NATIVE INSTRUMENTS Reaktor 5 Guide des instruments [fr]

REAKTOR 5

Manuel utilisateur sur

les Instruments

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explicite de Native Instruments Software Synthesis GmbH. Tous les noms de produits
et d’entreprises sont des marques déposées par leurs propriétaires respectifs.

Library credits

Concept + Production: Mate Galic
Technical Assistance: Cornelius Lejeune, Jeremiah Savage
Documentation: Cornelius Lejeune, James Walker-Hall,
Thomas Loop, Jace Clayton
Instrument Design: Mike Daliot, Lazyfish, James Walker-Hall,
Martijn Zwartjes, Programchild, Tim Exile
Sounddesign: Dennis DeSantis, Junkie XL, AME, Jörg Remmer-Müller,
Speedy J, Smyglyssna, Richard Devine, Jam El Mar,
Simon Pyke, Tim Exile, Frank Martiniq, Rob Acid,
Jake Mandell, Martijn Zwartjes, Jaap Wajer,
Telefon Tel Aviv, Mike Dalio, Programchildt
Interface Design: Pfadfinderei, Phillipp Granzin, Ian Warner,
Leonard Lass, Phillip Roller, Studiotonne,
Johannes Schardt

© Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2005. Tous droits réservés.
Première édition, Mai 2005

REAKTOR est une marque déposée de
NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH.

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Native Instruments GmbH Native Instruments USA, Inc.
Schlesische Str. 28 5631 A Hollywood Boulevard
D-10997 Berlin Los Angeles, CA 90028
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Table de matières

Synthesizer ................................................................................................. 5

Carbon2 ......................................................................................... 5

Oki Computer 2 .............................................................................17

SteamPipe 2 .................................................................................24

SubHarmonic ................................................................................ 32

Grooveboxes .............................................................................................37

Aerobic .........................................................................................37

Massive ........................................................................................ 44

Newscool ..................................................................................... 55

Sinebeats 2 .................................................................................. 60

Sound Generators ......................................................................................69

Skrewell ....................................................................................... 69

SpaceDrone ...................................................................................72

Sample Player ...........................................................................................75

BeatSlicer 2 ..................................................................................75

Memory Drum 2 .............................................................................81

Sample Transformer ..................................................................................89

L3 ............................................................................................... 89

Random Step Shifter ..................................................................... 94

Splitter ........................................................................................ 98

Vectory .......................................................................................103

Effects ....................................................................................................109

FlatBlaster 2 ................................................................................109

Lurker .........................................................................................112

Space Master 2 ...........................................................................120

Sequencer .............................................................................................. 123

SQ16 ..........................................................................................123

SQ8 ...........................................................................................125

SQ 8x8 .......................................................................................127

SQP ............................................................................................129

Table of Contents – IIIREAKTOR 5

IV REAKTOR 5

Synthesizer

Carbon2

Carbon2 se base sur le célèbre synthétiseur surpuissant de Reaktor 4, mais
il a été complètement remanié. En particulier les oscillateurs et filtres sont
maintenant basés sur le composants de Reaktor Core développés pour cet
instrument. La panneau a été optimisé et rendu plus maniable. Il présente une
structure claire qui donne un accès rapide à tous les paramètres et masque
en même temps la complexité technique.

Carbon2 est essentiellement un synthétiseur soustractif classique. Le signal
de la section à trois oscillateurs (colonne de gauche du panneau) passe par
un filtre multi-mode (colonne du milieu) et est ensuite routé vers les sections
d’effet (colonne de droite). Plusieurs sources de modulation comme des gé­nérateurs d’enveloppe et des LFO (situés sur une deuxième page de la colonne
de droite) et les paramètres globaux (troisième page de la colonne de droite)
contrôlent le son, lui apportant plus de vivacité et de mouvement.

Oscillators

La section oscillateur produit le signal de base de l’instrument. Trois emplace­ments d’oscillateur fournissent plusieurs formes d’onde différentes. En plus
des types analogiques traditionnels, comme onde sinusoïdale ou en dent de
scie, il y a un oscillateur à table d’ondes numérique comportant une large
gamme de forme d’ondes qui peuvent être fondues et enchaînées en douceur.

Carbon 2 – 5REAKTOR 5

Un générateur de bruit et un modulateur en anneau basé sur le signal des
trois oscillateurs principaux s’y ajoutent et forment un total de cinq sources
sonores de base.

Chaque créneau d’oscillateur permet de contrôler le volume, le pitch et la syn­chronisation de forme d’onde. Les commandes de pitch et de synchronisation
sont situées sur deux pages au bas du panneau, groupées avec une troisième
page servant à contrôler la forme d’onde. La troisième page n’est active que
si la table d’ondes numérique ou la double dent de scie sont sélectionnées.

Main Routing

Noise Met en marche et à l’arrêt le générateur de bruit blanc.
Ring

Osc1/2/3

Level Règle le niveau de volume du créneau.
Level Modulation

Source
Level Modulation

Amount

Pitch A/B Modulation

Source

A/B Modulation
Amount

Règle la destination du signal de l’oscillateur correspondant. Sur
[F], le son est transmis à la section [Filter]; la commutation sur
[D] contourne le filtre et route directement le signal vers les sec­tions d’effet.

Sélectionne les signaux d’oscillateur qui sont entrés dans le modu­lateur en anneau. L’arrêter pour économiser la puissance de la CPU
si le modulateur en anneau n’est pas utilisé.

Sélectionne la forme d’onde de chaque créneau d’oscillateur.
Parallèlement aux formes d’onde standard (dent de scie, impulsion,
triangle, sinusoïde et bruit), vous trouverez une double dent de scie,
un sinus quantifié, un oscillateur à buzz basé sur un générateur
de bruit et une table d’ondes numérique. (voir la page [Wave] pour
avoir plus de renseignements sur la double dent de scie et la table
d’ondes numérique.)

Sélectionne la source de modulation du niveau de volume du
créneau.

Règle le taux et la polarité de modulation appliqués au niveau de
volume du créneau. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la
commande rétablit la valeur par défaut.

Sélectionne les sources qui modulent le pitch des oscillateurs.
Les deux créneaux individuels ([A] et [B]) peuvent mixer jusqu’à
deux sources.

Règle le taux et la polarité de modulation appliqués au pitch des
oscillateurs. Le côté gauche de la commande règle grossièrement
les valeurs, le côté gauche est utilisé pour le réglage de précision.
Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la
valeur par défaut.

6 – Carbon 2 REAKTOR 5

Osc1/2/3 Pitch
Shift

Osc1/2/3
Modulation
Switch A/B

Wave A/B Modulation

Source

A/B Modulation
Amount

Osc1/2/3
Waveform
Control

Osc1/2/3
Modulation
Switch A/B

Sync Gate Sync

Switch

Gate Sync Phase

Osc2/3 Sync
Switch

Osc2/3 Sync
Phase

Transpose le son des oscillateurs. Le côté gauche de la commande
règle grossièrement les valeurs, le côté droit est utilisé pour le
réglage de précision. Le fait de cliquer sur la barre de titre des
commandes avec la souris rétablit la valeur par défaut.

Active ou désactive la modulation du pitch de l’oscillateur par les
créneaux de modulation [A] ou [B].

Sélectionne les sources qui modulent la forme d’onde. Les deux
créneaux individuels ([A] et [B]) peuvent mixer jusqu’à deux sources.
Ceci n’a pas d’effet tant que la double dent de scie ou la table
d’ondes n’est pas sélectionnée dans [Osc1/2/3].

