Soundcraft Signature 12 MTK Signature1012 1 5 D original

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Bedienungsanleitung

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Soundcraft Signature 10, 12 & 12MTK

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Informa

tionen

Informa tionen

WICHTIG

Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung vor der ersten Inbe­triebnahme durch.

Dieses Gerät entspricht den EMC-Richtlinien 2004/108/EC und LVD 2006/95/EC.

Dieses Produkt erfüllt folgende Sicherheitsnormen:
IEC 60065:2005 (Siebte Ausgabe) +A1:2005
EN60065:2006 +A1:2006 +A1:2008
UL60065 2012 7. Ausgabe
CAN/CSA-E60065-03 + A1: 2006
Und die EMC-Normen
EN55103-1: 2009 (E2)
EN55103-2: 2009 (E2)

Warnung: Bei Modikationen oder Änderungen, die ohne die ausdrückliche Genehmigung von Harman durchgeführt
werden, erlischt die Nutzungserlaubnis. Die Verwendung eines nicht zugelassenen Geräts ist laut Absatz 302 des Telekommu­nikationsgesetzes von 1934 in der jeweils gültigen Fassung sowie laut Unterabschnitt 1 von Teil 2 in Kapitel 47 des „Code of
Federal Regulations“ verboten.

Anmerkung: Dieses Gerät wurde ausgiebig getestet und entspricht den Grenzwerten von „Part 15“ der FCC-Bestimmungen
für Digital-Geräte der Klasse B. Diese Grenzwerte garantieren einen ausreichenden Schutz vor schädlichen Interferenzen bei
der Installation in einem Haus bzw. einer Wohnung. Dieses Gerät erzeugt und verwendet Radiofrequenzenergie und kann
diese auch abstrahlen und dadurch Funkverbindungen stören, wenn es nicht den Anweisungen entsprechend installiert und
benutzt wird. Allerdings kann nicht garantiert werden, dass bei bestimmten Installationen nicht trotzdem Interferenzen auf­treten können. Wenn das Gerät den Radio- oder Fernsehempfang stört, was man sehr leicht durch das Aus- und Einschalten
überprüfen kann, muss der Anwender diese Störungen auf eine der folgenden Arten beheben:

* Durch die Aufstellung der Empfangsantenne an einem anderen Ort.
* Vergrößern Sie den Abstand zwischen dem Gerät und dem Empfänger.
* Schließen Sie das Gerät nicht an denselben Stromkreis an wie ihr Radio- oder Fernsehgerät.
* Bitten Sie Ihren Fachhändler oder einen erfahrenen Radio-/Fernsehtechniker um Hilfe.
Für weitere Fragen wenden Sie sich bitte an: Harman International Industries Ltd, Cranbourne House, Cranbourne Road, Pot­ters Bar, Hertfordshire EN6 3JN, Vereinigtes Königreich. Telefon [phone], Fax: [phone], E-Mail: sound­[e-mail]

© Harman International Industries Ltd. 2014 Alle Rechte vorbehalten.
Teile des Produktdesigns sind eventuell durch weltweite Patente geschützt.
Part No. 5056808
Rev 1.0
E&OE September 2014

Soundcraft ist eine Geschäftseinheit der Harman International Industries Ltd. Die in dieser Anleitung enthaltenen Informati­onen können ohne vorherige Bekanntgabe geändert werden und stellen keine Gewährleistung seitens des Verkäufers dar.
Soundcraft haftet nicht für Verluste oder Schäden gleich welcher Art, die sich aus der Nutzung der in dieser Anleitung enthal­tenen fehlerhaften Informationen ergeben könnten. Dieses Handbuch darf ohne die ausdrückliche schriftliche Genehmigung
von Soundcraft weder vollständig noch teilweise in elektronischer, elektrischer, mechanischer oder optischer Form reprodu­ziert, übertragen bzw. in einem Datenbanksystem gespeichert oder aufgenommen werden.

Harman International Industries Limited
Cranborne House, Cranborne Road, Potters Bar, Hertfordshire, EN6 3JN, Vereinigtes Königreich
Tel: [phone]
Fax: [phone]
http://www.soundcraft.com

INFORMA TIONEN

Inhalts übersicht

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Inhalts

übersicht

Informa tionen

1.0: Einleitung

1.0.1: Die SIGNATURE-Serie

1.0.2: SAPPHYRE-Equalizer

1.1: Sicherheit

1.2: Garantie

1.3: Technische Daten

2.0: Vorbereitungen

2.1: Vorstellung der Pulte

2.2: Bedienelemente

3.0: Ein- und Ausgänge

3.1: Vorstellung der Anschlüsse

3.2: Mischpulteingänge

3.3: Mischpult ausgänge

3.4: Weitere Ein-/Ausgänge

4.0: Signal-Routing

4.1: Mono-Eingänge

4.2: Stereo-Eingänge

4.3: FX RETURN

4.4: AUX-Busse

4.5: Gruppenbusse

4.6: MASTER-Bus

5.0: Bestückung der Kanäle

5.1: Eingangskanäle

5.1.1: Mono-Eingangskanäle

5.1.2: Stereo- Eingangskanäle

5.1.3: FX RETURN-Bedienelemente

5.2: AUX-Ausgänge

5.3: Gruppenbusse

5.4: MASTER-Bus

6.0: Solo und Monitoring

7.0: USB-Funktionen

7.1: Signature 10, 12 USB

7.2: Signature 12MTK USB

8.0: LEXICON-Eekte

8.1: Bedienung der Eekte

8.2: Halleekte

8.3: Delay & Modulation

Anhang 1: Kein Signal?

In dieser Anleitung werden statt Seitenverweise Hinweise auf den relevanten Abschnitt verwendet. Viele Kapitel bzw. Ab­schnitte erstrecken sich nämlich über mehrere Seiten.

INHALTS ÜBERSICHT

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.0: Einleitung

Vorstellung des SIGNATURE

Die Signature-Serie beruht auf über 40 Jahren Erfahrung mit der Live-Beschallung: Die Pulte verfügen über
eine süperbe analoge Bedienoberäche, die entscheidend zum herausragenden Ruf des „Britischen Sounds“
beigetragen hat. Die Pulte dieser Serie sind zwar erstaunlich kompakt, erfüllen aber dennoch professionelle
Ansprüche.
Die Mischpulte der Signature-Serie sind robust gebaut, um Abend für Abend einen satten Sound anbieten
zu können. Dieser Sound ist den Ghost®-Vorverstärkern, der musikalischen Entzerrung, den hervorragenden
Lexicon®-Eekten und den leistungsfähigen dbx®-Prozessoren zu verdanken.

Soundcraft® Ghost-Mikrofonvorverstärker

Wegweisende Leistung mit hoher Aussteuerungsreserve,
einem enormen Dynamikumfang und einem überragenden
Fremdspannungsabstand.

‘Britische’ Soundcraft® Sapphyre-Klangregelung

Um diesen EQ mit dem „typisch britischen Sound“ werden wir
von vielen beneidet.

Soundcraft® GB-Audio-Routing

Flexibler Signalabgri vor/hinter den Fadern für die AUX-Bus­se, die außerdem über separate Ausgänge verfügen.

dbx®-Limiter

Leistungsfähige Kompressoren mit hohem Ratio-Wert auf
vielen Eingangskanälen.

Hi-Z-Instrumenteneingänge

Erlauben eine Direktverbindung von E/A- und E-Gitarren
sowie E-Bässen mit dem Pult.

Mehrfach ausgezeichnete Lexicon®-Eekte

Reverb, Delay, Chorus- und Modulationseekte in Proquali­tät für einen satten Sound.

Digitale Signalübertragung (USB)

Ein- und Ausgabe eines Stereosignals per USB von/zu einer
DAW oder einem Digital-Recorder. Das Signature 12MTK bie­tet einen Mehrspurbetrieb.

Funktionen des Wiedergabekanals

Die „Interval Mute“-Funktion erlaubt das blitzschnelle Stumm­schalten fast aller Eingangskanäle. Außerdem kann der
Signalabgri zu bestimmten AUX-Bussen separat Pre/Post
geschaltet werden.

Robust Bauweise für den harten Toureinsatz

Das robustes Metallgehäuse und die hochwertige Kompo­nenten garantieren einen über Jahre störungsfreien Betrieb.

1.0: EINLEITUNG

Die Signature-Serie

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.0.1: Die SIGNATURE
Serie

Die Mischpulte der Signature-Serie bieten ein Höchstmaß an Musikalität, Kreativität und technischer Leistung,
die teilweise auf neuen technologischen Errungenschaften und der über 40-jährigen Erfahrung des Herstellers
beruhen. Die Pulte weisen ein „klassisches“ Analog-Design auf, das nach wie vor von vielen Toningenieuren be­vorzugt wird.

Ghost®-Vorverstärker

Der ProMic-Vorverstärker der Soundcraft Ghost-Serie
ist weltberühmt für sein extrem niedriges Eigenrau­schen und seine hohe Aussteuerungsreserve. Hiermit
kann der Signalpegel bei Bedarf ohne nennenswerte
Qualitätsverluste stark angehoben werden.

‘Britische’ Sapphyre-Entzerrung

Der asymmetrische Soundcraft Sapphyre-EQ des
Mischpults erlaubt eine ebenso kreative wie funktio­nale Signalentzerrung und arbeitet erstaunlich intui­tiv. Beim Anheben und Absenken eines Frequenzban­des verhält er sich leicht unterschiedlich und liefert
damit schneller das erwartete Ergebnis. Siehe auch
“1.0.2: SAPPHYRE-Equalizer”.

Routing der GB-Konsolen

Ihr Signature verwendet den Routing-Ansatz der
legendären GB-Konsolen: Die Signale aller AUX­Busse können wahlweise vor oder hinter den Fadern
abgegrien werden und das Routing auf die Grup­penbusse, die über eigene Ausgänge verfügen, ist
erstaunlich exibel.
Siehe auch “4.0: Signal-Routing”.

1.0.1: Die SIGNATURE-Serie

1.0.1: DIE SIGNATURESERIE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.0.2: SAPPHYRE
Equalizer

SAPPHYRE-Equalizer

Asymmetrische Soundcraft Sapphyre-Entzerrung

Das Soundcraft Signature verwendet eine asymmetrische Klangregelung, die seinerzeit für das berühmte
Soundcraft Sapphyre entwickelt wurde. Dieser EQ erlaubt eine ebenso kreative wie funktionale Entzerrung
und arbeitet erstaunlich musikalisch.

HF – Kuhschwanzlter der Höhen

Hiermit kann man verhindern, dass ein Signal
zu schrill wirkt bzw. es etwas heller machen.

Die Kuhschwanzbänder (LF und HF) heben die Eckfrequenz
bei einer Absenkung leicht an und senken sie bei einer Anhe­bung leicht ab.

Im Bassbereich verhindert man bei Bedarf mit einer leich­ten Absenkung das gefürchtete Wummern, während die
dabei stattndende leichte Anhebung der Eckfrequenz
den „Druck“ des Signals erhält. Das HF-Band führt bei einer
leichten Anhebung nicht zu jenem schrillen Klangeindruck
anderer Ansätze, während eine Absenkung des Bandes au­tomatisch eine leichte Anhebung der Eckfrequenz bewirkt,
damit das bearbeitete Signal nicht übertrieben dumpf
wirkt.

MF (Mittenfrequenzen, Glockenlter)

Mit einer relativ starken Anhebung wird das
Signal wärmer, mit einer leichten Absenkung
verbessert man die Denition.

LF – Kuhschwanzlter im Bass

Hiermit kann man verhindern, dass
ein Signal zu wummerig wirkt bzw. es
druckvoller machen.

Das Mittenband (Glockenlter) hat beim Anheben eine grö­ßere Bandbreite (niedriger Q-Wert) und beim Absenken eine
weitaus schmalere (hoher Q-Wert).

Mit der Anhebung eines breiteren Frequenzbereichs wird
ein harter Klangeindruck vermieden – das Signal klingt ent­sprechend musikalischer. Das schmalere Band im Falle einer
Absenkung erlaubt dagegen eine gezielte Abschwächung
störender Frequenzen wie Resonanzen, Klingeln, Brummen
oder Frequenzen, die zu Rückkopplung führen könnten.
Wäre das Band breiter, so würden außer den problema­tischen Frequenzen auch Bereiche abgeschwächt, die zu
einem „dünneren“ Signal führen würden.

1.0.2: SAPPHYREEQUALIZER

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.1: Sicherheit

Einleitung > Sicherheit

SICHERHEITSHINWEISE

Bitte lesen Sie sich diesen Abschnitt komplett durch, um sich mit den

Vorsichtsmaßnahmen vertraut zu machen und Ihren Garantieanspruch

zu wahren.

Wichtige Symbole

Vorsicht

Weist Anwender auf wichtige Betriebs- und War­tungs-, bzw. Reparaturanweisungen im Anlei­tungstext des Gerätes hin.

Warnung

Weist den Anwender auf nicht isolierte „gefährliche
Spannungen“ im Geräteinneren hin, die so stark
sein können, dass sie einen Stromschlag erzeugen.

DIESES GERÄT MUSS GEERDET WERDEN

Versuchen Sie nie, die Erdung dieses Gerätes zu umgehen.

Die Adern des Netzkabels sind nach folgendem System farblich kodiert:
Erdung: Grün und Gelb (Grün/Gelb in den USA)
Null: Blau (Weiß in den USA)
Phase: Braun (Schwarz in den USA)

Da die Aderfarben des Netzkabels nicht immer mit den Angaben auf/in einem Stecker übereinstimmen, sollten Sie beim An­bringen eines anderen Steckers folgendermaßen verfahren:

Die grün/gelbe Ader muss mit dem Anschluss verbunden werden, der mit einem „E“ oder einem Erdungssymbol gekennzeich­net ist.
Die blaue Ader muss mit dem mit „N“ markierten Anschluss verbunden werden.
Die braune Ader muss mit dem mit „L“ markierten Anschluss verbunden werden.
Falls Sie einen Stecker auswechseln, müssen Sie unbedingt auf eine fachgerechte Stiftbelegung achten.

