Yamaha MG16-4, MG12-4 User Manual [it]
CONSOLLE DI MIXAGGIO
Manuale di istruzioni
MG16/4
MG12/4
Ottimizzare l’impiego del Mixer
Pagine da 6 a 17
I
Precauzioni
—Per un funzionamento sicuro—
AVVERTENZA
●
Installazione
Collegate l’adattatore di alimentazione c.a. di questa unità soltanto
●
ad una presa di c.a. del tipo stabilito in questo manuale di istruzioni oppure come indicato sull’MG16/4-MG12/4. Un’omissione
in tal senso può essere causa di incendio e scossa elettrica.
●
Non fate penetrare acqua in questa unità ed evitate che essa si
bagni. Ciò potrebbe essere causa di incendio o scossa elettrica.
Non appoggiate contenitori di liquidi o piccoli oggetti metallici
●
sopra a questa unità. Il liquido o gli oggetti metallici che penetrino in questa unità rappresentano un rischio di incendio e di
scossa elettrica.
Non collocate oggetti pesanti, compresa l’MG16/4-MG12/4, sul
●
cavo di alimentazione. Un cavo di alimentazione danneggiato
rappresenta un rischio di scossa elettrica e di incendio. In particolare, state attenti a non appoggiare oggetti pesanti su un cavo
di alimentazione coperto da un tappeto.
Funzionamento
Non graffiate, flettete, torcete, tirate o surriscaldate il cavo di ali-
●
mentazione. Un cavo di alimentazione danneggiato può essere
causa di incendio e di scossa elettrica.
Non togliete il coperchio dell’unità. Potreste prendere la scossa.
●
Se pensate che sia necessaria un’ispezione interna, manutenzione
o riparazione, contattate il vostro negoziante.
Non modificate questa unità, altrimenti potreste correre il rischio
●
di incendio e di scossa elettrica.
In caso di temporale, spegnete l’unità appena possibile e togliete
il cavo di alimentazione dalla presa di corrente.
Se vi è la possibilità che si verifichino lampi, non toccate la spina
●
di alimentazione se è ancora collegata. Potreste prendere la
scossa.
●
Usate soltanto l’adattatore a c.a. (PA-20) fornito per questa unità.
L’impiego di un adattatore alternativo potrebbe essere causa di
incendio e scossa elettrica.
In caso di anomalie durante il funzionamento
●
Se il cavo di alimentazione è danneggiato (se è tagliato o se uno
dei fili interni fuoriesce), chiedete l’opportuna sostituzione al
vostro negoziante. Usare l’MG16/4-MG12/4 con un cavo danneggiato costituisce pericolo di incendio e scossa elettrica.
●
Se questa unità e l’adattatore a c.a. dovessero cadere o se la struttura esterna dovesse danneggiarsi, spegnetela immediatamente,
togliete la spina del cavo di alimentazione dalla presa e contattate
il vostro negoziante. Se continuate ad usare l’unità senza seguire
queste istruzioni, potete correre il rischio di incendio o di scossa
elettrica.
●
Se notate qualsiasi tipo di anomalia, ad esempio fumo, cattivo
odore o rumore, oppure se vi accorgete che è penetrato un corpo
estraneo o del liquido all’interno dell’unità, spegnetela immediatamente. Togliete il cavo di alimentazione dalla presa di c.a. e
rivolgetevi al vostro negoziante per l’opportuna riparazione.
Usando l’MG16/4-MG12/4 in queste condizioni, correte rischio
di incendio e di scossa elettrica.
Installazione
●
Evitate di collocare l’MG16/4-MG12/4 in:
- Luoghi soggetti a schizzi di olio o vapore, ad esempio nei
pressi di fornelli, umidificatori ecc.
- Superfici instabili, come ad esempio un tavolo traballante o in
pendenza.
- Luoghi soggetti a calore eccessivo, come in macchina con i
finestrini chiusi o alla luce solare diretta.
- Luoghi soggetti ad umidità eccessiva o ad accumulo di polvere.
