Yamaha VL70-M User Manual [pt]

MENSAGEM ESPECIAL

Este produto utiliza baterias ou uma fonte de
alimentação externa (adaptador AC). NÃO CONECTE
este produto a qualquer outra fonte de alimentação ou
adaptador AC que não seja igual ao descrito neste
manual, na placa de identificação, ou recomendado
especificamente pela Yamaha.

AVISO:

Não coloque este produto em posição onde as
pessoas possam pisar, esbarrar ou deixar cair algo em
cima dos cabos de alimentação e de conexão. Não é
recomendado o uso de cabo de extensão! Se precisar
usar extensão, a bitola mínima recomendada para um
cabo de 7m de comprimento (ou menos) é de 18 AWG.
OBS.: Quanto menor o valor AWG, maior é a corrente
que pode passar no fio. Para cabos mais compridos,
consulte um eletricista.

Este produto deve ser usado somente com os
componentes que o acompanham, ou com suportes
recomendados pela Yamaha. Caso sejam usados
outros acessórios, favor observar todas as instruções
de segurança que acompanham os mesmos.

ESPECIFICAÇÕES SUJEITAS A ALTERAÇÃO:

A informação contida neste manual foi assumida como
correta na ocasião da sua publicação. Entretanto, a
Yamaha reserva o direito de alterar ou modificar
qualquer das especificações, sem obrigação de avisar
ou de atualizar as unidades existentes.

Este produto, tanto individualmente quanto em
combinação com um amplificador e fone de ouvido ou
caixa(s) acústica(s), é capaz de produzir níveis sonoros
que possam causar perda permanente da audição.
NÃO o utilize durante muito tempo com um nível de
volume alto ou desconfortável. Caso você perceba
perda de audição ou zumbido nos ouvidos, consulte um
audiólogo. IMPORTANTE: Quanto maior o volume do
som, mais rápido surgirão os danos.

Alguns produtos da Yamaha podem ter bancos ou
estruturas fornecidas com o produto ou oferecidas
como acessórios opcionais. Alguns desses itens foram
projetados para serem montados ou instalados pela
loja. Favor certificar-se de que os bancos estão firmes e
estáveis e que qualquer estrutura opcional (quando for
o caso) está segura ANTES de usar.
Os bancos fornecidos pela Yamaha são projetados
somente para se sentar. Não use-os para outros fins.

OBSERVAÇÃO:

Os custos de serviços decorrentes do desconhecimento
de como operar uma função ou efeito (quando o
produto está operando como projetado) não estão
cobertos pela garantia do fabricante, e são, portanto, de
responsabilidade do proprietário. Favor ler este manual
com atenção e consultar a loja antes de solicitar o
serviço.

QUESTÕES AMBIENTAIS:

A Yamaha se empenha em fabricar produtos que sejam
tanto seguros para o usuário quanto adequados ao
meio-ambiente. Nós acreditamos sinceramente que
nossos produtos e métodos de produção atendem a
esses objetivos. Em obediência tanto ao texto quanto às
intenções da lei, gostaríamos que você atentasse para
o seguinte:

Observação sobre baterias:

Este produto PODE conter uma bateria não
recarregável pequena que, se for o caso, está soldada
no circuito. A vida média deste tipo de bateria é de
aproximadamente cinco anos. Quando for necessário
substituí-la, entre em contato com a assistência técnica
autorizada para efetuar o serviço.

Este produto também pode conter baterias
recarregáveis comuns. Antes de recarregar uma
bateria, certifique-se de que ela é recarregável e que o
carregador a ser usado é adequado à bateria.
Ao instalar baterias, não misture novas com usadas,
nem baterias de tipo diferente. As baterias devem ser
instaladas corretamente. A instalação incorreta e o uso
de baterias de tipos diferentes pode acarretar
sobreaquecimento ou ruptura do invólucro da bateria.

Aviso:

Não tente desmontar nem coloque para incinerar a
bateria. Mantenha-as longe do alcance de crianças.
Desfaça-se das baterias usadas conforme os
regulamentos da sua cidade. Verifique nas lojas que
trabalham com baterias o que fazer para se desfazer
delas.

Como se desfazer do produto:

Caso este produto se danifique a ponto de não ter
conserto, ou se por alguma razão sua vida útil for
considerada expirada, favor observar as leis federais,
estaduais e municipais que definem como se desfazer
de produtos que contenham baterias, plásticos,
chumbo, etc. Caso a loja não possa lhe informar, favor
contatar diretamente a Yamaha.

PLACA DE IDENTIFICAÇÃO:

A placa de identificação está localizada embaixo do
produto. O número do modelo, o número de série, os
requisitos de energia, etc, estão nessa placa. Anote o
número do modelo, o número de série, e a data da
compra nos campos abaixo e guarde este manual como
registro permanente da sua compra.

Modelo: ________________________

Número de Série: _________________

Data da compra: _________________

GUARDE ESTE MANUAL

* O número de série deste produto está no painel traseiro.

Agradecemos por escolher o Yamaha VL70-m Virtual Acoustic Tone Generator. O
VL70-m é um gerador de timbres que incorpora o revolucionário sistema de síntese por
“Acústica Virtual” — baseado na tecnologia mais avançada de modelagem física por
computador. A síntese por Acústica Virtual produz sons mais realistas, mais expressivos e
mais musicais do que qualquer outro sistema disponível no momento. O VL70-m possui 256
timbres pré-programados, desde super realistas até inovadores, que podem adicionar uma
nova dimensão ao seu som… quer você toque teclado, controlador por sopro, guitarra­MIDI, ou use um sintetizador para criar música.

Por favor, leia este manual cuidadosamente, e siga as suas instruções para garantir
uma operação apropriada. Além disso, mantenha este manual em um local seguro para a
necessidade de uma consulta eventual no futuro.

1

Sobre este manual

O VL70-m é um gerador de timbres muito específico que opera com princípios
totalmente novos que jamais haviam sido ouvidos até a Yamaha lançar o primeiro
sintetizador por “Acústica Virtual” baseado em modelagem física. Se você já teve
algum contato com o VL1, VL1-m, VL-7, ou suas versões atualizadas, terá muito
pouca dificuldade em compreender o VL70-m. Se você é novato na síntese VA,
no entanto, precisará de um pequeno conhecimento conceitual antes de tentar
editar e modificar os timbres. Recomendamos que você leia a seção a seguir —
“Síntese por Acústica Virtual” — antes de entrar nos detalhes. Isso fará uma
enorme diferença no tempo necessário para entender o sistema VL70-m system, e
como você será capaz de editar timbres e criar sons eficientemente.

Além disso, a estrutura deste manual é bastante direta. Você pode segui-la de
forma “linear”, lendo do início ao fim, ou conforme a necessidade, indo
diretamente à informação que você precisa. Use a tabela de conteúdo e o índice
final para encontrar a informação desejada.

Convenções

São usadas as seguintes convenções através do manual do VL70-m, para evitar confusão e tornar
mais fácil a leitura do texto.

• •

Botões e controles

Os nomes de botões e controles usados no painel do VL70-m aparecem no texto em letras
maiúsculas, dentro de chaves quadradas. Exemplo: “botão [ENTER]”.

• •

Faixas de parâmetros

É usada reticência para indicar a faixa de valores de parâmetros. Exemplo: “0 … 127”. Isso minimiza a
confusão causada às vezes pelo uso de hifem ou traço para essa finalidade.

2

Conteúdo

Precauções

................................

.....................

4

Síntese por Acústica Virtual

...................

6

Vantagens da Acústica Virtual

........................

6

O modelo VL70-m

................................

...........

7

•

O Instrumento

................................

...........

8

•

Os Controles

................................

.............

9

•

Os Modificadores

................................

....

10

Existe ainda mais

................................

..........

11

Controles e Conectores

..........................

12

•

Painel Frontal

................................

...........

12

•

Painel Traseiro

................................

.........

14

Configurando

................................

...............

15

Fonte de alimentação

................................

...

15

Conexões MIDI

................................

.............

16

Controlador por sopro (Breath Controller)

....

17

Controlador MIDI por sopro série WX

...........

18

Conversor MIDI para guitarra G50

................

19

Conectando a um computador pessoal

........

20

•

Conectando a um computador Mac

........

20

•

Conectando a um computador PC

.........

21

•

Conectando a um computador NEC PC . 21

Conexões de áudio

................................

.......

22

•

Fones de ouvido

................................

.....

22

•

Sistema de som estéreo

..........................

22

Procedimento para ligar

................................

23

Executando a demonstração

........................

24

Disquete de demonstração

...........................

25

Software de edição de timbres do VL70-m

...

25

Organização dos timbres e
modos do módulo

................................

.....

26

Organização dos timbres

..............................

26

Os modos de módulo de timbres do VL70-m 27

•

Modo VOICE

................................

.............

27

•

Modo VL-XG

................................

...............

28

Selecionando timbres nos modos VOICE ou
VL-XG

................................

...........................

29

•

Extensão VL para XG

................................

30

O modo VOICE PLAY

................................

31
Modo de controle principal de VOICE PLAY . 31
Modo de sub-controle de VOICE PLAY

.........

34

O modo VL-XG PLAY

................................

36

•

Sistema XG simples incorporado ao
VL70-m

................................

.....................

36
Modo de controle principal de VL-XG PLAY.. 37
Modo de sub-controle de VL-XG PLAY

.........

40

Edição de controladores e controles

..

42

•

Controladores físicos

................................

.

43

•

Parâmetros do controlador VL70-m

..........

45
Acessando e editado os parâmetros de

controle

................................

..........................

46
Parâmetros de edição de controle

................

48

•

Parâmetros de edição do controle do modo
VOICE

................................

........................

48

•

Parâmetros de edição do controle do modo
VL-XG

................................

........................

50
Descrição dos parâmetros de edição de

controle

................................

..........................

52

•

Pitch bend

................................

.................

52

•

Roda de modulação

................................

..

53

•

Aftertouch

................................

..................

53

•

Controlador endereçável

...........................

54

•

Expressão

................................

..................

54

•

Pressão

................................

.....................

55

•

Filtro

................................

...........................

55

•

Amplitude

................................

...................

56

•

Embocadura

................................

..............

57

•

Ação da língua

................................

...........

58

•

Grito

................................

...........................

59

•

Ruído de sopro

................................

..........

60

•

Rosnado

................................

....................

61

•

Formante da garganta

...............................

62

•

Realce harmônico

................................

......

62

•

Amortecimento

................................

..........

63

•

Absorção

................................

...................

64

3

Edição do filtro e do gerador de
envelope

................................

........................

66

•

EG de amplitude e filtro

...........................

66

•

EG de afinação e embocadura

................

66

Acessando e editando os parâmetros do filtro e
do EG

................................

............................

67

•

Parâmetros de edição do filtro e do EG

...

69

•

Parâmetros de edição do filtro e do EG no
modo VOICE

................................

............

69

•

Parâmetros de edição do filtro e do EG no
modo VL-XG

................................

.............

70

•

Descrição dos parâmetros de edição do
filtro e do EG

................................

.............

71

- Filtro

................................

.......................

71

- Envelope de amplitude e do filtro

..........

72

- Envelope de afinação e embocadura

....

73

Outros parâmetros de edição

................

75

Acessando e editando outros parâmetros

....

75

Outros parâmetros de edição

.......................

77

•

Outros parâmetros de edição no modo
VOICE

................................

......................

77

•

Outros parâmetros de edição no modo
VL-XG

................................

......................

78

•

Descrição dos outros parâmetros
de edição

................................

.................

79

- Vibrato

................................

...................

79

- Desafino e nível do timbre

.....................

79

- Endereçamento e expansão

...................

80

- Sensibilidade ao toque

..........................

81

- Limites de notas

................................

.....

81

- Portamento

................................

............

82

- Nível sem efeito e nome do timbre

........

82

Função Store

................................

...............

84

Armazenando um timbre editado

.......................

84

Efeitos e edição de efeitos

....................

86

Fluxo de sinal no efeito

................................

.

86

•

Quando o estágio de variação é um efeito
de inserção

................................

...............

86

•

Quando o estágio de variação é um efeito
do sistema

................................

................

87
Acessando e editando parâmetros de efeitos 88
Parâmetros de Reverb

................................

..

90
Parâmetros de Chorus

................................

..

91
Parâmetros de Variation

...............................

92
Parâmetros de Distortion

..............................

94

Configurações de sopro

.........................

95
Acessando e editando parâmetros de sopro. 95
Parâmetros de sopro

................................

.....

96

O modo Utility

................................

..............

97
Parâmetros do sistema

................................

.

98

Função Dump Out

................................

.......

100

•

Operação DUMPOUT

............................

100

Função Initialize

................................

..........

102

Apêndice

................................

......................

103

Exibição de controles

................................

..

103

Exibição de exclusivos

................................

103

Janela de mensagens

................................

.

104

•

Formato dos dados na janela de
mensagens

................................

.............

104

Janela de bitmap

................................

.........

105

•

Formato dos dados no bitmap

...............

105

•

Criando dados do bitmap

.......................

105

Checksum (verificação de dados)

...............

106

Solução de problemas

................................

107

Respostas a algumas perguntas comuns

....

110

Mensagens de erro

................................

.....

112

Especificações

................................

...........

113

Índice

................................

.............................

114

4

Precauções

FAVOR LER ISTO ANTES DE PROSSEGUIR !!

Localização

Não exponha o instrumento às seguintes condições para evitar deformação, descoloração,
ou danos mais sérios.

•

Radiação solar direta (ex: próximo a uma janela).

•

Alta temperatura (ex: próximo a fonte geradora de calor, exposição ao calor externo ou
dentro de um carro durante o dia).

•

Umidade excessiva.

•

Poeira excessiva.

•

Vibrações excessivas.

Alimentação de energia

•

Desligue a chave de alimentação quando o instrumento não estiver em uso.

•

A fonte de alimentação AC deve ser desconectada da tomada da rede elétrica se o
instrumento não for usado por um longo período de tempo.

•

Desconecte o instrumento durante tempestades elétricas.

•

Evite conectar o instrumento à mesma tomada da rede elétrica que está sendo usada
para equipamentos de alto consumo de energia, tais como aquecedores ou fornos.
Também evite usar adaptadores de tomadas pois isso poderá acarretar perda de
qualidade sonora e possível dano.

Desligue o equipamento ao efetuar conexões

•

Para evitar danos ao instrumento e outros dispositivos que estejam conectados a ele
(ex: sistema de som), desligue as chaves de alimentação de todos os equipamentos
antes de conectar ou desconectar cabos de áudio e de MIDI.

Conexões de MIDI

•

Ao conectar o VL70-m a um equipamento MIDI, certifique-se de que está usando
cabos de qualidade e feitos especialmente para transmissão de dados MIDI.

•

Evite cabos de MIDI com comprimento maior do que 15 metros. Cabos longos podem
captar interferência elétrica que pode causar erros nos dados.

Manuseio e transporte

•

Nunca aplique força excessiva nos controles, conectores ou outras partes do
instrumento.

•

Sempre desconecte os cabos segurando firmemente pelo conector, e não puxando pelo
cabo.

•

Desconecte todos os cabos antes de mover o instrumento.

•

Choques mecânicos causados por quedas, sacudidas, ou pela colocação de objetos
pesados sobre o instrumento podem acarretar em arranhões e danos mais sérios.

5

Limpeza

•

Limpe o gabinete e o painel com um pano seco e macio.

•

Pode-se usar um pano levemente umedecido para remover a poeira incrustada.

•

Nunca use removedores tais como álcool ou thinner.

Interferência elétrica

•

Este instrumento contém circuitos digitais e pode causar interferência se colocado
muito próximo a receptores de rádio e TV. Se isso ocorrer, mova o instrumento para
longe dos equipamentos afetados.

Cópia de segurança dos dados

•

O VL70-m contém uma bateria especial de vida longa que preserva o conteúdo da
memória interna mesmo quando a alimentação do equipamento é desligada. Esta
bateria de segurança deve durar vários anos. Quando a bateria precisa ser substituída,
aparecerá uma mensagem de “Battery Low!” no visor quando a alimentação do
equipamento for ligada. Quando isso ocorrer, solicite a um pessoal qualificado pela
Yamaha para efetuar a substituição da bateria. NÃO TENTE VOCÊ SUBSTITUIR A
BATERIA!

Serviço e modificação

•

O VL70-m não possui qualquer peça que requeira manutenção pelo usuário. Abrir ou
efetuar qualquer intervenção dentro do equipamento pode levar a danos irreparáveis e
possível choque elétrico. Qualquer manutenção deverá ser feita por pessoal qualificado
pela YAMAHA.

Software de terceiros

•

A Yamaha não pode se responsabilizar pelo software produzido por terceiros para este
produto. Favor enviar as questões e comentários sobre tais softwares diretamente para
os respectivos fabricantes ou representantes.

A YAMAHA não se responsabiliza por danos causados por manuseio ou operação imprópria.

6

Síntese por Acústica Virtual

Diferentemente dos sistemas anteriores de geração de timbres que usam osciladores,
geradores de função, formas-de-onda ou amostras pré-gravadas para produzir o som, a
síntese por Acústica Virtual (Virtual Acoustic - VA) da Yamaha aplica uma tecnologia
sofisticada de “modelagem física” por computador para sintetizar os sons. Da mesma
forma que são usados “modelos” computadorizados para simular os processos
meteorológicos ou as características de vôo de uma aeronave durante o estágio de
projeto, o VL70-m simula vibrações muito complexas, ressonâncias, reflexões e outros
fenômenos acústicos que ocorrem em um instrumento real de sopro ou de corda.

Vantagens da Acústica Virtual

O VL70-m oferece várias vantagens em termos de execução musical. Não apenas em
termos de som, mas também em termos do “comportamento” que faz o instrumento

acústico tão.... bem, musical! A síntese por Acústica Virtual da Yamaha é simplesmente

o sistema de geração de timbres mais musical criado até hoje.

•

O VL70-m soa melhor, possui mais profundidade, e é mais realístico no sentido
musical do que qualquer outro sistema de geração de timbres.

•

Ao se tocar a nota da mesma forma, nem sempre produz precisamente o mesmo som. O
instrumento possui resposta e “vida”.

•

As transições de uma nota para outra têm a mesma continuidade exibida pelos
instrumentos acústicos. O que acontece entre as notas é tão importante musicalmente
quanto as próprias notas.

•

A capacidade de expressão é extraordinária. Em vez de simplesmente controlar
parâmetros como volume ou afinação, você pode controlar características tais como
sopro e pressão na palheta com efeitos complexos sobre o timbre do som.

7

O modelo VL70-m

O modelo geral ou “algoritmo” VL70-m consiste de três blocos principais: instrumento,
controladores, e modificadores. Visualizando como um esquema esses blocos são
organizados da seguinte forma:

8

O Instrumento

Um dos recursos marcantes do sistema de síntese por Acústica Virtual do VL70-m é que
praticamente qualquer excitador pode ser usado com qualquer tipo de tubo ou corda. O
bloco chave nesse algoritmo é o instrumento, uma vez que é aqui que a sonoridade
fundamental ou “timbre” do som é definida. O modelo do instrumento consiste
primeiramente de um excitador — o sistema palheta/bocal, lábio/bocal, ou arco/corda —
e um sistema ressonante correspondente ao tubo e coluna de ar ou corda.

Em todos estes instrumentos a pressão aplicada aqui
(ponto de excitação) causa vibração que resulta em som.

Um dos recursos marcantes do sistema de síntese por Acústica Virtual do VL70-m é que
praticamente qualquer excitador pode ser usado com qualquer tipo de tubo ou corda.

Vibração
da palheta

Vibração
do lábio

Vibração
do ar

Vibração
da corda

NOTAS

•

O som assim
produzido é
amplificado e
sustentado pelo corpo
do instrumento.

•

A afinação do som é
determinada pelo
comprimento da
coluna de ar ou corda,
e o timbre é o produto
complexo do
dispositivo de
excitação (palheta,
lábio, ar, corda), o
formato da cavidade
de ressonância, os
materiais com os quais
o instrumento é feito,
etc.

9

Os Controladores

A entrada de um instrumento acústico de sopro vem dos pulmões, traquéia e cavidade
oral e lábios do músico. Em um instrumento de cordas ela vem do movimento do braço
do músico, transmitido à corda através do arco. Esses elementos formam efetivamente
uma parte importante do sistema de geração de som e, no modelo do VL70-m, estão
incluídos no bloco dos controladores. O músico também influencia o som do instrumento
ao tocar nas teclas, buracos ou trastes, e esse aspecto do controle constitui outra parte do
bloco dos controladores. Esses e outros parâmetros de controle oferecidos pelo VL70-m
estão listados na ilustração abaixo.

Essencialmente, os parâmetros do controlador determinam como o instrumento “toca”.
Todos esses parâmetros podem ser endereçados a qualquer dispositivo controlador
externo que possa ser usado com o VL70-m: controlador por sopro, pedal, roda de
modulação, etc. O parâmetro pressão, por exemplo, será normalmente endereçado ao
controlador por sopro, de forma que o músico pode controlar a dinâmica do instrumento
variando a pressão do sopro aplicada ao controlador — uma forma natural e instintiva de
tocar timbres de instrumento de sopro. Ao mesmo tempo, os parâmetros de “rosnado” e
“garganta” também podem ser endereçados ao controlador por sopro para se obter
resposta viva e efeitos.

Embocadura

A força dos lábios na
palheta ou entre si, ou a
força do arco na corda.

Língua

Simula a técnica do uso da
língua pelos saxofonistas
para alterar a “espessura”
da palheta.

Afinação

Altera o comprimento da
coluna de ar ou da
corda, e dessa forma
altera a altura do som.

Amortecimento
e absorção

Simula o efeito da fricção
do ar no tubo ou na corda,
e as perdas de
freqüências altas na
extremidade do tubo ou da
corda.

Garganta

Controla as características da
garganta do “músico” ou do braço
do arco.

Pressão

A quantidade de pressão do sopro
aplicada à palheta ou ao bocal, ou
a velocidade do arco aplicada à
corda.

Rosnado

Uma modulação periódica na
pressão (ou velocidade do arco)
que produz o efeito de “rosnado”
freqüentemente percebido em
instrumentos de sopro.

Grito

Coloca o sistema inteiro em
uma oscilação “caótica”,
criando efeitos que só
podem ser obtidos com
tecnologia de modelagem
física.

10

Os Modificadores

O bloco dos modificadores consiste de 4 seções, como mostra o diagrama. Embora elas
possam parecer simples efeitos, na verdade elas estão intimamente relacionadas com o
modelo de geração sonora do VL70-m e têm um efeito significativo sobre o som (o
VL70-m possui um estágio separado de efeitos com reverb, chorus, variações e distorção
— veja página 86).

