Line 6 POD PRO User Manual [de]

PILOTENHANDBUCH

Eine tiefgreifende Forschungsreise in die technologischen und tonalen Geheimnisse
von POD Pro, plus Insider Informationen zu den optionalen Fußcontrollern Floor
Board und FB4.

Eine elektronische Hi-tech Version gibt es auf der CD oder unter www.line6.com. Rev. A.

DEUTSCH

Die Seriennummer befindet sich auf der Rückseite deines
POD Pro. Schreib sie dir für den Notfall hier auf.

SERIENNUMMER:

WARNUNG: Um die
Verletzungsgefahr durch Stromschlag
zu minimieren, darf das Gerät nie
bei Regen oder hoher Feuchtigkeit
eingesetzt werden.

:

VORSICHT

Dieses Gerät gehört zur Kategorie Class B Digital Device nach Abschnitt

VORSICHT: Um Unfälle zu vermeiden darf das
Gehäuse nicht geöffnet werden. In POD Pro gibt
es keine Bauteile, die vom Benutzer gewartet
werden müssen. Überlasse Service oder
Reparatur qualifiziertem Fachpersonal.

15 der FCC Regeln. Der Betrieb unterliegt folgenden Bedingungen. (1) Dieses Gerät
darf keine gefährlichen Störungen verursachen und (2) es muss Störungen von außen
akzeptieren, inklusive Störungen, die den Betriebszustand beeinträchtigen können.

Das dreieckige “Blitz” Symbol bedeutet, dass
elektrische Spannung anliegt und damit
Risiken verbunden sind. Lies dir alle

Das Ausrufezeichen bedeutet “Vorsicht”.
Lies dir alle Hinweise mit diesem Zeichen
durch.

Warnhinweise neben den Symbolen durch.

POD Pro Pilotenhandbuch © 2000, Line 6, Inc. Line 6, POD, POD Pro, Bass POD, Flextone, Floor Board, FB4, AX2,
und Amp Farm sind Warenzeichen von Line 6, Inc. Alle anderen Produkte Warenzeichen ihrer jeweiligen Hersteller.

LIES DIR DIESE WICHTIGEN HINWEISE GENAU DURCH

BEWAHR DIESES TOLLE HANDBUCH AN EINEM SICHER

Bevor du deinen POD Pro zum ersten Mal anwirfst, solltest du dir auch als
Anleitungshasser wenigstens die sicherheitsrelevanten Details durchlesen.

1. Berücksichtige alle Warnungen auf den Typenschildern und in diesem Handbuch zu
deinem POD Pro.

2. Stell das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Heizung, Klimagerät oder
ähnlichen Geräten auf.

3. Blockiere keine der Ventilationsöffnungen und lasse deinem POD genug Platz zum
Atmen.

4. Schütze deinen POD Pro vor Flüssigkeiten und Fremdkörpern.

5. Verwende nur ordnungsgemäße Stromquellen mit 100-120V oder 230V und 47-63Hz
(Typenschild). Die Stromstärke sollte mindestens 400mA für die 110V und 200mA für
die 230V Version betragen.

6. Tritt nicht auf das Stromkabel und verlege es so, dass keine Gegenstände es einklemmen
oder verwinden. Achte auch darauf, dass die Steckverbindungen nicht belastet werden.

7. Nimm deinen POD Pro vom Netz, wenn er längere Zeit nicht benutzt wird.

8. Führe keine Servicearbeiten durch, die nicht in diesem Handbuch beschrieben sind. In
folgenden Situationen solltest du nur Fachpersonal an deinen POD lassen.

• Flüssigkeit ist in das Gehäuse gelangt.

• Ein Fremdkörper ist in das Gehäuse gefallen.

• Das Gerät funktioniert nicht erwartungsgemäß o. die Leistung weicht

deutlich vom Normalfall ab.

• Die Sicherung ist durchgebrannt.

• Das Gerät ist massiv aufgeprallt oder das Gehäuse ist beschädigt.

9. Längere Benutzung bei hoher Lautstärke kann irreparable Gehörschäden verursachen.

DEUTSCH

Praktiziere immer “Safer-Guitarspieling”.

KAPITEL 1: Schnellstart

Handbuch? Wer Braucht Schon so‘n Blödes

Registrieren und tolle Sachen kriegen 1•2
Online gehen : Line 6 Internet Ressourcen 1•2

Einleitung: Willkommen bei POD Pro...

Modeling 1•3
Amp & Boxenmodelle 1•4
Her mit dem A.I.R. 1•4
Persönliche „Custom“ Amp Models und Effekte 1•6
ToneTransfer 1•6

KAPITEL 2: Regler & Anschlüsse

Anschlüsse der Frontseite 2•1
Rückwärtige Anschlüsse 2•7

KAPITEL 3: Aufbauen im Studio

Live/Studio Mode Schalter 3•1
Inputs 3•1
Outputs 3•1
Re-Amping und Bearbeiten von Line Level und Nicht-Gitarren Signalen 3•4
Tretminen: Bodeneffekte mit POD 3•6
Strahlenalarm: Induzierte Brummgeräusche durch Computermonitore 3•6

Handbuch

! 1•1

KAPITEL 4: Live Aufbau Situationen

Live/Studio Mode Schalter 4•1
Inputs 4•1
Outputs 4•2
Boxen Tuning Modus: Anpassen von POD an Speaker Cabinets 4•3
Tretminen: Bodeneffekte mit POD 4•4
Pedalpower: Fußcontroller Optionen für POD 4•5
POD übernimmt: POD als Klangzentrale für einen Gitarren-Amp 4•5

KAPITEL 5: Amp & Boxenmodelle 5•1

KAPITEL 6: POD Effekte

Editieren für Fortgeschrittene: Wo gibt‘s mehr Info 6•1
POD Onboard Effekte 6•1

Reverb 6•1
Compressor 6•1
Tremolo 6•2
Chorus 6•2

DEUTSCH

Flanger 6•2
Rotary/Leslie 6•2
Delay 6•3
Noise Gate 6•3
Effektkombinationen 6•3

KAPITEL 7: Sounds Basteln und Speichern

Gebrauch des Manual Modes 7•1
Verwenden des Channel Speichers 7•1
ToneTransfer 7•1

POD Sounds im Internet 7•1
Deine POD Pro Sounds wandern in PODs und Flextone II Amps 7•2

POD Sounds mit Freunden tauschen 7•2
Edit Modus 7•2
Eigene Amp Models und Effekte 7•3

Aktivieren des Custom Modes 7•5
Memory Reset: POD auf die Werkseinstellungen zurücksetzen 7•5

KAPITEL 8: Voll für die Füße

Floor Board: Der perfekte POD Fußcontroller 8•1

Anschluss finden 8•1

Zwei Modi: 1. Channel Select Modus 8•1

Bänke 8•2
Channel Select 8•2
Manual Mode 8•2
Editieren und Sichern vonPOD Kanälen mit dem Floor Board 8•2
Tap Tempo 8•3
Tuner 8•3
Wah-Wah Pedal 8•4
Volumenpedal 8•4

Zwei Modi: 2. Effekt On/Off Modus 8•4

Distortion 8•5
Drive/Boost 8•5
EQ 8•5
Tremolo/Chorus 8•5
Delay 8•5
Reverb 8•5
Effect On/Off Einstellungen bei gespeicherten Sounds 8•6

FB4: Einfacher Fußcontroller für POD 8•6

DEUTSCH

KAPITEL 9: Editieren für Fortgeschrittene & MIDI Control

MIDI Grundlagen 9•1

Was ist MIDI? 9•1
MIDI In/Out 9•1
MIDI Kanäle (Channel) 9•1
MIDI Befehle / Messages 9•1

