Yamaha MG124CX, MG124C User Manual [de]

MIXING CONSOLE

MIXING CONSOLE

Owner’s Manual

Owner’s Manual

Bedienungsanleitung

Bedienungsanleitung

Mode d’emploi

Mode d’emploi

Manual de instrucciones

Manual de instrucciones

Features

Input Channels..............................................................page 12

With up to six mic/line inputs or up to four stereo inputs, the MG
mixer can simultaneously connect to a wide range of devices:
microphones, line-level devices, stereo synthesizers, and more.

Compression.................................................................page 10

Compression increases the overall level without introducing
distortion by compressing excessive peaks in the signals from
microphones and guitars.

AUX Sends and Stereo AUX Return............................page 14

You can use the AUX SEND jack to feed the signal sent to an
external signal processor, and then return the processed stereo
signal through the RETURN jack.

High-quality digital effects (MG124CX).................page 16, 17

With digital effects built in, the MG124CX can deliver a wide
range of sound variations all by itself.

Funktionen

Eingangskanäle............................................................Seite 28

Mit bis zu sechs Mikrofon-/Line-Eingängen oder bis zu vier
Stereoeingängen können viele Geräte gleichzeitig am MG­Mischpult angeschlossen werden: Mikrofone, Geräte mit
Leitungspegel, Stereo-Synthesizer uvm.

Kompression................................................................Seite 26

Kompression erhöht den Durchschnittspegel, ohne Verzerrung
hinzuzufügen, indem übermäßige Pegelspitzen der Signale von
Mikrofonen oder Gitarren komprimiert werden.

AUX Sends und Stereo AUX Return...........................Seite 30

Von der AUX SEND-Buchse können Sie das Signal einzeln an
einen externen Signalprozessor führen, und das verarbeitete
Stereosignal über die RETURN-Buchse zurück in das Pult
führen.

Hochwertige Digitaleffekte (MG124CX)................Seite 32, 33

Mit den eingebauten digitalen Effekten kann das MG124CX aus
sich heraus eine Reihe von Klangvariationen liefern.

Caractéristiques

Canaux d’entrée...............................................................page 44

Avec six entrées micro/ligne ou quatre entrées stéréo maximum,
la console de mixage MG peut connecter simultanément une
grande variété d’appareils : micros, appareils de ligne,
synthétiseurs stéréo, etc.

Compression....................................................................page 42

La compression augmente le niveau général sans engendrer de
distorsion en comprimant les pics excessifs des signaux des
micros et des guitares.

Envois AUX et retour AUX stéréo...................................page 46

Vous pouvez utiliser la prise jack AUX SEND pour envoyer le
signal vers une unité de traitement de signaux externes, puis pour
renvoyer le signal stéréo traité via la prise jack RETURN.

Effets numériques de qualité supérieure (MG124CX)

Grâce aux effets numériques intégrés, la console MG124CX peut
proposer de nombreuses variations de sons.

....

page 48, 49

Características

Canales de entrada.......................................................página 60

Con un máximo de seis entradas de micrófono/línea o cuatro
entradas estereofónicas, la mezcladora MG puede conectarse
simultáneamente con una gran variedad de dispositivos:
micrófonos, dispositivos de nivel de línea, sintetizadores
estereofónicos, etc.

Compresión...................................................................página 58

La compresión aumenta el nivel general sin causar distorsión,
mediante la compresión del exceso de picos en las señales de
los micrófonos y guitarras.

Envíos AUX y retorno AUX estereofónico..................página 62

Puede utilizar la toma AUX SEND para introducir la señal enviada
en un procesador de señales externo y luego devolver la señal
estereofónica procesada a través de la toma RETURN (retorno).

Efectos digitales de alta calidad (MG124CX)...........page 64, 65

Gracias a sus efectos digitales incorporados, la mezcladora
MG124CX puede producir por sí misma una amplia gama de
variaciones de sonido.

EN

DE

FR

ES

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in
your plug proceed as follows:

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires)

BLUE : NEUTRAL
BROWN : LIVE

FCC INFORMATION (U.S.A.)

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions con­tained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not
expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by
the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/

or another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the

requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digi­tal devices. Compliance with these requirements provides a rea­sonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio fre­quencies and, if not installed and used according to the instruc­tions found in the users manual, may cause interference harmful to
the operation of other electronic devices. Compliance with FCC

regulations does not guarantee that interference will not occur in
all installations. If this product is found to be the source of interfer­ence, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”,
please try to eliminate the problem by using one of the following
measures:

Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.

Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please con­tact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division,
6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

* This applies only to the MG124CX distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA, not the MG124C. (class B)

2

MG124CX/MG124C Owner’s Manual

VORSICHTSMASSNAHMEN

BITTE SORGFÄLTIG DURCHLESEN, EHE SIE WEITERMACHEN

* Heben Sie diese Anleitung sorgfältig auf, damit Sie später einmal nachschlagen können.

WARNUNG

Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsmaßnahmen, um die Gefahr einer
schwer wiegenden Verletzung oder sogar tödlicher Unfälle, von elektrischen Schlägen, Kurzschlüssen, Beschädigun­gen, Feuer oder sonstigen Gefahren zu vermeiden. Zu diesen Vorsichtsmaßregeln gehören die folgenden Punkte, die
jedoch keine abschließende Aufzählung darstellen:

Netzanschluss/Netzkabel

• Schließen Sie das Gerät nur an die Spannung an, für die das Gerät ausgelegt ist. Die
erforderliche Spannung ist auf dem Typenschild des Geräts aufgedruckt.

• Benutzen Sie nur den Netzadapter der in der Anleitung angegeben ist (PA-20 oder
von Yamaha als gleichwertig empfohlen).

Wenn Sie das Gerät in einer anderen Region als der, in der Sie es gekauft haben, ver­wenden möchten, kann es sein, dass das mitgelieferte Stromkabel nicht kompatibel
ist. Wenden Sie sich in diesem Fall bitte an Ihren Yamaha-Händler.

• Verlegen Sie das Netzkabel niemals in der Nähe von Wärmequellen, etwa Heizkörpern
oder Heizstrahlern, biegen Sie es nicht übermäßig und beschädigen Sie es nicht auf
sonstige Weise, stellen Sie keine schweren Gegenstände darauf und verlegen Sie es
nicht an einer Stelle, wo jemand darauftreten, darüber stolpern oder etwas darüber
rollen könnte.

Öffnen verboten!

• Versuchen Sie nicht, das Gerät zu zerlegen oder Bauteile im Innern zu entfernen oder
auf irgendeine Weise zu verändern. Dieses Gerät enthält keine vom Anwender zu war­tenden Teile. Sollte einmal eine Fehlfunktion auftreten, so nehmen Sie es sofort außer
Betrieb, und lassen Sie es von einem qualifizierten Yamaha-Techniker prüfen.

Gefahr durch Wasser

• Achten Sie darauf, dass das Gerät nicht durch Regen nass wird, verwenden Sie es
nicht in der Nähe von Wasser oder unter feuchten oder nassen Umgebungsbedin­gungen, und stellen Sie auch keine Behälter mit Flüssigkeiten darauf, die heraus­schwappen und in Öffnungen hineinfließen könnten.

• Schließen Sie den Netzstecker niemals mit nassen Händen an oder ziehen Sie ihn
heraus.

Falls Sie etwas Ungewöhnliches am Gerät bemerken

• Wenn das Netzkabel ausgefranst ist oder der Netzstecker beschädigt wird, wenn es
während der Verwendung des Geräts zu einem plötzlichen Tonausfall kommt, oder
wenn es einen ungewöhnlichen Geruch oder Rauch erzeugen sollte, schalten Sie den
Netzschalter sofort aus, ziehen Sie den Netzstecker aus der Netzsteckdose und lassen
Sie das Gerät von einem qualifizierten Yamaha-Kundendienstfachmann überprüfen.

• Wenn dieses Gerät oder der Netzadapter fallen gelassen oder beschädigt worden
ist, schalten Sie sofort den Netzschalter aus, ziehen Sie den Stecker aus der
Steckdose, und lassen Sie das Gerät von einem qualifizierten Yamaha-Kunden­dienstfachmann überprüfen.

VORSICHT

Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsmaßnahmen, um die Gefahr von Ver­letzungen bei Ihnen oder Dritten, sowie Beschädigungen des Gerätes oder anderer Gegenstände zu vermeiden.
Zu diesen Vorsichtsmaßregeln gehören die folgenden Punkte, die jedoch keine abschließende Aufzählung darstellen:

Netzanschluss/Netzkabel

• Ziehen Sie stets den Netzstecker aus der Netzsteckdose heraus, wenn das Gerät län­gere Zeit nicht benutzt wird oder während eines Gewitters.

• Wenn Sie den Netzstecker vom Gerät oder aus der Netzsteckdose abziehen, ziehen
Sie stets am Stecker selbst und niemals am Kabel. Wenn Sie am Kabel ziehen, kann
dieses beschädigt werden.

• Um die Induzierung unerwünschter Geräusche zu vermeiden, achten Sie auf einen
Abstand von 50 cm oder mehr zwischen dem Netzadapter und dem Gerät.

• Bedecken Sie den Netzadapter nicht mit einem Tuch oder einer Decke.

Aufstellort

• Ehe Sie das Gerät bewegen, trennen Sie alle angeschlossenen Kabelverbindungen
ab.

• Achten Sie beim Aufstellen des Geräts darauf, dass die verwendete Netzsteckdose
leicht erreichbar ist. Sollten Probleme auftreten oder es zu einer Fehlfunktion kom­men, schalten Sie das Gerät sofort aus, und ziehen Sie den Stecker aus der Steck­dose.

• Vermeiden Sie es, alle Klang- und Lautstärkeregler auf Maximum einzustellen. Je
nach Bedingungen der angeschlossenen Geräte kann dies zu Rückkopplungen und
Beschädigung der Lautsprecher führen.

• Setzen Sie das Gerät weder übermäßigem Staub, Vibrationen oder extremer Kälte
oder Hitze aus (etwa durch direkte Sonneneinstrahlung, die Nähe einer Heizung oder
Lagerung tagsüber in einem geschlossenen Fahrzeug), um die Möglichkeit auszu­schalten, dass sich das Bedienfeld verzieht oder Bauteile im Innern beschädigt wer­den.

• Stellen Sie das Gerät nicht an einer instabilen Position ab, wo es versehentlich
umstürzen könnte.

• Verwenden Sie das Gerät nicht in der Nähe eines Fernsehers, Radios, einer Stereoan­lage, eines Mobiltelefons oder anderer elektrischer Geräte. Dies kann zu Störgeräu­schen führen, sowohl im Gerät selbst als auch im Fernseher oder Radio daneben.

Anschlüsse

• Ehe Sie das Gerät an andere elektronische Komponenten anschließen, schalten Sie
die Stromversorgung aller Geräte aus. Ehe Sie die Stromversorgung für alle Kompo­nenten an- oder ausschalten, stellen Sie bitte alle Lautstärkepegel auf die kleinste
Lautstärke ein.

Vorsicht bei der Handhabung

• Wenn Sie in Ihrem Audiosystem die Wechselstromzufuhr einschalten, schalten
Sie den Aktivverstärker stets ZULETZT ein, um eine Beschädigung der Laut­sprechter zu vermeiden. Beim Ausschalten sollte der Aktivverstärker aus dem­selben Grund ZUERST ausgeschaltet werden.