• •

Realce Harmônico

O realce harmônico determina a estrutura harmônica do som na
extensão em que ela pode produzir variações radicais de timbre
dentro de uma “família” de instrumentos (ex: saxofones). Os
parâmetros de realce harmônico podem ser acessados através do
software Yamaha VL70-m Expert Editor (página 25).

• •

Filtro Dinâmico

Esta seção é similar aos filtros dinâmicos encontrados em
sintetizadores convencionais, com modos de passa-altas, passa­faixa, rejeita-faixa e passa-baixas. Alguns dos parâmetros de filtro
estão disponíveis através dos controles do VL70-m, mas uma edição
detalhada dos parâmetros, tais como tipo de filtro, requer o uso do
software Yamaha VL70-m Expert Editor (página 25).

• •

Equalizador de Freqüências

Este é um equalizador paramétrico de 5 bandas, com controle de freqüência, Q (largura
de banda), e nível. O equalizador também possui filtros pré-EQ passa-altas e passa­baixas, e também capacidade de escalonamento de notas para controle preciso de
resposta através de toda a região do instrumento. Embora apenas os parâmetros
simplificados de graves e agudos estejam disponíveis pelos controles do VL70-m, todos
os parâmetros do equalizador podem ser acessados através do software Yamaha VL70-m
Expert Editor (página 25).

• •

Ressonador

O ressonador usa simulação de tubos e cordas ressonantes e atrasos para produzir efeito
de ressonância da madeira — embora tenha pouco ou nenhum efeito em alguns timbres.
Os parâmetros do ressonador podem ser acessados através do software Yamaha VL70-m
Expert Editor (página 25).

11

Existe ainda mais …

Nesta breve introdução aos fundamentos do VL70-m nós só observamos o modelo físico
central que é o ponto-chave do som e do desempenho musical sem precedentes. Na
verdade existe muito mais nele. Há também uma extensa gama de outras funções e
recursos que são similares àqueles que você já pode estar familiarizado nos sintetizadores
convencionais. Existem, por exemplo, envelopes programáveis que podem ser aplicados
à maioria dos controladores, adicionalmente aos controles em tempo-real do músico.
E, obviamente, existe uma seleção abrangente de funções úteis que dão máxima
versatilidade e conveniência ao VL70-m.
Agora que você compreende o básico, mergulhe e descubra o que o VL70-m pode
realmente fazer.

12

Controles e Conectores

A breve descrição a seguir dos controles e conectores do VL70-m deve lhe ajudar a
entender a lógica geral de interface.

Painel Frontal

1. Controle [POWER/VOL]

Pressione para ligar ou desligar o equipamento.
Gire para ajustar o volume global de saída (no
sentido horário para aumentar o volume).

2. Entrada para controlador por sopro

Pode-se conectar aqui um controlador por sopro
(breath controller) opcional Yamaha BC3, BC2
ou BC1.

⇒

página 17

3. Entrada WX IN

Permite a conexão direta de um controlador MIDI
por sopro da série Yamaha WX, tais como WX11
ou WX7, sem a necessidade de uma interface
WT11 ou BT7.

⇒

página 18

4. Saída PHONES

Aceita fone de ouvido estéreo comuns (com mini
plug P2 estéreo) para monitoração do som do
VL70-m sem a necessidade de equipamento
externo de amplificação. O volume do som do
fone de ouvido é ajustado através do controle
[POWER/VOL].

5. Visor

Este visor grande de cristal líquido mostra todos
os parâmetros e informações necessárias para
facilitar a operação e programação do VL70-m. O
contraste da imagem pode ser ajustado conforme
descrito na página 99.

⇒

página 31

6. Tecla [PLAY]

Pressione esta tecla para selecionar o modo
PLAY do VL70-m no qual os timbres podem ser
selecionados e tocados. Se o modo PLAY já
estiver selecionado, ao se pressionar a tecla

[PLAY] faz soar o timbre que estiver selecionado
— um recurso conveniente para teste.

⇒

página 31

7. Tecla [EDIT]

Ativa o modo EDIT do VL70-m, no qual os
timbres podem ser editados para se criar novas
sonoridades.

⇒

página 46

8. Tecla [UTIL]

Seleciona o modo UTILITY do VL70-m. O modo
UTILITY inclui uma gama de funções
importantes que afetam a operação do
VL70-m: SYSTEM SETUP, DUMP OUT,
INITIALIZE, e DEMO SONG.

⇒

página 97

9. Tecla [EFFECT]

Seleciona o modo EFFECT do VL70-m, no qual
os efeitos internos de reverb, chorus, variação e
distorção podem ser endereçados e editados
conforme desejado.

⇒

página 88

10. Tecla [MODE]

Acessa a função de seleção de modo do VL70-m.

⇒

página 29

11. Tecla [BREATH]

Seleciona a configuração de BREATH SETTING
que inclui os parâmetros que determinam como o
VL70-m responde a um controlador MIDI por
sopro, Yamaha série WX ou similar.

⇒

página 95

13

12. Tecla [MIDI/WX]

Pressionando esta tecla seleciona alternadamente
os modos de controle VL70-m MIDI e WX
(quando a chave HOST SELECT do painel
traseiro está selecionada para Mac, PC-1, PC-2).

⇒

página 18

13. Tecla [ENTER]

A tecla [ENTER] é usada para acionar os sub­modos, entrar confirmação, e executar certas
operações. Pressionando duas vezes essa tecla
(isto é, pressionando a tecla duas vezes
rapidamente) dá acesso aos modos SHOW
CONTROL e SHOW EXCLUSIVE (página 103).

⇒

página 24

14. Tecla [EXIT]

Esta tecla é usada para sair de sub-modos e
cancelar certas operações. Independente de onde
se estiver na estrutura de telas do VL70-m,
pressionando-se a tecla [EXIT] (várias vezes, se
necessário) faz retornar eventualmente ao modo
PLAY.

⇒

página 24

15. Teclas PART [-] e [+]

Quando o modo VL-XG está selecionado (página

28), essas teclas selecionam a parte a ser tocada.
Qualquer das teclas pode ser pressionada
brevemente para avançar passo-a-passo na direção
especificada, ou pode ser mantida pressionada
para avançar continuamente.

Tanto no modo VL-XG quanto no modo VOICE
(página 27), ao se pressionar ambas as teclas ao
mesmo tempo faz entrar e sair do modo de sub­controle do modo PLAY (páginas 34 e 40).
Quando o modo EDIT está selecionado as teclas
podem ser usadas para comutar entre os
parâmetros sem ter que retornar ao menu do modo
EDIT.

⇒

página 36

16. Teclas SELECT [<] e [>]

Essas teclas são usadas para selecionar sub-modos
ou parâmetros. Em alguns casos a seleção será
efetuada a partir de telas de menu, e em outros as
teclas SELECT irão efetivamente selecionar
páginas do visor.

⇒

página 31

17. Teclas VALUE [-] e [+]

São usadas para selecionar timbres e editar
valores de parâmetros.
Qualquer das duas teclas pode ser pressionada
brevemente para avançar passo-a-passo na direção
especificada, ou mantida pressionada para
avançar continuamente. Elas também têm uma
função de avanço rápido que permite pular à
frente ou para trás em passos largos ao se
selecionar timbres ou valores numéricos de
parâmetros: pressione a tecla [-] ou a tecla [+]
enquanto mantém a outra tecla pressionada.

⇒

página 31

14

Painel Traseiro

18. Conector DC IN

O cabo de saída DC da fonte de alimentação
Yamaha PA-3B (fornecida com o VL70-m) deve
ser conectado aqui.

⇒

página 15

19. Saídas OUTPUT L/MONO e R

Estas são as saídas estéreo principais do VL70-m.
Tenha certeza de que conectou ambas as saídas
aos canais apropriados de um sistema de som
estéreo para poder usufruir de toda a qualidade do
som e efeitos do VL70-m. A saída L/MONO pode
ser usada sozinha ao se conectar a um sistema de
som mono (ex: amplificador de instrumento
musical).

⇒

página 22

20. Conectores MIDI IN, OUT e THRU

O conector MIDI IN recebe os dados de um
seqüenciador externo ou outro equipamento MIDI
que está controlando ou transmitindo dados para o
VL70-m. O conector MIDI THRU simplesmente
retransmite os dados recebidos pelo conector
MIDI IN, permitindo um encadeamento
conveniente de equipamentos MIDI. O conector
MIDI OUT transmite os dados correspondentes à
operação do VL70-m com controlador por sopro,
ou blocos de dados quando uma das funções de
transmissão de dados MIDI estiver ativada.
O conector MIDI OUT ‘também pode ser usado
para “ecoar” (re-transmitir) os dados recebidos
pelo conector MIDI IN ou pelo conector TO
HOST.

⇒

página 16

22. Conector TO HOST e chave HOST
SELECT

Este conector e esta chave seletora permitem a
conexão direta com um computador para
seqüenciamento MIDI e outras aplicações
musicais — sem a necessidade de usar uma
interface MIDI adicional.

⇒

página 20

15

Configurando

Fonte de alimentação

O VL70-m é fornecido com uma fonte de alimentação AC Yamaha PA-3B. Conecte o
cabo de saída DC da fonte à entrada DC IN no painel traseiro, e então conecte a fonte de
alimentação à uma tomada da rede elétrica. É uma boa idéia prender o cabo da fonte no
gancho existente no painel traseiro do VL70-m para diminuir a possibilidade de
desconexão acidental do cabo durante a operação.

CUIDADO

•

Não tente usar outra fonte de alimentação AC que não seja a fornecida com o equipamento ou que não seja
recomendada pelo revendedor Yamaha como substituta para o VL70-m. O uso de uma fonte de alimentação
incompatível pode causar danos irreparáveis ao VL70-m, e pode causar risco de choque elétrico!

•

Certifique-se de que desconectou a fonte de alimentação da rede elétrica quando o VL70-m não está sendo
usado.

16

Conexões MIDI

O VL70-m pode ser usado com virtualmente qualquer tipo de controlador MIDI: teclado,
controlador por sopro, seqüenciador, etc. Para assegurar transferência confiável e livre de
erros, use sempre cabos MIDI de alta qualidade obtidos em seu revendedor Yamaha ou
loja de equipamentos musicais. Também evite cabos MIDI que tenham muito longos,
pois cabos com mais de 15 metros de comprimento podem captar interferências que
podem causar erros nos dados.
O canal de recepção MIDI do VL70-m e os parâmetros de número de dispositivo estão
disponíveis nas telas do modo PLAY e do modo de sub-controle PLAY (páginas 32 e

34). Certifique-se de que esses parâmetros estão configurados apropriadamente para o
controlador a ser usado com o VL70-m.

• •

O VL70-m recebe os seguintes dados MIDI:

Nota

Notas executadas e valores de

key velocity

(intensidade).

Control Change

Roda de Modulation, controle por sopro, pedal de controle, pedal de

sustain e outros dados de controle.

Aftertouch

Pressão efetuada sobre o teclado (somente

Channel Aftertouch

).

Pitch Bend

Posição do controle de Pitch bend.

Program Change e Bank Select

Números de programas de timbres e mensagens de seleção de bancos

de timbres.

System Exclusive

Dados com conteúdo de programas de timbres e dados do sistema

transferidos na forma de “bulk dumps”.

NOTAS

•

IMPORTANTE!: A chave de HOST SELECT no painel traseiro deve estar posicionada para “MIDI” quando o
VL70-m não estiver conectado a um computador através do conector TO HOST.

•

Para a especificação detalhada sobre MIDI consulte a seção “MIDI Data Format” na página 26 do livreto
com as listas.

•

Ao usar o VL70-m com outros equipamentos MIDI, é uma boa idéia consultar as especificações de MIDI
(tabela de implementação, formatos dos dados MIDI) do respectivo equipamento para verificar a
compatibilidade.

17

Controlador por sopro (breath controller)

Se você for usar o VL70-m com um teclado, o controlador por sopro é uma ferramenta
essencial para expressividade — tanto para uma expressão realista com timbres de
instrumentos de sopro como para um controle de expressividade sem precedentes com
timbres de instrumentos de cordas. Conecte um controlador por sopro opcional Yamaha
BC3, BC2 ou BC1 na entrada “breath controller” do painel frontal. Se o teclado
controlador MIDI possui uma entrada de “breath controller”, será mais conveniente
conectar nela o controlador por sopro do que diretamente no VL70-m. O controlador por
sopro é ideal para controlar parâmetros que normalmente seriam afetados pelo sopro do
músico: dinâmica, timbre, afinação, e outros.

IMPORTANTE!

•

Se você estiver usando um controlador por sopro BC3, BC2 ou BC1 conectado à entrada BREATH, o
parâmetro “Breath Mode” deve ser configurado para “BC/WX” (página 96). Isso também é necessário se
você conectar o controlador por sopro na entrada “breath controller” do teclado MIDI.

18

Controlador MIDI por sopro série WX

O VL70-m é um gerador de timbres ideal para ser usado com o controlador por sopro
Yamaha série WX, tais como o WX11 ou WX7. Em ambos os casos o controlador pode
ser conectado diretamente no painel frontal do VL70-m, sendo desnecessária uma
interface WT11 ou BT7.

Deve ser tomado um cuidado especial com os seguintes parâmetros e controles ao se usar
um controlador MIDI por sopro da série WX:

NOTA

•

Se um controlador WX é desconectado do VL70-m quando este está ligado, o nível de sopro pode
permanecer fixo em “0” e as notas tocadas a seguir podem não soar. Se isso acontecer, desligue o
VL70-m e ligue-o de novo.

BREATH MODE

O parâmetro “Breath Mode” (modo de sopro; página 96) deve ser

configurado para “BC/WX” para que o VL70-m reconheça os comandos de

sopro vindos do controlador.

SOUND MODULE MODE

Se você pretende comandar outros equipamentos MIDI através da saída

MIDI OUT do VL70-m usando um controlador MIDI de sopro, o modo de

módulo de timbres do VL70-m deve ser configurado para VOICE (página

29). Quando o modo VL-XG é selecionado os dados de notas MIDI

recebidos pela entrada MIDI IN não são retransmitidos pela saída MIDI

OUT.

LIP MODE

Os controladores MIDI por sopro da série WX produzem comandos de

Pitchbend dentro da faixa de “-16” a “+32” em resposta à pressão do lábio

(palheta). O parâmetro “WX Lip” (página 98) determina se esses valores

são usados da forma original (“Norm”), ou expandidos para a faixa “-64” a

“+63” (“Expd”). Quando o modo “Expd” está selecionado, os comandos

expandidos de Pitchbend são transmitidos também pela saída MIDI OUT. A

configuração “Expd” é recomendada quando se usa um controlador WX no

modo “tight lip”. A configuração “Norm” é recomendada quando se usa um

controlador WX no modo “loose lip”.

MIDI/WX SETTING

Quando o VL70-m está conectado a um controlador WX e a um computador

através da tomada TO HOST, e a chave HOST SELECT está em qualquer

posição diferente de “MIDI”, a tecla [MIDI/WX] do painel frontal deve ser

usada para selecionar o modo “WX” (aparecerá um pequeno ícone WX no

lado esquerdo do visor) para que o VL70-m reconheça os comandos vindos

do controlador WX. Quando a chave HOST SELECT está na posição “MIDI”

o VL70-m aceita tanto os dados MIDI quanto os dados do WX (aparecem

ambos os ícones de MIDI e WX no visor), e a tecla [MIDI/WX] não tem

qualquer efeito.

19

G50 Guitar MIDI Converter

O Yamaha G50 é um conversor MIDI para guitarra com alto desempenho, projetado para
operar em conjunto com o captador hexafônico Yamaha G1D instalado em uma guitarra
elétrica ou em um violão acústico com cordas de aço. O G50 oferece um desempenho
sem precedentes como sintetizador de guitarra, com uma resposta excepcionalmente
rápida e uma gama de recursos avançados que trazem pela primeira vez um potencial
verdadeiramente criativo de controle MIDI para guitarristas. Naturalmente, o VL70-m é
um gerador de timbres ideal para usar com um sistema de guitarra MIDI baseado no G50.

Como o G50 possui saída MIDI, as mesmas regras comuns que se aplicam à uma
conexão MIDI entre teclados ou qualquer outro controlador MIDI também servem para o
caso de uma conexão de um G50 com o VL70-m (página 16).

20

Conectando a um computador pessoal

Embora o VL70-m possa ser conectado a um computador pessoal através de seus
conectores MIDI IN/OUT e uma interface MIDI, o conector TO HOST e a respectiva
chave seletora conector permitem conexão direta a um computador Apple Macintosh, um
PC, ou um NEC série PC-9801/9821 para seqüenciamento e outras aplicações musicais
sem a necessidade de uma interface MIDI adicional.

IMPORTANTE!

•

Se o VL70-m for conectado a um computador através do conector TO HOST e houver um controlador MIDI
conectado em sua entrada MIDI IN, será necessário ativar a função “echo back” do software musical para
que as notas MIDI do controlador sejam retornadas ao VL70-m e a quaisquer dispositivos subseqüentes
conectados ao conector MIDI OUT do VL70-m.

Conectando a um computador Apple Macintosh

Conecte o conector TO HOST do VL70-m à porta “modem” ou “printer” do seu
Macintosh, dependendo de qual dessas portas o seu software MIDI estiver usando para
comunicação de dados MIDI, usando um cabo de 8 pinos comum para periféricos de
Macintosh. Coloque a chave TO HOST na posição “Mac”. Você poderá ter que fazer
alguma outra configuração no computador, dependendo do tipo de software que estiver
usando (consulte o manual do software). De qualquer forma, a velocidade do clock deve
ser configurada para 1 MHz.

Cabo de conexão do Macintosh

mini Din 8 pinos mini Din 8 pinos

• Cabo de periféricos com 8 pinos

• Taxa de transferência de dados: 31,250 bps

• •

Número de pinos
dos conectores

mini-DIN 8 pinos

D-SUB 9 pinos

D-SUB 25 pinos

21

Conectando a um computador PC

Conecte o conector TO HOST do VL70-m à porta serial RS-232C (COM) do computador
PC, usando um cabo padrão de 8 pinos mini-DIN / 9 pinos D-SUB. Coloque a chave TO
HOST na posição “PC-2”. Consulte o manual do seu software de MIDI para informações
sobre como configurar o mesmo.

Cabo de conexão “PC-2”

mini-DIN 8 pinos D-SUB 9 pinos

• Cabo mini DIN 8 pinos para D-SUB 9 pinos
(use um cabo do tipo “PC-1” se o seu computador possuir porta serial de 25 pinos).

• Taxa de transferência: 38,400 bps.

Conectando a um computador NEC PC-9801/9821

Os computadores NEC PC-9801/9821 são muito usados no Japão. Conecte o conector
TO HOST do VL70-m à porta serial RS-232C do computador NEC, usando um cabo
padrão 8 pinos mini-DIN / 25 pinos D-SUB. Coloque a chave TO HOST na posição “PC­1”.

Consulte o manual do seu software de MIDI para informações sobre como configurar o

mesmo.

NOTA

•

Se o seu sistema não funcionar corretamente com as conexões e configurações listadas acima, pode ser
que o seu software requeira configurações diferentes. Verifique no manual de operação do seu software e
coloque a chave HOST SELECT na posição correspondente à taxa de transferência de dados apropriada.

Cabo de conexão “PC-1”

mini-DIN 8 pinos D-SUB 25 pinos

• Cabo mini DIN 8 pinos para D-SUB 25 pinos.
(use um cabo do tipo “PC-2” se seu computador possuir porta serial de 9 pinos)

• Taxa de transferência: 31,250 bps.

22

Conexões de Áudio

• •

Fone de ouvido

O fone de ouvido é ideal para a monitoração individual e treino. Você não precisa ligar
todo o seu sistema de som e nem vai perturbar os vizinhos, não importa o volume de som
que você ouvir nem o horário que você estiver tocando. Pode ser usado qualquer fone
estéreo com conector do tipo mini-plug e impedância entre 8 e 150 ohms.

• •

Sistema de som estéreo

Os timbres e efeitos do VL70-m foram criados para soarem melhor em estéreo, portanto
você deve sempre usar um sistema de som estéreo para perceber todo o impacto dos
timbres do VL70-m e seus recursos de expressividade. As conexões de saída OUTPUT
L/MONO e R do VL70-m podem ser conectadas diretamente a amplificadores para
teclados, ou a entradas de linha de uma mesa de mixagem. Também é possível conectar
as saídas do VL70-m diretamente às entradas de um gravador estéreo ou multipistas.

NOTAS

•

Se você precisar usar com um amplificador ou outro tipo de equipamento que seja mono, conecte apenas a
saída L/MONO. Os sinais dos canais esquerdo e direito são automaticamente combinados e enviados pela
saída L/MONO quando um único plug é inserido nessa saída, e a saída R não é usada.

•

Antes de efetuar as conexões, assegure-se de que tanto o VL70-m quanto seu sistema de som estão
desligados.

23

Procedimento para ligar

Sempre siga o procedimento correto ao ligar um sistema de som para minimizar a
possibilidade de danificar os equipamentos (e seus ouvidos!).

1. Antes de ligar, certifique-se de que os controles de volume/nível principal do
seu sistema de som e do VL70-m estão na posição mínima.

2. Ligue o VL70-m.

3. Ligue seu controlador MIDI (e o computador/seqüenciador, se for usá-lo).

4. Ligue seu sistema de som.

5. Aumente o volume do sistema de som até um valor razoável.

6. Aumente gradualmente o controle de VOLUME do VL70-m enquanto toca notas
no controlador MIDI até atingir o nível desejado.

NOTA

•

Alguns teclados e outros controladores MIDI transmitem automaticamente comandos MIDI de control
change correspondentes aos estados de seus controles, ao serem ligados ou desligados. O VL70-m está
programado para receber esses dados e responder adequadamente, portanto é preferível ligar o VL70-m
antes de ligar o equipamento controlador.

24

Ouvindo a demonstração

Depois de efetuar as configurações de seu sistema VL70-m você então poderá ouvir a
seqüência de demonstração pré-programada, para conhecer alguns dos timbres. Este
processo irá também ajudá-lo a se familiarizar com alguns dos procedimentos de seleção
e edição do VL70-m.

NOTA

•

Quando a demonstração é executada o timbre atual e todos os parâmetros de configuração do sistema são
inicializados. Se a memória do seu VL70-m contém dados que você deseja preservar, utilize então a função
de “bulk dump” (página 100) para salvar os dados em um gravador MIDI externo ou outro dispositivo
apropriado de armazenamento, antes de executar a demonstração.

1. Selecionar o modo Utility

Pressione a tecla [UTILITY] para selecionar o modo Utility.

2. Selecionar o modo Demo

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o modo “DEMO”.

3. Pressionar [ENTER] e confirmar

Pressione a tecla [ENTER] se estiver pronto para ouvir a demonstração. O VL70-m
solicitará uma confirmação: pressione [ENTER] novamente para ir para a tela de
seleção da música de demonstração, ou [EXIT] para cancelar a execução.

