REAKTOR 5
Manuel utilisateur sur
les Instruments
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Library credits
Concept + Production: Mate Galic
Technical Assistance: Cornelius Lejeune, Jeremiah Savage
Documentation: Cornelius Lejeune, James Walker-Hall,
Thomas Loop, Jace Clayton
Instrument Design: Mike Daliot, Lazyfish, James Walker-Hall,
Martijn Zwartjes, Programchild, Tim Exile
Sounddesign: Dennis DeSantis, Junkie XL, AME, Jörg Remmer-Müller,
Speedy J, Smyglyssna, Richard Devine, Jam El Mar,
Simon Pyke, Tim Exile, Frank Martiniq, Rob Acid,
Jake Mandell, Martijn Zwartjes, Jaap Wajer,
Telefon Tel Aviv, Mike Dalio, Programchildt
Interface Design: Pfadfinderei, Phillipp Granzin, Ian Warner,
Leonard Lass, Phillip Roller, Studiotonne,
Johannes Schardt
© Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2005. Tous droits réservés.
Première édition, Mai 2005
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Table de matières
Synthesizer ................................................................................................. 5
Carbon2 ......................................................................................... 5
Oki Computer 2 .............................................................................17
SteamPipe 2 .................................................................................24
SubHarmonic ................................................................................ 32
Grooveboxes .............................................................................................37
Aerobic .........................................................................................37
Massive ........................................................................................ 44
Newscool ..................................................................................... 55
Sinebeats 2 .................................................................................. 60
Sound Generators ......................................................................................69
Skrewell ....................................................................................... 69
SpaceDrone ...................................................................................72
Sample Player ...........................................................................................75
BeatSlicer 2 ..................................................................................75
Memory Drum 2 .............................................................................81
Sample Transformer ..................................................................................89
L3 ............................................................................................... 89
Random Step Shifter ..................................................................... 94
Splitter ........................................................................................ 98
Vectory .......................................................................................103
Effects ....................................................................................................109
FlatBlaster 2 ................................................................................109
Lurker .........................................................................................112
Space Master 2 ...........................................................................120
Sequencer .............................................................................................. 123
SQ16 ..........................................................................................123
SQ8 ...........................................................................................125
SQ 8x8 .......................................................................................127
SQP ............................................................................................129
Table of Contents – IIIREAKTOR 5
IV REAKTOR 5
Synthesizer
Carbon2
Carbon2 se base sur le célèbre synthétiseur surpuissant de Reaktor 4, mais
il a été complètement remanié. En particulier les oscillateurs et filtres sont
maintenant basés sur le composants de Reaktor Core développés pour cet
instrument. La panneau a été optimisé et rendu plus maniable. Il présente une
structure claire qui donne un accès rapide à tous les paramètres et masque
en même temps la complexité technique.
Carbon2 est essentiellement un synthétiseur soustractif classique. Le signal
de la section à trois oscillateurs (colonne de gauche du panneau) passe par
un filtre multi-mode (colonne du milieu) et est ensuite routé vers les sections
d’effet (colonne de droite). Plusieurs sources de modulation comme des générateurs d’enveloppe et des LFO (situés sur une deuxième page de la colonne
de droite) et les paramètres globaux (troisième page de la colonne de droite)
contrôlent le son, lui apportant plus de vivacité et de mouvement.
Oscillators
La section oscillateur produit le signal de base de l’instrument. Trois emplacements d’oscillateur fournissent plusieurs formes d’onde différentes. En plus
des types analogiques traditionnels, comme onde sinusoïdale ou en dent de
scie, il y a un oscillateur à table d’ondes numérique comportant une large
gamme de forme d’ondes qui peuvent être fondues et enchaînées en douceur.
Carbon 2 – 5REAKTOR 5
Un générateur de bruit et un modulateur en anneau basé sur le signal des
trois oscillateurs principaux s’y ajoutent et forment un total de cinq sources
sonores de base.
Chaque créneau d’oscillateur permet de contrôler le volume, le pitch et la synchronisation de forme d’onde. Les commandes de pitch et de synchronisation
sont situées sur deux pages au bas du panneau, groupées avec une troisième
page servant à contrôler la forme d’onde. La troisième page n’est active que
si la table d’ondes numérique ou la double dent de scie sont sélectionnées.
Main Routing
Noise Met en marche et à l’arrêt le générateur de bruit blanc.
Ring
Osc1/2/3
Level Règle le niveau de volume du créneau.
Level Modulation
Source
Level Modulation
Amount
Pitch A/B Modulation
Source
A/B Modulation
Amount
Règle la destination du signal de l’oscillateur correspondant. Sur
[F], le son est transmis à la section [Filter]; la commutation sur
[D] contourne le filtre et route directement le signal vers les sections d’effet.
Sélectionne les signaux d’oscillateur qui sont entrés dans le modulateur en anneau. L’arrêter pour économiser la puissance de la CPU
si le modulateur en anneau n’est pas utilisé.
Sélectionne la forme d’onde de chaque créneau d’oscillateur.
Parallèlement aux formes d’onde standard (dent de scie, impulsion,
triangle, sinusoïde et bruit), vous trouverez une double dent de scie,
un sinus quantifié, un oscillateur à buzz basé sur un générateur
de bruit et une table d’ondes numérique. (voir la page [Wave] pour
avoir plus de renseignements sur la double dent de scie et la table
d’ondes numérique.)
Sélectionne la source de modulation du niveau de volume du
créneau.
Règle le taux et la polarité de modulation appliqués au niveau de
volume du créneau. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la
commande rétablit la valeur par défaut.
Sélectionne les sources qui modulent le pitch des oscillateurs.
Les deux créneaux individuels ([A] et [B]) peuvent mixer jusqu’à
deux sources.
Règle le taux et la polarité de modulation appliqués au pitch des
oscillateurs. Le côté gauche de la commande règle grossièrement
les valeurs, le côté gauche est utilisé pour le réglage de précision.
Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la
valeur par défaut.
6 – Carbon 2 REAKTOR 5
Osc1/2/3 Pitch
Shift
Osc1/2/3
Modulation
Switch A/B
Wave A/B Modulation
Source
A/B Modulation
Amount
Osc1/2/3
Waveform
Control
Osc1/2/3
Modulation
Switch A/B
Sync Gate Sync
Switch
Gate Sync Phase
Osc2/3 Sync
Switch
Osc2/3 Sync
Phase
Transpose le son des oscillateurs. Le côté gauche de la commande
règle grossièrement les valeurs, le côté droit est utilisé pour le
réglage de précision. Le fait de cliquer sur la barre de titre des
commandes avec la souris rétablit la valeur par défaut.
Active ou désactive la modulation du pitch de l’oscillateur par les
créneaux de modulation [A] ou [B].
Sélectionne les sources qui modulent la forme d’onde. Les deux
créneaux individuels ([A] et [B]) peuvent mixer jusqu’à deux sources.
Ceci n’a pas d’effet tant que la double dent de scie ou la table
d’ondes n’est pas sélectionnée dans [Osc1/2/3].
Règle le taux et la polarité de modulation appliqués à la forme
d’onde. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande
rétablit la valeur par défaut. Ceci n’a pas d’effet tant que la double dent de scie ou la table d’ondes n’est pas sélectionnée dans
[Osc1/2/3].
Cette commande peut soit sélectionner une forme d’onde numérique
de la table d’ondes, soit contrôler le rapport entre les phases des
deux ondes en dent de scie, si la double dent de scie est activée
dans [Osc1/2/3].
Active ou désactive la modulation de la sélection de forme d’onde
par le créneau de modulation [A] ou [B].
Active ou désactive la synchronisation des formes d’onde des oscillateurs sur la porte MIDI. Quand cette commande est en marche,
les trois oscillateurs sont rétablis à la phase réglée dans [Gate
Sync Phase] quand une note est activée.
Commande la phase à laquelle tous les oscillateurs sont réglés sur
des événements de porte MIDI. Le fait de cliquer sur la barre de
titre de la commande rétablit la valeur par défaut.
Active et désactive la synchronisation des oscillateurs 2 et 3 sur le
signal de l’oscillateur 1. Lorsque cette commande est en marche,
l’oscillateur est rétabli sur la phase réglée dans [Osc2/3 Sync Phase]
quand le signal de l’oscillateur 1 s’élève au-dessus de zéro. (voir
aussi [Osc2/3 Mode Fade].)
Commande la phase à laquelle les oscillateurs 2 et 3 sont rétablis
quand le signal de l’oscillateur 1 s’élève au-dessus de zéro. Le fait
de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la valeur
par défaut. (voir aussi [Osc2/3 Mode Fade].)
Carbon 2 – 7REAKTOR 5
Osc2/3 Mode
Fade
Interpole entre synchronisation dure (à valeurs faibles) et synchronisation douce (à valeurs élevées). En mode de synchronisation
dure, l’oscillateur est toujours rétabli si le signal de l’oscillateur
2 s’élève au-dessus de zéro. Ce n’est pas toujours le cas avec la
synchronisation douche qui produit un mélange entre la forme d’onde
synchronisée et celle qui ne l’est pas. Le fait de cliquer sur la barre
de titre de la commande rétablit la valeur par défaut.
Filter
La section filter est située entre les oscillateurs et les effets. Elle sculpte les
sons de base des oscillateurs. Avant d’être routé vers le filtre, le signal passe
par deux effets de saturation et quantification ainsi que par des égaliseurs
low-shelf et high-shelf supplémentaires. Le filtre lui-même comporte différents modes, optimisés pour un son chaud mais croustillant. Vous trouverez
les filtres passe-bas, passe-haut, passe-bande et rejet standard, un filtre de
feedbakc spécial (appelé [Zwnl]) ainsi qu’un égaliseur paramétrique et un filtre
combiné. Le filtre principal est suivi d’une autre section d’effets, similaire à
la précédente.
Pre-Filter
Effects
Main PreAmp Commande la correction de niveau du signal après son pas-
8 – Carbon 2 REAKTOR 5
Effect A/B Mode
Select
Effect A/B Amount
Mode
Cutoff Règle la fréquence du filtre.
Resonance Règle la résonance du filtre.
Sélectionne les unités d’effet appliquées au signal avant
qu’il passe par le filtre. Il y a des égaliseurs plateau low
shelf et high shelf dans le menu [A] de gauche et saturation
et quantification dans le menu [B] de droite.
Règle le paramètre de l’unité d’effet sélectionnée par [Effect
A/B Mode Select]. Pour les égaliseurs, ceci est le taux
d’atténuation ou d’augmentation appliqué au signal. Pour le
saturateur, c’est le taux de drive et pour le quantificateur le
taux de distorsion.
sage par la section [Pre-Filter Effects] et avant qu’il n’entre
dans le filtre principal.
Sélectionne le mode de filtre. Il y a des filtre passe-haut,
passe-bande et rejet, plusieurs modes passe-bas, un feedback
passe-bas, un égaliseur paramétrique et un filtre combiné.
PostFilter
Effects
Bandwidth
E2 Commande le taux et la polarité de modulation appliqués à
Key
Cutoff / Resonance
/ Bandwidth
Modulation Source
Cutoff / Resonance
/ Bandwidth
Modulation Amount
Effect A/B Mode
Select
Effect A/B Amount
Règle la largeur de bande des filtres passe-bas et rejet de
bande. Si l’égaliseur paramétrique est sélectionné, ce paramètre règle le taux d’augmentation appliqué.
la commande cutoff par le deuxième générateur d’enveloppe.
Tourner vers la gauche pour une modulation négative, c’est-àdire valeurs de coupure basses pour des signaux d’enveloppe
élevés. Tourner vers la droite pour une modulation positive
normale.
Commande le taux et la polarité de modulation appliqués
à la commande cutoff par le pitch actuel. Tourner vers la
gauche pour une modulation négative, c’est-à-dire valeurs
de coupure basses pour des pitchs élevés. Tourner vers la
droite pour une modulation positive normale. Cette modulation
est indépendante de l’échelonneur par touche de la section
[Modulation].
Sélectionne la source utilisée pour moduler la coupure de
filtre, la résonance et la largeur de bande. On peut sélectionner jusqu’à deux sources et leurs signaux sont ajoutés.
Dans le cas de la modulation cutoff, ces signaux sont ajoutés
par le deuxième générateur d’enveloppe et le pitch MIDI à la
modulation fixe.
Règle le taux et la polarité de modulation appliqués à la
coupure de filtre, la résonance et la largeur de bande. Le fait
de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la
valeur par défaut. Dans le cas de la modulation cutoff, ce taux
n’affecte pas la modulation fixée par le deuxième générateur
d’enveloppe et le pitch MIDI.
Sélectionne les unités d’effets appliqués au signal après le
filtre et avant qu’ils soit routé vers les unités d’effet principales. Vous trouverez la saturation et quantification dans le
menu [A] de gauche, et les filtres passe-bas et passe-haut
dans le menu [B] de droite.
Règle le paramètre de l’unité d’effet sélectionnée par [Effect
A/B Mode Select]. Pour le saturateur c’est le taux de gain,
pour le quantificateur le taux de distorsion et pour les deux
filtres la fréquence de coupure.
Effets
Carbon 2 – 9REAKTOR 5
Les effets enrichissent le son de l’instrument. Il y a cinq unités: un pitch
shifter, un phaseur, un chorus, un égaliseur et un delay. Ces effets standard
sont conçus pour produire les résultats les plus raffinés.
Power & Mix Chaque unité d’effet possède un interrupteur d’alimentation et un
bouton de mixage. Le bouton de mixage fond et enchaîne entre le
signal sec, non traité (à gauche) et le son mouillé avec effet (à
droite). Pour économiser la puissance de la CPU, coupez l’interrupteur
d’alimentation quand l’effet en question n’est pas utilisé.
Pitch
Shifter
Phaser Center
Chorus Delay Règle le delay principal du chorus.
Egaliseur Bass Boost
Shift L / R
Grain Size
L/ R
Feedback Commande le taux de feedback.
Reverse Bascule entre lecture avant et lecture inversée du grain.
Frequency
Modulation
Rate
Phase
Depth Règle le taux de modulation.
Resonance Règle la résonance des filtres internes.
Feedback Règle le taux de retour.
Depth Règle le taux de modulation appliqué au [Delay].
Rate Règle la vitesse à laquelle le [Delay] est modulé.
Mid
Frequency
Mid Boost
Mid
Resonance
Détermine la transposition du pitch de la voie de gauche ou de
droite en demi-tons.
Règle la taille du grain de l’algorithme de transposition de pitch
pour la voie droite et gauche. Tourner vers la gauche pour des gros
sons rugueux avec écho, tourner vers la droite pour un petit grain
et une transposition de pitch précise.
Règle la fréquence centrale des filtres qui produisent le signal du
phaseur.
Règle la vitesse à laquelle la [Center Frequency] est modulée.
Règle la phase du LFO qui module la [Center Frequency]. (voir aussi
[Modulation Rate].)
Commande l’augmentation (ou l’amortissement) appliquée aux
fréquences basses au-dessous de 300 Hz.
Règle la fréquence de l’égaliseur paramétrique appliquée au spectre
de fréquence central.
Commande l’augmentation (ou l’amortissement) appliquée aux
fréquences du milieu autour de [Mid Frequency].
Règle la résonance de l’égaliseur central.
10 – Carbon 2 REAKTOR 5
High
Frequency
High Boost
Delay Delay L / R
Fine L / R
Quantize Sélectionne l’unité par laquelle les temps de delay sont quantifiés.
Feedback Règle le taux de feedback.
Wrap
Resonance
Lowpass
Highpass
Sources de modulation
Règle la fréquence de l’égaliseur high shelf.
Commande l’augmentation (ou l’amortissement) appliquée aux
fréquences supérieures au [High Frequency].
Règle les temps de delay des voies gauche et droite. Le temps
est commandé par incréments sélectionnés par la commande
[Quantize].
Ajoute un décalage aux valeurs commandées par [Delay L / R] en
millisecondes.
Les double-croches et triolets de croche sont disponibles.
Commande le taux de feedback croisé. Tourner vers la gauche pour
router le feedback de chaque voie vers elle-même, tourner vers la
droite pour le router vers d’autres voies.
Règle le taux de résonance appliquée aux filtres passe-bas et passehaut dans le circuit de feedback.
Commande la fréquence du filtre passe-bas dans le circuit de
feedback.
Commande la fréquence du filtre passe-haut dans le circuit de
feedback.
Plusieurs sources de modulation sont disponibles : deux générateurs d’enveloppe
ADSR, une enveloppe enregistrable et deux LFO combinés avec un échelonneur par touche qui présente quatre points de commande indépendants et
quatre contrôleurs MIDI assignables au choix. Les générateurs d’enveloppe
et les LFO offrent plusieurs types d’interaction de l’horloge MIDI pour des
effets de modulation basés sur le rythme.
Envelope
Generators
1/2
Trigger
Sélectionne les événements qui re-déclenchent le générateur
d’enveloppe. [Gate] n’active que le signal de la porte MIDI. [Clock
Gate] re-déclenche l’enveloppe à chaque unité sélectionnée par
[Quantization] tant que la porte MIDI est ouverte. [SP Clock Gate]
est similaire mais synchronise la quantification sur la position du
morceau MIDI global; il faut donc que l’horloge MIDI soit en marche.
(voir aussi [Globals][EG Mode].)
Carbon 2 – 11REAKTOR 5
Quantization
Key
Velocity
Transition
Time
Modulation
Select
Transition
Time
Modulation
Amount
Attack Règle la durée d’attaque du générateur d’enveloppe.
Decay Règle la durée de decay du générateur d’enveloppe.
Sustain Règle le niveau de sustain du générateur d’enveloppe.
Release Règle la durée de release du générateur d’enveloppe.
Hold
Delay
R=D Relie le temps de release au temps de decay. Si cette fonction est
Sélectionne l’unité métrique utilisée pour re-déclencher l’enveloppe
si if [Trigger] est réglé sur [Clock Gate] ou [SP Clock Gate].
Commande le taux et la polarité de modulation appliqués aux temps
de transition de l’enveloppe par le pitch actuel. Tourner à gauche
pour une modulation négative, c’est-à-dire temps d’attaque, decay
et release plus courts pour des pitch bas. Tourner vers la droite
pour une modulation positive normale, c’est-à-dire des temps plus
longs à bas pitch.
Commande l’influence de la vélocité actuelle sur l’amplitude de
l’enveloppe. A valeurs basses, l’enveloppe se déclenche avec la même
amplitude; pour des valeurs élevées, la vélocité MIDI détermine sa
valeur de crête.
Sélectionne la modulation supplémentaire appliquée aux temps de
transition du générateur d’enveloppe. La phase d’attaque peut être
modulée par la vélocité MIDI tandis que le decay peut être modulé par
la vélocité et les quatre contrôleurs MIDI (voir [MIDI Controllers]). Le
taux et la polarité de modulation sont commandés par le [Transition
Time Modulation Amount].
Commande le taux et la polarité de la modulation appliquée à la
destination sélectionnée par [Transition Time Modulations Select].
Tourner à gauche pour une modulation négative, c’est-à-dire temps
d’attaque, decay et release plus courts pour des pitch bas. Tourner
vers la droite pour une modulation positive normale, c’est-à-dire
des temps plus longs à valeurs basses.
Règle la durée d’une phase de maintien supplémentaire entre
l’attaque et le decay.
Ajoute une période de delay initiale avant que le signal de déclenchement ne redémarre l’enveloppe.
activée, la valeur réglée par [Decay] est aussi utilisée pour commander la phase de release.
12 – Carbon 2 REAKTOR 5
Envelope
Generator
3
LFO 1/2 Waveform
Record Appuie l’enveloppe enregistrable. L’enregistrement démarre quand
Play
Loop Met en boucle le mouvement enregistré à la lecture.
Value
Amplitude
Modulation
Source
Amplitude
Modulation
Amount
Trigger
Mode
Reset Phase
Rate
Modulation
Source
Rate
Modulation
Amount
une porte MIDI est reçue et s’arrête quand la porte se ferme. Tous
les mouvements de la molette [Value] sont enregistrés et peuvent
être lus comme enveloppe (voir [Play]).
Permet de lire les mouvements enregistrés, déclenchés comme une
enveloppe par les signaux de porte MIDI.
Lors de l’enregistrement (voir [Record]), chaque mouvement de cette
molette est enregistré dans la mémoire. Pendant la lecture (voir
[Play]), la molette affiche les mouvements enregistrés.
Sélectionne la forme d’onde de l’oscillateur basse fréquence. Ce sont
de formes d’onde standard [Sine], [Triangular], [Pulse] et [Random
Steps] et plusieurs dérivations: [Pulse+] est une forme d’onde en
impulsion dont toutes les valeurs négatives sont ramenées à 0;
[Saw Up+] et [Saw Down+] sont des formes triangulaires ayant
seulement des rampes montantes ou descendantes et seulement
des valeurs positives ; [Hsin+] est une multiplication de [Pulse+]
et [Sine] etc.
Sélectionne la source utilisée pour moduler l’amplitude du LFO.
Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la
valeur par défaut.
Règle le taux et la polarité de modulation appliqués à l’amplitude
du LFO.
Sélectionne les événements qui re-déclenchent le LFO. En mode
[Freerun], aucun reset n’a lieu, en mode [Gate] le LFO est mis sur
la phase réglée par [Reset Phase] sur un événement de porte MIDI.
[Clock Gate] est similaire au mode [Gate] mais il active aussi une
grille pour la fréquence du LFO (voir [Rate]). [SP Clock Gate] synchronise en plus le reset sur la position du morceau MIDI global.
Règle la phase à laquelle le LFP est programmé pour re-déclencher
des événements.
Sélectionne la source utilisée pour moduler la fréquence du LFO. Si
le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock Gate] ou [SP Clock Gate], la
modulation de fréquence n’est pas disponible.
Règle le taux et la polarité de la modulation appliquée à la fréquence
du LFO. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit
la valeur par défaut. Si le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock Gate] ou
[SP Clock Gate], la modulation de fréquence n’est pas disponible.
Carbon 2 – 13REAKTOR 5
Rate Règle la fréquence du LFO. Si le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock
Gate] ou [SP Clock Gate], une grille est appliquée sur cette commande et quantifie le taux du LFO sur les unités métriques sélectionnées dans [Rate Quantization].
Rate
Quantization
KeyScaler Sliders
MIDI
Controllers
Faders L’atténuateur de gauche est fixement relié à la roue de modulation
Sélectionne l’unité métrique utilisée comme grille de quantification
pour [Rate] quand le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock Gate] ou
[SP Clock Gate].
Fournit un signal dérivé du pitch actuel et qui peut être utilisé comme
source de modulation. Les quatre curseurs définissent la fonction
utilisée pour mapper le pitch MIDI sur le signal de modulation. A
bas pitch, la valeur du curseur de gauche sert comme signal de
modulation, à haut pitch, c’est la valeur du curseur de droite qui
est sélectionnée. L’interpolation a lieu entre les deux, à l’aide des
deux curseurs du milieu comme points de commande. Outre le signal
normal, il y a une source de modulation qui multiplie la valeur de
l’échelonneur à touche par la vélocité MIDI actuelle.
MIDI. Tous les autres peuvent être facilement assignés à tout autre
contrôleur continu MIDI par l’apprentissage MIDI. Ils sont disponibles
comme sources de modulation, nommés C1, x1, x2 et x3.
Global Controls
Les commandes globales donnent accès à différentes fonctions. Tour d’abord
et en premier lieu– l’allocation de voix du synthétiseur peut être contrôlée,
avec des modes polyphoniques et monophoniques. Lorsqu’on sélectionne le
mode unison, toutes les voix disponibles sont réglées au même pitch (dans
un synthétiseur monophonique), mais chacune est légèrement désaccordée.
Ceci produit une interférence de forme d’onde et un son épai de type chorus.
Les modes monophoniques produisent aussi le portamento.
Des paramètres déterminent la transposition du pitch maître et la plage du
pitchbend MIDI et règlent également le tremolo ou vibrato global. La position
des voix dans le champ stéréo est aussi réglable.
14 – Carbon 2 REAKTOR 5
Gate Mode
Envelope
Mode
Unisono
Unisemi
Drift
Key
Velocity
Coarse Règle l’accordage global de l’instrument en demi-tons, de -63 à +64.
Fine Règle l’accordage global de l’instrument en demi-tons, de -0.5 à +0.5.
