MIXING CONSOLE
Mode d'emploi
Pour une utilisation optimale
de votre console de mixage
Page 6 à 18
F
Précautions
—Pour une utilisation sans risque—
AVERTISSEMENT
Si la foudre survient, arrêter l'appareil au moyen du bouton
Installation
Connectez l'adaptateur secteur de cet appareil uniquement à une
●
prise d'alimentation secteur d'un type mentionné dans ce Mode
d'emploi ou tel qu'indiqué sur l'appareil. L'utilisation d'une prise
d'alimentation non adaptée peut occasionner des risques de chocs
électriques et d’incendie.
Ne pas laisser l'eau ou l'humidité pénétrer dans cet appareil. Il
●
pourrait en résulter un risque de feu ou de choc électrique.
●
Ne pas placer de récipient contenant un liquide ou de petits
objets métalliques sur cet appareil. L'intrusion de liquide ou
d'objets métalliques peut provoquer des incendies ou des chocs
électriques.
●
Ne pas placer d'objets lourds, y compris cet appareil, sur le
cordon d'alimentation. Un cordon d'alimentation endommagé
présente un risque d'incendie ou de choc électrique. En
particulier, il est important de ne pas placer d'objets lourds sur un
cordon d'alimentation recouvert par un tapis.
Utilisation
●
Ne pas érafler, plier, tordre, tirer ou chauffer le cordon
d'alimentation. Un cordon d'alimentation endommagé présente
un risque d'incendie ou de choc électrique.
Ne retirez pas le couvercle de cet appareil. Vous pourriez
●
recevoir un choc électrique. Si un contrôle interne, une opération
de maintenance ou une réparation est nécessaire, prendre contact
avec le revendeur.
●
Ne pas modifier cet appareil. Cela pourrait occasionner des
risques de chocs électriques et d’incendie.
●
marche/arrêt dès que possible et débrancher le cordon
d'alimentation de la prise secteur.
●
Lorsqu'il existe un risque de foudre, ne pas toucher la prise du
cordon d'alimentation si elle est encore connectée. Cela pourrait
occasionner des chocs électriques.
●
N'utiliser que le cordon d'alimentation secteur (PA-30) fourni
avec cet appareil. L'utilisation d'autres types de cordons peut
occasionner des risques de chocs électriques.
Dans le cas où une anomalie survient en cours
d'utilisation
Si le cordon d'alimentation est endommagé (fil coupé ou
●
dénudé), consulter le revendeur pour remplacement. L'utilisation
de l'appareil avec un cordon d'alimentation endommagé présente
un risque d'incendie ou de choc électrique.
En cas de chute de cet appareil ou de l'adaptateur secteur ou si le
●
boîtier est endommagé, arrêter l'appareil au moyen du bouton
marche/arrêt, débrancher la prise d'alimentation et prendre
contact avec le revendeur. L'utilisation de cet appareil sans tenir
compte des présentes instructions peut conduire à un risque
d'incendie ou de choc électrique.
●
En cas d'observation d'une anomalie, telle que de la fumée, une
odeur ou un bruit, ou en cas d'intrusion d'un corps étranger ou
d'un liquide dans l'appareil, arrêter immédiatement l'appareil.
Retirer la prise d'alimentation de l'appareil de la prise secteur.
Consulter le revendeur pour effectuer une réparation.
L'utilisation de cet appareil dans de telles conditions représente
un risque d'incendie ou de choc électrique.
Installation
Tenir cet appareil éloigné d'emplacements tels que les suivants :
●
- Emplacements exposés aux projections d'huile ou à la vapeur,
tels qu'à proximité de cuisinières, d'humidificateurs, etc.
- Surfaces instables, telles qu'une table bancale, ou inclinées.
- Les emplacements exposés à une chaleur excessive, tels que
l'intérieur d'un véhicule dont les vitres sont fermées, ou les
endroits exposés à la lumière directe du soleil.
- Les emplacements exposés à une humidité excessive ou à
l'accumulation de poussière.
Tenir la prise (mâle) d'alimentation de l'appareil pour la retirer de
●
la prise secteur. Ne jamais tirer sur le cordon. Un cordon
d'alimentation endommagé présente un risque de foyer
d'incendie ou de choc électrique.
●
Ne pas toucher la prise d'alimentation avec des mains humides.
Cela pourrait occasionner de dangereux chocs électriques.
ATTENTION
Pour installer l'appareil dans un autre emplacement, arrêter
●
l'appareil, retirer la prise d'alimentation de la prise secteur et
retirer tous les câbles de connexion. Des câbles endommagés
peuvent provoquer un incendie ou des chocs électriques.
