Line6 HD147 Pilot’s Guide

Manuale del Pilota

Una esplorazione approfondita delle rivoluzionarie tecnologie e dei

piaceri sonori di HD 147.

Il numero di serie si trova sul pannello posteriore di HD 147.E’ il numero che inizia con “(21)”. Prendetene nota per ogni evenienza futura:

NUMERO DI SERIE:

AVVERTENZA: Per ridurre i rischi di

incendio o scossa elettrica, non esponete l’apparecchio alla pioggia o all’umidità.

ATTENZIONE: Questo apparecchio è stato testato e trovato rispondente alle limitazioni per apparecchi digitali

in Classe B secondo le disposizioni FCC, Parte 15. Il funzionamento è soggetto alle due seguenti condizioni: (1) L’apparecchio non può causare interferenze dannose, e (2) l’apparecchio deve accettare qualunque interferenza ricevuta, incluse quelle che possono causare funzionamento indesiderato.

Il simbolo del fulmine in un triangolo significa “pericolo elettricità!”. Indica la presenza di informazioni sul voltaggio utilizzato e possibili rischi di scossa elettrica.

LEGGETE TUTTE LE IMPORTANTI INFORMAZIONI SULLA SICUREZZA

Prima di utilizzare HD 147, leggete attentamente le parti applicabili di queste istruzioni operative e dei suggerimenti sulla sicurezza:

1. Rispettate tutte le avvertenze riportate su HD 147 e nel Manuale del Pilota.

2. Non collocate l’apparecchio vicino a fonti di calore, quali radiatori, caldaie, o altro che produca calore.

3. Fate attenzione che non penetrino liquidi o oggetti nell’apparecchio.

4. Collegatevi solo a prese di corrente da 100-120V o 230V 47-63Hz (a seconda del voltaggio dell’unità; fate

5. Non calpestate i cavi di alimentazione. Non fissate oggetti sui cavi di alimentazione pinzandoli o

6. Scollegate HD 147 quando non viene utilizzata per lunghi periodi di tempo.

7. Non eseguite operazioni di assistenza oltre a quelle descritte nel Manuale del Pilota di HD 147. Nelle seguenti

8. Ascolti prolungati ad alti livelli di volume possono causare perdita e/o danni irreparabili all’udito.

CONSERVATE IL MANUALE IN UN LUOGO SICURO

riferimento al pannello posteriore). I valori devono essere 4A per 120V e 2A per 230V.

appendendoli. Fate particolare attenzione al cavo vicino alla spina e nel punto in cui si collega all’ampli.

circostanze, le riparazioni devono essere eseguite solo da personale di servizio qualificato:

• del liquido è filtrato nell’unità

• un oggetto è caduto all’interno dell’unità

• l’unità non funziona normalmente o modifica il proprio funzionamento in modo significativo

• l’unità è caduta e l’involucro si è danneggiato

Assicuratevi di praticare sempre un “ascolto sicuro”.

ATTENZIONE: Per ridurre i rischi di incendio o

scossa elettrica, non rimuovete le viti. Non ci sono parti utili all’utente all’interno. Rivolgetevi solo a personale qualificato.

Il punto esclamativo in un triangolo significa “pericolo!” Vi preghiamo di leggere le informazioni accanto a tutti i segnali di avvertimento.

Nota

Line 6, HD 147, Flextone, Vetta, POD, Duoverb e FBV sono marchi commerciali di Line 6, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotto, marchi commerciali, e nomi di artisti appartengono ai rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o affiliati a Line

6. Nomi di prodotti, immagini, e nomi di artisti sono utilizzati al solo scopo di identificare i prodotti i cui suoni e timbri sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6 per quel prodotto. L’uso di questi prodotti, marchi, immagini, e nomi di artisti non implica allcuna collaborazione o rappresentanza.

Benvenuti in HD 147............................................................................... 1•1

Registratevi............................................................................................ 1•1

Collegatevi al sito www.line6.com ....................................................... 1•1

Line 6 e HD 147 .................................................................................... 1•1

Al lavoro

Guida rapida ........................................................................................ 2•1

Controlli sul pannello frontale............................................................... 2•2

Manual Mode: Quel Che Vedi è Quel Che Hai..................................... 2•6

Uso delle Channel Memories ................................................................ 2•6

Creazione di Amp Default..................................................................... 2•7

Controlli sul pannello posteriore ........................................................... 2•8

Fondamentali di Speaker Cabinet ......................................................... 2•10

Uso delle Uscite Direct XLR................................................................. 2•15

Ampli & Cabinet

Cosa c’è dentro...................................................................................... 3•1

I Cabinet ................................................................................................ 3•23

Gli Effetti

I Delay e gli effetti di Modulazione ...................................................... 4•1

Delay ..................................................................................................... 4•2

Modulazione.......................................................................................... 4•4

Usando i piedi

Controlli a pedale classe FBV ............................................................... 5•1

Collegare un FBV.................................................................................. 5•1

Allora cosa fanno tutti questi pulsanti e pedali?.................................... 5•2

Salvare e nominare con FBV................................................................. 5•4

Appendici

Amp Model............................................................................................ A

Cabinet Model ....................................................................................... B

MIDI Channel, Program Change & Sysex............................................ C

Controllo continuo MIDI....................................................................... D

Benvenuti in HD 147 • Registratevi

BENVENUTI IN HD 147

Registratevi

Grazie per aver acquistato HD 147! Vi preghiamo di inviare l’acclusa scheda di registrazione o cliccare sul sito www.line6.com per registrarvi. Vi aspettiamo qui...

Line 6 e HD 147

Probabilmente conoscete Line 6 per l’innovazione tecnologica nel mondo della chitarra—i primi a mettere la tecnologia di modellazione digitale in formato software al lavoro in amplificatori combo per chitarra, pionieri della registrazione diretta in POD e altri prodotti, e nel catturare l’anima dei pedali classici in moderni stompbox. Produciamo apparecchiature imbottite di funzioni e tecnologie innovatrici, e portiamo nuovi valori e possibilità ai chitarristi.

Come tutti i prodotti Line 6, HD 147 è piena dei raffinati modelli di ottimi ampli per chitarra ed effetti degli ultimi cinque decenni.

Quel che rende speciale HD 147 rispetto agli altri amplificatori della sua statura, sono i 14 custom Line 6 custom amp model che vi mettono sulla cresta di una nuova onda di innovazione Line 6. Vedete, dopo aver attentamente modellato una moltitudine di apprezzatissimi ampli vintage e moderni, i nostri artigiani del suono hanno colto una cosa o due di quel che rende magici questi grandi ampli. Armati di questa conoscenza, la nostra coraggiosa banda di avventurieri si è addentrata nel tunnel che porta al “Centro della Terra” del suono di chitarra, alla inesausta ricerca che vi porta ora nuove incredibili gemme di potenza sonora.

Portandovi questi unici tesori sonori insieme a una moltitudine dei migliori modelli di ampli, dal più punitivo suono high gain ai più cristallini suoni clean, HD 147 vi offre un tesoro di ricchezze tonali che potete trovare solamente alla Line 6.

HD 147 include anche le uscite dirette A.I.R. II distintive di Line 6, così che possiate naturalmente ottenere il vostro suono migliore a destinazione senza compromessi o complicazioni in qualunque situazione. E, naturalmente, è tutto pronto per stuzzicare il vostro pubblico anche col suo chassis cromato di classe mondiale e le sue luci nere scintillanti.

1 • 1

Benvenuti in HD 147 • Collegatevi al sito www.line6.com

1 • 2

Allora voltate pagina, demoni fortunati. E portiamo il vostro nuovo cuccioletto sonoro a fare un giro!

Collegatevi al sito www.line6.com

Unitevi alla crescente comunità sul sito www.line6.com. Le discussion board stanno brulicando di utenti Line 6 che si scambiano notizie per ottenere il massimo dalle loro apparecchiature e dalla grande avventura del fare musica. Venite a conoscere cosa c’è di nuovo tra gli artisti che si affidano a Line 6, sarete i primi a sapere di nuovi prodotti, e battete un colpo al Customer Support grazie al potente sistema FAQTRAQ.

Al lavoro • Guida rapida

AL LAVORO

Siete di fretta? Bene, allora leggete questa pagina e tornate per il resto più tardi:

Guida rapida

POWER: Collegate il cavo di alimentazione dal pannello posteriore di HD 147 alla

presa di corrente. Ma non accendete ancora l’alimentazione.

PLUG IN: Collegate la vostra chitarra alla presa Input di HD 147. Girate la manopola Master di HD 147 (all’estrema destra) fino ad abbassarla del tutto, e premete lo switch Power per accendere. Alzate il Master fino alle ore 9 circa. Pronti per gustosi suoni...

MANOPOLA MODELS: Girate questa per scegliere tra i 16 gusti di ampli, ciascuno

con due varianti, per un totale di 32 Amp Model.

MANOPOLE DRIVE, BASS, MID, TREBLE, PRESENCE, VOLUME: Quel che vedete è quel che avete—girate le manopole fino a che le cose non vi suonano bene!

DELAY: Premete il pulsante alla sinistra della manopola Delay per scegliere uno degli effetti Delay. Battete il tempo per il delay (Tap), e girate la manopola Delay Tweak per ottenere più o meno effetto.

MOD: Premete il pulsante alla sinistra della manopola Mod per scegliere uno degli effetti Mod. Girate la manopola Mod Tweak per regolare la quantità dell’effetto selezionato.

COMP/GATE: Premete COMP e/o GATE per attivare ciascun effetto. Il Compressore renderà più regolari le dinamiche e aggiungerà sustain. Il Gate metterà in mute i disturbi comuni ai suoni di amplificatori high gain quando non state suonando.

CHANNEL MEMORIES: Questi sono come pulsanti su un’autoradio che ricordano le vostre stazioni preferite. Premete A, B, C o D per richiamare una delle 4 memorie di canale. Premete di nuovo quel pulsante per ritornare al “manual mode.” Siete nel modo

2• 1

Al lavoro • Controlli sul pannello frontale

“manual” se nessuno dei quattro pulsanti A, B, C, o D è acceso. E proprio come in una autoradio, tenete premuto un pulsante almeno 3 secondi per salvare le vostre impostazioni correnti in quella memoria e poterle richiamare in seguito.

2• 2

Controlli sul pannello frontale

MODELS

Jazz Clean

Line 6 Treadplate Blackface Lux

Line 6 Insane Brit-800

Line 6 Crunch Connor 50

Double VerbLine 6 Octone

Plexi Jump LeadLine 6 Smash

TreadplateLine 6 Super Sparkle

Line 6 Clean Bomber Uber

Deity Lead

(PRESS TO SELECT CAB)

010

DRIVEINPUT

010

BASS

53 4

CHANNEL SELECT

ABCD

010

MID

TREBLE

PRESENCE

1. Guitar Input: Collegate qui la vostra chitarra.

2. Models - Amps: Come girate questa manopola, una delle spie che la circondano si

accende. Una luce AMBRA (gialla) accanto a uno dei nomi di Model vi dice che avete selezionato quell’Amp Model. Girate la manopola di un altro scatto per avere una luce ROSSA, e avete scelto una seconda variante di quel “gusto” di amp. Il Capitolo 3 descrive tutti i 32 Amp Model.

Models - Cabs: Quando selezionate un Amp Model, la vostra HD 147 seleziona un Cab Model appropriato con cui accoppiarsi dietro le quinte. Per sceglierne uno diverso tra i 16 Cab Model disponibili, premete e tenete premuta la manopola Model mentre la girate; vedrete una luce VERDE. I cabinet vanno dal più piccolo al più grande, così selezionando le luci verdi da “Line 6 Super Sparkle” fino a “Deity Lead” farete tutta la strada dai piccoli cabinet di ampli combo ai feroci 4x12. Impostate “Line 6 Clean” per bypassare la modellazione di cabinet.

3. Drive: Girate questa manopola per regolare la forza con cui pilotare l’Amp Model. Simile al controllo del volume d’ingresso sul volume non-master di un ampli, più alta l’impostazione, maggiore lo “sporco”.