4. Selecionar uma música

Use as teclas VALUE [-] e [+] para selecionar o número da música de demonstração
que você deseja começar.

5. Executar a demonstração

Pressione a tecla [ENTER] para executar a música de demonstração. A música
selecionada começará a tocar, e em seguida todas as demais músicas tocarão
seqüencialmente. O ciclo se repetirá até ser interrompido.

6. Parar a demonstração

Pressione a tecla [EXIT] para parar a execução da música de demonstração. Isso fará
retornar à tela de seleção da música de demonstração.

7. Retornar ao modo Play

Pressione a tecla [PLAY] para retornar ao modo PLAY.

25

O disco de demonstração fornecido

O VL70-m vem com um disquete de demonstração contendo várias músicas que
demonstram algumas de suas capacidades musicais avançadas. As músicas do disquete
podem ser executadas usando qualquer seqüenciador portátil ou software seqüenciador
em computador que suporte arquivos de seqüência no formato SMF (Standard MIDI File
— formato 0).
Todas as músicas de demonstração usam o VL70-m para a linha da melodia principal,
enquanto um segundo gerador de timbres padrão XG (Yamaha MU50 ou MU80, por
exemplo) executam o acompanhamento.

NOTA

•

O disquete fornecido é do tipo 2DD (720 kilobytes), em formato MS-DOS. O disquete pode ser lido em
computadores Macintosh usando o aplicativo PC Exchange e um outro aplicativo como o ResEdit, que pode
modificar o tipo de arquivo.

O software editor de timbres do VL70-m

— O que é e onde consegui-lo —

A gama de parâmetros acessíveis através da interface de programação do VL70-m está
limitada ao “nível superior” mais simples dos parâmetros da síntese de acústica virtual.
Os parâmetros “centrais” que são as verdadeiras fundações da modelagem física são
extremamente complexos, e por isso não estão acessíveis diretamente. O software de
edição de timbres VL70-m Expert Editor oferece acesso completo à toda a gama de
parâmetros de modelagem física. Ele pode ser usado sozinho para criar novos timbres, ou
editar os timbres transferidos do VL70-m. O VL70-m Expert Editor é, basicamente, uma
versão refinada do software de edição que os profissionais da Yamaha usam para criar
timbres originais para os sintetizadores e geradores de timbre da série VL. Por isso ele
lhe dá um poder de programação de nível profissional. Outro software de edição útil é o
VL Visual Editor. Ele facilita a criação de novos timbres, por meio de uma prática
interface gráfica. O VL70-m Expert Editor pode ler arquivos de timbres criados pelo VL
Visual Editor, possibilitando uma programação ainda mais profunda.
O VL Voice Editing Software pode ser obtido no site Yamaha XG na Internet:
http://www.yamaha.co.jp./english/xg/html/libhm.html.

26

Organização dos timbres
e modos de módulo de timbres

Organização dos timbres

Os timbres do VL70-m estão organizados em quatro bancos principais. São usados
bancos adicionais quando o VL70-m está configurado para operar no modo de módulo de
timbres VL-XG (página 29). Os quatro bancos principais são os seguintes:

PRESET 1

O banco PRESET 1 contém 128 timbres pré-programados que foram criados originalmente

para serem tocados a partir de teclados.

PRESET 2

O banco PRESET 2 contém 128 timbres pré-programados que foram criados originalmente

para oferecer a máxima capacidade de expressividade quando tocados com um controlador

por sopro ou um controlador MIDI por sopro da série WX.

CUSTOM

O banco CUSTOM contém 6 registros de memória nos quais os timbres podem ser editados

detalhadamente por meio de um computador com o software VL70-m Expert Editor (página

25). Quando o VL70-m sai da fábrica, os timbres CUSTOM de números 001 a 006 contêm

uma seleção de efeitos sonoros dos bancos PRESET.

INTERNAL

O banco INTERNAL possui 64 registros de memória onde os timbres que você editou podem

ser armazenados e chamados a qualquer momento. Diferentemente dos timbres CUSTOM,

os timbres INTERNAL podem ser editados através do painel do VL70-m. Quando o VL70-m

sai da fábrica, os timbres INTERNAL de números 001 a 064 contêm uma coletânea de

timbres dos bancos PRESET 1 e PRESET 2, configurados para serem tocados a partir de um

controlador MIDI por sopro da série WX.

Os bancos 112 a 119 ficam disponíveis quando o VL70-m está configurado para o modo
de módulo de timbres VL-XG (página 29). No modo de módulo de timbres VL-XG
alguns timbres dos bancos PRESET 1 e PRESET 2 são endereçados a números de bancos
e programas MIDI conforme o formato Yamaha XG. No entanto, como o VL70-m não
possui todo o conjunto de timbres do formato XG, alguns números de timbres não
existem (ex: 23, 24, 27, etc).

NOTAS

•

Os timbres de PRESET 1, PRESET 2 e CUSTOM podem ser editados por meio dos controles do painel do
VL70-m, mas os timbres editados não podem ser armazenados nos bancos PRESET 1, PRESET 2 ou
CUSTOM. Os timbres editados podem ser armazenados somente no banco INTERNAL, e somente quando
o VL70-m está configurado para o modo de módulo de timbre VOICE (página 29).

•

Os timbres pré-programados de fábrica em CUSTOM e
INTERNAL podem ser restaurados usando a função de
Factory Set Initialize, descrita na página 102.

•

Consulte o livreto “List Book” para ver a lista completa dos
timbres do VL70-m.

•

Use os números de banco MIDI MSB (control change 00) e
LSB (control change 32) listados à direita para selecionar os
bancos do VL70-m a partir de um dispositivo MIDI externo. No
modo de módulo de timbre VOICE, o MSB é ignorado
(reconhecido como 33) e somente são reconhecidos os
números LSB de 0 a 3.

BANCO

MSB

LSB

PRESET 1

33

0

PRESET 2

33

1

CUSTOM332

INTERNAL

33

3

BANK 112

97 ou 81

112

BANK 113

97 ou 81

113

BANK 114

97 ou 81

114

BANK 115

97 ou 81

115

BANK 116

97 ou 81

116

BANK 117

97 ou 81

117

BANK 118

97 ou 81

118

BANK 119

97 ou 81

119

27

Os modos de módulo de timbres do VL70-m

O VL70-m possui dois modos principais de módulo de timbres: VOICE e VL-XG. É
importante entender a diferença entre esses modos porque eles determinam como o
VL70-m responde aos comandos MIDI de seleção de bancos (bank select) e de timbres
recebidos de um teclado MIDI ou outro controlador, e como os efeitos internos estão
relacionados aos timbres individuais.

O modo VOICE

Neste modo o VL70-m funciona como um módulo de timbres “padrão”. O modo VOICE
deve ser usado quando o VL70-m está sendo usado sozinho ou com outros geradores de
timbres ou sintetizadores não-XG (veja “Extensão VL para XG”, página 30).

• •

Seleção de timbres

Os timbres de PRESET 1, PRESET 2, CUSTOM e INTERNAL podem ser selecionados
individualmente a partir das teclas VALUE [-] e [+] no painel do VL70-m ou por meio
de mensagens MIDI com números de program change e bank select recebidas de um
teclado ou controlador MIDI (veja a seção anterior “Organização dos timbres”).

• •

Edição de timbres

No modo VOICE os timbres INTERNAL podem ser editados individualmente a partir
dos controles do painel do VL70-m. Cada timbre possui seus próprios parâmetros de
edição que podem ser armazenados com o timbre e chamados sempre que o timbre for
selecionado. Na verdade, os dados editados devem ser armazenados com o timbre antes
que um novo timbre seja selecionado, caso contrário os dados editados serão perdidos.

• •

Efeitos

Cada timbre possui sua própria configuração de efeitos que é chamada sempre que o
timbre é selecionado, de forma que o efeito é uma parte importante do som individual de
cada timbre. Assim como nos dados do timbre editado, os dados do efeito devem ser
armazenados com o timbre antes de um novo timbre ser selecionado, caso contrário os
dados editados do efeito serão perdidos.

• •

Saída MIDI

Normalmente, os dados MIDI recebidos pelo conector MIDI IN do VL70-m são
retransmitidos intactos através do conector MIDI OUT. A função de filtro de notas
descrita na página 99 pode ser usada para filtrar (bloquear) a transmissão de dados de
notas em determinados canais.

28

O modo VL-XG

Neste modo o VL70-m funciona como um módulo gerador de timbres de “expansão
XG”. O modo VL-XG deve ser selecionado quando o VL70-m está sendo usado com
outros geradores de timbre ou sintetizadores XG para tocar música criada para geradores
de timbres compatíveis com o formato Yamaha XG (veja “Extensão VL para XG”,
página 30).

• •

Seleção de timbres

Os timbres de PRESET 1, PRESET 2, CUSTOM e INTERNAL podem ser selecionados
individualmente a partir das teclas VALUE [-] e [+] no painel do VL70-m ou por meio
de mensagens MIDI com números de program change e bank select recebidas de um
teclado ou controlador MIDI (veja a seção anterior “Organização dos timbres”). No
modo VLXG os bancos 112 a 119 ficam disponíveis, e alguns timbres dos bancos
PRESET 1 e PRESET 2 são endereçados a números de bancos e programas MIDI
conforme o formato Yamaha XG. No entanto, como o VL70-m não possui o conjunto
completo dos timbres XG, alguns números de timbres não existem (ex: 23, 24, 27, etc).

• •

Edição de timbres

No modo VL-XG existe somente um conjunto de parâmetros de timbres para todos os
timbres. Os timbres não podem ser editados individualmente e armazenados no banco
INTERNAL como no caso do modo VOICE. Na verdade, o modo VL-XG não possui
uma função de armazenamento. Qualquer edição de parâmetro de timbre é mantida,
independentemente do timbre que está selecionado. Isso possibilita que o mesmo
controlador e outras configurações sejam mantidas enquanto se selecionam timbres
diferentes.

• •

Efeitos

No modo VL-XG existe somente um conjunto de parâmetros de efeito para todos os
timbres. Os efeitos não podem ser editados individualmente e armazenados no banco
INTERNAL como no caso do modo VOICE. As configurações do efeito atual são
mantidas, independentemente do timbre que está selecionado. Isso possibilita que o
mesmo reverb e outras configurações de “ambiência” sejam mantidas enquanto se
selecionam timbres diferentes.

• •

Saída MIDI

Somente as mensagens MIDI que não são usadas pelo VL70-m é que são retransmitidas
pelo conector MIDI OUT. A função de filtro de notas descrita na página 99 pode ser
usada para filtrar (bloquear) a transmissão de dados de notas em determinados canais.

29

Selecionando os modos VOICE ou VL-XG

O modo de módulo de timbres atual é indicado por um ponteiro triangular no canto
inferior direito do visor, no modo PLAY.

O modo de módulo de timbres VOICE ou VL-XG é selecionado da seguinte maneira:

1. Pressionar a tecla [MODE]

Pressione a tecla [MODE] para acessar a função de seleção de modos de módulo de
timbres do VL70-m.

2. Selecionar o modo VOICE ou VL-XG

Use as teclas VALUE [-] e [+] para selecionar o modo de módulo de timbres
“VOICE” ou “VL-XG”, conforme desejado.

3. Pressionar [EXIT] ou [PLAY] após selecionar

Pressione a tecla [EXIT] ou [PLAY] para retornar ao modo PLAY após ter
selecionado o modo de módulo de timbres desejado.

30

• •

Extensão VL para XG

A extensão VL para XG (“VL Extension for XG”, abreviado como VL­XG) incluída no gerador de timbres VL70-m melhora e expande
significativamente a capacidade musical do formato XG graças à

sonoridade superior e ao potencial de expressividade da síntese por
Acústica Virtual da Yamaha. Um VL70-m pode ser usado em conjunto com um gerador
de timbres Yamaha MU80 ou MU50 XG, por exemplo: o VL70-m executando melhor os
timbres de sopro e de cordas enquanto o MU80 ou o MU50 executa bateria, percussão,
teclados e outros timbres.

O formato XG é basicamente um conjunto de regras descrevendo como um gerador de
timbres pode responder aos comandos de MIDI. O formato GM (General MIDI) atual é
um conceito similar. permitindo que dados de música GM sejam reproduzidos
adequadamente em qualquer gerador de timbres GM de qualquer fabricante. O GM, no
entanto, aplica-se apenas a um conjunto limitado de parâmetros. O XG expande
significativamente o formato GM básico, oferecendo muito mais timbres, capacidade de
edição, efeitos, entradas externas e outros recursos que contribuem para melhorar a
expressão musical. E sendo o XG totalmente compatível com o GM, os dados do formato
GM podem ser reproduzidos adequadamente em qualquer gerador de timbres XG.

* O VL70-m não contém o conjunto básico para o formato XG.

31

O modo VOICE PLAY

Quando o modo de módulo de timbres VOICE é selecionado (veja “Os modos de módulo
de timbres do VL70-m”, na página 27), ao se pressionar a tecla [PLAY] é ativado o modo
VOICE PLAY do VL70-m. Esse modo permite selecionar e tocar timbres, e portanto é o
modo que você irá usar normalmente quando tocar o VL70-m. O modo VOICE PLAY
também oferece acesso a diversos parâmetros importantes de performance, incluindo
volume, pan, etc. O modo VOICE PLAY na verdade possui dois modos de controle — o
modo de controle principal e o modo de sub-controle — que dão acesso a conjuntos
diferentes de parâmetros, como descrito abaixo.

O modo de controle principal de VOICE PLAY

Este modo é selecionado quando o VL70-m é ligado. Se o modo de sub-controle está
ativo (veja página 34), o modo de controle principal pode ser selecionado pressionando­se simultaneamente as teclas PART [-] e [+]. A tela do modo de controle principal de
VOICE PLAY aparece da seguinte forma:

Os vários parâmetros desse modo são selecionados através das teclas SELECT [<] e [>].
O nome do parâmetro que está selecionado aparece no canto superior direito do visor
(quando são mostrados os parâmetros de número de banco e de programa, um ponteiro
triangular sólido indica qual dos dois está selecionado). Um pequeno ponteiro triangular
aparece acima do ícone correspondente ao parâmetro selecionado, na linha inferior do
visor. Uma vez selecionado o parâmetro desejado, seu valor pode ser ajustado usando-se
as teclas VALUE [-] e [+].

• Número do Dispositivo

• Número do Banco

• Número do Programa

• Volume

• Transposição do Sistema

• Retorno de Variation

• Retorno de Chorus

• Retorno de Reverb

• Pan

32

DevNo. (Número do Dispositivo)

Ajuste: 001 … 016, all

O parâmetro de número do dispositivo (Device
Number) deve ser configurado adequadamente quando

você quiser transmitir ou receber dados MIDI de
Sistema Exclusivo de ou para um outro VL70-m ou
outro equipamento MIDI (os dados de Sistema
Exclusivo incluem parâmetros de timbres, parâmetros
de configuração do sistema, etc). O número do
dispositivo do VL70-m deve ser configurado para o
mesmo número do outro equipamento. Selecione um
número entre “001” e “016”, ou “all”. Quando está
selecionado “all”, os dados MIDI de Sistema Exclusivo
podem ser recebidos de qualquer número de
dispositivo, mas a transmissão ocorre pelo número de
dispositivo 001.

(Número do Banco)

Ajuste: Pr1, Pr2, Cst, Int

Seleciona o banco de timbres do VL70-m PRESET 1
(Pr1), PRESET 2 (Pr2), CUSTOM (Cst), ou
INTERNAL (Int). Veja tópico “Organização dos
timbres” (página 26).

(Número do Programa)

Ajuste: 001 … 128

Seleciona o timbre a ser tocado pelo VL70-m. Os
bancos PRESET 1 e PRESET 2 possuem timbres de
números “001” a “128”, enquanto que o banco
INTERNAL possui timbres de números “001” a “064”,
e o banco CUSTOM possui timbres de números “001”
a “006”.

Volume

Ajuste: 000 … 127

Determina o volume do timbre atual. Quanto maior o
valor, mais alto é o volume.

Pan

Ajuste: Rnd, L63 … C … R63

Determina o posição panorâmica do timbre atual —
isto é, a posição do som no campo estéreo (entre os
canais esquerdo e direito). Um ajuste de “L63 faz com
que o som seja posicionado todo para a esquerda; “C”
ajusta o som na posição central; e “R63” faz com que o
som seja posicionado todo para a esquerda. Os valores
intermediários a esses produzem posicionamentos
intermediários correspondentes. O ajuste “Rnd” faz
com que a posição do som no campo estéreo varie
aleatoriamente.

RevRtn (Retorno do Reverb)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal que retorna do estágio de
efeito de Reverb do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal com Reverb.

33

ChoRtn (Retorno do Chorus)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal que retorna do estágio de
efeito de Chorus do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal com Chorus.

VarRtn (Retorno do Variation)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal que retorna do estágio de
efeito de Variation do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal com efeito Variation.

SysTran (Transposição do Sistema)

Ajuste: -24 … 0 … +24

Transpõe a afinação global do VL70-m (um único
ajuste afeta a todos os timbres) para cima ou para baixo
em passos de semitom, dentro de uma faixa de ±2
oitavas. O valor “+00” corresponde à afinação padrão.
Cada incremento corresponde a um semitom. Um
ajuste de “-12”, por exemplo, transpõe a afinação para
uma oitava abaixo.

NOTA

•

Os ajustes de Volume, Pan, Retorno de Reverb, Retorno
de Chorus, e Retorno de Variation são na verdade
parâmetros de timbres e são armazenados e chamados
com cada timbre individual. Isso significa que qualquer
edição que você fizer pode ser alterada quando um novo
timbre for selecionado.

34

O modo de sub-controle de VOICE PLAY

O modo de sub-controle pode ser selecionado a partir do modo de controle principal
pressionando-se simultaneamente as teclas PART [-] e [+]. A tela do modo de sub­controle de VOICE PLAY aparece da seguinte forma:

Os vários parâmetros desse modo são selecionados através das teclas SELECT [<] e [>].
O nome do parâmetro que está selecionado aparece no canto superior direito do visor
(quando são mostrados os parâmetros de número de banco e de programa, um ponteiro
triangular sólido indica qual dos dois está selecionado). Um pequeno ponteiro triangular
aparece acima do ícone correspondente ao parâmetro selecionado, na linha inferior do
visor. Uma vez selecionado o parâmetro desejado, seu valor pode ser ajustado usando-se
as teclas VALUE [-] e [+].

Rcv CH (Canal de Recepção)

Ajuste: 01 … 16, all

Define o canal de recepção MIDI no qual o VL70-m
irá receber os dados de um teclado ou outro controlador
MIDI. O canal de recepção deve ser o mesmo canal que
o dispositivo controlador MIDI está usando para transmitir
(“01” a “16”), ou “all” para permitir a recepção de todos
os canais.

•

Canal de Recepção MIDI

• Ponteiro de Banco

• Ponteiro de Programa

• Transposição

• Mandada para o Variation

• Mandada para o Chorus

• Mandada para o Reverb

35

(Ponteiro de Banco)

Ajuste: Pr1, Pr2, Cst

Este parâmetro indica o banco que contém o timbre que
está selecionado no modo de controle principal do
VOICE PLAY. Ele seleciona os bancos de timbres
PRESET 1 (Pr1), PRESET 2 (Pr2) ou CUSTOM (Cst)
do VL70-m. Veja tópico “Organização dos timbres”
(página 26).

(Ponteiro de Programa)

Ajuste: 001 … 128

Este parâmetro indica o timbre que está selecionado no
modo de controle principal do VOICE PLAY. Os
bancos PRESET 1 e PRESET 2 possuem números de
timbres de “001” a “128”, e o banco CUSTOM possui
números de timbres de “001” a “006”.

RevSend (Mandada para o Reverb)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal mandado para o estágio de
efeito de Reverb do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal mandado.

ChoSend (Mandada para o Chorus)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal mandado para o estágio de
efeito de Chorus do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal mandado.

VarSend (Mandada para o Variation)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal mandado para o estágio de
efeito de Variation do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal mandado.

NoteSft (Transposição)

Ajuste: -24 … 0 … +24

Transpõe a afinação do timbre atual para baixo ou para
cima, dentro de uma faixa de ±2 oitavas. O valor “+00”
corresponde à afinação padrão. Cada incremento
corresponde a um semitom. Um ajuste de “-12”, por
exemplo, transpõe a afinação uma oitava para baixo.

NOTA

•

Os ajustes de Mandada de Reverb, Mandada de Chorus, e
Mandada de Variation são na verdade parâmetros de
timbres e são armazenados e chamados com cada timbre
individual. Isso significa que qualquer edição que você fizer
pode ser alterada quando um novo timbre for selecionado.

36

O modo VL-XG PLAY

Quando o modo de módulo de timbres VL-XG está selecionado (veja tópico “Os modos
de módulo de timbres do VL70-m”, página 27), pressionando-se a tecla [PLAY] faz
ativar o modo VLXG PLAY do VL70-m. Nesse modo, o VL70-m pode ser usado como
um módulo gerador de timbres “XG expansion” com outros sintetizadores ou geradores
de timbres XG para executar dados de música criados para geradores de timbres
compatíveis com o formato Yamaha XG (veja o tópico “Extensão VL para XG”, página

30). Assim como no modo VOICE PLAY, o modo VL-XG PLAY também fornece
acesso a vários parâmetros importantes de performance através de dois modos de
controle — o modo de controle principal e o modo de sub-controle.

Quando o modo de módulo de timbres VL-XG está selecionado, as teclas PART [-] e [+]
podem selecionar a “parte” XG a ser tocada. Cada uma dessas teclas pode ser
pressionada rapidamente para avançar de um em um na direção desejada, ou pode ser
mantida pressionada para avançar/retroceder rapidamente. Pode-se selecionar as partes
XG de “01” a “16”, ou desligar o parâmetro da parte (“Of”). Quando o parâmetro está em
“Of” nenhum som é produzido.

NOTA

•

Ao selecionar uma parte XG a partir de um equipamento MIDI externo, especifique o número da
parte e transmita uma mensagem de ON usando o “NOTE ASSIGN” do parâmetro Current
Voice/Common Part (veja página 34 do livreto “List Book”). Se o equipamento MIDI externo
transmitir uma mensagem OFF, será selecionado o valor “Of”.

