ADOBE Audition CC 2016 Instruction Manual [fr]

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ADOBE AUDITION

Juin 2016

Table des matières

Nouveautés 1

Résumé des nouvelles fonctionnalités (juin 2016) 2

Son numérique – principes de base 5

Comprendre le son 6

Numérisation des données audio 8

Espace de travail et configuration 11

Affichage, zoom des données audio et navigation 12

Personnalisation des espaces de travail 15

Connexion à un périphérique audio dans Audition 21

Personnalisation et enregistrement des paramètres d’application 23

Raccourcis clavier par défaut 25

Recherche et personnalisation de raccourcis 28

Importation, enregistrement et lecture 29

Création, ouverture ou importation de fichiers pour Adobe Audition 30

Importation à l’aide du panneau Fichiers 34

Formats d’importation pris en charge 35

Extraction de données audio à partir de CD 37

Navigation dans la ligne temporelle et lecture audio dans Adobe Audition

Enregistrement de données audio 43

Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture 47

Montage de fichiers audio 50

Modification, réparation et amélioration de l’audio à l’aide du panneau Son

essentiel 51

Génération de synthèse vocale 59

Correspondance avec l’intensité sonore sur plusieurs fichiers audio 62

Affichage des données audio dans l’éditeur de forme d’onde 65

Sélection de données audio 69

Copier, couper, coller et supprimer les données audio 74

Fondu et modification de l’amplitude de manière visuelle 77

Utilisation des marqueurs 80

Inversion, retournement et silence audio 84

Comment automatiser des tâches courantes dans Audition 86

Analyse de phase, de fréquence et d’amplitude avec Audition 89

Diviseur de fréquence | CC 94

Annulation, rétablissement et historique 96

Conversion de types d’échantillons 97

Application d’effets 101

Activation des extensions CEP 102

Options d’effet 103

Application d’effets dans l’éditeur de forme d’onde 107

Application d’effets dans l’éditeur de multipiste 109

Ajout de modules externes tiers 111

Effets Fondu et Enveloppe de gain (éditeur de forme d’onde uniquement)

112

Effet Déphaseur de doppler (Editeur de forme d’onde uniquement) 113

Références relatives aux effets 114

Effets d’amplitude et de compression 115

Effets de délai et d’écho 125

Effets de diagnostic (éditeur de forme d’onde uniquement) pour Audition

127

Effets de filtre et d’égalisation 130

Effets de modulation 136

Effets Réduction/restauration du bruit 140

Effets de réverbération 153

Comment utiliser des effets spéciaux avec Audition 160

Effets d’imagerie stéréo 165

Effets de manipulation Temps et hauteur de ton 168

Génération de tonalités et de bruit 173

Mixage de sessions multipistes 176

Vue d’ensemble de l’éditeur de forme d’onde 177

Commandes multipistes de base 180

Acheminement multipiste et commandes d’égalisation 184

Organisation et modification de clips multipistes avec Audition 189

Clips en boucle 194

Ajustement, fondu et mixage du volume des clips avec Adobe Audition 196

Automatisation des mixages avec des enveloppes 200

Didacticiel sur les modèles de session

Tirer parti des surfaces de contrôle

Améliorations en mode Multipiste

Expansion de clips multipistes | CC, CS6 206

Vidéo et son surround 207

Utilisation d’applications vidéo 208

Importation de données vidéo et utilisation de clips vidéo 210

Son surround 5.1 212

Enregistrement et exportation 214

Enregistrement et exportation de fichiers dans Adobe Audition 215

Enregistrement et exportation de fichiers | CS5.5 223

Affichage et modification de métadonnées XMP 231

Raccourcis clavier 234

Recherche et personnalisation de raccourcis 235

Raccourcis clavier par défaut 236

Nouveautés

Résumé des nouvelles fonctionnalités

Nouveautés d’Audition CC 2015.2 | Juin 2016

Versions d’Adobe Audition CC 2015 (novembre 2015 et juin 2016)

Les versions 2015 d’Adobe Audition CC comprennent des fonctionnalités avancées qui améliorent la qualité audio et l’efficacité globale de l’édition audio. Utilisez le panneau Audio essentiel pour effectuer des réglages courants afin d’obtenir des résultats de qualité professionnelle, même si vous n’êtes pas un professionnel de l’édition audio, et d’envoyer directement des projets à Adobe Media Encoder sans revenir à Adobe Premiere Pro.

Nouveautés et modifications

Panneau Son essentiel Exportation multipiste vers Adobe Media Encoder Remixer Synthèse vocale Identique à l’intensité sonore Activation des extensions CEP

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Panneau Son essentiel

Avec des délais d’exécution toujours plus courts et des budgets en constante diminution, nombreux sont les éditeurs vidéo qui doivent se passer des services d’un ingénieur du son pour mixer leur contenu audio. Grâce à cette version d’Adobe Audition, les éditeurs vidéo qui disposent d’une expérience limitée dans le domaine de l’audio peuvent facilement utiliser des techniques de mixage pour leurs projets.

Le panneau Son essentiel met à votre disposition un ensemble complet d’outils pour vous permettre de mixer votre contenu audio afin d’obtenir un résultat de qualité professionnelle. Ce panneau propose des commandes simples pour unifier les niveaux de volume, réparer le son, améliorer la clarté et ajouter des effets spéciaux pour donner à vos projets vidéo une touche audio professionnelle. Vous pouvez enregistrer les réglages appliqués en tant que préconfigurations à réutiliser. Ils intégreront ainsi le jeu d’outils d’Audition, ce qui s’avérera pratique pour effectuer des réglages audio plus précis.

Pour plus d’informations, voir Modification, réparation et amélioration du contenu audio à l’aide du panneau Son essentiel.

Nouveautés d’Audition CC 2015.2 | Juin 2016

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Exportation multipiste vers Adobe Media Encoder

Audition permet désormais d’exporter directement du contenu audio modifié

vers Adobe Media Encoder pour un flux de postproduction entièrement linéaire, en utilisant des préconfigurations de format et la personnalisation de canaux audio sans effectuer de rendu, ni manipuler divers fichiers de mixage.

Pour l’exportation, il vous suffit de sélectionner le format de destination et la préconfiguration, ce qui peut supposer la réencapsulation de votre vidéo pour de nombreux formats afin d’éviter le réencodage du flux vidéo, ainsi que l’ajout à la file d’attente de rendu. Vous pouvez même personnaliser la manière dont vos canaux audio finaux sont affectés à votre fichier vidéo.

Le rendu de votre projet démarrera automatiquement en arrière-plan une fois les fichiers de projet préparés. Les projets que vous aviez modifiés à l’aide d’Audition portent le logo Audition, ce qui permet d’identifier aisément ceux qui sont terminés et prêts à l’emploi. Vous pouvez vous atteler à votre prochain projet dans Audition ou Premiere Pro tandis qu’Adobe Media Encoder effectue le rendu des fichiers en arrière-plan.

Pour plus d’informations, voir Enregistrement et exportation de fichiers dans Adobe Audition.

Remixer

Synthèse vocale

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Nouveautés d’Audition CC 2015.1 | Novembre 2015

Vous pouvez créer des remix de fichiers musicaux à partir d’une collection. Vous pouvez, par exemple, raccourcir une chanson, tout en conservant les caractéristiques sonores de la version originale. Vous pouvez recomposer tout morceau de musique de votre collection afin de l’adapter à la durée de la vidéo ou du projet.

Pour plus d'informations, reportez-vous à la section Création d’un remix .

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Nouveautés d’Audition CC 2015.1 | Novembre 2015

Saisissez ou collez du texte, puis générez une piste de commentaire ou une voix hors champ réaliste. Utilisez cet outil pour créer des voix synthétisées pour des vidéos, des jeux et des productions audio.

Pour plus d'informations, reportez-vous à la section Génération de synthèse vocale.

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Nouveautés d’Audition CC 2015.1 | Novembre 2015

Identique à l’intensité sonore

Vous pouvez établir une correspondance d’intensité sonore dans des clips audio, et appliquer une correction pour prendre en charge différentes normes d’intensité sonore et la limitation de crête réelle. Le panneau Identique à l’intensité sonore remplace le panneau Ajuster le volume de la version précédente.

Pour plus d'informations, reportez-vous à la section Correspondance avec l’intensité sonore.

Activation des extensions CEP

Nouveautés d’Audition CC 2015.1 | Novembre 2015

Vous pouvez utiliser des extensions CEP (Common Extensibility Platform) et créer des panneaux intégrés dans les applications pour postes de travail Adobe.

Pour plus d'informations, reportez-vous à la section Extensions CEP.

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Son numérique – principes de base

What is Audition?

video2brain Didacticiel - vidéo

Comprendre le son

Ondes sonores Mesures de forme d’onde Méthodes d’interaction des ondes sonores

Ondes sonores

Le son commence par des vibrations dans l’air, telles celles produites par les cordes d’une guitare, les cordes vocales ou les haut-parleurs. Ces vibrations font s’entrechoquer les molécules d’air voisines, ce qui augmente légèrement la pression de l’air. Les molécules d’air sous pression repoussent alors les molécules d’air avoisinantes, qui repoussent à leur tour l’ensemble de molécules suivant, et ainsi de suite. Lorsqu’elles se déplacent dans l’air, les zones de haute pression laissent derrière elles des zones de basse pression. Lorsque les ondes créées par ces variations de pression nous parviennent finalement, elles font vibrer les récepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennent la forme d’un son.

Une forme d’onde visuelle représentant un son illustre ces ondes de pression d’air. La ligne zéro de la forme d’onde est la pression de l’air au repos. Lorsque la ligne oscille à un niveau maximum, elle représente une pression supérieure ; lorsqu’elle oscille dans un creux, elle représente une pression plus basse.

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Onde sonore représentée par une forme d’onde visuelle

A. Ligne zéro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression

Mesures de forme d’onde

Plusieurs mesures décrivent les formes d’onde :

Amplitude

correspondent à un son fort ; les formes d’onde de petite amplitude correspondent à un son faible.

Cycle

pression zéro.

Fréquence

1 000 cycles par seconde.) Plus la fréquence est élevée, plus la hauteur musicale est élevée.

Phase

90° (haute pression), 180° (milieu), 270° (basse pression) et 360° (point final).

Reflète le changement de pression entre le pic (crête) et le creux de la forme d’onde. Les formes d’onde de grande amplitude

Décrit une séquence répétée de variations de pression, de la pression zéro à une haute pression, puis à une basse pression et enfin à la

Mesurée en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme d’onde de 1 000 Hz présente

Mesurée en 360 degrés, elle indique la position d’une forme d’onde dans un cycle. Le degré zéro correspond au point de départ, suivi de

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Longueur d’onde

fréquence augmente, plus la longueur diminue.

Mesurée en centimètres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points présentant le même degré de phase. Plus la

Un cycle unique à gauche ; une forme d’onde de 20 Hz complète à droite

A. Longueur d’onde B. Degré de phase C. Amplitude D. Une seconde

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Méthodes d’interaction des ondes sonores

Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontrent, elles s’additionnent et se soustraient les unes aux autres. Si leurs pics et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour générer une forme d’onde de plus grande amplitude.

Si les pics et les creux de deux formes d’onde sont parfaitement hors phase (ou déphasés), elles s’annulent et elles disparaissent. Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont déphasées dans des degrés divers, ce qui entraîne une forme d’onde combinée plus complexe

que chaque forme d’onde individuelle. Une forme d’onde complexe qui représente de la musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes d’onde de chaque son.

En raison de sa structure physique unique, un même instrument peut créer des ondes extrêmement complexes. C’est la raison pour laquelle un violon et une trompette émettent un son différent pour une même note.

Les ondes en phase se renforcent.

Les ondes hors phase s’annulent.

Il est possible de combiner deux ondes simples pour créer une onde complexe.

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Numérisation des données audio

Comparaison des données audio analogiques et numériques Compréhension du taux d’échantillonnage Compréhension de la résolution Mesure de l’amplitude en dBFS Contenu et taille des fichiers audio Numérisation du son par Adobe Audition

Comparaison des données audio analogiques et numériques

La transmission et le stockage du son s’effectuent différemment pour les données audio analogiques et numériques.

Données audio analogiques : tension positive et négative

Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil électrique : la haute pression est convertie en tension positive et la basse pression en tension négative. Lorsque ces variations de tension se déplacent sur un fil électrique, elles peuvent être enregistrées sur bande sous la forme de variations d’intensité magnétique ou sur un disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut -parleur fonctionne de la même manière qu’un micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension émis par un enregistrement audio et vibre pour recréer l’onde de pression.

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Données audio numériques : zéro et un

Contrairement aux supports de stockage analogiques tels que les cassettes ou les disques vinyle, les ordinateurs stockent les informations audio dans un format numérique, sous la forme d’une série de 0 et de 1. Dans un enregistrement numérique, la forme d’onde d’origine est divisée en instantanés individuels appelés échantillons. Ce processus est généralement appelé « numérisation » ou « échantillonnage » des données audio. Il correspond à une « conversion analogique-numérique ».

Lorsque vous enregistrez à partir d’un micro dans un ordinateur, par exemple, des convertisseurs analogiques-numériques transforment le signal analogique en échantillons numériques que les ordinateurs sont capables de stocker et de traiter.

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Compréhension du taux d’échantillonnage

Le taux d’échantillonnage correspond au nombre d’instantanés numériques d’un signal audio pris par seconde. Il détermine la plage de fréquences d’un fichier audio. Plus il est élevé, plus le profil de la forme d’onde numérique sera proche de celui de la forme d’onde analogique d’origine. Des taux d’échantillonnage bas limitent la plage des fréquences qui peuvent être enregistrées, de sorte que le son enregistré peut être très éloigné du son d’origine.

Deux taux d’échantillonnage

A. Taux d’échantillonnage bas qui déforme l’onde sonore d’origine.B. Taux d’échantillonnage élevé qui reproduit parfaitement l’onde sonore

d’origine.

Pour reproduire une fréquence donnée, le taux d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. Par exemple, les CD utilisent un taux d’échantillonnage de 44 100 échantillons par seconde afin de pouvoir reproduire les fréquences jusqu’à 22 050 Hz, un niveau légèrement supérieur à la limite de fréquence perceptible à l’oreille humaine (20 000 Hz).

Vous trouverez ci-dessous les taux d’échantillonnage les plus courants applicables au son numérique :

Taux d’échantillonnage Niveau de qualité Plage de fréquences

11 025 Hz Faible qualité radio AM (multimédia bas de gamme) 0-5 512 Hz

22 050 Hz Comparable à la qualité radio FM (multimédia haut de gamme) 0-11 025 Hz

32 000 Hz Meilleur que la qualité radio FM (taux de diffusion standard) 0-16 000 Hz

44 100 Hz CD 0-22 050 Hz

48 000 Hz DVD standard 0-24 000 Hz

96 000 Hz DVD Blu -ray 0-48 000 Hz

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Compréhension de la résolution

La résolution détermine la plage dynamique. Lorsqu’une onde sonore est échantillonnée, chaque échantillon se voit attribuer la valeur d’amplitude la plus proche de l’amplitude de l’onde d’origine. Plus la résolution est élevée, plus le nombre de valeurs d’amplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidélité, tout en réduisant le bruit de fond.

Pour obtenir une qualité audio optimale, Audition transforme tous les fichiers audio en mode 32 bits et les convertit ensuite en une profondeur de bits spécifique lors de l’enregistrement de fichiers.

Résolution Niveau de qualité Valeurs d’amplitude Plage dynamique

8 bits Téléphonie 256 48 dB

16 bits CD audio 65 536 96 dB

24 bits DVD audio 16 777 216 144 dB

32 bits Optimale 4 294 967 296 192 dB

Plus la résolution en bits est élevée, plus la plage dynamique est grande.

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Mesure de l’amplitude en dBFS

Dans les fichiers audio numériques, l’amplitude est mesurée en décibel maximum ou dBFS. L’amplitude maximale possible est égale à 0 dBFS, toutes les amplitudes inférieures à ce niveau étant exprimées par des nombres négatifs.

Remarque :

une valeur dBFS donnée ne correspond pas directement au niveau de pression du son d’origine mesuré en dB acoustiques.

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Contenu et taille des fichiers audio

Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitué d’un petit en-tête indiquant le taux d’échantillonnage et la résolution en bits, puis d’une longue série de nombres, un pour chaque échantillon. Ces fichiers peuvent être très volumineux. Par exemple, à raison de 44 100 échantillons par seconde et de 16 bits par échantillon, un fichier mono nécessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double à 10 Mo par minute pour un fichier stéréo, qui contient deux canaux.

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Numérisation du son par Adobe Audition

Lorsque vous enregistrez des données audio dans Adobe Audition, la carte son commence le processus d’enregistrement et spécifie le taux d’échantillonnage et la profondeur de bit (résolution). Via les ports d’entrée de ligne ou de microphone, la carte son reçoit des données audio analogiques qu’elle convertit en données numériques à un taux d’échantillonnage donné. Adobe Audition stocke les échantillons dans l’ordre jusqu’à ce que vous interrompiez l’enregistrement.

Lorsque vous lisez un fichier dans Adobe Audition, ce processus se déroule en sens inverse. Adobe Audition envoie une série d’échantillons numériques à la carte son. La carte reconstitue alors la forme d’onde d’origine pour l’envoyer vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne.

En résumé, le processus de numérisation de données audio commence par une onde de pression dans l’air. Un micro convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en échantillons numériques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mélanger ces données audio numériques. Les possibilités sont illimitées. Il vous suffit de donner libre cours à votre imagination.

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Espace de travail et configuration

Affichage, zoom des données audio et navigation

Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste Zoom audio dans le panneau Editeur Navigation dans le temps

Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste

Adobe Audition propose différentes vues vous permettant de modifier des fichiers audio et de créer des mixages multipiste. Utilisez l’éditeur de forme d’onde pour modifier les fichiers individuels. Utilisez l’éditeur de multipiste pour mixer plusieurs fichiers et les intégrer à la vidéo.

Les éditeurs de forme d’onde et de multipiste appliquent des méthodes d’édition distinctes, qui présentent toutes deux des avantages uniques. L’éditeur de forme d’onde utilise une méthode destructrice, qui modifie les données audio en altérant les fichiers enregistrés de façon permanente. De tels changements sont préférables en cas de conversion du taux d’échantillonnage et de la résolution, de mastérisation ou de traitement par lots. L’éditeur de multipiste utilise une méthode non destructrice, à la fois instantanée et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande, mais au profit d’une flexibilité accrue. Une telle flexibilité est souhaitable en cas de création progressive et de réévaluation d’une composition musicale ou d’une piste sonore vidéo multiple.

Vous pouvez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoins d’un projet. Par exemple, si un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accéder à l’éditeur de forme d’onde. De même, si vous n’êtes pas satisfait par les modifications récentes apportées à une forme d’onde, utilisez la commande Annuler pour rétablir l’état initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliquées tant que vous n’enregistrez pas le fichier.

Pour plus d’informations sur l’éditeur de forme d’onde, reportez-vous à la section Edition de fichiers audio ; pour plus d’informations sur l’éditeur de multipiste, reportez-vous à la section Mixage de sessions multipistes.

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Composants de base des éditeurs

Les options accessibles diffèrent dans les éditeurs de forme d’onde et de multipiste ; toutefois, les deux vues partagent certains composants de base, tels que les barres d’outils et d’état, ainsi que le panneau Editeur.

Composants de base des éditeurs de forme d’onde et de multipiste (illustration : forme d’onde)

A. Boutons d’affichage et barre d’outils B. Panneau Editeur avec navigateur de zoom au-dessus C.Autres panneaux D. Barre d’état

Passage d’un éditeur à un autre

Effectuez l’une des opérations suivantes :

Dans le menu Affichage, sélectionnez Editeur de multipiste ou Editeur de forme d’onde. Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Forme d’onde ou Multipiste .

Dans l’éditeur de multipiste, double -cliquez sur un clip audio pour l’ouvrir dans l’éditeur de forme d’onde. Vous pouvez également double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers.

Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Modifier l’original afin d’ouvrir la session multipiste qui a créé un

fichier de mixage. Cette commande nécessite des métadonnées incorporées dans le fichier. Reportez-vous à la section

Incorporation des données de modification de l’original dans les fichiers de mixage exportés.

Zoom audio dans le panneau Editeur

Pour agrandir une plage temporelle spécifique, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le curseur. A. Navigateur de zoom B. Règle de montage

Agrandissement d’une plage temporelle spécifique

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le navigateur de zoom ou sur la règle de montage et faites glisser. L’icône de loupe avec des flèches

crée une sélection de la plage qui sera agrandie dans le panneau Editeur.

Agrandissement d’une plage de fréquences spécifique

Dans la règle verticale de l’affichage spectral, cliquez avec le bouton droit de la souris et faites glisser le pointeur (voir la section Affichage de formes d’onde et de spectres audio).

Extension ou réduction de la plage affichée

En haut

Placez le pointeur sur le bord gauche ou droit de la zone en surbrillance dans le navigateur de zoom, puis faites glisser l’icône de la loupe

Zoom avant ou arrière graduel

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant

Vous pouvez définir le facteur de zoom dans la section Général de la boîte de dialogue Préférences (voir la section Personnalisation des préférences).

Zoom à l’aide de la molette de la souris ou du trackpad Mac

Placez le pointeur sur la règle ou le navigateur de zoom, puis faites rouler la molette ou faites glisser le curseur vers le haut ou le bas avec deux doigts (dans l’éditeur de forme d’onde, cette méthode de zoom est également valable lorsque le pointeur se trouve sur une forme d’onde).

Roulez ou faites glisser l’affichage spectral, puis appuyez sur Maj pour permuter entre les échelles de fréquence logarithmique et linéaire (l’échelle logarithmique reproduit mieux l’audition humaine, tandis que l’échelle linéaire rend les fréquences individuelles plus visuellement distinctes).

Agrandissement du son sélectionné

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom avant sur le point d’entrée sur la sélection.

Affichage de la session multipiste ou du fichier audio entier

En bas à droite du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Zoom arrière complet

Pour afficher les boutons de zoom dans un panneau distinct, sélectionnez Fenêtre > Zoom.

ou Zoom arrière .

, Zoom avant sur le point de sortie ou Zoom

Navigation dans le temps

En haut

Si le niveau de zoom est élevé, vous pouvez naviguer jusqu’à un autre contenu audio dans le panneau Editeur.

Navigation par défilement

Défilement à l’aide du navigateur de zoom

Dans le navigateur de zoom, faites glisser le curseur vers la gauche ou la droite.

Pour faire défiler les fréquences audio dans l’affichage spectral, faites glisser la règle verticale vers le haut ou vers le bas (voir

la section Affichage de formes d’onde et de spectres audio).

Navigation à l’aide du panneau Sélection/Vue

Le panneau Sélection/Vue indique le début et la fin de la sélection en cours et s’affiche dans le panneau Editeur. Le panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Décimal ou Mesures et temps, par exemple) (voir la section Modification du format d’affichage du temps).

1. Pour afficher le panneau Sélection/Vue, choisissez Fenêtre > Commandes de sélection/vue.

2. (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de début, de fin ou de durée pour modifier la sélection ou la vue.

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Personnalisation des espaces de travail

A propos des espaces de travail Sélection d'un espace de travail Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux Redimensionnement des groupes de panneaux Ouverture, fermeture et défilement des panneaux Utilisation de plusieurs moniteurs Affichage de la barre d’outils Affichage de la barre d’état Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface Enregistrement, réinitialisation ou suppression d’un espace de travail

A propos des espaces de travail

Les applications audio et vidéo Adobe offrent un espace de travail cohérent et personnalisable. Bien que chaque application possède son propre ensemble de panneaux (Projet, Métadonnées et Montage par exemple), la façon de déplacer et de regrouper les panneaux est la même pour tous les produits.

La fenêtre principale d’un programme est appelée fenêtre d’application. Les panneaux de cette fenêtre sont organisés dans ce que l’on appelle l’espace de travail. L’espace de travail par défaut comprend des groupes de panneaux de même que des panneaux isolés.

Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manière la mieux adaptée à votre style de travail. Lorsque vous réorganisez des panneaux, les autres panneaux sont automatiquement redimensionnés pour correspondre à la fenêtre. Vous pouvez créer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnalisés pour différentes tâches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperçus.

Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes pour créer un espace de travail proche de ceux des versions précédentes des applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.

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Exemple d’espace de travail

A. Fenêtre d’application B. Panneaux groupés C. Panneau individuel

Sélection d'un espace de travail

Chaque application vidéo et audio Adobe inclut des espaces de travail prédéfinis qui optimisent la présentation de panneaux pour des tâches spécifiques. Lorsque vous choisissez l’un de ces espaces de travail ou tout espace de travail personnalisé que vous avez enregistré, l’espace de

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travail actuel est redéfini en conséquence.

Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail, puis sélectionnez l’espace de travail

de votre choix.

Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux

Vous pouvez ancrer un panneau à d’autres panneaux, ajouter un panneau à un groupe ou retirer un panneau d’un groupe et annuler l’ancrage d’un panneau pour pouvoir le déplacer librement dans la fenêtre de l’application. Lorsque vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouvez le déplacer sont mises en surbrillance. La zone de largage que vous choisissez détermine l’endroit où le panneau sera inséré et s’il sera ancré ou regroupé avec d’autres panneaux.

Zones d’ancrage

Les zones d’ancrage se trouvent le long d’un panneau, d’un groupe ou d’une fenêtre. Si vous ancrez un panneau, il devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionnés pour recevoir le nouveau panneau.

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Déplacement d’un panneau (A) vers une zone d’ancrage (B) pour l’ancrer (C)

Zones de regroupement

Les zones de regroupement se trouvent au milieu d’un panneau ou d’un groupe et le long de l’onglet des panneaux. La dépose d'un panneau sur une zone de regroupement permet de l'empiler avec d'autres.

Déplacement d’un panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)

Ancrage ou regroupement de panneaux

1. Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec d’autres n’est pas visible, sélectionnez-le dans le menu Fenêtre.

2. Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour déplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin supérieur gauche de l’onglet d’un panneau vers la zone de largage souhaitée.

Utilisation de la prise d’un panneau pour déplacer un panneau

Pour déplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin supérieur gauche sur la zone de largage désirée.

Utilisation de la prise de groupe pour déplacer tout le groupe

L’application ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.

Annulation de l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante

Lorsque vous annulez l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux à la fenêtre et la modifier en procédant comme pour la fenêtre d’application. Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes afin de vous servir d'un second moniteur ou de créer des espaces de travail semblables à ceux que proposaient les versions précédentes des applications Adobe.

Sélectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler l’ancrage (s’il n’est pas visible, choisissez- le dans le menu Fenêtre), puis effectuez l’une

des opérations suivantes :

Choisissez l’option Désancrer le panneau ou Désancrer l’image dans le menu du panneau. L’option Sortir cadre annule l’ancrage du groupe de panneaux.

Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl (Windows®) ou Commande (Mac OS®) enfoncée et faites-le glisser à partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le panneau ou le groupe apparaît dans une nouvelle fenêtre flottante.

Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fenêtre d’application. (Si la fenêtre d’application occupe toute la surface de l’écran, faites glisser le panneau vers la barre des tâches Windows.)

Redimensionnement des groupes de panneaux

Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icônes de redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icônes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont redimensionnés. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empilés verticalement. Si vous faites glisser la séparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionnés mais le groupe le plus haut ne change pas.

Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche accent. (N’appuyez pas sur la touche Maj.) Appuyez de nouveau sur la

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touche accent pour que le panneau retrouve sa taille d’origine.

1. Effectuez l’une des opérations suivantes :

Utilisation de plusieurs moniteurs

Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionnez le pointeur entre deux groupes de panneaux. Le pointeur prend la forme d’une double flèche

Pour commander simultanément un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur l’intersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme d'une quadruple flèche

2. Maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser la quadruple flèche pour redimensionner les groupes de panneaux.

Déplacement de la séparation entre des groupes de panneaux pour un redimensionnement horizontal

A. Groupe original avec icône de redimensionnement B. Groupes redimensionnés

Ouverture, fermeture et défilement des panneaux

Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fenêtre d'application, les autres groupes sont redimensionnés afin d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fenêtre flottante, les panneaux qu’elle comprend se ferment également.

Pour ouvrir ou fermer un panneau, choisissez-le dans le menu Fenêtre. Pour fermer un panneau ou une fenêtre, cliquez sur son bouton de fermeture . Pour afficher tous les onglets de panneaux inclus dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de défilement. Pour mettre un panneau au premier plan d'un groupe de panneaux, procédez de l'une des manières suivantes :

Cliquez sur l’onglet du panneau que vous souhaitez afficher au premier plan. Déplacez le curseur sur la zone de l’onglet, puis actionnez la molette de la souris. La molette de la souris permet d’afficher

au premier plan les différents panneaux, l’un après l’autre. Faites glisser les onglets pour changer leur ordre.

Pour afficher les panneaux cachés dans un groupe de panneaux étroit, faites glisser la barre de défilement sur le groupe de panneaux.

Haut de la page

Faites glisser la barre de défilement horizontale pour afficher tous les panneaux d'un groupe étroit.

Haut de la page

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin d’augmenter la surface d’écran disponible. Lorsque vous utilisez plusieurs moniteurs, la fenêtre

d’application s’affiche sur l’un de ces moniteurs et vous pouvez placer les fenêtres flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockées dans l’espace de travail.

Affichage de la barre d’outils

La barre d’outils vous permet d’accéder rapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de basculement entre les éditeurs de forme d’onde et de multipiste. Certains outils sont spécifiques à chaque vue. De même, certains outils de l’éditeur de forme d’onde sont uniquement disponibles dans l’affichage spectral.

Par défaut, la barre d’outils est ancrée directement sous la barre de menus. Vous pouvez toutefois désancrer la barre d’outils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau.

Pour afficher ou masquer la barre d’outils, choisissez Fenêtre > Outils. Une coche située en regard de la commande Outils signifie qu’elle est affichée.

Pour désancrer la barre d’outils de son emplacement par défaut, faites glisser sa poignée (extrême gauche) vers un autre emplacement de l’espace de travail.

Pour réancrer le panneau Outils à son emplacement par défaut, faites glisser l’onglet du panneau vers la zone de dépose qui s’étend sur toute la largeur de la fenêtre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.

Les outils disponibles varient en fonction de chaque vue.

A. Outils de l’éditeur de forme d’onde pour l’affichage spectral B. Outils de l’éditeur de multipiste

Affichage de la barre d’état

La barre d’état est située dans le bas de l’espace de travail Adobe Audition. L’extrémité gauche de la barre d’état indique le temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier, ainsi que l’état du transfert en cours (lecture, enregistrement ou arrêté). L’extrémité droite de la barre affiche diverses informations que vous pouvez personnaliser.

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Barre d’état A. Temps requis pour ouvrir, enregistrer ou traiter un fichier B. Fréquence d’images vidéo C. Etat du fichier D. Type d’échantillonnage E. Taille non compressée de l’audio F. Durée G. Espace libre H. Détecter les échantillons perdus

Pour afficher ou masquer la barre d’état, choisissez Affichage > Barre d’état > Afficher. Une coche indique que la barre d’état est visible.

Pour modifier les informations affichées à l’extrémité droite de la barre, sélectionnez Affichage > Barre d’état, puis cliquez avec le bouton droit sur la barre. Sélectionnez ensuite l’une des options suivantes : Fréquence d’images vidéo Affiche la fréquence d’images cible et actuelle des fichiers vidéo ouverts dans l’éditeur de multipiste.

Etat du fichier Indique quand survient le traitement pour les effets et les réglages d’amplitude. Type d’échantillonnage Affiche des informations d’échantillon sur la forme d’onde (éditeur de forme d’onde) ou la session

(éditeur de multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stéréo de 16 bits à 44 100 kHz est présenté sous la forme 44100 Hz • 16 bits • Stéréo.

Taille non compressée de l’audio Indique quelle serait la taille du fichier audio actif s’il était enregistré dans un format non compressé (WAV ou AIFF, par exemple) ou bien la taille totale d’une session multipiste.

Durée Affiche la longueur de la forme d’onde ou de la session en cours. Par exemple, 0:01:247 signifie que la forme d’onde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.

Espace libre Affiche l’espace disponible sur le disque dur. Espace disponible (temps) Affiche le temps restant pour l’enregistrement, d’après le taux d’échantillonnage actuellement

sélectionné. Cette valeur est affichée en minutes, secondes et millièmes de secondes. Par exemple, si vous paramétrez Adobe Audition pour enregistrer un fichier audio mono de 8 bits à 11 025 kHz, le temps restant sera affiché sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous définissez les options d’enregistrement sur stéréo 16 bits à 44 100 kHz, le temps restant

passe à 680:44.736 libre.

Par défaut, les informations d'Espace disponible (temps) sont masquées. Pour les afficher, cliquez avec le bouton droit sur

la barre d'état, puis sélectionnez Espace disponible (temps) dans le menu contextuel.

Détecter les échantillons perdus Indique qu’il manquait des échantillons durant l’enregistrement ou la lecture. Si cet indicateur s’affiche, envisagez de réenregistrer le fichier afin d’éviter des pertes audibles.

Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface

1. Sélectionnez Edition > Préférences > Aspect (Windows) ou Audition > Préférences > Aspect (Mac OS).

2. Ajustez les options suivantes selon les besoins, puis cliquez sur OK :

Paramètres prédéfinis Applique, enregistre ou supprime une combinaison de paramètres de couleur et de luminosité. Couleurs Cliquez sur un nuancier pour modifier la couleur des formes d’onde, des sélections ou de l’indicateur d’instant

présent.

Luminosité Eclaircit ou assombrit les panneaux, fenêtres et boîtes de dialogue. Utiliser des dégradés Si cette option est désélectionnée, les tons foncés et tons clairs sont supprimés des panneaux, des

boutons et des indicateurs.

Enregistrement, réinitialisation ou suppression d’un espace de travail

Enregistrement d’un espace de travail personnalisé

Lorsque vous personnalisez un espace de travail, l’application effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise en page la plus récente. Pour stocker une présentation spécifique de manière permanente, vous devez enregistrer un espace de travail personnalisé. Les espaces de travail personnalisés enregistrés apparaissent dans le menu Espace de travail où vous pouvez les sélectionner et les réinitialiser.

Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Nouvel espace de

travail. Saisissez le nom de l’espace de travail, puis cliquez sur le bouton OK. Remarque : (After Effects, Premiere Pro, Encore) si un projet enregistré avec un espace de travail personnalisé est ouvert sur un autre système,

l’application recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle n’en trouve pas (ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise l’espace de travail local actuel.

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Réinitialisation d’un espace de travail

Réinitialiser l’espace de travail courant permet de revenir à la présentation de panneaux initiale qui a été enregistrée.

Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Réinitialiser nom de l’espace de travail.

Suppression d’un espace de travail

1. Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Supprimer l’espace de travail.

2. Sélectionnez l’espace de travail à supprimer et cliquez sur le bouton OK. Remarque : vous ne pouvez pas supprimer l’espace de travail actif.

Voir aussi

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Connexion à un périphérique audio dans Audition

Configuration des entrées et sorties audio Application de paramètres matériels spécifiques pour les utilisateurs du réseau Attribution de canaux de fichier aux entrées et aux sorties

Adobe Audition vous permet d’utiliser un large éventail d’entrées et de sorties matérielles. Les entrées d’une carte son vous permettent de faire entrer des données audio de sources telles que des microphones, des magnétophones et des appareils à effets numériques, tandis que les sorties permettent de contrôler les données audio par l’intermédiaire de sources telles que des haut-parleurs et un casque.

A. Les entrées d’une carte son sont reliées à des sources telles qu’un microphone ou un magnétophone. B. Les sorties d’une carte son sont reliées à des haut -parleurs ou à un casque.

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Configuration des entrées et sorties audio

Lorsque vous configurez les entrées et les sorties pour l’enregistrement et la lecture, Adobe Audition peut utiliser les types de pilotes de carte son suivants :

Sous Windows, les pilotes ASIO prennent en charge les cartes professionnelles, tandis que les pilotes MME prennent généralement en charge les cartes standard.

Sur Mac OS, les pilotes CoreAudio prennent en charge les cartes professionnelles et standard.

Les pilotes ASIO et CoreAudio sont recommandés car ils permettent d’obtenir de meilleures performances et une latence inférieure. Ils vous permettent également de contrôler les données audio lors de leur enregistrement et d’entendre directement les modifications apportées au volume, au panoramique et aux effets lors de la lecture.

1. Sélectionnez la commande Edition > Préférences > Matériel audio (Windows) ou Audition > Préférences > Matériel audio (Mac OS).

2. Dans le menu Catégorie de périphérique, sélectionnez le pilote pour la carte son à utiliser.

3. Sélectionnez une entrée et une sortie par défaut pour la carte.

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez remplacer les valeurs par défaut de pistes spécifiques Voir Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes.

4. (MME et CoreAudio) Pour Horloge principale, sélectionnez l’entrée ou la sortie avec

laquelle synchroniser un autre matériel audio numérique (en s’assurant de l’alignement

correct des échantillons).

5. Pour les options Taille du tampon d’E/S (ASIO et CoreAudio) ou Latence (MME), spécifiez le paramètre le plus bas possible sans perte de données audio. Le paramètre idéal dépend de la vitesse de votre système. Quelques essais peuvent s’avérer nécessaires.

6. Sélectionnez un taux d’échantillonnage pour le matériel audio (pour connaître les taux couramment utilisés pour différents supports de sortie, voir Compréhension du taux d’échantillonnage).

7. (Facultatif) Pour optimiser les performances des cartes ASIO et CoreAudio, cliquez sur Réglages. Pour plus de détails, consultez la documentation accompagnant la carte son.

Remarque :

données audio. Si vous souhaitez accéder à la carte à partir d’une autre application, sélectionnez l’option Libérer le pilote ASIO en arrière-plan (Audition contrôle toujours la carte pendant l’enregistrement afin d’éviter que les enregistrements ne s’arrêtent soudainement).

par défaut, Adobe Audition commande les cartes son ASIO lors de la lecture ou du contrôle de

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Application de paramètres matériels spécifiques pour les utilisateurs du réseau

Dans des environnements de réseau, les préférences d’Audition sont stockées avec chaque compte d’utilisateur. De cette façon, chaque utilisateur bénéficie d’une expérience personnalisée pour le montage, l’interface et autres préférences. Toutefois, les préférences du matériel audio doivent normalement rester cohérentes sur un même périphérique, afin que les entrées et les sorties sur l’interface audio installée soient disponibles dans Audition.

1. Sélectionnez la commande Édition > Préférences > Matériel audio (Windows) ou Audition > Préférences > Matériel audio (Mac OS).

2. Au bas des Réglages du matériel audio, sélectionnez l’option Utiliser les valeurs par défaut du périphérique (désélectionnez cette option uniquement si les utilisateurs déplacent une interface audio affectée d’un périphérique à un autre).

Si vous souhaitez plutôt copier les réglages matériels d’une machine sur une autre, recherchez et copiez le fichier MachineSpecificSettings.xml.

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Attribution de canaux de fichier aux entrées et aux sorties

1. Sélectionnez Edition > Préférences > Mappage du canal audio (Windows) ou Audition > Préférences > Mappage du canal audio (Mac OS).

2. À l’extrémité droite des éléments des listes Entrée et Sortie, cliquez sur les triangles pour sélectionner un port matériel pour chaque canal de fichier.

Cette procédure définit également les sorties par défaut pour la piste principale dans l’éditeur de multipiste. Pour remplacer les valeurs par défaut, voir Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes.

Adobe recommande également :

Contrôle du son surround 5.1

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Personnalisation et enregistrement des paramètres d’application

Personnalisation des préférences Restauration des valeurs par défaut des préférences Exportation et importation de paramètres d’application personnalisés

Personnalisation des préférences

Dans la boîte de dialogue Préférences, vous pouvez personnaliser l’affichage d’Adobe Audition, le comportement de montage, l’utilisation de l’espace disque, ainsi que d’autres paramètres.

