Yamaha MG12-4FX User Manual [it]

MIXING CONSOLE

MIXING CONSOLE

ZH

注意事项

请在操作使用前，首先仔细阅读下述内容

* 请将本说明书存放在安全的地方，以便将来随时参阅。

警告

为了避免因触电、短路、损伤、火灾或其它危险可能导致的严重受伤甚至死亡，请务必遵守下列基本注意事
项。这些注意事项包括但不限于下列情况：

电源 / 电源线

●

只能使用本设备所规定的额定电压。所要求的电压被印在本设
备的铭牌上。

●

只能使用规定的 AC 电源适配器 (PA-20 或 YAMAHA 推荐的相
应产品 )。

●

请勿将电源线放在热源如加热器或散热器附近，不要过分弯折
或损伤电源线，不要在其上加压重物，不要将其放在可能被踩
踏引起绊倒或可能被碾压的地方。

关于潮湿的警告

●

请勿让本设备淋雨或在水附近及潮湿环境中使用，或将盛有液
体的容器放在其上，否则可能会导致液体溅入任何开口。

●

切勿用湿手插拔电源线插头。

当意识到任何异常情况时

●

若电源线出现磨损或损坏，使用设备过程中声音突然中断或因
此而发出异常气味或冒烟，请立即关闭电源开关，从电源插座
中拔出电源线插头，并请有资格的 YAMAHA 维修人员对设备

请勿打开

●

请勿打开本设备并试图拆卸其内部零件或进行任何方式的改
造。本设备不含任何用户可自行修理的零件。若出现异常，请
立即停止使用，并请有资格的 YAMAHA 维修人员进行检修。

进行检修。

●

若本设备或 AC 电源适配器发生摔落或损坏，请立即关闭电源开
关，从电源插座中拔出电源线插头，并请有资格的 YAMAHA
维修人员对设备进行检修。

注意

为了避免您或周围他人可能发生的人身伤害、设备或财产损失，请务必遵守下列基本注意事项。这些注意事项
包括但不限于下列情况：

电源 / 电源线

●

当准备长期不使用本设备或发生雷电时，请从电源插座中拔出
电源线插头。

●

当从本设备或电源插座中拔出电源线插头时，请务必抓住插头
而不是电源线。直接拽拉电源线可能会导致损坏。

●

为了避免产生不必要的噪音，请在 AC电源适配器和本设备之间
预留 50cm 或更多空间。

●

请勿用布或毯子盖住或包裹 AC 电源适配器。

安放位置

●

移动设备之前，请务必拔出所有的连接电缆。

●

请勿将任何均衡器和衰减器设定在最大位置。否则，根据所连
接设备的具体状态，可能会导致反馈而损坏扬声器。

●

为了避免操作面板发生变形或损坏内部组件，请勿将本设备放
在有大量灰尘、震动、极端寒冷或炎热 ( 如阳光直射、靠近加
热器或烈日下的汽车里 ) 的环境中。

●

请勿将本设备放在不稳定的地方，否则可能会导致突然翻倒。

●

请勿在电视机、收音机、立体声设备、手机或其它电子设备附
近使用本设备。否则，可能会在本设备、电视机或收音机中产
生噪音。

连接

●

将本设备连接到其它设备之前，请关闭所有设备的电源开关。
在打开或关闭所有设备的电源开关之前，请将所有音量都调到
最小。

操作处理注意事项

●

请勿将手指或手插入本设备的任何间隙或开口。

●

请避免在设备上的任何间隙或开口插入或落进异物 （纸张、塑
料、金属等）。万一发生这种情况，请立即关闭电源开关，从 AC

电源插座中拔出电源插头。然后请有资格的 YAMAHA 维修人员
进行检修。

●

请勿长时间持续在很高或不舒服的音量水平使用本设备或耳机，
否则可能会造成永久性听力损害。若发生任何听力损害或耳鸣，

请去看医生。

●

请勿将身体压在本设备上或在其上放置重物，操作按钮、开关
或插口时要避免过分用力。

2

MG12/4FX

XLR 型插口应按下图所示进行布线 (IEC60268 标准 ): 针 1：地线，针 2：热线 (+) 和针 3：冷线 (-)。
TRS 耳机插口接线如下 : 套筒：地线，尖端：信号发送，环：返回。

对由于不正当使用或擅自改造本设备所造成的损失，YAMAHA 不负任何责任。

当不使用本设备时，请务必关闭其电源。
即使电源开关被置于 “STANDBY”( 待机 ) 位置，设备中仍有微量的电流。当确定长时间不使用本设备时，请务必将 AC 电源插头从

AC 电源插座拔出。

经常动态接触的零部件，如开关、控制旋钮、接口等，随着时间的推移，其性能会逐渐下降。请让有资格的 YAMAHA 维修服务人员为
您更换有缺陷的零部件。

除非用于个人目的，严禁复制作为商品的音乐作品数据和 / 或数字音频文件。
本说明书中的图示仅仅用作说明，可能与实际使用时的外观有差异。

本使用说明书中所使用的公司名和产品名都是各自所有者的商标或注册商标。

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in your
plug proceed as follows:
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires).

FCC INFORMATION (U.S.A.)

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions
contained in this manual, meets FCC requirements. Modifica­tions not expressly approved by Yamaha may void your author­ity, granted by the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories

and/or another product use only high quality shielded cables.
Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all
installation instructions. Failure to follow instructions could void
your FCC authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with

the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class
“B” digital devices. Compliance with these requirements pro­vides a reasonable level of assurance that your use of this
product in a residential environment will not result in harmful
interference with other electronic devices. This equipment gen­erates/uses radio frequencies and, if not installed and used
according to the instructions found in the users manual, may
cause interference harmful to the operation of other electronic
devices. Compliance with FCC regulations does not guarantee

that interference will not occur in all installations. If this product
is found to be the source of interference, which can be deter­mined by turning the unit “OFF” and “ON”, please try to elimi­nate the problem by using one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected
by the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit
breaker or fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change
the lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory
results, please contact the local retailer authorized to distribute
this type of product. If you can not locate the appropriate
retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Elec­tronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park,
CA90620
The above statements apply ONLY to those products distrib­uted by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B)

MG12/4FX

3

前言

前言

感谢您购买 YAMAHA MG12/4FX 调音台。MG12/4FX 的输入通道适合多种使用环境，并包括高品质内置数字效
果，能够产生某些非同一般的音响效果。本调音台可支持各种使用环境，并提供方便的操作。

为了最大限度地发挥本调音台的超强功能和延长正常使用寿命，在使用之前请务必仔细阅读本使用说明书。

目录

前言 4

目录 .........................................................................4

功能 .........................................................................4

使用调音台前的准备 ...............................................5

打开电源开关 ..........................................................5

发挥调音台的最佳性能 6

1. 众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱 ........... 6

2. 当信号进入箱体后的走向.................................. 9

3. 获得最佳音响效果的第一步............................ 10

4. 外接效果，监控混音，以及组 ........................ 12

5. 改善混音效果 .................................................. 15

前面板和后面板 17

通道控制部分 ........................................................ 17

主控制部分 ............................................................19

背面输入 / 输出部分 .............................................21

连接安装 23

连接安装步骤 ........................................................ 23

连接安装例 ............................................................23

托架安装 ................................................................ 25

附录 26

规格 .......................................................................26

外形尺寸图 ............................................................28

框图和电平图 ........................................................ 29

功能

输入通道 ...............................................21

MG12/4FX 具有多达六个麦克风 / 线路输入或多达四
个立体声输入，可以同时 连接各种装 置：麦克风，线
性电平装置，立体声合成器等 等。例如，可 以连接四
个麦克风与四个立体声装 置，或六个麦克风 与两个立
体声装置。

虚拟电源 (+48 V) ...................................19

一个开关可以操纵所有六个 麦克风输入的虚 拟电源的
开与关。虚拟电源可为 需要外接电源的电容 麦克风提
供方便的连接。

高品质数字效果 .....................................20

MG12/4FX 具有内置的数字效果，可以独立提供范围
广泛的声响效果。该单元还包括一个 EFFECT
SEND 插口，可用于连接外部效应器。

AUX 发送与立体声

AUX 返回........................................17, 19

可以用 AUX SEND 插口发送后置衰减器信号至外部
信号处理器，随后通过 RETURN 插口返回处理后的
立体声信号。或者，可以用各通道上的 PRE 开关来发
送该通道的前置衰减器信号至 AUX SEND 插口以进
行监控。

