Yamaha MG12 User Manual [ru]

МИКШEPНАЯ КОНСОЛЬ

Pуководство пользователя

MG16/4

MG12/4

Полнофункциональный микшер

Стр. 6 — 17

P

Техника безопасности

—Безопасность работы—

Установка

●

Подключайте адаптер переменного тока устройства
только к розетке того типа, который указан в этом
руководстве или на устройстве. Иначе возможен пожар
и поражение электрическим током.

●

Не допускайте намокания устройства и попадания воды
внутрь его. Это может привести к пожару или
поражению электрическим током.

●

Не ставьте на устройство емкости с жидкостью и не
кладите мелкие металлические предметы. Это может
привести к пожару или поражению электрическим
током.

●

Не ставьте тяжелые предметы, включая само
устройство, на кабель питания. Это может привести к
пожару или поражению электрическим током. Будьте
особенно внимательны, если кабель питания закрыт
ковром.

Порядок действий

●

Нельзя царапать, сгибать, крутить, растягивать или
нагревать кабель питания. Поврежденный кабель
может быть причиной пожара или поражения
электрическим током.

Не открывайте крышку устройства. Это может

●

привести к поражению электрическим током. Eсли
требуется внутренний осмотр, техническое
обслуживание или ремонт устройства, обратитесь к
представителю фирмы.

●

Не модифицируйте устройство. Это может привести к
пожару и поражению электрическим током.

ВНИМАНИE

При первых признаках пожара немедленно выключите

●

устройство и выньте кабель питания из электрической
розетки.

●

Не касайтесь вилки шнура питания, которая вставлена в
розетку, если есть опасность удара молнии. Это может
привести к поражению электрическим током.

●

Используйте только адаптер переменного тока PA-20,
поставляемый вместе с устройством. Использование
других типов адаптеров может привести к пожару и
поражению электрическим током.

●

Eсли кабель питания поврежден (обрезан или видны
открытые провода), обратитесь для замены к
представителю фирмы. Эксплуатация устройства с
поврежденным кабелем может привести к пожару или
поражению электрическим током.

●

При падении устройства и адаптера переменного тока
или при повреждении корпуса выключите устройство,
выньте вилку кабеля питания из розетки и обратитесь к
представителю фирмы. Несоблюдение этих инструкций
может привести к пожару или поражению
электрическим током.

В случае обнаружения каких-либо аномалий (дыма,

●

странного запаха или шума), а также в случае
попадания внутрь устройства посторонних предметов
или жидкости немедленно выключите устройство.
Выньте вилку кабеля питания из розетки. Для ремонта
обратитесь к представителю фирмы. Эксплуатация
устройства в таком состоянии может привести к пожару
или поражению электрическим током.

Внештатные ситуации

МEPЫ ПPEДОСТОPОЖНОСТИ

Установка

●

Не устанавливайте устройство:

- В местах, где возможно попадание масляных брызг
или пара на устройство, например вблизи кухонных
плит, увлажнителей и т.д.

- На неустойчивых поверхностях, например на
шатающихся или наклонных столах.

- В местах, где возможен перегрев устройства,
например в салоне автомобиля с закрытыми окнами
или под прямыми солнечными лучами.

- В местах с повышенным содержанием влаги или
пыли.

●

Отсоединяя шнур питания от розетки, держите его за
вилку. Никогда не тяните за кабель. Повреждение
кабеля может привести к пожару или поражению
электрическим током.

●

Не прикасайтесь к вилке кабеля питания влажными
руками. Это может привести к поражению
электрическим током.

Eсли требуется переместить устройство, выключите

●

его, выньте вилку кабеля питания из розетки и
отсоедините все подключенные кабели. Повреждение
кабеля может привести к пожару или поражению
электрическим током.

Эксплуатация

●

Не накрывайте адаптер переменного тока куском ткани
или одеялом. Перегрев адаптера может привести к
оплавлению корпуса или пожару. Используйте
устройство только в хорошо проветриваемых
помещениях.

●

Eсли вы знаете, что не будете использовать устройство
в течение длительного времени, например во время
отпуска, выньте вилку кабеля питания из розетки. В
противном случае возможен пожар.

2

MG16/4, MG12/4

Техника безопасности

—Для правильной работы—

Схема контактов разъемов

●

Pазъемы XLR-типа имеют следующую разводку:
контакт 1 — земля, контакт 2 — «горячий» (+), контакт
3 — «холодный» (–).

●

Вставляемые штекеры TRS-типа имеют следующую
разводку: рукав — земля, наконечник — посыл, кольцо
— возврат.

Использование сотового телефона

●

Eсли сотовый (мобильный) телефон используется
вблизи устройства, может возникнуть шум. В этом
случае не следует пользоваться телефоном рядом с
микшером.

Замена абразивных частей

●

Компоненты с движущимися контактами, например
переключатели, вращающиеся регуляторы, фейдеры и
разъемы, со временем изнашиваются. Интенсивность
износа зависит от условий эксплуатации, но совсем
избежать износа нельзя. По вопросам замены
неисправных компонентов обращайтесь к
представителю фирмы.

●

Всегда выключайте микшер, когда он не используется.
Даже если выключатель питания находится в положении STANDBY, устройство продолжает потреблять

●

электроэнергию в минимальных количествах. Eсли устройство не используется длительное время, отсоедините
кабель адаптера переменного тока от розетки.

Копирование коммерческих звукозаписей разрешается только для личного пользования.
Приведенные примеры и иллюстрации предназначены только для объяснения. Во время эксплуатации компоненты устройства могут

выглядеть по другому.
Названия компаний и продуктов в этом руководстве пользователя являются торговыми марками или зарегистрированными

товарными знаками соответствующих компаний.

ВАЖНАЯ ИНФОPМАЦИЯ ДЛЯ ПОЛЬЗОВАТEЛEЙ В ВEЛИКОБPИТАНИИ

Подключение к электросети и кабель питания

ВНИМАНИE! Провода в кабеле питания имеют следующие цвета:

ГОЛУБОЙ : НEЙТPАЛЬНЫЙ

КОPИЧНEВЫЙ : АКТИВНЫЙ
Поскольку цвета проводов кабеля питания данного устройства могут не соответствовать цветной маркировке клемм штекера,
соблюдайте следующие правила:
Провод ГОЛУБОГО цвета должен быть подсоединен к клемме, помеченной буквой N или имеющей ЧEPНЫЙ цвет.
Провод КОPИЧНEВОГО цвета должен быть подсоединен к клемме, помеченной буквой L или имеющей КPАСНЫЙ цвет.
Обязательно удостоверьтесь в том, что ни одна жила не подсоединена к клемме «земля» трехконтактного штекера.

• Это относится только к оборудованию, распространяемому корпорацией Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 провода)

MG16/4, MG12/4

3

Введение

Благодарим за покупку микшерной консоли YAMAHA MG16/4 или MG12/4. Удобство
эксплуатации и универсальность делают эту микшерную консоль идеальной для
небольших студий, установленных систем и множества других подобных случаев
применения.

Внимательно прочтите это руководство пользователя, прежде чем приступать к
эксплуатации, чтобы максимально использовать превосходные возможности микшера
и наслаждаться его безотказной работой в течение многих лет.

Возможности

●

В MG16/4 предусмотрено 16 входных каналов, которые
можно назначать стереовыходу или групповому выходу.

В MG12/4 предусмотрено 12 входных каналов, которые

●

можно назначать выходу Stereо или Grоup.

●

Монитор оснащен удобным разъемом C-R OUT. Этот
разъем можно использовать для отслеживания сигнала
основного стереовыхода, PFL-сигнала или сигналов
шин Grоup 1-2.

●

В микшер входят сдвоенные разъемы AUX SEND и
один разъем RETURN. Две независимых шины AUX
можно использовать в качестве посылов на внешние
процессоры эффектов и в системы мониторинга.

●

Источник фантомного питания удобно подключается к
конденсаторным микрофонам с внешним питанием.

●

В микшере предусмотрены разъемы INSERT I/O для
входных каналов 1 — 8 (MG16/4) или 1 — 4 (MG12/4).
Они позволяют вставлять процессоры эффектов в
разные каналы.

Входные каналы 1 — 8, 9/10 и 11/12 (MG16/4), а также

●

1

— 4, 5/6 и 7/8 (MG12/4) имеют входной микрофонный
разъем XLR-типа и линейный штекер TRS-типа.
Входные каналы 13/14 и 15/16 (MG16/4), а также 9/10 и
11/12 (MG12/4) имеют входной линейный разъем
TRS-типа и RCA-типа. Широкий выбор разъемов
позволяет подключать прибор ко множеству различных
устройств — от микрофонов до устройств
радиотрансляции и синтезаторов со стереовыходом.

Содержание

Введение .................................................................. 4

Возможности ...................................................... 4

Содержание ....................................................... 4

Прежде чем включать микшер ........................ 5

Включение устройства ...................................... 5

Полнофункциональный микшер ............................ 6

1

Место для всего и все на своем месте

2

Куда идет сигнал, когда попадает

в устройство .................................................10

3

Первые шаги на пути к великолепному

качеству звука ..............................................11

4

Внешние процессоры эффектов, миксы

мониторинга и группы ................................. 13

5

Как сделать лучший микс

...........................

