PRESONUS STUDIOLIVE 16.4.2 User Manual
StudioLive™
Table de mixage numérique 16 voies pour enregistrement
16.4.2
Table de mixage numérique 16 voies pour enregistrement et sonorisation
Mode d'emploi version 1.10
© PreSonus Audio Electronics, Inc.
Tous droits réservés.
Conseils de sécurité pour l’emploi
Afin d'éviter des dommages à votre StudioLive et à vos autres équipements audio, veuillez lire et
suivre les conseils de sécurité suivants :
Suivez les instructions de sécurité du mode d'emploi.•
Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation.•
Ne faites pas tomber votre StudioLive.•
Ne l'installez pas près d'une source de chaleur (radiateurs, bouches de chauffage, un •
dissipateur thermique d'amplificateur etc).
N'exposez pas votre StudioLive aux liquides. Ne placez pas de récipient contenant des •
liquides près de votre StudioLive.
Ne laissez pas la poussière s'accumuler sur votre StudioLive. Il est très recommandé de la •
garder couverte lorsque vous ne l'utilisez pas pour prolonger sa durée de vie.
Protégez le cordon d'alimentation pour que l'on ne marche pas dessus, que l'on ne roule •
pas dessus et qu'on ne le pince pas. Si votre cordon d'alimentation IEC est endommagé,
achetez-en un nouveau.
Débranchez votre StudioLive en cas de non utilisation prolongée et durant les orages, les •
ouragans, tornades et autres conditions climatiques extrêmes.
N'utilisez que les fixations/accessoires recommandés ou fabriqués par PreSonus pour votre •
StudioLive.
Si votre StudioLive nécessite une réparation, contactez le service après-vente de votre •
distributeur.
Table des matières
1 Survol
1.1 Introduction ................................................................................ 7
1.2 Caractéristiques ........................................................................ 8
1.3 Contenu de l'emballage ............................................................ 9
1.4 Pour commencer : mixage .......................................................... 10
2 Commandes & connexions
2.1 La baie de connexion (Patch Bay) .............................................. 12
2.2 Schéma de connexion : sur scène avec la StudioLive ............... 16
2.3 Le "Fat Channel" ......................................................................... 17
2.3.1 La touche Select ................................................................. 18
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur ..................................... 20
2.3.3 Panoramique et couplage stéréo ........................................ 29
2.3.4 Assignations de sortie ........................................................ 30
2.3.5 Copier, sauvegarder, charger .............................................. 31
2.4 Mesure de niveau ........................................................................ 32
2.4.1 Commandes de mesure de niveau ..................................... 33
2.5 Tranche de voie d'entrée............................................................. 34
2.5.1 Commandes de voie d'entrée ............................................. 34
2.6 Le bus Aux ................................................................................... 36
2.6.1 Départs Aux analogiques .................................................... 36
2.6.2 Commandes de départ d'effets internes ............................ 38
2.7 Sous-groupes ............................................................................. 39
2.8 Bus de sortie générale ................................................................ 41
2.9 Section Master ............................................................................ 42
2.9.1 Entrées Aux (Aux Input) A et B ............................................ 43
2.9.2 Système d'intercom (Talkback) ........................................... 44
2.9.3 Entrée 2 pistes (2 Track In).................................................. 45
2.9.4 Bus solo .............................................................................. 46
2.9.5 Bus de monitoring .............................................................. 47
Table des matières
2.10 Effets numériques | Contrôle général ....................................... 49
2.10.1 Le menu Effet FX) ......................................................... 50
2.10.2 Création et rappel d'une scène ..................................... 52
2.10.3 Sauvegarde et chargement de presets de tranche ....... 55
2.10.4 Le menu System ........................................................... 56
3 Enregistrement
3.1 Configuration requise ............................................................... 59
3.2 Pour commencer : enregistrement ............................................. 60
3.2.1 Installation sous Windows .............................................. 60
3.2.2 Installation sous Mac OS X ............................................. 61
3.3 Emploi de votre StudioLive comme une interface audio ............ 62
3.3.1 Départs et retours FireWire ............................................. 63
3.3.2 Emploi de plug-ins d'effet comme inserts ...................... 64
3.3.3 Universal Control ............................................................ 66
3.3.4 Fonctions WDM avancées (PC uniquement) ................... 69
3.3.5 Configuration de votre StudioLive pour Core Audio
(Mac uniquement) ............................................................ 70
3.3.6 Activation et emploi du mode de verrouillage ................. 71
3.4 Schéma de connexion : dans le studio avec StudioLive ............ 72
4 Multiples tables de mixage
4.1 Pour commencer : ......................................................................... 73
4.1.1 Configuration de plusieurs unités .................................. 73
4.1.2 Mixage Aux avec tables de mixage en cascade ............. 75
4.1.3 Bus d'effets internes ....................................................... 75
4.1.4 Sous-groupes : fusionner ou non.................................... 76
4.1.7 Mémorisation et rappel de scène ................................... 76
4.1.6 Copier et charger ............................................................ 76
4.1.7 Universal Control et tables de mixage multiples ............. 76
4.2 Bus et entrées locaux ou fusionnés ........................................... 77
Table des matières
5 Initiation
5.1 Microphones ............................................................................ 80
5.1.1 À condensateur ............................................................. 80
5.1.2 Dynamique ..................................................................... 80
5.1.3 USB et autres types ........................................................ 81
5.1.4 Placement des microphones .......................................... 81
5.2 Brève introduction au traitement dynamique ............................. 84
5.2.1 Questions communes concernant la dynamique ............ 84
5.2.2 Types de traitement dynamique ...................................... 86
5.2.3 Vocabulaire des processeurs dynamiques ..................... 88
