 3

DRUM AMBIENCE

KARAOKE ECHO

VOCAL ECHO

CHORUS 1

CHORUS 2

FLANGER

PHASER

AUTO WAH

DISTORTION

PHANTOM +48 V スイッチ

ファンタム電源をオン / オフするスイッチです。MIC 入力端子のあるチャンネル（CH1、2、3/4、5/6）のファンタム電源がすべてオンになります。コンデンサーマイクを使用するときは、このスイッチをオン

にしてください。

NOTE

スイッチをオンにすると、XLR 端子の 2 番および 3 番ピンに DC+48 V が供給されます。

ファンタム電源が不要なときは、必ずこのスイッチをオフ

•

にしておいてください。

ファンタム電源をオンにする場合は、コンデンサーマ

•

イク以外の機器が XLRタイプの入力端子 (CH1 から5/6) に接続されていないことを確認してください。外部機器の故障の原因になります。ただし、バランス型ダイナミックマイクは接続されていても問題ありません。

スピーカー保護のために、パワーアンプ ( パワードスピー

•

カー ) の電源がオフの状態で、ファンタム電源をオン / オフしてください。また、ST マスターコントロールなどの出力コントロールは、すべて最小にしておくことをおすすめします。大音量が出て、聴力障害または機器の損傷になることがあります。

RETURN コントロール

RETURN L（MONO）、R 端子からステレオバスに送られる信号のレベルを調整します。

NOTE

RETURN L（MONO）端子だけに信号が入力された場合は、ステレオ L-R バスに同じ信号が送られます。

2TR IN コントロール

2TR IN 端子からステレオバスへ送られる信号のレベルを調整します。

ST マスターコントロール

ST OUT 端子に出力される信号のレベルを調整します。

C-R/PHONES コントロール

PHONES 端子および C-R（L、R）端子に出力される信号のレベルを調整します。

各部の名称と機能

レベルメーター

ステレオバスの信号のレベルを LED で表示します。

0の位置が規定出力レベルを示し、クリッピングレベルが近

づくと PEAK LED が赤く点灯します。

POWER インジケーター

本機の電源をオンにすると点灯します。

DIGITAL EFFECT

･ PROGRAM 選択ダイアル

内蔵のデジタルエフェクトのプログラムを下記の 16 種類から選択します。

No Program Parameter

･ PARAMETER コントロール

選択したエフェクトプログラムのパラメーター（エフェクトの効き具合や変化の速さなど）を調整します。

NOTE

･ON スイッチ

スイッチをオンにすると、内蔵エフェクトが有効になります。オンの状態でスイッチが、オレンジ色に点灯します。別売のフットスイッチ FC5 を FOOT SWITCH 端子に接続すると、内蔵エフェクトのオン / オフを足元で切り替えることができます。

NOTE

･ EFFECT RTN コントロール

内蔵デジタルエフェクトからステレオバスに出力される信号のレベルを調整します。

REVERB HALL 1 REVERB TIME

REVERB HALL 2 REVERB TIME

REVERB ROOM 1 REVERB TIME

REVERB ROOM 2 REVERB TIME

REVERB STAGE 1 REVERB TIME

REVERB STAGE 2 REVERB TIME

REVERB PLATE REVERB TIME

DRUM AMBIENCE REVERB TIME

KARAOKE ECHO DELAY TIME

VOCAL ECHO DELAY TIME

CHORUS 1 LFO FREQ

CHORUS 2 LFO FREQ

FLANGER LFO FREQ

PHASER LFO FREQ

AUTO WAH LFO FREQ

DISTORTION DRIVE

パラメーターの値は、エフェクトのタイプごとに保存されます。エフェクトのタイプを切り替えたときは、PARAMETER コントロールの位置に関係なく、前回そのエフェクトで設定した値が有効になります。電源をオフにしても各エフェクトのパラメーターの値は保存されています。

