SABINE GRAPHI-Q ADF-4000 User Manual

Name: SABINE GRAPHI-Q ADF-4000
Brand: SABINE
SKU: 7396182
Rating: 4.5 (2 reviews)

4.5 (2)

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

SABINE Graphi-Q

ADF-4000 Series

Version 8

Processeur numérique de signal multi-fonctions

Mode d’emploi

(juin 2003)

Connectez-vous sur le site Web de SABINE pour les dernières nouveautés, les mises à jour des logiciels ou des micrologiciels internes

et pour les mises à jour correspondantes des manuels d’emploi

www.sabine.com

Adapté et traduit du mode d’emploi original par Franck ERNOULD pour Sennheiser France.

- 1 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Avec ses deux canaux, le Power Q vous donne l’équivalent de deux racks complets – en un seul appareil !

Égaliseur pour correction automatique de salle	Égaliseur pour correction automatique de salle

Égaliseur pour programme	Égaliseur pour programme

Suppresseur de Larsen FBX	Suppresseur de Larsen FBX

Égaliseur paramétrique	Égaliseur paramétrique

Analyseur temps réel	Analyseur temps réel

Compresseur/limiteur	Compresseur/limiteur

Expandeur de dynamique/noise gate	Expandeur de dynamique/noise gate

Délai numérique	Délai numérique

Mémoire de programmes	Mémoire de programmes

- 2 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)
Table des matières
Table des matières......................................................................................................................................................................	3
Chapitre 1 : Introduction ............................................................................................................................................................	5
Chapitre 2 : Commandes en face avant et sur le panneau arrière du POWER-Q .......................................................................	6
2.1 FIG. 1 : LA FACE AVANT DU POWER-Q ..................................................................................................................	6
2.2 FIG. 2 : LE PANNEAU ARRIERE DU POWER-Q.......................................................................................................	6
2.3 LES ELEMENTS DU MENU PRINCIPAL (REFERENCE RAPIDE)..........................................................................	6
Chapitre 3 : Synoptique/trajet du signal .....................................................................................................................................	7
Chapitre 4 : Installation ..............................................................................................................................................................	8
4.1 OU INSTALLER VOTRE POWER-Q DANS VOTRE SYSTEME DE REPRODUCTION SONORE........................	8
4.2 FONCTION BYPASS DU POWER-Q...........................................................................................................................	8
Chapitre 5 : Mise en œuvre rapide............................................................................................................................................	10
5.1 ÉGALISATION DE LA SALLE : METHODE RAPIDE.............................................................................................	10
5.2 SUPPRESSION DU LARSEN : METHODE RAPIDE................................................................................................	10
Chapitre 6 : Présentation générale et philosophie.....................................................................................................................	12
6.1. TOUJOURS PLUS FORT ...........................................................................................................................................	12
6.2 LA CLARTE SONORE................................................................................................................................................	13
Chapitre 7 : Optimisation du système de sonorisation et la salle avec le POWER-Q, en cinq points.......................................	14
7.1 POINT 1 : LE CÔTÉ PHYSIQUE................................................................................................................................	14
7.2 POINT 2 : ALIGNEMENT TEMPOREL DES ENCEINTES......................................................................................	14
POINT 7.3 : OBTENIR UNE COURBE DE RÉPONSE SYSTÈME/SALLE PLATE......................................................	14
7.4 POINT 4 : MODIFIER LA COURBE D’ÉGALISATION...........................................................................................	15
7.5 POINT 5 : LES FILTRES FBX ....................................................................................................................................	15
Chapitre 8 : Les délais numériques du POWER-Q...................................................................................................................	16
8.1 LES APPLICATIONS ET LA MISE EN ŒUVRE DE DÉLAIS NUMERIQUES ......................................................	16
Distorsion par effet de filtre en peigne...........................................................................................................................	17
L’effet de précédence : alignement de l’image acoustique ............................................................................................	18
TROIS APPLICATIONS DES DELAIS NUMERIQUES ............................................................................................	18
8.2 LES DEUX MODES DE REGLAGE DE DELAI NUMERIQUE DU POWER-Q : MANUAL & AUTOMATIC ....	20
Chapitre 9 Utilisation de la fonction de correction automatique de salle (Automatic Room EQ) ............................................	23
9.1 QU’EST-CE QUE LA CORRECTION AUTOMATIQUE DE SALLE ?....................................................................	23
9.2 COMMENT FONCTIONNE LA FONCTION DE CORRECTION AUTOMATIQUE DE SALLE ?........................	23
9.3 CHOIX DU MICROPHONE DE MESURE.................................................................................................................	23
9.4 PLACEMENT DU MICROPHONE DE MESURE......................................................................................................	24
9.5 COMMANDES DE LA FONCTION DE CORRECTION AUTOMATIQUE DE LA SALLE (AUTOMATIC ROOM
EQ) DU POWER-Q............................................................................................................................................................	25
Chapitre 10 : Utilisation de l’égaliseur graphique du Power-Q................................................................................................	28
10.1 APPLICATIONS D’UN EGALISEUR GRAPHIQUE...............................................................................................	28
Chapitre 11 : Utilisation des filtres FBX et paramétriques du POWER-Q...............................................................................	31
11.1 LES DIFFERENTS TYPES DE FILTRES : FBX FIXES, FBX DYNAMIQUES, PARAMETRIQUES..................	31
11.2 MODES FBX/TURBO/AUTO TURBO SETUP........................................................................................................	32
11.3 REGLAGES DES FILTRES FBX ET PARAMETRIQUES DU POWER-Q ............................................................	34
11.4 MENUS DE PARAMETRAGE DES FILTRES : MODE LIST ET MODE CURVE................................................	34
11.5 LA TOUCHE MORE DE LA FENETRE FBX/PARAMETRIC................................................................................	35
11.6 ÉVITER LE LARSEN DANS LE CAS D’UNE DEFAILLANCE DU POWER-Q...................................................	35
Chapitre 12 : Utilisation des filtres passe-haut et passe-bas du POWER-Q .............................................................................	36
Chapitre 13 : Utilisation de l’analyseur en temps réel du POWER-Q ......................................................................................	37
13.1 UTILISATION DE L’ANALYSEUR EN TEMPS REEL..........................................................................................	37
13.2 CONFIGURATION DE L’ANALYSEUR EN TEMPS REEL DU POWER-Q.........................................................	37
13.3 UTILISATION DE L’ANALYSEUR EN TEMPS REEL ET DES DELAIS NUMERIQUES DU POWER-Q POUR
REDUIRE LE PHENOMENE DE FILTRE EN PEIGNE ..................................................................................................	38
13.4 UTILISATION DE L’ANALYSEUR EN TEMPS REEL PENDANT UN SPECTACLE.........................................	39
Chapitre 14 Utilisation du compresseur/limiteur du POWER-Q..............................................................................................	40
14.1 APPLICATIONS ET UTILISATION DU COMPRESSEUR/LIMITEUR.................................................................	40
14.2 PARAMÉTRAGE DU COMPRESSEUR/LIMITEUR DU POWER-Q.....................................................................	40
CHAPITRE 15 UTILISATION DE L’EXPANDEUR DE DYNAMIQUE/NOISE GATE DU POWER-Q ...........................	42
15.1 APPLICATIONS ET UTILISATION DE L’EXPANDEUR/NOISE GATE..............................................................	42
15.2 PARAMÉTRAGE DE L’EXPANDEUR/NOISE GATE DU POWER-Q..................................................................	42
Chapitre 16 Enregistrement et rappel de configurations en mémoire .......................................................................................	43
16.1 OPTIONS ET PROCEDURE DE RAPPEL ET D’ENREGISTREMENT .................................................................	43
16.2 ENREGISTREMENT DES PARAMETRES D’EGALISEUR : CORRECTION DE SALLE ET EGALISATION
PROGRAMME...................................................................................................................................................................	43
16.3 UTILISATION DU MENU STORED CONFIGURATIONS (CONFIGURATIONS ENREGISTREES) ................	43
Chapitre 17 : Paramètres généraux : configurer les valeurs internes par défaut .......................................................................	45
Chapitre 18 Protection par mot de passe ..................................................................................................................................	47
- 3 -
Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine

PQMan_v8-010410

	Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)
Chapitre 19 : Options du POWER-Q .......................................................................................................................................		48
Chapitre 20 : Logiciel de télécommande Sabine pour POWER-Q ...........................................................................................		48
20.1 CONFIGURATION INFORMATIQUE MINIMALE................................................................................................		48
20.2 INSTALLATION DU LOGICIEL DE TÉLÉCOMMANDE SABINE POUR LE POWER-Q..................................		48
20.3 UTILISATION DU LOGICIEL DE TÉLÉCOMMANDE DU POWER-Q................................................................		49
20.4 GUIDE DU LOGICIEL DE TÉLÉCOMMANDE DU POWER-Q ............................................................................		49
Chapitre 21 : Gestion des entrées/sorties numériques ..............................................................................................................		56
Chapitre 22	: Gestion des options de Bypass............................................................................................................................	57
Chapitre 23 Guide d’utilisation professionnelle du POWER-Q ...............................................................................................		58
Chapitre 24	: Astuces et problèmes d’utilisation......................................................................................................................	60
Chapitre 25	: Caractéristiques techniques du POWER-Q.........................................................................................................	62

- 4 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 1 : Introduction

Félicitations et merci d’avoir acheté le Sabine POWER-Q ADF-4000. Il s’agit d’une véritable « boîte à outils » offrant deux canaux de traitements numériques, et rassemblant, outre l’exterminateur de Larsen FBX qui a fait la célébrité de la marque Sabine (avec 12 filtres utilisables en combinaison, plusieurs fonctions d’égalisation numérique : graphique 2 x 31 bandes, (linéarisation de la salle, program shaping, égaliseurs paramétriques), un analyseur en temps réel, un compresseur/limiteur, un expandeur de dynamique faisant également office de noise gate, un délai numérique et des mémoires de preset.

Le POWER-Q est remarquable par ce côté multitâche et sa facilité d’utilisation. Il représente la dernière percée dans la gamme de processeurs Sabine de la famille ADF (Adaptive Digital Dilter), et offre la plupart des fonctionnalités de l’égaliseur adaptatif en temps réel Real-Q2 – le tout en un seul appareil.

Le POWER-Q offre les fonctions suivantes, toutes disponibles simultanément :

•deux égaliseurs graphiques numériques 31 bandes, 2 canaux, séparés

•jusqu’à 12 filtres supplémentaires par canal, configurables dans n’importe quelle combinaison de :

-• filtres paramétriques

-• filtres automatiques anti-Larsen, à placement fixe ou dynamique, faisant appel à la technologie de suppression automatique de Larsen FBX, brevetée par Sabine.

•filtres passe-haut et passe-bas sur chaque canal

•compresseur/limiteur 2 canaux, entièrement paramétrable

•analyseur en temps réel basé sur filtres, complet

•Délai numérique 2 canaux, permettant l’alignement temporel des enceintes, durée maxi 83,2 ms

•99 emplacements mémoire, permettant de rappeler instantanément tous les paramètres sélectionnés

•Égalisation automatique de la salle. Cette fonction permet de calibrer le système de sonorisation afin d’obtenir une courbe de réponse plane, automatiquement et en quelques secondes.

•Contrôle de niveau d’écrêtage adaptatif ClipGuard™. Cette fonction brevetée par Sabine permet d’éviter automatiquement tout écrêtage numérique, et étend la gamme dynamique de l’appareil au-delà de 110 dB.

•Télécommande optionnelle via interface RS-232 (ordinateurs sous Windows™ seulement).

•Entrées/sorties numériques optionnelles : permettent d’utiliser une source d’entrée et une fréquence d’échantillonnage sélectionnées par l’utilisateur.

Pour un accès plus rapide aux informations que vous recherchez, les icônes suivantes permettent de repérer directement les différentes sections de ce mode d’emploi :

Ce mode d’emploi fournit des informations de fond concernant l’implémentation des fonctions du POWER-Q dans certaines situations. Les sections correspondantes dans ce mode d’emploi sont repérées par l’icône BACKGROUND.

Les sections de ce mode d’emploi concernant les manipulations à effectuer sur le Power Q sont repérées par l’icône HANDS ON.

Toutes les informations que nous jugeons essentielles sont repérées par une icône IMPORTANT ! READ THIS !

Si vous ne pouvez vraiment pas attendre, et que vous désirez utiliser votre POWER-Q dès maintenant, veuillez vous référer à notre section « Prise en main » (section 5). Nous vous recommandons toutefois, pour une meilleure compréhension et une utilisation plus complète des fonctionnalités du POWER-Q, de lire intégralement ce mode d’emploi.

- 5 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 2 : Commandes en face avant et sur le panneau arrière du POWER-Q

2.1 FIG. 1 : LA FACE AVANT DU POWER-Q

Indicateurs de commande à distance

MIDI = données MIDI reçues, SERIAL = données reçues sur le port série RS-232, DIGITAL = signaux numériques arrivant sur les entrées numériques AES/EBU

Indicateurs de fonction pour chaque canal (A et B)

CLIP : Cet indicateur s’allume dès que le niveau d’entrée se trouve à 3 dB en dessous du niveau d’écrêtage. LIMIT : Indique que le niveau du signal dépasse la valeur de seuil du limiteur ou du compresseur.

SIGNAL : Cet indicateur de présence de signal s’allume dès que le niveau du signal dépasse la valeur de -30 dBV crête. GATE : Indique que le niveau du signal est inférieur à la valeur de seuil du noise gate ou de l’expandeur.

La touche MORE permet d’accéder à d’autres menus du POWER-Q ou à des sélections par touche logiciells Touches curseur haut/bas/gauche/droite

La molette de données permet d’entrer les valeurs

Indicateur de présence de signal sur l’entrée du microphone de référence Écran LCD

Éléments relatifs aux touches logicielles

Touche HELP, permettant d’accéder à une aide en ligne contextuelle : Lorsque l’écran HELP est activé, la mention « HELP » apparaît dans le coin inférieur droit de l’écran LCD. Pour sortie de l’écran HELP, il suffit de réappuyer sur la touche HELP.

Touches logicielles de sélection

Touche ENTER : Permet de valider une action, une valeur…

Interrupteur POWER : Cet interrupteur permet d’allumer/éteindre l’appareil. Lorsqu’il n’est plus alimenté, le POWER-Q renvoie automatiquement le signal d’entrée sur les connecteurs de sortie (hardware bypass) : le son n’est donc pas coupé.

2.2 FIG. 2 : LE PANNEAU ARRIERE DU POWER-Q

Connecteurs MIDI In/Out/Thru (les fonctions MIDI ne sont pas encore implémentées sur le POWER-Q)

Connecteur de télécommande série RS-232 (SERIAL)

Connecteur réseau RS-232 (NETWORK) – pour contrôler plusieurs POWER-Q

Connecteurs d’entrée/sortie numériques (OPTIONNELS) – sur XLR 3 points

Embase secteur (standard IEC)

Entrée/sortie analogique canal B (sur XLR 3 points)

Commutateur Ground Lift (permet de « lever la masse ». Lorsque des appareils sont à des potentiels de masse différents, une ronflette ou des bruits parasites peuvent apparaître dans le système de sonorisation. Ce commutateur permet de désolidariser la terre électrique de la masse du châssis (position non enfoncée), ce qui permet de supprimer ces problèmes dus à un bouclage de masse

Entrée/sortie analogique canal A (sur XLR 3 points)

Entrée analogique micro de référence (sur XLR 3 points)

2.3 LES ELEMENTS DU MENU PRINCIPAL (REFERENCE RAPIDE)

- 6 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 3 : Synoptique/trajet du signal

- 7 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 4 : Installation

4.1 OU INSTALLER VOTRE POWER-Q DANS VOTRE SYSTEME DE REPRODUCTION SONORE

Le plus souvent, le POWER-Q se place entre la sortie d’une console de mixage et l’entrée d’un amplificateur de puissance. Si votre système exige un filtre actif ou des délais supplémentaires (comme par exemple un Sabine DQX-206), placez le PO- WER-Q après la console, mais avant ces processeurs. La configuration ressemble alors à la suivante :