Передняя и задняя панели .................................. 18

Секция регуляторов каналов ......................... 18

Секция главных регуляторов ......................... 20

Секция входов/выходов задней панели ........ 22

Настройка .............................................................. 24

Процедура настройки ...................................... 24

Примеры настройки ........................................ 24

Монтаж стойки ................................................. 26

.......

16

7

4

Приложение ........................................................... 27

Технические характеристики .......................... 27

Габариты ........................................................... 29

Принципиальная схема и диаграмма

уровней ............................................................. 30

MG16/4, MG12/4

Введение

Прежде чем включать микшер

(1) Удостоверьтесь в том, что выключатель питания

микшера находится в положении STANDBY.

Используйте только адаптер типа PA-20,
поставляемый вместе с микшером.
Использование другого адаптера может
привести к повреждению оборудования,
перегреву или пожару.

(2)

Подключите адаптер к разъему AC ADAPTOR IN

(1)

на задней панели микшера, затем поверните
крепежное кольцо по часовой стрелке
закрепить подключение.

2

(2)

, чтобы-

Включение устройства

Нажмите на выключатель питания микшера, чтобы
перевести его в положение ON. Когда вы готовы
выключить устройство, нажмите на выключатель, чтобы
перевести его в положение STANDBY.

Обратите внимание, что, когда переключатель
находится в положении STANDBY, ток
продолжает поступать. Eсли микшер не будет
использоваться в течение долгого времени,
обязательно выньте кабель питания адаптера
из розетки.

1

(3) Вставьте адаптер питания в стандартную бытовую

розетку.

Обязательно отключайте адаптер от сети, если
микшер не используется, а также при грозе.

MG16/4, MG12/4

5

Полнофункциональный микшер

Введение

Итак, вы приобрели микшер и готовы пользоваться им.

Подключили все необходимое, покрутили регуляторы и —
можно начинать … ? Конечно, если вы делали это раньше, проблем
не будет, но если вы видите микшер впервые, лучше прочитать этот

небольшой учебник и научиться азам микширования, которые в

будущем позволят вам создавать миксы по вашему вкусу.

6

MG16/4, MG12/4

Полнофункциональный микшер

Место для всего и все на своем месте

1

1-1. Изобилие разъемов: что для чего?

Вот типичные вопросы, которые возникают, когда вы впервые настраиваете систему: «Зачем
нужны все эти разъемы на задней панели микшера?» и «В чем разница между ними?».

Начнем с самых распространенных типов разъемов.

Штырьковый разъем RCA-типа

Это «бытовой разъем», уже многие годы используемый в домашних

Белый

Красный

звуковых системах. Называется также «фоно»-разъемом (сокращение от
«фонограмма»), но в наши дни этот термин используется редко.
Штырьковые разъемы RCA-типа всегда несимметричны и обычно несут
нагрузку линейного сигнала в –10 дБ (номинал). Скорее всего, вы будете
использовать этот тип разъема при подключении к микшеру
проигрывателя компакт-дисков или другой домашней звуковой системы, а
также при подключении выхода микшера к кассетному магнитофону или
подобному устройству.

Название «штекерный разъем» (или «разъем телефонного
типа») возникло из-за того, что впервые эта разводка была
использована в телефонных коммутаторах. Штекерные
разъемы коварны, поскольку по внешнему виду не всегда
можно определить, для обработки какого типа сигнала они
предназначены. Это может быть несимметричный моно-,
несимметричный стерео-, симметричный моносигнал, либо
этот штекер используется для вставки сигнала в разрыв.
Надпись на разъеме обычно содержит сведения о типе
обрабатываемого сигнала, как и данное руководство (вы
ведь храните все инструкции в безопасном месте?).
Штекерный разъем, предназначенный для обработки
симметричных сигналов, часто называют разъемом TRS­типа. TRS — это сокращение от Tip-Ring-Sleeve (наконечник­кольцо-рукав), описывающее разводку используемого
штекера.

XLR-разъем

Этот тип разъема обычно называют «разъемом XLR-типа», и он почти
всегда переносит симметричный сигнал. Но если схемотехника
спроектирована правильно, разъемы XLR-типа будут обрабатывать и
несимметричные сигналы. Обычно эти разъемы используются в

Штекер

микрофонных кабелях, а также на входах и выходах профессиональных
звуковых устройств.

Гибкий штекерный разъем

Телефонный штекерный

стереоразъем/TRS

Телефонный штекерный

моноразъем

Гнездо

MG16/4, MG12/4

7

Полнофункциональный микшер

1-2. Симметричный и несимметричный сигнал: в чем разница?

Eсли коротко — это «шум». Смысл симметричных линий в том, что они подавляют шумы и
делают это очень хорошо. Любой отрезок провода является антенной, принимающей
хаотичное электромагнитное излучение, которым мы постоянно окружены: это радио- и
телевизионные сигналы, а также помехи от линий электропередач, двигателей,
электроприборов, компьютерных мониторов и множества других источников. Чем длиннее
провод, тем больше помех он принимает. Поэтому симметричные линии являются оптимальным
выбором для протяженных кабельных трасс. Eсли ваша «студия» находится прямо на рабочем
столе, а подключенные устройства находятся на расстоянии не более одного-двух метров,
подойдут и несимметричные линии (если уровень электромагнитных помех не слишком велик).
Eще одно место, где практически всегда используются симметричные линии, — это
микрофонные кабели. Причина в том, что выходной сигнал большинства микрофонов очень
слаб, поэтому даже незначительные помехи будут для них относительно серьезны, а после
прохождения предварительного усилителя микшера усилятся до опасной степени.

Подведем итоги:

Микрофоны: Используются симметричные линии.
Короткие линейные трассы: Можно использовать несимметричные линии,

если уровень помех относительно небольшой.

Протяженные линейные трассы: Выбор типа линии зависит в основном от уровня

внешних электромагнитных помех, но лучше
использовать симметричные линии.

■

Как симметричные линии фильтруют помехи?

** Пропустите этот раздел, если не хотите вникать в технические подробности. **

Функционирование симметричных линий основано на принципе подавления фаз: если
добавляется два идентичных сигнала не в фазе (т.е. один сигнал инвертирован таким образом,
что его пики соответствуют провалам в другом сигнале), в результате … не будет ничего.
Плоская линия. Сигналы подавляют друг друга.

Нормально-фазовый сигнал.

Сигнал отсутствует.

(Подавление фаз)

Сигнал с обратной фазой.

8

MG16/4, MG12/4

Полнофункциональный микшер

В симметричном кабеле три провода:

1) Заземленный провод, не несущий сигнала. Это просто опорная «земля» или «0», вокруг
которых колеблется сигнал других проводов.

2) «Горячий» провод (или «+»), несущий нормально-фазированный звуковой сигнал.

3) «Xолодный» провод (или «–»), несущий звуковой сигнал с обратной фазой.

Поскольку нужные звуковые сигналы в «горячем» и «холодном» проводе не в фазе, все
накладываемые помехи в линии будут совершенно одинаковыми для обоих проводов, а
следовательно, синфазными. Xитрость в том, что фаза одного сигнала реверсирована на
приемном конце линии, поэтому нужные звуковые сигналы становятся синфазными, а
накладываемые помехи вдруг рассинхронизируются по фазе. Помехи «не в фазе»
эффективно подавляются, тогда как звуковой сигнал остается неизменным. Здорово,
правда?

Нормально-фазовый сигнал

+ нормально-фазовые помехи.

Нужный сигнал

без помех.

Нормально-фазовый сигнал

+ помехи с обратной фазой.

1-3. Уровни сигналов и децибелы

С момента начала работы со звуком вы сталкиваетесь с понятием «децибел» и сокращением
«дБ». Здесь возможна путаница, поскольку децибелы являются очень гибкими единицами,
используемыми для измерения уровней как акустического звукового давления, так и
электронного сигнала. К тому же существует несколько вариаций децибел: dBu, dBV, dBm. К
счастью, вам не нужно быть экспертами в этой области. Вот некоторые основные вещи,
которые необходимо иметь в виду:

«Бытовые» устройства (например домашнее звуковое оборудование) обычно имеют

●

линейные входы и выходы с номинальным (средним) уровнем сигнала в –10 дБ.

Профессиональные звуковые устройства обычно имеют линейные входы и выходы с

●

номинальным уровнем сигнала в +4 дБ.

На вход в –10 дБ необходимо подавать сигнал в –10 дБ. Eсли подать на этот вход сигнал

●

+4

дБ, возможна перегрузка.

На вход +4 дБ следует всегда подавать сигнал в +4 дБ. Сигнал –10 дБ слишком слаб для

●

этого входа, поэтому производительность обработки звука будет в этом случае очень низкой.

На входах и/или выходах многих профессиональных и полупрофессиональных устройств

●

предусмортены переключатели уровня сигнала, позволяющие выбрать значение –10 дБ или
+4 дБ. Всегда устанавливайте их в соответствии с уровнем сигнала подключенного
оборудования.

