Line 6 Pod Pro User Manual [fr]
MODE D’EMPLOI
Une exploration détaillée des technologies révolutionnaires et des plaisirs sonores
offerts par le POD Pro et des informations précises sur les pédaliers optionnels Line
6 : le Floor Board et le FB4.
Version électronique disponible sur le CD-ROM fourni et sur le site Internet www .line6.com.
Révision E.
FRANÇAIS
Vous trouverez le numéro de série sur la face arrière de
votre POD Pro. Veuillez le note ci-dessous pour pouvoir
vous y référer ultérieurement:
N° DE SÉRIE :
DANGER: Pour éviter les
risques d’électrocution, ne pas
exposer cet appareil à la pluie ou
à l’humidité.
DANGER: Pour éviter les risques
d’électrocution, ne dévissez aucune vis. Aucun
élément ne peut être réparé par l’utilisateur.
Adressez les réparations à des techniciens qualifiés.
A TTENTION : Cet appareil correspond à un appareil numérique de Classe B. Il est
conforme à la section 15 des normes FCC. Son utilisation est soumise aux conditions
suivantes : (1) Cet appareil ne doit générer aucune interférence, mais (2) mais il doit
accepter toute interférence reçue, y compris les interférences pouvant causer un
fonctionnement indésirable.
Le symbole représentant un éclair dans un
triangle signifie : “ Danger électrique ! “. Il
signale la présence d’informations sur la
Le point d’exclamation dans un triangle
signife: “Attention !” Veuillez lire toutes les
informations figurant à côté de ces signes.
tensiont et les risques potentiels d’électrocution.
POD Pro Mode d’emploi © 2000, Line 6, Inc. Line 6, POD, POD Pro, Bass POD, Flextone, Floor Board, FB4, AX2 et Amp Farm sont des
marques déposées de Line 6, Inc. Toutes les autres marques déposées appartiennent à leurs propriétaires respectifs.
IL EST IMPORTANT DE LIRE LES CONSIGNES DE SÉCURITÉ SUIVANTES
Conservez ces instructions en lieu sûr
Avant d’utiliser votre POD Pro, assurez-vous de lire attentivement
le mode d’emploi et les consignes de sécurité.
1. Respectez toutes les instructions et consignes figurant sur le POD Pro et dans le mode d’emploi.
2. Ne placez pas l’appareil à proximité de sources de chaleur, comme des radiateurs ou tout
autre appareil produisant de la chaleur.
3.
Ne bloquez aucune ouverture de ventilation et n’utilisez pas cet appareil dans un espace clos.
4. Evitez que du liquide ou des objets ne tombent dans l’appareil.
5. Ne connectez l’appareil qu’à des prises d’alimentation de 100-120 V ou 230 V 47-63 Hz
(selon la tension affichée en face arrière de l’appareil). Le débit en courant doit être au
minimum de 400 mA en 120 V et de 200 mA en 230 V.
6. Ne marchez pas sur les cordons d’alimentation. Ne placez aucun objet susceptible de pincer
ou d’écraser les cordons. Portez une attention particulière à la connexion de la fiche et au
point de raccordement avec l’amplificateur.
7. Déconnectez l’amplificateur lorsqu’il n’est pas utilisé pendant de longues périodes.
8. Ne réalisez aucune opération de maintenance non mentionnée dans le mode d’emploi du
POD Pro. Dans les circonstances ci-dessous, les réparations devront uniquement être
effectuées par un technicien qualifié :
• Liquide renversé dans l’appareil
• Chute d’un objet dans l’appareil
• L’appareil ne fonctionne pas normalement ou présente une
performance altérée
•
Le fusible ne fonctionne plus (remplacez-le par un fusible 400 mA
temporisé pour 120V et par un fusible 200 mA temporisé pour 230V)
• L’appareil est tombé ou le châssis est endommagé
9. Une écoute prolongée à volume élevé peut entraîner des pertes auditives définitives. Pratiquez
FRANÇAIS
toujours une écoute en toute sécurité.
CHAPITRE 1: Guide d’utilisation rapide
Pour les “J’en ai rien à faire du
Inscrivez-vous et recevez de nombreux avantages gratuits 1•2
Connectez-vous 1•2
Introduction: Bienvenue dans le monde de POD...
Modélisation 1•3
Modèles d’amplificateurs et d’enceintes 1•3
Il y a de la magie dans l’A.I.R 1•4
Customisation de vos modèles d’amplis et effets 1•6
Transfert de sons 1•6
CHAPITRE 2: Réglages et connexions
Réglages de la face avant 2•1
Connexions en face arrière 2•7
CHAPITRE 3 : Installation
Commutateur Live/Studio Mode 3•1
Entrées 3•1
Sorties 3•1
Ré-amplification et traitement des signaux à niveau ligne et
autres que guitare 3•4
Pédales : Utilisation avec le POD 3•6
Attention aux rayonnements : Ronflement induit par
les moniteurs d’ordinateur 3•6
manuel
!!!” 1•1
CHAPITRE 4: Configurations Live
Commutateur Live/Studio Mode 4•1
Entrées 4•1
Sorties 4•2
Mode de configuration des enceintes 4•3
Pédales : Utilisation avec le POD 4•4
Pédaliers : Options de contrôle au pied 4•5
POD prend le relais : Utilisation du POD en amont d’un
autre ampli guitare 4•5
CHAPITRE 5 : Enceintes et amplificateurs modélisés 5•1
CHAPITRE 6 : Effets POD
Édition approfondie : Recherche de plus amples informations 6•1
Effets intégrés du POD 6•1
Reverbs 6•1
FRANÇAIS
Compressor 6•2
Tremolo 6•2
Chorus 6•2
Flanger 6•2
Rotary 6•3
Delay 6•3
Noise Gate 6•3
Effets combinés 6•4
CHAPITRE 7 : Création et sauvegarde de sons
Fonctions en mode manuel 7•1
Utilisation des Presets 7•1
Transfert de sons 7•1
Sons POD sur le Web 7•1
Transfert des sons POD Pro sur POD original et Flextone II 7•1
Échange de sons POD avec vos potes 7•2
Mode d’édition 7•2
Customisation des modèles d’amplis et des effets 7•3
Activer le mode de Customisation 7•4
Initialisation de la mémoire : Retour aux valeurs d’usine du POD 7•5
CHAPITRE 8 : Utilisation des pédaliers
Le Floor Board : Un pédalier complet pour le POD 8•1
Connexion 8•1
Deux modes : 1. Mode Channel Select 8•1
Banques 8•2
Sélection des canaux 8•2
Mode manuel 8•2
Édition et sauvegarde des canaux du POD à l’aide du Floor Board 8•2
Saisie du tempo 8•3
Accordeur chromatique 8•3
Pédale Wah Wah 8•3
Pédale de Volume 8•4
Deux modes : 2. Mode Effect On/Off 8•4
Distorsion 8•5
Drive/Boost 8•5
Égaliseur 8•5
Trémolo/Chorus 8•5
Délai 8•5
FRANÇAIS
Réverbération 8•5
Réglages de commutation des effets sauvegardés
sur les canaux préprogrammés 8•6
FB4 : Un contrôle au pied simple pour le POD 8•6
CHAPITRE 9 : Édition approfondie & fonctions MIDI
Principes MIDI 9•1
Qu’est-ce que le MIDI? 9•1
Entrée et sortie MIDI 9•1
Canal MIDI 9•1
Messages MIDI 9•1
Messages MIDI de Program Change 9•1
Contrôleurs MIDI 9•2
Commandes Sysex MIDI 9•2
POD / POD Pro / Flextone II Transfert de sons par MIDI 9•2
Transfert de tous les sons 9•2
Transfert de certains sons uniquement 9•3
Sauvegarde des programmes POD sur d’autres appareils 9•3
Transfert de tous les sons 9•4
Transfert de certains sons uniquement 9•4
Logiciel Emagic SoundDiver 9•4
Autres fonctions MIDI 9•5
Modifier les canaux POD par Program Changes MIDI 9•5
Modifier les sons POD par contrôleurs MIDI 9•5
Automation MIDI complète du POD 9•5
SoundDiver pas à pas 9•6
Assistance pour la configuration de SoundDiver 9•9
ANNEXES
A: Modèles d’amplificateurs et paramètres associés
B: Paramètres d’effets
C: Program Changes MIDI
D: Contrôleurs MIDI
E: Contactez Line 6 : Service clientèle et autres produits Line 6
FRANÇAIS
FRANÇAIS
GUIDE D’UTILISATION RAPIDE POUR LES “J’EN AI RIEN À FAIRE DU
GUIDE D’UTILISATION RAPIDE
ou :
MANUEL
!”