Fig. 5 : La configuration la plus commune

Console, POWER-Q, filtre actif ou délai, amplificateurs de puissance, enceintes

Variante de cette configuration : utiliser le POWER-Q comme un appareil « double mono », autrement dit possédant deux canaux indépendants. Envoyez le signal de sortie (mono) des généraux de votre console dans le canal A du POWER-Q, et celui de sortie (mono) destiné aux retours dans le canal B. Reliez ensuite la sortie du canal A de votre POWER-Q à votre amplificateur de puissance principal, et la sortie du canal B dans votre amplificateur de retours. Vous utilisez alors le PO- WER-Q comme s’il s’agissait de deux appareils mono indépendants. La configuration ressemble alors à celle-ci :

Fig. 6 : Utilisation du POWER-Q comme appareil « double mono »

Console, généraux console vers canal A du POWER-Q, départ retours vers canal B du POWER-Q, POWER-Q, amplificateurs de puissance de sono, amplificateurs de puissance de retours, enceintes de façade, retours

Vous pouvez également brancher le POWER-Q sur un point d’insertion de la console (de voie, de groupe ou de bus). Les fonctions du POWER-Q sont alors réservées à deux signaux de la console, ou à des groupes de signaux (par exemple, tous les micros de la batterie). L’installation ressemble alors à la suivante :

Fig. 7 : Branchement du POWER-Q en un point d’insertion de la console

POWER-Q, départ/retour point d’insertion, console, amplificateur de puissance, enceintes

À noter : le microphone de mesure du POWER-Q se branche à l’arrière de l’appareil, dans la prise repérée « Ref A ». Le jack « Ref B » est vierge.

NE PAS UTILISER LE POWER-Q DANS LES CONFIGURATIONS SUIVANTES :

-Ne pas brancher directement un microphone directement dans les entrées XLR se trouvant sur le panneau arrière du PO- WER-Q. Ces connecteurs XLR gèrent des niveaux lignes symétriques, pas des niveaux micro.

-Ne pas utiliser le POWER-Q dans une boucle d’effets ou d’auxiliaires. Ce type de configuration est prévu pour doser le mélange du signal d’effet (wet) avec le signal original (dry). Or, le signal de sortie du POWER-Q ne se mélange pas au signal d’entrée, mais le remplace.

-Ne pas envoyer la sortie d’un amplificateur dans l’entrée du POWER-Q. Cette manipulation ANNULE la garantie.

4.2 FONCTION BYPASS DU POWER-Q

Le POWER-Q propose des options très souples pour bypasser (désactiver) tout ou partie de ses modules de traitement internes. Pour plus de détails, veuillez vous référer à la section 22.

Le Bypass le plus rapide et le plus radical consiste à éteindre le POWER-Q : dans cette situation, le signal d’entrée est directement renvoyé en sortie. Toutefois, si vous adoptez ce type d’utilisation, veuillez noter ces deux particularités :

1.Lorsque vous éteignez l’appareil, un Larsen supprimé jusque-là peut se manifester de nouveau. Nous vous conseillons donc, à titre de précaution, de réduire le gain de votre amplificateur de puissance.

2.Lorsque vous allumez l’appareil, il se place automatiquement en mode Bypass pendant quelques secondes, avant de commencer à agir. Par conséquent, un Larsen supprimé jusque-là peut se manifester de nouveau. À titre de précaution, nous vous conseillons donc de laisser éteints votre console et votre amplificateur de puissance, jusqu’à ce que le POWER-Q soit prêt à commencer son traitement.

Les manipulations et traitements à effectuer par l’intermédiaire du POWER-Q doivent s’effectuer dans un ordre déterminé, issu du bon sens.

-D’abord, obtenir la courbe de réponse globale sono/salle la plus plate possible ;

-À partir de cette courbe plate, éliminant les défauts et résonances les plus criants de la salle, égaliser le spectre du signal diffusé en fonction de critères artistiques et/ou esthétiques propres ;

-Placer les filtres anti-Larsen (FBX) ;

- 8 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

-Éventuellement, apporter une ultime correction ciblée avec des égaliseur paramétriques ;

-Effectuer les traitements de dynamique souhaitables : compresseur, limiteur, expandeur/noise gate…

-Aligner temporellement les différents clusters d’enceintes avec les délais numériques du POWER-Q (ou des délais externes) ;

-Enregistrer dans une des 99 mémoires du POWER-Q, sous forme d’un programme, les paramètres de toutes les sections de traitement de l’appareil.

- 9 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 5 : Mise en œuvre rapide

Si vous désirez vous servir immédiatement de votre POWER-Q, vérifiez qu’il est correctement branché dans votre système. Le POWER-Q assure deux tâches principales :

-égalisation « compensatrice », visant à corriger les défauts de la courbe de réponse de la salle afin d’obtenir l’équilibre tonal désiré sur le mixage diffusé dans les enceintes.

-égalisation « curative », très ciblée et précise, afin d’empêcher à la source l’apparition de Larsen.

5.1 ÉGALISATION DE LA SALLE : METHODE RAPIDE

Il existe trois méthodes pour égaliser la réponse d’un couple salle/sono : en activant la fonction Automatic Room EQ, en utilisant un analyseur en temps réel, ou en faisant confiance à ses oreilles.

Fonction Automatic Room EQ. Pour utiliser cette fonction, il faut placer dans la salle un micro de mesure, à l’endroit approprié, et le brancher dans l’entrée « Ref A » située sur le panneau arrière du POWER-Q (très important pour obtenir des résultats d’une qualité optimale). Sélectionnez alors #la touche logicielle n°1 (AUTOMATIC ROOM EQ) dans le menu principal, puis suivez les instructions apparaissant à l’écran. Votre système salle/sono est alors analysé, et en 10 secondes par canal, le POWER-Q procédera automatiquement aux modifications d’égalisation nécessaires.

Analyseur en temps réel. Dans le cadre de cette méthode, il faut envoyer un signal de bruit rose dans la sono, puis équilibrer la réponse en fréquence obtenue en agissant sur la courbe de l’égaliseur graphique. Pour ce faire, il faut également placer un micro de mesure dans la salle, à l’endroit approprié, et envoyer son signal sur l’entrée « Ref A » sur le panneau arrière du POWER-Q. Sélectionnez ensuite la touche logicielle n°4 (REAL-TIME ANALYSIS) dans le menu principal, appuyez sur le bouton MORE puis activez le signal de bruit rose indépendamment pour le canal A. Procédez ensuite aux ajustements nécessaires en agissant sur les curseurs de l’égaliseur graphique qui apparaissent à l’écran. Répétez ensuite la procédure pour le canal B.

Égalisation à l’oreille. Dans ce cas, pas besoin de micro de mesure, puisque ce sont vos oreilles qui en font office ! Sélectionnez la touche logicielle n°2 (GRAPHIC EQ) : l’écran de l’égaliseur graphique apparaît alors, un canal à la fois (sélectionnez celui sur lequel vous désirez agir via une touche logicielle). Pour régler chaque bande de fréquences, il faut passer par les touches flèche vers la gauche/vers la droite et par la molette de données.

En plus (ou en remplacement) de l’égaliseur graphique, vous pouvez agir sur l’égalisation de votre système en utilisant le module d’égaliseur paramétrique du POWER-Q. Pour y accéder, sélectionnez la touche logicielle n°3 (FBX AND PARAMETRIC FILTERS). Envoyez alors un signal audio dans le POWER-Q : vous l’entendez diffusé sur votre système de sonorisation. Vous disposez, sur chaque canal, de douze filtres FBX, d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut. Pour passer d’un filtre au suivant/précédent, utilisez les touches curseur haut/bas ; pour le transformer en égaliseur paramétrique (PARAM), tournez la molette de données – qui sert aussi à entrer les valeurs de fréquence centrale d’intervention, de largeur de bande et d’amplitude d’intervention désirées. Toute modification apportée au niveau des égaliseurs paramétriques vient s’ajouter à l’égalisation générale déjà déterminée par les autres modules du POWER-Q (les égaliseurs graphiques notamment).