MIDI Programmwechsel Befehle 9•1
MIDI Controller 9•2
MIDI Sysex Befehle 9•2

POD / POD Pro / Flextone II ToneTransfer via MIDI 9•2

Transfer aller Sounds 9•2
Transfer einzelner Sounds 9•3

Sicherungskopie auf externen MIDI Geräten 9•3

Transfer aller Sounds 9•4

Transfer einzelner Sounds 9•4
Emagic SoundDiver Software für Editing und ToneTransfer 9•4
Was sonst noch mit MIDI geht 9•5

Wechsle POD Kanäle mit MIDI Programmwechsel Befehlen 9•5

POD Einstellungen via MIDI Controller verändern 9•5

Volle MIDI Automation von POD 9•5
Schritt-für-Schritt mit SoundDiver 9•6

SoundDiver Setup Fehlersuche 9•10

ANHANG

A: Amp Models & dazugehörige Parameter
B: Effekt Parameter: Tappen, Schrauben & mehr
C: MIDI Programmwechsel
D: MIDI Controller
E: Line 6 Kontaktinfo: Customer Service & andere Line 6 Produkte

DEUTSCH

DEUTSCH

SCHNELLSTART

SCHNELLSTART

oder:

”WER

1. Wenn du deinen POD für Recording verwendest, stellst du

2. Wenn du deinen POD als Preamp vor einer Endstufe plus Box

3. Verbinde deine Gitarr e mit der Guitar Input Buchse und setze

4. Verbinde das Netzkabel mit der POWER Buchse auf der

5. Wähle ein Amp Model.

6. Stell Chan Vol auf Maximum und die Bass, Mid und Treble

7. Wähle eine Effects Einstellung und stelle Reverb Level und

8. Mit den Up und Down Pfeilen kannst du durch die Presets

9. Wie Nummer 9? Jetzt geht‘s ab!

BRAUCHT SCHON SO‘N BLÖDES HANDBUCH

den rückwärtigen Live/Studio Schalter auf ‘STUDIO’ und
verbindest POD’s 1/4 Zoll-Klinke oder XLR Outputs mit Mixer ,
Recorder-Inputs oder auch Kopfhörern.

benutzt, stellst du den rückwärtigen Live/Studio Schalter auf
‘LIVE’ und verbindest die1/4 Zoll Klinke-Outputs (nicht die
XLRs) mit dem Input deines Amps.

den kleinen Kippschalter über der Buchse auf ‘GUITAR INPUT.’

Rückseite und knipse den Power Schalter auf dem Frontpanel
an. (Dreh‘ die Lautstärke deines Mischpults oder Amps runter ,
da es Einschaltgeräusche geben kann).

Regler nach Herzenslust ein. Output Level regelt die
Gesamtlautstärke (schlau, was?).

Effects T weak wunschgemäß ein. Tippe den T ap T empo T aster,
um die Geschwindigkeit des gewählten Effekts einzustellen.

blättern. Drück die Manual Taste für den “Wie-die-Knöppe­stehen-so-klingts-auch” Betrieb.

!”

1•1

Moment noch! Bevor du richtig loslegst, blättere bis zur hinteren Umschlagseite im englischen
Manual und klapp sie auf. Lass diese Übersicht am besten immer ausgeklappt, während
du mit der deutschen Anleitung arbeitest. Außerdem solltest du von der Rückseite ein paar
Kopien machen. Du hast dann eine nützliche Schablone, um deine Lieblingssounds zu
archivieren. Nicht wegrennen, sondern...

DEUTSCH

SCHNELLSTART REGISTRIEREN UND TOLLE SACHEN KRIEGEN!

REGISTRIEREN UND TOLLE SACHEN KRIEGEN!

1•2

Deinem POD beigefügt findest du eine Karte, mit der du den Erwerb deines POD bei uns
registrieren lassen und uns ein paar Informationen über dich geben kannst. Es ist sehr
wichtig, dass du diese Karte sofort ausfüllst und an uns schickst oder dich online im Line 6
Support Center – http://www.line6.com - registrierst.

Wieso? Nun, zunächst hast du danach Anspruch auf die volle Gerätegarantie, solltest du
einmal Probleme mit deinem POD haben. Außerdem gibst du uns damit die Möglichkeit,
dich über Software Updates oder andere für deinen POD erhältlichen Verbesserungen zu
informieren. Technologischer Fortschritt am Rande des Wahnsinns

ONLINE GEHEN

Wir bei Line 6 haben den Auftrag, Musiker mit immer neuen technologischen Neuerungen
zu beglücken. Dafür ist das Internet natürlich wie gemacht und wir geben uns tierisch
Mühe, eine schicke und superaktuelle Site zu haben. Also, Badehose anziehen und bei
Line 6 vorbeisurfen, falls du das nicht sowieso schon mal gemacht hast. Die Line 6 Web­Site ist der ideale Weg, um an kostenlose Software und Produktinformationen zu kommen
und die Power deines PODs ständig zu erweitern. Dazu gehören Dinge wie e-mails an
unsere Produkt-spezialisten schicken, Tipps und Tricks von uns und anderen Line 6 Fans,
elektronische Handbücher und Dokumentationen, die neuesten Nachrichten und Gerüchte
und und und...

Diskussionsforum und ToneTransfer Bibliothek: Besuch die Web-Site und lerne
POD (und Amp) User aus der ganzen Welt kennen. Soundideen austauschen, Ratschläge
bekommen und verteilen, einfach nur rumhängen und PODentieller Experte in allen Belangen
werden. Und das alles vom heimischen Computersessel aus.

Bist Du schon drin? Gut gemacht! Schau öfter mal rein und lies die neuesten Nachrichten
rund um Line 6. Noch nicht drin? Dann ist jetzt der richtige Moment, endlich online zu
gehen, sonst verpasst Du einfach viel zu viele tolle Dinge rund um deinen POD.

EINLEITUNG

WILLKOMMEN BEI POD PRO...

Vielen Dank, dass du POD zu dir nach Hause eingeladen hast. Ob du deinen POD als
Direct-Recording Wunder , als Tretmine auf Steroiden, zum Üben oder als Effektgerät benutzt

- wieso eigentlich nicht alles gleichzeitig? Du wirst uns recht geben: Der POD ist das
erstaunlichste, was der elektrischen Gitarre jemals passiert ist, seit - nun ja, seit Erfindung

DEUTSCH

EINLEITUNG W

ILLKOMMEN BEI POD PRO...

des Gitarrenamps selbst. Der POD birgt das klangliche Erbe der letzten 40 Jahre der
Verstärkerentwicklung und verbindet es mit einer Art digitaler Signalverarbeitungsmagie,
die ihrer Zeit auch im nächsten Jahrtausend noch weit vorraus sein wird.

Wie hilft dir der POD dabei, einen Gitarrenton zu kreieren, der nicht von dieser Welt ist?
Schnell erklärt! Der Trick ist...

MODELING

Nun, was ist das und warum ist es so wichtig? (Übrigens: du hast die Garantiekarte doch
schon weggeschickt, oder? OK, nur ‘ne Frage.)

Röhren, das weiß jeder, sind das Herz und die Seele jedes legendären Amps. Sie sind
verantwortlich für die warme, obertonreiche Klangqualität dieser Verstärker. Solid State
Geräte (Transistoren) sind einfach nicht in der Lage die Wärme und Wirkung einer Röhre
nachzuahmen. Und “Hybriden”, eine Röhre in einer Schal-tung mit jeder Menge Transistoren,
sind eigentlich nur der vergebliche Versuch, einen auf Transistoren basierenden Sound
“aufzuwärmen”. Sie fallen im direkten Vergleich mit 100%igen Röhrenschaltungen glatt
durch. Das war‘s also - Röhren und sonst nichts. Nun, jetzt nicht mehr...