●
Afferrate la spina del cavo di alimentazione quando la estraete
dalla presa di corrente. Non tirate mai il cavo. Un cavo danneggiato costituisce un rischio potenziale di incendio e di scossa
elettrica.
Non toccate la spina con le mani bagnate, per evitare di prendere
●
la scossa.
ATTENZIONE
●
Per spostare l’MG16/4-MG12/4, spegnetela, estraete la spina del
cavo di alimentazione dalla presa a c.a., e togliete tutti i cavi di
collegamento. I cavi danneggiati potrebbero essere causa di
incendio o scossa elettrica.
●
Non coprite né avvolgete l’adattatore a c.a. con una coperta o un
lenzuolo. Potrebbe svilupparsi calore, l’involucro potrebbe fondersi o si potrebbe sviluppare un incendio. Usatelo soltanto in un
ambiente ben ventilato.
●
Se sapete di non dover usare l’MG16/4-MG12/4 per un periodo
di tempo prolungato (ad esempio per una vacanza), togliete la
spina dalla presa a c.a. per evitare pericolo d’incendio.
Funzionamento
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MG16/4, MG12/4
Precauzioni
—Per un funzionamento corretto —
Assegnazioni pin connettore
I connettori di tipo XLR sono cablati come segue: pin 1: terra,
●
pin 2: polo caldo (+), e pin 3: polo freddo (–).
I jack phone TRS ad inserimento sono cablati come segue: bus-
●
sola: terra, punta: mandata, e anello: ritorno.
●
Influenza sull’uso del cellulare
L’impiego di un cellulare in prossimità dell’MG16/4-MG12/4
può generare rumore. In tal caso, usate il telefono lontano da
questa unità.
Sostituzione delle parti deteriorate
●
La performance dei componenti dotati di contatti mobili come
interruttori, controlli rotanti, fader e connettori, con il tempo si
impoverisce. La velocità di deterioramento dipende
dall’ambiente operativo ed è inevitabile. Rivolgetevi al vostro
negoziante per la sostituzione dei componenti difettosi.
Spegnete sempre lo strumento quando non deve essere utilizzato.
●
●
Anche se l’interruttore di accensione è in posizione “STANDBY”, la corrente elettrica continua a fluire ad un livello minimo nel mixer.
Se non usate il mixer per un periodo prolungato, accertatevi di scollegare l’adattatore dalla presa a c.a.
La copiatura dei dati musicali disponibili in commercio e/o dei file audio digitali è severamente vietata tranne per vostro uso personale.
Gli esempi delle illustrazioni che appaiono in questo manuale sono solo a scopo didattico, e potrebbero pertanto non corrispondere a quelle che
appaiono effettivamente durante le operazioni.
I nomi delle società e quelli dei prodotti che appaiono in questo manuale di istruzioni sono marchi di commercio o registrati delle rispettive
società.
MG16/4, MG12/4
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Introduzione
Vi ringraziamo per aver acquistato la consolle di mixaggio YAMAHA MG16/4 o MG12/4. Essa
combina facilità operativa a supporto di varie situazioni di impiego, ed è ideale per configurazioni SR (Sound Reinforcement), sistemi installati e molte altre applicazioni.
Vi preghiamo di leggere attentamente questo manuale prima di cominciare ad usare la consolle, di modo che possiate sfruttare le superlative caratteristiche del mixer, e godere per anni
di un funzionamento senza problemi.
Caratteristiche
●
L’MG16/4 dispone di 16 canali di ingresso che possono essere
assegnati all’uscita Stereo o Group.
●
L’MG12/4 dispone di 12 canali di ingresso che possono essere
assegnati all’uscita Stereo o Group.
●
Il monitor include un comodo jack C-R OUT, che può essere
usato per monitorare l’uscita Stereo principale, il segnale PFL, o
i segnali Group 1-2.
●
Il mixer ha doppi jack AUX SEND ed un singolo jack RETURN.
I due bus AUX indipendenti possono essere usati come mandate
per sistemi di monitoraggio e di effetti esterni.