5.2 SUPPRESSION DU LARSEN : METHODE RAPIDE

1.Une fois que vous avez procédé à l’égalisation de la salle, correctement compensé ses défauts, et que le résultat vous plaît (vous pouvez aussi décider de ne pas l’égaliser et de procéder directement à l’élimination du Larsen, ce que nous ne conseillons pas), placez vos microphones et vos instruments acoustiques là où ils seront utilisés.

2.Si vous utilisez votre POWER-Q dans un système 2 canaux, réglez un des canaux de l’amplificateur de puissance à un gain de - infini (plus de son). Vous pouvez alors configurer les filtres FBX pour l’autre canal.

3.Réglez ensuite tout le reste de votre système sonore comme il sera utilisé pendant le concert. Dans le menu principal (MAIN MENU), sélectionnez la touche logicielle n°3 (FBX AND PARAMETRIC FILTERS). Par défaut, le POWER-Q met en œuvre 7 filtres FBX fixes, 3 filtres FBX dynamiques et deux correcteurs paramétriques – 12 filtres sont disponibles au total pour chaque canal (ce qui signifie que si vous utilisez des filtres paramétriques pour « corriger la salle », en modifiant cette répartition par défaut, vous disposerez de moins de filtres FBX pour lutter contre le Larsen.

4.Appuyez sur la touche MORE jusqu’à voir apparaître à l’écran la mention « TURB- ». Appuyez alors sur la touche logicielle adjacente.

5.Faites passer en surbrillance la mention « Automatic Setup » avec les touches curseur.

6.Montez le gain sur les généraux de votre console, jusqu’à faire apparaître un début de Larsen, puis appuyez sur la touche ENTER de la face avant de votre POWER-Q.

7.Le POWER-Q augmente alors automatiquement son niveau de sortie, et place des filtres au fur et à mesure que les Larsen apparaissent, jusqu’à ce que tous les filtres FBX disponibles soient utilisés, ou que le premier filtre FBX dynamique soit placé. Le POWER-Q réduit alors son gain de sortie, afin de rétablir le niveau original.

8.Reprenez cette procédure pour le second canal, en réduisant à - infini le gain sur le premier canal et en montant le gain du second canal.

- 10 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

[ Cette procédure n’est pas la seule utilisable pour configurer les filtres FBX. Pour plus de détails, veuillez vous référer à la section 11 ].

- 11 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 6 : Présentation générale et philosophie

La sonorisation est un domaine où les défis abondent. Prenons quelques exemples au hasard, auxquels tout ingénieur du son s’est forcément trouvé confronté :

•le guitariste qui pousse son amplificateur à 11, et qui trouve encore le moyen de se plaindre encore parce qu’il ne s’entend pas assez fort.

•l’orateur au pupitre lors d’une convention,qui grommelle vaguement, tient son micro n’importe comment, le pointe vers son sternum, et s’étonne qu’on ne comprenne pas ce qu’il dit et qu’il soit couvert par les bavardages et les bruits des auditeurs…

•le chanteur de rock qui demande – pardon, EXIGE – un niveau de retours propre à déclencher un ouragan

•le prédicateur équipé d’un micro cravate HF qui, emporté par son élan, s’approche dangereusement d’une enceinte…

En guise d’antidote à un vieillissement prématuré dû au stress, chez Sabine nous avons décidé de tout faire pour simplifier la tâche des sonorisateurs, en créant des périphériques adaptatifs, qui assurent automatiquement certaines des tâches de mixage les plus fastidieuses, mais ô combien importantes ! Débarrassé de ces basses contingences matérielles, l’ingénieur du son peut alors se consacrer entièrement à son mixage, à créer un son, au lieu de chercher à compenser, avec les moyens du bord, divers problèmes d’ordre acoustique.

Les fonctionnalités du POWER-Q sont conçues pour vous aider à atteindre deux buts primordiaux dans le domaine de la sonorisation : un gain supérieur avant Larsen et une meilleure clarté et définition du son. Bref, un son plus fort et plus clair.

6.1. TOUJOURS PLUS FORT

Lorsqu’on cherche à augmenter le niveau sonore, on se retrouve vite confronté à deux problèmes principaux (en omettant, bien sûr, le risque de surdité…) : le Larsen et la disparition de la réserve dynamique.

-D’abord, attardons-nous un peu sur cette notion de réserve dynamique. Dans le cas d’un DSP (traitement numérique de signal), elle est limitée par la longueur du mot binaire, autrement dit la résolution numérique. Plus un mot comporte de bits, plus étendue est la gamme dynamique de l’appareil numérique. Le POWER-Q possède une résolution de 24 bits, et offre une gamme dynamique supérieure à 110 dB (avec la fonction ClipGuard™ activée). La fonction ClipGuard, exclusivité Sabine, exerce un contrôle adaptatif du niveau des crêtes : il devient dès lors virtuellement impossible de faire écrêter l’appareil dans le domaine numérique. Si vous entendez de la distorsion dans votre système de sonorisation, elle ne provient sans doute pas du POWER-Q, puisque tout y a été fait pour l’éviter !

(Remarque : vérifiez toujours que le mode de configuration FBX Turbo est désactivé avant de commencer à mixer ; voir section 11.2). De même, le compresseur/limiteur incorporé dans le POWER-Q permet d’augmenter le niveau moyen de votre mixage tout en protégeant les enceintes des ingénieurs du son expérimentaux, dont le seul but dans la vie semble d’explorer les limites de débattement des cônes des haut-parleurs. Toutes les fonctions que nous venons d’évoquer sont conçues pour augmenter le gain du système (donc le niveau sonore maximal) sans pour autant faire apparaître de distorsion.

-Obtenir un gain maximal serait bien plus simple si on ne retombait pas systématiquement dans la situation du microphone recaptant son propre son par l’intermédiaire du haut-parleur, donc du Larsen. À un certain point, une fréquence « ressort », suite à une résonance naturelle : le phénomène de bouclage acoustique devient de plus en plus prononcé, ce qui crée ce sifflement aigu caractéristique du Larsen. L’emplacement de cette fréquence et l’intensité du Larsen dépendent des particularités du système de sonorisation et des particularités acoustiques de l’environnement. Le plus souvent, le Larsen apparaît bien avant que vous n’ayez atteint les limites du potentiel de vos amplificateurs et de vos enceintes. Autrement dit, la valeur limite du niveau sonore que vous pouvez atteindre n’est pas déterminée par la puissance de vos amplificateurs ou par la taille de vos haut-parleurs, mais par le seuil d’apparition du Larsen.

Voilà un domaine où le Sabine FBX (FeedBack Xterminator, exterminateur de Larsen) peut vous aider. Avant l’avènement de ces processeurs, on essayait de contrôler le Larsen en faisant passer le mixage par un égaliseur graphique, et en baissant fortement le curseur situé le plus près de la fréquence d’apparition du Larsen. Cette technique permet de réduire le Larsen, mais elle provoque également une dégradation de la qualité audio du mixage. En effet, même sur un égaliseur dit « tiers d’octave », la largeur de la bande de fréquences corrigée par un curseur est en fait de l’ordre d’une octave. Résultat : lorsque vous déplacez un curseur de façon assez radicale, son action déborde largement sur la bande de fréquence d’un tiers d’octave précédente et sur la suivante. Une correction bien trop grossière pour atténuer suffisamment le Larsen : un peu comme si on tirait sur un moustique à la mitraillette, ou si vous vous lanciez dans une opération cardiaque en portant des gants de boxe… Les mitraillettes, les gants de boxe et les égaliseurs graphiques sont des outils tout à fait précieux, mais uniquement quand on les utilise dans des situations appropriées. Un égaliseur graphique convient tout à fait pour retravailler le son général de votre mixage : c’est d’ailleurs pour cette raison que le POWER-Q en intègre deux ! Mais pour la raison exposée ci-avant, chaque fois que vous baissez un curseur pour éliminer un Larsen, vous supprimez une grande partie de son qui n’est pas du Larsen.