●
Ne pas recouvrir ou emballer l'adaptateur secteur de l'appareil
avec un tissu ou une couverture. La chaleur pourrait s'accumuler
sous le tissu ou la couverture et faire fondre le boîtier ou
provoquer un d'incendie. N'utiliser l'appareil que dans un endroit
bien ventilé.
●
Lorsque l'appareil n'est pas utilisé pendant une longue période,
telle que lors d’un départ en vacances, retirer la prise
d'alimentation de l'appareil de la prise secteur. Laissez l'appareil
branché représente un risque d'incendie.
Utilisation
2
MG16/6FX
—Pour une utilisation correcte—
Précautions
Attribution des broches de connecteurs
●
Les connecteurs de type XLR sont câblés comme suit
Broche 1 : massei; Broche 2 : chaud (+); Broche 3 : froid (–).
Les connecteurs téléphoniques TRS sont câblés comme suit
●
Interférences dues aux téléphones portables
●
L'utilisation d'un téléphone portable à proximité de la console
peut provoquer du bruit. Dans ce cas, utilisez le téléphone à une
certaine distance de l'appareil.
Gaine : masse; Pointe : envoi; Anneau : retour.
Remplacement des pièces soumises à
l'usure
Les performances des éléments comportant des contacts mobiles,
●
tels que les commutateurs, les commandes rotatives, les
potentiomètres et les connecteurs, se détériorent avec le temps.
L'usure est inévitable et la durée de vie des éléments dépend
largement des conditions d'utilisation. Lorsque des pièces sont
usées, veuillez consulter votre revendeur pour effectuer leur
remplacement.
●
Arrêter toujours la console de mixage lorsqu'elle n'est pas utilisée.
Lorsque le commutateur d'alimentation est en position "STANDBY", la console de mixage est toujours alimentée en électricité, à un
●
niveau minimum. Lorsque la console de mixage n'est pas utilisée pendant une longue période, débrancher l'adaptateur secteur de la prise
d'alimentation secteur.
La copie d'enregistrements musicaux disponibles dans le commerce et/ou de fichiers audio numériques est strictement interdite sauf pour votre
usage personnel.
Les illustrations fournies dans ce document ont un rôle explicatif uniquement et peuvent ne pas correspondre exactement à la situation réelle
rencontrée pendant l'utilisation.
Les noms de sociétés et les noms de produits mentionnés dans ce Mode d'emploi sont des noms de marques et des marques déposées
appartenant à leurs sociétés respectives.
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by Yamaha may void your authority,
granted by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories
and/or another product use only high quality shielded cables.
Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all
installation instructions. Failure to follow instructions could void
your FCC authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with
the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B”
digital devices. Compliance with these requirements provides a
reasonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio
frequencies and, if not installed and used according to the
instructions found in the users manual, may cause interference
harmful to the operation of other electronic devices. Compliance
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:
BLUE : NEUTRAL
BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in your
plug proceed as follows:
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.
• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires).
with FCC regulations does not guarantee that interference will
not occur in all installations. If this product is found to be the
source of interference, which can be determined by turning the
unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem by using
one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker
or fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change
the lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type
of product. If you can not locate the appropriate retailer, please
contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed
by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
(class B)
MG16/6FX
3
1
2
3
4
5
Introduction
Nous vous remercions d'avoir porté votre choix sur la console de mixage YAMAHA
MG16/6FX. Cette console de mixage associe la facilité d'utilisation et l'adaptation à des
environnements multiples et elle est idéale pour les installations SR, les systèmes installés,
ainsi que pour de nombreuses autres applications.
Veuillez lire attentivement ce Mode d'emploi avant d'utiliser votre console de mixage pour la
première fois. Vous pourrez ainsi profiter sans problème de toutes les possibilités
exceptionnelles de votre console au cours des années à venir.
Caractéristiques
●
La console de mixage MG16/6FX possède 16 canaux d'entrée et
permet de mixer les signaux vers des sorties stéréo ou groupées.
●
Avec ses effets spéciaux numériques intégrés, la console
MG16/6FX permet à elle seule d'obtenir une grande variété de
sons. Elle possède une prise EFFECT SEND qui peut être utilisée pour connecter une boîte à effets externe.
●
Le dispositif de contrôle comporte une prise C-R OUT très pratique. Cette prise peut être utilisée pour contrôler la sortie stéréo
principale, le signal PFL ou les signaux Groupe 1-2.
La console de mixage possède des prises "jack" AUX SEND
●
doubles et une prise jack RETURN simple. Les deux bus AUX
indépendants peuvent être utilisés pour la sortie vers des systèmes d'effets ou des moniteurs externes.
●
L'alimentation fantôme permet la connexion facile de microphones à condensateur fonctionnant sur alimentation externe.
●
La console de mixage possède des prises spécifiques INSERT
I/O pour les canaux d'entrée 1 à 8. Ces prises permettent de placer des systèmes d'effets différents sur chaque canal.