托架安装 ...............................................25

调音台具有两个金属托架 安装支持物，可以 方便地接
入各种设置之中。

4

MG12/4FX

前言

使用调音台前的准备

请务必将调音台电源开关置于 STANDBY( 待机 )

1

位置。

只能使用 附带 在本调音台的 PA-20 电源适配
器。使用 其他 适配器可能会导致设 备损坏、过
热或火灾。

请将电源 适配器连接到 调音台背面 的 AC ADAPTOR

2

IN 连接插口 (
接固定。

) 中，然后顺时针拧紧固定环 (

1

2

2

打开电源开关

将调音台的电源开关拨到 ON( 开 ) 的位置。当已经作好
关闭电源的准备后，将电源开关拨到 STANDBY( 待机 )
位置。

请注意，当电源开关被置于 STANDBY( 待机 )
位置时，系统中仍有微量电流。 当长时间内不使
用调音台 时，请务 必从电源 插座 拔出电源 适配
器。

)使连

将电源适配器插入到标准家用电源插座。

3

当不使用 调音 台或本地 区正 在发生雷 雨闪 电

•

时，请务必将电源适配器从电源插座拔出。

为了避免产生不必要的噪音，请在功率放大器

•

和调音台之间保持 50cm 以上的距离。

1

MG12/4FX

5

发挥调音台的最佳性能

发挥调音台的最佳性能

■

前言

现在您已拥有属于自己的调音台，至此已准备就绪，可随时使用。
只需将所有插头插入，轻轻旋转控制旋钮，即大功告成 …不是非常简单吗？
如果您以前曾使用过，应该没有任何 问题，但如果是初次使用 调音台，您可能需要阅读本使用说明
书，并根据需要选读其中的基本操作，以帮助您更好地发挥调音台的功能和性能。

1. 众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱

1-1. 种类繁多的连接插口—如何确定它们的对立关系？

当您首次连接系统时，最可能碰到 的问题可能包括 “在调音台背面 为什么设置这么多插口？”和 “如何区别这些插
口。”

首先让我们看看最常用的连接插口。

最传统的 RCA 针式插口

■

白

红

多功能 “phone”耳机插口

■

立体声 /TRS 耳机插头

单声通道耳机插头

这是一种 “用户插口”，是多年来在家用音响设备中最常用的一种插口。 它又常
被称为 “phono”（电唱机）插口 （“phonogram”的缩写），但近年来该名称
已不常用，而且它很容易与 “phone”混淆。 RCA 针式插口的信号通常为非平衡
信号，一般在 -10 dB 名义电平时带有线性电平信号。当将 CD 播放机或其他家用
电器声源连接到调音台，或将调 音台输出连接到盒 式录音机或类似设备时，很可
能使用这种插口。

由于是在耳机交换台中首次采用这种插口，因此被称为 “耳机插口”。 单从外观
看，无法判断某耳机插口具体处理 何种信号。它 可能是非平衡单声通道、非平衡
立体声、平衡 单声 通道或某 插入补 丁点。插 口标 签上通常会 标明 它所处理 的信
号，使用说明书中也有说明 ( 请务必妥善保存使用说明书 )。用来处理平衡信号的
耳机插口通常被标为“TRS”耳机插口。“TRS”为 Tip-Ring-Sleeve 的缩写，
表示所使用耳机插头的构造。

6

MG12/4FX

发挥调音台的最佳性能

牢固的 XLR

■

这类连接插口一般被称为 “XLR 型”，几乎都是用于传输平衡信号。但是，若适
当设计相应的电路，XLR 型连接插口也可正常处理非平衡信号。如绝大多数专业

阳插头

阴插头

音响设备的输入输出等，麦克风电缆一般带这种插口。

1-2. 平衡信号、非平衡信号—二者有何差异？

二者的区别可归结为：“噪音。” 平衡线路的最大特点是抗噪音，而且可达到相当好的效果。任何长度的电线都相当
于一根天线，不断接收环境中无处不在的随机电磁噪音：无线电信号和电视信号以及由电源线、电机和电子设备、计
算机显示器和其他各种来源产生的真假难辨的噪音。电线越长，它接收的噪音越多。这正是为什么平衡式线路是使用
长电缆时的最佳选择。若您的工作基本上局限在桌面上，而且所有连接电缆长度都不超过 1 ～ 2 米，则只要您不是处
在强电磁噪音包围之下，非平衡线路即可获得很好的效果。另外一个经常使用平衡线路的场合是麦克风电缆。 原因是
绝大多数麦克风的输出信号非常弱，因此即使很小的噪音也显得相对较大，并且在调音台高增益前置放大器中该噪音
会被放大到令人惊讶的程度。

总之：

麦克风： 请使用平衡线。
较短的线路：在噪音相对较低的环境中非平衡线路也可提供理想的效果。
较长的线路：周围环境的电磁噪音水平是最终决定因素，但最好采用平衡线路。

平衡线路是如何排除噪音的？

■

** 如果觉得技术细节太烦琐，可跳过本节内容。**

平衡线路的工作原理是 “相位抵消”：若加两个相位相反的相同信号 ( 如将其中一个信号进行转换，使其峰值与另一
个信号的谷底重合 ) 则结果为零。即一条水平线。两个信号相互抵消。

正相信号。

无信号。

( 相位抵消 )

反相信号。

MG12/4FX

7

发挥调音台的最佳性能

平衡电缆含有三根导线：

1) 地线中无信号，仅作为 “地线”或作为其他导线中信号波动的 “0”基准。

2) “热”线或 “+”线发送正相音频信号。

3) “冷”线或 “-”线发送反相音频信号。

虽然热线和冷线中的有效音频信号互为反相，但两根线中产生的噪音信号大小和相位却都相同。 关键是在信号接收端
使其中一根线的相位反相，这样两根线中的有效信号又变成同相，但两根线中的噪音信号正好反相。 互为反相的噪音
信号被有效抵消，而有用的音频信号保持不变。岂不是非常巧妙的办法？

正相信号。

+ 正相噪音。

不含任何噪音的有

用信号。

正相信号。

+ 反相噪音。

1-3. 信号电平—Decibel ( 分贝 ) 的常识

从最初与音响打交道开始，就必须面对“decibel”( 分贝 ) 及其缩略词“dB”这个术语。更容易混淆的是“decibel”
( 分贝 ) 是一个多用途单位，既用来度量声压水平，也用来度量电子信号水平。 更麻烦的是还有许多衍生单位：dBu,
dBV, dBm。好在您不必像专家那样来设计这些产品。您只需记住如下一些基本概念即可：

●

“个人消费”设备 ( 如家用音响设备 ) 的线性输入和输出中含有 -10 dB 的名义 ( 平均 ) 电平。

专业音响设备的线性输入和输出中一般含有 +4 dB 的名义电平。

●

您必须以 -10 dB 的信号进行 -10 dB 的输入。如果以 +4 dB 的信号进行 -10dB 输入，可能导致输入超载。

●

您必须以 +4 dB 的信号进行 +4 dB 的输入。-10dB 的信号相对 +4dB 的输入太小，将无法获得最佳效果。

●

许多专业或准专业设备配有输入和 /或输出的电平切换开关，可用来选择 -10 或 +4dB。请务必根据所连接设备的电

●

平，正确设定切换开关的位置。

带“增益”控制功能的输入－如 YAMAHA 调音台上的单声通道输入－由于控制功能可使输入灵敏度与信号匹配，

●

因此可接受很大范围内的输入电平。详细情况将在以后的章节中叙述。

8

MG12/4FX

发挥调音台的最佳性能

2. 当信号进入箱体后的走向

一眼看上去即使是最低档的调音台，其框图也犹如太空站示意图。事实上，无论是何种调音台，框图对理解信号流向
都有很大的帮助。下面是一般调音台的简化框图，可用来帮助您熟悉它们的工作原理。