• •

Um sistema XG simples incorporando o VL70-m

37

O modo de controle principal de VL-XG PLAY

Este modo é ativado inicialmente quando é selecionado o modo de módulo de timbres
VL-XG. Se o modo de sub-controle estiver ativado (veja página 40), o modo de controle
principal pode ser selecionado pressionando-se simultaneamente as teclas PART [-] e
[+]. A tela do modo de controle principal de VL-XG PLAY aparece da seguinte forma:

Os vários parâmetros desse modo são selecionados através das teclas SELECT [<] e [>].
O nome do parâmetro que está selecionado aparece no canto superior direito do visor
(quando são mostrados os parâmetros de número de banco e de programa, um ponteiro
triangular sólido indica qual dos dois está selecionado). Um pequeno ponteiro triangular
aparece acima do ícone correspondente ao parâmetro selecionado, na linha inferior do
visor. Uma vez selecionado o parâmetro desejado, seu valor pode ser ajustado usando-se
as teclas VALUE [-] e [+].

• Número da Parte

• Canal de Recepção

• Número do Banco

• Número do Progr.

• Volume

• Expressão

• Transposição

• Mandada para Variation

• Mandada para Chorus

• Mandada para Reverb

• Pan

38

Rcv CH. (Canal de Recepção)

Ajuste: 001 … 016, OFF

Configura o canal de recepção de MIDI no qual o
VL70-m receberá os dados vindos de um teclado ou
outro controlador MIDI. O canal de recepção deve ser
ajustado para o mesmo canal que o equipamento
controlador está transmitindo (“01” a “16”). Quando
está selecionado “OFF”, o VL70-m não recebe
qualquer dado MIDI de equipamento externo.

(Número do Banco)

Ajuste: 112 .... 119, Pr1, Pr2, Cst, Int

Seleciona o banco de timbres do VL70-m: 112 a 119,
PRESET 1 (Pr1), PRESET 2 (Pr2), CUSTOM (Cst),
ou INTERNAL (Int). Veja tópico “Organização dos
timbres” (página 26).

(Número do Programa)

Ajuste: 001 … 128

Seleciona o timbre a ser tocado pelo VL70-m. Os
bancos 112 a 119 possuem timbres de números “022” a
“128”, embora alguns timbres não existam pois o
VL70-M não possui o conjunto completo dos timbres
básicos do XG. PRESET 1 e PRESET 2 possuem
timbres de números “001” a “128”, enquanto que o
banco CUSTOM possui timbres de números “001” a
“006”, e o banco INTERNAL possui timbres de
números “001” a “064”.

Volume

Ajuste: 000 … 127

Determina o volume do timbre atual. Quanto maior o
valor, mais alto é o volume.

Expresn (Expressão)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de expressão do timbre atual. Quanto
maior o valor, mais alto é o nível.

Pan

Ajuste: Rnd, L63 … C … R63

Determina o posição panorâmica do timbre atual —
isto é, a posição do som no campo estéreo (entre os
canais esquerdo e direito). Um ajuste de “L63 faz com
que o som seja posicionado todo para a esquerda; “C”
ajusta o som na posição central; e “R63” faz com que o
som seja posicionado todo para a esquerda. Os valores
intermediários a esses produzem posicionamentos
intermediários correspondentes. O ajuste “Rnd” faz
com que a posição do som no campo estéreo varie
aleatoriamente.

39

RevSend (Mandada para o Reverb)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal mandado para o estágio de
efeito de Reverb do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal mandado.

ChoSend (Mandada para o Chorus)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal mandado para o estágio de
efeito de Chorus do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal mandado.

VarSend (Mandada para o Variation)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal mandado para o estágio de
efeito de Variation do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal mandado.

NoteSft (Transposição)

Ajuste: -24 … 0 … +24

Transpõe a afinação do timbre atual para baixo ou para
cima, dentro de uma faixa de ±2 oitavas. O valor “+00”
corresponde à afinação padrão. Cada incremento
corresponde a um semitom. Um ajuste de “-12”, por
exemplo, transpõe a afinação uma oitava para baixo.

40

O modo de sub-controle de VL-XG PLAY

O modo de sub-controle pode ser selecionado a partir do modo de controle principal
pressionando-se simultaneamente as teclas PART [-] e [+]. A tela do modo de sub­controle de VL-XG PLAY aparece da seguinte maneira:

•

Quando você entra no modo de sub-controle de VL-XG a partir do modo de controle
principal, automaticamente é selecionado “ALL” para a “parte” ao se pressionar
simultaneamente as teclas PART [-] e [+] (“ALL”).

Os vários parâmetros desse modo são selecionados através das teclas SELECT [<] e [>].
O nome do parâmetro que está selecionado aparece no canto superior direito do visor.
Um pequeno ponteiro triangular aparece acima do ícone correspondente ao parâmetro
selecionado, na linha inferior do visor. Uma vez selecionado o parâmetro desejado, seu
valor pode ser ajustado usando-se as teclas VALUE [-] e [+].

• Número do Dispositivo

• Volume Principal

• Transposição

• Retorno de Variation

• Retorno de Chorus

• Retorno de Reverb

41

DevNo. (Número do Dispositivo)

Ajuste: 001 … 016, all

O parâmetro de número do dispositivo (Device
Number) deve ser configurado adequadamente quando

você quiser transmitir ou receber dados MIDI de
Sistema Exclusivo de ou para um outro VL70-m ou
outro equipamento MIDI (os dados de Sistema
Exclusivo incluem parâmetros de timbres, parâmetros
de configuração do sistema, etc). O número do
dispositivo do VL70-m deve ser configurado para o
mesmo número do outro equipamento. Selecione um
número entre “001” e “016”, ou “all”. Quando está
selecionado “all”, os dados MIDI de Sistema Exclusivo
podem ser recebidos de qualquer número de
dispositivo, mas a transmissão ocorre pelo número de
dispositivo 001.

M.Volum (Volume Principal)

Ajuste: 000 … 127

Determina o volume global do VL70-m. Quanto maior
o valor, mais alto é o volume.

RevRtn (Retorno de Reverb)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal que retorna do estágio de
efeito de Reverb do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal com Reverb.

ChoRtn (Retorno de Chorus)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal que retorna do estágio de
efeito de Chorus do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal com Chorus.

VarRtn (Variation Return)

Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de sinal que retorna do estágio de
efeito de Variation do VL70-m. Quanto maior o valor,
maior será o nível de sinal com efeito Variation. Este
parâmetro não está disponível quando o estágio de
efeito de Variation está conectado como efeito de
“inserção” (aparecerá “***” no visor em vez de do
valor de VarRtn). Veja página 86.

Trans (Transpose)

Ajuste: -24 … 0 … +24

Transpõe toda a afinação do VL70-m para cima ou
para baixo, em passos de semitom, dentro de uma faixa
de ±2 oitavas (o ajuste se aplica a todos os
instrumentos). O valor “+00” corresponde à afinação
padrão. Cada incremento corresponde a um semitom.
Um ajuste de “-12”, por exemplo, transpõe a afinação
para baixo em uma oitava.

42

Controladores e Edição de Controle

Se você leu a seção “Síntese por Acústica Virtual” (se não leu, por favor leia — página

6) deve ter entendido o conceito de “controladores” aplicado ao VL70-m. Os
“parâmetros de controladores” correspondem a características simuladas de modelos do
instrumento — ex: pressão do sopro, embocadura ou ação da língua. Qualquer um desses
pode ser controlado por (ou através de) um “controlador físico” — ex: dispositivo
controlador por sopro ou roda de modulação — endereçado ao parâmetro de controle
requerido.

A eficiência do VL70-m como instrumento musical depende do quanto você sabe usar
esses controladores. Uma vez que o som do VL70-m é produzido por um modelo físico
computadorizado e não por um gerador de timbres com oscilador, não há regras seguras e
imediatas sobre como qualquer controlador irá afetar o som. O que existem são linhas de
referência, baseadas em regras do parâmetro de controle correspondente dentro do
modelo físico, mas os resultados com o VL70-m dependem mais da experiência e da
prática — da mesma forma que qualquer instrumento acústico.

Controladores Físicos

•

Controlador por Sopro

•

Pedal

•

Etc.

"Controladore Físicos " como o
controlador por sopro ou pedal
podem ser endereçados para
"parâmetros de controle” como
Pressão ou Embocadura.

Parâmetros de Controle VL

•

Pressão

•

Embocadura

•

Etc.

43

• •

Controladores Físicos

Primeiramente, aqui está uma lista de alguns controladores físicos que você pode usar
com o VL70-m:

Controle por Sopro

(

Breath Controller

;

controle MIDI no. 02)

Um candidato natural para controlar pressão, ação da língua, formante da

garganta, e outros parâmetros.

Roda de Pitch Bend

A roda (ou alavanca) de Pitchbend de seu teclado ou outro equipamento MIDI

pode ser endereçada para uma variedade de parâmetros, mas sua função

“padrão” é controlar a afinação. Um parâmetro de controle, como a

“embocadura”, também pode ser associado à roda de Pitchbend para se obter

variações de afinação mais realistas.

Roda de Modulation

(controle MIDI no. 01)

Como a roda de Modulation de seu teclado ou outro equipamento MIDI pode ser

endereçada para uma variedade de parâmetros, ela pode ser uma ferramenta

importante para a expressão musical. Use-a em conjunto com um controle por

sopro ou um pedal para variações mais expressivas.

Pedal Controlador

(controle MIDI no. 04)

Assim como a roda de Modulation, um pedal controlador conectado a seu

teclado ou outro equipamento MIDI pode ser endereçado a qualquer parâmetro

de controle do VL70-m.

Aftertouch

(pressão na tecla)

A pressão no teclado (Aftertouch) permite que você controle qualquer parâmetro

de controle por meio da pressão que você aplica à tecla após ela ter sido

abaixada. Este talvez seja o tipo de controle de expressão mais “específico” do

teclado.

Velocity

(intensidade da nota)

Embora normalmente associado à pressão/força (sobretudo em timbres de

instrumento de corda dedilhados), a intensidade da nota (key velocity) também

pode ser endereçada a qualquer outro parâmetro de controle.

Outros

O protocolo MIDI oferece 119 números de controle, alguns dos quais são pré-

associados a determinados dispositivos controladores — como se pode ver

acima, “01” é “Modulation Wheel”, por exemplo. Dentre eles, 95 estão

disponíveis para serem endereçados a parâmetros de controle do VL70-m,

portanto qualquer dispositivo de controle MIDI disponível pode ser usado para

se ter total vantagem. Uma lista completa dos números de controles MIDI

(“control change”) é mostrada abaixo.

• •

Endereçamentos dos números de Controle MIDI (

Control Change

)

Número de Controle MIDI

Controlador

off(00)

desligado (

Bank Select

- parte MSB)

01

roda de Modulation

02

controlador por sopro (

Breath Controller

)

03

Não definido

04

Pedal controlador

05

Tempo de Portamento

06

Valor do dado (Data Entry - parte MSB)

07

Volume

08~09

Não definido

10

Pan11Expressão

12~31

Não definido

44

Número de Controle MIDI

Controlador

off(32)

desligado (

Bank Select

- parte LSB)

33~37

Não definido

38

Valor do dado (Data Entry - parte LSB)

39~63

Não definido

64

Pedal de sustain (

Hold1

)

65

Liga/desliga Portamento

66

Não definido

67

Pedal Soft

68~70

Não definido

71

Conteúdo Harmônico

72

Tempo de Release

73

Tempo de Attack

74

Brilho

75~90

Não definido

91

Nível de mandada de efeito (Reverb)

92

Não definido

93

Nível de mandada de efeito 3 (Chorus)

94

Nível de mandada de efeito 4 (Variation)

95

Não definido

AT

Pressão no teclado (

Aftertouch

)

VEL

Intensidade da nota (

Key Velocity

)

PB

Pitchbend

45

• •

Parâmetros de controle do VL70-m

Qualquer dos controladores físicos listados acima pode ser endereçado para controlar
qualquer dos parâmetros de controle do VL70-m:

Pressão

(

Pressure

)

Intensidade de pressão do sopro aplicado à palheta ou ao bocal, ou a

velocidade do arco aplicado à corda. As variações de pressão afetam

tanto o volume quanto o timbre.

Embocadura

(

Embouchure

)

A pressão dos lábios na palheta ou entre si. Em um timbre de

instrumento de corda, a embocadura corresponde à força com que o arco

é pressionado contra a corda. Afeta tanto a afinação quanto o timbre.

Ação da língua

(

Tonguing

)

Simula a técnica do uso da língua pelos saxofonistas para alterar a

“espessura” da palheta, que é o espaço entre a ponta da palheta e o

bocal.

Amplitude

Diferentemente da pressão, este parâmetro simplesmente controla o

volume do som sem variar o timbre.

Grito

(

Scream

)

Coloca todo o sistema em uma oscilação “caótica”, criando efeitos que só

podem ser obtidos com tecnologia de modelagem física.

Ruído do sopro

(

Breath Noise

)

Adiciona o ruído do sopro para produzir efeitos excepcionalmente

realistas em vários instrumentos de sopro.

Rosnado

(

Growl

)

Uma modulação periódica na pressão que produz um efeito de “rosnado”,

muito comum em instrumentos de sopro.

Formante da Garganta

(

Throat Formant

)

Controla as características da simulação do conjunto dos pulmões,

traquéia e cavidade oral do músico. Pode adicionar uma “aspereza”

realista ao som. A formante da garganta só se aplica a alguns timbres de

palhetas.

Filtro (

Filter

)

Similar aos filtros dinâmicos encontrados em muitos sintetizadores

convencionais, a freqüência de corte pode ser alterada para produzir uma

enorme gama de variações de timbre. A maioria dos timbres usa um filtro

do tipo passa-baixas, mas alguns usam tipos passa-faixa, passa-altas ou

rejeita-faixa. Alguns timbres usam muito pouco processamento de filtro.

Ao se alterar ajustes do filtro é possível não se obter qualquer efeito

perceptível. Para programação detalhada de parâmetros do filtro use o

software VL70-m Expert Editor (página 25).

Realce harmônico

(

Harmonic Enhancer

)

O Realce Harmônico pode variar a estrutura harmônica do som sobre

uma faixa extensa. Como a maioria dos timbres do VL70-m possuem

conteúdo harmônico suficientemente natural, o Realce Harmônico é

usado apenas em poucos timbres. Por isso, em muitos dos timbres ao se

alterar o destino do controlador produzirá nenhuma mudança no som ou

pouca mudança na amplitude. Para programação detalhada do Realce

Harmônico use o software VL70-m Expert Editor (página 25).

Amortecimento

(

Damping

)

Simula o efeito de amortecimento devido às perdas dentro do corpo de

um instrumento de sopro ou em uma corda, devido à fricção com o ar.

Afeta tanto a afinação quanto o timbre.

Absorção

(

Absorption

)

Simula o efeito da perda de freqüências altas na extremidade da coluna

de ar ou da corda. No caso de instrumento de sopro, os parâmetros de

Amortecimento e Absorção controlam o diâmetro e o formato do sino

(“boca”).

46

Acessando e editando parâmetros de controle

O modo CONTROL EDIT pode ser acessado a partir do modo VOICE PLAY da seguinte
maneira:

1. Pressionar [EDIT]

Pressione a tecla [EDIT] para acessar o menu do sub-modo VOICE EDIT.

2. Selecionar o sub-modo CONTROL

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o sub-modo CONTROL, se
necessário. O ícone à esquerda de “CONTROL” no visor irá piscar quando o sub­modo CONTROL estiver selecionado.

3. Pressionar [ENTER]

Pressione a tecla [ENTER] para acessar o modo CONTROL EDIT. A indicação de
“CONTROL EDIT” irá aparecer no alto do visor junto com o número do parâmetro de
controle ora selecionado.

4. Selecionar um parâmetro

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o parâmetro que você deseja editar
(veja tópico “Os parâmetros de edição de controle”, abaixo). O nome do parâmetro
ora selecionado e seu valor atual aparece na segunda linha do visor. Uma seta à
esquerda/direita do nome/valor do parâmetro indica que as teclas SELECT [<] e/ou
[>] podem ser usadas para selecionar mais parâmetros na direção indicada.

5. Editar o parâmetro selecionado

Use as teclas VALUE [-] e [+] para ajustar o valor do parâmetro selecionado,
conforme desejado.

47

6. Repetir se necessário

Repita os passos 4 e 5 para editar quantos parâmetros desejar.

7. Sair ao concluir

Pressione a tecla [EXIT] para retornar ao menu do sub-modo VOICE EDIT, ou a tecla
[PLAY] para retornar ao modo VOICE PLAY depois de concluir as edições.

IMPORTANTE!

•

Se você quiser preservar as alterações que fez no modo VOICE EDIT, assegure-se de armazenar em um
número de timbre do banco INTERNAL o timbre editado, antes de selecionar um novo timbre. Todos os
dados editados serão perdidos se você selecionar um novo timbre antes de armazenar o timbre que foi
editado!

48

Os parâmetros de edição de controle

Favor observar que alguns dos parâmetros de edição de controle que estão disponíveis no
modo de módulo de timbres VOICE não estão disponíveis no modo de módulo de
timbres VL-XG (página 28). Portanto, o número de parâmetros é diferente em cada
modo. Algumas das faixas de valores também são diferentes — as diferenças serão
listadas nas descrições dos parâmetros.

• •

Parâmetros de edição de controle do modo VOICE

Para detalhes completos de cada parâmetro, consulte as páginas indicadas.

Pitch Bend

................................

................................

................................

......

52

01: PB Ctrl

(controle de Pitch Bend)

02: PB LowCtrl

(controle do limite inferior do Pitch Bend)

03: PBLFO PMod

(Modulação do LFO na afinação pelo Pitch Bend)

Modulation Wheel

................................

................................

..........................

53

04: MWLFO PMod

(Modulação do LFO na afinação pelo Modulation)

05: MWLFO FMod

(Modulação do LFO no filtro pelo Modulation)

Aftertouch

................................

................................

................................

.......

53

06: ATFil Ctrl

(Controle do Filtro por Aftertouch)

07: ATLFO PMod

(Modulação do LFO na afinação pelo Aftertouch)

Assignable Controller

................................

................................

....................

54

08: AC1 CC No.

(Número de controle do Assignable Controller 1)

09: AC1FilCtrl

(Controle do Assignable Controller 1 no Filtro)

10: AC1AmpCtrl

(Controle do Assignable Controller 1 na Amplitude)

11: AC1LFOPMod

(Controle do Assignable Controller 1 na modulação de afinação pelo LFO)

Expression

................................

................................

................................

......

54

12: Exp Mode

(Modo de Expressão)

Pressure

................................

................................

................................

..........

55

13: Prs CC No.

(Número de controle MIDI para a pressão)

14: Prs CtrlDpt

(Profundidade do controle de pressão)

15: Prs Curve

(Curva do controle de pressão)

Filter

................................

................................

................................

.................

55

16: Fil CC No.

(Número de controle MIDI para o filtro)

17: Fil CtrlDpt

((Profundidade do controle do filtro)

18: Fil Curve

(Curva do controle do filtro)

Amplitude

................................

................................

................................

........

56

19: Amp CC No.

(Número de controle MIDI para a amplitude)

20: Amp CtrlDpt

(Profundidade do controle de amplitude)

21: Amp Curve

(Curva do controle de amplitude)

49

Embouchure

................................

................................

................................

...

57

22: Emb CC No.

(Número do controle MIDI para embocadura)

23: EmbUpprDpt

(Profundidade superior do controle de embocadura)

24: EmbLowrDpt

(Profundidade inferior do controle de embocadura)

25: Emb Mode

(Modo de embocadura)

Tonguing

................................

................................

................................

.........

58

26: Tng CC No.

(Número do controle MIDI para ação da língua)

27: Tng CtrlDpt

(Profundidade do controle de ação da língua)

28: Tng Curve

(Curva do controle de ação da língua)

Scream

................................

................................

................................

............

59

29: Scr CC No.

(Número do controle MIDI para o efeito de grito)

30: Scr CtrlDpt

(Profundidade do controle do efeito de grito)

31: Scr Curve

(Curva do controle de efeito de grito)

Breath Noise

................................

................................

................................

...

60

32: Bnz CC No.

(Número do controle MIDI para o efeito de ruído de sopro)

33: Bnz CtrlDpt

(Profundidade do controle do efeito de ruído de sopro)

34: Bnz Curve

(Curva do controle do efeito de ruído de sopro)

Growl

................................

................................

................................

...............

61

35: Grl CC No.

(Número do controle MIDI para o efeito de rosnado)

36: Grl CtrlDpt

(Profundidade do controle do efeito de rosnado)

37: Grl Curve

(Curva do controle do efeito de rosnado)

Throat Formant

................................

................................

...............................

62

38: Thr CC No.

(Número do controle MIDI para a formante)

39: Thr CtrlDpt

(Profundidade do controle da formante)

40: Thr Curve

(Curva do controle da formante)

Harmonic Enhancer

................................

................................

.......................

62

41: Hrm CC No.

(Número do controle MIDI para o realce harmônico)

42: Hrm CtrlDpt

(Profundidade do controle de realce harmônico)

43: Hrm Curve

(Curva do controle de realce harmônico)

Damping

................................

................................

................................

..........

63

44: Dmp CC No.

(Número do controle MIDI para o amortecimento)

45: Dmp CtrlDpt

(Profundidade do controle de amortecimento)

46: Dmp Curve

(Curva do controle de amortecimento)

Absorption

................................

................................

................................

......

64

47: Abs CC No.

(Número do controle MIDI para a absorção)

48: Abs CtrlDpt

(Profundidade do controle de absorção)

49: Abs Curve

(Curva do controle de absorção)

50

• •

Parâmetros de edição de controle do modo VL-XG

Para detalhes completos de cada parâmetro, consulte as páginas indicadas.

Pitch Bend

................................

................................

................................

......

52

01: PB Ctrl

(Controle do Pitch Bend)

02: PB LowCtrl

(Controle do limite inferior do Pitch Bend)

03: PBLFO PMod

(Modulação do LFO na afinação pelo Pitch Bend)

Modulation Wheel

................................

................................

.........................

53

04: MWLFO PMod

(Modulação do LFO na afinação pelo Modulation)

05: MWLFO FMod

(Modulação do LFO no filtro pelo Modulation)

Aftertouch

................................

................................

................................

......

53

06: ATFil Ctrl

(Controle do Filtro por Aftertouch)

07: ATLFO PMod

(Modulação do LFO na afinação pelo Aftertouch)

Assignable Controller

................................

................................

...................

54

08: AC1 CC No.

(Número de controle do Assignable Controller 1)

09: AC1FilCtrl

(Controle do Assignable Controller 1 no Filtro)

10: AC1AmpCtrl

(Controle do Assignable Controller 1 na Amplitude)

11: AC1LFOPMod

(Controle do Assignable Controller 1 na modulação de afinação pelo LFO)

Pressure

................................

................................

................................

..........

55

12: Prs CC No.

(Número do controle MIDI para pressão)

13: Prs CtrlDpt

(Profundidade do controle da pressão)

Embouchure

................................

................................

................................

...

57

14: Emb CC No.