●
Les canaux d'entrée 1 à 8, 9/10 et 11/12 sont équipés chacun
d'une prise d'entrée micro XLR et d'une prise ligne TRS de type
jack téléphone. Chaque canal d'entrée 13/14 et 15/16 est équipé
d'une prise d'entrée ligne TRS et d'une prise d'entrée ligne RCA.
Ce grand choix de connecteurs permet la connexion à différents
appareils, que ce soit des microphones, des dispositifs en ligne
ou des synthétiseurs à sortie stéréo.
Table des matières
Introduction ............................................................... 4
Caractéristiques ................................................... 4
Table des matières ............................................... 4
Avant d'utiliser la console .................................... 5
Mise en marche ................................................... 5
Pour une utilisation optimale de votre console de
mixage ...................................................................... 6
Chaque chose à sa place ................................ 7
Que devient le signal une fois qu'il est
entré dans la console .................................... 10
Premiers pas vers l'obtention d'un son
de qualité supérieure ..................................... 11
Effets externes, Mixages de contrôle et
Groupes ......................................................... 13
Réaliser de meilleurs mixages ...................... 16
Panneaux avant et arrière ....................................... 19
Section de contrôle des canaux ........................ 19
Section principale de contrôle ........................... 21
Section d'entrée/sortie arrière ........................... 23
4
Installation ............................................................... 25
Procédure d'installation ..................................... 25
Exemples d'installation ...................................... 25
Fixation du rack ................................................. 27
Annexe .................................................................... 28
Fiche technique ................................................. 28
Schémas dimensionnels .................................... 30
Schéma synoptique et Schéma de niveau ......... 31
MG16/6FX
Introduction
Avant d'utiliser la console
(1) Vérifiez que le bouton de mise en marche de la console de
mixage est sur la position STANDBY (veille).
Utilisez uniquement l'adaptateur PA-30 fourni avec
cette console de mixage. L'utilisation d'un adaptateur
différent peut provoquer des dommages au matériel,
une surchauffe ou un incendie.
(2) Connectez l'adaptateur secteur à la prise AC ADAPTOR
IN (
1
) située à l'arrière de la console de mixage, puis
tournez la bague de serrage dans le sens des aiguilles
d'une montre (
) afin de verrouiller la connexion.
2
2
Mise en marche
Appuyez sur le bouton d'alimentation de la console de mixage pour
passer en position ON (marche). Lorsque vous êtes prêt à arrêter la
console de mixage, appuyez sur le bouton d'alimentation pour
passer en position STANDBY (veille).
Il est à noter qu'un peu de courant continue de circuler lorsque la console est en position STANDBY. Si
vous ne prévoyez pas d'utiliser la console de mixage
pendant une certaine durée, veillez à débrancher
l'adaptateur de la prise secteur.
1
(3) Raccordez l'adaptateur secteur à une prise secteur normale.
• Veuillez débrancher l'adaptateur secteur de la
prise lorsque vous n'utilisez pas la console de
mixage, ou lorsque la foudre menace dans les
environs.
• Afin de ne pas produire de bruit indésirable,
veuillez éloigner suffisamment l'adaptateur secteur
de la console de mixage.
MG16/6FX
5
Pour une utilisation optimale de votre
console de mixage
Introduction
Vous avez fait l'acquisition une console de mixage et vous êtes
maintenant prêt à l'utiliser. Effectuez tous les branchements, essayez les
commandes, vous êtes prêt à démarrer … , n'est-ce pas ? Parfait ! Si vous avez déjà utilisé
une console de mixage, vous n'aurez aucun problème, mais si c'estla première fois, vous
souhaiterez vraisemblablement lire ce petit guide rapide afin d'acquérir quelques notions
essentielles qui vous permettront d'obtenir de meilleurs résultats et de réa-
liser des mixages satisfaisants très rapidement.
6
MG16/6FX
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
Chaque chose à sa place
1
1-1. Une grande quantité de connecteurs—Où les brancher ?
Il est fortement possible que vous vous posiez les deux questions suivantes lors de l'installation d'un tel
système pour la première fois : "Que font tous ces types de connecteurs différents derrière ma console de
mixage ?" et "Quelles sont leurs différences ?"
Commençons par examiner les types de connecteurs les plus courants.
La prise à fiche RCA classique
Il s'agit du connecteur “grand public” et il a été utilisé dans les systèmes audio
Blanc
Rouge
personnels depuis de nombreuses années. Il est aussi connu sous le nom de jack
"phono" (abréviation de phonogramme), mais ce terme n'est plus très utilisé
actuellement—par ailleurs, on peut facilement le confondre avec les prises de type
jack téléphone situées en dessous. Les prises à fiche RCA sont toujours
asymétriques et elles véhiculent généralement un signal de ligne de –10 dB, en
valeur nominale. Vous utiliserez vraisemblablement ce type de connecteur pour
raccorder une source telle qu'un lecteur CD ou un autre système audio personnel à
votre console de mixage, ou pour raccorder la sortie de votre console de mixage à
un enregistreur à cassette ou à un appareil du même genre.