Входы, где есть элемент управления усилением (например моноканальные входы на микшере

●

Yamaha), могут принимать входные сигналы самого разного уровня, поскольку с помощью
этого регулятора можно установить соответствие между чувствительностью входа и
сигналом. Подробнее об этом см. ниже.

MG16/4, MG12/4

9

Полнофункциональный микшер

2

Куда идет сигнал, когда попадает в устройство

На первый взгляд принципиальная схема даже самого скромного микшера выглядит как схема
космической станции. Но в действительности принципиальные схемы помогают понять, как проходит
сигнал в микшере. Далее представлена сильно упрощенная принципиальная схема абстрактного
микшера, которая поможет разобраться в некоторых вещах.

2-1. Упрощенная принципиальная схема микшера

Входной канал Главная секция

1234 5

Входной канал

■

1

Предварительный усилитель

В любом микшере это самая первая и
обычно единственная стадия со
значительным «усилением» или «преду­силением». Предварительный усилитель
имеет регулятор усиления сигнала,
который настраивает чувствительность
входа в соответствии с уровнем сигнала
источника. Слабые сигналы (например
микрофонные) усиливаются, а сильные
— ослабляются.

2

Эквалайзер

Это могут быть просто регуляторы
нижних и верхних частот, а может быть и
полнофункциональный 4-полосный
пара-метрический эквалайзер. При
увеличении сигнала возрастает и фаза
эквалайзера. В действительности
можно перегрузить входной канал, если
задать слишком большое усиление
эквалайзером. Обычно лучше ослаблять
сигнал, чем усиливать.

Сигналы с других входных

каналов микшера (если они

назначены этому главному

выходу или «шине»).

3

Индикатор пикового уровня и
фейдер канала

Индикатор пикового уровня канала
является самым важным средством
настройки усиления входного сигнала.
Обратите внимание, что он находится
после предусилителя и эквалайзера.

■

Главная секция

4

Суммирующий усилитель

Именно здесь происходит фактическое
«микширование» сигнала. Здесь сигналы
со всех входных каналов микшера
«суммируются» (смешиваются).

5

Мастер-фейдер и измеритель
уровня

Мастер-фейдер стерео-, моноканала или
шины и измеритель уровня сигнала
основного выхода микшера. В
зависимости от конструкции микшера
(например от числа имеющихся шин и
выходов) может быть несколько видов
мастер-фейдеров.

10

MG16/4, MG12/4

Полнофункциональный микшер

Первые шаги на пути к великолепному качеству звука

3

Прежде чем даже думать о регулировках эквалайзером и наложении эффектов, не говоря уже о
создании микса, важно убедиться в том, что уровни сигналов всех источников заданы правильно.
Переоценить значение этой предварительной стадии невозможно: первоначальная настройка
уровней сигналов имеет решающее значение для оптимальной работы микшера! Важно знать,
зачем… и как.

Pегулятор усиления сигнала предусилителя — это ключ к успеху!

3-1.

Pассмотрим упрощенную принципиальную схему микшера:

Каждая «стадия» на пути сигнала добавляет некоторое количество помех: предусилитель,
эквалайзер, суммирующий усилитель и другие стадии буферизации и усиления,
присутствующие в схеме микшера (это особенно касается аналоговых микшеров). Важно
помнить, что величина помех, добавляемых на каждой стадии, обычно очень мало зависит от
уровня проходящего звукового сигнала. Это значит, что чем сильнее сигнал, тем меньше будет
величина накладываемых помех относительно уровня самого сигнала. Говоря техническим
языком, это дает лучшее отношение сигнала к шуму. Из всего этого вытекает следующее
основное правило:

Чтобы добиться оптимального отношения сигнала к шуму, усиливайте входной
сигнал до необходимого среднего уровня как можно раньше на его пути.

В нашем микшере это означает предусилитель. Eсли вы не подняли уровень сигнала до
нужного уровня на стадии предусиления, потребуется большее усиление на других стадиях, что
только усилит помехи, появившиеся на предыдущих стадиях. Но имейте в виду, что слишком
большое усиление на начальной стадии тоже вредно, поскольку перегружает цепь канала и
вызывает ограничение сигналов.

MG16/4, MG12/4

11

Полнофункциональный микшер

3-2. Процедура настройки уровня сигнала

Теперь мы знаем, что делать. Но как? Eсли посмотреть на принципиальную схему микшера еще
раз, можно заметить справа от предусилителя и эквалайзера индикатор пикового уровня,
который и даст ответ на этот вопрос! Точная процедура настройки зависит от типа микшера и
способа его применения, поэтому рассмотрим общую схему:

Сначала установите все регуляторы уровня сигнала на

1

2

минимум: мастер-фейдеры, групповые фейдеры (если
они есть), канальные фейдеры и элементы управления
усилением входного сигнала. Убедитесь также в том, что
регулировка эквалайзером (усиление или ослабление
частот) отсутствует, а все входящие в систему
процессоры эффектов и динамические процессоры
отключены или обходятся.

Подайте сигнал на все каналы по очереди: пусть певцы
поют, музыканты играют, а устройства воспроизведения
воспроизводят звук как можно громче. Постепенно
поднимайте регулятор усиления сигнала
соответствующего канала до тех пор, пока индикатор
пикового уровня не начнет мигать, а затем слегка
опустите его, чтобы индикатор мигал лишь время от
времени. Повторите процедуру для всех активных
каналов.

Поднимите мастер-фейдер (или мастер-фейдеры), а

3

4

На этом настройка практически заканчивается. Однако при создании микса обращайте
внимание на измерители уровня главного выхода, чтобы не оставаться все время в «пиковой
зоне». Eсли измерители постоянно показывают пиковый уровень выходного сигнала,
необходимо опустить канальные фейдеры так, чтобы уровень опустился до приемлемого
диапазона, который зависит от динамического диапазона материала.

также групповые фейдеры (если они есть) до
номинальных уровней (метка «0» на шкале фейдера).

Теперь, когда все источники воспроизводят звук, можно
поднять канальные фейдеры и настроить исходный
необработанный микс.

12

MG16/4, MG12/4

Полнофункциональный микшер

Внешние процессоры эффектов, миксы мониторинга и группы

4

4-1. Шины AUX для посылов

мониторинга и общих
эффектов

Существует ряд причин, по которым может
потребоваться отслеживание сигнала,
проходящего по микшеру, в какой-то точке до
главных выходов. Укажем две наиболее
явных: 1) требуется создать микс
мониторинга отдельно от главного микса и

2)

обработать сигнал через внешний
процессор эффектов, а затем вернуть его в
микс. Обе эти функции, как и многие другие,
можно выполнять с помощью шин AUX
(дополнительных) и регуляторов уровня
сигнала. Eсли у микшера две шины AUX, он
может обрабатывать обе функции
одновременно. Более крупные микшерные
консоли имеют 6, 8 или даже больше
дополнительных шин для различных видов
мониторинга и обработки эффектов.

Шины AUX и регуляторы уровня достаточно
просты в использовании. Eдинственное, чтонужно

Посыл «до фейдера» для микса мониторинга. Сигнал посыла подается на усилитель мощности
мониторов и в колонки. Канальный фейдер не влияет на уровень посыла, поэтому микс мониторинга не
зависит от главного микса. В данном случае сигнал возврата не используется.

решить

фейдера» или «после фейдера». Посылы AUX
часто включают переключатель, позволяющий
настраивать их для работы в режиме «до
фейдера» или «после фейдера».

— это какой посыл вам нужен: «до

До или после: в чем разница?

до после

Сигнал «до фейдера»
берется в точке до каналь­ный фейдера, поэтому
уровень посыла можно
менять только регуля­тором уровня AUX (а не
канальным фейдером).

Посылы «до фейдера»
чаще всего используются
для создания миксов
мониторинга.

Сигнал «после фейдера»
берется в точке после
канального фейдера, поэ­тому его уровень можно
менять как регулятором
уровня AUX, так и самим
фейдером.

Посылы «после фейд­ера» чаще всего исполь­зуются вместе в воз­вратами эффектов шины
AUX для внешней
обработки эффектов.

Канальный

фейдер

Уровень

посыла AUX

Уровень посыла AUX Уровень возврата AUX

Посыл «после фейдера» для внешней обработки эффектов. Сигнал посыла подается на внешнее
устройство эффектов (например на ревербератор), а выходной сигнал возвращается на разъем AUX Return и
снова смешивается с основным материалом. Канальный фейдер влияет на уровень посыла, поэтому
уровень эффекта всегда пропорционален сигналу канала.

Мастер-

фейдер

MG16/4, MG12/4

13

Полнофункциональный микшер

К

4-2. Использование групп

Шины и фейдеры Grоup могут существенно облегчить процесс микширования, особенно в
случаях с «живыми» выступлениями, когда изменения требуется проводить как можно
быстрее. Eсли есть несколько каналов, которые необходимо регулировать, одновременно
сохраняя их относительные уровни сигналов, лучше всего использовать группировку. Просто
назначьте группу каналов шине Grоup и убедитесь в том, что она также назначена и основной
шине программы. После этого можно регулировать один общий уровень группы, используя
групповой фейдер, а не пытаться одновременно манипулировать несколькими канальными
фейдерами.