Dieses Gerät eignet sich für Gebiete, in denen die auf dem Typenschild verwendete Netzspannung verwendet wird.

Das interne Netzteil enthält keine Bauteile, die vom Anwender gewartet werden dürfen. Überlassen Sie alle War­tungsarbeiten einem qualizierten Wartungstechniker und wenden Sie sich grundsätzlich an Ihren Soundcraft­Händler.

1.1: SICHERHEIT

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.1: Sicherheit

Einleitung > Sicherheit

Warnungen

• Bitte die gesamte Anleitung durchlesen.

• Bewahren Sie diese Anweisungen auf.

• Befolgen Sie alle Warnungen.

• Befolgen Sie alle Anweisungen.

• Reinigen Sie das Gerät nur mit einem trockenen Tuch.

• Stellen Sie das Gerät niemals in die Nähe einer Wärmequelle (Heizkörper, Ofen usw.) oder eines Gerätes, das sehr heiß wird
(z.B. ein Verstärker).

• Versperren Sie niemals die Lüftungsschlitze. Stellen Sie das Gerät immer den Herstelleranweisungen entsprechend auf.

• Verwenden Sie dieses Gerät niemals in der Nähe von Wasser.

• Versuchen Sie niemals, die Sicherheitsvorkehrung eines polarisierten bzw. Erdungsstiftes zu umgehen. Ein polarisierter Ste­cker weist zwei Stifte mit unterschiedlicher Breite auf. Ein geerdeter Stecker enthält zwei Stifte und eine Erdungsbuchse. Der
breitere Stift bzw. die Erdungsbuchse dient Ihrer Sicherheit. Wenn der beiliegende Stecker nicht in die Netzsteckdose passt,
bitten Sie einen Elektriker, die Steckdose auszuwechseln.

• Verlegen Sie das Stromkabel so, dass man nicht darüber stolpern kann. Das führt besonders in der Nähe des weiblichen
Steckers am Eingang des Gerätes zu Problemen.

• Verwenden Sie nur Halterungen/Zubehör, die/das vom Hersteller ausdrücklich empfohlen wird/werden.

• Lösen Sie im Falle eines Gewitters bzw. wenn Sie das Gerät längere Zeit nicht verwenden möchten, den Netzanschluss.

• Überlassen Sie alle Wartungsarbeiten einer qualizierten Kundendienststelle. Das Gerät muss zur Wartung eingereicht wer­den, wenn es Schäden aufweist, z.B. wenn das Netzteilkabel oder der Stecker beschädigt ist, wenn Wasser oder Fremdkörper
in das Geräteinnere gelangt sind, wenn das Gerät Feuchtigkeit oder Regen ausgesetzt war, wenn es sich nicht normal verhält
oder wenn seine Funktionstüchtigkeit merklich nachgelassen hat.

• Verwenden Sie nur Wagen, Ständer, Halterungen und Unterlagen, die entweder vom Hersteller empfohlen werden oder
zum Lieferumfang das Gerätes gehören. Ein eventuell verwendeter Wagen darf beim Transport nicht umkippen, weil das zu
schweren Verletzungen führen kann.

• Stellen bzw. legen Sie niemals Gegenstände mit oenen Flammen, darunter Kerzen oder Zigaretten, auf dieses Gerät.

• Warten Sie das Produkt niemals selbst. Überlassen Sie alle Wartungsarbeiten einem qualizierten Wartungstechniker und
wenden Sie sich grundsätzlich an Ihren Soundcraft-Händler.

• Bitte überlassen Sie alle Wartungs- und Reparaturarbeiten einem Soundcraft-Mitarbeiter bzw. einem aner-

kannten Agenten. Soundcraft haftet nicht für Verluste, Schäden usw., die sich aus der Wartung, Reparatur oder
Modizierung des Geräts durch Unbefugte ergeben.

Warnung: Um Stromschläge und Brand zu vermeiden, darf dieses Gerät niemals Regen oder Feuchtigkeit
ausgesetzt werden. Verhindern Sie, dass Flüssigkeiten auf/in das Gerät tropfen oder spritzen und stellen Sie
niemals Flüssigkeitsbehälter wie Vasen usw. auf das Gerät. Stellen bzw. legen Sie niemals Gegenstände mit
oenen Flammen auf dieses Gerät.

• Versperren Sie die Lüftungsschlitze des Geräts niemals mit Zeitungen, Tischdecken, Gardinen usw.

1.1: SICHERHEIT

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.1: Sicherheit

Einleitung > Sicherheit

Warnungen

TIPPS FÜR ANWENDER, DIE PRINZIPIELL BIS AN DIE GRENZE GEHEN

Obwohl Ihr neues Mischpult erst hörbare Signale ausgibt, wenn Sie eine Signalquelle anschließen, kann
es Signale erzeugen, die bei der Wiedergabe über Lautsprecherboxen oder im Kopfhörer zu dauerhaften
Hörschäden führen.

Deshalb sollten dauerhafte, hohe Schallpegel grundsätzlich vermieden werden. Bevor Sie Bedienfunktionen

ausprobieren, deren Zweck Ihnen nicht ganz klar ist (was bei einem neuen Gerät durchaus normal ist), sollten
Sie den Pegel der Abhöre/Kopfhörer drastisch absenken. Denken Sie daran, dass Ihre Ohren Ihr mit Abstand wichtigstes Werk­zeug darstellen und daher eine schonende Behandlung verdienen.

Umgekehrt sollten Sie sich aber nicht vor Versuchen und Experimenten scheuen, weil man nur so in Erfahrung bringt, für wel­che kreative Zwecke die Funktionen sonst noch gut sind.

Anmerkung: Dieses Gerät wurde ausgiebig getestet und entspricht den Grenzwerten von „Part 15“ der
FCC-Bestimmungen für Digital-Geräte der Klasse A. Diese Grenzwerte garantieren einen ausreichenden Schutz
vor schädlichen Interferenzen bei der Installation in einem kommerziellen Umfeld. Dieses Gerät erzeugt und
verwendet Radiofrequenzenergie und kann diese auch abstrahlen und dadurch Funkverbindungen stören,
wenn es nicht den Anweisungen entsprechend installiert und benutzt wird. Die Verwendung dieses Geräts in
einer Wohngegend könnte schädliche Interferenzen verursachen, die vom Anwender selbst und auf eigene
Kosten beseitigt werden müssen.

This Class A digital apparatus meets the requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.

Cet appareil numérique de la Classe A respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

Anmerkung: Die Lieferverpackung Ihres Mischpults ist fester Bestandteil des Produkts und muss daher für die
spätere Verwendung aufbewahrt werden.

1.1: SICHERHEIT

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

1.2: Garantie

Einleitung > Sicherheit

Garantie

1. Soundcraft ist eine Geschäftseinheit der Harman International Industries Ltd.
Mit „Endanwender“ ist die Person gemeint, die das Produkt zuerst für seinen Bestimmungszweck nutzt.
Mit „Händler“ ist die Person (außer Soundcraft-Mitarbeitern) gemeint, bei welcher der Endanwender das Produkt kauft.
Diese juristische Person muss von Soundcraft oder einer bevollmächtigten Vertriebsstelle anerkannt sein.
Mit „Produkt“ ist das Produkt gemeint, auf welches sich diese Bedienungsanleitung bezieht.

2. Wenn das Produkt innerhalb von 12 Monaten nach der Auslieferung an den Endanwender Schäden aufweist, die auf
defekte Bauteile und/oder eine mangelhafte Verarbeitung zurückzuführen sind und dazu führen, dass die Zweckerfüllung
und/oder der Einsatzbereich des Produkts entscheidend eingeschränkt wird, muss das Produkt bzw. das defekte Bauteil
beim Händler oder bei Soundcraft eingereicht werden. Der Händler oder Soundcraft wird die defekten Bauteile dann den
folgenden Bedingungen entsprechend reparieren oder ersetzen. Alle ausgetauschten Komponenten werden Eigentum
von Soundcraft.

3. Produkte oder Komponenten werden immer auf Kosten und Risiko des Endanwenders (von und zum Händler/Soundcraft)
versandt. Das Porto für die Rückerstattung ist vorab zu bezahlen.

4. Diese Garantie greift nur in folgenden Fällen:
a) Wenn das Produkt ordnungsgemäß und den Anweisungen in der Soundcraft-Bedienungsanleitung entsprechend

aufgestellt wurde.

b) Wenn der Endanwender Soundcraft oder den Händler innerhalb von 14 Tagen nach der Entdeckung über den Mangel

informiert –und–

c) Wenn das Produkt entweder nicht oder ausschließlich von anerkannten Vertretern von Soundcraft bzw. dem Händler

modiziert, repariert oder gewartet wurde –und–

d) Wenn der Endanwender das Produkt ausschließlich für die von Soundcraft empfohlenen Einsatzbereiche und nur mit

Zusatzgeräten verwendet, welche die Spezikationen von Soundcraft oder sonstige relevante Anforderungen in Bezug
auf die von Soundcraft erwähnten Empfehlungen erfüllt.

5. Schäden, die auf einen der folgenden Umstände zurückzuführen sind, werden von den Garantiebestimmungen nicht
gedeckt: Falsche oder fahrlässige Handhabung, chemische, elektro-chemische oder elektrische Einwirkungen, Zufalls­schäden, höhere Gewalt, Nachlässigkeit, fehlerhafte Stromversorgung, Einwirkung der Klimaanlage oder Luftfeuchtig­keitsregelung.

6. Diese Garantieansprüche können vom Endanwender nicht auf Dritte übertragen werden.

7. Endanwender mit Endverbraucherstatus werden ausdrücklich darauf hingewiesen, dass ihre rechtlichen Ansprüche in
Bezug auf den Verkäufer dieses Produkts von den hiesigen Garantiebestimmungen in keiner Weise berührt werden.

1.2: GARANTIE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Einleitung > Technische Daten

1.3: Technische
Daten

TYPISCHE SPEZIFIKATIONEN

Frequenzgang

Mikrofon/Line-Signal zu einem beliebigen Ausgang:
±1.5dB, 20Hz~20kHz

Klirrfaktor

Mono-Mikrofonempndlichkeit –30dBu, Eingangspegel
–16dBu, +14dBu Am Mischpultausgang: < 0.002% @ 1kHz

Stereo-Mikrofonempndlichkeit –30dBu, Eingangspegel
–16dBu, +14dBu Am Mischpultausgang: < 0.007% @ 1kHz

Rauschen

Mono-Mikrofoneingang E.I.N. (max. Anhebung):
<–124dBu
(150-Signalquelle)

Stereo-Mikrofoneingang E.I.N. (max. Anhebung):
<–124dBu
(150-Signalquelle)

Kanaltrennung (@ 1kHz)

Kanalstummschaltung: >–90dB
Fader-Abschwächung (im Vergleich zu +10): >–90dB
Aus-Zustand der AUX-Regler: >–82dB

Betriebsbedingungen

Temperaturbereich: 5°C~40°C

Ein- und Ausgangspegel

Mikrofoneingang: Max. +12.5dBu
Line-Eingang: Max. >+26dBu
Stereo-Eingänge: Max. >+26dBu
Mischpultausgang: Max. +21.5dBu
Kopfhörer (@150): 300mW

Ein- und Ausgangsimpedanzen

Mikrofoneingang: 1.2k
Hi-Z-Eingang: 968k
Line-Eingang: 10k
Stereo-Eingang: 21.5k
Ausgänge: 150 (symmetrisch), 75 (unsymmetrisch)

USB-Audio (10, 12)

Ein-/Ausgänge: 2 Eingänge, 2 Ausgänge
Wortbreite: 16, 24 Bit
Sampling-Frequenz: 44.1kHz/48kHz/88.2kHz/96kHz/176.4

kHz/192kHz

Klangregelung (Mono-Eingänge)

HF: 12kHz, ±15dB
MF (Einstellbereich): 140Hz~3kHz, ±15dB
LF: 60Hz, ±15dB

Klangregelung (Stereo-Eingänge)

HF: 12kHz, ±15dB
MF: 1kHz, ±15dB
LF: 60Hz, ±15dB

Leistungsaufnahme

Signature 10: <50VA
Signature 12: <60VA
Signature 12MTK: <70VA

USB-Mehrkanal-Audio (12MTK)

Ein-/Ausgänge: 14 Eingänge, 12 Ausgänge
Wortbreite: 16, 24 Bit
Sampling-Frequenz: 44.1kHz/48kHz

Nettogewicht

Signature 10: 4,96kg
Signature 12: 5,66kg
Signature 12MTK: 5,86kg

Abmessungen (B × H × T)

Signature 10: 490mm x 380mm x 210mm

Signature 12: 490mm x 455mm x 210mm

Signature 12MTK: 490mm x 455mm x 210mm

1.3: TECHNISCHE DATEN

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

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User Guide

For Soundcraft Signature 10, 12 & 12MTK

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2.0: Vorbereitungen

Vorbereitungen - Vorstellung dieser Bedienungsanleitung

Anwender mit ein wenig Audio-Erfahrung können die Mischpulte der Soundcraft Signature-Serie wahrschein­lich bedienen, ohne je einen Blick in diese Anleitung zu werfen. Die Lektüre lohnt sich aber dennoch.
Am besten beginnen Sie dann mit “2.1: Vorstellung der Pulte”, wo die Möglichkeiten und Funktionen vorge­stellt werden.