7
La prise jack téléphone universelle
Le nom vient simplement du fait que ce type de connecteur a été utilisé
au début pour les standards téléphoniques. Les prises jack téléphone
peuvent s'avérer d'une utilisation assez difficile, car il n'est pas toujours
possible de dire après un simple coup d'oeil quel type de signal elles
véhiculent. Il peut s'agir d'un signal mono asymétrique, stéréo
asymétrique, mono symétrique ou d'un point de connexion rapporté.
L'inscription située près du connecteur indique normalement le type de
signal destiné la prise. Vous pouvez également vous reporter au Mode
d'emploi (vous avez conservé ce manuel dans un endroit bien précis,
n'est-ce pas ? ) Une prise jack téléphone conçue pour véhiculer des
signaux symétriques est aussi souvent appelée jack téléphone "TRS".
"TRS" signifie "Tip-Ring-Sleeve" (pointe-anneau-gaine), ce qui décrit la
conformation de la prise téléphone utilisée.
La robuste prise XLR
Ce type de connecteur est généralement appelé XLR et il véhicule presque toujours
un signal symétrique. Toutefois, si le câblage correspondant est conçu
correctement, les connecteurs de type XLR peuvent aussi véhiculer sans problème
des signaux asymétriques. Les câbles de microphone comportent généralement ce
Mâle
type de connecteur, ainsi que les entrées et sorties de la plupart du matériel audio
professionnel.
La prise téléphone Stereo/TRS
Prise téléphone mono
Femelle
MG16/6FX
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
1-2. Symétrique, Asymétrique—Quelle est la différence ?
En deux mots : le "bruit". L’interêt des lignes symétriques est le rejet du bruit et ces lignes sont
particulièrement efficaces pour cela. Toute section de fil agit comme une antenne et capte les ondes
électromagnétiques qui nous entourent constamment : les signaux radio et TV, de même que le bruit
électromagnétiques créé par les lignes électriques, les moteurs, les appareils électriques, les écrans
d'ordinateurs, ainsi que toute une variété d'autres sources. Plus le fil est long et plus il est susceptible de
capter du bruit. C'est pourquoi les lignes équilibrées sont les mieux adaptées pour des câbles de grande
longueur. Si votre "studio" est limité à votre ordinateur et qu'aucune connexion ne dépasse un ou deux
mètres de longueur, alors l'utilisation de lignes asymétriques est suffisante—à moins que vous ne soyez
entouré par des bruits électromagnétiques de niveaux extrêmement élevés. Les lignes symétriques sont
presque toujours choisies pour les câbles de microphones. La raison vient du fait que le signal de sortie de
la plupart des microphones est très faible; ainsi même un très faible niveau de bruit deviendra
relativement important et sera ensuite encore augmenté au niveau du préamplificateur à gain élevé de la
console de mixage.
En résumé :
Microphones : Ils utilisent des lignes symétriques.
Lignes de faible longueur : L'utilisation de lignes asymétriques est acceptable si vous êtes dans un
environnement avec relativement peu de bruit.
Lignes de grande longueur : Le niveau de bruit électromagnétique ambiant est le facteur décisif, toutefois
l'utilisation de lignes symétriques est préférable.
Comment les lignes symétriques repoussent-elles le bruit ?
■
** Sautez cette section si vous êtes allergique aux informations très techniques. **
Les lignes symétriques fonctionnent sur le principe de "l'annulation de phase" : si vous ajoutez deux
signaux identiques mais en opposition de phase (c.-à-d. qu'un signal est inversé de manière à ce que ses
pics correspondent aux creux de l'autre signal), le résultat est ... un signal nul. Une ligne plate. Les deux
signaux s'annulent l’un l’autre.
Signal en phase normale.
Pas de signal
(Annulation de phase)
Signal en phase inversée.
Un câble symétrique comporte trois conducteurs :
1) Un conducteur qui ne véhicule aucun signal, simplement la "masse", ou encore la référence "0" par
rapport à laquelle les signaux dans les autres conducteurs fluctuent.
2) Un conducteur "chaud" ou "+" qui véhicule le signal audio en phase normale.
3) Un conducteur "froid" ou "–" qui véhicule le signal audio en phase inversée.
Alors que les signaux audio qui nous intéressent dans les conducteurs chaud et froid sont en opposition
de phase, tout bruit induit dans la ligne sera le même dans les deux conducteurs, donc en phase.