•

Stecken Sie nicht Ihre Finger oder die Hände in jegliche Öffnungen am Gerät.

•

Vermeiden Sie es, fremde Gegenstände (Papier, Plastik, Metall usw.) in die Geräteöff­nungen gelangen zu lassen. Falls dies passiert, schalten Sie das Gerät sofort aus und
ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose. Lassen Sie das Gerät anschließend
von einem autorisierten Yamaha-Kundendienst überprüfen.

• Benutzen Sie das Gerät oder den Kopfhörer nicht über längere Zeit mit zu hohen
oder unangenehmen Lautstärken. Hierdurch können bleibende Hörschäden ent­stehen.

Falls Sie Gehörverlust bemerken oder ein Klingeln im Ohr feststellen, lassen

Sie sich von Ihrem Arzt beraten.

• Lehnen oder setzen Sie sich nicht auf das Gerät, legen Sie keine schweren Gegen­stände darauf und üben Sie nicht mehr Kraft auf Tasten, Schalter oder Steckerverbin­der aus als unbedingt erforderlich.

(5)-4

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

19

XLR-Buchsen und -Stecker sind wie folgt belegt (nach IEC60268-Standard): Pin 1: Masse, Pin 2: spannungsführend (+) und Pin 3: kalt (–).
TRS-Klinkenstecker von Insert-Kabeln sind wie folgt belegt: Mantel: Masse, Spitze: Send, und Ring: Return.

Yamaha ist nicht für solche Schäden verantwortlich, die durch falsche Verwendung des Gerätes oder durch Veränderungen am Gerät hervorgerufen wurden,
oder wenn Daten verloren gehen oder zerstört werden.

Stellen Sie stets die Stromversorgung aus, wenn das Gerät nicht benutzt wird.
Auch in der „STANDBY“-Position des Netzschalters weist das Gerät noch einen geringen Stromverbrauch auf. Falls Sie das Gerät für längere Zeit nicht nutzen möchten, sollten Sie

unbedingt das Netzkabel aus der Steckdose ziehen.

Die Eigenschaften von Bauteilen mit beweglichen Kontakten, wie Schalter, Lautstärkeregler und Stecker verschlechtern sich mit der Zeit (Verschleiß). Wenden Sie sich bezüglich des
Austauschs defekter Bauteile an den autorisierten Yamaha-Kundendienst.

Das MG-Mischpult kann sich auf 15 bis 20°C erwärmen, wenn die Stromversorgung eingeschaltet ist. Dies ist normal. Beachten Sie, dass die Temperatur des Bedien­felds bei Umgebungstemperaturen von über 30°C eine Temperatur von 50°C überschreiten kann, und seien Sie entsprechend vorsichtig, um Verbrennungen zu ver­hindern.

* Diese Bedienungsanleitung gilt für MG124CX und MG124C. Der Hauptunterschied zwischen den beiden Modellen besteht darin, dass MG124CX über Digitalef-

fekte verfügt, während MG124C keine internen Effekte hat.

* In dieser Anleitung bezieht sich der Begriff „MG-Mischpulte“ auf die beiden Geräte MG124CX und MG124C. Im Fall unterschiedlicher Funktionen der Geräte, wird

zunächst die Funktion für MG124CX beschrieben, die entsprechende Funktion des MG124C folgt in Klammern: MG124CX (MG124C).

* Die hier dargestellten Abbildungsbeispiele dienen rein informativen Zwecken, und sie stimmen nicht notwendigerweise mit der tatsächlichen Aufmachung im

Betrieb überein.

* Die hier benutzten Herstellernamen und Produktbezeichnungen sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Firmen.

Das Kopieren von im Handel erhältlicher Musik oder anderer Audiodaten, das für andere als persönliche Verwendung dient, ist per Copyrightgesetz aus­drücklich untersagt. Bitte beachten Sie alle Copyrights und wenden Sie sich an einen Copyright-Spezialisten, wenn Sie über eine Benutzung unsicher sind.

Die technischen Daten und Beschreibungen in dieser Bedienungsanleitung dienen ausschließlich zur Information. Yamaha Corp. behält sich das Recht vor, Produkte und tech­nische Daten jederzeit und ohne vorherige Ankündigung zu ändern. Da technische Daten, Anlagen oder Sonderausstattungen nicht notwendigerweise überall gleich sind, wenden
Sie sich diesbezüglich bitte an Ihren Yamaha-Fachhändler.

20

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Einleitung

VORSICHT

2

1

VORSICHT

VORSICHT

Vielen Dank für Ihren Kauf des Mischpultes YAMAHA MG124CX/MG124C. Das MG124CX/
MG124C verfügt über Eingangskanäle für die unterschiedlichsten Anwendungen. Zusätzlich verfügt
das MG124CX über einen hochwertigen eingebauten Digitaleffekt für eine überzeugende und professi­onelle Klangbearbeitung. Dieses Mischpult vereint die einfache Bedienung mit hoher Flexibilität für
verschiedenste Anwendungen.
Bitte lesen Sie dieses Handbuch sorgfältig vor der Benutzung, damit Sie aus den überragenden Funkti­onen dieses Mischpults das Beste herausholen und jahrelang einen problemfreien Betrieb genießen
können.

Inhalt

Einleitung............................................ 21

Inhalt.....................................................................21

Vor der Inbetriebnahme des Mischpults ............... 21

Einschalten des Mischpults ..................................21

■Mischpultgrundlagen

Quick Guide........................................ 22

Bestmögliche Nutzung Ihres

Mischpults .......................................... 24

Symmetrisch, unsymmetrisch —Was ist der

Unterschied?......................................................... 24

Signalpegel und die Einheit Dezibel ..................... 24

Entzerren oder nicht entzerren ............................. 25

Der Raumklang..................................................... 26

Die Modulationseffekte: ........................................ 26

Phasing, Chorus und Flanging .............................26

Kompression......................................................... 26

■Referenz

Installationsbeispiel........................... 27

Vor der Inbetriebnahme des
Mischpults

Überzeugen Sie sich, dass der Einschaltknopf auf

1

STANDBY gestellt ist.

Verwenden Sie nur den zugehörigen Adapter PA-20.
Der Einsatz eines anderen Netzteils kann zu Gerä­teschäden, zu Überhitzung oder Brandgefahr füh­ren.

Verbinden Sie das Netzteil mit dem Anschluss AC

2

ADAPTOR IN (1) auf der Rückseite des Misch­pults, und drehen Sie den Befestigungsring im
Uhrzeigersinn, (2) um den Anschluss zu sichern.

Vorderes und rückseitiges

Bedienfeld.......................................... 28

Kanalregler-Bereich..............................................28

Master-Regler-Bereich.......................................... 30

DIGITAL EFFECT (Digitaleffekt)........................... 32

Ein-/Ausgänge auf der Rückseite ......................... 32

Übersicht der digitalen Effektprogramme .............33

Übersicht Stecker und Buchsen ...........................33

Problembehebung ............................. 34

Technische Daten .............................. 67

Zubehör

MG-Mischspult
Netzadapter (PA-20)*

* Eventuell nicht im Lieferumfang enthalten, abhän-

gig von Ihrem Wohnort. Bitte wenden Sie sich an
Ihren Yamaha Fachhändler.

Schliessen Sie das Netzteil an einer Haushalts-

3

Netzsteckdose an.

• Denken Sie daran, das Netzteil aus der Steckdose

zu ziehen, wenn Sie den Mischpult nicht benutzen
oder bei Gewittergefahr.

• Um Störgeräusche zu vermeiden, halten Sie einen

Mindestabstand von 50 cm zwischen Netzadapter
und Mischpult ein.

Einschalten des Mischpults

Drücken Sie den Einschaltknopf des Mischpults, so
dass er sich in der Stellung ON befindet. Wenn Sie das
Mischpult ausschalten möchten, stellen Sie den Schal­ter auf die Stellung STANDBY.

Beachten Sie, dass auch in der STANDBY-Position
weiterhin Spannung am Gerät liegt. Wenn Sie den
Mischpult für längere Zeit nicht benutzen, ziehen Sie
bitte den Stecker aus der Steckdose.

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

21

Mischpultgrundlagen

Quick Guide

Mischpultgrundlagen

Guten Sound an die Lautsprecher schicken

Wir schließen zunächst zwei Lautsprecherboxen an und erzeugen ein Stereosignal. Beachten
Sie bitte, dass der Betrieb und die Bedienungsvorgänge entsprechend der verwendeten Ein­gangsgeräte leicht unterschiedlich sind.

2

Mikrofone,

Instrumente

Lautsprecher

Endverstärker

2

2, 4

1, 4

GAIN-Regler

4

PEAK-Anzeigen

Equalizer

PA N

5 ON-Schalter

4 PFL-Schalter

5 ST-Schalter

ON ON ON ON ON ON ON ON ON

1, 7 Kanal-Fader

1 GROUP 1-2-Fader

Monitorlautsprecher

Kopfhörer

2, 4

3

PHANTOM-Schalter

4, 7

Pegelanzeige

1, 6, 7

STEREO OUT
Master-Fader

22

1, 3

Netzschalter POWER

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Mischpultgrundlagen

Quick Guide

Vergewissern Sie sich, dass Ihr

1

Mischpult ausgeschaltet ist und alle
Pegel-Regler* auf Null stehen.

* STEREO OUT Master-Fader, Kanal-Fader,

GROUP 1-2-Fader, Gain-Regler usw.

HINWEIS

Stellen Sie die Regler für Equalizer und PAN in die
jeweilige t Position.

Schalten Sie alle externen Geräte

2

aus, schließen Sie jetzt Mikrofone,
Instrumente und Lautsprecher an.

HINWEIS

* Hinweise zum Anschluss Ihrer externen Geräte fin-

den Sie im Installationsbeispiel auf Seite 27.

* Schließen Sie E-Gitarre oder E-Bass nur unter Ver-

wendung einer D.I.-Box, eines Vorverstärkers oder
eines Amp-Simulators (Verstärker-Simulation) an.
Ein Anschließen dieser Instrumente direkt am MG­Mischpult kann schlechte Klangqualität und Stör­geräusche zur Folge haben.

Um Schäden an den Lautsprechern

3

zu vermeiden, schalten Sie die Geräte
bitte in folgender Reihenfolge ein:
Externe Geräte →→→→ MG-Mischpult →→→→
Endstufen/Verstärker (oder Aktiv­Boxen). Schalten Sie diese Geräte in
der umgekehrten Reihenfolge wieder
aus.

Aktivieren Sie für jeden Kanal, den

5

Sie verwenden wollen, den ON- und
den ST-Schalter.

Stellen Sie den STEREO-OUT Master-

6

Fader auf die Position „0“.

Verwenden Sie die Kanal-Fader, um

7

die gewünschte Balance der Signale
herzustellen, regeln Sie anschließend
die gewünschte Gesamtlautstärke mit
dem STEREO-OUT Master-Fader.

HINWEIS

* Um die Pegelanzeige zur Darstellung des Signalpe-

gels am STEREO L/R-Bus zu verwenden, deaktivie­ren Sie die PFL-Schalter ( ) und schalten Sie den
MONITOR-Schalter auf STEREO ( ).

* Leuchtet die PEAK-Anzeige häufig, ziehen Sie die

Kanal-Fader etwas runter, um Verzerrung zu vermei­den.