Règle le taux et la polarité de modulation appliqués à la forme
d’onde. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande
rétablit la valeur par défaut. Ceci n’a pas d’effet tant que la dou­ble dent de scie ou la table d’ondes n’est pas sélectionnée dans
[Osc1/2/3].

Cette commande peut soit sélectionner une forme d’onde numérique
de la table d’ondes, soit contrôler le rapport entre les phases des
deux ondes en dent de scie, si la double dent de scie est activée
dans [Osc1/2/3].

Active ou désactive la modulation de la sélection de forme d’onde
par le créneau de modulation [A] ou [B].

Active ou désactive la synchronisation des formes d’onde des oscil­lateurs sur la porte MIDI. Quand cette commande est en marche,
les trois oscillateurs sont rétablis à la phase réglée dans [Gate
Sync Phase] quand une note est activée.

Commande la phase à laquelle tous les oscillateurs sont réglés sur
des événements de porte MIDI. Le fait de cliquer sur la barre de
titre de la commande rétablit la valeur par défaut.

Active et désactive la synchronisation des oscillateurs 2 et 3 sur le
signal de l’oscillateur 1. Lorsque cette commande est en marche,
l’oscillateur est rétabli sur la phase réglée dans [Osc2/3 Sync Phase]
quand le signal de l’oscillateur 1 s’élève au-dessus de zéro. (voir
aussi [Osc2/3 Mode Fade].)

Commande la phase à laquelle les oscillateurs 2 et 3 sont rétablis
quand le signal de l’oscillateur 1 s’élève au-dessus de zéro. Le fait
de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la valeur
par défaut. (voir aussi [Osc2/3 Mode Fade].)

Carbon 2 – 7REAKTOR 5

Osc2/3 Mode
Fade

Interpole entre synchronisation dure (à valeurs faibles) et synchro­nisation douce (à valeurs élevées). En mode de synchronisation
dure, l’oscillateur est toujours rétabli si le signal de l’oscillateur
2 s’élève au-dessus de zéro. Ce n’est pas toujours le cas avec la
synchronisation douche qui produit un mélange entre la forme d’onde
synchronisée et celle qui ne l’est pas. Le fait de cliquer sur la barre
de titre de la commande rétablit la valeur par défaut.

Filter

La section filter est située entre les oscillateurs et les effets. Elle sculpte les
sons de base des oscillateurs. Avant d’être routé vers le filtre, le signal passe
par deux effets de saturation et quantification ainsi que par des égaliseurs
low-shelf et high-shelf supplémentaires. Le filtre lui-même comporte dif­férents modes, optimisés pour un son chaud mais croustillant. Vous trouverez
les filtres passe-bas, passe-haut, passe-bande et rejet standard, un filtre de
feedbakc spécial (appelé [Zwnl]) ainsi qu’un égaliseur paramétrique et un filtre
combiné. Le filtre principal est suivi d’une autre section d’effets, similaire à
la précédente.

Pre-Filter
Effects

Main PreAmp Commande la correction de niveau du signal après son pas-

8 – Carbon 2 REAKTOR 5

Effect A/B Mode
Select

Effect A/B Amount

Mode

Cutoff Règle la fréquence du filtre.
Resonance Règle la résonance du filtre.

Sélectionne les unités d’effet appliquées au signal avant
qu’il passe par le filtre. Il y a des égaliseurs plateau low
shelf et high shelf dans le menu [A] de gauche et saturation
et quantification dans le menu [B] de droite.

Règle le paramètre de l’unité d’effet sélectionnée par [Effect
A/B Mode Select]. Pour les égaliseurs, ceci est le taux
d’atténuation ou d’augmentation appliqué au signal. Pour le
saturateur, c’est le taux de drive et pour le quantificateur le
taux de distorsion.

sage par la section [Pre-Filter Effects] et avant qu’il n’entre
dans le filtre principal.

Sélectionne le mode de filtre. Il y a des filtre passe-haut,
passe-bande et rejet, plusieurs modes passe-bas, un feedback
passe-bas, un égaliseur paramétrique et un filtre combiné.

Post­Filter
Effects

Bandwidth

E2 Commande le taux et la polarité de modulation appliqués à

Key

Cutoff / Resonance
/ Bandwidth
Modulation Source

Cutoff / Resonance
/ Bandwidth
Modulation Amount

Effect A/B Mode
Select

Effect A/B Amount

Règle la largeur de bande des filtres passe-bas et rejet de
bande. Si l’égaliseur paramétrique est sélectionné, ce para­mètre règle le taux d’augmentation appliqué.

la commande cutoff par le deuxième générateur d’enveloppe.
Tourner vers la gauche pour une modulation négative, c’est-à­dire valeurs de coupure basses pour des signaux d’enveloppe
élevés. Tourner vers la droite pour une modulation positive
normale.

Commande le taux et la polarité de modulation appliqués
à la commande cutoff par le pitch actuel. Tourner vers la
gauche pour une modulation négative, c’est-à-dire valeurs
de coupure basses pour des pitchs élevés. Tourner vers la
droite pour une modulation positive normale. Cette modulation
est indépendante de l’échelonneur par touche de la section
[Modulation].

Sélectionne la source utilisée pour moduler la coupure de
filtre, la résonance et la largeur de bande. On peut sélec­tionner jusqu’à deux sources et leurs signaux sont ajoutés.
Dans le cas de la modulation cutoff, ces signaux sont ajoutés
par le deuxième générateur d’enveloppe et le pitch MIDI à la
modulation fixe.

Règle le taux et la polarité de modulation appliqués à la
coupure de filtre, la résonance et la largeur de bande. Le fait
de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la
valeur par défaut. Dans le cas de la modulation cutoff, ce taux
n’affecte pas la modulation fixée par le deuxième générateur
d’enveloppe et le pitch MIDI.

Sélectionne les unités d’effets appliqués au signal après le
filtre et avant qu’ils soit routé vers les unités d’effet princi­pales. Vous trouverez la saturation et quantification dans le
menu [A] de gauche, et les filtres passe-bas et passe-haut
dans le menu [B] de droite.

Règle le paramètre de l’unité d’effet sélectionnée par [Effect
A/B Mode Select]. Pour le saturateur c’est le taux de gain,
pour le quantificateur le taux de distorsion et pour les deux
filtres la fréquence de coupure.

Effets

Carbon 2 – 9REAKTOR 5

Les effets enrichissent le son de l’instrument. Il y a cinq unités: un pitch
shifter, un phaseur, un chorus, un égaliseur et un delay. Ces effets standard
sont conçus pour produire les résultats les plus raffinés.

Power & Mix Chaque unité d’effet possède un interrupteur d’alimentation et un

bouton de mixage. Le bouton de mixage fond et enchaîne entre le
signal sec, non traité (à gauche) et le son mouillé avec effet (à
droite). Pour économiser la puissance de la CPU, coupez l’interrupteur
d’alimentation quand l’effet en question n’est pas utilisé.

Pitch
Shifter

Phaser Center

Chorus Delay Règle le delay principal du chorus.

Egaliseur Bass Boost

Shift L / R

Grain Size
L/ R

Feedback Commande le taux de feedback.
Reverse Bascule entre lecture avant et lecture inversée du grain.

Frequency
Modulation

Rate
Phase

Depth Règle le taux de modulation.
Resonance Règle la résonance des filtres internes.
Feedback Règle le taux de retour.