●
L’alimentazione Phantom facilita il collegamento di microfoni a
condensatore che funzionano con alimentazione esterna.
●
Il mixer dispone di jack INSERT I/O specifici per i canali di
ingresso da 1 a 8 (MG16/4) o da 1 a 4 (MG12/4). Essi rendono
possibile inserire unità effetti differenti in differenti canali.
●
I canali di ingresso da 1 a 8, 9/10, e 11/12 (MG16/4), e da 1 a 4,
5/6, e 7/8 (MG12/4) sono dotati di un jack di ingresso microfonico XLR e di un jack di linea tipo TRS phone. I canali di
ingresso 13/14 e 15/16 (MG16/4), e 9/10 e 11/12 (MG12/4) sono
forniti di un jack di ingresso linea TRS e RCA. L’ampio assorti-
mento di connettori consente il collegamento con vari dispositivi
differenti, dai microfoni ai dispositivi di livello linea, nonché ai
sintetizzatori di uscite stereo.
Sommario
Introduzione ...............................................................4
Caratteristiche .......................................................4
Sommario ..............................................................4
Prima di accendere il Mixer ..................................5
Accensione ...........................................................5
Ottimizzare l’impiego del Mixer...................................6
Un posto per ogni cosa ed ogni cosa
al suo posto.......................................................7
Dove va il segnale quando è all’interno
del mixer..........................................................10
I primi passi per ottenere un Gran Suono .......11
Effetti esterni, Mix per Monitor
e Gruppi ..........................................................13
Per Mix migliori................................................16
Pannelli frontale e posteriore ....................................18
Sezione di Controllo Canale................................18
Sezione di Controllo Master ................................20
Sezione Input/Output posteriore..........................22
4
Messa a punto ..........................................................24
Procedura di messa a punto................................24
Esempi di messa a punto ....................................24
Montaggio a rack.................................................26
Appendice ................................................................27
Specifiche tecniche .............................................27
Diagrammi dimensionali ......................................29
Diagrammi a blocchi e di livello ...........................30
MG16/4, MG12/4
Introduzione
Prima di accendere il Mixer
(1) Accertatevi che l’interruttore di accensione sia nella posizione
STANDBY.
Usate solo l’adattatore PA-20 che correda questo
mixer. L’impiego di un adattatore differente può danneggiare il mixer, provocare surriscaldamento o
incendio.
(2) Collegate l’adattatore al connettore AC ADAPTOR IN
1
(
) sul retro del mixer, e quindi ruotate verso destra
l’anello di fissaggio (
connessione.
) per garantire la sicurezza della
2
2
1
Accensione
Premete l’interruttore di accensione del mixer sulla posizione ON.
Quando siete pronti per spegnere, premete l’interruttore sulla posizione STANDBY.
Notate che la corrente continua a fluire anche se
l’interruttore è nella posizione STANDBY. Se prevedete di non usare il mixer per un lungo tempo, accertatevi di staccare l’adattatore dalla presa a muro.
(3) Inserite la spina dell’adattatore in una presa di corrente dome-
stica standard.
Accertatevi di staccare l’adattatore dalla presa
quando non usate il mixer, o quando in zona si manifestano temporali.
MG16/4, MG12/4
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Ottimizzare l’impiego del Mixer
Un’introduzione
Ora possedete un mixer e siete pronti ad usarlo.
Fate i collegamenti, agite sui controlli e via... giusto?
Bene, se avete già fatto questo tipo di lavoro non avrete problemi, ma se
questa è la prima volta che vi accingete ad usare un mixer, è bene che
leggiate questa piccola parte didattica e che apprendiate alcuni elementi
di base che vi aiuteranno a ottenere prestazioni e mix migliori.
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Ottimizzare l’impiego del Mixer
Un posto per ogni cosa ed ogni cosa al suo posto
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1-1. Un mare di connettori — Come orientarsi?
Fra le domande che vi porrete configurando un sistema per la prima volta ci saranno: “Perché ci sono tutti
questi tipi differenti di connettori sul mio mixer?” e “Qual è la differenza fra loro?”.
