MG 16/4
MG 12/4
Manual de Instruções
Precauções
Para usar corretamente
Advertência
Instalação
• Conecte o adaptador AC somente em uma tomada de alimentação AC com a voltagem indicada por este
manual. A não observância disto pode resultar em choque elétrico e incêndio.
• Não permita que esta unidade seja molhada . A não observância disto pode resultar em choque elétrico e
incêndio.
• Não coloque recipientes com líquido ou pequenos objetos de metal em cima desta unidade. Líquido ou metal
dentro desta unidade pode causar incêndio ou choque elétrico.
• Não coloque objetos pesados, inclusive esta unidade, em cima do cabo de força.
Operação
• Não arranhe, dobre, torça, puxe ou aqueça o cabo de força. Um cabo de força danificado pode causar incêndio
e choque elétrico.
• Não remova a cobertura da unidade. Você pode receber um choque elétrico Se você precisar fazer inspeção
interna, manutenção, ou conserto contate o serviço técnico YAMAHA.
• Não modifique a unidade.
• Em caso de tempestades, desligue a unidade e retire o cabo de força da tomada.
Em caso de problemas anor mais ocorrerem durante a operação
• Se o cabo de força está danificado peça para o serviço técnico uma substituição.
• Se esta unidade for derrubada ou o gabinete for danificado, desligue o cabo de força da tomada e contate o
serviço técnico autorizado.
• Se você notar qualquer anormalidade, como fumaça, odor, ruído, ou se um objeto estranho ou líquido cair
dentro da unidade, desligue-a imediatamente. Remova o cabo de força da tomada. Consulte o serviço técnico
autorizado para reparos.
Precaução
Instalação
• Mantenha esta unidade longe das seguintes localizações:
- Localizações que possam espirrar óleo ou vapor, como próximo a fogões , etc.
- Superfícies instáveis, como uma mesa balançando ou rampa.
- Localizações com calor excessivo, como dentro de um carro com todas as janelas fechadas ou lugares que
recebem luz solar direta.
- Localização sujeita a umidade excessiva ou acumulo de pó.
• Segure no plug do cabo de força quando for desconectar da tomada. Nunca puxe pelo fio.
• Não toque na tomada de força com as mãos molhadas.
• Esta unidade tem furos de ventilação na parte traseira e estes não devem ser cobertos ou bloqueados
• Para mudar a unidade de local, desligue o cabo de força da tomada e retire todos os cabos usados nas ligações
com outros aparelhos.
Operação
• Não cubra ou embrulhe o adaptador AC com um pano ou plástico.
• O calor gerado pode derreter o adaptador e causar incêndio.
• Se você não usar esta unidade por um longo período de tempo, remova o cabo de força da tomada.
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Precauções
Para usar corretamente
Ligações dos pinos dos conectores
• Os conectores XLR são ligados da seguinte forma : pino 1: ground, pino 2 : Hot (+) , pino 3 : Cold (-)
• Os conectores de Insert são ligados da seguinte forma : manga: ground, ponta: send (manda o sinal) , anel :
return (recebe o retorno do sinal).
Substituição de partes móveis
• O desempenho de componentes com contatos móveis, tais como: interruptores, controles rotativos, faders, e
conectores, deterioram-se com o passar do tempo. A taxa de deterioração depende do local de operação e é
inevitável. Consulte o serviço técnico autorizado para efetuar substituições.
Influência do uso de telefones celulares
• Usar um telefone celular (telefone móvel) perto desta unidade pode induzir ruído.
• Sempre desligue o mixer quando este não estiver sendo usado.
• Mesmo que a chave Power estiver desligada, desligue o adaptador AC da tomada.
Copias de musicas são permitidas somente para uso pessoal.
Os exemplos e as ilustrações demonstradas são para propósitos explicativos.
Os nomes ou marcas citados neste manual são de propriedade de suas respectivas companhias.
3
Introdução
Obrigado por adquirir o mixer Yamaha MG16/4 ou MG 12/4.
Para usufruir de todos os recursos do MG16/4 ou MG 12/4 e desfrutá-lo por muito tempo, por favor, leia o manual
cuidadosamente e mantenha-o para referência futura.
Características
• Os MG16/4 possuem 16 canais que podem ser direcionados para a saída estéreo ou grupo.
• Os MG12/4 possuem 12 canais que podem ser direcionados para a saída estéreo ou grupo.
• O monitor inclui uma saída C-R OUT. Isto pode ser usado para monitorar a saída estéreo principal, os sinais de
PFL ou sinais dos grupos 1 e 2.
• O mixer inclui dois AUX SEND e um único RETURN. Os dois AUX independentes podem ser usados para
enviar sinais a efeitos externos ou para sistemas monitores.
• Possui PHANTOM POWER para poder ligar microfones a condensador.
• O Mixer possui INSERT para os canais 1 a 8 (MG16/4) ou 1 a 4 (MG12/4). Com estes INSERTs você pode
inserir efeitos distintos para cada canal.
• As entradas 1 a 8, 9/10, e 11/12 (MG16/4), e 1 a 4, 5/6, e 7/8 (MG12/4) são equipadas com conexões do tipo
XLR e TRS (banana ou ¼” ). As entradas 13/14 e 15/16 (MG16/4), e 9/10 e 11/12 (MG12/4) são equipadas
com conexões do tipo TRS ( banana ou ¼”) e RCA. Esta variedade de tipos de conexões possibilita a ligação de
diversos equipamentos como microfones, instrumentos musicais (guitarras, teclados, etc) , aparelhos de CD e
gravação.
Índice
Introdução ................................................................................................................... 4
Características .......................................................................................................4
Índice......................................................................................................................4
Antes de Ligar ........................................................................................................5
Ligando................................................................................................................... 5
Fazendo o melhor com o seu Mixer.............................................................................6
1. Um lugar Para Tudo e Tudo Em Seu Lugar........................................................ 7
2 . Como o sinal caminha por dentro do mixer .....................................................10
3. Os primeiros Passos para obter um ótimo Som ...............................................11
4. Efeitos externos, Mixagem para Monitor e Grupos ......................................... 13
5. Faça as melhores mixagens ............................................................................ 16
Painel Frontal e Traseiro ...........................................................................................18
Seção de Controle de canal .................................................................................18
Seção de Controle Master .................................................................................... 20
Seção de Entradas e Saídas (painel traseiro........................................................ 22
Montando .................................................................................................................. 24
Procedimento de ligação ...................................................................................... 24
Exemplos de ligação ............................................................................................24
Montagem em Rack ............................................................................................. 26
Apêndice ................................................................................................................... 27
Especificações .....................................................................................................27
Diagramas de dimensões ..................................................................................... 29
Diagrama de bloco e Diagrama de níveis de sinal................................................30
4
Antes de Ligar
Use somente o adaptador
P A_20 que acompanha o mixer.