2-1. 简化的调音台框图

输入通道 主控制部分

1234 5

■

输入通道

前置放大器

1

任何调音台 工作 流程的第一阶 段，通常 只有在该阶
段具有重要的 “增益”或 “放大”功能。前置放大
器有一 “增益”控制功能可 用来调节调音台的 输入
灵敏度，使之与信号源电平相匹配。弱小信号 ( 如麦
克风信号 ) 被放大，较大的信号被削弱。

均衡器

2

均衡器可能 只是 低频或高频控 制器，或 全成形四频
段参数均衡器。当进行增强时，EQ 阶段也具有增益
功能。可通过施加过量的 EQ 增强，使实际输入通道
超载。与增强相比，通常削弱可获得更好的效果。

由调音台的其他通道输入的信号

( 若它们被分配到主控制区的输出

或 “通讯总线”)。

■

主控制部分

加法放大器

4

这里是调音 台真正 工作的地方。 从调音 台的各输入
通道输入的所有信号在这里 “相加”( 混合 )。

主衰减器和电平计

5

一个立体声、单 声通 道或通讯总线 主衰 减器和调音
台主输出电 平计。 根据调音台的 具体设 计可能配置
几个主衰减 器，如根 据所提供的通 讯总 线或输出数
不同而不同。

通道峰值指示灯和衰减器

3

在通过设定 输入 增益控制以获 得最佳 效果时，通道
峰值指示灯 是最有 用的工具。注 意它位 于前置放大
器和 EQ 之后。

MG12/4FX

9

发挥调音台的最佳性能

3. 获得最佳音响效果的第一步

在考虑 EQ 及 其效果或进行整体混音之前，确保各单独信号源电 平的正确设定非常重要。 为了使调音台发挥最佳性
能，初始电平的设定至关重要。以下将说明如何操作。

3-1. 前置放大器 “增益”控制是关键 !

让我们重新研究一下简化后的调音台框图：

每个信号在调音台内传输的各阶段，都会有一定量的噪音添加到信号中去：前置放大器、EQ 阶段、加法放大器以及
实际调音台电路中存在的其他各种缓冲器和增益阶段 ( 特别是在模拟调音台会应用 )。必须记住，在各阶段添加到信
号中的噪音量通常与通过电路的音频信号电平没有很大的关系。这就意味着有用信号越强，所添加的噪音相对该信号
越小。从技术的角度讲，即可获得较好的 “信号噪音比”—通常被缩写为 “S/N （信噪比）”。综上所述，可归纳为
如下基本规律：

为了获得整个系统的最佳信噪比，在信号通道中应尽早将输入信号放大到所需要的平均电平。

在我们的调音台中，也就是前置放大器。 如果在前置放大器阶段未将信号放大到所需要的电平，在后面的阶段必需进
行更大的增益，这样只会放大此前添加的噪音。还必须记住太 大的初始增益也同样有害，因为它将使通道电路超载，

并引起削波。

10

MG12/4FX

发挥调音台的最佳性能

3-2. 为了获得最佳效果进行电平设定的步骤

现在我们已经明确应该做什么，那么应如何操作呢？如果再看一下调音台框图，您还会发现在前置放大器和 EQ 阶段
之后有一峰值指示灯，而我们所需的答案就在这里！确切的操作步骤随所使用的调音台和用途、以及个人爱好不同而
不同，以下是一般概述：

首先将所有电平控制调到最小：主衰减器、组衰减器 ( 如有 )、通道衰减器和输入增益等控制。同时确认没有进

1

行 EQ( 增强或削弱 )，系统内所有效应器和动态处理器都关闭或绕过。

每次分别让一种源信号加载 到一个通道：以所希 望的最大电平进行试唱、演奏和播放。 在信号加载到 相应通道

2

的同时，逐渐调大输入增益，直到峰值指示灯开始闪烁，然后回调少许，至峰值指示灯仅偶尔闪烁的程度为止。
对没有打开的通道重复上述步骤。

调高主衰减器及组衰减器 ( 如有 ) 至名义电平 ( 即衰减器刻度上的 “０”标记 )。

3

现在，将所有信号源同时加载，调高通道衰减器，设定初始混音电平。

4

以上即为全部基本操作。在设定混音时，眼睛必须看着主输出电平计以避免始终停留在峰值区域。 如果输出电平计一
直停留在峰值上，则必须降低通道衰减器，直到整体播放曲目落在良好的范围内－这取决于所播放的具体曲目材料。

MG12/4FX

11

发挥调音台的最佳性能

4. 外接效果，监控混音，以及组

4-1. 监控器信号发送和整体效果的

AUX 通讯总线

之所以需要在主输出之前 通过调音台在某 些点 “控制”
信号流，有许多目的：其中两 个最常见的 目的是 1）获
得独立于主混音器的监控混音器，2）通过外接效果单元
处理信号，然后将它重新输回调 音台。这两种 功能以及
其他的功能都可通过调音台 AUX( 辅助 ) 总线和电平控
制来实现。如果调音台配有两条 AUX 总线，则可同时
处理两种功能。更大型的调音台可能拥有 6 条、8 条或
更多 AUX 通讯总线，以适应各种监控和处理需要。

使用AUX总线和电平控制非常简单。您所要考虑的是，
是否需要进行 “前置衰减器”或 “后置衰减器”发送。
AUX 发送通常配有功能开关，用来设定前置或后置衰减
器操作。

用于监控混音器的前置衰减器发送信号。该发送信号被传输到监控电源放大器和扬声器系统。 通道衰减器不影
响该发送信号电平，因此监控混音器相对主混音器保持独立。这种情况下不使用返回信号。

前置 (Pre)/ 后置 (Post) －二者有何差异？

前置 (Pre) 后置 (Post)

“前置衰减器”信号取自通

道衰减器之前的某点，因此
发送的电平仅受 AUX 发送
电平控制的影响，而不受通
道衰减器的影响。
前置衰减器发送信号在监控
混音中最常用。

“后置衰减器”信号取自通道

衰减器之后的某点，因此其
电平同时受 AUX 发送电平控
制和通道衰减器的影响。

后置衰减器发送信号经常与
调音台 AUX 或外接效果处
理的效应器返回信号一起使
用。

通道衰减器

AUX 发送

电平

AUX 发送信号电平 AUX 返回信号电平

用于外接效果处理的后置衰减器。发送信号被输送到外接效果单元－如某混响单元－该效果单元的输出信号返
回到 AUX 返回插口，并被混合到主曲目中。 该发送信号受通道衰减器的影响，因此效果信号电平总是与通道信
号成正比。

主衰减器

12

MG12/4FX

发挥调音台的最佳性能

4-2. 使用组

组总线及衰减器可以极大地简化混音过程 ( 尤其在需要尽快变化的实况条件下 )。如需要调节一组通道，同时保持其
各自的相对电平，则应该采取分组。 只需把组分配给组总线，并确保该组被同时分配给主曲目总线。随后可以用一个
组衰减器来调节组的总电平，而无需同时控制多个通道衰减器。

组总线通常具有自身的输出，因此可以从主混响向不同的外部目标发送组信号。

分配给组的通道衰减器

( 作为一组加以控制 )

分配给立体声的通道衰减器

( 单独控制 )

可以把需要维持相同电平关系的一组通道 ( 如鼓
声混响 ) 分配给组总线。通常组总线信号可以通
过组输出而独立输出，或可以分配给主曲目 ( 立
体声 ) 总线以与主立体声曲目混合。

一旦通过通道衰减器实现了分配给组的各通道之
间的混合，可以通过一个组衰减器来方便地调节
整个组的总电平。

组衰减器

立体声主

衰减器

MG12/4FX

13

发挥调音台的最佳性能

4-3. 各通道处理专用的通道插口

将调音台信号发 送到设备外 的另一个方法是使用 通道插口：通 道插口通常总是在位 于通道衰减 器之前，而且当使用
时，会 “切断”调音台内部的信号通道。与 EFFECT 信号发送和返回不同，通道插口仅作用于相应的通道。当将动
态处理器如压缩器或限位器作用于某通道时，最常用的就是通道插口－虽然只能使用某种输入 / 输出处理器。

通道衰减器

当将插头插入通道插口时，将中断调音台内部的信号通道，并
将信号发送到外接设备进行处理。

使用通道插口时必须使用专用插口电缆，这种电缆在一端有一个 TRS 耳机插口，在另一分叉 “Y”端有两个单声通
道耳机插口。其中一个单声通道耳机插口将发送信号传送到外接处理器的输入插口，另一个则传送来自外接处理器输
出插口的返回信号。

插入到外接处理器的

输入插口

插入到调音台的

INSERT I/O 插口

尖端套筒

套筒

环

尖端

插入到外接处理器的

输出插口

14

MG12/4FX

5. 改善混音效果

5-1. 着手了解调音台－从哪里开始 ?