(Número do controle MIDI para a embocadura)

15: Emb CtrlDpt

(Profundidade do controle da embocadura)

Tonguing

................................

................................

................................

.........

58

16: Tng CC No.

(Número do controle MIDI para a ação da língua)

17: Tng CtrlDpt

(Profundidade do controle da ação da língua)

Scream

................................

................................

................................

............

59

18: Scr CC No.

(Número do controle MIDI para o efeito de grito)

19: Scr CtrlDpt

(Profundidade do controle do efeito de grito)

Breath Noise

................................

................................

................................

...

60

20: Bnz CC No.

(Número do controle MIDI para o ruído de sopro)

21: Bnz CtrlDpt

(Profundidade do controle do ruído de sopro)

Growl

................................

................................

................................

...............

61

22: Grl CC No.

(Número do controle MIDI para o efeito de rosnado)

23: Grl CtrlDpt

(Profundidade do controle do efeito de rosnado)

51

Throat Formant

................................

................................

..............................

62

24: Thr CC No.

(Número do controle MIDI para a formante)

25: Thr CtrlDpt

(Profundidade do controle da formante)

Harmonic Enhancer

................................

................................

.......................

62

26: Hrm CC No.

(Número do controle MIDI para o realce harmônico)

27: Hrm CtrlDpt

(Profundidade do controle do realce harmônico)

Damping

................................

................................

................................

..........

63

28: Dmp CC No.

(Número do controle MIDI para o amortecimento)

29: Dmp CtrlDpt

(Profundidade do controle do amortecimento)

Absorption

................................

................................

................................

......

64

30: Abs CC No.

(Número do controle MIDI para a absorção)

31: Abs CtrlDpt

(Profundidade do controle da absorção)

52

• •

Descrição dos parâmetros de edição de controle

Os números pequenos em parênteses nos parâmetros se aplicam ao modo de módulo de timbres VL-XG.

Pitch Bend

01

(01)

: PB Ctrl

• Controle de Pitch Bend

• Ajuste: -24 … +24

Este parâmetro define a variação máxima de Pitchbend
que pode ocorrer quando o controle de Pitchbend está
deslocado para a sua posição máxima (isto é, quando a
roda de Pitchbend está virada o máximo para a frente
do músico). Um ajuste de valor negativo produz uma
variação para baixo. Cada incremento corresponde a
um semitom. Um ajuste de “+12”, por exemplo, resulta
em uma variação máxima de uma oitava para cima.

•

Este ajuste configura automaticamente o estado +/­do parâmetro “PB LowCtrl” (veja a seguir). Se “PB
Ctrl” está ajustado para um valor positivo (+), então
“PB LowCtrl” é automaticamente configurado
como um valor negativo (-), e vice-versa.

•

Os instrumentos musicais acústicos naturais não
possuem um “parâmetro de afinação”. A afinação é
determinada pelas propriedades do corpo
ressonante do instrumento e pelas condições como
o instrumento é excitado. O mesmo se aplica na
síntese por Acústica Virtual: no VL70-m o
Pitchbend é simulado manipulando as
características apropriadas de comprimento e
excitação do tubo/corda. Como resultado, a faixa de
Pitchbend nem sempre pode ser “matematicamente”
precisa.

02

(02)

: PB LowCtrl

• Controle do limite inferior do Pitch Bend

• Ajuste: -24 … +24

O parâmetro “PB LowCtrl” define a variação máxima
de Pitchbend que irá ocorrer quando o controle de
Pitchbend é deslocado para sua posição mínima (isto é,
quando a roda de Pitchbend do teclado está virada o
máximo para trás, na direção do músico). Valores
positivos produzem variação para cima. Cada
incremento corresponde a um semitom. Um ajuste de “­12”, por exemplo, resulta em uma variação máxima de
uma oitava para baixo.

03

(03)

: PBLFO PMod

• Modulação do LFO na afinação pelo Pitch Bend

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de modulação do LFO na
afinação, aplicada pelo controle de Pitchbend (roda de
Pitchbend de um teclado). Quanto maior o valor, maior
a quantidade de modulação de afinação produzida pelo
acionamento do controle de Pitchbend. O ajuste “000”
faz com que não seja produzida qualquer modulação de
afinação.

•

No VL70-m, a modulação de afinação produz
efeitos de vibrato extremamente realistas por
modular simultaneamente os parâmetros de
afinação, embocadura e pressão.

53

Modulation Wheel

04

(04)

: MWLFO PMod

• Modulação do LFO na afinação pelo Modulation

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de modulação do LFO na
afinação, aplicada pelo controle de Modulation (roda
de Modulation de um teclado). Quanto maior o valor,
maior a quantidade de modulação de afinação
produzida pelo acionamento do controle de
Modulation. O ajuste “000” faz com que não seja
produzida qualquer modulação de afinação.

05

(05)

: MWLFO FMod

• Modulação do LFO no filtro pelo Modulation

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de modulação do LFO no
filtro, aplicada pelo controle de Modulation (roda de
Modulation de um teclado). Quanto maior o valor,
maior a quantidade de modulação no filtro produzida
pelo acionamento do controle de Modulation. O ajuste
“000” faz com que não seja produzida qualquer
modulação no filtro.

Aftertouch

06

(06)

: ATFil Ctrl

• Controle do Filtro por Aftertouch

• Ajuste: -64 … +63

Determina o grau com que o filtro é afetado pela
pressão no teclado (Aftertouch). Valores positivos
significam que a freqüência de corte do filtro aumenta
quando se faz pressão no teclado, enquanto que valores
negativos significam que a freqüência de corte do filtro
diminui quando se faz pressão no teclado.

07

(07)

: ATLFO PMod

• Modulação do LFO na afinação pelo Aftertouch

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de modulação do LFO na
afinação, aplicada pela pressão no teclado (Aftertouch).
Quanto maior o valor, maior a quantidade de
modulação de afinação produzida pela pressão no
teclado. O ajuste “000” faz com que não seja produzida
qualquer modulação de afinação.

54

Assignable Controller

08

(08)

: AC1 CC No.

• Número de controle do Assignable Controller 1

• Ajuste: off … 95

Associa o número especificado de controle (control
change) ao parâmetro “Assignable Controller 1”. O

dispositivo de controle designado pode então ser usado
para controlar filtro, amplitude, e/ou modulação da
afinação, conforme especificado nos parâmetros
“AC1FilCtrl”, “AC1AmpCtrl” e “AC1LFOPMod”,
abaixo. Por exemplo, se este parâmetro está
configurado para “04” (pedal controlador), então um
pedal pode ser usado para controlar qualquer dos
parâmetros mencionados.

09

(09)

: AC1FilCtrl

• Controle do Assignable Controller 1 no Filtro

• Ajuste: -64 … +63

Determina o grau com que o filtro é afetado pelo
Assignable Controller 1 (veja “AC1 CC No.”, acima).
Valores positivos significam que a freqüência de corte
do filtro aumenta em resposta a valores crescentes do
controlador, enquanto que valores negativos significam
que a freqüência de corte do filtro diminui em resposta
a valores crescentes do controlador.

10

(10)

: AC1AmpCtrl

• Controle do Assignable Controller 1 na Amplitude

• Ajuste: -64 … +63

Determina o grau com que a amplitude (volume) é
afetado pelo Assignable Controller 1 (veja “AC1 CC
No.”, acima). Valores positivos significam que a
amplitude aumenta em resposta a valores crescentes do
controlador, enquanto que valores negativos significam
que a amplitude diminui em resposta a valores
crescentes do controlador.

11

(11)

: AC1LFOPMod

• Controle do Assignable Controller 1 na modulação
de afinação pelo LFO

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de modulação do LFO na
afinação, aplicada pelo Assignable Controller 1 (veja
“AC1 CC No.”, acima). Quanto maior o valor, maior a
quantidade de modulação de afinação produzida pelo
controlador. O ajuste “000” faz com que não seja
produzida qualquer modulação de afinação.

Expression

12: Exp Mode

(somente no modo VOICE)

• Modo de Expression

• Ajuste: BC, Vol

Determina se o controle de expressão (controle MIDI
no. 11) irá funcionar como controle de volume ou
como controle por sopro. Quando configurado para
“Vol”, o controle de expressão afeta volume, mas
quando configurado para “BC” o controle de expressão
produz o mesmo efeito que um controlador por sopro
(breath controller) conectado à entrada BREATH do
VL70-m, afetando os mesmos parâmetros controlados
por sopro.

55

Pressure

13

(12)

: Prs CC No.

• Número do controle MIDI para a pressão

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

A “pressão” ( Pressure) corresponde à quantidade de
pressão do sopro aplicada a uma palheta ou bocal, ou à
velocidade do arco aplicada à corda. As variações de
pressão afetam tanto o volume quanto o timbre. O
parâmetro “Prs CC No.” especifica o controle MIDI a
ser usado para controlar a pressão. Quando está
ajustado para “off” sempre é aplicada a máxima
pressão.

•

Favor observar que a pressão afeta não apenas o
volume, mas também o timbre e a afinação. A
afinação precisa do teclado/controlador é produzida
somente na máxima pressão.

•

O parâmetro “PrsCtrlDpt”, abaixo, deve ser ajustado
para um valor apropriado (maior do que “+01” ou
menor do que “-01”) para que o controle de pressão
possa ter efeito.

14

(13)

: PrsCtrlDpt

• Profundidade do controle de pressão

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para a pressão. Quanto maior o
valor, maior será a variação. Valores de ajuste
positivos fazem com que haja um aumento na pressão
em resposta a valores mais altos do controlador (isto é,
mais pressão do sopro ou roda de Modulation em
posições mais à frente), enquanto que valores de ajuste
negativos fazem com que haja uma redução na pressão
em resposta a valores mais altos do controlador. O
ajuste de profundidade é representado pelo gráfico na
parte inferior do visor — o eixo horizontal representa o
valor do controlador e o eixo vertical representa a
pressão.

•

Ajuste este parâmetro para “+00” caso não deseje
pressão de controle através do controlador.

15: Prs Curve

(somente no modo VOICE)

• Curva do controle de pressão

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e a
pressão. Quando ajustado para “+00” a relação é linear.
Ou seja, uma mudança no valor do controlador produz
uma mudança correspondente na pressão. À medida
que o valor de ajuste da curva aumenta, o extremo
inferior da faixa do controlador tem efeito
relativamente menor no som, enquanto que os valores
mais altos do controlador produzem mudanças mais
dramáticas. Valores negativos de curva têm o efeito
oposto: o som muda dramaticamente com valores
baixos do controlador enquanto valores altos produzem
efeito relativamente menor. O ajuste da curva é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a pressão.

Filter

16: Fil CC No.

(somente no modo VOICE)

• Número de controle MIDI para o filtro

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

O parâmetro “Fil CC No.” especifica o controle MIDI a
ser usado para controlar a freqüência de corte do filtro
(página 45). Quando ajustado para “off”, não ocorre
qualquer variação na freqüência do filtro por meio do
controlador

•

O parâmetro “FilCtrlDpt”, abaixo, deve ser ajustado
para um valor apropriado (maior do que “+01” ou
menor do que “-01”) para que o controle do filtro
tenha efeito.

•

A maioria dos timbres usa o tipo de filtro passa­baixas, mas alguns usam tipo passa-faixa, passa-altas
ou rejeita-faixa. Alguns timbres usam muito pouco
processamento por filtro. Alterando o ajuste do filtro
pode não produzir qualquer efeito perceptível. Para
programação detalhada de parâmetros do filtro use o
software VL70-m Expert Editor (página 25).

56

17: FilCtrlDpt

(somente no modo VOICE)

• Profundidade do controle do filtro

• Ajuste: -127 … +127

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o filtro dinâmico. Quanto
maior o valor, maior será a variação. Valores de ajuste
positivos fazem com que haja um aumento na
freqüência de corte em resposta a valores mais altos do
controlador (isto é, mais pressão do sopro ou roda de
Modulation em posições mais à frente), enquanto que
valores de ajuste negativos fazem com que haja uma
redução na freqüência de corte em resposta a valores
mais altos do controlador. O ajuste de profundidade é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a freqüência de corte do filtro.

•

O efeito do filtro pode ser pouco perceptível em
alguns timbres. Em certos casos pode ser necessário
reduzir a freqüência de corte para produzir o efeito
desejado.

18: Fil Curve

(somente no modo VOICE)

• Curva de controle do filtro

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e a
freqüência de corte do filtro dinâmico. Quando
ajustado para “+00” a relação é linear. Ou seja, uma
mudança no valor do controlador produz uma mudança
correspondente na freqüência de corte. À medida que o
valor de ajuste da curva aumenta, o extremo inferior da
faixa do controlador tem efeito relativamente menor no
som, enquanto que os valores mais altos do controlador
produzem mudanças mais dramáticas.

Valores negativos de curva têm o efeito oposto: o som
muda dramaticamente com valores baixos do
controlador enquanto valores altos produzem efeito
relativamente menor. O ajuste da curva é representado
pelo gráfico na parte inferior do visor — o eixo
horizontal representa o valor do controlador e o eixo
vertical representa a a freqüência de corte do filtro.

Amplitude

19: Amp CC No.

(somente no modo VOICE)

• Número do controle MIDI para Amplitude

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

Diferentemente da pressão, a “amplitude” controla o
volume do som sem alterar o timbre nem a afinação. O
parâmetro “Amp CC No.” especifica o controle MIDI a
ser usado para controlar a amplitude. Quando ajustado
para “off” é produzido sempre o valor máximo de
volume.

•

O parâmetro “AmpCtrlDpt”, abaixo, deve ser
ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
de amplitude tenha efeito.

20: AmpCtrlDpt

(somente no modo VOICE)

• Profundidade do controle de Amplitude

• Ajuste: -127 … +127

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para a amplitude. Quanto
maior o valor, maior será a variação.

57

Valores de ajuste positivos fazem com que haja um
aumento na amplitude em resposta a valores mais altos
do controlador (isto é, mais pressão do sopro ou roda
de Modulation em posições mais à frente), enquanto
que valores de ajuste negativos fazem com que haja
uma redução na amplitude em resposta a valores mais
altos do controlador. O ajuste de profundidade é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a amplitude.

21: Amp Curve

(somente no modo VOICE)

• Curva de controle de Amplitude

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e a
amplitude. Quando ajustado para “+00” a relação é
linear. Ou seja, uma mudança no valor do controlador
produz uma mudança correspondente na amplitude. À
medida que o valor de ajuste da curva aumenta, o
extremo inferior da faixa do controlador tem efeito
relativamente menor no som, enquanto que os valores
mais altos do controlador produzem mudanças mais
dramáticas. Valores negativos de curva têm o efeito
oposto: o som muda dramaticamente com valores
baixos do controlador enquanto valores altos produzem
efeito relativamente menor. O ajuste da curva é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a amplitude.

Embouchure

22

(14)

: Emb CC No.

• Número do controle MIDI para embocadura

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

A “embocadura” corresponde à pressão dos lábios na
palheta ou entre si. Em um timbre de instrumento de
corda, a embocadura corresponde à força com que o
arco é pressionado contra a corda. Afeta tanto a
afinação quanto o timbre. O parâmetro “Emp CC No.”
especifica o controle MIDI a ser usado para controlar a
embocadura. Quando ajustado para “off” é aplicado
sempre um valor médio de embocadura.

•

Favor observar que em muitos timbres a afinação
precisa do teclado/controlador é produzida somente
na máxima embocadura média.

•

Os parâmetros “EmbUpprDpt” e “EmbLowrDpt”,
abaixo, devem ser ajustados para valores apropriados
(maiores do que “+01” ou menores do que “-01”)
para que o controle de embocadura tenha efeito.

23: EmbUpprDpt

(somente no modo VOICE)

• Profundidade superior do controle de embocadura

• Ajuste: -127 … +127

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para a embocadura quando o
controlador está ajustado para sua posição máxima
(isto é, roda de modulação girada o máximo para
frente). Quanto maior o valor, maior será a variação.
Valores de ajuste positivos fazem com que haja um
aumento na embocadura em resposta a valores mais
altos do controlador, enquanto que valores de ajuste
negativos fazem com que haja uma redução na
embocadura em resposta a valores mais altos do
controlador.

58

24: EmbLowrDpt

(apenas no modo VOICE)

• Profundidade inferior do controle de embocadura

• Ajuste: -127 … +127

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para a embocadura quando o
controlador está na posição mínima (ex: roda de
Modulation toda para trás - na direção do músico).
Quanto maior o valor, maior será a variação. Valores
de ajuste positivos fazem com que haja um aumento na
embocadura em resposta a valores mais altos do
controlador, enquanto que valores de ajuste negativos
fazem com que haja uma redução na embocadura em
resposta a valores mais altos do controlador. O
parâmetro “EmbLowrDpt” não terá qualquer efeito se o
parâmetro “Emb Mode” (veja abaixo) estiver ajustado
para “Min”.

• •

MODO VL-XG

No modo de módulo de timbres VL-XG (página

28), os parâmetros “EmbUpprDpt” e
“EmbLowrDpt” são substituídos pelo único
parâmetro “EmbCtrlDpt”, conforme descrito a
seguir:

15: EmbCtrlDpt

• Profundidade do controle de embocadura

• Ajuste: -64 … +63

Determina a quantidade de variação produzida
pelo controlador endereçado para a embocadura.
Quanto maior o valor, maior será a variação.
Valores de ajuste positivos fazem com que haja um
aumento na embocadura em resposta a valores
mais altos do controlador (ex: aumento de pressão
do sopro ou aumento da posição da roda de
Modulation), enquanto que valores de ajuste
negativos fazem com que haja uma redução na
embocadura em resposta a valores mais altos do
controlador.

25: Emb Mode

(apenas no modo VOICE)

• Modo de embocadura

• Ajuste: Cntr, Min

Seleciona o valor (posição) do controlador que irá
produzir uma embocadura “normal”. Quando ajustado
para “Cntr” (centro) a posição central do controlador
irá produzir a embocadura normal, permitindo
variações tanto para cima quanto para baixo. O ajuste
de “Min” (mínimo) irá produzir a embocadura normal
quando o controlador estiver ajustado para a posição
mínima, permitindo variações apenas para cima.

Tonguing

26

(16)

: Tng CC No.

• Número do controle MIDI para ação da língua

• Ajuste: off … 95, AT, VEL, PB

O recurso de “Tonguing” simula a técnica de ação da
língua usada pelos saxofonistas para alterar a
“espessura” da palheta, isto é, o espaço entre a ponta da
palheta e o bocal. O parâmetro “Tng CC No.”
especifica o controle MIDI a ser usado para controlar a
ação da língua. Quando configurado para “off”, não é
aplicada a ação da língua.

•

Favor observar que a afinação exata do teclado
somente é produzida quando é aplicada a máxima
ação da língua ou quando o controlador de ação da
língua é desligado.

•

O parâmetro “TngCtrlDpt”, a seguir, deve ser
ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
de ação da língua tenha efeito.

59

27

(17)

: TngCtrlDpt

• Profundidade do controle da ação da língua

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para a ação da língua. Quanto
maior o valor, maior será a variação. Valores de ajuste
positivos fazem com que haja um aumento na ação da
língua em resposta a valores mais altos do controlador
(isto é, mais pressão do sopro ou roda de Modulation
em posições mais à frente), enquanto que valores de
ajuste negativos fazem com que haja uma redução na
ação da língua em resposta a valores mais altos do
controlador. O ajuste de profundidade é representado
pelo gráfico na parte inferior do visor — o eixo
horizontal representa o valor do controlador e o eixo
vertical representa a ação da língua.

28: Tng Curve

(apenas no modo VOICE)

• Curva de controle da ação da língua

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e a
ação da língua. Quando ajustado para “+00” a relação é
linear. Ou seja, uma mudança no valor do controlador
produz uma mudança correspondente na ação da
língua. À medida que o valor de ajuste da curva
aumenta, o extremo inferior da faixa do controlador
tem efeito relativamente menor no som, enquanto que
os valores mais altos do controlador produzem
mudanças mais dramáticas. Valores negativos de curva
têm o efeito oposto: o som muda dramaticamente com
valores baixos do controlador enquanto valores altos
produzem efeito relativamente menor. O ajuste da
curva é representado pelo gráfico na parte inferior do
visor — o eixo horizontal representa o valor do
controlador e o eixo vertical representa a ação da
língua.

Scream

29

(18)

: Scr CC No.

• Número do controle MIDI para o grito

• Ajuste: off … 95, AT, VEL, PB

O recurso de “Scream” coloca o sistema inteiro em
uma oscilação caótica, criando efeitos que só podem
ser conseguidos com a tecnologia de modelagem física.
O parâmetro “Scr CC No.” especifica o controle MIDI
a ser usado para controlar o grito. Quando ajustado
para “off”, nenhum efeito de grito será produzido pelo
controle, e é determinado um valor contínuo para o
grito pelo parâmetro “30(19): ScrCtrlDpt”, descrito a
seguir (valores negativos aumentam o nível do grito).
O parâmetro “ScrCtrlDpt”, descrito abaixo, deve ser
ajustado para um valor apropriado (maior do que “+01”
ou menor do que “-01”) para que o controle do grito
tenha algum efeito.

30

(19)

: ScrCtrlDpt

• Profundidade do controle do grito

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o efeito de grito. Quanto
maior o valor, maior será a variação. Valores de ajuste
positivos fazem com que haja um aumento no efeito do
grito em resposta a valores mais altos do controlador
(isto é, mais pressão do sopro ou roda de Modulation
em posições mais à frente), enquanto que valores de
ajuste negativos fazem com que haja uma redução no
efeito do grito em resposta a valores mais altos do
controlador. O ajuste de profundidade é representado
pelo gráfico na parte inferior do visor — o eixo
horizontal representa o valor do controlador e o eixo
vertical representa o efeito do grito.

60

31: Scr Curve

(apenas no modo VOICE)

• Curva de controle do efeito de grito

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e o
efeito de grito. Quando ajustado para “+00” a relação é
linear. Ou seja, uma mudança no valor do controlador
produz uma mudança correspondente no efeito de grito.
À medida que o valor de ajuste da curva aumenta, o
extremo inferior da faixa do controlador tem efeito
relativamente menor no som, enquanto que os valores
mais altos do controlador produzem mudanças mais
dramáticas. Valores negativos de curva têm o efeito
oposto: o som muda dramaticamente com valores
baixos do controlador enquanto valores altos produzem
efeito relativamente menor. O ajuste da curva é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa o efeito de grito.

Breath Noise

32

(20)

: Bnz CC No.

• Número do controle MIDI para o ruído de sopro

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

O recurso de “Breath Noise” pode ser usado para
adicionar uma quantidade de ruído de sopro a um
timbre. O parâmetro “Bnz CC No.” especifica o
controle MIDI a ser usado para controlar o ruído de
sopro. Quando configurado para “off”, nenhuma
variação de ruído de sopro é produzida pelo controle, e
é determinado um valor contínuo de ruído de sopro
pelo parâmetro “33(21): BnzCtrlDpt”, descrito a seguir
(valores negativos aumentam o nível do ruído de
sopro).