POUR LES “J’EN AI RIEN À FAIRE DU
1. Si vous utilisez POD en enregistrement, réglez le commutateur
Live/Studio (en face arrière) sur ‘STUDIO’ et reliez les sorties
Jack 6,35 mm ou XLR du POD aux entrées de votre console
de mixage ou de votre enregistreur , ou connectez un casque.
2. Si vous utilisez POD comme préampli d’un ampli de puissance
relié à des encientes, réglez le commutateur Live/Studio sur
‘LIVE’ et reliez les sorties Jack 6,35 mm (pas les XLR) du POD
aux entrées de l’ampli.
3. Connectez votre guitare à l’entrée Guitar et réglez le
commutateur situé au-dessus du connecteur sur ‘GUITAR INPUT’.
4. Connectez l’alimentation (Power) en face arrière et activez
l’interrupteur Power pour mettre l’appareil sous tension (réglez
le volume de l’ampli ou de la console au minimum en cas de
«pops» audibles à la mise sous tension).
5. Sélectionnez un modèle d’amplificateur (Amp Models).
6. Réglez le potentiomètre Channel Volume au maximum et les
réglages de tonalité (Bass, Mid et Treble) à votre convenance.
Le potentiomètre Output Level détermine le niveau de sortie
(facile !).
7. Choisissez un effet (potentiomètre EFFECTS) et réglez les
potentiomètres Effect Tweak et Reverb Level à votre
convenance. Saisissez le tempo sur la touche TAP pour régler
la vitesse de l’effet.
8. Utilisez les flèches haut/bas pour choisir les réglages
préprogrammés. Sinon, appuyez sur la touche MANUAL pour
activer le mode manuel (le son correspond alors à la position
physique des boutons).
9. Point 9... Quel point 9 ? Vous êtes fin prêt !
MANUEL
!”
1•1
Avant de continuer plus avant: consultez le dépliant en fin de manuel. Vous pouvez le
garder ouvert afin de vous y référer pendant que vous feuilletez le mode d’emploi. Vous
pouvez également réaliser des photocopies du dos du dépliant afin de noter vos réglages
favoris. Enfin, avant de vous jeter sur votre guitare...
FRANÇAIS
INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...
INSCRIVEZ-VOUS ET RECEVEZ DE NOMBREUX
AVANTAGES
Vous trouverez avec le POD une carte que vous devez nous renvoyer afin d’enregistrer
votre achat et de nous renseigner sur qui vous êtes. Il est très important que vous
remplissiez cette carte d’inscription et que vous nous la renvoyiez dès maintenant par
courrier ou que vous vous inscriviez sur notre site Internet : www.line6.com.
Quelle en est l’utilité ? Elle vous permet de bénéficier de la garantie et du service après
vente en cas de problème avec votre POD (toutes les informations concernant la garantie
se trouvent à la fin du mode d’emploi). Cela nous permet également de vous contacter
pour la sortie d’une nouvelle version du logiciel ou de tout autre amélioration de l’appareil,
etc...
GRATUITS !
1•2
CONNECTEZ-VOUS
À Line 6, notre mission consiste à mettre les nouvelles technologies à la disposition des
musiciens. Dans cette optique, nous essayons de concentrer nos efforts sur la qualité de la
communication par Internet afin de satisfaire chacun de nos clients. V ous avez probablement
déjà consulté le site Line 6 à l’adresse http://www.line6.com et découvert ainsi les
informations concernant les produits et les technologies Line 6.
Le site Internet de Line 6 est l’un de nos moyens les plus efficaces de communiquer avec
vous. Grâce à Internet, vous pouvez accéder à de nombreux avantages, vous permettant
d’améliorer la puissance de votre POD : un accès e-mail facile aux conseils de nos
spécialistes, des astuces très pratiques, une version électronique de ce manuel et d’autres
documentations, ainsi que les dernières nouvelles concernant Line 6 et les produits que
nous fabriquons pour vous.
Forums et transferts de sons Line 6 : Consultez notre site Internet et rencontrez
d’autres utilisateurs des POD et Flextone II. Vous pourrez échanger des sons et des idées,
des conseils et des astuces : bref, devenir un pro du POD depuis votre fauteuil !
V ous surfez déjà sur Internet ? Génial ! Venez consulter notre site pour y trouver les nouvelles
informations et les toutes dernières offres. Pas encore sur Internet ? C’est peut-être l’occasion
de faire le grand saut et de profiter de tout ce que nous pouvons vous offrir, à vous et à
votre POD.
INTRODUCTION
BIENVENUE DANS LE MONDE DU POD...
Nous vous remercions de la confiance que vous nous témoignez en choisissant le POD.
Que vous utilisiez le POD en enregistrement direct, comme pédale, pour vous entraîner ou
comme outil créatif de traitement numérique du signal (ou tout à la fois !), vous conviendrez
FRANÇAIS
INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...
sûrement que le POD est le produit le plus étonnant depuis l’invention de l’ampli guitare. Le
POD exploite l’héritage sonore de quarante ans de conception d’amplis guitare et associe
un traitement numérique du signal à la fois magique et futuriste.
Comment le POD vous permet-il de créer un son de guitare d’un autre monde et de l’emmener
où bon vous semble? Facile...
MODÉLISATION
Pourquoi la modélisation est-elle si importante ? (Au fait, avez-vous pensé à renvoyer votre
carte d’inscription?)