電源スイッチをオンにするたびに、ON スイッチが点灯して内蔵エフェクトが有効になります。

MG8/2FX

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各部の名称と機能

入出力部

13 A456

28790

チャンネル INPUT 端子（CH 1、2、3/4、5/6）

･ MIC

XLR タイプのバランス型入力端子です。（1：グラウンド、2：ホット、3：コールド）

･ LINE

フォーンタイプのバランス型入力端子です。アンバランス型フォーン端子を接続することもできます。

NOTE

ひとつのインプットチャンネルで LINE 端子と MIC 端子を同時に使用することはできません。どちらか一方の端子だけをご使用ください。

INSERT I/O 端子（CH 1、2）

インプットチャンネルの、イコライザーと LEVEL コントロールの間に設けられたフォーンタイプのアンバランス型入出力端子です。お手持ちのグラフィックイコライザーやコンプレッサー、ノイズフィルターなどを各チャンネルに接続します。 INSERT I/O 端子は、TRS（チップ、リング、スリーブ）型のフォーン端子を利用した双方向の接続となっています。

NOTE

接続には下図のような特殊なインサートケーブルが必要です。別売のヤマハインサートケーブル YIC025/050/070 などをご使用ください。

外部プロセッサーの入力端子へ

INSERT I/O 端子へ

スリーブチップ

スリーブ

リング

チップ

INSERT I/O 端子から出力される信号の位相は、逆相となります。エフェクターなどのように、INSERT I/O 端子で入出力を行なう場合は問題ありません。この端子を使って外部機器へ信号を出力する場合は、ほかの信号との位相にご注意ください。

外部プロセッサーの出力端子へ

チャンネル INPUT 端子（CH 7/8）

フォーンタイプと RCA ピンタイプの、アンバランス型入力端子です。音源を L（奇数チャンネル）と R（偶数チャンネル）のステレオで入力します。

NOTE

ひとつのインプットチャンネルでフォーン端子と RCA ピン端子を同時に使用することはできません。どちらか一方の端子だけをご使用ください。

2TR IN 端子

RCA ピンタイプのアンバランス型入力端子です。お手持ちのCD プレーヤーや DAT デッキなどのステレオ音源をダイレクトに接続し、モニターする場合に使用します。

NOTE

マスターコントロール部の 2TR IN コントロールで信号レベルを調整します。

REC OUT（L、R）端子

RCA ピンタイプのアンバランス型出力端子です。マスターコントロール部の ST マスターコントロールでレベル調整したミックス信号が出力されます。外部のレコーダーを接続します。

ST OUT（L、R）端子

フォーンタイプのインピーダンスバランス型出力端子です。マスターコントロール部の ST マスターコントロールでレベル調整したミックス信号が出力されます。メインスピーカーを駆動するパワーアンプなどを接続します。

C-R OUT 端子

フォーンタイプのインピーダンスバランス型出力端子です。マスターコントロール部の C-R/PHONES コントロールでレベル調整したミックス信号が出力されます。モニターシステムなどを接続します。

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各部の名称と機能

SEND 端子

･ EFFECT

フォーンタイプのインピーダンスバランス型出力端子です。 EFFECT バスの信号が出力されます。外部エフェクターなどを接続します。

RETURN L（MONO）、R 端子

フォーンタイプのアンバランス型入力端子です。この端子から入力された信号は、ステレオバスへ送られます。通常はリバーブやディレイなど外部エフェクターからのリターン信号を受けるのに使用します。

NOTE

補助のステレオ入力としても利用できます。L（MONO）端子だけに接続した場合は、R 端子にも L 端子と同じ信号が流れ、モノラル入力となります。

端子接続の極性

ピン 1：グラウンド

MIC INPUT

LINE INPUT（モノラルチャンネル）、 ST OUT、C-R OUT EFFECT ＊

INSERT I/O

PHONES

ピン 2：ホット（+）ピン 3：コールド（ –）

チップ：ホット（ +）リング：コールド（ –）スリーブ：グラウンド

チップ：Output リング：Input スリーブ：グラウンド

チップ：L リング：R スリーブ：グラウンド

PHONES 端子

フォーンタイプのバランス型出力端子です。ヘッドフォンを接続します。

FOOT SWITCH 端子

フォーンタイプの入力端子です。フットスイッチを接続します。別売のフットスイッチ FC5 をこの端子に接続すると、内蔵デジタルエフェクトのオン / オフを足元で切り替えることができます。