5.2.4 Suggestions générales de réglage de compression ....... 90
5.3 Égaliseurs .................................................................................. 93
5.3.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ? ............................................ 93
5.3.2 Comment trouver le meilleur et laisser le reste ............... 96
5.3.3 Accentuer ou ne pas accentuer ...................................... 99
5.3.4 Suggestions générales de réglage d'égaliseur ............... 100
5.4 Mixage de sous-groupe ............................................................. 102
5.4.1 Groupes d’instruments ................................................... 103
5.4.2 Groupes d'effets ............................................................. 104
5.5 Mixage de bus Aux .................................................................... 105
5.5.1 Mixage de retour de scène ............................................. 105
5.5.2 Traitement d'effets .......................................................... 106
5.6 Effets numériques ...................................................................... 108
5.6.1 Reverb ............................................................................ 108
5.6.2 Delay numérique ............................................................. 109
5.7 Procédure de réglage des niveaux ............................................ 110
5.8 Le bus Solo ................................................................................ 111
5.8.1 Emploi du bus Solo pour l'écoute ................................... 112
5.8.2 Solo destructif ................................................................ 113
5.8.3
Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer un mixage
.. 113
Table des matières
6 Informations techniques
6.1 Guide de dépannage ................................................................ 114
6.2 Caractéristiques techniques ..................................................... 117
6.3 Bibliothèque de tranches ........................................................... 120
6.4 Bibliothèque d'effets .................................................................. 121
6.5 Instructions d’installation des équerres de rack ........................ 122
6.6 Feuille de rappel des données de session ................................. 123
1 Survol
1 .1 Introduction
Merci d'avoir acheté la StudioLive™ 16.4.2 de PreSonus. PreSonus Audio Electronics a conçu la
StudioLive™ à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances optimales
pour toute une vie. Équipée de 16 préamplificateurs de microphone XMAX à grande marge, d'un
moteur FireWire intégré d'enregistrement et lecture 32x18, d'un traitement de voie Fat Channel avec
égaliseurs 4 bandes, compresseurs, limiteurs et expandeurs/gates, effets DSP, 6 bus auxiliaires,
quatre sous-groupes, affichage de niveau complet à DEL, sauvegarde/rappel de mixage, sauvegarde/
rappel/copie/collage de tranche, talkback et plus encore, la StudioLive repousse les limites de
la prestation et de la production musicale. Tout ce dont vous avez besoin est d'un ordinateur à
connexion FireWire, de quelques microphones, de câbles, d'enceintes et de vos instruments et
vous serez prêt à enregistrer en studio ou à vous produire en public !
Nous vous encourageons à contacter votre revendeur si vous avez des questions ou commentaires
concernant votre StudioLive PreSonus. PreSonus Audio Electronics s’investit dans une amélioration
constante de ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous pensons que
la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les
véritables experts, c'est-à-dire nos précieux clients. Nous apprécions le soutien que vous nous
témoignez au travers de l'achat de ce produit.
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les fonctions,
applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive avant d'essayer de la
brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter tout problème durant l’installation et la
configuration. Merci encore d'avoir acheté notre produit, et nous espérons que vous apprécierez
votre StudioLive !
7
8
9
1 Survol
1. 2 Caractéristiques
La table de mixage numérique d’enregistrement et de sonorisation StudioLive™ est une table
de mixage numérique professionnelle entièrement équipée avec un système d'enregistrement
FireWire 32x18 complet. Des racks de traitement par effet incluant compresseur, limiteur, gate,
égaliseur paramétrique 4 bandes, reverb et delay sont disponibles sur chaque voie, sous-groupe,
auxiliaire et sur le mixage général pour un contrôle total dans un robuste et compact châssis
en acier. La StudioLive™ comprend CAPTURE™, un logiciel d'enregistrement "live" entièrement
intégré développé par PreSonus et vous permettant d'enregistrer chaque prestation ou répétition
en quelques clics de souris.
Intuitive, souple et puissante, la StudioLive révolutionne la production musicale en ouvrant des
possibilités créatives infinies.
Résumé des caractéristiques
Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz•
16 préamplificateurs microphone XMAX de classe A•
16 entrées de niveau ligne•
6 bus auxiliaires•
4 sous-groupes•
Convertisseurs analogiques/numériques haute définition (118 dB de plage dynamique)•
Mixage numérique et traitement des effets à marge illimitée, en 32 bits à virgule flottante•
Interface d'enregistrement numérique FireWire 32x18 avec deux ports FireWire 400 (IEEE •
1394)
Automation de scène avec chargement/sauvegarde/rappel de tous les réglages•
Fat Channel avec :•
Filtre passe-haut•
Compresseur•
Limiteur•
Expandeur/Gate•
Égaliseur semi-paramétrique 4 bandes•
Panoramique•
Chargement/sauvegarde•
2 effets DSP master (reverb et delay avec chargement et sauvegarde)•
Faders longue course de 100 mm•
Boutons à réaction rapide de qualité militaire•
Indicateurs de niveau à DEL à réaction rapide•
Système de communication (Talkback)•
Châssis en acier compact et robuste, montable en rack 19"•
Logiciel d'enregistrement multipiste Capture™ de PreSonus•
Compatible avecLogic, Cubase, Nuendo, Sonar, Digital Performer et autres•
Compatible PC et Mac•
9
1 Survol
1. 3 Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, votre carton de StudioLive contient :
La table de mixage numérique StudioLive •
de Presonus pour l'enregistrement et la
sonorisation
Un câble FireWire 400 6 broches- •
6 broches de 1,8 m
Un cordon d'alimentation IEC•
Un DVD d'installation de logiciels •
contenant :
Mode d'emploi de Capture de Presonus•
Les pilotes StudioLive PreSonus•
Capture de PreSonus•
Une session démo de Capture de •
PreSonus
Kit d'installation en rack de la StudioLive•
10
11
1 Survol
1. 4 Pour commencer : mixage
Avant de commencer, voici quelques règles générales de base que nous vous recommandons de
suivre :
Baissez toujours le fader général et les boutons d'écoute et de casque de la section de •
monitoring avant de faire les connexions. Avant de brancher ou de débrancher un microphone
quand les autres voies sont actives, coupez le son de la voie concernée.