HINWEIS

Wenn Sie Mikrofone verwenden, die eine Stromversor­gung durch Phantomspannung benötigen, aktivieren
Sie die Phantomspannung am MG-Mischpult, bevor Sie
die Endstufen/Verstärker oder Aktiv-Boxen einschalten.
Weitere Hinweise finden Sie auf Seite 31.

Stellen Sie die Gain-Regler so ein,

4

dass die jeweilige PEAK-Anzeige nur
gelegentlich bei den höchsten
Impulsspitzen aufleuchtet.

HINWEIS

Um die Pegelanzeige für eine genaue Darstellung des
ankommenden Signalpegels zu verwenden, aktivieren
Sie den PFL-Schalter. Stellen Sie die GAIN-Regler so
ein, dass die Pegelanzeige nur gelegentlich über den
Pegel „t“ (0) hinausgeht.
Beachten Sie, dass an der PHONES-Buchse das Pre­Fader-Signal (PFL) aller Kanäle ausgegeben wird, bei
denen PFL eingeschaltet ist (ON), so dass Sie deren
Signale über die Kopfhörer abhören können.

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

23

Mischpultgrundlagen

Bestmögliche Nutzung Ihres Mischpults

Sie haben sich ein Mischpult gekauft und möchten es auf der Stelle einsetzen.
Schließen Sie einfach alles an, stellen die Regler ein und … ab gehts!
Nun, wenn Sie das schon vorher gemacht haben, werden Sie keine Probleme damit haben, aber
wenn es das erste Mal ist, dass Sie ein Mischpult benutzen, möchten Sie vielleicht diese kleine
Anleitung durchlesen und sich einige Grundlagen aneignen, die Ihnen helfen werden, bessere
Leistungen und bessere Mischungen zu erzielen.

Symmetrisch, unsymmetrisch —Was ist der Unterschied?

In einem Wort: “Störgeräusche.“ Der Sinn symmetrischer Leitungen ist Rauschunterdrückung, und darin sind sie
sehr gut. Jedes Stück Kabel nimmt wie eine Antenne die elektromagnetischen Felder auf, von denen man perma­nent umgeben ist: Rundfunk und Fernsehsignale ebenso wie die Störschwingungen, die von Kraftstromkabeln,
Motoren, elektrischen Geräten, Computer-Monitoren oder einer Vielzahl von anderen Quellen verursacht werden.
Je länger der Draht, um so größer ist die Wahrscheinlichkeit, dass Störungen aufgenommen werden. Aus diesem
Grund sind symmetrische Leitungen die beste Wahl für lange Kabelstrecken. Ist Ihr „Studio“ im Wesentlichen auf
Ihren Schreibtisch begrenzt und sind alle Ihre Verbindungen nicht länger als einen oder zwei Meter, dann sind
unsymmetrische Leitungen in Ordnung – außer wenn Sie von einem extrem hohen Niveau elektromagnetischer
Störungen umgeben sind. Ein weiterer Einsatzfall für symmetrische Verbindungen sind Mikrofonkabel. Der Grund
dafür ist, dass das Ausgangssignal der meisten Mikrofone sehr klein ist, deshalb ist bereits ein geringer Störanteil
relativ groß und wird im empfindlichen Vorverstärker des Mischpults auf dramatische Weise verstärkt.

Symmetrische Störauslöschung

Störung

heiß (+)

kalt (–)

Phasen­umkehr

Quelle

Masse

Kabel

Phasen­umkehr

Störung aufgehoben

Empfangsgerät

Störungsfreies
Signal

Zusammenfassung

Mikrofone: Verwenden Sie sym-

Kurze Signal­wege mit
Leitungspegel:

Lange Signal­wege mit
Leitungspegel:

metrische Leitungen.
Unsymmetrische Lei-

tungen sind in Ord­nung, sofern Sie sich
in einer relativ stö­rungsfreien Umge­bung befinden.

Der elektromagneti­sche Störpegel in der
Umgebung wird letzt­endlich der entschei­dende Faktor sein,
aber symmetrische
Leitungen sind am
besten.

Signalpegel und die Einheit Dezibel

Schauen wir uns eine im Audiobereich am häufigsten verwen­dete Maßeinheit genauer an: das Dezibel (dB). Wird dem
leisesten Klang, der vom menschlichen Gehör gehört werden

+ 20 dBu

kann, ein willkürlicher Wert von 1 zugeordnet, dann ist das lau­teste Geräusch, das gehört werden kann, etwa 1.000.000
(eine Million) Mal lauter. Für praktische Berechnungen ergibt
das zu viele Ziffern und daher wurde die besser geeignete

0 dBu

0.775 V

Maßeinheit „Dezibel“ (dB) für klangbezogene Messungen
geschaffen. In diesem System liegt der Unterschied zwischen
den leisesten und lautesten Klängen die gehört werden kön-

-

20 dBu

nen bei 120 dB. Es handelt sich hier um eine nicht-lineare
Skala und ein Unterschied von 3 dB resultiert in einer Verdop­pelung oder in einer Halbierung der Lautstärke.

-

40 dBu

Sie werden vermutlich auf mehrere Varianten der Einheit dB
stoßen: dBu, dBV, dBM und andere, aber dBu ist die grundle­gende dB-Einheit. Bei dBu wird „0 dBu“ als Signalpegel von

-

60 dBu

0,775 Volt angegeben. Liegt zum Beispiel der Ausgangspegel
eines Mikrofons bei –40 dBu (0,00775 V), dann muss das Sig­nal hundertfach verstärkt werden, um den Pegel auf 0 dBu
(0,775 V) in der Vorverstärkerphase des Mischpults anzuheben.
Ein Mischpult muss Signale in einem breiten Pegelbereich bearbeiten können, und die Eingangs- und Aus­gangspegel müssen so genau wie möglich aufeinander abgestimmt werden. In den meisten Fällen ist der
„nominelle“ Pegel für die Ein- und Ausgänge eines Mischpults am Bedienfeld des Mischpults oder in der Bedie­nungsanleitung angegeben.

24

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Die meisten professionellen
Mischpulte, Endverstärker
und andere Arten von Gerä­ten verfügen über Ein- und
Ausgänge mit einem nomi­nellen Pegel von +4 dBu.

Die Ein- und Ausgänge bei
Heim-Audiogeräten (Consu­mer) verfügen normaler­weise über einen nominellen
Pegel von –10 dBu.

Mikrofon-Signalpegel variie­ren über einen weiten Be­reich und sind vom Mikrofon­typ und von der Quelle ab­hängig. Eine gewöhnliche Un­terhaltung liegt etwa bei
–30 dBu, aber das Zwit-
schern eines Vogels könnte
unterhalb von –50 dBu lie­gen, während der Schlag ei­ner Bassdrum einen Pegel bis
zu 0 dBu hervorbringen kann.

Mischpultgrundlagen

Bestmögliche Nutzung Ihres Mischpults

Entzerren oder nicht entzerren

Alles in Allem: Weniger ist mehr. Es gibt viele Situationen, in denen Sie bestimmte Frequenzbereiche abschnei­den müssen, aber benutzen Sie Verstärkungen sparsam und mit Bedacht. Richtige Verwendung von EQ
(Entzerrung) kann Störungen zwischen Instrumenten in einer Mischung ausschalten und dem Gesamtklangbild
einen besseren Ausdruck verleihen. Schlechtes EQ (Entzerrung)—und am häufigsten schlechte Verstärkung—
klingt einfach schrecklich.

Absenken für eine sauberere Mischung

Ein Beispiel: Im Klangspektrum von Becken finden wir
viele tiefe und mittlere Frequenzen, die wir nicht als
musikalischen Klang wahrnehmen, die aber die Klarheit
anderer Instrumente in diesen Bereichen stören können.
Sie können einfach den tieffrequentigen EQ (Equalizer)
auf den Becken-Kanälen ganz nach unten drehen, ohne
die Klangqualität in der Mischung zu verändern. Sie wer­den jedoch insofern den Unterschied in der Mischung
hören, als diese mehr „sphärisch“ klingt und die Instru­mente in den unteren Bereichen deutlicher hervor
kommen. Überraschender Weise hat ein Piano ebenfalls
unglaublich kraftvolle tiefe Frequenzen, das Nutzen aus
einem Tiefpassfilter ziehen kann, so dass andere Instru­mente—besonders Drums und Bässe—ihre Aufgabe
effektiver erfüllen können. Natürlich wollen Sie das nicht
machen, wenn das Piano ein Solo spielt.
Das Umgekehrte gilt für Bassdrums und Bassgitarren:
Sie können oft die Höhen absenken, um dem Gesamt­klang mehr „Luft“ zu geben, ohne den Charakter dieser
Instrumente zu beeinträchtigen. Sie müssen jedoch Ihr
Ohr einsetzen, da jedes Instrument unterschiedlich ist,
und manchmal möchten Sie zum Beispiel das „Schnap­pen“ einer Bassgitarre betonen.

Die Frequenzbereiche von Grundschwingungen und Obertö-

nen einiger Musikinstrumente.

Piano

Bassdrum

Bass

Gitarre

Posaune

20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k

Grundton: Die Frequenz, die die grundlegende musi-

kalische Tonhöhe bestimmt.

Oberton: Vielfache der grundlegenden Frequenz,

die die Klangfarbe des Instruments
beeinflussen.

Becke

Snaredrum

Trompete

n

(Hz)

Einige Tatsachen zu Frequenzen

Die niedrigsten und höchsten Frequenzen, die vom menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, liegen nach all­gemeiner Ansicht bei ungefähr 20 Hz bis 20.000 Hz. Die durchschnittliche Konversation findet etwa im Bereich von 300
Hz bis etwa 3.000 Hz statt. Die Frequenz einer serienmäßigen Stimmgabel, mit der Gitarren und andere Instrumente
gestimmt werden, liegt bei 440 Hz (dies entspricht der „A3“-Taste auf einem Klavier in Konzertstimmung). Verdoppeln
Sie diese Frequenz auf 880 Hz und Sie haben die Tonhöhe einer Oktave höher (d.h. „A4“ auf der Klaviatur). Auf die
gleiche Weise können Sie die Frequenz auf 220 Hz halbieren, um eine Oktave niedriger den Ton „A2“ zu erzeugen.

Verstärken mit Bedacht

Wenn Sie besondere und ungewöhnliche Effekte
erzielen wollen, fahren Sie fort und verstärken Sie
so viel Sie wollen. Wenn Sie aber einfach eine gut
klingende Mischung erzielen wollen, verstärken Sie
nur in ganz kleinen Stufen. Eine kleine Verstär­kung im Mittelbereich kann den Stimmen mehr Prä­senz geben oder ein Hauch von Verstärkung im
hohen Bereich kann bestimmten Instrumenten
mehr „Luft“ verleihen. Hören Sie sich die Mischung
an und wenn etwas nicht deutlich und sauber
klingt, versuchen Sie es mit der Funktion Cut, um
Frequenzen herauszuschneiden, die die Mischung
zu voll füllen, statt zu versuchen mit Boost (Verstär­kung) die Mischung klar zu bekommen.
Eines der größten Probleme mit zu viel Verstär­kung (boost) ist, dass es dem Signal zuviel hinzu­fügt, Geräusche erhöht werden und möglicher­weise den nachfolgenden Schaltkreis überlädt.

Signalpegel

(dB)

MITTEN angehoben

BÄSSE ange­hoben

BÄSSE
linear

BÄSSE abge­senkt

MITTEN abgesenkt

Frequenz (Hz)

MITTEN linear

HÖHEN
angehoben

HÖHEN
linear

HÖHEN
abgesenkt

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

25

Mischpultgrundlagen

(Min.)