O uso de um adaptador
diferente pode causar mau
funcionamento ou queimar o
mixer.
Certifique-se de desligar o
adaptador da tomada quando
você não estiver usando ou se
houver tempestades.
Mesmo quando a chave está na
posição STANDBY, a corrente
elétrica continua fluindo pelo
mixer. Para desliga-lo
completamente, retire o
adaptador da tomada.
1) Certifique-se que a chave POWER esteja na posição STANDBY
2) Ligue o adaptador no conector AC ADAPTOR IN (1) no painel traseiro do mixer e
gire o anel de fixação (2) para a direita..
(3) Ligue o adaptador em uma tomada AC comum .
Introdução
Ligando
Aperte a chave Power para a posição ON. Quando quiser desligar, aperte a chave
para a posição STANDBY.
5
Fazendo o melhor com o seu mixer
IntroduçãoIntrodução
Introdução
IntroduçãoIntrodução
Você agora tem um mixer e está pronto para usa-lo.
Tudo plugado, os controles ajustados , mas você tem certeza que está correto ?
Bem, se você já fez isto antes não há nenhum problema, mas se é a primeira vez que
você usa um mixer, leia este pequeno tutorial e aprenda alguns fundamentos que o
ajudarão a fazer melhores mixagens.
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Fazendo o melhor com o seu mixer
1. Um Lugar para Tudo e Tudo em seu lugar
1-1. Vários conectores – O que eu ligo e onde?1-1. Vários conectores – O que eu ligo e onde?
1-1. Vários conectores – O que eu ligo e onde?
1-1. Vários conectores – O que eu ligo e onde?1-1. Vários conectores – O que eu ligo e onde?
Uma pergunta que provavelmente você fará quando estiver montando o seu sistema pela primeira vez pode ser :
“Por que todos estes tipos diferentes de conectores na parte de trás do meu mixer?” e “Qual é a diferença?.”
Comecemos dando uma olhada nos tipos de conectores mais comuns.
O Venerável conector RCAO Venerável conector RCA
O Venerável conector RCA
O Venerável conector RCAO Venerável conector RCA
Este é o “conector de consumidor,” e o que foi comumente usado em casa
por muitos anos. Também conhecido como “phono” embora este termo não
seja muito usado porque pode ser facilmente confundido com “phone”. O RCA
sempre está desbalanceado, e
geralmente leva um sinal de linha com o nível a –10 dB nominal. Você
provavelmente usará estes para ligar aparelhos de CD, toca fitas cassete, MD
ou semelhantes.
O Versátil Plug Banana.O Versátil Plug Banana.
O Versátil Plug Banana.
O Versátil Plug Banana.O Versátil Plug Banana.
Embora este seja conhecido nos EUA como “phone” pois eram usado em
mesas telefônicas no passado” aqui no Brasil é mais conhecido como Banana
(não precisa nem dizer o por que) ou ¼” . Pode ser do tipo mono/
desbalanceado ou estéreo/balanceado . O tipo estéreo também é conhecido
no meio profissional como TRS (Tip, Ring,Sleev) que nada mais é que Ponta,
Anel Central e Terra. São usados para ligar instrumentos em geral, alguns
tipos de microfones e também para ser usado como cabos INSERT.
Vermelho
Stereo/TRS
Branco
O Robusto XLRO Robusto XLR
O Robusto XLR
O Robusto XLRO Robusto XLR
Este tipo de conector geralmente é chamado de “XLR” e quase sempre leva
um sinal balanceado.
Porém, os conectores XLR também podem receber sinais desbalanceados
sem problemas. Cabos de microfone normalmente têm este tipo de conector.
Mono
Macho
Fêmea
7
Fazendo o melhor com o seu mixer
1-2. Balanceado, Desbalanceado... Qual é a diferença?1-2. Balanceado, Desbalanceado... Qual é a diferença?
1-2. Balanceado, Desbalanceado... Qual é a diferença?
1-2. Balanceado, Desbalanceado... Qual é a diferença?1-2. Balanceado, Desbalanceado... Qual é a diferença?
Traduzindo em uma palavra: “ruído”. O ponto forte das linhas balanceadas é a rejeição de ruído. Qualquer pedaço
de fio age como uma antena para apanhar radiação eletromagnética que nos cerca como sinais de rádio e
TELEVISÃO como também ruído eletromagnético espúrio gerado por linhas de força, motores, eletrodomésticos
elétricos, monitor de computador e uma variedade de outras fontes. Quanto maior o fio, maior ruído é produzido.
Por essa razão, as linhas balanceadas são a melhor escolha para cabos compridos. Se o seu “estúdio” é limitado
basicamente à sua escrivaninha e todas as conexões não são maiores que um metro ou dois, então você pode
usar linhas desbalanceadas, caso contrário use sempre as balanceadas. Outro lugar em que as linhas balanceadas
quase sempre são usadas é em cabo de microfone . A razão para isto é que o sinal dos microfones é muito
pequeno, que até mesmo um ruído mínimo poderá interferir .
Resumindo:
Microfones: Use linhas balanceadas.
Conexões a curta distancia: Linhas desbalanceadas serão boas se você está em ambiente relativamente livre de
ruídos eletromagnéticos.
Conexões longas: Use linhas balanceadas.
Como as Linhas Balanceadas Rejeitam Ruído?Como as Linhas Balanceadas Rejeitam Ruído?
Como as Linhas Balanceadas Rejeitam Ruído?
Como as Linhas Balanceadas Rejeitam Ruído?Como as Linhas Balanceadas Rejeitam Ruído?
** Pule esta seção se detalhes técnicos o enjoam. * *
Linhas balanceadas trabalham com o princípio de “cancelamento de fase”: se você somar dois sinais idênticos fora
de fase o resultado é… nada. Uma linha plana. Os sinais cancelam um ao outro.
Sinal com fase normal.
Nenhum sinal.
(Cancelamento de fase)
Sinal com fase invertida.
Um cabo balanceado tem três condutores:Um cabo balanceado tem três condutores:
Um cabo balanceado tem três condutores:
Um cabo balanceado tem três condutores:Um cabo balanceado tem três condutores:
1) um condutor TERRA que não leva nenhum sinal.
2) um “Hot” ou “+”que leva um sinal com fase normal.
3) um “Could” ou “–“ que leva a fase invertida.