Die Ingenieure von LINE 6, ein abenteuerlicher Haufen und allesamt ziemlich besessen
von dieser ganzen Gitarrensound-Sache, beschlossen, ihren Kaffeevorrat aufzustocken,
wieder mal das ganze Equipment hervorzukramen und wirklich alles herauszufinden, was
es über Röhren zu wissen gibt. Von einer Woge Koffein vorangetrieben begann ein drei
Jahre dauerndes Projekt, währenddessen genauestens analysiert und katalogisiert wurde,
wie eine Röhre unter den verschiedensten Bedingungen typischer
Gitarrenverstärkerschaltungen arbeitet. Wie die Röhre das Eingangssignal verarbeitet,
wie sie das Signal färbt und verändert, an welchem Punkt die Verzerrung einsetzt, die Art
und Stärke der Verzerrung - kompliziertes Zeug - aber trotz allem alles als elektronische
Daten erfassbar. Letztendlich ist der Output eines Tonabnehmers nichts anderes als ein
elektronisches Signal und Röhren eben nur eine sehr komplexe Form der Signalverarbeitung.

1•3

Außerdem lenkten die Line 6 Ingenieure ihre Koffein-geschärfte Aufmerksamkeit auf das
Studium der Lautsprecher, die natürlich ebenso eine tragende Rolle beim Gitarrensound
spielen.

Nachdem alles geklärt war, waren die LINE 6 Ingenieure in der Lage, unter Anwendung
ihrer enormen und umfassenden Erfahrung im Digitalbereich, eine Software zu entwickeln,
die fähig ist, Röhren und andere signalverarbeitende Schaltelemente komplett auf digitaler
Ebene zu simulieren. Cool, oder?

Diese revolutionäre, auf Software basierende DSP (digital signal processing) T echnologie,
gibt LINE 6 die Power, solche unglaublichen, auf Silikon basierende Lebensformen wie
den POD zu erzeugen: Abgefahrene, Multi-Effekt-bepackte, rotglänzende Schatzkästchen
mit der ultimativen Flexibilität zur Erschaffung unglaublicher Gitarrensounds.

DEUTSCH

EINLEITUNG WILLKOMMEN BEI POD PRO...

AMP & BOXENMODELLE

1•4

Einige Verstärker wurden von Gitarristen aus aller Welt zu “Tonklassikern” gekürt. Das
Modeling Know-how erlaubt es LINE 6, aus dieser Kollektion von Verstärkern Software-

Amp

und

-Boxenmodelle

aufgedreht und uns die ganzen elektronischen Daten angesehen, die von Netzteilen,
Widerständen, Gitterspannungen, EQ‘s und dem ganzen anderen Wust von Komponenten
und Bauteilen erzeugt werden und die typisch für jeden dieser V erstärker sind. Diese ganze
Forschung führte zum Entstehen der Line 6 Software-Amp und –Boxenmodelle. Ausgiebige
A/B Hörvergleiche mit den Vorbildern bei unterschiedlichen Lautstärke- Gain- und
Klangeinstellungen gaben diesen Modellen den letzten Schliff. Wir reden hier von echter
Detailtreue. Center-Frequenzen der Klangregelung, Kurven und Cut/Boost Auswirkungen
wurden peinlichst genau analysiert, genau wie die Wirkung von Presence Schaltern, “Bright”­Kanälen und anderen Modell-spezifischen Faktoren. Außerdem hatten die alten V erstärker
äußerst interaktive Schaltungen. Die Auswirkungen der verschiedenen Einstellungen wurden
genau gemessen, um zu gewährleisten, dass auch bei den jeweiligen POD Modellen alle
genau so arbeiten wie die der Originale.

Die so entstandenen Amps und Boxen bilden die Basis deines POD. Zusammenfassend
möchten wir ein paar Fakten nochmal beinhart festhalten:

zu erschaffen. Wir haben diese Verstärker eingesammelt,

1. Das patentierte Line 6 Modeling ist eine 100% auf Software
basierende Digital-Technologie, die es nur bei LINE 6 gibt.

2. Line 6 Modeling hat nichts mit “Sampling” oder “Solid
State”zu tun; man braucht keine spezielle Gitarre, Pickups
oder Kabel.

ENDLICH HER MIT DEM A.I.R.

W enn es um Recording geht, gibt es noch eine zusätzliche T echnologie, mit der die Modeling
Resultate aus dem POD donnern: Line 6 A.I.R. Direkt-Recording Outputs. Die A.I.R.
(Acoustically Integratet Recording) Technologie ist das Resultat intensivster Forschung, um
die klanglichen Auswirkungen von Amp, Lautsprecher, Mikrofon, Aufnahmeraum und die
damit zusammenhängende Interaktion all dieser Faktoren zu erfassen.

Die Direct Outputs vieler Preamps, V erstärker und D.I. Bodentreter, die man heute bekommt,
bieten eine ziemlich eingeschränkte Form von Cabinet oder Speakersimulation. Die meisten
Simulationen sind sehr begrenzt, in dem was sie darstellen können und bieten so gut wie
keine Einstellmöglichkeiten. Diese Speakersimulationen können niemals die dramatischen
Unterschiede ver-schiedener Boxentypen darstellen. Sei es das Holz, die Lautsprecherauswahl
oder das Gehäusedesign. Natürlich fehlen auch die Faktoren Mikrofonauswahl und
Platzierung sowie die Umsetzung des Raumklangs mit seinen subtilen klanglichen Facetten.

Das Resultat ist die hinreichend bekannte Unzufriedenheit mit diesen Recording Produkten
– sogar die, die einen guten Grundsound produzieren, schaffen es trotzdem nicht, die
“Lebendigkeit” des Gitarrensounds zu reproduzieren und zerstören das “organische Feeling”

DEUTSCH

EINLEITUNG W

ILLKOMMEN BEI POD PRO...

des Recording Prozesses. Vom Gefühl her so ähnlich, als wenn die Saiten immer dicker
und stumpfer würden, sobald man eine Direct-Box benutzt. Und der Sound geht verloren.

Die POD Kombination von Amp Model und A.I.R. Technologie ermöglicht erstklassige
Direktaufnahmen, da alle Elemente und Faktoren, die einen großen Gitarrenton ausmachen
in diesem Gesamtkunstwerk berücksichtigt wurden. Mit dem gleichen Gefühl, als wenn
man über “echte” Amps und Boxen spielen würde.

• Die Auswirkungen der V erstärkerelektronik werden durch das ausgewählte Amp-Model
reproduziert. Jedes Model ist eine extrem sorgfältige Abbildung eines klassischen
Originals mit allen Eigenarten und Feinheiten.

• Nachdem das Gitarrensignal die Verstärkerelektronik durchlaufen hat, kommt das
Ausgangssignal an einem oder mehreren Lautsprechern an. Das spezifische Design
des Lautsprechers, die Anzahl der Speaker und wie sie im Gehäuse sitzen, all diese
Faktoren beeinflussen den Gitarrenton. Dazu kommt noch das Konstruktionsprinzip der
Box und das verwendete Material. Ein Marshall Topteil, das einen einzigen 12" Speaker
in einem offenen Gehäuse antreibt, wird immer dramatisch anders klingen, als das
gleiche T op mit einer geschlossenen 4x12" Box. Line 6 hat deshalb mit größter Präzision
an den verschiedenen virtuellen Lautsprechern gearbeitet, die den Beitrag “echter”
Boxen am Gesamtereignis perfekt reproduzieren.

• Sobald der Sound es aus dem Speaker an die Luft geschafft hat, kommt das nächste
Element des Recording Prozesses in´s Spiel: das Mikrofon, das das Signal empfängt.
T oningenieure mit Gitarrenerfahrung benutzen verschiedene Mikrofone und Positionen,
um bestimmte Sounds zu erreichen. Ein Mikrofon direkt vor der Lautsprechermembran
wird beispielsweise immer anders klingen, als eines ausserhalb der Lautsprecherachse.