010

Al lavoro • Controlli sul pannello frontale

4. Controlli di tono – Bass, Mid, Treble e Presence: Questi controlli sono fatti per agire

come i controlli degli ampli che sono stati modellati per HD 147. Girateli un po’ fino a quando le cose non suonano proprio come volete. Ved. il Capitolo 3 per i dettagli.

2• 3

Al lavoro • Controlli sul pannello frontale

2• 4

151312

010

MOD MASTER

POWER

010

VOLUME

010

REVERB

TAP TEMPO

GATE COMP

DELAY

ROTARY

U-VIBE FLANGER

PHASER

CHORUS

TREMOLO

11 14

SWEEP ECHO

PING PONG

DIGITAL

ANALOG

TAPE ECHO

TUBE ECHO

5. Pulsanti Channel Select – A, B, C, D: HD 147 usa questi pulsanti per ricordare le vostre impostazioni preferite—non c’è più bisogno di segnare con la matita grassa il pannello frontale del vostro ampli per annotare le vostre impostazioni preferite! Ogni memoria è pre-settata con deliziosi suoni quando HD 147 lascia la fabbrica—premete un pulsante per ascoltare l’impostazione salvata. Come lo fate, notate che le spie di HD 147 indicano quale Amp Model è utilizzato nella Channel Memory, quali effetti sono attivi, ecc. Per ritornare al “manual mode”, basta premere di nuovo la spia accesa per spegnerla. Inoltre...

Quando incontrate le impostazioni preferite che volete conservare, potete salvarle sui pulsanti A, B, C e D per sostituire i preset di fabbrica. Basta tener premuto uno dei pulsanti A, B, C o D per circa 3 secondi fin quando lampeggia ed ecco fatto—HD 147 ha ora memorizzato il vostro suono custom facile da richiamare! Ved.

Uso delle

Channel Memories a pagina 2•8 per maggiori dettagli. I controller a pedale FBV di

Line 6 vi permettono di selezionare le Channel Memories con i piedi—ed espandere il numero di memorie richiamabili fino a un totale di 36. Il Capitolo 5 ha tutti i dettagli.

6. Volume: Questa manopola controlla il livello di volume relativo del “channel” in cui state suonando — quindi, Channel Volume. Usate questo per bilanciare i livelli tra i suoni memorizzati in due diverse memorie di HD 147 (diciamo tra rhythm e solista).

Al lavoro • Controlli sul pannello frontale

151312

010

MOD MASTER

POWER

010

VOLUME

010

REVERB

TAP TEMPO

GATE COMP

SWEEP ECHO

PING PONG

DIGITAL

ANALOG

TAPE ECHO

TUBE ECHO

DELAY

ROTARY

U-VIBE

FLANGER

PHASER

CHORUS

TREMOLO

11 14

7. Reverb: Basta girare la manopola per ottenere la quantità di riverbero che volete. Girate la manopola completamente in senso anti-orario per non avere alcun riverbero.

Funzione Bonus: Reverb Tweak - Per regolare tipo e decay del Reverb, premete e tenete premuto il pulsante Tap Tempo e girate la manopola Reverb. Ci sono tre differenti tipi di riverbero accessibili nel range della manopola. Il primo terzo della manopola è del tipo spring (a molla), il secondo terzo Room (ambiente), e il terzo finale Plate (a piastra), ciascuno con un range di decay (decadimento), da breve a lungo.

8. Delay Select: Premete questo per passare attraverso gli effetti Delay elencati alla sinistra della manopola Delay, o per disattivare i Delay (tutte le spie spente). Premete e tenete premuto il pulsante Delay Select per bypassare il modello corrente senza abbandonare la posizione nell’elenco degli effetti. La successiva pressione del pulsante Delay Select ripristina il modello precedentemente selezionato. (La funzione bypass funziona anche col pulsante Mod Select!)

9. Tap Tempo: Battete (“tap”) il pulsante al tempo che vorreste—il tempo del delay passa a corrispondere a quel tempo.

10. Delay (Tweak): Regola dinamicamente diversi parametri di delay, inclusi mix, feedback e tono. Giratelo per avere più o meno delay.

2• 5

Al lavoro • Controlli sul pannello frontale

Delay Time - Per regolare il tempo del delay senza dovervi preoccupare di battere,

premere e tener premuto il pulsante Tap Tempo mentre girate la manopola Delay. Per più brevi delay, girate in senso anti-orario. Più lunghi delay, in senso orario.

2• 6

Funzioni Bonus: Delay Feedback - Per regolare solo il Delay Feedback, premete e

tenete premuto il pulsante Delay Select e girate la manopola Delay. Nota: Girando la manopola Delay dopo aver modificato il feedback scavalcherete la vostra impostazione di feedback. Quindi è meglio prima avere l’impostazione generale di Delay con la manopola Delay, e poi fare la regolazione fine del feedback se serve.

11. Mod: Premete questo per passare attraverso gli effetti Mod elencati alla sinistra della manopola Mod, o per disattivare Mod (tutte le spie spente).

12. Gate: Attiva il gate on-board. Il gate entra quando il vostro segnale di chitarra scende sotto una certa soglia (“threshold”) e serve ad ‘ammutolire’ il rumore che potreste altrimenti sentire in quel momento. Per regolare la soglia del Gate, premete e tenete premuto il pulsante Gate mentre girate la manopola Delay o Mod. Più bassa la soglia (senso orario), più il sustain delle vostre note tenderà a essere tagliato bruscamente.

13. Comp:

Attiva il compressore on-board. Il compressore aggiungerà sustain al vostro suono di chitarra, e renderà più omogenee le dinamiche. Per impostare la quantità di compressione, premete e tenete premuto il pulsante Comp mentre girate la manopola

Delay o Mod. Più alte le regolazioni, (in senso orario) più le note avranno sustain.

14. Mod (Tweak):

Regola dinamicamente diversi parametri di modulazione, inclusi rate e

profondità (“depth”).

Funzione Bonus: Modulation 2nd Function - Ciascun modello di modulazione può essere finemente regolato premendo e tenendo premuto il pulsante Mod mentre girate la manopola Mod. Questo elenco indica la regolazione fine disponibile per ciascun effetto.

Effetto MOD Regolazione fine

Rotary Tone

U-Vibe Depth

Phaser Feedback

Flanger Rate

Chorus Rate

Tremolo Onda (sinusoide/quadra)

Al lavoro • Controlli sul pannello frontale

15. Master: Regola il volume generale di HD 147. Regolate questa per impostare il “loudness”

di base, quindi usate la manopola

Volume

per bilanciare il volume relativo dei suoni che

memorizzate con i pulsanti A, B, C, D.

2• 7

Al lavoro • Manual Mode: Quel che vedete è quel che avete

Manual Mode: Quel che vedete è quel che avete

Quando nessuno dei pulsanti A, B, C, D è acceso, HD 147 sta operando in Manual

2• 8

Mode, vale a dire che tutti i controlli sono attivi e il suono dell’ampli è determinato

dalle impostazioni attuali della manopola. Proprio come un normale ampli, giusto?

Se non siete in Manual Mode e vorreste esserci, date semplicemente al pulsante A, B,

C, o D acceso una rapida pressione.

Uso delle Channel Memories

HD 147 può memorizzare e richiamare le vostre impostazioni preferite usando i

pulsanti A, B, C, D.

Save: Ogni volta che avrete impostato un suono che volete salvare per un uso

successivo, tutto quel che dovete fare è tener premuto A, B, C o D per 3 secondi. Alla fine dei 3 secondi, il pulsante che avete premuto lampeggerà per dirvi che avete salvato con successo la vostra attuale regolazione di tutti i controlli su quel pulsante.

Recall: Quando date un colpetto a uno dei pulsanti A, B, C, D per accenderlo, HD 147 richiama le impostazioni che avete memorizzato nella Channel Memory di quel pulsante. Questo include la vostra scelta di Amp e Cab Model, le regolazioni Drive,

Bass, Mid, Treble, Presence, Reverb e Channel Volume, più le vostre regolazioni Mod e Delay. Nota: L’impostazione Master Volume non viene memorizzata col canale.

Agisce invece come volume globale che controlla il livello complessivo di tutti i canali.

Le varie spie sul pannello frontale indicheranno le impostazioni richiamate, ma le manopole no. Girando una manopola o azionando un pulsante scavalcherete l’impostazione richiamata di quel solo controllo. Per scavalcare tutte le impostazioni richiamate e ottenere il suono determinato dall’impostazione attuale di tutte le manopole, premete il pulsante A, B, C, o D. Siete ora di nuovo nel Manual Mode in cui “quel che vedete è quel avete”.

Ved. il Capitolo 5 per i dettagli su come memorizzare e richiamare tutte le 36 Channel Memories di HD 147 usando i vostri piedi.

Per riportare tutte le memorie (incluse tutte le 36 disponibili tramite FBV e via MIDI) al loro stato di fabbrica, tenete premuti i pulsanti A e D mentre accendete HD 147.

Al lavoro • Creare Amp Default

Creare Amp Default

Gli Amp Default sono semplicemente istantanee di tutti i principali controlli Amp Model, richiamati automaticamente quando selezionate un modello con la manopola Model. Ogni volta che scegliete un modello, HD 147 carica l’Amp Default associato per dare il via al vostro viaggio nel nirvana del suono.

Potete modificare uno qualunque o tutti gli Amp Default, e imbottire la vostra HD 147 con tutto lo speciale genio dello smanettamento in vostro possesso. Questa brillantezza sarà quindi disponibile istantaneamente al giro della manopola

ODEL. Per esempio, quando girate la manopola MODEL per caricare il modello

Plexi-45, avrete il vostro Plexi-45 personale, con i controlli impostati sulla vostra personalissima versione! Ecco come funziona:

Scegliete un Amp Model, cambiate il cab se volete, impostate controlli di amp, ecc. Quando siete soddisfatti di quel che avete, premete e tenete premuta la manopola

ODEL stando attenti a non girarla. Dopo circa 5 secondi, la spia del modello

selezionato inizierà a lampeggiare e potete lasciare. Le vostre impostazioni custom sono state salvate.

Usando il MIDI, potete personalizzare un intero mucchio di altri controlli e memorizzarli con l’Amp Setup. date un’occhiata all’Appendice MIDI per i dettagli sui messaggi di “controllo continuo” che pilotano ciascuno di questi parametri. Dopo aver fatto le modifiche via MIDI, potete salvare il risultato sotto forma di Amp Default.

I parametri Amp accessibili via MIDI includono:

Drive Compression Gain Reverb Model

Bass Compression Threshold Reverb Decay

Mid Comp Enable Reverb Tone

Treble Gate Threshold A.I.R. II Model

Presence Gate Decay Time Cabinet Model

Channel Volume Attivazione Noise Gate Volume PRE/POST

2• 9

Al lavoro • Speaker Cabinet Basics

Speaker Cabinet Basics

Be sure to turn the amplifier off when connecting or disconnecting speaker cables and

2• 10

cabinets. (This protects both the amplifier and the speakers.)

Use only heavy gauge, unshielded cables for hooking up speaker cabinets. (Do not use standard guitar cables to connect speaker cabinets, as they will degrade your sound.)

Take a Load Off!

While you would never want to operate a tube amplifier without a load (that means without speakers attached), operating the HD 147 without a load is OK! You do not need to have speakers connected to the amplifier in order to use the balanced Direct Outputs.

Volume Levels

Exercise some common sense about volume levels. The HD 147 can drive four 4x12 cabinets with power to spare, so it’s got enough juice to fry the speakers of most setups if you really tried. If you see the speakers practically jump out through the speaker grille, back off on the HD 147’s Master Volume a wee bit to get things back into the realm of reasonable operational levels. Also understand that Line 6 cannot be liable for replacement of speakers damaged by abuse. So, feel free to crank it up, but do it with a bit of sense and some regard for y our speakers.

Setting the 4/16/18 Ohm Switch

It’s important that you set your HD 147’s rear panel 4/8/16 OHM switch to match the impedance of the cabinets that you are driving. You must match impedance to get the full volume and response, and to avoid overheating and shutting down the power amplifiers.