Enquanto os sinais de áudio desejados nos condutores Hot e Could estão fora de fase, qualquer ruído induzido
será exatamente o mesmo em ambos os condutores, e assim em fase. O truque é que a fase de um sinal será
invertido no receptor da linha de forma que os sinais de áudio desejados fiquem na mesma fase enquanto que o
ruído ficará com uma fase invertida e assim será anulado. Inteligente, não ?
Sinal com fase normal
+ ruído com fase normal.
Sinal com fase normal
+ ruído com fase invertida.
8
Sinal desejado sem ruído.
Fazendo o melhor com o seu mixer
1-3. Nível de Sinal — Decibel ... Prós e Contras1-3. Nível de Sinal — Decibel ... Prós e Contras
1-3. Nível de Sinal — Decibel ... Prós e Contras
1-3. Nível de Sinal — Decibel ... Prós e Contras1-3. Nível de Sinal — Decibel ... Prós e Contras
Quando você começa a lidar com sinais de áudio, você terá que lidar com o termo “decibel” e sua abreviação,
“dB”. Confusões poderão ser geradas porque decibel é uma unidade muito versátil de medida usada para
descrever níveis de pressão sonora como também níveis de sinais eletrônicos. Afortunadamente, você não precisa
ser um perito para fazer seu trabalho. Aqui estão alguns fundamentos que você deverá se lembrar:
• Equipamentos de “Consumo” (como os equipamentos de áudio caseiros) normalmente tem um nível de linha
nominal (média) de –10 dB.
• Equipamentos profissionais normalmente tem um nível de linha nominal de +4 dB.
• Você sempre deverá enviar –10 dB a uma entrada de –10 dB. Se você enviar um sinal de +4 dB em uma
entrada de –10 dB é provável que você sobrecarregue a entrada.
• Você sempre deverá enviar +4 dB a uma entrada de +4 dB. Um sinal com –10 dB é muito pequeno para uma
entrada de +4 dB o que resultará em falta de desempenho.
• Muitos dispositivos profissionais e semi-profissionais usam chaves seletoras de nível para –10 ou +4 dB. Ajuste
essa chave de acordo com o equipamento que será usado.
• O seu mixer YAMAHA possui um controle de ganho “GAIN” nos canais mono que podem ser ajustados para a
sensibilidade em “dB”desejada.
9
Fazendo o melhor com o seu mixer
2. Como o sinal caminha por dentro do Mixer
Diagramas de bloco são uma grande ajuda para entender como o fluxo de sinal passa em qualquer mixer.
Mostraremos um diagrama de bloco de um mixer genérico para lhe ajudar a se familiarizar com o modo que este
trabalha.
2-1. Diagrama de Bloco simplificado do Mixer2-1. Diagrama de Bloco simplificado do Mixer
2-1. Diagrama de Bloco simplificado do Mixer
2-1. Diagrama de Bloco simplificado do Mixer2-1. Diagrama de Bloco simplificado do Mixer
Canal de entrada
Seção Master
Sinais vindos de outros canais de
entrada são misturados neste ponto
e depois enviados à seção Master
Canal de Entrada Canal de Entrada
Canal de Entrada
Canal de Entrada Canal de Entrada
1 - Pré Amplificador
O primeiro estágio de um mixer. Onde é feito a amplificação ou atenuação do sinal de entrada de modo que este
tenha o melhor desempenho.
2 - Equalizador
Pode ser um simples controle de graves e agudos ou então um equalizador paramétrico de 4 bandas. Quando você
aumenta a equalização, também aumenta o ganho do sinal de modo que pode até sobrecarregar e distorcer o
mesmo se a equalização for aumentada demasiadamente.
3 - Led de pico do canal & Fader
O Led de pico é uma valiosa ferramenta para ajustar o ganho “GAIN” para o melhor desempenho. Note que está
localizado depois do pré amplificador e do equalizador..
Seção Master Seção Master
Seção Master
Seção Master Seção Master
4 - Amplificador misturador
É onde os sinais provenientes de todos os canais do mixer são somados.
5 - Fader Máster & Medidor de Nível
Um fader de controle do nível podendo ser estéreo ou mono e o medidor do nível de saída. Podem haver outros
faders dependendo do desenho do mixer; por exemplo com fader de controle máster para monitores, efeitos,
auxiliares, etc.
10
Fazendo o melhor com o seu mixer
3. Os Primeiros Passos Para Obter um Ótimo Som
Antes de você aplicar a equalização e efeitos ou mesmo a mixagem global, é importante ter certeza que os níveis
estão corretamente ajustados para cada fonte individual. Estes ajustes são uma das coisas mais importantes para
se obter um som de qualidade. E aqui veremos como.... e por que.
3-1. O “GAIN” do Pré Amplificador É a Chave!3-1. O “GAIN” do Pré Amplificador É a Chave!
3-1. O “GAIN” do Pré Amplificador É a Chave!
3-1. O “GAIN” do Pré Amplificador É a Chave!3-1. O “GAIN” do Pré Amplificador É a Chave!
Revisemos nosso diagrama de bloco simplificado:
Em cada estágio no caminho do sinal no mixer, uma certa quantidade de ruído somará ao sinal: O pré
amplificador, o Equalizador, o amplificador misturador e outros estágios que existem no circuito do mixer (isto se
aplica em particular a mixers analógicos). A coisa para se lembrar é que a quantidade de ruído somada em cada
fase normalmente não depende da degradação da qualidade do sinal que passa pelos circuitos. Isto significa que
se você tiver um nível de sinal alto na entrada, menor será o ruído. Tecnicamente falando, isto nos dá uma melhor
relação “Sinal/ Ruído” .Tudo isto nos conduz à seguinte regra básica:
Para alcançar a melhor relação “Sinal/ Ruído”, amplie o sinal de entrada o máximoPara alcançar a melhor relação “Sinal/ Ruído”, amplie o sinal de entrada o máximo
Para alcançar a melhor relação “Sinal/ Ruído”, amplie o sinal de entrada o máximo
Para alcançar a melhor relação “Sinal/ Ruído”, amplie o sinal de entrada o máximoPara alcançar a melhor relação “Sinal/ Ruído”, amplie o sinal de entrada o máximo
possível e depois ajuste-o de forma a obter o melhor resultado.possível e depois ajuste-o de forma a obter o melhor resultado.
possível e depois ajuste-o de forma a obter o melhor resultado.
possível e depois ajuste-o de forma a obter o melhor resultado.possível e depois ajuste-o de forma a obter o melhor resultado.
Em nosso mixer essa é a função do pré-amplificador. Se você não ajustar para um ganho adequado nesta etapa,
provavelmente ajustará as outras etapas amplificando mais o ruído do que propriamente o sinal útil. É bom
lembrar também que se tivermos um sinal muito alto na entrada ou o ganho estiver muito elevado, poderá haver
distorção e saturação do som.