• Line 6 hat mit größter Sorgfalt die klanglichen Facetten verschiedener Mikro-fone,
Mikrofonpositionen und Aufnahmetechniken analysiert, um eine Auswahl großartiger
Mike- und Speaker-Kombinationen zu simulieren.

• Der Amp, die Box und das Mikrofon befinden sich logischerweise nicht im Weltraum
oder unter Wasser, sondern in einem mehr oder weniger geeigneten Aufnahmeraum.
Dieser Raum hat einen nicht unerheblichen Einfluss auf das Gesamtereignis. Ein Hallgerät
kann man benutzen, um Raumklang zu simulieren. Eine grundsätzliche Darstellung von
Reflexionen, die von Wänden, Decke und Boden kommen, ist damit möglich, aber
entscheidende, subtile Details gehen verloren. Die Ausbreitung des Sounds genau
zwischen Lautsprecher und Mikrofon ist der Schlüssel. Dieses entscheidende Detail
berücksichtigt die Tatsache, dass sich der Zuhörer an einer Stelle des Raums befindet,
der Gitarrensound aber an einer anderen. Dazwischen bewegt sich eine ganze Menge
Luft, die in komplexer Form den Sound von der Klangquelle zum Ohr schaufelt.

1•5

Diese ganzen “klangformenden” Komponenten hat Line 6 in Eure PODs integriert. Dreh
am Amp-Model Knopf und such einen Amp aus. Der POD wählt automatisch eine darauf
abgestimmte Speaker und Mikrofon Kombination aus und simuliert zusätzlich die räumliche
Charakteristik dieses Setups. Ein gutes Hallgerät kann noch zusätzlich eingesetzt werden
und schon hat man amtliche mikrofonierte Gitarrensounds, die man sofort auf Platte bannen
kann. Mit der beigefügten SoundDiver MIDI-Control Software und einem Windows oder
Macintosh Computer kann man die Recording Setups noch genauer editieren. So kannst
du deine eigenen Aufnahmesituationen zusammenstellen, mit neuen Amp & Mike/Speaker
Kombinationen, die du selbst zusammenstellen kannst.

DEUTSCH

EINLEITUNG WILLKOMMEN BEI POD PRO...

Die A.I.R. Technologie gibt es nur bei Line 6. Zusammen mit unseren Amp Models ist sie

1•6

der Schlüssel zu phänomenalen POD Direct-Recording Ergebnissen.

”PERSÖNLICHE” AMP MODELS UND EFFEKTE

Mit der neuen Softwareversion 2.0 kannst du die Einstellungen für alle Amp-Models und
Effekte nach deinen V ostellungen vornehmen. W enn du dann einen Amp oder Effekt mittels
der Drehregler aufrufst, ist es immer deine Wunsch-einstellung, ohne lästiges
Knöpfeverschrauben. In Kapitel 5 gibt´s die Details.

TONETRANSFER

Zu Deinem POD gehört ein konstant wachsendes Universum von Sounds und die Möglichkeit,
diese Sounds mit POD, POD Pro und jedem Flextone II zu benutzen. Schau mal in unserer
ToneTransfer Bibliothek unter www.Line6.com vorbei oder besuche andere Sites, die
Sounds anbieten und deren Anzahl ständig wächst. Alle Sounds, die du auf diese Weise
sammelst, kannst du nahtlos zwischen allen PODs und Flextones hin- und herkopieren. Das
heißt, egal wo du bist, deine Lieblingssounds sind immer dabei.

UND LOS GEHTS....

Jetzt, wo du weißt, um was es geht, ist es an der Zeit, die Tube Tone Modelle selber
auszuprobieren. Falls du es noch nicht getan hast, schnapp dir jetzt deine Lieblingsgitarre,
stöpsle sie ein, blätter zurück zum Schnelleinstieg und ab geht’s... Später machen wir
dann weiter mit der Rundreise...

DEUTSCH

REGLER & ANSCHLÜSSE

REGLER & ANSCHLÜSSE

Falls du es noch nicht getan hast, blättere bis zur Umschlagrückseite und klapp‘ sie aus. Ooh,
Bildchen! Lass diese Übersicht am besten immer ausgeklappt, während du mit der Anleitung
arbeitest. Außerdem solltest du von der Rückseite ein paar Kopien machen. Du hast dann
eine nützliche Schablone, um deine Lieblingssounds zu archivieren. Die fettgedruckten
Nummern-Kästchen dieser Anleitung entsprechen denen auf dieser Klappseite...

1

Power Schalter -

2

Guitar Input -

rein. Es gibt auch einen Line-Level Input auf der Rückseite für “Reamping” (Tracks vom
Band/Rechner nachbearbeiten) oder “nicht-Gitarren” Signale bearbeiten. Auch gut für
den Line Output vieler Gitarren-Sender. Auf jeden Fall brauchst du den...

3

Input Select Schalter -

bestimmt entweder den Guitar Input oder den rückwärtigen Line Input. Such dir einen
aus.

4

Phones -

den Kopfhörer rein. Die Lautstärke bestimmt der Output Level Regler . Der Kopfhörerverstärker
produziert eine ganze Menge Gas auf vielen guten Kopfhörern. Das heißt, es wird saulaut,
wenn man alle Knöppe aufreißt. Also, ein bißchen Vorsicht ist angebracht, sonst bluten
die Öhrchen.

Linke Seite des Front Panels.

Links vorne am POD.

Rechts auf dem Front Panel.

Rechts auf dem Front Panel.

Klick-O-Mat – POD erwacht.

Für ungestörtes Nudeln steckst du hier

Hier kommt das Gitarren-kabel

Dieser Schalter

2•1

5

Output -

POD, ebenso die des Kopfhörer-Ausgangs. Dieser Wert wird nicht gespeichert, wenn du
die Einstellungen auf einen der POD Speicherplätze sicherst. Anders als bei manchen
konventionellen Verstärkern hat das Master Volume keinen Einfluss auf den Sound, du
kannst also jeden Sound in jeder Lautstärke haben.

POD liefert den besten Signal-Rauschabstand bei voll aufgedrehtem Output Level. Niedrigere
Werte können zu zusätzlichem Zischeln führen, was wohl keiner braucht. Um das Output
Level höchstmöglich einstellen zu können, vergewissere dich, dass die Outputs des
POD Line Level angeschlossen sind – nicht am Mikrofon- oder Gitarreneingang deines
Mixers oder sonstigem Studio-equipments. An Line Level Eingängen solltest du den Output
ganz aufdrehen können (oder fast) und somit den bestmöglichen Sound erzielen. Falls dein
Kram über entsprechende Einstellungsmöglichkeiten verfügt, solltest du den Input Gain immer
soweit wie möglich zurück und den Output des POD so hoch wie möglich einstellen.

Rechts außen in der “Knopf-Reihe”.

Regelt die Gesamtlautstärke des

DEUTSCH

REGLER & ANSCHLÜSSE

6

Manual Knopf -

Manual Mode zu aktivieren. Die Lampe leuchtet auf und was du hörst, ist was die Regler
anzeigen. Dreh an den Knöpfen, um den Sound zu ändern. Oder...