INPUT OUTPUT

リング

スリーブチップ

RETURN LINE INPUT （ステレオチャンネル）

＊これらの端子に、モノラルタイプのフォーン端子を使用することもできます。その場合は、アンバランスになります。

チップ：ホットスリーブ：グラウンド

スリーブチップ

リア部

AC ADAPTOR IN 端子

付属の電源アダプター（PA-10）を接続する端子です。

（P6 参照）

必ず付属の電源アダプター（PA-10）をご使用ください。それ以外のものを使用すると、火災や感電の原因となることがあります。

1 2

電源スイッチ

電源の ON/STANDBY を切り替えるスイッチです。

電源が STANDBY の状態でも微電流が流れています。長時間使用しないときは、必ず電源アダプターをコンセントから抜いてください。

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Page 22

セットアップ

セットアップにあたって

マイクや楽器を接続する前に、すべての機器の電源がオフに

なっていることを確認します。また、本機の各チャンネルのコントロール類とマスターコントロール部のコントロール類がすべて最小になっていることを確認してください。

マイクや楽器にケーブルを接続し、ケーブルのもう一端を本

機の入力端子にしっかりと差し込みます。

NOTE

ひとつのインプットチャンネルで LINE 端子と MIC 端子を同時に使用することはできません。どちらか一方の端子だけをご使用ください。

セットアップ例

シンセサイザー

MTR

リズムマシン

周辺機器→本機→パワーアンプ（パワードスピーカー）の順

番で電源を入れます。

NOTE

音源（CD・MD・DAT

カセット・ビデオなど）

音源（CD・MD・DAT

カセット・ビデオなど）

（MD・CD-R・DAT など )

電源を切るときはこの逆で、パワーアンプ（パワードスピーカー）→本機→周辺機器の順番でオフにします。

マスターレコーダー

フットスイッチ

（YAMAHA FC5)

マイクロフォン

ギター

パワードモニター

スピーカー

ヘッドフォン

エフェクター

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Page 23

マイクスタンドへの固定

•

マイクスタンドの設置は、水平かつ安定した場所を選んでください。また振動や風のある所では使用しないでください。

•

マイクスタンドが倒れると、機器の損傷やけがをする恐れがあります。接続ケーブルを引っかけないように、接続ケーブルをマイクスタンド軸に沿ってマイクスタンドの設置面までおろすなどの対策を行なってください。

•

マイクスタンドのまわりには、十分なスペースを取ってください。

別売のマイクスタンドアダプター（BMS-10A）を本体裏面

のネジ穴に合わせ (1)、2 本のネジをしっかり締めて固定します (2)。

セットアップ

本機をマイクスタンドへ取り付けます。

角度調整ネジをゆるめ (1) 角度を調整し (2)、角度調整ネ

ジをしっかりと締めて固定します (3)。

詳しくは、BMS-10A の取扱説明書もご参照ください。

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付録

仕様

■ 電気的特性

全高調波歪率 (MIC → ST OUT)

周波数特性 (MIC → ST OUT)

ハム & ノイズ (20 Hz 〜 20 kHz)

Rs=150ohms、Gain= 最大レベル、感度 = –60 dBu、@12.7 kHz、

6dB/octaveのローパスフィルターで測定

–

(@20 kHz、 –∞ dB/octave フィルターに相当)

最大電圧ゲイン

PAN/BAL：左か右に回し切る

クロストーク (1 kHz)

モノラル / ステレオインプット GAIN コントロール

0 dBu = 0.775 V

条件最小標準最大単位

(THD+N) 20 Hz〜 2 0 kHz @ +14 dBu 10 k ohms (CH1、2) ( 信号入力チャンネル LEVEL コントロール、 ST Master コントロール = ノミナルレベル )

20 Hz 〜 20 kHz @ +4 dBu 10 k ohms (GAIN コントロール＝最小レベル )

入力換算ノイズ (CH1、2) 残留ノイズ (ST OUT) ST マスターコントロール＝ノミナルレベル、

全LEVELコントロール＝最小レベル (ST OUT) 全チャンネル EF FECT コントロール＝最小レベル、

全LEVEL コントロール＝最小レベル (EFFECT SEND) ST マスターコントロール &1 LEVEL コントロール＝

ノミナルレベル (CH1、2)(ST OUT) CH MIC INPUT → CH INSERT OUT 60 dB CH MIC INPUT → ST OUT 76 dB CH MIC INPUT → REC OUT 64.2 dB CH MIC INPUT → EFFECT SEND 70 dB ST CH MIC INPUT → ST OUT 76 dB ST CH LINE INPUT → ST OUT 50 dB ST CH LINE INPUT → EFFECT SEND 41 dB ST CH INPUT → ST OUT 26 dB RETURN → ST OUT 12 dB 2TR INPUT → ST OUT 23.8 dB

入力チャンネル間入出力チャンネル間

可変幅 44 dB

–

01dB

0.1 ％

–

128 dBu

–

100 dBu

–

（91 dB S/N)

–

（89 dB S/N)

–

（68 dB S/N)

–

dBu

dB dB

■ 一般仕様

モノラル、ステレオハイパスフィルター 80 Hz 12 dB/octave

モノラル、ステレオチャンネルイコライザー

シェルビングタイプのターンオーバー / ロールオフ周波数：最大可変幅に対して 3 dB 下がったポイント

内蔵デジタルエフェクト

ファンタム電源 PHANTOM スイッチ＝ ON で DC+48 V 供給 (XLR タイプの入力端子 )

モノラル / ステレオインプット PEAK インジケーター

レベルメーター

付属品電源アダプター (PA-10) オプションマイクスタンドアダプター (BMS-10A), フットスイッチ (FC5) 消費電力 25 W 最大外形寸法（W × H × D） 251 mm × 65 mm × 290.5 mm 質量 1.8 kg

0 dBu = 0.775 V

仕様および外観は改良のため予告なく変更することがあります。

±15dB(最大可変幅 ) HIGH：10 kHz ( シェルビングタイプ ) MID：2.5 kHz ( ピーキングタイプ ) LOW：100 Hz ( シェルビングタイプ )

16 プログラム、Parameter コントロールフットスイッチ (ON/OFF)

各チャンネル：イコライザー後（ステレオチャンネルは、イコライザー後または MIC アンプ後）の信号のレベルが、クリッピングの手前 3 dB に達すると赤く点灯

12- ポイント LED レベルメーター× 2 [ST(L, R)] ピーク時：赤色のインジケーター

5、 +3、 +1、0：黄色のインジケーター

+ –

1、 –3、 –5、 –7、 –10、 –15、 –20：緑色のインジケーター

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■ 入力仕様

付録

入力端子名称ゲイン

–

MIC INPUT (CH1、2）

LINE INPUT (CH1、2)

ST CH MIC INPUT (CH3(L)/CH4(R)、 CH5(L)/CH6(R))

ST CH LINE INPUT (CH3(L)/CH4(R)、 CH5(L)/CH6(R))

ST CH INPUT (CH7(L)/CH8(R))

CH INSERT IN (CH1、2)