Hinweis:

Die meisten Abbildungen in dieser Anleitung zeigen das Signa­ture 12 Mischpult. Etwaige Unterschiede zwischen dem Signa­ture 10, 12 und 12 MTK werden an Ort und Stelle erläutert.

PDF

Wenn Sie sich die Anleitung im PDF-Format durchlesen, kön­nen Sie mit Hilfe des Vorschaumenüs direkt zum gewünschten
Kapitel oder Abschnitt springen.

In dieser Anleitung werden statt Seitenverweise Hinweise
auf den relevanten Abschnitt verwendet. Viele Kapitel bzw.
Abschnitte erstrecken sich nämlich über mehrere Seiten.

2.0: VORBEREITUNGEN

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

2.1: Vorstellung
der Pulte

Vorbereitungen > Vorstellung der Mischpulte

Zweck eines Mischpults ist die Kombination mehrerer Quellsignale im gewünschten Pegel- und Frequenzverhält­nis, um ein ansprechendes Ganzes (die „Abmischung“) zu erzielen. Nur mit einem Mischpult lässt sich eine gute
Balance aller Signale erzielen, ganz gleich, ob es sich um ein Duo oder ein ganzes Orchester handelt.

Die meisten Mischpulte (darunter die Signature-Serie) bieten jedoch weit mehr. Dank zahlreicher Funktionen
lassen sich mühelos ansprechende Abmischungen erzielen, während die gebotenen Routing-Optionen es erlau­ben, externe Eekte einzubeziehen, eine Monitor-Abmischung für die Künstler auf der Bühne vorzubereiten, die
gewünschten Signale mit einem Kopfhörer zu überwachen, Signale digital aufzuzeichnen und digitale Signalquel­len als Einspieler zu benutzen.

Fader

Mit Fadern kann man das Pegelverhältnis der einzelnen
Quellen intuitiv einstellen und nachprüfen. Sie veranschau­lichen die Abmischung quasi.

Flexible Quellenwahl

Eingangsmäßig bietet Ihr Pult alles, was Sie erwarten:
Mikro fon- und Instrumenteneingänge, Hi-Z-Eingänge für
elektrische Instrumente, 48V-Phantomspeisung für Kon­densatormikrofone usw. Alle Signale können selbstver­ständlich auch ordnungsgemäß eingepegelt werden.

Entzerrung (EQ)

Hier nden Sie ein Hochpasslter zur Unterdrückung
tierequenter Störgeräusche und einen 3-Band-EQ für die
„Entzerrung“ der Signalquellen.

Dynamikprozessoren

Diese dienen zum Bändigen der Amplitude (Lautstärke) der
Eingangsquellen. Bestimmte Kanäle Ihres Signature-Pultes
bieten einen Limiter, der verhindert, dass die betreenden
Signale bei Pegelspitzen unangenehm übersteuern.

Ausgangsoptionen

Die abgemischten Signale können nicht nur an den
MASTER-Bus angelegt, sondern auch separaten Gruppen­ausgängen zugeordnet werden. Außerdem stehen AUX­Busse für unterschiedliche Monitor-Abmischungen und
ein bzw. zwei Eektprozessoren mit separaten Bussen zur
Verfügung. Wer einen Kopfhörer anschließt, kann wahlwei­se die Stereo-Abmischung oder das Signal des Solo-Busses
überwachen.

Interne Eekte

Mit Algorithmen wie Reverb, Delay, Chorus, Phaser usw.
verfügen Sie aus dem Stand über alle Eekte, die im Live­Betrieb oft und gerne verlangt werden. Sie brauchen also
nicht unbedingt Außenbordgeräte. Der Lexicon-Eektpro­zessor des Signature kann über den AUX3/FX-Bus ange­sprochen werden. Das Ausgangssignal des Eektprozessors
liegt dann am FX RETURN-Kanal an.

Digitale Ein- und Ausgänge

Digitale Ein- und Ausgänge werden vor allem für digitale
Audiolösungen wie DAWs, Tablets usw. benötigt.
Die Signature-Serie bietet eine USB-Schnittstelle für die
Aufnahme der beiden Kanäle der AUX 1-2-Busse oder des
MASTER-Busses und die Wiedergabe von 2 Kanälen. Die
MTK-Version unterstützt das Mehrspurformat (jeder Kanal
wird separat übertragen) und erlaubt die Verwendung
ausgewählter Digital-Kanäle anstelle der analogen Sig­nalquellen. Eine Möglichkeit der MTK-Version wäre: Die
gewünschten Kanäle übertragen ihr analog empfangenes
Eingangssignal zur DAW, wo sie mit Plug-Ins aufgemotzt
und in dieser Form dann wieder zum Pult übertragen wer­den. Eine andere wäre die Nutzung der Mehrspuraufnahme
eines anderen Konzerts für den „virtuellen Soundcheck“
(d.h. während die Musiker bereits an der Bar sitzen)… Hier
bieten sich völlig neue Möglichkeiten.

Weitere Infos

Alle Funktionen der Signature-Pulte werden in dieser Be­dienungsanleitung vorgestellt.

Solo/Monitor-System

Mit dem „Solo-System“ ist gemeint, dass man gezielt Kanäle
mit Hilfe eines Kopfhörers überwachen kann, falls man
vermutet, dass sie noch nicht optimal eingestellt sind.

2.1: VORSTELLUNG DER PULTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

2.2: Bedienelemente

Vorbereitungen > Bedienelemente

In den Abbildungen werden zunächst die verschiedenen Sektionen der Signature-Pulte vorgestellt. Danach
folgt dann eine eingehende Beschreibung dieser Sektionen. Die übrigen Kapitel beschreiben schließlich die
einzelnen Bedienelemente.

Ein- und Ausgänge

Anschlussbuchsen für Mikro­fone, Instrumente, Gitarren,
Kopfhörer, Boxen/Beschallungs­anlage, MP3-/CD-Spieler und
einen Mac oder PC über USB.

Mono-Eingangskanäle.

Phantomspeisung, GAIN-Regler, HPF,
3-Band-EQ, AUX-Hinwege, PFL, Spitzen­pegelanzeige, Fader und Routing für
jeweils ein Signal (Mono).

Bedienung der Lexicon­Eekte

Algorithmuswahl und Parameter.

MASTER-Bus

Fader und „Interval Mute“ (nur
der Wiedergabekanal ist oen).

Fest zugewiesener Eektrückweg

Stereo-Rückweg für den internen Lexicon­Prozessor.

Stereo-Eingangskanäle

Phantomspeisung, GAIN-Regler, HPF, 3-Band­EQ, AUX-Hinwege, PFL, Spitzenpegelanzeige,
Fader und Routing für jeweils zwei Signale
(Stereo). Bestimmte Kanäle erlauben den
Mono-Betrieb.
Der Stereokanal mit der höchsten Nummer
ist der „Wiedergabekanal“ (siehe „Interval
Mute“-Funktion).

Kopfhörerpegel, globale Phantomum­schaltung, USB-Port (nur Speisung).

AUX-Master

Ausgangspegel der AUX-Busse
und globale Einstellungstaster.

Gruppenbusse

Hinwegpegel der Gruppen­busse und Routing-Taster
(nur beim Signature 12 und
12MTK).

2.2: BEDIENELEMENTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

2.2: Bedienelemente

Vorbereitungen > Bedienelemente

Ein- & Ausgänge

Alle Signature-Pulte bieten mehrere Ein- und Ausgangsbuchsen, mit denen man Audiosignale einerseits einspeist und ande­rerseits zur Außenwelt überträgt: XLR-, Klinken- und RCA-Buchsen für analoge Signale und einen USB-Port für digitale Audio­signale. Diese werden in den Abschnitten 3.0 und 7.0 (USB-Funktionen) vorgestellt. Hinweis: Die USB-Implementierung des
MTK-Modells (Signature 12MTK) ist weitaus dierenzierter als bei den übrigen Pulten (Signature 10 und 12). Das wird unter
“7.0: USB-Funktionen” erläutert.

Mono-Eingangskanäle

Die Mono-Eingangskanäle dienen zum Einstellen und Abmischen individueller Audiosignale (jeweils ein Kanal). Alle Mono­Eingangskanäle erlauben das Anschließen von Mikrofonen und Line-Quellen. Bestimmte Kanäle bieten außerdem Hi-Z-Ein­gänge für hochimpedante Quellen (z.B. elektrische Gitarren). Siehe Abschnitt 4.2 und 5.2.

Stereo-Eingangskanäle

Das Signature 10, 12 und 12MTK bieten zwei Stereo-Eingangstypen. An den einen Typ kann man ein Mikrofon oder zwei Line­Quellen anschließen (XLR-Buchse und Klinken; bei ausschließlicher Verwendung von Left/Mono ist das Line-Signal mono). Der
Kanal mit der höchsten Nummer (der „Wiedergabekanal“) ist mit RCA-Buchsen ausgestattet. Er ist der einzige Kanal, der bei
Drücken von INTERVAL MUTE in der MASTER-Sektion nicht stummgeschaltet wird. Siehe Abschnitt 4.3 und 5.3.

FX RETURN

Ein FX RETURN-Kanal empfängt das Stereo-Ausgangssignal des zugehörigen Lexicon-Eektprozessors. Hierbei handelt es sich
um einen Stereo-Kanal ohne Eingangspegelregler und ohne Entzerrung. Siehe Abschnitt 4.4 und 5.4.

2.2: BEDIENELEMENTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

2.2: Bedienelemente

Vorbereitungen > Bedienelemente

AUX-Ausgänge

Die AUX-Ausgangskanäle erlauben das Einstellen der Lautstärke für den jeweiligen Bus und bieten einen PRE/POST-Schalter,
mit dem man den Signalabgri aller Eingangskanäle vor oder hinter ihren Fader legen kann. Mit dem AFL-Taster können diese
Busse im Solo-Betrieb abgehört werden. Siehe Abschnitt 4.5 und 5.5.

GRP-Ausgänge

Die GROUP-Kanäle dienen zum Routen und für die Pegeleinstellung der Gruppenbusse. Beim Signature 12 und 12MTK kön­nen die Gruppenbusse 1 und 2 wahlweise in Stereo oder Mono an den MASTER-Bus angelegt werden. Siehe Abschnitt 4.6 und

5.6.

MASTER-Bus

Hiermit regelt man den Ausgangspegel der Stereo-Abmischung (MASTER, MST). Hier gibt es einen INTERVAL MUTE-Taster, mit
dem man alle Kanäle bis auf den Wiedergabekanal stummschalten kann. Siehe Abschnitt 4.7 und 5.7.

Meteranzeigen

Die Meter des Signature 10, 12 und 12MTK zeigen normalerweise den Pegel des linken und rechten MASTER-Kanals an. Wenn
die AFL/PFL ACTIVE-Diode unter der Meteranzeige leuchtet, ist mindestens ein AFL- oder PFL-Taster gedrückt. Siehe “6.0: Solo
und Monitoring”.

2.2: BEDIENELEMENTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

2.2: Bedienelemente

Vorbereitungen > Bedienelemente

Bedienung der Lexicon-Eekte

Das Signature 10, 12 und 12MTK bieten einen internen Lexicon-Eektprozessor und einen zugehörigen Send/Return-Bus für
die Verwendung eines Hall-, Delay-, Chorus-, Rotary-, LoFi-, Bandemulations- und weiterer Eekte. Pro Eekt können jeweils
zwei Parameter eingestellt werden. Siehe “8.0: LEXICON-Eekte”.

POWER-Diode

Leuchtet grün, wenn das Pult eingeschaltet ist. Mit dem Netzschalter auf der Rückseite (unten) kann das Pult ein- und ausge­schaltet werden. Am besten stellen Sie den Ausgangspegel vor dem Ein- und Ausschalten zunächst auf den Mindestwert.

USB POWER-Port

Hier können USB-Geräte angeschlossen werden, die nur gespeist zu werden brauchen, so z.B. eine LED-Lampe oder ein Smart­phone, das dringend aufgeladen werden muss. Dieser Port überträgt keine Daten. Schließen Sie keine Geräte an, die mehr als
500mA Strom benötigen.

Globaler Schalter für Phantomspeisung

Versieht alle Mikrofoneingänge des Mischpults mit 48V-Phantomspeisung, die man z.B. für Kondensatormikrofone und aktive
DI-Boxen benötigt. Siehe “5.1: Eingangskanäle”.

Pegelregler für den Kopfhörer

Hiermit kann der Kopfhörerpegel eingestellt werden. Der Kopfhörer gibt entweder das MASTER- oder das Solo-Signal aus.
Siehe auch “6.0: Solo und Monitoring”.

2.2: BEDIENELEMENTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

3.0: Ein und Ausgänge

Ein- und Ausgänge

Jedes Signature-Pult weist unterschiedliche Eingangstypen auf. Außer Ghost-Mikrofonvorverstärkern bieten
einige Kanäle einen dbx®-Limiter oder eine Hi-Z-Funktion für hochohmige Signale. Bitte lesen Sie sich dieses
Kapitel sorgfältig durch, um alle Vorteile des Signature zu nutzen.

Digitale Ein- und Ausgänge im USB-Format

Analog-Eingänge

Analog-Ausgänge

3.0: EIN UND AUSGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

3.1: Vorstellung der
Anschlüsse

Ein- und Ausgänge > Ein- und Ausgänge

Jedes Signature-Pult ist mit branchenüblichen Buchsen ausgestattet. Alle Klinken- und XLR-Buchsen sind
symmetrisch ausgeführt. Nachstehend nden Sie eine Erklärung wichtiger Begrie für die Handhabung Ihres
Mischpults.

AUX-Ausgang oder -Bus

Ein Ausgangsbus, an den man die Signale der gewünschten
Kanäle anlegen und mischen kann. Der AUX1-Bus enthält z.B.
die Abmischung aller Kanäle, deren AUX1-Regler sich nicht
auf dem Mindestwert bendet. AUX-Busse werden für unter­schiedliche Zwecke genutzt: Für die Bühnenmonitore, zum
Ansteuern externer Eektgeräte usw.