Sélectionnez Edition > Préférences (Windows) ou Audition > Préférences (Mac OS). Sélectionnez ensuite la section à personnaliser.

Pour plus d’informations sur une option donnée, passez la souris au-dessus jusqu’à ce qu’une info-bulle s’affiche.

Dans les préférences Cache de média et de disque, sélectionnez le lecteur le plus rapide pour le dossier Temporaire principal, puis un autre lecteur pour le dossier Temporaire secondaire. Sélectionnez Enregistrer les fichiers .pk pour stocker les informations sur la manière d’afficher les fichiers WAV (sans fichiers .pk, les fichiers WAV plus volumineux se rouvrent plus lentement).

En haut

Restauration des valeurs par défaut des préférences

Un comportement inattendu peut indiquer des fichiers de préférences altérés. Pour recréer des fichiers de préférences, procédez comme suit.

Maintenez la touche Maj enfoncée, puis démarrez Adobe Audition.

En haut

Exportation et importation de paramètres d’application personnalisés

Les fichiers des paramètres d’application stockent tous les paramètres d’effet, les espaces de travail et les préférences en cours. Exportez et importez ces fichiers pour stocker des groupes de paramètres personnalisés pour des flux de production spécifiques, ou transférez les paramètres favoris vers un autre ordinateur.

1. Sélectionnez Fichier > Exporter > Paramètres de l’application. Définissez ensuite un nom de fichier et un emplacement.

2. Pour réappliquer les paramètres ultérieurement, sélectionnez Fichier > Importer > Paramètres de l’application.

Pour importer les préférences à partir d’Audition 2.0 ou 3.0, recherchez sur le système le fichier audition_settings.xml. Vous pouvez importer ce fichier pour les versions Mac et Windows d’Audition CS.

Adobe recommande également ce qui suit :

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Raccourcis clavier par défaut

Touches de lecture et de zoom audio Touches d’édition de fichiers audio Touches de mixage des sessions multipistes

Ces listes partielles répertorient les raccourcis fréquemment utilisés par les experts d’Adobe Audition. Pour afficher la liste complète des raccourcis, sélectionnez Edition > Raccourcis clavier.

Haut de la page

Touches de lecture et de zoom audio

Résultat Raccourci

Windows

Permuter entre l’éditeur de forme d’onde et l’éditeur de multipiste

Démarrer et arrêter la lecture Barre

Placer l’indicateur d’instant présent au début du montage

Placer l’indicateur d’instant présent à la fin du montage

Déplacer l'indicateur d'instant présent sur le marqueur, le clip ou le contour de sélection précédent.

Déplacer l'indicateur d'instant présent sur le marqueur, le clip ou le contour de sélection suivant.

Activer/désactiver la préférence pour l’option Renvoyer l’IIP à la position de départ lors de l’arrêt

Effectuer un zoom avant horizontal = =

8 8

d’espace

Origine Origine

Fin Fin

Ctrl+Flèche Gauche

Ctrl+Flèche Droite

Maj + X Maj + X

Raccourci Mac OS

Barre d’espace

Commande+Flèche Gauche

Commande+Flèche Droite

Effectuer un zoom avant vertical Alt + = Option + =

Effectuer un zoom arrière horizontal - -

Effectuer un zoom arrière vertical Alt + signe

moins

Ajouter un marqueur M ou *

(astérisque)

Ctrl + Alt +

Atteindre la marque précédente

flèche

Option + signe moins

M ou * (astérisque)

Cmd + Option +

gauche

flèche gauche

Passer à la marque suivante

Ctrl + Alt + flèche droite

Cmd + Option + flèche droite

Touches d’édition de fichiers audio

Les raccourcis clavier ci-dessous sont uniquement accessibles dans l’éditeur de forme d’onde.

Haut de la page

Résultat Raccourci

Windows

Répéter la commande précédente (en ouvrant la boîte de dialogue correspondante et en cliquant sur OK)

Répéter la commande précédente (en ouvrant la boîte de dialogue correspondante mais sans cliquer sur OK)

Ouvrir la boîte de dialogue Convertir le type d’échantillons

Capturer un profil de réduction du bruit pour l’effet Réduction du bruit

Activer le canal gauche d’un fichier stéréo à des fins de modification

Activer le canal droit d’un fichier stéréo à des fins de modification

Rendre l’affichage spectral plus logarithmique ou linéaire

Maj + R Maj + R

Ctrl + R Commande + R

Maj + T Maj + T

Maj + P Maj + P

Flèche haut Flèche haut

Flèche bas Flèche bas

Ctrl + Alt + flèche haut ou bas

Raccourci Mac OS

Option + Commande + flèche haut ou bas

Rendre l’affichage spectral entièrement logarithmique ou linéaire

Accroître ou réduire la résolution spectrale Maj + Ctrl +

Ctrl + Alt + page préc. ou suiv.

flèche haut ou bas

Option + Commande + page préc. ou suiv.

Maj + Commande + flèche haut ou bas

Touches de mixage des sessions multipistes

Les raccourcis clavier ci-dessous s’appliquent uniquement dans l’éditeur de multipiste.

Résultat Raccourci

Windows

Sélectionner les mêmes entrée ou sortie pour toutes les pistes audio

Ctrl + Maj + sélection

Raccourci Mac OS

Commande + Maj + sélection

Haut de la page

Activer ou désactiver la fonction Muet, Solo, Préparer pour

l’enregistrement ou Surveiller l’entrée dans toutes les pistes

Ctrl + Maj

Commande

+ clic

+ Maj + clic

Ajuster les boutons par grands incréments Maj + faire

glisser

Ajuster les boutons par petits incréments Ctrl + faire

glisser

Maj + faire glisser

Commande + faire glisser

Déplacer le clip sélectionné vers la gauche Alt +

virgule

Option + virgule

Déplacer le clip sélectionné vers la droite Alt + point Alt + point

Préserver la position temporelle ou la valeur de paramètre de l’image clé

Repositionner le segment d’enveloppe sans créer d’image clé Ctrl + faire

Maj + faire glisser

glisser

Maj + faire glisser

Commande + faire glisser

Personnalisation des raccourcis

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Recherche et personnalisation de raccourcis

Rechercher des raccourcis Personnalisation des raccourcis Enregistrement ou suppression des ensembles personnalisés de raccourcis Restaurer les raccourcis par défaut

Adobe Audition propose une série de raccourcis clavier par défaut destinés à vous aider à accélérer le processus de modification. Dans les menus et les info- bulles, les raccourcis clavier disponibles s’affichent à droite des noms des commandes et des boutons. Vous pouvez personnaliser pratiquement tous les raccourcis par défaut et en ajouter à d’autres fonctions.

Rechercher des raccourcis

Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour des commandes de menu, consultez les raccourcis indiqués à droite des noms des commandes. Pour des outils ou des boutons, consultez les raccourcis placés à droite des info-bulles. (Pour afficher une info -bulle,

placez le pointeur sur un outil ou sur un bouton.) Pour afficher la liste complète des raccourcis, sélectionnez Edition > Raccourcis clavier.

Personnalisation des raccourcis

Vous pouvez personnaliser quasiment tous les raccourcis clavier par défaut et ajouter des raccourcis pour d’autres commandes.

1. Choisissez Edition > Raccourcis clavier.

2. Dans la colonne Commande, sélectionnez la commande que vous souhaitez personnaliser.

3. Pour remplacer ou supprimer un raccourci existant, choisissez-le dans le menu Raccourcis des commandes.

4. Effectuez l’une des opérations suivantes : Pour créer un raccourci clavier, cliquez dans la zone Appuyer sur le raccourci, puis appuyez sur la combinaison de

touches souhaitée. Ensuite, cliquez sur Affecter. Pour supprimer un raccourci, cliquez sur Supprimer.

Audition affiche une alerte si vous entrez une combinaison de touches déjà utilisée. Cliquez sur Oui pour changer le raccourci de commande ou sur Non pour qu’il conserve son affectation existante.

Attribuez des raccourcis aux commandes de l’espace de travail afin de permuter rapidement entre les dispositions de panneau personnalisées.

En haut

Enregistrement ou suppression des ensembles personnalisés de raccourcis

1. Choisissez Edition > Raccourcis clavier.

2. Effectuez l’une des opérations suivantes : Pour enregistrer un jeu personnalisé, cliquez sur Enregistrer sous, entrez un nom, puis cliquez sur OK.

Pour supprimer un ensemble personnalisé, choisissez-le dans le menu Définir, puis cliquez sur Supprimer.

Restaurer les raccourcis par défaut

1. Choisissez Edition > Raccourcis clavier.

2. Dans le menu Définir, choisissez Ensemble par défaut.

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En haut

Importation, enregistrement et lecture

Création, ouverture ou importation de fichiers pour Adobe Audition

Création d’un fichier audio vierge Création d’une session multipiste Ouverture des fichiers audio et des mixages multipistes existants Ajout de fichiers audio à un autre Importation d’un fichier sous forme de données brutes Insertion d’un fichier audio dans une session multipiste Insertion localisée d’un fichier Broadcast Wave dans une session

Haut de la page

Création d’un fichier audio vierge

Les nouveaux fichiers audio vierges s’avèrent parfaits pour enregistrer de nouvelles données audio ou pour combiner des données audio collées.

1. Sélectionnez Fichier > Nouveau > Fichier audio.

Pour créer rapidement un fichier à partir de données audio sélectionnées dans un fichier ouvert, sélectionnez Edition > Copier vers nouveau (Voir Copie ou suppression de données audio.)

2. Nommez le fichier, puis définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage

une fréquence donnée, le taux d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (Voir Compréhension du taux d’échantillonnage.)

Canaux

surround 5.1.Audition enregistre les cinq dernières dispositions personnalisées de canal audio utilisées afin de garantir un accès rapide.

Remarque : certains paramètres de dispositions personnalisées de canal audio ne sont pas pris en charge par tous les formats de fichier.

Résolution

souplesse de traitement maximale dans Adobe Audition. Pour une plus grande compatibilité avec les applications courantes, toutefois, convertissez le fichier à une résolution inférieure une fois le montage terminé (voir Compréhension de la résolution et Modification de la résolution en bits d’un fichier.)

Détermine si la forme d’onde est en mode mono, stéréo ou

L’option mono s’avère particulièrement adaptée aux enregistrements vocaux uniquement ; le traitement est plus rapide et les fichiers plus petits.

Détermine la plage d’amplitudes du fichier. Le niveau 32 bits apporte une

Détermine la plage de fréquences du fichier. Pour reproduire

Haut de la page

Création d’une session multipiste

Les fichiers de session (*.sesx) ne contiennent pas de données audio. Il s’agit en fait de petits fichiers XML qui renvoient vers d’autres fichiers audio et vidéo présents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers

qui constituent la session, de leur point d’insertion, des enveloppes et des effets appliqués, etc.

Pour examiner les paramètres en détail, il est possible d’ouvrir les fichiers SESX dans des éditeurs de

texte ou de les stocker dans des systèmes de contrôle de version (Perforce et Git, par exemple, qui sont réputés dans l’industrie du jeu).

1. Sélectionnez Fichier > Nouveau > Session multipiste.

2. Entrez le nom et l’emplacement du fichier, puis définissez les options suivantes :

Modèle

de session définissent des fichiers sources et des paramètres, par exemple, le taux d’échantillonnage et la résolution.

Taux d’échantillonnage

reproduire une fréquence donnée, le taux d’échantillonnage doit être au moins deux fois supérieur à cette fréquence. (Voir Compréhension du taux d’échantillonnage.)

Remarque :

d’échantillonnage identique. Si vous tentez d’importer des fichiers dont les taux d’échantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rééchantillonner, ce qui risque de réduire la qualité audio. Pour modifier la qualité de rééchantillonnage, réglez les paramètres Conversion du taux d’échantillonnage dans les préférences Données.

Résolution

enregistrements et les fichiers créés à l’aide de la commande Multipiste > Mixage dans un nouveau fichier. (Voir Compréhension de la résolution.)

Remarque :

une fois la session créée. Idéalement, vous devriez travailler à un niveau de 32 bits avec des systèmes rapides. Si votre système est lent, définissez une résolution inférieure.

Principal

Acheminement de données audio vers des bus, des émissions et la piste principale.)

Indique un modèle par défaut ou un modèle que vous avez créé. Les modèles

Détermine la plage de fréquences de la session. Pour

tous les fichiers ajoutés à une session doivent avoir un taux

Détermine la plage d’amplitudes de la session, y compris les

choisissez la résolution avec soin, car il n’est plus possible de la modifier

Détermine si les pistes sont mixées en pistes mono, stéréo ou 5.1 (voir

Haut de la page

Ouverture des fichiers audio et des mixages multipistes existants

Les types de fichiers suivants s’ouvrent dans l’éditeur de multipiste : session Audition, Audition 3.0 XML, séquence Adobe Premiere Pro XML, fichier d’échange XML Final Cut Pro et OMF.

Tous les autres types de fichiers pris en charge s’ouvrent dans l’éditeur de forme d’onde, y compris la portion audio des fichiers vidéo.

Remarque :

vous utilisez Audition 3.0, enregistrez les sessions au format XML pour pouvoir les ouvrir dans des versions ultérieures.

Si vous ouvrez plusieurs fichiers, le menu du panneau Editeur vous permet de choisir quel fichier afficher.

1. Choisissez Fichier > Ouvrir.

2. Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section Formats d’importation pris en

charge).

les fichiers de session SES d’Audition 3.0 et versions antérieures ne sont pas pris en charge. Si

Si le fichier de votre choix ne s’affiche pas, sélectionnez Tous les médias pris en

charge dans le menu au bas de la boîte de dialogue.

Haut de la page

Ajout de fichiers audio à un autre

Ajoutez des fichiers avec des marques Piste du CD pour assembler rapidement vos données audio et leur appliquer un traitement homogène.

1. Dans l’éditeur de forme d’onde, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour ajouter le fichier actif, choisissez Fichier > Ouvrir et ajouter > A l’actif. Pour ajouter un nouveau fichier, choisissez Fichier > Ouvrir et ajouter > Au nouveau.

2. Dans la boîte de dialogue Ouvrir et ajouter, sélectionnez un ou plusieurs fichiers.

Remarque :

sélectionnés diffère de celui du fichier ouvert, Audition convertit les fichiers sélectionnés en fonction du fichier ouvert. Pour obtenir des résultats optimaux, ajoutez des fichiers dont le type d’échantillon est identique à celui du fichier d’origine.

3. Cliquez sur Ouvrir.

si le taux d’échantillonnage, la résolution ou le type de canal des fichiers

Haut de la page

Importation d’un fichier sous forme de données brutes

Si vous ne parvenez pas à ouvrir un fichier particulier, il est possible qu’il lui manque les informations d’entête nécessaires sur le type d’échantillon. Pour préciser manuellement ces informations, importez le fichier sous forme de données brutes.

1. Sélectionnez Fichier > Importer > Données brutes.

2. Sélectionnez le fichier et cliquez sur Ouvrir.

3. Définissez les options suivantes :

Taux d’échantillonnage

consulter des exemples de paramètres courants, voir Compréhension du taux d’échantillonnage. Adobe Audition peut importer des données brutes avec des taux compris entre 1 et 10 000 000 Hz ; la lecture et l’enregistrement, toutefois, sont uniquement pris en charge entre 6 000 et 192 000 Hz.

Doit correspondre au taux connu du fichier, si possible. Pour

Canaux

Codage

connaissez pas le codage utilisé par le fichier, consultez la personne qui vous a fourni le fichier ou la documentation de l’application dans laquelle il a été créé. Plusieurs tentatives et erreurs s’avèrent souvent nécessaires.

Ordre des octets

méthode Little-Endian est généralement utilisée pour les fichiers WAV, la méthode BigEndian pour les fichiers AIFF. L’option Ordre des octets par défaut applique automatiquement la valeur par défaut correspondant au processeur du système. Il s’agit généralement de la meilleure option.

Décalage d’octets de début

le processus d’importation doit commencer.

Entrez un nombre compris entre 1 et 32.

Détermine le schéma de stockage des données pour le fichier. Si vous ne

Définit la séquence numérique pour les octets des données. La

Spécifie le point de données dans le fichier à partir duquel

Haut de la page

Insertion d’un fichier audio dans une session multipiste

Lorsque vous insérez un fichier audio dans l’éditeur de multipiste, il devient un clip audio de la piste sélectionnée. Si vous insérez plusieurs fichiers simultanément ou un seul fichier dont la longueur est supérieure à l’espace disponible dans la piste sélectionnée, Adobe Audition insère de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches.

1. Dans l’éditeur de multipiste, sélectionnez une piste, puis placez la tête de lecture

point d’insertion souhaité.

2. Sélectionnez Multipiste > Insérer des fichiers.

3. Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section Formats d’importation pris en

charge).

Faites glisser les plages du panneau Marques de l’éditeur de multipiste pour convertir automatiquement les clips.

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Insertion localisée d’un fichier Broadcast Wave dans une session

Lors de l’insertion d’un fichier Broadcast Wave (BWF) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser l’estampille intégrée afin de placer le fichier à un point donné. On parle généralement d’insertion localisée.

1. Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Audition > Préférences > Multipiste (Mac OS).

2. Sélectionnez·Utiliser le code temporel incorporé lors de l’insertion de clips dans la multipiste.

3. Dans l’éditeur de multipiste, sélectionnez une piste.

4. Sélectionnez Multipiste > Insérer des fichiers, puis choisissez un ou plusieurs fichiers BWF.

Adobe Audition insère un clip audio au point de début désigné.

Pour afficher ou modifier l’estampille d’un clip BWF, ouvrez le clip dans l’éditeur de forme d’onde, puis sélectionnez Fenêtre > Métadonnées. Sur l’onglet BWF, la valeur de l’estampille s’affiche sous la forme d’une référence temporelle.

Sessions multipistes Insertion d’un fichier vidéo dans une session multipiste Importation à l’aide du panneau Fichiers Organisation et modification des clips Affichage et modification de métadonnées XMP

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Importation à l’aide du panneau Fichiers

Importation de fichiers dans le panneau Fichiers Insertion à partir du panneau Fichiers dans une session multipiste Modification des métadonnées affichées dans le panneau Fichiers

Le panneau Fichiers répertorie les fichiers audio et vidéo ouverts pour que vous puissiez y accéder plus facilement.

Double-cliquez sur une zone vide de la liste de fichiers pour accéder rapidement à la boîte de dialogue Ouvrir le fichier.

Importation de fichiers dans le panneau Fichiers

Si vous souhaitez conserver le fichier actuellement ouvert dans le panneau Editeur, importez des fichiers dans le panneau Fichiers. Cette technique s’avère particulièrement utile pour assembler les fichiers d’une session multipiste.

1. Effectuez l’une des opérations suivantes : Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier .

Sélectionnez Fichier > Importer > Fichier.

2. Sélectionnez un fichier audio ou vidéo (voir la section Formats d’importation pris en charge).

Insertion à partir du panneau Fichiers dans une session multipiste

1. Dans le panneau Fichiers, sélectionnez les fichiers à insérer.

Pour sélectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concernée, puis sur le dernier tout en maintenant la touche Maj enfoncée. Pour sélectionner des fichiers non adjacents, cliquez en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).

2. En haut du panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Insérer dans multipiste

multipiste (voir la section Création d’une session multipiste) ou une session ouverte.

Les fichiers sont insérés dans des pistes distinctes à l’emplacement temporel actuel.

. Sélectionnez ensuite Nouvelle session

Modification des métadonnées affichées dans le panneau Fichiers

En haut

1. Dans le coin supérieur droit du panneau Fichiers, cliquez sur l’icône de menu , puis sélectionnez Affichage des

métadonnées.

2. Sélectionnez les métadonnées à afficher, puis cliquez sur OK.

3. Pour déplacer les colonnes de métadonnées à gauche ou à droite, faites glisser leurs en-têtes (Nom ou Durée, par exemple).

Pour modifier l’ordre de tri des fichiers, cliquez sur les en-têtes de colonne.