混音操作其实 很简单，不 是吗？只需来回调 动衰减器，
直到音响符合要求即可！您 可以马上开始，但 若利用更
系统的方法，根据您要播放的 材料可更快更好 地获得理
想的调音效果。没有常 规可言，您可能会形成 一套适合
您自己的方法。问题的关 键
是信手随机调节。以下是一些建议，可帮助您尽快入
门：

■

衰减器调小

事实上可能仅仅太响，通常最 简单有效的办法 就是将所
有通道的衰减器关闭－一直将衰 减器调到最小。 也可一
开始就将所有衰减器调到 各自的名义设置，但 这种方法
太简单，长期这样会丧失调音灵 感。开始将各 衰减器调
到最低，然后逐个调高，逐步完成 混音过程。 应从哪个
通道开始呢？

例1：

民歌演唱加钢琴三重奏

主要需要混合什么音呢 ? 首先应弄清楚是否是一首
歌，歌声是否是最重要 的因素？如果是，应 围绕歌
声调节混音效果。因 此，应首先将声乐通 道调高到
名义电平 ( 如果正确完成这步电平设定步骤，就有
了一个很好的基础)，然后加入其他器乐通道。下一
步要调节的内容取决于正 在调节的声源素 材以及所
采用的方法。例如，若声 音素材是民谣加 钢琴三重
奏伴奏，下一步可能需要 添加钢琴的通 道，并将声
乐 / 钢琴的关系调到正常比例，然后再添加低音提
琴和鼓声来支持整体音响效果。

是形成一套系统

的方法而不

发挥调音台的最佳性能

■

首先有音乐－然后才有混音

在任何情况下，音乐本身是第一 位的。应让音 乐本身引
导混音操作，而不是舍本求末。 音乐本身表现 的主题是
什么？使用什么乐器及演奏技 巧来传递这一 主题思想？
您正在使用高科技工具进 行混音，但混音本身 如同音乐
一样是一门艺术。只有遵 循正确的方法才能 使您的混音
成为音乐的重要组成部分。

5-2. 探索更清晰的混音

不仅调节每个通道的方法决 定了各乐器在整个 立体声音
乐中的音域，而且让各乐器 有其自身的空间 位置，且不
会与其它乐器发生冲突，这一点 也非常重要。 与实际声
学空间不同，录制的立体声音响从根本上为二维 ( 虽然
有些环绕声音有很强的三维效果)，当某乐器在其他乐器
之上，特别是当它与其他乐器 具有相同的频率 范围或相
似的声音时，往往会妨碍其他乐器的声音。

例2：

摇滚乐 R&B 爵士乐

当正在调节摇滚乐 R&B 爵士乐的混音时，方法可
能完全不同，此时应以爵士乐为中心。这种情况
下，许多调音师 从鼓乐 开始，然后加入低 音器乐。
为了巧妙驾驭或把握整 个音乐效果，鼓乐 和低音器
乐的关系非常重要。特 别应注意低音器乐 在音乐开
始 ( 低音鼓 ) 时的作用。 它们听起来应总是像一种
乐器在演奏－由低音鼓 提供打击音，低音 器乐提供
重音。仍然 是前面讲 过的一句话，没有 常规可循，
只有一些基本概念在实践中被证明非常有用。

MG12/4FX

15

发挥调音台的最佳性能

■

将它们展开！

巧妙配置各乐器的空间 位置，使它们有足 够的 “呼吸”
空间，同时让彼此有机联系成为 完整的音乐。 为了强调
彼此的关系，有时需要故意 将它们柔合在一 起，甚至使
它们相互重叠。因此没有一 成不变的定律。 一般情况下
( 但并非定律 )，低音器乐和声乐调到中心，如果立体声
中有鼓点，乐章开始的鼓点也应作为中心来处理。

5-3. 均衡处理或非均衡处理

一般而论：越少越好。在 许多情况下，您需要 切除部分
频率范围，而很 少使用增 强，即使使用也应 非常谨慎。
恰当运用 EQ 可消除各乐器之间的干扰，使整个音乐层
次更加分明。EQ 运用不当－通常是增 强运用不 当－会
导致非常糟糕的效果。

■

为了获得更清晰混音效果的切除处理

例如：钹在中低频率范围具 有很强的能量，这 些可能不
是音乐表现所需要的，而它又 会干扰在同一频 率范围的
其它乐器的清晰度。将钹所对应通道的 EQ 一直调到最
低也不会影响钹在音乐中的作用 。可立即感 觉到调音的
效果，其效果主要表现在混 音效果听上去更 宽广，低频
音域的乐器更加清晰。 令人意外的是，钢琴在 低频端也
具有超强能量，通过切除部 分低频音量，可使 其它低频
乐器－特别是鼓 和低音提 琴更有效地发挥作 用。当然，
钢琴独奏时不必进行这种处理。

相反，对于低音鼓和低音吉 他也可这样处理： 通常可切
除高音部，以便在混音中创造 更多空间而不必 为乐器特
性而妥协。您必须用耳 朵听，事实上每种乐器 都互不相
同，有时您甚至希望低音吉他的声音中断。

慎用增强

■

如果希望创造特殊或不寻 常的效果，可放心大 胆地随意
增强。但如果想创造非 常好的混音效果，只能 以很小的
步长逐步增强。在中音 部，微小的增强就会使 声乐更加
明显，或仅仅轻轻一点高音 部的增强，即可赋 予某些乐
器更多空间。用耳朵 听，如果音乐听起来 不清晰、不清
楚，为了获得清晰的混音 效果，请使用切除 功能，删除
干扰混音部分的频率而不是使用增强功能。

过多使用增强面临的最大问题是它会使信号放大的同
时，也放大了噪音，并可能使后续电路超载。

5-4. 气氛

巧妙地运用混响和 /或调音台 AUX 总线的延迟可给混音
效果润色，但过多使用会淡 化混音效果，降低 整体清晰
度。设定混响效果的方式 随着调音台处理的 方式不同而
有很大差异。

■

混响 / 延迟时间

不同的混响 / 延迟单元具有不同的功能，但大多数可提供
调节混响时间的功能。混 响时间的稍微延 长可能导致混
音效果的天差地别。所选 择的混响时间很 大程度上取决
于所混合素材的节奏和密度。对于慢节奏和低密度 (例如
较少声乐的稀疏混音 )，相对较长的混响时间效果更佳。
但较长的混响时间会完全抹 平快节奏的音乐。 相同的道
理也适用于延迟。

■

混响音调

嘹亮和低沉的混响音同样明显地 影响混音效果。 不同混
响单元控制高低音频混响 时间平衡的手段也 不同，但主
要依靠 EQ 和其他方法。混响音太嘹亮不仅不自然，而
且会干扰混音中其他微妙的高音 。如果听到 音乐中高音
端的混响超过混音细节本身，可试试降低混响音的强
度。这样可获得更完美的音乐情调而不牺牲清晰度。

■

混响电平

令人惊讶的是，您的耳朵会 很快丧失敏锐性，即 使对于
被完全抹平的混音，也让您错误 地判断效果不错。 为了
避免掉入这个陷阱，刚开始 让所有混响音调 到最低，然
后逐步将混响音加入混音中，直 到您听出区别为止。 否
则将会导致一种特殊效果。除非您想创造洞中乐队效
果，否则一般不会让混响超越 混音本身－这是 一种真正
值得追求的创造性艺术目标。