•

O parâmetro “BnzCtrlDpt”, a seguir, deve ser
ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
do ruído de sopro tenha efeito.

33

(21)

: BnzCtrlDpt

• Profundidade do controle do ruído de sopro

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o efeito do ruído de sopro.
Quanto maior o valor, maior será a variação. Valores
de ajuste positivos fazem com que haja um aumento no
efeito do ruído de sopro em resposta a valores mais
altos do controlador (isto é, mais pressão do sopro ou
roda de Modulation em posições mais à frente),
enquanto que valores de ajuste negativos fazem com
que haja uma redução no efeito do ruído de sopro em
resposta a valores mais altos do controlador. O ajuste
de profundidade é representado pelo gráfico na parte
inferior do visor — o eixo horizontal representa o valor
do controlador e o eixo vertical representa o efeito do
ruído de sopro.

34: Bnz Curve

(apenas no modo VOICE)

• Curva de controle do ruído de sopro

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e o
efeito de ruído de sopro. Quando ajustado para “+00” a
relação é linear. Ou seja, uma mudança no valor do
controlador produz uma mudança correspondente no
efeito do ruído de sopro. À medida que o valor de
ajuste da curva aumenta, o extremo inferior da faixa do
controlador tem efeito relativamente menor no som,
enquanto que os valores mais altos do controlador
produzem mudanças mais dramáticas. Valores
negativos de curva têm o efeito oposto: o som muda
dramaticamente com valores baixos do controlador
enquanto valores altos produzem efeito relativamente
menor. O ajuste da curva é representado pelo gráfico na
parte inferior do visor — o eixo horizontal representa o
valor do controlador e o eixo vertical representa o
efeito do ruído de sopro.

•

A quantidade de ruído de sopro produzido também
depende da pressão, portanto a curva de ruído de
sopro indicada pelo gráfico na parte inferior do visor
nem sempre pode refletir a curva percebida.

61

Growl

35

(22)

: Grl CC No.

• Número do controle MIDI para o efeito de rosnado

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

O efeito de “Growl” produz uma modulação periódica
na pressão que cria o efeito de “rosnado” muito
percebido em instrumentos de sopro. O parâmetro “Grl
CC No.” especifica o controle MIDI a ser usado para
controlar o rosnado. Quando ajustado para “off”, não
ocorre variação no efeito de rosnado produzido por
meio de um controlador, e o valor contínuo do efeito de
rosnado é determinado pelo parâmetro “36(23):
GrlCtrlDpt”, descrito a seguir (valores negativos
aumentam o nível do efeito de rosnado).

•

O parâmetro “GrlCtrlDpt”, descrito a seguir, deve
ser ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
do efeito de rosnado possa atuar.

36

(23)

: GrlCtrlDpt

• Profundidade do controle do rosnado

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o efeito de rosnado.
Quanto maior o valor, maior será a variação. Valores
de ajuste positivos fazem com que haja um aumento no
efeito de rosnado em resposta a valores mais altos do
controlador (isto é, mais pressão do sopro ou roda de
Modulation em posições mais à frente), enquanto que
valores de ajuste negativos fazem com que haja uma
redução no efeito de rosnado em resposta a valores
mais altos do controlador. O ajuste de profundidade é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa o efeito de rosnado.

37: Grl Curve

(Apenas no modo VOICE)

• Curva de controle do rosnado

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e o
efeito de rosnado. Quando ajustado para “+00” a
relação é linear. Ou seja, uma mudança no valor do
controlador produz uma mudança correspondente no
efeito de rosnado. À medida que o valor de ajuste da
curva aumenta, o extremo inferior da faixa do
controlador tem efeito relativamente menor no som,
enquanto que os valores mais altos do controlador
produzem mudanças mais dramáticas. Valores
negativos de curva têm o efeito oposto: o som muda
dramaticamente com valores baixos do controlador
enquanto valores altos produzem efeito relativamente
menor. O ajuste da curva é representado pelo gráfico na
parte inferior do visor — o eixo horizontal representa o
valor do controlador e o eixo vertical representa o
efeito de rosnado.

62

Throat Formant

38

(24)

: Thr CC No.

• Número do controle MIDI para a formante

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

O recurso de “Throat Formant” controla as
características da simulação dos pulmões, traquéia e
cavidade oral do músico, e pode adicionar uma
aspereza realista ao som. O parâmetro “Thr CC No.”
especifica o controle MIDI a ser usado para controlar a
formante. Quando ajustado para “off”, não ocorre
variação no efeito de formante produzido por meio de
um controlador, e um valor contínuo do efeito de
formante é determinado pelo parâmetro “39(25):
ThrCtrlDpt”, descrito a seguir (valores negativos
aumentam o nível do efeito de formante).

•

O parâmetro “ThrCtrlDpt”, descrito a seguir, deve
ser ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
do efeito de formante possa atuar.

•

O efeito de formante só se aplica a alguns timbres de
instrumento de sopro de palheta.

39

(25)

: ThrCtrlDpt

• Profundidade do controle do efeito de formante

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o efeito de formante.
Quanto maior o valor, maior será a variação. Valores
de ajuste positivos fazem com que haja um aumento no
efeito de formante em resposta a valores mais altos do
controlador (isto é, mais pressão do sopro ou roda de
Modulation em posições mais à frente), enquanto que
valores de ajuste negativos fazem com que haja uma
redução no efeito de formante em resposta a valores
mais altos do controlador. O ajuste de profundidade é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa o efeito de formante.

40: Thr Curve

(apenas no modo VOICE)

• Curva do controle de formante

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e o
efeito de formante. Quando ajustado para “+00” a
relação é linear. Ou seja, uma mudança no valor do
controlador produz uma mudança correspondente no
efeito de formante. À medida que o valor de ajuste da
curva aumenta, o extremo inferior da faixa do
controlador tem efeito relativamente menor no som,
enquanto que os valores mais altos do controlador
produzem mudanças mais dramáticas. Valores
negativos de curva têm o efeito oposto: o som muda
dramaticamente com valores baixos do controlador
enquanto valores altos produzem efeito relativamente
menor. O ajuste da curva é representado pelo gráfico na
parte inferior do visor — o eixo horizontal representa o
valor do controlador e o eixo vertical representa a
profundidade do efeito de formante.

Harmonic Enhancer

41

(26)

: Hrm CC No.

• Número do controle MIDI para o realce harmônico

• Ajuste: off … 95, AT, VEL, PB

O realce harmônico pode variar a estrutura harmônica
do som dentro de uma faixa extensa. O parâmetro
“Hrm CC No.” especifica o controle MIDI a ser usado
para controlar a profundidade do realce harmônico
(equilíbrio entre o som “wet/dry” - com efeito e sem
efeito). Quando ajustado para “off”, não ocorre
variação no efeito de realce harmônico é produzido por
meio de um controlador.

•

O parâmetro “HrmCtrlDpt”, descrito a seguir, deve
ser ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
do efeito de realce harmônico possa atuar.

63

•

Como a maioria dos timbres do VL70-m possui
conteúdo harmônico natural suficiente, o realce
harmônico só é de fato usado em alguns timbres.
Portanto, a alteração do destino do controle em
muitos timbres ou não produzirá qualquer mudança
no som ou produzirá pouca alteração de amplitude.
Para programação detalhada do realce harmônico,
use o software VL70-m Expert Editor (página 25).

42

(27)

: HrmCtrlDpt

• Profundidade do controle do realce harmônico

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o realce harmônico.
Quanto maior o valor, maior será a variação. Valores
de ajuste positivos fazem com que haja um aumento no
realce harmônico em resposta a valores mais altos do
controlador (isto é, mais pressão do sopro ou roda de
Modulation em posições mais à frente), enquanto que
valores de ajuste negativos fazem com que haja uma
redução no realce harmônico em resposta a valores
mais altos do controlador. O ajuste de profundidade é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a profundidade do realce
harmônico.

43: Hrm Curve

(apenas no modo VOICE)

• Curva de controle do realce harmônico

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e o
realce harmônico. Quando ajustado para “+00” a
relação é linear. Ou seja, uma mudança no valor do
controlador produz uma mudança correspondente no
realce harmônico. À medida que o valor de ajuste da
curva aumenta, o extremo inferior da faixa do
controlador tem efeito relativamente menor no som,
enquanto que os valores mais altos do controlador
produzem mudanças mais dramáticas.

Valores negativos de curva têm o efeito oposto: o som
muda dramaticamente com valores baixos do
controlador enquanto valores altos produzem efeito
relativamente menor. O ajuste da curva é representado
pelo gráfico na parte inferior do visor — o eixo
horizontal representa o valor do controlador e o eixo
vertical representa a profundidade do realce harmônico.

Damping

44

(28)

: Dmp CC No.

• Número do controle MIDI para o amortecimento

• Ajuste: off… 95, AT, VEL, PB

O recurso de “Damping” simula o efeito de
amortecimento devido às perdas dentro do corpo de um
instrumento de sopro ou na corda de um instrumento de
cordas, devido à fricção. Afeta tanto a afinação quanto
o timbre. O parâmetro “Dmp CC No.” especifica o
controle MIDI a ser usado para controlar o
amortecimento. Quando ajustado para “off”, nenhuma
variação no amortecimento pode ser produzida por
meio de um controlador.

•

Favor observar que a afinação exata do teclado só é
produzida quando o amortecimento está no máximo.

•

O parâmetro “DmpCtrlDpt”, descrito a seguir, deve
ser ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
do efeito de amortecimento possa atuar.

45

(29)

: DmpCtrlDpt

• Profundidade do controle de amortecimento

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

64

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para o amortecimento. Quanto
maior o valor, maior será a variação. Valores de ajuste
positivos fazem com que haja um aumento no
amortecimento em resposta a valores mais altos do
controlador (isto é, mais pressão do sopro ou roda de
Modulation em posições mais à frente), enquanto que
valores de ajuste negativos fazem com que haja uma
redução no amortecimento em resposta a valores mais
altos do controlador. O ajuste de profundidade é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a profundidade do
amortecimento.

46: Dmp Curve

(somente no modo VOICE)

• Curva de controle do amortecimento

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e o
amortecimento. Quando ajustado para “+00” a relação
é linear. Ou seja, uma mudança no valor do controlador
produz uma mudança correspondente no
amortecimento. À medida que o valor de ajuste da
curva aumenta, o extremo inferior da faixa do
controlador tem efeito relativamente menor no som,
enquanto que os valores mais altos do controlador
produzem mudanças mais dramáticas. Valores
negativos de curva têm o efeito oposto: o som muda
dramaticamente com valores baixos do controlador
enquanto valores altos produzem efeito relativamente
menor. O ajuste da curva é representado pelo gráfico na
parte inferior do visor — o eixo horizontal representa o
valor do controlador e o eixo vertical representa a
profundidade do amortecimento.

Absorption

47

(30)

: Abs CC No.

• Número do controle MIDI para a absorção

• Ajuste: off … 95, AT, VEL, PB

O recurso de “Absorption” simula o efeito da perda de
freqüências altas na extremidade da coluna de ar ou na
corda. O parâmetro “Abs CC No.” especifica o controle
MIDI a ser usado para controlar a absorção. Quando
ajustado para “off”, nenhuma variação na absorção
pode ser produzida por meio de um controlador.

•

Favor observar que a afinação exata do teclado só é
produzida quando a absorção está no máximo.

•

O parâmetro “AbsCtrlDpt”, descrito a seguir, deve
ser ajustado para um valor apropriado (maior do que
“+01” ou menor do que “-01”) para que o controle
do efeito de amortecimento possa atuar.

48

(31)

: AbsCtrlDpt

• Profundidade do controle da absorção

• Ajuste: -127 … +127 (no modo VL-XG: -64 … +63)

Determina a quantidade de variação produzida pelo
controlador endereçado para a absorção. Quanto maior
o valor, maior será a variação. Valores de ajuste
positivos fazem com que haja um aumento na absorção
em resposta a valores mais altos do controlador (isto é,
mais pressão do sopro ou roda de Modulation em
posições mais à frente), enquanto que valores de ajuste
negativos fazem com que haja uma redução no
amortecimento em resposta a valores mais altos do
controlador. O ajuste de profundidade é representado
pelo gráfico na parte inferior do visor — o eixo
horizontal representa o valor do controlador e o eixo
vertical representa a profundidade da absorção.

65

49: Abs Curve

(somente no modo VOICE)

• Curva de controle da absorção

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre o valor do controlador e a
absorção. Quando ajustado para “+00” a relação é
linear. Ou seja, uma mudança no valor do controlador
produz uma mudança correspondente na absorção. À
medida que o valor de ajuste da curva aumenta, o
extremo inferior da faixa do controlador tem efeito
relativamente menor no som, enquanto que os valores
mais altos do controlador produzem mudanças mais
dramáticas. Valores negativos de curva têm o efeito
oposto: o som muda dramaticamente com valores
baixos do controlador enquanto valores altos produzem
efeito relativamente menor. O ajuste da curva é
representado pelo gráfico na parte inferior do visor —
o eixo horizontal representa o valor do controlador e o
eixo vertical representa a profundidade da absorção.

•

O controle da absorção pode ter um efeito
significativo sobre a afinação.

66

Edição do Filtro e do Gerador de Envelope

O VL70-m possui dois geradores de envelope que podem ser programados
independentemente para produzir variações no som no decorrer do tempo.

• •

EG de Amplitude e Filtro

O Gerador de Envelope (EG) de Amplitude e Filtro controla a amplitude do som e a
freqüência de corte do filtro do VL70-m desde o ataque até a liberação da nota.
Este gerador de envelope possui três parâmetros que podem ser editados pelo painel do
VL70-m: tempo de ataque (attack time), tempo de decaimento (decay time), e tempo de
liberação (release time). O controle de amplitude define o “formato” básico das notas
produzidas, enquanto que o controle do filtro possibilita criar uma variedade de alterações
dinâmicas no timbre.

NOTAS

•

A maioria dos timbres usa o filtro no tipo passa-baixas, mas alguns usam os tipos passa-faixa, passa-altas
ou rejeita-faixa. O tipo de filtro não pode ser editado através do painel do VL70-m. Para programação
detalhada dos parâmetros do filtro use o software VL70-m Expert Editor (página 25).

•

Em alguns timbres existe muito pouco processamento de filtro. Nesses casos, o efeito do filtro pode ser
pouco percebido.

•

O efeito da edição dos parâmetros do gerador de envelope de amplitude e filtro nem sempre pode ocorrer
do jeito esperado — particularmente com timbres de instrumento de cordas, como guitarra e baixo. Isso
acontece porque o VL70-m na verdade simula a palhetada, a oscilação livre e o abafamento das cordas, em
vez de simplesmente usar um EG para se aproximar desses eventos.

• •

EG de Afinação e Embocadura

O EG de Afinação (Pitch) controla a altura da nota e a embocadura aplicada à nota desde o
ataque até a liberação. Os parâmetros de nível inicial, tempo de ataque, nível de liberação, e
tempo de liberação possibilitam produzir uma gama extensa de variações de afinação no
ataque e na liberação da nota.

NOTA

•

O controle da afinação sozinho nem sempre pode produzir o resultado esperado com timbres nos quais os
parâmetros internos enfatizam a embocadura em vez da afinação. Para programação detalhada de todos os
parâmetros do VL70-m use o software VL70-m Expert Editor (página 25).

67

Acessando e editando parâmetros do filtro e EG

O modo FILTER & EG EDIT pode ser acessado a partir do modo PLAY da seguinte
maneira:

1. Pressionar [EDIT]

Pressione a tecla [EDIT] para acessar o menu do sub-modo EDIT.

2. Selecionar o sub-modo FIL&EG

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o sub-modo FIL&EG, se necessário.
O ícone à esquerda de “FIL&EG” no visor irá piscar quando o sub-modo FIL&EG
estiver selecionado.

3. Pressionar [ENTER]

Pressione a tecla [ENTER] para acessar o modo FILTER & EG EDIT. Aparecerá a
indicação “FIL&EG EDIT” no alto do visor junto com o número do parâmetro de
controle que estiver selecionado.

4. Selecionar um parâmetro

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o parâmetro que você deseja editar
(veja o tópico “Parâmetros de edição do filtro e EG”, a seguir). O nome do parâmetro
ora selecionado e seu valor atual aparecerão na segunda linha do visor. Uma seta para
a esquerda e/ou direita do nome/valor do parâmetro indica que as teclas SELECT [<]
e/ou [>] podem ser usadas para selecionar mais parâmetros conforme a direção
indicada.

68

5. Editar o parâmetro selecionado

Use as teclas VALUE [-] e [+] para ajustar o valor do parâmetro selecionado
conforme desejar.

6. Repetir conforme necessário

Repita os passos 4 e 5 para editar quantos parâmetros forem necessários.

7. Sair ao acabar

Pressione a tecla [EXIT] para retornar ao menu de sub-modo EDIT, ou a tecla
[PLAY] para retornar ao modo PLAY após concluir a edição.

IMPORTANTE!

•

Se você quiser preservar as alterações que fez no modo VOICE EDIT, assegure-se de armazenar em um
número de timbre do banco INTERNAL o timbre editado, antes de selecionar um novo timbre. Todos os
dados editados serão perdidos se você selecionar um novo timbre antes de armazenar o timbre que foi
editado!

69

Parâmetros de edição do Filtro e EG

Favor observar que vários parâmetros de FIL&EG EDIT que estão disponíveis no modo
de módulo de timbres VOICE não estão disponíveis no modo de módulo de timbres VL­XG (página 28). Por isso os números dos parâmetros são diferentes em cada modo.

• •

Parâmetros de edição do Filtro e EG no modo VOICE

Para detalhes completos de cada parâmetro, consulte as páginas indicadas.

Filtro

................................

................................

................................

......

71

01: CutoffFreq

(Freqüência de corte)

02: Resonance

(Ressonância)

03: FilEG Dept

(Profundidade do gerador de envelope do filtro)

04: CutoffScBP

(Ponto de quebra do escalonamento da freqüência de corte)

05: CutoffScDpt

(Profundidade do escalonamento da freqüência de corte)

06: Bass

(Controle de graves)

07: Treble

(Controle de agudos)

Envelope de Amplitude e Filtro

................................

..........................

72

08: Attack Time

(Tempo de ataque do envelope de amplitude e filtro)

09: Decay Time

(Tempo de decaimento do envelope de amplitude e filtro)

10: ReleaseTime

(Tempo de liberação do envelope de amplitude e filtro)

11: AmpLvlScBP

(Ponto de quebra do escalonamento do nível de amplitude)

12: AmpLvlScDpt

(Profundidade do escalonamento do nível de amplitude)

Envelope de Afinação e Embocadura

................................

................

73

13: PEGInitLvl

(Nível inicial do envelope da afinação e embocadura)

14: PEGAtakTime

(Tempo de ataque do envelope da afinação e embocadura)

15: PEGReleLvl

(Nível de liberação do envelope da afinação e embocadura)

16: PEGReleTime

(Tempo de liberação do envelope da afinação e embocadura)

70

• •

Parâmetros de edição do Filtro e EG no modo VL-XG

Para detalhes completos de cada parâmetro, consulte as páginas indicadas.

Filter

................................

................................

................................

........

71

01: CutoffFreq

(Freqüência de corte)

02: Resonance

(Ressonância)

03: FilEG Dept

(Profundidade do gerador de envelope do filtro)

06: Bass

(Controle de graves)

07: Treble

(Controle de agudos)

Amplitude & Filter Envelope

................................

................................

72

06: Attack Time

(Tempo de ataque do envelope de amplitude e filtro)

07: Decay Time

(Tempo de decaimento do envelope de amplitude e filtro)

08: ReleaseTime

(Tempo de liberação do envelope de amplitude e filtro)

Pitch & Embouchure Envelope

................................

............................

73

09: PEGInitLvl

(Nível inicial do envelope da afinação e embocadura)

10: PEGAtakTime

(Tempo de ataque do envelope da afinação e embocadura)

11: PEGReleLvl

(Nível de liberação do envelope da afinação e embocadura)

12: PEGReleTime

(Tempo de liberação do envelope da afinação e embocadura)

71

• •

Descrições dos parâmetros de edição do Filtro e EG

Os números pequenos entre parênteses se aplicam ao modo de módulo de timbres VL-XG.

Filter

Exemplo: filtro passa-baixas

• Ressonância mínima • Ressonância máxima

nível nível

01

(01)

: CutoffFreq

• Freqüência de corte

• Ajuste: -64 … +63

Determina a freqüência de corte do filtro do VL70-m.

02

(02)

: Resonance

• Ressonância

• Ajuste: -64 … +63

Este parâmetro produz um pico de ressonância na
região da freqüência de corte do filtro, realçando assim
as componentes de freqüência naquela região. Quando
a ressonância é ajustada para o valor mínimo, a
resposta do filtro cai precisamente no ponto de corte. À
medida que o valor da ressonância cresce, no entanto, é
produzido um pico com amplitude relativamente
crescente na freqüência de corte.

03

(03)

: FilEG Dept

• Profundidade do EG do filtro

• Ajuste: -64 … +63

O parâmetro “FilEG Dept” determina com que grau o
gerador de envelope de amplitude/filtro (veja
parâmetros “08(06): Attack Time”, “09(07): Decay
Time”, e “10(08): ReleaseTime”, a seguir) afeta a
freqüência de corte do filtro. Os valores mais altos
permitem que o gerador de envelope varie a freqüência
de corte do filtro dentro de uma faixa mais ampla.

04: CutoffScBP

(somente no modo VOICE)

• Ponto de quebra do escalonamento da freqüência de corte

• Ajuste: C-2 … G8

O “escalonamento” da freqüência de corte do filtro
(“key scaling”) produz variações naturais de timbre ao
longo da região de notas do VL70-m permitindo ser
aplicada uma curva crescente ou decrescente de
“profundidade” da atuação do filtro acima ou abaixo de
uma determinada nota especificada como “ponto de
quebra”. O parâmetro “CutoffScBP” especifica a nota
que é o ponto de quebra.

05: CutoffScDpt

(somente no modo VOICE)

• Profundidade do escalonamento da freqüência de corte

• Ajuste: -64 … +63

Este parâmetro especifica a quantidade de
escalonamento da freqüência de corte do filtro a ser
aplicada acima ou abaixo do ponto de quebra
especificado pelo parâmetro “CutoffScBP”, descrito
acima.

ressonância

passa-faixa passa-faixa

freqüência freqüência
freq. de corte freq. de corte

72

Um ajuste de “+00” faz com que não haja
escalonamento. Valores positivos aplicam o
escalonamento nas notas que estejam abaixo do ponto
de quebra (no teclado, notas à esquerda do ponto de
quebra), produzindo uma redução gradual da
freqüência de corte abaixo da escala. Valores negativos
aplicam o escalonamento nas notas que estejam acima
do ponto de quebra (no teclado, notas à direita do
ponto de quebra), produzindo uma redução gradual da
freqüência de corte acima da escala. Valores mais
positivos ou mais negativos produzem uma variação
maior na freqüência de corte do filtro.