Vos faders doivent être réglés le plus près possible du symbole “U” lorsque c'est possible. •
ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est ni amplifié ni atténué. Si le
niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop élevé ou trop faible avec vos faders
proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser le bouton de niveau de sortie de la face arrière
de votre StudioLive pour monter ou baisser le niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume
optimal.
Ne laissez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau : lorsque la saturation •
est proche, la DEL du haut s'allume, indiquant que les convertisseurs analogiques/numériques
risquent d'être saturés. Saturer les convertisseurs entraîne une distorsion numérique, dont
le son est terrible. Les préamplis XMAX de votre StudioLive vous procurent énormément de
marge, tirez-en parti.
Votre équipement de sonorisation et de studio doit être mis sous tension dans l'ordre •
suivant :
Sources sonores (claviers, boîtiers de direct, microphones, etc) connectées aux 1.
entrées de la StudioLive
StudioLive2.
Ordinateur (s'il y en a un)3.
Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées4.
Pour l'extinction, vous devez suivre l'ordre inverse.
Maintenant que vous savez ce qu'il ne faut pas faire, passons au son !
Prenez un microphone et un câble de micro et branchez-le dans l'entrée micro (Mic) de la 1.
voie 1 de la StudioLive.
Reliez les sorties générales (Main Out, jack ou XLR) de votre StudioLive à votre amplificateur 2.
de puissance ou à vos enceintes amplifiées.
Si vous utilisez des enceintes passives, connectez-les à votre amplificateur de puissance à 3.
l'aide d'un câble d'enceinte.
Baissez tous les faders de votre StudioLive.4.
Branchez votre StudioLive à une prise secteur et allumez-la.5.
Si votre microphone nécessite une alimentation fantôme, activez le bouton 48V de la voie 6.
1 de la StudioLive.
11
1 Survol
1. 4 Pour commencer : mixage
Allumez votre amplificateur ou vos enceintes amplifiées.7.
Pressez la touche Input (Entrée) dans la 8.
section Meters (indicateurs de niveau).
Quand vous parlez ou chantez dans votre microphone, tournez le bouton de compensation 9.
Mic/Line de la voie 1 jusqu'à ce que le signal atteigne le niveau désiré, mais ne le montez
pas trop ou l'entrée saturera. Regardez l'indicateur de niveau !
Pressez la touche Select de la voie 1 10.
et amenez le fader au gain unitaire.
Pressez la touche Main dans la section 11.
d'assignation (Assign) du Fat Channel
pour qu'il s'allume. Cela dirige la voie
vers le bus de sortie générale.
Montez le fader général (Main) jusqu'à ce que puissiez confortablement entendre votre 12.
microphone dans vos enceintes.
Avec la voie 1 sélectionnée, vous pouvez utiliser le Fat Channel pour ajouter un traitement 13.
dynamique et une correction tonale par l'égaliseur.
Pour des procédures et techniques de réglage de niveau plus détaillées, référez-vous aux sections
5.7 et 5.8.3.
12
13
2 Commandes et connexions
2 .1 La baie de connexion (Patch Bay)
• Entrées microphone (Mic). Votre StudioLive est équipée de 16 préamplificateurs de
microphone XMAX Presonus personnalisés pour l'emploi avec tout type de microphone
(dynamique, à condensateur et à ruban). Le préamplificateur primé de PreSonus possède
un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de gain à double asservissement. Cet
arrangement donne un bruit ultra faible et un large contrôle de gain permettant d'amplifier
les signaux sans augmenter le bruit de fond indésirable.
• Alimentation fantôme 48 volts. La StudioLive a une alimentation fantôme 48 V
disponible individuellement pour chaque voie via des touches de la face supérieure.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme •
Broche 1 = masse•
Broche 2 = +48 V•
Broche 3 = +48 V•
• Marge de +22 dBu. Le préamplificateur de microphone StudioLive a une marge de
+22 dBu. Cela vous donne une large plage dynamique et d'excellentes caractéristiques
de réponse aux transitoires.
Entrée de niveau ligne (Line In). • Chaque voie de la StudioLive a une entrée de niveau
ligne sur jack 6,35 mm 3 points symétrique. Quand ces entrées sont utilisées, le circuit de
préampli micro est court-circuité.
À noter : comme avec tout type de table de mixage, le branchement dans une entrée de niveau
microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme crée une crête
momentanée en sortie audio de votre StudioLive. Pour cette raison, il est fortement recommandé
de couper ou de baisser le niveau de toute voie avant de changer une quelconque connexion
ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution ajoutera des
années de vie à votre équipement audio.