5-5. 内置效果

您的 MG 调音台具有一种高性能内部效果系统，可以提
供卓越的声音处理能力和多样 性，而无需外部设备。 内
部 DSP ( 数字信号处理器 ) 使您可以单独地在每个通道
上添加混响及延迟，其方式 与外部效果单元 相同，但无
需连接任何额外的装置，也不 会遭受外部连接 时常遇到
的信号品质损失。如需详情，请见 20 页。

16

MG12/4FX

前面板和后面板

通道控制部分

通道

1至4

(单声)

1

2

通道

5/6 和 7/8

( 立体声 )

3

通道

9/10 和 11/12

( 立体声 )

前面板和后面板

1

GAIN ( 增益 ) 控制

调节输入信号电平。
为了获得信 / 噪比与动态范围的最佳平衡，调节输入
信号电平使 PEAK（峰值）指示灯 ( 2) 仅在最大输
入水平亮灯。

-60 ～ -16 刻度表示 MIC 输入调节电平。 -34 ～ +10
刻度表示 LINE ( 线性 ) 输入调节电平。

2

PEAK( 峰值 ) 指示灯

检测后置 EQ 信号的峰值电平，并当电平达到截止电
平以下 3 dB 时亮红灯。对于配有 XLR 的立体声输
入通道 (5/6 和 7/8)，将同时检测后置 EQ 和后置麦
克风放大器 的峰 值电平，并当电平 达到 截止电平以
下 3 dB 时亮红灯。

4

5

7

8

9

0

6

A

5

7

8

9

0

6

A

5

7

8

9

0

6

A

3

4

HIGH( 高 ) 斜坡 10 kHz

LOW( 低 ) 斜坡 100 Hz

5

开关 ( 高通过滤器 )

该开关使 HPF 开或关。若要打开 HPF，请按下该
开关 ( )。HPF 将削去 80 Hz 以下的频率。( 但是
请注意，无论开关设置如何，调音台不会将该 HPF
应用于立体声输入通道的线路输入。)

均衡器 (HIGH、MID 和 LOW)

该三频段均 衡器 可调节通道的 高、中和 低三个频率
带。将旋钮设定在 ▼位置可产生平坦的频率响应。
将旋钮转向 右侧 可增强相应的 频率带，而 转向左侧
可削弱该频率带。下表为三个频率带的 EQ 类型、基
础频率和最大削弱 / 增强。

频率带 类型 基础频率 最大削弱 / 增强

±15 dBMID( 中 ) 峰值 2.5 kHz

AUX 控制

AUX 旋钮控制通道发送给 AUX 总线的信号电平。
该旋钮通常应设置为靠近 ▼位置。
如果正在使用立体声通道，将混合 L( 奇 ) 和 R( 偶 )
通道的信号并发送到 AUX 总线。

B

B

B

这样可以把信号输出到总线，而与 ST 开关的
设置无关

9

.

MG12/4FX

17

前面板和后面板

PRE 开关

6

选择是否向 AUX总线发送前置衰减器或后置衰减器
信号。如果把开关打开 ( )，调音台将前置衰减器
信号 ( 通 过通道衰减器之前的信号 B) 发送给 AUX
总线，从而 AUX 输出不受衰减器的影响。如关闭开
关 ( )，调音台把后置衰减器信号发送给 AUX 总
线。

EFFECT 控制

7

调节从通道发送到EFFECT 总线的信号电平。请注
意衰减器也 会影响 至总线的信号 电平。 如果正在使
用立体声通道 (CHs 5/6, 7/8, 9/10, 或 11/12)，将混
合L(奇)和R(偶)通道的信号，然后发送到EFFECT
总线。

8

PAN 控制 (1 至 4)
PAN/BAL 控制 (5/6 和 7/8)
BAL 控制 (9/10 和 11/12)

PAN 控制决定了通道信号在组 1 及 2 总线或在立体
声 L 和 R 总线的定位。
BAL 控制旋钮设定左右通道之间的平衡。进入到 L
输入 ( 奇数通道 ) 的信号将发送到组 1 总线或立体声
L 总线；进入到 R 输入 ( 偶数通道 ) 的信号将发送到
组 2 总线或立体声 R 总线。

在该旋钮同时提供 PAN和 BAL 控制的通道中
(5/6 和 7/8): 若仅通过 MIC 插口输入或输入到
L (单声通道 )输入插口，则该旋钮仅作为PAN
控制，若同时输入到 L 和 R 输入插口，则该旋
钮将作为 BAL 控制。

9

0

A

B

ST 开关

本开关把通道信号分配给立体声 L 和 R 总线。 如需
把信号发送给立体声总线，按下开关使之打开
( )。该开关亮起橙色灯时，指示开关已打开。

PFL ( 前置衰减器收听 ) 开关

通过本开关 可以监 控通道的前置 衰减器 信号。如需
打开开关，按下 ( ) 使其亮起。开关打开后，调音
台输出通道前置衰减器信号至 PHONES 与 C-R
OUT 插口，以进行监控。

GROUP 开关

用本开关给组输出分配通道信号。 按下开关 ( )，
以将信号输出至组 1 及组 2 总线。

这样可以把信号输出到总线，而与 ST 开关的
设置无关

9

.

通道衰减器

调节输入到 该通道 信号的输出电 平。利 用这些衰减
器调节各通道之间音量平衡。

为了降低噪音，将未使用 通道的衰减器 滑块调
为最低。

18

MG12/4FX

主控制部分

B

7
6
A

0

5

4

9

前面板和后面板

MASTER SEND

4

MASTER AUX 控制

•

调节发送到 AUX SEND 插口的信号电平。
MASTER EFFECT 控制

•

调节 EFFECT 总 线 上的信号电平。 这是通过
EFFECT 插口输出的信号。

这些主 SEND 控制不影响从 EFFECT 总线发
送至内部数字效应器的信号电平。

5 RETURN

•

AUX 控制
调节从 RETURN 插口 (L(MONO) 和 R) 发送到

AUX 总线的混合 L/R 信号电平。

•

ST 控制
调节从 RETURN 插口 (L(MONO) 和 R) 发送到立

体声总线的信号电平。

如果仅向 RETURN L(MONO) 插口提供信
号，则调音台向 L 和 R 立体声总线输出相同的
信号。

12C

1

ST 主衰减器

调节发送到 ST OUT 插口的信号电平。

GROUP( 组 )1-2 衰减器

2

调节 GROUP OUT 1 及 GROUP OUT 2 插口上的
信号电平。

8

3

6

2TR IN 控制

调节从 2TR IN 插口发送到立体声总线的信号电平。

7

PHANTOM +48 V 开关

利用该开关 可打开 或关闭虚拟电 源。若 将该开关设
定为 ON ( 开 )，则调音台将向所有提供 XLR 麦克风
输入插口的通道提供电源 ( 通道 1-4、5/6、7/8)。当
使用一个或 多个 电容麦克风时，请 将该 开关设定为
开。

当将该开关设定为开时，调音台将向所有 XLR 型
MIC INPUT 插口的针 2 和 3 提供 DC+48 V 的
电源。

如果您不需要虚拟电源，请务必将该开关设定

•

为关闭 ( )。

当打开该开关时 ( )，请务必只将电容麦克

•

风连接到 XLR 输入插口 ( 通道 1 至 7/8)。如
果把除电 容麦 克风之外 的设 备连接到 虚拟 电
源，可能会损坏设备。但请注意，当连接到平
衡式动态麦克风时，该开关即使一直开着，也
不会产生任何问题。

为了避免损坏扬声器，在连接或断开电缆之前

•

请务必 关闭 这个开关。 我们 还建议您 在操 作
该开关前，把所有输出控制 (ST 主衰减器，组
1-2 衰减器等 ) 都调到最小设置，以避免过大
噪声引起听力损伤或设备损坏。

TO ST 开关

3

如本开关打开 ( )，调音台把由 GROUP 1-2 衰减
器( 2) 处理过的信号发送给立体声总线。 组 1 信号
进入立体声 L，而组 2 信号进入立体声 R。

MG12/4FX

19

前面板和后面板

电平计信号开关 (ST-GROUP 转换开关及 2TR IN

8

开关 )