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Fazendo o melhor com o seu mixer
3-2. Ajustes dos níveis para um ótimo Desempenho3-2. Ajustes dos níveis para um ótimo Desempenho
3-2. Ajustes dos níveis para um ótimo Desempenho
3-2. Ajustes dos níveis para um ótimo Desempenho3-2. Ajustes dos níveis para um ótimo Desempenho
Agora que nós sabemos o que temos que fazer, como faremos isto? Se você der uma olhada no diagrama de
bloco, notará que um Led indicador de pico está localizado depois do pré- amplificador e do EQ e teremos nossa
resposta! Embora o procedimento exato dependerá do tipo de mixer e a aplicação, como também, suas
preferências pessoais, aqui damos um esboço geral:
1. Comece ajustando todos os controles de nível para o mínimo.1. Comece ajustando todos os controles de nível para o mínimo.
1. Comece ajustando todos os controles de nível para o mínimo.
1. Comece ajustando todos os controles de nível para o mínimo.1. Comece ajustando todos os controles de nível para o mínimo.
Verifique se nenhuma EQ está aplicada (nenhuma atuação ou corte), e que todos os
efeitos e processadores dinâmicos incluídos no sistema não estão atuando.
2. Aplique o sinal individualmente para cada canal.2. Aplique o sinal individualmente para cada canal.
2. Aplique o sinal individualmente para cada canal.
2. Aplique o sinal individualmente para cada canal.2. Aplique o sinal individualmente para cada canal.
Gradualmente gire para a direita o controle “Gain” do canal correspondente até que o
Led indicador de pico comece a piscar levemente e então diminua um pouco o ganho
de forma que o Led pisque ocasionalmente.
3. Repita para cada canal ativo.3. Repita para cada canal ativo.
3. Repita para cada canal ativo.
3. Repita para cada canal ativo.3. Repita para cada canal ativo.
Eleve o fader Máster para o nível nominal ( Este está marcado com um “0”na escala.)
4. Agora você pode elevar os faders de cada canal e montar uma mixagem4. Agora você pode elevar os faders de cada canal e montar uma mixagem
4. Agora você pode elevar os faders de cada canal e montar uma mixagem
4. Agora você pode elevar os faders de cada canal e montar uma mixagem4. Agora você pode elevar os faders de cada canal e montar uma mixagem
inicial.inicial.
inicial.
inicial.inicial.
Isto é o básico. Mas, mantenha seus olhos no Medidor de Nível ( Level Meter) enquanto estiver montando a
mixagem para não ficar na zona de máximo o tempo todo. Se o Level Meter mostrar picos constantes você
precisará abaixar o faders de canal até o global se nivelar em um bom alcance, mas isto dependerá do “alcance
dinâmico” de seu material de programa.
12
Fazendo o melhor com o seu mixer
4. Efeitos externos, Monitor e Grupos
4-1. AUX Para Monitor e Efeitos globais4-1. AUX Para Monitor e Efeitos globais
4-1. AUX Para Monitor e Efeitos globais
4-1. AUX Para Monitor e Efeitos globais4-1. AUX Para Monitor e Efeitos globais
Há várias razões para que você queira desviar o sinal que flui por seu mixer para algum ponto antes das saídas
principais: Duas delas são as mais comuns :1) criar uma mixagem de monitor que está separada da principal, e 2)
para processar o sinal por uma unidade de efeito externa e então devolver na mixagem. Ambas as funções,
podem ser direcionadas pelo mixer AUX (Auxiliar) e controles de nível. Se o mixer tem dois AUX, então podemos
direcionar ambas as funções ao mesmo tempo. Consoles de mixagens maiores podem ter 6, 8, ou mais
auxiliares e direciona-los a uma variedade de processos.
Usa-se constantemente o AUX e controles de nível . A única coisa que você precisa considerar é se você precisa
enviar o sinal “pre-fader” ou “postfader” . Para isso existe uma chave que selecionará essas opções.
Pre/Post — Qual é a diferença ?Pre/Post — Qual é a diferença ?
Pre/Post — Qual é a diferença ?
Pre/Post — Qual é a diferença ?Pre/Post — Qual é a diferença ?
Pre
Um sinal “pre-fader” é levado de um
ponto antes do fader do canal, assim o
nível só é afetado pelo controle AUX e
não pelo fader de canal. O Pre-fader é
mais comumente usado para
mixagems de monitor.
Post
Um sinal “post-fader” é levado de um ponto depois do
fader do canal, assim seu nível
será afetado pelo controle do AUX e o fader do canal.
Post-fader é mais comumente usado em conjunção
com o AUX do mixer para processar efeitos
externamente.
O Pre-fader é usado para mixagem de monitor. O sinal enviado alimenta diretamente o
amplificador de potência do monitor e sistemas de caixas acústicas.
O fader do canal não afeta o nível enviado e assim a mixagem de monitor permanece
independente da mixagem principal. Não há sinal de retorno usado neste caso.
O Post-fader é usado para processar efeitos externamente. O sinal é enviado à
entrada do processador de efeitos e a saída da unidade de efeito ao conector
RETURN do AUX e é misturado ao som original. O nível é afetado pelo fader do canal
e assim o nível de efeito sempre permanece proporcional ao sinal do canal.
13
Fazendo o melhor com o seu mixer
4-2. Usando Grupos4-2. Usando Grupos
4-2. Usando Grupos
4-2. Usando Grupos4-2. Usando Grupos
Agrupar faders pode simplificar muito o processo de mixagem em situações ao vivo quando mudanças são feitas
rapidamente. Se você tem um grupo de canais que precisam ser ajustados simultaneamente mantendo os níveis
relativos entre eles, agrupar é o melhor modo de faze-lo. Simplesmente direcione os canais para um fader de
grupo e certifique-se que aquele grupo também está direcionado ao fader Máster. Então você pode ajustar o nível
global do grupo usando um único fader de grupo, em lugar de ter que tentar controlar múltiplos faders de canais
simultaneamente.
Normalmente os faders de grupo tem as suas próprias saídas e assim você pode enviar o sinal de grupo para um
destino diferente da mixagem principal.
Canais direcionados para um fader de grupo.
(Controlados em grupo)
Fader de grupo
Canais direcionados para o Master
estéreo – (Controlados
Individualmente)
Fader master estereo
Um grupo de canais cujos níveis precisam manter a mesma relação de volume (uma mixagem de bateria por
exemplo) são direcionados para um fader de grupo.
Normalmente o sinal do grupo pode ser reproduzido independentemente pelas saídas “Group” ou pode ser
direcionado ao programa principal (estéreo) para ser mixado.