Symmetrisch

Ein symmetrisches Signal wird über zwei Adern/Steckerstifte
mit der gleichen Impedanz transportiert. Ein Dierenzial-Ein­gang verstärkt die Unterschiede zwischen den beiden Leitern
und unterdrückt damit Rauschen, das sich zwischen dem
Aus- und Eingang einschleicht (Gleichtaktunterdrückung).

GRP (Gruppe)

Ein Ausgangsbus, der ebenfalls eine Abmischung der ange­legten Signale enthält. Die Kanalzüge des Signature 12 und
12MTK bieten einen 1-2-Taster, mit dem man sie auf die Grup­penbusse 1 und 2 routen kann (das Signature 10 hat keine
Gruppen). Mit dem Pan/Balance-Regler stellt man ein, wie
laut das Signal im Gruppenbus 1 und 2 ist (Gruppe 1= links;
Gruppe 2= rechts).

Hi-Z

Hohe Impedanz (hochohmig). Elektrische und E/A-Gitarren
besitzen in der Regel einen „hochohmigen“ Ausgang und
können daher nicht ohne weiteres direkt (d.h. ohne den Um­weg über einen Verstärker und eines davor platzierten Mikro­fons) an einen beliebigen Mischpulteingang angeschlossen
werden. Daher gibt es ein paar Eingänge mit Hi-Z-Funktion.
Diese kann man mit dem Hi-Z-Taster aktivieren.

1/4”-Buchse (Klinke)

Dieser 6,3mm-Buchsentyp auf dem Signature erlaubt das
Anschließen von Quellen und Zielgeräten mit Line-Pegel, z.B.
Keyboards, externe Eektprozessoren, analoge Aufnahme­und Wiedergabegeräte usw. Alle Signature-Pulte sind mit
symmetrischen Klinkenbuchsen (TRS, 3 Pole) ausgestattet.
Die Klinkenausgänge sind impedanzsymmetriert.

Line-Pegel

Verweist auf den Signalpegel elektronischer Geräte. Dieses
Signal hat eine höhere Spannung als der „Mikrofonpegel“.

MIC

Mikrofon. Verweist auf den Signalpegel bestimmter Geräte.
Dieser ist weitaus niedriger als der Line-Pegel.

MST (Master)

MASTER-Kanal: Der wichtigste Ausgangsbus, der die
Hauptabmischung der angelegten Signale enthält. Die
Eingangskanäle werden mit ihrem MST-Taster auf diesen Bus
geroutet.

RCA

Eine kleinere Anschlussbuchse für Line-Signale. Diesen Typ
ndet man auf CD-Spielern und anderen Geräten für den
Heimgebrauch. Kanal 9/10 (Signature 10) bzw. 11/12 (Sig­nature 12/12MTK) ist mit RCA-Eingängen ausgestattet (und
heißt daher „Wiedergabekanal“).

USB – Universal Serial Bus

Ein serieller Anschlussport, über den das Signature digitale
Audiosignale überträgt und empfängt.

XLR

Eine runde Buchse mit drei Stiften. Auf dem Signature wer­den diese Buchsen für die Mikrofoneingänge und die MST­Ausgänge verwendet.

3.1: VORSTELLUNG DER ANSCHLÜSSE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

3.2: Mischpult
eingänge

Ein- und Ausgänge > Mischpulteingänge

Ihr Mischpult bietet mehrere Eingangstypen für unterschiedliche Signalquellen. Im Sinne eines optimalen
Ergebnisses sollten Sie immer den richtigen Eingangstyp verwenden.

Mikrofoneingang – XLR

Eingang für Mikrofonsignale mit herkömmlicher XLR-Stiftbelegung (Pin 2= heiß).

Bei Verwendung von Kondensatormikrofonen müssen Sie den 48V-Taster rechts auf dem Pult drücken, um
die Phantomspeisung zu aktivieren. Für unsymmetrische oder Instrumentensignale sollte die Phantom­speisung NICHT aktiviert werden. In alle anderen Fällen dürfen Sie die Phantomspeisung erst einschalten,
NACHDEM Sie den Stecker angeschossen haben (bitte ausschalten, BEVOR Sie die Verbindung lösen).

Line-Eingang – Klinke

Symmetrische Buchse für Signalquellen mit Line-Pegel.

Bestimmte Signale bieten einen Hi-Z-Taster und eignen sich daher auch für elektrische Gitarren und Bässe,
die direkt mit dem Pult verbunden werden sollen.

Line-Eingang – RCA

Unsymmetrische Eingänge für Consumer-Geräte mit Line-Pegel.

3.2: MISCHPULT EINGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

3.3: Mischpult

ausgänge

Ein- und Ausgänge > Mischpultausgänge

Ihr Mischpult bietet mehrere Ausgangstypen für unterschiedliche Anwendungsbereiche. Wählen Sie immer
den für Ihre Anlage optimalen Ausgangstyp.

MST L/MST R

Hauptausgänge (für die Stereo-Abmischung), die als XLR-Buchsen ausgeführt sind.

Hierbei handelt es sich um impedanzsymmetrierte Line-Ausgänge (Stift 2= Signal). Die XLR-Ausgänge
heißen „MST L“ und „MST R“, d.h. Master links und Master rechts (des Stereobusses). Verbinden Sie sie mit
der Endstufe, der Beschallungsanlage, dem Recorder usw.

AUX 1/AUX 2/AUX 3

AUX-Ausgänge – 6,3mm-Klinkenbuchse.

TRS-Buchse mit Line-Pegel. Impedanzsymmetriert.

HEADPHONES

Stereo-Kopfhörerbuchse – 6,3mm-Klinkenbuchse (TRS).

In der Regel hört man im Kopfhörer die Stereo-Abmischung. Wenn jedoch mindestens ein PFL- oder AFL­Taster gedrückt ist, gibt er das Signal des Solo-Busses aus.

GRP 1/GRP 2 (nur Signature 12 und 12 MTK)

Gruppenausgänge 1 und 2 – 6,3mm-Klinkenbuchsen.

TRS-Buchse mit Line-Pegel. Impedanzsymmetriert.

3.3: MISCHPULT AUSGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

3.4: Weitere

Ein/Ausgänge

Ein- und Ausgänge > Weitere Ein-/Ausgänge

Ihr Mischpult bietet mehrere Ausgangstypen für unterschiedliche Anwendungsbereiche. Wählen Sie immer
den für Ihre Anlage optimalen Ausgangstyp.

USB – Signature 10 und 12

USB-Port für die Übertragung und den Empfang von Audiosignalen.

Der Kanal mit der höchsten Nummer kann sowohl das USB-Eingangssignal (USB-Kanäle 1 und 2) als auch
das über die RCA-Buchsen empfangene Signal in Stereo ausgeben. Das USB-Ausgangssignal stammt wahl­weise von der Stereo-Abmischung (MST) oder dem AUX 1-2-Bus (das kann mit dem Taster unter diesem
USB-Port eingestellt werden). Siehe auch “7.0: USB-Funktionen”.

USB - Signature 12MTK (14 Track I/O)

USB-Port für die Übertragung und den Empfang von Audiosignalen.

Der USB-Port des Signature MTK kann die Signale aller Eingangskanäle separat zu einem externen Gerät
übertragen (Signalabgri hinter dem GAIN-Regler) und diese Einzelsignale danach wieder an die Kanäle
mit der jeweils entsprechenden Nummer anlegen. In gewisser Hinsicht handelt es sich um eine Send/
Return-Schleife für die Eingangskanäle. Die USB-Ausgangskanäle 13 und 14 übertragen das Signal der
Stereo-Abmischung (MST). Siehe auch “7.0: USB-Funktionen”.

USB POWER

Stromversorgung für USB-fähige Geräte (kann auch zum Laden verwendet werden).

Beispiele wären ein LED-Strahler mit USB-Port und ein Smartphone. Dieser Port überträgt keine Daten.
Dies ist eine USB 2.0-konforme 500mA-Stromquelle. Geräte mit einer höheren Leistungsaufnahme sollten
nicht angeschlossen werden.

FOOTSWITCH

Hier kann ein Fußtaster mit TRS-Klinke für die Eektstummschaltung angeschlossen
werden.

Wählen Sie den Fußtaster immer im Hinblick auf den beabsichtigten Einsatzbereich. Wenn die Spitze mit
dem Ring verbunden wird, ist der interne Eektprozessor stummgeschaltet.

POWER

Eine männliche IEC60320 C14-Buchse für einen weiblichen C13-Stecker.

Betriebsspannung: 110~240V, 50Hz~60Hz. Der Netzschalter bendet sich an der Unterseite des Signature­Pultes.

3.4: WEITERE EIN/AUSGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

4.0: SignalRouting

Signal-Routing

Wenn man den internen Signaluss und die Abwandlungsmöglichkeiten des Mischpults kennt, kann man es
viel ezienter bedienen.

Diese Sektion erklärt die möglichen Signalussvarianten für alle Eingangskanäle und Busse anhand klarer Gra­ken. Wenn dies Ihr erstes Mischpult ist, sollten Sie sich dieses Kapitel sorgfältig durchlesen, um sich ein Bild
von den Möglichkeiten zu machen.

In der Regel gehen die Signale von einem Eingangskanal zu einem Bus (AUX, Gruppe, MASTER, Solo) und von
dort aus zu einem oder mehreren Ausgängen (MST L/R-Buchsen, GRP-Buchsen, AUX-Buchsen, Kopfhöreran­schluss).

Weitere Hinweise zu den Routing-Einstellungen nden Sie unter “2.1: Vorstellung der Pulte”.

4.0: SIGNALROUTING

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Signal-Routing > Mono-Eingänge

Mikrofon-

Mischpult­eingänge

PEAK-Diode

Übersteuerungsanzeige

48V-Phantomspeisung

Speist Kondensatormikrofo-
ne und DI-Boxen.

GAIN

Anheben/
Absenken des
Signalpegels.

eingang

Line-Eingang

USB-Mehrspurhinweg (nur beim MTK)

Hi-Z-Eingang

Hi-Z-Eingangswahl

Nur auf zwei Kanälen.

4.1: MonoEingänge

Alle Mono-Eingangska­näle bieten eine XLR- (für
ein Mikrofon) und eine
Klinkenbuchse (Line­Signale). Die beiden
Mono-Eingangskanäle mit
der höchsten Nummer
sind mit einem Hi-Z-Taster
für die Klinkenbuchse
ausgestattet. Die Kanäle
1 und 2 bieten außerdem
einen ein-/ausschaltbaren
Limiter.

HPF

Hochpasslter
– kann als Tritt­schalllter genutzt
werden.

Limiter (auf bestimmten
Kanälen)

Hard-Knee-Kom­pressor.

Klangregelung

3-Band-Equalizer.

MUTE

Signalabgri vor
dem Fader

Fader

Pegelregler für die
Abmischung und das
Post-Fader-Signal.

USB-Mehrspurrückweg (nur beim MTK)

PFL-Abgri für den Solo-Bus

AUX-Hinweg
(Pre-Fader)

AUX-Hinweg
(Post-Fader)

AUX-Hinwege

Zu den Bussen
AUX 1, 2 und 3.

Alle Mono-Eingangska­näle können an folgende
Busse angelegt werden:
AUX 1, AUX 2, AUX 3/FX,
MST (Stereo-Master) und
Solo. Das Signature 12
und 12MTK bieten außer­dem die Gruppenbusse 1
und 2 als Ziele (1-2-Taster).

Wie beim MASTER-Bus
werden die gerouteten
Signale jeweils hinter dem
Fader und dem Pan/Ba­lance-Regler abgegrien
(Gruppe 1= links, Gruppe
2= rechts).

Beim Signature 10 sind
die Eingangskanäle fest
mit dem MASTER-Bus
verbunden. Beim 12 und
12MTK kann man diese
Verbindung mit einem
Taster unterbrechen.

PAN

Links/Rechts-Verhältnis.

Routing
MST L/R-, GRP
1-2-Zuordnung

Signature
12/12MTK

Zuordnung zum MASTER-Bus oder
den Gruppen (die Gruppen gibt
es nur auf dem Signature 12 und
12MTK).

4.1: MONOEINGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Signal-Routing > Stereo-Eingänge

4.2: Stereo
Eingänge

Spitzenpegelan­zeige

Übersteuerungs­anzeige

Mikrofon-

Nur bestimmte
Kanäle.

48V-Phantomspeisung

Speist Kondensatormikrofo-
ne und DI-Boxen.

GAIN

Anheben/
Absenken des
Signalpegels.

HPF: Hochpasslter

Für Stereo-Kanäle mit Mikrofon­eingängen.

EQ

3-Band­Equalizer

MUTE

Signalstumm­schaltung vor dem
Fader

Fader

Pegelregler für die
Abmischung und
das Post-Fader­Signal.

Balance

Links/Rechts-Balance

eingang

Links/
Mono

Line-Eingang – Links/Mono

USB-Mehrspurhinwege (nur beim MTK)

USB-Mehrspurrückwege (nur beim MTK)

PFL-Abgri für den Solo-Bus

AUX-Hinweg
(Pre-Fader)

AUX-Hinweg
(Post-Fader)

Routing
MST L/R-, GRP
1-2-Zuord­nung

Signature 12/12MTK

Line-Eingang – Rechts

AUX-Hinwege

Zu den Bussen
AUX 1, 2 und 3.

Zuordnung zum MASTER­Bus oder den Gruppen (die
Gruppen gibt es nur auf dem
Signature 12 und 12MTK).

Es gibt zwei Stereo-Ein­gangskanaltypen.