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Formats d’importation pris en charge

Formats d’importation de données audio Formats d’importation de données vidéo

Formats d’importation des fichiers audio

Adobe Audition peut ouvrir les fichiers audio aux formats suivants :

AAC (y compris HE- AAC) AIF, AIFF, AIFC (y compris les fichiers jusqu’à 32 canaux)

Le format AIFF se décline en plusieurs variations. Audition peut ouvrir tous les fichiers AIFF non compressés et les versions compressées les plus courantes.

En haut

Remarque :

Métadonnées (voir Affichage et modification de métadonnées XMP).

AC-3 APE AU AVR BWF CAF (toutes les versions non compressées et la plupart des versions compressées) EC-3 FLAC HTK IFF M4A MAT MPC MP2 MP3 (y compris les fichiers surround MP3) OGA, OGG PAF PCM PVF RAW RF64 SD2 SDS SF SND VOC VOX W64 WAV (y compris les fichiers comprenant jusqu’à 32 canaux)

Le format WAV se décline en plusieurs variations. Adobe Audition peut ouvrir tous les fichiers WAV non compressés et les versions compressées

Pour afficher les métadonnées Auteur d’un fichier AIFF, utilisez le champ Dublin Core : Créateur de l’onglet XMP du panneau

les plus courantes.

WMA (Windows uniquement, activé avec la prise en charge du format DLMS dans les préférences Cache de média et de

disque) WVE XI

En haut

Formats d’importation des fichiers vidéo

L’éditeur de forme d’onde vous permet d’ouvrir la portion audio des fichiers vidéo aux formats ci-dessous. L’éditeur de multipiste vous permet d’insérer les mêmes types de fichier et fournit un aperçu dans le panneau Vidéo.

Pour accéder à ces formats vidéo, installez QuickTime. Pour importer d’autres formats, étendez la prise en charge QuickTime. Pour plus d’informations, consultez cet article sur le site Web d’Apple.

AVI DV MOV MPEG-1 MPEG-4 3GPP et 3GPP2

Remarque :

préférence est activée par défaut.

AVI (Windows uniquement) FLV R3D SWF WMV

Enregistrement et exportation de fichiers Exportation de sessions au format d’échange Final Cut Pro ou OMF

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les formats suivants sont activés avec la prise en charge du format DLMS dans les préférences Cache de média et de disque. Cette

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Extraction de données audio à partir de CD

Extraction des pistes de CD à l’aide de la commande Extraire audio du CD

Configuration des informations de piste et des bases de données de CD

Extraction de pistes de CD à l’aide de la commande Ouvrir (Mac OS)

Extraction des pistes de CD à l’aide de la commande Extraire audio du CD

La commande Extraire audio du CD est plus rapide et permet un plus grand contrôle, et offre notamment la capacité d’optimiser la vitesse du lecteur et de renommer les pistes.

1. Insérez un CD audio dans le lecteur de CD -ROM de l’ordinateur.

2. Sélectionnez Fichier > Extraire audio du CD.

3. Dans la liste déroulante Lecteur, sélectionnez le lecteur qui contient le CD audio.

4. Dans la liste déroulante Vitesse, sélectionnez l’une des vitesses d’extraction prises en charge par le lecteur. L’option Débit

maximal donne généralement des résultats satisfaisants ; si des erreurs se produisent, toutefois, choisissez une vitesse plus lente.

En haut

5. Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour prévisualiser une piste, cliquez sur son bouton Lecture.

Pour inclure ou exclure des pistes, cochez les cases à gauche des numéros de piste ou cliquez sur Activer/désactiver tout.

Pour renommer une piste, double-cliquez dessus.

6. Audition CC uniquement : activez l’option Extraire dans un seul fichier afin de créer un fichier unique qui contient toutes les

pistes sélectionnées.

Configuration des informations de piste et des bases de données de CD

Au centre de la boîte de dialogue Extraire audio du CD, les informations Artiste, Album, Genre et Année sont extraites de la base de données de CD spécifiée par défaut. Pour modifier ces entrées, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour personnaliser les informations, écrasez les entrées en cours. Pour insérer des informations d’origine de la base de données, cliquez sur l’icône Récupérer les titres . Si un message indique plusieurs enregistrements correspondants, cliquez sur les flèches pour insérer les différents

enregistrements de base de données. Pour spécifier une autre base de données et une autre convention de dénomination des fichiers, cliquez sur l’icône

Paramètres des titres au-dessus jusqu’à ce qu’une info-bulle s’affiche.

. Pour en savoir plus sur chacune des options Paramètres des titres, placez le curseur de la souris

Remarque : si plusieurs entrées Artiste sont détectées, Audition sélectionne automatiquement l’option Compilation. Dans la boîte de dialogue

Paramètres des titres, entrez un caractère Séparateur pour les compilations afin de séparer Artiste et Titre de la piste pour chaque piste.

Extraction de pistes de CD à l’aide de la commande Ouvrir (Mac OS)

En haut

Remarque :

cette méthode d’extraction peut considérablement diminuer les performances d’Adobe Audition. La commande Extraire audio du

CD est généralement la meilleure méthode.

La commande Ouvrir vous permet d’extraire les pistes au format AIFF. Audition doit toutefois poursuivre la lecture des données audio issues de CD, ce qui ralentit l’importation et le montage.

1. Insérez un CD audio dans le lecteur de CD -ROM de l’ordinateur.

2. Choisissez Fichier > Ouvrir.

3. Sélectionnez QuickTime comme type de fichier, puis naviguez jusqu’au lecteur de CD-ROM.

4. Sélectionnez les pistes à extraire et cliquez sur Ouvrir.

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Navigation dans la ligne temporelle et lecture audio dans Adobe

Audition

Contrôle du temps Positionnement de l’indicateur d’instant présent Prévisualisation des données audio par balayage Lecture audio linéairement ou en boucle Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre des fichiers ou des modes Modification du format d’affichage du temps

Haut de la page

Contrôle du temps

Les fonctionnalités suivantes du panneau Editeur vous permettent de contrôler le temps :

Dans la ligne temporelle en haut du panneau, l’indicateur d’instant présent vous

permet de commencer la lecture ou l’enregistrement à un point spécifique.

Le temps réel s’affiche au format numérique en bas à gauche du panneau. Le format temporel par défaut est Décimal. Il peut toutefois être aisément modifié (voir Modification

du format d’affichage du temps .) Le même format est utilisé par la ligne temporelle.

Pour afficher le temps dans un autre panneau, sélectionnez Fenêtre > Temps.

Fonctions qui vous aident à contrôler le temps

A. Indicateur d’instant présent B. Ligne temporelle C. Affichage de la durée

Positionnement de l’indicateur d’instant présent

Dans le panneau Editeur, effectuez l’une des opérations suivantes :

Dans la ligne temporelle, faites glisser l’indicateur ou cliquez sur un point temporel spécifique.

Haut de la page

Dans l’affichage du temps en bas à gauche, faites glisser le curseur sur les nombres ou cliquez pour entrer un temps spécifique.

Au bas du panneau, cliquez sur l’un des boutons suivants :

Pour afficher ces boutons dans un panneau distinct, sélectionnez Fenêtre >

Transfert.

Pause

nouveau sur le bouton Pause pour reprendre la lecture ou l’enregistrement.

Déplacer l’IIP vers précédent

marqueur suivant. S’il n’y a aucun marqueur, l’indicateur d’instant présent se place au début de la forme d’onde ou de la session.

Rembobinage

dans le temps.

Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Rembobinage pour définir la vitesse de déplacement du curseur.

Avance rapide

le temps.

Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Avance rapide pour définir la vitesse de déplacement du curseur.

Déplacer l’IIP vers suivant

suivant. S’il n’y a aucun marqueur, l’indicateur d’instant présent se place à la fin de la forme d’onde ou de la session.

Interrompt temporairement l’indicateur d’instant présent. Cliquez à

Place l’indicateur d’instant présent au début du

Renvoie l’indicateur d’instant présent vers un point antérieur

Envoie l’indicateur d’instant présent vers un point ultérieur dans

Place l’indicateur d’instant présent sur le marqueur

Haut de la page

Prévisualisation des données audio par balayage

Pour balayer l’audio (produire une prévisualisation audible tandis que vous naviguez dans un fichier), procédez de l’une des manières suivantes :

Faites glisser l’indicateur d’instant présent .

Appuyez sur les boutons Rembobinage ou Avance rapide . Appuyez sur les touches J, K et L pour naviguer vers l’arrière, arrêter ou naviguer vers

l’avant. Le fait d’appuyer à plusieurs reprises sur la touche J ou L augmente graduellement la vitesse de navigation (pour modifier la valeur par défaut, définissez la Vitesse du variateur JKL dans les préférences de lecture).

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Lecture audio linéairement ou en boucle

Pour lancer ou interrompre rapidement la lecture, appuyez sur la barre d’espace.

1. Dans le panneau Editeur, positionnez l’indicateur d’instant présent ou sélectionnez une plage.

2. (Facultatif) Au bas du panneau, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture puis sélectionnez l’une des options suivantes :

Renvoyer l’IIP à la position de départ lors de l’arrêt

Reproduit le comportement

d’Audition 3.0 et versions antérieures (appuyez sur Maj + X pour activer et désactiver

cette option).

Lire la sélection spectrale uniquement

sélectionnées à l’aide de l’outil Rectangle de sélection

3. (Facultatif) Cliquez sur le bouton Lecture en boucle sélectionnée ou pour essayer différents traitements d’effets.

4. Pour lancer la lecture, cliquez sur le bouton Lecture.

Remarque :

forme d’onde. Dans la zone Lecture de la boîte de dialogue Préférences, vous pouvez désactiver le défilement automatique.

par défaut, le panneau Editeur défile quand la lecture s’étend au-delà de la section visible d’une

Lit uniquement les fréquences que vous avez

, Lasso ou Pinceau .

pour peaufiner une plage

Haut de la page

Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre des fichiers ou des modes

Dans l’éditeur de forme d’onde, vous pouvez conserver la position de l’indicateur d’instant présent lorsque vous passez d’un fichier à l’autre. Ceci s’avère très utile en cas de modification de plusieurs versions d’une même forme d’onde. Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez conserver la position de l’indicateur d’instant présent lorsque vous basculez dans l’éditeur de forme d’onde. Ceci s’avère très utile en cas d’application de modifications et d’effets dans ces deux modes.

Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre plusieurs fichiers dans l’éditeur de forme d’onde

1. Sélectionnez Edition > Préférences > Général (Windows) ou Adobe Audition > Préférences > Général (Mac OS).

2. Sélectionnez Synchro. sélection, zoom et IIP des fichiers dans l’éditeur de forme d’onde.

Synchronisation de l’indicateur d’instant présent entre les éditeurs de multipiste et de forme d’onde

1. Sélectionnez Edition > Préférences > Multipiste (Windows) ou Adobe Audition > Préférences > Multipiste (Mac OS).

2. Sélectionnez Synchroniser les éléments avec l’éditeur de forme d’onde.

Haut de la page

Modification du format d’affichage du temps

par défaut, tous les fichiers audio et sessions multipistes utilisent le même format d’affichage du temps. Pour personnaliser le format d’une session ou d’un fichier ouvert, sélectionnez Fenêtre > Propriétés, développez les paramètres avancés, puis désélectionnez l’option Synchroniser avec les préférences d’affichage temporel.

Choisissez Affichage > Format d’affichage du temps et sélectionnez l’option souhaitée :

Décimal (mm:ss.ddd)

Disque compact 75 i/s

disques compacts audio, où chaque seconde équivaut à 75 images.

SMPTE 30 i/s

images.

Affiche le temps au format SMPTE, chaque seconde correspondant à 30

Affiche le temps en minutes, secondes et millièmes de seconde.

Affiche le temps au même format que celui utilisé par les

SMPTE compensé (29,97 i/s)

Affiche le temps au format compensé SMPTE, chaque

seconde équivalant à 29,97 images.

SMPTE 29,97 i/s

Affiche le temps au format SMPTE non compensé, chaque seconde

correspondant à 29,97 images.

SMPTE 25 i/s (EBU)

Affiche le temps selon la cadence européenne de télédiffusion PAL,

où chaque seconde équivaut à 25 images.

SMPTE 24 i/s (Film)

Affiche le temps dans un format où chaque seconde équivaut à 24

images. Ce format est adapté pour les films.

Échantillons

Affiche le temps dans un format numérique, en utilisant le nombre réel

d’échantillons qui se sont écoulés depuis le début du fichier modifié comme référence.

Mesures et temps

Affiche l’heure sous la forme de mesures musicales, à savoir mesures:temps:subdivisions. Pour personnaliser les paramètres, sélectionnez Modifier le tempo, puis définissez les options suivantes dans le panneau Propriétés :

Tempo

Définit les temps par minute.

Mesure

Précise le nombre de temps par mesure et la note qui représente le temps total. Par exemple, une mesure de 3/8 correspond à trois notes par mesure ; chaque temps est représenté par une croche.

Subdivisions

Précise en combien de sections chaque temps est divisé ou la valeur après la décimale. Si, par exemple, vous entrez une valeur de 32 subdivisions, le paramètre temporel 4:2:16 représente une croche située à mi-chemin entre les temps 2 et 3 en 4/4.

Personnalisé (X images par seconde)

Affiche le temps dans un format personnalisé. Pour modifier un format personnalisé, sélectionnez Modifier la fréquence d’images personnalisée, puis entrez le nombre d’images par seconde. Les valeurs correctes sont des nombres entiers compris entre 2 et 1 000.

Personnalisation du décalage de départ et de l’affichage temporel pour les sessions multipistes

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Enregistrement de données audio

Après l’enregistrement, vous pouvez modifier les prises afin de générer un mixage final impeccable. Par exemple, si vous effectuez plusieurs

Enregistrement de l’audio dans l’éditeur de forme d’onde Correction du décalage DC Enregistrement direct dans un fichier dans l’éditeur de multipiste Enregistrement de clips audio dans l’éditeur de multipiste Introduction dans une plage sélectionnée dans l’éditeur de multipiste Introduction lors de la lecture dans l’éditeur de multipiste Choix des prises par introduction

Enregistrement de l’audio dans l’éditeur de forme d’onde

Vous pouvez enregistrer des données audio à partir d’un microphone ou de n’importe quel périphérique que vous pouvez brancher dans le port Entrée de ligne d’une carte son. Avant d’effectuer un enregistrement, vous pouvez régler le signal d’entrée afin d’optimiser les niveaux signal/bruit. (Voir Réglage des niveaux d’enregistrement pour les cartes son standard ou la documentation accompagnant une carte professionnelle.)

1. Définissez les entrées audio (voir Configuration des entrées et sorties audio).

2. Effectuez l’une des opérations suivantes :

En haut

Créez un fichier. Ouvrez un fichier existant pour remplacer ou ajouter des données audio, puis placez l’indicateur d’instant présent là où

vous souhaitez commencer l’enregistrement.

3. Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregistrer

pour lancer et arrêter l’enregistrement.

En haut

Correction du décalage DC

Certaines cartes son enregistrent avec un léger décalage de courant continu (direct current, DC). Le courant continu est introduit dans le signal, provoquant un décalage du centre de la forme d’onde à partir du point zéro (la ligne médiane sur la représentation de la forme d’onde). Le décalage DC peut provoquer un clic ou un pop (parasites) au début et à la fin du fichier.

Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Favoris > Réparer le décalage DC.

Pour mesurer le décalage CC, voir Analyse de l’amplitude.

En haut

Enregistrement direct dans un fichier dans l’éditeur de multipiste

Dans l’éditeur de multipiste, Adobe Audition enregistre automatiquement chaque clip enregistré directement dans un fichier WAV. Grâce à l’enregistrement direct dans un fichier, vous pouvez enregistrer et sauvegarder plusieurs clips tout en bénéficiant d’une flexibilité exceptionnelle.

Ce dossier de session contient chaque clip enregistré dans le dossier [nom de session]_Enregistré. Le nom d’un fichier de clip commence par le nom de la piste, suivi du numéro de prise (par exemple, Piste 1_003.wav).

prises d’un solo guitare, vous pouvez combiner les meilleurs passages de chaque solo. (Voir la section Raccord et extension de clips.) Vous

pouvez également utiliser une version du solo pour une piste sonore vidéo et une autre version pour un CD audio.

En haut

Enregistrement de clips audio dans l’éditeur de multipiste

Dans l’éditeur de multipiste, vous pouvez enregistrer des données audio sur plusieurs pistes par superposition. Lorsque vous superposez des pistes, vous pouvez écouter les pistes déjà enregistrées et jouer dessus pour créer des compositions en couche avancées. Chaque enregistrement devient un nouveau clip audio sur une piste.

1. Dans la section Entrées/Sorties du panneau Editeur, sélectionnez une source dans la liste d’entrées d’une piste.

Remarque :

2. Cliquez sur le bouton Préparer pour l’enregistrement

Les règles de la piste affichent l’entrée, afin que vous puissiez plus facilement optimiser les niveaux (pour désactiver cette valeur par défaut et afficher les niveaux uniquement lors de l’enregistrement, désélectionnez l’option Activer le réglage en entrée lors de la préparation des pistes dans les préférences de multipiste).

3. Pour entendre les entrées matérielles acheminées par l’intermédiaire d’émissions et d’effets de piste, cliquez sur le bouton Surveiller l’entrée

Remarque :

réduire la latence (retard audible) qui entrave le minutage des résultats, Configuration des entrées et sorties audio.

4. Pour enregistrer simultanément sur plusieurs pistes, répétez les étapes 1 à 3.

5. Dans le panneau Editeur, positionnez l’indicateur d’instant présent pour le nouveau clip.

6. Au bas du panneau, cliquez sur le bouton Enregistrer

pour modifier les entrées disponibles, sélectionnez Matériel audio, puis cliquez sur Réglages.

de la piste.

le routage des entrées par l’intermédiaire des effets et émissions nécessite un traitement considérable. Pour

au point de départ souhaité ou sélectionnez une plage

pour lancer et arrêter l’enregistrement.

En haut

Introduction dans une plage sélectionnée dans l’éditeur de multipiste

Si une plage temporelle d’un clip enregistré ne vous convient pas, vous pouvez sélectionner cette plage et y introduire un nouvel enregistrement, tout en préservant le clip d’origine. Vous pouvez procéder à l’enregistrement dans une plage donnée sans effectuer d’introduction. Toutefois, l’introduction vous permet d’entendre les données audio situées immédiatement avant et après la plage. Vous disposez ainsi d’un contexte essentiel pour créer des transitions naturelles.

En ce qui concerne les sections particulièrement importantes ou difficiles, vous pouvez introduire plusieurs prises, puis sélectionner ou modifier certaines prises afin d’optimiser les performances.

Prise créée par introduction

1. Dans le panneau Editeur, faites glisser l’outil de sélection temporelle sur la piste appropriée afin de sélectionner une plage

temporelle du clip.

2. Sélectionnez l’entrée de piste appropriée (voir Affectation d’entrées et de sorties audio aux pistes).

3. Cliquez sur le bouton Préparer pour l’enregistrement

4. Positionnez l’indicateur d’instant présent

5. Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Enregistrer

Audition lit les données audio qui précèdent la sélection, enregistre pour la durée de la plage sélectionnée, puis reprend la lecture.

quelques secondes avant la plage sélectionnée.

de la piste.

En haut

Introduction lors de la lecture dans l’éditeur de multipiste

Si vous ne devez pas effectuer d’introduction dans une plage donnée, vous pouvez effectuer une introduction rapide dans une zone générale lors de la lecture.

1. Activez une ou plusieurs pistes pour l’enregistrement. (Voir Enregistrement de clips audio dans l’éditeur de multipiste.)

2. Au bas du panneau Editeur, cliquez sur le bouton Lecture

3. Lorsque vous atteignez la zone où l’enregistrement doit commencer, cliquez sur le bouton Enregistrer l’enregistrement terminé, cliquez à nouveau sur ce bouton.

. Une fois

En haut

Choix des prises par introduction

Si vous introduisez plusieurs prises, Audition les superpose les unes au-dessus des autres dans le panneau Editeur. Pour choisir des prises, procédez comme suit :

1. A l’aide de l’outil Sélection temporelle introduction. (Voir la section Accrochage du curseur aux extrémités des clips).