Les lampes, vous en conviendrez, sont l’essence même de tout ampli guitare de légende :
elles sont à la base de la qualité, de la chaleur et de la richesse harmonique des sons de
ces amplificateurs. Les transistors et les circuits intégrés sont tout simplement incapables
d’égaler la chaleur et la qualité des lampes. Et les circuits hybrides - circuits composés
d’une lampe et de quelques transistors - sont des tentatives vaines d’amélioration du son à
transistors. Elles ne résistent pas à la comparaison avec un circuit 100 % à lampes.
Conclusion ? Des lampes ou rien ? Plus maintenant...
Les ingénieurs de Line 6, pleins d’imagination et passionnés par ce son tellement spécifique,
se sont attelés à stocker des montagnes de café pour étudier à fond les technologies à
lampes. Dopés à la caféine, ils se sont donc lancés dans un projet de trois ans afin d’analyser
et de comprendre précisément les performances des lampes en fonction de la conception
des différents amplis guitare. Ils ont étudié la manière dont les lampes traitent le signal
d’entrée, la couleur et la structure du signal, à quel moment commence la distorsion, les
qualités et les caractéristiques de cette distorsion - des données certes complexes mais
toutes analyzable en termes électroniques. La sortie micro d’une guitare n’est, après tout,
qu’un signal électronique et les lampes qu’une forme complexe de traitement du signal.
1•3
Les ingénieurs Line 6 ont également étudié les enceintes et leur rôle fondamental dans la
restitution d’un grand son de guitare. Lorsqu’ils eurent fait le tour de la question, les ingénieurs
de Line 6 purent utiliser leurs connaissances dans le domaine numérique afin de créer un
logiciel d’émulation des lampes, des enceintes et autres circuits de traitement du signal
entièrement numériques. Cool, non ? Cette technologie révolutionnaire de modélisation
logicielle par DSP permet à Line 6 de créer des appareils extraordinaires comme le POD:
un boîtier rouge au design splendide, dont la flexibilité exceptionnelle permet d’obtenir
des sons de guitare incroyables !
MODÈLES D’AMPLIFICATEURS ET D’ENCEINTES
Ce savoir-faire en matière de modélisation a permis à Line 6 de créer des modèles d’amplis
et d’enceintes modélisés d’après un ensemble d’amplificateurs et d’enceintes reconnus par
les guitaristes du monde entier comme de “véritables classiques”. Nous avons réuni ces
amplificateurs et ces enceintes, nous les avons câblés et étudié les données électroniques
générées par les lampes, les transformateurs, les condensateurs, les plaques, les tensions
de grille, les courbes de correction de fréquence - et toute la batterie de composants et
d’éléments spécifiques à la conception des amplificateurs. Cette recherche a fait naître les
modèles logiciels d’amplificateurs et d’enceintes. Ces modèles ont été assemblés avec
FRANÇAIS
INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...
soin, en comparaison permanente avec le son de l’appareil de référence et en tenant
compte de l’incidence des réglages de tonalité et de gain sur le son final, selon les différents
volumes et les différents réglages. Les caractéristiques de gain et d’égalisation des amplis
modélisés ont été soigneusement calculées afin que des modifications sur les potentiomètres
des amplis modélisés reflètent le plus fidèlement possible les mêmes modifications sur les
amplis d’origine. Et tout cela dans un esprit résolument perfectionniste et dans le respect
des détails. Les fréquences de filtres de tonalité, les pentes et la plage d’atténuation/
accentuation ont été analysées avec un soin tout particulier. Nous nous sommes également
penchés sur l’incidence de la fonction de présence, des canaux de brillance Bright, ainsi
que sur les autres facteurs propres aux modèles étudiés. De plus, étant donné l’extrême
interactivité des différents circuits de ces vieux amplis, nous avons veillé à l’étude minutieuse
de l’incidence de la modification d’un réglage sur le comportement d’un autre réglage de
l’ampli. En effet, notre souci majeur est de créer des modèles d’amplificateurs et d’enceintes
aussi fidèles que possible aux amplificateurs et aux enceintes de référence.
Les modèles d’amplis et d’enceintes nés de cette recherche sont la pierre angulaire de la
1•4
conception du POD. Passons maintenant à quelques éclaircissements qui nous semblent
indispensables :
1. Le procédé de modélisation est une technologie 100 %
numérique par logiciel et exclusive à Line 6.
2. La modélisation Line 6 n’utilise ni échantillonnage, ni
transistors, ni circuits intégrés. Vous n’avez besoin d’aucune
guitare spéciale, d’aucun micro ou câblage spécifiques.
IL Y A DE LA MAGIE DANS L’A.I.R.
POD permet aujourd’hui d’obtenir des sons modélisés grâce à la sortie directe A.I.R. de
Line 6. La technologie A.I.R. (
est le fruit d’une recherche intensive et d’une étude minutieuse des caractéristiques sonores
produites par l’interaction des amplificateurs, des enceintes, des haut-parleurs, des
microphones et de la pièce durant le processus d’enregistrement.
La sortie directe de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et boîtiers de direct à
simulation de haut-parleur offre des simulations d’enceintes ou des émulations de hautparleurs relativement limitées. Ceux d’entre eux qui sont plus que de simples atténuateurs
d’aigus présentent généralement pas ou peu d’options de réglage. Ces simulations
d’enceintes ne peuvent reproduire les différentes sonorités des enceintes qui émanent du
choix des haut-parleurs, du bois et des autres éléments constitutifs. Ils sont de même
incapables de reproduire la contribution sonore du microphone et de son positionnement,
ou encore la subtile ambiance qui règne dans l’espace d’enregistrement.
Les appareils utilisés en enregistrement direct sont donc généralement peu satisfaisants –
même ceux capables de délivrer un son de base relativement fonctionnel ne parviennent
pas à restituer la vie du son de la guitare. Vos cordes de guitare semblent être devenues
plus lourdes et moins sensibles. Votre son est terne. Grâce au POD, la combinaison des
modèles d’amplificateurs et de la technologie A.I.R vous offre des sons directs de haute
qualité, recréant TOUS les éléments qui contribuent à un son de guitare exceptionnel en
FRANÇAIS
enregistrement. Elle nous offre également toute la sensibilité du son de guitare obtenu
intégration des propriétés acoustiques de l’enregistrement
)
INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...
lorsque vous jouez avec un véritable ampli et de véritables enceintes :
• L’incidence des composants électroniques de l’ampli guitare est émulé par le modèle
d’ampli que vous avez choisi. Chaque modèle a été développé d’après une étude
minutieuse des amplis considérés comme des classiques.
• Dans un ampli guitare, lorsque le signal de la guitare passe dans les circuits électroniques,
il est affecté en sortie à un ou plusieurs haut-parleurs. La conception particulière des
haut-parleurs, leur nombre et leur installation déterminent de manière significative le
son de votre guitare. Il en va de même pour la conception et le son de l’enceinte. Une
tête Marshall avec un haut-parleur 12" dans une enceinte ouverte à l’arrière aura une
sonorité complètement différente de celle d’une même tête alimentant une enceinte
4x12 close. Line 6 a soigneusement construit des enceintes virtuelles qui émulent la
contribution de véritables enceintes à un excellent son de guitare.