这些电平 计开 关与通道 PFL 开关一 道选 择通过
C-R/PHONES 控制发送给 C-R OUT 插口、PHONES
插口以及电平计的信号。

下列示意图说明开关设置如何对应信号选择。

2TR IN

ON

*2

ST-GROUP

ON

C-R OUT

PHONES

信号

PFL

2TR IN

GROUP

开关

*1

PFL

ON

OFF

OFF

ST

OFF

No

1

2

3

4

55

55

66

&

66

77

77

88

88

9

0

A

B

CC

CC

DD

DD

EE

EE

FF

FF

Program Parameter

REVERB HALL 1 REVERB TIME

REVERB HALL 2 REVERB TIME

REVERB ROOM 1 REVERB TIME

REVERB ROOM 2 REVERB TIME

REVERB STAGE 1 REVERB TIME

REVERB STAGE 2 REVERB TIME

REVERB PLATE REVERB TIME

DRUM AMBIENCE REVERB TIME

KARAOKE ECHO DELAY TIME

VOCAL ECHO DELAY TIME

CHORUS 1 LFO FREQ

CHORUS 2 LFO FREQ

FLANGER LFO FREQ

PHASER LFO FREQ

AUTO WAH LFO FREQ

DISTORTION DRIVE

*1 如输入通道的 PFL开关打开 ( )，则仅向C-R OUT 插口、

PHONES 插口以及电平计发送通道的 PFL 输出。

*2 如 2TR IN 开关打开 ( )，提供给2TR IN 插口的信号被发

送至 C-R OUT 插口、PHONES 插口以及电平计。如 2TR
IN 开关关闭，则组信号或立体声信号被发送 ( 由 ST-GROUP
转换开关确定 )。

9

C-R/PHONES 控制

控制输出到 PHONES 插口和 C-R L 及 R 插口的信
号电平。

电平计

0

LED 显示说明由上述 8选择开关所选择的信号电平
( 至 C-R OUT 与 PHONES 插口的电平 )。“0”点
对应于标准 输出电 平。当输出电 平达到 截止电平时
指示灯亮红灯。

POWER( 电源 ) 指示灯

A

当调音台电源打开后该指示灯亮灯。

PHONES 插口

B

耳机连接插口。这是一种立体声耳机型输出插口。

通过输入通道上的 ST-GROUP 转换开关、
2TR IN 开关以及 PFL 开关的设置，选择由这
些插口监控的信号。

DIGITAL EFFECT ( 数字效果 )

C

PROGRAM 转盘

•

选择要应用的内部数字效果。您可以从 16 种效果
中选择，如表中所示。

PARAMETER ( 参数 ) 控制

•

调节所选效果的参数 ( 深度、速度等 )。

调音台会保存每一效果类型最后使用的参数
值。
当您变换到不同的效 果类型时，对于新 选择的
效果，调音台自动恢复以前使用的参数值 ( 无
论 PARAMETER（参数）控制旋钮目前处在
什么位置 )。
即使断电后，这些参数值也会被保存下来。

AUX PRE 控制

•

调节从内部数字效应器发送到 AUX 总线的信号电
平。

•

ON 开关
打开或关闭内部效果的使用。只有打开该开关才能

应用内部效果。该开关亮起橙色灯时，指示开关已
打开。
如果连接上 YAMAHA FC5 脚踏开关 ( 另销 )，您
就可以使用脚来 ON （打开）或 OFF （关闭）数
字效果。

•

PFL 开关

接通电源时

，ON开关亮灯，内部效应器打开。

如需输出效果信号至 PFL 总线，则打开本开关。

•

EFFECT RTN 衰减器
调节从内部数字效应器到 STEREO 总线的信号电
平。

20

MG12/4FX

背面输入 / 输出部分

前面板和后面板

6B3

C

1

通道输入插口

•

MIC 插口 ( 通道 1 至 4, 5/6, 7/8)

54

90

这些是平衡式 XLR 型麦克风输入插口 (1:地线； 2:
热线； 3: 冷线 )。

•

LINE 插口 ( 通道 1 至 4)
这些是平衡式 TRS 耳机型线路输入插口

(T：热线； R：冷线； S：地线 )。
可将平衡式或非平衡式耳机插头插入这些插口。

当某输入通道同时提供 MIC INPUT 插口和
LINE INPUT 插口 时，您可 使用其中一 种插
口，但不能同时使用两种。 一次只能连 接到各

2

INSERT I/O 插口

通道的一个插口。

每个插口都 位于相 应输入通道的 均衡器 与衰减器之
间 ( 通道 1 至 4)。这些插口可用来独立地将这些通
道连接到各 种设 备如图形均衡 器、压缩 器和噪音过
滤器。这些是 TRS( 尖端、环、套筒 ) 耳机插口，可
支持双向操作。

连接到 INSERT I/O 插口需使用如下图所示选
购的专用接插电缆。

插入到外接处理器的输入插口

278

A1

通道输入插口

3

这些是非平 衡式立 体声线路输入 插口。 提供两种插
口类型：耳机型 ( 通道 5/6 至 11/12) 和 RCA 插针型
( 通道 9/10，11/12)。

虽然一个通道同时配有耳机插口和RCA针式插
口，但只能使用其中一 种插口，不能同 时使用
两种。一次只能连接各通道中的一个插口。

4

GROUP OUT (1, 2) 插口

这些是阻抗平衡耳机型输出插口，输出组 1-2 信号。
用这些插口来连接 MTR、外部调音台或其他此类装
置的输入插口。

5

ST OUT (L、R) 插口

这些插口传 送混 合信号的立体 声输出。 例如，可利
用这些插口 连接到 驱动主扬声器 的功率 放大器。如
需利用由主控制部分的ST 衰减器所提供的电平控制
来记录信号，也可以使用这些插口。

•

XLR 插口
XLR 型平衡输出插口

•

LINE 插口
TRS 耳机型平衡输出插口

插入到调音台的

INSERT I/O 插口

套筒 尖端

套筒

环

尖端

INSERT I/O 插口的输出信号被反相。 当将该插口与
效应器 相连接时，反 相不会产生 任何问题。但是，当
用该插 口向某外接 设备输出信 号时，请注意可能会与
其他信号发生相位冲突。

插入到外接处理器的输出插口

6

C-R OUT 插口

用这些立体声耳机型输出插口来连接您的监视器系统。

通过输入通道上的 ST-GROUP 转换开关、
2TR IN 开关以及 PFL 开关的设置，选择由这
些插口监控的信号。

MG12/4FX

21

前面板和后面板

SEND 插口

7

AUX

•

这是阻抗平衡式耳机型输出插口。
这个插口输出来自 AUX 总线的信号。例如，可以
使用这个插口来连接效应器或提示盒，或者其它此
类监控系统。

EFFECT

•

这是阻抗平衡式耳机型输出插口，输出来自
EFFECT 总线的信号。
例如，使用这个插口连接到外接效应器。

8

RETURN L(MONO)、R 插口

这些是非平 衡式耳 机型输入线路 插口。 这些插口接
收的信号被发送到立体声总线及 AUX总线。这些插
口经常用来接收从外接效应器 ( 混响、延迟等 ) 返回
的信号。

这些插口也被用作辅助立体声输入。 如果仅连
接到 L(MONO) 插口，调音台会将信号当作单
声通道信号处理，并向 L 和 R 插口传送相同的
信号。

9

REC OUT (L、R) 插口

通过连接这些插口 与外接 DAT 录像机或盒 式录音
机，可以记录与 ST OUT 插口所输出的信号相同的
信号。

0

2TR IN 插口

这些 RCA 插针插口输入一 个立体声 源。当希望将
CD 或 DAT 直接连接到调音台进行监控时，请使用
这些插口。

可利用主控制部分的 2TR IN 控制调节信号电
平。

A

FOOT SWITCH 插口

这种耳机输入插口可以连接到 YAMAHA FC5 脚踏
开关 ( 另售 )。如果连接上该脚踏开关，您就可以使
用脚来 ON （打开）或 OFF （关闭）数字效果。