Uma vez que a mixagem entre os canais direcionados ao grupo é estabelecida pelo faders de canal, o nível global
do grupo inteiro pode ser convenientemente ajustado por um único fader de grupo.
14
Fazendo o melhor com o seu mixer
4-3. Insert para processar um canal específico4-3. Insert para processar um canal específico
4-3. Insert para processar um canal específico
4-3. Insert para processar um canal específico4-3. Insert para processar um canal específico
Outro modo de mandar o sinal do mixer para fora é usar as inserções de canal. As inserções são quase sempre
feitas antes do fader de canal e, quando usado, de fato “quebra” o caminho do sinal interno do mixer . Ao contrário
do AUX que envia e devolve, a inserção de canal só se aplica ao canal correspondente.
Inserções de canal são comumente usadas para aplicar um processador de dinâmica como um compressor ou
limiter ou qualquer processador para um canal específico.
(envia o sinal)
Quando um plug é inserido na inserção de canal , o caminho interno do sinal é interrompido e é enviado para fora
do mixer para ser processado externamente.
(recebe o sinal)
Devemos usar um cabo especial para fazer a inserção de canal. Um plug do tipo banana estéreo em uma ponta de
um cabo estéreo e dois plugs mono, um em cada uma das vias do cabo estéreo formando um “Y”. Um dos plugs
mono envia o sinal para o processador e o outro devolve o sinal para o mixer.
Para a entrada de sinal do
processador externo
Para o conector de
entrada e saída INSERT
Para a saída de sinal do
processador externo.
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Fazendo o melhor com o seu mixer
5. Faça as Melhores Mixagens
5-1. Por onde começar?5-1. Por onde começar?
5-1. Por onde começar?
5-1. Por onde começar?5-1. Por onde começar?
Mixagem é fácil, certo? É só mover os faders para corrigir o som? Bem, você pode fazer desse modo, mas uma
aproximação mais sistemática para o material que você está mixando produzirá resultados muito melhores, e mais
rapidamente. Não há nenhuma regra, e você acabará desenvolvendo um melhor sistema de trabalho para você.
Mas a chave é desenvolver um sistema em lugar de sair trabalhando a esmo. Aqui estão algumas idéias para
começar:
Abaixe os FadersAbaixe os Faders
Abaixe os Faders
Abaixe os FadersAbaixe os Faders
Pode soar simples demais, mas normalmente é uma boa idéia para começar. Também é possível começar com
todos os faders nas posições nominais “0”, mas é muito fácil perder perspectiva com esta aproximação. Comece
com todos os faders abaixados e então vá levante-os gradualmente, um por um. Mas, com que canal eu devo
começar?
Exemplo1:
Balada vocal Apoiada por um Trio com Piano
O que você está mixando? É uma canção em que o vocal é o elemento mais importante ? Nesse caso você pode
querer construir a mixagem ao redor do vocal.
Isto significa que você deve abrir o canal do vocal primeiro e ir somando os outros instrumentos. O que você soma
dependerá do tipo de material que você está trabalhando. Se o vocal é apoiado por um trio com piano e a canção
é uma balada, por exemplo, você poderia colocar o piano mais próximo do vocal e então colocar o baixo e a
bateria para apoiar o som global.
Exemplo2:
Funk e R&BFunk e R&B
Funk e R&B
Funk e R&BFunk e R&B
A aproximação será totalmente diferente se você centrar a mixagem em cima do balanço. Neste caso, a maioria
dos engenheiros começarão com a bateria e então, somarão o baixo. A relação entre a bateria e o baixo é
extremamente importante para alcançar o balanço da musica. Preste uma particular atenção para o bumbo e o
baixo. Eles quase devem parecer um único instrumento. Uma vez mais, não há regras, mas estes são conceitos
que trazem bons resultados.
A música vem primeiroA música vem primeiro
A música vem primeiro
A música vem primeiroA música vem primeiro
Em todo caso, a música vem primeiro. Pense na
música e deixe isto guiar a mixagem, em lugar de
tentar fazer as coisas ao contrário. O que a
música diz e que instrumento ou técnica está
sendo usado para dirigir a mensagem? Este é
onde o enfoque de sua mixagem deve ser
centrado. Você está usando uma ferramenta
hightech para fazer a mixagem, mas a própria
mixagem é arte como a música. Pense nisso e
suas mixagems se tornarão uma parte vital da
música.
5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens
5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens
5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens
mais limpasmais limpas
mais limpas
mais limpasmais limpas
Uma coisa vital na mixagem é o espaço que cada
instrumento ocupa no campo sonoro estéreo.
Cada instrumento deve ter o seu próprio espaço
para não entrar em conflito com outros
instrumentos. Ao contrário do som ao vivo em um
espaço acústico real, o som estéreo é gravado
basicamente em 2-dimensões e os instrumentos
posicionados um em cima do outro “embolarão” se
o alcance de freqüência for igual ou tenha um som
semelhante.
16
Fazendo o melhor com o seu mixer
Esparramando os instrumentos!Esparramando os instrumentos!
Esparramando os instrumentos!
Esparramando os instrumentos!Esparramando os instrumentos!
Posicione seus instrumentos de modo que eles tenham espaço para “respirar,” e ligue-os do modo mais musical
com outros instrumentos. Porém, às vezes você poderá querer deliberadamente instrumentos soando juntos, ou
até mesmo um em cima do outro, para enfatizar a relação entre eles. Não há nenhuma regra novamente.
Normalmente (mas esta não é uma regra), o baixo e o vocal são colocados no centro junto com o bumbo da
bateria, enquanto que o restante da mesma são colocados em estéreo.
5-3. Ser EQ Ou Não Ser EQ5-3. Ser EQ Ou Não Ser EQ
5-3. Ser EQ Ou Não Ser EQ
5-3. Ser EQ Ou Não Ser EQ5-3. Ser EQ Ou Não Ser EQ
Em geral: menos é melhor. Há muitas situações na qual você precisará cortar certa freqüência , mas atuar
freqüências é preciso precaução.
O uso formal de EQ pode eliminar interferências entre instrumentos em uma mistura e dá ao som global uma
definição melhor. Equalização ruim – e muito acentuada – resultado horrível .