Die ersten besitzen einen
Mikrofon- und zwei Line­Eingänge (stereo). Wenn
man nur die ungeradzahli­ge Klinkenbuchse verwen­det, verhält sich der Kanal
wie ein Mono-Kanal.

Der Stereo-Eingang mit
der höchsten Nummer
summiert die Signale der
L/R-Eingangsbuchsen
und der USB-Stereokanäle
(falls vorhanden). Diesen
Kanal nennen wir den
„Wiedergabekanal“: Er
bleibt als einziger aktiv,
wenn man den INTERVAL
MUTE-Taster aktiviert (und
kann beispielsweise für
die Pausenmusik genutzt
werden).

Die Stereo-Eingangska­näle bieten die gleichen
Routing-Möglichkeiten
wie die Mono-Eingangs­kanäle. Die AUX-Hinwege
dieser Kanäle übertragen
jedoch summierte Signale
des linken und rechten
Kanals.

Die Hinwegsignale zu den
Gruppenbussen (GRP 1
und 2; nur beim Signature
12 und 12MTK) können
mit dem Pan/Balance­Regler des jeweiligen
Kanals anteilig auf die
Gruppenbusse 1 und
2 verteilt werden. Will
heißen: Regler ganz links=
Gruppe 1.

4.2: STEREO EINGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

4.3: FX RETURN

Signal-Routing > FX RETURN

Ein FX RETURN-Kanal empfängt das Stereo-Ausgangssignal des internen Eektprozessors.

Der FX RETURN-Kanal kann an den AUX 1- und AUX 2-Bus (aber nicht an AUX 3/FX), an den MASTER-Bus
und an die Gruppenbusse (nur beim Signature 12 und 12MTK) angelegt werden – genau wie die Mono- und
Stereo-Eingangskanäle.

Vom AUX 3/FX-Bus

PEAK-Diode

Übersteuerungsanzeige

MUTE

Signalstummschal­tung vor dem Fader

Fader

Pegelregler für die
Abmischung und das
Post-Fader-Signal.

Balance

Links/Rechts-Balance

PFL-Abgri für den Solo-Bus

AUX-Hinweg (Pre­Fader)

AUX-Hinweg
(Post-Fader)

Routing,
MST
L/R-, GRP
1-2-Taster

Signature 12/12MTK

AUX-Hinwege

Zu den Bussen AUX 1
und 2.

Zuordnung zum MASTER-Bus
oder den Gruppenbusse (die
Gruppen gibt es nur auf dem
Signature 12 und 12MTK).

4.3: FX RETURN

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

4.4: AUXBusse

Signal-Routing > AUX-Busse

Die AUX1~3-Busse sind mit der AUX 1-, AUX 2- und AUX 3-Buchse verbunden. Für jeden Bus kann man ein­stellen, ob ihre Quellsignale vor oder hinter den Fadern abgegrien werden sollen. Das kann einen entschei­denden Einuss auf den Hinwegpegel der Quellkanäle haben: Signale, die vor dem Fader abgegrien werden,
werden von der Pegeleinstellung der betreenden Fader nicht beeinusst. Wenn man ein AUX-Hinwegsignal
dagegen hinter den Fadern abgreift, kann man ihren Anteil zusätzlich mit den Fader-Einstellungen (statt nur
mit dem betreenden AUX-Regler) beeinussen.

Der AUX 1- und 2-Hinweg des Stereo-Kanals mit der höchsten Nummer können separat hinter den Fader
gelegt werden. Das ist praktisch, um die AUX 1/2-Ausgänge im Pre-Modus für die Bühnenmonitore zu verwen­den. Wenn man den Wiedergabekanal (der z.B. für die Pausenmusik genutzt wird) hinter dem Fader abgreift,
hören die Musiker das Signal, sobald es eingeblendet wird. Davor hört nur der Toningenieur die Pausenmusik
(im PFL-Betrieb) – in den Monitoren taucht das Signal erst auf, wenn der Pegel angehoben wird.

Die AUX-Busse können an den Solo-Bus angelegt werden (AFL-Taster). Siehe auch “6.0: Solo und Monitoring”.

Vom AUX 1-, AUX 2- oder

AUX 3/FX-Bus (vor dem

Fader)

PRE/POST-Anwahl

Wahl des Signalpunkts für
diesen AUX-Bus

AUX Mst-Bedienung

Regelt den Ausgangspe­gel dieses AUX-Busses

Vom AUX 1-, AUX 2- oder

AUX 3/FX-Bus (hinter dem

Fader)

AFL-Abgri für den Solo-Bus

AUX-Ausgang

Hier liegt die AUX-Abmi­schung an

4.4: AUXBUSSE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

4.5: Gruppenbusse

Signal-Routing > Gruppenbusse

Nur Signature 12 und 12MTK. Die GRP-Busse beziehen ihre Signale von den Eingangskanälen (Signalabgri
hinter dem Fader und hinter dem Pan-Regler), sobald man den 1-2-Taster der betreenden Kanalzüge drückt.

Die Gruppenbusse können bei Bedarf an den MASTER-Bus angelegt werden.

Ein Praxisbeispiel hierfür wäre die Nutzung der Gruppenbusse für Pegeländerungen mehrerer Eingangssigna­le (z.B. des gesamten Schlagzeugs). Damit das vernünftig funktioniert, müssen Sie z.B. den GRP 1-2-Taster jener
Eingangskanäle aktivieren – nicht aber den MST-Taster. Routen Sie die betreenden Gruppenbusse anschlie­ßend auf den MASTER-Bus – schon können Sie das komplette Schlagzeug bzw. den kompletten Chor mit den
GROUP 1-2-Fadern einstellen.

Vom GRP 1-Bus

Fader

Gruppen-Ausgangspegel.

MONO-Taster der Gruppen

Vom GRP 2-Bus

Fader

Gruppen-Ausgangspegel.

GRP 1-Ausgang

Hier liegt die GROUP 1-Abmi­schung an.

GRP 2-Ausgang

Hier liegt die GROUP 2-Abmi­schung an.

MST-Taster

Zuordnung zum
MASTER-Bus (links).

Zum MST L-

Ausgang (links)

MST-Taster

Zuordnung zum
MASTER-Bus (rechts).

Zum MST R-

Ausgang (rechts)

4.5: GRUPPENBUSSE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

4.6: MASTERBus

Signal-Routing > MASTER-Bus

Der MASTER-Bus führt das wichtigste Signal – die Stereo-Abmischung. Beim Signature 10 sind alle Eingangs­kanäle fest mit dem MASTER-Bus verbunden (und zwar hinter dem Pan/Balance-Regler). Beim Signature 12
und 12MTK kann man diese Verbindung bei Bedarf mit dem jeweiligen MST-Taster lösen.

Vom MASTER-Bus

(stereo)

Fader

Ausgangspegel des
MASTER-Busses (stereo).

Vom Wiedergabekanal

(hinter Balance)

INTERVAL MUTE

Lässt nur den Wieder­gabekanal durch.

Übertragung von 2 USB-Kanälen (LR)

MST L- und MST R-Ausgang

Geben den linken bzw. rechten
MASTER-Kanal aus.

Zum Monitor-Bus (Kopfhörer)

4.6: MASTERBUS

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

5.0: Bestückung der
Kanäle

Bestückung der Kanäle

Alle Signature-Pulte besitzen drei Eingangskanaltypen: Mono-Eingänge, Stereo-Eingänge und Eektrückwege.
Als Ausgänge stehen die AUX-Buchsen, die Ausgänge des MASTER-Busses und die GRP-Buchsen (nur beim
Signature 12 und 12 MTK) zur Verfügung.

5.0: BESTÜCKUNG DER KANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

5.1: Eingangskanäle

Bestückung der Kanäle > Eingangskanäle

Eingangskanäle dienen zum Empfangen, Routen und Bearbeiten von Signalquellen. Ihr Signature kann Mono­Quellen (ein Kanal), Stereo-Quellen und interne Quellen (FX RETURN-Kanal) empfangen.

Limiter & Hi-Z-Anwahl

Eingangspegel & Hochpasslter

Die Bedienelemente werden in
der Reihenfolge ihrer Anord­nung –von oben nach unten–
vorgestellt. Das entspricht
nicht unbedingt dem internen
Signaluss. Den Signaluss ent­nehmen Sie bitte den Diagram­men in Kapitel 4.

3-Band-Entzerrung

Phantomspeisung für alle
Mikrofoneingänge

AUX- und FX-Hinwege

Pan- oder Balance-Regler

MUTE-Taster, PEAK-Diode, PFL

Routing auf den MASTER-Bus und/oder
die Gruppenbusse
(nur Signature 12, 12MTK)

Kanal-Fader

Bedienelemente, die in allen
Kanalzügen vorhanden sind,
werden nur für die Mono­Eingangskanäle erklärt (5.1.1).
Bedienelemente, die es nur
auf Stereo- oder FX RETURN­Kanälen gibt, werden in den
betreenden Abschnitten (5.1.2
und 5.1.3) vorgestellt.

5.1: EINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > Mono-Eingangskanäle

48V-Phantomspeisung

Aktiviert die 48V-Phantomspeisung für alle Mikrofonkanäle.

Dieser Taster bendet sich rechts auf dem Mischpult, in der Nähe des Kopfhörerpegelreglers – also nicht in
den betreenden Kanalzügen.
Wenn die Phantomspeisung aktiv ist, sollten nur symmetrische Quellen an die XLR-Mikrofoneingänge des
Pultes angeschlossen werden. Symmetrische Dynamikmikrofone (zum Beispiel) werden von der Phantom­speisung nicht beeinusst. Kondensatormikrofone und bestimmte aktive DI-Boxen benötigen dagegen
Phantomspeisung.

LIMITER

Hiermit kann der Eingangs-Limiter aktiviert werden.

Die dbx®-Limiter des Signature verwenden fest eingestellte Zeitkonstanten und eine feste Pegelschwelle
zum „Zähmen“ von besonders dynamischen Signalen. Hiermit kann Übersteuerung vermieden werden.
Wenn Sie möchten, können Sie den Limiter voll ausreizen (und die Dynamik entsprechend reduzieren),
indem Sie den GAIN-Regler so weit aufdrehen, bis die Limiter-Diode leuchtet. Wenn die Diode des Limiter­Tasters leuchtet, ist die Pegelbegrenzung aktiv.

5.1.1: MonoEingangs
kanäle

GR-Diode

Leuchtet, wenn der Limiter den Pegel reduziert.

Wenn der Limiter aktiv ist, leuchtet diese Diode. Bei zunehmend stärkerer Pegelbegrenzung leuchtet sie
entsprechend intensiver.

HI-Z

Aktiviert den Hi-Z-Modus (hochimpedanter Betrieb) des betreenden Line-Eingangs
(Klinke).

Im Hi-Z-Modus wird die Quelle mit einer weitaus höheren Impedanz empfangen, was z.B. für elektrische
Gitarren und Bässe sowie andere Instrumente mit Tonabnehmern wichtig ist, die man direkt an das Pult
anschließen möchte. Die Verwendung der normalen Impedanz würde bestenfalls zu einem schwachen
und dumpfen Signal führen.

GAIN

Dient zum Einstellen des Eingangspegels.

Der Einstellbereich lautet –5dB bis +58dB. Um beim Einpegeln Übersteuerung zu vermeiden, sollten Sie
gut zuhören und ab und zu einen Blick auf die PEAK-Diode werfen. Vor dem Abtrennen oder Anschließen
einer Quelle an einen Eingang muss der GAIN-Regler auf den Mindestwert gestellt werden.

5.1.1: MONOEINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > Mono-Eingangskanäle

HPF 100Hz

Aktiviert das Hochpasslter.

Das Hochpasslter (HPF) ist ein Trittschalllter mit einer Flankensteilheit von 18dB/Oktave. Hiermit können
Rumpelgeräusche, z.B. des Verkehrs, von Luftströmen usw., unterdrückt werden.

USB RTN (nur beim 12MTK)

Aktiviert die USB RETURN-Funktion.

Wenn er aktiv ist, gibt der betreende Kanalzug den USB-Kanal der gleichen Nummer statt das an seinem
Analog-Eingang anliegende Signal aus. Die Einspeisung erfolgt hinter dem GAIN-Regler (aber vor dem
HPF/EQ). Der analoge Signalweg wird hier demnach unterbrochen. Siehe auch Kapitel 7.

HF

5.1.1: MonoEingangs
kanäle

Hiermit kann das Höhenband (Kuhschwanzlter) angehoben oder abgesenkt werden.

Das HF-Filter hat eine fest eingestellte Eckfrequenz von 12kHz. Es werden jeweils alle Frequenzen ab die­sem Wert angehoben oder abgesenkt. Dieser asymmetrische Sapphyre-EQ hebt die Eckfrequenz bei nega­tiven Werten leicht an und senkt sie bei positiven Werten leicht ab. Siehe auch “1.0.2: SAPPHYRE-Equalizer”.

MF-Frequenz

Regelt die Zentralfrequenz des Mittenbandes.

Das MF-Band der Signature-Entzerrung ist ein halbparametrisches Glockenlter. Die Zentralfrequenz kann
im Bereich 140Hz (ungefähr ein C3) bis 3kHz (ungefähr ein F#7) gewählt werden.

MF-Pegel

Regelt die Anhebung oder Absenkung des MF-Bandes.

Hiermit kann das MF-Frequenzband lauter oder leiser gestellt werden. Es wird vor allem der Bereich um die
gewählte Filterfrequenz bearbeitet. Da es sich um eine asymmetrische Klangregelung handelt, bezieht sich
eine Anhebung auf ein breiteres Frequenzband (kleiner Q-Wert), während beim Absenken ein schmaleres
Band (hoher Q-Wert) bearbeitet wird. Siehe Abschnitt 1.0.2.

5.1.1: MONOEINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > Mono-Eingangskanäle

LF-Pegel

Hiermit kann das Bassband (Kuhschwanzlter) angehoben oder abgesenkt werden.