Glide Speed
Pitchbend
Range
Sélectionne le mode de fonctionnement global. [Poly] sélectionne le seul mode
polyphonique; le portamento ne fonctionne pas dans ce mode (voir [Glide
Speed]). [Mono] produit un signal de porte monophonique qui est déclenché
sur chaque note MIDI. [Legato] est similaire mais ne génère un nouveau signal
de déclenchement de porte que si la porte a été refermée auparavant, c’est-àdire qu’aucune note n’a été actionnée. [Uni Mono] et [Uni Legato] activent les
modes unison: un signal de porte monophonique est utilisé pour toutes les voix
mais les voix disponibles sont utilisées et désaccordées par les commandes
[Unisono] et [Unisemi].
Sélectionne le comportement de l’enveloppe pendant la période de release si
une nouvelle attaque est redéclenchée. [Re-trigger] démarre la phase d’attaque
en commençant par l’amplitude d’enveloppe actuelle; [Reset] démarre l’attaque
avec la valeur zéro. [Reset] peut donc produire des clics involontaires si on
l’utilise sans précaution.
Règle le taux de désaccordage appliqué à chaque voix quand [Uni Mono] ou
[Uni Legato] est sélectionné comme [Gate Mode]. Un léger désaccordage
produit des sons épais de type chorus.
Règle le taux de transposition de pitch appliqué à chaque voix quand [Uni
Mono] ou [Uni Legato] est sélectionné comme [Gate Mode]. Ceci agit comme
la commande [Unisono] mais désaccorde les voix en demi-tons, par ex. une
valeur de 12 règlera toutes les voix à une octave de différence.
Active un mode dérive qui désaccorde légèrement les pitch élevés. Ceci produit
un son plus proche de l’analogique.
Active l’échelonnage par touche pour la commande unisono. Quand cette
commande est activée, la valeur [Unisono] est baissée automatiquement
aux pitchs élevés pour un son plus constant sur toute la gamme de pitch de
l’instrument.
Sélectionne le mapping appliqué à la vélocité MIDI. Tandis que [Linear] ne
change pas la vélocité, [Log] résulte en un effet de type compresseur tandis
que [Expo] produit l’effet contraire.
Règle la vitesse à laquelle les nouveaux pitch sont atteints s’ils sont liés,
c’est-à-dire si la note précédente était encore maintenue quand la nouvelle
a été enfoncée. Cet effet de portamento ne fonctionne que dans les modes
monophoniques (voir [gate Mode]).
Règle la plage en demi-tons dans laquelle la roue de pitchbend MIDI transpose
le pitch global.
Carbon 2 – 15REAKTOR 5
Vibrato Mode
Vibrato
Amount
Vibrato Style Sélectionne entre trois modes de vibrato.
Key
Tremolo Mode
Tremolo
Amount
Vibrato &
Tremolo
Frequency
Voice Panning
Switch
Voice Panning
Amount
Master 1/2
Key Amp Règle le taux de correction d’amplitude automatique par rapport au pitch du
Sélectionne si le vibrato est en marche, à l’arrêt, ou fondu par la roue de
modulation MIDI.
Règle le taux de vibrato. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande
rétablit la valeur par défaut.
Règle le taux d’échelonnage par touche appliqué au vibrato. Tourner vers la
gauche pour aucun échelonnage, tourner vers la droite pour moins de vibrato
à bas pitch, produisant un effet plus musical.
Sélectionne si le trémolo est en marche, à l’arrêt, ou fondu par la roue de
modulation MIDI.
Règle le taux de trémolo. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande
rétablit la valeur par défaut.
Règle la vitesse du vibrato et du trémolo.
Sélectionne si les voix de l’instrument sont positionnées à différents endroits
du champ stéréo. En combinaison avec la commande [Unisono], ceci peut
produire des effets spatiaux impressionnants.
Règle le taux de panoramique appliqué aux voix. Le fait de cliquer sur la barre
de titre de la commande rétablit la valeur par défaut.
Définit le niveau de sortie de l’instrument. Utiliser la grosse molette du milieu
pour régler le niveau maximum des paramètres préréglés; la petite molette à
droite commande l’amplitude de sortie de l’instrument dans tous les patch.
synthétiseur. Tourner vers la gauche pour n’avoir aucune influence du pitch
sur le niveau de sortie, vers la droite pour amortir les pitch élevés. Ceci peut
servir à simuler le son des synthétiseurs analogiques.
16 – Carbon 2 REAKTOR 5
Oki Computer 2
Si les mots analogique et vintage vous enthousiasment, n’en lisez pas plus.
Oki Computer 2 est un synthétiseur Wavetable compact, un spécialiste des
sons LoFi numériques qui vous ramène au temps des beeps et bleeps 8 bits…
Il est donc en mesure de créer des leads vibrants, des séquences rythmiques
et des sons de basse bizarres et profonds.
Le panneau d’Oki Computer 2 est compact mais bourré de fonctions.
Heureusement, la plupart des sections sont d’un accès direct même pour
l’utilisateur moyen. Pour sa part, la section [Oscillator] est unique en son
Oki Computer 2 – 17REAKTOR 5
genre, nous recommandons par conséquent de lire la partie correspondante du
manuel avec une grande attention. Oki Computer 2 est équipé d’une base de
50 formes d’ondes. Vous pouvez charger 16 ondes par patch dans l’oscillateur
dans un ordre quelconque. Cette souplesse est une amélioration considérable
par rapport au produit d’origine (dans lequel l’oscillateur était relié de manière
définitive aux mêmes 16 ondes). Et en plus vous pouvez traiter de différentes
manières chaque onde chargée dans l’oscillateur.
MIDI In
La liste déroulante située en haut à gauche du panneau sert à commuter
entre les modes de fonctionnement monophonique et polyphonique. En mode
polyphonique, Oki Computer fonctionne comme un synthétiseur polyphonique
standard. Le mode monophonique ne réduit pas le nombre de voix à 1 ; il
présente des fonctions musicales comme legato, glide et unison.
Gate Mode
Unison
Spread
Glide
Octave Transpose le pitch de l’oscillateur entier en pas d’octave.
Semitone Transpose le pitch de l’oscillateur entier en pas de demi-tons.
Fine Réalise le réglage fin du pitch entier de l’oscillateur.
Pitchbend Définit le pas de la molette de pitch bend MIDI en demi-tons.
Sélectionne le mode d’utilisation de l’instrument : synthétiseur polyphonique
ou monophonique.
Détermine le nombre de voix simultanées. Cette fonction est disponible uniquement si [Gate Mode] est réglé sur [mono].
Définit le taux de décalage de la voix en demi-tons. Cette fonction est disponible
uniquement si [Gate Mode] est réglé sur [mono].
Définit le taux de portamento, c’est-à-dire le temps requis pour atteindre un
nouveau pitch MIDI. Cette fonction est disponible uniquement si [Gate Mode]
est réglé sur [mono].
Oscillateur
La [Wavetable Position Bar] située à côté de la fenêtre principale de l’oscillateur
est probablement l’élément le plus difficile à comprendre de ce synthétiseur.
Cette barre a deux fonctions. D’une part, la case carrée indique l’emplacement
actuel de l’onde sélectionné pour l’édition (la barre comporte 16 emplacements). D’autre part, la ligne vert clair indique la position Wavetable actuelle.
Cette position se règle avec le [Wavetable Position Knob] (à gauche de la molette drive), auquel s’ajoute une modulation appliquée à la position Wavetable
(voir [Modulation Matrix]).
18 – Oki Computer 2 REAKTOR 5
Le meilleur moyen d’expliquer le fonctionnement de la [Wavetable Position
Bar] est un exemple : cliquez sur le menu Snapshot et entrez le numéro de
préréglage 1 - «Default ». L’oscillateur est chargé avec 16 ondes sinusoïdales
dans ce préréglage (inutile de dire que le son est inintéressant). Cliquez dans
la case la plus à gauche de la [Wavetable Position Bar], le premier emplacement est sélectionné pour l’édition. La case intitulée [Wave] (en dessous de
la [Wavetable Position Bar]) affiche la représentation d’une sinusoïde accompagnée d’un zéro, qui indique que cette onde est chargée dans l’emplacement
actuel. Pour charger une autre onde, déplacez la souris verticalement en
maintenant le bouton appuyé. Cliquez ensuite sur le deuxième emplacement
(la case gris foncé adjacente). Essayez de charger une onde différente dans
l’emplacement 2 en déplaçant à nouveau la souris, bouton appuyé, sur Wave
Selector.
Dans le snapshot par défaut, la molette [Wavetable Position Knob] est réglée
sur 1.00. Donc, lorsque vous jouez une note, vous entendez (et voyez) l’onde
chargée à l’emplacement 1. Appuyez sur une touche de votre clavier et tournez
lentement la molette jusqu’à 2.00. Vous entendez et voyez alors l’onde chargée à l’emplacement 1 se transforme en l’onde chargée à l’emplacement 2.
Notez la manière dont l’indicateur de position de l’onde se déplace. Voilà la
manière dont Oki Computer 2 crée des sons dynamiques : en morphant entre
des ondes voisines dans le panneau. Alors que vous pouvez le faire avec la
molette de position d’onde, l’intérêt est considérablement accru lorsque les
différents modulateurs (enveloppe, séquenceur, LFO) sont utilisés pour mixer
les différentes ondes.
Wave Selector mis à part, toutes les commandes situées en dessous de la
barre de position de Wavetable servent à modifier la forme de l’onde. Quand
vous les utilisez, gardez à l’esprit qu’elles n’affectent que l’onde située à
l’emplacement sélectionné (la case verte), qui n’est pas obligatoirement la
forme d’onde en cours de reproduction (la ligne verte).
Ratio
Phase Fait pivoter la position de démarrage de l’onde à l’intérieur du cycle d’oscillateur.
Shape
Digitize Réduit la profondeur de bit de l’onde.
Amp Atténue le volume de l’onde.
Définit le nombre de répétitions de l’onde au cours d’un cycle de l’oscillateur.
Attention, les valeurs entière et décimale sont réglables séparément ; notez également que le réglage de Ratio provoque un décalage du pitch.
Déforme la forme d’onde vers la gauche ou la droite (correspond, pour l’onde
d’impulsion, à une commande de largeur d’impulsion).
Oki Computer 2 – 19REAKTOR 5
Copy
Paste Rappelle les données du tampon d’édition (voir [Copy]).
Distortion
Amount
Distortion
Mode
Enregistre les réglages actuels dans un tampon d’édition que vous pouvez lire
ensuite en utilisant la touche [Paste].
Commande le taux de distorsion (voir également [Distortion Mode]).
Sélectionne la manière dont le signal est distordu. [Saturate] applique une courbe
de saturation « standard » au signal. [Triangle] et [Sine] comprennent un enroulement de leur forme respective autour du signal d’entrée. Appliquées à une
sinusoïde, ces deux fonctions peuvent produire un son rappelant la FM. [Noise]
active un générateur de bruit.
Filter / Out
Cette section commande le formage appliqué au spectre de fréquences (filtre)
et à l’amplitude du son.
Amplitude
Envelope
Mode
Damp Commande le taux d’amortissement des hautes fréquences.
Volume Définit le volume de la sortie principale en décibels.
Cut-off Définit la fréquence de coupure du filtre.
Resonance Règle le taux de résonance du filtre.
Track Définit le taux de recherche du pitch de coupure. 100% signifie que la coupure
Low-pass,
Band-pass,
High-pass
Sélectionne l’enveloppe de la sortie principale. Dans la plupart des cas, [E1] est
l’enveloppe de prédilection. Mais vous pouvez parfois souhaiter utiliser Envelope 1
pour obtenir uniquement une modulation. Sélectionner alors soit [G] (porte MIDI,
indépendamment de la vélocité), soit [Vel] (porte MIDI, vélocité comprise).
augmente d’un demi-ton par incrément de pitch MIDI. -100% signifie que la
coupure diminue d’un demi-ton par incrément de pitch MIDI. +/- 200% signifie
que la coupure varie de deux demi-tons par variation d’un demi-ton du pitch.
Détermine la proportion du mix des composants passe-bas, passe-bande et
passe-haut du signal de sortie du filtre.
Envelope, CC1, Sequencer et LFO
Oki Computer 2 dispose de deux générateurs d’enveloppes. Les deux sont utilisables pour la modulation générale via la Modulation Matrix, mais l’enveloppe 1
peut également être dirigée directement vers le volume de sortie dans la section
[Filter / Out]. Pour le reste, les générateurs d’enveloppe sont identiques.
La section CC1 vous permet d’enregistrer les mouvements de la molette de
modulation. Pour ce faire, cliquez sur la touche [Record]. La touche clignote
20 – Oki Computer 2 REAKTOR 5
alors, indiquant qu’elle est prête et en attente. L’enregistrement débute lorsque
vous appuyez sur une note MIDI et se termine lorsque vous la relâchez (ou
lorsque la capacité mémoire d’enregistrement est épuisée). Vous pouvez enregistrer les mouvements avec la souris ou la molette CC1 d’une commande
MIDI. Tant que la touche [Play] est maintenue appuyée, les enregistrements
sont reproduits chaque fois qu’une note est déclenchée. L’enregistrement est
envoyé à CC1 MIDI. Pour utiliser l’enregistrement comme source de modulation, sélectionnez par conséquent CC! dans la Modulation Matrix. Notez que
la reproduction fonctionne en polyphonie intégrale, même si les séquences
sont enregistrées en monophonie.
Le séquenceur est une source de modulation d’une extrême souplesse. Il
peut fonctionner comme « arpégeur », un LFO de forme personnalisée ou une
enveloppe supplémentaire. Vous pouvez en dessiner les pas avec la souris.
Un LFO standard se trouve après le séquenceur.
Envelope 1/2 Attack Commande la durée d’attaque du générateur d’enveloppes.
Hold Commande la durée du maintien du générateur d’enveloppes.
Decay Commande la durée du decay du générateur d’enveloppes.
Sustain Commande le niveau sustain du générateur d’enveloppes.
Release
Speed Multiplie la durée totale de l’enveloppe.
Velocity Détermine la proportion dans laquelle l’amplitude de l’enveloppe
Clock Sync Synchronise la durée de l’enveloppe et le rythme MIDI général.
Loop
CC1 Record Prépare l’enregistreur CC1.
Play Active la reproduction des mouvements enregistrés, déclenchés
Loop Boucle les mouvements enregistrés lors de la reproduction.
Sequencer Clock Sync
Commande la durée du relâchement du générateur
d’enveloppes.
est fonction de la vélocité.
Actionnez cette touche provoque le bouclage des phases d’attaque,
de maintien et de decay lorsque vous appuyez sur des notes
MIDI.
comme une enveloppe par des signaux de porte MIDI.
Synchronise le séquenceur avec l’horloge MIDI. Attention, si [Clock
Sync] et [Phase Lock] sont activées simultanément, le séquenceur
est verrouillé sur la position MIDI du morceau.
Oki Computer 2 – 21REAKTOR 5
Phase Lock
Loop
Snap
Frequency Détermine la vitesse du séquenceur.
Length Définit la longueur du séquenceur en pas.
Smooth
Variation
LFO Clock Sync
Phase Lock
Frequency règle la vitesse du LFO.
Phase Détermine le point de démarrage de l’oscillation dans l’onde LFO
Fade Définit la durée du Fade-In du LFO (durée requise pour atteindre
Shape Déforme la forme du LFO vers la droite ou vers la gauche.
FM / AM Détermine le taux avec lequel la molette de modulation (mouve-
Verrouille la phase du séquenceur. Lorsque cette fonction est
activée, les notes MIDI ne redéclenchent pas le séquenceur.
Attention, si [Clock Sync] et [Phase Lock] sont activées simultanément, le séquenceur est verrouillé sur la position MIDI du
morceau.
Lorsqu’il est activé, le séquenceur boucle à l’infini, sinon il reproduit uniquement après avoir été déclenché.
Active une grille verticale au pas correspondant à 1/12e de la
hauteur complète.
Détermine le rapport d’interpolation entre des pas adjacents (tout
à gauche, le séquenceur produit une sortie de type enveloppe
douce).
Ajoute une sorte de swing au mouvement du séquenceur, les pas
seront alors reproduits en alternance plus rapidement et plus
lentement. Pour obtenir des pas de longueur égale, positionnez
cette commande au centre.
Synchronise le LFO avec l’horloge MIDI. Attention, si [Clock Sync]
et [Phase Lock] sont activées simultanément, le LFO est verrouillé
sur la position MIDI du morceau.
Verrouille la phase du LFO. Lorsque cette fonction est activée, les
événements MIDI ne redéclenchent pas le LFO. Attention, si
[Clock Sync] et [Phase Lock] sont activées simultanément, le LFO
est verrouillé sur la position MIDI du morceau.
lorsqu’une note est déclenchée. Ceci fonctionne uniquement lorsque [Phase Lock] est désactivée.
l’amplitude maximum).
ments enregistrés compris) module respectivement une fréquence
et une amplitude.
22 – Oki Computer 2 REAKTOR 5
Modulation Matrix
La matrice de modulation permet d’affecter n’importe laquelle des quatre
sources de modulation à n’importe laquelle des quatre destinations. Vous
pouvez utiliser les menus déroulants du haut pour sélectionner les sources
de modulation. Sélectionner les destinations avec les menus du bas. Les
curseurs situés entre ces menus permettent de régler le taux de modulation.
La liste exhaustive des sources et destinations de modulation est résumée
dans le tableau suivant :
Vel Vélocité Note-On MIDI (0 à 1)
PB Molette pitchbend MIDI (-1 à 1)
Sources
CC1
E2 Générateur d’enveloppes 2 (0 à 1)
Seq Le séquenceur (-1 à 1)
LFO Le LFO (-1 à 1)
Amp Volume de sortie (-100% à +100%)
Pitch Pitch d’oscillateur (-12 to +12 demi-tons)
Wave Position d’onde d’oscillateur (-16 à +16)
Destinations
Cutoff Coupure de filtre (-60 à +60 demi-tons)
Chorus Fréquence de chorus (-100% à 100%)
CC1 MIDI - la molette de modulation. Attention, les
mouvements CC1 enregistrés (section d’enveloppe
enregistrable) sont affectés à ce paramètre.
(0 à 1)
Oki Computer 2 – 23REAKTOR 5
SteamPipe 2
SteamPipe 2 est un synthétiseur de modélisation physique qui modélise l’air
soufflé dans un conduit accordable. Il utilise un résonateur accordé pour créer
des sons courbes, gonflés et arrachés ainsi que d’insolites nouveaux sons
hybrides. En plus du filtre passe-tout accordé et de nombreuses commandes
concernant la forme du conduit, il existe un filtre de modulation commandé
par roue permettant d’obtenir des effets d’amortissement et de respiration.
L’excellente unité de réverbération SpaceMaster Deluxe ajoute une dimension
supplémentaire à l’ensemble du signal. Vous la trouverez sur le panneau B.
SteamPipe 2 simule l’air passant dans un conduit de taille et résonance
variables. Ses techniques de modélisation physique utilisent des signaux
de bruit à contour qui passent par des delays de feedback filtrés et ajustés.
L’ensemble est divisée en deux majeures parties: Steam et Pipe. Le module
Steam génère du bruit formé et filtré. Considérez le module Steam comme
l’oscillateur de SteamPipe 2. Steam fournit l’énergie sonore dont le pitch sera
formé par le Pipe. Le mode Pipe fournit le pitch et la résonance du «vent».
Le patch a aussi une enveloppe de volume ADSR et un filtre passe-bas. Les
deux peuvent être modulés par suivi de clavier et de vélocité.
Steam Pipe 2 peut être un synthétiseur très expressif. Assurez-vous donc que
vous branchez votre clavier MIDI et décochez les valeurs pré-réglées avec la
roue de modulation en action.
24 – SteamPipe 2 REAKTOR 5
Steam
La formation de timbre de la source DC/Noise se produit dans la section
Steam. Le filtre passe-bas travaille en mode unipolaire ou bipolaire, mais la
commande de résonance ne s’applique qu’au filtre bipolaire. Après filtrage
du bruit, le signal entre dans le module Pipe.
Attack
Envelope
Decay
Sustain Règle le niveau maximum que l’enveloppe atteindra. Celui-ci est modulé
Release
Velocity
Scaling
Legato
DC / Noise Fondu enchaîné entre le composant CC à gauche et le bruit filtré à droite.
Cutoff La fréquence de coupure du filtre passe-bas.
Generator
Reso
Poles Bascule entre passe-bas unipolaire et bipolaire.
Key-track
Vel-Track Commande l’échelonnage de vélocité du filtre. Tourner vers la droite pour
Env-Amt Règle le taux d’enveloppe à la fréquence de coupure.
Règle la durée d’attaque d’une enveloppe ADSR déclenchée par des événements de porte MIDI et utilisée pour générer un court signal de vent initial;
commande logarithmique.
Règle la durée de decay d’une enveloppe ADSR déclenchée par des événements de porte MIDI et utilisée pour générer un court signal de vent initial;
commande logarithmique.
par la vélocité si [VelSns] est en marche.
Règle le temps qui passe jusqu’à ce que l’enveloppe soit complètement
éteinte après le signal hors note.
Commande la sensibilité de l’enveloppe à la vélocité. Plus cette valeur est
élevée, plus la valeur pic de l’enveloppe sera élevée.
Ceci échelonne les durées de l’enveloppe en fonction du pitch des notes
MIDI entrantes. Tourner vers la gauche pour n’avoir aucune modification
clavier, vers la droite pour obtenir des durées d’enveloppe plus courtes
sur les notes plus aiguës.
Active et désactive le mode legato. Si cette commande est activée,
l’enveloppe ne redémarre que lorsque la porte passe de zéro à une valeur
positive.
Le signal mixé est utilisé comme entrée d’air du conduit résonant.
Règle le niveau de résonance du filtre. Ne fonctionne que si le filtre est
en mode bipolaire.
Commande le suivi de touche du filtre. Ceci échelonne la fréquence de
coupure en fonction de la position du clavier. Plus le pitch de la note est
bas, plus la fréquence de coupure sera basse.
obtenir des fréquences de coupure plus élevées à des vélocités MIDI plus
élevées.
SteamPipe 2 – 25REAKTOR 5
Pipe
Le module Pipe est constitué d’un nombre de sous-modules destinés à la
création de pitch et de résonance. Le signal de bruit provient d’un delay ajusté
unique qui fournit le pitch et entre dans le module [Allpass] qui génère la
résonance. Ensuite, le [Saturator] reçoit le signal et y applique des arête et
rupture. Le [MW Filter] complète la chaîne du signal par une étape de modelage général du timbre. Les sections [Feedback] et [Push-Pull] agissent sur
les signaux qui ont été écartés de la chaîne principale du signal puis ramenés
vers elle par boucles de feedback. Contrairement à la section [Feedback],
qui stimule le conduit lui-même, la section Push-Pull commande l’air et ses
oscillations à l’intérieur du conduit.
Le module [Delay Tune] comporte le delay ajusté qui fournit le pitch au
Steam. Les molettes [Tune] et [Fine tune] vous permettent de régler le pitch
fondamental du signal. L’oscillateur A440 du bas de l’ensemble donne un
pitch de référence servant à l’accordage. Le pitch du Delay peut être modifié
de manière négative ou positive avec la roue de modulation, avec le taux de
modulation réglé par la molette [MW].
Le filtre passe-tout reçoit le signal accordé du delay résonant. Il peut être
mis en marche ou arrêté avec le bouton [Power] de la section [Allpass]. Ce
passe-tout peut être accordé pour créer des effets de résonance. Vous pouvez
produire des sons rappelant le verre, le métal ou une cloche en désaccordant
le filtre passe-tout par rapport au delay. En réglant la molette [Diffusion], vous
pouvez aussi créer une grande variété de sons de réverbération, la simulation
de l’air se réfléchissant sur la paroi dure d’un conduit.
Le module Saturation varie entre saturation et pincement, distorsion et rupture
du signal avant qu’il ne parvienne au filtre MW.
Le [MW Filter], commandé par la roue de modulation, comporte un filtre
passe-haut unipolaire suivi d’un filtre passe-bas unipolaire. Chaque filtre vous
permet de régler un paramètre de modulation vers le haut ou le bas, offrant
ainsi la possibilité de créer des changements de timbre complexes ainsi que
des effets d’amortissement. Chaque filtre peut avoir son propre paramètre
de [key track].