06

(04)

: Bass

• Controle de graves

• Ajuste: -64 … +63

Realça ou reduz as freqüências graves. Valores
positivos fazem realçar os graves, enquanto valores
negativos fazem reduzir os graves. O ajuste “+00” não
produz qualquer alteração.

07

(05)

: Treble

• Controle de agudos

• Ajuste: -64 … +63

Realça ou reduz as freqüências agudas. Valores
positivos fazem realçar os agudos, enquanto valores
negativos fazem reduzir os agudos. O ajuste “+00” não
produz qualquer alteração.

Amplitude & Filter Envelope

nível

início da nota fim da nota

08

(06)

: Attack Time

• Tempo de ataque do envelope de amplitude e filtro

• Ajuste: -64 … +63

Determina o tempo de ataque do gerador de envelope
de amplitude e filtro. Este parâmetro se refere ao tempo
que o envelope leva para atingir o nível máximo desde
o instante em que a nota é iniciada. Valores positivos
produzem ataques mais lentos, enquanto que valores
negativos produzem ataques mais rápidos.

09

(07)

: Decay Time

• Tempo de decaimento do envelope de amplitude e filtro

• Ajuste: -64 … +63

Determina o tempo de decaimento do gerador de
envelope de amplitude e filtro. Este parâmetro se refere
ao tempo que o envelope leva para cair até o nível de
sustentação depois de ter atingido o nível máximo no
ataque. Valores positivos produzem decaimentos mais
lentos, enquanto que valores negativos produzem
decaimentos mais rápidos.

tempo de tempo de tempo de
ataque decaimento liberação

tempo

73

10

(08)

: ReleaseTime

• Tempo de liberação do envelope de amplitude e filtro

• Ajuste: -64 … +63

Determina o tempo de liberação do gerador de
envelope de amplitude e filtro. Este parâmetro se refere
ao tempo que o envelope leva para cair até o nível zero
depois que a nota termina. Valores positivos produzem
tempos de liberação mais lentos, enquanto que valores
negativos produzem tempos de liberação mais rápidos.

11: AmpLvlScBP

(somente no modo VOICE)

• Ponto de quebra do escalonamento de amplitude

• Ajuste: C-2 … G8

O “escalonamento” da amplitude (“key scaling”)
produz variações naturais de nível ao longo da região
de notas do VL70-m permitindo ser aplicada uma curva
crescente ou decrescente de “profundidade” da
amplitude acima ou abaixo de uma determinada nota
especificada como “ponto de quebra”. O parâmetro
“AmpLvlScBP” especifica a nota que é o ponto de
quebra.

12: AmpLvlScDpt

(somente no modo VOICE)

• Profundidade do escalonamento da amplitude

• Ajuste: -64 … +63

Este parâmetro especifica a quantidade de
escalonamento de amplitude a ser aplicada acima ou
abaixo do ponto de quebra especificado pelo parâmetro
“AmpLvlScBP”, descrito acima. Um ajuste de “+00”
faz com que não haja escalonamento. Valores positivos
aplicam o escalonamento nas notas que estejam abaixo
do ponto de quebra (no teclado, notas à esquerda do
ponto de quebra), produzindo uma redução gradual da
amplitude abaixo da escala.

Valores negativos aplicam o escalonamento nas notas
que estejam acima do ponto de quebra (no teclado,
notas à direita do ponto de quebra), produzindo uma
redução gradual da amplitude acima da escala. Valores
mais positivos ou mais negativos produzem uma
variação maior na amplitude.

Pitch & Embouchure Envelope

13

(09)

: PEGInitLvl

• Nível inicial do envelope de afinação e embocadura

• Ajuste: -64 … +63

Determina o nível inicial do gerador de envelope de
afinação e embocadura. O ajuste de “+00” faz o
envelope iniciar com a afinação normal. Valores
positivos fazem aumentar a afinação inicial enquanto
valores negativos fazem diminuir a afinação inicial em
relação à afinação normal.

nível da afinação

nível
inicial

nível na tempo
liberação

tempo de tempo de
ataque liberação

início da nota fim da nota

74

14

(10)

: PEGAtakTime

• Tempo de ataque do envelope de afinação e embocadura

• Ajuste: -64 … +63

Determina o tempo de ataque do gerador de envelope
de afinação e embocadura. Neste caso, o tempo de
ataque se refere ao tempo que leva para a afinação
atingir o valor normal (nível “+00”) a partir do instante
em que a nota é iniciada. Valores positivos produzem
ataques mais lentos, enquanto que valores negativos
produzem ataques mais rápidos.

15

(11)

: PEGReleLvl

• Nível de liberação do envelope de afinação e embocadura

• Ajuste -64 … +63

Determina a afinação final a ser atingida ao fim da
execução da nota. Um ajuste de “+00” produz a
afinação normal. Valores positivos fazem subir a
afinação final, enquanto valores negativos fazem descer
a afinação final em relação à afinação normal.

16

(12)

: PEGReleTime

• Tempo de liberação do envelope de afinação e embocadura

• Ajuste: -64 … +63

Determina o tempo de liberação do gerador de
envelope de afinação e embocadura. Este parâmetro se
refere ao tempo que o envelope leva para atingir o nível
de liberação definido pelo parâmetro “PEGReleLvl”
(veja acima), ao fim da execução da nota. Valores
positivos produzem tempos de liberação mais lentos,
enquanto que valores negativos produzem tempos de
liberação mais rápidos.

NOTA

•

Os efeitos dos ajustes do EG de afinação e embocadura
podem ser menos perceptíveis em timbres em que a
embocadura é alterada.

75

Outros parâmetros de edição

O modo OTHERS EDIT oferece acesso a uma gama de parâmetros editáveis dos timbres
que não se aplicam às categorias CONTROLLER ou FILTER & EG.

Acessando e editando outros parâmetros

O modo OTHERS EDIT pode ser acessado a partir do modo PLAY da seguinte maneira:

1. Pressionar [EDIT]

Pressione a tecla [EDIT] para acessar o menu do sub-modo EDIT.

2. Selecionar o sub-modo OTHERS

Use as teclas de SELECT [<] e [>] para selecionar o sub-modo OTHERS, se for
necessário. O ícone à esquerda do nome “OTHERS” no visor irá piscar quando o sub­modo OTHERS for selecionado.

3. Pressionar [ENTER]

Pressione a tecla [ENTER] para acessar o modo OTHERS EDIT. A indicação
“OTHERS” aparecerá no alto do visor junto com o número do parâmetro de controle
ora selecionado.

4. Selecionar um parâmetro

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o parâmetro que você deseja editar
(veja tópico “Os outros parâmetros”, a seguir). O nome do parâmetro ora selecionado
e seu valor aparecem na segunda linha do visor. Uma seta à esquerda e/ou à direita do
nome/valor do parâmetro indica que as teclas SELECT [<] e/ou [>] podem ser usadas
para selecionar mais parâmetros na direção indicada.

76

5. Editar o parâmetro selecionado

Use as teclas VALUE [-] e [+] para ajustar o valor do parâmetro selecionado,
conforme desejado.

6. Repetir, se necessário

Repita os passos 4 e 5 para editar quantos parâmetros forem necessários.

7. Sair depois de editar

Após concluir a edição, pressione a tecla [EXIT] para retornar ao menu do sub-modo
EDIT, ou a tecla [PLAY] para retornar ao modo PLAY.

IMPORTANTE!

•

Se você quiser preservar as alterações que fez no modo VOICE EDIT, assegure-se de armazenar em um
número de timbre do banco INTERNAL o timbre editado, antes de selecionar um novo timbre. Todos os
dados editados serão perdidos se você selecionar um novo timbre antes de armazenar o timbre que foi
editado!

77

Outros parâmetros de edição

Favor observar que vários parâmetros de OTHERS EDIT que estão disponíveis no modo
de módulo de timbres VOICE não estão disponíveis no modo de módulo de timbres VL­XG (página 28). Por isso os números dos parâmetros são diferentes em cada modo.

• •

Outros parâmetros de edição no modo VOICE

Para detalhes completos de cada parâmetro, consulte as páginas indicadas.

Vibrato

................................

................................

................................

...

79

01: Vib Rate

(Velocidade do Vibrato)

02: Vib Depth

(Profundidade do Vibrato)

03: Vib Delay

(Atraso do Vibrato)

Detune & Voice Level

................................

................................

...........

79

04: Detune

(Desafino)

05: VoiceLevel

(Nível do timbre)

Assignment & Expansion

................................

................................

....

80

06: Mono/Poly

(Modo Monofônico/Polifônico)

07: AssignMode

(Modo de endereçamento)

08: PolyExpnd

(Expansão polifônica)

Velocity Sensitivity

................................

................................

...............

81

09: VelSensDpt

(Profundidade da sensibilidade à intensidade)

10: VelSensOfs

(Correção da sensibilidade à intensidade)

Note Limits

................................

................................

............................

81

11: NoteLimitL

(Nota limite inferior)

12: NoteLimitH

(Nota limite superior)

Portamento

................................

................................

...........................

82

13: Porta Mode

(Modo do Portamento)

14: Porta Sw

(Chave do Portamento)

15: Porta Time

(Tempo do Portamento)

Dry Level & Voice Name

................................

................................

.......

82

16: Dry Level (

Nível de saída sem efeito)

17: Voice Name

(Nome do timbre)

78

• •

Outros parâmetros de edição no modo VL-XG

Para detalhes completos de cada parâmetro, consulte as páginas indicadas.

Vibrato

................................

................................

................................

...

79

01: Vib Rate

(Velocidade do Vibrato)

02: Vib Depth

(Profundidade do Vibrato)

03: Vib Delay

(Atraso do Vibrato)

Detune

................................

................................

................................

...

79

04: Detune

(Desafino)

Assignment

................................

................................

...........................

80

05: Mono/Poly

(Modo Monofônico/Polifônico)

Velocity Sensitivity

................................

................................

...............

81

06: VelSensDpt

(Profundidade da sensibilidade à intensidade)

07: VelSensOfs

(Correção da sensibilidade à intensidade)

Note Limits

................................

................................

............................

81

08: NoteLimitL

(Nota limite inferior)

09: NoteLimitH

(Nota limite superior)

Portamento

................................

................................

...........................

82

10: Porta Sw

(Chave do Portamento)

11: Porta Time

(Tempo do Portamento)

Dry Level

................................

................................

...............................

82

12: Dry Level (

Nível de saída sem efeito)

79

• •

Descrições dos outros parâmetros de edição

Os números pequenos entre parênteses se aplicam ao modo de módulo de timbres VL-XG.

Vibrato

01

(01)

: Vib Rate

• Velocidade do Vibrato

• Ajuste: -64 … +63

O efeito de vibrato produz uma variação cíclica na
afinação e na embocadura. O parâmetro “Vib Rate”
determina a velocidade do efeito do vibrato. Valores
positivos produzem um vibrato mais rápido, enquanto
valores negativos produzem um vibrato mais lento.

•

No VL70-m são produzidos efeitos de vibrato
extremamente realistas pela modulação simultânea
dos parâmetros de afinação, embocadura e pressão.

02

(02)

: Vib Depth

• Profundidade do Vibrato

• Ajuste: -64 … +63

Determina a profundidade do efeito do vibrato. Quando
maior o valor, maior a profundidade do vibrato.
Valores positivos produzem uma profundidade maior
do vibrato, enquanto valores negativos produzem uma
profundidade menor.

03

(03)

: Vib Delay

• Atraso do Vibrato

• Ajuste: -64 … +63

Determina o atraso de tempo entre o início da nota e o
começo do efeito de vibrato. Valores positivos
produzem atrasos maiores, enquanto valores negativos
produzem atrasos menores.

Detune & Voice Level

04

(04)

: Detune

• Desafino

• Ajuste: -12.8 … +12.7 Hz

O parâmetro “Detune” permite que a afinação do
VL70-m seja deslocada levemente para cima ou para
baixo para produzir um efeito de desafino em relação a
outros VL70-m ou outros geradores de timbres que
estejam sendo usados com o VL70-m. Valores
positivos deslocam a afinação para cima, enquanto
valores negativos deslocam a afinação para baixo.

05: Voice Level

(somente no modo VOICE)

• Nível do timbre

• Ajuste: 000 … 127

Determina o nível (volume) do timbre. Quanto maior o
valor, mais alto é o volume. O ajuste mínimo é “000”,
que significa nenhum som.

80

Assignment & Expansion

06

(05)

: Mono/Poly

• Modo monofônico/polifônico

• Ajuste: mono, poly

Seleciona o modo de notas monofônico ou polifônico.
Quando é selecionado o modo “mono”, a saída da nota
será sempre gerada enquanto uma mensagem MIDI de
Note-On recebida estiver sendo executada. Por
exemplo, se você toca uma nota Lá no seu teclado e
então, enquanto ainda pressionando o Lá, toca um Si, a
nota Si irá soar mais irá voltar à nota Lá no instante em
que a tecla Si for solta. No modo “poly”, no entanto, o
som irá cessar no instante em que a tecla Si for solta.
Quando é selecionado o modo “mono” e o parâmetro
“14(10): Porta Sw” está configurado para “on”, é então
ativado o modo “single-trigger” (isto é, o EG não é
disparado novamente se uma nota é tocada enquanto a
anterior ainda está tocando). Em todos os demais casos
(isto é, modo “poly” selecionado ou parâmetro “14(10):
Porta Sw” configurado para “off”) é ativado o modo
“multi-trigger” e o EG é disparado novamente sempre
que uma nova nota é tocada.

07: AssignMode

(somente no modo VOICE)

• Modo de endereçamento

• Ajuste: Botm, Top, Last

Determina qual a nota que será tocada quando mais de
uma nota é tocada ao mesmo tempo. Quando
selecionado “Botm” (Bottom), soará apenas a nota
mais baixa do grupo de notas tocadas simultaneamente.
Quando selecionado “Top”, soará apenas a nota mais
alta do grupo de notas tocadas simultaneamente. O
ajuste de “Last” faz com que soe somente a última nota
tocada.

08: PolyExpnd

(somente no modo VOICE)

• Expansão polifônica

• Ajuste: 0ff, 02>01, 02>02, 03>01, 03>02, 03>03 …32>32

Este parâmetro é usado quando vários módulos VL70­m são usados juntos para aumentar o número de notas
que podem ser tocadas simultaneamente (polifonia). O
número que precede o símbolo “>” deve ser
configurado para corresponder ao número de módulos
VL70-m que estão sendo usados. O número após o
símbolo “>” deve ser configurado para um número
consecutivo diferente para cada módulo VL70-m. Por
exemplo, se você usar quatro módulos VL70-m, seus
parâmetros “PolyExpnd” devem ser configurados da
seguinte maneira:

No do módulo VL70-m

PolyExpnd

1

04>01

2

04>02

3

04>03

4

04>04

controlador MIDI

81

•

A expansão polifônica não funciona quando o
parâmetro “06(05): Mono/Poly” está configurado
como “mono”.

•

Ao usar a expansão polifônica, certifique-se de que
configurou o parâmetro “07: AssignMode” como
“Last”.

Velocity Sensitivity

09

(06)

: VelSensDpt

• Profundidade da sensibilidade à intensidade

• Ajuste: 000 … 127

Determina como o VL70-m responde à intensidade
com que a nota é tocada (key velocity do teclado).
Quando configurado para “000”, a intensidade das
notas (isto é, a força com que as notas são tocadas no
teclado) não tem qualquer efeito no som. Para valores
acima de “001”, no entanto, intensidades altas no
teclado aumentarão o nível do som, enquanto que
intensidades baixas diminuirão o nível do som. Quanto
maior o valor deste ajuste, maior será o efeito da
intensidade do toque no teclado em relação ao nível do
som. O gráfico na parte inferior do visor indica a
resposta à sensibilidade atual, conforme determinada
pelos parâmetros “09(06): VelSensDpt” e “10(07):
VelSensOfs”. O eixo horizontal representa a
intensidade do toque no teclado e o eixo vertical
representa o nível de saída do som.

10

(07)

: VelSensOfs

• Correção da sensibilidade à intensidade

• Ajuste: 000 … 127

Especifica o valor de correção a ser aplicado no nível
mais baixo de intensidade. O gráfico na parte inferior
do visor indica a resposta à sensibilidade atual,
conforme determinada pelos parâmetros “09(06):
VelSensDpt” e “10(07): VelSensOfs”.

O eixo horizontal representa a intensidade do toque no
teclado e o eixo vertical representa o nível de saída do
som.

Note Limits

sem som região das notas sem som

Nota limite inferior Nota limite superior

11

(08)

: NoteLimitL

• Nota limite inferior

• Ajuste: C-2 … G8

Especifica a nota mais baixa que poderá ser produzida
pelo VL70-m. Este parâmetro e o parâmetro
“NoteLimitH”, descrito abaixo, especificam a extensão
de notas do VL70-m.

12

(09)

: NoteLimitH

• Nota limite superior

• Ajuste: C-2 … G8

Especifica a nota mais alta que poderá ser produzida
pelo VL70-m. Este parâmetro e o parâmetro
“NoteLimitL”, descrito acima, especificam a extensão
de notas do VL70-m.

82

Portamento

13: Porta Mode

(somente no modo VOICE)

• Modo do Portamento

• Ajuste: Full, Fngr

O portamento produz um efeito de “deslize” entre as
notas tocadas consecutivamente. O parâmetro “Modo
do Portamento” determina como esse deslize do
portamento é produzido. Quando configurado para
“Full”, o deslize do portamento ocorrerá entre duas
notas subseqüentes quando o parâmetro “14(10): Porta
Sw” (descrito abaixo) estiver em “on”, mesmo que a
primeira nota seja solta antes da segunda ter sido
tocada. Quando configurado para “Fngr” (Fingered), o
deslize do portamento só ocorrerá se a primeira for
solta depois da segunda ter sido tocada.

•

O portamento poderá não produzir um deslize suave
com timbres em que as características do excitador
afetam a afinação (timbres de metais, por exemplo).

14

(10)

: Porta Sw

• Chave do Portamento

• Ajuste: off, on

Liga ou desliga o portamento. Quando ajustado para
“on”, o efeito do portamento irá produzir o efeito
determinado pelos parâmetros “13: Porta Mode” e “15:
Porta Time”.
Este parâmetro também seleciona o modo “single­trigger” ou “multi-trigger”. Consulte o parâmetro
“06(05): Mono/Poly”, na página 80.

15

(11)

: Porta Time

• Tempo de Portamento

• Ajuste: 000 … 127

O parâmetro “Time” determina o tempo do portamento
(isto é, o comprimento do deslize entre as notas). O
ajuste “000” produz o portamento mais rápido; o ajuste
“127” produz o efeito de deslize mais longo.

Dry Level & Voice Name

16

(12)

: Dry Level

• Nível de saída sem efeito

• Ajuste: 000 … 127

Determina o nível de saída do som “seco” do VL70-m
“dry” (isto é, sem efeitos). Quanto maior o valor, mais
alto será o nível de saída sem efeito. Níveis altos de
saída sem efeito (“seco”) produzem uma redução
relativa da percepção de profundidade de alguns dos
efeitos aplicados.

•

Esta tela de parâmetro não aparecerá quando o
parâmetro “VarConnect” do modo VARIATION
EDIT está configurado para “INS” (efeito de
inserção).

83

17: Voice Name

(somente no modo VOICE)

• Nome do timbre

• Ajuste: nome do timbre com até 8 caracteres.

Para entrar com o nome do timbre, primeiro selecione o
parâmetro “Voice Name” e pressione a tecla [ENTER].
O nome do timbre atual aparecerá entre chaves
quadradas no visor com o primeiro caracter piscando (o
caracter piscante está selecionado para edição). Use as
teclas VALUE [-] e [+] para selecionar um novo
caracter para a posição atual de edição, conforme
desejado, e em seguida use as teclas SELECT [<] e/ou
[>] para mover para o próximo caracter a ser editado, e
repita o procedimento até acabar. Quando completar o
nome do timbre, pressione a tecla [EXIT] para retornar
para o modo de edição OTHERS.

• •

Lista de Caracteres

(espaço) ! " # $ % & ' ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5 6 7
8 9 : ; < = > ? @
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W
X Y Z [ ¥ ] ^ _ `
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
{ } . .

84

A função Store

Depois que você criou um timbre novo no modo de edição é necessário armazená-lo em
uma das posições da memória INTERNAL do VL70-m, caso contrário os dados editados
serão perdidos quando um novo timbre for selecionado.

NOTA

•

Os dados que estão na posição de memória onde o novo timbre será armazenado serão perdidos. Se você
quiser preservar os dados anteriores, salve-os em algum tipo de dispositivo externo de armazenamento
usando a função DUMP OUT do modo UTILITY (página 100).

•

A função STORE não está disponível no modo de módulo de timbres VL-XG.

Armazenando um timbre editado

A função STORE pode ser acessada a partir do modo VOICE PLAY da seguinte
maneira:

1. Pressionar [EDIT]

Pressione a tecla [EDIT] para acessar o menu do sub-modo EDIT.

2. Selecionar o sub-modo STORE

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o sub-modo STORE, se for
necessário. O ícone à esquerda da indicação “STORE” no visor irá piscar quando o
sub-modo STORE for selecionado.

3. Pressionar [ENTER]

Pressione a tecla [ENTER] para acessar a função STORE. Aparecerá a indicação
“Store Voice” no alto do visor, junto com o número, piscando, do timbre INTERNAL
que estiver selecionado.

4. Selecionar um número de destino para o timbre

Use as teclas VALUE [-] e [+] para selecionar o número da posição da memória
INTERNAL em que você deseja armazenar o timbre editado (de “I01” a “I64”).

85

5. Pressionar [ENTER] para armazenar

Pressione a tecla [ENTER] para armazenar o timbre. Aparecerá brevemente no visor a
mensagem “Executing” enquanto os dados estiverem sendo armazenados, e em
seguida o VL70-m retornará ao menu do sub-modo EDIT. Pressione [EXIT] em vez
de [ENTER] caso queira abortar a operação de armazenamento.

86

Efeitos e edição de efeitos

O VL70-m possui um sistema interno de efeitos versátil que consiste de quatro estágios
independentes de efeitos: REVERB, CHORUS, VARIATION e DISTORTION. Os
estágios de REVERB e CHORUS funcionam como “efeitos de sistema”, o estágio de
VARIATION pode ser usado tanto como efeito de sistema quanto efeito de “inserção”, e
o estágio de DISTORTION sempre funciona como um efeito de inserção. Veja os
diagramas de fluxo de sinal abaixo para observar a diferença entre efeito de “sistema” e
efeito de “inserção”.