2•2

7

Channel Up/Down Knöpfe -

hat 36 Kanalplätze (etwa wie ein 36-kanaliger Amp) in denen eine Vielfalt von kompletten
Amp-Effekt-Setups gespeichert sind, von den LINE 6 T onfreaks vorprogrammiert, um gleich
abzurocken. Sie sind organisiert in 9 Bänken mit je 4 Kanälen (bezeichnet mit A, B, C und
D). Man kann sich diese Bänke wie virtuelle, 4-kanalige Amps vorstellen und dasselbe
Layout findet sich auch bei den optionalen Line 6 Fußbedienungen für den POD (Floorboard
und FB4), die später in ihrem eigenen Kapitel besprochen werden. Angewählt werden die
Kanäle mit den Up und Down Tasten. Drück eine dieser Tasten, um innerhalb einer Bank
den nächsten Kanal auszuwählen oder halte eine T aste gedrückt, um zur nächsten Bank zu
wechseln. Das Manual Licht geht aus und zeigt so an, dass du nicht mehr im Manual
Mode - Wie-Die-Knöpfe-Stehen-Betrieb - bist. Wenn ein Kanal aufgerufen wird, zeigen
die Regler nicht die aktuellen Einstellungen an. Der Bassregler kann z.b. auf Minimum
stehen, während im aufgerufenen Kanal dieser Parameter auf Maximum steht. Um etwas
zu verändern, nimmt man einfach den entsprechenden Knopf und dreht. Später mehr
dazu...

8

Amp Models -

an diesem Knopf drehst, ist das im wesentlichen als würdest du die elektronische “Schaltung”
im Innern des POD verändern, um einen neuen Sound zu kriegen (siehe auch Kapitel
Amp und Boxenmodelle). Wir haben die Amp Models so um den Knopf arrangiert,
dass die vier POD Custom Sounds zuerst kommen und danach geht‘s vom “cleansten”
(Small Tweed) zum “dreckigsten” (Fuzzbox). Am Ende kommt dann noch der Tube Preamp
zur Bearbeitung von “Nicht-Gitarren” Signalen.

Du kannst hier unter 32 Ampmodellen wählen . Zugriff erhältst du, indem du die T ap T aste
gedrückt hältst, während du am Amp Model Knopf drehst.

In der Mitte von POD.

Regler links oben POD mit Rundum-Beschriftung.

Drück auf diese Taste, um den

Links vom Manual Knopf.

Der POD

Wenn du

Wenn du ein Ampmodel auswählst, wird automatisch eine Box dazu geladen. Z.B.: Das
Brit High Gain Modell (basiert auf einem klassischem Marshall JCM 800 Top) wird mit
dem Speakermodell einer Marshall 4x12 geladen. Du kannst natürlich am Effects/Cab
Regler ein anderes Modell einstellen (später mehr...).

Genaugenommen werden alle Amp-relevanten Einstellungen bei der Wahl des Amp
Models automatisch mitgeladen. Drive, Bass, Middle, Treble, Cab, Reverbtyp usw . werden
dem gewählten Ampmodell angepasst und liefern so quasi den “volle Kanne losrocken”
Sound mit nur einem Dreh. Wenn du mit dem POD etwas vertrauter bist, kannst du diese
V oreinstellungen für jedes Ampmodel deinem eigenem Geschmack anpassen.

Manual Mode entsprechen die Einstellungen der “echten” Stellung der entsprechenden
Regler und werden nicht mit dem Ampmodell automatisch geändert.

Kapitel 7.

DEUTSCH

Alle Details im

Achtung: Im

REGLER & ANSCHLÜSSE

9

Drive -

Eingang des gewählten Ampmodells “angefahren” wird. Stell dir das vor wie den
Eingangslautstärkeregler eines Gitarren-Verstärkers ohne Mastervolumen – je höher die
Einstellung um so mehr “Rotz”.

10

Tone Regler -

jedem anderen Verstärker auch, außer dass sich abhängig vom Amp Modell der

Wirkungsgrad

verändern. POD hat außerdem einen Presence Boost, der sich an und ausschalten lässt,
indem man bei gedrückter T ap T empo T aste am T reble Knopf dreht. Details im Abschnitt
Tap Tempo (Halten) Sonderfunktionen irgendwo ein paar Seiten weiter hinten.

11

Channel Volume - Dieser Regler bestimmt die relative Lautstärke des

gewählten Kanals. Hiermit kannst du die Lautstärke verschiedener Sounds anpassen (z. b.
Rhythm oder Lead). Generell sollte Channel Volume wieder soweit wie möglich aufgedreht
sein, wegen dem Signalrauschabstand...

12

Reverb Level - Sagt eigentlich alles, oder? Wie viel darf‘s denn heute

sein? Zwei Sorten Reverb im POD- ein Modell eines Federhalls und ein Digital Room
Reverb. Welchen du kriegst, ist abhängig vom momentanen Ampmodell. Generell gilt:
Wenn der Amp, der als Modell dient, einen Feder hall hatte, dann gibt es auch einen
solchen. Wenn der Amp keinen Hall hatte (wie etwa der 1968er Marshall “
Brit Classic Modell) gibt‘s den digitalen Raum. Einzelheiten dazu im Kapitel 5 und im
Anhang A.

Regler ganz links in der Regler-Reihe.

Rechts vom Drive Regler.

und das

Ansprechverhalten

entsprechend dem der Regler des V orbildmodells

Hier stellt man ein, wie “hart” der

Bass, Mid und Treble. Wie bei

Plexi

” - unser

2•3

13

Effect Tweak - Mit diesem Knopf kannst du immer irgendwas verändern.

Was genau, kommt allerdings auf den angewählten Effekttyp an. Drehst du ihn auf, wird
irgendwas tiefer, stärker, schneller, lauter oder einfach nur mehr . Die Geschwindigkeit der
einzelnen Effekte (Delay, Tremolo, Chorus, Flanger, Rotar y Speaker Simulation) wird mit
dem Tap T empo T aster (später) eingestellt. W eitere Einzelheiten findest du in den Klappseite
im englischen Manual, im Anhang B Effekt Parameter und im Kapitel POD Effekte.
W enn der Effects Drehregler auf Bypass steht, passiert mit Effect T weak logischerweise
garnix.

14

Effects/Cabs -

du den Effekt oder eine Kombination von Effekten. Details entnimmst du bitte ebenfalls dem
Kapitel POD Effekte. Neu bei POD 2.0 und POD Pro ist, dass du hier auch beliebig
Boxenmodelle mit Amps kombinieren kannst. Zur Boxenwahl halte die Tap T aste während
du hier drehst. Die zur V erfügung stehenden Boxen sind in Grau um den Regler angezeigt.
Bei der W ahl eines anderen Ampmodell wird automatisch eine passende Box dazugewählt.
Einzelheiten zur “persönlichen/Custom” Amp/Box Voreinstellung im Kapitel 7.

Ganz rechts oben mit “Rundum” Beschriftung.

Hier wählst

DEUTSCH

REGLER & ANSCHLÜSSE

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Tuner -

Digital Chromatic Tuner . Alle POD Ampmodelle und Effekte bleiben aus, so dass man die
zu stimmenden Saiten klar hört, wenn man das will. Spiele eine Note auf der Gitarre und

2•4

der POD zeigt den T on im niedlichen, einstelligen Display . Alle Noten werden als Stammtöne
oder mit b “erniedrigt” dargestellt, also As anstelle von Gis. Spiele die Saite, die du
stimmen willst, dreh die Mechanik hoch oder runter und die beiden kleinen Pfeile unter der
Tuner Taste beginnen mit ihrer Show. Wenn der linke Pfeil leuchtet, bist du zu hoch und
wenn der rechte leuchtet, zu tief. Und wenn beide an sind - Saite gestimmt. Mit einem
Druck auf irgendeine T aste des POD verschwindet der T uner so schnell wie er erschien und
du bist wieder im normalen POD-Betrieb.

T uner Volume - Die Stimmlautstärke des POD kann durch Drehen am Channel V olume,
wenn der Tuner aktiv ist, geändert werden. Dies hat keinen Einfluss auf den Nicht-lm-T uner ­Mode-Sound. Ebenso lässt sich mit einem angeschlossenen Floorboard auf dem
Volumenpedal die Lautstärke des Tuners regeln.