Insert. • Chaque voie de la StudioLive à un point d'insertion direct. Ces connecteurs jack
6,35 mm asymétriques peuvent être utilisés pour connecter des processeurs externes tels
que des compresseurs, égaliseurs, dé-essers et filtres associés aux préamplis et entrées
ligne de votre StudioLive. Le départ d'insert est pris après la commande de gain de la voie
mais avant le bus numérique. Le retour arrive directement dans le bus numérique. En d'autres
termes, si vous insérez un dé-esser sur la voie de votre chanteur, vous enverrez un signal
13
2 Commandes et connexions
2 .1 La baie de connexion (Patch Bay)
amplifié non traité au dé-esser; le signal traité reviendra à la StudioLive et sera routé vers le
bus numérique, où il pourra être envoyé au travers du Fat Channel, des bus AUX et d'effet,
etc.
Câblage du connecteur d'insertion :•
Pointe = départ (sortie vers l'appareil inséré)•
Bague = retour (entrée venant de l'appareil inséré)•
Manchon = masse commune•
• Entrées auxiliaires (Aux Inputs). La StudioLive est équipée de deux entrées auxiliaires
(retours d'effets). En Section 5.5.2, nous évoquons l'emploi d'un bus Aux pour envoyer
plusieurs voies à un même processeur d'effets externe ; les entrées Aux peuvent être utilisées
pour recevoir en retour dans la table de mixage le signal traité. Chaque entrée est stéréo et
symétrique. L'entrée gauche (Left) est un jack à coupure par rapport à l'entrée droite. Si vous
ramenez un signal mono au mixage, branchez simplement cette entrée gauche ; le signal
sera routé des deux côtés du mixage stéréo.
• Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs). Ce sont les sorties mono symétriques de
chaque sous-groupe.
• Sorties Aux (Aux Outputs). La StudioLive est équipée de six sorties auxiliaires. En Section
5.5, nous évoquons en détails la façon de créer des mixages Aux pour les retours et le
traitement d'effet. Les mixages Aux sont routés vers ces sorties.
Entrée de micro d'intercom (Talkback Mic).• La StudioLive n'a pas de micro d'intercom
intégré, un micro externe doit être utilisé. L'alimentation fantôme est troujours activée sur ce
préampli micro, aussi un microphone dynamique ou à condensateur peut-il être utilisé. C'est
le même préampli XMAX de haute qualité que celui équipant les voies 1-16 et cette entrée
peut donc être employée comme entrée supplémentaire lorsqu'on utilise la StudioLive en
tant qu'interface audio. Voir Section 3.3.1 pour plus de détails.
• Niveau de micro d'intercom (Level). C'est la commande de gain pour votre microphone
d'intercom.
14
15
2 Commandes et connexions
2 .1 La baie de connexion (Patch Bay)
• Sortie mono (Mono Output). Cette sortie symétrique produit une version mono (par
sommation) du signal stéréo du bus général.
Niveau de sortie mono (Level).• Ce bouton contrôle le niveau maximum du signal de sortie
mono. Le signal peut être atténué de -40 dB et accentué de +10 dB.
• Sortie générale (Main Output/Main Out). La StudioLive dispose de sorties générales sur
XLR et jacks 6,35 mm 3 points. Ces sorties et la sortie mono sont toutes parallèles.
• Niveau de sortie générale (Level). Ce bouton contrôle le niveau de sortie maximum des
sorties générales XLR et jack. Le signal peut être atténué de -40 dB et accentué de +10 dB.
• Entrée/sortie enregistreur (Tape In/Out). La StudioLive est équipée d'entrées et de
sorties RCA (coaxiales) stéréo pouvant servir à brancher une platine cassette, un lecteur de
CD ou autre appareil grand public. Le niveau de l'entrée est contrôlé par le bouton 2Track In
en face supérieure. Le bus général est pris après le fader pour être routé vers cette sortie.
Sortie cabine (CR Output).• Ce sont les sorties symétriques pour la cabine/régie. Le niveau
est contrôlé par le bouton Monitor en section de monitoring de la face supérieure.
Sorties directes symétriques pré-insert (Pre-Insert Balanced Direct Outputs).• Ce
sont les sorties analogiques symétriques directes pour les 16 canaux. Les connecteurs DB25
divisent les voies en deux groupes de huit. Les multipaires épanouis à DB25 symétrique
peuvent être obtenus dans diverses configurations auprès de la plupart des revendeurs de
matériel d'enregistrement et de sonorisation. Les câbles épanouis fréquents sont de type
DB25 vers (8) XLRM et DB25 vers (8) jacks 3 points. Ces sorties sont prises après le gain,
avant l'insert et avant le convertisseur A/N. Seuls les préamplis microphone et les entrées de
niveau ligne sont disponibles aux sorties directes. Le retour Firewire (voir Section 3.3.1 pour
plus d'informations) ne peut pas être raccordé aux sorties directes.
Brochage DB25
H = point chaud
C = point froid
G = masse
15
2 Commandes et connexions
2 .1 La baie de connexion (Patch Bay)
• Ports FireWire. La face arrière de la StudioLive comprend deux ports FireWire 400 standard
6 broches. L'un comme l'autre peut servir à relier votre StudioLive au port FireWire de votre
ordinateur. Si votre ordinateur a un connecteur à 4 broches (fréquemment présent sur les
portables), vous devrez acquérir un adaptateur ou un câble 4 vers 6 broches. Ces adaptateurs
et câbles peuvent être trouvés chez votre revendeur informatique local. Utilisez le second port
FireWire pour connecter des appareils FireWire supplémentaires (tels que des disques durs
externes) à votre ordinateur ou pour enchaîner d'autres consoles StudioLive. Vous pouvez
connecter deux consoles StudioLive à un ordinateur pour enregistrer ou enchaîner jusqu'à
huit consoles StudioLive pour créer une console de mixage autonome de grand format.
Fusible 2 A (2 Amp Fuse).• C'est le fusible d'alimentation de la StudioLive. Votre StudioLive
utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm.