L'astuce est que la phase d'un signal est inversée lors de la réception à l'extrémité de la ligne, ainsi les
signaux audio désirés deviennent en phase et le bruit induit se retrouve en opposition de phase. Le
signal de bruit en opposition de phase est alors réellement annulé alors que le signal audio reste intact.
Ingénieux, n'est-ce pas ?
Signal en phase normale
+ bruit en phase normale.
8
Signal désiré sans bruit.
Signal en phase normale
+ bruit en phase inversée.
MG16/6FX
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
1-3. Niveaux de signal—Ce qu'il faut faire et ce qu'il ne faut pas faire avec les
décibels
À partir du moment où vous utilisez des signaux audio, vous rencontrez le mot "décibel" ainsi que son
abréviation "dB". Cette unité de mesure universelle peut être déroutante car elle est utilisée pour décrire
les niveaux de pression acoustique ainsi que les niveaux des signaux électroniques. Pour rendre les
choses encore plus difficiles, il existe aussi un certain nombre de variations : dBu, dBV, dBm.
Heureusement, vous n'avez pas besoin d'être un spécialiste pour vous en sortir. Voici quelques conseils
élémentaires que vous devez avoir en tête :
Les appareils audio "grand public" (tels que les systèmes audio personnels) possèdent
●
généralement des entrées et des sorties dont le niveau nominal (moyenne) est de –10 dB.
Le matériel audio professionnel possède généralement des entrées et sorties audio dont le niveau
●
nominal est de +4 dB.
Vous devez toujours alimenter les entrées –10 dB avec un signal de –10 dB. Si vous alimentez une
●
entrée –10 dB avec un signal +4 dB, vous allez vraisemblablement surcharger l'entrée.
Vous devez toujours alimenter les entrées +4 dB avec un signal de +4 dB. Un signal de A –10 dB est
●
trop faible pour une entrée +4 dB et cela conduira à un résultat de qualité inférieure à la qualité
optimale.
●
De nombreux appareils professionnels et semi-professionnels possèdent des commutateurs au
niveau des entrées et/ou des sorties, ce qui permet de choisir entre –10 et +4 dB. Veillez à
positionner les commutateurs sur la valeur qui correspond au matériel connecté.
Les entrées qui comportent une commande de "Gain" -telles que les entrées mono de votre console
●
de mixage Yamaha- acceptent une grande variété de niveaux d'entrée car ces commandes peuvent
être utilisées pour s'adapter à la sensibilité du signal d'entrée. De plus amples détails seront fournis
par la suite.
MG16/6FX
9
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
Que devient le signal une fois qu'il est entré dans la console
2
À première vue, le schéma synoptique d'une console de mixage même modeste peut ressembler au poste de
commande d'une station spatiale. En réalité, les schémas synoptiques sont d'une grande utilité pour comprendre
comment le signal est traité dans la console de mixage. Voici le schéma synoptique très simplifié d'une console
de mixage standard afin de vous familiariser avec le fonctionnement de ce genre d'appareils.
2-1. Schéma synoptique très simplifié d'une console de mixage
Canal d'entrée Section principale
1234 5
■ Canal d'entrée
1 Amplificateur principal
Il s'agit de la toute première étape d'une
console de mixage et généralement le seul
endroit où est appliquée une "amplification" (gain) importante. L'ampli principal
possède une commande de "gain" qui
ajuste la sensibilité de l'entrée de la console de mixage en fonction du niveau de
la source. Les signaux faibles (ex : micros)
sont amplifiés et les signaux forts sont atténués.
2 Égaliseur
Il peut s'agir de simples commandes de
réglage des graves et des aigus ou d'un
égalisateur paramétrique complet à 4 bandes. Lorsqu'une accentuation est appliquée, il existe également une
amplification au niveau de l'égaliseur. Si
une accentuation trop forte est appliquée
au niveau de l'égaliseur, le canal d'entrée
peut se trouver en surcharge. Il est généralement préférable d’atténuer plutôt que
d'accentuer.
Signaux provenant des autres
canaux d’entrées de la console
de mixage (s'ils sont attribués à
cette sortie principale, ou "bus").
3 Voyants LED de crête et
potentiomètre
Le voyant LED de crête est l'outil le plus
utile pour définir le niveau d'amplification
(gain) d’entrée en vue d'obtenir les
meilleurs résultats. Ce voyant est situé
après les étapes d'amplificateur principal
et d'égaliseur.
■ Section principale
4 Amplificateur d'assemblage
C'est à ce niveau que le mixage est réellement effectué. Les signaux provenant de
tous les canaux d'entrée de la console de
mixage sont assemblés (mixés) ici.
5
Potentiomètre de réglage
principal & indicateur de niveau
Il s'agit d'un potentiomètre principal stéréo, mono, ou de bus et de l'indicateur de
niveau de sortie principale de la console
de mixage. Il peut exister plusieurs
potentiomètres principaux selon la conception de la console de mixage—c.-à-d.
selon le nombre de bus ou de sorties
qu'elle possède.