Corte Para uma Mistura mais LimpaCorte Para uma Mistura mais Limpa
Corte Para uma Mistura mais Limpa
Corte Para uma Mistura mais LimpaCorte Para uma Mistura mais Limpa
Por exemplo: Pratos têm muita energia nas freqüências médias e baixas mas você não percebe como som
musical, mas interfere com a claridade de outros instrumentos nestas freqüências. Você pode tirar todo o grave da
EQ nos pratos sem mudar o modo eles soam na mistura. Você porém, vai ouvir a diferença na mixagem tendo
sons mais “espaçoso,” e os instrumentos mais graves terão uma definição melhor. Surpreendentemente o piano
também tem um grave poderoso e isso pode beneficiar um pouco as freqüências baixas deixando a bateria e o
baixo mais efetivos. Naturalmente você não vai querer fazer isto se o piano estiver tocando um solo. O contrário
aplica-se para bumbos e contra-baixos:
você pode colocar agudos sem mudar as características principais de cada instrumento.
Atue Com PrecauçãoAtue Com Precaução
Atue Com Precaução
Atue Com PrecauçãoAtue Com Precaução
Se você está tentando criar efeitos especiais ou incomuns, atue nos controles de EQ o máximo possível. Mas se
você está tentando alcançar uma boa qualidade de som na mixagem, só atue em incrementos muito pequenos.
Um aumento minúsculo nos médios pode dar mais presença a um vocal, ou um ponto a mais no fader pode dar a
um certo instrumento mais “ar.” Escute, e se coisas não soam claras e limpas , corte para remover freqüências
que estão atravancando a mixagem.
5-4. Ambiente5-4. Ambiente
5-4. Ambiente
5-4. Ambiente5-4. Ambiente
A aplicação cuidadosa de reverb/delay pelo AUX do mixer, realmente podem polir uma mixagem, mas, muito
acentuado reduz a claridade global. O modo que você montou seu reverb pode fazer uma diferença enorme na
mixagem.
Tempo de Reverb/DelayTempo de Reverb/Delay
Tempo de Reverb/Delay
Tempo de Reverb/DelayTempo de Reverb/Delay
Unidades de reverb/delay diferentes, oferecem capacidades diferentes, mas a maioria oferecem alguns meios de
ajustar o tempo do reverb . Tempos mais longos que o necessário para a música que se está mixando pode
significar a diferença entre um grande som e um meramente médio. O tempo de reverb escolhido dependerá para
a “densidade” da mixagem. Tempos mais lentos e mais baixas densidades são como tempos de reverb
relativamente longos. Mas tempos de reverb longos podem “lavar” completamente um pedaço mais ativo de
música. Princípios semelhantes se aplicam para delay.
Reverb ToneReverb Tone
Reverb Tone
Reverb ToneReverb Tone
Como brilho, um som de reverb também tem um impacto enorme na qualidade de sua mixagem. Diferentes
unidades de reverb, oferecem meios diferentes de controlar o brilho do som. Um reverb muito brilhante não só
soará antinatural, mas provavelmente deixará mais sensível o modo que você colocara agudos em sua mixagem.
Se você se deseja ouvir mais reverb na mixagem, tente reduzir o brilho do reverb . Isto lhe permitirá manter um
som encorpado e claro.
Reverb LevelReverb Level
Reverb Level
Reverb LevelReverb Level
É incrível como seus ouvidos podem perder rapidamente a referência e o enganar fazendo você acreditar que
uma mixagem totalmente desbotada soa perfeitamente . Evite essa armadilha colocando o nível do reverb em zero
e então, gradualmente traga o reverb na mixagem até que você possa ouvir um pouco a diferença. Qualquer coisa
a mais se torna um “efeito especial.” Você não quer que o reverb domine a mixagem a menos que você esteja
tentando criar o efeito de uma banda tocando em uma caverna.
17
Painel Fr ontal e Traseiro
Seção de Controle de Canal
(1) GAIN
Ajusta o nível de entrada do sinal. Para a melhor relação
de sinal / ruído e dinâmica, ajuste o nível de forma que o
indicador PEAK (2) pisque levemente quando há o
máximo de nível na entrada.
Entre –60 a –16 b indica ajustes para MIC.
Entre –34 a +10 indica ajustes para LINHA.
(2) Indicador PEAK
Detecta o nível de pico do sinal post-EQ e o LED fica
vermelho quando o nível alcança 3 dB abaixo do nível de
corte . Para os canais Estéreo com entradas XLR (9/10 e
11/12 no MG16/4; 5/6 e 7/8 nos MG12/4), detecta ambos
os canais simultaneamente.
(3) (Filtro Passa-Altas)
Esta chave liga ou desliga o filtro Passa-Altas cortando
freqüências abaixo de 80 Hz.
(4) Equalizador (Agudos (High), Médios ( Mid) e Graves
(Low))
Este Equalizador de três bandas ajusta os graves,
médios e agudos do canal. Quando os botões estão na
posição “( )” a resposta será plana..
Banda Tipo Freqüência Central Max. atuação/corte
AGUDOS Shelving 10 kHz
MÉDIOS Peaking 2.5 kHz ±15 dB
GRAVES Shelving 100 Hz
(5) AUX1 e AUX2
O AUX1 controla o nível de envio de sinal para o bus
AUX1 ; o AUX2 controla o nível de envio de sinal para o
bus . O botão geralmente deve ser ajustado para perto
da posição “( )”. Se você está usando um canal
estéreo, os sinais L (esquerda)
e R (direita) serão misturados e enviados ao bus de
AUX1 e AUX2 .
18
Nota: Neste manual, todas as ilustrações
de painel são do MG16/4.
Painel Fr ontal e Traseiro
Nos canais que dispõe ambos
os controles PAN e BAL (9/10
e 11/12 nos MG16/4; 5/6 e 7/8
nos MG12/4), O PAN opera
quando a entrada usada é a de
MIC ou L (MONO) e o BAL
opera quando usamos as
entradas L e R
simultaneamente.
Permite enviar o sinal para o
Grupo indiferentemente da
posição da chave ST (8).
Para reduzir o ruído total,
coloque os faders dos canais
que não estão sendo usados
para baixo.
(6) PRÉ
Seleciona se o sinal será pre-fader ou post-fader para o bus do AUX1 . Se você
pressionar a chave ( ), o sinal será enviado para o AUX 1 antes de passar pelo
fader do canal de forma que o sinal não será afetado em AUX 1 se o fader for
acionado. Se a chave estiver na posição o sinal enviado para AUX 1 terá
influência do fader.
Note que esta chave só se aplica a AUX1. O sinal para o AUX2 sempre passa
primeiramente pelo fader de canal.
(7) PAN (MG16/4: CHs 1 a 8. MG12/4: 1 a 4.)
PAN/BAL (MG16/4: 9/10 e 11/12. MG12/4: 5/6 e 7/8.)
BAL (MG16/4: 13/14 e 15/16.
O controle de PAN determina o posicionamento do sinal do canal no Grupo 1 e 2 ou
na saída Estéreo.