• Lors de l’enregistrement, le son sort de l’enceinte pour arriver au microphone. Les
guitaristes en enregistrement choisissent des micros particuliers et des emplacements
précis pour obtenir les sons de leur choix. Un microphone directement dirigé vers la
membrane d’un haut-parleur générera un son différent d’un microphone placé hors
axe. Line 6 a analysé avec précision la coloration que les microphones standards
apportent au son de la guitare ainsi que les incidences des différents positionnements
de microphones et a créé un ensemble de simulations de haut-parleurs afin de vous
offrir les sons des combinaisons exceptionnelles d’enceintes et de microphones.
• De plus, les amplis guitare, les enceintes et les microphones ne sont pas simplement
disposés dans un espace vide : la pièce dans laquelle ils se trouvent contribue largement
au son que vous enregistrez. Il est possible d’utiliser la réverbération pour capturer les
caractéristiques principales de l’espace et simuler l’effet de réflexion du son sur les
murs, les plafonds et les sols de la pièce. Toutefois, il existe d’autres détails subtils liés
au passage du son à travers la masse d’air qui sépare l’enceinte du microphone. Enfin,
le dernier élément est la position de l’auditeur et la position de l’ampli dans la pièce,
qui sont séparés par une masse d’air que le son doit traverser.
1•5
Tous ces composants fondamentaux du son sont pris en compte dans le POD de Line 6.
Tournez le sélecteur Amp Models pour obtenir l’émulation de votre choix. POD affecte
automatiquement une configuration d’enceinte et de microphone adaptée et fait passer le
son de cette configuration à travers la masse d’air de l’espace d’enregistrement. Vous
pouvez ajouter de la réverbération à votre gré et lancer l’enregistrement. Le logiciel
SoundDiver de contrôle MIDI intégré vous permet d’éditer avec précision les paramètres
du POD sur un ordinateur Macintosh ou PC (Windows): vous pouvez alors concevoir vos
propres combinaisons d’amplis modélisés et d’émulation d’enceinte/microphone, et enfin
ajuster le paramètre de diffusion du son dans l’air.
Et lorsque vous utilisez le POD comme préampli en configuration Live, vous obtenez une
sortie directe spécialement modelée avec une simulation d’enceinte optimisée pour le mixage
de sonorisation.
La sortie d’enregistrement direct A.I.R. est une exclusivité de Line 6. Combinée aux modèles
d’amplis Line 6, cette fonction est la clef du son d’enregistrement direct exceptionnel du
POD.
FRANÇAIS
INTRODUCTION B
C
USTOMISATION DE VOS MODÈLES D’AMPLIS ET EFFETS
Vous pouvez customiser les réglages de chaque modèle d’ampli et de chaque effet du
POD. Cela permet de charger vos réglages d’amplis et d’effets favoris sans devoir tout
recommencer à chaque fois. Pour tous les détails, reportez-vous au Chapitre 7.
TRANSFERT DE SONS
Le POD vous offre un univers de sons en expansion permanente et il permet d’utiliser ces
sons sur les POD (POD Pro et POD original) ou sur les amplis de la série Flextone II.
Consultez notre banque de sons sur Internet www.line6.com ou l’une des nombreuses
autres sources de sons disponibles. Les sons que vous récupérez se transfèrent sans problèmes
entre les POD, POD Pro et les amplis Flextone II. Où que vous alliez, tous vos sons peuvent
vous suivre.
1•6
C’EST PARTI...
Il est temps de vous forger une idée personnelle du POD. Prenez votre guitare préférée,
reliez-la au POD, puis revenez au Guide d’utilisation rapide en première page de ce
chapitre si vous ne l’avez déjà fait. Rejoignez-nous maintenant à la découverte du POD...
IENVENUE DANS LE MONDE DE POD...
FRANÇAIS
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
Si vous ne l’avez déjà fait, consultez le dépliant en fin de manuel. Nous avons souhaité
que vous puissiez toujours avoir sous les yeux ces illustrations pendant que vous parcourez
le manuel. Les dessus sont superbes, n’est-ce pas ? V ous pouvez ensuite photocopier le dos
de ce dépliant pour y inscrire vos réglages préférés et prendre des notes. Les numéros
encadrés que vous rencontrerez tout au long du manuel se réfèrent à ceux des illustrations
du dépliant.
1
Interrupteur POWER -
mettre le POD sous tension.
2
Guitar Input -
entrée. Il y a également une entrée à niveau ligne en face arrière destinée aux applications
de «réamplification» (traitement postenregistrement de pistes sur une bande ou un disque)
ou lorsque vous traitez des sources non-guitare à niveau ligne. Cela convient également
très bien à la sortie à niveau ligne de nombreux systèmes sans fil. Veillez à réglez le...
3
Commutateur Input Select -
commutateur permet de sélectionner l’entrée guitare Guitar Input de la face avant ou
l’entrée ligne Line Input de la face arrière.
À droite de la face avant.
À gauche de la face avant.
Connectez votre guitare à cette
À droite de la face avant.
Activez-le pour
Ce
2•1
4
Phones -
travail silencieux. Le potentiomètre Output Level détermine le niveau casque. L’amplificateur
du casque est conçu pour délivrer des signaux à niveau élevé à une grande variété de
casque. Ce connecteur offre donc une sortie à niveau élevé. Assurez-vous de régler les
niveaux avec précaution avant l’écoute au casque afin d’éviter de vous arracher la tête...
5
Output -
le niveau de sortie général du POD. Permet aussi de régler le niveau casque. Ce réglage
pas
n’est
mémoire du POD. La modification du niveau de sortie ne modifie pas votre son. Vous
pouvez obtenir la sonorité souhaitée
POD offre un meilleur rapport signal/bruit lorsque le réglage Output Level est placé au
maximum. Lorsque le réglage Output Level est réglé sur des valeurs faibles, il risque de se
produire du souffle, ce qui n’est pas exactement l’effet recherché... Afin de pouvoir
sélectionner un niveau de sortie élevé avec un enregistreur, une console de mixage ou
autre appareil de studio, veillez à connecter les sorties du POD sur des entrées
à niveau ligne, et non sur des entrées à niveau guitare ou microphone. Les entrées à
niveau ligne doivent vous permettre de choisir un niveau de sortie élevé et d’obtenir ainsi
sauvegardé lorsque vous sauvegardez une configuration sur l’un des emplacements
À gauche de la face avant.
À l’extrémité droite de la rangée de potentiomètres.
quel que soit
Reliez votre casque à cette sortie pour un
le volume...
Permet de régler
FRANÇAIS
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
le meilleur son possible. Si votre appareil présente des entrées à niveau micro/ligne en
même temps, réglez au minimum le niveau d’atténuation de ces entrées et au maximum le
niveau de sortie du POD.
6
Touche Manual -
activer le mode manuel. Ce mode vous permet d’entendre directement les réglages effectués
sur les divers boutons. Tournez les boutons pour modifier le son.