Sortie S/PDIF.• Par défaut, la sortie S/PDIF reçoit le même signal que les sorties générales,
aussi aucune activation n'est-elle nécessaire. Toutefois, tout bus pouvant être routé vers
les retours FireWire auxiliaires peut être routé vers la sortie S/PDIF, soit au travers du menu
System en section Digital Effects | Master Control soit dans le panneau de commande
StudioLive (voir Sections 2.10.4 et 3.3.3 pour plus d'informations). Comme la StudioLive ne
peut pas être synchronisée sur un appareil externe, vous devrez l'utiliser comme horloge
maître et régler votre appareil compatible S/PDIF pour qu'il reçoive le signal word clock en
externe via S/PDIF. Veuillez consulter la documentation de votre appareil numérique externe
pour des instructions.
• Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez le câble d'alimentation
IEC fourni.
• Interrupteur d'alimentation. Poussez la partie supérieure de l'interrupteur ( | ) pour
allumer votre StudioLive. Poussez la partie inférieure de l'interrupteur ( O ) pour l'éteindre.
16
17
2 Commandes et connexions
Clavier
Set de guitare
Chœur 1
Chœur 2
Enceintes de façade
amplifiées avec caissons
Chant
principal
Kit de batterie
Renfort latéral
(retour batterie)
Bain de pied amplifié
(retour clavier)
Bain de pied amplifié
(retour guitare)
Bain de pied amplifié
(retour chant principal)
Basse active
par DI
Ce qu'il vous faut :
- 5 câbles jack-XLR (M)
- 14 câbles XLR (F)-XLR (M)
- 3 câbles jack 2 pts-jack 2 pts
Bain de pied amplifié
(retour basse)
2.2 Schéma de connexion :
sur scène avec la StudioLive
17
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
Le cœur de la StudioLive est son révolutionnaire "Fat Channel". Le Fat Channel rend accessibles
à chaque entrée et sortie de la StudioLive le traitement dynamique, le routage et le panoramique
par simple pression d'une touche Select. Les 16 boutons et indicateurs de niveau polyvalents
du Fat Channel contrôlent quasiment tous les réglages que vous aurez besoin de faire sur votre
StudioLive. Depuis le Fat Channel, vous pouvez :
apporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à chaque entrée et •
sortie
créer des mixages de retour et d'effets pour les 6 départs Aux analogiques et les bus d'effet •
internes
assigner des sous-groupes et faire le routage vers les généraux•
afficher le niveau d'entrée, de sortie post-traitement dynamique et la réduction de gain pour •
les 16 voies
afficher le niveau de sortie des départs Aux•
copier, sauvegarder et charger des scènes de mixage•
rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés•
18
19
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.1 La touche Select
Sur toute la StudioLive, vous voyez des touches
Select. Il y a une touche Select pour chacune
des 16 entrées, chacun des 6 départs Aux
analogiques, les deux bus d'effet internes,
chacun des quatre sous-groupes, les deux entrées auxiliaires et enfin, et ce n'est pas le moindre,
le bus de sortie général. Chacune de ces touches a exactement la même fonction : donner accès
aux paramètres Fat Channel pour la voie ou le bus correspondant.
Dans le coin inférieur droit du Fat Channel, vous
trouverez un afficheur à DEL. La voie actuellement
sélectionnée y est indiquée (les numéros 1-16
indiquent une des 16 voies d'entrée, S1-S4 les
sous-groupes 1-4, MA le bus général (Main),
A1-A6 les Aux 1-6, A7 et A8 l'effet A et l'effet B, et F1 etF2 les entrées Aux A et B).
De plus, deux indicateurs de niveau – faisant
partie d'un ensemble de huit situés en haut
à droite de la table de mixage – sont dédiés
à l'affichage d'informations concernant la
voie actuellement sélectionnée. L'indicateur
de niveau le plus à gauche de cette section
affiche le niveau d'entrée pré-fader pour la
voie sélectionnée. Celui à sa droite affiche la
réduction de gain pour la voie sélectionnée. Il est
important de mentionner que ces indicateurs ne
sont actifs que lorsqu'une des 16 voies d'entrée
ou un bus Aux est sélectionné.
Il faut noter que si le noise gate, le compresseur, l'égaliseur et le limiteur sont disponibles sur chaque
entrée et chaque bus, l'inverseur de phase et le filtre passe-haut ne sont disponibles que sur les 16
entrées. De plus, d'autres entrées et bus sans touche Select sont disponibles pour routage vers les
retours FireWire auxiliaires (voir Section 3.3.1 pour plus de détails). Le tableau suivant est un moyen
rapide de connaître le traitement applicable à chaque bus de la StudioLive :
19
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.1 La touche Select
Bus Inversion
Entrées (voies 1-16)
Sous-groupes
Sortie générale G/D
Départs Aux 1-6
Départs d'effet interne
1-2
Retours d'effet externe
1-2
Entrée enregistreur
Micro Talkback
Bus solo
Bus de monitoring
de phase
Filtre
passe-
haut
Noise
gate
Compresseur EQ Limiteur Départ
FireWire
20
21
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement dynamique et un filtrage pour
chaque entrée et sortie de votre StudioLive. Les boutons (encodeurs rotatifs) fonctionnent en
conjonction avec les indicateurs de niveau situés juste au-dessus d'eux pour régler le traitement
dynamique et la correction tonale (égalisation). La section de traitement du Fat Channel est
constituée de cinq parties : filtre passe-haut, noise gate, compresseur, limiteur et égaliseur semiparamétrique (EQ). Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et contrôlée séparément.
Le trajet du signal est le suivant :
Touche d'inversion de phase
Filtre passe-haut (High Pass)
Inverse la phase de la voie sélectionnée.