Partiamo dando un’occhiata ai tipi di connettori più comuni.
Il venerabile Jack RCA Pin
È il connettore di tipo “consumer ,” quello che è stato usato più comunemente per
Bianco
Rosso
anni nel settore home audio. Noto anche come jack “phono” (che è l’abbrevia-
zione di ”phonogram”), ma il termine in sé stesso oggi non è più molto usato —
per giunta, è troppo facilmente confondibile con il jack “phone”, spiegato dopo. I
jack RCA pin sono sempre non bilanciati, e solitamente trasportano segnale di
livello-linea a –10 dB, valore nominale. Probabilmente userete questo tipo di connettore quando collegate al vostro mixer un lettore CD o altra sorgente audio di
tipo home (non professionale), o quando si collega l’uscita del mixer ad un registratore a cassette o un dispositivo simile.
Il nome “phone jack” o “jack phone” è scaturito semplicemente dal fatto
che questa configurazione fu usata per la prima volta nei sistemi dei centralini telefonici. I jack phone possono essere subdoli perché, solo dal
loro aspetto, non potete dire sempre che tipo di segnali essi devono
gestire. Possono essere mono non bilanciati, stereo non bilanciati, mono
bilanciati o un punto di inserimento patch. L’etichetta del connettore soli-
tamente vi dice che tipo di segnale gestisce, come fa solitamente un
manuale di istruzioni (voi conservate i vostri manuali in un posto sicuro,
vero? ). Un jack phone che viene configurato per gestire segnali bilanciati
spesso viene definito anche jack phone “TRS”. “TRS” sta per Tip-Ring-Sleeve, e descrive la configurazione dell’attacco phone usato.
Il robusto XLR
Questo connettore, solitamente, viene indicato come “tipo XLR,” e per lo più trasporta un segnale bilanciato. Se, tuttavia, il circuito corrispondente è disegnato
correttamente, i connettori tipo XLR gestiscono anche segnali non bilanciati senza
Maschio
problemi. I cavi del microfono solitamente hanno questo tipo di connettore, come
accade per gli ingressi e le uscite della maggior parte delle apparecchiature audio
professionali.
Il Versatile Jack Phone
Attacco phone stereo/TRS
Attacco phone mono
Femmina
MG16/4, MG12/4
Ottimizzare l’impiego del Mixer
1-2. Bilanciato, non bilanciato — qual è la differenza?
In una sola parola : “rumore.” La ragion d’essere delle linee bilanciate è la loro specialità nel respingere il
rumore. Qualsiasi lunghezza di cavo agisce da antenna per captare la radiazione elettromagnetica
casuale da cui siamo costantemente circondati: i segnali radio e TV nonché il rumore elettromagnetico
generato da linee di potenza, motori elettrici, monitor di computer e varie altre fonti. Più lungo è il cavo,
più alta è la possibilità di captare rumore. Ecco perché le linee bilanciate sono la scelta migliore per lunghe distese di cavi. Se il vostro “studio” si limita essenzialmente alla vostra scrivania e tutti i collegamenti
non superano il metro o due di lunghezza, vanno bene le linee non bilanciate — a meno che voi non
siate circondati da livelli di rumore elettromagnetico molto alti. Un’altra applicazione frequente delle
linee bilanciate si ritrova nei cavi per i microfoni. La ragione è che il segnale di uscita dalla maggior parte
dei microfoni è molto piccolo, per cui anche una minima quantità di rumore risulta molto grande e verrebbe amplificata enormemente dall’amplificatore ad alto guadagno del mixer.
Riassumendo:
Per Microfoni: Usare linee bilanciate.
Per Sistemi corti di livello linea: Le linee non bilanciate vanno bene in un ambiente relativamente esente
da rumore.
Per Sistemi lunghi di livello linea: Il livello di rumore elettromagnetico dell’ambiente sarà l’ultimo fattore
decisivo, ma la versione bilanciata è migliore.