Le commutateur de [Polarity] inverse la polarité du conduit, modifiant ainsi
le timbre du son. Ceci transforme souvent les sons haute fréquence en sons
bas et inversement.
Le module [Feedback] traite le feedback dans la chaîne du signal. La molette
[Rev-Time] allonge ou écourte la réverbération générée par ce signal de feedback. Le signal de feedback peut être étouffé avec la commande [Damp].
26 – SteamPipe 2 REAKTOR 5
L’amortissement peut être modifié par le taux de [Key-Track]. Les valeurs de
[Key-Track] élevée produisent plus d’amortissement sur les pitch élevés. Ceci
permet au SteamPipe 2 d’imiter les instruments à cordes frappées ou pincées
comme les piano, harpes et guitares acoustiques.
Tune
Fine Tune Réglage de précision du pitch du signal.
Delay Tune
SREC Sample rate error correction. Règle la correction d’accordage du conduit.
Mod-Whl
Rev-Time
Feedback
Damp Règle le taux d’amortissement des hautes fréquences du conduit quand
Key-track
Tune
Fine Tune
Allpass Tune
SREC Sample rate error correction. Règle la correction d’accordage du conduit.
Mod-Whl
Règle le pitch fondamental du signal. Pour les accordages musicaux standard, réglez-le sur l’oscillateur [A440] au bas du patch.
Cet accordage de pitch ultra-précis s’avère nécessaire lorsque les modifications du signal dans ce patch et le taux d’échantillonnage de Reaktor
interfèrent avec le modèle physique de SteamPipe. Accordage par rapport
à la section A440.
Règle le taux de modification du pitch apportée par la roue de modulation
MIDI. Ceci stimule les changements de pitch des conduits selon qu’on y
souffle plus fort ou plus doucement.
Règle la durée de réverbération du conduit, c’est-à-dire le taux
d’amortissement appliqué au signal de feedback avant qu’il ne soit remixé avec le nouveau signal entrant. Plus la durée de réverbération est
longue, plus le signal vent bruit entrant devient un son présentant un
pitch identifiable.
la touche est relâchée.
Commande le suivi de touche du feedback. Tourner vers la droite pour
prolonger les durées de réverbération des pitch MIDI élevés.
Commande le pitch de la résonance passe-tout. Si le filtre passe-tout est
désactivé, cette commande n’a aucun effet.
Réglage de précision du pitch de résonance passe-tout. Si le filtre passe-
tout est désactivé, cette commande n’a aucun effet.
Cet accordage de pitch ultra-précis s’avère nécessaire lorsque les modifications du signal dans ce patch et le taux d’échantillonnage de Reaktor
interfèrent avec le modèle physique de SteamPipe. Accordage par rapport
à la section A440. Si le filtre passe-tout est désactivé, cette commande
n’a aucun effet.
Règle le taux de modification du pitch apportée par la roue de modulation
MIDI. Ceci stimule les changements de pitch des conduits selon qu’on y
souffle plus fort ou plus doucement.
SteamPipe 2 – 27REAKTOR 5
On / Off
Allpass
Diffusion
Offset
Push-Pull
Push Règle le taux de vent réverbéré.
Soft / Hard Commande l’équilibre entre saturation douce et pincement dur.
Symmetry Ce paramètre introduit une asymétrie de niveau dans le signal. La partie
Saturation
Met en marche et à l’arrêt le module passe-tout. Mettez-le en marche pour
obtenir des effets d’attaque supplémentaires dans le son du conduit.
Règle la diffusion des résonances générées par le module passe-tout.
Tourner vers la gauche pour obtenir des effets d’attaque supplémentaires
dans le son du conduit. Ceci augmente aussi le son des fréquences harmoniques qui ne sont pas des multiples du pitch principal, comme par
ex. dans les cloches.
Règle le taux d’offset ajouté au signal de vent réverbéré. Ce paramètre
influence le vent entrant et sa réverbération dans le conduit. Il opère une
interaction tonale avec le bouton Polarity.
positive du signal est réduite avec une asymétrie croissante.
Polarity
Polarity
Hi Pass 0
Mod-Wheel to filter
Hi Pass 1
Key-track
High
Lo Pass 0
Cette commande inverse la polarité du conduit, changeant ainsi le timbre
du son. Elle opère une interaction tonale avec la section [Push-Pull].
Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-haut supplémentaire
dans le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les formants sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour les basses valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer
la fréquence du formant.
Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-haut supplémentaire
dans le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les formants sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour de hautes valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer la
fréquence du formant.
Commande le taux de suivi de touche appliqué à la fréquence de coupure
du filtre passe-haut. Tourner vers la droite pour obtenir des fréquences
de coupure plus élevées à des pitch MIDI élevés.
Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-bas supplémentaire dans
le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les formants
sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour les basses valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer
la fréquence du formant.
28 – SteamPipe 2 REAKTOR 5
Lo Pass 1
Key-Track
Low
Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-bas supplémentaire dans
le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les formants
sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour les basses valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer
la fréquence du formant.
Commande le taux de suivi de touche appliqué à la fréquence de coupure
du filtre passe-bas. Tourner vers la droite pour obtenir des fréquences de
coupure plus élevées à des pitch MIDI élevés.
Global Controls
La dernière section de SteamPipe 2 se constitue de commandes globales
concernant le pitch, la polyphonie, le glissement et un étage de sortie. Vous
y trouverez également un arpégiateur et un générateur de son d’essai.
Pitch Bend Règle la plage de la roue de pitchbend.
Detune Désaccorde légèrement le signal pour produire un son plus vivant.
Mode
Voice Mode
Glide on / off Active et désactive le glissement.
Glide Time
Mod-Whl
Arp Mode
Arp Speed Menu de sélection entre différentes vitesses relatives au tempo global.
Menu des différents modes polyphoniques. Offre le choix entre poly, mono,
unison et trois modes d’arpégiateur.
Ceci règle le temps que le pitch de SteamPipe prend pour suivre les pitch
MIDI entrant quand la fonction [Glide] est activée.
Cette molette suit un signal entrant de roue de modulation. Utilisez-la
quand vous ne disposez pas de contrôleur matériel.
Ce menu propose différent modes d’arpégiateur. Vous avez le choix entre
haut (>>), bas (<<), haut et bas (>><<) et aléatoire.
Spread Introduit une répartition stéréo dans la sortie principale.
Gain Commande principale du volume de sortie.
Output
A440 Tuning
A440
tone on / off
Gain Commande le volume de la note d’accordage à 440Hz.
Si cette commande est en marche, le signal d’un oscillateur sinusoïdal
est mixé dans la sortie principale. Utilisez-la pour accorder le conduit.
La fréquence est de 440Hz.
SteamPipe 2 – 29REAKTOR 5
Space Master Deluxe
Vous trouverez ce remarquable module de réverbération sur le panneau B de
SteamPipe 2. Basé sur plusieurs délais de diffusion, Space Master 2 peut
produire une large gamme d’ambiances naturelles et expérimentales de haute
qualité. Le jeu de paramètres de réverbération utilisé pour le patch comprend
une section de réflexions primaires, un module de réflexions secondaires et un
post-égaliseur. Commandes pour le temps de réverbération principale, commande de l’équilibre entre les deux étapes de réflexion et entre l’arrondissement
sec et mouillé des commandes.
Niveau d’entrée et de sortie
Vous pouvez appliquer un délai initial à la réverbération avec la commande
de predelay [Time] et contrôler la position stéréo du pré-délai avec la molette
[Symmetry]. Le curseur [Early / Late Balance] sert à déplacer la source dans
l’espace – plus de réflexions primaires rapproche le signal vers l’avant et
plus de réflexions secondaires l’éloigne dans l’espace. A la fin de la chaîne,
le curseur [Dry / Wet] applique un fondu enchaîné entre le signal original et
la réverbération.
Time Règle un délai initial pour le signal mouillé.
Symmetry
Predelay
Introduit une différence entre les délais des canaux de pré-délai gauche
et droit. A utiliser pour décaler le signal dans l’image stéréo.
Early/Late
Balance
Mixing
Dry / Wet Ceci contrôle l’équilibre entre le signal sec et le signal mouillé.
Power button Allume et éteint la réverbération.
Ce paramètre vous permet de régler la quantité de réflexions primaires
et secondaires entendues à la sortie.
Réflexions
Utilisez les deux paramètres [Size] et [Diffusion] pour commander les deux
étages de réflexions diffuses à densité variable. La réflexion primaire représente
la réponse directe de l’espace virtuel tandis que les réflexions secondaires
définissent le son après la disparition des réflexions primaires.
Pour obtenir des effets de réverbération dynamiques, vous pouvez utiliser la
section Modulation. Elle offre un LFO (oscillateur à basse fréquence) associé
aux délais avec commande de [Rate] et [Depth]. Le LFO peut améliorer votre
réverbération en l’animant.
30 – SteamPipe 2 REAKTOR 5
Size
Symmetry Applique un décalage stéréo dans les réflexions générées.
Diffusion
Reverberation
Early / Late Reflections
Time RT60
Rate Commande de la fréquence du LFO qui module les délais.
Depth Commande la profondeur de modulation du LFO. Les valeurs élevées
Modulation
Détermine la quantité d’espace générée par les modules de réflexions
primaire et secondaire en réglant la durée des délais de diffusion
sous-jacents. Les valeurs élevées donnent une impression de grands
espaces.
Règle la densité perçue des réflexions générées. Commande pour
obtenir une réverbération plus pleine ou plus clairsemée.
Cette commande modifie le temps de decay de la réponse réverbérée.
produisent une modulation d’amplitude accrue.
Réponse en fréquence
Les deux sections d’égaliseur ont des objectifs légèrement différents. Les
égaliseurs de Damping sont intégrés aux étapes de réflexion et influencent
leur réponse en fréquence. Le post-égaliseur agit sur la sortie principale du
patch et sert à finaliser le son dans son ensemble.
Low Freq Filtre low shelving qui coupe dans la réponse en fréquence du délai
de diffusion des réflexions primaires et secondaires
Damping
High Freq
Lo Damp Taux de coupure du filtre low shelving.
Hi Damp Taux de coupure du filtre low shelving.
Low Freq
Egaliseur
High Freq
Lo Boost Taux d’atténuation ou d’augmentation de l’égaliseur grave.
Hi Boost Taux d’atténuation ou d’augmentation de l’égaliseur aigu.
Filtre high shelving filter qui coupe dans la réponse en fréquence du
délai de diffusion des réflexions primaires et secondaires
Coupure de l’égaliseur grave qui agit sur la sortie principale de la
réverbération.
Coupure de l’égaliseur aigu qui agit sur la sortie principale de la
réverbération.
SteamPipe 2 – 31REAKTOR 5
SubHarmonic
SubHarmonic génère des sons d’ambiance, de type figure et – en même temps
– des patch épais et monophoniques. Il est constitué de deux générateurs de
son indépendants. Le [Sub Oscillator] est basé sur la synthèse additive et la
section [Formant] se comporte comme un oscillateur ayant un filtre de voyelle
à fréquence constante. A l’intérieur, ces oscillateurs sont assez complexes: le
[Sub Oscillator], par exemple, n’utilise pas les harmoniques normales de la
fréquence principale pour opérer la synthèse additive mais produit des sousharmoniques. Ces détails techniques demeurent cependant cachés sous une
interface d’utilisateur très simple.
Voice
Cette section traite les fonctions vocales. Vous y trouverez les modes monophoniques et polyphoniques normaux ainsi qu’un mode unison supplémentaire
qui utilise toutes les voix disponibles (comme polyphonique) mais les règle
au même pitch, en les désaccordant légèrement. Les interférences de phase
résultantes produisent un effet de chorus.
Le taux de portamento et l’influence de la roue de pitchbend MIDI sur
l’instrument peuvent aussi être réglés ici.
Voice Mode Commande la fonction vocale de l’instrument. [Poly] sélectionne polyphonique
et [Mono] bascule en mode monophonique; [Uni] est aussi monophonique mais
il utilise toutes les voix disponibles en les désaccordant légèrement les unes
par rapport aux autres.
Detune Règle le taux de désaccordage en mode [Uni]. Tourner vers la gauche pour des
intervalles plus grands entre les voix.
32 – SubHarmonic REAKTOR 5
Glide Active et désactive le portamento (voir aussi [Speed]).
Speed
Pitchbend Règle la plage de la roue de pitchbend MIDI en demi-tons.
Règle le taux de portamento, c’est-à-dire la durée qui s’écoule jusqu’à ce que le
pitch d’une nouvelle note MIDI soit progressivement atteint.
Vibrato
L’effet vibrato est un élément crucial du son de cet instrument. Il est produit
par mapping d’un signal de LFO sur le pitch de l’instrument. La forme d’onde
du LFO, sa fréquence et le taux de modulation de pitch se commandent ici,
offrant des réglages qui diffèrent de l’idée qu’on se fait habituellent d’un vibrato
musical mais qui génèrent néanmoins des sons impressionnants.
Shape
Rate Règle la fréquence à laquelle le LFO de vibrato oscille.
Width
Amount
Range Commande le taux de vibrato absolu en demi-tons (voir aussi [Amount]).
Sélectionne la forme d’onde du LFO dont le signal est utilisé pour moduler le
pitch de l’instrument afin de produire des effets de vibrato.
Règle la largeur d’impulsion du LFO de vibrato. Régler en position médiane pour
obtenir une forme d’onde symétrique.
Règle le taux de vibrato. Tourner vers la gauche pour n’avoir aucun vibrato, vers
la droite pour une modulation de pitch ayant la plage réglée dans [Range].
Enveloppe d’amplitude et de modulation
Ces deux générateurs d’enveloppe, placés à gauche (enveloppe de modulation) et à droite (enveloppe d’amplitude) des sections [Voice] and [Vibrato],
forment l’amplitude de l’instrument et modulent le taux de feedback du [Sub
Oscillator] ainsi que la fréquence de formant du [Formant Oscillator]. Ils
fonctionnent comme des enveloppes ADSR normales mais offrent des options de re-déclenchement supplémentaires, un échelonnage par touche et
une sensibilité de vélocité MIDI réglable.
SubHarmonic – 33REAKTOR 5
Mode
Attack Règle la durée d’attaque du générateur d’enveloppe.
Decay Règle la durée de decay du générateur d’enveloppe.
Sustain Règle le niveau de sustain du générateur d’enveloppe.
Release Règle la durée de release du générateur d’enveloppe.
Key
Velocity
Sélectionne la manière dont le générateur d’enveloppe réagit à un nouveau
signal de porte lorsque la porte précédente n’est pas encore fermée. En mode
[Leg], le générateur d’enveloppe ne réagit pas au nouveau signal de porte; en
mode [Ret], il est re-déclenché, en prenant le niveau d’enveloppe actuel comme
point de départ; en mode [Rst], le générateur est aussi re-déclenché mais en
repartant au niveau initial. Cette commande n’a pas d’effet si [Voice][Voice
Mode] est réglé sur [Poly].
Règle le taux et la polarité de l’échelonnage de touche appliqué aux temps de
transition du générateur d’enveloppe. Tourner vers la gauche pour des transitions plus rapides à bas pitch, vers la droite pour des transitions plus lentes
à bas pitch.
Règle le taux de l’influence de la vélocité MIDI sur l’amplitude de l’enveloppe.
Tourner vers la gauche pour obtenir des amplitudes constantes qui sont indépendantes de la vélocité et vers la droite pour une pleine sensibilité à la
vélocité.
Sub Oscillator
Cet oscillateur crée le pitch MIDI fondamental qui génère quatre sous-harmoniques en-deça de cette fréquence. Le rapport des harmoniques du pitch
principal et leurs amplitudes peuvent être contrôlés individuellement, comme
sur un synthétiseur additif standard. Une fonction de feedback fournit la modulation de forme d’onde de base, enchaînant en douceur une onde sinusoïde
en une onde qui sonne comme une dent de scie.
Pitch
Harmonic
A/B/C/D
Amplitude
A/B/C/D
34 – SubHarmonic REAKTOR 5
Commande la transposition de pitch de la fréquence principale du sous-oscillateur. Il existe une commande grossière (haut) et de précision (bas). Comme le
sous-oscillateur génère des harmoniques au-dessous de la fréquence principale,
la commande de pitch transpose ces sous-tons vers une fréquence utilisable.
Sélectionne quatre sous-harmoniques de la fréquence principale. Leur volume est
commandé par la commande [Amplitude] respective.
Sélectionne l’amplitude de la sous-harmonique correspondante reglée par la
commande [Harmonic].
Feedback
Amount
Envelope
Modulation
Amount
Règle le taux de feedback appliqué de manière interne au sous-oscillateur. Tourner
vers la gauche pour un son type sinusoïde sans distorsion, vers la droite pour
obtenir un son type dent de scie.
Commande le taux de modulation appliqué au [Feedback amount] par la [Modulation
Envelope].
Formant Oscillator
Cet oscillateur particulier est constitué d’une simple forme d’onde sinusoïdale. Cependant, la bande de fréquence réglable ne se déplace pas avec le
pitch de l’oscillateur mais demeure stable comme un formant pour le son. En
déplaçant cette bande de fréquence, vous pouvez créer des effets de type
filtre voyelle.
Pitch Commande le pitch de la fréquence principale Il existe une commande grossière
(haut) et de précision (bas).
Formant
Frequency
Envelope
Modulation
Amount
Règle la fréquence du formant de l’oscillateur. Ce formant n’est pas modifié par
le pitch principal.
Commande le taux et la polarité de modulation appliqués à la [Formant Frequency]
par la [Modulation Envelope]. Tourner vers la gauche pour obtenir une modulation inverse, c’est-à-dire des fréquences de formant basses pour les signaux de
modulation élevés, et vers la droite pour une modulation normale, c’est-à-dire des
fréquences de modulation élevées pour des niveaux d’enveloppe élevés.
Mix and Output
Cette section permet de mixer les signaux des deux oscillateurs, positionnés
dans le champ stéréo et nivelés.
Mix
Spread
Gain Règle le gain de sortie.
Fondu enchaîné entre le son du sous-oscillateur (à gauche) et le signal de l’oscillateur
de formant (à droite).
Règle le taux de déplacement dans le champ stéréo appliqué aux voix de l’instrument.
Tourner vers la gauche pour un signal mono et vers la droite pour effectuer le
déplacement panoramique individuel de chaque voix. Ceci est particulièrement
impressionnant lorsque [Voice][Voice Mode] est réglé sur [Uni].
SubHarmonic – 35REAKTOR 5
Reverb
L’unité de réverbération haute qualité figure sur l’affichage B du panneau.
Elle peut améliorer les caractéristiques spatiales du son. Il faut l’éteindre
avec la commande [Power] quand elle n’est pas utilisée afin d’économiser la
puissance de la CPU.
Size Règle la taille de l’espace virtuel de réverbération.
Symmetry Place le signal dans l’espace virtuel de réverbération. Tourner vers la gauche
ou la droite pour éloigner le signal du centre.
Diffusion
Release Règle la durée de decay de la réverbération.
Spin
Frequency Règle le taux d’utilisation du LFO comme source de modulation (voir [Spin]).
High Cutoff
High Damp
Low Cutoff
Low Damp
Mix
Power
Règle le taux de diffusion du signal de réverbération. Tourner vers la droite
pour diminuer l’écho du son.
Règle le taux de modulation appliquée à la réverbération. Techniquement, la
modulation affecte le temps de délai des modules de délai sur lesquels la
réverbération est constituée.
Règle la fréquence de coupure du filtre passe-bas qui amortit les hautes
fréquences.
Règle le taux d’amortissement appliqué aux fréquences supérieures à la
fréquence de coupure haute [High Cutoff].
Règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut qui amortit les basses
fréquences.
Règle le taux d’amortissement appliqué aux fréquences inférieures à la
fréquence de coupure basse [Low Cutoff].
Fondu entre le signal sec non traité (à gauche) et le son mouillé réverbéré
(à droite).
Allume et éteint l’unité de réverbération. Eteindre si la réverbération n’est pas
utilisée, afin d’économiser la puissance de la CPU.
36 – SubHarmonic REAKTOR 5
Grooveboxes
Aerobic
Aerobic est un séquenceur pas à pas qui commande un synthétiseur de
percussions analogique virtuel. Cet instrument produit des sons carrés et innovants, qui dépassent de loin la portée des boîtes à rythme traditionnelles.
Combiné avec les capacités du séquenceur et les options de routage flexibles
de la table de mixage, Aerobic est un environnement de production rythmique
polyvalent qui peut être utilisé dans des performances en direct.
Aerobic – 37REAKTOR 5
Le synthétiseur de percussions comporte six unités similaires et indépendantes (qu’on sélectionne au moyen des onglets au haut du panneau). Chaque
unité combine un oscillateur et une section de bruit en un signal qui peut être
égalisé avant d’être envoyé à la table de mixage maîtresse. Le séquenceur
(au milieu du panneau) comporte deux pistes pour chaque unité de son, qui
peuvent être sélectionnées par les mêmes onglets que les unités elles-mêmes.
Les rectangles pleins affichés sur le séquenceur représentent les signaux de
déclenchement de l’unité et leur vélocité, les rectangles vides forment une piste
de modulation dont le signal peut être utilisé pour modifier presque chaque
paramètre du moteur de son et de la table de mixage dans le temps: utilisez
le commutateur de [Modulation] dans la section maîtresse de l’unité afin de
sélectionner la destination de la modulation. La table de mixage maîtresse
offre des paramètres de mixage classiques pour chaque unité (solo/muet,
panoramique et bien sûr niveau) ainsi que des contrôleurs permettant de régler
la réaction complète de l’ensemble aux messages MIDI. Chaque unité peut
être déclenchée par une note MIDI au choix. A un niveau plus complexe, les
messages de note peuvent mémoriser des clichés d’ensembles complets.
Moteur de son
Le synthétiseur de percussions se constitue de deux générateurs de son,
un égaliseur et une section maîtresse qui commande aussi le routage de la
modulation. Tandis que la partie oscillateur (à gauche) se base sur des formes
d’onde sinusoïdales ayant des possibilités de modulation de fréquence, la
partie bruit (à droite) comporte un générateur de bruit blanc pourvu d’un
filtre multi-mode. Le signal mixé est envoyé dans un égaliseur et une unité
de saturation finale (dans la section maîtresse) avant d’être transféré à la
table de mixage.
Oscillator Envelope
Attack
38 – Aerobic REAKTOR 5
Sélectionne le mode de fonctionnement de l’enveloppe formant
l’amplitude de l’unité. [Lin] active une enveloppe AD standard dont
les temps de transition sont commandés par les molettes [Attack] et
[Decay]. En mode [Roll], cette enveloppe est re-déclenchée jusqu’au
temps suivant. Dans ce cas, la molette [Attack] commande aussi la
fréquence de re-déclenchement. [Roll+Lin] ajoute les deux signaux
des modes décrits ci-dessus. [Noise Env] utilise l’enveloppe de la
section Noise (voir ci-dessous).
Règle la durée qui s’écoule jusqu’à ce l’enveloppe d’amplitude atteigne sa crête. En mode [Roll] (voir [Envelope]), la molette commande également le taux auquel l’enveloppe est re-déclenchée.
Decay Règle la durée qui s’écoule une fois que l’enveloppe d’amplitude à
atteint sa crête et avant qu’elle ne décroisse jusqu’au silence.
Oscillator Sélectionne le mode de fonctionnement de l’oscillateur. Tandis que
[Sin] représente une onde sinusoïdale standard, [Sin2] active une
onde carrée ayant un spectre de fréquence différent. De même,
[FM2] sélectionne le signal carré de [FM] qui est généré par un
oscillateur sinusoïdal modulant la fréquence d’un autre. (Cette
modulation de fréquence n’interfère pas avec la modulation commandée par [F-Mod], [F] et [Fmod].) [Phase] utilise la sortie d’un
oscillateur de phase.
F-Mod
F Règle la fréquence de base de l’oscillateur principal.
FMod Règle le taux de modulation de fréquence appliqué à la fréquence
Rate
Mix Mix Règle la proportion de la sortie de la section oscillateur et du son
Noise Envelope Simlaire à [Oscillator][Envelope], appliqué au filtre du générateur
Attack
Decay
Noise
Filter Sélectionne le type de filtre bipolaire appliqué au bruit. Les filtres
Freq Règle la fréquence centrale du filtre.
Peak
Res Règle le taux de résonance du filtre.