10
MG16/6FX
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
Premiers pas vers l'obtention d'un son de qualité supérieure
3
Avant de passer au mixage et aux effets, il est important de vérifier que les niveaux sont correctement réglés,
individuellement pour chaque source. Nous n'insisterons jamais assez sur ce point : le réglage initial des
niveaux est d'une importance capitale pour obtenir des résultats optimums avec votre console de mixage ! Voici
pourquoi ... et comment.
3-1. La commande "Gain" de l'amplificateur en est la clé !
Revenons au diagramme synoptique simplifié de la console de mixage :
Chacune des étapes dans la console de mixage ajoute une certaine quantité de bruit au signal traité :
l'amplificateur principal, l'égaliseur, l'amplificateur d'assemblage et les autres étapes de tampon et
d'amplification présents dans le circuit de mixage (ceci s'applique principalement aux consoles de
mixage analogiques). Il est à noter que la quantité de bruit ajoutée à chaque étape ne dépend
généralement pas (de façon significative) du niveau du signal audio qui traverse le circuit. Ceci signifie
que plus le niveau du signal à traiter est haut, moins le bruit est important par rapport à ce signal. En
jargon technique, on obtient alors un meilleur "rapport signal-bruit"—généralement abrégé en "Rapport
S/B." Tout cela conduit à la règle fondamentale suivante :
Pour obtenir le meilleur rapport S/B, il faut amplifier le signal d'entrée au niveau moyen
souhaité le plus tôt possible dans le cheminement de ce signal.
Dans notre console de mixage, il s'agit de l'amplificateur principal. Si vous n'amplifiez pas suffisamment
le signal à l'étape de l'amplificateur principal, vous devrez l'amplifier davantage lors des étapes
ultérieures, ce qui augmentera le bruit produit au cours des étapes précédentes. Rappelez-vous aussi
qu'une amplification initiale trop forte est mauvaise, car cela surcharge les circuits et provoque l'écrêtage
du signal.
MG16/6FX
11
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
3-2. Procédure de réglage des niveaux pour obtenir des résultats optimums
Nous savons maintenant ce que nous devons faire, mais comment faut-il le faire ? Si vous jetez un autre
coup d'oeil au schéma synoptique de la console de mixage, vous remarquerez la présence d'un voyant
de crête juste après les étapes d'amplification et d'égalisation : c'est là que se situe la réponse à notre
question ! Bien que la procédure exacte dépende du type de console de mixage que vous utilisez, des
différentes applications ainsi que de vos préférences, voici la procédure générale à appliquer :
Commencez par régler toutes les commandes à leur niveau
1
2
minimal : potentiomètres principaux, potentiomètres de groupes (le cas échéant), potentiomètres de canaux et commandes
d'amplification des entrées. De plus, vérifiez qu'aucune égalisation n'est appliquée (pas d’accentuation ni d’atténuation)
et que tous les effets et les processeurs dynamiques faisant partie du système sont inactifs ou dérivés.
Appliquez le signal source sur chaque canal un par un : faites
chanter les chanteurs, faites jouer les musiciens et lisez les
morceaux en play-back, tout cela au niveau le plus fort
attendu pour la session concernée. Augmentez progressivement le gain d'entrée pendant que le signal est appliqué au
canal correspondant jusqu'à ce que l'indicateur de crête commence à clignoter, puis réduisez un peu le gain de manière à
ce que cet indicateur ne clignote qu'occasionnellement. Répétez cette opération pour chaque canal actif.
Positionnez le/les potentiomètre(s) principal/aux—et les
3
4
Ceci représente pratiquement tout ce qu’il vous faut connaître. Mais n'oubliez pas de surveiller les
indicateurs de niveau de sortie principale lors de la préparation du mixage afin de vous assurer que le
signal ne reste pas dans la zone de crête en permanence. Si les indicateurs de niveau de sortie dépassent
constamment la crête vous devrez diminuer la hauteur du signal au moyen des potentiomètres jusqu'à ce
que l'ensemble des valeurs restent dans une fourchette acceptable—et ceci dépend de la "plage
dynamique" de votre matériel.
potentiomètres de groupe le cas échéant—à leur niveaux
nominaux (= la valeur "0" indiquée sur l'échelle de
potentiomètre).
Maintenant, en faisant jouer toutes les sources, vous pouvez
ajuster les potentiomètres de canaux et définir un projet initial
de mixage.