Das LF-Filter hat eine fest eingestellte Eckfrequenz von 60Hz. Es werden jeweils alle Frequenzen unterhalb
dieses Wertes angehoben oder abgesenkt. Dieser asymmetrische Sapphyre-EQ hebt die Eckfrequenz bei
negativen Werten leicht an und senkt sie bei positiven Werten leicht ab.

AUX1/AUX2

Hiermit stellt man den Hinwegpegel des betreenden Kanals zum AUX 1- bzw. AUX
2-Bus ein.

Ein AUX-Bus kann für eine alternative Abmischung der zugeordneten Kanäle verwendet werden. Das
Prinzip funktioniert folgendermaßen: Am AUX 1-Ausgang liegen alle Kanäle an, deren AUX 1-Regler NICHT
auf „–∞“ gestellt wurde. Die Abmischung ergibt sich aus dem für die Kanäle eingestellten AUX 1-Pegelwert.
Das kann man z.B. für die Bühnenmonitore (bzw. In-Ears) oder zum Ansteuern eines externen Eektprozes­sors nutzen. Die Signale für die AUX-Busse können entweder vor oder hinter den Kanal-Fadern abgegrien
werden. Das stellt man mit den PRE/POST-Tastern in der AUX MST-Sektion ein.

5.1.1: MonoEingangs
kanäle

AUX3/FX

Hinwegpegel dieses Kanals zu SOWOHL dem betreenden AUX 3-Bus (wie für AUX 1 und

2) ALS AUCH zum internen Eektprozessor.

Der AUX 3- und FX-Bus sind zwar separate Busse, allerdings bekommen sie jeweils denselben Hinwegpe­gel. Das Signal für den FX-Bus wird immer hinter dem Fader abgegrien. Sein Pegel richtet sich demnach
auch nach der Fader-Einstellung des betreenden Kanals. Das Signal für den AUX 3-Bus kann wahlweise
vor oder hinter dem Fader abgegrien werden (wie bei den übrigen AUX-Hinwegen).

PAN

Einstellen der Stereoposition und des Gruppen-Routings.

Beim Signature 10 gilt diese Einstellung nur für die MASTER-Kanäle (MST L/R). Beim Signature 12 und
12MTK bestimmt man hiermit außerdem das Pegelverhältnis des Kanals im Gruppenbus 1 (links) und 2
(rechts). Beispiel: Wenn Sie den 1-2- und MST-Taster eines Kanalzuges aktivieren und den Pan-Regler dann
nach rechts drehen, bendet sich das Signal eher rechts im Stereobus und ist im Gruppenbus 2 lauter.
Drehen Sie den Regler komplett nach rechts, bendet sich das Signal ausschließlich rechts und NUR im
Gruppenbus 2.

MUTE

Schaltet das Signal stumm.

Diese Stummschaltung bendet sich vor dem Fader und hat keinen Einuss auf das USB-Signal, das vom
Signature 12MTK zu einem USB-Empfänger übertragen wird. Das Signal wird jedoch nicht mehr an die
AUX-Busse, den MASTER-Stereobus und GRP 1-2 (Signature 12 und 12MTK) angelegt. Einen stummge­schalteten Kanal erkennt man an der leuchtenden PEAK & MUTE-Diode.

5.1.1: MONOEINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > Mono-Eingangskanäle

PEAK & MUTE-Diode

Leuchtet, wenn ein Signal den Maximalpegel erreicht bzw. wenn der Kanal stummge­schaltet ist.

Die PEAK-Diode leuchtet jeweils bei Pegeln, die zu Übersteuerung führen. Diese Messung erfolgt an allen
Stellen im Signalweg, wo sich der Pegel drastisch ändern kann (siehe “4.1: Mono-Eingänge”): Hinter dem
Hochpasslter, hinter dem EQ und hinter dem Fader. Wenn ein Signalpegel so stark angehoben wird, dass
die Aussteuerungsreserve überschritten wird, entsteht Verzerrung, die man tunlichst vermeiden sollte.

PFL

Routet das Signal auf den Solo-Bus und schaltet alle nicht solo geschalteten Kanäle
stumm.

Wenn auch nur ein PFL-Taster aktiv ist, gibt die Kopfhörerbuchse das Signal des Solo-Busses aus. Siehe
auch Kapitel 6.

5.1.1: MonoEingangs
kanäle

Fader

Regelt den Signalpegel.

Der Einstellbereich der Fader lautet –∞ (kein Signal) bis +10dB. Der 0dB-Strich verweist auf den Nennpegel
(keine Pegeländerung). Die Fader sind die mit Abstand wichtigsten Bedienelemente für eine Abmischung.
Ihre Einstellungen bestimmen nämlich die MASTER- (MST) und Gruppenabmischungen (GRP 1-2, nur
beim Signature 12 und 12MTK) sowie die Pegelbalancen der AUX-Busse, für welche der POST-Signalabgri
gewählt wurde.

GRP 1-2

Routet das Kanalsignal auf die Gruppenbusse 1 und 2.

Nur Signature 12 und 12MTK. Mit dem Pan-Regler stellt man das Verhältnis ein, in dem das Kanalsignal
anteilig an die beiden Kanäle eines Paares angelegt wird.

MST

Routet das Kanalsignal auf den MASTER-Bus (Stereo-Abmischung).

Nur Signature 12 und 12MTK. Beim Signature 10 sind die Eingangskanäle fest auf den MASTER-Bus gerou­tet. Mit den Pan/Balance-Reglern legt man die Stereoposition des Kanals im MASTER-Bus fest.

5.1.1: MONOEINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

5.1.2: Stereo

Eingangskanäle

Bestückung der Kanäle > Stereo-Eingangskanäle

Das Signature bietet zwei Stereo-Eingangskanaltypen. Der „normale“ Typ bietet zwei Klinkeneingänge, die
„normalisiert“ sind, d.h. wenn man nur eine Buchse verwendet, verhalten sie sich wie Mono-Kanäle (die
Balance-Funktion ändert sich dann zu Pan).
Anmerkung: Bedienelemente, die in allen Kanalzügen vorhanden sind, werden unter “5.1.1: Mono-Eingangs­kanäle” vorgestellt.

TRIM

Hiermit stellen Sie den Eingangspegel ein (nur für den Stereo-Kanal mit der höchsten
Nummer).

Der Pegelbereich reicht für Stereo-Quellen mit Line-Pegel (z.B. CD- oder MP3-Player) völlig aus.

AUX 1, 2, 3/FX

Hiermit stellt man den Hinwegpegel des betreenden Kanals zum AUX-Bus ein.

Die AUX-Regler eines Stereo-Eingangskanals funktionieren genau wie bei den Mono-Eingangskanälen.
Bedenken Sie jedoch, dass die Stereokanäle zu einem Mono-Signal kombiniert und in dieser Form auf den
Bus geroutet werden.

AUX 1-2 PRE/POST

Legt AUX 1 und 2 hinter den Fader (gilt nur für den Wiedergabekanal).

Der AUX 1- und 2-Hinweg des Kanals mit der höchsten Nummer können separat hinter den Fader gelegt
werden. Das ist praktisch, um die AUX 1/2-Ausgänge im Pre-Modus für die Bühnenmonitore zu verwenden.
Wenn man den Wiedergabekanal (der z.B. für die Pausenmusik genutzt wird) hinter dem Fader abgreift,
hören die Musiker das Signal, sobald es eingeblendet wird. Davor hört nur der Toningenieur die Pausen­musik (im PFL-Betrieb) – in den Monitoren taucht das Signal erst auf, wenn der Pegel angehoben wird.

PAN/BAL

Einstellen des Panoramas/der Balance (Stereoposition oder Signalverteilung auf zwei
Kanäle).

Wenn der Stereo-Eingangskanal für ein Mono-Signal benutzt wird (d.h. wenn an die R-Buchse kein Stecker
angeschlossen ist), verhält sich der Pan/Balance-Regler wie ein herkömmlicher Pan-Regler und beeinusst
demnach die Stereoposition. Im Stereo-Betrieb fungiert er als Balance-Regler und ändert die Stereovertei­lung der beiden Kanäle im Stereobild.

5.1.2: STEREO EINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > Stereo-Eingangskanäle

BAL

Bestimmt die Stereo-Balance dieses Kanals.

Hiermit regeln Sie die relative Links/Rechts-Balance dieses Kanals und „verschieben“ also sein Stereobild.
Beim Signature 12 und 12MTK beeinusst diese Einstellung auch die Signalabgabe an Gruppe 1 (links) und
2 (rechts), sofern der Kanal auf GRP 1-2 geroutet wird.

1-2

Routet das Kanalsignal auf die Gruppenbusse 1 und 2.

Nur Signature 12 und 12MTK. Mit dem PAN/BAL- oder BAL-Regler stellt man das Verhältnis ein, in dem das
Kanalsignal anteilig an die beiden Kanäle eines Paares angelegt wird.

5.1.2: Stereo

Eingangskanäle

5.1.2: STEREO EINGANGSKANÄLE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > FX RETURN-Bedienelemente

Der FX RETURN-Kanal empfängt das Stereo-Ausgangssignal des internen Eekt­prozessors. Er ist im Grunde ein „gestutzter“ Stereokanal, weil es keinen GAIN­Regler, keine Entzerrung und keinen AUX 3-Hinweg gibt.

Als Beispiel wollen wir einen Halleekt nehmen (den wir dem Eektprozessor
zuordnen). Mit dem AUX 3/FX-Regler der einzelnen Kanäle stellt man den Hin­wegpegel zum Hallalgorithmus des Prozessors und somit den Hallanteil für die
einzelnen Kanäle ein. Mit dem FX RETURN-Fader stellt man den Ausgangspegel
des Eektprozessors ein.

Der Hinwegpegel zu den internen Eekten wird immer hinter den Kanal-Fadern
abgegrien, damit der Hallanteil der einzelnen Kanäle proportional zu ihrem
Pegel in der Abmischung bleibt (das AUX 3-Hinwegsignal kann wahlweise vor
oder hinter den Fadern abgegrien werden).

5.1.3: FX RETURN
Bedienelemente

Beim Signature 12 und 12MTK kann man Kanalsignale bei Bedarf nur mit Hallef­fekt (aber nicht trocken) ausgeben, indem man sie NICHT auf den MASTER-Bus
(MST) routet.

BAL

Bestimmt die Stereo-Balance dieses Kanals.

Hiermit regeln Sie die relative Links/Rechts-Balance dieses Kanals und „verschieben“ also sein Stereobild.
Beim Signature 12 und 12MTK beeinusst diese Einstellung auch die Signalabgabe an Gruppe 1 (links) und
2 (rechts), wenn der Kanal auf GRP 1-2 geroutet wird.

GRP 1-2

Routet das Kanalsignal auf die Gruppenbusse 1 und 2.

Nur Signature 12 und 12MTK. Mit dem PAN/BAL- oder BAL-Regler stellt man das Verhältnis ein, in dem das
Kanalsignal anteilig an die beiden Kanäle eines Paares angelegt wird.

5.1.3: FX RETURNBEDIENELEMENTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > AUX-Ausgänge

5.2: AUXAusgänge

Die AUX-Kanäle erlauben die Pegeleinstellung einer ganzen AUX-Abmischung (d.h. der Summe aller daran
angelegten Signale). Mit AUX 1 stellt man beispielsweise den Ausgangspegel der AUX 1-Abmischung (die ihre
Signale von den Eingangskanälen bezieht) ein.

AUXn MST

Hiermit bestimmen Sie den Ausgangspegel des betreenden AUX-Busses.

AUXn PRE/POST

Bestimmt, ob die Signale für diesen AUX-Bus vor oder hinter den Fadern der einzelnen
Kanäle abgegrien werden.

Hier können Sie folglich festlegen, ob sich die jeweilige AUX-Abmischung auch nach den Fader-Positionen
der einzelnen Eingangskanäle richten soll. Die PRE/POST-Schaltung des Wiedergabekanals für AUX 1 und 2
kann separat festgelegt werden.

AFL

Routet das Signal auf den Solo-Bus und schaltet alle nicht solo geschalteten Kanäle
stumm.

Wenn ein AFL-Taster aktiv ist, gibt die Kopfhörerbuchse das Signal des Solo-Busses aus. Siehe auch “6.0:
Solo und Monitoring”.

5.2: AUXAUSGÄNGE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > Gruppenbusse

5.3: Gruppenbusse

Mit diesen Fadern stellt man den Ausgangspegel der Gruppenbusse
ein.

Das Signature 12 und 12MTK bieten zwei Gruppenbusse (deren Si­gnale hinter den Fadern abgegrien werden). Diesen kann man mit
den Tastern 1-2 die gewünschten Kanäle zuordnen. Die Pan- oder
Balance-Einstellung der zugeordneten Kanäle hat ebenfalls einen
Einuss auf ihren Pegel in Gruppenbus 1 (links) und 2 (rechts).

MONO

Hiermit schalten Sie die Ausgabe beider Gruppen an den MST-Bus mono.

Wenn eine Gruppe an die MASTER-Ausgänge angelegt ist, erfolgt die Ausgabe beider Gruppen in Mono.
Die separaten Gruppenausgänge sind von dieser Einstellung nicht betroen.

MST

Routet die betreende Gruppe auf den MASTER-Bus (der zugehörige Gruppenausgang
wird jedoch weiterhin angesprochen).

Solange der MONO-Taster nicht gedrückt ist, wird Gruppe 1 an den linken und Gruppe 2 an den rechten
MASTER-Kanal angelegt.

Fader

Regelt den Ausgangspegel der betreenden Gruppe.

Jede Gruppe verfügt über einen separaten Fader.