Sélectionne le signal source utilisé pour moduler la fréquence de
l’oscillateur principal. Les commandes [Osc Env] et [Noise Env]
sélectionnent les enveloppes d’amplitude, les commandes [Sine],
[Tri] et [Random] utilisent des oscillateurs indépendants dont les
fréquences peuvent se régler avec [Rate].
principale par le signal source sélectionné.
Règle la fréquence de l’oscillateur indépendant qui module la
fréquence de l’oscillateur principal.
de la section bruit dans le signal transmis à l’égaliseur.
de bruit.
Similaire à [Oscillator][Attack], appliqué à la section du générateur
de bruit.
Similaire à [Oscillator][Decay], appliqué à la section du générateur
de bruit.
Sélectionne le mode de fonctionnement de la section de bruit. [White]
utilise le bruit non filtré, [White Mod] module l’algorithme du générateur de bruit par le signal d’enveloppe de la section bruit.
passe-haut, passe-bande et passe-bas sont disponibles et fournissent un amortissement de 24 dB par octave.
Règle le taux de modulation appliqué à la fréquence centrale du
filtre par l’enveloppe.
Aerobic – 39REAKTOR 5
EQ Hz Règle la fréquence de l’égaliseur.
dB Règle le taux d’augmentation (ou atténuation) de volume appliqué
à la fréquence réglée.
Master Modulation
Track
Amp Règle l’amplitude du signal avant qu’il ne soit routé vers l’unité
Shape
Sélectionne la cible de la piste de modulation du séquenceur. La
modulation n’a aucun effet tant que le bouton [Track] n’est pas
actionné.
Active la modulation de la cible sélectionnée par la piste de modulation du séquenceur.
Sélectionne le mode de fonctionnement de l’unité shaper. [Polysat],
[Sinesat] et [Hypersat] saturent le signal avec des effets de lampe;
l’effet augmente d’autant plus que le signal est amplifié en amont
(voir [Amp]). [Clean] n’applique aucune compression; [Amp] commande simplement le taux d’amplification avant que le signal soit
routé vers la table de mixage maîtresse.
40 – Aerobic REAKTOR 5
Séquenceur
Le séquenceur offre deux pistes à chacune des six unités du synthétiseur de
percussion: un motif de porte et une piste de modulation. Le motif de porte
définit les signaux de déclenchement et leur vélocité. Le signal de la piste de
modulation peut être routé vers tous les paramètres du moteur de son (voir
[Sound Engine][Master][Modulation]). Une barre de mode de roulement permet
de sélectionner trois modes de roulement différent pour le redéclenchement
rapide d’un son de batterie.
Tempo
Global Tempo Règle la valeur de [Tempo] des six pistes.
Swing
Roll Factors
Init All
Track Sélectionne la piste qui peut être éditée dans le [Edit Display].
Step Count
Edit Display
Roll Mode
Loop Commande la longueur et la position de la séquence lue: seuls les pas situés
Sélectionne le tempo de la piste. Chaque pas de la séquence peut être interprété
comme une double-croche, etc. Donc, le séquenceur est toujours synchronisé
sur l’horloge MIDI maîtresse. Il utilise l’horloge MIDI interne de Reaktor ou du
séquenceur hôte pour démarrer le séquenceur (voir aussi [Global Tempo].)
Règle le taux de swing, c’est-à-dire le taux auquel tous les deux pas de séquence
sont retardés pour balancer l’exactitude du rythme MIDI.
Règle le nombre de fois où le signal de déclenchement est répété si le [Roll
Mode] est réglé sur les couleurs respectives.
Supprime tous les motifs de séquence et les pistes de modulation et configure
le [Swing] sur les valeurs par défaut.
Affiche le nombre de pas actuels (1 à 16). Si la porte est désactivée, le nombre
est de couleur sombre, si la porte est activée, le nombre est de couleur claire.
Ceci peut être utile lorsqu’on édite la piste de modulation.
Affiche le motif de déclenchement (rectangles pleins) ainsi que la piste de
modulation (rectangles vides), en fonction des paramètres de [Track]. On peut
éditer les motifs en cliquant sur l’affichage. Les valeurs élevées de motif de
déclenchement représentent des vélocités élevées. Ces valeurs font tourner
la molette modulée vers la droite dans la piste de modulation et les valeurs
basses font tourner la molette vers la gauche.
Sélectionne à quelle fréquence le signal de déclenchement est émis.
Normalement, il n’est émis qu’une fois par battement. Mais en cliquant avec la
souris, on peut sélectionner trois modes de couleurs différentes qui permettent
d’émettre plus souvent le signal de déclenchement (voir [Roll Factors]).
à l’intérieur du rectangle sont utilisés. Tirez les extrémités du rectangle pour
régler les points de départ et de fin de la boucle. Une deuxième barre plus
petite représente la position de lecture actuelle.
Aerobic – 41REAKTOR 5
Master / Mixer
Cette section comporte deux fonctions. D’abord elle mixe les six synthétiseurs
de batterie en un seul signal ou en quatre signaux si [Single Outs] est activé.
Ensuite, elle commande les clichés de l’ensemble entier car le moteur de son
et le séquenceur sont esclaves de cette section de l’instrument. Un système de
mémoire avancé permet de changer rapidement les paramètres de son/motif
au moyen d’une seule note MIDI, ce qui rend cette boîte à rythme complexe
utilisable à partir d’un clavier en direct sur scène.
Mixer Level Règle le volume de l’unité de son.
Solo
Mute Met l’unité de son en mode silencieux.
Pan
Wide Augmente l’apparence spatiale de l’unité sonore.
Ext. Learn
Output
Snapshot Power Active et désactive la fonction cliché.
Key
Quantize
Quantization
Select
Snapshot
Commute l’unité de son sur lecture solo, c’est-à-dire que tous
les autres unités sont mises en mode silencieux.
Positionne le signal mono de l’unité sonore dans le champ
stéréo.
Active la fonction d’apprentissage. La note MIDI suivante qui
est actionnée sera assignée à cette piste et pourra être utilisée
comme signal de déclenchement externe, en plus des signaux de
la porte interne du séquenceur. (Voir aussi [External].)
Sélectionne une des quatre sorties stéréo vers laquelle l’unité
sonore est routée. Ceci n’a pas d’effet tant que [Single Outs]
n’est pas activé.
Active ou désactive le rappel de cliché par messages de note MIDI
externe. Voir [Root Note] et [Root Snap] pour plus de détails.
Active et désactive la quantification des notes MIDI externes.
Quand cette commande est en marche, les messages MIDI entrant
sont synchronisés sur un motif sélectionné par [Quantization
Select].
Sélectionne le motif de quantification sur lequel les messages
MIDI externes peuvent être synchronisés.
Rappelle un cliché de la table de mixage maîtresse. Etant donné
que tous les autres composants sont esclaves de celui-ci, le
stockage et le rappel de cliché affecte tous les autres instruments,
à savoir les unités sonores et le séquenceur.
42 – Aerobic REAKTOR 5
Root Snap
Root Snap
Learn
Root Note Règle la note MIDI externe qui rappelle le cliché réglé par [Root
Root Note
Learn
Store
Store +1 Quand cette fonction est activée, le fait d’actionner [Store] fait
Level Master Règle le volume du master.
Velocity
Single Outs
External
Règle le nombre de clichés rappelés quand la note MIDI réglée
par [Root Note] est reçue; [Snap Via Key] doit être activé. La
note au-dessus de [Root Note] rappelle le cliché qui suit le [Root
Snap] etc.
Le premier cliché rappelé après activation de ce bouton sera
utilisé comme nouveau [Root Snap].
Snap], si la commande [Snap Via Key] est en marche.
La première note MIDI reçue après activation de ce bouton sera
utilisée comme nouvelle [Root Note].
Stocke les paramètres actuels de l’ensemble entier sur le numéro
de cliché actuel (voir [Snap]). Si [Store To Next Snap] est activé,
le numéro de cliché suivant sera utilisé pour stocker les données.
Toute donnée stockée préalablement sera écrasée. Il est donc
recommandé de démarrer une banque de clichés entièrement
nouvelle pour travailler sur un projet;
que les paramètres de l’ensemble entier ne sont pas enregistré
sur le cliché actuel affiché par [Snap] mais sur le suivant.
Fait dépendre la commande [Master] de la vélocité de notes MIDI
entrantes utilisées pour rappeler des clichés.
Active ou désactive le routage des unités sonores vers différentes
sorties. Quand cette commande à désactivée, toutes les unités
sonores sont mixées en un signal stéréo, quand elle est en activée,
il y a quatre sorties stéréo vers lesquelles les six unités sonores
peuvent être routées individuellement (voir [Output]).
Active et désactive le déclenchement des unités sonores par des
notes MIDI externes. Quand cette fonction est désactivée, les
unités sonores sont seulement déclenchées par le séquenceur
interne. (voir aussi [Ext. Learn].)
Aerobic – 43REAKTOR 5
Massive
Cette boîte à rythmes est « massive » à plus d’un titre. Elle contient tout
d’abord une gamme importante de fonctions de modelage du signal : les
échantillons des six pistes de batterie ne déterminent pas le son de l’instrument
(comme dans une boîte à rythme classique) mais fournissent uniquement le
matériau à partir duquel les battements seront sculptés. Les enveloppes, les
filtres et un algorithme puissant de resynthèse du grain configurent le son de
base jusqu’à sa transformation complète, mais toujours musicale. Ensuite, ces
caractéristiques polyvalentes d’édition du son sont combinées avec un système
de séquenceur de pas performant disposant d’une fonction copier/coller (en
boucle), de trois modes de roulement, d’un mode triolet, d’une longueur de
boucle indépendante pour chacune des six pistes de batterie, de trois pistes de
modulation dont le signal peut être transmis à presque chaque paramètre du
moteur de synthèse – et la liste des caractéristiques ne se termine pas là.
Ces innombrables fonctions ne sont pourtant pas dissimulées par un panneau immense de molettes et d’atténuateurs qui empêcheraient un travail
productif. Le panneau a été optimisé pour être pratique et garantir un accès rapide à toutes les commandes, faisant ainsi de Massive une station de
création sonore performante. Dans le même temps – grâce à un système de
44 – Massive REAKTOR 5
rappel des snapshots complexe et stable – vous pouvez utiliser Massive sur
scène ou comme esclave d’un séquenceur maître modifiant les snapshots
automatiquement.
Commande
La section des commandes de l’instrument se trouve dans le haut du panneau.
À gauche, une section d’édition définit comment les différents affichages
du séquenceur de pas réagissent aux actions de la souris. Les commandes
Copy/Paste (copier/coller) s’y trouvent également. À côté, le dispositif de
gestion des snapshots, puis les commandes de quantification et de timing,
et les paramètres d’effets extérieurs. Pour finir, la molette de sortie maître
permet de régler le volume général.
Il existe deux effets extérieurs : un module de retard et une réverbération LoFi
pour renforcer l’effet spatial. Les deux effets disposent de trois paramètres que
vous commandez via le panneau principal de Massive. Vous pouvez éditer les
paramètres additionnels dans les panneaux respectifs des différents effets,
qui contiennent aussi un normaliseur et un égaliseur. Appuyez sur {Ctrl}+{2}
pour passer au deuxième jeu de panneaux représentant les effets ; appuyez
sur {Ctrl}+{1} pour revenir au panneau principal.
Edit Mode
Edit
Copy
Sélectionne la manière dont les différents affichages du séquenceur
de pas réagissent aux actions de la souris. Lorsque la fonction [Draw]
est sélectionnée, la souris définit les valeurs des différents pas (voir
également [Lock] et [Sequencer][Value Display]). Lorsque la fonction
[Copy] est activée, vous pouvez sélectionner avec la souris une zone
de pas qui sera copiée automatiquement dans [Edit Buffer]. En mode
[Paste], les données du tampon sont copiées à leur tour dans la zone
sélectionnée avec la souris. Si la zone sélectionnée est de taille supérieure
au contenu du tampon, les données collées sont bouclées. [Remote]
active les touches [Copy] et [Paste].
Si le [Edit Mode] sélectionné est [Remote], appuyer sur la touche active
le même comportement des afficheurs du séquenceur de pas que le
mode [Copy] d’[Edit Mode]. Pour activer cette touche, il suffit d’appuyer
sur la touche {C} du clavier de votre ordinateur (note MIDI 52). Par
conséquent, vous pouvez éditer les données du séquenceur rapidement
en ayant une main sur le clavier et l’autre sur la souris (voir également
[Paste] et [Lock]).
Massive – 45REAKTOR 5
Paste
Lock
Edit Buffer Affiche le contenu du tampon dans lequel les données ont été copiées
Snapshot Store
Snapshot
Snapshot
Recall
Snapshot Mode
Si le [Edit Mode] sélectionné est [Remote], appuyer sur la touche active
le même comportement des afficheurs du séquenceur de pas que le
mode [Paste] d’[Edit Mode]. Pour activer cette touche, il suffit d’appuyer
sur la touche {V} du clavier de votre ordinateur (note MIDI 53). Par
conséquent, vous pouvez éditer les données du séquenceur rapidement
en ayant une main sur le clavier et l’autre sur la souris (voir également
[Copy] et [Lock]).
Maintient la souris verrouillée sur le pas de séquenceur sélectionné
en mode [Draw] (voir [Edit Mode]). Pour activer cette fonction, vous
pouvez aussi appuyer sur la touche {Z} du clavier de votre ordinateur
(note MIDI 48).
en mode [Copy] et qui est utilisé en mode [Paste] (voir [Edit Mode]).
Le bouton gauche de la souris sert à sélectionner le numéro de
l’emplacement du snapshot, le bouton droit à enregistrer les réglages
actuels de l’instrument (toutes données de séquenceur comprises) sur
cet emplacement de snapshot.
Affiche la liste des snapshots disponibles. Sélectionner un snapshot
avec la souris rappelle toutes ses données, séquences comprises, mais
sa reproduction n’est pas interrompue.
Sélectionne si les snapshots sont rappelés par des signaux internes
ou si des signaux de commandes externes reçus au port [Snap] de
l’instrument sont détectés également. Ceci permet la connexion à un
séquenceur maître de morceaux.
46 – Massive REAKTOR 5
Page Switch
Quantization
Select
Quantization and Timing
Shuffle
Grid
Timing Définit le micro retard pour chaque piste.
A1
Effect
A2 Fondu enchaîné entre le Pre-Delay-Gating (à gauche) et le Post-Delay-
A3
B1 Commande la coupure interne du spatialiseur. Altère la couleur du son
B2
B3
A/B 1/2/3
Modulation
Select
Commute entre l’affichage des commandes de quantification et
l’affichage des paramètres de timing. Une page contient les paramètres [Quantization Select], [Shuffle] et [Grid], l’autre les commandes de
[Timing] permettant de régler un micro retard pour chaque piste.
Sélectionne l’un des douze préréglages de quantification. Chaque
préréglage couvre une plage de seize pas. Plus la valeur d’affichage
est élevée, plus le retard appliqué au pas concerné est important. Par
exemple, le premier préréglage alterne entre les valeurs faibles et élevées,
de sorte qu’un pas sur deux est retardé, le résultat étant un transbordement standard à contre-temps. Le préréglage définit uniquement des
durées relatives, la durée réelle du retard est réglée via la commande
[Shuffle].
Échelonne le préréglage de la commande [Quantization Select]. Vers la
gauche, pas de quantification (indépendamment du préréglage sélectionné), vers la droite retard entier. Voir également la section [Sequencer]
pour l’interaction avec les modes triolets.
Sélectionne la grille des affichages du séquenceur sans affecter le
son.
Commande la fréquence de coupure du filtre passe-bas placé dans le
circuit de feedback du module externe de retard.
Gating (à droite).
Ajoute une porte au signal de l’effet externe de retard. Tournez la molette
vers la gauche pour la fermer, vers la droite pour l’ouvrir. Selon le réglage
[A1], une porte sera ajoutée au signal audio avant d’être transmis à
l’effet retard ou après avoir passé le module d’effet. Il est possible de
moduler ce paramètre (voir [A/B 2 Modulation Select]).
de l’effet.
Commande la résonance interne du spatialiseur. Vous permet de colorer
le son de l’effet.
Ajoute une porte au signal du second effet externe après le module.
Tournez la molette vers la gauche pour la fermer, vers la droite pour
l’ouvrir.
Sélectionne quel signal est la source de modulation de la commande
concernée.
Massive – 47REAKTOR 5
Return A/B
Master Volume
Output
Définit le niveau du signal renvoyé du premier/du second effet extérieur.
Une touche [Mute] supplémentaire désactive entièrement le son.
Commande le volume maître de l’instrument. Une touche [Mute] supplémentaire désactive entièrement le son.
Modulation
Les séquenceurs trois pas de cette section ne déclenchent pas les échantillons
mais ont un rôle de sources de modulation permettant de modifier un paramètre
du générateur de son synchronisé avec les séquenceurs à six échantillons.
Chaque piste de modulation est identifiée par une couleur que vous pouvez
sélectionner parmi les commandes de sélection des sources de modulation
(par ex. en dessous de la commande Transpose de la section maître). Dans
la plupart des cas, réglez le taux de modulation en dessous de la commande
de sélection du paramètre modulé.
Track Select Commute entre la piste de modulation 1 (bleue), 2 (verte) et 3 (orange). Ces
trois pistes permettent de moduler différents paramètres de l’instrument,
sélectionnables parmi les commandes de sources de modulation.
Sequencer
Display
Half Tempo
Les séquenceurs de pas à modulation de pistes agissent comme celui décrit
dans la section [Sequencer], l’absence de mode roulement étant la seule différence.
Commute entre vitesse normale et divisée par 2 de la piste lue : touche enclenchée, chaque pas est interprété comme un huitième de note. Dans le cas contraire, un pas représente un seizième de note (voir également [Sequencer][Triplet
Display]).
Sequencer
Chaque affichage de séquenceur de pas comporte trois rangées de commandes.
La partie supérieure est occupée par l’affichage principal comprenant 32 pas
lus comme étant des seizièmes de notes. Ils représentent des valeurs de porte,
donc la vélocité des pas. Lorsque la porte est entièrement fermée (la barre
tout en bas), le module échantillonneur n’est pas déclenché du tout.
Les valeurs normales de porte sont commandées via le bouton gauche de la
souris. Si vous maintenez enfoncé le bouton droit de la souris et déplacez
la valeur de pas vers le haut et vers le bas, vous obtenez des roulements.
Ceux-ci sont représentés par différentes couleurs de la barre du pas. En mode
48 – Massive REAKTOR 5
roulement, l’échantillon n’est pas seulement déclenché une fois au début du
pas, mais plusieurs fois au cours du déroulement du pas.
La commande du mode triolet se trouve sous l’affichage principal de pas. Une
barre jaune représente le mode normal, une barre courte et rouge le mode
triolet. Cliquez sur le côté gauche de la barre pour activer le mode triolet,
sur son côté droit pour le mode normal. En mode triolet, chaque groupe de
4 notes (par ex. pas 1-4, 5-8, etc.) peut être considéré comme huit triolets,
la dernière note du groupe n’étant alors pas jouée.
Les modes roulement sont liés à la commande triolet comme le montre le
tableau suivant :
Normal No roll Seizièmes de notes
Roll 1 Trente-deuxièmes de notes, pas déclenché deux fois
Roll 2 Trente-deuxièmes de triolets, pas déclenché trois fois.
Roll 3
Triplet No roll Huitièmes de triolets.
Roll 1 Seizièmes de triolets. Le pas est déclenché deux fois.
Roll 2 Trente-deuxièmes de triolets. Le pas est déclenché 4 fois.
Roll 3 Equivalent à roulement 2.
À la dernière ligne, chaque piste a une commande de boucle qui dicte quelle
zone du séquenceur est bouclée lorsque l’instrument joue. Cliquez et glissez
avec la souris pour sélectionner la zone de boucle. Un petit marqueur indique
la position actuelle de lecture dans la boucle.
Triolets de trente-deuxièmes de notes. Les premiers et seconds pas sont
quantifiés différemment. Deux pas successifs dans ce mode de roulement
constituent le motif représenté. Une alternance de ce mode de roulement
et de l’absence de roulement pour deux pas successifs, combiné avec
un transbordement d’environ 66 %, conduit donc à des seizièmes de
triolets.
Value Display Affiche les pas du séquenceur principal. La hauteur de chaque barre de pas
représente la vélocité du signal de porte produit lorsque le séquenceur fonctionne. Selon le [Control][Edit][Edit Mode], vous pouvez représenter les valeurs
manuellement, les copier dans le tampon d’édition ou les coller à partir de
ce tampon avec le bouton gauche de la souris. Les mouvements effectués
alors que le bouton droit de la souris est enfoncé activent le mode roulement
séparément pour chaque pas, modifiant la couleur du pas.
Massive – 49REAKTOR 5
Triplet Display
Loop Display Commande la longueur et la position de la boucle à reproduire. Un marqueur
Commute entre la lecture normale (les pas étant considérés comme des
seizièmes de notes) ou la lecture en triolets (les pas étant considérés comme
des huitièmes de triolets) du groupe de quatre pas au-dessus de chaque
commande. La quatrième note n’est pas jouée en mode triolet. Voir les explications ci-dessus.
mobile indique la position lue lorsque le séquenceur fonctionne.
Sound Engine
Le générateur de son contient une section maître et six modules échantillonneurs indépendants. La section maître est située à droite de la section de
modulation, elle définit le décalage de sélection d’échantillon et échelonne
d’autres paramètres pour tous les échantillonneurs simultanément. Par exemple,
si [Master][Transpose] est réglé sur 12, toutes les commandes de transposition des six pistes de batterie sont échelonnées entre 0 et 12 demi-tons. Si
la commande maître est réglée sur 0, la transposition est désactivée pour
toutes les pistes.
Les paramètres qui commandent les échantillonneurs sont répartis sur quatre
pages. La page principale contient le module échantillonneur dans lequel vous
chargez de simples fichiers, représentés dans le panneau par une simple forme
d’onde. D’autres commandes sélectionnent l’échantillon dans le dossier et
règlent le décalage de la hauteur du son (pitch shift). La section d’enveloppe
commande l’amplitude de l’échantillon. Les paramètres de cette page peuvent
servir à effectuer un réglage fin de l’échantillon, en particulier de l’influence
de la vélocité de la porte sur les durées de l’attaque et du decay. La section des filtres contient un filtre passe-bas et un filtre passe-haut dont les
sons peuvent être fondus enchaînés en douceur. La section grain, pour finir,
commande la re-synthèse du grain de l’échantillonneur, elle est disponible
uniquement pour les trois pistes supérieures de celui-ci. Vous pouvez y commander la vitesse de lecture latérale de l’échantillon et la taille du grain, qui
a une grande influence sur le son de l’algorithme de re-synthèse.
Master Sample Select
Sample Select
Modulation
Source
50 – Massive REAKTOR 5
Règle un décalage pour toutes les commandes [Sampler][Sample
Select] des six pistes indépendantes de l’échantillonneur.
Sélectionne la piste de modulation qui modulera le paramètre
[Sampler][Select] (voir également [Sample Select Modulation
Amount]).
Sample Select
Modulation
Amount
Transpose
Transpose
Modulation
Source
Transpose
Modulation
Amount
Decay Scale
Cutoff Scale Échelonne toutes les fréquences de coupure réglées indépen-
Drive Scale
Transpose Scale
Grain Scale
Reset
Commande le taux de modulation appliqué au paramètre
[Sampler][Select] par la piste sélectionnée dans [Sample Select
Modulation Source].
Règle un décalage p our tou tes les commandes
[Sampler][Transpose] des six pistes indépendantes de
l’échantillonneur (voir également [Transpose Scale]).
Sélectionne la piste de modulation qui modulera le paramètre [Transpose] (voir également [Transpose Modulation
Amount]).
Commande le taux de modulation appliqué au paramètre [Transpose] par la piste sélectionnée dans [Transpose
Modulation Source].
Échelonne toutes les durées de decay réglées indépendamment pour chaque piste d’échantillonneur avec la commande
[Sampler][Decay].
damment pour chaque piste d’échantillonneur avec la commande
[Sampler][Cutoff].
Échelonne tous les taux de saturation avant filtre réglés indépendamment pour chaque piste d’échantillonneur avec la
commande [Sampler][Drive].
Échelonne toutes les transpositions d’échantillon réglées indépendamment pour chaque piste d’échantillonneur avec la commande [Sampler][Transpose] (voir également [Transpose]).