7
Touches haut/bas -
de 36 mémoires (comme un ampli qui posséderait 36 canaux ou un processeur d’effets
avec 36 emplacements mémoire) permettant de sauvegarder de nombreuses configurations
d’ampli et d’effets pré-programmés par Line 6. Ces emplacements sont répartis en 9 banques
de 4 canaux chacune (A, B, C et D). V ous pouvez considérer chaque banque comme une
sorte d’ampli guitare virtuel à quatre canaux. Vous constaterez que la même conception
2•2
est reprise sur les pédaliers optionnels Line 6 (Floor Board et FB4) (voir chapitres
correspondants). Vous pouvez accéder aux canaux du POD en appuyant sur les touches
haut/bas. Appuyez sur la touche haut ou bas pour passer au canal suivant et maintenez
l’une des deux touches enfoncée pour passer à la banque suivante. La touche Manual
s’éteint, indiquant que vous n’êtes plus en mode manuel. Lorsque vous rappelez un canal,
ses réglages ne sont pas reflétés par la position des potentiomètres (par exemple, le
potentiomètre des graves BASS peut très bien être en position minimum alors que le canal
rappelé utilise en pratique un réglage maximum). Pour effectuer des modifications, tournez
le potentiomètre de votre choix. V ous trouverez de plus amples informations ultérieurement.
Au centre du POD.
À gauche de la touche Manual.
Appuyez sur cette touche pour
Le POD dispose
8
Amp Models -
Lorsque vous tournez ce potentiomètre, cela revient à modifier les circuits électroniques
utilisés par le POD pour émuler un son d’ampli (voir aussi Amplificateurs et enceintes
modélisés, Chapitre 5). Nous avons disposé les amplificateurs modélisés autour du
bouton de sorte que vous disposiez d’abord des 4 sons Custom Line 6. Ensuite, les modèles
évoluent vers la droite du plus clair (Small Tweed) au plus distordu (Fuzz Box). Enfin, nous
finissons avec le préampli à lampes Tube Preamp pour le traitement des sour ces autres que
les guitares.
V ous disposez de 32 modèles d’amplis depuis ce sélecteur (16 sur les versions précédentes).
Pour accéder aux modèles 17-32, maintenez la touche TAP enfoncée et tournez le
potentiomètre Amp Models.
Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, un modèle d’enceinte est automatiquement
chargé en même temps. Par exemple, si vous choisissez le modèle Brit Hi Gain (basé sur la
tête Marshall JCM 800), un modèle d’enceinte basé sur une Marshall 4x12 est
automatiquement chargé. V ous pouvez choisir les enceintes souhaitées via le potentiomètre
Effects/Cab (ci-dessous).
Tous les réglages d’ampli sont automatiquement chargés lorsque vous tournez le
potentiomètre Amp Models. Les réglages Drive, graves, médiums, aigus, enceinte, type
FRANÇAIS
Potentiomètre supérieur gauche du POD, entouré de noms.
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
de réverbération, etc. sont tous déterminés par le modèle d’ampli que vous sélectionnez un son complet en un tour de main. Lorsque vous vous serez familiarisé avec le POD, vous
pourrez éditer ces réglages pour personnaliser les modèles d’amplis à votre convenance.
Pour plus de détails, consultez le Chapitre 7.
9
Drive -
en entrée du modèle d’ampli choisi. Comme le gain d’entrée d’un ampli guitare sans
volume général : plus le réglage est important, plus la saturation est forte.
10
Réglages de tonalité -
(BASS), médiums (MIDDLE) et aigus (TREBLE), comme sur un ampli guitare normal. Mais
lorsque vous changez de modèle d’ampli, la réponse et l’interactivité des réglages est
également modifiée - elles émulent celles de l’ampli d’origine. Le POD offre également une
fonction de présence qui peut être activée et désactivée lorsque vous maintenez la touche
Tap enfoncée en tournant le potentiomètre Treble. Cette fonction est évoquée plus avant
dans les Fonctions Tap (HOLD) supplémentaires.
11
Channel Volume - Ce potentiomètre permet de régler le volume relatif
du ‘canal’ utilisé. Il permet d’équilibrer les niveaux entre les sons que vous sauvegardez
sur deux canaux POD (sons d’accompagnement et solos, par exemple). Vous affecterez
généralement la valeur maximum possible au volume de canal afin d’obtenir le meilleur
rapport signal/bruit.
Potentiomètre à l’extrémité gauche.
À droite du potentiomètre Drive...
Contrôle la saturation appliquée
Graves
2•3
12
Reverb Level - Combien de réverbération aujourd’hui ? Réglez ce
potentiomètre à votre convenance. Le POD comprend deux «parfums» de réverb, une
réverb à ressort et un son de réverb de type Room. La réverbération obtenue dépend du
modèle d’ampli sélectionné. Généralement, si l’ampli d’origine présentait une réverbération
à ressort, vous obtiendrez la même réverbération. Si l’ampli d’origine ne présente pas de
réverbération (comme le Marshall “ Plexi ” 1968 qui a inspiré le modèle Brit Classic), vous
disposez de la réverbération de type Room. V oir Chapitre 5, Annexe A et le dépliant
en fin de manuel.
13
Effect Tweak - Ce potentiomètre varie selon l’effet choisi. La vitesse des
effets (délai, trémolo, chorus, Flanger, simulation de haut-parleur tournant) est déterminée
par la touche Tap (voir ultérieurement). Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre des
Effets POD, à l’Annexe B et au dépliant en fin de manuel. Si vous bypassez le
potentiomètre Effects, le potentiomètre Effect Tweak n’aura, bien sûr, aucune action.
14
Effects/Cabs -
Permet de sélectionner l’effet ou la combinaison d’effets que vous souhaitez utiliser (voir
Chapitre Effets POD pour plus de détails). Ce potentiomètre permet également de sélectionner
Potentiomètre supérieur droit du POD, entouré de noms.
FRANÇAIS
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
les modèles d’enceintes en fonction des modèles d’amplis. Pour choisir un modèle d’enceinte,
maintenez la touche TAP enfoncée et tournez ce potentiomètre. Les enceintes disponibles
sont indiquées en gris autour du potentiomètre. Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli
(via le potentiomètre Amp Models), un modèle d’enceinte lui est automatiquement affecté.
Pour personnaliser ces combinaisons ampli/enceinte, voir Chapitre 7.
15
Tuner -
disposez instantanément d’un accordeur chromatique numérique. T ous les modèles d’amplis
et les effets sont bypassés afin que vous puissiez entendre les cordes qui vous semblent
désaccordées. Jouez une note sur votre guitare et POD affiche de quelle note il s’agit sur le
petit afficheur. Toutes les notes sont affichées comme des notes naturelles ou bémolisées.
Vous verrez donc s’inscrire Ab au lieu de G#. Jouez de nouveau la note que vous tentez
d’accorder, ajustez sa mécanique et consultez les flèches qui s’allument en rouge sous la
touche Tuner. La flèche de gauche s’allume si la note est trop haute et la flèche de droite
s’allume si elle est trop basse. Les deux flèches s’allument en même temps lorsque l’accordage
parfait
est
2•4
touche du POD. Vous revenez instantanément en mode d’utilisation normal.
V olume de l’accordeur - Vous pouvez régler le volume d’accordage de votre POD en
tournant le potentiomètre Channel Volume pendant que l’accordeur est activé (cela
n’affecte pas le reste du volume du POD). Si un pédalier Floor Board est connecté, vous
pouvez également régler le volume de l’accordeur à l’aide de la pédale de volume.