In che modo le linee bilanciate respingono il rumore?
■
** Saltate questo paragrafo se i dettagli tecnici vi fanno ... impazzire. **
Le linee bilanciate funzionano sul principio della “cancellazione di fase”: se aggiungete due segnali identici fuori fase (cioè un segnale viene invertito in modo che il suo picco coincida con la valle nell’altro
segnale), il risultato è … nullo. Una linea piatta. I segnali si elidono, cioè si cancellano a vicenda.
Segnale con fase normale
Assenza di segnale
(Cancellazione della fase)
Segnale con fase invertita
Un cavo bilanciato ha tre conduttori:
1) Il conduttore della terra non trasporta segnale, e rappresenta la “terra” o riferimento “0” rispetto al
quale il segnale fluttua negli altri conduttori.
2) Un conduttore “hot o polo caldo” o “+” che trasporta il segnale audio di fase normale.
3) Un conduttore “cold o polo freddo” o “–” che trasporta il segnale audio di fase invertita.
Mentre i segnali audio desiderati nei conduttori hot e cold sono fuori fase, qualsiasi rumore indotto nella linea sarà lo
stesso in entrambi i conduttori e quindi in fase. Il trucco sta nel fatto che la fase di un segnale è invertita alla fine di
ricezione della linea in modo che i segnali audio desiderati diventino fasati e che il rumore indotto improvvisamente
si trovi sfasato. Il segnale del rumore sfasato in effetti viene cancellato, mentre il segnale audio resta intatto. Furbo,
no?
Segnale con fase normale
+ rumore fase normale.
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Segnale desiderato
senza rumore
Segnale con fase normale
+ rumore fase invertita.
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Ottimizzare l’impiego del Mixer
1-3. Livelli di segnale — Decibel: cosa fanno e cosa non fanno...
Dal momento che dovete agire in ambiente audio, avrete a che fare con il termine “decibel” e la sua
abbreviazione, “dB”. Le cose possono diventare confuse poiché i decibel sono un’unità di misura molto
versatile usata per descrivere i livelli di pressione acustica del suono, nonché i livelli di segnali elettronici.
Per peggiorare le cose è stata prodotta una certa variazione di quest’unità: dBu, dBV, dBm. Fortunatamente, non è necessario che siate degli esperti. Eccovi alcune nozioni di base da tener presenti:
I dispositivi “Consumer” (come i dispositivi home audio) solitamente dispongono di ingressi ed uscite
●
di linea con un livello nominale (medio) di –10 dB.
I dispositivi audio professionali solitamente dispongono di ingressi ed uscite di linea con un livello
●
nominale di +4 dB.
Dovreste sempre alimentare gli ingressi di –10 dB con un segnale a –10 dB. Se immettete un
●
segnale da +4 dB in un ingresso da –10 dB è probabile che voi sovraccarichiate l’ingresso.
Dovreste sempre alimentare gli ingressi di +4 dB con un segnale a +4 dB. Un segnale da –10 dB è
●
troppo piccolo per un ingresso a +4 dB , e produrrebbe risultati inferiori a quelli ottimali.
Molti dispositivi professionali e semiprofessionali hanno interruttori di livello sugli ingressi e sulle
●
uscite che vi permettono di selezionare –10 o +4 dB. Accertatevi di impostare questi interruttori in
modo da adattarli al livello dello strumento collegato.
Ingressi che dispongono di un controllo “Gain” — come quelli del canale mono sul vostro mixer
●
Yamaha — accettano un’ampia gamma di livelli di input poiché il controllo può essere usato per
l’adattamento della sensibilità dell’input al segnale. Ve ne parleremo ancora...
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Ottimizzare l’impiego del Mixer
Dove va il segnale quando è all’interno del mixer
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Alla prima occhiata, un diagramma a blocchi anche del mixer più modesto può apparire come lo schema di una
stazione spaziale. In realtà i diagrammi a blocchi sono di grande aiuto per la comprensione del flusso del
segnale in un qualsiasi mixer. Eccone uno molto semplificato di un mixer generico per farvi acquisire familiarità
con il funzionamento di queste macchine.