5.3: GRUPPENBUSSE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Bestückung der Kanäle > MASTER-Bus

5.4: MASTERBus

Der MASTER-Fader (MST) regelt den Ausgangspegel der Stereo-Ab­mischung. Die Signale dieses Stereobusses liegen an den Buchsen
MST L und MST R an.

Beim Signature 12 gibt dieser Bus nur die Signale jener Kanäle wie­der, deren MST-Taster aktiv ist.

INTERVAL MUTE

Schaltet alle Kanäle außer 11/12 (Signature 12 und 12MTK) bzw. 9/10 (Signature 10)
stumm.

Hiermit kann man bequem (und vor allem ohne Änderungen) alle Eingänge stummschalten und trotzdem
Pausenmusik abspielen. Schließen Sie eine Stereo-Signalquelle an den Wiedergabekanal an (d.h. den Kanal
mit der höchsten Nummer; RCA-Buchsen). Drücken Sie am Beginn der Pause den INTERVAL MUTE-Taster.
Alle anderen Kanäle werden stummgeschaltet. Hinweis: Die AUX- und Gruppenausgänge bleiben aktiv.

Fader

Hiermit stellen Sie den Ausgangspegel der MASTER-Stereo-Abmischung ein.

5.4: MASTERBUS

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

6.0: Solo und
Monitoring

Solo und Monitoring

Die Möglichkeit, bestimmte Signale separat abzuhören, wird von den meisten Toningenieuren einfach voraus­gesetzt. Mit den PFL-Tastern können Sie gezielt Eingangskanäle abhören, ohne die Abmischung zu ändern.
Die AFL-Taster sind dagegen für Feinkorrekturen der Abmischung für den betreenden AUX- oder Eektbus
gedacht.

Kopfhörerbuchse

Kann für die Überwachung genutzt werden. Die
Kopfhörerimpedanz sollte 75Ω~200Ω betragen.

Kopfhörerpegel

Die Lautstärke im Kopfhörer kann
separat eingestellt werden.

AFL/PFL-Diode

Leuchtet, wenn ein PFL­oder AFL-Taster aktiv ist.

AUX AFL

Ordnet diesen AUX-Bus dem Solo-Bus
zu (Signalabgri hinter dem Fader).

LED-Meterkette

Zeigt den aktuellen
Abhörpegel an.

PFL

Ordnet diesen Kanal dem Solo-Bus zu
(Signalabgri vor dem Fader).

Das Solo- und Abhörsystem des Signature erlaubt es dem Toningenieur, die Stereo-Abmischung (MST) oder nur die ge­wünschten Kanäle (Solo-Bus) mit einem Kopfhörer zu überwachen.

Wenn man einen PFL-Taster drückt, wird das Signal des betreenden Eingangskanals unmittelbar vor dem Fader (vor dem
MUTE-Taster, hinter dem EQ) abgegrien und über den Solo-Bus an den Kopfhörerausgang angelegt.

Wenn man einen AFL-Taster drückt, wird das Signal des betreenden AUX-Busses hinter dem Fader (der den Ausgangspegel
des AUX-Busses festlegt) abgegrien und an die Kopfhörerbuchse angelegt.

Es können beliebig viele AFL- und PFL-Taster gleichzeitig aktiv sein. Will heißen: Wenn Sie mehrere PFL- und/oder AFL-Taster
drücken, werden alle entsprechenden Signale an den Solo-Bus angelegt. Solange kein einziger PFL- oder AFL-Taster aktiv ist,
überträgt die Kopfhörerbuchse die Stereo-Abmischung (MST).

6.0: SOLO UND MONITORING

Solo und Monitoring

PFL

Aktiviert den Signalabgri zum Solo-Bus für Eingangskanäle.

Das Signal dieses Eingangskanals wird zum Solo-Bus übertragen. Es wird vor dem Fader und dem MUTE­Taster, aber hinter dem EQ abgegrien. Sobald man einen PFL- oder AFL-Taster aktiviert, gibt die Kopfhö­rerbuchse das Signal des Solo-Busses aus. Aktive PFL-Taster erkennt man an der rot leuchtenden Diode.

AFL

Aktiviert den Signalabgri zum Solo-Bus für AUX-Busse.

Überträgt das Ausgangssignal dieses AUX-Busses zum Solo-Bus. Das Signal wird hinter dem Bus-Fader
abgegrien.

PHONES LEVEL

Hiermit wird die Lautstärke im Kopfhörer geregelt.

Die Kopfhörerbuchse gibt entweder die MASTER-Abmischung (Vorgabe) oder den Solo-Bus aus (wenn
mindestens ein PFL- oder AFL-Taster aktiv ist).

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

6.0: Solo und
Monitoring

LED-Meterkette

Diese LED-Kette zeigt den aktuellen Abhörpegel (Kopfhörer) an.

Wenn ein PFL- oder AFL-Taster aktiv ist, zeigen die Meter den Ausgangspegel des Solo-Busses an.
Andernfalls bezieht sich die Pegelanzeige auf den MASTER-Bus.

PFL/AFL-Diode

Leuchtet, wenn ein PFL- oder AFL-Taster aktiv ist.

Wenn man auch nur einen Solo-Taster aktiviert, beginnt diese Diode zu leuchten. Diese Diode ist als Sicher­heit gedacht – im Eifer des Gefechts vergisst man schon einmal, dass noch ein Kanal solo geschaltet ist.
Schauen Sie bei vermeintlichen Problemen immer zuerst nach, ob diese Diode leuchtet.

6.0: SOLO UND MONITORING

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

USB-Funktionen

Die Mischpulte der Soundcraft Signature-Serie bieten einen USB 2.0-Port für die Übertragung und den Emp­fang digitaler Audiosignale. Das Signature 10 und 12 enthalten ein zweikanaliges USB-System, das Signature
12MTK („Multi-Track“) unterstützt dagegen 12 Audiokanäle, die direkt von den Eingangskanälen abgezweigt
und bei Bedarf wieder in diese eingespeist werden. Zusätzlich steht ein 2-Kanal-Stream zur Verfügung. Dieser
kann an den Wiedergabekanal angelegt und für die Aufnahme der MASTER-Abmischung genutzt werden.

7.0: USBFunktionen

7.0: USBFUNKTIONEN

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

USB > Signature 10, 12

7.1: Signature 10, 12
USB

Signature 10 und 12: 2-Spur-USB

Die USB-Kanäle 1 und 2 können dem Stereo-Wiedergabekanal
(9/10 beim Signature 10, 11/12 beim Signature 12) zugeordnet
werden.
Den USB-Kanälen 1 und 2 kann man entweder die MASTER­Abmischung oder die AUX 1-2-Busse zuordnen.

Das Signature 10 und 12 können 2 Audiokanäle via USB übertragen und empfangen. Somit können Sie die
Stereo-Abmischung mit einem Laptop oder Tablet aufnehmen – und Ihren Computer als Zuspieler nutzen.
Kanal 1 und 2 sind dem Wiedergabekanal (9/10 beim Signature 10, 11/12 beim Signature 12) zugeordnet.

Es gibt zwei USB-Ausspielmöglichkeiten: Entweder die Stereo-Abmischung (MST) oder die Signale des AUX 1­und 2-Busses. Diese Signale werden als USB-Ausgangskanäle 1 und 2 ausgegeben.

USB-Ein-/Ausgang

Ein USB-Port vom Typ B, der Audiodaten überträgt und empfängt.

Der USB-Port im Kanalzug mit der höchsten Nummer ist für die Übertragung und den Empfang von Audi­odaten gedacht. Achtung: Der USB-Port vom Typ A neben dem PHANTOM POWER-Taster ist lediglich eine
Speisungsquelle für USB-Geräte (Lader, USB-Lampe usw.).

USB SEND

Hiermit wählt man den USB-Übertragungsmodus.

Wenn der Taster gedrückt ist, übertragen die USB-Kanäle 1 und 2 die Signale des AUX 1- und AUX 2-Busses.
Dann kann man mit den AUX 1- und 2-Reglern eine separate USB-Abmischung erstellen. Wenn er nicht
gedrückt ist, übertragen die USB-Kanäle 1 und 2 die Signale des linken und rechten MASTER-Kanals.

7.1: SIGNATURE 10, 12 USB

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

USB > Signature 12MTK

7.2: Signature 12MTK
USB

Signature MTK: Mehrspur-USB

Die Eingangskanäle übertragen ihr Direktsignal zu den entsprechenden USB-Kanälen.
Mit den USB RTN-Tastern können Sie das von einer DAW usw. kommende Signal auf
den betreenden Kanalzug routen (praktisch für virtuelle Soundchecks oder das
Einschleifen von Plug-Ins).

Das Signature 12MTK unterstützt außerdem eine mehrkanalige (MTK) Ausspielung aller Eingangskanäle.
Umgekehrt können die betreenden USB-Signale nach der Aufnahme an die betreenden Eingangskanäle
angelegt werden.

Die mehrkanalige Ausspielung ist praktisch für die separate Aufnahme aller Eingangssignale mit einer DAW.
Die mehrkanalige Wiedergabefunktion kann dagegen für virtuelle Soundchecks benutzt werden (bei dem
man die Signale des vorigen Auftritts für die Einpegelung benutzt).

Die Mehrspurkanäle verwenden dieselbe Nummerierung wie die Eingangskanäle: Die Eingangskanäle 1~12
des Signature entsprechen folglich den USB-Ausgangskanälen 1~12.

Die Signale der Eingangskanäle auf dem Signature 12MTK werden hinter dem GAIN-Regler abgegrien und
folglich ohne EQ-Einstellungen zum USB-Empfänger übertragen.

Die 2-Spurversion (Master L/R) wird auf den USB-Kanälen 13 und 14 übertragen und ist immer aktiv.

Welche Eingangskanäle das entsprechende USB-Signal wiedergeben sollen, kann man mit ihrem USB RTN­Taster einstellen. Wenn er gedrückt ist, gibt der zugehörige Signature-Kanal nur noch das per USB empfangene
Signal aus. Das USB-Signal wird hinter dem GAIN-Regler, aber vor dem EQ eingespeist.

7.2: SIGNATURE 12MTK USB

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

USB > Signature 12MTK

USB-Ein-/Ausgang

Ein USB-Port vom Typ B, der Audiodaten überträgt und empfängt.

Der USB-Port im Kanalzug mit der höchsten Nummer ist für die Übertragung und den Empfang von Audi­odaten gedacht. Achtung: Der USB-Port vom Typ A neben dem PHANTOM POWER-Taster ist lediglich eine
Speisungsquelle für USB-Geräte (Lader, USB-Lampe usw.).

USB RTN

Drücken, um diesen Kanalzug für die Wiedergabe eines USB-Signals zu verwenden.

Dann gibt der betreende Eingangskanal den USB-Audiokanal derselben Nummer wieder und ignoriert
die an den Audiobuchsen anliegenden Signale. Wenn diese Funktion aktiv ist, leuchtet der Taster rot.

Anmerkung: Das analoge Signal eines Eingangskanals wird IMMER auf dem entsprechenden USB-Audio-

7.2: Signature 12MTK
USB

kanal übertragen. Wenn Sie möchten, können Sie es daher über eine USB SEND > DAW > USB
RTN-Verbindung mit den Plug-Ins ihrer DAW bearbeiten und in dieser Form wieder in den
Eingangskanal einspeisen.

7.1: SIGNATURE 10, 12 USB

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

8.0: LEXICON
Effekte

LEXICON-Eekte

Das Signature bietet einen internen Eektprozessor mit separatem Hin- und Rückweg. Es stehen 22 Eektalgo­rithmen zur Verfügung. Zwei Eektparameter können jeweils mit dem PARAM 1- und PARAM 2-Regler einge­stellt werden.

Mit dem AUX 3/FX Send-Regler bestimmt man den Hinwegpegel zum internen Eektprozessor und zum AUX
3-Bus. Das Ausgangssignal des Eektprozessors wird an den FX RETURN-Kanal (in Stereo) angelegt.

FX RETURN-Kanal

Ein Stereo-Kanal, mit dem man den Ausgangs­pegel des zugeordneten Lexicon-Eektprozes­sors einstellen kann.

AUX 3/FX-Hinweg

Mit dem AUX 3/FX-Regler wird der Hinweg­pegel zum AUX 3-Bus UND zum internen
Eektprozessor eingestellt.

Lexicon-Eektprozessor

Dieser interne Eektprozessor ist stereo ausge­führt und bietet zahlreiche Reverb-, Delay-,
Modulations- und kombinierte Algorithmen.
Für jeden Algorithmus können jeweils zwei
Parameter eingestellt werden.

8.0: LEXICONEFFEKTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

8.1: Bedienung
der Effekte

LEXICON-Eekte > Bedienung der Eekte

Dank des fest zugeordneten Routings kann man mit dem internen Eektbus nicht viel falsch machen.

Um ein Signal mit einem Eekt zu bearbeiten, brauchen Sie nur an seinem AUX 3-Regler zu drehen. Wählen Sie
mit dem FX TYPE-Regler den gewünschten Algorithmus und drücken Sie den Regler, um Ihre Wahl zu bestäti­gen. Fahren Sie jetzt den FX RETURN-Fader hoch. Auf dem Signature 12 und 12MTK müssen Sie anschließend
überprüfen, ob der FX RETURN-Kanal an den richtigen Ausgangsbus (MST und/oder GRP 1-2) angelegt wird.

PARAM 1/PARAM 2

Dienen für die Einstellung der beiden zugeordneten Parameter.

Die Parameterzuordnung der Regler richtet sich nach dem gewählten Algorithmus und ändert sich even­tuell, wenn man danach einen anderen Algorithmus wählt. Die Parameterzuordnungen der einzelnen
Algorithmen nden Sie unter “8.2: Halleekte” und “8.3: Delay & Modulation”.