Le propre d’un filtre de type FBX est de détecter automatiquement la fréquence d’apparition du Larsen, avec une résolution de 1 Hz, puis d’y placer un filtre d’une largeur d’un dixième d’octave, et de baisser le niveau uniquement de la valeur suffisante pour se débarrasser du Larsen pour une valeur de gain (niveau sonore) donnée. Il permet d’obtenir une précision bien supérieure dans l’identification et l’élimination du Larsen, et de moins abîmer votre son que le meilleur

- 12 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

égalisur graphique. Par ailleurs, il repère automatiquement où se trouve le Larsen, en une fraction de seconde. Pour réagir aussi rapidement, il vous faudrait boire BEAUCOUP de café !

Le POWER-Q offre jusqu’à 12 filtres anti-Larsen par canal, et vous permet d’exceller dans votre queête des niveaux sonores plus élevés, sans pour autant compromettre votre second but, tout aussi important : la CLARTÉ SONORE.

6.2 LA CLARTE SONORE

La clarté du son sortant de vos enceintes résulte d’une multitude de facteurs : la qualité des maillons composant le système que vous utilisez, votre habileté (et celle des autres) lors du montage et de l’exploitation dudit système, et aussi, aspect très important, les particularités de l’acoustique de la salle où se trouve votre système de sonorisation.

Ce n’est un secret pour personne : certains architectes ont séché les cours le jour où était abordé, en 20 minutes, le sujet de l’acoustique architecturale. Voilà pourquoi tant de concerts de rock ont lieu dans des stades de basket, et pourquoi les sonorisateurs ont si tôt des cheveux gris. Ondes stationnaires, échos flottants, résonances dans les graves… La liste des problèmes est aussi bien dimensionnée que l’ego d’un chanteur à succès (cela dit, nous ne féliciterons jamais assez les architectes pour qui l’acoustique d’une salle constitue un aspect important).

Bonne nouvelle : outre les égaliseurs graphiques, paramétriques et les filtres FBX, votre POWER-Q renferme également un véritable analyseur en temps réel, temps/fréquence, parfaitement fonctionnel. Vous pouvez par exemple générer un bruit rose et le diffuser sur vos enceintes afin de déterminer la courbe de réponse globale de l’espace acoustique environnant, et compenser ses creux et ses bosses avec les commandes de vos égaliseurs, tout en visualisant les résultats en temps réel sur un affichage graphique.

Si vous préférez utiliser votre temps pour placer les micros, connecter le reste de votre matériel ou prendre une pause, la fonction Automatic Room du POWER-Q analyse la salle pour vous et optimise l’égalisation de votre système afin de respecter une courbe de réponse spécifiée auparavant. Dans la salle suivante, vous pouvez effectuer une analyse rapide (en moins d’une minute), puis rappeler les mémoires de tous vos autres réglages d’égaliseur et de tout autre paramètre utilisé précédemment sur le POWER-Q. Vous aurez fini avant que le guitariste ait fini de s’accorder…

Pour obtenir un son plus clair, vous pouvez également utiliser le POWER-Q pour aligner temporellement vos différents dispositifs d’enceintes, grâce à son délai numérique incorporé. Vous pouvez ainsi retarder le signal alimentant une série d’enceintes d’un maximum de 83,2 millisecondes, avec une résolution de 20 microsecondes (le temps que met le son à parcourir… 6,8 mm !), de façon à ce que l’énergie qu’elles génèrent atteigne les oreilles des spectateurs en même temps que les autres enceintes. On améliore ainsi la phase des différentes fréquences, ce qui donne une meilleure intelligibilité, et procure une localisation plus naturelle du son, qui semble alors provenir du même point que ce que vos yeux voient.

En conclusion, le POWER-Q rassemble en 2 U tous les traitements qui tenaient auparavant dans un rack complet. Il permet d’aligner automatiquement vos enceintes, d’optimiser la réponse de votre système de sonorisation dans n’importe quelle salle, de détecter et d’éliminer automatiquement le Larsen avant et PENDANT un concert, de comprimer les signaux de votre bus de mixage, et de mémoriser la configuration effectuée pour tel artiste ou telle application. Désolés, il ne fait pas le café, mais comme le POWER-Q s’occupe de pas mal de choses à votre place, vous aurez sans problème le temps d’en préparer !

- 13 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 7 : Optimisation du système de sonorisation et la salle avec le POWER-Q, en cinq points

Souvenez-vous : notre but est d’amener le son à un certain niveau désirable dans un local, sans créer de Larsen ni de distorsion et encore moins sacrifier la qualité sonore. Pour tirer le meilleur d’un système de sonorisation dans un environnement acoustique donné, il vous faut suivre ces cinq étapes assez simples :

1.Optimiser la disposition physique de votre configuration scénique, le placement des enceintes, et l’acoustique de la salle ;

2.Aligner temporellement les différents clusters d’enceintes, de façon à ce que l’énergie sonore émise par les différentes enceintes placées en divers endroits de la salle (sans oublier celle générée par les sources sonores sur scène elles-mêmes) arrive en même temps en un emplacement de référence déterminé et/ou détermine une localisation des sources audio concordante avec les indices visuels ;

3.« Lisser » la courbe de réponse de l’ensemble système de sonorisation/environnement acoustique, de façon à ce qu’à l’emplacement de référence, toutes les fréquences soient perçues à un niveau identique, sans creux ou bosse marquée.

4.Régler l’égalisation du système en fonction de vos préférences personnelles ou des artistes, du producteur… (le POWER-Q mémorisera ces réglages et les rappellera de ses emplacements mémoire) ;

5.Appliquer des filtres FBX (anti-Larsen) aux signaux des micros en direct, de façon à augmenter le gain maximal avant Larsen, et assurer une clarté, un niveau sonore et une mobilité maximaux.

Le POWER-Q est extrêmement utile pour réaliser les points 2 à 5 (référez-vous aux sections 8, 9, 10, 11, 12 et 13). Voici quelques suggestions pour implémenter ces cinq points.

7.1 POINT 1 : LE CÔTÉ PHYSIQUE

Hélas, le POWER-Q est incapable de modifier la configuration sur scène ou d’amortir les surfaces réfléchissantes dans la salle. Il vous sera probablement impossible de construire un bass trap dans une salle au grave « tonneau », de dégager assez de place sur la scène pour éloigner suffisamment les enceintes de façade des micros pour réduire les risques de Larsen, ou de convaincre le propriétaire du night club où vous vous produisez de recouvrir de moquette la piste de danse ! Dans l’idéal, une salle possédant des surfaces non parallèles et non réfléchissantes et de dimensions assez généreuses pour accueillir sans problème toute une longueur d’onde dans les graves (soit 10 mètres et plus) vous posera bien moins de problèmes, possédera une courbe de réponse bien plus équilibrée et l’apparition de Larsen y sera beaucoup moins probable. Hélas, cet idéal acoustique est bien rare dans le monde réel, et vous vous retrouverez souvent à essayer de tirer le meilleur parti d’une situation uniquement en affinant avec soin le placement des enceintes et des microphones. Pour dépasser les limites inhérentes à une acoustique perfectible, il vous faudra sortir l’artillerie lourde pour optimiser votre système de sonorisation : électronique et égalisation de rigueur ! Voilà pourquoi un appareil comme le POWER-Q justifie le moindre euro de son prix très raisonnable…

7.2 POINT 2 : ALIGNEMENT TEMPOREL DES ENCEINTES

Par rapport à la lumière ou à des signaux électriques, les ondes sonores possèdent une célérité très faible (340 m/s environ). À cause de cette lenteur, le son produit par des enceintes situées plus loin d’un auditeur arrive en retard à ses oreilles, alors qu’électriquement, enceintes distantes et enceintes proches ont fonctionné en même temps. Résultat : si vous installez plusieurs clusters d’enceintes dans une salle de concert, leur éloignement allié à la célérité du son produit un décalage temporel parfois nettement audible, ainsi que d’autres phénomènes nuisant à la qualité sonore perçue dans la salle. L’alignement temporel a pour but de retarder les enceintes les plus proches de l’auditeur, de façon à ce que leur énergie arrive, artificiellement, en même temps que celle générée par les enceintes plus éloignées. Évidemment, dans le cas où vous n’utilisez que des enceintes de façade, ce problème est moins crucial. Reportez-vous à la section 8 pour une discussion approfondie sur ce sujet.