Sometimes the correct setting of the 4/8/16 OHM switch may not be immediately obvious. While most modern speaker cabinets (Like the Line 6 4x12) will clearly label their jacks with the impedance load that the speakers present to an amplifier, some vintage cabinets don’t include impedance labeling. There are, fortunately, some general rules of thumb that you can usually rely on:

The first thing to know is that, due to the magical nature of electricity, the impedance load that a speaker cabinet creates depends on (1) the impedance of each speaker and (2) whether these speakers are hooked up in series or parallel. Series means that the speakers are wired up to the speaker jack in their cabinet so that electricity coming into

Al lavoro • Speaker Cabinet Basics

the jack from your HD 147 flows first into one speaker, and then into the next. Parallel means that the speakers are wired so that each has a direct connection to the jack, giving them each a direct connection to the electrical power supplied by your HD 147.

Typically, 2x12 cabinets are loaded with 8 ohm speakers. If they operate in mono, their internal wiring is generally done in parallel for a 4 ohm load. If they have a stereo option, this splits the speakers so that each acts as an 8 ohm load.

• To use the HD 147 with this typical 2x12 cabinet in mono, you’d set the HD 147’s 4/ 8/16 OHM switch to 4 ohms and connect only the HD 147’s left/mono output to the single mono input of the cabinet.

• For stereo HD 147 operation with this typical 2x12 cabinet, you’d set the HD 147’s 4/8/16 OHM switch to 8 ohms and connect cables from HD 147’s left output to the speaker cabinets left input, and from HD 147’s right output to the speaker cabinet’s right input.

Most 4x12 cabinets are loaded with 16 ohm speakers. When they operate in mono, their internal wiring is generally done in a combination parallel/series configuration that adds up to a 16 ohm load. If they have a stereo option, this configures the speakers left/right so that each side acts as an 8 ohm load.

Line 6 4x12 cabs are loaded with 8 ohm speakers wired for a 4 or 16 ohm load when running stereo, and either 2 or 8 ohms in mono.

If you connect two cabinets that have the same impedance to the two Left jacks of your HD 147 or the two right jacks (but not one each to left and right), that side of the HD 147’s power amp will be connected to the speakers in parallel, and the result will be an ohm load that is one half of the impedance of one speaker cabinet alone. For instance, if two 16 ohm 4x12 cabinets are connected to the left outputs (or the right ones) of your HD 147, the impedance of the combined cabinet setup is 8 ohms, and you should set the HD 147 rear panel 4/8/16 OHM switch to this setting.

2• 11

See the following pages for illustrations of typical setups.

Al lavoro • Speaker Cabinet Basics

2• 12

Hooking up your HD 147 in mono with single 4x12

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

RIGHT LEFTRIGHT

160 WATTS MAX PER SPEAKER

RIGHT

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

LEFT– MONO –

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

Hooking up your HD 147 in stereo with single 4x12

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

N222

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

RIGHT LEFTRIGHT

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

Hooking up your HD 147 in side by side stereo with two 4x12s

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

RIGHT LEFTRIGHT

LEFT/ MONO

RIGHT

N222 N222

LEFT– MONO –

320 MAX WATTS TOTAL MONO160 WATTS MAX PER SPEAKER

LEFT/

MONO

RIGHT

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

320 MAX WATTS TOTAL MONO160 WATTS MAX PER SPEAKER

160 WATTS MAX PER SPEAKER

RIGHT

LEFT– MONO –

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

N222

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

Hooking up your HD 147 in stacked stereo with two 4x12s

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

RIGHT LEFTRIGHT

LEFT– MONO –

Al lavoro • Speaker Cabinet Basics

2• 13

Hooking up your HD 147 to a single 2x12 in stereo.

RIGHT LEFTRIGHT

STEREO - 8

USE BOTH JACKS

80 WATTS MAX PER SPEAKER

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

LEFTRIGHT

N222

MONO - 4

THIS JACK ONLY

160 WATTS TOTAL MONO

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

160 WATTS MAX PER SPEAKER

RIGHT

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

160 WATTS MAX PER SPEAKER

RIGHT

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

LEFT– MONO –

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

N222

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

N222

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

Hooking up your HD 147 in side by side stereo with two 2x12s.

RIGHT LEFTRIGHT

LEFTRIGHT

MONO - 4

THIS JACK ONLY

160 WATTS TOTAL MONO

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

N222

STEREO - 8

USE BOTH JACKS

80 WATTS MAX PER SPEAKER

STEREO - 8

USE BOTH JACKS

80 WATTS MAX PER SPEAKER

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

LEFT– MONO –

LEFTRIGHT

MONO - 4

THIS JACK ONLY

160 WATTS TOTAL MONO

N222

Al lavoro • Speaker Cabinet Basics

HD 147 through four 4x12s

2• 14

160 WATTS MAX PER SPEAKER

RIGHT

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

160 WATTS MAX PER SPEAKER

RIGHT

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

RIGHT LEFTRIGHT

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

160 WATTS MAX PER SPEAKER

N222

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

160 WATTS MAX PER SPEAKER

N222

4 PER SIDE STEREO

2 MONO (LEFT ONLY)

RIGHT

LEFT– MONO –

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

N222

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

320 MAX WATTS TOTAL MONO

LEFT/ MONO

16 PER SIDE STEREO

8 MONO (LEFT ONLY)

N222

Controlli sul pannello posteriore

Al lavoro • Controlli sul pannello posteriore

16 17 18 19 20 21

EFFECTS LOOP

SEND

(MONO) RIGHT LEFT (MONO) RIGHT

LEFT– MONO –

RETURN

PHONES

OUTPUT

IMPEDANCE

OHMS

4816

connect FBV Class Foot Controller here

(not compatible with Floor Board or FB4)

PEDAL

SPEAKER OUTS / CLASS 2 WIRING

RIGHT LEFTRIGHT

MIDI OUTMIDI IN LEFT

16. Phones: Mantenete il silenzio nella casa collegando le vostre cuffie alla presa Phones—collegando le cuffie si disabilitano le uscite speaker. La manopola Master

regola il livello di uscita quando state usando le cuffie—Assicuratevi di abbassare la manopola quando passate da “headphones” a “speakers” per esser certi di non stordirvi inaspettatamente col volume.

17. Pedal: Collegate qui il cavo RJ-45 fornito per FBV o FBV Shortboard. Il Capitolo 5 ha tutti i dettagli completi.

18. MIDI In & MIDI Out: Collegate qui cavi MIDI standard. HD 147 invia e riceve sempre sul Canale MIDI 1. Ved. l’Appendice MIDI per maggiori dettagli.

XLR OUTPUTS - PIN 2 HOT

LEVEL TRIM

-22dBu +4dBu

GROUND

LIFT

RIGHT LEFT/MONO

2• 15

Al lavoro • Controlli sul pannello posteriore

19. Loop Effetti: Usate la presa Left (Mono) Send e Return per un effetto rack mono.

Collegate gli effetti stereo come qui sotto mostrato. Generalmente, gli stompbox vanno prima dell’amp, non in questo loop.

2• 16

LEFT(MONO) RIGHT LEFT(MONO) RIGHT

20. Level Trim: Il livello delle Uscite XLR è regolato dal piccolo trim sul pannello posteriore, e non viene modificato dalla manopola Master.

21. Uscite bilanciate XLR & Ground Lift: Queste versatili prese sono progettate con l’esclusiva tecnologia A.I.R. II di Line 6 per darvi la coppia perfetta di prese dirette per live performance e sessioni di studio recording. Ved. Uso delle Uscite Direct XLR a pagina 2•18 per i dettagli. Provate a sollevare lo switch Ground Lift se incontrate disturbi di buzz o hum quando vi collegate ad altri apparecchi via Direct XLR Outs.

Nota: Ci possono essere degli udibili ‘colpi’ alle uscite XLR quando accendete o spegnete HD 147. Vi consigliamo o di scollegare le uscite dirette o di spegnere ciò a cui le uscite dirette sono collegate prima di accendere e spegnere HD 147.

Presa e interruttore Power (non mostrati nel grafico): Questi sono sulla parte del pannello posteriore non inclusa nella illustrazione. Collegate l’accluso cavo di alimentazione alla presa a muro, quindi accendete l’interruttore per lasciare che gli elettroni entrino a fare il loro lavoro.

HD 147 FX Loop

EFFECTS LOOP

RETURNSEND

Rack FX unit

RIGHTLEFTRIGHTLEFT

INPUTOUTPUT

Al lavoro • Uso delle Uscite Direct XLR

Uso delle Uscite Direct XLR

Una delle più utili caratteristiche di HD 147 è l’esclusiva tecnologia A.I.R. II di Line 6 che vi consente di ottenere quel grande suono microfonato in uscita dal vostro amplificatore senza usare un microfono! Le vostre uscite Direct possono essere usate sia in studio che per alimentare direttamente l’impianto di sala in una performance dal vivo.

La manopola Master di HD 147 regola il livello degli speaker interni (e qualunque altoparlante esterno collegato), senza alcun effetto sul livello dell’uscita diretta. Questo risulta utile, per esempio, quando suonate dal vivo. Significa che potete regolare un basso livello di volume per il vostro ampli sul palco (magari si tratta di una piccola sala) mentre state mandando un livello alto alle uscite dirette così che l’impianto di sala riceva gran quantità di succo sonoro. E qualunque regolazione facciate al vostro livello on-stage durante il concerto non obbligherà il tecnico del suono a dover compensare dalla sua parte. Questa è un’ottima cosa anche se state registrando in studio, usando il vostro ampli per monitorare con gli altri membri del gruppo mentre le vostre uscite dirette vanno in registrazione. Ancora una volta, un livello di volume master appropriatamente basso che potreste volere per l’ampli non vi costringe ad avere un segnale di basso livello in registrazione, e le regolazioni che fate ai vostri livelli non interferiscono con i livelli della control room.

HD 147 può inviare abbastanza livello in uscita da far accendere l’indicatori di ingresso della registrazione professionale a +4 dBu. Per i sistemi da palco, così come molti sistemi di registrazione progettati per lavorare a livelli più bassi, questo può a volte risultare eccessivo. La manopola Level Trim sul pannello posteriore di HD 147 vi consente di abbassare il livello dell’uscita diretta e mantenere felici il tecnico o il sistema di registrazione che lavorano a livelli più bassi.

Se state facendo i livelli voi stessi, e volete esser certi di non esagerare, potete seguire questi step di base. Innanzitutto, collegate il livello più forte di uscita della chitarra che pensate di usare a HD 147, impostate la vostra più forte regolazione di pickup, e alzate al massimo il volume di uscita della chitarra (o mettetelo al massimo in cui lo usate). Se pensate di cambiare suoni su HD 147 durante l’esecuzione, iniziate col selezionare il suono di HD 147 che sembra avere il livello di uscita più alto. Potete regolare la manopola Master su HD 147 bassa mentre fate tutto questo, in modo da non stordirvi; questo non modificherà il livello dell’uscita diretta. Ora, con queste impostazioni di chitarra e di HD 147, suonate forte (in modo da inviare il volume massimo dalle uscite dirette) e fate in modo da regolare la manopola Level Trim sul pannello posteriore di HD 147 fino a quando viene ricevuto un livello di buona qualità dalle apparecchiature a

2• 17

Al lavoro • Uso delle Uscite Direct XLR

cui state mandando il suono. Il livello non deve essere così forte da causare distorsione o clipping all’ingresso della strumentazione ricevente. Se la strumentazione ricevente ha una regolazione per il livello di input, otterrete probabilmente il miglior rapporto

2• 18

segnale/rumore regolandolo quanto più basso possibile mentre regolate il Level Trim della vostra HD 147 quanto più alto possibile.

Ampli & Cabinet • Cosa c’è dentro

AMPLI & CABINET

Il cuore di HD 147 è la sua collezione di Amp e Cab Model—risultato dello studio meticoloso da parte di Line 6 di una collezione da sogno di amplificatori e cabinet vintage e moderni. Ognuna delle posizioni della manopola Model di HD 147 richiama una particolare combinazione di Amp/Cab, impreziosita da molti degli stessi bramati modelli che appaiono negli ampli della serie Vetta di Line 6 come pure in POD

Cosa c’è dentro

Line 6 Clean

Per creare questo Amp Model, abbiamo essenzialmente innestato preamp e blocco tonale di JC-120 (il popolare combo solid state “Jazz Chorus” di Roland) su ampli finale e trasformatore della classica testata valvolare Marshall JTM-45, dandovi così il chiaro e cristallino front end tipico di un ampli solid state, ma con un ricco, soddisfacente morso in stile ampli valvolare quando alzate un poco.