Échelonne toutes les tailles de grain réglées indépendamment pour chaque piste d’échantillonneur avec la commande
[Sampler][Grain]. Le paramètre Grain est disponible uniquement
pour les trois pistes supérieures de l’échantillonneur.
Restaure les valeurs par défaut de toutes les pistes de
l’échantillonneur et de la section maître.
Massive – 51REAKTOR 5
Page
Select
Sample Sample Map
Editor
Sample Select
Sample Select
Modulation
Source
Sample Select
Modulation
Amount
Transpose Définit le taux de transposition appliqué à l’échantillon sélec-
Transpose
Modulation
Source
Transpose
Modulation
Amount
Sélectionne la page affichée sur le panneau et commande la
section [Sound Engine][Sampler]. La page [Main] contient
les paramètres suivants : [Select], [Transpose] et [Reset].
La page [Envelope] contient les paramètres suivants : [Mute
by Track], [Velocity], [Decay], [Dynamic Attack] et [Dynamic
Decay]. La page [Filter] contient les paramètres suivants :
[Drive], [Filter Power], [Cutoff], [Resonance] , [Low-pass /
High-pass Crossfade] et [Reset]. La page [Grain] est disponible
uniquement pour trois des six pistes de l’échantillonneur et
contient les paramètres suivants : [Speed], [Grain] et [Reset].
Les commandes de [Pan], [Send Level] et [Track Level] sont
disponibles dans toutes les pages. Les commandes supplémentaires de modulation sont disponibles pour certaines commandes mentionnées ci-dessus.
Affiche l’échantillon sélectionné (voir [Sample Select]).
Sélectionne l’échantillon de piste joué via un signal de déclenchement du séquenceur de pas (voir également [Sound
Engine][Master][Sample Select]).
Sélectionne la source qui modulera le paramètre [Sampler
Select] (voir également [Sample Select Modulation Amount]).
Règle le taux de modulation appliqué au paramètre [Sampler
Select] par la source sélectionnée dans [Sample Select
Modulation Source].
tionné. Pour les trois pistes supérieures de l’échantillon, la
transposition n’affecte en rien la vitesse de reproduction de
l’échantillon (à cause de l’algorithme de resynthèse du grain),
mais ce n’est pas le cas pour les trois pistes inférieures (voir
aussi [Sound Engine][Master][Transpose] et [Sound Engine][
Master][Transpose Scale]).
Sélectionne la source qui modulera le paramètre [Transpose]
(voir également [Transpose Modulation Amount]).
Commande le taux de modulation appliqué au paramètre
[Transpose] par la source sélectionnée dans [Transpose
Modulation Source].
52 – Massive REAKTOR 5
Velocity Règle l’importance de l’influence de la vélocité de la porte sur
l’amplitude de l’échantillon. Tournez la molette vers la gauche
pour la diminuer, l’amplitude étant alors constante quelle que
soit la valeur de la porte, tournez-la vers la droite pour réaliser
un mappage de la valeur de porte sur l’amplitude complète de
l’échantillon.
Decay
Dynamic Attack
Dynamic Decay
Dynamic Source
Mute By Track Sélectionne la piste muette. Si la piste sélectionnée reçoit un
Drive
Filter Power Active et désactive le filtre de piste.
Cutoff
Cutoff
Modulation
Source
Définit la durée de decay de l’enveloppe d’amplitude déclenchée
par un événement de porte (voir également [Dynamic Decay] et
[Sound Engine][Master][Decay Scale]).
Définit le taux de modulation produit par la source sélectionnée
via [Dynamic Source] et appliquée à la durée de l’attaque de
l’enveloppe d’amplitude. Tournez la molette vers la gauche pour
réduire le taux, vers la droite pour l’augmenter et réaliser des
attaques prolongées avec des signaux élevés de modulation.
Définit le taux de modulation produit par la source sélectionnée via [Dynamic Source] et appliquée à la durée de decay de
l’enveloppe d’amplitude. Tournez la molette vers la gauche
pour supprimer la modulation, vers la droite pour l’augmenter
et réaliser des decays prolongés avec des signaux élevés de
modulation (voir également [Decay]).
Sélectionne la piste source qui module l’enveloppe d’amplitude
et le paramètre [Decay].
signal de porte, la porte de cette piste est fermée. Cette fonction
est particulièrement utile pour programmer des charlestons.
Exemple : la première piste reproduit un charleston fermé, la
deuxième un charleston ouvert - dans la mesure où chacune
des pistes rend l’autre muette, un son de charleston ouvert est
rendu muet par le déclenchement de l’échantillon de charleston
fermé. Une option bypass existe également pour exclure une
piste de l’effet Mute.
Définit le taux de saturation avant le filtre (voir également
[Sound Engine][Master][Drive Scale]).
Commande la fréquence de coupure du filtre de piste (voir également [Sound Engine][Master][Cutoff Scale]).
Sélectionne la piste du séquenceur dont le signal module le
paramètre [Cutoff].
Massive – 53REAKTOR 5
Cutoff
Modulation
Amount
Resonance Définit la résonance du filtre de piste.
Lowpass /
Highpass
Crossfade
Speed
Speed
Modulation
Source
Speed
Modulation
Amount
Grain
Reset Règle toutes les commandes de la page actuelle à leur valeur
Pan
Pan Modulation
Source
Send Level
Track Level
Définit le taux de modulation appliqué au paramètre [Cutoff] par
la source sélectionnée dans [Cutoff Modulation Source].
Réalise un fondu enchaîné entre le signal d’un filtre passe-bas
(à gauche) et le son d’un filtre passe-haut (à droite). Les deux
utilisent les valeurs de fréquence et de résonance réglées par
[Cutoff] et [Resonance].
Définit la vitesse de lecture de l’échantillon. Cette fonction
est disponible uniquement pour les trois pistes supérieures de
l’échantillon qui utilisent la re-synthèse du grain.
Sélectionne la piste du séquenceur dont le signal module le
paramètre [Speed]. Cette fonction est disponible uniquement
pour les trois pistes supérieures de l’échantillon qui utilisent
la re-synthèse du grain.
Définit le taux de modulation appliqué au paramètre [Speed]
par la source sélectionnée dans [Speed Modulation Source].
Cette fonction est disponible uniquement pour les trois pistes supérieures de l’échantillon qui utilisent la re-synthèse
du grain.
Définit la taille du grain de l’algorithme de re-synthèse.
Cette fonction est disponible uniquement pour les trois
pistes supérieures de l’échantillon (voir également [Sound
Engine][Master][Grain Scale]).
par défaut.
Commande la position du signal de piste dans le panorama
stéréo.
Sélectionne la piste du séquenceur dont le signal module le
paramètre [Pan] de la piste.
Définit le volume du signal de l’échantillonneur envoyé aux effets
extérieurs (voir également [Control][Effect][Send A/B]).
Définit le volume du signal d’échantillonneur envoyé à la
sortie principale (voir également [Control][Output][Master
Volume]).
54 – Massive REAKTOR 5
Newscool
Newscool est un classique de Reaktor – nous l’avons entièrement repensé,
et il dispose désormais d’un séquenceur innovant (en haut) et du moteur
de synthèse caractéristique (en bas). Le moteur de synthèse comprend un
générateur de sons dans la partie gauche et un module multi-effets dans la
partie droite. Le signal est produit par huit modules oscillateurs disposés en
parallèle dont les paramètres sont extrêmement variables. Les paramètres
du module d’effets – décalage de la vitesse, retard et filtres - sont réglables
de manière similaire.
Le séquenceur s’appuie sur le modèle Life développé dans les années 70 par
John Conway. Un motif bidimensionnel est traité pas à pas : un élément du
motif est animé (représenté en foncé) si trois de ses huit voisins sont animés
dans un pas. Il demeure animé dans le pas suivant si deux ou trois voisins le
Newscool – 55REAKTOR 5
sont, sinon il est désactivé et redevient un carré clair sur l’affichage. Différents
motifs apparaissent au fil du temps en fonction des règles suivantes : des
bandes se déplacent sur la grille, des croix oscillent selon différentes phases,
certains objets sont immobiles et ne sont pas modifiés d’un pas à l’autre alors
que d’autres sont constamment instables. Ces motifs déclenchent le moteur
de synthèse, générant ainsi des séquences « vivantes ».
Life Sequencer
Comme nous l’avons déjà expliqué plus haut, le séquenceur passe d’un pas à
l’autre en utilisant des règles Life qui traduisent le motif actuel en le motif suivant. Le motif bi-dimensionnel Life est mappé par la grille du [Performer Display]
sur les huit voies du générateur de sons : vous pouvez modifier légèrement
ce mappage en utilisant les commandes [Wrap X/Y]. La molette [Sensitivity]
permet également une interaction avec les signaux de déclenchement.
Vous pouvez charger des motifs Life provenant d’une banque de préréglages
d’usine dans le [Board Display]. Vous pouvez modifier ces motifs, voire en
créer d’entièrement nouveaux. Il est possible de copier le contenu du [Board
Display] manuellement dans le [Performer Display] au début de l’évolution
de Life ou au début de chaque boucle.
Loop Display
Offset Définit un décalage pour la lecture du séquenceur.
Length
Step
Run Active et désactive le traitement Life. Lorsque la fonction est activée, chaque
Next
56 – Newscool REAKTOR 5
Représente le traitement des pas de boucle (voir également [Run] et
[Length]).
Règle la longueur de la boucle en pas. Le motif du [Board Display] peut être
copié automatiquement dans le [Performer Display] au début de chaque cycle
de boucle, par conséquent la longueur de la boucle commande la fréquence à
laquelle le Performer revient au motif initial.
Sélectionne la longueur de pas du séquenceur Life en unités MIDI. La valeur
d’un seizième, par ex., signifie qu’un nouveau motif Life est calculé à chaque
seizième de note.
pas (voir [Step]) génère une nouvelle phase du motif (voir la description de
l’instrument). Le résultat est affiché dans le [Performer Display]. Si l’horloge
MIDI ne fonctionne pas cette touche est inactive.
Calcule la phase Life suivante du séquenceur indépendamment de l’horloge
MIDI.
Copy
To Performer Copie le motif du [Board Display] dans le [Performer Display].
To Board Copie le motif du [Performer Display] dans le [Board Display].
Board Display
Presets Sélectionne un motif dans une liste de préréglages d’usine que vous chargez
Load Copie un motif de la liste des préréglages d’usine dans le [Board Display].
Clear Efface le motif actuellement chargé dans le [Board Display].
Random Génère un motif au hasard dans le [Board Display].
Size X/Y
Performer
Display
Wrap X/Y
Offset Ajoute un décalage des paramètres [Wrap X/Y], ce qui altère la séquence en
Sensibility
Sélectionne le moment où vous souhaitez copier le motif du [Board Display]
dans le [Performer Display] : manuellement (en appuyant sur [To Performer]) au
démarrage du séquenceur en appuyant sur [Run], ou bien au début de chaque
cycle de boucle (voir [Length]).
Il s’agit du tampon dans lequel vous pouvez charger, éditer ou générer au
hasard des motifs Life de la liste des préréglages (voir [Presets]). La souris
vous permet de dessiner directement des motifs dans l’affichage.
dans le [Board Display] en appuyant sur la touche [Load].
Définit la taille du [Board Display]. Lorsque le motif est copié dans le [Performer
Display], les paramètres de taille sont adaptés eux aussi au Performer.
Affiche la phase Life actuelle dont le motif sert également à calculer la phase
suivante. Il ne peut être édité, il est seulement possible d’y copier des motifs
depuis le [Board Display] (voir aussi [Copy] et [Length]). La grille située en
arrière du motif sert à mapper le motif bi-dimensionnel sur une séquence
rythmique mono-dimensionnelle (voir [Wrap X/Y]).
Commande la projection du motif sur la séquence audible. Le rapport entre
les paramètres Wrap horizontal et vertical est visualisé par la grille dans le
[Performer Display].
la décalant dans le temps.
Détermine combien de signaux de déclenchement sont générés par le motif du
[Performer Board]. Tournez la molette vers la droite pour obtenir des séquences
riches en déclenchements et vers la gauche pour obtenir l’effet inverse.
Newscool
Le moteur de synthèse consiste en un générateur de sons (TG dans la liste de
paramètres ci-dessous) et un module multi-effets. Le son caractéristique de
ces deux composants résulte de l’étendue de la modulation de leurs paramètres
via deux LFOs simples. Ces paramètres commandent huit pistes indépendantes
de synthétiseur dont le déclenchement est assuré par le [Life Sequencer].
Il est possible de rendre muette chacune des pistes. La touche [Random]
règle tous les paramètres sur des valeurs aléatoires. Ils peuvent également
Newscool – 57REAKTOR 5
être commandés manuellement dans les zones [TG / Effect] Poly Control].
Utiliser les commandes [TG / Effect Parameter Select] pour sélectionner le
paramètre indiqué dans ces affichages.
TG Poly Control Définit les paramètres du générateur de sons. Huit barres correspondent
aux pistes. Vous pouvez dessiner la valeur directement dans l’affichage.
Le paramètre affiché est sélectionnable via [TG Parameter Select].
TG Mute Track Active ou désactive séparément les générateurs de sons des pistes.
TG Parameter
Select
TG Parameter
Modulation
TG Modulation
Rate
TG Modulation
Depth
TG Modulation
Phase
Pitch Définit la plage absolue de modulation du pitch. Il s’agit d’une commande
FM
Decay
Drive Définit le taux de saturation appliqué au signal du générateur de sons.
Effect Poly
Control
Effect Mute Track Active ou désactive séparément les modules d’effets des pistes.
Effect Parameter
Select
Sélectionne le paramètre du générateur de son à afficher et à éditer dans
[TG Poly Control]. Six paramètres sont disponibles : Pitch, Kick Amount,
Frequency Modulation Amount, Ring Modulation Amount, Decay Time et
Amplitude.
Affiche la valeur modulée de chaque paramètre. Vous pouvez activer et
désactiver la modulation d’un paramètre en cliquant dans l’affichage de
celui-ci. La modulation est réalisée par le biais d’un LFO sinusoïdal (voir
[TG Modulation Rate/Depth/Phase]).
Définit la vitesse de modulation en pas de séquenceur.
Définit le taux de modulation.
Définit la phase du LFO sinusoïdal.
bipolaire : tourner la molette vers la gauche inverse la modulation, vers
la droite rétablit la modulation normale. Il existe des valeurs individuelles
(relatives) pour chaque piste, réglables dans [TG Poly Control].
Définit le taux absolu de modulation de fréquence. Il existe des valeurs indi-
viduelles (relatives) pour chaque piste, réglables dans [TG Poly Control].
Définit la durée absolue du decay. Il existe des valeurs individuelles (rela-
tives) pour chaque piste, réglables dans [TG Poly Control].
Définit les paramètres du générateur de sons. Huit barres correspondent
aux pistes. Vous pouvez dessiner la valeur directement dans l’affichage. Le
paramètre affiché est sélectionnable via [Effect Parameter Select].
Sélectionne le paramètre du module d’effets à afficher et à éditer dans
[Effect Poly Control]. Six paramètres sont disponibles: pitch shift amount,
pitch shift grain size, pitch shift delay time, filter frequency, decay time
et amplitude.
58 – Newscool REAKTOR 5
Effect Parameter
Modulation
Effect Modulation
Rate
Effect Modulation
Depth
Effect Modulation
Phase
Filtre Définit un décalage absolu pour la fréquence du filtre d’effets, déplaçant
Feedback
Decay
Mix
Level Définit le niveau principal de l’instrument.
Mute Rend muet l’instrument complet.
Random
Affiche la valeur modulée de chaque paramètre. Vous pouvez activer et
désactiver la modulation d’un paramètre en cliquant dans l’affichage de
celui-ci. La modulation est réalisée par le biais d’un LFO sinusoïdal (voir
[Effect Modulation Rate/Depth/Phase]).
Définit la vitesse de modulation en pas de séquenceur.
Définit le taux de modulation.
Définit la phase du LFO sinusoïdal.
ainsi les différentes valeurs éditables de chaque piste dans [Effect Poly
Display].
Définit la part du signal qui est ramenée de la sortie de l’effet vers son
entrée.
Définit un décalage absolu pour la durée de decay de l’effet, déplaçant
ainsi les différentes valeurs éditables de chaque piste dans [Effect Poly
Display].
Commande le rapport entre le signal sec non traité (à gauche) et le signal
mouillé, traité (à droite).
Définit au hasard tous les paramètres de chaque piste contenus dans [TG
Parameter Display] et [Effect Parameter Display].
Newscool – 59REAKTOR 5
Sinebeats 2
Sinebeats est un classique de la bibliothèque Reaktor qui a été entièrement
revu pour Reaktor 5. Sinebeats est une boîte à rythme constituée de trois
oscillateurs sinusoïdaux et d’un générateur de bruit. Grâce à sa nature synthétique combinée à une section d’effets flexible, Sinebeats est devenu un
classique pour la production de séquences électroniques. Chacun des quatre
instruments dispose d’un séquenceur et de paramètres de son individuels avec
distorsion et filtres. Deux filtres flexibles et deux délais alimentés par une
fonction d’envoi/de retour dans la table de mixage ajoutent à la dynamique
des rythmes générés.
Dans sa version relookée, Sinebeats dispose d’une table de mixage améliorée
pouvant router les différentes unités sonores vers des sorties individuelles,
d’un égaliseur deux bandes et d’un compresseur simple pour la somme. La
mise à jour des séquenceurs comprend le bouclage individuel, des réglages
d’horloge individuels et la possibilité d’introduire des roulements pour chaque
pas. Il est également possible d’enregistrer les informations relatives au pitch
via l’entrée MIDI. La modulation des paramètres de son a également été entièrement revue. Les instruments sinusoïdaux sont à présent équipés de filtres
multimode et chaque instrument dispose de sa propre section de saturation
et d’un égaliseur. La partie effets se voit complétée par deux séquenceurs de
modulation permettant un séquencement dynamique des effets. Un nouveau
système de snapshot permet en outre de déclencher des snapshots entiers
(comprenant même les pistes de séquenceur) via MIDI, synchronisés avec
le tempo global.
60 – Sinebeats 2 REAKTOR 5
Sequencer
Chacun des quatre instruments est équipé se son propre séquenceur 16 pas
avec 2 pistes. La première contient les triggers pour les unités sonores. La
deuxième piste envoie des données de modulation permettant de moduler
différents paramètres de son dans l’instrument. Comme autre nouveauté
importante, on notera la piste roll/slide du séquenceur venant compléter les
options de séquencement disponibles. Il est possible de définir 2 roulements
(rolls) différents pour chaque unité sonore et de les assigner à des pas distincts. Vous pouvez également introduire des coulées de pitch (slides) entre
les pas. Les fonctionnalités du séquenceur prévoient également différents
modes de direction ainsi que des réglages individuels pour le tempo et la
commande de boucle. Une fonction permettant l’enregistrement du pitch via
entrée MIDI a été également intégrée. Si vous souhaitez écouter Sinebeats
sans déclencher les snapshots via des notes MIDI (voir [Snapshot system]),
vous devez désactiver la fonction [Velocity] dans la section [Master].
Unités
sonores
Rec Active l’enregistrement de la vélocité et de la modulation.
Run Démarre ou arrête le séquenceur.
Pitch dials
Init
Direction
Tempo Sélection d’un tempo individuel pour le séquenceur affiché. Ces paramètres sont
Commute la vue entre la percussion [Noise] et les quatre synthétiseurs [Sine] et
les séquenceurs correspondants.
Appuyez sur [Rec] et laissez jouer le séquenceur. Jouez ensuite des notes sur votre
clavier afin d’enregistrer des valeurs de trigger et de vélocité pour les instruments.
Pour les unités [Sine], l’information relative à la hauteur tonale est écrite dans
les [Pirch dials].
L’enregistrement ne supprime pas les événements existants. Ceux-ci restent
inchangés jusqu’à ce que de nouvelles données soient reçues via MIDI.
Saisie, pour chaque pas, de la hauteur tonale désirée pour les unités [Sine]. Vous
pouvez également enregistrer ces valeurs par entrée MIDI (voir [Rec]). Ces fonctions ne sont pas disponibles pour l’unité [Noise].
Initialisation complète du séquenceur de l’unité affichée. Ceci inclut la suppression
des pistes de modulation et de vélocité et, dans le cas de séquenceurs [Sine], la
remise à zéro des Pitch dials.
Sélection entre quatre modes de direction : avancer (->), reculer (<-) et deux
modes ping-pong (<-> et inversé : >-<).
des réglages de division d’horloge permettant d’assurer la synchronisation du
séquenceur avec le tempo global.
Sinebeats 2 – 61REAKTOR 5
Loop bar La barre au-dessus de la grille du séquenceur sert à régler une zone de bouclage
pour le séquenceur affiché. Tirez sur la barre au niveau des extrémités pour en
modifier la longueur et tirez-la pour la déplacer.
Random
Track
selector
Event grid
Roll
settings
Modes Roll
& slide
Active la fonction aléatoire pour la piste de modulation / de vélocité du séquenceur
affiché.
Commute la vue entre la piste de modulation et la piste de vélocité.
En cliquant à l’intérieur de la grille et en tirant ensuite vers le haut ou vers le bas,
vous créez des événements de modulation ou des triggers de vélocité. Pour effacer
des événements, faites un clic droit (Mac : ctrl-clic).
Assignation de la vitesse aux trois modes de roulement (couleurs à attribuer
librement : jaune, bleu et rouge). Les valeurs à sélectionner pour la saturation de
roulement peuvent être comprises entre 2 et 16 fois. Dans le cas d’unités [Sine],
le roulement rouge est réservé aux coulées de pitch (slides).
La barre située en dessous de la grille du séquenceur sert à définir les modes de
roulement pour les pas individuels. Faites un clic gauche pour créer un roulement
et recliquez pour changer de mode. Faites un clic droit (Mac : ctrl-clic) pour effacer
le roulement. Sous [Roll settings], vous pouvez définir trois modes de roulement.
Dans le cas d’unités [Sine], le mode rouge correspond toujours à une coulée de
pitch. Pour l’instrument [Noise], le mode rouge peut être affecté librement et défini
comme troisième mode de roulement.
Noise synthesizer
L’unité de bruit a une enveloppe simple pour la commande du volume. Les
différentes sorties du filtre multimode peuvent être superposées et vous avez
également la possibilité d’ajuster les paramètres pour la fréquence de coupure,
la résonance et l’intensité de la modulation d’enveloppe. Le relâchement, la
fréquence de coupure et la résonance peuvent être modulés au moyen de
la deuxième piste du séquenceur. Vous disposez également d’un effet de
saturation / de réduction de bits et d’un petit égaliseur.
Amp-release Temps de relâchement de l’enveloppe d’amplitude.
Release mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
modifie le temps de relâchement. Ces valeurs peuvent être initialisées au
moyen de [init mod].
Init mod Initialisation de toutes les commandes [MOD] de l’unité [Noise].
62 – Sinebeats 2 REAKTOR 5
Filter stack
Drive switch
Drive Commande de l’intensité de saturation.
Bit Commande de la réduction de la profondeur de bit.
EQ switch Active et désactive l’égaliseur monobande.
Freq Fréquence de l’égaliseur monobande.
Amt Atténuation/augmentation bipolaire de l’égaliseur -/+ 24 db.
Cutoff Fréquence de filtre du filtre de bruit. Indiquée en valeurs de pitch.
Cutoff mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
Reso Résonance du filtre de bruit.
Reso mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
Commutation des entrées de six filtres différents. Les sorties peuvent être
superposées. L’addition de six signaux pouvant causer une certaine saturation, le niveau total de l’instrument est divisé par le nombre de signaux de
filtre activés.
La section [Drive] réduit la profondeur de bit et le taux d’échantillonnage du
signal et inclut un saturateur. S’active et se désactive au moyen du bouton
Power.
modifie la fréquence de coupure. Ces valeurs peuvent être initialisées au
moyen de [init mod].
modifie la résonance. Ces valeurs peuvent être initialisées au moyen de [init
mod].
Sine synthesizers
La structure des trois instruments sinusoïdaux est identique. Chacun dispose
d’un paramètre de relâchement pour le temps de decay, d’un paramètre
pour la hauteur tonale (pitch) et d’une enveloppe de pitch simple avec un
paramètre d’intensité et de relâchement. Ici, vous pouvez moduler l’intensité
de l’enveloppe de pitch et la durée de decay. Une coulée de la hauteur peut
être réalisée au moyen d’une fonction de pitch glide variable. Comme avec
l’instrument de bruit, vous pouvez utiliser un effet de saturation / de réduction
de bit et un petit égaliseur. Vous disposez également d’un filtre multimode avec
fréquence de coupure et résonance variable. Les deux paramètres peuvent
servir de cible pour la piste de modulation du séquenceur.