(Max.)

EINGANG

AUSGANG

Bestmögliche Nutzung Ihres Mischpults

Der Raumklang

Ihre Mischungen können weiter verfeinert werden,
indem Raumklangeffekte wie Hall oder Echo hinzu­gefügt werden. Mit den internen Effekten des MG
können Sie den einzelnen Kanälen Hall oder Delay
hinzufügen, genau wie mit einem externen Effektge­rät. (Siehe unter 32).

Hall und Verzögerungszeit

Die optimale Hallzeit für ein Musikstück hängt von
der Spielweise und von der Dichte der Musik ab,
aber als allgemeine Regel kann gesagt werden,
dass längere Hallzeiten gut für Balladen sind, wäh­rend kürzere Hallzeiten für schnellere Melodien eher
geeignet sind. Die Verzögerungszeit kann einge­stellt werden, um eine Vielzahl an „rhythmischen
Möglichkeiten“ abzudecken. Wird zum Beispiel dem
Gesang Delay hinzugefügt, sollten Sie versuchen
die Verzögerungszeit auf die punktierten Achtelno­ten im Tempo des Stückes einzustellen.

Hallton

Verschiedene Hallprogramme haben unterschiedli­che „Halltöne“ aufgrund verschiedener Hallzeiten
der hohen und der tiefen Frequenzen. Zuviel Hall,
besonders in den hohen Frequenzen, kann zu
einem unnatürlichen Klang führen und mit den
hohen Frequenzen in anderen Bereichen der
Mischung störend wirken. Es ist immer gut, ein Hall­programm zu wählen, das Ihnen die Tiefe gibt, die
Sie benötigen, ohne die Klarheit der Mischung
wesentlich zu beeinträchtigen.

Hallpegel

Es ist erstaunlich, wie schnell Ihre Ohren die Pers­pektive verlieren können und Sie glauben machen
können, dass eine vollständig ausgewaschene
Mischung sich vollständig gut anhört. Damit Sie
nicht in diese Falle geraten, sollten Sie mit dem
Hallpegel ganz unten beginnen und dann stufen­weise den Hall in die Mischung einbringen, bis Sie
den Unterschied hören können. Alles was darüber
hinaus geht, wird eher zum „Spezialeffekt.“

Die Modulationseffekte:

Phasing, Chorus und Flanging

All diese Effekte arbeiten nach dem gleichen Prin­zip: Ein Teil des Tonsignals wird „zeitverzögert“ und
mit dem Originalsignal gemischt. Der Anteil der Zeit­verschiebung wird kontrolliert, bzw. „moduliert“
durch einen LFO (Low-Frequenz-Oszillator).
Für einen Phasing-Effekt ist diese Verschiebung
relativ gering. Der Phasenunterschied zwischen
dem modulierten und dem direkten Signal bewirkt
Auslöschungen bei einigen Frequenzen und Anhe­bungen bei anderen und bringt den schimmernden
Klang hervor, den wir hören.

Bei Chorus und Flanging ist das Signal um einige Mil­lisekunden verzögert, wobei die Verzögerungszeit
von einem LFO moduliert. Anschließend wird das
verzögerte Signal dem direkten Signal wieder zuge­mischt. Zusätzlich zum oben beschriebenen Phasing­Effekt bewirkt die Verzögerungs-Modulation eine
wahrnehmbare Verlagerung der Tonhöhe, die bei
Mischung mit dem direkten Signal einen obertonrei­chen, wirbelnden oder zischenden Klang erzeugt.
Der Unterschied zwischen den Chorus- und Flan­ging-Effekten liegt hauptsächlich im Umfang der
Verzögerungszeit und im verwendeten Feedback.
Flanging verwendet längere Verzögerungszeiten als
Chorus, wobei Chorus im Allgemeinen eine komple­xere Verzögerungsstruktur aufweist. Chorus wird
am häufigsten benutzt, um den Klang von Instru­menten voller zu machen, während Flanging
gewöhnlich direkt als „Spezialeffekt“ verwendet wird,
um überirdische Klänge zu erzeugen.

Kompression

Eine Form der Kompression, bekannt als „Limiting“,
kann, wenn sie richtig eingesetzt wird, einen wei­chen, gleichmäßigen Klang hervorbringen, der keine
übermäßigen Spitzen oder Verzerrungen aufweist.
Eine Gesangsstimme, die einen breiten dynami­schen Bereich hat, zu „zähmen“, ist ein übliches
Beispiel der Nutzung von Kompression, um die
Mischung zu verbessern. Mit dem richtigen Umfang
an Kompression können Sie geflüsterte Passagen
deutlich hören, während leidenschaftliche Passa­gen immer noch gut in der Mischung ausgewogen
sind. Kompression ist auch sinnvoll für Bassgitarre.
Zu viel Kompression kann jedoch ein Grund für
Rückkopplungen sein, daher sollten Sie sie spar­sam benutzen.
Bei den meisten Kompressoren ist ein genaues Ein­stellen bestimmter Parameter für das Erreichen des
gewünschten Klangbildes notwendig. Mit dem MG­Kompressor kann ein toller Klang viel leichter erzielt
werden. Sie brauchen nur einen einzigen „Kompres­sions“-Regler einzustellen und alle entsprechenden
Parameter werden dann automatisch für Sie einge­stellt.

26

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Referenz

Installationsbeispiel

Referenz

Gitarre

Bass

Synthesizer

Aktiv-Boxen

Fußschalter

(YAMAHA FC5)

Aufnahmegerät

Mikrofon

CD-Spieler

DI

(Exciter)

MG124CX

EffektprozessorEffektprozessor

Kopfhörer

Aktiver Monitor

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Aktive Monitor-

lautsprecher

27

Referenz

Vorderes und rückseitiges Bedienfeld

Folgendes gilt für MG124CX und MG124C. Im Fall unterschiedlicher Funktionen der Geräte, wird zunächst die Funktion für
MG124CX beschrieben, die entsprechende Funktion des MG124C folgt in Klammern: MG124CX (MG124C).

Kanalregler-Bereich

Kanäle

1 bis 4

(Monaural)

1

2

5

6

7

8

9

0

A

B
C

Kanäle

5/6 und 7/8

(Stereo)

1

3

6

7

9

0

A

B
C

Kanäle

9/10 and 11/12

(Stereo)

4

3

0

A

B
C

1 MIC-Eingangsbuchsen (Kanäle 1 bis 4, 5/6, 7/8)

Dies sind symmetrische XLR-Mikrofon-Eingangsbuchsen
(1:Masse; 2:Heiß; 3:Kalt).

2 LINE-Eingangsbuchsen (Kanäle 1 bis 4)

Dies sind symmetrische TRS-Line-Eingangsbuchsen (Spitze:
Heiß; Ring: Kalt; Mantel: Masse).
An diesen Buchsen können Sie symmetrische oder unsym­metrische Klinkenstecker anschließen.

3

LINE-Eingangsbuchsen (Kanäle 5/6 bis 11/12)

Dies sind unsymmetrische Stereo-Klinken-Eingangsbuchsen.

4 LINE-Eingangsbuchsen (Kanäle 9/10, 11/12)

Dies sind unsymmetrische Cinch-Eingangsbuchsen (RCA).

HINWEIS

Ist an einem Eingangskanal sowohl eine MIC-Ein­gangsbuchse, sowie eine LINE-Eingangsbuchse
vorhanden, oder eine LINE-Eingangsbuchse und
eine Cinch-Eingangsbuchse (RCA), dann können
Sie eine der beiden wahlweise verwenden, jedoch
nicht beide gleichzeitig. Bitte verwenden Sie
jeweils nur eine der beiden Buchsen auf einem
Kanal.

5 INSERT-Buchsen (Kanäle 1 bis 4)

Jede dieser Buchsen bietet einen Insert-Punkt zwischen dem
Equalizer und dem Kanal-Fader des zugehörigen Eingangs­kanals (Kanal 1 bis 4). Die INSERT-Buchsen können unab­hängig benutzt werden, um Geräte wie z.B. grafische
Equalizer, Kompressoren und Geräuschfilter anzuschließen.
Dies sind TRS-Eingangsbuchsen, die sowohl das Send-Sig­nal, als auch das Return-Signal führen (Spitze: Send; Ring:
Return; Mantel: Masse).

HINWEIS

Um externe Geräte an den INSERT-Buchsen anzu­schließen, ist ein spezielles Insertkabel (wie unten
dargestellt) erforderlich. Das Insertkabel gehört
nicht zum Lieferumfang.

Zur Eingangsbuchse

des externen Geräts

28

D

E

ON

F

G

H

I

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

D

E

F

G

H

I

ON

D

E

F

G

H

I

ON

MG124CX

Zur INSERT-I/O-Buchse

Mantel (Masse)

Mantel (Masse)

Mantel (Masse)

Ring: IN

Spitze: OUT

Das an diesen INSERT-I/O-Buchsen ausgege­bene Signal ist in der Phasen gedreht. Diese

VORSICHT

stellt kein Problem dar, wenn ein Effektgerät
angeschlossen wird, aber achten Sie auf mögli-
che Phasenprobleme, wenn Sie andere Geräte-
typen anschließen.

Zur Ausgangsbuchse des

externen Geräts

Spitze: OUT

Spitze: IN

6 GAIN-Regler (Verstärkung)

Hier stellen Sie den Eingangssignalpegel ein.
Für die optimale Einstellung von Geräuschspannungsabstand
und Dynamik stimmen Sie den Pegel so ab, dass die PEAK­Anzeige
gangstransienten aufleuchtet.
Die Skala von –60 bis –16 entspricht dem Regelbereich des
MIC-Eingangspegels. Die Skala –34 bis +10 entspricht dem
Regelbereich des LINE-Eingangspegels.

9 nur gelegentlich und kurz bei maximalen Ein-

Referenz

Vorderes und rückseitiges Bedienfeld

7 Schalter (Hochpassfilter; HPF)

Mit diesem Schalter wird das HPF (Hochpassfilter) ein- oder
ausgeschaltet. Durch Drücken des Schalters wird der HPF
aktiviert ( ). Das HPF (Hochpassfilter) beschneidet Fre­quenzen unterhalb 80 Hz (das HPF ist nicht wirksam für die
Line-Eingänge der Stereo-Eingangskanäle

34).

8 COMP-Regler

Mit diesem Regler wird das Kompressionsniveau für den
Kanal eingestellt. Durch Drehen des Reglers nach rechts
wird das Kompressionsverhältnis erhöht, während die Aus­gangsverstärkung automatisch angepasst wird. Das bewirkt
eine gleichmäßige, ausgeglichenere Dynamik, weil lautere
Signale abgedämpft werden, während der Gesamtpegel
angehoben wird.

HINWEIS

Vermeiden Sie zu viel Kompression, da durch den
erhöhten Durchschnittspegel eine Rückkopplung
erzeugt werden könnte.

9 PEAK-Anzeige

Erkennt die Signalspitzen nach dem EQ (post-EQ) und
leuchtet rot auf, wenn der Pegel den 3-dB-Punkt unterhalb
der Übersteuerungsgrenze erreicht. Bei den mit XLR-Buch­sen ausgestatteten Stereo-Eingangskanälen (5/6 und 7/8)
werden die Pegel nach dem EQ und nach dem Mikrofonvor­verstärker erkannt; die LED leuchtet rot auf, wenn einer die­ser Pegel den 3-dB-Punkt unterhalb der Übersteuerungs­grenze erreicht.