Line 6 Super Clean (Modello rosso alternativo di “Line 6 Clean”)

Dimenticate quel che sapete su come può essere clean o bright un ampli per chitarra. Line 6 Super Clean va oltre, aggiungendo un mucchio di brightness. Se questo modello è sia Sparkley che Clean, possiede però anche altri due assi nella manica: regolando la manopola Drive al massimo produce un suono veramente da “piccolo amp su 10 vicino a morire”. DIVERTENTE! E la manopola Bass ha un effetto estremo se regolato al minimo— per un dolce suono da radio AM.

Attenzione: poiché Super Clean aggiunge così tanta brillantezza, generalmente non va molto bene con i pedali di distorsione, dato che questi producono di solito anche un mare di alte frequenze. La combinazione può produrre artifici innaturali—o semplicemente rovinarvi le orecchie. Collegate qui una chitarra non distorta, però, e si tratterà di scintillante super felice brillantezza.

XT.

3 • 1

Line 6 Super Sparkle

Sapete come tutti i grandi ampli hanno il loro “sweet spot”— una regolazione particolare dove suonano magici— e gocciolano suono? Super Sparkle cattura quella vibrazione organica con nuova verve: trova la voce nel reame di gain clean/low dove tutto di solito suona troppo clinico o troppo scuro. Super Sparkle è un timbro sulle alte che luccicherà e farà scintille se lo trattate bene. Quindi suonate con delicatezza.

Ampli & Cabinet • Cosa c’è dentro

Line 6 Mood (Modello rosso alternativo di “Line 6 Super Sparkle”)

Ed eccovi un suono di fantasia, basato sui nostri più cari ricordi dei suoni di chitarra grunge che abbiamo conosciuto e amato. Potete quasi sentire la pioggia di Seattle battere da qualche parte sulla finestra della stanza dove provate.

Line 6 Crunch

3 • 2

Se sposarsi tra cugini non è una buona idea nella vita reale, nel mondo degli ampli può dare grandi risultati. Poiché il design di alcuni primi ampli Marshall aveva molto in comune con la circuiteria del Fender Tweed Bassman, ci siamo chiesti cosa sarebbe stato se avessimo preso preamp e blocco tonale del nostro JTM-45 mandandolo in power amp e trasformatore del nostro Tweed Bassman del ’58. Punta, clicca, taglia, incolla (sarebbe bello se fosse davvero così semplice, eh? Potremmo certamente dormire un po’ di più). Quel che abbiamo ottenuto valeva la pena, come testimonierà Line 6 Crunch. Grande energia e piacevole punch. Un suono per tutta la famiglia.

Line 6 Spinal Puppet (Modello rosso alternativo di “Line 6 Crunch”)

Il colosso del suono. Grosso, potente, rapido e compatto. Abbiamo studiato alcuni dei migliori Marshall di stock e modificati nel mondo per creare questo mostro ibrido che va ben oltre la posizione delle 11. Si tratta di enormi quantità di gain utili a distinguere i veri musicisti high gain.

Line 6 Insane

Immaginate di usare il vostro Boogie Dual Rectifier come preamp del vostro Triple Rectifier, e avrete una buona idea di quanto violento gain si trova in Line 6 Insane. E’ del tutto possibile perdere il controllo con questo, e vi incoraggiamo di cuore a farlo.

Line 6 Purge (Modello rosso alternativo di “Line 6 Insane”)

Abbiamo preso il nostro modello di preamp Marshall JMP-1 e lo abbiamo truccato. E’ stata davvero dura ficcarlo in quel doppio albero a camme digitale e collegarlo alle valvole virtuali, ma una volta fatto, avevamo la macchina da shred definitiva. Guardate qui, stiamo arrivando.

Line 6 Smash

Avete un’ascia da scatenare? Impostate Smash per portarla “over the top” con un contributo di gain osceno. Smash produce un bottom end compatto, e un serio vuoto sul mid range che garantirà un suono rhythm da tremare ad alta fedeltà in tutte le occasioni.

Ampli & Cabinet • Cosa c’è dentro

Line 6 Big Bottom (Modello rosso alternativo di “Line 6 Smash”)

Sembra proprio non possiate ottenere più bottom end dal vostro cabinet? Provate a punirlo con Big Bottom. Abbiamo incrociato Boogie Triple Rectifier con sub Rivera Los Lobottom preparandolo per un serio sventramento. Ma non si tratta solo di bassi. Un controllo super wide midrange e un high midrange extra presente mantengono articolazione e potenza su tutto il range tonale di questo ampli.

Line 6 Octone

Ecco qualcosa che speriamo davvero vi piaccia. Come sarebbe se aveste costruito un preamp Octave Distortion valvolare per un poweramp in Classe A? Line 6 Octone offre la risposta. Avreste una Octave box che si fa sentire meglio di qualunque altra cosa mai sentita, tratta gli intervalli consonanti con un grado di baldanza semplicemente impossibile prima, e dà la birra al migliori rock’n’roller!

Line 6 Agro (Modello rosso alternativo per “Line 6 Octone”)

Un aggressivo ampli high gain con un controllo Mid unico che vi guiderà attraverso l’intero percorso tonale su una sola manopola. Come l’abbiamo fatto? La manopola Mid di questo modello cambia il carattere della distorsione. Se regolata al minimo la distorsione esibisce caratteristiche da pedale Fuzz. Quando Mid è regolato sulle ore dodici produce cremosi suoni da moderno ampli high gain alla Soldano. E quando la manopola Mid viene alzata al massimo ricorda molto il suono in Classe A di Vox. Naturalmente, ci sono poi tutti i punti nel mezzo...

Line 6 Treadplate

Il POD originale aveva un amp model molto popolare chiamato semplicemente Rectifier. Era il nostro miglior tentativo all’epoca di pagare tributo alla serie di amplificatori Mesa Boogie Rectifier. In aggiunta alla vibrazione Boogie, quel modello aveva alcune qualità uniche che erano tutte sue, e che abbiamo qui catturato. In un certo senso, Treadplate segna la prima volta che abbiamo di fatto modellato un altro prodotto Line 6! Ecco un estratto dal manuale del vecchio POD per descriverlo: “...modellato su

Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb del 1994. Potete usare questo Amp Model per ottenere quel compatto suono high gain usato da band come Dream Theater o Metallica. Boogie lasciò il segno alla fine degli anni 70 e all’inizio degli ‘80 aggiungendo volumi master e più stadi di gain ad ampli con circuiteria Fender-style. Potete sentire la tradizione Fender ma con più “punch” sulle medie. I controlli tonali di

3 • 3

Ampli & Cabinet • Cosa c’è dentro

Boogie Dual Rectifier sono post-distorsione e, come per le sezioni tonali della maggior parte degli ampli su cui si basano i nostri modelli, i controlli individuali interagiscono gli uni con gli altri e con il controllo Drive.”

3 • 4

Ampli & Cabinet • Criminal basato su Peavey 5150 MkII

Criminal basato su Peavey 5150 MkII

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto del Line 6 Treadplate sulla manopola Model.

Nessun dubbio, Eddie Van Halen sarà conosciuto per sempre come uno dei maggiori chitarristi rock di tutti i tempi. La sua tecnica e il suo suono hanno ispirato legioni di giovani chitarristi, un paio di chitarre custom EVH e questo ampli Peavey. Apparentemente Eddie impegnò un bel po’ di tempo a elaborare distorsione, toni e range di controllo di quest’ampli finché non andò e suonò proprio come voleva. Piuttosto interessante, va molto oltre il classico “brown sound” che Eddie notoriamente tirò fuori da muri di Marshall, e vi porta veramente nel territorio dello shred ritmico.

3 • 5

Ampli & Cabinet • Jazz Clean - basato su Roland JC-120

Jazz Clean - basato su Roland JC-120

3 • 6

Questo Amp Model è modellato sul classico Roland JC-120.

Questo ampli a transistor era noto per uno stridente suono clean e il chorus stereo incorporato. Quando usate il modello JC-120, provate ad alzare il Treble per uno scintillante suono clean che si aprirà la strada in qualunque mix. E’ anche perfetto per quel suono “new wave” anni ‘80 (dopo tutto, era l’ampli preferito di Andy Summers con i Police).

Dovreste anche provare a regolare tutti i controlli di tono sulle ore 12 per un più scuro suono jazz. Vi darà una risposta essenzialmente “flat”, fornendo un suono bilanciato su tutta la tastiera per melodie ad accordi jazz o fraseggi a linee singole.

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini somo forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Class A-30 TB – basato su Vox AC-30 Top Boost del 1967

Class A-30 TB – basato su Vox AC-30 Top Boost del 1967

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto del Jazz Clean sulla manopola Model.

La musica stava cambiando agli inizi degli anni ’60 e i chitarristi chiedevano più brillantezza & twang. Così la Jennings Company, produttrice degli ampli Vox, decise di aggiungere controlli Treble e Bass (e uno stadio gain 12AX7 extra, incidentalmente) in aggiunta alla manopola Treble Cut che già aveva (di fatto un filtro sliding passabanda); questo circuito addizionale divenne noto come Top Boost. Su questo Amp Model, il controllo Mid di HD 147 agisce come l’originale manopola Cut sull’AC 30.

AC 30 con Top Boost fu l’ampli reso famoso dalle molte band della British invasion. Molto del carattere unico del suono Vox è attribuibile alla circuiteria in Classe A—gli ampli in Classe A saturano in modo molto diverso da quelli in Classe AB. Brian May dei Queen, Mike Campbell degli Heartbreakers di Tom Petty, e The Edge degli U2 hanno tutti usato classici AC 30 per la loro musica. Sebbene usato spesso abbastanza pulito, un AC 30 sparato ha un grande suono solista distorto, alla Brian May sui primi album dei Queen.

3 • 7

Ampli & Cabinet • Blackface Lux – basato su Fender Deluxe Reverb del 1964

Blackface Lux – basato su Fender Deluxe Reverb del 1964

3 • 8

Il Santo Graal per molti musicisti di blues, country, e “roots” è stato Fender Deluxe Reverb “blackface”. Il particolare ampli che abbiamo studiato per la modellazione è stato costruito nel 1964, ed è veramente uno dei migliori esempi di cosa possa essere un Deluxe Reverb.

La maggior parte dei musicisti ama il Deluxe quando è alzato su circa le ore 7 per un piacevole suono sabbioso che si ripulisce abbassando un poco la manopola del volume sulla chitarra. Notate come la risposta del controllo di tono cambia modificando la manopola Drive di questo Amp Model: le regolazioni clean sono chiare e presenti, mentre impostazioni con più drive addolciranno l’high end. Questo è tipico di quel che otterreste da un Deluxe e viene qui piacevolmente catturato.

Di suo Deluxe ha solo controlli Bass e Treble. La manopola Mid del modello Blackface di HD 147 vi permette di aggiungere contouring midrange post-Amp Model quando volete espandere le possibilità di Deluxe Reverb per un po’ più di flessibilità. E Presence aggiunge, beh... Presenza. Regolate la manopola Mid sulla posizione delle ore 12 e la manopola Presence a 0 per il classico suono Deluxe. Ben aggiustato, questo suono si apre la strada e canta.

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Fender 1961 Tweed Champ

Fender 1961 Tweed Champ

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto del Blackface Lux sulla manopola Model.

Modellato su Tweed Champ del 1961, questo modello ha un grande suono quando il Drive viene alzato (niente male neppure clean). Questi ampli furono originariamente progettati per i principianti, ma i rock’n’roller scoprirono rapidamente di poter ottenere un grande suono distorto a livelli di volume piuttosto bassi. Molti classici soli di chitarra degli anni ‘50 furono registrati con un Champ. Champ non aveva controllo di tono, solo volume. Con HD 147 è facile ottenere il classico suono Champ. Basta lasciare i controlli Bass, Mid e Treble parcheggiati sulle ore 12, vale a dire sulla posizione “flat,” non dando alcun contributo al suono. Regolate il controllo Presence a 0, e anche questo lascerà passare il classico suono disadorno di Champ. Quando siete pronti a esplorare nuovi territori sonori, girate i controlli e fate la vostra magia.