2. Dans la piste, placez le pointeur de la souris sur l’en-tête du clip (l’en-tête indique le nom de la piste, suivi du numéro de prise).

3. Faites glisser la prise la plus haute vers un autre emplacement (généralement la fin de la session afin d’éviter une lecture indésirable).

4. Lisez la session. Si vous préférez choisir une prise déjà déplacée, refaites-la glisser vers la plage sélectionnée.

Pour couper le son du clip d’origine pour la durée de la plage par introduction, réglez l’enveloppe de volume (voir la section Automatisation des paramètres de clip).

Adobe recommande également ce qui suit :

, sélectionnez une plage qui s’accroche au début et à la fin des prises par

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Contrôle des niveaux d’enregistrement et de lecture

Présentation des règles de niveau Personnaliser les règles de niveau Réglage des niveaux d’enregistrement pour les cartes son standard

Haut de la page

Présentation des règles de niveau

Vous utilisez les règles de niveau pour contrôler l’amplitude des signaux entrants et sortants lors de l’enregistrement et de la lecture. L’éditeur de forme d’onde fournit ces mesures uniquement dans le panneau Niveaux. Dans l’éditeur de multipiste, ces mesures sont situées dans le panneau Niveaux, qui affiche l’amplitude de la sortie de la piste principale, ainsi que dans les règles de piste, qui affichent l’amplitude de pistes individuelles.

Vous pouvez ancrer le panneau Niveaux horizontalement ou verticalement. Lorsqu’un panneau est ancré à l’horizontale, la règle supérieure représente le canal gauche et la règle inférieure le canal droit.

Pour afficher ou masquer le panneau , choisissez Fenêtre > Règles de niveau.

Panneau Niveaux ancré à l’horizontale

A. Canal gauche B. Canal droit C. Indicateurs de crête D. Indicateurs de clip

Les règles indiquent les niveaux de signal en dBFS (decibels Full Scale), un niveau de 0 dB correspondant à l’amplitude maximale possible avant l’écrêtage. Les indicateurs de crête jaunes restent affichés pendant 1,5 seconde pour vous permettre de déterminer facilement l’amplitude de crête.

Si l’amplitude est trop basse, la qualité du son est réduite. Si elle est trop élevée, il y a écrêtage et distorsion. L’indicateur d’écrêtage rouge, situé à droite des règles, s’illumine lorsque les niveaux dépassent le plafond maximal de 0 dB.

Pour effacer les indicateurs de clip, cliquez dessus individuellement ou cliquez avec le bouton droit sur les règles, puis sélectionnez Réinitialiser les indicateurs.

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Personnaliser les règles de niveau

Cliquez avec le bouton droit sur les règles, puis sélectionnez l’une des options suivantes :

Signal de niveau d’entrée

(voir Configuration des entrées et sorties audio). Pour activer ou désactiver rapidement cette option, doublecliquez sur les règles.

Dans l’éditeur de forme d’onde, affiche le niveau de l’entrée matérielle par défaut

Options Plage

Modifie la plage de décibels affichée.

Afficher creux

Conseil : si les indicateurs de creux sont proches des indicateurs de crête, la plage dynamique (la différence entre les sons les plus légers et les plus forts) est faible. Si les indicateurs sont très éloignés les uns des autres, la plage dynamique est élevée.

Affiche les indicateurs de creux aux points de faible amplitude.

Afficher le dégradé de couleur

Désélectionnez cette option pour changer abruptement de couleur, du vert au jaune à -18 dBFS et au rouge à -6.

Afficher les indicateurs LED

Crêtes dynamiques ou Crêtes statiques

dynamiques réinitialise les indicateurs de niveau de crête jaunes sur un nouveau niveau de crête au bout de 1,5 seconde, ce qui vous permet de voir directement l’amplitude de crête récente. Plus le son devient calme, plus les indicateurs de crête sont bas. L’option Crêtes statiques conserve les indicateurs de crête, ce qui vous permet de déterminer l’amplitude maximale du signal depuis le début du contrôle, de la lecture ou de l’enregistrement. Il est toutefois possible de réinitialiser manuellement les indicateurs de crête en cliquant sur les indicateurs de clip.

Conseil : pour connaître le niveau sonore maximal des données audio avant de les enregistrer, sélectionnez l’option Crêtes statiques. Surveillez ensuite les niveaux d’entrée ; les indicateurs de crête affichent le niveau de la partie la plus forte.

Les règles passent graduellement du vert au jaune puis au rouge.

Affiche une barre individuelle pour chaque niveau de décibels complet.

Modifient le mode des indicateurs de crête. L’option Crêtes

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Réglage des niveaux d’enregistrement pour les cartes son standard

Règle les niveaux si les enregistrements sont trop silencieux (ce qui provoque du bruit indésirable) ou trop forts (ce qui provoque de la distorsion). Pour optimiser les résultats sonores, il est conseillé d’enregistrer les données audio le plus fort possible sans produire d’écrêtage. Lors de la définition des niveaux d’enregistrement, observez les règles et efforcez-vous de maintenir les pics d’intensité sonore la plus forte dans la plage jaune (moins de -3 dB).

Adobe Audition ne contrôle pas directement les niveaux d’enregistrement d’une carte son. Pour une carte son professionnelle, vous pouvez régler ces niveaux à l’aide de l’application de mixage fournie avec la carte (voir la documentation de la carte pour des instructions). Pour une carte standard, vous pouvez utiliser l’application de mixage fournie par Windows ou Mac OS.

Réglage des niveaux de la carte son sous Windows 7 et Windows Vista

1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône de haut-parleur dans la barre des tâches et sélectionnez Périphériques d’enregistrement.

2. Double-cliquez sur la source d’entrée que vous souhaitez utiliser.

3. Cliquez sur l’onglet Niveaux et ajustez le curseur si nécessaire.

Réglage des niveaux de la carte son sous Windows XP

1. Double-cliquez sur l’icône de haut-parleur dans la barre des tâches.

2. Sélectionnez Options > Propriétés.

3. Sélectionnez Enregistrement et cliquez sur OK.

4. Sélectionnez la source d’entrée à utiliser, puis réglez le curseur de volume à votre convenance.

Réglage des niveaux de la carte son sous MAC OS

1. Choisissez Préférences Système dans le menu Pomme.

2. Cliquez sur Son, puis sur l’onglet Entrée.

3. Sélectionnez le périphérique à utiliser, puis réglez le curseur du volume d’entrée à votre

convenance.

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Montage de fichiers audio

Améliorations en mode Forme d’onde

Video2Brain (07 mai 2012) Tutoriel - vidéo Les commandes de prévisualisation, de transfert et de marque simplifient votre flux de production.

Montage, réparation et amélioration du contenu audio à l’aide du

panneau Audio essentiel

Aperçu Unification de l’intensité dans le contenu audio Réparation d’une piste de dialogue Amélioration de la clarté de la piste de dialogue Remixer ou étirer la musique de fond pour adapter le contenu à une durée

Procédure de remixage d’un élément de votre projet Pour étirer un élément musical afin de l’adapter à une durée :

Utilisation d’éléments d’effets sonores

Pour ajouter des effets sonores et une ambiance à votre contenu audio

Création de préconfigurations

Pour créer une préconfiguration Sélection de tous les éléments de même type de mixage Personnalisation et partage des paramètres principaux pour garantir la cohérence

Haut de la page

Aperçu

Son essentiel est un panneau tout-en-un qui met à votre disposition un ensemble complet de techniques de mixage et d’options de réparation qui se révèlent utiles pour les tâches de mixage audio courantes. Ce panneau propose des commandes simples pour unifier les niveaux de volume, réparer le son, améliorer la clarté et ajouter des effets spéciaux pour donner à vos projets vidéo une touche audio professionnelle. Vous pouvez enregistrer les réglages appliqués en tant que préconfigurations à réutiliser. Ils intégreront ainsi l’ensemble d’outils d’Audition, ce qui s’avérera pratique pour effectuer des réglages audio plus étendus.

Audition vous permet de classer vos éléments audio en tant que Dialogue, Musique, Effets sonores ou Ambiance, et de configurer et d’appliquer des préconfigurations à un ensemble d’éléments de même type ou à plusieurs éléments ajoutés sous la forme d’une séquence.

Une fois que vous affectez un type de mixage (Dialogue pour un élément de voix hors champ, par exemple), l’onglet Dialogue du panneau Audio essentiel propose plusieurs groupes de paramètres, qui permettent d’effectuer les tâches fréquentes associées au dialogue, comme l’unification des différents enregistrements sur la même intensité sonore, la réduction du bruit de fond ou l’ajout d’une compression et d’une égalisation. Notez que les types de mixage dans le panneau Audio essentiel sont mutuellement exclusifs, c’est -à-dire, si vous sélectionnez un type de mixage pour une piste, les modifications précédentes apportées à cette piste à l’aide d’un autre type de mixage seront annulées.

Toutes les modifications effectuées à l’aide des commande du panneau Audio essentiel se répercutent aux paramètres avancés des éléments. Pour un effet, comme la restauration ou la clarté, des effets audio sont insérés dans le rack des éléments. Si vous êtes un utilisateur avancé, vous pouvez commencer par votre montage principal dans le panneau Audio essentiel, puis poursuivre avec les paramètres avancés des effets internes et appliquer les touches de finition.

Pour ouvrir le panneau Son essentiel, sélectionnez une piste d’une séquence multipiste et choisissez ensuite

Fenêtre > Son essentiel.

Haut de la page

Unification de l’intensité dans le contenu audio

1. Dans le panneau Audio essentiel, sélectionnez le type d’élément Dialogue, Musique,

Effets sonores ou Ambiance.

2. Pour faire en sorte que le niveau d’intensité soit uniforme dans tout l’élément, développez l’option Unifier l’intensité sonore et cliquez ensuite sur Correspondance automatique. Le volume d’intensité (exprimé en LUFS) avec lequel Audition a fait correspondre automatiquement votre élément s’affiche sous le bouton Correspondance automatique.

Unifier l’intensité sonore

Réparation d’une piste de dialogue

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Si votre élément contient des données audio de dialogue, vous pouvez utiliser les options situées sous l’onglet Dialogue du panneau Audio essentiel pour réparer le son en réduisant le bruit, le ronronnement, le bourdonnement et les sons « sifflants ».

1. Ajoutez le clip audio à une piste vide d’une session multipiste.

2. Sélectionnez le clip audio puis, dans le panneau Son essentiel, sélectionnez le type d’élément comme étant Dialogue.

3. Cochez la case Réparer le son et développez ensuite la section.

4. Pour ajuster le niveau des propriétés ci-dessous de 0 à 10, cochez la case de la propriété à modifier et utilisez le curseur :

Réduire le bruit : permet de réduire le niveau des bruits indésirables à l’arrière-plan, tels que les bruits du sol du studio et le bruit de fond du microphone, ainsi que les clics. La bonne proportion de réduction du bruit dépend du type de bruit de fond et de la perte de qualité acceptable pour le reste du signal.

Réduire le ronronnement : permet de réduire le bruit de ronronnement, à savoir un bruit à très basse fréquence, inférieur à 80 Hz. Le bruit produit par le moteur d’une table de lecture ou d’une caméra d’action, par exemple.

DeHummer : permet de réduire ou d’éliminer le bourdonnement, à savoir un bruit qui se compose d’une fréquence unique dans la plage des 50 Hz (courante en Europe, en Asie et en Afrique) ou des 60 Hz (courante en Amérique du Nord et du Sud). Ce type de bruit peut être généré par des interférences électriques dues à l’installation de câbles d’alimentation trop près des câbles audio. Vous pouvez sélectionner le niveau de bourdonnement en fonction de l’élément.

Déesseur : permet de réduire les sons sifflants à haute fréquence. Il s’agit, par exemple, de la sibilance dans les enregistrements vocaux à l’origine de sons « S » créés par la respiration ou le mouvement de l’air entre le microphone et la bouche du chanteur.

Options de réparation audio

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Amélioration de la clarté de la piste de dialogue

L’amélioration de la clarté de la piste de dialogue au sein de votre séquence dépend d’un grand nombre de facteurs en raison des variations de volume et de fréquence de la voix humaine entre 50 Hz et 2 kHz, et le contenu des autres pistes qui l’accompagnent. Certaines des méthodes couramment utilisées pour améliorer la clarté audio du dialogue consistent à réduire ou allonger la plage dynamique de l’enregistrement, à régler la réponse de fréquence de l’enregistrement, et à traiter et optimiser les voix masculines et féminines.

1. Ajoutez le clip audio à une piste vide d’une session multipiste.

2. Sélectionnez l’élément dans le panneau Audio essentiel, puis sélectionnez le type d’élément comme étant Dialogue.

3. Cochez la case Améliorer la clarté et développez ensuite la section.

4. Pour ajuster le niveau des propriétés ci-dessous de 0 à 10, cochez la case de la propriété à modifier et utilisez le curseur :

a. Dynamique : modifie l’impact de l’enregistrement en réduisant ou en allongeant la

plage dynamique correspondante. Vous pouvez faire passer le niveau de Naturel à Concentré.

b. Égaliseur : permet de réduire ou d’augmenter les fréquences sélectionnées dans

votre enregistrement. Vous pouvez également faire votre choix dans une liste de paramètres d’égalisation prédéfinis que vous pouvez tester directement sur votre contenu audio, et utiliser et régler la valeur à l’aide du curseur.

Remarque : pour modifier un paramètre d’égalisation prédéfini, sélectionnez-le, puis cliquez sur l’icône Modifier. La boîte de dialogue Effets Égaliseur graphique affiche l’égaliseur graphique que vous pouvez régler en cours de lecture et vous permet d’enregistrer les modifications.

c. Optimiser la parole : sélectionnez le dialogue comme étant Masculin ou Féminin

afin de la traiter et de l’optimiser à la fréquence appropriée.

Améliorer la clarté

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Remixer ou étirer la musique de fond pour adapter le contenu à une durée

Il arrive fréquemment que les monteurs et les spécialistes du mixage aient recours à un bouclage, un remixage ou une atténuation brusque de la musique pour l’adapter à une durée définie. Les fonctions de remixage et d’étirement vous aident à modifier votre musique pour l’adapter, en un clin d’œil, à n’importe quelle durée.

La technologie Audition Remix analyse vos fichiers de chanson en identifiant des centaines de boucles, de transitions et de segments importants, puis vous permet d’effectuer un remixage sur n’importe quelle durée.

L’option d’étirement vous permet d’étirer un élément de courte durée afin de l’adapter à une période plus longue sans appliquer les fonctionnalités de remixage.

Procédure de remixage d’un élément de votre projet

1. Ajoutez le clip audio à une piste vide d’une session multipiste.

2. Sélectionnez le clip audio et choisissez ensuite Fenêtre > Audio essentiel > Musique.

3. Sous Durée, sélectionnez Remixer. Audition analyse et prépare l’élément en vue du remixage.

4. Dans la zone Cible, indiquez la longueur souhaitée du clip audio remixé.

5. Cochez la case « Privilégier les segments plus courts » pour faire en sorte qu’Audition privilégie les segments plus courts avec davantage de transitions pour que le remixage soit plus naturel.

6. Facultatif : après la lecture, si vous souhaitez améliorer le remixage, essayez les commandes suivantes de l’onglet Remix du panneau Propriétés :

Modifier la longueur : utilisez cette option pour favoriser des segments plus courts avec davantage de transitions ou des segments plus longs avec moins de transitions. Si votre morceau d’origine connaît d’importantes variations entre le début et la fin, des segments plus courts et plus de transitions garantissent un remix plus fluide. Dans le cas des chansons dont la structure et le style sont constants, moins de transitions seront probablement préférables, assurant ainsi un minimum de changements.

Fonctionnalités : sélectionnez cette option pour privilégier le timbre (éléments rythmiques)

ou la structure harmonique lors de la réalisation de transitions et de fondus enchaînés.

Pour la musique pop ou électronique, l’option Timbre s’assure que le temps reste bien verrouillé. Pour les pistes chorales ou plus douces, l’accentuation harmonique permet de créer des fusions lissées.

Nombre min. de boucles : sélectionnez cette option pour définir le segment le plus court que vous pouvez utiliser, en nombre de temps. La définition de cette valeur est utile si l’algorithme effectue des transitions courtes, lesquelles peuvent s’avérer idéales d’un point de vue mathématique, mais peuvent sembler artificielles à une oreille subjective.

Marge maximale : utilisez cette option pour conserver la durée du remix aussi proche que possible de votre durée cible. Si une durée exacte n’est pas nécessaire, le réglage de ce paramètre peut améliorer la qualité sonore des remix.

Remixage en cours

Pour étirer un élément musical afin de l’adapter à une durée :

1. Ajoutez le clip audio à une piste vide d’une session multipiste.

2. Sélectionnez le clip audio et choisissez ensuite Fenêtre > Audio essentiel > Musique.

3. Sous Durée, sélectionnez Étirer.

4. Dans la zone Cible, indiquez la longueur souhaitée du clip audio étiré.

Étirement audio

Utilisation d’éléments d’effets sonores

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Audition permet de créer des effets sonores artificielles pour votre contenu audio. La fonction Effets sonores vous permet de créer des illusions : musique provenant d’une position particulière dans le champ stéréo, ambiance d’une pièce, champ avec des réflexions et une réverbération appropriées, etc.

Pour ajouter des effets sonores et une ambiance à votre contenu audio

1. Ajoutez le clip audio à une piste vide d’une session multipiste.

2. Sélectionnez le clip audio et choisissez ensuite Fenêtre > Audio essentiel > Effets sonores.

3. Pour définir l’effet de réverbération, activez le bouton de réverbération sous Créatif.

4. Dans la zone Préconfiguration, sélectionnez un paramètre de réverbération prédéfini adapté à vos besoins.

5. Pour régler manuellement les éléments d’effets sonores en cours de lecture :

a. Pour ajouter le niveau de réflexion et de réverbération souhaité, réglez le curseur

Quantité.

b. Pour définir l’origine du son à une position spécifique dans le champ stéréo, réglez

le curseur Position situé sous Panoramique.

c. Pour définir la largeur stéréo à une position idéale en fonction de votre composition,

activez le bouton Largeur sous Largeur stéréo et réglez le curseur.

Options d’effets sonores

Options d’ambiance

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Création de préconfigurations

Les utilisateurs professionnels d’Audition peuvent créer des préconfigurations au profit des utilisateurs, ainsi que des projets qui opèrent sur un même ensemble d’éléments audio afin de garantir une certaine cohérence et de gagner du temps. Vous pouvez créer des préconfigurations pour un type de son spécifique, comme Dialogue, Effets sonores ou Ambiance, ou bien créer des effets prédéfinis pour l’égalisation, Réverbération pour les effets sonores ou encore Réverbération pour l’ambiance.

Pour créer une préconfiguration

1. Cliquez sur le menu du panneau Audio essentiel, puis sélectionnez Affichage de modèle principal.

2. Cliquez sur l’icône + en regard de la liste déroulante des préconfigurations ; Dialogue, Égaliseur ou Réverbération, par exemple.

3. Modifiez les paramètres de votre choix et cliquez ensuite sur le bouton « Enregistrer les paramètres en tant que préconfiguration » en regard de la liste déroulante des préconfigurations.

4. Saisissez le nom de la nouvelle préconfiguration, puis cliquez sur OK. La nouvelle

préconfiguration est répertoriée sous le type d’audio ou d’effet pour lequel elle a été créée.

Création d’une préconfiguration

Remarque :

Les préconfigurations sont associées à leur modèle principal sélectionné correspondant. La sélection d’un nouveau modèle principal pour une préconfiguration ou la création d’un modèle principal vous propose une autre sélection de préconfiguration et d’autres paramètres audio.

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Sélection de tous les éléments de même type de mixage

Audition vous permet de sélectionner tous les éléments d’un type de mixage spécifique, comme Dialogue, Musique, Effets sonores ou Ambiance, et d’effectuer une application uniforme de vos modifications audio à l’ensemble des éléments.

Pour sélectionner tous les éléments d’un type de mixage (Dialogue, par exemple), sélectionnez Édition > Sélectionner > Éléments de type de mixage > Dialogue.