Le POWER-Q permet de retarder indépendamment le signal de chacune de ses sorties, d’une durée maximale de 83,2 millisecondes. Pour plus de détails concernant le réglage des délais sur les canaux du POWER-Q, veuillez vous référer à la section 8.2.

POINT 7.3 : OBTENIR UNE COURBE DE RÉPONSE SYSTÈME/SALLE PLATE

Une fois les différents éléments de votre système de sonorisation installés et alignée temporellement, vous pouvez « corriger la salle », autrement dit, corriger la courbe de réponse de l’ensemble dormé par votre système de sonorisation et la salle elle-même. On utilise le plus souvent des filtres assez peu sélectifs, d’action assez étendue, comme les filtres d’une octave de largeur d’un égaliseur graphique 31 bandes. Même si les correcteurs de chaque bande sont espacés d’1/3 d’octave, l’action de chacune déborde largement sur la précédente et la suivante. Le POWER-Q permet de faire varier la largeur d’action de ses bandes : il suffit de la paramétrer dans l’option GLOBAL PARAMETERS du menu principal MAIN MENU (voir section 17).

Le POWER-Q excelle dans les tâches d’égalisation/correction de salles : il offre deux modes de fonctionnement, manuel ou automatique. Dans le mode Automatic Room EQ (voir section 9), il faut placer un microphone de mesure (dont la courbe de réponse est à peu près plate) en un emplacement d’écoute de votre choix dans la salle. Le POWER-Q émet

- 14 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

alors une courte salve de bruit rose, et établit par mesure, au point où se trouve le microphone de mesure, le spectre énergie/fréquence. Il en déduit les corrections à apporter pour obtenir une courbe de réponse globale (système de sonorisation + salle) la plus plate possible, pour le point de référence choisi. Une fois la salle ainsi « égalisée », rien ne vous empêche de procéder à des corrections supplémentaires (par l’intermédiaire des égaliseurs paramétriques et/ou graphiques) afin d’optimiser la réponse de votre système à l’oreille, en vous fiant à votre expérience et à vos critères esthétiques. En tout, pour les deux canaux du POWER-Q, le processus d’égalisation automatique (Automatic Room EQ) prend moins d’une minute.

Autre possibilité pour égaliser votre système : diffuser du bruit rose sur les enceintes, et observer la courbe de l’analyseur en temps réel – qui indique la répartition selon les fréquences de l’énergie propagée, telle que recueillie par le microphone de mesure (voir section 13). Il vous revient ensuite de régler manuellement les curseurs de l’égaliseur graphique du POWER-Q, afin de créer la courbe de réponse globale désirée. Notez que le POWER-Q permet de visualiser les curseurs de l’égaliseur et la réponse de l’analyseur en temps réel dans la même fenêtre, ce qui vous évite la tâche fastidieuse de passer sans cesse d’une fenêtre à l’autre lors des réglages.

7.4 POINT 4 : MODIFIER LA COURBE D’ÉGALISATION

Une fois la courbe de réponse de la salle régularisée (aplanie), vous désirerez peut-être personnaliser l’égalisation de la salle, en fonction de votre propre goût ou pour mieux coller au style musical de l’artiste que vous sonorisez. Pour ce faire, vous pouvez soit procéder à d’autres corrections à l’aide d’un second égaliseur graphique (voir section 10) ou en insérant jusqu’à 12 correcteurs paramétriques par canal (récupérés sur les filtres FBX), ce qui permet un réglage très précis (voir section 11). Ces correcteurs peuvent être ajoutés sous forme de liste (tableau) ou dessinés, sous forme d’une courbe de réponse, en utilisant la molette de données. Une fois la réponse en fréquence de l’ensemble salle/système de sonorisation personnalisée selon vos souhaits, vous pouvez enregistrer les paramètres correspondants dans une des 99 mémoires du POWER-Q, afin de pouvoir les retrouver rapidement par la suite (voir section 16)

7.5 POINT 5 : LES FILTRES FBX

Dans le domaine de la sonorisation, la véritable limite du niveau sonore que peut générer un système est généralement déterminée non par la puissance (en Watts) des amplificateurs, la réserve dynamique (en dB) ou la puissance maximale admissible des enceintes, mais par le point d’apparition du Larsen – généralement situé bien avant le point d’écrêtage des appareils électroniques. Pour éliminer le Larsen, il n’existe pas de meilleur système que le FBX (FeedBack Xterminator) Sabine.

Une fois l’égalisation du système correctement effectuée, les filtres FBX, très étroits (jusqu’à 1/10è d’octave !), permettent d’intervenir efficacement sur les fréquences d’apparition du Larsen, ce qui permet d’augmenter le niveau sonore maximal avant Larsen. Attention : si vous placez les filtres FBX dans le chemin du signal AVANT d’avoir réduit les résonances les plus marquées de la salle avec un égaliseur graphique, il est possible que pour compenser cette résonance, plusieurs filtres FBX se placent très près l’un de l’autre. Dans ce cas, vous gaspillez de précieux filtres étroits pour résoudre un problème corrigé bien plus efficacement par des correcteurs larges (les curseurs d’un égaliseur graphique) : vous réduisez d’autant le potentiel d’accroissement du niveau sonore maximal avant Larsen, et vous ne tirez pas le meilleur parti du FBX.

Le POWER-Q est le système le plus complet sur le marché : il autorise un contrôle approfondi sur tous les points passés en revue, permet d’obtenir une excellente clarté sonore, et un niveau sonore supérieur dans tous les environnements acoustiques, quel que soit le système de sonorisation.

- 15 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

Chapitre 8 : Les délais numériques du POWER-Q

8.1 LES APPLICATIONS ET LA MISE EN ŒUVRE DE DÉLAIS NUMERIQUES

Cette section va plus loin qu’un mode d’emploi typique, qui se contente le plus souvent d’expliquer à quoi servent les boutons et les touches de la face avant et du panneau arrière d’un appareil. Nous allons aborder ici tous les concepts acoustiques de base qu’il est nécessaire de bien comprendre pour tirer le meilleur parti de délais numériques dans le domaine de la sonorisation. Si vous connaissez déjà bien ces principes, vous pouvez passer les quelques pages qui suivent, et aller directement à la section 8.2.

À quoi servent les délais numériques ?

L’intelligibilité sonore maximale est obtenue lorsque deux personnes parlent face à face. Le son est alors fort, sans réverbération, et sa provenance coïncide avec l’emplacement de celui qui parle. Les systèmes de sonorisation les plus intelligibles sont ceux qui recréent le mieux cette communication face à face. Si c’est votre but, il est essentiel d’utiliser un délai numérique dans votre système.

Il existe trois applications différentes des délais numériques en sonorisation. La première, et la plus importante, est la synchronisation temporelle des enceintes, qui permet de contrôler toute réverbération ou écho excessif. La deuxième consiste à réduire la distorsion par filtrage en peigne. Enfin, la troisième application d’un délai numérique est l’alignement de l’image acoustique. S’il est bien réalisé, on a l’impression que le son provient de la scène, des musiciens, et non des enceintes.

Synchronisation temporelle des enceintes

L’énergie sonore parcourt environ 340 mètres par seconde dans l’air, soit 34 cm par milliseconde. De leur côté, les signaux électroniques se propagent à la vitesse de la lumière ; autrement dit, ils vont environ 1 million de fois plus vite dans les câbles que les sons dans l’air. Le rôle principal des délais numériques est de synchroniser les diverses enceintes formant votre système de sonorisation, de façon à ce que tous les sons émis par elles en des emplacements différents (donc des distances différentes) arrivent en même temps à l’oreille de l’auditeur. Synchroniser les enceintes réduit la réverbération et les échos, ce qui améliore l’intelligibilité du système de sonorisation.

Synchronisation des signaux

Il existe plusieurs outils puissants permettant de mesurer précisément le temps que met l’énergie sonore émise par un haut-parleur pour arriver à un certain endroit dans le public. La plupart sont très sophistiqués, et sont proposés à des prix élevés. Heureusement, des outils plus simples suffisent dans la plupart des cas.