Poiché Champ ha una sola presa input, ci siamo collegati qui mentre bruciavamo il nostro “olio di mezzanotte” per fare il nostro modello basato su questo ragazzino.

3 • 9

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Double Verb – basato su Fender Twin Reverb del 1965

Double Verb – basato su Fender Twin Reverb del 1965

3 • 10

Il classico Fender Twin blackface (in questo caso un Twin del 1965) era un vero sgobbone. Lo usavano tutti, dai musicisti jazz e country ai rocker più seri. Io stesso ricordo di aver visto Johnny Winter in un concerto dove sia lui che Rick Derringer—sto forse rivelando la mia età?—usavano sei Twin impilati a piramide. Ognuno. Eravamo in seconda balconata ed era VERAMENTE forte anche da là in fondo. Il Twin ha una grande flessibilità tonale e si trova a proprio agio in una quantità di situazioni differenti. Non diventa mai troppo distorto e sporco, perlopiù solo più forte—molto più forte.

Col modello killer di spring reverb su HD 147, questa è un’ottima scelta per il classico suono surf. Impostate il riverbero, alzate il volume, e preparatevi alla festa con tutta la gang da spiaggia!

Una nota veloce: I Twin sono di solito considerati amplificatori veramente alti e piuttosto clean. La maggior parte delle persone trova che usare il channel volume sui Twin a circa 3 sia sufficientemente adeguato in concerto e per spaventare i bambini piccoli. Per fare una vera esperienza Twin su HD 147, provate Master Volume e Channel Volume al massimo, quindi portate il controllo Drive a regolare il livello.

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Tweed B-man – basato su Fender Tweed Bassman del 1958

Tweed B-man – basato su Fender Tweed Bassman del 1958

Questo è il modello alternativo “luce rossa” al posto di Double Verb sulla manopola Model.

Il classico combo Fender Bassman 4x10 del ’58 fu l’ampli che diede il via a tutto— suono rock’n’roll istantano. Originariamente ampli per chitarra basso, Bassman divenne uno standard Blues per i chitarristi a 6 corde grazie al suo grosso bottom end e il Fender twang sulle alte.

Una cosa interessante di Bassman—e del modello Tweed 410 di HD 147—è proprio come risultano interattivi i controlli Mid and Treble. Il controllo Mid non è un passabanda, come per la maggior parte dei controlli di tono. Invece, è quasi come un secondo controllo treble. I due sono additivi, e se portate la manopola Mid oltre la

3 • 11

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Plexi Lead 100 - basato su Marshall Super Lead “Jumped”del 1968

posizione mediana, troverete che il controllo Treble potrebbe darvi più bright di quel che volete. D’altra parte, quando abbassate la manopola Mid, avrete probabilmente bisogno di alzare un po’ il Treble.

Bassman, come molti degli ampli presi a modello da HD 147, non aveva un master volume, e dovevate veramente alzare al massimo per ottenere il gran suono che produce

3 • 12

ad alto volume. Con HD 147, potete potete ottenere quel tipo di suono a livelli da camera da letto o da studio—o anche attraverso le cuffie—alzando la manopola Drive. Provate i vostri migliori licks di R&B col Drive regolato intorno a 4 o 5.

Plexi Lead 100 - basato su Marshall Super Lead “Jumped”del 1968

Abbiamo letteralmente setacciato il pianeta per questo ampli particolare, trovando infine un grande esempio di Super Lead a languire (ci piace pensare che il fato l’abbia conservato per noi) in Olanda. Una delle cose divertenti che potete fare con un Plexi è prendere un cavetto per chitarra e collegare channel I e channel II

Ampli & Cabinet • Plexi Lead 100 - basato su Marshall Super Lead “Jumped”del

(come sono frequentemente numerati) per un po’ di saturazione extra. Alcuni amavano così tanto questo suono da tirar via lo chassis e cablare permanentemente un ponticello dentro all’ampli. Abbiamo modellato Super Lead in questo modo.

Hendrix usava un Super Lead col trasformatore ‘lay down’ unico per i modelli del ‘68, e anche i primi due dischi di Van Halen devono il loro “brown sound” a un Plexi del ’68. Per ottenere un buon suono crunch da Plexi, alzate tutti i controlli di volume e tono a 10. Nel mantenere il nostro concetto di “farlo-suonare-un-mucchio-come-l’originale”, abbassando tutte le manopole su Plexi Lead di HD 147 ottenete praticamente la stessa cosa.

3 • 13

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Plexi 45 – basato su Marshall JTM-45 del 1965

Plexi 45 – basato su Marshall JTM-45 del 1965

3 • 14

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto di Plexi Lead 100 sulla manopola Model.

Quando gli agenti reali che abbiamo sguinzagliato nel Regno Unito hanno trovato questo particolare ampli, ce ne siamo subito innamorati. L’ampli conserva pure le sue originali valvole KT-66, ancora in gran forma! E’ uno dei migliori esempi di JTM-45 che abbiamo mai ascoltato, ed è battaglia continua alla Line 6 per chi se lo porta a casa nel weekend.

Quelli interessati alla genealogia del suono vorranno notare che JTM-45 segnò l’inizio della transizione di Marshall da un più dolce suono tipo Fender a un più distintivo e brillante suono “crunchy” dei Marshall successivi.

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Brit J- 800 – basato su Marshall JCM 800 del 1987

Brit J- 800 – basato su Marshall JCM 800 del 1987

Impostate questo Amp Model per richiamare i suoni del tanto bramato JCM 800, uno dei più universalmente acclamati ampli moderni di Marshall. Questa versione aggiornata di Plexi proseguiva la tradizione Marshall con gain e edge addizionali per una nuova generazione di chitarristi rock. Una delle maggiori differenze qui è che i controlli di tono si trovano dopo le valvole preamp, dandogli più efficacia nella formazione del suono sulle regolazioni high gain. Alcune versioni di JCM 800, a proposito, ottengono la loro distorsione grazie al clipping di un diodo. L’ampli che abbiamo qui modellato usa una valvola per la distorsione.

JCM 800 è, naturalmente, il suono metal che Marshall rese celebre. E nonostante pochi usino i Marshall clean, si tratta di un grande suono; dovreste dunque provare questo modello con una impostazione a basso Drive. Naturalmente, potete sempre pompare il

drive e scatenarvi....

3 • 15

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Brit J-2000 – basato su Marshall JCM2000

Brit J-2000 – basato su Marshall JCM2000

3 • 16

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto di Brit J-800 sulla manopola Model.

JCM2000 cattura il moderno suono Marshall, rifinendo la serie JCM in una centrale di energia multi-canale. La nostra ri-creazione cattura il canale OD2, con lo switch Deep che entra in gioco con una 60W TSL. JCM200 usa un quartetto di valvole ECC83 preamp e una coppia di valvole output EL34.

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Connor 50 – basato su Cornford mk50h

Connor 50 – basato su Cornford mk50h

Cornford mk50h è un ottimo amplificatore da boutique prodotto in Gran Bretagna che ci è stato suggerito dai nostri ragazzi di Line 6 UK. Cornford ha una buona quantità di gain e distorce un po’ come i Marshall Plexi, pur mantenendo una certa chiarezza che è più caratteristica degli amplificatori Vox.

Una cosa strana di Cornford è il fatto che esso ha in pratica il canale Drive in serie col canale Clean. Questo produce una particolare interazione che abbiamo catturato durante il nostro processo di modellazione facendo scorrere in contemporanea entrambi i controlli lungo il loro range, e trasferendo tutto questo sulla manopola Drive di HD 147. Regolazioni di Drive più basse vi danno un suono dominato dalle tonalità del canale clean. Come alzate la manopola oltre la posizione delle ore dodici, vi muoverete in un territorio progressivamente più high gain.

3 • 17

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Brit Silver – basato su Marshall Silver Jubilee del 1985

Brit Silver – basato su Marshall Silver Jubilee del 1985

3 • 18

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto di Connor 50 sulla manopola Model.

Nel 1987, per celebrare i 25 anni di attività nella produzione di ampli, Jim Marshall introdusse una collezione a edizione limitata di ampli valvolari basati sui progetti 2203 e 2204 master volume. Si trattava di prodotti particolari, ricoperti in vinile argentato e con pannelli cromati, noti semplicemente come modelli serie “25/50 Silver Jubilee”. I

Ampli & Cabinet • Brit Silver – basato su Marshall Silver Jubilee del 1985

modelli Silver Jubilee usavano un unico stadio di clipping a diodo per extra gain e un blocco tonale riprogettato per offrire molta più variazione tonale dei precedenti Marshall.

Il chitarrista solista dei Guns N’ Roses, Slash, ha molto usato quest’ampli. Tant’è vero, infatti, che Marshall reintrodusse il modello 100 watt come “Slash Limited Edition Signature Amplifier” nel 1996.

3 • 19

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Treadplate – basato su Mesa Boogie Dual Rectifier del 2001

Treadplate – basato su Mesa Boogie Dual Rectifier del 2001

3 • 20

Questo Amp Model è basato su Mesa Boogie Dual Rectifier Solo Head del 2001.

Dual Rectifier faceva parte del più moderno approccio high gain di Boogie. In contrasto coi primi Boogie, i controlli tonali di Dual Rectifier hanno maggior influenza sulle regolazioni high gain, e quindi potete scavare le medie e aumentare il bottom end. Questo è un ottimo modello da provare se state cercando il suono aggressivamente high gain di tanto rock moderno attuale.

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Diamond Plate – basato su Mesa Boogie 2001 Triple Rectifier

Diamond Plate – basato su Mesa Boogie 2001 Triple Rectifier

Questo è il modello alternativo “luce rossa” al posto di Recto Dual sulla manopola Model.

Questo modello si basa sull’impostazione ‘Modern’ del Channel 3 di un Mesa Boogie Triple Rectifier Solo Head del 2001. Il rock and roll è una questione di eccesso, vero? Se due vanno bene, tre devono essere anche meglio, specialmente se vi piace la sensazione spugnosa dell’assorbimento da valvole rectifier. Non fate i timidi. Collegatevi, tirate un po’ su il volume, e buon divertimento!

Come per il modello Dual Rectifier, abbiamo usato il Channel 3 nel suo modo Modern, con gli switch sul retro impostati in questo caso su Bold e Tube.

3 • 21

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Bomber Uber – basato su Bogner Ubershall

Bomber Uber – basato su Bogner Ubershall

3 • 22

Molto simile a Bogner Extacy, che stiamo per incontrare, Ubershall serve dell’ottimo suono adatto ai musicisti high gain. Questo è il favoloso ampli da boutique con un suono high gain ben a fuoco che si fa strada nella band e vola alto sopra le teste per giorni.

Ubershall ha un controllo Presence molto particolare che abbiamo fatto del nostro meglio per modellare qui. Diversamente dalla maggior parte dei controlli di presenza che tendono a tagliar fuori le frequenze più alte, la manopola Presence di Ubershall si sporca le mani con tutti gli ingredienti. Medie, alte, basse e presenza entrano ed escono dal gioco, modificando sia la tonalità pre-gain che post-gain. Un giro sull’otto volante tonale portato fino a voi da alcuni tra i migliori progettisti di ampli valvolari del mondo.

Ampli & Cabinet • Bomber X-TC – basato su Bogner Extacy

Bomber X-TC – basato su Bogner Extacy

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto di Bomber Uber sulla manopola Model.

Reinhold Bogner è stato così gentile da selezionare personalmente e inviarci un Bogner Extacy da usare nella preparazione di questo modello. Reinhold progettava e costruiva amplificatori già molto prima di lasciare la Germania nel 1989 per trasferirsi a Los Angeles. Una volta in USA, si guadagnò rapidamente la fiducia di molti influenti musicisti tra cui Steve Stevens, Dann Huff, Allan Holdsworth, Mike Landau e Steve Vai. Tutti loro si rivolsero alla sua abilità nel personalizzare e produrre ampli custom. Eddie Van Halen affidò a Reinhold potenziamento e rivitalizzazione del suo Marshall Plexi #1. Sappiamo che Eddie ha molto gradito.