Depth Règle le taux de modulation appliqué au [Delay].
Rate Règle la vitesse à laquelle le [Delay] est modulé.

Mid
Frequency

Mid Boost

Mid
Resonance

Détermine la transposition du pitch de la voie de gauche ou de
droite en demi-tons.

Règle la taille du grain de l’algorithme de transposition de pitch
pour la voie droite et gauche. Tourner vers la gauche pour des gros
sons rugueux avec écho, tourner vers la droite pour un petit grain
et une transposition de pitch précise.

Règle la fréquence centrale des filtres qui produisent le signal du
phaseur.

Règle la vitesse à laquelle la [Center Frequency] est modulée.

Règle la phase du LFO qui module la [Center Frequency]. (voir aussi
[Modulation Rate].)

Commande l’augmentation (ou l’amortissement) appliquée aux
fréquences basses au-dessous de 300 Hz.

Règle la fréquence de l’égaliseur paramétrique appliquée au spectre
de fréquence central.

Commande l’augmentation (ou l’amortissement) appliquée aux
fréquences du milieu autour de [Mid Frequency].

Règle la résonance de l’égaliseur central.

10 – Carbon 2 REAKTOR 5

High
Frequency

High Boost

Delay Delay L / R

Fine L / R

Quantize Sélectionne l’unité par laquelle les temps de delay sont quantifiés.

Feedback Règle le taux de feedback.
Wrap

Resonance

Lowpass

Highpass

Sources de modulation

Règle la fréquence de l’égaliseur high shelf.

Commande l’augmentation (ou l’amortissement) appliquée aux
fréquences supérieures au [High Frequency].

Règle les temps de delay des voies gauche et droite. Le temps
est commandé par incréments sélectionnés par la commande
[Quantize].

Ajoute un décalage aux valeurs commandées par [Delay L / R] en
millisecondes.

Les double-croches et triolets de croche sont disponibles.

Commande le taux de feedback croisé. Tourner vers la gauche pour
router le feedback de chaque voie vers elle-même, tourner vers la
droite pour le router vers d’autres voies.

Règle le taux de résonance appliquée aux filtres passe-bas et passe­haut dans le circuit de feedback.

Commande la fréquence du filtre passe-bas dans le circuit de
feedback.

Commande la fréquence du filtre passe-haut dans le circuit de
feedback.

Plusieurs sources de modulation sont disponibles : deux générateurs d’enveloppe
ADSR, une enveloppe enregistrable et deux LFO combinés avec un échelon­neur par touche qui présente quatre points de commande indépendants et
quatre contrôleurs MIDI assignables au choix. Les générateurs d’enveloppe
et les LFO offrent plusieurs types d’interaction de l’horloge MIDI pour des
effets de modulation basés sur le rythme.

Envelope
Generators
1/2

Trigger

Sélectionne les événements qui re-déclenchent le générateur
d’enveloppe. [Gate] n’active que le signal de la porte MIDI. [Clock
Gate] re-déclenche l’enveloppe à chaque unité sélectionnée par
[Quantization] tant que la porte MIDI est ouverte. [SP Clock Gate]
est similaire mais synchronise la quantification sur la position du
morceau MIDI global; il faut donc que l’horloge MIDI soit en marche.
(voir aussi [Globals][EG Mode].)

Carbon 2 – 11REAKTOR 5

Quantization

Key

Velocity

Transition
Time
Modulation
Select

Transition
Time
Modulation
Amount

Attack Règle la durée d’attaque du générateur d’enveloppe.
Decay Règle la durée de decay du générateur d’enveloppe.
Sustain Règle le niveau de sustain du générateur d’enveloppe.
Release Règle la durée de release du générateur d’enveloppe.
Hold

Delay

R=D Relie le temps de release au temps de decay. Si cette fonction est

Sélectionne l’unité métrique utilisée pour re-déclencher l’enveloppe
si if [Trigger] est réglé sur [Clock Gate] ou [SP Clock Gate].

Commande le taux et la polarité de modulation appliqués aux temps
de transition de l’enveloppe par le pitch actuel. Tourner à gauche
pour une modulation négative, c’est-à-dire temps d’attaque, decay
et release plus courts pour des pitch bas. Tourner vers la droite
pour une modulation positive normale, c’est-à-dire des temps plus
longs à bas pitch.

Commande l’influence de la vélocité actuelle sur l’amplitude de
l’enveloppe. A valeurs basses, l’enveloppe se déclenche avec la même
amplitude; pour des valeurs élevées, la vélocité MIDI détermine sa
valeur de crête.

Sélectionne la modulation supplémentaire appliquée aux temps de
transition du générateur d’enveloppe. La phase d’attaque peut être
modulée par la vélocité MIDI tandis que le decay peut être modulé par
la vélocité et les quatre contrôleurs MIDI (voir [MIDI Controllers]). Le
taux et la polarité de modulation sont commandés par le [Transition
Time Modulation Amount].

Commande le taux et la polarité de la modulation appliquée à la
destination sélectionnée par [Transition Time Modulations Select].
Tourner à gauche pour une modulation négative, c’est-à-dire temps
d’attaque, decay et release plus courts pour des pitch bas. Tourner
vers la droite pour une modulation positive normale, c’est-à-dire
des temps plus longs à valeurs basses.

Règle la durée d’une phase de maintien supplémentaire entre
l’attaque et le decay.

Ajoute une période de delay initiale avant que le signal de déclenche­ment ne redémarre l’enveloppe.

activée, la valeur réglée par [Decay] est aussi utilisée pour com­mander la phase de release.

12 – Carbon 2 REAKTOR 5

Envelope
Generator
3

LFO 1/2 Waveform

Record Appuie l’enveloppe enregistrable. L’enregistrement démarre quand

Play

Loop Met en boucle le mouvement enregistré à la lecture.
Value

Amplitude
Modulation
Source

Amplitude
Modulation
Amount

Trigger
Mode

Reset Phase

Rate
Modulation
Source

Rate
Modulation
Amount

une porte MIDI est reçue et s’arrête quand la porte se ferme. Tous
les mouvements de la molette [Value] sont enregistrés et peuvent
être lus comme enveloppe (voir [Play]).

Permet de lire les mouvements enregistrés, déclenchés comme une
enveloppe par les signaux de porte MIDI.

Lors de l’enregistrement (voir [Record]), chaque mouvement de cette
molette est enregistré dans la mémoire. Pendant la lecture (voir
[Play]), la molette affiche les mouvements enregistrés.

Sélectionne la forme d’onde de l’oscillateur basse fréquence. Ce sont
de formes d’onde standard [Sine], [Triangular], [Pulse] et [Random
Steps] et plusieurs dérivations: [Pulse+] est une forme d’onde en
impulsion dont toutes les valeurs négatives sont ramenées à 0;
[Saw Up+] et [Saw Down+] sont des formes triangulaires ayant
seulement des rampes montantes ou descendantes et seulement
des valeurs positives ; [Hsin+] est une multiplication de [Pulse+]
et [Sine] etc.

Sélectionne la source utilisée pour moduler l’amplitude du LFO.
Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit la
valeur par défaut.

Règle le taux et la polarité de modulation appliqués à l’amplitude
du LFO.

Sélectionne les événements qui re-déclenchent le LFO. En mode
[Freerun], aucun reset n’a lieu, en mode [Gate] le LFO est mis sur
la phase réglée par [Reset Phase] sur un événement de porte MIDI.
[Clock Gate] est similaire au mode [Gate] mais il active aussi une
grille pour la fréquence du LFO (voir [Rate]). [SP Clock Gate] syn­chronise en plus le reset sur la position du morceau MIDI global.