Référence de l’accordeur - V ous souhaitez une autre fréquence de référence que A =
440 Hz ? Placez-vous en mode d’accordage, tournez le potentiomètre Middle du POD
tout en observant l’afficheur. Woah, l’affichage change ! Vous pouvez régler la fréquence
de référence entre 436 et 445 Hz. Ce réglage est sauvegardé : vous ne devez pas le
refaire à chaque fois que vous mettez le POD sous tension. L’afficheur du POD n’affichant
qu’un caractère, seul le dernier chiffre est affiché, donc si vous réglez l’accordeur à 441
Hz, vous ne verrez que “1” sur l’afficheur.
. La fonction d’accordage disparaît dès que vous touchez n’importe quelle autre
Centre du POD.
Appuyez sur la touche...et, comme par magie, vous
16
Noise Gate -
Noise Gate intégré du POD. Pour plus de détails, voir le chapitre des Effets POD.
17
T ap -
cours ou la vitesse du délai/trémolo/chorus/Flanger/simulateur de HP tournant. Pour saisir
le tempo, tapez simplement sur la touche au tempo souhaité. Pour les effets de chorus et
Flanger, la vitesse est en fait indiquée par le clignotement de la touche et elle est réglée à
deux fois la vitesse de l’effet afin de ne pas vous obliger à compter indéfiniment entre les
battements pour obtenir un chorus... vraiment... lent. Pour le trémolo, le Tap Tempo est
affiché et réglé à une vitesse deux fois inférieure à celle de l’effet de trémolo, afin que vous
puissiez aisément sélectionner des réglages de trémolo rapides même si vous êtes moins
rapide que Bruce Lee ! V ous pouvez aussi maintenir la touche Tap et tournez le potentiomètre
Effect Tweak pour modifier la vitesse ou le tempo des effets. Très utile pour saisir une
valeur précise. Reportez-vous au chapitre des Effets POD, au dépliant en fin de manuel
et à l’Annexe B (paramètres des effets).
FRANÇAIS
Au centre du POD.
Une autre touche au centre du POD.
Cette touche permet de régler et d’afficher le tempo en
Active/désactive le
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
17
Fonctions Tap (HOLD) - La touche Tap permet aussi d’accéder à des
fonctions POD supplémentaires : modèles d’amplis 17-32, modèles d’enceintes, réinjection
et niveau du délai, gain de sortie numérique et Boosts de présence, de volume et de
saturation :
Modèles d’amplis 17-32 : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez le
potentiomètre Amp Models pour sélectionner les modèles d’amplis 17-32. Pour plus de
détails, consultez l’Annexe A et le Chapitre 5.
Sélection des modèles d’enceintes (pot. Effects) : Maintenez la touche Ta p
enfoncée et tournez le potentiomètre Effects pour sélectionner les modèles d’enceintes
(indiqués en gris). Liste des modèles d’enceintes à la fin du Chapitre 5 et sur le dépliant
en fin de manuel.
Drive Boost On/Off (pot. Drive) : Maintenez la touche T ap enfoncée et tournez
le potentiomètre Drive à droite de la position centrale pour accentuer la saturation (comme
sur une pédale de distorsion avec réglage de distorsion faible et réglage de volume élevé).
Le signal de votre guitare est accentué avant d’atteindre le modèle d’ampli, ce qui produit
un son plus saturé. Cela revient à appuyer sur le bouton Distortion du Floor Board (voir
Chapitre 8). Le témoin du canal A s’allume si vous activez la distorsion.
Répétitions du délai (pot. Bass) : Maintenez la touche T ap enfoncée et tournez
le potentiomètre Bass pour régler les répétitions du délai, lorsqu’un effet de délai est
sélectionné. Pour plus de détails sur les délais, voir Chapitre Effets.
Niveau du délai (pot. Middle) : Maintenez la touche T ap enfoncée et tournez le
potentiomètre Middle pour régler le niveau du délai, lorsqu’un effet de délai est sélectionné.
Pour plus de détails sur les délais, voir Chapitre Effets.
2•5
Boost Présence On/Off (pot. Treble) : Maintenez la touche Tap enfoncée et
tournez le potentiomètre Treble à droite de la position centrale pour accentuer la présence
et obtenir un son plus brillant. Cela revient à appuyer sur le bouton EQ du Floor Board
(voir Chapitre 8). Le témoin du canal C s’allume si vous activez le “circuit” de présence.
Boost Volume On/Off (pot. Chan Vol) : Maintenez la touche Tap enfoncée et
tournez le potentiomètre Chan Vol à droite de la position centrale pour accentuer le
volume, sans ajout de distorsion. Cela revient à appuyer sur le Drive/Boost du pédalier
Floor Board (voir Chapitre 8). Le témoin du canal B s’allume si vous activez le Drive Boost.
Gain de sortie numérique (pot. Reverb) : Ce réglage permet d’augmenter le gain
de la sortie numérique du POD, en particulier lorsque vous enregistrez des signaux clairs
ou à niveau faible. Par exemple, si le réglage Drive est faible à l’instar des réglages de
tonalité, il se peut que le niveau de la sortie numérique n’approche pas des niveaux de
crêtes, même lorsque le potentiomètre Channel V olume est au maximum. En effet, vous
n’utilisez pas l’accentuation de gain offerte par le potentiomètre Drive et par les réglages
de tonalité. Nous vous offrons donc une accentuation du gain dans le domaine numérique
pour compenser, afin que vous obteniez une sortie numérique à niveau élevé. Pour cela,
maintenez la touche Tap enfoncée tout en tournant le potentiomètre Reverb afin de
régler le volume des sorties numériques du POD. Réglez ce potentiomètre au maximum
pour une accentuation du gain de 12 dB en sortie numérique afin d’obtenir une sortie
numérique puissante avec les signaux clairs ou à niveau faible.
Notez que lorsque
vous accentuez le gain de cette manière, il EST possible que la sortie
FRANÇAIS
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
numérique soit écrêtée si vous utilisez des signaux à gain élevé :
le signal de la sortie numérique durant l’enregistrement.
Vitesse d’effet (pot. Effect Tweak) : Maintenez la touche T ap enfoncée et tournez
le potentiomètre Effect Tweak un réglage fin de la vitesse en cours de l’effet. Pour plus
de détails, voir le Chapitre Effets.
18
Save - Cette touche vous permet de sauvegarder vos sons et réglages sur le
POD. Le fonctionnement de cette touche est décrit en détail au Chapitre 7 : Création et
sauvegarde des sons. Pas d’impatience, en voici les principes :
Lorsque vous utilisez l’un des sons pré-programmés du POD, l’afficheur à 1 caractère
indique la banque active (de 1 à 9) et la touche correspondant au canal utilisé (A à D)
s’allume. Si vous tournez l’un des potentiomètres, vous constaterez que le mot “EDITED” (à
gauche de l’afficheur) s’allume. Cela indique que vous avez modifié les réglages du canal
en cours et que vous devez les
vos modifications, appuyez sur la touche Save
2•6
Appuyez sur les flèches haut/bas
(A, B, C et D) et cela dans les 9 banques du POD. Choisissez un emplacement et appuyez
sur la touche Save une seconde fois. La touche arrête de clignoter et le son que vous
venez de sauvegarder remplace le son précédemment sauvegardé sur cet emplacement.