B

POWER( 电源 ) 开关

利用该开关将调音台电源设定为 ON ( 开 ) 或
STANDBY ( 待机 )。

请注意，当电源开关被置于 STANDBY( 待机 )
位置时，系统中仍有微量电流。 当长时间不使用
调音台时，请务必将电源适配器从电源插座中拔
出。

C

AC ADAPTOR IN 连接插口

连接到附带的 PA-20 电源适配器 ( 参见 5 页 )。

只能使用附带在本调音台的PA-20电源适配器。
使用其他电源适配器可能会导致火灾或触电。

调音台的 ST 主衰减器对这些插口的信号输出
无影响。务必在记录 装置一侧进行适 当的电平
调节。

连接插口的极性

MIC INPUT, ST OUT

LINE INPUT ( 单声通道 )、
GROUP OUT, ST OUT, C-R OUT
AUX, EFFECT *

INSERT I/O

PHONES

针 1：地线
针 2：热线 (+)
针 3：冷线 (-)

尖端：热线 (+)
环： 冷线 (-)

套筒：地线

尖端：输出
环： 输入

套筒：地线

尖端：L
环： R

套筒：地线

INPUT OUTPUT

环

套筒 尖端

RETURN
LINE INPUT ( 立体声通道 )

* 这些插口也可以接插单声通道耳机插头。当使用单声通道插头时，该连接为非平衡式连接。

MG12/4FX

22

尖端：热线
套筒：地线

套筒 尖端

连接安装

连接安装步骤

连接安装

在连接到麦克风或其他乐器之前，请务必先关闭所

1

有设备的 电源 开关。另外 还务 必将所有 调音 台通
道衰减器及主控制衰减器调至最低。

对于每个连接，请将电缆的一端连接到相关麦克风

2

或乐器上，将另一端连接到调音台上的相应输入插
口。

连接安装例

■

家庭录制

效应器

效应器

3

声源 (CD、MD、DAT、

盒式录音机和 VCD 等 )

节奏
机器

当某输入通道同时配有 MIC INPUT 插口和
LINE INPUT 插口时，可使用其中一种插口，
但不能同时使用两种。 一次只能连接 到各通道
的一个插口。

为了避免损坏扬声器，请按照如下顺序接通电
源：外围设备
扬声器 )。

效应器

调音台

→

当关闭系统时，请按照相反的顺序关闭电源：
功率放大器 ( 功率扬声器 )
设备。

合成器

MTR

功率放大器 ( 或功率

→

→调音台

→外围

功率监控扬声器

主录音机

(MD、CD-R、DAT 等 )

吉他

麦克风

脚踏开关

(YAMAHA FC5)

耳机

个人电脑

MTR

MG12/4FX

23

连接安装

■

实况表演的声音增强

监视器扬声器

电源放大器

(内部)

鼓

麦克风

效应器

( )

CD，盒式录音机，

或 DAT 录像机

CD 播放器

合成器

DI

低音

效应器

24

电源放大器

主扬声器

MG12/4FX

(外部)

脚踏开关

(YAMAHA FC5)

ST

耳机

扬声器摆放示例

舞台 ( 内部 )

AUX

(

PRE

听众 ( 外部 )

)

麦克风

吉他

ST

托架安装

■

安装 MG12/4FX

装置上用螺丝固定有两个金属托架安装支持物。

1

用螺丝起子卸下这些支持物。

翻转支持物，用同样的螺丝将其固定回原处。

2

连接安装

将装置安装在托架中，并上紧。

3

不要把调 音台 安装在电源 放大器 或其他产 热装
置附近。

MG12/4FX

25

附录

附录

规格

■

电气特性

条件 最小值 典型值 最大值 单位

总谐波失真
(MIC 至 ST OUT)

频率响应
(MIC 至 ST OUT)

嗡嗡声和噪音 (20 Hz -20 kHz)

Rs=150 欧，GAIN （增益）= 最大值，
灵敏度 =-60 dBu，以 -6 dB/
八度滤波器 @12.7 kHz 测量嗡嗡声和噪音；
等效于具有无穷大 dB/ 八度衰减的 20 kHz 滤
波器。

最大电压增益

PAN/BAL：将旋钮向左或右转向转到底。

串音 (1 kHz)

单声 / 立体声输入 GAIN 控制 可变范围 44 dB

其中 0 dBu = 0.775 V

(THD+N) 20 Hz-20 kHz @+14 dBu 600 欧姆 （通道１至
４），具有信号输入 CH ST 开关打开，信号输入 CH 衰减
器，ST 主衰减器处于额定电平

20 Hz -20 kHz @+4 dBu 600 欧，GAIN 控制处在最小电平 -3 0 1 dB

等效输入噪音 ( 通道 1 至 4 ) -128 dBu
残留输出噪音 (ST OUT) -100 dBu
ST、GROUP 主衰减器处于额定电平，所有通道组开关及

ST 开关均关闭。(ST, GROUP OUT)
AUX 主控制处在额定电平，所有通道混合控制处在最小电

平。(AUX SEND)
ST、GROUP 主衰减器及一个通道衰减器处于额定电平。

( 通道 1 至 4 ) (ST, GROUPOUT)
CH MIC INPUT 至 CH INSERT OUT 60 dB
CH MIC INPUT 至 GROUP OUT, ST OUT (CH 至 ST) 84 dB

CH MIC INPUT 至 ST OUT (GROUP 至 ST) 94 dB
CH MIC INPUT 至 REC OUT (CH 至 ST) 62.2 dB
CH MIC INPUT 至 AUX SEND (PRE) 76 dB

CH MIC INPUT 至 AUX SEND (POST), EFFECT SEND 86 dB
CH LINE INPUT 至 GROUP OUT, ST OUT (CH 至 ST) 58 dB
ST CH MIC INPUT 至 GROUP OUT, ST OUT (CH 至

ST)
ST CH LINE INPUT 至 GROUP OUT, ST OUT (ST CH

至 ST)
ST CH LINE INPUT 至 AUX SEND (PRE) 47 dB

ST CH LINE INPUT 至 AUX SEND (POST), EFFECT
SEND

ST CH INPUT 至 GROUP OUT, ST OUT (ST CH 至 ST) 34 dB
RETURN 至 ST OUT 16 dB

RETURN 至 AUX SEND 9 dB
2TR INPUT 至 ST OUT 27.8 dB
相邻输入 -70 dB

输入到输出 -70 dB

84 dB

58 dB

57 dB

0.1 %

-88

(92 dB S/N)

-81

(85 dB S/N)

-64

(68 dB S/N)

dBu

dBu

dBu

一般规格

■

单声 / 立体声通道高通过滤器 80 Hz 12 dB/ 八度

±

单声 / 立体声通道均衡化

斜坡翻转 / 滚降频率，最大可变电平以下 3 dB

内部数字效果

虚拟电源 当虚拟 +48 V 开关打开时提供虚拟电源 (XLR 型输入插口 )

单声 / 立体声输入峰值指示灯

电平计

附带配件 电源适配器 (PA-20)
选购件 脚踏开关 (FC5)

功率消耗 36 W
尺寸 (W ×H × D) 322 mm ×108 mm ×416.6 mm

重量 5 kg

15 dB ( 最大变化 )

HIGH：10 kHz ( 斜坡 )
MID：2.5 kHz ( 峰值 )
LOW：100 Hz ( 斜坡 )

16 种程序，参数控制
FOOT 开关 (ON/OFF)

在各通道：当后置 EQ 信号 ( 在 ST 通道，当后置 EQ 信号或后置麦克风放大器信号 ) 进
入截止电平值 3 dB 的范围内时，红色指示灯亮灯。

两个 12 点 LED 电平计 [ST (L、R)]
峰值点：红色指示灯
+5、+3、+1、0：黄色指示灯

-1、-3、-5、-7、-10、-15、-20：绿色指示灯

其中 0 dBu = 0.775 V

MG12/4FX

26

■

输入规格

输入插口 增益 输入阻抗 适当阻抗 灵敏度 * 额定电平 截止前的最大值 插口规格

MIC INPUT
(通道1至4)

LINE INPUT
(通道1至4)

ST CH MIC INPUT
(CH5(L)/CH6(R),
CH7(L)/CH8(R))

ST CH LINE INPUT
(CH5(L)/CH6(R),
CH7(L)/CH8(R))