Tuner kalibrieren - Was ist, wenn du nicht auf A=440 Hz stimmen willst? Drehe bei
eingeschaltetem Tuner am Mitten Regler und beobachte das niedliche Display. Du kannst
die Referenzfrequenz von 436-445 Hz frei einstellen. Die gewählte Einstellung wird
automatisch gespeichert. So brauchst du, solltest du dich einmal für was anderes entschieden
haben, den Tuner nicht jedes Mal neu einstellen (oder falls sich das Klavier im Proberaum
für was anderes entschieden hat). Da das POD Display nur einstellig ist, wird immer nur
die letzte Ziffer angezeigt - bei beispielsweise 441 Hz also “1”.

Knopf in der Mitte von POD.

Hier drücken und Schabumm! lnstant

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Noise Gate -

Noise Gate des POD ein oder aus. Einzelheiten dazu gibt es im Kapitel POD Effekte.

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Tap -

Anzeige und zum Einstellen der Geschwindigkeit des Delays oder Tremolo/Chorus/Flange/
Rotary. Bei Chorus und Flanging Effekten wird durch das Blinken zwar die tatsächliche
Geschwindigkeit angezeigt, aber die Einstellung wird mit der
vorgenommen, so dass man zwischen zwei Taps nicht bis 42 zählen muss, um einen
richtig laaaaaangsssaaaamen Chorus zu kriegen. Beim Tremolo wird die Geschwindigkeit
des Effekts hingegen mit halbem Tempo angezeigt und eingestellt. So können schneller
Tremolos programmiert werden, auch ohne dass deine Finger so schnell sind wie die von
Bruce Lee. Um die Einstellung des Tempos zu verändern, “tappst” (tippst?) du einfach auf
dem Tap Tempo Schalter (Tipp Tap Toe??). Man kann auch einfach die Taste gedrückt
halten und den Wer t durch Drehen am Effect Tweak Knopf ändern. Was mit dem Tap
T empo bei welchem Effekt im Einzelnen verändert wird, kannst du im Kapitel POD Effekte
auf der Klappseite und im Anhang B (Effekt-Parameter) finden.

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Tap (Halte) Funktionen - Mit dem Tap Knopf schaltet man außer-

dem einige extra POD Features: Ampmodelle 17-32, Boxenauswahl, Delay Feedback,

DEUTSCH

Und nochmal ein Knopf in der Mitte von POD.

Noch ein Knopf in der Mitte von POD.

doppelten Geschwindigkeit

Schaltet das eingebaute

Dieser Taster dient zur

REGLER & ANSCHLÜSSE

Delay Level, Digital Out Gain, Presence Boost, Volume Boost und Drive Boost. Wenn du
die Tap Tempo Taste gedrückt hältst, kannst du zusammen mit einigen anderen Reglern
diese Extras aktivieren. Und zwar:

Ampmodell 17-32: T ap drücken und gedrückt halten, während du den Amp Model
Regler bewegst, liefert dir die Ampmodelle 17-32. Im Anhang A findest du eine Liste
dieser Amps. Im Kapitel 5 werden diese beschrieben.

Boxenauswahl (Effects Knopf): Tap drücken und gedrückt halten, während du
den Effects Regler bewegst, dient zur Auswahl der Boxenmodelle. Sie sind in grau
gekennzeichnet. Eine Liste der Boxenmodelle findest du im Kapitel 4.

Drive Boost An/Aus (Drive Regler): W enn du bei gedrückt gehaltener T ap Tempo
T aste den Drive Regler weiter als 12 Uhr aufdrehst, bekommst du eine Extraportion “Rotz”

- in etwa wie von einem Bodenverzerrer, bei dem die Distortion nur ein wenig und das

Outputlevel hoch eingestellt ist. Das Gitarren-signal wird geboostet, bevor es das Ampmodell
erreicht, so dass das Modell heftiger angesteuert und der Sound dreckiger wird. Dasselbe
passiert, wenn du auf den Distortion Knopf auf dem Floorboard (Kapitel 8) trittst. Die
Channel A Leuchte geht an, wenn die Distortion aktiviert wird.

Delay Wiederholungen (Bass Regler): Wenn du bei gedrückt gehaltener Ta p
T empo T aste am Bass Regler drehst, kannst du die Anzahl der Wiederholungen einstellen,
wann immer du den Delay Effekt verwendest. Mehr über Delay im Kapitel POD Effekte.

Delay Level (Middle Regler): Wenn du bei gedrückt gehaltener Tap Tempo Taste
den Middle Regler bewegst, stellst du damit die Delay Lautstärke ein, wann immer du
Delay verwendest. Mehr über Delay im Kapitel POD Effekte.

Presence Boost An/Aus (Treble Regler): W enn du bei gedrückt gehaltener T ap
Tempo Taste den Treble Regler weiter als 12 Uhr aufdrehst, wird der Presence(Höhen)
Booster eingeschaltet und der Sound brillianter- entspricht dem EQ Boost auf dem Floorboard.
Die Channel C Leuchte geht an, wenn der Presence Boost aktiv ist.

2•5

Volume Boost An/Aus (Chan Vol Regler): Wenn du bei gedrückt gehaltener
Tap Tempo Taste den Chan Vol Regler weiter als 12 Uhr aufdrehst, schaltest du den

Volume Boost ein. Sehr nützlich, um bei einem Solo einfach nur ein bisschen lauter zu
werden, ohne den Sound zu ändern. Dies entspricht dem Drive/Boost Schalter auf dem
Floorboard. Channel B leuchtet auf, wenn der Lautstärke Booster aktiv ist.

Digital Out Gain (Reverb Regler): Diese Funktion erlaubt es, extra Gain auf den digitalen
Output zu schaufeln. Sehr nützlich, wenn man mit cleanen oder sehr leisen Sounds arbeitet.
Zum Beispiel, wenn der Drive Regler und die Klang-regelung sehr niedrig eingestellt sind,
kann es schwierig werden, das digitale Signal Richtung “Peak” zu bekommen, auch wenn
der Channel Volume Regler auf Anschlag steht. Das passiert, weil man die Gain Anteile
des Drive Reglers und der Klangregler nicht ausschöpft. Wir haben das bedacht und geben
euch extra Gain auf der Digi-Ebene. Um das zu genießen, drückst und hältst du den Tap
Taster und drehst am Reverb Regler, um die Lautstärke des digitalen Output Signals zu
regeln. Wenn du den Regler auf Maximum drehst, bekommst du 12db Extra-Gain an den
Digi-Outs, um cleane und leise Signale anzuheben. Drehst du den Regler auf Minimum,
bekommst du kein (0) Extra-Gain.

Sounds unter Umständen die Digital-Outs zum Clippen bringen kann.

beim Recording, unbedingt das Signal abhören und schauen ob alles superdufte ist.

Bitte beachte, dass Extra-Gain bei Distortion

Deshalb,

DEUTSCH

REGLER & ANSCHLÜSSE

Effektgeschwindigkeit (Effects Tweak Regler): Tap drücken und gedrückt halten,
während du den Effects Tweak Regler bewegst, dient zur Feineinstellung der
Geschwindigkeit des momentanen Effekts. Mehr über Effekte im Kapitel POD Effekte.

2•6

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Save - Wenn du den bearbeiteten Sound im POD speichern möchtest, bist du

hier an der richtigen Adresse. Wie das funktioniert, kannst du im Kapitel 7 Sounds
Basteln und Speichern weiter hinten nachlesen, aber falls du nicht warten kannst - hier

die Basics:
Wenn du einen der vorprogrammier ten POD Sound verwendest, kannst du im Display

erkennen, in welcher Bank (1-9) du gerade bist und außerdem leuchtet eine der Kanal
LEDs (A-D). Wird jetzt an einem der Knöpfe gedreht, leuchtet zusätzlich noch links neben
dem Display das Wor t “EDITED” auf. Das soll dich daran erinnern, dass du an dem
gespeicherten Kanal Veränderungen vorgenommen hast und dass du sichern solltest, wenn
du die Anderung im Speicher ablegen willst. Zum Sichern drückst du die Save T aste
Save beginnt zu blinken. Mit den Up und Down
Kanäle und Bänke durchsteppen, bis du den Platz erreicht hast, an dem du den Sound
speichern willst. Drücke jetzt die Save-T aste ein zweites Mal. Die Taste hört auf zu blinken
und der Sound ist an diesem Platz gespeichert. Einfacher geht‘s wirklich nicht mehr. Nachdem
der Sound einmal gespeichert ist, kannst du ihn jederzeit wieder aufrufen, indem du mit
den Up und Down T asten den entsprechenden Kanal anwählst. (Im Kapitel 8 steht, wie
das alles mit dem Floorboard funktioniert.)