O BAL controla o equilíbrio de sinal entre os canais esquerdo e direito. Os sinais que
entram em L (canal esquerdo) são enviados para o Grupo 1 ou para L em Estéreo e
os sinais que entram em R (canal direito) são enviados para o Grupo 2 ou R em
Estéreo.
MG12/4: 9/10 e 11/12.)MG12/4: 9/10 e 11/12.)
MG12/4: 9/10 e 11/12.)
MG12/4: 9/10 e 11/12.)MG12/4: 9/10 e 11/12.)
(8)
STST
ST
STST
Esta chave quando apertada envia o sinal do canal para a saída Estéreo L e R .
(9) PFL (Pre-Fader Listen)
Este chave quando está na posição monitora o sinal pre-fader do canal. É
ideal para monitorar um sinal antes de envia-lo à saída estéreo.
(10) GRUPO
Este chave quando está na posição direciona o sinal para os Grupos 1 e 2 .
(11) Fader
Ajusta o nível de saída do canal.
Use este fader para ajustar o equilíbrio de volume entre os vários canais.
19
Painel Fr ontal e Traseiro
Se o sinal for aplicado somente em RETURN L (MONO)
o sinal será idêntico para os canais L e R.
Quando esta chave está ligada o+ 48 V são enviados
pelos pinos 2 e 3 das entradas tipo XLR.
Certifique-se em deixar esta chave desligada quando
este recurso não estiver sendo usado. Zumbido ou dano
pode ocorrer se você conectar um dispositivo
desbalanceado enquanto esta chave estiver ligada.
Para evitar danos às caixas acústicas, certifique-se que
esta chave esteja desligada antes de ligar ou desligar os
cabos.
Seção de Controle Master
(1) Fader ST MASTER
Ajusta o nível das saídas
(2) Fader GROUP 1 - 2
Ajusta o nível das saídas GROUP OUT 1 e GROUP OUT 2.
(3) Chave TO ST
Se, está chave estiver na posição , os sinais
processados por Group 1 e Group 2 serão enviados à saída
ST.
(4) Másters dos AUX1 e AUX2
Ajusta o nível das saídas AUX1 e AUX2.
(5) RETORNO (AUX1, AUX2, e ST )
• AUX1 e AUX2
Ajustam o nível dos sinais L/R misturados vindos das
entradas RETURN (L (MONO) e R) para AUX1 e AUX2.
• ST
Ajusta o nível do sinal vindos das entradas RETURN L
(MONO) e R) para o Estéreo.
ST OUTST OUT
ST OUT.
ST OUTST OUT
(6) 2TR IN
Ajusta o nível do sinal vindo das entradas 2TR IN.
(7) Chave PHANTOM +48 V
Esta chave liga ou desliga os +48 V necessários para o uso
de microfones a condensador ligados nos canais que
possuem entradas XLR.
20
Painel Fr ontal e Traseiro
O sinal monitorado depende da
seleção feita pela chave no
item 8.
(8) Chave de seleção para o medidor de sinal.
(ST-GROUP e 2TR IN)(ST-GROUP e 2TR IN)
(ST-GROUP e 2TR IN)
(ST-GROUP e 2TR IN)(ST-GROUP e 2TR IN)
Esta chave juntamente com o PFL de canal, controla qual sina será mandado para
C-R/PHONES ,C-R OUT , PHONES e para o medidor de sinal
A ilustração seguinte mostra como os ajustes da chave correspondem para a seleção
de sinal.
1 Se a chave de PFL de canal está ligada então somente este sinal será
enviado.
2 Se a chave 2TR IN está ligada então somente este sinal será enviado.
Se a chave 2TR IN está desligada , então o sinal de Grupo ou Estéreo será
enviado.
(9) C-R/PHONES
Ajusta o nível para as saídas de fone de ouvidos e para C-R L e R .
(10) Medidor de nível
Mostra o nível do sinal selecionado pela chave de seleção descrita em 8 . O “0”
corresponde ao nível standard. O indicador ilumina em vermelho quando o nível está
acima do limite de distorção..
(11) LED POWER
Este LED acende quando o mixer está ligado.
(12) PHONES
Ligue nesta saída um par de fones estéreo.
21
O sinal enviado por INSERT tem a
fase invertida, mas não há problema
em conectar em processadores
externos. Em todos os casos
verifique se não haverá conflito entre
fases de outros sinais.
Painel Fr ontal e Traseiro
Não use simultaneamente nos
mesmo canal as entradas XLR
e TRS
Para usar os inserts, um cabo
especial tem que ser usado,
como o do tipo ilustrado abaixo.
Não use simultaneamente nos
mesmo canal as entradas RCA e
Banana (1/4”).
O sinal monitorado por estas
saídas é selecionado pela
chave descrita no item 8 da
página 19.
Seção de Entradas e Saídas - painel traseiro
(1) Entradas dos canais
• MIC (MG16/4: CHs 1 a 8, 9/10, 11/12. MG12/4: CHs 1 a 4, 5/6, 7/8)
São entradas balanceadas de microfone do tipo XLR (1:Ground; 2:Hot; 3:Cold).
• LINE (MG16/4: CHs 1 a 8. MG12/4: CHs 1 a 4)
São entradas balanceadas do tipo banana ( ¼”) ou TRS (T: HOT; R: COULD; S:
GROUND).
Podem ser ligados equipamentos balanceados ou desbalanceados.
(2) INSERTS
Cada um deles está posicionado entre o Equalizador e o Fader . Servem para ligar
equalizadores ou multi-efeitos individuais para cada canal.
Para a entrada do processador externo
Para a entrada
de INSERT
Terra
Ponta
Terra
Anel
Ponta
Para a saída do processador externo
(3) Entrada de canais
São entradas de linha desbalanceadas. Dsipões de dois tipos: Banana ( ¼”) (MG16/4:
CHs 9/10 a 15/16; MG12/4: CHs 5/6 a 11/12) e RCA (MG16/4: CHs
13/14, 15/16; MG12/4: CHs 9/10, 11/12).
(4) Saídas GRUPO (1, 2)
São saídas com impedância balanceada do tipo banana ( ¼ “) que enviam os sinais de
GRUPO (1,2)
(5) Saídas ST
São as saídas Máster . Você pode usar ,por exemplo, para conectar ao amplificador
de potencia das caixas acústicas principais.
• XLR - Saídas balanceadas
• Linha - Saídas balanceadas
(6) Saídas C-R
Estas saídas são para ligar o sistema de monitor.
(7) Saídas SEND
• AUX1, AUX2,
Os sinais de AUX 1 e AUX 2 são enviados para estas saídas . Você pode usa-las para
um sistema independente de retorno de palco ou para um processador de efeitos
externo, por exemplo.