0 Klangregelung (HIGH, MID und LOW)

Dieser dreibandige Equalizer stellt die hohen, mittleren und
niedrigen Frequenzbänder des Kanals ein. Kanäle 9/10 und
11/12 verfügen über zweibandige Equalizer: HIGH (Höhen)
und LOW (Bässe). Wird der Regler auf die Position t einge­stellt, ergibt sich eine flache Frequenzkurve (neutrale Klang­wiedergabe) für das entsprechende Frequenzband. Drehen
nach rechts hebt den Pegel des entsprechenden Frequenzban­des an, Drehen nach links verringert den Pegel. Die folgende
Tabelle zeigt den EQ-Typ, die Grundfrequenz und die maxi­male Anhebung/Absenkung für jedes der drei Bänder.

Maximale

Band Type Frequenz

HIGH

(Höhen)

LOW (Bässe)

Shelving

(Niveauregelung)

Peaking (Glo-

ckenform)

Shelving

(Niveauregelung)

10 kHz

2,5 kHz

100 Hz

Absenkung/

Anhebung

±15 dBMID (Mitten)

A AUX (AUX1)-Regler

Stellt den Pegel des Signals ein, dass vom Kanal an den AUX
(AUX1)-Bus gesendet wird. Dieser Regler sollte normaler­weise ungefähr in der Position t stehen.
Bei Stereo-Kanälen werden die Signale des linken (ungera­den) Kanals (L) und des rechten (geraden) Kanals (R)
zusammengelegt und zum AUX (AUX1)-Bus gesendet.

HINWEIS

Um ein Signal an die Busse zu leiten, aktivieren
Sie den ON-Schalter ( ).

B AUX PRE-Schalter

Schaltet alternativ das Signal vor oder nach dem Fader auf
den AUX (AUX1)-Bus. Wenn Sie den Schalter aktivieren
( ), wird das Pre-Fader-Signal (also das Signal unmittelbar
vor dem Kanal-Fader
so dass der Pegel des AUX (AUX1)-Ausgangs durch den
Fader nicht beeinflusst wird. Wenn Sie den Schalter deakti­vieren ( ), sendet das Mischpult das Post-Fader-Signal
(also das Signal nach dem Kanal-Fader) zum AUX (AUX1)­Bus.

I) an den AUX (AUX1)-Bus gelegt,

C EFFECT (AUX2)-Regler

Stellt den Pegel des Signals ein, das vom Kanal an den
EFFECT-Bus (AUX2) gesendet wird. Beachten Sie, dass der
Signalpegel für den Bus auch vom Kanal-Fader beeinflusst
wird. Bei den Stereokanälen (Kanäle 5/6, 7/8, 9/10 oder
11/12) werden die Signale vom linken Kanal (L; ungerade)
und rechten Kanal (R; gerade) gemischt und zum EFFECT­Bus (AUX2) gesendet.

D PAN-Regler (1 bis 4)

PAN/BAL-Regler (5/6 und 7/8)
BAL-Regler (9/10 und 11/12)

Der PAN-Regler bestimmt die Stereoposition des (monaura­len) Signals eines Kanals zwischen den Gruppen 1 und 2
oder den Stereo-Bussen L und R.
Der BAL-Regler stellt die Balance zwischen den (stereopho­nen) rechten und linken Kanälen ein. Signale vom L-Eingang
(ungerade Kanäle) werden zum Gruppe-1-Bus oder zum Ste­reo-L-Bus geführt; Signale des R-Eingangs (gerade Kanäle)
zum Gruppe-2-Bus oder zum Stereo-R-Bus.

HINWEIS

Bei Kanälen, bei denen dieser Regler sowohl als
PAN- als auch als BAL-Regler arbeitet (Kanäle 5/6
und 7/8), ist die PAN-Funktion aktiv, wenn Sie ein
Signal an der MIC-Buchse oder ausschließlich in
die Buchse L (MONO) einspeisen; die BAL-Funk­tion ist aktiv, wenn Sie Signale in beide Kanäle L
und R (i. d. R. ein Stereosignal) einspeisen.

E ON-Schalter

Aktivieren Sie den ON-Schalter, um ein Signal an die Busse
zu senden. Dieser Schalter leuchtet orange, wenn er einge­schaltet ist.

F PFL-Schalter (Pre-Fader Listening)

Mit diesem Schalter können Sie das Signal vor dem Lautstär­keregler (Pre-Fader) abhören.
Zum Einschalten drücken Sie ihn ( ), so dass er aufleuch­tet. Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, wird das Pre­Fader-Signal des Kanals zum Abhören auf die Buchsen
PHONES und MONITOR OUT

I gelegt.

G 1-2-Schalter

Dieser Schalter weist das Signal des Kanals den Gruppen 1
und 2 zu.

HINWEIS

Um ein Signal an die Gruppen zu senden, aktivie­ren Sie den ON-Schalter ( ).

H ST-Schalter (Stereo)

Dieser Schalter weist das Signal des Kanals den Stereo-Bus­sen L und R zu.

HINWEIS

Um ein Signal an den Stereo-Bus zu senden, akti­vieren Sie den ON-Schalter ( ).

I Kanal-Fader

Stellt den Ausgangspegel des Signals für diesen Kanal ein.
Mit diesen Fadern stellen Sie das Lautstärkeverhältnis zwi­schen den verschiedenen Kanälen ein.

HINWEIS

Um Rauschen zu minimieren, ziehen Sie die Fader
für nicht genutzte Kanäle ganz nach unten.

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

29

Referenz

Vorderes und rückseitiges Bedienfeld

Master-Regler-Bereich

2

1

3

64

9

0

A

D

E

G

F

MG124CX

* symmetrische Impedanz

Da die Anschlüsse der symmetrischen Ausgangsbuch­sen die gleiche Impedanz haben, sind diese Ausgangs­buchsen weniger anfällig für Störgeräusche.

5

7

8

B

C

H

1 2TR IN- Buchsen

Diese unsymmetrischen Cinch-Buchsen (RCA) können zur
Einspeisung einer Stereo-Signalquelle verwendet werden.
Verwenden Sie diese Buchsen, wenn Sie einen CD-Player
direkt an den Mischpult anschließen möchten.

HINWEIS

Sie können den Signalpegel mit dem Regler 2TR
IN im Master-Reglerbereich einstellen.

2 Buchsen REC OUT (L, R)

An diesen Cinch-Buchsen (RCA) kann ein externes Aufnah­megerät - z.B. ein MD-Recorder - angeschlossen werden. Sie
nehmen dann das gleiche Signal auf, das auch an den STE­REO OUT-Buchsen ausgegeben wird.

HINWEIS

Der STEREO OUT Master-Fader hat keinen Einfluss
auf das an diesen Ausgangsbuchsen ausgegebene
Signal. Vergewissern Sie sich, dass Sie die Aussteue­rung am Aufnahmegerät passend einstellen.

3 RETURN L (MONO), R-Buchsen

Dies sind unsymmetrische Klinken-Eingangsbuchsen. Das
an diesen Buchsen eingespeiste Signal wird zum STEREO
L/R-Bus und zum AUX (AUX1)-Bus geführt. An diesen
Buchsen wird meistens das rückkehrende Signal von einem
externen Effektgerät (Effect Return) angeschlossen (Hall,
Delay usw.).

HINWEIS

Diese Buchsen können Sie auch hilfsweise als
zusätzliche Stereoeingänge verwenden. Wenn Sie
nur einen Eingang auf einer L (MONO)-Buchse
belegen, nimmt das Mischpult dieses als Monosig­nal entgegen und führt es zu beiden Stereo-Kanä­len (L und R).

4 SEND-Buchsen

• AUX (AUX1)

Dies ist eine Klinken-Ausgangsbuchse mit symmetrischer
Impedanz*, an der das Signal des AUX (AUX1)-Busses aus­gegeben wird. Hier schließen Sie beispielsweise ein externes
Effektgerät, einen Kopfhörerverteiler oder ein zusätzliches
Abhör- oder Monitorsystem an.

• EFFECT (AUX2)

Dies ist eine Klinken-Ausgangsbuchse mit symmetrischer
Impedanz, an der das Signal des EFFECT-Busses (AUX2)
ausgegeben wird. Hier schließen Sie beispielsweise ein
externes Effektgerät an.

5 Buchsen STEREO OUT (L, R)

Diese Buchsen geben das Stereo-Ausgangssignal des Misch­pultes aus. Sie können diese Buchsen z.B. für den Anschluss
eines Verstärkers für Ihren Lautsprecherausgang benutzen.
Sie können diese Buchsen ebenfalls für den Anschluss eines
Aufnahmegerätes benutzen, wenn Sie den Stereoausgang des
Mischpultes aufnehmen und den STEREO OUT Master­Fader zur Pegelkontrolle verwenden möchten.

• XLR-Buchsen

Symmetrische XLR-Ausgangsbuchsen.

• LINE-Buchsen

Symmetrische Klinken-Ausgangsbuchsen.

6 Buchsen GROUP OUT(1, 2)

Diese Klinkenbuchsen mit symmetrischer Impedanz* geben
die Signale der Gruppen1/2 aus. Verwenden Sie diese Buch­sen, um das Pult mit den Eingängen einer Mehrspurma­schine, eines externen Mischpults oder ähnlicher Geräte
anzuschließen.

7 MONITOR OUT-Buchsen

Schließen Sie Ihr Abhörsystem an diesen Stereo-Klinken­buchsen an.

HINWEIS

Das Signal, das an diesen Buchsen ausgegeben
wird, wird bestimmt durch die Stellung der Schal­ter MONITOR, 2TR IN und der PFL-Schalter der
Eingangskanäle.

30

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Referenz

Vorderes und rückseitiges Bedienfeld

8 PHONES-Buchse

Schließen Sie einen Kopfhörer an dieser Stereo-Klinken­buchse an. An der PHONES-Buchse wird das gleiche Signal
ausgegeben, wie an den MONITOR OUT-Buchsen.

9 Schalter PHANTOM +48 V

Dieser Schalter schaltet die Phantomspannung ein und aus.
Wenn Sie diesen Schalter einschalten, versorgt das Mischpult
diejenigen Kanäle mit Phantomspannung, die einen XLR­Mikrofoneingang besitzen (Kanäle 1-4, 5/6 und 7/8).
Aktivieren Sie diesen Schalter, wenn Sie ein oder mehrere
Kondensator-Mikrofone verwenden, die Phantomspannung
benötigen.

HINWEIS

Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist, versorgt das
Mischpult die Pins 2 und 3 aller XLR-MIC-Ein­gangsbuchsen mit +48 V Gleichspannung.

• Achten Sie dara--uf, dass diese Schalter ( )

deaktiviert sind, wenn Sie die Phantomspan-

VORSICHT

nung nicht benötigen.

• Wenn Sie den Schalter einschalten ( ), ach-

ten Sie darauf, dass nur Kondensatormikro­fone an den XLR-Eingangsbuchsen ange­schlossen sind (Kanäle: 1 bis 7/8). Andere
Geräte außer Kondensatormikrofonen können
beschädigt werden, wenn sie Phantomspan­nung erhalten. Sie können diesen Schalter
jedoch eingeschaltet lassen, wenn Sie symme­trische dynamische Mikrofone anschließen.