Règle la phase à laquelle le LFP est programmé pour re-déclencher
des événements.

Sélectionne la source utilisée pour moduler la fréquence du LFO. Si
le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock Gate] ou [SP Clock Gate], la
modulation de fréquence n’est pas disponible.

Règle le taux et la polarité de la modulation appliquée à la fréquence
du LFO. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande rétablit
la valeur par défaut. Si le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock Gate] ou
[SP Clock Gate], la modulation de fréquence n’est pas disponible.

Carbon 2 – 13REAKTOR 5

Rate Règle la fréquence du LFO. Si le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock

Gate] ou [SP Clock Gate], une grille est appliquée sur cette com­mande et quantifie le taux du LFO sur les unités métriques sélection­nées dans [Rate Quantization].

Rate
Quantization

KeyScaler Sliders

MIDI
Controllers

Faders L’atténuateur de gauche est fixement relié à la roue de modulation

Sélectionne l’unité métrique utilisée comme grille de quantification
pour [Rate] quand le [Trigger Mode] est réglé sur [Clock Gate] ou
[SP Clock Gate].

Fournit un signal dérivé du pitch actuel et qui peut être utilisé comme
source de modulation. Les quatre curseurs définissent la fonction
utilisée pour mapper le pitch MIDI sur le signal de modulation. A
bas pitch, la valeur du curseur de gauche sert comme signal de
modulation, à haut pitch, c’est la valeur du curseur de droite qui
est sélectionnée. L’interpolation a lieu entre les deux, à l’aide des
deux curseurs du milieu comme points de commande. Outre le signal
normal, il y a une source de modulation qui multiplie la valeur de
l’échelonneur à touche par la vélocité MIDI actuelle.

MIDI. Tous les autres peuvent être facilement assignés à tout autre
contrôleur continu MIDI par l’apprentissage MIDI. Ils sont disponibles
comme sources de modulation, nommés C1, x1, x2 et x3.

Global Controls

Les commandes globales donnent accès à différentes fonctions. Tour d’abord
et en premier lieu– l’allocation de voix du synthétiseur peut être contrôlée,
avec des modes polyphoniques et monophoniques. Lorsqu’on sélectionne le
mode unison, toutes les voix disponibles sont réglées au même pitch (dans
un synthétiseur monophonique), mais chacune est légèrement désaccordée.
Ceci produit une interférence de forme d’onde et un son épai de type chorus.
Les modes monophoniques produisent aussi le portamento.

Des paramètres déterminent la transposition du pitch maître et la plage du
pitchbend MIDI et règlent également le tremolo ou vibrato global. La position
des voix dans le champ stéréo est aussi réglable.

14 – Carbon 2 REAKTOR 5

Gate Mode

Envelope
Mode

Unisono

Unisemi

Drift

Key

Velocity

Coarse Règle l’accordage global de l’instrument en demi-tons, de -63 à +64.
Fine Règle l’accordage global de l’instrument en demi-tons, de -0.5 à +0.5.
Glide Speed

Pitchbend
Range

Sélectionne le mode de fonctionnement global. [Poly] sélectionne le seul mode
polyphonique; le portamento ne fonctionne pas dans ce mode (voir [Glide
Speed]). [Mono] produit un signal de porte monophonique qui est déclenché
sur chaque note MIDI. [Legato] est similaire mais ne génère un nouveau signal
de déclenchement de porte que si la porte a été refermée auparavant, c’est-à­dire qu’aucune note n’a été actionnée. [Uni Mono] et [Uni Legato] activent les
modes unison: un signal de porte monophonique est utilisé pour toutes les voix
mais les voix disponibles sont utilisées et désaccordées par les commandes
[Unisono] et [Unisemi].

Sélectionne le comportement de l’enveloppe pendant la période de release si
une nouvelle attaque est redéclenchée. [Re-trigger] démarre la phase d’attaque
en commençant par l’amplitude d’enveloppe actuelle; [Reset] démarre l’attaque
avec la valeur zéro. [Reset] peut donc produire des clics involontaires si on
l’utilise sans précaution.

Règle le taux de désaccordage appliqué à chaque voix quand [Uni Mono] ou
[Uni Legato] est sélectionné comme [Gate Mode]. Un léger désaccordage
produit des sons épais de type chorus.

Règle le taux de transposition de pitch appliqué à chaque voix quand [Uni
Mono] ou [Uni Legato] est sélectionné comme [Gate Mode]. Ceci agit comme
la commande [Unisono] mais désaccorde les voix en demi-tons, par ex. une
valeur de 12 règlera toutes les voix à une octave de différence.

Active un mode dérive qui désaccorde légèrement les pitch élevés. Ceci produit
un son plus proche de l’analogique.

Active l’échelonnage par touche pour la commande unisono. Quand cette
commande est activée, la valeur [Unisono] est baissée automatiquement
aux pitchs élevés pour un son plus constant sur toute la gamme de pitch de
l’instrument.

Sélectionne le mapping appliqué à la vélocité MIDI. Tandis que [Linear] ne
change pas la vélocité, [Log] résulte en un effet de type compresseur tandis
que [Expo] produit l’effet contraire.

Règle la vitesse à laquelle les nouveaux pitch sont atteints s’ils sont liés,
c’est-à-dire si la note précédente était encore maintenue quand la nouvelle
a été enfoncée. Cet effet de portamento ne fonctionne que dans les modes
monophoniques (voir [gate Mode]).

Règle la plage en demi-tons dans laquelle la roue de pitchbend MIDI transpose
le pitch global.

Carbon 2 – 15REAKTOR 5

Vibrato Mode

Vibrato
Amount

Vibrato Style Sélectionne entre trois modes de vibrato.
Key

Tremolo Mode

Tremolo
Amount

Vibrato &
Tremolo
Frequency

Voice Panning
Switch

Voice Panning
Amount

Master 1/2

Key Amp Règle le taux de correction d’amplitude automatique par rapport au pitch du

Sélectionne si le vibrato est en marche, à l’arrêt, ou fondu par la roue de
modulation MIDI.

Règle le taux de vibrato. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande
rétablit la valeur par défaut.

Règle le taux d’échelonnage par touche appliqué au vibrato. Tourner vers la
gauche pour aucun échelonnage, tourner vers la droite pour moins de vibrato
à bas pitch, produisant un effet plus musical.

Sélectionne si le trémolo est en marche, à l’arrêt, ou fondu par la roue de
modulation MIDI.

Règle le taux de trémolo. Le fait de cliquer sur la barre de titre de la commande
rétablit la valeur par défaut.

Règle la vitesse du vibrato et du trémolo.

Sélectionne si les voix de l’instrument sont positionnées à différents endroits
du champ stéréo. En combinaison avec la commande [Unisono], ceci peut
produire des effets spatiaux impressionnants.

Règle le taux de panoramique appliqué aux voix. Le fait de cliquer sur la barre
de titre de la commande rétablit la valeur par défaut.

Définit le niveau de sortie de l’instrument. Utiliser la grosse molette du milieu
pour régler le niveau maximum des paramètres préréglés; la petite molette à
droite commande l’amplitude de sortie de l’instrument dans tous les patch.

synthétiseur. Tourner vers la gauche pour n’avoir aucune influence du pitch
sur le niveau de sortie, vers la droite pour amortir les pitch élevés. Ceci peut
servir à simuler le son des synthétiseurs analogiques.