22
Painel Fr ontal e Traseiro
Estas entradas também podem
ser usadas como entradas
auxiliares para “somar”dois
mixers . Quando somente L
(MONO ) é usada, o sinal
aplicado será igual para L e R.
O Fader ST do mixer não tem
efeito sobre estas saídas.
Ajuste o volume total pelo
controle de nível do dispositivo
gravador.
O nível de entrada do sinal
pode ser ajustado pelo
controle 2TR IN no painel.
Para desligar o mixer totalmente,
retire o plug do adaptador de força
da tomada.
Use somente o adaptador indicado
para evitar danos ou risco de
incêndio ou choque elétrico.
(8) Entradas RETURN L (MONO), R
O sinal aplicado nestas entradas, são dirigidos para AUX 1 e AUX 2 e para ST .
(9) Saída REC (L, R)
Todo o sinal de ST está sendo mandado para esta saída que pode ser conectada a
um gravador externo.
(10) Entrada 2TR IN
Estas entradas do tipo RCA servem para ligar o dispositivo gravador ou de reprodução
( DAT, CD, MD, etc.) que deseja monitorar.
(11) Chave POWER
Esta chave liga ou desliga o mixer.
(12) AC ADAPTOR IN
Ligue aqui o adaptador PA-20 (veja página 5).
Polaridade dos conectores
· Estas entradas também aceitarão sinais desbalanceados se você usar um plug do tipo banana ( ¼”) mono.
23
Montando
Nunca use simultaneamente as
entradas de MIC e LINE de um
mesmo canal
Quando for desligar, faça a
ordem inversa –
Amplificadores de potência
ou Caixas amplificadas
Mixer Periféricos.
Procedimento de Ligação
1) Antes de conectar os microfones e instrumentos, certifique-se que todos os
equipamentos estão desligados. Certifique-se também que todos os faders de canais
e o fader Máster estejam abaixados.
2) Para uma correta conexão, ligue o lado correto do cabo no microfone e após, ligue
o cabo no mixer na entrada apropriada.
(Entradas LINE MG16/4: CHs 1 a 8; MG12/4: 1 a 4. Entradas MIC MG16/4: CHs 1 a
8, 9/10, 11/12; MG12/4: 1 a 4, 5/6.)
3) Ligue agora os equipamentos na seguinte ordem: - Periféricos ( efeitos ) Mixer
Amplificadores de potência ou Caixas acústicas amplificadas.
Exemplos de Ligação
Sistema de gravação caseiro Sistema de gravação caseiro
Sistema de gravação caseiro
Sistema de gravação caseiro Sistema de gravação caseiro
efeito
efeito
máquina de ritmo
fonte sonora
efeito
sintetizador
gravador multi canal
guitarra
microfones
monitores
amplificados
gravador principal
24
computador
gravador multicanal
Fones-de-ouvido
Sistema de sonorização para banda ao vivo. Sistema de sonorização para banda ao vivo.
Sistema de sonorização para banda ao vivo.
Sistema de sonorização para banda ao vivo. Sistema de sonorização para banda ao vivo.
Retornos
Amplificador
efeito
Montando
Bateria
CD, fita ou gravador
DAT
CD
microfones
sintetizador
Baixo
efeito
Guitarra
microfones
Amplificador
Caixas principais
Fones-de-ouvido
Exemplo de posicionamento das caixas acústicas
Palco – Monitores
Publico - Caixas Principais
Guitarra
25
Montando
Se você inverter a posição dos
suportes a montagem ficará
errada conforma mostra a figura
Nunca monte o mixer em cima de
equipamentos que gerem muito
calor ( ex. : Amplificadores)
Nunca monte o mixer em cima de
equipamentos que gerem muito
calor ( ex. : Amplificadores)
Montagem em rack
Colocando o suporte para rack no MG 16/4
1- Dois suportes para rack estão
parafusados na unidade. Desparafuse
e retire esses suportes conforme a
figura.
2- Gire os suportes e torne a
parafusa-los na unidade com os
mesmos parafusos.
3- Agora coloque o mixer no rack e
fixe-o com parafusos adequados.
Colocando o suporte para rack no MG 12/4
1- Dois suportes para rack estão
parafusados na unidade. Desparafuse
e retire esses suportes conforme a
figura.
2- Gire os suportes e torne a parafusalos na unidade com os mesmos
parafusos.
3- Agora coloque o mixer no rack e fixeo com parafusos adequados.
26
Especificações
Especificações Gerais Especificações Gerais
Especificações Gerais
Especificações Gerais Especificações Gerais
Apêndice
Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V
(1) Medido com 12.7 kHz, -6 dB/oitava, filtro passa baixas ( equivalente para 20 kHz, filtro no infinito)
(2) Com o controle de balanço virado para a esquerda ou à direita.
(3) Controle de shelving totalmente atuado: 3 dB antes de ocorrer distorção.
27
Apêndice
Especificações das entradas Especificações das entradas
Especificações das entradas
Especificações das entradas Especificações das entradas
Conector de entrada Ganho Impedância
de entrada
Impedância
apropriada
Sensibilidade Nível Max. Antes de
distorcer
Especificação do conector
XLR balanceado
¼” estéreo - TRS – balanceado
XLR Balanceado
¼” desbalanceado
¼” desbalanceado e tipo RCA
¼” balanceado
¼” balanceado
RCA
Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V
Sensibilidade de entrada : Quando um nível mínimo de entrada produz o nível nominal estando o controle de ganho
no máximo.
Especificações das saídasEspecificações das saídas
Especificações das saídas
Especificações das saídasEspecificações das saídas
Conector de saída Impedância
de saída
Impedância
apropriada
Nível Max. Antes de
distorcer
Especificação do conector
XLR Balanceado
¼” estéreo - TRS – balanceado
¼” estéreo - Desbalanceado – Ponta – saída - Anel
– entrada – Corpo - terra
Tipo RCA
¼” estéreo - TRS – balanceado
¼” estéreo
Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V
As especificações deste manual são somente para informação – A Yamaha reserva o direito de modificar ou alterar
o equipamento sem antes avisar
28
Diagramas das dimensões
MG 16/4MG 16/4
MG 16/4
MG 16/4MG 16/4
Apêndice
MG 12/4MG 12/4
MG 12/4
MG 12/4MG 12/4
Quando montada em Rack
Quando montada em Rack
29
Apêndice
Diagrama de blocos e Diagrama de níveis de sinal.
30
31
YAMAHA MUSICAL DO BRASIL L TDA.
Yamaha Musical do Brasil Ltda.
Av. Rebouças, 2636 - São Paulo- SP
[11] 3085-1377
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todos os direitos reservados
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