•

Um Schäden an den Lautsprechern zu vermei­den, vergewissern Sie sich, dass Verstärker
(oder Aktivlautsprecher) ausgeschaltet sind,
bevor Sie diesen Schalter ein- oder ausschalten.
Wir empfehlen auch, alle Ausgangsregler
(STEREO OUT Master-Fader, GROUP 1-2­Fader usw.) auf Minimum einzustellen, bevor
Sie den Schalter betätigen, um das Risiko lau­ter Geräusche zu vermeiden, durch die Gehör­verlust oder Schäden an Geräten verursacht
werden können.

0 RETURN

• AUX (AUX1)-Regler

Stellt den Pegel des L/R-Signals ein, das von den RETURN­Buchsen kommt (L (MONO) und R) und am AUX (AUX2)­Bus anliegt.

• STEREO-Regler

Stellt den Pegel des Signals ein, das von den RETURN­Buchsen kommt (L (MONO) und R) und am STEREO L/R­Bus anliegt.

HINWEIS

Wenn Sie ein Signal nur an der Buchse RETURN­L (MONO) einspeisen, gibt das Mischpult dasselbe
Signal auf beiden Kanälen des Stereo-Bus (L und
R) aus.

A Master SEND

• Master AUX (AUX1)-Regler

Stellt den Pegel des Signals ein, das an die AUX (AUX1)
SEND-Buchse gesendet wird.

• Master EFFECT (AUX2)-Regler

Stellt den Pegel des Signals ein, das an den EFFECT
(AUX2)-Bus gesendet wird.

HINWEIS

Für MG124CX: beeinflusst der Master EFFECT-Reg­ler nicht den Signalpegel, der vom EFFECT-Bus an
den internen digitalen Effektprozessor gesendet wird.

B POWER-Anzeige

Diese Kontrollleuchte leuchtet, wenn die Stromversorgung
des Mischpults eingeschaltet ist (ON).

C Level Meter (Pegelanzeige)

Diese LED-Pegelanzeige zeigt den Pegel des Signals, das
durch den MONITOR-SchalterD, 2TR IN E und PFL­Schalter ausgewählt wurde. Das Segment „0“ entspricht dem
nominalen Ausgangspegel. Das Segment PEAK leuchtet rot
auf, wenn der Ausgangspegel die Übersteuerungsgrenze
erreicht.

D MONITOR/PHONES

• MONITOR-Schalter

Steht dieser Schalter in Stellung GROUP ( ), wird das
Signal der Gruppen 1/2 an die MONITOR-Buchsen, die
PHONES-Buchsen und die Pegelanzeige gesendet. Steht er
in Stellung STEREO ( ), wird das Signal des STEREO
L/R-Busses an die MONITOR-Buchsen, die PHONES­Buchsen und die Pegelanzeige gesendet.

• MONITOR-Regler

Stellt den Pegel des Signals ein, das an der PHONES/Buchse
und der MONITOR OUT-Buchse ausgegeben wird.

E 2TR IN

• 2TR IN-Schalter

Steht dieser Schalter in Stellung TO MONITOR ( ), wird
das an den 2TR IN Eingangsbuchsen eingespeiste Signal an
die MONITOR OUT-Buchsen, die PHONES-Buchsen und
die Pegelanzeige gesendet. Steht er in Stellung TO STEREO
( ), wird dieses Signal an den STEREO L/R-Bus gesendet.

• Regler 2TR IN

Stellt den Pegel des Signals ein, das über die Buchse 2TR IN
zum Stereo L/R-Bus gesendet wird.

Die folgende Abbildung zeigt, wie die Stellung der Schalter
die Auswahl der Signale bestimmt.

Schalter An den MONI-

MONITOR/

PFL

EIN

AUS

PHONES

— — PFL

STEREO

GROUP

2TR IN

TO STEREO

TO MONITOR

TO STEREO

TO MONITOR

* : Beim Aufnehmen von Overdubs können Sie die

Lautstärke für das Abhören des Playbacks und das aufzuneh­mende Signal getrennt regeln.

MONITOR MIX Signalfluss

Regler 2TR IN

STEREO-

Bus

STEREO OUT Master Fader

Wenn auf dem Eingangskanal der PFL-Schalter

Wiedergabe-

signal

Aufnahme-

signal

HINWEIS

2TR IN

eingeschaltet ist ( ), dann wird nur das PFL­Ausgangssignal des Kanals an die C-R OUT-Buch­sen, die PHONES-Buchsen und die Pegelanzeige
geführt.

TOR/PHONES-Buch-

sen ausgegebenes

Signal

STEREO (+ 2TR IN)

STEREO + 2TR IN

*

GROUP

GROUP (+ 2TR IN)

Regler MONITOR/PHONES

MONITOR/
PHONES­Buchsen

REC OUT

F GROUP 1-2-Fader

Stellt den Pegel des Signals ein, das an die Buchsen GROUP
OUT gesendet wird.

G ST-Schalter (Stereo)

Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist ( ), werden die Signale
über die GROUP 1-2-Fader zum STEREO L/R-Bus F geführt.
Das Signal von Gruppe 1 geht auf Stereo L (links) und das Sig­nal von Gruppe 2 geht auf Stereo R (rechts).

H STEREO OUT Master Fader

Stellt den Pegel des Signals ein, das an die Buchsen STE­REO OUT gesendet wird.

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

31

Referenz

Vorderes und rückseitiges Bedienfeld

DIGITAL EFFECT (Digitaleffekt) *Nur MG124CX verfügt über einen Digitaleffekt.

1 FOOT SWITCH-Buchse

1

2

3

4

5

6

7

ON

MG124CX

Ein YAMAHA FC5 Fußschalter (getrennt erhältlich) kann an dieser
Buchse angeschlossen werden, und zum Ein- und Ausschalten der digi­talen Effekte verwendet werden.

2 PROGRAM-Drehschalter

Wählt einen der 16 internen Effekte aus. Weitere Hinweise zu den inter­nen Effekten finden Sie auf Seite 33.

3 PARAMETER-Regler

Stellt einen Parameter (Effekttiefe, Geschwindigkeit usw.) des ausge­wählten Effekts ein.
Der zuletzt mit einem Effekt verwendete Wert wird gespeichert.

HINWEIS

Wenn Sie eine andere Effektart auswählen, lädt das Misch­pult automatisch den Parameterwert, der beim letzten Einsatz
des neu gewählten Effekts eingestellt war (unabhängig von
der aktuellen Stellung des PARAMETER-Reglers).
Diese Parameter werden zurückgesetzt, wenn die Stromver­sorgung ausgeschaltet wird.

4 AUX-Regler

Stellt den Pegel des vom internen Digitaleffekt an den AUX-Bus gesen­deten Signals ein.

5 ON-Schalter

Schaltet den internen Effekt ein und aus. Der interne Effekt wird nur
dann angewendet, wenn dieser Schalter eingeschaltet ist. Dieser Schal­ter leuchtet orange, wenn er eingeschaltet ist.
Ein optionaler YAMAHA FC5 Fußschalter (getrennt erhältlich) kann
zum Ein- und Ausschalten der digitalen Effekte verwendet werden.

HINWEIS

Beim Einschalten der Stromversorgung leuchtet der ON­Schalter und das Effektgerät ist aktiviert.

6 PFL-Schalter (Vorhören)

Aktivieren Sie diesen Schalter, um das Effektsignal auf den PFL-Bus zu
senden.

7 EFFECT RTN Fader

Stellt den Pegel des Signals ein, das vom internen Digitaleffekt zum
STEREO-Bus gesendet wird.

Ein-/Ausgänge auf der Rückseite

1 POWER-Schalter

2 Anschluss AC ADAPTOR IN

1 2

32

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Mit diesem Schalter schalten Sie das Mischpult ein, oder in den
STANDBY-Modus.

Beachten Sie, dass auch in der STANDBY-Position weiter­hin Spannung am Gerät liegt. Wenn Sie den Mixer für län-

VORSICHT

Schließen Sie den mitgelieferten PA-20 Adapter an dieser Buchse an
(Siehe Seite 21).

VORSICHT

gere Zeit nicht verwenden, ziehen Sie bitte den Stecker des
Netzadapters aus der Steckdose.

Verwenden Sie nur den zugehörigen Adapter PA-20. Die
Verwendung anderer Netzadapter usw. kann Brandgefahr
oder Stromschlag verursachen.

Vorderes und rückseitiges Bedienfeld

AUSGANGEINGANG

SpitzeMantel

Ring

SpitzeMantel

Übersicht der digitalen Effektprogramme

Nr. Programm Parameter Beschreibung

1 REVERB HALL 1 REVERB TIME
2 REVERB HALL 2 REVERB TIME
3 REVERB ROOM 1 REVERB TIME
4 REVERB ROOM 2 REVERB TIME

5

REVERB STAGE 1 REVERB TIME

6 REVERB STAGE 2 REVERB TIME

REVERB PLATE (Plat-

7

tenhall)
8 DRUM AMBIENCE REVERB TIME Ein kurzer Hall, ideal für eine Bassdrum.
9 KARAOKE ECHO DELAY TIME Ein Echoeffekt speziell zur Verwendung für Karaoke.

10 VOCAL ECHO DELAY TIME Echo, geeignet für Gesang.

11

CHORUS 1 LFO Frequency Erzeugt einen dicken, plastischen Effekt durch Modulation der Verzögerungszeit.

12

CHORUS 2 LFO Frequency

13

FLANGER LFO Frequency

14

PHASER LFO Frequency

15

AUTO WAH LFO Frequency

DISTORTION (Verzer-

16

rung)

* „LFO“ steht für Low Frequency Oscillator (niederfrequenter Oszillator). Ein LFO wird üblicherweise verwendet, um ein anderes Signal zu

modulieren. Modulationsgeschwindigkeit und Wellenform können vorgegeben werden.

REVERB TIME Simulation eines Plattenhalleffektes für einen aggressiveren, metallischen Klang.

DRIVE Fügt dem Klang eine scharfe Verzerrung hinzu.

Simulation eines weiten Raumes wie einer Konzerthalle.

Simulation der Klangeigenschaften eines kleinen Raums.

Simulation des Klanges wie einer großen Bühne.

Der Regler PARAMETER stellt die Frequenz des LFO* ein, der die Verzögerung
moduliert.

Ein schwirrender Effekt mit modulierter Betonung bestimmter Frequenzen.
Der Regler PARAMETER stellt die Frequenz des LFO* ein, der die Verzögerung
moduliert.

Ein psychedelischer Effekt der auf periodischer Veränderung der Phasenlage
beruht.
Der Regler PARAMETER stellt die Frequenz des LFO* ein, der die Verzögerung
moduliert.

Ein Wah-Wah-Effekt durch periodische Filtermodulation.
Der Regler PARAMETER stellt die Frequenz des LFO* ein, der die Verzögerung
moduliert.

Referenz

Übersicht Stecker und Buchsen

Eingangs- und Ausgangsbuchsen Pinbelegung Aufbau

MIC INPUT, STEREO OUT Pin 1: Masse

LINE-Eingänge (Kanäle 1 bis 4)
GROUP OUT, STEREO OUT,
MONITOR OUT, AUX (AUX1),
EFFECT (AUX2)*

INSERT Spitze: Ausgang

PHONES (Kopfhörer) Spitze: L

RETURN
LINE-Eingänge (Kanäle 5/6 bis
11/12)

* An diesen Buchsen können auch monaurale Klinkenstecker angeschlossen werden. Wenn Sie monophone Klinkenstecker benutzen, ist die

Verbindung unsymmetrisch.