ST CH INPUT
(CH9(L)/CH10(R),
CH11(L)/CH12(R))

CH INSERT IN
(通道1至4)

RETURN (L、R) 10 k

2TR IN (L、R) 10 k

-60

-16

-34

+10

-60

-16

-34

+10

3k

10 k

3k

10 k

10 k

10 k

Ω

Ω

50 － 600 Ω麦克风

600 Ω线性

Ω

50 － 600 Ω麦克风

Ω

600 Ω线性

Ω

600 Ω线性

600 Ω线性

Ω

Ω

600 Ω线性

600 Ω线性

Ω

其中 0 dBu = 0.775 V，0 dBV = 1 V

* 输入灵敏度：当设备设定为最大增益时，可产生名义输出电平的最低电平。

-80 dBu
(0.078 mV)

-36 dBu
(12.3 mV)

-54 dBu
(1.55 mV)

-10 dBu
(245 mV)

-80 dBu
(0.078 mV)

-36 dBu
(12.3 mV)

-54 dBu
(1.55 mV)

-10 dBu
(245 mV)

-30 dBu
(24.5 mV)

-20 dBu
(77.5 mV)

-12 dBu
(195 mV)

-26 dBV
(50.1 mV)

-60 dBu
(0.775 mV)

-16 dBu
(123 mV)

-34 dBu
(15.5 mV)

+10 dBu
(2.45 V)

-60 dBu
(0.775 mV)

-16 dBu
(123 mV)

-34 dBu
(15.5 mV)

+10 dBu
(2.45 V)

-10 dBu
(245 mV)

0 dBu
(0.775 V)

+4 dBu
(1.23 V)

-10 dBV
(316 mV)

-40 dBu
(7.75 mV)

+4 dBu
(1.23 V)

-14 dBu
(155 mV)

+30 dBu
(24.5 V)

-40 dBu
(7.75 mV)

-10 dBu
(245 mV)

-14 dBu
(155 mV)

+30 dBu
(24.5 V)

+10 dBu
(2.45 V)

+20 dBu
(7.75 V)

+24 dBu
(12.3 V)

+10 dBV
(3.16 V)

附录

XLR-3-31 型
( 平衡式 )

耳机插口
(TRS)
( 平衡式
[T：热线；
R：冷线；
S：地线 ])

XLR-3-31 型
( 平衡式 )

耳机插口
( 非平衡式 )

耳机插口
( 非平衡式 );
RCA 针式插口

耳机插口
(TRS)
( 非平衡式
[T：输出；
R：输入；
S：地线 ])

耳机插口
( 非平衡式 )

RCA 针式插口

输出规格

■

输出插口 输出阻抗 适当阻抗 名义电平 截止前的最大值 插口规格

XLR-3-32 型 ( 平衡式 )

ST OUT (L、R) 150

GROUP OUT (1-2)
AUX SEND
EFFECT SEND

CH INSERT OUT
(通道1至4)

REC OUT (L、R) 600

C-R OUT(L、R) 150

PHONES 100

150

150

Ω

Ω

Ω

Ω

Ω

Ω

600 Ω线性 +4 dBu (1.23 V) +24 dBu (12.3 V)

10 k Ω线性 +4 dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V)

10 k Ω线性 0 dBu (0.775 V) +20 dBu (7.75 V)

10 k Ω线性 -10 dBV (316 mV) +10 dBV (3.16 V) RCA 针式插口

10 k Ω线性 +4 dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V)

40 Ω耳机 3mW 75 mW 立体声耳机插口

耳机插口 (TRS)
( 平衡式 [T：热线；
R：冷线； S：地线 ])

耳机插口 (TRS)
( 阻抗平衡式
[T：热线； R：冷线；
S：地线 ])

耳机插口 (TRS)
( 非平衡式 [T：输出；
R：输入； S：地线 ])

耳机插口 (TRS)
( 阻抗平衡式
[T：热线； R：冷线；
S：地线 ])

其中 0 dBu = 0.775 V，0 dBV = 1 V

本使用说明书中的规格和说明仅供参考。YAMAHA 有权对产品或规格随时进行变更，恕不另行通知。不同地区，规格、设备或
选购项可能不同，具体情况请与当地 YAMAHA 经销代理商确认。

MG12/4FX

27

附录

外形尺寸图

108

102.6

2

325.6

安装在托架上时

322

416.6

317.4

28

322

480

单位：mm

MG12/4FX

框图和电平图

附录

MG12/4FX

29

备忘录

30

MG12/4FX

For details of products, please contact your nearest Yamaha
representative or the authorized distributor listed below.

关于各产品的详细信息，请向就近的 YAMAHA 代理商或下列
经销商询问。

NORTH AMERICA

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,
M1S 3R1, Canada
Tel: [phone]

U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,
U.S.A.
Tel: [phone]

CENTRAL & SOUTH AMERICA

MEXICO

Yamaha de México S.A. de C.V.

Calz. Javier Rojo Gómez #1149,
Col. Guadalupe del Moral
C.P. 09300, México, D.F., México
Tel: [phone]

BRAZIL

Yamaha Musical do Brasil Ltda.

Av. Reboucas 2636-Pinheiros CEP: 05402-400
Sao Paulo-SP. Brasil
Tel: [phone]

ARGENTINA

Yamaha Music Latin America, S.A.
Sucursal de Argentina

Viamonte 1145 Piso2-B 1053,
Buenos Aires, Argentina
Tel: [phone]

PANAMA AND OTHER LATIN
AMERICAN COUNTRIES/
CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha Music Latin America, S.A.

Torre Banco General, Piso 7, Urbanización Marbella,

Calle 47 y Aquilino de la Guardia,
Ciudad de Panamá, Panamá
Tel: [phone]

EUROPE

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,
MK7 8BL, England
Tel: [phone]

GERMANY

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Switzerland

Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland
Tel: [phone]

AUSTRIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: [phone]

THE NETHERLANDS

Yamaha Music Central Europe,
Branch Nederland

Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands
Tel: [phone]

BELGIUM/LUXEMBOURG

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Belgium

Rue de Geneve (Genevastraat) 10, 1140 - Brussels,
Belgium
Tel: [phone]

FRANCE

Yamaha Musique France

BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France
Tel: [phone]

ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.
Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy
Tel: [phone]

SPAIN/PORTUGAL

Yamaha-Hazen Música, S.A.

Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230
Las Rozas (Madrid), Spain
Tel: [phone]

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1
Box 30053
S-400 43 Göteborg, Sweden
Tel: [phone]

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Office

Generatorvej 6A
DK-2730 Herlev, Denmark
Tel: [phone]

NORWAY

Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB

Grini Næringspark 1
N-1345 Østerås, Norway
Tel: [phone]

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

AFRICA

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

MIDDLE EAST

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

OTHER COUNTRIES

Yamaha Music Gulf FZE

LB21-128 Jebel Ali Freezone
P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.
Tel: [phone]

ASIA

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

Yamaha Music & Electronics (China) Co.,Ltd.

25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),
Jingan, Shanghai, China
Tel: [phone]

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)
PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot
Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia
Tel: [phone]

KOREA

Yamaha Music Korea Ltd.

Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong,
Youngdungpo-ku, Seoul, Korea
Tel: [phone]

MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,
Petaling Jaya, Selangor, Malaysia
Tel: [phone]

SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

#03-11 A-Z Building
140 Paya Lebor Road, Singapore 409015
Tel: [phone]

TAIWAN

Yamaha KHS Music Co., Ltd.

3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.
Taiwan 104, R.O.C.
Tel: [phone]

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

891/1 Siam Motors Building, 15-16 floor
Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan
Bangkok 10330, Thailand
Tel: [phone]

OTHER ASIAN COUNTRIES

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

OCEANIA

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,
Victoria 3006, Australia
Tel: [phone]

COUNTRIES AND TRUST
TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

PA11

HEAD OFFICE

Yamaha Corporation, Pro Audio & Digital Musical Instrument Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

Yamaha Pro Audio global web site

http://www.yamahaproaudio.com/

Yamaha Manual Library

http://www2.yamaha.co.jp/manual/english/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

© 2004 Yamaha Corporation

WD00460 408CRAP5.2-01A0

Printed in China