Vous pouvez ensuite rappeler votre son dès que vous le souhaitez en appuyant sur les
flèches haut/bas pour retrouver son emplacement (voir Chapitre 8 pour de plus amples
détails concernant l’utilisation du pédalier Floor Board).
Si vous n’utilisez pas l’un des sons pré-programmés du POD - vous êtes en mode manuel,
vous pouvez également sauvegarder le statut des réglages sur un emplacement mémoire.
Appuyez sur la touche Save, utilisez les touches haut/bas pour choisir un emplacement
et appuyez de nouveau sur la touche Save.
V ous pouvez écouter les sons POD pré-programmés avant toute sauvegarde, afin de noter
ceux que vous souhaitez conserver (et rien sauvegarder sur leurs emplacements pour ne
pas les effacer).
Si, après avoir lancé la sauvegarde, vous ne souhaitez plus sauvegarder ce son, appuyez
sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise Gate ou MIDI pour annuler la sauvegarde
(la sauvegarde est également annulée si vous n’appuyez sur aucune touche pendant les 5
secondes qui suivent la pression sur la touche Save).
sauvegarder
si vous souhaitez les conserver. Pour sauvegarder
. La mention SA VE se met à clignoter .
21
pour passer d’un emplacement mémoire à l’autre
10
Contrôlez
La touche Save vous permet également de personnaliser les modèles d’amplis et les effets.
V ous pouvez ainsi instantanément charger votre version personnalisée lorsque vous tournez
les potentiomètres Amp Models et Effects. Reportez-vous au Chapitre 7 pour plus de
détails.
19
MIDI - Cette touche permet de configurer les canaux MIDI et les Dump MIDI
par MIDI. Pour obtenir de plus amples informations, reportez-vous au chapitre Edition
approfondie et fonctions MIDI.
FRANÇAIS
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Voici l’envers du décor de votre POD Pro. Nous allons commencer la description par la
gauche, face au panneau arrière :
Line Level Input & Output -
6,35 mm transmettent des signaux à niveau ligne et gèrent des signaux asymétriques à -10
dBV .
Pour utiliser l’entrée à niveau ligne (Line Level Input), veillez à régler le
commutateur de la face avant
Que faire avec ces Jacks ? Tant de choses :
Les deux Jacks illustrés ci-dessous.
sur la position Line Input.
3
Ces Jacks
Ré-amplification - La capacité à réamplifier les pistes de guitare est l’une des
raisons qui ont fait du POD original un outil sonore de valeur. Par exemple, quelqu’un a
enregistré des pistes de guitare et vous êtes en train de les mixer. Si les guitares nécessitent
plus de mordant ou tout autre modelage sonore, vous pouvez affecter en entrée du POD
les sorties des pistes de votre bande ou de votre disque pour travailler.
commutateur Input Select
sur la position Line Input.
3
Veillez à régler le
Hardware Amp Farm - Le logiciel Amp Farm de Line 6 est une sorte de POD
logiciel qui fonctionne sur Pro Tools. Le Amp Farm vous permet notament d’enregistrer un
signal de guitare
le logiciel Plug-In Amp Farm. Vous entendez le son de la simulation d’ampli sur la piste, mais
il n’est pas enregistré (un peu comme la gestion de la réverb lorsque vous enregistrez des
chants : vous enregistrez le chant non traité sur la piste, tout en appliquant la réverb lors du
Monitoring du signal post-cassette/disque ou d’un signal séparé avant qu’il ne soit appliqué
à la piste). Vous pouvez réaliser cela grâce à l’entrée/sortie à niveau ligne de votre POD.
Connectez la sortie Unprocessed Guitar Out à votre enregistreur et connectez la sortie
de cette piste à l’entrée Line Level Input (ou alimentez l’entrée à niveau ligne via un départ
d’effet reprenant le signal de la piste enregistrée). Vous pouvez maintenant entendr e le traitement
du POD lors du mixage, sans que vous ayez été obligé d‘enregistrer le signal avec le traitement.
Cela signifie que vous pouvez passer d’un Marshall modélisé à un Boogie modélisé lors du
mixage, lorsque vous disposez d’une vision d’ensemble de vos pistes. V ous pouvez également
modifier les modèles d’enceinte ou tout autre aspect de votre son.
Input Select
non
-traité sur disque, tout en l’écoutant traité de manière
Veillez à régler le commutateur
en face avant sur la position Line Input.
3
non-destructive
par
2•7
FRANÇAIS
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Traitement d’un signal non-guitare - Généralement les utilisateurs
de POD et Amp Farm apprécient beaucoup de pouvoir traiter des signaux qui ne soient
pas des signaux guitare. Batterie, chants, claviers, mixages généraux, etc...autant de
signaux traités grâce aux produits de modélisation Line 6. L’entrée à niveau ligne du POD
Pro vous permet de vous connecter à ces signaux.
Select
en face avant sur la position Line Input.
3
Sortie accordeur - Vous souhaitez utiliser un accordeur sur scène avec votre
POD ? Pas de problème, la sortie Unprocessed Direct Out est la source sonore idéale.
Connexion d’un micro guitare sans fil - De nombreux micros guitare
sans fil présentent une sortie à niveau ligne. Vous pouvez la connecter à l’entrée à niveau
ligne située en face arrière du POD Pro.
Select
2•8
en face avant sur la position Line Input.
3
Veillez à régler le commutateur Input
Veillez à régler le commutateur Input
Boucle d’effet stéréo - Ces connexions asymétriques -10 dBV sur Jacks stéréo
6,35 mm offrent un départ et un retour d’effet stéréo afin que vous puissiez affecter des
effets supplémentaires au trajet du signal du POD. Si vous utilisez des processeurs d’effets
mono, utilisez seulement des câbles 6,35 mm mono. Pour une connexion stéréo, vous
devez utiliser des câbles “d’insertion”, avec le câblage suivant : pointe=gauche et bague=
droite (câblage standard).
Mode Live/Studio, sorties sur XLR & sur Jack 6,35 mm -
Le mode Live/Studio et les sorties sur XLR et sur Jack 6,35 mm associées constituent l’une
des caractéristiques exceptionnelles du POD Pro. Nous les avons conçus pour vous offrir
l’outil guitare le plus polyvalent qui soit, que vous pouvez utiliser en studio, sur scène, en
enregistrement Direct-to-Disk ou pour alimenter un stade via un mur d’enceintes 4x12.
Mode Studio – Réglez le commutateur Live/Studio en position Studio pour obtenir
deux sorties symétriques +4 dBu sur XLR et deux sorties asymétriques -10 dBV sur Jack
6,35 mm. Les deux types de sorties délivrent le même signal (dont le traitement A.I.R.
avec émultation d’enceinte/micro/espace acoustique) et vous pouvez ainsi utiliser les
FRANÇAIS
sorties adaptées à votre matériel d’enregistrement.