NOTA

•

Quando está selecionado o modo de módulo de timbres VOICE (página 27) a edição de efeito pode ser
armazenada com cada timbre individual.

Fluxo do sinal de efeito

Os diagramas a seguir devem ajudá-lo a entender como os estágios de efeitos do VL70-m
se relacionam com o fluxo geral do sinal.

•

Quando o estágio de Variation é um efeito de inserção

Neste caso, a saída do gerador de timbres é primeiro enviada ao estágio de Distortion, e o
sinal do efeito de Distortion é então misturado de novo na linha do sinal principal através
do parâmetro “Dry/Wet” correspondente. Em seguida está o estágio de Variation, com a
mesma capacidade de mixagem “Dry/Wet”. Nesse modo de conexão os estágios de
Distortion e de Variation estão ambos funcionando como efeitos de inserção. Após os
efeitos de inserção, o sinal pode ser enviado para os estágios de Reverb e Chorus através
dos parâmetros “RevSend” e “ChoSend” disponíveis no modo PLAY (páginas 35 e 39).
A saída de ambos os estágios é estéreo, e o sinal do efeito pode ser misturado de novo
com a linha principal do sinal através dos parâmetros “RevRtn” e “ChoRtn” disponíveis
no modo PLAY (páginas 32 e 41).

mono
estéreo

gerador

de timbres

saída

87

O parâmetro “SendCho.Rev” (página 91) pode ser usado para enviar um pouco ou toda a
saída vinda do estágio do Chorus para o estágio do Reverb. Se o parâmetro
“SendCho.Rev” estiver ajustado para o máximo e o parâmetro “ChoRtn” ajustado para
“000”, os estágios de Chorus e Reverb estarão efetivamente conectados em série.

•

Quando o estágio de Variation é um efeito de sistema

Neste caso a saída do gerador de timbres é enviada primeiro para o estágio de Distortion,
e o sinal do efeito de Distortion é então misturado de volta com a linha do sinal principal
através do parâmetro “Dry/Wet” correspondente. Nesse modo de conexão, apenas o
estágio de Distortion está funcionando como um efeito de inserção. Após o estágio de
Distortion o sinal pode ser enviado para os estágios de Reverb, Chorus e Variation
através dos parâmetros “RevSend”, “ChoSend” e “VarSend” disponíveis no modo PLAY
(páginas 35 e 39). A saída de todos esses três estágios é estéreo, e o sinal de efeito pode
ser misturado de volta com a linha do sinal principal através dos parâmetros “RevRtn”,
“ChoRtn” e “VarRtn” disponíveis no modo PLAY (páginas 32, 33 e 41). O parâmetro
“SendCho.Rev” (página 32) pode ser usado para enviar um pouco ou todo o sinal da
saída do estágio de Chorus para o estágio de Reverb. Se o parâmetro “SendCho.Rev” é
ajustado para o máximo e o parâmetro “ChoRtn” é ajustado para “000”, os estágios de
Chorus e de Reverb estão efetivamente conectados em série. Os parâmetros
“SendVar.Rev” e “SendVar.Cho” (página 93) podem ser usados para enviar um pouco ou
todo o sinal da saída do estágio de Variation para os estágios de Reverb e Chorus,
respectivamente.

mono
estéreo

gerador

de timbres

saída

88

Acessando e editando parâmetros de efeitos

Os sub-modos EFFECT — REV, CHO, VAR, e DIST — e os parâmetros que eles
contêm podem ser acessados a partir do modo PLAY da seguinte maneira:

1. Pressionar [EFFECT]

Pressione a tecla [EFFECT] para acessar o menu do sub-modo EFFECT.

2. Selecionar o sub-modo desejado

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o sub-modos REV (Reverb), CHO
(Chorus), VAR (Variation), ou DIST (Distortion). O ícone à esquerda do nome do
sub-modo selecionado irá piscar quando o respectivo sub-modo estiver selecionado.

3. Pressionar [ENTER]

Pressione a tecla [ENTER] para acessar o sub-modo selecionado. Aparecerá a
indicação “REVERB EDIT”, “CHORUS EDIT”, “VARIATION EDIT”, ou
“DISTORTION EDIT” na parte superior do visor, dependendo do sub-modo
selecionado.

4. Selecionar um parâmetro

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o parâmetro que você deseja editar
(veja as descrições dos parâmetros, a seguir). O nome do parâmetro ora selecionado e
seu ajuste atual aparece na segunda linha do visor. Uma seta para a esquerda ou para a
direita do nome/valor do parâmetro indica que as teclas SELECT [<] e/ou [>] podem
ser usadas para selecionar mais parâmetros na direção indicada.

5. Editar o parâmetro selecionado

Use as teclas VALUE [-] e [+] para ajustar o valor do parâmetro selecionado,
conforme desejar.

89

6. Repetir conforme necessário

Repita os passos 4 e 5 para editar quantos parâmetros desejar.

7. Sair ao concluir

Pressione a tecla [EXIT] para retornar ao menu do sub-modo EFFECT, ou a tecla
[PLAY] para retornar ao modo PLAY, depois de concluir a edição.

IMPORTANTE!

•

Se você quiser preservar as alterações que fez no modo VOICE EDIT, assegure-se de armazenar em um
número de timbre do banco INTERNAL o timbre editado, antes de selecionar um novo timbre. Todos os
dados editados serão perdidos se você selecionar um novo timbre antes de armazenar o timbre que foi
editado!

90

Parâmetros do estágio de Reverb

Os efeitos de reverberação são essenciais para dar ao seu som mais ambiência e sensação de dimensão,
adicionando calor e profundidade ao som, que de outra forma seria “seco”.

Type

• Tipo de Reverb

• Ajuste: NO EFFECT, HALL 1, HALL 2, ROOM 1, ROOM 2,
ROOM 3, STAGE 1, STAGE 2, PLATE, WHITE ROOM,
TUNNEL, CANYON, BASEMENT

Seleciona o tipo de reverberação, ou “NO EFFECT”
caso não se queira qualquer efeito de reverb. Para uma
breve descrição de cada um dos tipos de efeito de
reverb, consulte a lista à parte no livreto “List Book”.

Parâmetros específicos de cada Reverb

• Veja livreto “List Book”

Cada tipo de reverb, selecionado através do parâmetro
“Type”, descrito acima, possui um conjunto diferente
de parâmetros que especificam a sonoridade exata do
reverb. Consulte o livreto “List Book” para
informações sobre os parâmetros individuais de cada
tipo de reverb.

Rev Pan

• Pan do Reverb

• Ajuste: L63 … C … R63

Determina o posicionamento no estéreo do som do
reverb — isto é, a posição que se percebe do som
reverberado no campo estereofônico. O ajuste de
“L63” faz o som ficar todo para a esquerda, o ajuste de
“R63” faz o som ficar todo para a direita, e o ajuste
“C” posiciona o som no centro. Valores intermediários
posicionam o som reverberado nas posições
intermediárias do campo estéreo.

91

Parâmetros do estágio de Chorus

O estágio de chorus do VL70-m na verdade inclui uma variedade de efeitos que podem ser usados para dar
mais vida e animação ao seu som.

Type

• Tipo de Chorus

• Ajuste: NO EFFECT, CHORUS 1, CHORUS 2, CHORUS 3,
CELESTE 1, CELESTE 2, CELESTE 3, FLANGER 1,
FLANGER 2, SYMPHONIC, PHASER

Seleciona o tipo de chorus, ou “NO EFFECT” caso não
se queira qualquer efeito de chorus. Para uma breve
descrição de cada um dos tipos de efeito de chorus,
consulte a lista à parte no livreto “List Book”.

Parâmetros específicos de cada Chorus

• Veja livreto “List Book”

Cada tipo de chorus, selecionado através do parâmetro
“Type”, descrito acima, possui um conjunto diferente
de parâmetros que especificam a sonoridade exata do
chorus. Consulte o livreto “List Book” para
informações sobre os parâmetros individuais de cada
tipo de chorus.

Cho Pan

• Pan do Chorus

• Ajuste: L63 … C … R63

Determina o posicionamento no estéreo do som do
chorus — isto é, a posição que se percebe do som com
chorus no campo estereofônico. O ajuste de “L63” faz
o som ficar todo para a esquerda, o ajuste de “R63” faz
o som ficar todo para a direita, e o ajuste “C” posiciona
o som no centro. Valores intermediários posicionam o
som com chorus nas posições intermediárias do campo
estéreo.

SendCho.Rev

• Nível de mandada de Chorus para Reverb

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de sinal enviado da saída do
estágio de efeito de chorus à entrada do estágio de
efeito de reverb (veja diagrama nas páginas 86 e 87).
Quanto maior o valor, mais sinal de chorus é enviado
para o estágio de reverb. Se este parâmetro e o
parâmetro “ChoRtn” do modo PLAY estiverem ambos
ajustados para valores maiores do que “001”, a saída
do estágio de chorus será enviada em intensidades
correspondentes para a entrada do estágio de reverb e
para a saída principal.

92

Parâmetros do estágio de Variation

O estágio de Variation inclui efeitos de reverb, delay, eco, modulação, distorção, wah, e uma variedade de
outros efeitos.

Type

• Tipo de Variation

• Ajuste: NO EFFECT, HALL 1, HALL 2, ROOM 1, ROOM 2,
ROOM 3, STAGE 1, STAGE 2, PLATE, DELAY LCR, DELAY
L,R, ECHO, CROSSDELAY, ER1, ER2, GATE REV, REVRS
GATE, KARAOKE 1, KARAOKE 2, KARAOKE 3, CHORUS 1,
CHORUS 2, CHORUS 3, CELESTE 1, CELESTE 2,
CELESTE 3, FLANGER 1, FLANGER 2, SYMPHONIC,
ROTARY SP, TREMOLO, AUTO PAN, PHASER,
DISTORTION, OVERDRIVE, AMP SIM, 3-BAND EQ, 2-BAND
EQ, AUTO WAH, PITCH CHNG, AURAL EXCT*, TOUCH
WAH, WAH+DIST, COMPRESSOR, NOISE GATE, THRU

Seleciona o tipo de Variation, ou “NO EFFECT” caso
não se queira qualquer efeito do Variation. Para uma
breve descrição de cada um dos tipos de efeito de
Variation, consulte a lista à parte no livreto “List
Book”.

* Aural Exciter® é marca registrada da Aphex Systems

Ltd, e é fabricada sob licença daquela empresa.

Parâmetros específicos de cada Variation

• Veja livreto “List Book”

Cada tipo de efeito do Variation, selecionado através
do parâmetro “Type”, descrito acima, possui um
conjunto diferente de parâmetros que especificam sua
exata sonoridade. Consulte o livreto “List Book” para
informações sobre os parâmetros individuais de cada
tipo de Variation.

AT VarCtrl

• Controle do Variation pelo Aftertouch

• Ajuste: -64 … +63

Este parâmetro só fica disponível quando o parâmetro
“VarConnect” (página 93) está configurado para “INS”
(isto é, quando o estágio do Variation está conectado a
um efeito de inserção). O controle do Variation pelo
aftertouch permite que um parâmetro do efeito de
Variation seja controlado em tempo-real pela pressão
no teclado (aftertouch). O parâmetro que pode ser
controlado é definido previamente para cada tipo de
efeito do Variation (veja livreto “List Book”). O
parâmetro “AT VarCtrl” determina com que grau o
parâmetro do efeito é afetado pela pressão do
aftertouch. Por exemplo, se for selecionado o efeito de
TREMOLO, então o aftertouch controlará o parâmetro
“LFO Frequency”. Nesse caso, valores positivos de
“AT VarCtrl” fazem com que um aumento na pressão
do aftertouch cause um aumento na velocidade do
LFO, enquanto valores negativos fazem com que um
aumento na pressão do aftertouch cause uma redução
na velocidade do LFO. Se este parâmetro estiver
ajustado para “+00” então o controle de aftertouch não
terá efeito.

AC1VarCtrl

• Atuação do Assignable Controller 1 no Variation

• Ajuste: -64 … +63

Este parâmetro só está disponível quando o parâmetro
“VarConnect” (página 93) está ajustado para “INS”
(isto é, quando o estágio de variation está conectado
como um efeito de inserção).

93

Este parâmetro permite que um dos parâmetros do
efeito de Variation seja controlado em tempo-real por
meio do Assignable Controller 1 (página 54). O
parâmetro que pode ser controlado é definido
previamente para cada tipo de efeito do Variation (veja
lista no livreto “List Book”). O parâmetro
“AC1VarCtrl” determina em com que grau o parâmetro
do efeito é afetado pelo controle. Por exemplo, se for
selecionado o efeito de TREMOLO, então o controle
afetará o parâmetro “LFO Frequency”. Nesse caso,
valores positivos de “AC1VarCtrl” fazem com que um
aumento no valor do controle cause um aumento na
velocidade do LFO, enquanto valores negativos fazem
com que um aumento no valor do controle cause uma
redução na velocidade do LFO. Se este parâmetro
estiver ajustado para “+00” então o controle não terá
efeito.

Var Pan

• Pan do Variation

• Ajuste: L63 … C … R63

Determina o posicionamento no estéreo do som do
efeito do Variation — isto é, a posição que se percebe
do som com efeito no campo estereofônico. O ajuste de
“L63” faz o som ficar todo para a esquerda, o ajuste de
“R63” faz o som ficar todo para a direita, e o ajuste
“C” posiciona o som no centro. Valores intermediários
posicionam o som com efeito nas posições
intermediárias do campo estéreo. Este parâmetro fica
disponível quando o parâmetro “VarConnect” está
ajustado para “SYS” (isto é, quando o estágio de
Variation está conectado como um efeito do sistema).

SendVar.Cho

• Nível de mandada do Variation para o Chorus

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de sinal enviado da saída do
estágio de efeito de Variation à entrada do estágio de
efeito de chorus (veja diagrama na página 87). Quanto
maior o valor, mais sinal do efeito de Variation é
enviado para o estágio de chorus.

Se este parâmetro e o parâmetro “VarRtn” do modo
PLAY estiverem ambos ajustados para valores maiores
do que “001”, a saída do estágio de Variation será
enviada em intensidades correpondentes para a entrada
do estágio de chorus e para a saída principal. Este
parâmetro fica disponível quando o parâmetro
“VarConnect” está ajustado para “SYS” (isto é,
quando o estágio de Variation está conectado como um
efeito do sistema).

SendVar.Rev

• Nível da mandada do Variation para o Reverb

• Ajuste: 000 … 127

Determina a quantidade de sinal enviado da saída do
estágio do efeito de Variation à entrada do estágio de
efeito de reverb (veja diagrama na página 87). Quanto
maior o valor, mais sinal de Variation é enviado para o
estágio de reverb. Se este parâmetro e o parâmetro
“VarRtn” do modo PLAY estiverem ambos ajustados
para valores maiores do que “001”, a saída do estágio
de Variation será enviada em intensidades
correpondentes para a entrada do estágio de reverb e
para a saída principal. Este parâmetro fica disponível
quando o parâmetro “VarConnect” está ajustado para
“SYS” (isto é, quando o estágio de Variation está
conectado como um efeito do sistema).

VarConnect

• Modo de conexão do Variation

• Ajuste: INS, SYS

Determina se o estágio do efeito de Variation funciona
como um efeito de inserção (“INS”) ou como um efeito
de sistema (“SYS”). Para saber as diferenças entre os
modos de conexão, veja os diagramas e explicações nas
páginas 86 e 87.

94

Parâmetros do estágio de Distortion

A distorção é uma forma excelente de se alterar drasticamente um som — embora ajustes sutis de distorção
possam produzir variações surpreendentemente delicadas.

Type

• Tipo de distorção

• Ajuste: THRU, DISTORÇÃO, OVERDRIVE, 3-BAND EQ

Seleciona o tipo de distorção, ou “THRU” caso não se
queira qualquer efeito de distorção. Consulte o livreto
“List Book” para informações sobre os parâmetros
individuais de cada tipo de distorção.

Parâmetros especificos de cada distorção

• Veja livreto “List Book”

Cada tipo de distorção, selecionado por meio do
parâmetro “Type”, descrito acima, possui um conjunto
diferente de parâmetros que especificam a sonoridade
exata da distorção. Consulte o livreto “List Book” para
informações sobre os parâmetros individuais de cada
tipo de distorção.

AT DstCtrl

• Controle da distorção pelo Aftertouch

• Ajuste: -64 … +63

O controle da distorção pelo aftertouch permite que um
parâmetro do efeito de distorção seja controlado em
tempo-real pela pressão no teclado (aftertouch). O
parâmetro que pode ser controlado é definido
previamente para cada tipo de efeito de distorção (veja
livreto “List Book”). O parâmetro “AT DstCtrl”
determina com que grau o parâmetro do efeito é
afetado pela pressão do aftertouch. Por exemplo, se for
selecionado o efeito de OVERDRIVE, então o
aftertouch controlará o parâmetro “Drive” (saturação).

Nesse caso, valores positivos de “AT DstCtrl” fazem
com que um aumento na pressão do aftertouch cause
um aumento na saturação, enquanto valores negativos
fazem com que um aumento na pressão do aftertouch
cause uma redução na saturação. Se este parâmetro
estiver ajustado para “+00” então o controle de
aftertouch não terá efeito.

AC1DstCtrl

• Atuação do controle endereçável no.1 na distorção

• Ajuste: -64 … +63

Este parâmetro permite que um dos parâmetros do
efeito de distorção seja controlado em tempo-real por
meio do Assignable Controller 1 (página 54). O
parâmetro que pode ser controlado é definido
previamente para cada tipo de efeito de distorção (veja
lista no livreto “List Book”). O parâmetro
“AC1DstCtrl” determina em com que grau o parâmetro
do efeito é afetado pelo controle. Por exemplo, se for
selecionado o efeito de OVERDRIVE, então o controle
afetará o parâmetro “Drive” (saturação). Nesse caso,
valores positivos de “AC1VarCtrl” fazem com que um
aumento no valor do controle cause um aumento na
saturação, enquanto valores negativos fazem com que
um aumento no valor do controle cause uma redução na
saturação. Se este parâmetro estiver ajustado para
“+00” então o controle não terá efeito.

Dist Part

• Chave de Distorção

• Ajuste: off, on

Liga (“on”) ou desliga (“off”) o estágio de efeito de
distorção.

95

Ajustes de sopro

Os ajustes de sopro incluem várias configurações que determinam como o VL70­m deve responder ao controle por sopro vindo de um controlador MIDI por sopro
Yamaha série WX, ou via MIDI.

Acessando e editando parâmetros de sopro

Os parâmetros BREATH (sopro) podem ser acessados e editados a partir do modo PLAY
da seguinte maneira:

1. Pressionar [BREATH]

Pressione a tecla [BREATH] para acessar as configurações de sopro.

2. Selecione um parâmetro

Use as teclas SELECT [<] e [>] para selecionar o parâmetro que você deseja editar
(veja a seção “Parâmetros de sopro”, a seguir). O nome do parâmetro ora selecionado
e seu valor aparecem na segunda linha do visor. Uma seta à esquerda e/ou à direita do
nome do parâmetro indica que as teclas SELECT [<] e/ou [>] podem ser usadas para
selecionar mais parâmetros na direção indicada.

3. Editar o parâmetro selecionado

Use as teclas VALUE [-] e [+] para ajustar o valor do parâmetro selecionado,
conforme desejar.

4. Repetir conforme necessário

Repita os passos 2 e 3 para editar quantos parâmetros você desejar.

5. Sair após concluir

Pressione a tecla [EXIT] ou a tecla [PLAY] para retornar ao modo PLAY depois de
concluir a edição.

96

Parâmetros de sopro

Breath Mode

• Ajuste: BC/WX, Velocity, Touch EG

Determina a fonte de controle a ser usada como o
controle de “sopro”. Este parâmetro deve ser
configurado para “BC/WX” quando se usa um
dispositivo controlador por sopro ou um controlador
MIDI Yamaha série WX (página 18). Quando este
parâmetro está configurado para “Velocity”, as
variações de sopro são controladas pela intensidade
(key velocity) com que se toca as notas no teclado
controlador MIDI. Quando este parâmetro está
configurado para “Touch EG” as variações de sopro
são controladas pela combinação da intensidade (key
velocity) com que se toca as notas e da pressão
(aftertouch) efetuada no teclado controlador MIDI. A
intensidade (key velocity) determina o nível inicial do
sopro, enquanto que a pressão (aftertouch) determina a
forma do envelope subseqüente do sopro.
O ícone dos parâmetros “Breath Mode”, “Breath
Control” e “Breath Setting Lock” indica qual dos
ajustes de parâmetro do “Breath Mode” que está
selecionado.

Breath Control

• Ajuste: BC, Exp

Especifica o número do controle MIDI a ser usado para
o controle por sopro quando um controle por sopro é
aplicado a partir de um dispositivo controlador por
sopro, um controlador MIDI por sopro da série WX ou
pela entrada MIDI In do VL70-m. Quando este
parâmetro está configurado para “BC” é usado o
controle MIDI “02” ( breath control) para controle por
sopro. Quando está configurado para “Exp” é usado o
controle MIDI “11” ( expression). Esta configuração
também afeta tanto a saída MIDI quanto a saída HOST
do VL70-m.

Breath Curve

• Ajuste: -16 … +16

Determina a relação entre os comandos do controle por
sopro recebidos (de um dispositivo controlador por
sopro, de um controlador MIDI por sopro da série WX,
ou pela entrada MIDI IN), e a quantidade efetiva de
variação de sopro que será aplicada. Valores negativos
resultam em variações grandes de sopro com uma
quantidade relativamente pequena de pressão de sopro
aplicada no dispositivo controlador, enquanto valores
positivos requerem uma faixa maior de valores de
controle de sopro na entrada para produzir o mesmo
grau de variação. O gráfico na parte inferior do visor
representa essa relação: o eixo horizontal é a pressão
do sopro na entrada e o eixo vertical é a variação
efetiva do sopro.

Breath Setting Lock

• off, on

Quando este parâmetros está em “off” o parâmetro
“Breath Mode” do VL70-m (descrito anteriormente)
será configurado automaticamente para “BC/WX”
sempre que for recebida uma mensagem MIDI de “XG
SYSTEM ON” ou “VOICE MODE ON”. Da mesma
forma, o parâmetro “Breath Control” (descrito acima) é
configurado para “BC” e o parâmetro “Breath Curve”
(também descrito acima) é ajustado para “ +00". Caso
você não queira que mensagens MIDI afetem os
parâmetros de configuração de sopro, configure este
parâmetro para “on”.