Pressez cette touche pour inverser la phase du signal de
la voie sélectionnée (c'est-à-dire pour la décaler de 180°).
La touche s'allumera, indiquant que l'inversion de phase
est active. La touche d'inversion de phase peut servir à
corriger des signaux audio hors phase et s'annulant les
uns les autres.
L'inversion de phase n'est disponible que sur les 16 voies
de bus d'entrée.
Active le filtre passe-haut.
La section du filtre passe-haut est composée d'un
encodeur et d'un indicateur de niveau. Vous noterez
qu'il y a une plage de fréquences graduée à gauche de
l'indicateur. Le seuil du filtre passe-haut peut être réglé
de 24 Hz à 1 kHz. Quand l'indicateur est réglé au plus
bas, le filtre est désactivé (Off).
N'oubliez pas que toutes les fréquences inférieures au
seuil d'un filtre passe-haut sont atténuées. Voir Section
3.3.1 pour plus de détails.
Le filtre passe-haut n'est disponible que sur les 16 voies
de bus d'entrée.
Touche Gate On/Off
Met en/hors service l'effet gate pour la voie
sélectionnée.
Cette touche active et désactive le gate pour la voie
sélectionnée. Elle s'allume pour indiquer que le gate a
été activé.
Le gate est disponible pour tous les bus d'entrée et de
sortie.
21
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Seuil de gate
Relâchement de gate
Règle et affiche le seuil (Threshold) du gate pour la
voie sélectionnée.
Cet encodeur règle le seuil du gate pour la voie sélectionnée et l'indicateur affiche ce seuil. Le seuil détermine
le niveau auquel le gate s'ouvre. En résumé, tous les
signaux supérieurs au seuil passent sans être affectés.
Vous pouvez régler le seuil de 0 à -84 dB.
Règle et affiche le temps (Release) nécessaire au
gate pour se fermer.
Cet encodeur règle le temps de fermeture du gate de la
voie sélectionnée et l'indicateur affiche ce temps. Il peut
être réglé de 2 à 0,05 secondes.
N'oubliez pas que les durées de relâchement de gate
doivent être généralement réglées pour que le déclin
naturel de l'instrument ou de la voix traité par gate ne soit
pas affecté. Des relâchements courts aident à éliminer les
bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments
percussifs. Des relâchements longs éliminent en général
le risque de tronquer le son et doivent être réglés en
écoutant soigneusement pour le déclin le plus naturel du
signal.
Touche Compresseur On/Off
Met en/hors service le compresseur (Compressor)
pour la voie ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active ou désactive le compresseur pour la
voie ou le bus de sortie sélectionné. Elle s'allume pour
indiquer que le compresseur a été activé.
Le compresseur est disponible pour tous les bus d'entrée
et de sortie.
22
23
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Touche Auto on/off
Touche Soft Knee/Hard Knee
Seuil du compresseur
Active les modes automatiques d'attaque et de
relâchement.
Quand le mode Auto est actif, les commandes d'attaque et
de relâchement sont inopérantes et des courbes d'attaque
et de relâchement préprogrammées sont utilisées. Dans
ce mode, l'attaque est réglée à 10 ms et le relâchement
à 150 ms. Tous les autres paramètres du compresseur
peuvent toujours être réglés manuellement.
Active la compression à transition douce (Soft-Knee).
En mode de fonctionnement normal, le compresseur est
réglé pour une compression à transition brutale (hardknee), ce qui signifie que la réduction de gain s'applique
au signal dès que celui-ci dépasse le niveau fixé comme
seuil. Quand la touche Soft Knee est activée, la réduction
de gain se fait progressivement après que le signal ait
dépassé le seuil.
Règle et affiche le seuil (Threshold) du compresseur
pour la voie ou le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le seuil du compresseur pour la voie
ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur l'affiche.
Quand l'amplitude du signal (niveau) dépasse le réglage
de seuil, le compresseur entre en service. Tourner le
bouton dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la
compression démarre alors pour une amplitude plus
faible. Le seuil peut être réglé de -56 à 0 dB.
Taux de compression
Règle et affiche le taux de compression (Ratio)
pour la voie ou le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le taux de compression pour la voie
ou le bus de sortie sélectionné, et l'indicateur l'affiche.
Le taux règle la pente de compression, qui est fonction
du niveau de sortie par rapport au niveau d'entrée. Par
exemple, si vous avez le taux (ratio) réglé sur 2:1, tout
signal de niveau supérieur au seuil sera compressé
selon un taux de 2:1. Cela signifie que pour 2 dB
d'augmentation de niveau au-dessus du seuil, le signal
sortant du compresseur n'augmentera que de 1 dB. Le
taux peut être réglé de 1:1 à 14:1.
23
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Attaque du compresseur
Relâchement du compresseur
Règle et affiche la durée d'attaque (Attack) du
compresseur pour la voie d’entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Cet encodeur règle la durée d'attaque du compresseur
pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et l'indicateur
l'affiche. L'attaque est le temps que met le compresseur
pour agir sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond
dans le sens horaire) laisse passer les composantes non
harmoniques présentes au début d'un signal (ce que
l'on appelle généralement les transitoires initiales) sans
compression tandis qu'une attaque rapide (à fond dans
le sens anti-horaire) déclenche la compression dès qu'un
signal dépasse le seuil. Vous pouvez régler l'attaque
entre 0,2 et 150 millisecondes.