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Live Mode – Réglez le commutateur Live/Studio en position Live pour obtenir des
signaux indépendants sur les sorties XLR et Jack 6,35 mm :
• Les Jacks 6,35 mm délivrent à présent votre signal
micro/espace
permet d’alimenter vos retours avec un son à remplir un stade ou d’alimenter une
configuration ampli/enceinte plus modeste pour votre plaisir personnel.
• Les connecteurs XLR ont été providentiellement transformés en une paire de sorties
à niveau micro avec découplage de masse, adaptées au multipaire de scène afin
d’affecter votre signal direct à la console de mixage de façade ou au système de
sonorisation. La simulation d’enceinte spécialement réglée de ce signal vous offre
un son parfait sans problème de micros sur les enceintes - sans compter les problèmes
de diaphonie et autres désagréments corrolaires. Souvenez-vous qu’il s’agit d’un
signal à niveau micro, il faut donc le relier à une entrée micro (et pas ligne) de
la console de mixage de façade ou au système de sonorisation.
à votre ampli de puissance et à vos enceintes de scène. Cela vous
sans simulation d’enceinte/
2•9
FRANÇAIS
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Sorties numériques et horloge - POD est équipé de sorties numériques
aux formats AES/EBU et S/PDIF en 24 bits. Elles vous permettent de connecter directement
votre POD à l’entrée numérique de votre système d’enregistrement (notez que la boucle
n’affecte pas les sorties numériques).
Le connecteur External Digital Clock In reçoit le signal d’horloge de votre console ou
enregistreur numérique, synchronisant la sortie numérique du POD sur votre système. Le
commutateur Digital Sync
d’échantillonnage de sortie (44,1 kHz ou 48 kHz) et s’il synchronise sa sortie sur la source
d’horloge externe (dans ce cas, la fréquence d’échantillonnage se synchronise sur celle de
l’horloge numérique reçue).
Veuillez consulter la documentation de votre console/enregistreur numérique pour plus
d’informations sur la configuration de l’horloge numérique. L’équipe d’assistance technique
de Line 6 est aimable, talentueuse et toujours prête à vous rendre service. T outefois, elle ne
pourra pas vous dire comment configurer la totalité de votre studio et de tous les équipements
numériques qui le composent, ni vous expliquer pourquoi votre logiciel audionumérique
est en conflit avec votre logiciel de gestion financière. Cependant, nous aurions mauvaise
2•10
grâce à vous voir livré à vous-même, c’est pourquoi voici quelques astuces pratiques qui
devraient vous permettre d’intégrer votre POD à un studio déjà configuré :
Normalement, vous vous trouverez dans l’une des situations suivantes :
• Situation numéro Un – Si votre enregistreur/console numérique est équipé
d’une sortie d’horloge (comme sur Digidesign Pro Tools 888, MOTU 2408, la
console numérique Yamaha 02R, etc.), utilisez-la comme horloge maître
(généralement appelée “synchronisation interne”) et réglez le commutateur Digital
Sync
de votre enregistreur/console et délivre un signal numérique parfaitement synchronisé
sur le reste de votre système.
• Situation numéro Deux – Si votre système n’est pas équipé d’une sortie d’horloge
(comme sur Digidesign Audiomedia, Digi 001, Digital Audio Labs Card D, etc.),
réglez le commutateur Digital Sync
et réglez votre enregistreur pour qu’il se synchronise sur son entrée numérique
(provenant du POD).
du POD sur External. POD dérive alors sa fréquence d’échantillonnage
20
20
situé en face avant du POD détermine sa fréquence
du POD sur 44,1 ou 48 (
20
pas
sur External),
MIDI In & Out - Connectez le POD à votre équipement MIDI pour sélectionner les
mémoires de canaux (par messages de Program Change) ou automatiser les réglages de
POD (par contrôleurs et/ou Sysex). Le logiciel Emagic SoundDiver disponible sur le CD
fourni permet l’édition et la sauvegarde de sons sur ordinateur, ainsi que l’accès au transfert
de sons de la banque de sons Line 6 ou d’autres sources Internet. Le port MIDI OUT du
POD doit être relié au port MIDI IN d’un autre appareil. Le port MIDI IN du POD doit être
relié au port MIDI OUT d’un autre appareil. V euillez vous reporter au Chapitre 9, Édition
approfondie et fonctions MIDI, pour configurer votre appareil MIDI et le POD et pour
découvrir toutes les fonctions POD disponibles grâce au MIDI.
Connecteur Pedal - Ce connecteur permet de relier les pédaliers Line 6 optionnels
Floor Board ou FB4. Le Chapitre 8 dévoile tout le potentiel de ces excellents pédaliers,
qui vont révolutionner votre vie.
FRANÇAIS
CONFIGURATION DE STUDIO COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
CONFIGURATION DE STUDIO
Pour utiliser votre POD en enregistrement, voici ce que vous devez savoir. Reportez-vous
au chapitre suivant si vous utilisez votre POD en application Live. Les numéros entourés de
carrés noirs se réfèrent à l’illustration du POD, dans le dépliant en fin de manuel.
COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
Il faut tout d’abord vérifier que le commutateur Live/Studio Mode en face arrière du
POD est réglé sur la position Studio. Cela détermine la manière dont POD configure ses
sorties et le traitement du signal.
ENTRÉES
Le POD est équipé de deux entrées (une entrée guitare en face avant et une entrée ligne en
face arrière). Choisissez l’entrée à utiliser via le commutateur Input Select
en face avant.
Guitar Input – Même type d’entrée guitare que celle d’un ampli ou d’un préampli
guitare classique. Connectez une extrémité du câble à votre guitare et l’autre à cette
entrée.
2
, situé
3•1
Line Level Input – L’entrée ligne de la face arrière se trouve sous le cadre “ReAmping Input-Output”. Ce connecteur est conçu pour les entrées à niveau ligne que
vous souhaitez traiter grâce au POD. V ous pouvez connecter un départ de votre console
de mixage ou un retour de votre enregistreur à cette entrée. Cela permet de traiter des
signaux guitare ou autres signaux déjà enregistrés sasn traitement, comme expliqué
dans la section Ré-amplification (dans quelques pages, après la section Sorties...).
SORTIES
POD se fait facilement des amis. Il se sent aussi bien près d’une console SSL à mille millions
de dollars qu’avec votre magnétophone portable.
Lorsque vous présentez POD aux autres appareils de votre studio, veillez à connecter ses
sorties à des entrées ligne, et non à des entrées à niveau micro ou guitare. Ainsi, vous
obtenez le meilleur rapport signal/bruit possible (excellents sons de guitare, pas trop de
souffle) avec POD. Certains appareils utilisent les mêmes entrées pour les sources à niveau
ligne et micro, ce qui vous permet de remonter le niveau en entrée de signaux à faible
niveau (comme les micros). Si vous reliez POD à une entrée de ce type, essayez de régler
le gain au minimum et de régler les potentiomètres Output Level et Channel V olume
du POD au maximum. Si votre appareil dispose de deux entrées directes à niveau ligne, il
est préférable de les utiliser (et non les entrées à niveau réglable micro/ligne).
FRANÇAIS
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