Amp-release Temps de relâchement de l’enveloppe d’amplitude.
Release mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
modifie le temps de relâchement. Ces valeurs peuvent être initialisées au
moyen de [init mod].
Init mod Initialisation de toutes les commandes de mode de l’unité [Sine].
Sinebeats 2 – 63REAKTOR 5
Glide
Octave Octave maîtresse de l’unité sinusoïdale.
Tune Pitch pour l’oscillateur sinusoïdal de l’unité sinusoïdale.
Fine / Integer
Penv
Penv mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
Prel Commande le temps de relâchement de l’enveloppe de pitch.
Prel mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
Drive switch La section [Drive] réduit la profondeur de bit et le taux d’échantillonnage du
Drive Commande de l’intensité de saturation.
Bit
Eq switch Active et désactive l’égaliseur monobande.
Freq Commande de la fréquence de l’égaliseur.
Amt Atténuation/augmentation bipolaire de l’égaliseur -/+ 24 db.
FilterMode
Cutoff Fréquence de filtre du filtre de bruit. Indiquée en valeurs de pitch.
Cutoff mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
Reso Résonance du filtre multimode.
Reso mod Réglage bipolaire (-/+) de la sortie de la piste de modulation du séquenceur,
Commande du temps de coulée. Ceci ne fonctionne que lorsque le séquenceur
atteint un pas de roulement [Roll] rouge. Voir la description du séquenceur.
Commutation entre les deux modes disponibles pour la commande du pitch
de l’oscillateur sinusoïdal (réglage fin / nombres entiers). En mode ‘fin’, les
réglages sont effectués par pas de +/- 100 centièmes. Ceux-ci sont ajoutés
ou soustraits de la valeur entière sélectionnée en mode ‘entier’
Commande la proportion d’enveloppe de pitch appliquée à l’oscillateur sinusoïdal.
modifie la proportion d’enveloppe de pitch. Ces valeurs peuvent être initialisées
au moyen de [init mod].
modifie le temps de relâchement de l’enveloppe de pitch. Ces valeurs peuvent
être initialisées au moyen de [init mod].
signal. S’active et se désactive au moyen du bouton Power.
Commande de la profondeur de bit du son. Réduisez cette valeur si vous
souhaitez produire un aliasing important.
Cliquez plusieurs fois pour accéder à tous les modes de filtre disponibles. Vous
pouvez choisir entre passe-bas, passe-haut et passe-bande.
modifie la fréquence de coupure. Ces valeurs peuvent être initialisées au
moyen de [init mod].
modifie la résonance. Ces valeurs peuvent être initialisées au moyen de [init
mod].
64 – Sinebeats 2 REAKTOR 5
FX 1 & 2
Vous disposez de deux unités d’effets alimentées par les signaux envoyés par
le [Mixer]. Les unités d’effets sont identiques et disposent d’un retard stéréo
avec filtre résonant multimode intégré, feedback et une fonction de réglage
pour le niveau de retour. La fréquence de coupure du filtre peut être modulée
au moyen d’un LFO intégré synchronisé sur le tempo à forme d’onde triple.
Les deux unités d’effets disposent d’un petit séquenceur pas à pas incluant
commande de boucle et du tempo permettant une modulation bipolaire des
paramètres de filtre, du niveau de retour ([Return level]) et du [Feedback].
DLY / R Délai de retard pour le canal droit. Exprimé en battements par écho.
DLY / L Délai de retard pour le canal gauche. Exprimé en battements par écho.
CUT Fréquence de coupure du filtre multimode.
CUT MOD
RES Réglage de la résonance du filtre multimode.
RES MOD
Filter mode
TEMPO
TEMPO MOD
AMT Réglage de la profondeur de modulation LFO.
AMT MOD Active la modulation de la profondeur du LFO par le séquenceur de modula-
LFO waveform
Modulation
sequencer
RANDOM
Active la modulation de la fréquence de coupure par le séquenceur de modulation de l’unité d’effets.
Active la modulation de la résonance par le séquenceur de modulation de
l’unité d’effets.
Cliquez plusieurs fois pour accéder à tous les modes de filtre disponibles. Vous
pouvez choisir entre passe-bas, passe-haut et passe-bande. Faites un clic
droit (Mac : ctrl-clic) pour sélectionner le mode passe-bas directement.
Entrez le tempo pour le LFO. La saisie se fait en fractions d’une mesure en
quarts de notes.
Active la modulation du tempo du LFO par le séquenceur de modulation de
l’unité d’effets.
tion de l’unité d’effets.
Commutation entre forme d’onde sinusoïdale, par impulsion ou triangulaire
pour le LFO.
Cliquez à l’intérieur du séquenceur et faites glisser la souris vers le haut
ou vers le bas pour modifier la valeur des pas bipolaires du séquenceur. Le
signal de sortie du séquenceur peut être routé vers la fréquence de coupure
[Cutoff] du filtre, la [Résonance] du filtre, le [Tempo] du LFO, la puissance
de modulation du LFO [Amount] et le [Feedback].
Cliquez pour appliquer la fonction aléatoire aux pas du séquenceur de modulation.
Sinebeats 2 – 65REAKTOR 5
Loop bar
DIR
TEMPO
La barre de bouclage (loop) permet de définir une zone à l’intérieur du
séquenceur qui sera répétée. Tirez sur la barre au niveau des extrémités
pour en modifier la longueur et tirez-la pour la déplacer.
Sélection entre quatre modes de direction : avancer (->), reculer (<-) et deux
modes ping-pong (<-> et inversé : >-<).
Ce menu permet de sélectionner un tempo pour le séquenceur de modulation
de l’unité d’effets. Ces paramètres sont des réglages de division d’horloge
assurant la synchronisation du séquenceur avec le tempo global.
Mixer
La table de mixage quatre canaux permet de commander le [Pan], le [Volume]
et deux sorties [Send] pour les effets. Elle dispose d’un système de routage
permettant d’envoyer les différents canaux soit au bus stéréo maître, soit vers
quatre bus stéréo individuels. Ce système de routage des signaux de sortie
doit être activé dans la section [Master]. Les quatre canaux stéréo ont des
fonctions identiques et transportent les signaux du synthétiseur [Noise] et
des trois synthétiseurs [Sine].
Power
PAN Définit la position de l’unité sonore concernée dans le champ stéréo.
VOL Volume de l’unité sonore concernée.
FX 1 Niveau d’envoi vers l’unité d’effets 1.
FX 2 Niveau d’envoi vers l’unité d’effets 2.
Bus de sortie
Active et désactive le canal correspondant. Permet de rendre muettes des
unités sonores individuelles ou multiples.
Cliquez plusieurs fois pour sélectionner les 4 bus stéréo disponibles. Ne
fonctionne que lorsque l’option [use single outs] est activée dans la section
[Master]. Cette fonction n’est utile que si votre matériel de son a plusieurs
sorties ou si vous souhaitez router les signaux de sortie Sinebeats individuels
vers d’autres instruments Reaktor. Faites un clic droit (Mac : ctrl-clic) pour
remettre le réglage sur sortie 1 / 2.
EQ et compressor
Sinebeats 2 dispose également d’une petite section d’effets agissant sur la
somme. Au niveau du flux de signal, celle-ci se situe entre le [Mixer] et la section [Master]. Un égaliseur en plateau à deux bandes et un simple compresseur
permettent de mettre du piment dans la somme de vos signaux Sinebeats.
66 – Sinebeats 2 REAKTOR 5
EQ Power Met en marche et arrête l’égaliseur de somme.
EQ
F-LOW Fréquence de l’égaliseur plateau bas. Exprimée en Hz.
LOW AMT Atténuation ou augmentation par l’égaliseur plateau bas (+/-20 db).
F-HIGH Fréquence de l’égaliseur plateau haut. Exprimée en Hz.
HIGH-AMT Atténuation ou augmentation par l’égaliseur plateau haut (+/-20 db).
Compressor
power
comp
Compresseur
speed Réglage du temps de relâchement du compresseur.
soft
Met en marche et arrête le compresseur.
Réglage du seuil et du rapport de compression. Ces deux paramètres
sont regroupés en un seul.
Lorsque cette option est activée, le compresseur fonctionne en mode
‘soft knee’, ce qui signifie que le rapport de compression augmente
graduellement jusqu’au niveau [comp] sélectionné. Lorsque l’option
est désactivée, la compression est uniquement appliquée aux signaux
au-dessus du seuil.
Master
La section Master permet de commander le volume maître, présente un commutateur pour la sensibilité de vélocité du déclenchement de séquences via
entrée MIDI et dispose d’un sélecteur pour l’activation du système de routage
pour sorties multiples.
Master Commande le volume maître du patch.
Velocity
Use single outs
Active et désactive la sensibilité de vélocité pour le déclenchement de snapshots via entrée MIDI. Si vous souhaitez entendre les sons émis par Sinebeats
sans déclenchement MIDI, cette commande ainsi que [Snap via key] doivent
être désactivés.
Active les trois sorties stéréo supplémentaires. Vous pouvez router des
signaux vers ces sorties à partir du [Mixer].
Snapshot system
Le système de snapshots est une nouvelle fonction de Sinebeats 2. Elle permet d’enregistrer et d’appeler des snapshots depuis l’intérieur du patch. La
fonction la plus étonnante de ce module est l’option [snap via key]. Lorsqu’elle
est activée, vous pouvez lancer des séquences entières enregistrées avec
toutes les unités sonores au moyen d’une entrée MIDI. Ceci est réalisé en
temps réel et sans erreur. En situation de direct, cette fonction vous permet
de déclencher des séquences Sinebeats via un contrôleur MIDI. Vous pouvez
également déclencher des séquences provenant d’un autre séquenceur.
Sinebeats 2 – 67REAKTOR 5
On
Snap via key Active l’appel de snapshots par l’intermédiaire du pitch.
Start note Saisie de la note de début pour le mapping de snapshots sur le clavier.
Learn start
note
Start snap
Learn start
snap
Key-sync
Key sync on
/ off
SnapShot Sélection d’un numéro pour l’enregistrement d’un snapshot.
Store
Store+1
Commutateur de dérivation pour le système d’appel/d’enregistrement de snapshots.
La première note MIDI reçue après que vous ayez appuyé sur [Start note] est
enregistrée comme nouvelle note de départ.
Réglage du numéro de snapshot appelé lorsque la note MIDI sélectionnée sous
[Root Note] est reçue ; la fonction [Snap Via Key] doit être activée.
Le premier snapshot appelé après que vous ayez appuyé sur [Start snap] est
enregistré comme nouveau snapshot de départ.
Les notes MIDI entrantes sont quantifiées par rapport au tempo global avec
la résolution donnée.
Active / désactive l’appel de snapshots via la fonction key sinc. Ceci quantifie
le début du prochain snapshot déclenché à une valeur métrique comprise entre
seizièmes de notes et notes entières.
Enregistre la configuration actuelle de l’ensemble complet sous le numéro de
snapshot actuel (voir [Snap]). Si [Store+1] est activé, les données sont enregistrées sous le numéro de snapshot suivant. Toutes les données enregistrées
ici auparavant sont effacées. Il est donc recommandé de toujours créer une
nouvelle banque de snaphots pour chaque projet.
Si cette fonction est activée, lorsque vous appuyez sur [Store], la configuration
complète de l’ensemble n’est pas enregistrée dans le snapshot tel qu’il est affiché
par [Snap], mais dans le snapshot portant le numéro suivant.
68 – Sinebeats 2 REAKTOR 5
Sound Generators
Skrewell
Skrewell – 69REAKTOR 5
Skrewell est une station de design sonore intuitive et visuelle dont les paysages sonores s’échelonnent de l’ambiance méditative aux crachements âpres.
Son générateur de son utilise huit sections (voies) d’oscillateur parallèles qui
se fondent en un seul signal complexe. Cette construction unique signifie
que son interface ne ressemble pas à celle d’un synthétiseur additif/soustractif classique. Le mode d’édition [Draw] permet de régler les paramètres
de chaque voie. Les paramètres sont représentés par huit barres verticales
(une barre par section d’oscillateur) qui contrôlent les oscillateurs de voie,
les filtres intégrés et les délais de feedback. Les modes d’édition [Wrap] et
[Rand] offrent des possibilités spéciales d’altérer les paramètres choisis sur
les huit voies simultanément. La structure de l’unité Skrewell – et donc les
paramètres disponibles pour chaque voie– est différente dans chacun des
trois modes de fonctionnement. Quatre molettes principales manipulent le
son de manière globale, principalement par mapping des paramètres des
voies individuelles. En outre, une grande fenêtre représente la sortie audio
sous forme de courbes de Lissajous.
Modes de fonctionnement
Il y a trois modes de fonctionnement, chacun étant basé sur un système générateur de son unique. En mode Implant Quad, chaque voie est constituée
d’un oscillateur à impulsion avec délai de feedback consécutif. Un normaliseur
et un filtre altèrent le signal pendant le délai. Le mode Xung Tekh est similaire sauf que le filtre est placé avant le délai de feedback. Le mode Subtotal
utilise un onde de forme parabolique au lieu de l’onde à impulsion et omet
complètement le filtre. Les paramètres des générateurs de son se règlent
dans la section [Sound Engine].
Operation Mode Sélectionne le mode de fonctionnement principal.
Randomize All Ch. Règle tous les paramètres de toutes les voies sur des valeurs aléatoires.
Il faut baisser l’[Output Volume] pour prévenir les explosions de bruit
inattendues.
Moteur de son
Cette section règle les paramètres des générateurs de son. Selon la configuration du [Operation Mode], une liste de paramètres disponibles est affichée
dans [Parameter Select]. Le paramètres sélectionné peut être édité dans l’[Edit
Area], où chaque barre représente l’une des huit unités parallèles d’oscillateur
qui constituent les générateurs sonores.
70 – Skrewell REAKTOR 5
Function
Edit Mode
Edit Area Affiche le paramètre sélectionné, une barre représentant la valeur de para-
Display Control Echelonne l’affichage de Lissajous.
Commute entre les différents paramètres qui contrôlent les voies. Les jeux
de paramètres disponibles diffèrent selon l’[Operation Mode]. Les valeurs
des paramètres sélectionnés sont affichées pour chaque oscillateur dans
l’[Edit Area].
Sélectionne la manière dont l’instrument interprète les mouvement de la souris
dans l’[Edit Area]. [Draw] permet de régler directement chaque barre. [Wrap]
baisse / monte toutes les barres simultanément, en maintenant leur rapport
constant. Si une valeur franchit le seuil de la plage, elle est réfléchie. [Rand]
applique des modifications aléatoires aux huit barres.
mètre de chacune des huit voies. Les mouvements de la souris dans cette
zone modifient ces valeurs, commandées par l’[Edit Mode].
Commandes Master
Les commandes master peuvent soit modifier les réglages de la section [Sound
Engine] (par ex. [Delay Time]) ou régler des paramètres supplémentaires du
générateur sonore (par ex. [Flow Amount]). Comme elles affectent simultanément les huit voies des générateurs sonores, elles servent à modifier le son
global.
Oscillator Pitch
Filter Cutoff
Delay Time
Flow Amount
Output Volume
Modifie le pitch de toutes les voies. Techniquement, il contrôle une fonction de
mapping qui module les valeurs réglées pour chaque voie dans l’[Edit Area].
Seuls les réglages individuels très élevés entraînent des pitch élevés en tournant vers la gauche, tandis que les valeurs moins élevées seront mappées sur
des pitch bas. Tourner vers la droite pour obtenir l’effet opposé.
Modifie la fréquence de coupure du filtre sur toutes les voies; voir [Oscillator
Pitch] pour les détails techniques.
Modifie le temps de délai de toutes les voies; voir [Oscillator Pitch] pour les détails techniques. En tournant la molette vers la gauche, les durées de délai peuvent être fortement raccourcies, ce qui donne des effets de filtres combinés.
Règle les différents taux de modulation, selon le [Operation Mode] sélectionné,
par ex. le taux de modulation de fréquence, le taux de modulation d’amplitude
etc. Comme l’[Oscillator Pitch], cette molette mappe la valeur des voies
individuelles. Tourner vers la gauche pour baisser la modulation et accroître
l’inertie, tourner vers la droite pour obtenir l’effet opposé.
Règle le volume de sortie du master. Etant donnée que toute légère variation des paramètres de Skrewell peut entraîner des changements de volume
extrêmes, il est recommandé de manier cette commande avec précaution.
Un bouton [Mute] supplémentaire se situe à gauche de la molette.
Skrewell – 71REAKTOR 5
SpaceDrone
SpaceDrone génère des figures d’ambiance qui vont de la pluie légère ou des
mugissements du vent aux sons spatiaux graves et insolites. Techniquement,
l’instrument est basé sur 96 voix parallèles réparties sur tout le spectre de
fréquences. Chaque voix consiste en un générateur de bruit; l’amplitude du
signal est formée par une enveloppe, sa fréquence est modifiée par un filtre
passe-bande et il est finalement positionné dans le champ stéréo.
Moteur de son
Les paramètres du générateur de son figurent sur le panneau A de l’instrument.
Ils contrôlent les générateurs de bruit, leurs filtres passe-bande suivants,
l’enveloppe d’amplitude et les algorithmes de déclenchement correspondant,
la spatialisation, le gain et l’amortissement des signaux.
Attack
Decay
Pitch
Resonance Règle la résonance du filtre passe-bande.
72 – SpaceDrone REAKTOR 5
Règle la durée qui s’écoule jusqu’à ce l’enveloppe d’amplitude atteigne sa crête
après le déclenchement. La molette [Density] contrôle la vitesse à laquelle
l’enveloppe est redéclenchée.
Règle la durée qui s’écoule jusqu’à ce que l’enveloppe d’amplitude retombe
complètement après avoir atteint sa crête. La molette [Density] contrôle la
vitesse à laquelle l’enveloppe est redéclenchée.
Règle le taux de modulation que l’enveloppe d’amplitude applique au pitch des
voix, c’est-à-dire la fréquence centrale du filtre passe-bande. Tourner vers la
gauche pour la modulation inverse, plus le signal d’enveloppe est élevé, plus
le pitch est bas. Tourner vers la droite pour obtenir l’effet opposé.
Fundamental
Offset Règle l’offset des harmoniques de filtre: toutes les voix sont des harmoniques
Speed
Amount
Density
Random
Dynamic
Pan Règle le taux de rotation de chaque voix dans le champ stéréo.
Random
Damp Règle le taux d’amortissement appliqué aux hautes fréquences.
Gain Règle le taux de l’amplification appliquée indépendamment à chaque voix.
Règle la fréquence fondamentale, c’est-à-dire le pitch de la voix la plus
grave.
de la fréquence fondamentale (voir [Fundamental]); toutes les harmoniques
plus graves que l’harmonique réglée ici sont omises.
Contrôle la vitesse de la modulation aléatoire que le LFO applique à chaque
fréquence de voix.
Règle le taux de la modification que le LFO aléatoire applique à la fréquence
de la voix.
Règle la vitesse à laquelle l’enveloppe d’amplitude de chaque voix est redéclenchée.
Règle le caractère aléatoire des éléments re-déclenchés. Tourner vers la gauche
pour un redéclenchement complètement régulier; tourner vers la droite pour
donner à chaque voix une vitesse de re-déclenchement légèrement variée.
Règle la plaque dynamique de l’enveloppe d’amplitude. Tourner vers la gauche
pour associer chaque voix à un niveau maximum constant; tourner vers la
droite pour permettre à certaines voix (sélectionnées de manière aléatoire)
d’être plus faibles.
Règle le caractère aléatoire de la vitesse de spatialisation panoramique. Quand
les valeurs sont élevées, chaque voix possède un taux de spatialisation panoramique légèrement différent.
Reverb
L’unité de réverbération figure sur l’affichage B du panneau. Elle peut renforcer
l’effet spatial des figures d’ambiance. Il faut l’éteindre avec la commande
SpaceDrone – 73REAKTOR 5
[Power] quand elle n’est pas utilisée afin d’économiser la puissance de la CPU.
Elle est conçue pour produire des réverbérations haute qualité bien qu’elle soit
complètement intégrée à la nouvelle couche centrale efficace de Reaktor.
Size Règle la taille de l’espace virtuel de réverbération.
Symmetry Place le signal dans l’espace virtuel de réverbération. Tourner vers la gauche
ou la droite pour éloigner le signal du centre.
Diffusion
Release Règle la durée de decay de la réverbération.
Spin
Frequency Règle le taux d’utilisation du LFO comme source de modulation (voir [Spin]).
High Cutoff
High Damp
Low Cutoff
Low Damp
Mix Fondu entre le signal sec non traité (à gauche) et le son mouillé réverbéré (à
Power Allume et éteint l’unité de réverbération. Eteindre si la réverbération n’est pas
Règle le taux de diffusion du signal de réverbération. Tourner vers la droite
pour diminuer l’écho du son.
Règle le taux de modulation appliqué à la réverbération. Techniquement, la
modulation affecte la durée de délai des modules de délai sur lesquels la
réverbération est constituée.
Règle la fréquence de coupure du filtre passe-bas qui amortit les hautes
fréquences.
Règle le taux d’amortissement appliqué aux fréquences supérieures à la
fréquence de coupure haute [High Cutoff].
Règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut qui amortit les basses
fréquences.
Règle le taux d’amortissement appliqué aux fréquences inférieures à la fréquence
de coupure basse [Low Cutoff].
droite).
utilisée, afin d’économiser la puissance de la CPU.
74 – SpaceDrone REAKTOR 5
Sample Player
BeatSlicer 2
Le BeatSlicer 2 découpe toute forme d’onde en segments plus petits, les
‘slices’, qui peuvent ensuite être retouchées une à une, en réglant le pitch,
l’enveloppe et les effets. A l’origine, le BeatSlicer 2 est conçu pour manipuler
de boucles de percussion, mais sa vaste gamme de paramètres offre des possibilités créatives pour tout matériau. Pour le démarrage rapide, faites un clic
droit (PC) /un {Ctrl} clic (Mac) sur la grande fenêtre centrale, sélectionnez
‘File’, ‘Load data into table …’ puis choisissez une boucle audio dans votre
bibliothèque de sons. La boucle est scannée et les notes MIDI de C-2 (par
défaut) sont assignées aux slices détectées.
BeatSlicer 2 est conçu pour la programmation par contrôleurs MIDI. Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre, utilisez la fonction d’apprentissage
MIDI sur les modules XY du panneau, par ex. la commande [Pitch]. Vous
pouvez aussi assigner des contrôleurs MIDI à certains paramètres qui utilisent
BeatSlicer 2 – 75REAKTOR 5
des modules Multi Picture, comme le bouton [Shape] marche/arrêt. Pour ce
faire, effectuez un clic droit sur le module et sélectionnez ‘show in structure’.
Puis assignez un contrôleur MIDI au module de bouton caché sous le module
Multi Picture. Notez que si BeatSlicer 2 reçoit un événement d’un contrôleur
MIDI assigné, il l’inscrira dans la mémoire de la slice qui est actuellement
sélectionnée. Ceci peut être un problème avec certains hôtes qui envoient
des données de contrôleur MIDI supplémentaires à des plug-in au moment
de l’initialisation ou de l’arrêt/du démarrage de la lecture. Ceci peut aussi
être un problème, si vous déplacez accidentellement un contrôleur MIDI... La
précaution la plus sûre recommandée dans ce cas est de prendre fréquemment des clichés de votre configuration de boucle.
Tous les paramètres globaux et par slice sont enregistrés dans le tampon
d’édition du plug-in hôte, sauf la boucle audio elle-même. Cela signifie que
si vous ne changez pas la boucle chargée, vous n’avez pas besoin d’enregistrer
de nouvelle copie de l’ensemble. Cependant, comme vous travaillerez certainement avec différentes boucles dans différents morceaux, vous devriez
toujours utiliser la fonction d’enregistrement automatique de Reaktor. Ceci
créera une nouvelle copie de l’ensemble BeatSlicer 2 et l’enregistrera avec
votre morceau.
Section Global
Les commandes maîtresses sont situées au haut de chaque tableau
d’instrument. Elles commandent les paramètres globaux qui sont appliqués
à la boucle entière de l’échantillon et non aux slices individuelles. Notez
que le pitchbend et la vélocité peuvent être assignés individuellement à des
slices au moyen de la matrice de modulation, auquel cas il est probablement
préférable de régler les molettes globales à zéro.
BeatSlicer 2 a quatre voies de sortie. Par défaut, elles sont utilisées comme
deux voies de sortie stéréo mais elles peuvent être utilisées comme 4 voies
mono discrètes en activant le bouton [Mono].
Power
Mono
Root
76 – BeatSlicer 2 REAKTOR 5
Met l’instrument en marche ou à l’arrêt. Techniquement, cela met la sortie en mode
silencieux, l’instrument est muet et consomme de la puissance de CPU.
Active et désactive le mode mono. S’il est activé, il y a quatre sorties individuelles,
s’il est désactivé, il y a deux sorties stéréo. (voir aussi [Out][Pan] et [Out][Out
Port].)
Sélectionne la touche de référence de la boucle – c’est-à-dire que la première
slice sera assignée à cette touche, (60=do du milieu, 48 do-1 etc.).
Pitchbend
Velocity
Gain Contrôle le niveau de sortie général en décibels.
Tune Transpose le pitch de la boucle entière en demi-tons.
Clear Rétablit les valeurs par défaut de tous les paramètres de la slice actuelle.
Copy
Paste Copie tous les paramètres du tampon d’édition dans la slice actuelle (voir aussi
Détermine le taux auquel la roue de pitchbend affecte le pitch de la boucle
entière.
Spécifie le degré auquel la vélocité note-on affecte l’amplitude pour toutes les
slice.
Copie tous les paramètres de la slice actuelle dans un tampon d’édition (voir
aussi [Paste]).
[Copy]).
Section Loop
La grande fenêtre affiche la forme d’onde de la boucle actuelle. C’est aussi
l’endroit où vous chargez des fichiers de boucle. BeatSlicer 2 peut découper
des boucles grâce à un algorithme de détection transitoire ou en divisant la
boucle en segments de longueur égale. Quelque soit la méthode utilisée, le
réglage de la molette Sens (sensibilité) entraîne la création de plus ou moins
de slices. Pour découper la boucle en segments d’égale longueur, vérifiez que
le bouton BPM est activé et que le temps détecté (affiché au bas de la section
Loop) est correct. Si le tempo n’est pas correct, la boucle n’aura pas le bon
nombre de mesures, même en cliquant sur les boutons + et -. Dans ce cas,
utilisez la méthode de détection transitoire (désactivez le bouton BPM).
Cliquez dans la fenêtre Loop pour sélectionner (et écouter) les slices marquées.
Vous pouvez soit éditer les slices individuellement soit choisir de les éditer
toutes simultanément par un clic droit sur la fenêtre. L’indicateur en haut à
gauche de la section Loop affiche la note MIDI assignée à la slice actuelle.
Waveform
Display
Zoom Bar Fait défiler la zone visible sur toute la boucle. Faites un clic droit de souris sur
MIDI Note Affiche le numéro de la note MIDI qui déclenche la slice actuellement sélection-
Track
Affiche la forme d’onde de la boucle actuelle. Pour charger une autre boucle, faites
un clic droit (PC) / un ctrl-clic (Mac) dans la partie supérieure de la fenêtre (là où
le nom du fichier est affiché) et sélectionnez ‘File’, ‘Load data into table …’.
cette barre de défilement pour activer un zoom avant ou arrière.
née.
Quand cette commande est activée, les notes MIDI reçues ne déclenchent pas
seulement la lecture des slice mais les sélectionnent également pour l’édition.
BeatSlicer 2 – 77REAKTOR 5
Solo Quand cette commande est activée, la slice sélectionnée peut être déclenchée
par des notes MIDI.
Sensitivity
BPM Switch Bascule entre la détection transitoire automatique (arrêt) et une découpe de la
BPM
Control
Règle la quantité de slices. Si le [BPM Switch] est activé, cela détermine si la
boucle est découpée en croches, double-croches ou tripe-croches; si ce bouton
est désactivé, la molette contrôle la sensibilité de l’algorithme de détection
transitoire.
boucle en segments de même longueur (marche).
Règle le tempo de la boucle. Un tempo est extrait de la longueur du fichier
d’échantillon. Les commandes [+] et [-] permettent de modifier cette valeur.
Paramètres de slice
Cette section située sous l’affichage de la forme d’onde règle les paramètres
de la slice actuellement sélectionnée. Ces paramètres commandent la position
de début de la slice et sa durée, sa transposition, une enveloppe d’amplitude,
une unité de compression/distorsion hybride nommée [Shape], ainsi qu’un
filtre. On active ou désactive les éléments [Envelope], [Shape] et [Filter] de
cette section en cliquant sur leur titre. Notez que la section enveloppe peut
encore être utilisée comme source de modulation, même si elle est désactivée
pour chaque slice.
78 – BeatSlicer 2 REAKTOR 5
Position Start Règle la position de démarrage de la slice actuelle.
Length Règle la longueur de la slice actuelle.
Pitch Transpose
Reverse Bascule entre lecture avant et lecture inversée de la slice.
Envelope Attack
Decay
Shape Pre Augmente le niveau d’entrée du compresseur.
Shape Détermine la courbe de gain du compresseur.
Smooth
Drive Sature le signal de sortie.
Filter Mode
Cut-off Règle la fréquence centrale du filtre.
Resonance Règle la résonance du filtre à la fréquence de coupure.
Out Gain Règle le niveau de sortie en décibels.
Aux Send Règle le niveau du port de sortie auxiliaire de l’instrument.
Pan Commande la position du son dans le champ stéréo.
Out Port
Détermine le taux de transposition et sa direction – vers le haut
ou le bas.
Définit la durée nécessaire pour atteindre la pleine amplitude, proportionnellement à la longueur de la slice. Donc, si on règle 50%,
l’enveloppe atteint sa valeur maximum à la moitié de la slice.
Définit la durée du decay et sa forme proportionnellement à la
durée restant après la phase d’attaque. Au maximum, l’enveloppe
maintient sa pleine amplitude sur la slice entière (ou sur le reste
de la slice après la phase d’attaque). Entre 50% et le maximum,
l’enveloppe consiste en une phase de sustain suivie d’une phase
de decay. A moins de 50%, il n’y a pas de phase de sustain mais
seulement une étape de decay.
Réduit le taux de distorsion en atténuant les changements de gain
lors du contrôle de l’attaque et du release du compresseur.
Sélectionne le mode de fonctionnement de l’unité filter. Les modes
passe-bas, passe-bande et passe-haut sont disponibles.
Sélectionne la sortie de l’instrument vers laquelle le son des slice
est acheminé. Selon le commutateur [Mono] global, il y a soit deux
ports stéréo soit quatre ports mono à disposition.
BeatSlicer 2 – 79REAKTOR 5
Modulation
Le routage de modulation avancé de BeatSlicer 2 permet aux différents
paramètres d’être modulés par une grande variété de sources (MIDI et internes).
Dans les deux sections de modulation (A et B), la boîte gauche affiche la
source actuelle et la boîte droite affiche la destination actuelle. Cliquez et
tirez verticalement pour changer la source ou la destination. Le curseur définit
le taux (et la direction) auquel la source module la destination. Par exemple,
pour assigner une vélocité à l’amplitude, sélectionnez ‘Vel’ comme source,
‘Amp’ comme destination et mettez le curseur à l’extrême droite.
Certaines sources de modulation ont une variation indiquée par ‘/H’. Cette
option échantillonne la valeur de la source lorsqu’elle est déclenchée. Essayez
d’assigner la roue de Pitchbend au Pan et de déclencher l’échantillon de
manière répétée tout en modulant la roue de Pitchbend. Réglez la source sur
‘PB/H’ et écoutez la différence.
Vel Vélocité note-on MIDI . Unipolaire
PB Roue de pitchbend MIDI. Bipolaire
Sources
PB/H Roue de pitchbend MIDI, échantillonné en note-on. Bipolaire
CC1 Contrôleur MIDI 1 (la roue de modulation). Unipolaire
CC1/H Contrôleur MIDI 1, échantillonné en note-on. Unipolaire
CC7 Contrôleur MIDI 7 (le curseur volume). Unipolaire
CC7/H Contrôleur MIDI 7, échantillonné en note-on. Unipolaire
Env Générateur d’enveloppe Unipolaire
Rnd Générateur de valeur aléatoire. Bipolaire
Amp Amplitude de slice (-100% à +100%)
Pan Pan stéréo (-100% à +100%)
P Pitch de slice (-12 to +12 demi-tons)
Destinations
Len Longueur de slice (-100% à +100%)
Drv Taux de distorsion (-60 à +60 décibels)
Cut Coupure de filtre (-120 à +120 demi-tons)
Aux Niveau d’émission Aux (-100% à 100%)
80 – BeatSlicer 2 REAKTOR 5
Memory Drum 2
Memory Drum 2 est un échantillonneur avancé qui permet la configuration
indépendante de jusqu’à 128 échantillons sur une interface compacte et
d’utilisation simple. Particulièrement conçu pour l’échantillonnage de batterie, il offre une enveloppe attack-hold-decay, une gamme d’effets, des voies
multi-sortie et des possibilités complexes de modulation. L’interface intuitive
permet d’assembler rapidement et facilement des kit de batterie et une vaste
gamme d’options de design sonore ouvre cependant d’immenses possibilités
Memory Drum 2 – 81REAKTOR 5
créatives pour générer de nouveaux sons à partir d’échantillons existants.
Pour le démarrage rapide, double-cliquez sur la fenêtre de l’échantillonneur,
ouvrez l’éditeur d’échantillon Reaktor et chargez Memory Drum 2 avec quelques
échantillons de batterie. Lorsque vous déclenchez les échantillons à partir de
votre clavier, remarquez que la boîte verte de la section Edit bouge pour indi-
quer la note MIDI actuelle. Chaque paramètre que vous réglez sera enregistré
sur cette touche MIDI. Appuyez par exemple sur une note MIDI puis réglez
la durée d’attaque et de decay de l’enveloppe. Appuyez ensuite sur une autre
touche et réglez quelques paramètres pour cet échantillon, etc...
Memory Drum 2 est conçu pour être programmé avec des contrôleurs
MIDI. Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre, utilisez la fonction
d’apprentissage MIDI des modules XY sur le panneau. Vous pouvez aussi
assigner des contrôleurs MIDI à certains paramètres qui utilisent des modules
Multi Picture, comme le bouton marche/arrêt ‘Shape’. Pour ce faire, effectuez
un clic droit sur le module et sélectionnez ‘show in structure’. Assignez ensuite un contrôleur MIDI au module du bouton caché au-dessous du module
Multi Picture. (Vous pouvez assigner des contrôleurs aux commandes Bank
et Sample dans la section Sample, ce qui vous permet de naviguer dans le
dossier d’échantillons avec les contrôleurs MIDI.)
Notez que si Memory Drum 2 reçoit un événement d’un contrôleur MIDI assigné, il l’inscrira dans la mémoire de l’échantillon (ou des échantillons) qui
est actuellement sélectionné. Ceci peut être un problème avec certains hôtes
qui envoient des données de contrôleur MIDI supplémentaires à des plug-in
au moment de l’initialisation ou de l’arrêt/du démarrage de la lecture. Ceci
peut aussi être un problème, si vous déplacez accidentellement un contrôleur
MIDI... La précaution la plus sûre recommandée est de prendre fréquemment
des clichés de votre configuration de kit de batterie.
A part la configuration du dossier d’échantillonneur, tous les paramètres
sont enregistrés dans le tampon d’édition du plug-in hôte. Cela signifie que
si vous ne changez pas le dossier d’échantillons, vous n’avez pas besoin
d’enregistrer de nouvelle copie de l’ensemble. Mais si vous apportez des
modifications quelconques au dossier d’échantillon, vous devez utiliser la
fonction d’auto-enregistrement de Reaktor. Ceci créera une nouvelle copie
de l’ensemble Memory Drum 2 et l’enregistrera avec votre morceau. En cas
de doute, utilisez la fonction d’enregistrement automatique pour éviter toute
perte de données.
82 – Memory Drum 2 REAKTOR 5
Paramètres généraux
Les commandes maîtresses sont situées au haut de chaque panneau
d’instrument. Elles règlent les paramètres généraux de l’instrument qui affectent tous les échantillons chargés. Notez que le pitchbend et la vélocité
peuvent être assignés individuellement à des échantillons au moyen de la
matrice de modulation, auquel cas il est probablement préférable de régler
les molettes globales à zéro.
Power Switch
Mono
Bank Number
Shift Transpose la note MIDI entrée vers le haut ou le bas, à la demande.
Pitchbend Détermine le taux auquel la roue de pitchbend affecte le pitch du kit entier.
Velocity
Tune Transpose le pitch du kit de batterie entier en demi-tons.
Gain Contrôle le niveau de sortie général en décibels.
Clear Rétablit tous les paramètres de la note actuelle à leurs valeurs par défaut.
Copy Copie tous les paramètres de la note actuelle dans un tampon interne.
Paste Copie tous les paramètres du tampon interne sur la note actuelle.
Met en mode silencieux l’instrument entier. Ceci n’arrête pas l’instrument afin
d’économiser la puissance de la CPU.
Quand cette commande est activée, l’instrument fournit quatre voies mono
indépendantes comme ports de sortie, sinon il offre deux ports stéréo.
Règle le nombre de banques d’échantillons. Voir la section [Edit and Sample]
pour les détails.
Spécifie le degré auquel la vélocité note-on affecte l’amplitude pour tous
les échantillons.
Sample & Edit
La section [Edit] affiche le dossier d’échantillon: chaque créneau représente
une note MIDI. L’échantillon sélectionné dans la section [Sample] est déclenché
lorsque cette note MIDI est reçue. Comme il y 128 notes MIDI différentes
au maximum, il n’est normalement possible de charger que 128 échantillons
dans un dossier d’échantillon Reaktor.
Mais, les deux commandes de sélection situées au-dessus de l’affichage de
forme d’onde de la section [Sample] – intitulées [Bank Select] et [Sample
Select] – dépassent cette limitation. La meilleure façon de l’expliquer est
d’utiliser un exemple. Imaginez que vous avez un total de 512 sons de batterie sur votre disque dur (c’est seulement un exemple hypothétique!) et que
vous voulez tous les charger dans Memory Drum pour y pouvoir les sélectionner. Commencez par régler sur quatre le nombre de banques (en utilisant la
Memory Drum 2 – 83REAKTOR 5
molette de banque dans la section globale). Puis, chargez les 128 premiers
échantillons (en utilisant l’éditeur de dossier d’échantillon), en les assignant à
des notes MIDI de 0 à 127 et de la vélocité 1 à la vélocité 31. Puis, chargez
les 128 échantillons suivants sur les notes MIDI de 0 à 127, de la vélocité
32 à la vélocité 63. Répétez cette procédure pour les deux autres ‘banques’
de 128 échantillons. Vous pouvez à présent sélectionner tout échantillon du
dossier en utilisant les listes [Bank Select] et [Sample Select] du panneau.
Bien que la création initiale du dossier demande du temps, elle peut être
très utile une fois l’installation faite. Imaginez que vous avez 128 grosses
caisses chargées dans la première banque, 128 caisses claires dans la seconde banque, 128 charleston dans la troisième banque etc... Ceci peut vous
permettre de créer rapidement et facilement un kit et d’écouter confortablement les échantillons à la volée.
Edit Sample Map
Display
Zoom Bar
MIDI Note
Track
Solo
Sample Bank Select
Sample
Select
Sampler
Start Position Règle la position de départ dans le fichier d’échantillon.
Sélectionne le créneau de la note MIDI actuelle pour l’éditer. Vous
pouvez sélectionner une plage de notes pour les éditer simultanément
en cliquant sur le bouton droit de la souris et en faisant glisser la
souris. En double-cliquant sur cette barre, vous sélectionnez automatiquement toutes les notes pour l’édition simultanée (un nouveau
double-clic permet de revenir à la sélection précédente)
Fait défiler la zone d’affichage sur toute la plage de note MIDI. Un
clic droit de souris sur cette barre de défilement permet de basculer
entre 3 différents niveaux de zoom.
Affiche la note MIDI actuelle sélectionnée pour l’éditer dans le
[Sample Map Display].
Quand cette commande est activée, les notes MIDI reçues ne déclenchent pas seulement la lecture de l’échantillon mais les sélectionnent également pour l’édition.
Quand cette commande est activée, l’échantillon sélectionné peut
être déclenché par des notes MIDI.
Sélectionne la banque dans laquelle le contrôleur [Sample Select]
prélève un échantillon.
Sélectionne l’échantillon qui est lu lorsque la note MIDI actuellement active est reçue (voir également [MIDI Note] et [Sample Map
Display]).
Affiche le fichier d’onde sonore sélectionné par [Sample Select].
Vous pouvez aussi charger ici de nouveaux fichiers dans l’éditeur
de dossier d’échantillon interne de Reaktor.
84 – Memory Drum 2 REAKTOR 5
Reverse Bascule entre lecture avant et lecture inversée de l’échantillon.
Pitch Transpose l’échantillon en demi-tons vers le haut ou le bas.
Paramètres d’échantillon
Dans cette section, vous pouvez régler les paramètres et effets de l’échantillon
actuellement sélectionné (voir [Edit][Sample map Display]). Il y a une enveloppe qui contrôle l’amplitude de l’échantillon, un effet de distorsion lo-fi,
une unité de compression/saturation appelée [Shape], un filtre multi-mode
et une section de sortie finale. On peut activer et désactiver [Lofi], [Shape]
et [Filter] pour l’échantillon sélectionné en cliquant sur le titre de la section
concernée.
Enve- lope ASustain /
Release
Mode
Attack Définit la durée nécessaire pour atteindre la pleine amplitude.
Hold Définit la durée maintenue à pleine amplitude.
Decay Définit la durée nécessaire pour que l’amplitude retombe à zéro.
Lofi Hertz Règle la fréquence de ré-échantillonage en Hertz.
Bit Règle la profondeur de bit de l’algorithme de ré-échantillonnage.
Mix Fondu enchaîné entre le signal sec, non traité et le signal mouillé,
Noise
Shape Pre Augmente le niveau d’entrée du compresseur.
Shape Détermine la courbe de gain du compresseur.
Smooth Réduit le taux de distorsion en atténuant les changements de gain
Drive Sature le signal de sortie.
Filter Mode Sélectionne le mode de fonctionnement de l’unité filter. Vous pou-
Cut-off Règle la fréquence centrale du filtre.
Resonance Règle la résonance du filtre à la fréquence de coupure.
Out Gain Règle le niveau de sortie en décibels.
Aux Send Règle le niveau du port de sortie auxiliaire de l’instrument.
Si cette commande est activée, l’enveloppe conserve sa pleine
amplitude après le temps d’attaque jusqu’à ce que le signal de
porte MIDI soit fermé, puis la durée de decay est interprétée comme
temps de release.
traité.
Fondu enchaîné entre le signal ré-échantillonné et un générateur
de bruit à mixer avec le son non traité.
lors du contrôle de l’attaque et du release du compresseur.
vez choisir entre les modes de filtre passe-bas, passe-bande et
passe-haut.
Memory Drum 2 – 85REAKTOR 5
Pan Positionne le son dans le champ stéréo.
Out Port Sélectionne la sortie de l’instrument vers laquelle le son des slice
est acheminé. Selon le commutateur [Mono] global, il y a soit deux
ports stéréo soit quatre ports mono à disposition.
Voice Group
Par défaut, Reaktor fait tourner les voix pour minimiser le vol de
voix. Cependant, dans le contexte de la batterie, le vol de voix peut
souvent être souhaitable. Prenez l’exemple d’une paire d’échantillons
de caisse claire ouverte et fermée – vous pouvez souhaiter que ces
deux échantillons partagent la même voix, pour que le déclenchement de la caisse claire ouverte tronçonne la caisse claire fermée
et inversement. Vous noterez que les groupes de voix ne fonctionnent correctement que si: (1) le nombre de groupe utilisé le plus
élevé ne dépasse pas le nombre de voix dans les propriétés de
l’instrument (qui est quatre par défaut) et (2) tous les échantillons sont manuellement assignés à un groupe de voix (plutôt qu’un
mélange d’attribution manuelle et automatique des voix).
Modulation
Le routage de modulation avancé de Memory Drum 2 permet aux différents
paramètres d’être modulés par une grande variété de sources. Outre les
sources MIDI – comme la roue de modulation et la commande du pitchbend
– il y a deux enveloppes et un LFO. ([Envelope A] est affectée de manière
fixe à l’amplitude de la lecture d’échantillon mais peut aussi être utilisée
comme source de modulation assignable librement.) Certaines sources de
modulation ont une variation indiquée par ‘(hold)’. Cette option échantillonne
la valeur de la source lorsqu’elle est déclenchée. Essayez d’assigner la roue
de Pitchbend au Pan et de déclencher l’échantillon de manière répétée tout
en faisant tourner la roue de Pitchbend. Mettez la source sur ‘Pitchbend/H’
et écoutez la différence.
Envelope BShape
Attack Définit la durée nécessaire pour atteindre la pleine amplitude.
Decay
LFO Waveform Sélectionne la forme d’onde de l’oscillateur basse fréquence.
86 – Memory Drum 2 REAKTOR 5
Transforme la forme de l’enveloppe de concave (valeurs basses)
à linéaire (au centre) à convexe (valeurs élevées).
Définit la durée nécessaire pour que l’amplitude retombe à
zéro.
Operation Mode En modes [Hz] et [Sync], la phase du LFO est rétablie à chaque
fois que la note est déclenchée, la seule différence étant que
la fréquence est quantifiée au tempo en mode [Sync]. En mode
[Lock], la fréquence du LFO s’accroche au tempo MIDI et la phase
LFO est verrouillée sur la position du morceau MIDI.
Speed Règle la taux d’oscillation du LFO.
Phase
A chaque section de modulation (A, B et C), la boîte supérieure affiche la
source actuelle et la boîte inférieure affiche la destination actuelle. Cliquez et
tirez verticalement pour changer la source ou la destination. Le curseur définit
le taux (et la direction) auquel la source module la destination. Par exemple,
pour assigner une vélocité à l’amplitude, sélectionnez ‘Velocity’ comme source,
‘Amp’ comme destination et mettez le curseur à l’extrême droite.
Velocity Vélocité note-on MIDI . Unipolaire
Pitchbend Roue de pitchbend MIDI. Bipolaire
Sources
Pitchbend (hold)
CC1 Contrôleur MIDI 1 (la roue de modu-
CC1 (hold)
CC7
CC7 (hold)
Env A Générateur d’enveloppe A Unipolaire
Env B Générateur d’enveloppe B Unipolaire
LFO Le LFO. Bipolaire (sauf Sqr+ & Ramp)
LFO (hold) Le LFO, échantillonné en note-on. Bipolaire
Rnd Générateur de valeur aléatoire. Bipolaire
Règle la phase à laquelle le LFO est rétabli lorsqu’il est déclenché
par des événements de note.
Roue de pitchbend MIDI, échantillonné en note-on.
lation).
Contrôleur MIDI 1, échantillonné en
note-on.
Contrôleur MIDI 7 (le curseur vol-
ume).
Contrôleur MIDI 7, échantillonné en
note-on.
Bipolaire
Unipolaire
Unipolaire
Unipolaire
Unipolaire
Memory Drum 2 – 87REAKTOR 5
Amp Amplitude de slice (-100% à +100%)
Pan Pan stéréo (-100% à +100%)
Pitch Pitch de slice (-12 to +12 demi-tons)
Destinations
Start Position de démarrage d’échantillon (-1 à +1)
Env A Attack Durée d’attaque de l’enveloppe A (environ -10 à +10 secondes)
Env A Decay
Hz
Drive Taux de distorsion (-60 à +60 décibels)
Cut Coupure de filtre (-120 à +120 demi-tons)
Aux Niveau d’émission Aux (-100% à 100%)
Env B Amp Amplitude de l’enveloppe B (-100% à 100%)
LFO Amp Amplitude du LFO (-100% à 100%)
Durée de decay et de hold de
l’enveloppe A
Fréquence de ré-échantillonnage
Lofi
(-100% à +100%)
(-100 à +100 demi-tons)
88 – Memory Drum 2 REAKTOR 5
Sample Transformer
L3
L3 est un recycleur séquencé de boucles de batterie : chargez une boucle,
cliquez sur des fonctions, triturez la boucle.