12
MG16/6FX
Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
Effets externes, Mixages de contrôle et Groupes
4
4-1. Bus AUX pour envois de contrôle
et effets d'ensemble
Il existe plusieurs raisons pour lesquelles vous
souhaiterez "capter" le signal parcourant votre
console de mixage en certains points situés avant
la sortie principale : les deux raisons principales
sont : 1) pour créer un mixage de contrôle différent du mixage principal; 2) pour traiter le signal
au moyen d'une unité d'effets externe et récupérer
ensuite le signal sur la console de mixage. Ces
deux fonctions, ainsi que d'autres, peuvent être
traitées par les bus AUX (auxiliaires) et les commandes de niveaux de la console de mixage. Si la
console de mixage possède deux bus AUX, alors
elle peut traiter ces deux fonctions simultanément. Les consoles de mixage plus sophistiquées
peuvent avoir 6, 8 ou davantage de bus auxiliaires
pour répondre à des besoins multiples et variés de
contrôle et de traitement.
L'utilisation des bus AUX et des commandes de
niveau est assez simple. La seule question est de
savoir si vous avez besoin d'un envoi "pré-fader"
(avant potentiomètre) ou "post-fader" (après
potentiomètre). Les envois AUX comportent
souvent un commutateur qui permet de les
configurer pour une utilisation de type "pré-fader"
ou "post-fader."
Pré/Post—Quelle est la différence ?
pré post
Un signal "pré-fader" est
capté en un point situé en
amont du potentiomètre de
canal, ainsi son niveau est
seulement modifié par la
commande de niveau d’envoi AUX et non pas par le
potentiomètre de canal.
Les envois pré-fader sont le
plus couramment utilisés
pour obtenir des mixages
de contrôle.
Un signal "post-fader" est
capté en un point situé en
aval du potentiomètre de
canal, ainsi le niveau de
sortie est modifié à la fois
par la commande de niveau d’envoi AUX et par le
potentiomètre de canal.
Les envois post-fader sont
généralement utilisés avec
les retours d'effets ou les
retours AUX de la console
de mixage pour appliquer
des effets externes.
Envoi pré-fader pour mixage de contrôle. Le signal d’envoi est introduit dans le système d'amplificateur de
puissance et de haut-parleurs. Le potentiomètre de canal n'affecte pas le niveau d’envoi, ainsi le mixage de
contrôle demeure indépendant du mixage principal. Aucun signal de retour n'est utilisé dans ce cas.
Potentiomètre
de canal
Niveau d’envoi
AUX
Niveau d’envoi AUX Niveau de retour AUX
Potentiomètre de
réglage principal
Envoi post-fader pour traitement externe d'effets. Le signal d’envoi est appliqué à l'unité d'effets externes—
par exemple une boîte de réverbération—et la sortie de l'unité d'effets est retournée vers la prise jack de retour
AUX et ensuite mixée au niveau principal. Le niveau d’envoi est affecté par le potentiomètre de réglage de
canal, ainsi le niveau des effets reste proportionnel au signal de ce canal.
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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
4-2. Utilisation des groupes
Les bus et les potentiomètres de groupes permettent de simplifier considérablement le processus de
mixage, en particulier lors d'opérations de mixage en direct (live) pour lesquelles les changements
doivent être appliqués le plus rapidement possible. Si un groupe de canaux doit être modifié tout en
maintenant le niveau relatif de chaque canal, le groupage est la manière d'opérer efficacement. Attribuez
simplement un groupe à un bus de groupe et vérifiez que ce groupe est aussi attribué au bus principal.
Puis ajustez le niveau général du groupe au moyen d'un seul potentiomètre de groupe, plutôt que
d'essayer de régler plusieurs potentiomètres de canaux simultanément.
Les bus de groupe possèdent généralement leur propre sortie, ainsi vous pouvez envoyer le signal du
groupe vers une destination externe différente du mixage principal.
Potentiomètres de réglage de canaux attribués
à un groupe
(Contrôlés en tant que groupe)
Potentiomètre de
réglage de groupe
Potentiomètres de réglage de canaux
attribués à la stéréo
(Contrôlés individuellement)
Un groupe de canaux dont les niveaux relatifs
doivent demeurer constants—mixage d'une
batterie de percussions, par exemple—peut être
attribué à un bus de groupe. Habituellement le
signal du bus de groupe peut être envoyé
indépendamment au moyen des sorties "groupe",
ou il peut être attribué au bus de programme
principal (stéréo) afin d'être mixé avec celui-ci.
Lorsque le mixage entre les canaux attribués au
groupe est effectué au moyen des
potentiomètres de canaux, le niveau d'ensemble
du groupe peut être ajusté de manière pratique
au moyen d'un seul potentiomètre de groupe.