16 – Carbon 2 REAKTOR 5

Oki Computer 2

Si les mots analogique et vintage vous enthousiasment, n’en lisez pas plus.
Oki Computer 2 est un synthétiseur Wavetable compact, un spécialiste des
sons LoFi numériques qui vous ramène au temps des beeps et bleeps 8 bits…
Il est donc en mesure de créer des leads vibrants, des séquences rythmiques
et des sons de basse bizarres et profonds.

Le panneau d’Oki Computer 2 est compact mais bourré de fonctions.
Heureusement, la plupart des sections sont d’un accès direct même pour
l’utilisateur moyen. Pour sa part, la section [Oscillator] est unique en son

Oki Computer 2 – 17REAKTOR 5

genre, nous recommandons par conséquent de lire la partie correspondante du
manuel avec une grande attention. Oki Computer 2 est équipé d’une base de
50 formes d’ondes. Vous pouvez charger 16 ondes par patch dans l’oscillateur
dans un ordre quelconque. Cette souplesse est une amélioration considérable
par rapport au produit d’origine (dans lequel l’oscillateur était relié de manière
définitive aux mêmes 16 ondes). Et en plus vous pouvez traiter de différentes
manières chaque onde chargée dans l’oscillateur.

MIDI In

La liste déroulante située en haut à gauche du panneau sert à commuter
entre les modes de fonctionnement monophonique et polyphonique. En mode
polyphonique, Oki Computer fonctionne comme un synthétiseur polyphonique
standard. Le mode monophonique ne réduit pas le nombre de voix à 1 ; il
présente des fonctions musicales comme legato, glide et unison.

Gate Mode

Unison

Spread

Glide

Octave Transpose le pitch de l’oscillateur entier en pas d’octave.
Semitone Transpose le pitch de l’oscillateur entier en pas de demi-tons.
Fine Réalise le réglage fin du pitch entier de l’oscillateur.
Pitchbend Définit le pas de la molette de pitch bend MIDI en demi-tons.

Sélectionne le mode d’utilisation de l’instrument : synthétiseur polyphonique
ou monophonique.

Détermine le nombre de voix simultanées. Cette fonction est disponible unique­ment si [Gate Mode] est réglé sur [mono].

Définit le taux de décalage de la voix en demi-tons. Cette fonction est disponible
uniquement si [Gate Mode] est réglé sur [mono].

Définit le taux de portamento, c’est-à-dire le temps requis pour atteindre un
nouveau pitch MIDI. Cette fonction est disponible uniquement si [Gate Mode]
est réglé sur [mono].

Oscillateur

La [Wavetable Position Bar] située à côté de la fenêtre principale de l’oscillateur
est probablement l’élément le plus difficile à comprendre de ce synthétiseur.
Cette barre a deux fonctions. D’une part, la case carrée indique l’emplacement
actuel de l’onde sélectionné pour l’édition (la barre comporte 16 emplace­ments). D’autre part, la ligne vert clair indique la position Wavetable actuelle.
Cette position se règle avec le [Wavetable Position Knob] (à gauche de la mo­lette drive), auquel s’ajoute une modulation appliquée à la position Wavetable
(voir [Modulation Matrix]).

18 – Oki Computer 2 REAKTOR 5

Le meilleur moyen d’expliquer le fonctionnement de la [Wavetable Position
Bar] est un exemple : cliquez sur le menu Snapshot et entrez le numéro de
préréglage 1 - «Default ». L’oscillateur est chargé avec 16 ondes sinusoïdales
dans ce préréglage (inutile de dire que le son est inintéressant). Cliquez dans
la case la plus à gauche de la [Wavetable Position Bar], le premier emplace­ment est sélectionné pour l’édition. La case intitulée [Wave] (en dessous de
la [Wavetable Position Bar]) affiche la représentation d’une sinusoïde accom­pagnée d’un zéro, qui indique que cette onde est chargée dans l’emplacement
actuel. Pour charger une autre onde, déplacez la souris verticalement en
maintenant le bouton appuyé. Cliquez ensuite sur le deuxième emplacement
(la case gris foncé adjacente). Essayez de charger une onde différente dans
l’emplacement 2 en déplaçant à nouveau la souris, bouton appuyé, sur Wave
Selector.

Dans le snapshot par défaut, la molette [Wavetable Position Knob] est réglée
sur 1.00. Donc, lorsque vous jouez une note, vous entendez (et voyez) l’onde
chargée à l’emplacement 1. Appuyez sur une touche de votre clavier et tournez
lentement la molette jusqu’à 2.00. Vous entendez et voyez alors l’onde char­gée à l’emplacement 1 se transforme en l’onde chargée à l’emplacement 2.
Notez la manière dont l’indicateur de position de l’onde se déplace. Voilà la
manière dont Oki Computer 2 crée des sons dynamiques : en morphant entre
des ondes voisines dans le panneau. Alors que vous pouvez le faire avec la
molette de position d’onde, l’intérêt est considérablement accru lorsque les
différents modulateurs (enveloppe, séquenceur, LFO) sont utilisés pour mixer
les différentes ondes.

Wave Selector mis à part, toutes les commandes situées en dessous de la
barre de position de Wavetable servent à modifier la forme de l’onde. Quand
vous les utilisez, gardez à l’esprit qu’elles n’affectent que l’onde située à
l’emplacement sélectionné (la case verte), qui n’est pas obligatoirement la
forme d’onde en cours de reproduction (la ligne verte).

Ratio

Phase Fait pivoter la position de démarrage de l’onde à l’intérieur du cycle d’oscillateur.
Shape

Digitize Réduit la profondeur de bit de l’onde.
Amp Atténue le volume de l’onde.

Définit le nombre de répétitions de l’onde au cours d’un cycle de l’oscillateur.
Attention, les valeurs entière et décimale sont réglables séparément ; notez égale­ment que le réglage de Ratio provoque un décalage du pitch.

Déforme la forme d’onde vers la gauche ou la droite (correspond, pour l’onde
d’impulsion, à une commande de largeur d’impulsion).

Oki Computer 2 – 19REAKTOR 5

Copy

Paste Rappelle les données du tampon d’édition (voir [Copy]).
Distortion

Amount
Distortion

Mode

Enregistre les réglages actuels dans un tampon d’édition que vous pouvez lire
ensuite en utilisant la touche [Paste].

Commande le taux de distorsion (voir également [Distortion Mode]).

Sélectionne la manière dont le signal est distordu. [Saturate] applique une courbe
de saturation « standard » au signal. [Triangle] et [Sine] comprennent un en­roulement de leur forme respective autour du signal d’entrée. Appliquées à une
sinusoïde, ces deux fonctions peuvent produire un son rappelant la FM. [Noise]
active un générateur de bruit.

Filter / Out

Cette section commande le formage appliqué au spectre de fréquences (filtre)
et à l’amplitude du son.

Amplitude
Envelope
Mode

Damp Commande le taux d’amortissement des hautes fréquences.
Volume Définit le volume de la sortie principale en décibels.
Cut-off Définit la fréquence de coupure du filtre.
Resonance Règle le taux de résonance du filtre.
Track Définit le taux de recherche du pitch de coupure. 100% signifie que la coupure

Low-pass,
Band-pass,
High-pass

Sélectionne l’enveloppe de la sortie principale. Dans la plupart des cas, [E1] est
l’enveloppe de prédilection. Mais vous pouvez parfois souhaiter utiliser Envelope 1
pour obtenir uniquement une modulation. Sélectionner alors soit [G] (porte MIDI,
indépendamment de la vélocité), soit [Vel] (porte MIDI, vélocité comprise).

augmente d’un demi-ton par incrément de pitch MIDI. -100% signifie que la
coupure diminue d’un demi-ton par incrément de pitch MIDI. +/- 200% signifie
que la coupure varie de deux demi-tons par variation d’un demi-ton du pitch.