Wenn du keinen der vorprogrammier ten Sounds benutzt hast, sondern alles im Manual
Mode zurechtgeschraubt hast, funktioniert das Speichern genauso. Save drücken, mit Up
und Down einen Speicherplatz wählen und dann noch mal Save. Vielleicht solltest du
die POD Presets erstmal durchhören. Merk dir die Sounds, ohne die du gut leben kannst
und verwende sie als freie Speicher.

T asten kannst du jetzt die einzelnen

10

21

.

Achtung: Wenn du, nachdem du das erste Mal auf Save gedrückt hast, lieber doch nichts
abspeichern möchtest, kannst du den V organg jederzeit durch Drücken der Tap Tempo,
Manual, Tuner, Noise Gate oder MIDI Taste abbrechen (der Speicher vorgang wird
übrigens automatisch abgebrochen, wenn nach dem ersten Save-Druck fünf Sekunden
lang keine andere Taste gedrückt wird.)

Mit der Save Taste kann man außerdem die Voreinstellungen der Ampmodelle und
Boxenauswahl nach persönlichen Vorlieben verändern und abspeichern. Einzelheiten
dazu im Kapitel 7.

19

MIDI - Mit dieser Taste stellt man den MIDI Kanal des POD ein und speicher t

Sounds über MIDI. Details im Kapitel Editieren f. Fortgeschrittene und MIDI Control.

DEUTSCH

ANSCHLÜSSE AN DER RÜCKSEITE

ANSCHLÜSSE AN DER RÜCKSEITE

Hier kommt der T eil, in dem wir hinter die Kulissen schauen. Das rückwärtige Anschlussfeld
deines POD. Wir fangen von links an:

Line Level Input & Output - Die zwei Buchsen, wie unten illustriert. Diese

beiden 1/4 Zoll Buchsen transportieren Line-Level Signale in und aus deinem POD sowie
unsymmetrische Signale mit einem Level von -10dBV.

benutzt, muss der Schalter auf dem Frontpanel
Position stehen.

Also, was kannst du mit diesen Buchsen anstellen? Eine ganze Menge Zeug:

Wenn du den Line Level Input

in der “Line Input”

3

Re-Amping - Eine Sache, die den Original POD zu einem begehrten Recording

Werkzeug gemacht hat, war die Fähigkeit “Reamping” mit vorhandenen Gitarrenspuren zu
praktizieren. Sagen wir, du mischst Gitarrentracks, die schon existieren und möchtest ein
bißchen mehr “Biss” oder irgend eine andere Form von gitarrenspezifischer Klangregelung.
Also verbindest du die Outputs deiner Gitarrenspuren mit POD und fängst an zu zaubern.
V ergiss nicht,

den Input Select Schalter

in die Line Input Position zu bringen

3

.

2•7

Hardware Amp Farm - Line 6’s Amp Farm Software ist so eine Art

“SoftwarePOD”, der auf einem Pro T ools System läuft. Eine Sache, die Amp Farm beherrscht
ist,

“trockene / unbearbeitete”

destruktiv” mit Amp Farm zu bearbeiten und abzuhören. Du hörst den Sound der Amp
Simulation beim Aufnehmen, hast aber das Originalsignal nicht verändert oder überspielt.
(So ähnlich wie Effekte auf Gesangsspuren. Du hast eine “knochentrockene” Spur und z.B.
Hall nur beim Post-T ape/Disc Abhör en oder mit einem separaten Signalweg, bevor etwas
endgültig aufs Band kommt). Die Line Level In/Outs deines POD können das auch. V erbinde
das unbearbeitete Gitarren-signal mit deinem Recorder und den Ausgang
Spur mit dem Line Level Input deines POD (oder benutze einen Effekt-Send der trockenen
Spur). Du kannst jetzt deinen POD hören, hast aber den eigentlichen Gitarrensound nicht
mit aufgenommen bzw. das bestehende Material nicht zerstört. Das heißt, du kannst während
dem Mixdown von Marshall zu Boogie springen, Boxentypen verändern u.s.w. Nur die
V erkabelung muss stimmen.

Input Position zu bringen.

Gitarren auf die Festplatte zu nageln und sie dann “nicht-

Vergiss aber nicht, den Input Select Schalter

3

in die Line

dieser

DEUTSCH

ANSCHLÜSSE AN DER RÜCKSEITE

Nicht-Gitarren-Signale - Eine andere Sache, die die Menschen mit POD

oder Amp Farm veranstalten, ist alles andere, aber nur
Drums, Gesänge, Keyboards oder den ganzen Mix. Egal was es ist, die Leute benutzen
Line 6 Modeling zum Nachbearbeiten. Der Line Level Input ist wiederum die richtige W ahl.

2•8

Vergiss aber auch hier nicht, den Input Select Schalter
bringen.

Tuner Output - Du möchtest einen Stage Tuner mit deinem POD benutzen? Das

unbearbeitete Direct Out Signal ist die perfekte Quelle.

Wireless / Senderanlagen - Viele Sendersysteme haben einen Line Level

Output. Den steckst du in den POD Pro Line Level Input an der Rückseite und du bist “Ready
to Rock”.

Position zu bringen.

Vergiss aber auch hier nicht, den Input Select Schalter

keine

Gitarren zu bearbeiten.

in die Line Input Position zu

3

in die Line Input

3

Stereo Effektschleife - Diese 1/4 Zoll -10dBV Stereo-Klinkenbuchsen dienen

als Effekt Send und Return, um zusätzliche Effektgeräte in den POD Signalweg einzuschleifen.
Wenn du Mono Geräte einschleifst, reichen Monokabel aus. Bei Stereoeffekten brauchst
du “Stereoklinken/Insert”-Kabel mit der Belegung Spitze=links und Ring=rechts
(Standardausführung).

Live/Studio Mode, XLR & 1/4 inch Outputs - Eines der Power

Features deines POD Pro ist der Live/Studio Modus mit den dazugehörigen XLR und 1/4
Zoll Klinkenanschlüssen. Wir haben diese Outputs so gestaltet, dass du das flexibelste
Gitarren-W erkzeug überhaupt hast. Im Studio oder on Stage, in Pult und Recorder oder mit
einer 4x12 Boxenwand das Fussballstadion zudröhnen.

Studio Mode – Knips den Live/Studio Schalter in die Studio Position und du bekommst
ein Paar symmetrische XLR +4dBu Outputs sowie ein Paar unsymmetrische -10dBV 1/
4 Zoll Klinkenanschlüsse. Beide transportieren das gleiche Signal – inklusive der A.I.R.
T echnologie für die Speaker/Mikro/Raumsimulation – und du kannst dir die Ausgänge
aussuchen, die sich am Besten mit deinem Recording Equipment vertragen.

DEUTSCH

ANSCHLÜSSE AN DER RÜCKSEITE

Live Mode – Beweg den Live/Studio Schalter in die Live Position und du bekommst
unabhängige Signale auf den 1/4 Zoll und XLR Outputs:

2•9

• Die 1/4 Zoll Klinkenanschlüsse transportieren jetzt das Signal –

Mikro/Raumsimulation – zu deiner Bühnen Enstufe/Amp plus Boxen. So kannst du
deine Monitorsituation nach eigenen Vorstellungen gestalten. Von
Stadionbeschallungs-Backline bis zum kuschligen Clubgig.

• Die XLR Buchsen wurden magischerweise in ein Paar Mikrofon-Level Outputs mit

Ground Lift verwandelt. Ideal um die typische Stagebox anzusteuern und direkt in
die Hausanlage/PA zu gehen. Dieses Signal ist speziell darauf zugeschnitten, da
es mit der fantastischen Speaker Simulation den gewohnten Mikro-Positions­Fummelaufwand überflüssig macht – und zusätlich den Vorteil mitbringt, dass keine
Übersprechungen (z.B. der durchgeknallte Trommler) mit auf den Gitarrenkanal
kommen. Beachte, dass das Signal mic level hat, also sollte auch eine mic-level
(nicht Line Level) Verbindung mit Mixer oder P.A gewählt werden.

ohne die

Speaker/

DEUTSCH

ANSCHLÜSSE AN DER RÜCKSEITE

Digitale Outputs und Clock - Dein POD besitzt Anschlüsse für beide AES/

EBU und S/PDIF 24 bit digital Output-Formate. Benutze diese, um POD direkt mit digitalen
Eingängen eures Recording Systems zu versteckern (Beachte, dass die Effektschleife keinen
Einfluss auf die digitalen Outs hat.)

2•10

Der Externe Digital Clock In Anschluss empfängt ein “Clock” Signal von deinem Digital­Mischpult oder Recorder, das PODs digitale Outputs mit deinem System synchronisiert.
POD’s Digital Sync
oder 48KHz) und entscheidet, ob sein Output mit der externen “Clock” Quelle synchronisiert
wird. (In diesem Fall “synct” die Sample Rate mit der Sample Rate der ankommenden
Digital-Clock.)

Konsultiere bitte die Dokumentation deines Mixer/Recorder Systems, um die Digital-Clock
zu konfigurieren. Die Line 6 Support-Mannschaft ist zwar nett und ehrgeizig, kann aber
nicht den ganzen Digital-Equipment Kosmos kennen oder ein bis an die Decke vollgeknalltes
Studio konfigurieren (oder rauskriegen warum die Datenbank-Software mit dem Recording­Programm kollidiert). Nicht desto trotz wollen wir euch ein Paar Basis-Tipps an die Hand
geben, bevor ihr in den endlosen Weiten des Digital-Weltalls versackt. Z.B. POD im
vorkonfigurierten Studio:

Generell wird eine dieser beiden Situationen zutreffen:

• Situation Nummer Ein – Wenn dein Digitalrecorder/mixer einen Clock Output
hat – wie ein Digidesign Pro Tools 888, MOTU 2408, Yamaha 02R Digitalmixer
etc. – wirst du ihn wahrscheinlich zur “Masterclock” machen (gewöhnlich auch als
”Internal Sync” bezeichnet) und POD’s Digital Sync Schalter
einstellen. POD bezieht dann seine Sample Rate von deinem Recorder/Mixer und
gibt ein digitales Output-Signal ab, das perfekt zum restlichen System passt.

Schalter auf dem Frontpanel bestimmt die Sample Rate (44.1KHz

20

20

auf External

• Situation Nummer Zwei – Wenn dein System
ein Digidesign Audiomedia, Digi 001, Digital Audio Labs Card D etc. – stellst du
den Digital Sync Schalter
Recorder an, von seinem Digital-Input aus zu synchro-nisieren (der von POD kommt).

auf 44.1 oder 48 (

20

keinen

Clock Output hat – wie

nicht

External), und weist deinen

MIDI In & Out - Verbinde POD mit deinem MIDI Equipment, um Kanalspeicher

aufzurufen (via Program Change Befehl) oder Funktionen zu automatisieren (via Controller
und/oder Sysex). Die Emagic SoundDiver Software ist auf der mitgelieferten CD und
kann Sounds auf einem Rechner editieren und/oder speichern. Außerdem kann sie
T oneTransfer Sounds aus unserer Internet-Bibliothek (oder anderen Quellen) verwalten. Der
POD MIDI OUT gehört an MIDI IN eines externen Geräts; sein MIDI IN geht zum MIDI
OUT des externen Geräts. Siehe auch Kapitel 9, Editieren für Fortgeschrittene und
MIDI Control, um deine MIDI Gerätschaften mit POD zu verdrahten und rauszukriegen,
was mit MIDI so alles geht.

Pedalanschluss - Sieht aus wie ein T elefonstecker mit Übergewicht. Hier kommen

die optionalen Line 6 Floor Board oder FB4 Fußcontroller dran. Kapitel 8 bringt euch auf
den Trip und erklärt, warum diese Fußpedale euer Leben extrem positiv beeinflussen können.

DEUTSCH

AUFBAUEN IM STUDIO LIVE/STUDIO MODE SCHALTER

AUFBAUEN IM STUDIO

Bevor du deinen POD im Studio benutzt, solltest du folgendes wissen. Gehe zum nächsten
Abschnitt, wenn du POD Live einsetzen willst. Die Zahlen in den schwarzen Kästchen
entsprechen den Beschriftungen der Ausklappseite.

LIVE/STUDIO MODE SCHALTER

Das erste, was du tun musst, ist an der Rückseite von POD zu überprüfen, ob der Live/
Studio Mode Schalter in der Studio Position steht. Das entscheidet, wie POD seine

Outputs konfiguriert und bearbeitet.

INPUTS

Dein POD hat zwei Inputs – den vorderen Guitar Level Input und den Line Level Input auf
der Rückseite. Du entscheidest, welchen der beiden du verwenden möchtest, indem du den

Input Select Schalter

Guitar Input – Genau wie der Input an jedem gängigen Gitarrenverstärker. Ein Ende

vom Kabel kommt in die Gitarre, das noch verbleibende andere Ende hier rein.
Line Level Input – Der Line Level Input an der Rückseite ist unter der “Re-Amping

Input-Output” Beschriftung. Diese Buchse ist dafür gedacht, Line Level Signale mit POD
zu bearbeiten. Du kannst einen “Send” deines Mischpults oder einen“Return” deines
Recorders hier reinjagen. Das ist praktisch, wenn man schon aufgenommene Gitarren

nachbearbeiten will. Mehr dazu im Re-Amping Abschnitt nach der Outputs Sektion....

(vorne) in die entsprech-ende Position bringst.

2

3•1

OUTPUTS

POD findet leicht Freunde. Er fühlt sich neben einem Multi-Hunderttausend-Dollar SSL Pult
mit 1 Fantastillion Eingängen genauso wohl, wie neben einem Multitracker für
dreimarkfuffsich. Hier kommt die Aufbauanleitung. Von ganz einfach bis zum Ende der
Recording-Nahrungskette:

Wenn du deinen POD an einen Recorder, Mixer oder ähnliches kabelst, sollten die Line-
Level Inputs des externen Geräts benutzt werden, nicht Mikrofon oder Instrument­Level Eingänge. So bekommt man das beste Nebengeräusch / Signal Verhältnis (saftige
Gitarre / wenig Rauschen). Manche Geräte benutzen dieselbe Buchse für Line-Level und
Mic-Level Quellen, wobei das Mic-Level Signal mit einem Trim-Poti nachgeregelt werden
kann. W enn POD an so eine Buchse angeschlossen wird, sollte das Input-Level so weit wie
möglich heruntergeregelt werden und Output Level sowie Chan Vol des PODs sollten
mehr oder weniger auf V ollgas laufen. Wenn euer Mischer, Recorder oder Pult noch freie
(echte) Line-Inputs hat, sollten diese den landläufig sehr verbreiteten, gemischten Line/Mic­Inputs vorgezogen werden.

DEUTSCH