RETURN (L、R) 10 kΩ 600 Ω ライン

2TR IN (L、R) 10 kΩ 600 Ω ライン

–

入力イン

ピーダンス

3kΩ 50 〜 6 00 Ω マイク

10 kΩ 600 Ω ライン

3kΩ 50 〜 6 00 Ω マイク

10 kΩ 600 Ω ライン

適合インピーダンス感度

＊0dBu=0.775 V 、0 dBV=1 V とする

入力感度：最大ゲイン測定時に定格出力が得られる最小レベル

–

72 dBu

（0.195 mV）

–

28 dBu

（30.9 mV）

46 dBu

–

（3.88 mV）

2 dBu

–

（0.616 V）

72 dBu

–

（0.195 mV）

28 dBu

–

（30.9 mV）

46 dBu

–

（3.88 mV）

2 dBu

–

（0.616 V）

–

22 dBu

（61.6 mV）

–

20 dBu

（77.5 mV）

12 dBu

–

（195 mV）

26 dBV

–

（50.1 mV）

ノミナルレベル

–

60 dBu

（0.775 mV）

–

16 dBu

（123 mV）

34 dBu

–

（15.5 mV）

+10 dBu

（2.45 V）

60 dBu

–

（0.775 mV）

16 dBu

–

（123 mV）

34 dBu

–

（15.5 mV）

10 dBu

（2.45 V）

–

10 dBu

（245 mV）

0 dBu

（0.775 V）

4 dBu

（1.23 V）

10 dBV

–

（316 mV）

（7.75 mV）

（1.23 V）

（155 mV）

（24.5 V）

（7.75 mV）

（245 mV）

（155 mV）

（24.5 V）

（2.45 V）

（7.75 V）

（12.3 V）

（3.16 V）

最大ノンク

リップレベル

–

40 dBu

4 dBu

14 dBu

–

30 dBu

40 dBu

–

10 dBu

–

14 dBu

–

30 dBu

10 dBu

20 dBu

24 dBu

10 dBV

端子仕様

XLR-3-31 タイプ

（バランス型）

フォーンジャック（TRS）（バランス型［T：ホット、

R：コールド、

S：グラウンド］）

XLR-3-31 タイプ（バランス型）

フォーンジャック（アンバランス型）

フォーンジャック（アンバランス型）、

RCA ピンジャック

フォーンジャック（TRS）（アンバランス型

［T：アウト、R：イン、

S：グラウンド］）

フォーンジャック（アンバランス型）

RCA ピンジャック

■ 出力仕様

出力端子名称出力インピーダンス適合インピーダンスノミナルレベル最大ノンクリップレベル端子仕様

フォーンジャック（TRS）

4 dBu（1.23 V）

ST OUT (L、R) 150 Ω 10 kΩ ライン

EFFECT SEND 150 Ω 10 kΩ ライン

CH INSERT OUT (CH1、2)

REC OUT (L、R) 600 Ω 10 kΩ ライン

C-R OUT (L、R) 150 Ω 10 kΩ ライン

PHONES 100 Ω 40 Ω フォーン 3mW 75 mW ステレオフォーンジャック

150 Ω 10 kΩ ライン 0 dBu（0.775 V）

4 dBu（1.23 V）

–

10 dBV（316 mV） +10 dBV（3.16 V） RCA ピンジャック

4 dBu（1.23 V）

+20 dBu（7.75 V）

20 dBu（7.75 V）

+20 dBu（7.75 V）

＊0dBu=0.775 V 、0 dBV=1 V とする

（インピーダンスバランス型［T：ホット、R：コールド、

S：グラウンド］）

フォーンジャック（TRS）（インピーダンスバランス型［T：ホット、R：コールド、

S：グラウンド］）

フォーンジャック（TRS）（アンバランス型［T：アウト、

R：イン、S：グラウンド］）

フォーンジャック（TRS）（インピーダンスバランス型［T：ホット、R：コールド、

S：グラウンド］）

MG8/2FX

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付録

寸法図

251

REVERB HALL 1

REVERB HALL 2

REVERB ROOM 1

REVERB ROOM 2

REVERB STAGE 1

REVERB STAGE 2

REVERB PLATE

DRUM AMBIENCE

KARAOKE ECHO

VOCAL ECHO

CHORUS 1

CHORUS 2

FLANGER

PHASER

AUTO WAH

DISTORTION

290.5

単位： mm

MG8/2FX

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ブロック / レベルダイアグラム

付録

MG8/2FX

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サービスについて

■ 保証書

この商品には保証書がついています。販売店でお渡ししていますから、ご住所・お名前・お買上げ年月日・販売店名など所定事項の記入および記載内容をおたしかめの上、大切に保管してください。