Pin 2: heiß (+)
Pin 3: kalt (–)

Spitze: heiß (+)
Ring: kalt (–)
Mantel: Masse

Ring: Eingang
Mantel: Masse

Ring: R
Mantel: Masse

Spitze: heiß
Mantel: Masse

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

33

Referenz

Problembehebung

■ Das Gerät schaltet

sich nicht ein.

■ Kein Klang.

■ Der Klang ist dünn,

verzogen oder kratzig.

❑ Ist das mitgelieferte Netzteil richtig an einer geeigneten Netzsteckdose

angeschlossen?

❑ Ist das mitgelieferte Netzteil richtig am Mischpult angeschlossen?

❑ Sind die Mikrofone, externen Geräte und Lautsprecher richtig angeschlos-

sen?

❑ Sind die ON-Schalter und die ST-Schalter der verwendeten Kanäle einge-

schaltet?

❑ Sind GAIN-Regler, Kanal-Fader, STEREO OUT Master-Fader, GROUP

1-2-Fader auf geeignete Werte eingestellt?

❑ Sind MONITOR- und 2TR IN-Schalter richtig eingestellt?
❑ Sind Ihre Lautsprecherkabel richtig angeschlossen, oder liegt ein Kurz-

schluss vor?

❑ Falls das Problem mit den oben gegebenen Maßnahmen nicht erkannt

und gelöst werden kann, wenden Sie sich bitte an die nächste Yamaha­Vertretung. (Siehe Seite 71 für eine Liste der Wartungsdienststellen.)

❑ Sind GAIN-Regler, Kanal-Fader, STEREO OUT Master-Fader und

GROUP 1-2-Fader auf geeignete Werte eingestellt?

❑ Verwenden Sie auf einem Kanal XLR-Buchsen und Klinkenbuchsen bzw.

Klinkenbuchsen und Cinch-Buchsen (RCA) gleichzeitig zum Anschluss
zwei verschiedener Instrumente? Bitte schließen Sie für jeden Kanal
jeweils nur eine dieser beiden Buchsen an.

❑ Ist das Eingangssignal vom angeschlossenen Gerät auf einen geeigneten

Pegel eingestellt?

❑ Ist der Pegel der hinzugefügten Effekte auf einen geeigneten Wert einge-

stellt?

❑ Sind Mikrofone an den MIC-Eingangsbuchsen der Kanäle 1 bis 7/8 ange-

schlossen?

❑ Wenn Sie Kondensatormikrofone verwenden: Ist der Schalter PHANTOM

+48 V eingeschaltet?

■ Es ist kein Effekt-

klang zu hören.
(Wenn Sie MG124CX
verwenden)

■ Ich möchte, dass

Sprache deutlicher zu
hören ist.

■ Ich möchte ein Moni-

torsignal über Laut­sprecher abhören
können.

* Die Funktionsweise für MG124CX wird zuerst beschrieben, die Beschreibung der Funktionsweise für MG124C folgt in Klammern: MG124CX

(MG124C).

❑ Kontrollieren, ob der EFFECT-Regler auf jedem Kanal richtig eingestellt

ist.

❑ Überzeugen Sie sich, dass der Schalter des internen Effektes eingeschal-

tet ist (ON).

❑ Überzeugen Sie sich, dass der EFFECT PARAMETER-Regler und der

EFFECT RTN-Fader auf geeignete Werte eingestellt sind.

❑ Überzeugen Sie sich, dass die -Schalter eingeschaltet sind.
❑ Stellen Sie die Equalizer (HIGH, MID, und LOW-Regler) auf jedem Kanal

ein.

❑ Schließen Sie Aktiv-Boxen an der AUX (AUX1)-Buchse* an und schalten

Sie den PRE-Schalter an jedem Kanal ein (ON). Stellen Sie anschließend
den Pegel des Ausgangssignals mit den AUX (AUX1)-Reglern an jedem
Kanal und dem Master SEND-Regler ein.

34

MG124CX/MG124C Bedienungsanleitung

Reference

Specifications

■ Electrical Specifications

Frequency Response STEREO OUT GAIN: min (CHs 1-7/8)

MONITOR OUT, REC OUT

Total Harmonic Distortion
(THD + N)

Hum & Noise

Hum & Noise are measured
with a 6 dB/octave filter @

12.7 kHz; equivalent to a 20
kHz filter with infinite
dB/octave attenuation.

Crosstalk (1 kHz) Adjacent Input CHs 1-4 –70

Maximum voltage gain (1 kHz)

All faders and controls are
maximum when measured.
PAN/BAL: panned hard left
or hard right

Phantom Voltage MIC no load 48 V

INPUT GAIN: maximum

MIN TYP

GROUP OUT

EFFECT/AUX

(AUX1, 2*) SEND

STEREO OUT +14 dBu @ 20 Hz-20 kHz, Input GAIN Control at

CH INPUT 1-4 MIC EIN (Equivalent Input Noise): Rs = 150 Ω, GAIN:

STEREO OUT STEREO OUT, GROUP Master fader at nominal

GROUP OUT

EFFECT/AUX

(AUX1, 2*) SEND

STEREO OUT STEREO OUT, GROUP Master fader and one CH

GROUP OUT

STEREO OUT Residual Output Noise –98

Input to Output

Rs = 150 Ω

Rs = 150 Ω RETURN to STEREO OUT 16

Rs = 600 Ω 2TR IN to STEREO OUT 27.8

20 Hz-20 kHz
Nominal output level @1 kHz
Input: CHs 1 to 11/12, RETURN, 2TR IN

minimum

maximum

level and all channels’ ST and 1-2 switches off.

Master EFFECT/AUX (AUX1, 2) control at nominal level
and all CH EFFECT/AUX (AUX1, 2) controls at minimum.

fader at nominal level.

STEREO L/R, CHs 1-4, PAN: panned hard left or right

MIC to CH INSERT OUT 60
MIC to STEREO OUT
MIC to GROUP OUT
MIC to GROUP to ST 94
MIC to REC OUT 62.2
MIC to MONITOR OUT, ST TO MONITOR 94
MIC to PHONES OUT 83
MIC to AUX (AUX1*) SEND PRE 76
MIC to AUX (AUX1*) SEND POST, EFFECT

(AUX2*) SEND
CH 5/6, 7/8 LINE to STEREO OUT
CH 5/6, 7/8 LINE to GROUP OUT
CH 5/6, 7/8 AUX (AUX1*) SEND PRE 47
CH 5/6, 7/8 LINE to AUX (AUX1*) SEND POST,

EFFECT (AUX2*) SEND
CH 9/10, 11/12 to STEREO OUT
CH 9/10, 11/12 to GROUP OUT

RETURN to EFFECT (AUX2*) SEND 9

–3.0 0.0 1.0 dB

84

86

58

57

34

MAX

0.1 %

–128

–88

–81

–64

–70

UNIT

dBu

dB

dB

■ General Specifications

Input HPF CHs 1-7/8, 80 Hz, 12 dB/oct
Input equalization

±15 dB maximum
Tu rn over/roll-off frequency
of shelving: 3 dB blow maxi­mum variable level.

PEAK Indicator Red LED turns on when post EQ signal (either post MIC HA or post EQ signal

Internal Digital Effect* 16 PROGRAM, PARAMETER control

LED Level Meter Pre MONITOR Level

Power Supply Adaptor PA-20 AC 35 VCT, 0.94 A, Cable Length = 3.6 m
Power Consumption 30 W
Dimensions (W x H x D) 346.2 mm x 86.1 mm x 436.6 mm
Net Weight 3.2 kg (MG124CX), 3 kg (MG124C)

All faders are nominal if not specified.
Output impedance of signal generator: 150 ohms
* The MG124CX feature is described first, followed by the MG124C feature in brackets: MG124CX (MG124C)

CHs 1-7/8 HIGH: 10 kHz (shelving)

CH 9/10-11/12

MID: 2.5 kHz (peaking)
LOW: 100 Hz (shelving)

HIGH: 10 kHz (shelving)
LOW: 100 Hz (shelving)

for CHs 5/6, 7/8) reaches –3 dB below clipping (+17 dBu).

Foot Switch (Digital Effect On/Off)
2x12 points LED meter (PEAK, +10, +6, +3, 0, –3, –6, –10, –15, –20, –25, –30 dB)

PEAK lights if the signal level reaches 3 dB below the clipping level.

MG124CX/MG124C Owner’s Manual

67

Reference

Specifications

■ Input Specifications

Input Connectors

CH INPUT MIC
(CHs 1-4)

CH INPUT LINE
(CHs 1-4)

ST CH MIC
INPUT
(CHs 5/6, 7/8)

ST CH LINE
INPUT
(CHs 5/6, 7/8)

ST CH INPUT
(CHs 9/10, 11/12)

CH INSERT IN
(CHs 1-4)

RETURN (L, R) — 10kΩ

2TR IN (L, R) — 10kΩ

Where 0 dBu = 0.775 Vrms and 0 dBV= 1 Vrms
* Sensitivity : The lowest level that will produce an output of +4 dB (1.23 V), or the nominal output level when the unit is set to the maximum

level. (All faders and level controls are at their maximum position.)

Gain

–60 dB

–16 dB

–34 dB

+10 dB

–60 dB

–16 dB

–34 dB

+10 dB

— 10kΩ

— 10kΩ

Input

Impedance

3kΩ

10kΩ

3kΩ

10kΩ

Appropriate
Impedance

50–600Ω

Mics

600Ω
Lines

50–600Ω

Mics

600Ω
Lines

600Ω
Lines

600Ω
Lines

600Ω
Lines

600Ω
Lines

Sensitivity * Nominal Level

–80 dBu (0.078 mV) –60 dBu (0.775 mV) –40 dBu (7.75 mV)

–36 dBu (12.3 mV) –16 dBu (123 mV) +4 dBu (1.23 V)

–54 dBu (1.55 mV) –34 dBu (15.5 mV) –14 dBu (155 mV)

–10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V) +30 dBu (24.5 V)

–80 dBu (0.078 mV) –60 dBu (0.775 mV) –40 dBu (7.75 mV)

–36 dBu (12.3 mV) –16 dBu (123 mV) –6 dBu (389 mV)

–54 dBu (1.55 mV) –34 dBu (15.5 mV) –14 dBu (155 mV)

–10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V) +30 dBu (24.5 V)

–30 dBu (24.5 mV) –10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V)

–20 dBu (77.5 mV) 0 dBu (0.775 V) +20 dBu (7.75 V)

–12 dBu (195 mV) +4 dBu (1.23 V) +24 dBu (12.3 V)

–26 dBV (50.1 mV) –10dBV (0.316V) +10dBV (3.16 V)

Max. before Clip-

ping

Connector Specifica-

tions

XLR-3-31 type (bal­anced [1 = GND, 2
= HOT, 3 = COLD])

TRS phone jack
(balanced [Tip =
HOT, Ring = COLD,
Sleeve = GND])

XLR-3-31 type (bal­anced [1 = GND, 2
= HOT, 3 = COLD])

Phone jack
(unbalanced)

Phone jack (unbal­anced)
RCA pin jack

TRS phone Jack
(unbalanced [Tip =
Out, Ring = In,
Sleeve = GND])

Phone jack
(unbalanced)