Le panneau de l’instrument est divisé en trois sections. La section supérieure
contient un séquenceur de motif et les commandes générales de longueur
de motif et de swing du tempo. La section médiane comprend le séquenceur
principal de pas, qui permet d’éditer les motifs (jusqu’à huit motifs peuvent
être programmés et arrangés par snapshot). La section inférieure contient les
L3 – 89REAKTOR 5
commandes du moteur de reproduction d’échantillons (y compris la fenêtre
dans laquelle vous chargez les boucles).
L3 est commandé par l’horloge MIDI. Par conséquent, si vous l’utilisez avec
la version autonome de Reaktor, vous devez actionner la touche PLAY de la
barre d’outils. Avec la version plug-in, L3 fonctionne uniquement lors de la
reproduction du morceau du séquenceur hôte.
Pattern sequencer
Chaque snapshot L3 consiste en jusqu’à 8 motifs individuels intitulés de A à
H. Comme le panneau l’indique, 16 [Pattern Selector Boxes] existent, affichant
chacune une lettre (A à H). L’ordre de reproduction des motifs dépend de
l’ordre des lettres affichées dans ces 16 cases. La case située tout à gauche
représente le motif à reproduire dans la première mesure, la deuxième case
le motif destiné à la deuxième mesure, et ainsi de suite.
Pattern Selector
Boxes
Loop Area Bar
Bars per Pattern Règle le nombre de mesures de chaque motif.
Beats per Bar
Swing
Commande la séquence des motifs à reproduire successivement. Cliquez
sur l’une des 16 cases et déplacez-la verticalement pour sélectionner un
motif. Utilisez la [Loop Area Bar] pour déterminer la longueur et la position
de la boucle.
Détermine la zone des [Pattern Selector Boxes] reproduites dans une boucle. Si une seule case est sélectionnée, seul le motif correspondant sera
reproduit, ce qui peut être utile pour éditer et écouter un motif.
Commande le nombre de battements de chaque mesure. Un battement
représente un quart de note, chaque pas un seizième de note.
Définit la quantité de transbordement, c’est-à-dire le léger retard des
contre-temps.
Step sequencer
Cette section présente un grand intérêt. L3 dispose de huit paramètres séquençables en programmant leur valeur par seizième. Vous créez ainsi de nouvelles
boucles à partir d’anciennes !
Le plus évident de ces huit paramètres est l’ordre des slices. Il se trouve dans
la grande fenêtre du bas ([Slice Position Sequencer]). Vous réarrangez les
slices dans la boucle d’origine en cliquant dans cette fenêtre. La fenêtre est
haute de 16 pas, vous pouvez donc sélectionner les 16 premières slices de
votre boucle. Si la boucle sélectionnée a plus de 16 pas, utilisez la [Scroll Bar]
90 – L3 REAKTOR 5
située à gauche pour visualiser plus de slices. Le bouton droit de la souris a
lui aussi une fonction : il sert à remettre un pas quelconque à sa valeur par
défaut (l’ordre d’origine des slices).
La fenêtre supérieure (le [Parameter Sequencer]) permet d’éditer les sept
autres paramètres (gain, pan, pitch, reverse, roll, att et dcy). Un clic droit de
la souris ramène les pas à leur valeur par défaut.
Parameter
Sequencer
Gain Règle le gain de chaque slice.
Pan Règle la position de chaque slice dans le champ stéréo.
Pitch
Reverse
Roll
Attack
Decay
Slice Position
Sequencer
Permet de régler la valeur des différents paramètres de chaque pas du
séquenceur. Utilisez le bouton droit de la souris pour ramener un paramètre
à sa valeur par défaut.
Règle le pitch de chaque slice, c’est-à-dire sa transposition par rapport
au pitch original du fichier d’échantillon.
Définit le sens de la reproduction. La valeur minimum (réglage par défaut)
représente une reproduction normale des slices vers l’avant. Toute autre
valeur signifie une reproduction vers l’arrière. Les valeurs faibles signifient que la reproduction commence près de la fin de la slice, les valeurs
supérieures signifient que la reproduction commence près de son début.
Provoque le redéclenchement à répétition de la slice dans chaque pas.
Les valeurs élevées représentent un redéclenchement plus rapide de la
slice.
Interrompt soudainement le volume de la boucle puis le rétablit progressivement. La valeur maximum signifie que le rétablissement dure exactement
1 battement (donc quatre pas).
Module la durée du decay de l’enveloppe. La durée de decay demeure
inchangée avec le réglage par défaut. Les valeurs supérieures représentent
un allongement de la durée, les valeurs inférieures une diminution (l’effet
dépend néanmoins du réglage de la durée de decay de l’enveloppe via la
commande [Decay] de la section [Sampler]).
Commande l’ordre des slices. Les valeurs faibles représentent les slices
du début du fichier d’échantillon, les valeurs élevées celles de la fin de
celui-ci. L’ordre normal de reproduction défini par un fichier d’échantillon
sans aucun réarrangement est une ligne allant du coin en bas à gauche
au coin en haut à droite.
L3 – 91REAKTOR 5
Scroll Bar Fait défiler le [Slice Position Sequencer] à la verticale. Cette fonction est
utile lorsque la boucle chargée est longue et présente un grand nombre de
slices : dans la mesure où le [Slice Position Sequencer] n’affiche que seize
valeurs verticales, il est impossible de commander les slices au-delà. Vous
disposez maintenant de cette barre de défilement pour ce faire.
Edit Range Bar
Reset Slices Remet chaque pas de la plage d’édition à sa valeur par défaut.
Shift Up / Down
Shift Left / Right
Clear
Copy Copie tous les pas de la plage d’édition du [Slice Position Sequencer] et
Paste
Commande la plage de pas du [Slice Position Sequencer] dans laquelle
les fonctions d’édition s’appliquent. Les fonctions d’édition sont les suivantes :
Déplace chaque pas d’une position vers le haut ou vers le bas dans la
plage d’édition.
Fait pivoter chaque pas vers la gauche ou vers la droite dans la plage
d’édition.
Remet à zéro tous les pas de la plage d’édition dans le [Slice Position
Sequencer] et le [Parameter Sequencer].
du [Parameter Sequencer] dans un tampon interne.
Copie tous les pas du tampon interne dans la plage d’édition du [Slice
Position Sequencer] et du [Parameter Sequencer].
Sampler
La fenêtre principale sert à charger les boucles et à afficher la forme d’onde
sélectionnée. Une fois une boucle chargée, assurez-vous qu’elle est sélectionnée en actionnant la molette [Sample Select], puis que le tempo détecté est
correct (il s’affiche dans la case située à gauche de la fenêtre). Si la valeur
est incorrecte, vous pouvez régler le tempo avec la glissière située en dessous.
S’il est impossible de sélectionner le tempo correct, la boucle n’est pas un
nombre entier de mesures et vous ne pouvez l’utiliser.
Toutes les commandes d’échantillonneur de cette section sont enregistrées par
motif. Un clic gauche sur une molette provoque le réglage du motif actuellement sélectionné, alors qu’un clic droit concerne l’ensemble des huit motifs
(A à H). Un double-clic sur une molette la remet à sa position par défaut.
92 – L3 REAKTOR 5
Sample Display
Tempo Control
Sample Select
Pitch Transpose le pitch global de la boucle en demi-tons.
Stretch
Shape
Smooth
Damp
Length
Decay Définit la durée de decay de l’enveloppe en modelant l’amplitude de chaque
Gain Définit le niveau de sortie du motif actuel.
Affiche l’échantillon actuellement sélectionné avec la fonction [Sample
Select]. Double-cliquez pour ouvrir l’éditeur de dossier d’échantillons et
charger un fichier d’échantillon.
Affiche le tempo de la boucle d’échantillon extrait automatiquement en
battements par minute. Utilisez la glissière pour sélectionner une valeur
différente.
Sélectionne un échantillon dans le dossier contenu dans l’éditeur de dossier
[Sample Display] de Reaktor.
Calcule le pitch sur lequel une mesure du fichier audio aura la même longueur
qu’une mesure du tempo du morceau actuel et transpose la boucle en conséquence. Autrement dit, expansion signifie qu’il n’existe aucun espace entre
les slices (résultant du fait que le tempo de la boucle d’origine est inférieur
au tempo actuel) et que les slices ne seront pas tronçonnées (résultant
du fait que le tempo original de la boucle est supérieur au tempo actuel).
Vous pouvez encore transposer la boucle lorsque la fonction d’expansion est
active, mais apparemment la boucle ne sera pas alignée parfaitement sur
le tempo. Donc, vous obtiendrez une expansion correcte si la molette pitch
est réglée sur zéro.
Détermine la courbe de gain du compresseur (voir également [Smooth] et
[Damp]).
Réduit le taux de distorsion en atténuant les changements de gain ; commande l’attaque et le relâchement du compresseur (voir également [Shape]
et [Damp]),
Atténue les hautes fréquences, réduisant le caractère rugueux des éléments
de compression (voir également [Shape] et [Damp].)
Définit la période de maintien (la longueur) de l’enveloppe en modelant
l’amplitude de chaque slice.
slice. Il s’agit de la commande maître qui est configurable pour chaque
pas.
L3 – 93REAKTOR 5
Random Step Shifter
Le Random Step Shifter utilise les principes intelligents d’un pseudo-hasard
pour couper et réarranger des boucles d’échantillons en temps réel. Un séquenceur convivial en trois modules déclenche la reproduction de l’échantillon.
Il module également la sélection de l’échantillon, le décalage de position et
le pitch de reproduction. Vous pouvez également triturer ces modulations à
l’aide de différentes séquences utilisant un pseudo-hasard. Cet instrument
crée le plus simplement du monde des nouveaux échantillons à votre place.
Vous pouvez y charger n’importe quelle boucle, il suffit de les découper correctement pour qu’elles soient jouées correctement lorsqu’elles sont bouclées
sur toute leur longueur.
SQ2
Le Random Step Shifter contient un séquenceur de pas. Il est constitué de
trois modules, les séquenceurs [Select], [Offset] et [Pitch]. Chaque module
dispose de deux pistes, la piste de déclenchement située dans le bas du
séquenceur et la piste de modulation au-dessus. Les pistes de déclenchement
sont utilisables indépendamment des pistes de modulation mais la modulation
est impossible sans déclenchement. Autrement dit, vous pouvez déclencher
une enveloppe sans envoyer de modulation mais l’inverse est impossible.
94 – Random Step Shifter REAKTOR 5
Vous pouvez choisir, dans la section [Envelope], laquelle des trois pistes de
déclenchement est utilisée pour démarrer l’enveloppe. Les événements de
déclenchement de la piste [Offset] permettent également le reset du décalage de l’échantillon. Les pistes de modulation peuvent servir à moduler les
paramètres principaux du lecteur d’échantillons. Il s’agit du paramètre [Select]
de sélection de l’échantillon, du paramètre [Offset] de commande de la position de démarrage de l’échantillon actuellement sélectionné et du paramètre
[Pitch] de commande du pitch de reproduction de l’échantillon.
Loop bar
Modulation
tracks
Trigger track
Select /
Offset / Pitch
Copy Copie la zone actuelle de boucle dans le presse-papiers.
Paste Insère le presse-papiers de motifs dans le motif actuel.
Rand Rend la zone actuelle de boucle aléatoire.
Clear Efface la zone actuelle de boucle.
La barre située au-dessus de la grille du séquenceur représente sa zone de
boucle. Effectuez un clic droit (ctrl-clic pour les utilisateurs de Mac) pour
définir la longueur. Effectuez un clic gauche et déplacez.
Cliquez sur la grille pour créer des événements de modulation. Déplacez la
souris vers le haut et le bas pour régler le niveau. Ces événements sont liés
respectivement aux modules [Sample select], [Sample offset] et [Pitch]. Ils
peuvent servir à moduler les paramètres des modules respectifs de manière
contrôlée ou laissée au hasard. Ces paramètres sont la sélection d’échantillon,
le décalage d’échantillon et le pitch de reproduction. Effectuez un clic droit
(ctrl-clic avec un Mac) pour effacer l’événement, accompagné de son déclenchement. Les pas [Trigger] associés aux événements de déclenchement
sont créés automatiquement. Consultez [Trigger tracks] pour des informations
plus détaillées. Déplacez la barre de modulation jusqu’en bas pour obtenir un
événement de déclenchement sans aucune modulation. Vous pouvez sélectionner les trois barres avec les trois touches situées sous le séquenceur ([Select],
[Offset] et [Pitch]).
Cliquez ici pour créer des événements qui déclenchent l’[Envelope]. Diminuez
la modulation correspondante jusqu’à zéro si vous souhaitez un déclenchement
sans modulation. Les trois pistes de déclenchement peuvent servir à démarrer l’enveloppe. Utilisez les touches correspondantes de la section [Envelope]
pour choisir la piste souhaitée. En outre, la piste de déclenchement [Offset]
peut remettre le décalage d’échantillon à zéro si la touche [Seq] de la section
[Sample offset] est activée.
Ces touches commutent l’affichage entre les trois pistes du séquenceur. La
partie modulation de la piste [Select] est liée au module [Sample Select], la
partie modulation de la piste [Offset] est liée au module [Sample Offset] et
la partie modulation de la piste [Pitch] est liée au module [Pitch].
Random Step Shifter – 95REAKTOR 5
Zoom Level
(16 st, 32 st,
64 st)
Clock divider
(1/6, 1/8,
1/12, 1/16,
1/24, 1/32)
Run Démarre et arrête le séquenceur.
Cliquez et déplacez la souris vers le haut et vers le bas pour effectuer un zoom
avant ou arrière du motif affiché.
Choisissez entre différentes divisons de l’horloge. Ceci accélère ou ralentit le
motif mais conserve une relation métrique à la vitesse d’origine. Le réglage
1/16 représente la vitesse originale.
Sampler
Le lecteur d’échantillon est l’élément central du Random Step Shifter. Il
suffit de charger vos boucles pré-coupées dans le Sample Map, le patch
les réorganise ensuite. Vous pouvez utiliser les événements de modulation
des trois pistes [Sequencer] pour commander les paramètres de [Sample
select], [Sample offset] et [Pitch] ou bien soumettre ces trois paramètres à
des variations aléatoires. Pour obtenir différents résultats pseudo-aléatoires,
activez le mode hasard (les touches [Rnd]) puis réglez les trois molettes
[RAND]. Essayez de modifier le réglage de la molette [QNTZ] du module
[Sample offset] pendant que le séquenceur fonctionne pour rechercher les
coupures d’échantillon dynamiques et intéressantes en temps réel. Pensez
à vous assurer que tous les échantillons du Sample Map ont une valeur de
transposition égale à 0.
Rand
Seq /
Sample select
Rnd /
Off
Select
FIRST
LAST
RAND
MOD
Sample offset
96 – Random Step Shifter REAKTOR 5
Cette molette permet de sélectionner l’une des séquences pseudo-aléatoires.
Chacune des valeurs entrantes provenant de la piste de modulation est soumise
à un pseudo-hasard.
Ces trois touches commutent les modes de modulation du paramètre [Select].
Vous avez le choix entre la modulation directe via la piste de modulation, une
variation aléatoire basée sur la piste de modulation et aucune modulation.
Définit la base de sélection de l’échantillon via la piste de modulation.
L’échantillon est reproduit lorsque [MOD] est inactif.
Définit le point de départ de la plage de sélection d’échantillon dans le Sample
Map.
Définit le point final de la plage de sélection d’échantillon dans le Sample
Map.
Cette molette permet de sélectionner l’une des séquences pseudo-aléatoires.
Chacune des valeurs entrantes provenant de la piste de modulation est soumise
à un pseudo-hasard.
Active l’entrée de modulation du séquenceur pour le module [Sample offset].
Seq /
Rnd /
Off
Offset Définit le décalage de base dans l’échantillon. Il s’agit du décalage appliqué
QNTZ
Smth
RAND
Pitch
Seq / Rnd
/ Off
MOD Active la modulation du séquenceur pour le module [Pitch].
Pitch
RANGE
Fit
Attack
Env
Decay
Sustain Définit le niveau maximum que l’enveloppe atteindra.
Release
Sel / Offs
/ P
on Active et désactive l’enveloppe.
Mute Rend muette la sortie du son du lecteur d’échantillon.
Gain Commande le volume principal du lecteur d’échantillon.
Output
Ces trois touches commutent les modes de modulation du paramètre [Offset].
Vous avez le choix entre la modulation directe via la piste de modulation, une
variation aléatoire basée sur la piste de modulation et aucune modulation.
lorsque [MOD] est inactivé.
Commande la quantification du décalage d’échantillon. 1 = 1/16e, 2= 1/8,
4 = 1/4, etc.
Commande la douceur de la re-synthèse de la reproduction d’échantillon.
L’introduction de réglages extrêmes de pitchs modifie le son.
Cette molette permet de sélectionner l’une des séquences pseudo-aléatoires.
Chacune des valeurs entrantes provenant de la piste de modulation est soumise
à un pseudo-hasard.
Ces trois touches commutent les modes de modulation du paramètre [Pitch].
Vous avez le choix entre la modulation directe via la piste de modulation, une
variation aléatoire basée sur la piste de modulation et aucune modulation.
Définit la transposition de l’échantillon. Il s’agit de la transposition appliquée
lorsque [MOD] est inactivé. Elle interfère avec la commande [RANGE] et est
indépendante du tempo tant que [Fit] est inactivé.
Définit la plage de transposition bipolaire d’échantillon en demi-tons. Une valeur
de 12 représente une plage de transposition de -12 à +12 demi-tons.
Lorsque cette fonction est activée, le pitch suit les modifications de tempo
de la reproduction d’échantillon comme le fait un lecteur conventionnel
d’échantillons.
Définit la durée d’attaque d’une enveloppe ADSR déclenchée par les événements du séquenceur.
Définit la durée de decay d’une enveloppe ADSR déclenchée par les événements du séquenceur.
Règle la durée qui s’écoule jusqu’à ce que l’enveloppe retombe complètement
après avoir atteint le niveau sustain.
Sélectionne l’entrée de déclenchement destinée à l’enveloppe. Il peut s’agir de
la piste de déclenchement de la piste de sélection, de décalage ou de pitch.
Random Step Shifter – 97REAKTOR 5
Splitter
Splitter est un lecteur d’échantillon séquencé, petit mais flexible. Conçu pour
la production de battement granulaire, il peut néanmoins aussi être utilisé
pour les mélodies ou les figures. Les 16 créneaux d’échantillon constituent
l’idée forte qui sous-tend ce séquenceur/lecteur d’échantillon combiné. Vous
pouvez assigner aux différents créneaux situés au-dessus de l’affichage de
la forme d’onde différents fragments de l’échantillon sélectionné avec des
réglages individuels pour tous les paramètres. Vous pouvez aussi assigner des
notes MIDI individuelles.
Séquenceur
Ce séquenceur pas à pas classique est présenté dans un set très pratique. Il
offre 16 pistes de notes avec commande de vélocité et une piste de modulation supplémentaire, un mode song et la possibilité d’enregistrer les notes
MIDI entrantes. Les 16 créneaux d’échantillon (voir la description du Splitter
ci-dessous) sont représentés par les 16 pistes de notes du séquenceur. Le
créneau d’échantillon situé le plus à gauche correspondant à la piste du bas,
le créneau d’échantillon situé le plus à droite correspond à la piste du haut.
98 – Splitter REAKTOR 5
Song Seq
Mode
Zoom Level Choix entre l’affichage par pas de 16, 32 ou 64. Ceci n’a aucune influence
Notes Affiche la piste de notes du séquenceur. Cliquez sur la grille de notes pour
Velocity
Modulation
A/B/C/D
Pattern
Active et désactive le mode song. S’il est activé, la séquence du motif définie
sous [Song Sequence] est lue. S’il est désactivé, le motif actuellement
sélectionné est lu en boucle.
sur les notes lues.
créer des notes. Faites un clic droit pour supprimer des notes (ctrl-clic pour
Mac). La longueur des notes dépend des paramètres de quantification réglés
au haut à droite du séquenceur.
Affiche la piste de vélocité du séquenceur. Chaque note de la grille de notes
a une barre de vélocité. Faites glisser la souris pour changer les niveaux.
Affiche la piste de modulation du séquenceur. Entrez les pas de modulation
souhaités en faisant glisser la souris. Quantifié en double-croche.
Quand le mode song (voir [Song Seq]) n’est pas activé, le motif sélectionné
est lu en boucle.
Song Edit
Pattern Slots
Song Sequence
Loop Bar La barre marron située au-dessus de la grille du séquenceur représente la
Run Active et désactive la lecture de la séquence.
Global controls
Q’96 / Q’32 /
Q’16
Copy
Paste Colle le motif enregistré dans le presse-papier sur le motif actuel.
Select Active et désactive le mode select. Quand cette fonction est activée, vous
Rec ! Active l’enregistrement de note par entrée MIDI.
Init !
Le bouton d’édition vous permet d’assigner des motifs à des [Pattern
Slots].
Quand la fonction [Song Edit] est active, cliquez sur un créneau de motif
et faites glisser la souris vers le haut / le bas pour sélectionner le motif
souhaité.
zone de boucle du séquenceur. Faites un clic droit (ctrl-clic pour Mac) pour
régler la longueur, un clic gauche et un glissé pour déplacer.
Réglage de quantification pour la résolution de longueur de note. Q’96
signifie résolution au 96ème, Q’32 est une résolution au 32ème et Q’16 est
la résolution au 16ème.
Copie les notes sélectionnées ou les événements de modulation dans le
presse-papier.
pouvez sélectionner des notes multiples dans la piste de notes en cliquant
ou traçant un carré autour d’elles. Vous pouvez aussi sélectionner une plage
dans la piste de modulation.
Supprime toutes les notes du motif et rétablit les événements de la piste
de modulation à zéro. (vous devez faire un double-clic!).
Splitter – 99REAKTOR 5
Splitter
Le lecteur d’échantillon granulaire vous permet de charger des échantillons
et d’en déclencher des parties déterminées, avec des réglages enregistrés
individuellement pour l’enveloppe, le pitch, la vitesse et la longueur du grain
par le séquenceur intégré ou l’entrée MIDI. Vous jouissez aussi d’un LFO
synchronisable sur le tempo et d’une commande permettant de router les
modulations et de quantifier les paramètres de lecture d’échantillon.
Edit
Slots
Slots
Copy Copie tous les paramètres du créneau sélectionné.
Paste
Waveform
Display
Samples
Speed Mode
Control
Grain Mode
Length Indique la durée (en double-croches) de l’échantillon sélectionné dans le
Pitch Indique la déviation de pitch de l’échantillon par rapport au pitch original
Speed
Si cette fonction est active, vous pouvez modifier les paramètres du créneau
sélectionné (voir [LFO], [Modulation], [Shape], [Envelope] et [Output]). Et
une valeur de note MIDI entrante est assignée au créneau sélectionné. Vous
pouvez aussi assigner des notes avec la souris (voir [Slots]).
Si la fonction [Edit] est active, vous pouvez changer les paramètres du
créneau et changer la note MIDI assignée en cliquant sur le créneau et en
tirant vers le haut ou le bas. Vous pouvez aussi assigner des notes MIDI
par l’entrée MIDI (voir [Edit]).
Colle le presse-papier du créneau dans le créneau sélectionné, remplaçant
tous les paramètres de ce dernier.
Faites un clic droit sur la barre de titre de l’écran de la forme d’onde pour
accéder au menu de dossier d’échantillon (ctrl-clic pour Mac). En mode
Edit, vous pouvez régler la ligne rouge de démarrage de l’échantillon en
cliquant sur la forme d’onde.
Ces réglages affectent le paramètre de [Speed] de tous les créneaux
d’échantillon. En mode libre, la vitesse peut être entrée au choix, en mode
grille, elle est quantifiée en valeurs de double croche.
Ces réglages affectent le paramètre de [Grain] de tous les créneaux
d’échantillon. En mode libre, la longueur du grain peut être entrée au
choix, en mode grille est quantifiée en valeurs de double croche; en mode
note, la longueur du grain est quantifiée en pas correspondants au 127
notes MIDI.
dossier d’échantillons.
quand il est lu au tempo actuel.
Indique la déviation du pitch de l’échantillon quand il est lu au tempo
actuel. 1 représente la vitesse originale.
100 – Splitter REAKTOR 5
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