Extasy copre un ampio range tonale, e troverete che il modello Bomber X-TC di HD 147 vi permette di fare gran parte del lavoro con la manopola Drive, come pure con la manopola del volume sulla vostra chitarra. Sul top end, abbaierà come un Plexi, o potete portarlo giù verso un paludoso crunch per arrivare infine nel reame del più lussuoso suono clean. Extacy è un ampli veramente versatile prodotto da un tipo davvero in gamba, e siamo felici che ci abbia aiutato a modellarlo per la vostra HD 147.

3 • 23

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • Deity Lead – basato su Diezel VH4

Deity Lead – basato su Diezel VH4

3 • 24

Cos’hanno in comune Germania e amplificatori per chitarra high gain? Quando abbiamo incontrato Peter Diezel e abbiamo aperto un VH4 sapevamo di essere in presenza di un vero fanatico del suono. VH4 è il Ducati degli ampli per chitarra high performance. Meticolosa attenzione a ogni dettaglio, e sufficiente tonalità e potenza non solo da superare ma veramente stracciare qualunque concorrente.

Alcuni tra i più seri musicisti di genere Metal dipendono completamente dai loro VH4 per il suo suono compatto, ben a fuoco e perfettamente rifinito. Il suono di VH4 sta da qualche parte tra Soldano SLO 100 e Mesa Boogie Dual Rectifier. E’ perfetto per il lavoro solista, e quando il drive viene riportato verso la posizione delle ore 12, permette anche alcuni eccellenti suoni rhythm. Il nostro modello cattura il canale 4 di questa bellezza sublime.

Ampli & Cabinet • Deity’s Son – basato su Diezel Herbert

Deity’s Son – basato su Diezel Herbert

Questo è l’alternativo modello “luce rossa” al posto di Deity sulla manopola Model.

Dopo esserci occupati di VH4 sapevamo di doverci dedicare a un altro ampli di Peter Diezel. Herbert è uno di quei progetti semplici e ingeniosi. E’ unico fra gli ampli per la sua capacità di raggiungere un range tonale incredibilmente ampio su un solo canale. Il modello di HD 147 è molto fedele all’originale nel tono, ma per via di una coppia di manopole extra su Herbert, abbiamo dovuto fare alcune scelte per voi. Il nostro modello riprende il Channel 3 col controllo Deep presettato sulla posizione delle ore 2. L’originale aveva anche una manopola Mid Cut Intensity— questo è il controllo magico che permette a questo ampli il suo enorme range tonale. Per procurarvi questa stessa gioia, abbiamo impostato la manopola Mid di Herbert su circa le ore 2, quando abbiamo modellato il suo blocco tonale. Cosa che ci ha consentito di offrirvi il controllo della unica Mid Cut Intensity di Herbert con la manopola Mid di HD 147. Treble, Bass, Presence e Gain funzionano tutte come sull’originale.

3 • 25

Ampli & Cabinet • I Cabinet

I Cabinet

Ecco l’elenco dei modelli di Speaker Cabinet che trovate in HD 147:

Cab

3 • 26

Size

0 Cabinet Modeling Bypass Line 6 Clean 2x2 2 x 2" Fender Mini Twin Line 6 Super Sparkle 1x8 1 x 8" Fender '61 Champ Line 6 Crunch 1x12 1 x 12" Fender '64 Deluxe Line 6 Insane 2x12 2 x 12" Roland JC-120 Line 6 Smash 2x12 2 x 12" Vox '67 AC-30 Line 6 Octone 2x12 2 x 12" Fender '65 Twin Line 6 Treadplate 4x10 4 x 10" Fender '58 Bassman Jazz Clean 4x12 4 x 12" Marshall '67 con Greenbacks 20 Blackface Lux 4x12 4 x 12" Marshall '68 con Greenbacks 25 Double Verb 4x12 4 x 12" Marshall con Celestion T75 Plexi Lead 100 4x12 4 x 12" Marshall con Celestion V30 Brit J-800 4X12 4 x 12" Marshall con 2 V30’s & 2 T75 Connor 50 4X12 4 x 12" Mesa Boogie con Extended Low End Treadplate 4X12 4 x 12" Line 6 Custom Bomber Uber 4x12 4 x 12" Mesa Boogie con Celestion V30 Deity Lead

Come descritto nel Capitolo 2, potete selezionare un Cab Model premendo e tenendo premuta la manopola Model. Una spia verde si accenderà sull’anello intorno alla manopola a indicare quale cab è attualmente selezionato. Girando la manopola mentre ancora la premete e la tenete premuta cambierete la selezione del cabinet. I cabinet sono organizzati dal più piccolo al più grande. Tutto inizia piccolo col cab sulla posizione “Line 6 Super Sparkle” e cresce in senso orario fino alla posizione “Deity Lead”. Girate la manopola su “Line 6 Clean” per disabilitare la modellazione di cab.

Il modello è stato creato

attraverso l’attento studio di

questo reale cabinet:

Posizione della

manopola Model

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun

modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono

forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Ampli & Cabinet • I Cabinet

Come selezionate gli Amp Model con la manopola Model, HD 147 carica il cab adatto a ciascun ampli senza che dobbiate farlo voi. Ved. Creating Amp Defaults a pag. 2•7 per sapere come cambiare il cab che verrà caricato con ogni singolo Amp Model.

3 • 27

Gli Effetti • I Delay e gli effetti di Modulazione

GLI EFFETTI

I Delay e gli effetti di Modulazione

Benvenuti nella sezione Effetti del vostro manuale. Contro il miglior giudizio del nostro amministratore, ci siamo presi la libertà di adattare una manciata di grandi modelli di stompbox presi dai pedali MM4 Modulation Modeler e DL4 Delay Modeler Line 6, e infilarli nella vostra HD 147.

Ora, potreste chiedervi, come possiamo essere in grado di prendere tutti questi controlli associati a ottimi effetti come un Flanger o un Analog Delay e distillarli in un solo controllo Delay o Mod? Bene, abbiamo chiesto in giro e abbiamo scoperto che a molta gente piace usare i propri effetti in modo simile. Per esempio, è comune quando si imposta uno slap eco abbassare il feedback, mentre lunghi tempi di delay solitamente vengono accompagnati da maggior feedback. Allo stesso modo, con la modulazione è generalmente assunto che si abbia un aumento del valore di rate, e la profondità (depth) deve diminuire perché la percezione dell’intensità dell’effetto resti la stessa.

Abbiamo usato questa conoscenza per fare manopole Delay e Mod ‘intelligenti’, con ciascuna a controllare un numero di parametri quanto necessario a darvi un completo range di suoni utilizzabili attraverso un unico controllo. Poi, come descritto a pag. 2•5, abbiamo aggiunto la possibilità di affinare ulteriormente il Delay Feedback così come altri diversi aspetti degli effetti Mod. Il risultato sono effetti che suonano alla grande e risultano davvero facili da usare!

Dunque, perché non imparare ora a conoscere ciascun effetto in dettaglio...

4 • 1

Gli Effetti • Delay

Delay

Come descritto a pag. 2•5, avete questi controlli per il Delay:

4 • 2

Tube Echo - Maestro EP-1 Echoplex

Il classico Maestro EP-1 del 1963 fu il primo di una serie di progetti “Echoplex” distribuiti dalla compagnia, e prodotti da Harris-Teller a Chicago. Come diceva la pubblicità di Maestro “...gli speciali effetti di Echoplex coprono un range completo che va da una controllata riverberazione high speed a un gorgogliante e completo effetto di eco”!

Caratteristica principale del progetto Echoplex è una speciale cartuccia di nastro audio da 1/4” arrotolato che avvolge le testine separate di registrazione e riproduzione. La posizione della testina di riproduzione può essere spostata per regolare il tempo di delay da 60 a 650 millisecondi.

Il pulsante Delay Select sceglie tra i diversi modelli di Delay o disattiva il Delay

La manopola Delay vi dà più o meno dell’effetto delay selezionato

Il pulsante Tap Tempo regola il tempo di delay quando ci battete sopra

Oppure premete e tenete premuto Tap Tempo e girate la manopola Delay per impostare il tempo di delay

Per smanettamenti extra, premete e tenete premuto il pulsante Delay Select e girate la Manopola Delay per una regolazione fine del Delay Feedback

Se ascoltate con attenzione, potete anche sentire questo modello, proprio come si ascolta nel meravigliosamente organico originale.

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun

modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono

forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

wow & flutter nel suono del delay di

Gli Effetti • Delay

Tape Echo - Roland RE-101 Space Echo

Molto prima dei pedali Boss, lo Space Echo fu la prima avventura di Roland nel mondo del trattamento ad effetti. Anziché la singola testina di riproduzione mobile di

tutte riprodurre allo stesso tempo per creare i suoi tipici effetti di delay multi-tap. Tape Echo nella vostra HD 147 ricrea questo classico suono.

Echoplex, questa macchina ha più testine fisse che possono

Analog - Electro-Harmonix Deluxe Memory Man

Questo modello si basa su Electro-Harmonix Deluxe Memory Man e il suo classico eco analogico con elettroniche “bucket brigade”. Questo classico effetto ha anche un circuito chorus che si applica al solo eco, lasciando il solo suono diretto non trattato. Il suono caldo e distorto che ne risulta, e gli echi galleggianti di Memory Man hanno attratto molti chitarristi, e sono stati parte essenziale dei suoni di chitarra del primo album degli U2.

Digital

Puro e semplice delay mono digitale qui, per un fondamentale eco-co-co-co.

Ping-Pong

Il Delay Ping Pong fa rimbalzare i ribattimenti per tutto il campo stereo. Il nostro delay Ping Pong ha due modalità: quando la manopola Delay viene portata in senso anti-orario dopo le ore 12, il vostro tempo di delay è regolato su note di quarti a sinistra e ottavi sulla destra per un delay a ping pong stereo più tradizionale. Girando la manopola Delay dopo le ore 12 avrete note di quarti sulla sinistra e ottavi col punto sulla destra per un classico suono tipo The Edge degli U2.

Sweep Echo

Sweep Echo è un originale di Line 6. Apparve la prima volta sul DL4 Delay Modeler ed è diventato un preferito speciale tra i molti utenti di DL4 con cui abbiamo parlato. E’ grosso modo una varietà da giardino della linea di delay digitali con l’unica aggiunta di un filtro sweeping risonante applicato al segnale ritardato. La frequenza di sweep del

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun

modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono

forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

4 • 3

Gli Effetti • Modulazioni

filtro è legata al Tap Tempo e completa un ciclo ogni due battute.

Modulazioni

Come descritto a pag. 2•5, avete questi controlli per gli effetti Mod:

Il pulsante Mod Select sceglie fra i diversi Mod Model o disattiva il Mod

La manopola Mod vi dà più o meno dell’effetto di modulazione selezionato

4 • 4

Per smanettamento extra, premete e tenete premuto il pulsante Mod Select e girate la manopola Mod per la regolazione fine della Modulation 2nd Function.

Tremolo

Questo si basa sui regolari circuiti di tremolo regolari degli ampli Fender blackface come Deluxe del ’64 e Twin Reverb del ’65. Hanno una lampadina e un fotoresistore: quando la spia diventa più brillante, il tremolo diventa più forte. Regolando la manopola Mod si cambiano velocità e profondità del Tremolo da un regolare effetto Fender a un chopping in stile coltello Ginsu. Mod 2nd Function regola il parametro Depth.

Chorus

Ecco qui un grosso, corpulento, extra ampio, chorus stereo modulato da una sinusoide. Questo ragazzaccio custom prende il meglio da grandi quali Roland CE-1 e TC Electronic SCF. Regolando la manopola Mod si modifica la quantità di Chorus, e la profondità viene scalata in modo appropriato. Usate Mod 2nd function per regolare il Chorus Rate in modo indipendente.