Règle et affiche la durée de relâchement (Release)
du compresseur pour la voie d’entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Cet encodeur règle la durée de relâchement du
compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur l'affiche. Le relâchement, c'est le temps
que met le compresseur pour ramener la réduction
de gain à 0 (plus de réduction de gain) une fois que le
signal est redescendu sous le seuil de compression. Le
relâchement peut être réglé de 40 à 1000 millisecondes.
Compensation de gain
du compresseur
N'oubliez pas que de très courts temps de relâchement
peuvent produire un effet de pompage, particulièrement
si vous compressez des instruments ayant beaucoup
de basses fréquences, comme une basse. Des temps
de relâchement très lents peuvent entraîner un son
surcompressé ou "écrasé". Toutes les valeurs de
relâchement peuvent toutefois être utiles aussi faites
des tests pour vous familiariser avec les différentes
possibilités sonores.
Règle et affiche l'emploi de la compensation de
gain pour le compresseur sur la voie d'entrée ou
le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le gain de compensation du
compresseur pour la voie ou le bus de sortie sélectionné et
l'indicateur de niveau l'affiche. Lorsque vous compressez
un signal, la réduction de gain entraîne généralement
une atténuation globale du niveau. La commande Gain
vous permet de compenser cette perte de niveau et de
ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré).
Vous pouvez régler le gain de compensation de 0 dB (pas
d'ajustement de gain) à +28 dB.
24
25
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Touche On/Off de bande Low
Commande de fréquence
de la bande Low
Active le contrôle de la bande des graves (Low) de
l'égaliseur (Equalizer) pour la voie d'entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
Cette touche active le contrôle de la bande des graves
de l'égaliseur pour la voie ou le bus sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que la commande est active.
La bande des graves (Low) de l'égaliseur est disponible
pour les entrées et les bus de sortie.
Règle et affiche la fréquence centrale de la bande
Low (graves) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande
des graves de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. La
fréquence centrale est le milieu de la bande comprise
entre les fréquences de coupure inférieure et supérieure
qui définissent les limites de la bande.
Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à
465 Hz.
Commande de gain
de la bande Low
Touche Shelf (plateau)
de bande Low
Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de
gain de la fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du
gain de la fréquence centrale de la bande Low (graves) et
l'indicateur l'affiche. Le niveau de la fréquence centrale
peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Active la correction en plateau des graves pour
l'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Quand la touche Shelf n'est pas activée, la bande Low
est un correcteur semi-paramétrique. Activer la touche
Shelf transforme la bande Low en correcteur de graves
en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande
de basses fréquences montant jusqu'à la fréquence
sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau. C'est comme
une commande de graves sur une chaîne stéréo. Dans ce
mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la
fréquence d'inflexion du plateau.
25
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Touche On/Off de bande Low Mid
Commande de fréquence
de la bande Low Mid
Active le contrôle de la bande des bas médiums
(Low Mid) de l'égaliseur (Equalizer) pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active le contrôle de la bande des bas
médiums de l'égaliseur pour la voie ou le bus sélectionné.
Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.
La bande des bas médiums (Low Mid) de l'égaliseur est
disponible pour les entrées et les bus de sortie.
Règle et affiche la fréquence centrale de la bande
Low Mid (bas médiums) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des
bas médiums de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous
pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 1,2 Hz.
Touche Hi Q
Commande de gain
de la bande Low Mid
Active une bande plus étroite pour la correction des
bas médiums sur l'entrée ou sortie sélectionnée.
Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande
de correction sur la largeur de cette même bande. Avec
une fréquence centrale constante, des valeurs plus
élevées de Q correspondent à une bande passante plus
étroite, aussi la valeur Q est-elle souvent considérée
comme la largeur de bande. Par défaut, Q est réglé sur
une valeur de 0,55. Quand la touche Hi Q est activée, la
valeur Q monte à 2.0, ce qui rend la bande plus étroite
afin de permettre un contrôle plus précis.
Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de
gain de la fréquence centrale pour la bande des
bas médiums.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du
gain de la fréquence centrale de la bande Low Mid (bas
médiums) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale
peut être réglée entre -15 et +15 dB.
26
27
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Touche de bande High Mid
Commande de fréquence
de la bande High Mid
Active le contrôle de la bande des hauts médiums
(High Mid) de l'égaliseur (Equalizer) pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Cette touche active le contrôle de la bande des hauts
médiums de l'égaliseur pour la voie ou le bus sélectionné.
Elle s'allume pour indiquer que la commande est active.
La bande des hauts médiums (High Mid) de l'égaliseur
est disponible pour les entrées et les bus de sortie.
Règle et affiche la fréquence centrale de la bande
High Mid (hauts médiums) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande
des hauts médiums de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Vous pouvez régler la valeur Q de 380 Hz à 5 kHz.
Touche Hi Q
Commande de gain
de la bande High Mid
Active une bande plus étroite pour la correction
des hauts médiums sur l'entrée ou sortie
sélectionnée.
Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande
de correction sur la largeur de cette même bande. Avec
une fréquence centrale constante, des valeurs plus
élevées de Q correspondent à une bande passante plus
étroite. Par défaut, Q est réglé sur une valeur de 0,55.
Quand la touche Hi Q est activée, la valeur Q monte à
2.0, ce qui rend la bande plus étroite afin de permettre un
contrôle plus précis.
Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de
gain de la fréquence centrale pour la bande des
hauts médiums.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du gain
de la fréquence centrale de la bande High Mid (hauts
médiums) et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale
peut être réglée entre -15 et +15 dB.
27
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Touche On/Off de bande High
Commande de fréquence
de la bande High
Active le contrôle de la bande des aigus (High) de
l'égaliseur (Equalizer) pour la voie d'entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
Cette touche active le contrôle de la bande des aigus
de l'égaliseur pour la voie ou le bus sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que la commande est active.