Potentiomètre de
réglage stéréo
principal
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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
4-3. Insertion de canaux pour traitement spécifique
Un autre moyen de récupérer le signal de la console de mixage en sortie est d'utiliser les insertions de
canaux. Les insertions de canaux sont presque toujours situées en amont du potentiomètre de canal et
elles servent à "couper" le chemin du signal interne de la console de mixage. Contrairement aux envois et
aux retours AUX, l'insertion de canal ne s'applique qu'au canal correspondant. Les insertions de canaux
sont le plus généralement utilisées pour appliquer un traitement dynamique, tel qu'un compresseur ou un
limiteur, à un canal spécifique—bien que ces insertions puissent aussi être utilisées avec n'importe quel
type de traitement d'entrée/sortie.
Potentiomètre
de canal
Lorsqu'un connecteur est inséré dans la prise jack d'insertion
d'un canal, le chemin du signal interne est interrompu et
envoyé à l'extérieur de la console de mixage pour traitement
externe.
Les prises jack d'insertion de canal doivent être utilisées avec un câble d'insertion spécial comportant une
prise jack téléphonique TRS à une extrémité et des prises jacks mono à l'autre extrémité (en "Y"). Une des
deux prises jack téléphoniques véhicule le signal "d'envoi" à appliquer à l'entrée de l'unité de traitement
externe et l'autre prise véhicule le signal de "retour" provenant de l'unité de traitement.
Vers la prise jack d'entrée de l'unité
de traitement externe
Vers la prise jack INSERT I/O
(Insertion E/S)
Anneau
Pointe
Gaine
Gaine
Vers la prise jack de sortie de
l'unité de traitement externe
Pointe
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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage
Réaliser de meilleurs mixages
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5-1. Approche du mixage—Par où
commencer ?
Le mixage c'est facile, n'est-ce pas ? Il suffit
d'ajuster les potentiomètres de réglage jusqu'à
l’obtention d'un résultat satisfaisant, n'est-ce pas ?
Eh bien, vous pouvez faire comme cela, mais une
approche plus systématique et adaptée au contenu que vous souhaitez mixer produira de bien
meilleurs résultats et plus rapidement. Il n'y a pas
de règle et vous finirez vraisemblablement par utiliser la manière qui vous convient le mieux. Mais
l'essentiel est de d’avoir un système plutôt que de
travailler par tâtonnement. Voici quelques idées
pour vous aider à démarrer :
Placez les potentiomètres en bas
Cela peut sembler trop simple, mais c'est généralement une bonne idée que de désactiver tous les
potentiomètres de réglage —tout en bas—avant
de commencer. Il est également possible de commencer en plaçant tous les potentiomètres sur leur
position nominale, mais il est facile de perdre la
vision générale des choses avec une telle approche. Commencez donc avec tous les potentiomètres en position basse, puis montez-les un par un
pour construire le mixage. Mais par quel canal
faut-il commencer ?
Exemple1 :
Ballade chantée accompagnée par un trio avec
piano
Qu'allez-vous mixer ? Est-ce une chanson où les
voix constituent l'élément le plus important ?
Dans ce cas, vous souhaiterez probablement
construire le mixage autour des voix. Vous devez
alors placer en premier le canal de la voix à la
valeur nominale (si vous avez effectué la procédure de configuration des niveaux correctement,
ceci sera un bon point de départ), puis ajoutez
alors les autres instruments. Ce que vous ajouterez ensuite dépend du type de matériel que vous
utilisez et de votre manière d'aborder le projet de
mixage. Si les voix sont accompagnées par un trio
avec piano et que la chanson est une ballade, par
exemple, vous pourrez souhaiter ajouter ensuite
le piano puis ajuster correctement la relation
voix/piano et enfin ajouter la basse et la batterie
pour compléter le son d'ensemble.
Exemple2 :
Ambiance Funky R&B
L'approche sera totalement différente si vous
mixez un morceau de musique R&B, dont la particularité est d'être basé sur le rythme. Dans ce cas
la plupart des ingénieurs du son démarrent par la
batterie, puis ajoutent la basse. La relation entre la
batterie et la basse est extrêmement importante à
saisir pour rendre le rythme, le "groove" de telles
musiques. Faites particulièrement attention à la
relation entre la basse et la grosse caisse. Ces
deux éléments doivent sonner presque comme un
seul instrument—la grosse caisse apportant la
caractéristique de percussion et la basse maintenant la note. Encore une fois, il n'existe pas de
règles, mais l’expérience montre que ces concepts
fonctionnent bien.
La musique d'abord—Le mixage
ensuite
Dans tous les cas, c'est la musique qui est placée
au premier plan. Pensez à la musique et laissez-la
guider le mixage, plutôt que que le contraire.
Qu'exprime la musique et quel instrument ou
technique est utilisé pour livrer ce message musical ? C'est là le point principal du mixage. Vous
utilisez un outil high-tech pour effectuer le
mixage, mais le mixage en lui-même relève tout
autant de l'art que la musique. Approchez les
choses de cette manière et vos mixages deviendront une partie essentielle de la musique.
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