Détermine la proportion du mix des composants passe-bas, passe-bande et
passe-haut du signal de sortie du filtre.

Envelope, CC1, Sequencer et LFO

Oki Computer 2 dispose de deux générateurs d’enveloppes. Les deux sont utilis­ables pour la modulation générale via la Modulation Matrix, mais l’enveloppe 1
peut également être dirigée directement vers le volume de sortie dans la section
[Filter / Out]. Pour le reste, les générateurs d’enveloppe sont identiques.

La section CC1 vous permet d’enregistrer les mouvements de la molette de
modulation. Pour ce faire, cliquez sur la touche [Record]. La touche clignote

20 – Oki Computer 2 REAKTOR 5

alors, indiquant qu’elle est prête et en attente. L’enregistrement débute lorsque
vous appuyez sur une note MIDI et se termine lorsque vous la relâchez (ou
lorsque la capacité mémoire d’enregistrement est épuisée). Vous pouvez en­registrer les mouvements avec la souris ou la molette CC1 d’une commande
MIDI. Tant que la touche [Play] est maintenue appuyée, les enregistrements
sont reproduits chaque fois qu’une note est déclenchée. L’enregistrement est
envoyé à CC1 MIDI. Pour utiliser l’enregistrement comme source de modula­tion, sélectionnez par conséquent CC! dans la Modulation Matrix. Notez que
la reproduction fonctionne en polyphonie intégrale, même si les séquences
sont enregistrées en monophonie.

Le séquenceur est une source de modulation d’une extrême souplesse. Il
peut fonctionner comme « arpégeur », un LFO de forme personnalisée ou une
enveloppe supplémentaire. Vous pouvez en dessiner les pas avec la souris.

Un LFO standard se trouve après le séquenceur.

Envelope 1/2 Attack Commande la durée d’attaque du générateur d’enveloppes.

Hold Commande la durée du maintien du générateur d’enveloppes.
Decay Commande la durée du decay du générateur d’enveloppes.
Sustain Commande le niveau sustain du générateur d’enveloppes.
Release

Speed Multiplie la durée totale de l’enveloppe.
Velocity Détermine la proportion dans laquelle l’amplitude de l’enveloppe

Clock Sync Synchronise la durée de l’enveloppe et le rythme MIDI général.
Loop

CC1 Record Prépare l’enregistreur CC1.

Play Active la reproduction des mouvements enregistrés, déclenchés

Loop Boucle les mouvements enregistrés lors de la reproduction.

Sequencer Clock Sync

Commande la durée du relâchement du générateur
d’enveloppes.

est fonction de la vélocité.

Actionnez cette touche provoque le bouclage des phases d’attaque,
de maintien et de decay lorsque vous appuyez sur des notes
MIDI.

comme une enveloppe par des signaux de porte MIDI.

Synchronise le séquenceur avec l’horloge MIDI. Attention, si [Clock
Sync] et [Phase Lock] sont activées simultanément, le séquenceur
est verrouillé sur la position MIDI du morceau.

Oki Computer 2 – 21REAKTOR 5

Phase Lock

Loop

Snap

Frequency Détermine la vitesse du séquenceur.
Length Définit la longueur du séquenceur en pas.
Smooth

Variation

LFO Clock Sync

Phase Lock

Frequency règle la vitesse du LFO.
Phase Détermine le point de démarrage de l’oscillation dans l’onde LFO

Fade Définit la durée du Fade-In du LFO (durée requise pour atteindre

Shape Déforme la forme du LFO vers la droite ou vers la gauche.
FM / AM Détermine le taux avec lequel la molette de modulation (mouve-

Verrouille la phase du séquenceur. Lorsque cette fonction est
activée, les notes MIDI ne redéclenchent pas le séquenceur.
Attention, si [Clock Sync] et [Phase Lock] sont activées simul­tanément, le séquenceur est verrouillé sur la position MIDI du
morceau.

Lorsqu’il est activé, le séquenceur boucle à l’infini, sinon il repro­duit uniquement après avoir été déclenché.

Active une grille verticale au pas correspondant à 1/12e de la
hauteur complète.

Détermine le rapport d’interpolation entre des pas adjacents (tout
à gauche, le séquenceur produit une sortie de type enveloppe
douce).

Ajoute une sorte de swing au mouvement du séquenceur, les pas
seront alors reproduits en alternance plus rapidement et plus
lentement. Pour obtenir des pas de longueur égale, positionnez
cette commande au centre.

Synchronise le LFO avec l’horloge MIDI. Attention, si [Clock Sync]
et [Phase Lock] sont activées simultanément, le LFO est verrouillé
sur la position MIDI du morceau.

Verrouille la phase du LFO. Lorsque cette fonction est activée, les
événements MIDI ne redéclenchent pas le LFO. Attention, si
[Clock Sync] et [Phase Lock] sont activées simultanément, le LFO
est verrouillé sur la position MIDI du morceau.

lorsqu’une note est déclenchée. Ceci fonctionne uniquement lor­sque [Phase Lock] est désactivée.

l’amplitude maximum).

ments enregistrés compris) module respectivement une fréquence
et une amplitude.

22 – Oki Computer 2 REAKTOR 5

Modulation Matrix

La matrice de modulation permet d’affecter n’importe laquelle des quatre
sources de modulation à n’importe laquelle des quatre destinations. Vous
pouvez utiliser les menus déroulants du haut pour sélectionner les sources
de modulation. Sélectionner les destinations avec les menus du bas. Les
curseurs situés entre ces menus permettent de régler le taux de modulation.
La liste exhaustive des sources et destinations de modulation est résumée
dans le tableau suivant :

Vel Vélocité Note-On MIDI (0 à 1)
PB Molette pitchbend MIDI (-1 à 1)

Sources

CC1

E2 Générateur d’enveloppes 2 (0 à 1)
Seq Le séquenceur (-1 à 1)
LFO Le LFO (-1 à 1)
Amp Volume de sortie (-100% à +100%)
Pitch Pitch d’oscillateur (-12 to +12 demi-tons)
Wave Position d’onde d’oscillateur (-16 à +16)

Destinations

Cutoff Coupure de filtre (-60 à +60 demi-tons)
Chorus Fréquence de chorus (-100% à 100%)

CC1 MIDI - la molette de modulation. Attention, les
mouvements CC1 enregistrés (section d’enveloppe
enregistrable) sont affectés à ce paramètre.

(0 à 1)

Oki Computer 2 – 23REAKTOR 5

SteamPipe 2

SteamPipe 2 est un synthétiseur de modélisation physique qui modélise l’air
soufflé dans un conduit accordable. Il utilise un résonateur accordé pour créer
des sons courbes, gonflés et arrachés ainsi que d’insolites nouveaux sons
hybrides. En plus du filtre passe-tout accordé et de nombreuses commandes
concernant la forme du conduit, il existe un filtre de modulation commandé
par roue permettant d’obtenir des effets d’amortissement et de respiration.
L’excellente unité de réverbération SpaceMaster Deluxe ajoute une dimension
supplémentaire à l’ensemble du signal. Vous la trouverez sur le panneau B.