FX TYPE

Anwahl eines Eektalgorithmus’ (drücken, um die Wahl zu bestätigen)

Der gewählte Algorithmus wird jeweils hervorgehoben. Um ihn zu aktivieren, müssen Sie den FX TYPE­Regler drücken. Dem PARAM 1- und PARAM 2-Regler werden immer die wichtigsten zwei Parameter zuge­ordnet. In Abschnitt 8.2 werden die verfügbaren Algorithmen vorgestellt.

8.1: BEDIENUNG DER EFFEKTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

8.2: Halleffekte

LEXICON-Eekte > Halleekte

Reverb (oder Hall) ist ein komplexer Eekt, der die Akustik eines Raums simuliert. Schallwellen, die auf eine
harte Oberäche treen, halten nicht einfach an und verschwinden. Ein Teil des Signals wird zwar absorbiert,
aber der Großteil wird reektiert und verstreut. Dieser Halleekt wird von vielen Faktoren eines Raums be­einusst: Größe, Form und Beschaenheit der Oberächen (Wände usw.). Selbst mit geschlossenen Augen
erkennt man anhand der Schallreexionen sofort, ob man sich in einem Schrank, einem Umkleideraum oder
einem großen Saal bendet. Schallreexionen (die den Hall erzeugen) sind so selbstverständlich, dass man
völlig trockene Signale als unnatürlich empndet.

ROOM

Dieser Algorithmus erzeugt eine perfekte Simulation eines kleinen Raumes und eignet sich besonders für
Sprache oder zum Anfetten eines Signals mit viel Energie – beispielsweise einen Gitarrenverstärker.
Parameter 1: Lebendigkeit
Parameter 2: Abklingrate

PLATE

Dies ist eine Simulation eines Plattenhalls. Früher wurden hauchdünne Metallplatten an Federn aufge­hängt und für die Simulation von Hall verwendet. An der Platte waren Lautsprecher befestigt, die sie zum
Schwingen brachten – und das erweckte den Schalleindruck eines großen, oenen Raumes. Ein Platten­hall wird in der Regel als klanggestalterisches Element verwendet, um das bearbeitete Signal wärmer und
zugleich fetter zu machen. Plattenhall wird bis heute bevorzugt für Percussion-Instrumente benutzt.
Parameter 1: Lebendigkeit
Parameter 2: Abklingrate

ROOM MOD

Zimmerhall mit Modulation. Modulierte Halleekte gibt es zwar nicht wirklich in der Natur, allerdings ver­sehen sie das Schallbild mit einer Lebendigkeit, die man durchaus als angenehm empndet.
Parameter 1: Lebendigkeit
Parameter 2: Abklingrate

PLATE MOD

Plattenhall mit Modulation. Modulierte Halleekte gibt es zwar nicht wirklich in der Natur, allerdings ver­sehen sie das Schallbild mit einer Lebendigkeit, die man durchaus als angenehm empndet.
Parameter 1: Lebendigkeit
Parameter 2: Abklingrate

8.2: HALLEFFEKTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

LEXICON-Eekte > Halleekte

SPRING

Ein Federhall wird von zwei piezoelektrischen Kristallen erzeugt: Der eine fungiert als Lautsprecher, der
andere als Mikrofon. Sie sind mit herkömmlichen Federn miteinander verbunden. Der unverkennbare
„Boing“-Sound eines Federhalls ist zumal für Rock- und Rockabilly-Gitarrenparts quasi Picht.
Parameter 1: Lebendigkeit
Parameter 2: Abklingrate

GATED

Ein Halleekt mit einem Gate hört urplötzlich auf (d.h. die Hallfahne wird unterdrückt). In der Pop-Musik
wird dieser Eekt bis heute gerne benutzt.
Parameter 1: Lebendigkeit
Parameter 2: Abklingrate

HALL & CHORUS

Dieser Saalhall wird mit einem Chorus bearbeitet und wirkt entsprechend voller und breiter.
Parameter 1: Abklingrate
Parameter 2: Modulationsgeschwindigkeit

8.2: Halleffekte

PLATE & CHORUS

Dieser Plattenhall wird mit einem Chorus bearbeitet und wirkt entsprechend voller und breiter.
Parameter 1: Abklingrate
Parameter 2: Modulationsgeschwindigkeit

HALL & DELAY

Ein Saalhall mit nachgeschaltetem Delay.
Parameter 1: Abklingrate
Parameter 2: Verzögerungszeit

PLATE & DELAY

Ein Plattenhall mit nachgeschaltetem Delay.
Parameter 1: Abklingrate
Parameter 2: Verzögerungszeit

8.2: HALLEFFEKTE

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

8.3: Delay &
Modulation

LEXICON-Eekte > Delay & Modulation

Ein Delay-Eekt wiederholt das Eingangssignal. Um einen Echoeekt zu erzielen, muss das Ausgangssignal
erneut an den Eekteingang angelegt werden (Rückkopplung, alias Feedback). Dann entstehen nämlich ent­sprechend mehr Wiederholungen, die allmählich leiser werden.

Modulationseekte beruhen auf einem LFO (Niederfrequenzoszillator), der die Frequenz, die Amplitude und
die Filterönung periodisch ändert.

SLAP (KARAOKE)

Slap-Echo ist der kurze Echoeekt, den man bei Rock’n’Roll- und Rockabilly-Einspielungen und auch an­derswo hört. Denken Sie z.B. nur an Karaoke-Veranstaltungen…
Parameter 1: Anzahl der Wiederholungen
Parameter 2: Verzögerungszeit

DELAY (2 SEC)

Ein herkömmlicher Delay-Eekt mit einer maximalen Verzögerungszeit von 2 Sekunden.
Parameter 1: Anzahl der Wiederholungen
Parameter 2: Verzögerungszeit

DELAY MOD

Dieser Delay wird von einem LFO (Oszillator) moduliert, der die Wiederholungen mit einem Chorus-Eekt
versieht. Er eignet sich besonders für Gitarren und Instrumente, denen „noch etwas zum großen Wurf
fehlt“.
Parameter 1: Anzahl der Wiederholungen
Parameter 2: Verzögerungszeit

TAPE

Vor dem digitalen Zeitalter wurden Delay-Eekte zeitweise von einem abgewandelten Tonbandgerät
erzeugt. Das Band drehte sich in einer Endlosschleife und wurde vom Aufnahmekopf bespielt und von
den nachgeschalteten Wiedergabeköpfen ausgelesen. Die Wiederholungszeit richtete sich nach dem
Abstand zwischen dem Aufnahme- und den Wiedergabeköpfen sowie nach der Bandlaufgeschwindigkeit.
Das klang damals zwar ziemlich musikalisch, allerdings eierte das Band in der Regel (Wow & Flutter) und
erzeugte zudem einen relativ dumpfen und drucklosen Sound. Genau diese Mankos gelten heutzutage als
Vorteil für einen organischen Sound.
Parameter 1: Anzahl der Wiederholungen
Parameter 2: Verzögerungszeit

LO FI

Ein Delay-Eekt mit geringer Übertragungsbandbreite, die zu einer absichtlichen Verschlechterung des
Signals führt. Für Percussion und andere Signale kann das aber genau zu einem eindrucksvolleren Sound
beitragen.
Parameter 1: Anzahl der Wiederholungen
Parameter 2: Verzögerungszeit

8.3: DELAY & MODULATION

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

LEXICON-Eekte > Delay & Modulation

STUDIO CHORUS

Ein Chorus-Eekt macht das bearbeitete Signal breiter/fetter. Er beruht auf einer Kombination des Ein­gangssignals mit einer Signalkopie, deren Tonhöhe moduliert wird. Chorus wird oft als „Breitmacher“ oder
zum Anfetten von Gitarren verwendet. Wenn man ihn geschickt einsetzt, kann ein Chorus-Eekt auch eine
Gesangsstimme imposanter machen. „Studio Chorus“ ist ein hochwertiger Chorus-Eekt mit einem breiten
Stereobild.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Modulationsintensität

MODERN CHORUS

Zweistimmiger Chorus-Eekt, der zwar voll aber auch überraschend diskret wirkt.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Modulationsintensität

TREMOLO

Ein Stereo-Eekt, der die Amplitude (Lautstärke) moduliert.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Modulationsintensität

8.3: Delay &
Modulation

ROTARY

Dieser Eekt simuliert das Lautsprechersystem, das eigens für elektrische Orgeln entwickelt wurde und
bei Bedarf einen Vibrato/Chorus-Eekt erzeugt. Der Algorithmus simuliert die unerreichte Leslie™-Box, die
zwei bewegliche Elemente enthält, die sich in entgegengesetzten Richtungen drehen: Einen Hochtöner
und einen Tieftöner. Die Rotationsgeschwindigkeit kann entweder schnell oder langsam sein.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Modulationsintensität

VIBRATO

Vibrato entsteht durch die Variation der Tonhöhe in einem relativ kleinen Bereich. Die meisten Sänger/
innen sind an ihrem Vibrato zu erkennen, bei Streich- und Saiteninstrumenten spielt es ebenfalls eine
wichtige Rolle.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Modulationsintensität

VIBRAPAN

Dieser Vibratoeekt erzeugt eine Dopplung des Eingangssignals und eignet sich besonders für Stimme.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Änderungsintensität/Phase

PHASER

Ein Phaser blendet festgelegte Frequenzbereiche schrittweise aus und erzeugt damit einen „Kammlteref­fekt“. Die Geschwindigkeit der Schrittabfolge wird von einem Niederfrequenzoszillator (LFO) vorgegeben.
Dieser Eekt eignet sich besonders für Keyboards (z.B. Synthiächen) und Gitarren.
Parameter 1: Modulationsgeschwindigkeit
Parameter 2: Modulationsintensität

8.3: DELAY & MODULATION

10, 12 & 12MTK Bedienungsanleitung

Anhang 1: Kein

Signal?

Kein Signal

Fehlersuche

Kommt ein Eingangssignal nicht beim gewünschten Ausgang an? Am besten überprüfen Sie zunächst, ob der
Eingang überhaupt ein Signal empfängt. Verfolgen Sie anschließend den gesamten Signalweg, um die „Unter­brechung“ ausndig zu machen… Für die Überprüfung des Signalwegs orientieren Sie sich am besten an der
Grak unter “4.0: Signal-Routing”.

Überprüfen Sie die Solo-Schaltungen

Wenn die PFL-Diode eines Eingangs oder die AFL/PFL
ACTIVE-Diode (unter der MST METER-Kette) leuchtet, ist
eine Solo-Funktion aktiv. Folglich hören Sie nur die solo
geschalteten Kanäle. Das gilt allerdings nur für die Kopfhö­rerbuchse.

Deaktivieren Sie alle Solo-Schaltungen: Deaktivieren Sie
den PFL-Taster der betreenden Eingangskanäle bzw. den
AFL-Taster der betreenden AUX-Busse.

Überprüfen Sie, was der Eingangskanal zum
Solo-Bus überträgt

Die Solo-Funktion kann auch zu Kontrollzwecken genutzt
werden. Ein solo geschalteter Kanal überträgt ein entzerr­tes Signal zum Solo-Bus (Abgri vor dem MUTE-Taster). Im
Prinzip wird sein Pegel dann von den MST-Metern ange­zeigt und das Signal wird über den Kopfhörer ausgegeben.
Wenn das nicht der Fall ist, überprüfen Sie die GAIN­Einstellung, aktivieren Sie die Phantomspeisung (nur für
Kondensatormikros, aktive DI-Boxen usw.) bzw. deaktivie­ren Sie den SUB RTN-Taster für Kanäle, die kein USB-Signal
empfangen sollen (nur auf MTK-Modellen).
Schauen Sie sich das Routing-Diagramm (“4.1: Mono­Eingänge”) an und überprüfen Sie, ob alle Bedienelemente
ordnungsgemäß eingestellt wurden.

Überprüfen Sie die weiteren Signalstationen

Wenn das Signal bei aktivem PFL-Taster am Solo-Bus an­liegt, liegt das Problem woanders. Vielleicht ist MUTE aktiv
bzw. der Fader in der Mindestposition. Vielleicht haben Sie
auch ein falsches Routing gewählt.
Für Kanäle, die an den MASTER- oder einen Gruppenbus
angelegt werden sollen, muss man den entsprechenden
Taster drücken (MST oder 1-2). Auch ein Pan- oder Balance­Regler kann einen entscheidenden Einuss haben: Wenn
man ein Signal auf die Gruppen 1-2 routet und den Pan­Regler ganz nach links dreht, liegt das Signal nur an Gruppe
1 an (im Gruppenbus 2 taucht es nicht auf).
Überprüfen Sie den MUTE- und Fader-Status sowie das
Routing des Kanals.

Überprüfen Sie die Buseinstellungen

Wenn Sie ein Signal auf den MASTER- oder einen Gruppen­bus routen bzw. an einen AUX-Bus anlegen, darf sich der
Fader des betreenden Busses nicht in der „–∞“-Position
benden. Beispiel: Wenn Sie das Signal auf den MASTER­Bus routen, hören Sie es nur, solange sich der MASTER­Fader nicht in der „–∞“-Position bendet.
Überprüfen Sie die Einstellungen der relevanten Busse.

Keine Eekte?

Einen internen Eekt hört man nur, wenn man mindestens
ein Signal daran anlegt. Erhöhen Sie den Signalpegel für
den FX-Bus mit dem AUX/FX-Regler. Das Ausgangssignal
des Eekts liegt am zugeordneten FX RETURN-Kanal an.
Überprüfen Sie die Einstellungen jenes Signalweges nach
dem gleichen Prinzip wie für Eingangskanäle.
Die drei Signalstationen für die internen Eekte lauten:
Hinweg, Prozessor, Rückweg (Return). Alle drei müssen
ordnungsgemäß eingestellt sein.

ANHANG 1: KEIN SIGNAL?