Dans les années 30, pour sonoriser les salles de cinéma, les ingénieurs synchronisaient les haut-parleurs de graves et d’aigus en envoyant un clic très court dans le système. Ils déplaçaient les haut-parleurs jusqu’à n’entendre qu’un seul clic, provenant des deux enceintes. Vous pouvez utiliser la même méthode en claquant des doigts. Le bruit ainsi émis est assez aigu, court et puissant, et permet sans problème de synchroniser le son direct émis par les musiciens avec le son diffusé par les enceintes.

Autre solution : utiliser un testeur de phase. Cet appareil est parfaitement adapté pour synchroniser les signaux émis par deux haut-parleurs (boomer/tweeter) ou deux enceintes, puisqu’il inclut le plus souvent un générateur de click et un microphone. Ces testeurs de phase sont financièrement abordables, et possèdent d’autres utilisations que la synchronisation de sources sonores.

Calcul de la durée de délai en fonction de la distance

Calculer la durée du délai en se basant sur la distance émetteur/récepteur sonore est une méthode très répandue et parfaitement acceptable. Un bon point de départ consiste à estimer cette durée à 3 ms pour chaque mètre de distance entre les haut-parleurs. Vous pouvez également utiliser la formule suivante pour obenir des estimations plus précises :

Délai (en millisecondes) = 1000 x D/344 (où D représente la distance, exprimée en mètres)

Cette mesure est valable à une température standard de 20°C, pour une pression atmosphérique de 760 mm de mercure. Le son se propage plus lentement dans un air plus froid, plus sec ou à pression plus élevée. Ainsi, la célérité du son décroît de 0,61 m/s lorsque la température passe de 20° à 0°C.

Délais de traitement (ou temps de propagation de groupe)

On y pense rarement, mais les processus de conversion analogique/numérique et numérique/analogique (A/N-N/A) retardent toujours un peu le signal. Ces délais de conversion sont souvent appelés délais de traitement, et sont généralement compris entre 0,9 et 5 millisecondes. C’est la raison pour laquelle tous les délais Sabine n’indiquent pas « 0 » comme valeur de délai minimale (comme ses concurrents le font), mais toujours la valeur de traitement – qui est de 1,38 milliseconde. Si vous désirez vraiment un délai nul, il faut bypasser l’appareil – ce qui bascule directement ses entrées sur ses sorties.

Les fabricants n’indiquent pas toujours le délai de traitement dans leurs caractéristiques, mais il est essentiel de les prendre en compte lors de l’alignement temporel de votre système. Lorsque vous synchronisez les composantes de votre système, vérifiez que tous les appareils numériques de votre configuration sont actifs et non en bypass. Par ailleurs, at-

- 16 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

tention à procéder de nouveau au réglage approprié de vos lignes de délai si, par la suite, vous ajoutez un autre appareil numérique à votre système de sonorisation.

Enceintes configurées en cluster central

Configurer des enceintes en cluster central offre plusieurs avantages par rapport à un système n’utilisant que des enceintes latérales. L’avantage le plus évident est que la distance entre les enceintes et les places proches et éloignées du public reste assez constante – autrement dit, le niveau sonore perçu par les spectateurs est à peu près uniforme.

Les clusters centraux offrent également deux autres avantages concernant la concordance entre l’image sonore et l’image visuelle. Des études ont prouvé que les auditeurs peuvent déceler, dans un plan horizontal, de très faibles modifications de provenance de la source sonore, alors que dans un plan vertical, ces modifications sont beaucoup moins notables. Autrement dit, l’énergie sonore émise par les enceintes du cluster central contribuera à « aligner » visuellement l’image sonore avec les musiciens sur scène.

Tous ceux qui, dans la salle, sont plus proches des musiciens que du cluster central percevront le son direct généré par ces derniers avant d’entendre le son provenant des enceintes. Du coup, le son semble provenir des musiciens, et pas des enceintes (voir section 9.4.3., effet de précédence)

Distorsion par effet de filtre en peigne

Vous rappelez-vous, lors des cours de physique au lycée, les expériences d’interférences menées avec des cuves à eau ? Des vibreurs génèrent des phénomènes vibratoires en frappant la surface de l’eau, créant des vaguelettes qui, en se combinant, donnent naissance à des interférences constructives et destructives débouchant sur la naissance de motifs parfaitement visibles. En certains endroits, les vaguelettes se cumulent (en phase) et créent une crête plus haute ; en d’autres, elles se contrarient (hors phase) et la crête de l’une annule le creux de l’autre. L’expérience montre que c’est lorsque les amplitudes des vaguelettes émises par chaque source vibratoire sont égales que les motifs d’interférence sont les plus prononcés.

Un phénomène d’interférences similaire se produit en sonorisation lorsque vous retardez un signal et que vous le mélangez au signal original. Les motifs d’interférence obtenus portent le nom de « filtre en peigne », parce que leur représentation graphique évoque les dents d’un peigne (voir Figures 8 et 9). C e phénomène est très répandu : par exemple, si vous diffusez un signal audio par l’intermédiaire de deux enceintes acoustiques, l’enceinte la plus éloignée interfère avec l’enceinte la plus proche. Le filtrage en peigne se manifeste également si vous placez deux micros devant un même interprète, l’un plutôt proche et l’autre plutôt éloigné, puis que vous mélangez leurs signaux sur la table de mixage. Le phénomène apparaît même lorsque vous mélangez le direct/retour sur un enregistreur, ou lors du mixage du signal d’effet au signal d’origine sur une console.

Fig. 8 : Filtre en peigne. Le signal d’entrée est mélangé au même signal, retardé de 2 ms, à une amplitude égale. Lorsque ces deux signaux se cumulent, le niveau croît de 6 dB ; lorsqu’ils s’annulent, l’atténuation est de - infini.

Fig. 9 : Filtre en peigne. Le signal d’entrée est mélangé au même signal, toujours retardé de 2 ms, mais à une amplitude inférieure de 10 dB. On remarque que lorsque les deux signaux se cumulent, le niveau croît de 2,5 dB ; lorsqu’ils s’annulent, l’atténuation est de -3 dB. Réduire l’amplitude du signal retardé réduit l’intensité du filtrage en peigne.

Calcul des fréquences du filtre en peigne

Les fréquences où interviennent les creux et les bosses du filtre en peigne (l’emplacement de ses « dents ») dépend de la durée du retard (autrement dit, de l’écart temporel séparant l’arrivée en un même point du signal original et du signal retardé). La fréquence de la première annulation est de 1/(2t) Hz, où t représente la durée du délai, exprimée en secondes. Les annulations sont espacées de (1/t) Hz. Le tableau de la Figure 3 indique comment les valeurs des fréquences d’annulation caractéristiques des filtres en peigne changent avec la durée de délai.

Figure 10 : Les fréquences d’annulation des filtres en peigne se rapprochent à mesure que la durée du délai augmente.

Retard	= 2 ms		Retard	= 3 ms		Retard	= 4 ms

Fréquence	Fréquence	de	Fréquence	Fréquence	de	Fréquence	Fréquence	de
d’annulation (Hz)	renforcement (Hz)		d’annulation (Hz)	renforcement		d’annulation (Hz)	renforcement
				(Hz)			(Hz)

250	500		167	333		125	250

750	1000		500	667		375	500

1250	1500		833	1000		625	750

1750	2000		1167	1333		875	1000

- 17 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

2250	2500	1500	1667	1125	1250

2750	3000	1833	2000	1375	1500

3250	3500	2167	2333	1625	1750

3750	4000	2500	2667	1875	2000

4250	4500	2833	3000	2125	2250

Calcul de l’amplitude maximale créée par le filtre en peigne

Si le signal retardé possède la même amplitude que le signal original, les fréquences où l’énergie se cumule (en phase) présentent un gain de +6 dB, alors que celles où l’énergie directe et l’énergie réfléchie se contrarient (hors-phase) vont de –infini à –4 dB.

Les effets parasites de filtres en peigne sont à l’origine de nombreux problèmes. Les régions du spectre où l’énergie se cumule sont propices à l’apparition de phénomènes d’accrochage acoustique, et à l’inverse, celles où l’énergie directe et l’énergie réfléchie se contrarient provoquent des creux dans certaines régions du son, ce qui peut amener l’ingénieur du son à pratiquer des corrections excessives.