Шины Grоup обычно имеют и собственные выходы, поэтому можно послать групповой сигнал
не в главный микс, а в другое место.

анальные фейдеры, назначенные

групповой шине

(Pегулируются как группа)

Групповой

фейдер

Канальные фейдеры, назначенные

стереошине

(Pегулируются по одному)

Группу каналов, для которых необходимо
сохранять пропорции по уровню сигналов
(например микс ударных), можно назначить
шине Grоup. Обычно сигнал шины Grоup
можно выводить независимо через выходы
Grоup или назначить основной шине
программы (стерео) для микширования с
основной стереопрограммой.

Поскольку микс каналов, объединенных в
группу, создается через канальные фейдеры,
общий уровень сигнала всей группы легко
регулируется одним групповым фейдером.

Мастер-

фейдер

стереошины

14

MG16/4, MG12/4

Полнофункциональный микшер

Наконечник

Кольцо

Pукав

На разъем INSERT I/O

На входной разъем

внешнего процессора

На выходной разъем

внешнего процессора

НаконечникPукав

4-3. Вставки каналов для обработки на конкретном канале

Eще одним способом внешней обработки сигнала являются канальные вставки. Канальные
вставки практически всегда расположены до канального фейдера и, если используются,
фактически «разрывают» внутрений путь прохождения сигнала по микшеру. В отличие от
посылов и возвратов AUX, канальная вставка задается только для соответствующего канала.
Канальные вставки чаще всего применяются для использования динамических процессоров
(например компрессора или ограничителя) на конкретном канале, хотя могут использоваться с
любым типом процессора входных/выходных сигналов.

Канальный

фейдер

Когда в разъем канальной вставки вставляется штекер,
внутренний путь сигнала прерывается и сигнал посылается
за пределы микшера для внешней обработки.

Pазъемы канальных вставок должны использоваться со специальным кабелем, имеющим
штекерный TRS-разъем на одном конце и штекерные Y-образные расщепленные моноразъемы
на другом. Один из штекерных моноразъемов переносит сигнал посыла, который необходимо
подать на вход внешнего процессора, а другой — сигнал возврата с выхода процессора.

MG16/4, MG12/4

15

Полнофункциональный микшер

Как сделать лучший микс

5

5-1. Создаем микс: с чего начать?

Микшировать очень просто, правда? Просто
двигаем фейдеры, пока не добьемся нужного
звука. Конечно, можно поступить и так, но
если использовать системный подход с
учетом микшируемого материала, то можно
добиться лучших результатов, и гораздо
быстрее. Определенных правил не
существует, и в итоге вы должны выработать
систему, наиболее подходящую для вас. Но
главное — это системный подход, а не
хаотичные действия. Вот несколько советов,
как начать работу с системой.

Опустите фейдеры

Возможно, это звучит слишком просто, но
обычно лучше сначала опустить все
канальные фейдеры до упора. Можно начать и
с номинальными позициями фейдеров, но при
таком подходе легко потерять перспективу.
Опустите фейдеры до упора, а потом
поднимайте один за одним для формирования
микса. Но с какого канала начать?

Пример 1:

Вокальная баллада с фоновым форте­пьянным трио

Что вы микшируете? Песню, в которой самым
важным элементом является вокал? В этом
случае можно построить микс вокруг вокала.
Это значит, что первым следует поднять до
номинального уровня сигнал вокального канала
(если вы правильно выполнили процедуру
настройки уровня сигнала, это будет хорошей
отправной точкой), а затем добавлять другие
инструменты. Что добавлять дальше, зависит
от типа материала, над которым вы работаете.
Eсли, например, вокал сопровождается фор­тепьянным трио, а песня — это баллада, можно
следующим элементом вывести фортепьяно и
отрегулировать соотношение вокал/фортепь­яно, а затем — бас и ударные для поддержки
общего звучания.

Сначала музыка — затем микс

В любом случае первична музыка.
Подумайте о ней, и пусть именно она, а не
что-то другое, направляет микс. Что это за
музыка и какой инструмент или прием
передает смысл и настроение? Вот что
должно лежать в основе микса. Для
создания микса используется высокотех­нологичный инструмент, но микс — это такое
же искусство, как и музыка. Помните об
этом

— и миксы станут неотъемлемой

частью музыки.

5-2. Панорамирование как

средство очистки миксов

Место инструментов в поле стереозвука
зависит не только от панорамирования
отдельных каналов, но панорамирование
очень важно для выделения каждому
инструменту такого «места», чтобы он не
вступал в противоречия с другими. В отличие
от живого звука в реальном акустическом
пространстве, записанный стереозвук в
основном двумерен (хотя некоторые типы
surrоund-звука трехмерны), и звучание
инструментов, «накладываемых» друг на
друга, будет сливаться, особенно если они
имеют одинаковый диапазон частот или
похожее звучание.

16

Пример 2:

Прифанкованный ритм-блюзовый грув

Eсли микшируется прифанкованный ритм­блюз с акцентом на грув, нужен совершенно
другой подход. В этом случае большинство
звуорежиссеров начинают с ударных, а
затем добавляют бас. Соотношение между
ударными и басом очнь важно для
достижения «драйва» или «грува», ведущего
музыку. Особое внимание обратите на то,
как бас работает с рабочим барабаном (бас­бочкой). Они должны звучать практически
как один инструмент, где рабочий барабан
обеспечивает энергичность звучания, а
бас

— высоту тона. Eще раз отметим, что
правил не существует, но эти идеи
проверены и вполне применимы.

MG16/4, MG12/4

Полнофункциональный микшер

Добавим эффект пространства!

Pасположите инструменты так, чтобы у них
было достаточно пространства, и соедините
их между собой самым «музыкальным»
способом. Тем не менее, иногда нужно
панорамировать звуки как можно ближе друг
к другу или даже один на другом, чтобы
подчеркнуть связь между ними. Четких
правил не существует. Обычно бас и ведущий
вокал панорамируются по центру, как и
рабочий барабан, если ударные работают в
стереорежиме (но это не правило).

5-3. Использовать ли эквалайзер

Главным образом: чем меньше, тем лучше.
Существует много ситуаций, когда необхо­димо ослабить определенные частотные
диапазоны, но старайтесь как можно реже
пользоваться усилением частот. При
правильном использовании эквалайзера
можно избежать взаимных помех инстру­ментов в миксе и улучшить общее звучание.
Неудачные регулировки эквалайзера (обыч­но неудачное усиление частот) приводят к
ужасному звучанию.

Ослабление частот для очистки микса

Например: тарелки имеют большую энергию
в диапазонах средних и низких частот, что не
воспирнимается как музыкальный звук, но
может повлиять на ясность звучания других
инструментов в этих диапазонах. Можно
полностью обрезать низкие частоты на
каналах тарелок без изменения их звучания
в миксе. Однако вы услышите отличия: микс
зазвучит более «объемно», с акцентом на
инструменты в диапазонах низких частот.
Удивительно, но фортепьяно также имеет
очень мощные низкие частоты, поэтому оно
только выиграет, если этот диапазон немного
ослабить, чтобы другие инструменты
(например бас и ударные) звучали более
живо. Pазумеется, это не нужно делать, если
исполняется соло на фортепьяно.

Для рабочего барабана и бас-гитары
характерно обратное: часто их лучше
ослабить в области высоких частот, чтобы
добавить пространства в микс без какого­либо вреда для характера звучания этих
инструментов. Но все необходимо слушать,
поскольку каждый инструмент индивидуален
и может, например, потребоваться более
глубокий звук бас-гитары.

Усиление частот: будьте внимательны

При создании специального или небычного
эффекта можно использовать значительное
усиление частот. Но если нужен микс с
хорошим звучанием, пользуйтесь этой
функцией очень осторожно. Небольшое
усиление средних частот придает вокалу
больший «эффект присутствия», а усилив
высокие частоты, можно добиться более
«воздушного» звучания определенных
инструментов. После усиления обязательно
прослушайте результат, и если страдает
чистота звука, лучше обрежьте частоты,

«загромождающие» микс, а не усиливайте
еще больше.
Слишком большое усиление частот может
привести к чрезмерному усилению сигнала,
создавая дополнительные помехи и
потенциальную опасность перегрузки в цепи
сигнала.

5-4. Эффект окружения

Pазумное наложение эффекта реверберации
и/или задержки через шины AUX может
действительно отполировать микс, но если
злоупотреблять этим, микс может получиться
слишком «размытым» и недостаточно
чистым. Учтите, что настройка реверберации
сильно влияет на ее эффект в миксе.

Время реверберации/задержки

Pазличные устройства реверберации/заде­ржки имеют разные возможности, но в
большинстве из них предусмотрены средства
настройки времени реверберации. Уделив
немного времени установке времени
реверберации в соответствии с микши­руемой музыкой, можно добиться гораздо
лучшего звука. Выбор ремени реверберации
в большой степени зависит от темпа и
«плотности» микса. Миксы с более
медленным темпом и меньшей плотностью
(т.е. разреженные миксы с меньшей
активностью звука) могут хорошо звучать
при относительно большом времени ревер­берации. Но долгая реверберация может
«размыть» быстрые фрагменты композиции.
Это относится и к эффекту задержки.

Тон реверберации

«Яркость» и «басовость» звука ревербе­рации также может сильно повлиять на
звучание микса. В различных устройствах
реверберации предусмотрены средства
регулировки этих параметров: балансировка
между временем реверберации высоких и
низких частот, простая регулировка эквала­йзера и т.п. Слишком «яркая» реверберация
не только звучит неестественно, но может
повлиять на высокие частоты в миксе. Eсли
вы хотите сделать акцент на высоко­частотной реверберации, попытайтесь умень­шить

ее «яркость». Это позволит получить
полноценный эффект окружения без ущерба
для прозрачности звучания.

Уровень реверберации

Поразительно, как быстро слух может
потерять перспективу и заставить вас
поверить в то, что полностью «размытый»
микс звучит великолепно. Чтобы не попасть
в эту ловушку, сначала задайте минима­льный уровень реверберации, а затем
постепенно добавляйте ее в микс, пока не
услышите разницу. Дальнейшая ревер­берация обычно становится «спецэф­фектом». Не старайтесь, чтобы ревербе­рация доминировала в миксе, если, конечно,
не хотите добиться эффекта звучания
оркестра в пещере.

MG16/4, MG12/4

17

Передняя и задняя панели

èËϘ‡ÌËÂ

Секция регуляторов каналов

Каналы
1 — 8 (MG16/4)
1 — 4 (MG12/4)

(Моно)

1

3

22

4

5 5

6 6

Каналы

9/10 — 15/16 (MG16/4)

5/6 — 11/12 (MG12/4)

(Стерео)

3

1 Регулятор GAIN

Регулирует уровень входного сигнала.
Чтобы обеспечить оптимальный баланс между
соотношением «сигнал-шум» и динамическим
диапазоном, отрегулируйте уровень сигнала так,
чтобы индикатор PEAK (
максимальном уровне входного сигнала.

Шкала от –60 до –16 показывает уровень регулировки
входного сигнала MIC. Шкала от –34 до +10
показывает уровень регулировки входного сигнала
LINE.

2) загорался примерно при

2 Индикатор PEAK

Определяет пиковый уровень сигнала «после
эквалайзера» и загорается красным цветом, когда
сигнал достигает уровня на 3 дБ ниже уровня
перегрузки. Для входных стереоканалов с
XLR-разъемами (9/10 и 11/12 на MG16/4; 5/6 и 7/8 на
MG12/4) определяет пиковые уровни сигналов «после
эквалайзера» и «после микрофона-усилителя» и
загорается красным цветом, если один из этих
сигналов достигает уровня на 3 дБ ниже уровня
перегрузки.

3 Переключатель (фильтр ВЧ)

Включает/отключает фильтр верхних частот. Чтобы
включить фильтр, нажмите кнопку переключателя
( ). Фильтр верхних частот отсекает частоты ниже
80 Гц.

7

8

99

0 0

A A

4 Эквалайзер (HIGH, MID и LOW)

Трехполосный эквалайзер регулирует полосы высоких,
средних и низких частот каналов. Рукоятка в
положении дает плоскую частотную характеристику.
При повороте рукоятки вправо соответствующая
полоса частот усиливается, влево — ослабевает. В
следующей таблице приведены данные о типе
эквалайзера, базовой частоте и максимальном
увеличении/уменьшении в каждой из трех полос.

Полоса Ти п

HIGH Полочный 10 кГц

LOW Полочный 100 Гц

Базовая

частота

Максимальное

увеличение/
уменьшение

±15 дБMID Пиковый 2,5 кГц

5 Регуляторы AUX1 и AUX2

Рукоятка AUX1 регулирует уровень сигнала,
посылаемого каналом на шину AUX1, а AUX2 — на
шину AUX2. Обычно эта рукоятка должна быть в
положении, близком к .

Если используются стереоканалы, то сигналы с
каналов L (нечетного) и R (четного) смешиваются и
передаются на шины AUX1 и AUX2.

18

Позволяет выводить сигнал на шины независимо
от положения переключателя ST 8.

Примечание: В данном руководстве на всех иллюстрациях

показана панель MG16/4.

MG16/4, MG12/4

Передняя и задняя панели

èËϘ‡ÌËÂ

6 Переключатель PRE

Задает, какой сигнал — «до фейдера» или «после
фейдера» — посылать на шину AUX1. Если установить
его в положение ( ), микшер посылает на шину
AUX1 сигнал «до фейдера» (т.е. сигнал до
прохождения через канальный фейдер
выход AUX1 фейдер не влияет. Если регулятор

находится в отключенном положении ( ), то
микшер посылает на шину AUX1 сигнал «после
фейдера».

Заметьте, что этот переключатель относится только к
шине AUX1. Сигнал, посылаемый на шину AUX2,
всегда сначала проходит через канальный фейдер.

A), так что на

7 Регулятор PAN (MG16/4: каналы 1 — 8.

MG12/4: 1 — 4).
Регулятор PAN/BAL (MG16/4: 9/10 и 11/12.
MG12/4: 5/6 и 7/8).
Регулятор BAL (MG16/4: 13/14 и 15/16.
MG12/4: 9/10 и 11/12).

Регулятор PAN задает положение сигнала каналов на
шинах Group 1 и Group 2 или стереошинах Stereo L и
Stereo R.

Регулятор BAL задает баланс между левым и правым
каналом. Сигналы входа L (нечетный канал) подаются
на шину Group 1 или Stereo L, а сигналы входа R
(четный канал) — на шину Group 2 или Stereo R.

A Канальный фейдер

Регулирует уровень выходного сигнала, подаваемого
на вход канала. Используйте эти фейдеры для
регулировки громкости по различным каналам.

Чтобы уменьшить шум, опустите ползунки
фейдеров неиспользуемых каналов до конца
вниз.

èËϘ‡ÌËÂ

Для каналов, где этот элемент выступает в
качестве регулятора PAN и BAL (9/10 и 11/12 на
MG16/4; 5/6 и 7/8 на MG12/4), рукоятка служит
регулятором PAN, если входной сигнал идет
через разъем MIC или только на вход L (MONO),
и BAL, если сигнал идет на входы L и R.

8 Переключатель ST

Назначает сигнал каналов шинам Stereo L и Stereo R.
Чтобы передать сигнал на стереошину, нажмите
кнопку переключателя ( ). При включении
переключатель загорается оранжевым цветом.

9 Переключатель PFL (Pre-Fader Listen,

прослушивание «до фейдера»)

Позволяет отслеживать сигнал каналов «до фейдера».
Для включения переключателя, нажмите его ( ),
чтобы он загорелся. Когда переключатель включен,
микшер выводит сигналы каналов «до фейдера» на
разъемы PHONES C-R OUT для мониторинга.

0 Переключатель GROUP

Назначает сигнал канала выходу Group. Нажмите его
( ) для вывода сигнала на шины Group 1 и Group 2.

èËϘ‡ÌËÂ

Позволяет выводить сигнал на шины
независимо от положения переключателя ST 8.

MG16/4, MG12/4

19

Передняя и задняя панели

èËϘ‡ÌËÂ

èËϘ‡ÌËÂ

Секция главных регуляторов

B

76

A

0

9

4

5

3

8

1 Мастер-фейдер ST

Регулирует уровень сигнала на разъемах ST OUT.

2 Фейдер GROUP 1-2

Регулирует уровень сигнала на разъемах GROUP
OUT 1 и GROUP OUT 2.

3 Переключатель TO ST

Если этот регулятор включен ( ), микшер посылает
сигналы, обработанные фейдером GROUP 1-2 (
шину Stereo. Сигнал Group 1 идет на шину Stereo L,
Group 2 — на шину Stereo R.

2), на

4 Главный регулятор SEND (регуляторы AUX1

и AUX2)

Регулирует уровень соответствующих сигналов. Это
сигналы, выводимые на SEND-разъемы AUX1 и
AUX2.

5 RETURN (регуляторы AUX1, AUX2 и ST)

• Регуляторы AUX1 и AUX2

Регулируют уровень смешанного L/R-сигнала,
посылаемого с разъемов RETURN (L (MONO) и R)
на шины AUX1 и AUX2.

• Регулятор ST

Регулирует уровень сигнала, посылаемого с
разъемов RETURN (L (MONO) и R) на шину Stereo.

В случае использования только разъема RETURN
L (MONO) микшер выводит идентичный сигнал на
обе шины Stereo (L и R).

6 Регулятор 2TR IN

Регулирует уровень сигнала, посылаемого с разъема
2TR IN на шину Stereo.

2

1

7 Переключатель PHANTOM +48 V

Включает/отключает фантомное питание. Если
регулятор включен, микшер подает питание на все
каналы с микрофонными входными разъемами
XLR-типа (каналы 1 — 8, 9/10, 11/12 на MG16/4, 1 — 4,
5/6, 7/8 на MG12/4). Включайте переключатель при
использовании одного или нескольких конденсаторных
микрофонов.

Если регулятор включен, микшер подает
постоянный ток +48 В на контакты 2 и 3 всех
разъемов MIC INPUT XLR-типа.

• Удостоверьтесь, что он отключен, если
фантомное питание не используется.
Подключение к несимметричному устройству
или незаземленному трансформатору при
включенном регуляторе PHANTOM +48 V
может вызвать характерное гудение или
повреждение устройства. Заметьте, однако,
что этот переключатель можно оставлять
включенным при подключении к
симметричным динамическим микрофонам.

• Во избежание повреждения колонок
отключайте этот регулятор () перед
подсоединением/отсоединением кабелей.

20

MG16/4, MG12/4

8 Переключатели уровня-измерения сигнала

(переключатели ST-GROUP и 2TR IN)

Эти переключатели уровня-измерения сигнала вместе
с канальными PFL-переключателями выбирают
сигнал для отправки по регулятору C-R/PHONES на
разъемы C-R OUT, PHONES и на измеритель уровня.

На рисунке ниже показаны положения переключателей
и выбираемые сигналы

Передняя и задняя панели

Переклю-

Сигнал

PFL

2TR IN

GROUP

чатель

12

PFL

2TR IN

ON

ON

OFF

ST-GROUP

ON

C-R OUT

PHONES

OFF

ST

1

Если PFL-переключатель входного канала включен ( ),
то только выходной PFL-сигнал канала посылается на
разъемы C-R OUT, PHONES и на измеритель уровня.

2

Если переключатель 2TR IN включен ( ), на разъемы
C-R OUT, PHONE и на измеритель уровня посылается
сигнал, подаваемый на разъем 2TR IN. Если
переключатель 2TR IN отключен, вместо этого сигнала
посылается сигнал Group или Stereo (в зависимости от
положения регулятора ST-GROUP).

OFF

9 Регулятор C-R/PHONES

Регулирует уровень выходного сигнала, идущего на
разъемы PHONES, а также на разъемы C-R L и C-R R.

&

0 Измеритель уровня

Этот светодиодный индикатор показывает уровень
сигнала, выбранного переключателями, описанными
выше в
C-R OUT и PHONES). Точка «0» соответствует
стандартному уровню выходного сигнала. Индикатор
загорается красным цветом, когда выходной сигнал
достигает уровня перегрузки.

8 (уровень сигнала, подаваемого на разъемы

A Индикатор POWER

Этот индикатор горит, когда включено питание
микшера.

B Разъем PHONES

Разъем для наушников. Представляет собой выходной
штекерный стереоразъем.

èËϘ‡ÌËÂ

Сигнал, отслеживаемый данными разъемами,
определяется положениями переключателей
ST-GROUP, 2TR IN и переключателей PFL на
входных каналах.

MG16/4, MG12/4

21

Передняя и задняя панели

èËϘ‡ÌËÂ

Секция входов/выходов задней панели

6 37 8

AB

9 0 2

4 15

1 Входные канальные разъемы

• Разъемы MIC (MG16/4: каналы 1-8, 9/10, 11/12.
MG12/4: каналы 1 — 4, 5/6, 7/8)

Это симметричные входные микрофонные разъемы
XLR-типа (1: земля; 2: «горячий»; 3: «холодный»).

• Разъемы LINE (MG16/4: каналы 1 — 8. MG12/4:
каналы 1 — 4)

Это симметричные входные штекерные разъемы
TRS-типа (T: «горячий»; R: «холодный»; S: земля).

В эти разъемы можно подключать симметричные
или несимметричные штекерные вилки.

èËϘ‡ÌËÂ

Поскольку для входного канала предусмотрены
и разъем MIC INPUT, и разъем LINE INPUT, можно
выбирать любой из них, но не оба одновременно.
На каждом канале подключайтесь только к
одному из этих разъемов.

2 Разъемы INSERT I/O

Каждый из этих разъемов расположен между
эквалайзером и фейдером соответствующего входного
канала (MG16/4: каналы 1 — 8; MG12/4: каналы 1 — 4).
Их можно использовать для независимого подключения
каналов к таким устройствам, как графические
эквалайзеры, компрессоры, шумовые фильтры и т.п.
Это штекерные разъемы TRS-типа (с разводкой
наконечник-кольцо-рукав), обеспечивающие работу в
обоих направлениях.

èËϘ‡ÌËÂ

На разъем INSERT I/O

Подключение к разъему INSERT I/O требует
специального кабеля, не входящего в комплект
поставки (например, как на рисунке ниже).

На входной разъем внешнего процессора

Рукав

Рукав

Кольцо

Наконечник

На выходной разъем внешнего процессора

Наконечник

Фаза выходного сигнала с разъемов INSERT I/O
реверсирована. Этот разъем легко подключить
к процессору эффектов. Но если разъем
используется для вывода сигнала на внешнее
устройство, возможны конфликты фаз с
другими сигналами.

3 Входные канальные разъемы

Это несимметричные входные линейные
стереоразъемы. Есть два основных типа разъемов:
штекерный (MG16/4: каналы 9/10 — 15/16; MG12/4:
каналы 5/6 — 11/12) и штырьковый RCA-типа (MG16/4:
каналы 13/14, 15/16; MG12/4: каналы 9/10, 11/12).

Поскольку для канала предусмотрены разъемы
и штекерного, и штырькового типа, можно
выбрать любой из них, но не оба одновременно.
На каждом канале подключайтесь только к
одному из этих разъемов.

4 Разъемы GROUP OUT (1, 2)

Это выходные штекерные разъемы, симметричные по
сопротивлению, служащие для вывода сигналов Group
1-2. Используйте их для соединения с входными
разъемами магнитофона, внешним микшером и
другими подобными устройствами.

5 Разъемы ST OUT (L, R)

Эти разъемы передают смешанный выходной
стереосигнал. Используйте их, например, для
соединения с усилителем мощности на основных
колонках. С помощью этих разъемов можно также
выполнять запись сигнала, используя для регулировки
уровня фейдер ST в секции главных регуляторов.

• XLR-разъем

Симметричные выходные разъемы XLR-типа.

• Линейные разъемы

Симметричные штекерные выходные разъемы
TRS-типа.

22

MG16/4, MG12/4

Передняя и задняя панели

èËϘ‡ÌËÂ

èËϘ‡ÌËÂ

INPUT OUTPUT

6 Разъемы C-R OUT

Используйте эти выходные штекерные стереоразъемы
для соединения с системой мониторинга.

èËϘ‡ÌËÂ

Сигнал, отслеживаемый данными разъемами,
определяется положениями переключателей
ST-GROUP, 2TR IN и переключателей PFL на
входных каналах.

7 Разъемы SEND

• AUX1, AUX2

Это выходные штекерные разъемы, симметричные
по сопротивлению. Они выводят сигнал с шины
AUX1 или AUX2 соответственно. Используйте эти
разъемы для вывода сигналов на процессор
эффектов, режиссерский блок или другие подобные
системы мониторинга.

8 Разъемы RETURN L (MONO), R

Это несимметричные входные штекерные разъемы.
Получаемый ими сигнал передается на шину Stereo, а
также шины AUX1 и AUX2. Эти разъемы обычно
используются для получения сигнала возврата от
внешнего процессора эффектов (реверберации,
задержки и т.п.).

èËϘ‡ÌËÂ

Их также можно использовать в качестве
дополнительного стереовыхода. При подключении
только к разъему L(MONO) микшер распознает
сигнал как моно и разводит его на разъемы L и R.

9 Разъемы REC OUT (L, R)

Соединив эти разъемы с внешним DAT-рекордером
или магнитофоном, можно записывать сигнал,
аналогичный сигналу с разъемов ST OUT.

Мастер-фейдер микшера ST не влияет на сигнал,
выводимый с этих разъемов. Обязательно
выполните соответствующие настройки уровня
сигнала на записывающем устройстве.

0 Разъемы 2TR IN

Эти штырьковые разъемы RCA-типа служат в качестве
источника входного стереосигнала. Используйте их, если
требуется подключить проигрыватель компакт-дисков
или DAT-рекордер к микшеру для мониторинга.

Уровень сигнала можно настраивать регулятором
2TR IN в секции главных регуляторов.

A Переключатель POWER

Используйте его для включения питания микшера или
его перевода в режим STANDBY.

Учтите, что когда переключатель находится в
положении STANDBY, ток продолжает
поступать. Если вы не планируете использовать
микшер в течение длительного времени,
обязательно выньте шнур питания адаптера из
розетки.

B Разъем AC ADAPTOR IN

Подключает адаптер питания PA-20, входящий в
комплект поставки (см. стр. 5).

Используйте только адаптер типа PA-20,
поставляемый вместе с микшером. Использование
другого адаптера может привести к пожару или
поражению электрическим током.

Полярность разъемов

Контакт 1: земля

MIC INPUT, ST OUT

LINE INPUT (моноканалы),
GROUP OUT, ST OUT, C-R OUT
AUX1, AUX2 *

INSERT I/O

PHONES

RETURN
LINE INPUT (стереоканалы)

* Эти разъемы также позволяют подключать телефонные штекеры. Если используются штекерные моноразъемы, подключение

будет несимметричным.

Контакт 2: «горячий» (+)
Контакт 3: «холодный» (–)

Наконечник: «горячий» (+)
Кольцо: «холодный» (–)
Рукав: земля

Наконечник: сигнал на выходе
Кольцо: сигнал на входе
Рукав: земля

Наконечник: L
Кольцо: R
Рукав: земля

Наконечник: «горячий»
Рукав: земля

Кольцо

Рукав Наконечник

Рукав Наконечник

MG16/4, MG12/4

23

Настройка

èËϘ‡ÌËÂ

èËϘ‡ÌËÂ

Процедура настройки

(1) Перед подключением микрофонов и инструментов

убедитесь в том, что питание всех устройств
отключено. Также проверьте, чтобы все канальные и
мастер-фейдеры микшера опущены вниз до упора.

(2) В каждом случае подключите один конец кабеля к

соответствующему микрофону или инструменту, а
другой — к разъему LINE или MIC на микшере.

(Разъемы LINE на MG16/4: каналы 1 — 8; на MG12/4: 1 —

4. Разъемы MIC на MG16/4: каналы 1 — 8, 9/10, 11/12; на
MG12/4: 1 — 4, 5/6.)

Примеры настройки

■ Домашняя запись

Поскольку для входного канала предусмотрены
разъемы и MIC INPUT, и LINE INPUT, можно
выбирать любой из них, но не оба одновременно.
На каждом канале подключайтесь только к
одному из этих разъемов.

(3) Включайте питание устройств в следующем порядке:

периферийные устройства
мощности

Ѓ или колонки с усилителями.

Закончив работу с системой, отключайте
питание в обратном порядке: усилители
мощности (колонки с усилителями)
периферийные устройства.

Ѓ микшер Ѓ усилители

→ микшер →

Процессор эффектов

Процессор эффектов

Ритм-машина

Процессор эффектов

Синтезатор

Магнитофон

Ги т а р а

24

Мониторы с

усилителями

Мастер-рекордер

(магнитный диск, носитель

CD-R, DAT и т.д.)

MG16/4, MG12/4

Источник звука (компакт-диск,

магнитный диск, DAT, кассета,

видео и т.п.)

ПК

Магнитофон

Микрофон

Наушники

■ Усиление звука для «живого» выступления

Мониторы

(Внутренние)

Усилитель

мощности

Процессор эффектов

Настройка

Ударные

( )

Компакт-диск,

кассета или

DAT-рекордер

Проигрыватель компакт-дисков

Микрофоны

Синтезатор

DI

Бас

Процессор эффектов

DI

Ги т а р а

Усилитель

мощности

Главные колонки

(Внешние)

ST

Микрофоны

Наушники

Пример размещения колонок

Сцена (внутренние)

AUX 1

(

PRE

Слушатели (внешние)

)

Ги т а р а

ST

MG16/4, MG12/4

25

Настройка

Монтаж стойки

■ Монтаж MG16/4

(1) К устройству привинчены две крепежных планки для

установки устройства в стойку. Снимите их с помощью
отвертки.

(2) Переверните планки и закрепите теми же винтами.

■ Монтаж MG12/4

(1) К устройству привинчены две крепежных планки для

установки устройства в стойку. Снимите их с помощью
отвертки.

(2) Переверните планки и закрепите теми же винтами.

(3) Установите устройство в стойку и закрепите.

èËϘ‡ÌËÂ

Планки можно поменять местами, т.е.
переместить левую опору на правую сторону, а
правую — на левую, как показано на рисунке.

Не устанавливайте микшер рядом с
усилителями мощности и другими устройствами
с большим тепловыделением.

(3) Установите устройство в стойку и закрепите.

Не устанавливайте микшер рядом с усилителями
мощности или другими устройствами с большим
тепловыделением.

26

MG16/4, MG12/4

Приложение

Технические характеристики

■ Общие характеристики

Частотные характеристики

Общее нелинейное искажение

Искажения и шум

Максимальное усиление по напряжению

Регулировка усиления входного
моно/стереосигнала

Фильтр верхних частот моно/стереосигнала 80 гц 12 дБ/октава

Перекрестные помехи (1 кГц)

Выравнивание входного моно/стереосигнала
в канале:

Макс. колебание

Индикатор пикового уровня входного
моно/стереосигнала

Измерители уровня

Фантомное питание переменного тока +48 В
(симметричный вход)

Входит в комплект поставки Адаптер питания (PA-20)

Источник питания

Потребляемая мощность MG16/4: 36
Макс. габариты (Ш x В x Д) MG16/4: 423 x 108 x 416,6 мм MG12/4: 322 x 108 x 416,6 мм
Вес MG16/4: 5,2 кг MG12/4: 5,0 кг

1

3

20 Гц — 20 кГц +1 дБ, –3 дБ @+4 dBu, 600
усиления)

0,1 % (THD+N) @+14 dBu, 20 Гц — 20 кГц, 600
усиления)

–128 dBu

–100 dBu Остаточный выходной шум (ST OUT)

–88 dBu (92 дБ сигнал/шум)

–81 dBu (85 дБ сигнал/шум)

–64 dBu (68 дБ сигнал/шум)

60 дБ CH MIC INPUT → CH INSERT OUT
84 дБ CH MIC INPUT
94 дБ CH MIC INPUT
62,2 дБ CH MIC INPUT
76 дБ CH MIC INPUT
86 дБ CH MIC INPUT
58 дБ CH LINE INPUT

2

84 дБ ST CH MIC INPUT
58 дБ ST CH LINE INPUT
47 дБ ST CH LINE INPUT
57 дБ ST CH LINE INPUT
34 дБ ST CH INPUT
16 дБ AUX RETURN
9 дБ AUX RETURN
27,8 дБ 2TR INPUT

44 дБ переменный

–70 дБ между входными каналами
–70 дБ между входными/выходными каналами (CH INPUT)

±15 дБ
HIGH 10 кГц полочный
MID 2,5 кГц пиковый
LOW 100 Гц полочный

На каждом канале: загорается красный индикатор, если сигнал «после эквалайзера» (для
ST-каналов сигнал «после эквалайзера» или «после микрофонного усилителя») достигает
уровня на 3 дБ ниже уровня перегрузки

Два индикатора с 12 делениями
Точка пикового уровня: красный индикатор точки
+5, +3, +1 и 0: желтые индикаторы
–1, –3, –5, –7, –10, –15, –20: зеленые индикаторы

Подается, если включен регулятор PHANTOM +48 V

США и Канада: 120 В переменного тока, 60 Гц
Европа: 230 В переменного тока, 50 Гц
Австралия: 240 В переменного тока, 50 Гц
Корея: 220 В переменного тока, 60 Гц

Ω MG12/4: 29 Ω

→ GROUP OUT/ST OUT (CH to ST)

→ ST OUT (GROUP to ST)

→ REC OUT (CH to ST)
→ AUX SEND (PRE)
→ AUX SEND (POST)

→ GROUP OUT/ST OUT (CH to ST)

→ GROUP OUT/ST OUT (CH to ST)

→ GROUP OUT/ST OUT (ST to ST)
→ AUX SEND (PRE)
→ AUX SEND (POST)

→ GROUP OUT/ST OUT (ST to ST)

→ ST OUT

→ AUX SEND

→ ST OUT

Ω (при максимальном значении регулятора

Ω (при максимальном значении регулятора

Эквивалентный входной шум 150
1 — 8, MG12/4: каналы 1 — 4)

Мастер-фейдер ST, GROUP — номинальный уровень
сигнала, все каналы выключены

Главный регулятор AUX — номинальный уровень
сигнала; все канальные регуляторы микшера на
минимальном уровне сигнала

Мастер-фейдер ST, GROUP и один канальный фейдер —

номинальный уровень сигнала. (MG16/4 каналы 1 — 8,
MG12/4 каналы 1 — 4)

Где 0 dBu = 0,775 В и 0 dBV = 1 В

Ω (MG16/4: каналы

1

Измерено с помощью фильтра низких частот на 12,7 кГц, –6 дБ/октава (эквивалентно фильтру на 20 кГц, –∞).
(CH MIC INPUT to ST, GROUP OUT/AUX, EFFECT SEND)

2

Поворот регулятора PAN/BAL влево или вправо.

3

Частота среза подъема/ската: 3 дБ до максимального ослабления или усиления.

MG16/4, MG12/4

27

Приложение

■ Характеристики входов

Разъем входного сигнала Усиление

MIC INPUT
(MG16/4: каналы 1 — 8)
(MG12/4: каналы 1 — 4)

LINE INPUT
(MG16/4: каналы 1 — 8)
(MG12/4: каналы 1 — 4)

ST CH MIC INPUT
(MG16/4: канал 9/10,
канал 11/12)
(MG12/4: канал 5/6,
канал 7/8)

ST CH LINE INPUT
(MG16/4: канал 9(L)/канал
10(R),
канал 11(L)/канал 12(R))
(MG12/4: канал 5(L)/канал
6(R),
канал 7(L)/канал 8(R))

ST CH INPUT
(MG16/4: канал 13(L)/канал
14(R),
канал 15(L)/канал 16(R))
(MG12/4: канал 9(L)/канал
10(R),
канал 11(L)/канал 12(R))

CH INSERT IN
(MG16/4: каналы 1 — 8)
(MG12/4: каналы 1 — 4)

AUX RETURN (L, R) 10 кВт

2TR IN (L, R) 10 кВт

–60

–16

–34

+10

–60

–16

–34

+10

Входное

сопротивление

3 кВт

10 кВт

3 кВт

10 кВт

10 кВт

10 кВт

Регулярное

сопротивление

50–600 Ω
микрофон

600 Ω
линейный

50–600 Ω
микрофон

600 Ω
линейный

600 Ω
линейный

600 Ω
линейный

600 Ω
линейный

600 Ω
линейный

Чувствитель-

ность входа*

–80 dBu
(0,078 мВ)

–36 dBu
(12,3 мВ)

–54 dBu
(1,55 мВ)

–10 dBu
(245 мВ)

–80 dBu
(0,078 мВ)

–36 dBu
(12,3 мВ)

–54 dBu
(1,55 мВ)

–10 dBu
(245 мВ)

–30 dBu
(24,5 мВ)

–20 dBu
(77,5 мВ)

–12 dBu
(195 мВ)

–26 dBV
(50,1 мВ)

Номинальный

уровень

–60 dBu
(0,775 мВ)

–16 dBu
(123 мВ)

–34 dBu
(15,5 мВ)

+10 dBu
(2,45 В)

–60 dBu
(0,775 мВ)

–16 dBu
(123 мВ)

–34 dBu
(15,5 мВ)

+10 dBu
(2,45 В)

–10 dBu
(245 мВ)

0 dBu
(0,775 В)

+4 dBu
(1,23 В)

–10 dBV
(316 мВ)

Макс. до

перегрузки

–40 dBu
(7,75 мВ)

+4 dBu
(1,23 В)

–14 dBu
(155 мВ)

+30 dBu
(24,5 В)

–40 dBu
(7,75 мВ)

–10 dBu
(245 мВ)

–14 dBu
(155 мВ)

+30 dBu
(24,5 В)

+10 dBu
(2,45 В)

+20 dBu
(7,75 мВ)

+24 dBu
(12,3 В)

+10 dBV
(3,16 В)

Технические характеристики

Типа XLR-3-31
(симметричный)

Штекерный разъем (TRS)
(симметричный[T: «горячий»;
R: «холодный»; S: земля])

Типа XLR-3-31
(симметричный)

Штекерный разъем
(несимметричный)

Штекерный разъем
(несимметричный);
Штырьковый разъем RCA

Штекерный разъем (TRS)
(несимметричный[T: выход;
R: вход; S: земля])

Штекерный разъем (TRS)
(несимметричный
[T: «горячий»; S: земля])

Штырьковый разъем RCA

Разъем

Где 0 dBu = 0,775 В и 0 dBV = 1 В

* Чувствительность входа: самый низкий уровень сигнала, обеспечивающий номинальный выходной уровень, если задано

максимальное усиление сигнала в устройстве.

■ Характеристики выходов

Выходные разъемы

ST OUT (L, R) 150 Ω

GROUP OUT (1-2)
AUX SEND (1-2)

CH INSERT OUT
(MG16/4: каналы 1 — 8)
(MG12/4: каналы 1 — 4)

REC OUT (L, R) 600 Ω

C-R OUT (L, R) 150 Ω

PHONES 100 Ω 40 Ω штекер 3 мВт 75 мВт Штекерный стереоразъем

Выходное

сопротивление

150 Ω

150 Ω

Где 0 dBu = 0,775 В и 0 dBV = 1 В

Технические характеристики и их описания в данном руководстве пользователя даны только для общего сведения.
Корпорация Yamaha оставляет за собой право модифицировать свои изделия и менять их технические характеристики без
предварительного уведомления. Поскольку технические характеристики, оборудование и набор возможностей могут
зависеть от региона, обращайтесь за информацией к местному представителю корпорации Yamaha.

Для европейской модели:
Информация для потребителей приведена в стандартах EN55103-1 и EN55103-2.
Противоток: 6A.
Допустимые условия эксплуатации: E1, E2, E3 и E4.

Регулярное

сопротивление

600 Ω
линейный

10 кΩ
линейный

10 кΩ
линейный

10 кΩ
линейный

10 кΩ
линейный

Номинальный

уровень

+4 dBu (1,23 В) +24 dBu (12,3 В)

+4 dBu (1,23 В) +20 dBu (7,75 В)

0 dBu (0,775 В) +20 dBu (7,75 В)

–10 dBV (316 мВ) +10 dBV (3,16 В) Штырьковый разъем RCA

+4 dBu (1,23 В) +20 dBu (7,75 В)

Макс. до

перегрузки

Характеристики разъемов

Типа XLR-3-32 (симметричный)
Штекерный разъем (TRS)
(симметричный [T: «горячий»; R: «холодный»;
S: земля])

Штекерный разъем (TRS)
(симметричный по сопротивлению [T: «горячий»;
R: «холодный»; S: земля])

Штекерный разъем (TRS)
(несимметричный [T: выход; R: вход; S: земля])

Штекерный разъем (TRS)
(симметричный по сопротивлению [T: «горячий»;
R: «холодный»; S: земля])

28

MG16/4, MG12/4

■ MG16/4

Приложение

Габариты

27.5

■ MG12/4

Вмонтирована в стойку

428

480

Вмонтирована в стойку

322

480

MG16/4, MG12/4

29

Приложение

Принципиальная схема и диаграмма уровней

30

MG16/4, MG12/4

For details of products, please contact your nearest Yamaha or the
authorized distributor listed below.

Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou
au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante.

Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten

Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen
Bestimmungsländern erhältlich.

Подробные сведения о продукте можно получить у
местного дилера или уполномоченного представителя
корпорации Yamaha в вашем регионе (список дилеров и
представителей приведен далее).

NORTH AMERICA

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,
M1S 3R1, Canada
Tel: [phone]

U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,
U.S.A.
Tel: [phone]

CENTRAL & SOUTH AMERICA

MEXICO

Yamaha de Mexico S.A. De C.V.,
Departamento de ventas

Javier Rojo Gomez No.1149, Col. Gpe Del
Moral, Deleg. Iztapalapa, 09300 Mexico, D.F.
Tel: [phone]

BRAZIL

Yamaha Musical do Brasil LTDA.

Av. Rebouças 2636, São Paulo, Brasil
Tel: [phone]

ARGENTINA

Yamaha de Panamá S.A. Sucursal de Argentina

Viamonte 1145 Piso2-B 1053,
Buenos Aires, Argentina
Tel: [phone]

PANAMA AND OTHER LATIN
AMERICAN COUNTRIES/
CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha de Panamá S.A.

Torre Banco General, Piso 7, Urbanización Marbella,

Calle 47 y Aquilino de la Guardia,
Ciudad de Panamá, Panamá
Tel: [phone]

EUROPE

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,
MK7 8BL, England
Tel: [phone]

GERMANY

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Switzerland

Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland
Tel: [phone]

AUSTRIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: [phone]

THE NETHERLANDS

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Nederland

Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands
Tel: [phone]

BELGIUM/LUXEMBOURG

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Belgium

Rue de Geneve (Genevastraat) 10, 1140 - Brussels,
Belgium
Tel: [phone]

FRANCE

Yamaha Musique France, S.A.
Division Professionnelle

BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France
Tel: [phone]

ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.
Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy
Tel: [phone]

SPAIN/PORTUGAL

Yamaha-Hazen Música, S.A.

Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230
Las Rozas (Madrid), Spain
Tel: [phone]

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1
Box 30053
S-400 43 Göteborg, Sweden
Tel: [phone]

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Office

Generatorvej 8B
DK-2730 Herlev, Denmark
Tel: [phone]

NORWAY

Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB

Grini Næringspark 1
N-1345 Østerås, Norway
Tel: [phone]

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

AFRICA

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

MIDDLE EAST

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

OTHER COUNTRIES

Yamaha Music Gulf FZE

LB21-128 Jebel Ali Freezone
P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.
Tel: [phone]

ASIA

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)
PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot
Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia
Tel: [phone]

KOREA

Yamaha Music Korea Ltd.

Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong,
Youngdungpo-ku, Seoul, Korea
Tel: [phone]

MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,
Petaling Jaya, Selangor, Malaysia
Tel: [phone]

SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

11 Ubi Road #06-00, Meiban Industrial Building,
Singapore
Tel: [phone]

TAIWAN

Yamaha KHS Music Co., Ltd.

10F, 150, Tun-Hwa Northroad,
Taipei, Taiwan, R.O.C.
Tel: [phone]

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

121/60-61 RS Tower 17th Floor,
Ratchadaphisek RD., Dindaeng,
Bangkok 10320, Thailand
Tel: [phone]

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

Yamaha Music & Electronics (China) Co., Ltd.
Shanghai Branch

United Plaza 25F 1468 Nan Jing Road West, Jingan
Shanghai 200040, China
Tel: [phone]

OTHER ASIAN COUNTRIES

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

OCEANIA

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,
Victoria 3006, Australia
Tel: [phone]

COUNTRIES AND TRUST
TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

PA01

HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Pro Audio & Digital Musical Instrument Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

Yamaha Manual Library

http://www2.yamaha.co.jp/manual/english/

M. D.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yam aha Corporation

© 2002 Yamaha Corporation

V981800 210CRCR5.3-01A0

Printed in China