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Personnalisation et partage des paramètres principaux pour garantir la cohérence

Si, en tant qu’ingénieur du son, vous travaillez sur un vaste projet ou dans un environnement à plusieurs sessions et éditeurs qui nécessite un ensemble uniforme de normes ou de paramètres audio de signature, vous pouvez créer un modèle principal avec des plages personnalisées.

L’affichage du modèle principal vous permet de personnaliser et de partager les plages et paramètres par défaut pour les effets que vous utilisez avec votre équipe de projet afin de les appliquer de manière uniforme aux sessions et projets. Le modèle principal s’avère particulièrement utile lorsque vous voulez souhaitez partager les plages de valeurs minimale/maximale communes ou les paramètres d’égalisation/de réverbération parmi votre équipe.

1. Cliquez sur le menu du panneau Audio essentiel, puis sélectionnez Affichage de modèle principal.

2. Sélectionnez le type de mixage pour lequel vous souhaitez modifier les réglages.

3. Développez l’effet pour lequel vous souhaitez modifier les limites minimales et

maximales ; Réduire le bruit, par exemple.

4. Cliquez sur Définir le minimum ou Définir le maximum sous l’effet.

5. Dans la boîte de dialogue Effet, définissez vos valeurs et utilisez le bouton de lecture ou le bouton « Activer/Désactiver la boucle » pour prévisualiser vos modifications avant de procéder à l’enregistrement.

Remarque :

Les préconfigurations sont associées à un modèle principal. Dans la mesure où les préconfigurations en mode utilisateur concernent les paramètres configurés en mode modèle principal, la modification d’un modèle ou la création d’un modèle peut altérer le son des préconfigurations existantes. Lorsque vous supprimez une préconfiguration d’égalisation dans le modèle principal, toutes les préconfigurations ESP qui concernent cette préconfiguration d’égalisation ne fonctionnent plus.

Définition des niveaux minimum et maximum pour l’effet Réduire le bruit dans l’affichage du modèle principal

Définition des niveaux minimum et maximum pour l’effet Réduire le ronronnement dans l’affichage du modèle principal

Définition des valeurs d’égalisation minimale et

Définition des niveaux minimum et maximum pour

maximale dans l’affichage du modèle principal

l’effet Déesseur dans l’affichage du modèle principal

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Génération de synthèse vocale

Dans cet article

Aperçu Extraire la voix

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Aperçu

L’outil Extraire la voix vous permet de coller ou de saisir du texte, et de générer une piste de commentaire ou une voix hors champ réaliste. Il utilise les bibliothèques disponibles dans votre système d’exploitation. Utilisez cet outil pour créer des voix synthétisées pour des vidéos, des jeux et des productions audio.

Sous Mac, la génération vocale utilise un moteur de synthèse vocale sous- jacent différent de celui de Windows. Les deux moteurs sont fournis par le système d’exploitation correspondant et ne sont pas compatibles entre les plates -formes. Par conséquent, les balises XML que Windows prend en charge dans son moteur ne sont pas compatibles sur Mac, et inversement, pour le format de balise pris en charge par Mac.

Remarque :

ou publique. Vérifiez si vous disposez des autorisations nécessaires pour distribuer du contenu avec des voix.

Dans le cas des voix, des restrictions de licence s’appliquent pour une utilisation commerciale

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Extraire la voix

1. Vous pouvez extraire la voix en mode d’affichage Forme d’onde ou Multipiste :

1. Vue Forme d’onde :

1. Sélectionnez Fichier > Nouveau > Fichier audio et créez un fichier audio mono.

2. Sélectionnez Effets > Générer > Voix.

2. Vue Multipiste :

1. Positionnez la tête de lecture et sélectionnez la piste pour l’insertion de la voix.

2. Sélectionnez Effets > Générer > Voix.

2. Dans la boîte de dialogue Extraire la voix, vous pouvez choisir la langue, le sexe du

locuteur et la voix du discours à synthétiser. Sous Mac OS et Windows, vous pouvez rechercher des voix supplémentaires en procédant de l’une des manières suivantes :

Mac OS : dans la boîte de dialogue, cliquez sur Paramètres. Sélectionnez Voix du système > Personnaliser. Vous pouvez installer des voix et des langues,

directement auprès d’Apple. Vous pouvez également utiliser des commandes vocales intégrées pour créer un

discours. Reportez -vous à la Documentation Apple destinée aux développeurs concernant l’utilisation des commandes vocales intégrées.

Vous pouvez contrôler la prononciation et d’autres paramètres en utilisant les balises. Par exemple, entrez [[emph +] pour prononcer un mot ou une expression avec emphase.

Windows : vous pouvez télécharger de nouvelles voix et langues à partir de Cepstral

ou NeoSpeech.

3. Saisissez le texte dans le champ prévu à cet effet. Cliquez sur Prévisualisation pour écouter le texte dans la voix actuelle.

4. Cliquez sur OK.

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Correspondance avec l’intensité sonore sur plusieurs fichiers audio

Aperçu

Dans Audition CC, vous pouvez mesurer l’intensité sonore dans des clips audio, et appliquer une correction pour prendre en charge différentes normes d’intensité sonore et la limitation de crête réelle.

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Correspondance avec l’intensité sonore sur plusieurs fichiers audio

1. Sélectionnez Fenêtre > Identique à l’intensité sonore pour ouvrir le panneau Identique à l’intensité sonore.

2. Faites glisser un ou plusieurs fichiers audio dans le panneau.

3. Cliquez sur Analyser clip.

4. Cliquez sur Identique aux paramètres d’intensité sonore pour développer le groupe de paramètres d’intensité sonore.

pour analyser les valeurs d’intensité actuelles pour chaque

5. Dans la liste déroulante Ajuster à, sélectionnez une norme d’intensité sonore pour votre

région.

6. Réglez le niveau maximum de crête authentique, ainsi que les niveaux d’intensité et de tolérance, puis cliquez sur Exécuter.

Remarque :

dépasser une limite prédéfinie ; cela permet d’éviter que les haut-parleurs et d’autres périphériques de sortie soient endommagés. Avec la limitation de crête réelle, vous avez la garantie que le signal ne dépassera jamais la limite.

L’option de limitation de crête réelle maximale empêche un signal de

Liste des normes d’intensité sonore dans Audition CC

UIT BS1770

UIT BS1770-2 UIT BS1770-3 diffère seulement de la norme UIT BS1770-2 en supprimant les filtres

de la mesure du niveau de crête réelle qui, auparavant, été facultatifs.

EBU R128 (Intensité cible : -23 LUFS +/- 0,5 LUFS (+/- 1 LUFS pour du contenu en direct),

Crête authentique : -1 dB). EBU fournit également les signaux de test correspondants.

La recommandation EBU TECH3341 définit comment mesurer l’intensité momentanée, à court terme et intégrée sur la base de la norme UIT BS1770-2.

La recommandation EBU TECH3342 définit comment mesurer la plage d’intensité (LRA) sur la base de l’intensité à court terme (à l’aide d’une porte relative de -20 LU au lieu de -10 LU) et en prenant les 10è et 95è percentiles.

La recommandation EBU TECH3343 décrit la partie de correction du flux d’intensité (voir les chapitres 4.4 et 6).

La recommandation EBU TECH3344 décrit l’utilisation de la mesure d’intensité sonore dans les systèmes de distribution.

La recommandation EBU R128 s1 définit la mesure de l’intensité pour le contenu de forme courte, tel que les messages publicitaires.

ATSC A/85 (Intensité cible : -24 LUF +/-2 LUF, Crête authentique : -2 dB)

FreeTV OP59

ARIB TR-B32

PRSS (National Public Radio) Diffusion de podcasts

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Affichage des données audio dans l’éditeur de forme d’onde

(règle horizontale) mesure le temps, tandis que l’axe des y (règle verticale) mesure l’amplitude, à savoir

Affichage de formes d’onde et de spectres audio À propos de l’affichage de forme d’onde À propos de l’affichage spectral Affichage des canaux de forme d’onde de couleur unie ou avec calques Personnalisation de l’affichage spectral Modification de l’échelle verticale

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Affichage de formes d’onde et de spectres audio

Dans l’éditeur de forme d’onde, le panneau Editeur fournit une représentation visuelle des ondes sonores. Sous la représentation de la forme d’onde par défaut du panneau, idéale pour évaluer l’amplitude audio, les données audio apparaissent dans l’affichage spectral, qui représente la fréquence audio (des basses aux aiguës).

Pour faire apparaître l’affichage spectral, effectuez l’une des opérations suivantes :

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Affichage spectral . Dans le panneau Editeur, faites glisser la barre de division entre l’affichage de forme

d’onde et l’affichage spectral afin de changer la proportion de chacun d’eux. Pour afficher ou masquer instantanément l’affichage spectral, cliquez deux fois sur la poignée ou une fois sur le triangle à sa droite.

Visualisation de l’affichage de forme d’onde et de l’affichage spectral

A. Faites glisser la barre de division pour changer la proportion de chacun d’eux. B. Cliquez sur le triangle pour afficher ou masquer l’affichage spectral.

Pour identifier des canaux spécifiques dans les fichiers stéréo et surround 5.1, relevez les indicateurs dans la règle verticale.

À propos de l’affichage de forme d’onde

L’affichage de forme d’onde représente une forme d’onde sous forme de pics positifs et négatifs. L’axe des x

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l’intensité sonore du signal audio. L’audio silencieux présente des crêtes et des creux plus bas (près de la

ligne centrale) que l’audio sonore. Pour personnaliser l’affichage de la forme d’onde, modifiez l’échelle verticale et les couleurs.

De par son indication claire des changements d’amplitude, l’affichage de forme d’onde convient parfaitement pour identifier les changements percutants dans les voix, les percussions, etc. Par exemple, pour localiser un mot spécifique prononcé, il suffit de rechercher le pic correspondant à sa première syllabe et le creux suivant sa dernière syllabe.

Fichier stéréo dans l’affichage de forme d’onde

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À propos de l’affichage spectral

L’affichage spectral représente une forme d’onde en fonction de ses composants de fréquence. L’axe des abscisses (règle horizontale) mesure le temps, tandis que l’axe des ordonnées (règle verticale) mesure la fréquence. Cette vue permet d’analyser les données audio afin de déterminer les fréquences dominantes. Plus les couleurs sont claires, plus l’amplitude des composants est grande. Les couleurs vont du bleu foncé (fréquences de faible amplitude) au jaune vif (fréquences de grande amplitude).

L’affichage spectral est idéal pour supprimer les sons indésirables, tels que les toussotements ou autres artefacts.

Affichage spectral avec sélection des hautes fréquences

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Affichage des canaux de forme d’onde de couleur unie ou avec calques

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Pour les fichiers surround 5.1 et stéréo, vous pouvez afficher les canaux de couleur unie ou avec calques.

Les canaux avec calques révèlent mieux les modifications générales du volume. Les canaux de couleur unie

vous permettent de les distinguer visuellement.

Sélectionnez Affichage > Canaux de forme d’onde, puis Avec calques ou Coloré de manière unie.

Options d’affichage des canaux

A. Coloré de manière unie B. Avec calques (l’option Coloré de manière unie est toujours sélectionnée)

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Personnalisation de l’affichage spectral

Les préférences d’affichage spectral permettent d’améliorer différents détails et de mieux isoler les artefacts.

1. Sélectionnez Edition > Préférences > Affichage spectral (Windows) ou Audition > Préférences > Affichage spectral (Mac OS).

2. Définissez les options suivantes :

Fonction de fenêtrage

Détermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont répertoriées dans l’ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent moins de fréquences environnantes mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges comprennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent d’excellents résultats généraux.

Résolution spectrale

Spécifie le nombre de bandes verticales pour le tracé des fréquences. Contrairement à l’exactitude temporelle, qui diminue, l’exactitude des fréquences augmente en même temps que la résolution. Faites des essais afin de déterminer le bon équilibre pour votre contenu audio. Une faible résolution, par exemple, peut être plus adaptée aux données audio à fortes percussions.

Pour régler la résolution directement dans le panneau Editeur, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale en regard de l’affichage spectral, puis sélectionnez Accroître ou Réduire la résolution spectrale.

Plage de décibels

Modifie la plage d’amplitudes sur laquelle s’affichent les fréquences. Une plage plus large intensifie les couleurs, ce qui vous permet de voir plus de détails en mode audio plus silencieux. Cette valeur définit uniquement l’affichage spectral ; elle ne modifie pas l’amplitude audio.

Lire uniquement les fréquences sélectionnées Lorsqu’il existe une sélection spectrale

Désélectionnez cette option pour entendre toutes les fréquences dans la même plage temporelle en tant que sélection.

Modification de l’échelle verticale

Dans l’éditeur de forme d’onde, vous pouvez modifier l’échelle d’amplitude ou de fréquence de la règle verticale.

Modification de l’échelle d’amplitude de l’affichage de forme d’onde

Dans l’affichage de forme d’onde, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale, puis sélectionnez l’une des options suivantes :

Décibels

Pourcentage

Indique l’amplitude sur une échelle en décibels allant de -infini à zéro dBFS.

Indique l’amplitude sur une échelle en pourcentage allant de -100 % à 100

Valeurs d’échantillonnage

Indique l’amplitude sur une échelle représentant la plage des valeurs de données prises en charge pour la résolution actuelle (voir Compréhension de la résolution.) Les valeurs flottantes de 32 bits reproduisent l’échelle normalisée cidessous.

Valeurs normalisées

Indique l’amplitude sur une échelle normalisée allant de -1 à 1.

Modification de l’échelle de fréquence de l’affichage spectral

Dans l’affichage spectral, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale, puis sélectionnez l’une des options suivantes :

Plus logarithmique ou linéaire

Affiche graduellement les fréquences sur une échelle plus logarithmique (qui reflète l’audition humaine) ou plus linéaire (les hautes fréquences sont visuellement plus distinctes).

Maintenez la touche Maj enfoncée et faites rouler la molette de la souris sur l’affichage spectral afin d’afficher les fréquences de manière plus logarithmique (vers le haut) ou plus linéaire (vers le bas).

Entièrement logarithmique ou linéaire

Affiche les fréquences de manière totalement

logarithmique ou totalement linéaire.

Ondes sonores Comparaison des éditeurs de forme d’onde et de multipiste Modification des couleurs, de la luminosité et des performances de l’interface Sélection de plages spectrales Techniques de restauration de données audio

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Sélection de données audio

Sélection de plages spectrales

Sélectionner des plages temporelles Sélection de plages spectrales Sélection et correction automatique d’artefacts Sélection de la totalité d’une forme d’onde Spécification des canaux à modifier Réglage d’une sélection sur des points de passage à zéro Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro

Sélectionner des plages temporelles

1. Dans la barre d’outils, sélectionnez l’outil de sélection temporelle .

2. Effectuez l’une des opérations suivantes : Pour sélectionner une plage, faites glisser le curseur dans le panneau Editeur.

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Glissement pour sélectionner des plages temporelles

Pour étendre ou réduire une sélection, faites-en glisser les bords (cliquez en appuyant sur la touche Maj sur les bords afin d’étendre rapidement une sélection jusqu’à un emplacement spécifique).

Remarque : il est également possible d’étendre ou de raccourcir une sélection en cliquant à l’aide du bouton droit de la souris. Pour utiliser cette fonctionnalité, activez l’option Étendre la sélection dans la section Général de la boîte de dialogue Préférences.

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Lorsque vous travaillez sur un affichage spectral, vous pouvez utiliser le Rectangle de sélection, le Lasso ou

le Pinceau pour sélectionner les données audio au sein de plages spectrales spécifiques. L’outil Rectangle de sélection vous permet de sélectionner une zone rectangulaire. Les outils Lasso et Pinceau permettent d’effectuer des sélections de forme irrégulière. Les trois outils permettent une édition et un traitement détaillés et offrent également une remarquable souplesse dans le travail de restauration des données audio. Par exemple, si vous décelez des artefacts audio, vous pouvez sélectionner et modifier uniquement les fréquences concernées, ce qui donne des résultats supérieurs avec un traitement plus rapide.

L’outil Pinceau crée des sélections uniques qui déterminent l’intensité des effets appliqués. Pour régler l’intensité, étalez les coups de pinceaux en couche ou modifiez le paramètre Opacité dans la barre d’outils. Plus la zone blanche sélectionnée est opaque, plus les effets appliqués sont intenses.

Types de sélections spectrales

A. Rectangle de sélection B. Lasso C. Pinceau

1. Dans la barre d’outils, sélectionnez l’outil Rectangle de sélection

Pinceau

2. Dans le panneau Editeur, faites glisser l’outil dans l’affichage spectral afin de

sélectionner les données audio de votre choix.

Remarque :

s’applique par défaut à tous les canaux. Pour sélectionner les données audio de canaux spécifiques, sélectionnez-les dans le menu Edition > Activer les canaux.

3. Pour affiner la sélection, effectuez l’une des opérations suivantes : Pour déplacer la sélection, placez le pointeur dans la sélection, puis faites-le glisser

jusqu’à l’emplacement voulu. Pour redimensionner la sélection, placez le pointeur sur le coin ou le bord de la

sélection, puis faites-le glisser pour obtenir la taille souhaitée. (Pour les sélections au pinceau, vous pouvez également ajuster le paramètre Epaisseur du pinceau dans la barre d'outils.)

Pour ajouter un élément au Lasso de sélection ou au Pinceau d’effets, déplacez celui-ci tout en maintenant la touche Maj enfoncée. Pour retirer un élément de la sélection, il faut le faire glisser tout en maintenant la touche Alt enfoncée.

Pour déterminer l’intensité des effets appliqués aux sélections au pinceau, réglez le paramètre Opacité dans la barre d’outils.

Par défaut, Adobe Audition lit uniquement les données audio de la sélection spectrale. Pour entendre toutes les données audio d’une même plage temporelle, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lecture

, puis désélectionnez l’option Lire la sélection spectrale uniquement.

lorsque vous effectuez une sélection dans une forme d’onde stéréo, elle

, Lasso ou

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Sélection et correction automatique d’artefacts

Pour la réparation la plus rapide de petits artefacts individuels, tels que les clics ou les pops isolés, servezvous du Correcteur de tons directs. Lorsque vous sélectionnez des données audio à l’aide de cet outil, celuici applique automatiquement la commande Favoris > Correction automatique.

Remarque :

conséquent, aux sélections de quatre secondes ou moins.

La correction automatique est optimisée pour les petits artefacts audio et se limite, par

1. Dans la barre d’outils, sélectionnez l’outil Correcteur de tons directs .

2. Réglez le paramètre Epaisseur pour modifier le diamètre des pixels. ou appuyez sur les

touches de crochets.

3. Dans le panneau Editeur, cliquez en maintenant le bouton de la souris enfoncé sur un

artefact audio dans l’affichage spectral ou faites glisser l’outil dessus.

Remarque :

déplace l’indicateur d’instant présent afin que vous puissiez prévisualiser l’audio, mais sans le réparer. Pour réparer l’audio en cliquant, sélectionnez l’option Créer une sélection circulaire lorsque le bouton de la souris est enfoncé dans la section Général des préférences.

Suppression instantanée d’un artefact à l’aide du Correcteur de tons directs

A. Avant B. Après

si vous cliquez sans maintenir le bouton de la souris enfoncé, Audition

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Sélection de la totalité d’une forme d’onde

Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour sélectionner la plage visible d’une forme d’onde, cliquez deux fois dans le panneau Editeur.

Pour sélectionner l’ensemble d’une forme d’onde, cliquez trois fois dans le panneau Editeur.

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Spécification des canaux à modifier

Par défaut, Adobe Audition applique les sélections et les modifications à tous les canaux d’une forme d’onde stéréo ou surround. Vous pouvez toutefois facilement sélectionner et modifier des canaux spécifiques.

A droite du panneau Editeur, cliquez sur les boutons de canal dans la règle d’amplitude. Pour un fichier stéréo, par exemple, cliquez sur le bouton du canal de gauche canal de droite

Conseil : pour sélectionner un canal stéréo simplement en faisant glisser le curseur tout en haut ou tout en bas du panneau Editeur, sélectionnez Autoriser l’édition de canaux contextuelle dans la section Général de la boîte de dialogue Préférences.

ou du

Sélection de canaux spécifiques d’un fichier surround 5.1

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Réglage d’une sélection sur des points de passage à zéro

Pour bon nombre de tâches d’édition, telles que la suppression ou l’insertion de son, il est conseillé de commencer et de terminer les sélections aux passages à zéro (points où l’amplitude est nulle). Ceci permet d’éviter la création de pops ou de clics audibles.

Pour régler une sélection aux points de passage à zéro les plus proches, sélectionnez Edition > Passages à zéro. Sélectionnez ensuite une option telle que Régler la sélection vers l’intérieur (qui déplace les deux bords vers l’intérieur jusqu’au prochain passage à zéro).

Toutes les modifications font l’objet d’un fondu croisé, afin de réduire davantage les risques de pops ou de clics. Vous pouvez modifier la durée des fondus croisés dans la section Données de la boîte de dialogue Préférences.

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Accrochage du curseur à des marqueurs, des règles, des trames et des passages à zéro

L’accrochage entraîne le déplacement des bords de la sélection, ainsi que de l’indicateur d’instant présent, vers des éléments tels que des marques, des graduations de la règle, des points de passage à zéro et des trames. L’activation de cette fonction permet une sélection précise, mais vous pouvez la désactiver pour des éléments spécifiques, si vous préférez.

1. Pour activer l’accrochage des éléments sélectionnés, cliquez sur l’icône

Activer/désactiver l’accrochage

2. Pour préciser à quels éléments les accrocher, sélectionnez Edition > Accrochage, puis

sélectionnez l’une des options suivantes :

Accrocher aux marqueurs

Pour plus d’informations sur la définition des marqueurs, reportez-vous à la section Utilisation des marqueurs.

Accrocher à la règle (Brut)

divisions numériques (minutes et secondes, par exemple) de la ligne temporelle.

Remarque : vous ne pouvez activer qu’une seule commande d’accrochage à la règle à la fois.

située en haut du panneau Editeur.

Permet d’accrocher le curseur à un point de marqueur.

Permet d’accrocher le curseur uniquement aux principales

Accrocher à la règle (fin)

S’accroche aux subdivisions (millisecondes, par exemple) de la ligne temporelle. Effectuez un zoom avant (cliquez avec le bouton droit sur la ligne temporelle et faites-la glisser) afin d’afficher des subdivisions plus précises et de mieux placer le curseur.

Accrocher aux passages à Zéro

Permet d’accrocher le curseur au point d’intersection

le plus proche entre les données audio et la ligne médiane (point d’amplitude zéro).

Accrocher aux trames

Permet d’accrocher le curseur au bord d’une trame si le format

temporel est mesuré en trames (CD et SMPTE, notamment).

Vous pouvez accéder aux options d’accrochage en cliquant à l’aide du bouton droit de la souris sur la ligne temporelle.

Adobe recommande également :

Techniques de restauration de données audio À propos de l’affichage spectral Personnalisation de l’affichage spectral Techniques de restauration de données audio Accrochage du curseur aux extrémités des clips Accrochage du curseur aux temps des boucles

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Copier, couper, coller et supprimer les données audio

Audio copié et existant

Réglez le volume de pourcentage du contenu audio copié et

Copie ou coupure des données audio Collage de données audio Mixage de données audio lors du collage Suppression ou recadrage des données audio

Haut de la page

Copie ou coupure des données audio

1. Dans l’Editeur de forme d’onde , sélectionnez les données audio à copier ou à couper. Pour copier ou couper la totalité de la forme d’onde, désélectionnez toutes les données audio.

2. Choisissez une des options suivantes :

Edition > Copier pour copier les données audio dans le Presse-papiers. Edition > Copier dans nouveau pour copier et coller les données audio dans un

nouveau fichier. Edition > Couper pour supprimer les données audio de la forme d’onde actuelle et

les copier dans le Presse-papiers.

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Collage de données audio

Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour coller des données audio dans le fichier actif, placez l’indicateur d’instant présent

existantes à remplacer. Sélectionnez ensuite Edition > Coller. Pour coller des données audio dans un nouveau fichier, sélectionnez Edition > Coller

dans nouveau. Le nouveau fichier hérite automatiquement du type d’échantillonnage (débit et résolution) du matériel d’origine dans le Presse-papiers.

à l’endroit où insérer les données audio ou sélectionnez les données audio

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Mixage de données audio lors du collage

La commande Mixer et coller mixe les données audio du Presse-papiers avec la forme d’onde actuelle.

1. Dans le panneau Editeur, placez l’indicateur d’instant présent commencer le mixage des données audio. Vous pouvez également sélectionner les données audio à remplacer, le cas échéant.

2. Sélectionnez Edition > Mixer et coller.

à l’endroit où doit

3. Paramétrez les options suivantes et cliquez ensuite sur OK.

existant.

Inverser l’audio copié

Inverse la phase de l’audio copié, en exagérant ou en réduisant l’annulation de phase si les données audio existantes contiennent un contenu similaire (Pour comprendre comment fonctionne l’annulation de phase, voir Méthodes d’interaction des ondes sonores.)

Fondu croisé

Applique un fondu croisé au début et à la fin des données audio collées, afin de produire des transitions plus fluides. Précisez la longueur du fondu en millisecondes.

Type de collage | Audition CC

Indiquez le type de collage. Les options disponibles

sont les suivantes :

Insérer

Insère les données audio à l’emplacement ou au niveau de la sélection en cours. Adobe Audition insère les données audio à l’emplacement du curseur et déplace toutes les données existantes derrière le point d’insertion.

Superposer (mixage)

Mixe les données audio au niveau de volume sélectionné avec la forme d’onde actuelle. Si les données audio sont plus longues que la forme d’onde actuelle, cette dernière est allongée en conséquence.

Remplacer

Réenregistre les données audio à partir de l’emplacement du curseur et remplace les données existantes pour la durée des données collées. Par exemple, si vous collez 5 secondes de données, les 5 premières secondes existantes après le curseur sont supprimées.

Moduler

Module le son avec la forme d’onde actuelle et permet d’obtenir un effet intéressant. Le résultat est similaire à celui de la superposition, mais les valeurs des deux formes d’onde sont multipliées entre elles, échantillon par échantillon, au lieu d’être ajoutées.

A partir du Presse- papiers

Colle les données audio à partir du Presse-papiers interne

actif.

A partir d’un fichier

Colle les données audio à partir d’un fichier. Cliquez sur Parcourir

pour accéder au fichier.

Coller et boucler

Colle les données audio le nombre de fois indiqué. Si les données audio sont plus longues que la sélection actuelle, cette dernière est automatiquement allongée en conséquence.

Suppression ou recadrage des données audio

Effectuez l’une des opérations suivantes :

Sélectionnez les données audio à supprimer, puis cliquez sur Edition > Supprimer. Sélectionnez les données audio à conserver, puis cliquez sur Edition > Recadrage

(les données audio superflues au début et à la fin du fichier sont supprimées).

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Conversion d’une forme d’onde en surround, en stéréo ou en mono Effet Mélangeur de canaux

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Fondu et modification de l’amplitude de manière visuelle

Fondu visuel en entrée ou en sortie Augmentation ou diminution visuelle de l’amplitude Accrochage ou masquage de la commande d’amplitude visuelle

Différents effets peuvent modifier l’amplitude ou produire des fondus ; toutefois, les commandes visuelles de fondu et de gain permettent d’effectuer cette tâche avec rapidité et intuitivité. Au fur et à mesure que vous faites glisser ces commandes dans le panneau Editeur, un aperçu vous aide à ajuster les données audio de manière précise.

Commandes visuelles dans le panneau Editeur

A. Commandes de fondu B. Commande de gain (affichage tête haute)

Pour un fondu rapide de l’audio sélectionné, choisissez Favoris > Fondu d’entrée ou Fondu de sortie.

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Fondu visuel en entrée ou en sortie

Adobe Audition propose trois types de fondu visuel :

Les fondus linéaires produisent une modification de volume uniforme qui fonctionne bien sur un grand nombre de matériaux. Cependant, lorsque le fondu est trop brutal, essayez l’une des autres options.

Les fondus logarithmiques changent progressivement de volume, d’abord lentement puis rapidement, ou inversement.

Les fondus cosinus ont la forme d’une courbe en S et changent de volume lentement au début, puis rapidement au niveau du corps du fondu et lentement à la fin.

Remarque :

appliquer des fondus que vous pourrez réajuster dans l’éditeur de multipiste, consultez la rubrique Fondu ou fondu croisé de clips multipistes.

dans l’éditeur de forme d’onde, les fondus modifient définitivement les données audio. Pour

Types de fondus

A. Linéaire B. Logarithmique C. Cosinus

Dans la partie supérieure gauche ou droite de la forme d’onde, faites glisser la poignée Fondu en entrée suivantes :

Pour obtenir un fondu linéaire, il faut faire glisser l’élément parfaitement à l’horizontale.

Pour effectuer un fondu logarithmique, faites glisser vers le haut ou le bas. Pour un fondu cosinus (courbe en S), maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows)

ou Commande (Mac OS).

Pour créer des fondus cosinus par défaut et maintenir enfoncées les touches cidessus afin de créer des fondus linéaires ou logarithmiques, modifiez le paramètre Fondu par défaut dans la section Général des préférences.

ou Fondu en sortie vers l’intérieur, puis effectuez l’une des tâches

Augmentation ou diminution visuelle de l’amplitude

1. Dans le panneau Editeur, sélectionnez des données audio ou ne sélectionnez rien pour régler l’ensemble du fichier.

2. Dans la commande de gain qui flotte au-dessus du panneau, faites glisser les chiffres ou les boutons.

les chiffres donnent la nouvelle amplitude par rapport à l’amplitude existante. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, les chiffres reviennent à 0 dB et vous pouvez apporter d’autres modifications.

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Modification de volume d’une zone sélectionnée

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Accrochage ou masquage de la commande d’amplitude visuelle

Par défaut, la commande d’amplitude visuelle apparaît dans un affichage tête haute qui flotte au-dessus de toutes les formes d’onde. Si cela vous gêne, procédez de l’une des manières suivantes :

Pour ancrer l’affichage tête haute, cliquez sur le bouton Accrocher . Pour afficher la commande tête haute uniquement sur les sélections en surbrillance,

sélectionnez l’option Affichage tête haute visible uniquement pour les plages de sélection dans les préférences générales.

Pour masquer totalement l’affichage tête haute, désélectionnez l’option Affichage > Affichage tête haute activé.

Adobe recommande également :

Effet Enveloppe de volume (éditeur de forme d’onde uniquement)

Effet Amplification

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Utilisation des marqueurs

Ajout, sélection de marqueurs et attribution d’un nouveau nom Réglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs Enregistrement des données audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier Création de listes de lecture

Les marqueurs (parfois appelés repères) sont des emplacements que vous définissez dans une forme d’onde. Ils permettent de parcourir facilement une forme d’onde en vue d’effectuer des sélections, d’apporter des modifications ou de lire les données audio.

Dans Adobe Audition, un marqueur peut correspondre à un point ou à une plage. Un point désigne une position temporelle spécifique au sein d’une forme d’onde (par exemple, 1:08.566 à partir du début du fichier). Une plage de repères comprend à la fois un point de début et un point de fin (par exemple l’ensemble de la forme d’onde de 1:08.566 à 3:07.379). Vous pouvez faire glisser les marqueurs de début et de fin d’une plage vers d’autres positions temporelles.

Dans la ligne temporelle au- dessus du panneau Editeur, les marqueurs sont dotés de poignées blanches que vous pouvez sélectionner ou faire glisser ou sur lesquelles vous pouvez cliquer avec le bouton droit afin d’accéder à des commandes supplémentaires.

Exemples de marqueurs

A. Point de marqueur B. Plage de marqueurs

Remarque :

marques et d’autres métadonnées.

pour préserver les marqueurs lorsque vous enregistrez un fichier, sélectionnez Inclure des

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Ajout, sélection de marqueurs et attribution d’un nouveau nom

Bien qu’il soit possible d’ajouter des marqueurs directement dans le panneau Editeur, vous utilisez le panneau Marqueurs (Fenêtre > Marques) pour définir et sélectionner les marqueurs.

Pour masquer ou afficher les informations telles que la durée et le type, sélectionnez Afficher les marques dans le menu du panneau

Ajout d’un marqueur

1. Effectuez l’une des opérations suivantes :

Lecture audio. Placez l’indicateur d’instant présent là où vous souhaitez insérer un point de

marqueur.

Sélectionnez les données audio à définir comme plage de marqueurs.

2. Appuyez sur la touche M ou cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur panneau Marques.

Pour créer automatiquement des marqueurs là où surviennent des silences, voir Options Supprimer le silence et Marquer l’audio.

Sélection de marqueurs

Cliquez sur un marqueur dans le panneau Editeur ou Marques ou double- cliquez pour déplacer l’indicateur d’instant présent

zone des marques de plage. Pour sélectionner des marqueurs adjacents, cliquez sur le premier marqueur dans le

panneau Marqueurs, puis maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur le dernier marqueur voulu.

Pour sélectionner des marqueurs non contigus, cliquez dessus dans le panneau Marqueurs tout en appuyant sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).

Pour déplacer l’indicateur d’instant présent jusqu’au marqueur le plus proche, sélectionnez Edition > Marque > Déplacer l’IIP vers suivant ou précédent.

Changement du nom d’un marqueur

jusqu’à cet emplacement, puis sélectionnez la

dans le

1. Dans le panneau Marqueurs, sélectionnez le marqueur.

2. Cliquez sur son nom, puis renommez-le.

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Réglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs

Après la création de marqueurs, vous pouvez en affiner le réglage afin de les adapter au mieux aux besoins d’un projet audio.

Repositionnement des marqueurs

Dans le panneau Editeur, faites glisser les poignées des marqueurs jusqu’à un nouvel emplacement.

Dans le panneau Marqueurs, sélectionnez le marqueur, puis entrez les nouvelles valeurs de départ pour les marqueurs de point ou les valeurs de départ, de fin et de durée pour les marqueurs de plage.

Fusion de marqueurs individuels

Dans le panneau Marques, sélectionnez les marqueurs à fusionner, puis cliquez sur le bouton Fusionner

Le nom du premier marqueur est attribué au nouveau marqueur résultant de la fusion. Les marqueurs de point fusionnés deviennent des marqueurs de plage.

Conversion d’un marqueur de point en un marqueur de plage

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur, puis sélectionnez Convertir en plage.

La poignée est alors divisée en deux poignées distinctes.

Conversion d’un marqueur de plage en un marqueur de point

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur, puis sélectionnez Convertir en point.

Les deux poignées fusionnent pour n’en former qu’une seule ; le point de départ de la plage devient le point du marqueur.

Suppression de marqueurs

Sélectionnez un ou plusieurs marqueurs, puis cliquez sur le bouton Supprimer dans le

panneau Marques.

Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poignée du marqueur dans le panneau Editeur, puis sélectionnez Supprimer la marque.

Enregistrement des données audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier

1. Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Fenêtre > Marques.

2. Sélectionnez une ou plusieurs plages de marques (voir Utilisation des marqueurs .)

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3. Cliquez sur le bouton Exporter l’audio

4. Définissez les options suivantes :

Utiliser les noms de marque dans les noms de fichier

comme préfixe du nom de fichier.

Préfixe

N° de début du suffixe

au préfixe du nom de fichier. Adobe Audition ajoute automatiquement les numéros après le préfixe (par exemple, préfixe02, préfixe03) afin de distinguer les fichiers enregistrés.

Emplacement

bouton Parcourir pour spécifier un autre dossier.

Format

les modes de compression et de stockage des données. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir Paramètres du format audio).

Type d’échantillonnage

Modifier pour ajuster ces options (voir Conversion du taux d’échantillonnage d’un fichier.)

Permet de spécifier un préfixe de nom de fichier pour les nouveaux fichiers.

Indique le premier nombre à utiliser lors de l’ajout de numéros

Précise le dossier de destination des fichiers enregistrés. Cliquez sur le

Indique le format du fichier. La section Paramètres de format ci-dessous indique

Indique le taux d’échantillonnage et la résolution. Cliquez sur

dans le panneau Marques.

Utilise le nom du marqueur

Inclure des marques et d’autres métadonnées

informations et les marques audio issues du panneau Métadonnées (Voir Affichage et modification de métadonnées XMP.)

Inclut dans les fichiers traités les

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Création de listes de lecture

Une liste de lecture est un arrangement de plages de marqueurs que vous pouvez lire dans n’importe quel

ordre et en boucle, le nombre de fois spécifié. Elle vous permet d’essayer différentes versions d’un arrangement avant d’en effectuer les modifications. Vous créez des listes de lecture dans le panneau Liste de lecture (Fenêtre > Liste de lecture).

Remarque :

pour stocker une liste de lecture avec un fichier, vous devez l’enregistrer au format WAV (voir

Enregistrement des fichiers audio.)

Création d’une liste de lecture

1. Dans le panneau Liste de lecture, cliquez sur le bouton Ouvrir le panneau Marqueurs

2. Dans le panneau Marques, sélectionnez les plages de marqueurs à ajouter à la liste de lecture. Cliquez ensuite sur le bouton Insérer les marques de plage sélectionnées dans la

liste de lecture

ou faites glisser les marques de plage jusqu’au panneau Liste de

lecture.

Modification de l’ordre des éléments d’une liste de lecture

Faites glisser l’élément vers le haut ou le bas.

Lecture des éléments d’une liste de lecture

Pour lire la liste en totalité ou en partie, sélectionnez le premier élément à lire, puis cliquez sur le bouton Lecture

en haut du panneau.

Pour lire un élément spécifique, cliquez sur le bouton Lecture à gauche du nom de cet élément.

Lecture en boucle d’un élément d’une liste de lecture

Sélectionnez un élément, puis entrez un chiffre dans la colonne Boucles. Chaque élément peut avoir un nombre de boucles différent.

Suppression des éléments d’une liste de lecture

Sélectionnez les éléments, puis cliquez sur le bouton Supprimer .

Options Supprimer le silence et Marquer l’audio Traitement de fichiers par lots

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Inversion, retournement et silence audio

Inversion d’une forme d’onde Retournement d’une forme d’onde Création de silence

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Inversion d’une forme d’onde

L’effet Inverser permet d’inverser une phase audio de 180 degrés. (Pour comprendre les degrés de phase, voir Mesures de forme d’onde.)

L’inversion n’entraîne pas de modification audible d’une forme d’onde. Toutefois, vous entendrez la différence lors de la combinaison de plusieurs formes d’onde. Par exemple, inversez des données audio collées pour améliorer leur alignement avec les données audio existantes. Vous pouvez aussi inverser un canal d’un fichier stéréo afin de corriger un enregistrement déphasé.

1. Si vous voulez inverser une partie de la forme d’onde, sélectionnez la plage correspondante. Pour inverser la totalité de la forme d’onde, désélectionnez toutes les données audio.

2. Choisissez Effets > Inverser.

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Retournement d’une forme d’onde

L’effet Retourner génère le retournement d’une forme d’onde de la droite vers la gauche ; la lecture se fait en sens inverse. Il permet de créer des effets spéciaux.

1. Si vous voulez retourner une partie de la forme d’onde, sélectionnez la plage correspondante. Pour retourner la totalité de la forme d’onde, désélectionnez toutes les données audio.

2. Choisissez Effets > Retourner.

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Création de silence

La création de silence s’avère utile pour insérer des pauses et supprimer le bruit superflu d’un fichier audio. Dans Adobe Audition, il existe deux manières de créer le silence :

Pour désactiver le son existant dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez le contenu, puis choisissez Effets > Silence. Contrairement à la suppression ou à la découpe d’une sélection, qui divise le matériel environnant, la désactivation du son ne change pas la durée de la sélection.

Pour ajouter du silence dans l’éditeur de forme d’onde ou de multipiste, positionnez l’indicateur d’instant présent

> Insérer > Silence, puis précisez le nombre de secondes. Le son placé à droite est

ou sélectionnez le son existant. Choisissez ensuite Edition

repoussé dans le temps, augmentant ainsi la durée. Les clips multipistes sont fractionnés

si nécessaire.

Adobe recommande également :

Mesures de forme d’onde Options Supprimer le silence et Marquer l’audio

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Comment automatiser des tâches courantes dans Audition

de parcourir les fichiers sur votre système. (Pour ajouter rapidement tous les fichiers

Favoris Traitement de fichiers par lots

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Favoris

Les favoris sont des combinaisons d’effets, de fondus et de réglages d’amplitude que vous pouvez enregistrer afin de les réappliquer rapidement à un fichier ou à une sélection dans l’éditeur de forme d’onde. Le menu Favoris contient quelques favoris par défaut, ainsi que tous les favoris que vous créez.

Pour attribuer des favoris à des raccourcis clavier, reportez-vous à la section Personnalisation des raccourcis.

Création d’un favori à partir d’une combinaison de réglages

1. Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Favoris > Commencer l’enregistrement du favori.

2. Appliquez les effets, les fondus et les réglages d’amplitude à enregistrer.

3. Sélectionnez Favoris > Arrêter d’enregistrer le favori, puis nommez le favori.

Création d’un favori à partir d’un effet spécifique

1. Définissez les paramètres d’effet nécessaires.

2. En haut à droite de la boîte de dialogue des effets, cliquez sur l’icône Favori Nommez ensuite le favori.

Suppression d’un favori

1. Sélectionnez Favoris > Supprimer un favori.

2. Sélectionnez le nom du favori, puis cliquez sur OK.

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Traitement de fichiers par lots

Le traitement par lots regroupe les fichiers afin d’appliquer rapidement le traitement des favoris, le rééchantillonnage ou l’enregistrement dans un nouveau format. Permet d’automatiser rapidement les tâches courantes, telles que l’exportation au format mp3 ou l’application d’effets identiques sur des fichiers connexes.

1. Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Fenêtre > Traitement par lots.

2. Dans le panneau Traitement par lots, cliquez sur le bouton Ajouter des fichiers

afin

ouverts, choisissez Fichier > Enregistrer tout l’audio sous Traitement par lots.)

Remarque :

par défaut, pour des performances optimales, le traitement par lots est limité à trois fichiers à la fois. Pour traiter plusieurs fichiers, modifiez la valeur Nombre maximal de traitements de fichiers simultanés dans les préférences de données.

3. Sélectionnez une option de traitement dans le menu Favoris. Ensuite, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour traiter les fichiers existants, désactivez l’option Exporter au bas du panneau, puis cliquez sur Exécuter.

Pour traiter les nouveaux fichiers, sélectionnez Exporter, puis cliquez sur Exécuter. (Pour personnaliser les paramètres d’exportation, reportez-vous à l’étape suivante.)

4. Cliquez sur Paramètres d’exportation, puis définissez les options suivantes :

Préfixe et suffixe de nom de fichier

Modèle

Définit une convention de dénomination pour les fichiers traités, par exemple,

Permettent d’identifier les fichiers traités par lots.

l’artiste, la date, le morceau (%a/%d/%s/).

Pour en savoir plus sur le traitement par lots des modèles de noms de fichier, lisez cet article de blog de Durin Gleaves.

Emplacement

Indique le dossier de destination pour les fichiers traités.

Identique à l’emplacement du fichier source

Enregistre les fichiers modifiés

dans le même dossier que le fichier source.

Écraser les fichiers existants

Remplace automatiquement les fichiers existants

du même nom.

Format

Indique le format du fichier. La section Paramètres de format ci-dessous indique les modes de compression et de stockage des données. Cliquez sur Modifier pour les ajuster (voir Paramètres du format audio).

Type d’échantillonnage

Indique le taux d’échantillonnage et la résolution. Pour personnaliser ces options, cliquez sur Modifier. (Voir la section Conversion du taux d’échantillonnage d’un fichier.)

Nouveau type d’échantillonnage

Indique le taux d’échantillonnage et la résolution après l’exportation. Si les fichiers sources possèdent différents types d’échantillonnage, cliquez sur le menu contextuel pour voir comment chaque fichier sera converti. (Le menu ne s’applique pas aux options de conversion ; pour les ajuster, cliquez sur Modifier pour Type d’échantillonnage.)

Supprimer les fichiers du panneau à la fin de l’opération

Supprime les noms de

fichier du panneau Traitement par lots après l’exportation.

Inclure des marques et d’autres métadonnées

Inclut dans les fichiers traités les informations et les marques audio issues du panneau Métadonnées (voirUtilisation des marqueurs et Affichage et modification de métadonnées XMP).

Sélection de données audio Utilisation des préconfigurations d’effets Effet Normaliser (Éditeur de forme d’onde uniquement) Analyse de l’amplitude

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Analyse de phase, de fréquence et d’amplitude avec Audition

Analyse des phases Analyse de la plage de fréquences Analyse de l’amplitude

Dans Adobe Audition, il existe plusieurs manières d’analyser les données audio. Utilisez le panneau Phasemètre pour comparer les relations de phase entre deux canaux. Pour analyser la plage tonale et dynamique, utilisez les panneaux Analyse des fréquences et Statistiques sur l’amplitude.

L’éditeur de forme d’onde fournit également un affichage spectral de la fréquence, que vous pouvez utiliser conjointement avec les méthodes d’analyse ci-dessus (Voir la section Affichage des données audio dans l’éditeur de forme d’onde).

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Analyse des phases

Le panneau Phasemètre révèle les canaux déphasés pour les formes d’onde stéréo et surround, que vous pouvez corriger à l’aide de la commande Effets > Inverser (voir Inversion d’une forme d’onde.) Ce panneau vous permet également d’identifier les canaux bien en phase qui produiraient le même son s’ils étaient compilés en mono (voir Conversion d’une forme d’onde en surround, en stéréo ou en mono.)

Pour comprendre ce qu’est la phase audio, voir Méthodes d’interaction des ondes sonores.

1. Sélectionnez Fenêtre > Phasemètre.

2. Cliquez avec le bouton droit sur le panneau Phasemètre, puis sélectionnez des canaux dans les menus Canal et Comparer à.

3. Dans le panneau Editeur, sélectionnez une plage, le cas échéant, puis lancez la lecture.

Dans le panneau Phasemètre, l’audio à gauche est plus déphasé, tandis que l’audio à droit est plus en phase. -1,0 correspond à une annulation totale de la phase, tandis que 1,0 reflète un contenu audio identique dans chaque canal.

Pour personnaliser l’aspect du phasemètre, cliquez dessus avec le bouton droit, puis sélectionnez Afficher le dégradé de couleur ou Afficher les indicateurs LED.

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Analyse de la plage de fréquences

Utilisez le panneau Analyse des fréquences pour identifier les bandes de fréquences problématiques, que vous pouvez dès lors corriger à l’aide d’un effet de filtre.

1. Sélectionnez Fenêtre > Analyse des fréquences.

2. Dans le panneau Editeur, cliquez sur un point temporel, sélectionnez une plage ou lancez la lecture.

3. Le panneau Analyse des fréquences affiche la fréquence le long de l’axe horizontal et l’amplitude le long de l’axe vertical.

Si vous avez sélectionné une plage, Adobe Audition analyse uniquement le point

central. Pour analyser toute la fréquence de la plage, cliquez sur Analyser la

sélection.

Options du panneau Analyse des fréquences

Echelle

(fréquences supérieures plus détaillées).

Copier toutes les données du graphique

Copie dans le Presse-papiers du système un rapport textuel sur les données de fréquence.

Boutons Maintenir

forme d’onde. Le contour des fréquences (représenté dans la même couleur que le bouton actionné) se fige sur le graphique et est recouvert par les autres contours de fréquences. Pour effacer un contour de fréquence figé, cliquez une nouvelle fois sur le bouton Maintenir correspondant.

Afficher

Affiche l’échelle des fréquences de manière logarithmique (reproduit l’audition humaine) ou linéaire

Permettent de réaliser jusqu’à huit instantanés des fréquences pendant la lecture d’une

Permet de modifier l’affichage graphique. Choisissez l’un des styles suivants :

Lignes

gauche est vert, celui de droite est bleu.

Zone

couleur unie et lisse les différences d’amplitude d’une même zone.

Mesures

rectangulaires. Plus la taille de la TFR est grande, plus la résolution de l’analyse est élevée et plus les mesures sont étroites.

Affiche l’amplitude de chaque fréquence à l’aide de lignes simples. Par défaut, le canal

Affiche également les lignes d’amplitude, mais comble la zone située sous les lignes d’une

Affiche l’effet de la résolution d’analyse en fractionnant l’affichage en segments

Canal supérieur

le graphique. Pour combiner les canaux affichés, sélectionnez Moyenne.

Analyser ou Analyser la sélection

de fréquence moyennes dans le graphique (par défaut, le graphique affiche les données du point central des fichiers ou sélections).

Options avancées

Taille de la TFR

élevées révèlent plus précisément les données de fréquence, mais nécessitent un temps de traitement plus long.

Fenêtre

l’ordre, de la plus étroite à la plus large : Les fonctions plus étroites comprennent moins de fréquences environnantes mais reproduisent moins précisément les fréquences centrales. Les fonctions plus larges comprennent davantage de fréquences environnantes mais reproduisent plus précisément les fréquences centrales. Les options Hamming et Blackmann fournissent d’excellents résultats généraux.

Référence 0 dB

affichées. Par exemple, une valeur de zéro affiche un son de 0 dBFS à 0 dB. Une valeur de 30 affiche un son de 0 dBFS à -30 dB. Cette valeur déplace simplement le graphe vers le haut ou vers le bas ; elle ne modifie en rien l’amplitude des données audio.

Conseil : réglez la Référence 0 dB afin d’étalonner cet affichage pour une autre référence de décibels, tel le

Détermine la forme de la transformation de Fourier rapide. Ces fonctions sont répertoriées dans

Détermine quel canal d’un fichier stéréo ou surround s’affiche au-dessus des autres dans

Analyse l’ensemble du fichier ou de la sélection, et affiche les données

Spécifie la taille de la TFR (Transformation de Fourier rapide). Les tailles de TFR plus

Détermine l’amplitude à laquelle les données audio de 0 dBFS de pleine ampleur sont

niveau de pression du son.

Valeur à [x] Hz

la souris.

Révèle l’amplitude exacte de fréquences spécifiques lorsque vous survolez le graphe avec

Fréquence globale

Note musicale globale

variance par rapport au réglage standard (La 440). Par exemple, A2 +7 signifie le deuxième La le plus grave sur un clavier réglé 7 % plus haut que la normale.

Pour le point de départ d’une plage sélectionnée, indique la fréquence moyenne.

Pour le point de départ d’une plage sélectionnée, indique la position du clavier et la

Zoom sur les graphiques de fréquence

Dans le panneau Analyse des fréquences, vous pouvez agrandir les graphiques afin de mieux analyser les fréquences.

Effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour effectuer un zoom avant, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la règle verticale ou horizontale, puis faites glisser l’icône de loupe le long de la règle.

Pour déplacer un graphique agrandi, cliquez avec le bouton gauche sur la règle verticale ou horizontale, puis faites glisser l’icône main

Pour effectuer un zoom arrière sur un graphique agrandi, cliquez avec le bouton droit sur la règle verticale ou horizontale, puis sélectionnez Zoom arrière pour revenir à l’échelle d’agrandissement antérieure ou Zoom arrière sur l’ensemble pour annuler totalement l’agrandissement.

le long de la règle.

Zoom et navigation dans un graphique Analyse des fréquences

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Analyse de l’amplitude

1. Dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Fenêtre > Statistiques sur l’amplitude.

2. Pour calculer les statistiques pour l’ensemble d’un fichier ou d’une sélection, cliquez sur Analyser ou Analyser la sélection (par défaut, les statistiques sont calculées à partir du point central des fichiers et sélections).

Vous pouvez régler une sélection dans le panneau Editeur. Cliquez de nouveau sur Analyser la sélection pour recalculer les statistiques.

3. Evaluez l’amplitude sur les onglets suivants :

L’onglet Général affiche des statistiques numériques indiquant la plage dynamique, identifiant les échantillons écrêtés et notant les décalages DC.

L’onglet Histogramme RMS affiche un graphique qui illustre la prévalence relative de

chaque amplitude. La règle horizontale mesure l’amplitude en décibels, tandis que la

règle verticale mesure la prévalence selon la formule RMS. Sélectionnez un canal à afficher dans le menu Afficher le canal.

Conseil : l’onglet Histogramme permet d’identifier des amplitudes qui prévalent, puis de les compresser, de les limiter ou de les normaliser avec un effet d’amplitude.

Options générales

Cliquez sur les icônes à droite des valeurs pour naviguer jusqu’à l’emplacement correspondant dans le fichier.

Amplitude pic

Valeur d’échantillon max.

Valeur d’échantillon min.

Echantillons écrêtés possibles

Cliquez sur l’icône fichier audio (Si nécessaire, cliquez à nouveau sur l’icône pour afficher les échantillons écrêtés suivants).

Amplitude RMS totale, maximale, minimale et moyenne

sélection. Ces valeurs dépendent de la prévalence des amplitudes spécifiques, qui reflètent souvent mieux l’intensité sonore perçue que des amplitudes absolues ou moyennes.

Décalage DC

valeurs positives se situent au-dessus de la ligne centrale, les valeurs négatives en dessous. (Voir la section Correction du décalage DC.)

Résolution mesurée

l’intégralité de la plage flottante de 32 bits).

Affiche l’échantillon avec l’amplitude la plus forte sous la forme de décibels.

Affiche l’échantillon avec l’amplitude la plus forte.

Affiche l’échantillon avec l’amplitude la plus faible.

Affiche le nombre d’échantillons susceptibles d’avoir excédé 0 dBFS.

à droite de cette valeur pour naviguer jusqu’au premier échantillon écrêté dans le

Affiche les moyennes quadratiques de la

Affiche le décalage actuel direct appliqué à la forme d’onde au cours de l’enregistrement. Les

Indique la résolution de la forme d’onde (32 indique que la forme d’onde utilise

Plage dynamique

Plage dynamique utilisée

d’amplitude RMS faible (les passages silencieux, par exemple).

Intensité sonore

Intensité sonore perçue

Copier

Copie toutes les statistiques de l’onglet Général dans le Presse-papiers du système.

Reproduit la différence entre l’amplitude RMS maximale et minimale.

Affiche la plage dynamique moins les périodes anormalement longues

Affiche l’amplitude moyenne.

Compense pour l’emphase de l’oreille humaine sur les fréquences intermédiaires.

Options des Paramètres RMS

Pour définir la manière dont sont calculées les statistiques RMS, définissez les options suivantes :

0 dB = Onde sinusoïdale FS

Fait correspondre le niveau de décibels à une forme sinusoïdale à pleine

échelle, où l’amplitude de crête est d’environ 3,01 dB plus silencieuse qu’une forme carrée à pleine échelle.

0 dB = Onde carrée FS

Fait correspondre le niveau de décibels à une forme carrée à pleine échelle, où

l’amplitude de crête est d’environ 3,01 dB plus bruyante qu’une forme sinusoïdale à pleine échelle.

Rendre compte DC

Largeur de la fenêtre

Ignore les décalages DC des mesures.

Spécifie le nombre de millisecondes dans chaque fenêtre RMS. Une plage sélectionnée contient plusieurs fenêtres de ce type, dont Adobe Audition calcule les moyennes afin de déterminer les valeurs RMS minimale et maximale. Pour obtenir les valeurs RMS les plus précises, utilisez de larges fenêtres pour les sons présentant une vaste plage dynamique et des fenêtres étroites pour les sons dont la plage dynamique est étroite.

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Diviseur de fréquence

sonnerie). Des valeurs supérieures permettent d’obtenir un filtrage des fréquences plus précis. La valeur par défaut, 320, fonctionne bien la plupart

L’effet Diviseur de fréquence permet de prendre un clip audio donné (ou une partie mise en surbrillance) et d’en réaliser jusqu’à huit copies, chacune ayant une plage de fréquences différente de celle de l’original. Les fréquences de transition spécifiées déterminent les points de division. Chaque copie de la forme d’onde est placée sur sa piste propre dans la fenêtre de session. Vous pouvez ensuite modifier ou appliquer des effets à chaque bande séparément.

Par exemple, l’utilisation du paramétrage par défaut de trois bandes avec des valeurs de répartition de 800 et 3 200 entraîne la création de trois copies de l’onde de forme sélectionnée : une contenant la plage de fréquences de 0 Hz à 800 Hz de l’onde sélectionnée, une de 800 à 3 200 Hz et une de 3 200 à 22 050 Hz (ou la fréquence maximale présente en fonction du taux d’échantillonnage).

1. Ouvrez un clip audio. Pour traiter une sélection, sélectionnez une plage à traiter à l’aide d’un outil de sélection.

2. Sélectionnez Edition > Diviseur de fréquence.

Diviseur de fréquence

3. Paramétrez les options de votre choix et cliquez ensuite sur OK.

Options de l’effet Diviseur de fréquence

Bandes

fréquences différente, en fonction du nombre de répartiteurs.

Maximum

valeurs de fréquence maximales pour les bandes en cours et adjacentes.

Gamme

Taille max. du filtre RIF

de réponse. Les filtres RIF diffèrent des filtres RII, lesquels peuvent avoir des erreurs de phase (souvent audibles sous la forme d’un effet de

Définit le nombre de points de division. La forme d’onde originale est copiée le nombre de fois indiqué, chaque copie ayant une plage de

Indique la fréquence maximale pour chaque bande. Minimum et Bande passante affichent des valeurs calculées sur la base des

Spécifie la gamme affichée pour indiquer les bandes sous forme graphique. Vous avez le choix entre Linéaire et Logarithmique.

Définit la taille maximale du filtre RIF (réponse d’impulsion finie), qui gère les erreurs de phase au-dessus de la courbe

du temps, mais vous devez l’augmenter si vous constatez une distorsion ou une sonnerie dans les ondes filtrées.

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Annulation, rétablissement et historique

Annulation ou rétablissement de modifications Comparaison des états de l’historique

Annulation ou rétablissement de modifications

À chaque démarrage, Adobe Audition effectue le suivi des modifications que vous apportez. Les modifications ne s’appliquent pas de manière permanente tant que vous n’avez pas enregistré et fermé un fichier. Vous pouvez donc les annuler et les rétablir à votre guise.

Pour annuler ou rétablir des modifications, effectuez l’une des opérations suivantes :

Pour annuler une modification, choisissez Edition > Annuler [nom de la modification] Pour rétablir une modification, choisissez Edition > Rétablir [nom de la modification]. Pour répéter la dernière commande exécutée dans l’éditeur de forme d’onde, sélectionnez Edition > Répéter la dernière

commande. Vous pouvez répéter toutes les commandes, à quelques exceptions près (Supprimer, par exemple).

Pour répéter la dernière commande sans ouvrir sa boîte de dialogue, appuyez sur Ctrl + R (Windows) ou Commande + R (Mac OS).

Comparaison des états de l’historique

Alors que les commandes Annuler et Rétablir vous limitent à une suite de changements incrémentiels, le panneau Historique vous permet de revenir instantanément à n’importe quel changement préalable. Utilisez le panneau pour comparer rapidement les données audio traitées et d’origine ou éliminer une suite de changements qui donnent des résultats indésirables.

Remarque : les états de l’historique disparaissent lorsque vous fermez le fichier.

Retour aux états

Pour revenir à un état de l’historique, cliquez dessus. Pour se déplacer graduellement d’un état à l’autre, appuyez sur les flèches Haut et Bas sur le clavier.

Haut de la page

Suppression d’états

Lorsque vous utilisez des fichiers audio volumineux, supprimez les états de l’historique inutiles afin de libérer de l’espace disque et d’améliorer les performances.

Pour supprimer tous les états, choisissez Effacer l’historique dans le menu du panneau . Pour supprimer un état spécifique, sélectionnez -le, puis cliquez sur l’icône de corbeille .

Remarque : la suppression d’états de l’historique entraîne également la suppression des commandes Annuler correspondantes.

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