SteamPipe 2 simule l’air passant dans un conduit de taille et résonance
variables. Ses techniques de modélisation physique utilisent des signaux
de bruit à contour qui passent par des delays de feedback filtrés et ajustés.
L’ensemble est divisée en deux majeures parties: Steam et Pipe. Le module
Steam génère du bruit formé et filtré. Considérez le module Steam comme
l’oscillateur de SteamPipe 2. Steam fournit l’énergie sonore dont le pitch sera
formé par le Pipe. Le mode Pipe fournit le pitch et la résonance du «vent».
Le patch a aussi une enveloppe de volume ADSR et un filtre passe-bas. Les
deux peuvent être modulés par suivi de clavier et de vélocité.

Steam Pipe 2 peut être un synthétiseur très expressif. Assurez-vous donc que
vous branchez votre clavier MIDI et décochez les valeurs pré-réglées avec la
roue de modulation en action.

24 – SteamPipe 2 REAKTOR 5

Steam

La formation de timbre de la source DC/Noise se produit dans la section
Steam. Le filtre passe-bas travaille en mode unipolaire ou bipolaire, mais la
commande de résonance ne s’applique qu’au filtre bipolaire. Après filtrage
du bruit, le signal entre dans le module Pipe.

Attack

Envelope

Decay

Sustain Règle le niveau maximum que l’enveloppe atteindra. Celui-ci est modulé

Release

Velocity

Scaling

Legato

DC / Noise Fondu enchaîné entre le composant CC à gauche et le bruit filtré à droite.

Cutoff La fréquence de coupure du filtre passe-bas.

Generator

Reso

Poles Bascule entre passe-bas unipolaire et bipolaire.
Key-track

Vel-Track Commande l’échelonnage de vélocité du filtre. Tourner vers la droite pour

Env-Amt Règle le taux d’enveloppe à la fréquence de coupure.

Règle la durée d’attaque d’une enveloppe ADSR déclenchée par des événe­ments de porte MIDI et utilisée pour générer un court signal de vent initial;
commande logarithmique.

Règle la durée de decay d’une enveloppe ADSR déclenchée par des événe­ments de porte MIDI et utilisée pour générer un court signal de vent initial;
commande logarithmique.

par la vélocité si [VelSns] est en marche.
Règle le temps qui passe jusqu’à ce que l’enveloppe soit complètement

éteinte après le signal hors note.
Commande la sensibilité de l’enveloppe à la vélocité. Plus cette valeur est

élevée, plus la valeur pic de l’enveloppe sera élevée.
Ceci échelonne les durées de l’enveloppe en fonction du pitch des notes

MIDI entrantes. Tourner vers la gauche pour n’avoir aucune modification
clavier, vers la droite pour obtenir des durées d’enveloppe plus courtes
sur les notes plus aiguës.

Active et désactive le mode legato. Si cette commande est activée,
l’enveloppe ne redémarre que lorsque la porte passe de zéro à une valeur
positive.

Le signal mixé est utilisé comme entrée d’air du conduit résonant.

Règle le niveau de résonance du filtre. Ne fonctionne que si le filtre est
en mode bipolaire.

Commande le suivi de touche du filtre. Ceci échelonne la fréquence de
coupure en fonction de la position du clavier. Plus le pitch de la note est
bas, plus la fréquence de coupure sera basse.

obtenir des fréquences de coupure plus élevées à des vélocités MIDI plus
élevées.

SteamPipe 2 – 25REAKTOR 5

Pipe

Le module Pipe est constitué d’un nombre de sous-modules destinés à la
création de pitch et de résonance. Le signal de bruit provient d’un delay ajusté
unique qui fournit le pitch et entre dans le module [Allpass] qui génère la
résonance. Ensuite, le [Saturator] reçoit le signal et y applique des arête et
rupture. Le [MW Filter] complète la chaîne du signal par une étape de mod­elage général du timbre. Les sections [Feedback] et [Push-Pull] agissent sur
les signaux qui ont été écartés de la chaîne principale du signal puis ramenés
vers elle par boucles de feedback. Contrairement à la section [Feedback],
qui stimule le conduit lui-même, la section Push-Pull commande l’air et ses
oscillations à l’intérieur du conduit.

Le module [Delay Tune] comporte le delay ajusté qui fournit le pitch au
Steam. Les molettes [Tune] et [Fine tune] vous permettent de régler le pitch
fondamental du signal. L’oscillateur A440 du bas de l’ensemble donne un
pitch de référence servant à l’accordage. Le pitch du Delay peut être modifié
de manière négative ou positive avec la roue de modulation, avec le taux de
modulation réglé par la molette [MW].

Le filtre passe-tout reçoit le signal accordé du delay résonant. Il peut être
mis en marche ou arrêté avec le bouton [Power] de la section [Allpass]. Ce
passe-tout peut être accordé pour créer des effets de résonance. Vous pouvez
produire des sons rappelant le verre, le métal ou une cloche en désaccordant
le filtre passe-tout par rapport au delay. En réglant la molette [Diffusion], vous
pouvez aussi créer une grande variété de sons de réverbération, la simulation
de l’air se réfléchissant sur la paroi dure d’un conduit.

Le module Saturation varie entre saturation et pincement, distorsion et rupture
du signal avant qu’il ne parvienne au filtre MW.

Le [MW Filter], commandé par la roue de modulation, comporte un filtre
passe-haut unipolaire suivi d’un filtre passe-bas unipolaire. Chaque filtre vous
permet de régler un paramètre de modulation vers le haut ou le bas, offrant
ainsi la possibilité de créer des changements de timbre complexes ainsi que
des effets d’amortissement. Chaque filtre peut avoir son propre paramètre
de [key track].

Le commutateur de [Polarity] inverse la polarité du conduit, modifiant ainsi
le timbre du son. Ceci transforme souvent les sons haute fréquence en sons
bas et inversement.

Le module [Feedback] traite le feedback dans la chaîne du signal. La molette
[Rev-Time] allonge ou écourte la réverbération générée par ce signal de feed­back. Le signal de feedback peut être étouffé avec la commande [Damp].

26 – SteamPipe 2 REAKTOR 5

L’amortissement peut être modifié par le taux de [Key-Track]. Les valeurs de
[Key-Track] élevée produisent plus d’amortissement sur les pitch élevés. Ceci
permet au SteamPipe 2 d’imiter les instruments à cordes frappées ou pincées
comme les piano, harpes et guitares acoustiques.

Tune

Fine Tune Réglage de précision du pitch du signal.

Delay Tune

SREC Sample rate error correction. Règle la correction d’accordage du conduit.

Mod-Whl

Rev-Time

Feedback

Damp Règle le taux d’amortissement des hautes fréquences du conduit quand

Key-track

Tune

Fine Tune

Allpass Tune

SREC Sample rate error correction. Règle la correction d’accordage du conduit.

Mod-Whl

Règle le pitch fondamental du signal. Pour les accordages musicaux stand­ard, réglez-le sur l’oscillateur [A440] au bas du patch.

Cet accordage de pitch ultra-précis s’avère nécessaire lorsque les modi­fications du signal dans ce patch et le taux d’échantillonnage de Reaktor
interfèrent avec le modèle physique de SteamPipe. Accordage par rapport
à la section A440.

Règle le taux de modification du pitch apportée par la roue de modulation
MIDI. Ceci stimule les changements de pitch des conduits selon qu’on y
souffle plus fort ou plus doucement.

Règle la durée de réverbération du conduit, c’est-à-dire le taux
d’amortissement appliqué au signal de feedback avant qu’il ne soit re­mixé avec le nouveau signal entrant. Plus la durée de réverbération est
longue, plus le signal vent bruit entrant devient un son présentant un
pitch identifiable.

la touche est relâchée.
Commande le suivi de touche du feedback. Tourner vers la droite pour

prolonger les durées de réverbération des pitch MIDI élevés.
Commande le pitch de la résonance passe-tout. Si le filtre passe-tout est

désactivé, cette commande n’a aucun effet.
Réglage de précision du pitch de résonance passe-tout. Si le filtre passe-

tout est désactivé, cette commande n’a aucun effet.

Cet accordage de pitch ultra-précis s’avère nécessaire lorsque les modi­fications du signal dans ce patch et le taux d’échantillonnage de Reaktor
interfèrent avec le modèle physique de SteamPipe. Accordage par rapport
à la section A440. Si le filtre passe-tout est désactivé, cette commande
n’a aucun effet.

Règle le taux de modification du pitch apportée par la roue de modulation
MIDI. Ceci stimule les changements de pitch des conduits selon qu’on y
souffle plus fort ou plus doucement.

SteamPipe 2 – 27REAKTOR 5

On / Off

Allpass

Diffusion

Offset

Push-Pull

Push Règle le taux de vent réverbéré.
Soft / Hard Commande l’équilibre entre saturation douce et pincement dur.
Symmetry Ce paramètre introduit une asymétrie de niveau dans le signal. La partie

Saturation

Met en marche et à l’arrêt le module passe-tout. Mettez-le en marche pour
obtenir des effets d’attaque supplémentaires dans le son du conduit.

Règle la diffusion des résonances générées par le module passe-tout.
Tourner vers la gauche pour obtenir des effets d’attaque supplémentaires
dans le son du conduit. Ceci augmente aussi le son des fréquences har­moniques qui ne sont pas des multiples du pitch principal, comme par
ex. dans les cloches.

Règle le taux d’offset ajouté au signal de vent réverbéré. Ce paramètre
influence le vent entrant et sa réverbération dans le conduit. Il opère une
interaction tonale avec le bouton Polarity.

positive du signal est réduite avec une asymétrie croissante.

Polarity

Polarity

Hi Pass 0

Mod-Wheel to filter

Hi Pass 1

Key-track
High

Lo Pass 0

Cette commande inverse la polarité du conduit, changeant ainsi le timbre
du son. Elle opère une interaction tonale avec la section [Push-Pull].

Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-haut supplémentaire
dans le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les form­ants sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour les basses valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer
la fréquence du formant.

Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-haut supplémentaire
dans le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les form­ants sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour de hautes valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer la
fréquence du formant.

Commande le taux de suivi de touche appliqué à la fréquence de coupure
du filtre passe-haut. Tourner vers la droite pour obtenir des fréquences
de coupure plus élevées à des pitch MIDI élevés.

Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-bas supplémentaire dans
le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les formants
sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour les basses valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer
la fréquence du formant.

28 – SteamPipe 2 REAKTOR 5

Lo Pass 1

Key-Track
Low

Règle la fréquence de coupure d’un filtre passe-bas supplémentaire dans
le conduit afin d’augmenter les fréquences du formant. Les formants
sont modifiés par la pression dans le conduit (et non par le pitch du
conduit). La pression peut être commandée par la roue de modulation.
Pour les basses valeurs de modulation, cette molette sert à déterminer
la fréquence du formant.

Commande le taux de suivi de touche appliqué à la fréquence de coupure
du filtre passe-bas. Tourner vers la droite pour obtenir des fréquences de
coupure plus élevées à des pitch MIDI élevés.

Global Controls

La dernière section de SteamPipe 2 se constitue de commandes globales
concernant le pitch, la polyphonie, le glissement et un étage de sortie. Vous
y trouverez également un arpégiateur et un générateur de son d’essai.

Pitch Bend Règle la plage de la roue de pitchbend.
Detune Désaccorde légèrement le signal pour produire un son plus vivant.
Mode

Voice Mode

Glide on / off Active et désactive le glissement.
Glide Time

Mod-Whl

Arp Mode

Arp Speed Menu de sélection entre différentes vitesses relatives au tempo global.

Menu des différents modes polyphoniques. Offre le choix entre poly, mono,
unison et trois modes d’arpégiateur.

Ceci règle le temps que le pitch de SteamPipe prend pour suivre les pitch
MIDI entrant quand la fonction [Glide] est activée.

Cette molette suit un signal entrant de roue de modulation. Utilisez-la
quand vous ne disposez pas de contrôleur matériel.

Ce menu propose différent modes d’arpégiateur. Vous avez le choix entre
haut (>>), bas (<<), haut et bas (>><<) et aléatoire.

Spread Introduit une répartition stéréo dans la sortie principale.
Gain Commande principale du volume de sortie.

Output

A440 Tuning

A440

tone on / off

Gain Commande le volume de la note d’accordage à 440Hz.

Si cette commande est en marche, le signal d’un oscillateur sinusoïdal
est mixé dans la sortie principale. Utilisez-la pour accorder le conduit.
La fréquence est de 440Hz.

SteamPipe 2 – 29REAKTOR 5

Space Master Deluxe

Vous trouverez ce remarquable module de réverbération sur le panneau B de
SteamPipe 2. Basé sur plusieurs délais de diffusion, Space Master 2 peut
produire une large gamme d’ambiances naturelles et expérimentales de haute
qualité. Le jeu de paramètres de réverbération utilisé pour le patch comprend
une section de réflexions primaires, un module de réflexions secondaires et un
post-égaliseur. Commandes pour le temps de réverbération principale, com­mande de l’équilibre entre les deux étapes de réflexion et entre l’arrondissement
sec et mouillé des commandes.

Niveau d’entrée et de sortie

Vous pouvez appliquer un délai initial à la réverbération avec la commande
de predelay [Time] et contrôler la position stéréo du pré-délai avec la molette
[Symmetry]. Le curseur [Early / Late Balance] sert à déplacer la source dans
l’espace – plus de réflexions primaires rapproche le signal vers l’avant et
plus de réflexions secondaires l’éloigne dans l’espace. A la fin de la chaîne,
le curseur [Dry / Wet] applique un fondu enchaîné entre le signal original et
la réverbération.

Time Règle un délai initial pour le signal mouillé.
Symmetry

Predelay

Introduit une différence entre les délais des canaux de pré-délai gauche
et droit. A utiliser pour décaler le signal dans l’image stéréo.

Early/Late
Balance

Mixing

Dry / Wet Ceci contrôle l’équilibre entre le signal sec et le signal mouillé.

Power button Allume et éteint la réverbération.

Ce paramètre vous permet de régler la quantité de réflexions primaires
et secondaires entendues à la sortie.

Réflexions

Utilisez les deux paramètres [Size] et [Diffusion] pour commander les deux
étages de réflexions diffuses à densité variable. La réflexion primaire représente
la réponse directe de l’espace virtuel tandis que les réflexions secondaires
définissent le son après la disparition des réflexions primaires.

Pour obtenir des effets de réverbération dynamiques, vous pouvez utiliser la
section Modulation. Elle offre un LFO (oscillateur à basse fréquence) associé
aux délais avec commande de [Rate] et [Depth]. Le LFO peut améliorer votre
réverbération en l’animant.

30 – SteamPipe 2 REAKTOR 5