Pour vous rendre compte de l’influence néfaste des effets de filtre en peigne sur la qualité sonore, essayez cette expérience très simple : superposez deux enceintes large bande en les alignant soigneusement leurs haut-parleurs d’aigus dans un même plan vertical, comme à gauche de la figure 11. Câblez alors les enceintes en parallèle, puis écoutez (en mono !) votre CD préféré. Demandez ensuite à un ami de reculer lentement l’enceinte du dessus. On perçoit nettement une dégradation de la qualité sonore : elle est provoquée par l’effet de filtre en peigne. Cette expérience est d’autant plus spectaculaire que les enceintes sont de bonne qualité.

Figure 11 : L’effet de filtre en peigne détériore considérablement la qualité du son.

Son correct

Son dégradé par l’effet de filtre en peigne

Correction des effets de filtre en peigne

Les effets de filtre en peigne surviennent forcément, à un degré ou à un autre, dans n’importe quel système de sonorisation. Il est impossible d’y remédier par une « simple » égalisation. Fort heureusement, dans la plupart des cas, on peut réduire considérablement leur intensité en synchronisant les signaux émis par les enceintes et en réduisant l’amplitude du signal retardé. Vous trouverez ci-après, en 9.4.4, trois exemples pratiques d’application.

L’effet de précédence : alignement de l’image acoustique

En 1951, le physicien allemand Helmut Haas a publié une étude décrivant une série d’expériences visant à déterminer la façon dont les sujets percevaient les signaux retardés et les échos. Il avait placé l’auditeur entre deux enceintes espacées de 3 mètres ; l’une orientée de 45° à droite, l’autre de 45° à gauche. Lorsque les enceintes reproduisaient simultanément le même signal, l’auditeur percevait l’image acoustique (la provenance apparente du son) au centre des enceintes.

Haas retarda ensuite le signal diffusé sur l’une des enceintes d’une certaine durée, comprise entre 5 et 35 millisecondes. L’auditeur perçut un déplacement de l’image acoustique, qui semblait désormais provenir de l’enceinte non retardée (donc entendue la première). Alors que l’enceinte retardée ne contribuait pas à déterminer la provenance du son, elle renforçait le niveau et la présence du signal diffusé.

Haas montra ensuite qu’il faut augmenter le niveau de l’enceinte retardée de 8 à 10 dB (soit une énergie plus que doublée) pour recentrer l’image sonore. Augmenter davantage le niveau, ou augmenter le délai au-délà de 35 millisecondes, transformait la perception du signal retardé en écho.

Ce phénomène naturel selon lequel l’image acoustique suit le signal perçu en premier s’appelle effet de précédence. Le phénomène selon lequel deux sons distincts séparés de moins de 35 ms sont perçus comme un seul s’appelle effet Haas. Toutefois, dans les milieux audio, ces termes semblent parfaitement interchangeables.

TROIS APPLICATIONS DES DELAIS NUMERIQUES

Application n°1 : enceintes installées sous le balcon

La figure12 représente une situation typique en sonorisation, où les musiciens sont amplifiés et diffusés par un cluster central suspendu au-dessus de la scène. Presque tous les auditeurs bénéficieront d’un son de bonne qualité, excepté ceux assis dans la « zone d’ombre » située sous le balcon. Pour dissiper cette zone d’ombre, on ajoute généralement une enceinte sous le balcon.

- 18 -

PQMan_v8-010410

Mode d’emploi SABINE POWER-Q (version 8)

On dispose alors d’un niveau sonore suffisant sous le balcon, mais le son du cluster central arrive après celui de l’enceinte, d’une valeur comprise entre 55 à 69 ms. Un authentique phénomène d’écho, qui crée une cacophonie inintelligible. Pour synchroniser les deux signaux, il faut retarder le signal diffusé sur l’enceinte placée sous le balcon. Mais quelle valeur entrer sur le POWER-Q, 55 ou 69 ms ? La géométrie ne nous permet pas de synchroniser précisément les sons pour chaque emplacement situé sous le balcon ; il nous faut donc trouver un compromis.

Le premier facteur à prendre en compte est le type de programme diffusé. S’il s’agit de parole, vous obtiendrez la meilleure intelligibilité si les signaux diffusés par l’enceinte sous le balcon arrivent avec moins de 10 ms de décalage par rapport aux signaux provenant du cluster central. Nous arrivons donc à une valeur de délai comprise entre 65 et 69 ms. Vous pouvez accepter un peu plus de réverbération pour les programmes de type musical.

Nous devons ensuite supprimer les problèmes provoqués par les effets de filtre en peigne. Pour ce faire, il faut déterminer l’axe où les niveaux du cluster central (son direct) et de l’enceinte sous le balcon (son retardé) sont égaux. Utilisez le POWER-Q pour synchroniser précisément les enceintes, afin d’éliminer, le long de cet axe, les effets de filtre en peigne les plus prononcés. À l’extérieur de cet axe de niveaux égaux, les problèmes d’effet de filtre en peigne sont nettement moins marqués, car un signal direct de niveau élevé n’est guère affecté par un signal retardé de niveau inférieur.

Enfin, vous pouvez essayer d’ajouter 5 à 10 ms de délai aux deux jeux d’enceintes, afin d’accentuer l’effet de précédence pour les spectateurs se trouvant à proximité des musiciens.

En dernière analyse, chaque réglage constitue un compromis, et c’est votre oreille qui doit être, en définitive, le seul juge. Vérifiez le son en plusieurs endroits de la salle, et corrigez les irrégularités les plus gênantes.

Figure 12 : enceintes retardées placées sous un balcon (vue de dessus)

Scène

Cluster central

30 mètres = 90 ms de retard

25 mètres = 76 ms de retard

Balcon

Enceinte retardée

7 m, 21 ms

Auditeur 1 : différence de marche de 69 ms (90 - 21)

Auditeur 2 : différence de marche de 55 ms (76 - 21)

Application n°2 : Cluster central et enceintes d’appoint pour les premiers rangs (Front Fills)

La Figure 13 ci-après représente une autre situation typique en sonorisation. Nous avons un chanteur sur la scène, avec son microphone, diffusé par un cluster central suspendu au-dessus de la scène, et des enceintes d’appoint pour les premiers rangs. Il existe des milliers d’installations comme celle-ci dans le monde, qui « se débrouillent » sans retard numérique. Mais avec le POWER-Q, vous pouvez améliorer l’intelligibilité et gagner considérablement en qualité sonore sans surcoût significatif. Dans cette situation, le POWER-Q peut servir à aligner l’image visuelle et l’image acoustique. Le public appréciera bien mieux le spectacle si le son amplifié semble provenir des musiciens et non des enceintes.

Trouvez un emplacement dans le public, au centre, où l’énergie sonore provenant des enceintes cluster central est supérieure de 6 à 8 dB au son direct généré par les musiciens et le chanteur. Retardez alors ces enceintes de façon à ce que le son arrive de 5 à 8 millisecondes après le son direct provenant des musiciens. Essayez, en bypassant puis en réactivant le POWER-Q, de percevoir la façon dont la source sonore semble se déplacer des enceintes aux musiciens et inversement. Dans cette configuration retardée, vos oreilles reçoivent des informations directionnelles concordant avec les informations visuelles : le concert redevient naturel et passionnant. Les meilleurs sièges de la salle n’en deviennent que meilleurs encore.

Figure 13 : Synchronisation du cluster central et des enceintes d’appoint

Cluster central

Chanteur

Scène

Enceinte d’appoint

Qu’en est-il des enceintes d’appoint ? Leur but est d’apporter davantage d’intelligibilité et de confort d’écoute aux premières rangées de spectateurs, situées le plus près de la scène, en comblant les régions non couvertes pas le cluster central. Ajoutez environ 8 ms de délai aux signaux alimentant les enceintes d’appoint, pour tirer parti de l’effet Haas.

Cette valeur de 8 ms suppose que le chanteur se tient à 1 ou 2 mètres de l’avant-scène. Mais certaines scènes dépassent les 10 mètres de profondeur ! Que se passe-t-il si un second musicien ou chanteur se trouve à 7 ou 8 mètres derrière le

- 19 -

PQMan_v8-010410

+ 44 hidden pages