La bande des aigus (High) de l'égaliseur est disponible
pour les entrées et les bus de sortie.
Règle et affiche la fréquence centrale de la bande
High (des aigus) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence centrale de la bande des
aigus de l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Vous pouvez
régler la fréquence centrale de 1,4 à 18 kHz.
Commande de gain
de la bande High
Touche Shelf (plateau)
de bande High
Règle et affiche l'atténuation ou l'accentuation de
gain de la fréquence centrale pour la bande des
aigus.
Cet encodeur règle la réduction ou l'amplification du
gain de la fréquence centrale de la bande High (aigus)
et l'indicateur l'affiche. La fréquence centrale peut être
réglée entre -15 et +15 dB.
Active la correction en plateau des aigus pour
l'entrée ou le bus de sortie sélectionné.
Quand la touche Shelf n'est pas activée, la bande High
est un correcteur semi-paramétrique. Activer la touche
Shelf transforme la bande High en correcteur d'aigus
en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande de
hautes fréquences descendant jusqu'à la fréquence
sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau. C'est comme
une commande d'aigus sur une chaîne stéréo. Dans ce
mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la
fréquence d'inflexion du plateau.
28
29
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.2 Traitement dynamique et égaliseur
Touche Limiteur On/Off
Active le limiteur pour la voie d'entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Quand le limiteur est activé, la touche s'allume. Le seuil
du limiteur est réglé à 0 dBFS. Le taux (Ratio) est de
∞:1.
29
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.3 Panoramique et couplage stéréo
La commande Pan de chaque entrée ou bus de
sortie se règle sur le Fat Channel. L'afficheur
à DEL représente le réglage de panoramique
et l'encodeur à droite de l'afficheur contrôle le
panoramique pour l'entrée ou le bus de sortie
sélectionné. Quand deux canaux sont couplés
en une paire stéréo, l'affichage à DEL se change
automatiquement en un panoramique stéréo.
Le couplage stéréo se fait depuis le Fat Channel. Les voies d'entrée, les bus Aux ou les sousgroupes peuvent être couplés pour créer une paire stéréo. Les paires stéréo sont prédéfinies et ne
peuvent pas être changées. Ce sont les suivantes :
Voies 1 & 2•
Voies 3 & 4•
Voies 5 & 6•
Voies 7 & 8•
Voies 9 & 10•
Voies 11 & 12•
Voies 13 & 14•
Voies 15 & 16•
Aux 1 & Aux 2•
Aux 3 & Aux 4•
Aux 5 & Aux 6•
Sous-groupes 1 & 2•
Sous-groupes 3 & 4•
Un couplage stéréo peut être validé lorsque l’une
des voies de la paire est sélectionnée. Quand la
touche de couplage stéréo (Link) est allumée,
tous les réglages de traitement dynamique, les
assignations de sous-groupe et les assignation
au bus général sont collés dans l'autre voie de la
paire. Notez que c'est un collage non destructif.
Quand la touche Link est désactivée, les réglages de l'autre voie sont restaurés comme avant le
couplage. Par exemple, si la voie 8 était sélectionnée quand la touche Stereo Link a été activée, tous
les réglages de la voie 8 sont copiés dans la voie 7. Si la voie 7 était sélectionnée quand la touche
Stereo Link a été activée, les réglages de la voie 7 sont copiés dans la voie 8. Comme les réglages
sont copiés de façon non destructive, il est possible de faire une comparaison A/B des réglages de
traitement dynamique par l'emploi de deux touches. Quelle que soit la voie sélectionnée quand la
touche Link a été activée, elle est maître du couplage. Quand une des voies du couple stéréo est
sélectionnée, les touches Select des deux voies s'allument, mais c'est le numéro d'identifiant de
la voie maître du couplage qui est affiché dans l'indicateur à DEL de voie sélectionnée (Selected
Channel) du Fat Channel.
30
31
2 Commandes et connexions
2.3 Le "Fat Channel"
2.3.4 Assignations de sortie
Les assignations de sortie (Assign) se font dans le Fat Channel. Il faut noter que la StudioLive vous
empêche de créer une boucle de réinjection. Les sous-groupes ne peuvent être assignés qu'aux
sorties générales et les six départs Aux ne peuvent pas être assignés à un sous-groupe ou aux
sorties générales.
N'importe quelle voie d'entrée peut être
assignée à n'importe laquelle des sorties de
sous-groupe ou à toutes celles-ci ainsi qu'aux
sorties générales. Cela comprend les 16 entrées
principales et les 2 entrées auxiliaires. Les
retours d'effets internes peuvent également être assignés à n'importe lesquels des sous-groupes
ou à tous ainsi qu'aux sorties générales.
Le Fat Channel vous donne aussi la possibilité
de n'envoyer que l'audio non traité à votre
ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat
Channel dans le signal enregistré. Quand la
touche Dig Out est activée, le signal envoyé au
bus FireWire est pris après égaliseur et traitement
dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce
trajet de signal. Quand la touche est désactivée,
le signal envoyé au bus FireWire est pris avant le Fat Channel. La touche Dig Out n'est une option
que si une des 16 entrées est sélectionnée. Les sous-groupes, la sortie générale, les bus Aux, les
entrées Aux et les retours d'effets internes envoient automatiquement leurs signaux pris après le
traitement dynamique et la correction tonale (égalisation) du Fat Channel. Tous les départs FireWire
sont pris après fader sauf pour les sous-groupes et les sorties générales. Pour plus d'informations
sur l'emploi de votre StudioLive comme interface audio, veuillez consulter la Section 3.
Loading...