RCA pin jack

■ Output Specifications

Output Connectors

STEREO OUT (L, R) 75Ω 600Ω Lines +4dBu (1.23 V) +24 dBu (12.3 V)

GROUP OUT (1, 2) 150Ω 10kΩ Lines +4dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V)

EFFECT/AUX
(AUX1, 2*) SEND

CH INSERT OUT
(CHs 1-4)

REC OUT (L, R) 600Ω 10kΩ Lines –10 dBV (0.316 V) +10 dBV (3.16 V) RCA pin jack

MONITOR OUT (L, R)

PHONES OUT 100Ω 40Ω Phones 3 mW 75 mW Stereo phone jack

Where 0 dBu = 0.775 Vrms and 0 dBV= 1 Vrms
* The MG124CX feature is described first, followed by the MG124C feature in brackets: MG124CX (MG124C)

Output

Impedance

150Ω 10kΩ Lines +4dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V)

75Ω 10kΩ Lines 0 dBu (0.775 V) +20 dBu (7.75 V)

150Ω 10kΩ Lines +4 dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V)

Appropriate

Impedance

Nominal Level

Max. before

clipping

Connector Specifications

XLR-3-32 type (balanced [1 = GND, 2
= HOT, 3 = COLD])
Phone Jack (balanced [Tip = HOT,
Ring = COLD, Sleeve = GND])

Phone jack (impedance balanced [Tip
= HOT, Ring = COLD, Sleeve = GND])

Phone jack (impedance balanced [Tip
= HOT, Ring = COLD, Sleeve = GND])

Phone jack (unbalanced [Tip = Out,
Ring = In, Sleeve = GND])

Phone jack (impedance balanced [Tip
= HOT, Ring = COLD, Sleeve = GND])

68

MG124CX/MG124C Owner’s Manual

■ Dimensional Diagrams

Reference

Specifications

86.1

346.2

436.6

79.6

2

433.9

Unit: mm

MG124CX/MG124C Owner’s Manual

69

Reference

Specifications

■ Block Diagram and Level Diagram

BA

[0dBu] [–10dBu]

1

GROUP OUT

GROUP Fader

[+4dBu]

2

BA

TO ST

INV

INV

L

BA

[–10dBu]

[0dBu]

[0dBu]

[+4dBu]

ST OUT

STEREO Fader

[–10dBV]

[–7.8dBu]

REC OUT

R

L

R

MONITOR/PHONES

LED METER

DR

BA

[0dBu]

0dBu

–20dBu

–10dBu

+20dBu

[+4dBu]

L

MONITOR OUT

INV

PHONES

R

[3mW @ 40ohms]

INV

[+4dBu]

AUX SEND *1

[+4dBu]

EFFECT SEND *1

+30dBu

–30dBu

+10dBu

PHONES [3mW @ 40ohms]

MONITOR OUT [+4dBu]

MONITOR/PHONES

[Nominal:–16dB]

OUT [+4dBu]

[–16dBu]

LED METER

DR

[0dBu]

SUM

SUM

[0dBu]

SUM

SUM

BA

[–6dBu]

AUX SEND *1

[0dBu]

BA

[–6dBu]

EFFECT SEND *1

[0dBu]

AUX2

EFFECT

AUX

AUX1

FUNCTION NAME

MODEL

MG124CX

MG124C

*1

MONITOR MIX

STEREO

REC OUT [–7.8dBu]

STEREO Master

[Nominal:–10dB]

GROUP OUT [+4dBu]

GROUP Fader

[Nominal:–10dB]

PFL CTRL
PFL R
PFL L

GROUP 2
GROUP 1

STEREO R
STEREO L

EFFECT *1
AUX *1

[0dBu]

ST

PEAK

+48V

PHANTOM

RE

STEREO/GROUP

SUM

[–6dBu]

INV

ST

[0dBu]

[–14dBu]

INV

SUM

*1

AUX

TO STEREO/TO MONITOR

[–6dBu]

2TR IN

EFFECT RETURN

LO

[0dBu]

BA

[–10dBu]

[–14dBu]

AUX

BA

PFL

+15V

RO

DIGITAL

EFFECT

IN

(DSP)

YE

ON

only MG124CX

[0dBu]

PARAMETER

PROGRAM

(1-16)

INV

INV

[0dBu]

SUM

[0dBu]

G1-2

SUM

[–6dBu]

AUX *1

[–6dBu]

SUM

SUM

[0dBu]

AUX *1

[–14dBu]

*1

[–14dBu]

EFFECT

[0dBu]

[0dBu]

G1-2

ST

PFL

[0dBu]

G1-2

ST

PFL

*1

AUX

[–14dBu]

*1

[–14dBu]

EFFECT

[–6dBu]

PFL

*1

+15V

BA

2-Stage EQ

HA

RE

PAN

CH Fader

ON

PRE

[0dBu]

BA

[-10dBu]

3-Stage EQ

COMP

YE

MID

TH+GAIN

EFFECT

HIGH

[0dBu]

LOW

[0dBu]

PEAK

+15V

BA

3-Stage EQ

HA

+15V

[0dBu]

BAL

CH Fader

[0dBu]

BA

ON

2-Stage EQ

HA

PRE

[–10dBu]

[0dBu][0dBu]

YE

HIGH

LOW

PRE

[0dBu]

BAL/PAN

BA

[–10dBu]

CH Fader

ON

YE

[0dBu]

RE

3-Stage EQ

[0dBu]

HA

HIGH

MID

LOW

AUX SEND *1 [+4dBu]

CH AUX *1

[Nominal:–6dB]

RETURN [+4dBu]

2TR IN [–10dBV]

Clip Level Clip Level Clip Level Clip Level Clip Level

Clip Level

AUX SEND *1

[Nominal:–6dB]

RETURN

2TR IN

[Nominal:–6dB]

ST CH AUX *1

DSP AUX

[Nominal:–6dB]

EFFECT RETURN

[Nominal:–10dB]

[–7.8dBu]

CH Level

ST CH Level

[Nominal:–10dB]

ST CH IN

[–10dBu]

70

HPF

[0dBu]

HPF

HA

GAIN Trim

[16 to 60dB]

HPF

HPF

[–34 to +10dBu]

HA

[–34 to +10dBu]

[6 to 50dB]

GAIN Trim

LINE L/MONO

[0dBu]

LINE

[–60 to –16dBu]

[–34 to +10dBu]

(CH1 to 4)

CH INPUT

I/O

MIC

INSERT

[–60 to –16dBu]

(CH5/6, 7/8)

ST CH INPUT

MIC

MG124CX/MG124C Owner’s Manual

LINE R

[–34 to +10dBu]

L

[–10dBu]

ST CH INPUT

(CH9/10, 11/12)

ST CH IN LINE Gain:Min [+10dBu]

ST CH IN MIC Gain:Min [–16dBu]

ST CH IN LINE Gain:Max [–34dBu]

ST CH IN MIC Gain:Max [–60dBu]

Clip Level Clip Level

[+4dBu]

RETURN

L

R

2TR IN

[–10dBV]

[–7.8dBu]

R

FOOT SW

EFFECT ON/OFF

CH IN LINE Gain:Max [–34dBu]

CH IN LINE Gain:Min [+10dBu]

0dBu

+20dBu

+30dBu

+10dBu

CH IN MIC Gain:Max [–60dBu]

CH IN MIC Gain:Min [–16dBu]

–20dBu

–10dBu

–40dBu

–30dBu

–60dBu

–50dBu

R

L/MONO

For details of products, please contact your nearest Yamaha
representative or the authorized distributor listed below.

Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à
Ya maha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la
liste suivante.

Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten
Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweili­gen Bestimmungsländern erhältlich.

Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más
cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo.

NORTH AMERICA

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,
M1S 3R1, Canada
Tel: [phone]

U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif.
90620, U.S.A.
Tel: [phone]

CENTRAL & SOUTH AMERICA

MEXICO

Yamaha de México S.A. de C.V.

Calz. Javier Rojo Gómez #1149,
Col. Guadalupe del Moral
C.P. 09300, México, D.F., México
Tel: [phone]

BRAZIL

Yamaha Musical do Brasil Ltda.

Rua Joaquim Floriano, 913 - 4' andar, Itaim Bibi,
CEP 04534-013 Sao Paulo, SP. BRAZIL
Tel: [phone]

ARGENTINA

Yamaha Music Latin America, S.A.
Sucursal de Argentina

Viamonte 1145 Piso2-B 1053,
Buenos Aires, Argentina
Tel: [phone]

PAN AMA AND OTHER LATIN
AMERICAN COUNTRIES/
CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha Music Latin America, S.A.

Torre Banco General, Piso 7,
Urbanización Marbella, Calle 47 y Aquilino de la
Guardia, Ciudad de Panamá, Panamá

Tel: [phone]

EUROPE

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,
MK7 8BL, England
Tel: [phone]

GERMANY

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Switzerland

Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland
Tel: [phone]

AUSTRIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: [phone]

CZECH REPUBLIC/SLOVAKIA/
HUNGARY/SLOVENIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria, CEE Department

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: [phone]

POLAND

Yamaha Music Central Europe GmbH
Sp.z. o.o. Oddzial w Polsce

ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland
Tel: [phone]

THE NETHERLANDS/
BELGIUM/LUXEMBOURG

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Benelux

Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen,
The Netherlands
Tel: [phone]

FRANCE

Yamaha Musique France

BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France
Tel: [phone]

ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.
Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy
Tel: [phone]

SPAIN/PORTUGAL

Yamaha-Hazen Música, S.A.

Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230
Las Rozas (Madrid), Spain
Tel: [phone]

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1
Box 30053
S-400 43 Göteborg, Sweden
Tel: [phone]

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Office

Generatorvej 6A
DK-2730 Herlev, Denmark
Tel: [phone]

NORWAY

Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB

Grini Næringspark 1
N-1345 Østerås, Norway
Tel: [phone]

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

AFRICA

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu,
Japan 430-8650
Tel: [phone]

MIDDLE EAST

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

OTHER COUNTRIES

Yamaha Music Gulf FZE

LB21-128 Jebel Ali Freezone
P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.
Tel: [phone]

ASIA

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

Yamaha Music & Electronics (China)
Co.,Ltd.

25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),
Jingan, Shanghai, China
Tel: [phone]

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)
PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot
Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia
Tel: [phone]

KOREA

Yamaha Music Korea Ltd.

Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8
Yoido-dong, Youngdungpo-ku, Seoul, Korea
Tel: [phone]

MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,
Petaling Jaya, Selangor, Malaysia
Tel: [phone]

SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

#03-11 A-Z Building
140 Paya Lebor Road, Singapore 409015
Tel: [phone]

TAIWAN

Yamaha KHS Music Co., Ltd.

3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.
Taiwan 104, R.O.C.
Tel: [phone]

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

891/1 Siam Motors Building, 15-16 floor
Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan
Bangkok 10330, Thailand
Tel: [phone]

OTHER ASIAN COUNTRIES

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu,
Japan 430-8650
Tel: [phone]

OCEANIA

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,
Victoria 3006, Australia
Tel: [phone]

COUNTRIES AND TRUST
TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu,
Japan 430-8650
Tel: [phone]

PA14

HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Pro Audio & Digital Musical Instrument Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

Yamaha Pro Audio global web site:

http://www.yamahaproaudio.com/

Yamaha Manual Library

http://www.yamaha.co.jp/manual/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

© 2006 Yamaha Corporation

WH63190 608POAP3.3-01A0

Printed in China