保証書は当社がお客様に保証期間内の無償サービスをお約束するもので、この商品の保証期間はお買上げ日より 1 年です。

保証期間内の転居や、ご贈答用に購入された場合などで、記載事項の変更が必要なときは、事前・事後を問わずお買上げ販売店かお客様ご相談窓口、またはヤマハ電気音響製品サービス拠点へご連絡ください。継続してサービスできるように手配いたします。

■ 損害に対する責任

この商品（搭載プログラムを含む）の使用または使用不能により、お客様に生じた損害（事業利益の損失、事業の中断、事業情報の損失、その他の特別損失や逸失利益）については、当社は一切その責任を負わないものとします。また、如何なる場合でも、当社が負担する損害賠償額は、お客様がお支払になったこの商品の代価相当額をもって、その上限とします。

■ 調整・故障の修理

「故障かな ?」と思われる症状のときは、この説明書をもう一度よくお読みになり、電源・接続・操作などをおたしかめください。それでもなお改善されないときには、お買上げ販売店へご連絡ください。調整・修理いたします。

調整・修理に際しては保証書をご用意ください。保証規定により、調整・修理サービスをいたします。また、故障した製品をお持ちいただくか、サービスにお伺いするのかも保証書に書かれています。

修理サービスは保証期間が過ぎた後も引き続きおこなわれ、そのための補修用性能部品が用意されています。性能部品とは製品の機能を維持するために不可欠な部品のことをいい、PA 製品ではその最低保有期間は製造打切後 8 年です。この期間は経済産業省の指導によるものです。

■ お客様ご相談窓口

ヤマハ PA 製品に関するご質問・ご相談はお客様ご相談窓口へ、アフターサービスについてのお問合わせはヤマハ電気音響製品サービス拠点へおよせください。

● お客様ご相談窓口：ヤマハプロオーディオ製品に対するお問合せ窓口

ヤマハ・プロオーディオ・インフォメーションセンター

Tel：03-5791-7678 Fax：03-5488-6663（電話受付＝祝祭日を除く月〜金/11：00 〜 19：00） ONLINE support：http://proaudio.yamaha.co.jp/

● 営業窓口

国内楽器営業本部 EM 営業部企画推進室 PA ・DMI 事業部営業部 MP 営業課

03-5488-5430 〒 108-8568 東京都港区高輪 2-17-11

☎

053-460-2432 〒 430-8650 浜松市中沢町 10-1

☎

● ヤマハ電気音響製品サービス拠点：修理受付および修理品お預かり窓口

北海道サービスステーション ☎011-512-6108 〒 064-8543 札幌市中央区南十条西 1-1-50 ヤマハセンター内仙台サービスステーション首都圏サービスセンター浜松サービスステーション名古屋サービスセンター大阪サービスセンター四国サービスステーション九州サービスステーション本社 /CS センター

022-236-0249 〒 984-0015 仙台市若林区卸町 5-7 仙台卸商共同配送センター 3Ｆ

☎

03-5762-2121 〒 143-0006

☎

053-465-6711 〒 435-0016 浜松市和田町 200 ヤマハ（株）和田工場 6 号館 2 階

☎

052-652-2230 〒 454-0058 名古屋市中川区玉川町 2-1-2 ヤマハ（株）名古屋倉庫 3Ｆ

☎

06-6877-5262 〒 565-0803 吹田市新芦屋下 1-16 ヤマハ（株）千里丘センター内

☎

087-822-3045 〒 760-0029 高松市丸亀町 8-7 （株）ヤマハミュージック神戸高松店内

☎

092-472-2134 〒 812-8508 福岡市博多区博多駅前 2-11-4

☎

053-465-1158 〒 430-8650 浜松市中沢町 10-1

☎

東京都大田区平和島 2-1-1 京浜トラックターミナル 14 号棟Ａ-5Ｆ

* 名称、住所、電話番号、URL などは変更になる場合があります。

ヤマハプロオーディオウェブサイト http://proaudio.yamaha.co.jp/

ヤマハマニュアルライブラリー http://www2.yamaha.co.jp/manual/japan/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

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