2-1. Diagramma a blocchi — molto semplificato — di un Mixer
Canale di Ingresso Sezione Master
1234 5
Canale di Input o Ingresso
■
Head Amp
È il primo stadio in assoluto di qualsiasi
mixer, e solitamente l’unico con “gua-
dagno” o “amplificazione” significativi.
L’ head amp o amplificatore principale
ha un controllo del guadagno o “gain”
che regola la sensibilità d’ingresso del
mixer per adattarlo al livello della sorgente sonora. Segnali piccoli (ad esempio i microfoni) vengono amplificati e
quelli grandi vengono attenuati.
Equalizer
Può essere una serie di semplici controlli di bassi e acuti o un EQ parametrico completo a 4-bande. Quando si
applica accentuazione (boost), lo stadio
EQ dispone anche di guadagno. In
effetti potete sovraccaricare il canale di
ingresso applicando molta boost all’EQ.
Solitamente è meglio attenuare che
accentuare.
Segnali dagli altri canali
di ingresso del mixer (se
sono assegnati a questa
uscita o “bus” master).
■
Sezione Master
Channel Peak LED & Fader
Il LED di picco del canale è lo strumento
più valido di cui potete disporre per
impostare il controllo del guadagno
d’ingresso per ottimizzare le prestazioni.
Notate che è posizionato dopo l’amplifi-
catore principale e lo stadio di EQ.
Amplificatore additivo
Qui ha luogo l’effettivo “mixing”. I
segnali provenienti da tutti i canali di
ingresso del mixer qui vengono “som-
mati” assieme (mixati).
Fader Master & Misuratore Livello
Un fader master stereo, mono, o bus e il
misuratore del livello di uscita principale del mixer. Vi possono essere vari
master fader secondo i mixer — cioè il
numero di bus o uscite previsto.
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Ottimizzare l’impiego del Mixer
I primi passi per ottenere un Gran Suono
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Anche prima di considerare l’EQ e gli effetti, o perfino il mix globale, è importante accertarsi che i livelli siano
impostati correttamente per ogni singola sorgente. Non lo ripeteremo mai abbastanza — l’impostazione dei
livelli di partenza è di importanza vitale per ottenere ottimi risultati dal vostro mixer! Ecco perché… e come.
3-1. Il controllo “Gain” dell’amplificatore principale è... la chiave di tutto!
Rivediamo il nostro diagramma a blocchi semplificato del mixer:
Ogni singolo stadio o “stage” nel percorso del segnale all’interno del mixer aggiunge una certa quantità di
rumore al segnale stesso: l’amplificatore principale o head amp , lo stadio EQ, l’amplificatore additivo, e
gli altri stadi di buffer (memoria tampone temporanea) e guadagno che esistono nel circuito effettivo del
mixer (ciò vale particolarmente per i mixer analogici). La cosa da tener presente è che la quantità di
rumore aggiunto da ciascuno stadio solitamente non dipende in misura significativa dal livello del
segnale audio che attraversa il circuito. Questo significa che più grande è il segnale desiderato, più piccola è la quantità di rumore aggiunta rispetto ad esso. In termini tecnici si parla di rapporto segnalerumore che spesso è abbreviato con “S/N ratio” (dall’inglese: signal-to-noise ratio). Quanto detto conduce
alla seguente regola di base:
Per ottenere il rapporto S/N ottimale del sistema, amplificate — quanto prima è possibile
all’interno del percorso del segnale — l’ingresso, portandolo sul livello medio desiderato.
Nel nostro mixer, ciò significa l’amplificatore principale. Se non ottenete un livello idoneo nello stadio
dell’amplificatore principale, dovrete applicare più guadagno negli stadi successivi, che amplificheranno
unicamente il rumore generato da quelli precedenti. Ricordate anche che un guadagno iniziale eccessivo
non va bene, perché sovraccarica il circuito del nostro canale e causa saturazione del segnale.
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