Gli Effetti • Modulazioni

Flanger - A/DA Flanger

Questo è il nostro modello di A/DA Flanger. Introdotto nel 1977, lo sweep range 35-a-1 e il compressore incorporato di questo stompbox lavorano insieme con la circuiteria dei toni per creare un distintivo sweep tipo jet. Può risultare molto drammatico con la sua particolare forma d’onda e la capacità

estreme. La manopola Mod modifica la quantità di Flange e scala i valori di profondità e feedback nell’intero range, da fine a estremo. Usate Mod 2nd function per regolare il valore di Modulation Rate in modo indipendente.

di creare effetti quasi da ring modulator sulle regolazioni

Phaser - MXR Phase 90

La modesta metal box qui raffigurata è il phaser che ha cambiato il mondo—MXR Phase 90. Phase 90 è relativamente delicato se paragonato ad altri phaser, e quando lo usate diventa parte del suono complessivo di chitarra piuttosto che attirare i riflettori tutti su di sé. Il suo ricco, organico e avvolgente gorgoglìo può essere ascoltato su tutti i due primi album dei Van Halen, così come nel lavoro di Jimmy Page per Physical Graffiti. La Con MOD 2nd function regolate indipendentemente il Feedback.

manopola Mod regola il rate.

U-Vibe - Uni-Vibe

Il leggendario Uni-Vibe fu messo in evidenza nel 1969 da Jimi Hendrix. Essenzialmente un phase shifter a quattro stadi, Uni-Vibe è più noto per la sua trama acquosa e i suoni appassionati. Un

4 • 5

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun

modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono

forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Gli Effetti • Modulazioni

ascolto a “Machine Gun” e saprete cosa intendiamo. Con la manopola Mod si cambia il valore di rate. Usate MOD 2nd function per regolare Depth indipendentemente.

Rotary - Leslie 145

Bell’arredo e ottimi suoni—Leslie 145 dava entrambi in un colpo solo. Questo energumeno a valvole (sicuramente non vorrete provare a sollevarne uno da soli) sfoggia una tromba ad alta frequenza rotante a cinghia insieme a uno speaker da 15” rivolto verso il basso con un tamburo segmentato a girarci

4 • 6

sopra per disperderne il suono. Fu originariamente progettato per essere usato con gli organi elettrici tipo Hammond B3, ma una volta che i chitarristi (e anche i vocalist!) lo ebbero ascoltato, vollero subito salire sul rot-o-rama. Il solo controllo di Leslie è uno switch fast/slow con l’indicazione Tremolo/ Chorale. Impostando la manopola Mod sotto le ore 12 si seleziona l’impostazione slow, sopra le 12, quella fast. 2nd function regola il Tono.

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun

modo associati o affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono

forniti al solo scopo di identificare gli specifici prodotti che sono stati studiati durante lo

sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Usando i piedi • Controlli a pedale Classe FBV

USANDO I PIEDI

Controlli a pedale Classe FBV

La serie di controlli a pedale opzionali FBV vi dà controllo a pedale di Wah e Volume oltre alla possibilità di nominare, memorizzare e richiamare trentasei Channel Memories di HD 147 .

La serie FBV di controlli a pedale include l’originale FBV—coi suoi estesi controlli di effetti per gli ampli Vetta Line 6 —e la più compatta FBV Shortboard, che include tutti i controlli necessari per HD 147. La Shortboard è dotata del suo adesivo che rinomina alcuni dei controlli utilizzati per le funzioni non-HD 147 su altri prodotti Line 6. Diamo per scontato che l’abbiate messo al suo posto mentre descriviamo qui le funzioni della Shortboard.

Notate che i controlli a pedali Floor Board e FB4 Line 6 non funzionano con HD 147.

Collegare FBV

FBV è dotato di un accluso cavo RJ-45. Collegate questo cavo dal pannello posteriore di HD 147 al pannello posteriore di FBV. Il cavo fornisce l’alimentazione oltre alla comunicazione, e non serve quindi alcun alimentatore separato per il pedale.

Se doveste mai aver bisogno di sostituire il cavo, cercatene uno di Categoria 5, 10 Base-T o RJ-45 con spinotti maschi ad entrambe le estremità.

• “Categoria 5” si riferisce al sistema di gradazione da 1 a 5 della qualità del cavo, con 5 quale migliore qualità. Usatene uno buono.

• “10 Base-T” è il tipo di rete per computer che usa questi stessi cavi.

• “RJ-45” è il nome delle prese all’estremità del cavo.

5 • 1

Se non siete sicuri di aver trovato la cosa giusta, notate che le prese RJ-45 somigliano grosso modo alle prese di linea telefonica standard USA, con otto contatti anziché quattro.

Usando ipiedi • Allora cosa fannotut tiques tipuls anti e peda li?

Allora cosa fanno tutti questi pulsanti e pedali?

FX LOOP

FBV SHORTBOARD

5 • 2

COMP

CHANNEL BCHANNEL A CHANNEL DCHANNEL C

FX LOOP STOMP BOX 1 STOMP BOX 2 STOMP BOX 3

CHANNEL A CHANNEL B CHANNEL C CHANNEL D FAVORITE CHANNELBANK DOWN BANK UP

FACTORY/USER

1 2

MODULATION

DELAY

DELAYMODULATIONTREMOLOREVERB TAP TEMPOAMP 2AMP 1

REVERB

TAP

HOLD FOR TUNER

CUSTOM FOOT CONTROLLER

HOLD FOR TUNER

VOLUME WAH

WAH PEDAL 1 PEDAL 2VOLUME

Usando i piedi • Allora cosa fanno tutti questi pulsanti e pedali?

1. Bank Up - Bank Down: Usate questi due switch per scegliere uno dei 9 banchi di

Channel Memories di HD 147. In Bank 1 ci sono le stesse quattro memorie che trovate sui pulsanti A, B, C, D quando non c’è alcun FBV collegato.

2. Channel A, B, C & D: Scelgono tra le quattro Channel Memories del banco corrente.

3. COMP/MOD/DELAY/REVERB: Indovinato! Questi attivano/disattivano gli effetti

COMP, MOD, DELAY e REVERB di HD 147 un po’ come stompbox su una pedaliera.

4. TREMOLO (FBV solo): Il pulsante Tremolo su FBV attiva/disattiva il compressore di HD 147. Contattate il nostro Customer Service se vi serve un comodo e ganzo adesivo per etichettare il vostro FBV.

5. Tap/Tuner: Battete un paio di colpetti per impostare il tempo. O premete e tenete premuto questo switch fino a quando non vedete il tuner sul display del pedale. Premetelo ancora per uscire dal modo tuner.

6. FX Loop: Attiva/disattiva il Loop Effetti di HD 147.

7. Spie Wah e Volume: Queste si accendono per mostrarvi che un pedale è pronto a

controllare Wah o Volume. Le spie Pedal 1 e Pedal 2 di FBV non si usano con HD 147.

8. Pedale FBV Shortboard: Premete il pedale tutto avanti per cliccare lo switch in punta, commutando il pedale al controllo di Wah o Volume. Se collegate un pedale di espressione separato alla presa da 1/4” sul pannello posteriore della Shortboard, il pedale della Shortboard controlla solo Wah, con lo switch in punta che alterna Wah on/ off.

9. Presa External Pedal: Potete collegare un pedale di espressione (come Line 6 EX-1) alla presa da 1/4” sul pannello posteriore della Shortboard, e il pedale collegato controllerà il Volume, mentre il pedale della Shortboard controlla il solo Wah.

10. Pedali FBV: Premete un pedale in avanti per cliccare lo switch in punta, attivando/ disattivando il pedale on/off.

11. Favorite Channel (FBV solo): Richiama un canale a vostra scelta indipendentemente dal banco che state usando. Per decidere quale canale è il favorito, selezionate il canale, quindi premete e tenete premuto lo switch preferito fino a quando il display non indica

“SAVING”—è tutto!

Nota: Gli switch non utilizzati da HD 147 inviano comunque messaggi MIDI e possono

essere usati per controllare altri strumenti. Ved. l’Appendice MIDI per i dettagli.

5 • 3

Usando i piedi • Allora cosa fanno tutti questi pulsanti e pedali?

Voltate pagina per i dettagli su come salvare e nominare suoni di HD 147 tramite FBV...

5 • 4

Usando i piedi • Salvare e nominare tramite FBV

Salvare e nominare tramite FBV

Per preparare il salvataggio, è buona idea scorrere tra i diversi suoni preset di fabbrica per decidere di quali potete fare a meno. Annotatevi numeri di banco (Bank) e lettera di canale (Channel) in modo da poter salvare i vostri suoni al loro posto.

1. Save: Premete sullo switch FX LOOP fino a quando non vedete

“NAME EDIT”.

2. Utenti FBV SHORTBOARD - Nome: Gli switch della Shortboard COMP e MOD (indicati con Cursor in piccolo) selezionano uno dei caratteri del nome del

canale in modo che possiate modificarlo. Gli switch DELAY e REVERB (indicati con Character in piccolo) scelgono tra lettere, numeri e simboli disponibili. Una volta scelto il nome che vi rende felici, andate dritti allo step 3.

2. Utenti FBV - Nome: Gli switch REVERB e TREMOLO scelgono quale carattere del nome di canale vorreste modificare. Gli switch MODULATION e DELAY scelgono tra lettere, numeri e simboli disponibili. Una volta scelto il nome che vi rende felici...

3. Scegliete un banco: gli switch Bank Up e Bank Down scelgono il banco dove vorreste salvare.

4. Completate il salvataggio: Premete lo switch A, B, C o D per memorizzare in quella Channel Memory del banco prescelto. Il display indicherà

“SAVING”.

Congratulazioni, avete finito!

5 • 5

Appendice A: Amp Model

APPENDICE A: AMP MODEL

MIDI

# Amp Model Basato su Cab Model Mic

1a Line 6 Clean Line 6 21st Century Clean No Cab SM-57 Off Axis Pre 0 1b Line6 Super Clean Line6 Super Clean No Cab SM-57 Off Axis Pre 16 2a Line 6 Super Sparkle Line 6 Super Sparkle 2x12 Class A SM-57 Off Axis Pre 1 2b Line 6 Mood Line 6 Mood No Cab SM-57 Off Axis Pre 17 3a Line 6 Crunch Line 6 Crunch No Cab SM-57 Off Axis Pre 2 3b Line 6 Spinal Puppet Line 6 Spinal Puppet No Cab SM-57 Off Axis Post 18 4a Line 6 Insane Line 6 Insane No Cab SM-57 Off Axis Post 3 4b Line 6 Purge Line 6 Purge 4x12 X-Load SM-57 Off Axis Post 19 5a Line 6 Smash Line 6 Smash No Cab SM-57 Off Axis Post 4 5b Line 6 Big Bottom Line 6 Big Bottom No Cab SM-57 Off Axis Post 20 6a Line 6 Octone Line 6 Octone No Cab SM-57 Off Axis Post 5 6b Line 6 Agro Line 6 Agro 1x12 Blue

7a Line 6 Treadplate Line 6 Treadplate 4x10 Tweed SM-57 Off Axis Post 6 7b Criminal ‘02 Peavey 5150 Mk II 2x10 Brown SM-57 Off Axis Post 22 8a Jazz Clean ’87 Roland JC-120 2x12 Jazz SM-57 Off Axis Pre 7 8b Class A-30 TB ’63 Vox AC 30 with Top Boost 2x12 Class A SM-57 Off Axis Pre 23 9a Blackface Lux ’64 Fender Deluxe 1x12 Black-

9b Tiny Tweed ‘61 Fender Champ 1x8 Tweed SM-57 Off Axis Pre 24

10a Double Verb ’65 Blackface Fender Twin 2x12 Black-

10b Tweed B-Man ’58 Fender Bassman 4x10 Tweed SM-57 Off Axis Pre 25 11a Plexi Lead 100 ’68 Marshall ‘Plexi’ Super

11b Plexi 45 ’65 Marshall JTM-45 No Cab SM-57 Off Axis Pre 26 12a Brit J-800 ’90 Marshall JCM-800 No Cab SM-57 Off Axis Post 11 12b Brit J-2000 ‘00 Marshall TSL60 No Cab SM-57 Off Axis Post 27 13a Connor 50 ‘02 Cornford mk50h No Cab SM-57 Off Axis Post 12 13b Brit Silver ‘85 Marshall Silver Jubilee No Cab SM-57 Off Axis Post 28 14a Treadplate ’01 Mesa Boogie Dual Recti-

Lead

fier

No Cab SM-57 Off Axis Post 10

No Cab SM-57 Off Axis Post 13

SM-57 Off Axis Post 21

Bell

SM-57 Off Axis Pre 8

face

SM-57 Off Axis Pre 9

face

Vol

Pre/Post

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun modo associati o

affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identificare gli

specifici prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

Appendice B: Cabinet Model

# Amp Model Basato su Cab Model Mic

14b Diamond Plate ‘02 Mesa Boogie Triple Recti-

fier

No Cab SM-57 Off Axis Post 29

15a Bomber Uber Bogner Ubershall No Cab SM-57 Off Axis Post 14 15b Bomber X-TC Bogner Extacy No Cab SM-57 Off Axis Post 30 16a Deity Lead Diezel VH4 No Cab SM-57 Off Axis Post 15

Deity’s Son Diezel Herbert No Cab SM-57 On Axis 31

16b

APPENDICE B: CABINET MODEL

# Cab Model Basato su MIDI CC

1 No Cab Cabinet Modeling Bypass 0 2 2x2 Mini 2 x 2” Fender Mini Twin 1 3 1x8 Tweed 1 x 8” Fender ‘61 Champ 2 4 1x12 Blackface 1 x 12" Fender '64 Deluxe 3 5 2x12 Jazz 2 x 12" Roland JC-120 4 6 2x12 Class A 2 x 12" Vox '67 AC-30 5 7 2x12 Blackface 2 x 12" Fender ‘65 Twin 6 8 4x10 Tweed 4 x 10" Fender '58 Bassman 7 9 4x12 Green 20 4 x 12" Marshall '67 con Greenbacks 20 8 10 4x12 Green 25 4 x 12" Marshall '68 con Greenbacks 25 9 11 4x12 Celest T75 4 x 12" Marshall con Celestion T75 10 12 4x12 Celest V30 4 x 12" Marshall con Celestion V3 11 13 4X12 X-Load 4 x 12" Marshall con 2 V30’s & 2 T75 12 14 4X12 Big Bottom 4 x 12" Mesa Boogie con Extended Low End 13 15 4X12 Custom 4 x 12" Line 6 Custom 14 16 4x12 Recto 4 x 12" Mesa Boogie con Celestion V30 15

Vol

Pre/Post

MIDI

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, in nessun modo associati o

affiliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identificare gli

specifici prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

APPENDICE C: MIDI

MIDI Channel

HD 147 comunica sempre sul canale MIDI 1.

MIDI Program Changes

I messaggi MIDI Program Change 0-36 possono essere usati per selezionare Channel Memories o Manual Mode di HD 147, e vengono inviati da HD 147 per controllare MIDI effetti, ecc.:

Appendice C: MIDI

MIDI

Program Change

0 Manual Mode 19 5C 11A 20 5D 21B 21 6A 31C 22 6B 41D 23 6C 52A 24 6D 62B 25 7A 72C 26 7B 82D 27 7C

93A 28 7D 10 3B 29 8A 11 3C 30 8B 12 3D 31 8C 13 4A 32 8D 14 4B 33 9A 15 4C 34 9B 16 4D 35 9C 17 5A 36 9D 18 5B 37 Tuner

Note:

MIDI PC 0 mette Flextone in Manual mode. (ved. il Cap. 2 per una descrizione del Manual Mode). MIDI PC37 alterna il modo Tuner on/off. Questo è utile solo se avete un controllo serie FBV collegato al vostro Flextone.

HD 147

Channel Memory

MIDI

Program Change

HD 147

Channel Memory

MIDI Sysex (Memory Dump)

Ci sono 3 speciali funzioni nascoste su Flextone III che trasmettono messaggi Sysex registrabili da applicazioni MIDI, o inviabili a un altro amplificatore Flextone III.

1. Preset & Amp Setup– Per trasmettere tutti i vostri preset custom e Amp Default: premete e tenete premuto i pulsanti Tap Tempo, Comp & Mod Select mentre accendete l’ampli. Collegate la MIDI out dell’ampli sorgente alla MIDI In del vostro computer o di un altro ampli. (se vi state collegando a un altra HD 147, potete accendere l’ampli di destinazione normalmente.) Premete il pulsante Delay Select per inviare il messaggio.

2. L’intera Enchilada – Per trasmettere l’intera memoria dell’ampli inclusi i vostri preset custom, amp setup, e software DSP, (i cervelli dietro l’operazione): premete e tenete premuto i pulsanti Tap Tempo, Gate & Mod Select mentre accendete l’ampli. Collegate la MIDI out dell’ampli sorgente alla MIDI In del vostro computer o un altro amp. (Se vi state collegando a un altra HD 147, potete accendere l’ampli di destinazione normalmente.) Premete il pulsante Mod Select per inviare il messaggio.

3. Il Buffer Edit– Per trasmettere lo stato corrente dell’ampli, premete e tenete premuto il Tap Tempo e uno dei pulsanti A, B, C, D.

Appendice D: Controllo Continuo MIDI

Off,1=Sh

421

;

APPENDICE D: CONTROLLO CONTINUO MIDI

Amp Parameter MIDI MIDI CC Range Note

TX RX CC# Min Max

Amp Model Select ¥¥12 0 31 Carica Amp Model senza Amp

Amp Select ¥ 11 0 31 Carica Amp con Amp Defaults.

Drive ¥¥13 0 127 Bass ¥¥14 0 127 Mid ¥¥15 0 127 Treble ¥¥16 0 127 Presence ¥¥21 0 127 Channel Volume ¥¥17 0 127 Reverb Level ¥¥18 0 127

Cabinet Model ¥¥71 0 15 L’elenco Cab Model dà i numeri di

A.I.R. II Model ¥ 70 0 127 Range = 0~6. Ved. Nota 1

Compression Gain ¥ 5 0 127 0 to +31dB Compression Threshold ¥¥ 9 0 127 -63dB to 0dB Comp Enable ¥¥ 26 0 127 0-63=Off, 64-127=On

Gate Threshold ¥¥ 23 0 96 0 to -96dB Gate Decay Time ¥ 24 0 127 0=.1msecs; 127=3000msecs Noise Gate Enable ¥¥ 22 0 127 0-63=Off, 64-127=On

Modulation Model ¥¥ 58 0 5 Ved. nota 2 Mod Tweak ¥ 3 0 127 Come regolando la manopola Mod Mod Param 1 (Speed) ¥ 29 0 127 Mod Speed Mod Param 1 Dbl Precision ¥ 61 0 127 Mod Speed, Double Precision Mod Param 1 Note value ¥ 51 1 13 Ved. nota 3 Mod Param 2 ¥ 52 0 127 Ved. nota 4 Mod Param 3 ¥ 53 0 127 Ved. nota 4 Mod Param 4 ¥ 54 0 127 Ved. nota 4 Mod Volume/Mix ¥ 56 0 127 0 a 100%

Nota1 - A.I.R. II Model:0=A.I.R. II

axis, 4=MD4210 off axis, 5=U-67 on axis, 6= U-67 off axis

Nota 2 - Modulation Model: 0= Tremolo, 1= Chorus, 2= Flanger, 3= Phaser, 4= U-Vibe, 5= Rotary Nota 3 - Valori di Nota: 0 + Note Off, 1 = Intero, 2=Metà col punto, 3 =Metà, 4=terzina di metà, 5=Quarto col punto, 6 =

Quarto, 7 =Terzina di quarti, 8 =Ottavo col punto, 9 =Ottavo, 10 =Terzina di ottavi, 11 =Sedicesimo puntato, 12=Sedicesimo, 13=Terzina di sedicesimi. Nota 4 - Parametri Modulation: Alcuni Mod model hanno parametri unici. Tutti usano P1(parametro) per Speed. Per Tremolo P2= Waveform; Chorus P2= Depth, P3= Bass, P4= Treble; Flanger P2= Depth, P3= Feedback, P4= Manual; Phaser P2= Feedback

U-Vibe P2= Depth; Rotary P2= Tone.

Impostazioni Amp

Model Default. L’elenco di Amp Model vi dà i valori di CC.

L’elenco di Amp Model dà i valori di CC.

Impostazioni A.I.R.

CC.

Compressore

Noise Gate

Modulazione

ureSM 57on axis(in asse),2=ShureSM 57off axis(fuoriasse),3=MD

Appendice D: Controllo Continuo MIDI

Amp Parameter MIDI MIDI CC Range Note

TX RX CC# Min Max

Mod Pre/Post ¥ 57 0 127 0-63=Pre, 64-127=Post Mod Enable ¥¥ 50 0 127 0-63=Off, 64-127=On

Delay Model ¥¥ 88 0 5 Ved. nota 5 Delay Tweak ¥ 2 0 127 Come con la manopola Delay Delay Param 1 (Time) ¥ 30 0 127 Delay time Delay Param 1 Dbl Prec ¥ 62 0 127 Delay time, double-precision Delay Param 1 Note value ¥ 31 1 13 Ved. nota 3 Delay Param 2 (Feedback) ¥ 33 0 127 Ved. nota 6 Delay Param 3 ¥ 35 0 127 Ved. nota 6 Delay Param 4 ¥ 85 0 127 Ved. nota 6 Delay Volume/Mix ¥ 34 0 127 0 to 100% Delay Pre/Post ¥ 87 0 127 0-63=Pre, 64-127=Post Delay Enable ¥¥ 28 0 127 0-63=Off, 64-127=On

Tap Tempo MSB ¥¥ 89 0 127 30.0-960.0 BPM Tap Tempo LSB ¥¥ 90 0 127 Tap ¥¥ 64 0 127 64-127= a Tap

Reverb Enable ¥¥36 0 127 0-63=Off, 64-127=On Reverb Model ¥ 37 0 15 Range = 0~15, see note 7 Reverb Decay ¥ 38 0 127 0.1 to 9.0sec Reverb Pre-Delay ¥ 40 0 127 0 to 100ms Reverb Tone ¥ 39 0 127 0 to 100%

FX Loop ¥¥107 0 127 0-63=Off, 64-127=On Tuner Enable ¥¥69 0 127 0-63=Off, 64-127=On Attivazione Wah ¥¥43 0 127 0-63=Off, 64-127=On Posizione Wah ¥¥4 0 127 Posizione Vol Pedal ¥¥7 0 127 Posiz. Volume Pedal Min ¥¥46 0 127 Volume PRE/POST ¥¥47 0 127 0~63 = Pre, 64~127 = Post

(FBV) Stomp Box 1 ¥ 25 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Stomp Box 2 ¥ 109 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Stomp Box 3 ¥ 110 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Amp 1 ¥ 111 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Amp 2 ¥ 112 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Pitch/Tremolo ¥ 113 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Modulation ¥ 50 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Delay ¥ 28 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Reverb ¥ 36 0 127 0-63=Off, 64-127=On (FBV) Tap ¥ 64 0 127 TX127

Controlli a pedale serie FBV

Delay

Impostazioni Tempo

Reverb

Controlli Performance

Appendice D: Controllo Continuo MIDI

Nota 5 - Delay Model: 0= Tube Echo, 1= Tape Echo, 2=Analog, 3=Digital, 4=Ping Pong, 5=Sweep Echo Nota 6 - Parametri Delay: Tutti usano P1 per Delay Time, P2 per Feedback;Tube Echo P3=Flutter, P4= Drive; Tape Echo P3

Heads, P4= Flutter; Analog & Digital P3= Bass, P4= Treble; Ping Pong P3= Offset, P4= Spread; Sweep Echo P3= Sweep Rate, Sweep Depth Nota 7- Reverb Model: 0= Deluxe Spring, 1= Twin Spring, 2= King Spring, 3= Small Room 1, 4= Tiled Room 5= Bright Room 1, 6= Dark Hall 1, 7= Medium Hall, 8= Really Large Hall, 9= Rich Chamber 1, 10= Rich Chamber 2, 11= Cavernous Chamber, 12= Slap Plate 1, 13= Plate, 14= Large Plate 1

Line6 HD147 Pilot’s Guide

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual