Line 6 Floor POD Plus User Manual

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Manuel de pilotage

Pilotenhandbuch Pilotenhandboek

Manual del Piloto

An in-depth exploration of the technologies and

pulsing tonal pleasures of Floor POD Plus.

Electrophonic Limited Edition available @ www.line6.com/manuals

40-00-0116 Rev A

The serial number can be found on the bottom of your Floor POD Plus. It’s the number that begins with “(21)”. Please note it here for future reference:

SERIAL NO:

WARNING: To reduce the risk of ﬁre or

electric shock, do not expose this appliance to rain or moisture.

CAUTION: To reduce the risk of ﬁre or electric shock,

do not remove screws. No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualiﬁed service personnel.

CAUTION: This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device

pursuant to Part 15 of FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) this device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.

The lightning symbol within a triangle means “electrical caution!” It indicates the presence of information about operating voltage and potential risks of electrical shock.

The exclamation point within a triangle means “caution!” Please read the information next to all caution signs.

You should read these Important Safety Instructions

Keep these instructions in a safe place

Before using your Floor POD Plus, carefully read the applicable items of these operating instructions and safety suggestions:

1. Obey all warnings on the Floor POD Plus and in this Basic Features Guide.

2. Do not place near heat sources, such as radiators, heat registers, or appliances which produce heat.

3. Guard against objects or liquids entering the enclosure.

4. Connect only to AC power outlets rated 100-120V or 230V 47-63Hz (depending on the voltage range of the included power supply).

5. Do not step on power cords. Do not place items on top of power cords so that they are pinched or leaned on. Pay particular attention to the cord at the plug end and the point where it connects to the unit.

6. Unplug your Floor POD Plus when not in use for extended periods of time.

7. Do not perform service operations beyond those described in this Basic Features Guide. In the following circumstances, repairs should be performed only by qualiﬁed service personnel:

• liquid is spilled into the unit

• an object falls into the unit

• the unit does not operate normally or changes in performance in a signiﬁcant way

• the unit is dropped or the enclosure is damaged

8. Prolonged listening at high volume levels may cause irreparable hearing loss and/or damage. Always be sure to practice “safe listening.”

Please Note:

Line 6 and POD are trademarks of Line 6, Inc. All product names, trademarks, and artist names are the property of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. Product names, images, and artist names are used solely to identify the products whose tones and sounds were studied during Line 6’s sound model development. The use of these products, trademarks, images and names does not imply any cooperation or endorsement.

Controls & ConneCtions

Controls & Connections

1•1

Amp Models – This knob selects one of 32 Amp Models originally from the

famous Line 6 POD 2.0. There are two Models for each category silk-screened around the knob, for example, Black Panel has two Models, one indicated by a Red light and one by a Green light. Refer to Chapter 2 for a detailed listing of each Model.

When you choose an Amp Model, a Cabinet Model is also loaded automatically. For example, when you choose the Brit Hi Gain Model (based on* the Marshall® JCM 800), a Cabinet Model based on* a Marshall® 4x12 will be loaded too. You can mix ’n’ match different cabs by pressing in the Amp Models knob, holding it down, and spinning it to select a different cabinet. You can also select a different cabinet by holding the Manual button and turning the Amp Models knob. Chapter 2 lists cabinet options.

The Amp Models button also acts as a “shift” key – press and hold to access secondary functions on many controls.

Controls & Connections

Effects – This knob selects one of 16 different Effect Models. From standard chorus

and ﬂange effects to the more unique Comet Trails and Ring Modulator, you’ll ﬁnd a diverse variety to meet your needs. Red lights around the knob show your effects selection. See Chapter 3 for details.

1•2

Delay – The Delay knob selects one of 6 different Delay effects; Tape, Multi-Tap,

Digital, Reverse, Sweep Echo, and Analog. Red lights around the knob show your delay selection. See Chapter 3 for details.

Drive – This knob controls how hard you’re driving the input of a chosen Amp

Model, and just like the input volume control on a non-master volume guitar amp, higher settings give you more “dirt.”

Drive Boost can be turned on by holding down the Manual button or Amp Models knob and turning the Drive knob past twelve o’clock. This will give you the kind of extra “dirt” that you’d expect from a distortion pedal with the distortion control set low and the output control set high. It boosts your guitar signal before it reaches the Amp Model so you hit the Model harder and get a dirtier sound.

Tone Controls – From left to right we have Bass, Mid, and Treble just

like a regular guitar amp, except that when you change Amp Models, the response and interactivity of the controls changes too. For example, when you select Black Panel the tone controls operate like the original amp that Model was based on*, the Fender® Deluxe Reverb®.

A Presence bump, which brightens your tone, can be switched on and off when you hold the Manual button or Amp Models knob and turn the Treble knob; fully left and the Presence is off, while fully right sets the Presence on.

You can adjust Delay Time and Delay Adjust by holding down the Manual button or Amp Models knob and turning the Bass and Mid knobs, respectively. See Chapter 3 for details.

Channel Volume – This knob controls the relative volume level of the

“channel” you are playing through. Use this to balance levels between the sounds you store in two different Floor POD Plus Channel Memory locations. In general, you want to set the Channel Volume as high as possible to ensure you’re getting the best signal-to- noise ratio.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. FENDER® and DELUXE REVERB® are registered trademarks of Fender Musical Instruments Corporation.

Controls & Connections

You can access a Volume Boost by holding down the Manual button or Amp Models knob and turning the Channel Volume knob past twelve o’clock. This boosts volume without any extra “dirt”. Useful for a lead boost.

Compressor – This knob is the sole control for the Compressor. Turn it all

the way to the left for “off” (the Compressor light turns off). Turning the knob from left to right gives you increasing Compression Ratio or amounts of compression. The state of this knob, for example off or full max, is stored with each Channel Memory when the Save button is pressed. See Chapter 3 for more info.

Gate – This knob controls the Noise Gate. Turn it all the way counterclockwise

for “off” which is indicated when the Gate light turns off. Turning the knob from left to right gives you increasing amounts of gating. Press and hold the Manual button or Amp Models knob and turn this knob to adjust Gate Decay. The state of this knob is stored with each channel memory when the Save button is pressed. See Chapter 3 for more info.

Effect Tweak – This knob selects the Amount of whatever effect is selected; left

for min and right for max. Press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning this knob to Adjust various secondary parameters for each effect. See Chapter 3 for more info.

1•3

Delay – This knob sets the mix level of the Delay; left for min and right for max.

Press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning this knob to adjust Delay Feedback. See Chapter 3 for more info.

Reverb – This knob controls the reverb; left for off and clockwise for maximum

reverb. The light above the knob is on if the reverb is on. Press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning this knob to adjust Reverb Decay. See Chapter 3 for more info.

Save – When you want to store your own tweaked up sounds, press this button.

More info on how to save can be found in Chapter 4.

Manual – Press this button once to enter Manual Mode. In this mode, the sound

of the Floor POD Plus always reﬂects the knob settings. Move knobs around to change sounds. This button also acts as a “shift” key – press and hold while turning a knob to access the secondary functions labeled for many controls.

Channel Memories – Displays the selected Channel Memory from 1A-

Controls & Connections

31D. Each Channel Memory is a complete preset of the Amp and Effects Model settings.

Tuner Lights – The middle light illuminates when the tuner is on (activated by

pressing and holding the Tap footswitch). The note you’re playing is shown in the display

1•4

while the corresponding ﬂat or sharp lights are lit. All three lights will be lit when you are in tune.

Bank Up/Down – These footswitches select banks 1-31. To scroll through

banks quickly, hold a footswitch down until you get to the bank you want. Press both footswitches together to choose modes as we’re about to describe...

Footswitches A-D – There are two footswitch modes; Channel Memory

and On/Off. To toggle between modes press both bank up and down simultaneously.

Channel Memory Mode: In this mode Bank Up and Bank Down selects a bank

• while Footswitches A-D select a Channel Memory within that bank. In this mode, the footswitch lights will illuminate Red when the footswitch is pressed.

On/Off Mode: This mode lets you to turn effects or the Amp Model on and off with

• your feet. Footswitches A-D now turn on and off the Amp Model, Solo boost, FX, and Delay respectively. In this mode, the footswitch lights will illuminate Green to indicate the On state of each function.

On/Off Functions Light – Lights when On/Off mode is active.

Tap/Hold For Tuner – Tap this footswitch a couple of times and the delay

speed will match the speed you tapped. The light will blink at the current delay rate. Even if delay is off, you can still tap to set the delay rate. When you turn delay back on, the delay will be ready to rock at the new rate.

Press and hold this footswitch for more than 2 seconds to activate the tuner. Press again to exit tuner mode. See Chapter 4 for details.

Pedal and Wah Light – The onboard pedal can control volume and wah.

When operating the pedal, you can press hard with your toe at the top of the pedal and the wah – as well as the wah lights to the left of the pedal – will switch on and off.

Note that some Amp Model selections place the volume pedal before the Amp Model (Pre) while some place the volume pedal after the Amp Model (Post). See Appendix A for the breakdown.

Controls & Connections

Input – Dude, plug in here.

Aux Input – This is where you plug the output of your CD or MP3 player into

Floor POD Plus so you can jam along to your favorite tunes. To balance the music with your guitar you’ll need to adjust the output volume on your CD player or MP3 player.

Output Level – Controls the overall level of the Left and Right Output as well

as the level of the headphones.

Amp/Direct – Set this switch to Direct when connecting Floor POD Plus

directly to recording equipment, a mixing board, etc. This activates Line 6’s acclaimed A.I.R. (Acoustically Integrated Recording) technology with advanced speaker-microphone- room tone simulation. Set this switch to Amp when plugging Floor POD Plus into the front of your guitar amp. This defeats the A.I.R. processing.

Left and Right Outputs – OK, this should be easy. Use the Left Output

for a mono output to your amp or recording device. Use both left and right for your stereo output to either two ampliﬁers or a stereo input on your recording device.

Phones – This jack was designed for 1/4-inch phones. Make sure you turn the

Output Level down all the way and then slowly turn it up to adjust the listening level of your headphones. Yes, you can use 1/8-inch phones with an adapter, too.

1•5

MIDI In & Out – Connect Floor POD Plus to your MIDI equipment to select

Channel Memories (via Program Change messages), automate settings (via Continuous Controller messages) and back up your tones (via SysEx). All the details are online at www.line6.com/manuals, in the downloadable MIDI Reference document.

Power – Please only use the Line 6 power supply that came with your unit.

Thanks.

Modeled AMps & CAbs

Modeled Amps & Cabs

Which Amps and Cabs Are Modeled?

There are 32 Amp Models living within your Floor POD Plus and 16 Cab Model selections. The following is a list of all Amp Models and Cabinet Models available, along with a description of the original equipment that inspired them. See Appendix A for a summary.

Line 6 Clean

RED: “Line 6 Clean”. To create this Amp Model, we essentially grafted the crisp top end

of a solid state amp to a rich, satisfying tube amp-style bottom. GREEN: “Line 6 Twang”. Glassy high end, plus the snap and bite of a vintage tube amp. Things don’t really get too crunchy until you get to the top range of the Drive knob.

Line 6 Crunch

RED: “Line 6 Crunch”. Our “boutique” sound. Not too clean, but not too raging. Great for

modern blues or jazz, this sound should be like a ﬁne cognac, smooth and warm going down, but with a nice kick. The Mid control is located before the Amp Model’s Drive, but the

Bass and Treble controls are placed after the Drive for maximum range. GREEN: “Line 6 Crunch #2”. Looking for a 50 watt tube head tone with better EQ?

Scoop out the mids even at high drive settings.

Line 6 Drive

RED: “Line 6 Drive”. Our version of the modern, super-saturated, high gain, lead amp;

smooth, yet biting. All the tone controls here are post-Amp Model for maximum control with minimum muddiness. It’s like playing through a collection of amps simultaneously – a studio technique that has made possible some of the greatest guitar tones of modern recordings. GREEN: “Line 6 Blues”. This tone is based on* the ’65 Marshall® JTM-45 Bluesbreaker but incorporates wider range tone controls. Once you get into higher Drive settings, this Amp Model begins to transition into a variant of the Budda Twinmaster (a high end boutique amp) for sweeter overdrive tonality.

2•1

Modeled Amps & Cabs

Line 6 Insane

RED: “Line 6 Insane”. Our goal here was to provide you with as much input gain distortion

as possible short of complete meltdown. You get ridiculous, rich tube drive to shame the distortion of pretty much any amp on the planet while still retaining tonal deﬁnition and

2•2

character. As a result, you get lots of bottom end and cabinet character with tons of wideranging tone shaping. Crank up the Drive control and take no prisoners! GREEN: “Line 6 Layer”. Line 6 Clean meets Line 6 Drive. As we’ve already mentioned, many guitarists and producers have experimented with running multiple amps simultaneously, with each amp making a contribution to the overall tone. The Drive knob acts as a blender control – fully left you’ve got big bottom 21st Century Clean, and fully right you’ve got paint-peeling ultra-drive. Set it anywhere in between, and you get to have your cake and smear it all over your audience, too.

Small Tweed

RED: “Small Tweed”. Based on* a 1952 “wide panel” Fender® Tweed Deluxe Reverb®.

This Amp Model will snarl with the best of them. The original amp had only a single tone control, essentially a treble roll off. We set up the Treble knob to give you this treble roll off when using this Amp Model, which left us with the Bass and Mid knobs just sitting there. That just didn’t seem right, so we ﬁgured out a way to put those knobs to work without mucking about with the authenticity of this Amp Model’s treble tone control. We set up the Bass and Mid as post-Amp Model controls, which essentially lets you EQ up your tone as you would do on a mixing console after recording your amp. Set the Bass and Mid knobs at halfway to put them in “neutral,” and try the Treble knob somewhere above halfway for a classic Tweed sound.

Modeled Amps & Cabs

GREEN: “Small Tweed #2”. Based on* the 1960 Fender® Tweed Champ®. This is a

great sound when the Drive is cranked (not bad clean, either). These amps were originally designed to be sold to beginners, but rock and rollers quickly discovered that you could get a great distorted sound at fairly low volume levels. Many of the classic guitar solos of the 50’s were recorded through a Champ®. The Champ® had no tone control, only volume. With your Floor POD Plus, it’s easy to get a classic Champ® tone. Just leave all the Bass, Mid, and Treble controls parked at 12 o’clock, which means they are “ﬂat,” making no contribution to the tone. Still, we’d hate to waste those things, so we ﬁgured out a way to put the Bass, Mid, and Treble controls to work without mucking about with the authenticity of this Amp Model. When using this Amp Model, all these tone controls are applied after the Amp Model processing, which essentially lets you EQ up your tone as you would do on a mixing console after recording your amp. Remember, for the authentic emulated sound of the Champ®, set all the tone controls at 12 o’clock.

Tweed Blues

RED: “Tweed Blues”. Based on* the classic ’59 Fender® Bassman® 4x10 combo. The amp

that started it all – instant rock and roll tone. Originally a bass guitar amp, the Bassman® became a Blues staple for 6-string guitarists. It has the fat bottom end you’d expect from a bass amp but also has the Fender® twang on the top. The Bassman® was the “blueprint” for Floor POD Plus’s Tweed Blues. Incidentally, when Jim Marshall built his ﬁrst amps with Ken Bran they were heavily inﬂuenced by the early Bassman®. One of the interesting things about the Bassman® is just how interactive the Mid and Treble controls are. The Mid control isn’t a bandpass, as in most tone control setups. Instead, it’s almost like a second treble control. The two are additive, so if you’re running the Mid knob higher than halfway up, you’ll ﬁnd that the Treble control might give you more bright than you really want. On the other hand, when you turn the Mid knob down, you’ll probably want to boost the Treble. The Bassman®, like many of the amps modeled for Floor POD Plus, didn’t have a master volume.

2•3

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. FENDER®, CHAMP® and BASSMAN® are registered trademarks of Fender Musical Instruments Corporation.

Modeled Amps & Cabs

So to get the kind of tone that the Bassman® can deliver at higher gain settings, you had to crank it up loud enough to do some serious damage to anyone who might be standing close by. With Floor POD Plus, you can get that kind of tone at a bedroom or studio level – or through your headphones even! Try a Drive setting of about 4 or 5 – it’s guaranteed to

2•4

dredge up the best R&B licks you know. GREEN: “Boutique #3”. Based on* a Budda Twinmaster head. The Budda philosophy is all about power tube distortion. Simplicity is the key. With relatively low front end gain, highly interactive tone controls, and tube rectiﬁer “sag” it’s great at getting a classic cranked sound for small gigs and recording. Once again, since the Twinmaster has no mid control, we’ve added a little bonus in the form of some post-Amp Model mid contouring available via the Mid control. As usual, set this control to 12 o’clock to get groovy with the unadorned Budda-style vibe.

Black Panel

RED: “Black Panel”. Based on* the blackface Fender® Deluxe Reverb®. The Holy

Grail for many blues, country, and “roots” players has been a blackface Fender® Deluxe Reverb®. After listening to quite a few candidates for modeling, we stumbled upon an extremely cool amp from 1964. Most players love a Deluxe Reverb® when it’s turned up to about 7 for a nice gritty sound that cleans up when you back off your guitar’s volume knob just a little. Notice how the tone control response changes as this Amp Model’s Drive is changed; clean settings are crisp and present, while more driven settings will mellow the high end, which is similar to the response of an actual ampliﬁer. We’ve set up the Mid knob for this model, so you can add some post-Amp Model midrange contouring for a little more ﬂexibility. Once again, set the Mid knob to its “neutral” 12 o’clock position for the classic sound of a Fender® Deluxe Reverb®.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. FENDER®, DELUXE REVERB® and BASSMAN® are registered trademarks of Fender Musical Instruments Corporation.

Modeled Amps & Cabs

GREEN: “Black Panel #2”. Based on* a 1965 blackface Fender®

Twin Reverb®. A real workhorse, everybody used it, from jazz and country players to serious rockers. I remember seeing Johnny Winter at a concert where both he and Rick Derringer – am I dating myself or what? – were using six Twins stacked in a pyramid each. We were in the second balcony and it was REALLY loud even all the way back there. The Twin has a lot of tonal ﬂexibility and is at home in a great many different situations. It never gets extremely overdriven and dirty, mostly just louder; a lot louder. This is the amp for the classic surf sound. Dial up the spring reverb, switch on the tremolo, crank up the volume, and look out for bikinis.

Modern Class A

RED: “Modern Class A”. Based on* a Matchless Chieftain. The

’96 Matchless Chieftain, which was studied for the Modern Class A selection, is a very expensive handmade amp. The Matchless has an EL34-powered “modern class A” design – hence this model’s name – and a unique tone (largely due to the complicated EQ scheme). The sound is sort of “future retro.” Its soft clipping is typical of Class A ampliﬁers; almost a “hi-ﬁ” sound in a great rock and roll ampliﬁer. GREEN: “Brit Class A #3”. Based on* Channel 1 of a wonderful 1960 Vox® AC 15. Here’s another Vox-inspired Amp Model. The sound is similar to that of the Vox® AC 30s that were studied for Floor POD Plus’s Brit Class A and Brit Class A #2 Amp Models, but this is a smaller amp (one, instead of two, 12” speakers) with a warmer, more “woody” sound. Once again, the original amp had only a single tone control – a treble cut. We faithfully modeled that and then slipped in some post-Amp Model bass and mid contouring. Set the Bass and Mid in neutral (12 o’clock, or halfway up) and play with the Treble control to get yourself some of those classic British invasion sounds.

2•5

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. FENDER® and TWIN REVERB® are registered trademarks of Fender Musical Instruments Corporation. VOX® is a registered trademark of Vox R&D Limited.

Modeled Amps & Cabs

Brit Class A

RED: “Brit Class A”. Based on* the Vox® AC 30. Music was changing in the early 60’s

and guitarists were asking for more brilliance & twang. So the Jennings Company, makers

2•6

of Vox® amps, decided to add Treble and Bass controls (and an extra 12AX7 gain stage, incidentally); this additional circuit became known as Top Boost. The AC 30 with Top Boost was the amp made famous by many British invasion bands. Much of the unique character of the Vox® sound can be attributed to the fact that Class A amps overdrive in a very different way than Class AB. Brian May of Queen, Mike Campbell of Tom Petty’s Heartbreakers, and The Edge of U2 have also used classic AC 30s to make their music. On this Amp Model, Floor POD Plus’s Mid control acts like the Cut knob on the AC

30. Although usually played fairly clean, a cranked AC 30 has a great saturated lead tone, a la Brian May on the early Queen albums. GREEN: “Brit Class A #2”. Based on* the Normal Channel of a Non-Top Boost Vox® AC-

30. As we mentioned, the early Vox® amps were the ﬁrst designed especially for electric guitar (Hey, some early amps from other manufacturers have Accordion inputs! Polka, anyone?), and used Class A power amp designs, rather than the much more common Class AB type. We were lucky enough to ﬁnd what we are told was one of Bryan Adams’ favorite AC 30s for recording. Lenny Kravitz happened to be using it the week before we began testing. It was one of the gems in a great collection of vintage ampliﬁers offered for rental in Los Angeles, where Line 6 is located. We later bought this amp, and continued to hone our emulation of it to bring you the Amp Model it inspired in the Floor POD Plus. This is deﬁnitely a good place to start to get yourself some of those classic British invasion sounds. Like the AC 15, the AC 30 NTB has only a single treble control, so POD’s Bass and Mid controls here are set up for boost after the Amp Model processing to add a little extra ﬂexibility without compromising the accuracy of the model. The 12 o’clock setting on these controls is ﬂat response.

Brit Blues

RED: “Brit Blues”. Based on* the Marshall® 1964-65 JTM-45

head. Although the sound normally associated with Marshall® Plexi amps comes from the 100-watt models of the late 60’s, it is the 50-watt JTM-45 that was the inspiration for the next in Floor POD Plus’s line up of Amp Models. Complete with block logo (predates the “scrolled” Marshall® logo) and a gold Plexiglas (Plexi) front panel, the JTM-45 marked the beginning of Marshall’s transition from a mellower Fender®-like tone to the distinctive bright “crunchy” sound of the later Marshalls. GREEN: “California Crunch #1”. Based on* a Mesa/Boogie® Mark II-C+. The ﬁrst of the “boutique” amp makers was probably Mesa/Boogie®. Boogie made their mark in the late 70’s and early 80’s by adding master volumes and more gain stages to amps with Fender®-style circuitry. You can hear the Fender® heritage but with more “punch” in the mids. This model is based on the Clean Channel of the classic Mesa/Boogie® Mark II-C, with the enhancements of the “+” version of the Mark II-C circuitry design.

Modeled Amps & Cabs

2•7

Brit Classic

RED: “Brit Classic”. Based on* the infamous Marshall® Plexi.

Coveted by tone connoisseurs the world over. By this time (ca.

1968) Marshall® had completely changed the circuitry away from the Fender® 6L6 power tube heritage and moved to an EL34 tube; another major tone difference was due to the necessary output & power supply transformer changes. (See, we told you we spent some time looking into all this stuff.) All this mucking about added up to create a tone forever linked with Rock Guitar. Amps of this era didn’t have any sort of master volume control, so to get this sound you’d have to crank your “Mark III Super Amp” to max – just the thing to help you really make friends with the neighbors. Hendrix used Marshalls of this era; 20 years later Van Halen’s ﬁrst two records

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. MARSHALL® is a registered trademark of Marshall Ampliﬁcation Plc. MESA/BOOGIE® is a registered trademark of Mesa/Boogie, Ltd. FENDER® is a registered trademark of Fender Musical Instruments Corporation.

Modeled Amps & Cabs

owed their “brown sound” to a 100-watt Plexi. In order to get a crunch sound out of a Plexi you would likely crank up the input volume and the tone controls (to 10!). You’ll ﬁnd that the Brit Classic, in keeping with our basic “make-it-sound-a-whole-lot-like-the-original” concept, is set up to do pretty darned near the same thing. Max out the Mid and Treble

2•8

knobs and turn Bass to about 9 or 10 o’clock on your Floor POD Plus when using this Plexi- inspired Amp Model and you can treat those nice neighbors to a tasty slice of fat rock tone. GREEN: “California Crunch #2”. Based on* the Drive Channel of the Mesa/Boogie® Mark II-C+. Try your Santana licks here.

Brit Hi Gain

RED: “Brit Hi Gain”. Based on* the Marshall® JCM 800. Turn

to this Amp Model to conjure up tones of the coveted JCM 800, one of Marshall’s most universally-acclaimed modern amps. This updated version of the Plexi continued Marshall’s heritage with added gain and edge for a new generation of rock guitarists. One of the biggest differences here is that the tone controls are located after the preamp tubes. We worked with a 1990 JCM 800 with Master Volume to develop this model. Incidentally, some versions of JCM800s get their distortion from clipping a diode. The amp we modeled uses a tube for distortion. This is the metal sound Marshall made famous. Although not many people play Marshalls clean, it’s a great tone; so you should also be sure to check out this model with a low Drive setting, too. Of course, you

can always pump up the drive and rage....

GREEN: “Boutique #1”. Based on* the Clean Channel of the Dumble® Overdrive Special. The Dumble® Overdrive Special is one of those incredibly expensive, custom amps that most people never get a chance to actually get close to in this lifetime. Each incarnation of the Dumble® magic is a little bit different, because each of these amps is hand built for a speciﬁc customer, and voiced to match their playing and desires. With that in mind, we based this Amp Model on the analysis of several different Dumble® Overdrive Specials. Despite this tuning to the individual owner, these ampliﬁers tend to have a number of features in common; the clean channel is very sensitive to attack and dynamically responsive, and the drive channel has a thick, liquid, singing sustain that doesn’t lose string deﬁnition when driven hard. Floor POD Plus’s tone controls on this Amp Model are quite subtle, like those of the Dumble® itself.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. MESA/BOOGIE® is a registered trademark of Mesa/Boogie, Ltd. MARSHALL® is a registered trademark of Marshall Ampliﬁcation Plc. DUMBLE® is a registered trademark of Howard Alexander Dumble.

Modeled Amps & Cabs

TreadPlate

RED: “TreadPlate”. Based on* a 1994 Mesa/Boogie® Dual

Rectiﬁer® Tremoverb. You can use this Amp Model to get that tight, high gain sound used by bands like Dream Theater or Metallica. Mesa/Boogie® made their mark in the late 70’s and early 80’s by adding master volumes and more gain stages to amps with Fender®-style circuitry. You can hear the Fender® heritage but with more “punch” in the mids. The Dual Rectiﬁer’s tone controls are post-distortion and, as with the tone sections of most of the amps we based our models on, the individual controls interact with each other and with the Drive. With high drive settings, you can scoop the mids and crank the bottom end for some great Seattle grunge sounds. GREEN: “TreadPlate #2”. Based on* a 1995 Mesa/Boogie® Dual Rectiﬁer® head. As with the Tremoverb combo that was modeled for the TreadPlate Amp Model, the Dual Rectiﬁer® was part of Boogie’s more modern, high gain approach for that “big hair” sound. In contrast to the earlier Boogies, the Dual Rectiﬁer’s tone controls have more inﬂuence at high gain settings, so you can scoop the mids and increase the bottom end.

2•9

Modern Hi Gain

RED: “Modern Hi Gain”. Based on* the Soldano X88R. The Soldano sound is intensely

overdriven, and also has EQ after the preamp distortion. This oversaturated tone is wellsuited to thrash metal and grunge bands, but has also been used more subtly by artists like Eric Clapton. This is a good Amp Model to use if you want to get a Van Halen or Joe Satriani sound. The Floor POD Plus Modern Hi Gain Amp Model is based on one of Mike Soldano’s rackmount preamps. Talk about high gain preamp tube distortion! The X88R we studied to create this Amp Model would have been the rage for Los Angeles studio use in the late ‘80s.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. MESA/BOOGIE® and RECTIFIER® are registered trademarks of Mesa/Boogie, Ltd. FENDER® is a registered trademark of Fender Musical Instruments Corporation.

Modeled Amps & Cabs

GREEN: “Modern Hi Gain #2”. Based on* a Soldano SLO

– Super Lead Overdrive – head. Unlike the X88R preamp used for the Floor POD Plus Modern Hi Gain Amp Model, the SLO includes a presence control, plus other little details that give it a

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bit of a different sound. With the Drive control cranked way up,

you’ll get sustain for days.... Go out’n’ave a bite – when you come

back it’ll still be sustaining!

Fuzzbox

RED: “Fuzzbox”. Based on* the Arbiter® Fuzz Face. Although not technically an amp, we

felt that the unique tonal qualities of the classic 1960’s Arbiter® Fuzz Face earned it a place among the amps studied to create Floor POD Plus’s Amp Models. This fuzz box used broad-frequency transistor-based clipping. The result is a buzzing kind of distortion that has become popular again with the alternative and grunge set. Jimi Hendrix was among the ﬁrst guitarists to popularize the Fuzz Face in the States, but our Model is considerably dirtier than the tones found on “Are You Experienced.” Try playing “Satisfaction” by the Stones, or the lead from “American Woman” by The Guess Who. Liberal use of the Bass, Mid, and Treble controls will let you go beyond the tones that the Fuzz Face could deliver, enabling you to discover your own unique recipe for those elusive fuzz tones in your head. Just a note: when recording “Purple Haze”, Jimi didn’t even use an amp – he just went straight from a Fuzz Face to an Orange® power amp to a 4x12

cabinet. Which is the same sort of tone you ﬁnd here....

GREEN: “Boutique #2”. Based on the Dumble® Overdrive Special Drive Channel (described earlier). If you like the Dumble® sound, you might also want to check out the Line 6 Crunch model – it was created to deliver a similar kind of tone.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. ARBITER® is a registered trademark of Arbiter Group, Plc. ORANGE® is a registered trademark of Orange Personal Communications Services, Limited. DUMBLE® is a registered trademark of Howard Alexander Dumble.

Modeled Amps & Cabs

Tube Preamp

RED: “Tube Preamp”. Not even close to being a guitar amp, but once we got started, we

just couldn’t stop ourselves. The thinking went like this: ‘Once people get this Floor POD Plus, it’s gonna be so great that they’re gonna wish they could use it for everything – warming up keyboards, crunching up drums, fuzzing up vocals. We’ve gotta give ’em something to do that!’ So we did. The Tube Preamp Amp Model lets you warm up any sound source the way producers and engineers often do in the studio with vintage tube gear. For more “edge” on vocals, try running your vocal tracks through Floor POD Plus. Or punch up (or munch up) a synth bass track by sending it through Floor POD Plus and cranking up the Drive and EQ controls to suit your taste. Although this is not actually a guitar amp model, you can even get some great guitar tones out of it. Also try using it as a direct box for bass. When you do this stuff, you want to use the Drive control like a mix knob on a reverb to control how much processing you want to hear. You generally don’t want to mix the pre-Floor POD Plus sound with the post-Floor POD Plus sound because of the comb ﬁltering that results. Instead, jack the sound source right into Floor POD Plus and then only monitor it post-Floor POD Plus processing. With the tone controls at 12 o’clock, the EQ is “ﬂat.” GREEN: “Jazz Clean”. Based on* the classic Roland® JC-120. This transistor amp was known for a strident clean sound and built-in stereo chorus. When using the Jazz Clean Amp Model, try cranking up the Treble for a shimmering clean sound that’ll cut through just about any mix. It’s also perfect for that 80’s “new wave” sound. Alternatively, try backing off on the Treble and turn up the Bass and Mid for a darker jazz tone. It’ll give you an essentially ﬂat response, providing a balanced tone across the fret board for jazz chord melodies or single-line phrasing.

2•11

Modeled Amps & Cabs

Cabinet Models

The following Cabinet Models are available on Floor POD Plus. When you turn the Amp Models knob, you select an Amp/Cab combination. You can then mix ’n’ match

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different cabs with the amp by pressing in the Amp Models knob, holding it down, and spinning it to select a different cabinet. You can also select a different cabinet by holding the Manual button and turning the Amp Models knob. Amber lights around the knob will indicate the cabinet selection.

Cab Model Based on* Knob Label

1x8 1960 Fender® Tweed Champ

1x12s 1952 Fender® Tweed Deluxe Reverb

2x12s 1965 Fender® Blackface Twin Reverb

4x10s 1959 Fender® Bassman

4x12s 1996 Marshall® with Vintage 30s Brit Hi Gain

No Cab You will probably want to use this Cabinet

Line 6 Clean

Line 6 Crunch

1960 Vox® AC-15 Line 6 Drive

1964 Fender® Blackface Deluxe Reverb

Line 6 Insane

Line 6 1x12 Small Tweed

Tweed Blues

1967 Vox® AC-30 Black Panel

1995 Matchless Chieftain Modern Class A

Line 6 2x12 Brit Class A

Brit Blues

Line 6 4x10 Brit Classic

1978 Marshall® with stock 70s TreadPlate

1968 Marshall® Basketweave with Greenbacks Modern Hi Gain

Line 6 4x12 Fuzz Box

Tube Preamp model with the Tube Preamp model for nonguitar sources. It is selected by default when you pull up the Tube Preamp Amp Model.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. FENDER®, CHAMP®, DELUXE REVERB®, TWIN REVERB®, and BASSMAN® are registered trademarks of Fender Musical Instruments Corporation. VOX® is a registered trademark of Vox R&D Limited. MARSHALL® is a registered trademark of Marshall Ampliﬁcation Plc.

Modeled Amps & Cabs

Cabinet Tuning Mode

Your Floor POD Plus can be tuned for optimal performance with a variety of systems when the Amp/Direct switch is set to its Amp position. By default, your Floor POD Plus expects to be plugged in before an open-backed cabinet. If you want to plug in to something else, you’ll want to change the Cabinet Tuning Mode. To do this, do the following:

Press and hold the Save button while plugging in the power supply.

• After startup, the display will show “Cab” to indicate Cabinet Tuning Mode.

• The display will show current cabinet bank selection.

• Press the Bank Up or Bank Down footswitches to change selection as follows:

•

Use Mode... when Floor POD Plus is... & your speaker cabs are...

C-a feeding power amp closed back (ideal for 4x12 cab) C-b feeding power amp open back (ideal for 1x12) C-c (default) in front of combo/head open back (ideal for 1x12 or 2x12) C-d in front of combo/head closed back (ideal for 4x12)

2•13

Press Save to store the selection.

•

effeCts

In addition to all the great Amp Models built into Floor POD Plus, there are some great sounding effects. To pick which effect you want to hear, turn the Effects knob. When you ﬁrst select the effect you want, your helpful Floor POD Plus will preset the effect’s parameters so you’re instantly ready to go with a great sound. You can adjust the character of the effect you’ve chosen by turning the Effect Tweak knob.

Reverb – Reverb is the effect that makes your guitar sound like it is in a room. With

Floor POD Plus, reverb is always available. You can control the Reverb Level with the Reverb knob. Press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning

the Reverb knob, and now you can adjust the Reverb Decay Time. This allows you to adjust the apparent size of the reverberant space. To turn the reverb off, rotate the knob all the way to the left. Reverb is on when this control’s light is lit.

There are two basic reverbs, both from the original POD®; a spring reverb Model and a standard digital room reverb. The reverb type is automatically chosen when you select an Amp Model and generally speaking, if the amp that inspired a given Amp Model had a spring reverb, we give you a spring reverb. If the amp did not have a reverb, we’ve given you the room reverb. Below is a list of reverbs that are loaded with each Amp Model:

Knob Label and Light Color Reverb Type Knob Label and Light Color Reverb Type

Line 6 Clean - RED Room Brit Class A - RED Room

Line 6 Clean - GREEN Spring Brit Class A - GREEN Room

Line 6 Crunch - RED Spring Brit Blues - RED Room

Line 6 Crunch - GREEN Room Brit Blues - GREEN Spring

Line 6 Drive - RED Room Brit Classic - RED Room

Line 6 Drive - GREEN Room Brit Classic - GREEN Spring

Line 6 Insane - RED Room Brit Hi Gain - RED Room

Line 6 Insane - GREEN Room Brit Hi Gain - GREEN Room

Small Tweed - RED Room TreadPlate - RED Room

Small Tweed - GREEN Room TreadPlate - GREEN Room

Tweed Blues - RED Spring Modern Hi Gain - RED Room

Tweed Blues - GREEN Room Modern Hi Gain - GREEN Room

Black Panel - RED Spring Fuzz Box - RED Room

Black Panel - GREEN Spring Fuzz Box - GREEN Room

Modern Class A - RED Spring Tube Preamp - RED Room

Modern Class A - GREEN Room Tube Preamp - GREEN Room

Effects

3•1

Effects

3•2

Delay – Sometimes referred to as echo or slap back, delay essentially repeats your sound

in interesting and groovy ways. There are six (6) delay Models in the Floor POD Plus:

Tape gives you classic tape echo warmth. The high end will deteriorate with each repeat, in vintage tape echo style. And you never have to change tapes!

Multi-Tap is voiced similar to Tape, but has a tap pattern based on* the Roland® Space Echo.

Digital gives you straight up echoes, with crystal clear digital ﬁdelity.

Reverse is a reverse version of Digital.

Sweep Echo is a tape delay emulation with a sweeping ﬁlter effect added to the delay

repeats to give you unique new creative possibilities for adjusting the tone of your delays.

Analog is designed to give a vintage analog bucket brigade delay sound, with its darker distorted tone.

For all delay Models, the Delay knob controls the Delay Level and the Tap footswitch controls the Delay Time. To use the Tap footswitch, just tap it at the tempo want and the delays will change to match the tempo that you tapped. You can ﬁne-tune the Delay Time by pressing and holding the Manual button or Amp Models knob while turning the Bass knob. When you are using quicker delay times, we cut down the number of repeats so you can get those rockabilly and surf slap back sounds. Holding down the Manual button or Amp Models knob while turning the Delay knob allows you adjust the Delay Feedback. By the way, we let you set the maximum delay level high enough that your delay’s echoes can actually be louder than your direct signal. You may ﬁnd this handy for getting delay effect setups like U2’s The Edge is known for. To turn the delay off, use the DLY footswitch when in On/Off Mode. See Chapter 1 for more info.

Press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning the Mid knob to adjust various Model-speciﬁc parameters, as outlined on the next page:

Delay Model Delay Adjust

Tape Wow and ﬂutter depth

Multi-Tap Modulation depth

Digital Pitch shift in 1/2 steps from -12 to +12 with ring

modulation

Reverse Modulation depth

Sweep Echo LFO speed for sweep

Analog Modulation depth

Compressor – A Compressor “squeezes” your sound so that the softer sounds are

louder and louder sounds won’t jump out at you. In other words, it decreases the dynamic range. Compression is often expressed in ratios, such as 3:1 or 6:1. The higher the ratio, the less difference there is between your softest and loudest playing. The Compressor knob controls compression ratio. There are six settings: off, 1.4:1, 2:1, 3:1, 6:1, and ∞:1. With the Compressor knob set to max, you get inﬁnite compression, which is similar to having a limiter. Note that the compressor is pre-Amp Model, so it acts like a compression pedal. Compression is active when this control’s light is lit.

Effects

3•3

Gate – A Gate is intended to reduce the hiss and noise guitar systems tend to put out

when you’re not playing, especially when using a high gain setting. You can control the gate threshold with the Gate knob – turn the Gate knob to the right for more gating and left for off. Press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning the Gate knob, and now you can adjust the Gate Decay Time. The gate is active when this control’s light is lit.

Effects

3•4

Chorus – You’ll ﬁnd two different chorus effects in Floor POD Plus. Chorus 1 is

modulated by a square wave, so it sounds more like a “rackmount” type chorus. Chorus 2 is modulated by a sine wave with more feedback, so it has richer harmonic content. Chorus 2 was massaged to closely approximate* the classic tone of an old Roland® CE-1 box. The

Effect Tweak knob controls the Depth and Speed of the chorus.

Flanger – Flanging is that familiar “jet airplane taking off sound” you’ve heard on

countless recordings from the 70’s; just listen to “Barracuda”, by Heart for example. Originally the effect was rarely used, since engineers had to use ﬁnger pressure on one of the tape reels. This pressure slowed the speed of the tape in tiny increments creating this effect. The part of the tape reel they pressed on is called the “ﬂange”, so you can see how the effect got its name. Eventually, the effect could be produced electronically and when it became available in guitar stomp boxes, it became standard equipment for most guitarists.

Two ﬂangers are available in Floor POD Plus. Flange 1 is a light ﬂange with no pre-delay, and is subtler than Flange 2, which is inverted, and has a deeper depth. The Effect Tweak knob controls the Depth and Speed of the ﬂanging effect.

Rotary – This effect simulates* the effect of a mic’d, rotating high frequency speaker

horn, like on a Leslie®. Rotary speakers have two speeds: slow and fast. We’ve set up Floor POD Plus’s Rotary Speaker emulation to select a ﬁxed slow speed when the Effect Tweak knob is in its minimum position, and a ﬁxed fast speed when the Effect Tweak knob is past the 12 o’clock position. When you switch from one speed to the other, you’ll notice that the speed doesn’t change immediately, but gradually changes from one speed to the other, just as a real rotating speaker’s speed would ramp from one setting to the other. The Effect

Tweak knob controls the Speed and Depth of Doppler effect (pitch modulation).

Phaser – The phaser is based on* the MXR

becomes part of the overall tone. This lush, organic, and groovy swirl is heard on countless albums from the 70’s, 80’s, 90’s, and 2000’s. The Effect Tweak knob controls the Speed and Depth of the effect.

Phase 90, a relatively subtle phaser that

U-Vibe – The legendary Uni-Vibe was put on the map in 1969 by Jimi Hendrix.

Essentially a four-stage phase shifter, the Uni-Vibe is best known for its watery texture and sultry tones. The Effect Tweak knob controls the Speed and Level of the effect.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. ROLAND® is a registered trademark of Roland Corporation. LESLIE® is a registered trademark of Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd. MXR® is a registered trademark of Dunlop Manufacturing, Inc.

Effects

Obi-Wah – This is a sample and hold ﬁlter is based on* the classic Oberheim

Voltage Controlled Filter. It creates changes in tone by rhythmically emphasizing certain frequencies. The Effect Tweak knob controls the Speed and Q (frequency range) of the effect.

Tron Up – Part auto-wah, part triggered ﬁlter, this effect is based on* the Mu-Tron

III envelope follower and gives you everything you need for that 70’s funk sound. The Effect Tweak knob controls the Sensitivity and Q of the effect.

Octave Fuzz – The Octave Fuzz is a Line 6 rendition of a fuzz+octave effect, which

was ﬁrst used by guitarists such as Jimi Hendrix from the late 60’s. Listen to “Little Sister” by Queens of the Stone Age to hear a taste of what this effect can do. The Effect Tweak knob controls the Level and Tone of the effect.

Sub Octave – This Model is an Octave Fuzz with an octave below! It’s just what you

need to give those Moog players ﬁts – deep, fat square wave distortion with enough grind and glory to shame any analog synth. The Effect Tweak knob controls the Mix and Tone of the effect.

Comet Trails – A Line 6 original effect from the FM4 Filter Modeler, this one gives

you seven ﬁlters, all chasing each other around and looping back and forth across the great expanse of sonic space. The Effect Tweak knob controls the Speed and Q of the effect.

Ring Modulator – Ring modulators are for those special times when you want

different, weird, distinctive, strange, and otherwise non-traditional guitar sounds. This effect is very percussive sounding and sounds almost as if you’re changing the signal in a torturing-the-computer sort of way. The Effect Tweak knob controls the Frequency and Mix of the effect.

3•5

Otto Phase – Part phaser part vocal box, this effect is an envelope follower that

drives a phaser. Think of it as a phased-up version of Tron Up. The Effect Tweak knob controls the Sensitivity and Feedback of the effect.

Swell – This effect is like an automatic volume pedal that will give you a very even

volume swell with each note or chord you play. The Effect Tweak knob controls the Rise Time of the effect.

* All product names are trademarks of their respective owners, which are in no way associated or afﬁliated with Line 6. These product names, descriptions and images are provided for the sole purpose of identifying the speciﬁc products that were studied during Line 6’s sound model development. OBERHEIM® is a registered trademark of Gibson Guitar Corp. MUTRON® is a registered trademark of Mark Simonsen.

Effects

3•6

Tremolo – Modeled after* the classic Fender

tremolo. The Effect Tweak knob

controls Speed and Depth.

Effect Tweak

A summary of the various effect-model-speciﬁc parameters that can be adjusted using the Effect Tweak knob is shown below:

Effect Model Effect Amount Effect Adjust

Tremolo Speed Depth Chorus 1 Depth Speed Chorus 2 Depth Speed

Flange 1 Depth Speed

Flange 2 Depth Speed

Rotary Speed Depth Phaser Speed Depth

U-Vibe Speed Level

Obi-Wah Speed Q

Tron-Up Sensitivity Q Octave Fuzz Level Tone Sub Octave Mix Tone

Comet Trails Speed Q

Ring Modulator Frequency Mix

Otto Phase Sensitivity Feedback

Swell Rise Time none

You can tweak the Effect Amount parameter by turning the knob. To tweak the Effect Adjust parameter, press and hold the Manual button or Amp Models knob while turning the knob.

To turn the effects off, use the C / FX footswitch when in On/Off Mode. See Chapter 1 for more info.

Presets, Tuner & Pedal

presets,tuner & pedAl

Recalling Presets

The Floor POD Plus includes 124 presets to cover a wide range of tones and styles. These presets, or “channels”, store a variety of complete amp-and-effect selections preprogrammed by the tone mavens at Line 6. The channels are arranged in 31 banks of 4 channels each. The four channels are called A, B, C and D.

To recall a channel, make sure you’re in Channel Memory Mode (see Chapter 1), use the Bank Up/Down footswitches to select a bank, then use Footswitches A-D to select a channel. When recalling a channel, note that its settings will not be reﬂected by the present knob positions – like you may have left the Bass knob at minimum whereas the just-recalled channel has this control set to max.

To change anything, just grab a knob and tweak.

Saving Presets

You can edit any of the Floor POD Plus presets or create one of your own and store it to whatever location you want. You’ll notice that when you adjust or change something in a dot (.) is shown to the right of the channel letter in the display. To save follow these steps:

4•1

• Press the

• Use the arrow want to store the new preset.

If you want to save the preset to a different Channel (A, B, C or D) than is currently

• displayed, press the desired Footswitch to select the channel. Press that Footswitch again or press the Save button to execute the save.

If you want to save the preset to the same Channel (A, B, C or D) that is currently

• displayed, press that Footswitch or press the Save button to execute the save.

• All user controls are saved at their current state.

To cancel a save, turn a knob or allow the unit to have 5 seconds of inactivity since the last press of a footswitch or the Save button.

Save button. The Save light will now ﬂash.

Bank Up/Down footswitches to select the Bank (1-31) where you

Presets, Tuner & Pedal

Compare Mode

If you’re curious to ﬁnd out the knob setting that was saved in a given preset, you can enter Compare Mode by pressing and holding the Save button for two seconds. Now, while

4•2

turning a knob, the Tuner lights will indicate that control’s current value compared to the

preset value. If the

setting. If the # and Tuner lights are lit, the control position is higher than the preset setting. If all three tuner lights are lit, the control position is equal to the preset setting. Press the Save or Tap buttons to exit Compare Mode.

Manual Mode

When presets are recalled, all knob settings come from memory, not from the current knob positions. If you’d like to hear what all the current knob positions sound like, you can enter Manual Mode by pressing and releasing the Manual button. The Manual button light illuminates and the display shows no channel indication. Move the knobs around to change the sounds. To exit Manual Mode, press and release the Manual button again. This will reload the last channel that was recalled.

Creating and Saving Custom Setups

As if preset channels weren’t enough, you can pack the Floor POD Plus with your own custom settings for each Amp Model, effect and delay selection available on the unit. Here’s the scoop. Turning the Amp Models, Effects and Delay knobs actually sets all the related parameters to their factory-tweaked settings. However, you can adjust the parameters to your liking, then store these settings so they live directly on the Amp Models, Effects and Delay knobs. Here’s how you do it:

and Tuner lights are lit, the control position is lower than the preset

Decide whether you want to save an Amp Model, effect or delay custom setup.

• Tweak the appropriate controls to your liking.

• Simultaneously press the Amp Models encoder knob and the Save button. The Save

• and Manual lights will both ﬂash.

The display will show “A”, indicating an Amp Model will be saved. Use the Bank

• Up/Down footswitches to select the desired custom setup to be saved: “A” = Amp Model, “E” = Effects, “d” = Delay.

Press the Save button to execute the save or press the Manual or Tap buttons to

• cancel.

Presets, Tuner & Pedal

That’s it. Now, when you turn the Amp Models, Effects or Delay knob to this position, you’ll instantly get your personal settings, with all the controls set the way you like them.

There’s one thing to note. You’ll notice that you didn’t get to pick a location to save your custom setup. That’s because Floor POD Plus will only save to the knob position of the currently selected Amp Model, effect or delay. For example, if you started with the Line 6 Insane Amp Model, saving a custom amp setup will save to the Line 6 Insane knob position.

Tuner

Press and hold the Tap footswitch for 2 seconds to enter tuner mode. The Tuner light will light to let you know you’re in tuner mode. Play a note on your guitar and Floor POD Plus will show you its pitch by displaying the note name in the display. All notes are displayed as naturals or ﬂats, so you’ll see “Ab” instead of “G#” and so on.

The lights under the display tell you if the note is sharp or ﬂat. If the b light is lit, then you’re ﬂat. If the # light is lit, now you’re sharp. When all three are lit up, you’re in tune. To exit tuner mode, press the Save or Manual button or the Tap footswitch.

Tuner Reference Frequency

4•3

When in Tuner Mode, you can change the tuner reference frequency by using the Bank Up/Down footswitches. By default, the unit has a tuner reference frequency of A440, but

it can be adjusted from A436 to A445. The display will show you the frequency selected. This setting is automatically saved and will be recalled the next time you enter Tuner Mode.

Tuner Volume Level/Mute

When in Tuner Mode, you can also select whether you want your sound to be muted or pass through at a given volume. The pedal Toe Switch toggles tuner volume mute on and off. When tuner volume mute is off (and the Wah light is lit), you can set the passthrough volume by using the Vol/Wah pedal. This setting is automatically saved and will be recalled the next time you enter Tuner Mode.

Presets, Tuner & Pedal

Complete Factory Reset

If for any reason, or just for the sheer mad joy of it, you decide you need to reset your Floor POD Plus’s entire memory to its factory-programmed state, then boldly do this:

4•4

Simultaneously press the Bank Up and Bank Down footswitches while plugging in the power supply. After startup, the display will show “int”, to indicate that the unit has been re-initialized. Disconnect the power supply then reconnect it. You’re done.

Calibrating the Vol/Wah Pedal

To make sure the pedal on your Floor POD Plus has the most sensitivity and range possible, do the following:

Unplug the power supply, then press and hold the Toe Switch on the Vol/Wah pedal

• while reconnecting the power supply. The display will show “ PC” to indicate Pedal Calibration Mode, then ”000”.

With the pedal in the toe (maximum) position, press Footswitch A. The display will

• scroll to “100”.

With the pedal in the heel (minimum) position, press Footswitch B. The display will

• scroll to “100”.

Press Footswitch C. The display will show a numerical value.

• Press pedal Toe Switch, then move the pedal from heel to toe positions and observe

• the lights around the Effects encoder. The number of lights should reﬂect the pedal position.

Press-and-hold the Tap footswitch for two seconds to save the calibration.

• Unplug the power then plug it back in. You’re there!

•

Appendix A: Amp Models

Knob Label & Light

Color

Line 6 Clean – Red Line 6 Clean Pre Room Yes

Line 6 Clean – Green Line 6 Twang Pre Spring No

Line 6 Crunch – Red Line 6 Crunch Pre Spring Yes

Line 6 Crunch – Green Line 6 Crunch #2 Pre Room No

Line 6 Drive – Red Line 6 Drive Post Room Yes

Line 6 Drive – Green Line 6 Blues Pre Room No

Line 6 Insane – Red Line 6 Insane Post Room No

Line 6 Insane – Green Line 6 Layer Post Room Yes

Small Tweed – Red Small Tweed Pre Room No

Small Tweed – Green Small Tweed #2 Pre Room No

Tweed Blues – Red Tweed Blues Pre Spring No

Tweed Blues – Green Boutique #3 Pre Room No

Black Panel – Red Black Panel Pre Spring No

Black Panel – Green Black Panel #2 Pre Spring Yes

Modern Class A – Red Modern Class A Pre Spring No

Modern Class A – Green Brit Class A #3 Pre Room No

Brit Class A – Red Brit Class A Pre Room No

Brit Class A – Green Brit Class A #2 Pre Room No

Brit Blues – Red Brit Blues Pre Room Yes

Brit Blues – Green California Crunch #1 Pre Spring Yes

Brit Classic – Red Brit Classic Pre Room No

Brit Classic – Green California Crunch #2 Post Spring No

Brit Hi Gain – Red Brit Hi Gain Post Room No

Brit Hi Gain – Green Boutique #1 Pre Room No

TreadPlate – Red TreadPlate Post Room No

TreadPlate – Green TreadPlate #2 Post Room No

Modern Hi Gain – Red Modern Hi Gain Post Room No

Modern Hi Gain – Green Modern Hi Gain #2 Post Room No

Fuzz Box – Red Fuzz Box Post Room No

Fuzz Box – Green Boutique #2 Post Room No

Tube Preamp – Red Tube Preamp Post Room No

Tube Preamp – Green Jazz Clean Pre Room Yes

Amp Model Name Volume Pedal

Position

Reverb Type Bright Switch

Manuel de pilotage

Une exploration en profondeur des technologies et des joies sonores du Floor POD Plus.

Disponible en édition électrophonique limitée sur www.line6.com/manuals.

40-00-0116 Version A

Vous trouverez le numéro de série sous le Floor POD Plus. C’est le numéro qui commence par “(21)”. Notez-le ici pour toute référence ultérieure:

NUMÉRO DE SÉRIE:

AVERTISSEMENT: Pour éviter tout

risque d’incendie ou d’électrocution, n’exposez jamais ce produit à la pluie ni à l’humidité.

PRUDENCE: Pour réduire les risques d’incendie et d’élec-

trocution, ne retirez jamais aucune vis. Ce produit ne contient aucune pièce pouvant être réparée par l’utilisateur. Conﬁez toute réparation à un technicien qualiﬁé.

PRUDENCE: Ce produit a fait l’objet de tests et a été déclaré conforme aux normes des appareils numériques de

classe B, conformément à la partie 15 des réglementations FCC. Son fonctionnement est soumis aux deux conditions suivantes: (1) L’appareil ne peut pas causer d’interférences nocives et (2) doit accepter toute interférence reçue, même des interférences susceptibles d’entraíner un fonctionnement indésirable.

Le symbole d’éclair dans un triangle signiﬁe “danger d’électrocution!”. Il attire votre attention sur des informations relatives à la tension de fonctionnement et à des risques d’électrocution.

Le point d’exclamation dans un triangle signiﬁe “Prudence!”. Lisez toujours les informations précédées de ce symbole.

Lisez attentivement ces informations importantes liées à la sécurité.

Conservez ce manuel dans un lieu sûr pour toute référence ultérieure.

Avant d’utiliser votre Floor POD Plus, lisez attentivement les consignes d’utilisation et de sécurité ci-dessous:

1. Respectez tous les avertissements imprimés sur le Floor POD Plus et dans ce manuel.

2. Evitez les emplacements situés à proximité de sources de chaleur comme des radiateurs, des poêles ou tout autre appareil produisant de la chaleur.

3. Veillez à ne jamais laisser d’objet ni de liquide pénétrer dans le boítier de l’appareil.

4. Branchez uniquement l’appareil à une prise de courant de 100~120V ou de 230V/47~63Hz (selon la tension d’utilisation ﬁgurant sur l’adaptateur secteur fourni).

5. Ne marchez pas sur le cordon d’alimentation. Évitez de coincer le cordon d’alimentation sous des objets lourds. Faites particulièrement attention au cordon au niveau de la prise secteur et du point de connexion au produit.

6. Si vous ne comptez pas utiliser le Floor POD Plus pendant une période prolongée, débranchez-le.

7. N’effectuez aucune opération d’entretien autre que celles préconisées dans ce document. Si vous rencontrez un des problèmes suivants, faites réparer l’appareil par un technicien qualiﬁé:

• du liquide a pénétré dans l’appareil;

• un objet est tombé dans l’appareil;

• si l’appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances baissent de manière signiﬁcative

• l’appareil est tombé ou son boítier est endommagé.

8. Une écoute prolongée à volume élevé peut provoquer une perte d’audition et/ou des dommages irréversibles de l’ouïe. Consommez toujours les décibels avec modération.

Remarque:

Line 6 et POD sont des marques commerciales de Line 6, Inc. Tous les noms de produits, marques déposées et noms d’artistes sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ou afﬁliés à Line 6. Les noms de produit, les images ainsi que les noms d’artistes servent exclusivement à décrire certains sons étudiés et modélisés par Line 6 d’après les sons célèbres de ces produits ou artistes. L’utilisation de ces produits, images, marques déposées et noms n’implique aucune coopération ni sponsorisation.

Commandes & Connexions

1•1

Amp Models – Cette commande permet de sélectionner un des 32 modèles

d’amplis tirés du célèbre POD 2.0 de Line 6. Il y a deux modèles pour chaque catégorie indiquée autour de la commande. Ainsi, “Black Panel”, par exemple, dispose de deux modèles: l’un est indiqué par un témoin rouge et l’autre par un témoin vert. Vous trouverez une liste détaillées des modèles dans le chapitre 2.

Quand vous choisissez un modèle d’ampli (“Amp Model”), un modèle d’enceinte (“Cabinet Model”) est automatiquement chargé. Si, par exemple, vous optez pour le modèle “Brit Hi Gain” (basé sur* la tête Marshall® JCM 800), il est chargé avec un modèle d’enceinte basé sur* une Marshall® 4x12. Vous pouvez choisir différentes enceintes en appuyant sur la commande Amp Models puis en la maintenant enfoncée tout la tournant pour sélectionner une autre enceinte. Vous pouvez aussi sélectionner une autre enceinte en maintenant le bouton Manual enfoncé et en tournant la commande Amp Models. Vous trouverez la liste des enceintes dans le chapitre 2.

Le bouton Amp Models sert aussi de bouton “majuscule”: maintenez-le enfoncé pour accéder aux fonctions secondaires de nombreuses commandes.

Commandes & Connexions

Effects – Cette commande permet de sélectionner un des 16 modèles d’effets. Des

effets chorus et ﬂanger standard aux étonnants “Comet Trails” et “Ring Modulator”, vous trouverez tout ce qu’il vous faut. Les témoins rouges entourant la commande indiquent votre choix. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

1•2

Delay – La commande Delay sélectionne un des 6 delays disponibles: “Tape”, “Multi-

Tap”, “Digital”, “Reverse”, “Sweep Echo” ou “Analog”. Les témoins rouges entourant la commande indiquent votre choix. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

Drive – Cette commande détermine la saturation de l’entrée du modèle d’ampli

choisi: comme avec la commande de volume d’entrée sur un ampli de guitare sans commande Master, des réglages élevés produisent plus de “crasse”.

Drive Boost peut être activé en maintenant le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et en tournant la commande Drive au-delà de la position “12h”. Le son

est plus saturé – un peu comme sur une pédale de distorsion avec une saturation légère mais un niveau de sortie élevé. Cette distorsion est produite avant que le signal n’atteigne le modèle d’ampli qui reçoit un niveau plus élevé et sature donc davantage.

Commandes de timbre – De gauche à droite, vous avez Bass, Mid et

Treble comme sur un ampli de guitare, si ce n’est que lorsque vous changez de modèle

d’ampli, la réponse et l’interactivité de ces commandes changent aussi. Si, par exemple, vous choisissez “Black Panel”, les commandes de timbre fonctionnent comme sur l’ampli original sur lequel repose* le modèle, en l’occurrence, le Fender® Deluxe Reverb®.

Vous pouvez activer la Presence pour rendre le son plus brillant en maintenant le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et en tournant la commande Treble. A fond à gauche, la Presence est coupée et à fond à droite, elle est activée.

Vous pouvez régler les paramètres Delay Time et Delay Adjust en maintenant le bouton

Manual ou la commande Amp Models et en tournant respectivement les commandes Bass et Mid. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

Channel Volume – Cette commande pilote le niveau de volume relatif de

la mémoire (“Channel”) sélectionnée. Elle permet d’équilibrer les niveaux de sons sauvegardés dans deux mémoires différentes du Floor POD Plus. En règle générale, il faut régler la commande Channel Volume aussi haut que possible pour obtenir un rapport signal/bruit optimum.

Pour activer Volume Boost maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez la commande Channel Volume au-delà de la position “12h”. Cette accentuation du volume n’entraíne pas de distorsion supplémentaire et est idéale pour les solos.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. FENDER® et DELUXE REVERB® sont des marques déposées de Fender Musical Instruments Corporation.

Commandes & Connexions

Compressor – Cette commande est la seule pour le compresseur. Tournez-la

à fond à gauche pour couper le compresseur (le témoin s’éteint). En la tournant vers la droite, vous augmentez le taux de compression ou Compression Ratio. Le réglage de cette commande est sauvegardé en mémoire quand vous appuyez sur le bouton Save. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

Gate – Cette commande pilote le noise gate. Tournez-la à fond à gauche pour

couper le gate (le témoin s’éteint). En la tournant vers la droite, vous augmentez le niveau de noise gate. Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez cette commande pour régler le paramètre Gate Decay. Le réglage de cette commande est sauvegardé en mémoire quand vous appuyez sur le bouton Save. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

Effect Tweak – Cette commande sélectionne l’intensité de l’effet sélectionné

(gauche= moins; droite= plus). Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models et tournez cette commande pour régler divers paramètres secondaires de chaque effet. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

Delay – Cette commande règle la balance du delay: tournez-la vers la gauche pour

diminuer le delay et vers la droite pour l’augmenter. Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez cette commande pour régler la réinjection (feedback) du delay. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

Reverb – Cette commande pilote la réverbération: elle est coupée à fond à gauche

et au maximum à fond à droite. Le témoin au-dessus de la commande est allumé quand la réverb est activée. Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez cette commande pour régler le paramètre Reverb Decay. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 3.

1•3

Save – Pour mémoriser les réglages effectués, appuyez sur ce bouton. Pour en savoir

plus sur la sauvegarde, voyez le chapitre 4.

Manual – Appuyez une fois sur ce bouton pour passer en Mode Manuel. En

mode manuel, le son produit par le Floor POD Plus correspond toujours aux réglages des commandes. Pour changer le son, il sufﬁt d’actionner les commandes. Ce bouton sert aussi de bouton “majuscule”: maintenez-le enfoncé pour accéder aux fonctions secondaires de nombreuses commandes.

Channel Memories – Afﬁche la mémoire sélectionnée (1A~31D). Chaque

mémoire contient un ensemble complet de préréglages (presets) de modèles d’ampli et d’effets.

Commandes & Connexions

Témoins de l’accordeur – Le témoin central s’allume quand l’accordeur

est activé (en maintenant le commutateur au pied Tap enfoncé). La note jouée est afﬁchée à l’écran tandis que le témoin bémol ou dièse s’allume. Les trois témoins sont allumés quand la note est juste.

1•4

Bank haut/bas – Ces commutateurs au pied sélectionnent les banques 1~31.

Pour faire déﬁler les banques rapidement, maintenez le commutateur enfoncé jusqu’à la banque voulue. Maintenez les deux commutateurs enfoncés pour sélectionner les modes suivants…

Commutateurs au pied A~D – Il y a deux modes pour les commutateurs

au pied: mode de sélection de mémoire et mode on/off. Pour alterner entre ces deux modes, appuyez simultanément sur les commutateurs Bank haut et bas.

•

Mode de sélection de mémoire: Les commutateurs BANK permettent de sélectionner une banque et les commutateurs A~D déterminent la mémoire au sein de la banque choisie. Quand ce mode est choisi, le témoin du commutateur actionné s’allume en rouge.

•

Mode On/Off: Ce mode vous permet d’activer/de couper les effets ou le modèle d’ampli avec vos pieds. Les commutateurs au pied A~D activent et coupent respectivement le modèle d’ampli, l’accentuation du solo, l’effet et le delay. Quand ce mode est choisi, le témoin du ou des commutateurs dont la fonction est activée s’allume en vert.

Témoin du mode On/Off – S’allume quand le mode On/Off est actif.

Tap/Hold For Tuner – Tapez deux fois sur ce commutateur pour aligner la

vitesse du delay sur la vitesse de vos frappes. Le témoin clignote à la vitesse choisie. Vous pouvez régler la vitesse du delay même si ce dernier est coupé. Quand vous activez le delay, il adopte la vitesse choisie.

Maintenez ce commutateur enfoncé pendant 2 secondes pour activer l’accordeur (Tuner). Actionnez-le à nouveau pour couper l’accordeur. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 4.

Pédale et témoin wah – La pédale peut piloter le wah ou le volume. Vous

pouvez enfoncer à fond l’avant de la pédale pour activer/couper le wah (ainsi que le témoin wah à gauche de la pédale).

Notez que certains modèles d’amplis placent la pédale de volume avant le modèle d’ampli (Pre) tandis que d’autres la placent après le modèle d’ampli (Post). Voyez l’Appendice A.

Commandes & Connexions

Input – Branchez votre instrument ici.

Aux Input – Branchez la sortie d’un lecteur CD ou MP3 à cette prise du Floor

POD Plus pour jouer en accompagnant vos morceaux favoris. Pour équilibrer le niveau de la musique et de la guitare, réglez le niveau de sortie sur le lecteur CD ou MP3.

Output Level – Détermine le niveau global des sorties gauche et droite ainsi

que du casque.

Amp/Direct – Réglez ce commutateur sur “Direct” quand vous branchez

directement le Floor POD Plus à un enregistreur, une console de mixage etc. Vous activez ainsi la fameuse technologie Line 6 A.I.R. (Acoustically Integrated Recording) reproduisant parfaitement l’environnement acoustique de la captation au micro. Réglez ce commutateur sur “Amp” quand vous branchez le Floor POD Plus à un ampli de guitare. Cela coupe le traitement A.I.R.

L/Mono et Right Outputs – Sorties gauche et droite. Utilisez la sortie

gauche pour envoyer un signal mono à l’ampli ou un enregistreur. Utilisez les sorties gauche et droite pour envoyer un signal stéréo à deux amplis ou à un enregistreur.

Phones – Cette prise accueille un jack 1/4”. Vériﬁez que la commande Output

Level est au minimum puis augmentez progressivement son réglage pour ajuster le volume du casque. Vous pouvez aussi utiliser un mini-jack 1/8” avec adaptateur.

MIDI In & Out – Vous pouvez brancher le Floor POD Plus à votre équipement

MIDI pour choisir les mémoires (avec des messages de changements de programme) ou automatiser certains paramètres (avec des commandes de contrôle) et archiver vos sons (via SysEx). Vous trouverez tous les détails sur le site www.line6.com/manuals, dans le document téléchargeable “MIDI Reference”.

1•5

Power – Utilisez exclusivement l’adaptateur Line 6 fourni. Merci.

Modèles d’amplis et d’enceintes

modèles d’amplis et d’enCeintes

Quels sont les amplis et enceintes modélisés?

Le Floor POD Plus propose 32 modèles d’amplis et 16 modèles d’enceintes. Vous trouverez ci-dessous tous les modèles d’amplis et d’enceintes proposés ainsi qu’une description du matériel qui leur a servi de base. Vous trouverez un résumé à l’Appendice A.

Line 6 Clean

ROUGE: “Line 6 Clean”. Pour créer ce modèle, nous avons “greffé” un modèle aux aigus

tranchants et clairs (typiques d’un ampli à transistors) à des graves ayant la chaleur et la richesse des lampes. VERT: “Line 6 Twang”. Aigus transparents avec la dynamique et le mordant d’un ampli à lampe vintage. Le son ne se met vraiment à saturer qu’en ﬁn de course de la commande

Drive.

Line 6 Crunch

ROUGE: “Line 6 Crunch”. Notre création “boutique”. Pas vraiment clean mais pas

exagérément saturé. Idéal pour blues ou jazz moderne, ce son a tout d’un bon cognac: doux et chaud au premier abord, il stimule agréablement. La commande Mid est placée avant la commande Drive du modèle d’ampli mais les commandes Bass et Treble viennent après la commande Drive et ont ainsi un rendement maximum. VERT: “Line 6 Crunch #2”. Vous recherchez un son de tête à lampe de 50W avec une égalisation d’enfer? Atténuez le médium même avec un réglage drive élevé.

Line 6 Drive

ROUGE: “Line 6 Drive”. Notre version d’un ampli solo moderne, saturé à mort avec une

accentuation massive de niveau d’entrée. Chaud mais mordant. Toutes les commandes de tonalité se trouvent après le modèle d’ampli pour un façonnement ﬂexible du son avec une déﬁnition maximale. C’est un peu comme si vous passiez par une série d’amplis différents, une technique qui a fait ses preuves en studio en générant des sons de guitare légendaires. VERT: “Line 6 Blues”. Ce modèle est basé sur* un Marshall® JTM-45 Bluesbreaker de 1965 mais propose une plage de réglage de tonalité nettement plus large. Avec des réglages Drive assez élevés, ce modèle se mue presque en Budda Twinmaster (un ampli d’une grande ﬁnesse dans l’aigu) et offre une saturation plus chaude et plus douce.

2•1

Modèles d’amplis et d’enceintes

Line 6 Insane

ROUGE: “Line 6 Insane”. Avec ce modèle, nous voulions augmenter le niveau à un point tel

que la saturation frôle le point de fusion de l’ampli. Ce modèle vous propose un son de saturation

2•2

à lampes d’une richesse à faire mourir de jalousie tous les amplis de la planète, tout en préservant la déﬁnition et le caractère sonore. Le grave est d’une présence inouïe et le timbre d’une ﬂexibilité étonnante. Drive à droite toute, sans pitié!

VERT: “Line 6 Layer”. Quand “Line 6 Clean” rencontre “Line 6 Drive” Comme nous

venons de l’expliquer, de nombreux guitaristes et producteurs ont utilisé simultanément toute une série d’amplis, chacun apportant sa contribution au son global. La commande Drive fait ofﬁce de commande de mélange: à fond à gauche vous avez un son lourd “21st Century Clean” tandis qu’à fond à droite, se trouve un “Ultra-drive” décapant. Entre ces deux extrêmes, vous avez tout ce qu’il faut pour mettre une salle à genoux.

Small Tweed

ROUGE: “Small Tweed”. Basé sur* un Fender

large”. Ce modèle gronde avec les meilleurs de la meute. L’original ne disposait que d’une seule commande de timbre, servant principalement à diminuer les aigus. Nous avons affecté cette fonction à la commande Treble pour ce modèle d’ampli, ce qui nous laisse avec les commandes Bass et Mid sur les bras. Nous leur avons donc assigné une fonction en veillant à respecter l’authenticité de la commande treble pour ce modèle. Les commandes Bass et Mid ont été transformées en commandes (après le modèle d’ampli) qui se comportent comme l’égalisation d’une console de mixage, utilisée éventuellement après l’enregistrement du signal d’ampli. Pour obtenir le son “Tweed” classique, réglez la commande Treble un peu au-delà du centre et réglez les commandes

Bass et Mid en position centrale (neutre).

Tweed Deluxe Reverb® de 1952 à “panneau

Modèles d’amplis et d’enceintes

VERT: “Small Tweed #2”. Basé sur* le Fender

Tweed Champ® de 1960. Ce modèle délivre un son optimal avec une bonne dose de Drive (mais se défend aussi très bien dans la catégorie “clean”). Au départ, cet ampli a été conçu comme modèle d’entrée de gamme. Toutefois, de nombreux rockeurs ont bien vite découvert qu’il produisait de superbes sons saturés à niveau relativement bas. D’innombrables solos de guitare classiques des années 1950 ont ainsi été joués avec un Champ®. Le Champ® n’était équipé d’aucune commande de tonalité mais seulement d’un réglage de volume. Vous pouvez facilement recréer le son classique du Champ® avec votre Floor POD Plus. Laissez simplement les commandes

Bass, Mid et Treble sur “12 heures” (en position “neutre” donc).

L’oisiveté étant mère de tous les vices, nous avons tout de même trouvé le moyen de mettre les commandes Bass, Mid et Treble au travail sans compromettre l’authenticité du modèle. Avec ce modèle d’ampli, toutes les commandes de tonalité interviennent après le traitement par l’ampli, ce qui vous permet d’égaliser le son comme vous le feriez sur une console de mixage après un enregistrement. Si vous tenez à une simulation authentique du Champ®, n’oubliez pas de régler vos commandes en position “midi”.

Tweed Blues

ROUGE: “Tweed Blues”. Basé sur* le combo Fender

tout déclenché: c’est le père du rock’n’roll. Bien que le Bassman® ait été conçu au départ comme un ampli de basse, il a rapidement été adopté par les guitaristes blues sur 6 cordes. Il produit les graves épais qu’on attend d’un ampli de basse mais également ce timbre nasillard typique de Fender® dans les aigus. Le Bassman® a servi de modèle pour le “Tweed Blues” du Floor POD Plus. Entre parenthèses: quand Jim Marshall a construit son premier ampli avec Ken Bran, ils se sont largement inspirés de ce Bassman®. Le Bassman® est très intéressant par l’interactivité entre ses commandes Mid et Treble. En effet, la commande Mid n’est pas conçue comme un passe-bande (comme c’est le cas pour la majorité des commandes de timbre) mais fonctionne plutôt comme une seconde commande des aigus. Les deux commandes s’additionnent. Ainsi, quand vous tournez la commande Mid vers la droite à partir de la position centrale, la commande Treble peut produire plus d’aigus que vous ne le souhaitez. En revanche, si vous réglez la commande Mid sur une valeur relativement basse, vous devrez sans doute tourner la commande Treble assez

Bassman® 4x10 de 59 Le combo qui a

2•3

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. FENDER®, CHAMP® et BASSMAN® sont des marques déposées de Fender Musical Instruments Corporation.

Modèles d’amplis et d’enceintes

loin à droite. Comme de nombreux autres amplis ayant servi de base aux modèles du Floor POD Plus, le Bassman® ne comporte pas de commande Master Volume. Pour obtenir le timbre que le Bassman® délivre avec des réglages de gain élevés, il fallait le pousser à un point tel qu’il laissait des séquelles sérieuses chez tous ceux qui se tenaient trop près. Heureusement, le Floor POD Plus

2•4

vous permet d’obtenir ce son à un “niveau studio/chambre à coucher” (et même au casque!). Réglez Drive sur “4” ou “5”: les meilleurs licks R&B vont vous jaillir des doigts.

VERT: “Boutique #3”. Basé sur* une tête Budda Twinmaster. La philosophie de cet ampli

repose sur la distorsion des lampes de puissance. Sa clé, c’est la simplicité. Le gain de son préampli est pour le moins décent et ses commandes de tonalité très interactives. En outre, la lampe redresseuse produit une “dépression”, ce qui donne un son saturé classique idéal pour les petites salles et les sessions en studio. Comme le Twinmaster original ne dispose pas de commande mid, nous avons offert un petit bonus à ce modèle en l’équipant d’un réglage du médium après l’ampli avec la commande Mid. Réglez cette commande sur “midi” si vous vouez un culte de puriste au Budda.

Black Panel

ROUGE: “Black Panel”. Basé sur* le Blackface Fender

breux artistes blues, country et “roots”, la “gueule noire” Fender® Deluxe Reverb® est un véritable Graal. Après avoir écouté plusieurs candidats pour la modélisation, nous sommes tombés sur un superbe ampli de 1964. La majorité des utilisateurs du Deluxe Reverb® règlent cet ampli sur “7” car il produit alors un son rocailleux qui s’éclaircit dès que vous diminuez légèrement le volume de la guitare. Ecoutez le timbre qui, pour ce modèle, dépend de façon très marquée du réglage Drive: pour des réglages “clean”, vous obtenez un son clairement déﬁni et “présent”, tandis que les aigus sont atténués progressivement quand vous augmentez la valeur Drive. Pour ce modèle, la commande Mid permet d’accentuer le médium à la sortie de l’ampli et augmente la ﬂexibilité dans cette plage. Une fois de plus, si la commande Mid se trouve à “midi”, vous obtenez le son classique d’un Fender® Deluxe Reverb®.

Deluxe Reverb®. Pour de nom-

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. FENDER®, DELUXE REVERB® et BASSMAN® sont des marques déposées de Fender Musical Instruments Corporation.

Modèles d’amplis et d’enceintes

VERT: “Black Panel #2”. Basé sur* un Blackface Fender® Twin

Reverb® de 1965. Tout le monde a joué dessus, des musiciens jazz et country aux rockeurs purs et durs. Je me souviens encore que Johnny Winter et Rick Derringer (me ferais-je vieux?) avaient empilé six Twins en pyramide. Nous étions au deuxième balcon et même là c'était encore VRAIMENT fort. Le Twin offre une ﬂexibilité sonore remarquable et s’adapte à d’innombrables situations différentes. C’est un ampli qui n’est jamais saturé à l’extrême mais qui, en revanche, est capable de se faire entendre (à un volume incroyable). C’est l’ampli du classique son surf. Une bonne dose de réverb à ressorts (Spring), du trémolo, le volume à fond et… cherchez les bikinis.

Modern Class A

ROUGE: “Modern Class A”. Basé sur* un Matchless Chieftain

Le Matchless Chieftain de 1996, l’original du modèle “Modern Class A”, est un ampli fait main et hors de prix. Le Matchless est un ampli moderne Class A (d’où son nom) doté de lampes EL34 et au son unique (en grande partie grâce à son égalisation sophistiquée) du genre “futur rétro”. La légère distorsion est typique des amplis Class A: c’est presque de la “hiﬁ” dans un grand ampli rock’n’roll. VERT: “Brit Class A #3”. Ce modèle est basé* sur le canal 1 du superbe Vox® AC 15 de

1960. Encore un modèle d’ampli inspiré de Vox. Le son ressemble à celui du Vox® AC 30 (que nous avons aussi utilisé pour les modèles “Brit Class A” et “Brit Class A #2” du Floor POD Plus) mais le boítier est plus petit (un haut-parleur de 12” au lieu de deux); ce modèle a un son plus doux, aux accents de “bois”. Cet ampli ne disposait lui aussi que d’une commande de tonalité qui servait à réduire l’aigu. Nous l’avons naturellement conservée en plaçant les commandes bass et mid après le modèle d’ampli, ce qui vous permet de

modiﬁer ces plages de fréquences si nécessaire. Pour obtenir le son UK original, réglez les commandes Bass et Mid sur “midi” (en position neutre) et jouez avec la commande Treble.

2•5

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. FENDER® et TWIN REVERB® sont des marques déposées de Fender Musical Instruments Corporation. VOX® est une marque déposée de Vox R&D Limited.

Modèles d’amplis et d’enceintes

Brit Class A

ROUGE: “Brit Class A”. Basé sur* un Vox® AC 30. Au début des années 1960, le

paysage musical a commencé à changer et les guitaristes se sont mis à réclamer un son plus

2•6

clair et plus brillant. La Jennings Company, fabriquant les amplis Vox®, a donc ajouté des commandes Treble et Bass (ainsi qu’un étage d’ampliﬁcation 12AX7 supplémentaire) et a appelé ce nouveau circuit “Top Boost”. L’AC 30 avec Top Boost a été popularisé par les grands groupes britanniques de l’époque. Le caractère unique du son Vox® vient surtout du fait que les amplis “Class A” saturent de façon complètement différente des modèles “Class AB”. Brian May (Queen), Mike Campbell (Tom Petty & Heartbreakers) et The Edge (U2) ont tous joué sur l’AC 30. Avec ce modèle, la commande Mid du Floor POD Plus reproduit la fonction de la commande CUT de l’AC 30. Bien qu’il soit généralement utilisé avec un son relativement clair, l’AC 30 produit une distorsion remarquablement chaleureuse (écoutez donc Brian May sur les premiers albums de Queen). VERT: “Brit Class A #2”. Basé sur* le canal Normal d’un Vox® AC-30 sans Top Boost. Comme nous l’avons déjà dit, les amplis Vox® ont été les premiers à être conçus spécialement pour guitare électrique (certains amplis d’autres fabricants avaient même des entrées “Accordion”! Une polka?) et les premiers à être dotés de circuits Class A pour amplis de puissance plutôt que de circuits Class AB très répandus à l’époque. Nous avons eu la chance de tomber sur ce qui semble avoir été un des AC 30 favoris de Bryan Adams pour l’enregistrement. Lenny Kravitz s’en servait d’ailleurs la semaine précédant le début des tests. C’est un des bijoux d’une fabuleuse collection d’amplis vintage mis en location à Los Angeles (où se trouve le siège de Line 6). Nous avons ensuite acheté cet ampli et afﬁné notre modélisation pour vous présenter ce modèle pour Floor POD Plus. Si vous êtes à la recherche d’un son à l’accent britannique, commencez donc par celui-ci. Comme l’AC 15 (ci-dessus), l’AC 30 NTB n’a qu’une commande treble, ce qui laisse les commandes Bass et Mid du Floor POD Plus disponibles pour ajouter (après le modèle d’ampli) des possibilités de traitement supplémentaires. La position “midi” neutralise ces commandes.

Modèles d’amplis et d’enceintes

Brit Blues

ROUGE: “Brit Blues”. Basé sur* une tête Marshall® JTM-45 de

1964~65. Bien que le célèbre son associé avec les amplis Marshall® Plexi vienne en fait d’une version 100W de la ﬁn des années 1960, c’est le JTM-45 de 50W qui a servi de base au modèle suivant de notre Floor POD Plus. Avec son logo carré (précédant le logo Marshall® en cursive) et sa plaque avant en plexiglas doré, le JTM45 a marqué le passage du son Marshall plus doux de type Fender® au célèbre son, brillant et “crunchy” des Marshall ultérieurs. VERT: “California Crunch #1”. Basé sur* un Mesa/Boogie

II-C+. Mesa/Boogie® a probablement été le premier fabricant d’amplis “boutique”. Boogie se fait remarquer à la ﬁn des années ‘70 et au début des années ‘80 en ajoutant des commandes Master Volume et des étages de gain supplémentaires à des amplis dotés de circuits de type Fender®. Vous distinguez l’héritage Fender® mais avec plus de pêche dans le médium. Ce modèle est basé sur le canal “Clean” d’un classique Mesa/ Boogie® Mark II-C, pourvu des améliorations apportées par la version

“+” du circuit Mark II-C.

Mark

Brit Classic

ROUGE: “Brit Classic”. Basé sur* le fameux Marshall

par les connaisseurs du monde entier. Au moment de la fabrication de cet ampli (vers 1968), Marshall® avait renoncé aux lampes Fender® 6L6 et n’utilisait plus que des lampes EL34. Autre différence majeure, les changements incontournables du transformateur d’alimentation et de sortie(après toutes nos recherches, nous sommes incollables!). Ces changements sont à l’origine du son qui restera associé à la guitare rock. Les amplis de cette époque ne disposaient pas encore de commande Master Volume: il fallait donc pousser le “Mark III Super Amp” à fond pour obtenir ce son caractéristique (et déclarer la guerre aux voisins). Hendrix s’est servi de Marshalls de cette période; 20 ans plus tard, les deux premiers albums de Van Halen doivent leur “Brown Sound” à un Plexi de 100W. Pour produire un son crunch sur un Plexi, il faut régler le niveau et toutes les commandes de tonalité sur 10! Pour rester aussi ﬁdèle que possible à l’original, c’est

Plexi. Recherché

2•7

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. MARSHALL® est une marque déposée de Marshall Ampliﬁcation Plc. MESA/BOOGIE® est une marque déposée de Mesa/Boogie, Ltd. FENDER® est une marque déposée de Fender Musical Instruments Corporation.

Modèles d’amplis et d’enceintes

exactement ce que nous vous invitons à faire avec le “Brit Classic”. Sur le Floor POD Plus, réglez les commandes Mid et Treble au maximum et la commande Bass sur “9 ou 10 heures” quand vous utilisez le modèle “Plexi” et vous offrirez une solide dose de rock à tout le voisinage.

VERT: “California Crunch #2”. Basé sur* le canal “Drive” du Mesa/Boogie® Mark II-C+.

2•8

Jouez donc quelques licks de Santana…

Brit Hi Gain

ROUGE: “Brit Hi Gain”. Basé sur* un Marshall JCM 800. Ce

modèle d’ampli vous comblera si vous êtes un inconditionnel du son du JCM 800, un des amplis Marshall modernes les plus populaires. Avec cette version actualisée du Plexi, Marshall a suivi la tendance à la hausse de la préampliﬁcation et séduit une nouvelle génération de guitaristes rock. A la différence des modèles antérieurs, l’égalisation se trouve derrière les lampes du préampli. Nous avons travaillé sur un JCM 800 de 1990 avec commande Master Volume pour créer ce modèle. A propos, savez-vous que sur certaines versions du JCM800, la distorsion est produite en saturant une diode? L’ampli que nous avons modélisé utilise une lampe pour la distorsion. Voici le son metal qui a fait de Marshall un nom de légende. Bien qu’en règle générale, les guitaristes qui utilisent un Marshall ne recherchent pas un son clean, ce son vaut le détour: essayez donc une valeur Drive peu élevée. Si vous êtes rockeur dans l’âme, donnez un bon coup de drive à droite… VERT: “Boutique #1”. Basé sur* le canal “Clean” du Dumble® Overdrive Special. Le Dumble® Overdrive Special est un de ces amplis customisés et hors de prix que peu de guitaristes ont l’occasion d’approcher au cours d’une vie. Chaque ampli Dumble® est légèrement différent car ils ont été fabriqués pour un client particulier, en fonction de son type de jeu et de ses goûts. Ce modèle est donc le fruit de l’étude de plusieurs Dumble® Overdrive Special. En dépit de la personnalisation de chaque ampli, les Dumbles ont toute une série de traits en commun: le canal Clean est très sensible à l’attaque et d’une dynamique exemplaire. Le canal Drive propose un sustain épais, ﬂuide et chantant qui conserve sa déﬁnition à travers une forte saturation. Les commandes de tonalité du Floor POD Plus pour ce modèle d’ampli sont aussi subtiles que celles du Dumble® original.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. MESA/BOOGIE® est une marque déposée de Mesa/Boogie, Ltd. MARSHALL® est une marque déposée de Marshall Ampliﬁcation Plc. DUMBLE® est une marque déposée de Howard Alexander Dumble.

Modèles d’amplis et d’enceintes

TreadPlate

ROUGE: “TreadPlate”. Basé sur* un Mesa/Boogie® Dual

Rectiﬁer® Tremoverb de 1994. Un modèle d’ampli qui vous permet de produire ce son serré et “High Gain”, caractéristique de groupes comme Dream Theater ou Metallica. Mesa/Boogie® se fait remarquer à la ﬁn des années 1970 et au début des années 1980 en ajoutant des commandes Master Volume et des étages de gain supplémentaires à des amplis dotés de circuits de type Fender®. Vous distinguez l’héritage Fender® mais avec plus de pêche dans le médium. Les commandes de timbre du Dual Rectiﬁer sont placées après la distorsion et, comme c’est le cas de la section d’égalisation sur la majorité des amplis que nous avons modélisés, chaque commande de timbre interagit avec les autres et avec la commande Drive. Avec des réglages drive élevés, vous pouvez atténuer le médium et accentuer le grave pour obtenir un superbe son grunge de Seattle. VERT: “TreadPlate #2”. Basé sur* une tête Mesa/Boogie® Dual Rectiﬁer® de 1995. Comme le combo Tremoverb modélisé avec le “TreadPlate”, le Dual Rectiﬁer® s’inscrit dans une lignée d’amplis plus modernes, à gain élevé, très prisés par les “chevelus”. Contrairement aux premiers Boogies, les commandes de tonalité du Dual Rectiﬁer ont une plus grande inﬂuence à niveau élevé, ce qui permet d’atténuer le médium et de booster le grave.

2•9

Modern Hi Gain

ROUGE: “Modern Hi Gain”. Basé sur* un Soldano X88R. Un son Soldano sérieusement

saturé avec égalisation après la distorsion du préampli. Ce son sursaturé est idéal pour des groupes thrash metal ou grunge mais peut aussi être utilisé plus subtilement par des artistes comme Eric Clapton. C’est un bon modèle d’ampli si vous recherchez un son actuel à la Van Halen ou Joe Satriani. Le modèle “Modern Hi Gain” du Floor POD Plus est basé sur un préampli rack de Mike Soldano. Vous vouliez savoir jusqu’où un préampli à lampes peut envoyer la sauce? Le X88R que nous avons étudié pour créer ce modèle d’ampli aurait fait fureur dans les studios de Los Angeles à la ﬁn des années 1980.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. MESA/BOOGIE® et RECTIFIER® sont des marques déposées de Mesa/Boogie, Ltd. FENDER® est une marque déposée de Fender Musical Instruments Corporation.

Modèles d’amplis et d’enceintes

VERT: “Modern Hi Gain #2”. Basé sur* une tête Soldano SLO

(Super Lead Overdrive). Contrairement au préampli X88R utilisé pour le modèle “Modern Hi Gain” du Floor POD Plus, le SLO dispose d’une commande Presence ainsi que d’autres détails faisant

2•10

toute la différence. Avec une valeur Drive élevée, vous allez découvrir ce que c’est le sustain: jouez une note et allez manger un bout – quand vous reviendrez, votre note sera toujours là!

Fuzzbox

ROUGE: “Fuzzbox”. Basé sur* un Arbiter® Fuzz Face. Même si techniquement parlant,

l’Arbiter® Fuzz Face de 1960 n’est pas un ampli, ses caractéristiques inimitables lui valent bien de ﬁgurer parmi les modèles d’ampli du Floor POD Plus. Il s’agit en fait d’une pédale Fuzz qui produisait une superbe distorsion avec des transistors à large bande. Ce type de distorsion “bourdonnante” a fait un retour en force avec la scène alternative et grunge. Jimi Hendrix a été l’un des premiers guitaristes à populariser la Fuzz Face aux EtatsUnis mais notre modèle propose des sons bien plus saturés que ce que vous trouverez sur “Are You Experienced”. Essayez donc de jouer “Satisfaction” des Stones ou le solo du morceau “American Woman” des Guess Who. Les commandes Bass, Mid et Treble permettent d’aller bien au-delà des sons proposés par l’effet Fuzz Face et de générer vos propres sons fuzz. Soit dit en passant: pour enregistrer “Purple Haze”, Jimi n’a même pas utilisé d’ampli. Il a branché un Fuzz Face directement à un ampli de puissance Orange® relié à une enceinte 4x12. C’est le genre de son que vous retrouvez ici… VERT: “Boutique #2”. Basé sur le canal Drive d’un Dumble® Overdrive Special (décrit plus haut). Si vous aimez le son Dumble®, essayez le modèle Line 6 Crunch: vous serez en

terrain connu.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. ARBITER® est une marque déposée de Arbiter Group, Plc. ORANGE® est une marque déposée de Orange Personal Communications Services, Limited. DUMBLE® est une marque déposée de Howard Alexander Dumble.

Modèles d’amplis et d’enceintes

Tube Preamp

ROUGE: “Tube Preamp”. Pas vraiment un ampli de guitare mais, une fois lancés, rien

n’a pu nous arrêter. Notre raisonnement a été le suivant: quand les musiciens vont découvrir le Floor POD Plus, ils vont vouloir l’utiliser pour tout: ajouter une touche de chaleur aux claviers, une bonne dose de distorsion à la batterie et une once de fuzz au chant. Il faut donc leur fournir les outils nécessaires. Et voilà le résultat! Grâce à notre modèle “Tube Preamp”, vous pouvez chauffer n’importe quelle source sonore, comme les producteurs et ingénieurs du son font souvent en studio avec du matériel vintage à lampes. Pour obtenir un chant encore plus clair, faites passer vos pistes vocales par le Floor POD Plus. Vous pouvez aussi réveiller une piste de basse synthé en envoyant son signal au Floor POD Plus et en réglant ad lib les commandes Drive et EQ de ce dernier. Bien qu’il ne s’agisse pas à proprement parler d’un modèle d’ampli de guitare, il permet de produire de superbes sons de guitare. Essayez-le aussi comme boítier d’insertion directe pour basse. Dans ce cas, nous vous conseillons d’utiliser la commande Drive comme la commande Mix d’un processeur d’effet: vous déterminez ainsi à quel point le signal est traité. Il vaut généralement mieux éviter de mélanger le son pré-Floor POD Plus avec le son post-Floor POD Plus car cela produit un effet de ﬁltre en peigne. Branchez plutôt la source sonore directement au Floor POD Plus et écoutez le signal après son traitement par le Floor POD Plus. Quand les commandes de tonalité sont sur “12 heures”, l’égalisation est “neutre”. VERT: “Jazz Clean”. Basé sur* le classique Roland® JC-120. Cet ampli à transistors est célèbre pour sa sonorité claire et son chorus stéréo. Quand vous jouez avec le modèle “Jazz Clean”, poussez la commande Treble: vous obtiendrez un son clean scintillant qui se distinguera dans tout mixage. Vous retrouverez aussi facilement le son “New Wave” des années 1980. Par contre, pour produire un son plus doux et “jazzy”, diminuez réglage de la commande Treble et augmentez celui des commandes Bass et Mid. C’est la meilleure façon de produire une réponse neutre et un son bien équilibré sur toute l’étendue du manche, pour des suites mélodiques d’accords jazzy ou de simples phrasés.

2•11

Modèles d’amplis et d’enceintes

Modèles d’enceintes

Le Floor POD Plus propose les modèles d’enceintes suivants. En tournant la commande Amp Models, vous choisissez une combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez choisir

2•12

différentes enceintes à associer avec l’ampli en appuyant sur la commande Amp Models puis en la maintenant enfoncée tout la tournant pour sélectionner une autre enceinte.

Vous pouvez aussi sélectionner une autre enceinte en maintenant le bouton Manual enfoncé et en tournant la commande Amp Models. Les témoins jaune entourant la

commande indiquent l’enceinte choisie.

Modèle

1x8

1x12s

2x12

4x10s

4x12

No Cab

Basé sur* Nom

1960 Fender® Tweed Champ

1952 Fender® Tweed Deluxe Reverb

Line 6 Clean

Line 6 Crunch

1960 Vox® AC-15 Line 6 Drive

1964 Fender® Blackface Deluxe Reverb

Line 6 Insane

Line 6 1x12 Small Tweed

1965 Fender® Blackface Twin Reverb

Tweed Blues

1967 Vox® AC-30 Black Panel

1995 Matchless Chieftain Modern Class A

Line 6 2x12 Brit Class A

1959 Fender® Bassman

Brit Blues

Line 6 4x10 Brit Classic

Marshall® de 1996 avec haut-parleurs 30 vintage Brit Hi Gain

Marshall® de 1978 avec haut-parleurs 70 d’origine TreadPlate

1968 Marshall® Basketweave avec Greenbacks Modern Hi Gain

Line 6 4x12 Fuzz Box

Nous vous conseillons d’utiliser ce modèle d’enceinte avec le modèle

Tube Preamp

Tube Preamp pour des sources autres que la guitare. Il est sélectionné par défaut quand vous activez le modèle d’ampli Tube Preamp.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. FENDER®, CHAMP®, DELUXE REVERB®, TWIN REVERB® et BASSMAN® sont des marques déposées de Fender Musical Instruments Corporation. VOX® est une marque déposée de Vox R&D Limited. MARSHALL® est une marque déposée de Marshall Ampliﬁcation Plc.

Modèles d’amplis et d’enceintes

Réglage en fonction des enceintes utilisées

Vous pouvez régler le signal de sortie du Floor POD Plus aﬁn de produire le signal idéal pour l’installation utilisée quand le commutateur Amp/Direct est réglé sur Amp. Par

défaut, le Floor POD Plus s’attend à être branché à une enceinte à dos ouvert. Si vous utilisez un autre type d’enceinte, changez le mode de réglage d’enceinte. Pour cela, procédez comme suit:

Maintenez le bouton Save enfoncé en branchant l’adaptateur.

• L’écran afﬁche alors le message “Cab” pour indiquer que vous êtes en mode de réglage

• d’enceinte.

L’écran afﬁche la banque d’enceintes sélectionnée.

• Appuyez sur les commutateurs Bank haut ou bas pour changer la sélection de la façon

• suivante:

2•13

Mode Connexion du Floor POD

Plus

C-a à un ampli de puissance dos fermé (idéal pour 4x12) C-b à un ampli de puissance dos ouvert (idéal pour 1x12) C-c (défaut) à un combo/une tête dos ouvert (idéal pour 1x12 ou

C-d à un combo/une tête dos fermé (idéal pour 4x12)

Appuyez sur Save pour mémoriser votre choix.

•

Enceintes utilisées

2x12)

effets

Outre des modèles d’amplis de collection, le Floor POD Plus propose aussi de magniﬁques effets. Pour choisir un effet, tournez la commande Effects. Lorsque vous sélectionnez un effet, le Floor POD Plus se charge de régler les paramètres de l’effet pour produire automatiquement un son optimalisé. Vous pouvez changer le caractère de l’effet choisi en tournant la commande Effect Tweak.

Reverb – L’effet Reverb simule l’acoustique d’une pièce. Avec le Floor POD Plus, l’effet

de réverbération est toujours disponible. Vous pouvez régler le niveau de réverbération avec la commande Reverb. Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez la commande Reverb pour régler le paramètre Reverb Decay Time. Vous réglez ainsi la taille de la pièce dont l’acoustique est simulée. Pour couper la réverbération, tournez la commande à fond à gauche. La réverbération est activée quand le témoin de cette commande est allumé.

II y a deux types de réverbération de base issus du POD®: une réverbération à ressort (spring) et une simulation numérique de réverbération de salle (room). Le type de réverbération est automatiquement sélectionné quand vous choisissez un modèle d’ampli. En général, si l’ampli à l’origine du modèle avait une réverbération à ressort, ce type de réverb lui est associé. Si l’ampli n’avait pas de réverb, nous proposons une réverbération simulant l’acoustique d’une pièce. Vous trouverez ci-dessous les types de réverbération associés aux modèles d’ampli.

Effets

3•1

Nom en façade et couleur du témoin

Line 6 Clean - Rouge Room Brit Class A - Rouge Room

Line 6 Clean - Vert Spring Brit Class A - Vert Room

Line 6 Crunch - Rouge Spring Brit Blues - Rouge Room

Line 6 Crunch - Vert Room Brit Blues - Vert Spring Line 6 Drive - Rouge Room Brit Classic - Rouge Room

Line 6 Drive - Vert Room Brit Classic - Vert Spring

Line 6 Insane - Rouge Room Brit Hi Gain - Rouge Room

Line 6 Insane - Vert Room Brit Hi Gain - Vert Room

Small Tweed - Rouge Room TreadPlate - Rouge Room

Small Tweed - Vert Room TreadPlate - Vert Room

Tweed Blues - Rouge Spring Modern Hi Gain - Rouge Room

Tweed Blues - Vert Room Modern Hi Gain - Vert Room

Black Panel - Rouge Spring Fuzz Box - Rouge Room

Black Panel - Vert Spring Fuzz Box - Vert Room

Modern Class A - Rouge Spring Tube Preamp - Rouge Room

Modern Class A - Vert Room Tube Preamp - Vert Room

Réverbération

Nom en façade et couleur du témoin

Réverbération

Effets

3•2

Delay – Parfois appelé “écho” ou “slap back”, le delay répète le signal de façons diverses

et intéressantes. Le Floor POD Plus propose 6 modèles de delay: Tape vous offre toute la chaleur d’un écho à bande classique. L’aigu se détériore avec

chaque répétition, dans le plus pur style d’écho à bande. Et vous ne devez jamais changer les bandes!

Multi-Tap a un son semblable à l’effet Tape mais dispose d’un motif de répétitions basé sur* le Roland® Space Echo.

Digital propose des échos d’une ﬁdélité numérique cristalline. Reverse est une version inversée de Digital. Sweep Echo émule un écho à bande avec effet de ﬁltre à balayage sur les répétitions

offrant des possibilités inédites de réglage de tonalité de ces répétitions. Analog produit un écho analogique vintage en cascade avec un son saturé plus sombre. Pour tous les modèles Delay, la commande Delay détermine le niveau des répétitions et

le commutateur au pied Tap détermine le temps de retard. Pour utiliser le commutateur au pied Tap, il sufﬁt de l’actionner selon le tempo voulu pour que les répétitions adoptent ce tempo. Vous pouvez afﬁner le réglage du temps de retard en maintenant le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée tout en tournant la commande Bass. Avec des temps de retard relativement rapides, le nombre de répétitions diminue pour produire des sons rockabilly et surf. Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez la commande Delay pour régler la réinjection (feedback) du delay. A propos, le niveau maximum du delay permet aux répétitions d’avoir un volume supérieur à celui du signal original. Cela vous permet d’obtenir des effets de retard auxquels The Edge (U2) nous a habitués. Pour couper le delay, utilisez le commutateur DLY en mode On/Off. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 1.

Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez la commande Mid pour régler divers paramètres spéciﬁques au modèle choisi, décrits à la page suivante.

Modèle de delay Paramètres de delay

Tape Intensité du pleurage et scintillement

Multi-Tap Intensité de la modulation

Digital Transposition par 1/2 tons de –12 à +12 avec

modulation en anneau

Reverse Intensité de la modulation

Sweep Echo Vitesse du LFO pour le balayage

Analog Intensité de la modulation

Compressor – Un compresseur comprime le signal d’entrée aﬁn d’accentuer les

signaux les plus doux et d’atténuer les signaux les plus forts. En d’autres termes, il réduit la plage de dynamique. La compression s’exprime souvent en taux comme 3:1 ou 6:1. Plus le taux est élevé (plus le rapport entre les deux valeurs est inégal), moins il y a de différence entre les signaux les plus forts et les plus doux. La commande Compressor règle le taux de compression. Elle propose six réglages: coupé, 1.4:1, 2:1, 3:1, 6:1 et ∞:1. Quand la commande Compressor est au maximum, la compression est inﬁnie et l’effet se transforme en limiteur. Notez que le compresseur est avant le modèle d’ampli et agit comme une pédale de compression. La compression est activée quand le témoin de cette commande est allumé.

Effets

3•3

Gate – Un effet Gate permet d’éliminer le bruit indésirable produit lorsque vous ne

jouez pas, notamment lorsque vous utilisez des réglages de gain élevés. Vous pouvez régler le seuil de l’effet gate avec la commande Gate. Tournez la commande Gate vers la droite pour accentuer l’effet ou vers la gauche pour le couper. Maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez la commande Gate pour régler le temps de chute de l’effet Gate. Le Gate est activé quand le témoin de cette commande est allumé.

Effets

3•4

Chorus – Le Floor POD Plus propose deux chorus différents. Chorus 1 est modulé

par une onde carrée et évoque plutôt un chorus de type “effet rack”. Chorus 2 est modulé par une sinusoïde avec plus de réinjection et produit un effet plus riche en harmoniques. Chorus 2 a été travaillé pour ressembler* à l’effet classique d’une vieille pédale Roland® CE-1. La commande Effect Tweak détermine l’intensité et la vitesse du chorus.

Flanger – Un ﬂanger recrée l’effet sonore d’un “avion à réaction qui décolle” et a été

utilisé sur d’innombrables morceaux des années 1970. Ecoutez “Barracuda” de Heart par exemple. A l’origine, cet effet était rarement utilisé car les ingénieurs du son devaient appuyer sur une des bobines de la bande. Cette pression ralentissait progressivement la vitesse de la bande et créait cet effet. Comme la partie de la bobine sur laquelle ils appuyaient est appelée “ﬂange” (joue ou plateau) en anglais, l’effet en a tiré son nom. Quand l’effet a pu être produit de façon électronique et est devenu disponible sous forme de pédale, il a rapidement fait partie de l’équipement standard des guitaristes.

Le Floor POD Plus propose deux ﬂangers. Flange 1 est un effet sans pré-delay plus subtil que Flange 2 qui inverse la phase et est nettement plus intense. La commande Effect

Tweak détermine l’intensité et la vitesse du ﬂanger.

Rotary – Cet effet simule* un haut-parleur haute fréquence rotatif devant lequel

se trouve un microphone, comme sur un Leslie®. Les haut-parleurs rotatifs ont deux vitesses: lente (Slow) et rapide (Fast). L’effet “Rotary Speaker” du Floor POD Plus adopte une vitesse lente ﬁxe quand la commande Effect Tweak est au minimum et une vitesse rapide ﬁxe quand la commande Effect Tweak est au-delà de la position centrale (12h). Lorsque vous passez d’une vitesse à l’autre, vous remarquerez que le changement n’est pas immédiat mais progressif, comme avec un haut-parleur réel qui doit accélérer ou freiner pour adapter sa vitesse. La commande Effect Tweak contrôle la vitesse et l’intensité de l’effet Doppler (modulation de hauteur).

Phaser – Le phaser est basé sur* le MXR

s’intégrant au son global. Les ondulations chaleureuses, organiques et groovy de cet effet se retrouvent sur d’innombrables albums des années 70, 80, 90 et 2000. La commande Effect Tweak détermine l’intensité et la vitesse de l’effet.

Phase 90, un phaser relativement subtil

U-Vibe – Le légendaire “Uni-Vibe” ﬁt son apparition en 1969, lorsqu’un certain Jimi

Hendrix se mit à l’utiliser. Il s’agit en fait d’un Phase Shifter à 4 étages, surtout connu et apprécié pour les sons “perlés” et “mouillés” qu’il produit. La commande Effect Tweak détermine l’intensité et la vitesse de l’effet.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. ROLAND® est une marque déposée de Roland Corporation. LESLIE® est une marque déposée de Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd. MXR® est une marque déposée de Dunlop Manufacturing, Inc.

Effets

Obi-Wah – Ce ﬁltre “sample & hold” est basé sur* le classique d’Oberheim

Cet effet crée des changements de timbre en accentuant certaines fréquences de façon aléatoire. La commande Effect Tweak détermine la vitesse et la largeur de bande de fréquence (Q) de l’effet.

Tron Up – Ce croisement entre un auto-wah et un ﬁltre à déclenchement est basé

sur* le suiveur d’enveloppe Mu-Tron® III et vous offre tout ce qu’il faut pour un bon son funk des années 1970. La commande Effect Tweak détermine la sensibilité et la largeur de bande (Q) de l’effet.

Octave Fuzz – L’Octave Fuzz est une version Line 6 d’un effet fuzz+octave utilisé

par des guitaristes comme Jimi Hendrix à partir de la ﬁn des années 1960. Ecoutez “Little Sister” de Queens of the Stone Age pour avoir une idée des possibilités de cet effet. La commande Effect Tweak détermine le niveau et le timbre de l’effet.

Sub Octave – Ce modèle est un Octave Fuzz d’une octave plus bas! Voilà qui fera

pâlir d’envie les adeptes de Moog: une distorsion d’onde carrée massive avec un grain et une puissance qui en remontrent aux synthés analogiques. La commande Effect Tweak détermine la balance et le timbre de l’effet.

Comet Trails – Cet effet original Line 6 tiré du FM4 Filter Modeler propose sept

ﬁltres se pourchassant dans tous les sens pour créer un son monumental. La commande

Effect Tweak détermine la vitesse et la largeur de bande (Q) de l’effet.

Ring Modulator – Les modulateurs en anneau viennent à point quand vous

recherchez des sons de guitare distincts, bizarres, étranges et non conventionnels. Cet effet a un son très percutant et donne l’impression que vous modiﬁez le signal en torturant un ordinateur. La commande Effect Tweak détermine la fréquence et la balance de l’effet.

3•5

Otto Phase – Combinant phaser et effet vocal, cet effet est un suiveur d’enveloppe

pilotant un phaser. Imaginez une version encore plus intéressante de “Tron Up”. La commande Effect Tweak détermine la sensibilité et la reinjection de l’effet.

Swell – Cet effet se comporte comme une pédale de volume automatique s’ouvrant

pour chaque note ou accord joué. La commande Effect Tweak détermine le temps de montée en puissance de l’effet.

* Tous les noms de produits sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs. Ceux-ci ne sont nullement associés ni afﬁliés à Line 6. Les noms de produits, descriptions et illustrations servent uniquement à faciliter l’identiﬁcation des produits étudiés par Line 6 pour élaborer ses modèles. OBERHEIM® est une marque déposée de Gibson Guitar Corp. MU-TRON® est une marque déposée de Mark Simonsen.

Effets

3•6

Tremolo – Basé sur* le trémolo classique Fender

. La commande Effect Tweak

détermine l’intensité et la vitesse de l’effet.

Effect Tweak

Vous trouverez ci-dessous les paramètres propres aux différents modèles pouvant être réglés avec la commande Effect Tweak.

Modèle d’effet Paramètre 1 Paramètre 2

Tremolo Vitesse Intensité Chorus 1 Intensité Vitesse Chorus 2 Intensité Vitesse

Flange 1 Intensité Vitesse Flange 2 Intensité Vitesse

Rotary Vitesse Intensité Phaser Vitesse Intensité

U-Vibe Vitesse Niveau

Obi-Wah Vitesse Q

Tron-Up Sensibilité Q Octave Fuzz Niveau Timbre Sub Octave Balance Timbre

Comet Trails Vitesse Q

Ring Modulator Fréquence Balance

Otto Phase Sensibilité Réinjection (Feedback)

Swell Montée en puissance –

Vous pouvez régler le paramètre 1 en tournant la commande. Pour régler le paramètre 2, maintenez le bouton Manual ou la commande Amp Models enfoncée et tournez la commande.

Pour couper les effets, utilisez le commutateur C / FX en mode On/Off. Pour en savoir plus, voyez le chapitre 1.

Presets, Accordeur & Pédale

presets, aCCordeur & pédale

Sélectionner des presets

Le Floor POD Plus propose 124 presets couvrant un large éventail de sons et de styles. Ces presets ou mémoires (“channels”) contiennent une grande variété de combinaisons complètes d’amplis et d’effets préprogrammées par les maniaques du son de Line 6. Les presets sont répartis dans 31 banques de 4 mémoires. Les quatre mémoires sont appelées A, B, C et D.

Pour sélectionner un preset, passez en mode de sélection de mémoire (voyez le chapitre 1), utilisez les commutateurs Bank haut/bas pour choisir une banque puis les commutateurs A~D pour sélectionner une mémoire. Lors de la sélection d’une mémoire, ses réglages ne sont pas reﬂétés par la position des commandes: vous avez peut-être laissé la commande Bass au minimum, par exemple, alors que, pour la mémoire que vous venez de rappeler, ce paramètre est au maximum.

Pour changer quoi que ce soit, actionnez simplement la commande.

Sauvegarder des réglages

Vous pouvez modiﬁer n’importe quel preset du Floor POD Plus ou créer vos propres combinaisons et les sauvegarder dans la mémoire de votre choix. Quand vous changez un réglage, un point (.) apparaít à droite de la lettre indiquant la mémoire choisie à l’écran. Pour sauvegarder vos réglages, effectuez les opérations suivantes:

4•1

Appuyez sur le bouton Save. Le témoin Save clignote.

• Utilisez les commutateurs au pied ﬂéchés Bank haut/bas pour choisir la banque (1~31)

• de destination de vos réglages.

Pour choisir une autre mémoire de destination (A, B, C ou D) que la mémoire afﬁchée,

• appuyez sur le commutateur correspondant à la mémoire voulue. Appuyez de nouveau sur ce commutateur ou appuyez sur le bouton Save pour effectuer la sauvegarde.

Pour sauvegarder vos réglages dans la mémoire (A, B, C ou D) afﬁchée, appuyez sur le

• commutateur correspondant ou sur le bouton Save pour effectuer la sauvegarde.

Les réglages de toutes les commandes sont mémorisés tels quels.

•

Pour annuler une sauvegarde, actionnez une commande ou laissez l’appareil inactif durant 5 secondes après avoir actionné un commutateur ou le bouton Save.

Presets, Accordeur & Pédale

Mode de comparaison

Pour connaítre le réglage d’une commande sauvegardé dans une mémoire donnée, passez en mode de comparaison en maintenant le bouton Save enfoncé durant deux secondes.

4•2

Dorénavant, lorsque vous tournez une commande, les témoins de l’accordeur comparent la valeur choisie à la valeur programmée. Si les témoins b et TUNER sont allumés, le réglage de la commande est inférieur au réglage programmé. Si les témoins # et TUNER sont allumés, le réglage de la commande est supérieur au réglage programmé. Si les trois témoins de l’accordeur sont allumés, le réglage de la commande correspond au réglage programmé. Appuyez sur le bouton Save ou Tap pour quitter le mode de comparaison.

Mode manuel

Quand vous sélectionnez une mémoire, tous les réglages proviennent de la mémoire et non de la position des commandes. Pour bénéﬁcier des réglages effectifs des commandes, vous pouvez passer en mode manuel en appuyant sur le bouton Manual. Le bouton Manual s’allume et l’écran n’indique aucune mémoire. Actionnez les commandes pour changer le son. Pour quitter le mode manuel, appuyez de nouveau sur le bouton Manual. Vous retrouvez alors la dernière mémoire sélectionnée.

Créer et sauvegarder des conﬁgurations personnelles

Si les presets ne sufﬁsent pas, vous pouvez personnaliser votre Floor POD Plus avec vos propres réglages pour chaque modèle d’ampli, d’effet et de delay disponible. Attention, scoop: En actionnant les commandes Amp Models, Effects et Delay, vous ramenez les paramètres correspondants à leur réglage d’usine. Vous pouvez toutefois régler les paramètres selon vos goûts puis sauvegarder ces réglages pour les rendre directement accessibles avec les commandes Amp Models, Effects et Delay. Voici comment faire:

Choisissez le type de conﬁguration à sauvegarder: modèle d’ampli, effet ou delay.

•

Réglez les commandes appropriées.

•

Appuyez simultanément sur la commande Amp Models et le bouton Save. Les té-

•

moins Save et Manual clignotent. L’écran afﬁche “A” pour indiquer qu’un modèle d’ampli sera sauvegardé. Utilisez les

•

commutateurs Bank haut/bas pour sélectionner la conﬁguration voulue: “A”= modèle d’ampli, “E”= effets, “d”= delay.

Appuyez sur le bouton Save pour sauvegarder les réglages ou sur le bouton Manual ou

•

TAP pour annuler l’opération.

C’est tout. Lorsque vous réglez la commande Amp Models, Effects ou Delay sur cette position, vous obtenez directement votre conﬁguration personnelle: toutes les commandes sont réglées comme vous le souhaitez.

Presets, Accordeur & Pédale

Notez le point suivant. Vous avez peut-être remarqué que vous n’avez pas pu choisir une position pour votre conﬁguration perso. Le Floor POD Plus sauvegarde automatiquement votre conﬁguration à la position du modèle d’ampli, de l’effet ou du delay sélectionné. Si, par exemple, vous êtes parti du modèle d’ampli “Line 6 Insane”, vos réglages d’ampli sont sauvegardés à la position “Line 6 Insane”.

Accordeur (Tuner)

Maintenez le commutateur Tap enfoncé 2 secondes pour activer l’accordeur. Le témoin TUNER s’allume quand l’accordeur est activé. Jouez une note sur la guitare: l’écran du Floor POD Plus indique sa hauteur en afﬁchant le nom de la note. Toutes les notes sont afﬁchées sous forme de bécarres ou de bémols: vous verrez donc “Ab” au lieu de “G#” etc.

Les témoins sous l’écran indiquent si la note est trop haute ou trop basse. Si “b” s’allume, la note est trop basse. Si “#” s’allume, la note est trop haute. Quand les trois témoins sont allumés, la note est juste. Pour couper l’accordeur, appuyez sur le bouton Save ou Manual, ou sur le commutateur Tap.

Diapason de l’accordeur

Quand l’accordeur est activé, vous pouvez changer sa fréquence de référence (son diapason) avec les commutateurs Bank haut/bas. Par défaut, le diapason de l’accordeur a le réglage A= 440Hz mais vous pouvez le régler sur une plage de 436 à 445Hz. L’écran afﬁche la fréquence choisie. Ce réglage est automatiquement sauvegardé et sera en vigueur la prochaine fois que vous activez l’accordeur.

4•3

Niveau de l’accordeur/Coupure du son

Quand l’accordeur est activé, vous pouvez couper le son ou le laisser passer à un certain volume. Le commutateur avant de la pédale active et coupe alternativement le son de l’accordeur. Quand le son de l’accordeur est activé (le témoin wah est allumé), vous pouvez régler son volume avec la pédale de volume/wah. Ce réglage est automatiquement sauvegardé et sera en vigueur la prochaine fois que vous activez l’accordeur.

Presets, Accordeur & Pédale

Rappel de tous les réglages d’usine

Si, pour une raison ou une autre (ou juste pour le fun), vous décidez d’initialiser tous les réglages de votre Floor POD Plus, procédez comme suit: Appuyez simul-

4•4

tanément sur les commutateurs Bank haut et bas en branchant l’adaptateur. Après la mise sous tension, l’écran afﬁche “int” pour indiquer que tous les réglages ont été initialisés. Débranchez l’adaptateur puis rebranchez-le. Terminé!

Calibrer la pédale Vol/Wah

Pour que la pédale du Floor POD Plus bénéﬁcie de la plus grande sensibilité et de la plus grande plage possible, effectuez les opérations suivantes:

Débranchez l’adaptateur puis actionnez le commutateur avant de la pédale Vol/Wah

•

tout en rebranchant l’adaptateur. L’écran afﬁche “PC” pour indiquer que vous êtes en mode de calibrage de la pédale puis “000”.

Enfoncez la pédale (position maximum) et appuyez sur le commutateur A. L’afﬁchage

•

déﬁle jusqu’à “100”. Relevez la pédale (position minimum) et appuyez sur le commutateur B. L’afﬁchage

•

déﬁle jusqu’à “100”. Appuyez sur le commutateur C. L’écran afﬁche une valeur numérique.

•

Appuyez sur le commutateur avant de la pédale puis faites passer la pédale de la posi-

•

tion minimum à la position maximum et observez les témoins entourant la commande Effects. Le nombre de témoins allumés devrait correspondre à la position de la pédale.

Maintenez le commutateur Tap enfoncé deux secondes pour sauvegarder le calibrage.

•

Débranchez l’adaptateur puis rebranchez-le. C’est fait!

•

Appendice A: Modèles d’amplis

Nom en façade et cou-

leur du témoin

Line 6 Clean – Rouge Line 6 Clean Pre Room Oui

Line 6 Clean – Vert Line 6 Twang Pre Spring Non

Line 6 Crunch – Rouge Line 6 Crunch Pre Spring Oui

Line 6 Crunch – Vert Line 6 Crunch #2 Pre Room Non

Line 6 Drive – Rouge Line 6 Drive Post Room Oui

Line 6 Drive – Vert Line 6 Blues Pre Room Non

Line 6 Insane – Rouge Line 6 Insane Post Room Non

Line 6 Insane – Vert Line 6 Layer Post Room Oui

Small Tweed – Rouge Small Tweed Pre Room No

Small Tweed – Vert Small Tweed #2 Pre Room Non

Tweed Blues – Rouge Tweed Blues Pre Spring Non

Tweed Blues – Vert Boutique #3 Pre Room Non

Black Panel – Rouge Black Panel Pre Spring Non

Black Panel – Vert Black Panel #2 Pre Spring Oui

Modern Class A – Rouge Modern Class A Pre Spring Non

Modern Class A – Vert Brit Class A #3 Pre Room Non

Brit Class A – Rouge Brit Class A Pre Room Non

Brit Class A – Vert Brit Class A #2 Pre Room Non

Brit Blues – Rouge Brit Blues Pre Room Oui

Brit Blues – Vert California Crunch #1 Pre Spring Oui

Brit Classic – Rouge Brit Classic Pre Room Non

Brit Classic – Vert California Crunch #2 Post Spring Non

Brit Hi Gain – Rouge Brit Hi Gain Post Room Non

Brit Hi Gain – Vert Boutique #1 Pre Room Non

TreadPlate – Rouge TreadPlate Post Room Non

TreadPlate – Vert TreadPlate #2 Post Room Non

Modern Hi Gain – Rouge Modern Hi Gain Post Room Non

Modern Hi Gain – Vert Modern Hi Gain #2 Post Room Non

Fuzz Box – Rouge Fuzz Box Post Room Non

Fuzz Box – Vert Boutique #2 Post Room Non

Tube Preamp – Rouge Tube Preamp Post Room Non

Tube Preamp – Vert Jazz Clean Pre Room Oui

Nom du modèle

d’ampli

Position de la

pédale Volume

Réverbération Presence

(BRIGHT)

Pilotenhandbuch

Der deﬁnitive Reiseführer durch die technologischen Sound-Freuden des Floor POD Plus.

Limitierte elektrophone Ausgabe verfügbar unter www.line6.com/manuals

40-00-0116 Version A

Die Seriennummer beﬁndet sich an der Unterseite deines Floor POD Plus. Sie beginnt mit den Ziffern “(21)”. Bitte trage sie hier ein, weil du sie später vielleicht einmal brauchst:

SERIENNR.:

WARNUNG: Um Brand- und Strom-

schlaggefahr zu vermeiden, dieses Produkt niemals Regen oder Feuchtigkeit aussetzen.

VORSICHT: Um Brand- und Stromschlaggefahr zu vermeiden,

niemals die Schrauben entfernen. Das Produkt niemals selbst warten. Überlasse das einem qualiﬁzierten Wartungstechniker.

VORSICHT: Dieses Gerät entspricht den Grenzwerten von “Part 15” der FCC-Bestimmungen für Digital-

Geräte der Klasse B. Die Bedienung unterliegt folgenden beiden Bedingungen: (1) Das Gerät darf keine schädlichen Interferenzen verursachen; (2) das Gerät muss alle empfangenen Interferenzen akzeptieren, darunter auch Interferenzen, die Funktionsstörungen verursachen könnten.

Der Blitz in einem Dreieck stellt eine “elektrische Warnung” bezüglich der benötigten Stromspannung bzw. einer denkbaren Stromschlaggefahr dar.

Das Ausrufezeichen in einem Dreieck bedeutet “Vorsicht!” Lies dir alle Informationen neben solchen Symbolen sorgfältig durch.

Lies dir alle Vorsichtsmaßnahmen durch.

Bewahre diese Anweisungen an einem sicheren Ort auf.

Vor dem Einsatz des Floor POD Plus musst du dir alle zutreffenden Punkte und Sicherheitshinweise durchlesen:

1. Beachte alle auf dem Floor POD Plus selbst und in dieser Anleitung aufgeführten Warnungen.

2. Stelle das Produkt niemals in die Nähe von Wärmequellen, z.B. Heizkörpern, Öfen oder anderen Geräten, die starke Hitze erzeugen.

3. Sorge dafür, dass weder Fremdkörper noch Flüssigkeiten in das Geräteinnere gelangen.

4. Verbinde das Gerät nur mit einer 100~120V bzw. 230V/47~63Hz-Steckdose (je nachdem, welche Spannung dein Modell benötigt; siehe das Typenschild des Netzteils).

5. Laufe niemals auf dem Netzkabel. Stelle keine schweren Gegenstände darauf, damit es nicht gequetscht oder anderweitig beschädigt wird. Besonders in der Nähe der Steckdose und Anschlussbuchse am Gerät muss das Kabel mit äußerster Vorsicht behandelt werden.

6. Löse den Netzanschluss, wenn du den Floor POD Plus längere Zeit nicht verwenden möchtest.

7. Führe nur die in dieser Anleitung erwähnten Bedienvorgänge aus. In folgenden Fällen muss das Gerät bei einer anerkannten Kundendienststelle zur Reparatur eingereicht werden:

• wenn eine Flüssigkeit ins Geräteinnere gelangt ist

• wenn ein Fremdkörper in das Gerät gefallen ist

• wenn sich das Gerät abnormal oder nicht mehr in vollem Umfang erwartungsgemäß verhält

• wenn das Gerät hingefallen ist und das Gehäuse beschädigt wurde

8. Setze dich niemals über längere Zeiträume hohen Schallpegeln aus, weil das zu Gehörverlust führen kann. Achte immer auf einen auch aus medizinischer Warte “vernünftigen” Pegel.

Bitte beachten:

Line 6 und POD sind Warenzeichen der Line 6, Inc. Alle erwähnten Produktnamen, Warenzeichen und Künstlernamen gehören den betreffenden Eigentümern, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Produktnamen, Bilder und Künstlernamen werden nur zur Veranschaulichung bestimmter Modelle verwendet, damit man weiß, anhand welcher Geräte und Sounds Line 6 seine Modelle erstellt hat. Die Erwähnung oder Abbildung dieser Namen, Produktbezeichnungen usw. weist jedoch nicht auf eine Zusammenarbeit oder gar Empfehlung der jeweiligen Eigentümer hin.

Bedienelemente und Anschlüsse

1•1

Amp Models – Mit diesem Regler wählst du eines der 32 Verstärkermodelle,

die samt und sonders vom POD 2.0 stammen. Pro Kategorie (siehe die Beschriftungen des Reglers) gibt es übrigens zwei Modelle. Beispiel: Es gibt zwei “Black Panel”-Modelle. Beim einen leuchtet die Diode rot, beim anderen grün. Eine ausführliche Beschreibung der Modelle ﬁndest du in Kapitel 2.

Bei Anwahl eines Verstärkermodells wird automatisch ein passendes Boxenmodell aufgerufen. Beispiel: Wenn du das “Brit Hi Gain”-Modell wählst (das auf dem Marshall® JCM 800-Top beruht*), wird als “Cabinet Model” ein Marshall® 4x12-Sound* gewählt. Um einem Verstärkermodell eine andere Box zuzuordnen, musst du den Amp Models- Regler hinein drücken und dann daran drehen. Allerdings kann man auch ein Boxenmodell wählen, indem man den Manual-Taster gedrückt hält, während man an Amp Models dreht. Eine Übersicht der Boxenmodelle ﬁndest du in Kapitel 2.

Der Amp Models-Taster hat zudem eine “Shift”-Funktion. Halte ihn gedrückt, um Zugriff zu haben auf die Zweitfunktion vieler Regler.

Bedienelemente und Anschlüsse

Effects – Mit diesem Regler wählst du eines der 16 Effektmodelle. Vom

herkömmlichen Chorus und Flanger bis zum etwas ausgefalleneren “Comet Trails” und Ringmodulator, ﬁndet sich hier alles, was du brauchst. Der rote Diodenkranz zeigt an, welcher Effekt gerade gewählt ist. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

1•2

Delay – Mit dem Delay-Regler wählst du einen der folgenden 6 Delay-Effekte:

“Tape”, “Multi-Tap”, “Digital”, “Reverse”, “Sweep Echo” oder “Analog”. Der rote Diodenkranz zeigt an, welcher Effekt gewählt ist. Siehe Kapitel 3.

Drive – Hiermit regelst du, wie stark der Eingang des gewählten Verstärkermodells

gefordert wird. Wie bei einem Gitarrenverstärker ohne Master Volume-Regler bestimmst du hiermit, wie bratig der Sound ist.

“Drive Boost” kann man aktivieren, indem man den Manual-Taster oder Amp Models- Regler gedrückt hält, während man den Drive-Regler von “12 Uhr” aus weiter nach rechts dreht. Der Sound wird entsprechend “dreckiger” – etwa wie bei einem Verzerrerpedal, dessen Distortion-Wert ganz niedrig und dessen Ausgangspegel ganz hoch eingestellt ist. Diese Pegelanhebung des Gitarrensignals ﬁndet vor dem Verstärkermodell statt. Das Modell wird entsprechend höher ausgesteuert und zerrt also mehr als sonst.

Klangregler – Von links nach rechts gibt es hier Bass, Mid und Treble – wie

bei einem regulären Verstärker. Allerdings richtet sich ihr Verhalten nach dem gewählten Verstärkermodell. Beispiel: Wenn du “Black Panel” wählst, verhält sich die Klangregelung wie auf dem modellierten* Fender® Deluxe Reverb®.

Es gibt eine “Presence”-Anhebung, die man ein- und ausschalten kann, indem man den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt hält und den Treble-Regler ganz nach links (aus) oder rechts (an) dreht.

“Delay Time” und “Delay Adjust” kann man einstellen, indem man den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt hält, während man am Bass- bzw. Mid-Regler dreht. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

Channel Volume – Hiermit bestimmst du die relative Lautstärke des “Kanals”

(Speichers), den du zum Spielen verwendest – daher “Chan Vol”. Der Regler erlaubt eine Pegelangleichung aller gespeicherten Floor POD Plus-Sounds (z.B. für Soli und Rhythmussachen). In der Regel sollte der Regler so hoch wie möglich eingestellt werden, um einen optimalen Fremdspannungsabstand zu erzielen.

Eine Pegelanhebung (Boost) ist ebenfalls vorhanden: Halte den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt, während du Channel Volume von “12 Uhr” aus nach

Bedienelemente und Anschlüsse

rechts drehst. Das Signal wird dann ohne zusätzliche Verzerrung lauter. Das ist praktisch für Soli.

Compressor – Hiermit kann der Kompressor eingestellt werden. Drehe den

Regler ganz nach links, um den Kompressor zu deaktivieren (Diode erlischt). Drehe ihn weiter nach rechts, um den “Compression Ratio”-Wert (d.h. das Kompressionsverhältnis) zu erhöhen. Die Position dieses Reglers wird bei Drücken des SAVE-Tasters gespeichert. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

Gate – Hiermit bestimmst du das Verhalten des Noise-Gates. Drehe den Regler

ganz nach links, um das Gate zu deaktivieren (Diode erlischt). Drehe ihn weiter nach rechts, um die Pegelschwelle immer weiter anzuheben. Halte den Manual-Taster oder

Amp Models-Regler gedrückt, während du an diesem Regler drehst, um den “Gate Decay”-Parameter einzustellen. Die Position dieses Reglers wird bei Drücken des Save-

Tasters gespeichert. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

Effect Tweak – Mit diesem Regler wählst du die Intensität des momentan

aktiven Effekts. Halte den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt, während du hieran drehst, um mehrere Parameter (je nach Effekt verschieden) einzustellen. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

Delay – Mit diesem Regler bestimmst du den Delay-Anteil (links= Minimum,

rechts= Maximum). Halte den MANUAL-Taster oder AMP MODELS-Regler gedrückt, während du an diesem Regler drehst, um die Rückkopplung einzustellen. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

1•3

Reverb – Mit diesem Regler wird der Hallanteil eingestellt (links= aus, rechts=

Maximum). Wenn der Effekt aktiv ist, leuchtet die Diode über dem Regler. Halte den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt, während du an diesem Regler drehst, um die Halldauer einzustellen. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 3.

Save – Drücke diesen Taster, um die aktuellen Einstellungen zu speichern. In

Kapitel 4 wird erklärt, wie man Sounds speichert.

Manual – Drücke diesen Taster ein Mal, um in den “Manual”-Modus zu

wechseln. Dann entsprechen die Einstellungen der Regler exakt dem vom Floor POD Plus ausgegebenen Sound. Um einen anderen Sound zu verwenden, kannst du an den Reglern drehen. Dieser Taster hat zudem eine “Shift”-Funktion. Halte ihn gedrückt, um Zugriff zu haben auf die Zweitfunktion vieler Regler.

Channel Memories – Hier wird die Nummer des derzeit gewählten Speichers

angezeigt (1A~31D). Die Speicher enthalten alle Einstellungen für die Verstärker- und Effektmodelle.

Bedienelemente und Anschlüsse

Tuner-Dioden – Die mittlere Diode leuchtet, wenn die Stimmfunktion aktiv

ist (hierfür muss der Tap-Fußtaster betätigt werden). Das Display zeigt die jeweils erkannte Note an (während auch die “b”- oder “#”-Diode leuchtet). Wenn alle drei Dioden leuchten, ist die Saite richtig gestimmt.

1•4

Bank Up/Down – Mit diesen Fußtastern können die Bänke 1~31 gewählt

werden. Du kannst sie gedrückt halten, um schneller zu einer weiter entfernten Bank zu gehen. Betätige beide Fußtaster gleichzeitig, um einen anderen Modus zu wählen…

Fußtaster A~D – Es gibt zwei Fußtastermodi: Speicherwahl und “an/aus”. Um

den jeweils anderen Modus zu wählen, musst du die beiden BANK-Fußtaster gleichzeitig betätigen.

•

Speicherwahlmodus: In diesem Modus dienen BANK AUF und AB für die Anwahl der Bänke (mit A~D kann ein Speicher innerhalb jener Bank gewählt werden). Bei Betätigen eines Fußtasters leuchtet seine Diode rot.

•

“On/Off”-Modus: In diesem Modus können die Effekte oder das Verstärkermodell ein-/ausgeschaltet werden. Die Fußtaster A~D haben dann folgende An/Aus- Schaltfunktionen: Amp-Modell, “Solo Boost”, Effekt und Delay. Aktive Funktionen erkennt man daran, dass die Diode des betreffenden Fußtasters grün leuchtet.

‘On/Off Function’-Diode – Leuchtet, wenn der “On/Off”-Modus aktiv

ist.

Tap/Hold For Tuner – Betätige diesen Fußtaster wiederholt, um das Tempo

der Delay-Wiederholungen einzustellen. Die Diode blinkt im eingestellten Tempo. Die Geschwindigkeit kann auch eingestellt werden, wenn der Delay-Effekt aus ist. Aktivierst du ihn danach wieder, so läuft er sofort im gewünschten Tempo.

Halte den Fußtaster mindestens 2 Sekunden gedrückt, um den Tuner (Stimmfunktion) zu aktivieren. Drücke ihn noch einmal, um den Tuner-Modus wieder zu verlassen. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 4.

Pedal und Wah-Diode – Das interne Schwellpedal kann entweder als

Wah- oder Volumenpedal genutzt werden. Wie bei einem “richtigen” WahWah kannst du den Effekt ein-/ausschalten, indem du mit der Fußspitze fest auf die Oberseite des durchgedrückten Pedals trittst. Wenn die Diode leuchtet, ist der Wah-Effekt aktiv.

Bei bestimmten Verstärkermodellen beﬁndet sich das Volumenpedal vor dem “Amp” (Pre), bei anderen hingegen dahinter (Post). Die jeweiligen Routings ﬁndest du in Anhang A.

Bedienelemente und Anschlüsse

Input – Hier musst du das Instrument anschließen.

Aux Input – An diese Buchse kann der Ausgang eines CD- oder MP3-Players

angeschlossen werden, so dass du dich von deinen Helden begleiten lassen kannst. Die Balance zwischen deiner Gitarre und der Musik musst du mit dem Lautstärkeregler des CD- oder MP3-Players einstellen.

Output Level – Hiermit bestimmst du den Pegel des linken und rechten

Ausgangs sowie den Kopfhörerpegel.

Amp/Direct – Stelle diesen Schalter auf “Direct”, wenn der Floor POD Plus

mit einem Aufnahmegerät, Mischpult usw. verbunden ist. Dann wird nämlich die A.I.R.- Technologie (“Acoustically Integrated Recording”) aktiviert. Sie erzeugt eine Simulation der Akustik und eines Mikrofons. Wähle “Amp”, wenn du den Floor POD Plus an deinen Gitarrenverstärker anschließt. Dann ist die A.I.R.-Bearbeitung aus.

L/Mono und Right Outputs – Das dürfte klar sein. Verwende die L

Output-Buchse, wenn dein Verstärker mono ist bzw. wenn nur ein Mono-Signal verlangt wird. Verwende die L- und Right Output-Buchse, wenn du zwei Verstärker besitzt oder in Stereo aufnehmen möchtest.

Phones – An diese Buchse kann ein Kopfhörer mit 1/4”-Klinke angeschlossen

werden. Stelle den Ausgangspegel anfangs auf den Mindestwert und erhöhe die Einstellung danach allmählich. Bei Verwendung eines entsprechenden Adapters kannst du auch mit einem Kopfhörer mit 1/8”-Klinke arbeiten.

1•5

MIDI In & Out – Wenn du den Floor POD Plus mit einem externen

MIDI-Gerät verbindest, können die Speicheranwahl (über Programmwechsel) und Parametereinstellungen automatisiert werden. Mit SysEx-Befehlen lassen sich die Einstellungen zudem archivieren. Weitere Hinweise hierzu ﬁndest du im “MIDI Reference”Dokument unter (www.line6.com/manuals).

Power – Schließe hier das zum Lieferumfang gehörige Netzteil an. Und bitte nur

das.

Die Amp- und Boxenmodelle

die Amp- und Boxenmodelle

Von welchen Amps haben wir Modelle vorbereitet?

Der Floor POD Plus enthält 32 Verstärker- und 16 Boxenmodelle. Im folgenden werden diese Verstärker- und Boxenmodelle vorgestellt und ausführlich beschrieben. Eine praktische Übersicht ﬁndest du in Anhang A.

Line 6 Clean

ROT: “Line 6 Clean”. Für dieses Modell haben wir den Vorverstärker und die Klangregelung

eines Solidstate-Combos in die Endstufe und den Wandler eines klassischen Röhren-Tops “implantiert”. GRÜN: “Line 6 Twang”. “Gläserne” Höhen sowie die Dynamik und der “Biss” eines Vintage-Röhrenverstärkers. Erst gegen Ende des Drive-Regelwegs fängt der Sound richtig an zu zerren.

Line 6 Crunch

ROT: “Line 6 Crunch”. Dies ist unser “Boutique-Sound”, nicht zu “clean”, aber auch

nicht übertrieben verzerrt. Er eignet sich für Modern Jazz und Blues und mutet an wie ein exzellenter Cognac: Sanft und weich, aber eben auch mit dem angenehmen “Brennen”. Der Mid-Regler beﬁndet sich vor Drive (und also vor dem Verstärkermodell). Bass und Treble liegen dagegen hinter Drive, weil sie dort am effektivsten sind. GRÜN: “Line 6 Crunch #2”. Suchst du einen 50W-Top mit besserer Klangregelung? Schwäche die Mitten bei hoher Drive-Einstellung etwas ab.

2•1

Line 6 Drive

ROT: “Line 6 Drive”. Dies ist unsere Version eines modernen, krankhaft zerrigen Solo-

Verstärkers mit massiver Pegelanhebung. Schön warm, aber eben auch ausgesprochen zupackend. Alle Klangregler beﬁnden sich hinter dem Verstärkermodell, was eine ﬂexible Sound-Gestaltung ohne Breineigung zur Folge hat. Es scheint fast, als hättest du die Gitarre an mehrere Verstärker gleichzeitig angeschlossen – was bekanntlich nur im Studio praktikabel ist, aber eben tierisch klingt. GRÜN: “Line 6 Blues”. Dieses Modell beruht auf einem ‘65er Marshall® JTM-45 Bluesbreaker, allerdings mit einer ﬂexibleren Klangregelung. Bei relativ hohen Drive- Werten erinnert die warme und volle Übersteuerung schon fast an einen Budda Twinmaster (ein wirklich edler Boutique-Verstärker).

Die Amp- und Boxenmodelle

Line 6 Insane

ROT: “Line 6 Insane”. Hier war unser Ziel, den Pegel so stark anzuheben, dass die Verzerrung

gerade an der Implosion des Amps vorbeischliddert. Das Modell liefert einen so vollen Röhren-Drive, dass sich alle anderen Amps auf diesem Planeten nur noch ehrfurchtsvoll

2•2

verneigen. Trotzdem bleibt das Signal deﬁniert. Der Bass ist nachhaltig vertreten und die Klangregelung ist ausgesprochen ﬂexibel. Drehe Drive auf und fahre Ohren und Haare ein – es pustet! GRÜN: “Line 6 Layer”. “Line 6 Clean” trifft “Line 6 Drive”. Es war bereits die Rede davon, dass viele Gitarristen und Produzenten mit der Simultanverwendung mehrerer Verstärker experimentiert haben, um just “den” Sound zu erzielen. Der Drive-Regler dient hier zum Mischen. Wenn er sich ganz links beﬁndet, hörst du nur noch den schweren “21st Century Clean”-Sound. Drehst du ihn ganz nach rechts, so wird gebraten, was das Zeug hält. Und da vom Mischen die Rede war, fängt der Spaß erst richtig an, wenn man den Regler auf eine Position zwischen den beiden Extremen stellt.

Small Tweed

ROT: “Small Tweed”. Basierend* auf einem 1952 ‘Wide Panel’ Fender® Tweed Deluxe

Reverb®. Dieses Modell kann kräftig mit den grauen Wölfen heulen. Das Original hatte nur einen Klangregler, mit dem man die Höhen verringern konnte. Diese Funktion haben wir dem Treble-Regler unseres Modells zugeordnet. Der Bass- und Mid-Regler schauten aber gelangweilt aus der Wäsche. Und da wir

das nicht so doll fanden, haben wir sie im Signalweg hinter dem Amp-Modell angeordnet, damit man fachmännisch eingreifen kann, wenn einem der Original-Sound noch nicht ganz gefällt.

Folglich haben wir Bass und Mid zu EQ-Reglern umfunktioniert, die sich ungefähr wie die Klangregelung auf einem Mischpult verhalten, die man nach der Aufnahme des Amps eventuell verwendet. Wenn du diese Änderungen nicht brauchst, musst du

den Bass- und Mid-Regler in die Mitte stellen (“neutral”). Dann ist wieder reiner Tweed angesagt.

Die Amp- und Boxenmodelle

GRÜN: “Small Tweed #2”. Basierend* auf dem 1960er Fender® Tweed Champ®. Dieses

Modell liefert einen tollen Sound, wenn man den Drive-Regler auf den Höchstwert stellt (aber auch “clean” klingt dieser Bursche gut). Dieser Verstärker war zwar als Einsteigermodell konzipiert, aber viele Rocker entdeckten schon bald, dass man auch bei relativ niedrigem Pegel schon tolle Brat-Sounds erzielen kann. Viele klassische Gitarrensoli der 1950er wurden mit einem Champ® eingespielt. Der Champ® hatte keine Klangregelung – nur einen Lautstärkeregler. Den klassischen Champ®-Sound kann man mit dem Floor POD Plus aber mühelos erzielen: Stelle die Regler Bass, Mid und Treble auf “12 Uhr”, wenn sie keinen Einﬂuss auf den Sound haben dürfen. Wir wollten sie aber nicht tatenlos zusehen lassen. Folglich haben wir Bass, Mid und Treble hinter dem Amp-Modell angeordnet, damit man doch etwas ändern kann, wenn einem der Original-Sound noch nicht ganz gefällt. Diese Regler verhalten sich demnach ungefähr wie die Klangregelung auf einem Mischpult, die man nach der Aufnahme des Amps eventuell verwendet. Wenn du aber auf den “echten” Champ®-Sound stehst, musst du die Klangregler auf “12 Uhr” stellen.

Tweed Blues

ROT: “Tweed Blues”. Basierend* auf dem klassischen ‘59er Fender® Bassman® 4x10-

Combo. Dies war der Verstärker, mit dem alles begann – der Urvater des Rock’n’Roll-Sounds sozusagen. Eigentlich war der Bassman® als Bassverstärker gedacht, jedoch wurde er auch schnell von Blues-Gitarristen adoptiert. Er bietet den fetten Bass, den man bei einem Bassverstärker voraussetzt, aber auch dieses für Fender® typische “Näseln” in den Höhen. Der Bassman® wurde als “Vorbild” für das “Tweed Blues”- Modell deines Floor POD Plus verwendet. Übrigens: Als sich Jim Marshall mit Ken Bran an die ersten Amps machte, ließ er sich von diesem Bassman® gehörig inspirieren. Besonders interessant am Bassman® ist die Wechselwirkung zwischen dem Mid- und Treble-Regler. Der Mid-Regler ist nämlich nicht –wie anderswo– als Bandpass ausgeführt. Die beiden Regler arbeiten irgendwie additiv. Wenn du also den Mid-Regler von der Mitte aus etwas weiter nach rechts drehst, kann es vorkommen, dass der Treble-Regler den Klang plötzlich zu hell macht. Wenn du

2•3

Die Amp- und Boxenmodelle

den Mid-Regler hingegen auf einen relativ kleinen Wert stellst, musst du den Treble-Regler vermutlich ziemlich weit nach rechts drehen. Wie viele Modelle, die als Ausgangspunkt für die Floor POD Plus-Sounds herhalten mussten, bietet auch der Bassman® keinen Master Volume-Regler. Um also den gewünschten Sound zu erzielen, musste man ihn ganz laut

2•4

stellen, was die übrigen Band-Mitglieder gar nicht lustig fanden. Beim Floor POD Plus kann man diesen Sound zum Glück auch bei Schlafzimmerpegel –und sogar im Kopfhörer– erzielen! Stelle Drive auf “4” oder “5”: Du wirst sehen, dass sofort deine besten R&B-Licks aus dir hervorsprudeln. GRÜN: “Boutique #3”. Basierend* auf einem Budda Twinmaster-Top. Die Philosophie dieses Amps beruht auf der Verzerrung der Leistungsröhre. Schnörkellosigkeit ist hier trumpf. Während die Pegelanhebung des Vorverstärkers –gelinde gesagt– dezent bleibt und die Klangregler besonders interaktiv sind, sorgt der Röhrengleichrichter für eine “Delle”, aus der sich ein klassischer Sound für kleinere Gigs und Studio-Sessions ergibt. Da das TwinmasterOriginal keinen Middle-Regler hatte, haben wir dieses Modell mit einem kleinen Bonus ausgestattet und also einen Mittenregler hinter dem Amp implementiert, der über den Mid- Regler bedient werden kann. Stelle ihn auf “12 Uhr”, wenn du auf Budda-Pur stehst.

Black Panel

ROT: “Black Panel”. Basierend* auf dem ‘Blackface’ Fender® Deluxe Reverb®. Der Hei-

lige Gral vieler Blues-, Country- und “Roots”-Musiker heißt “Fender® Deluxe Reverb®”. Wir hatten uns schon eine ganze Reihe von Probanden angehört, als wir auf dieses Prachtexemplar aus 1964 stießen. Die meisten Deluxe Reverb®-Anwender stellen ihn auf “7”, weil er dann einen schönen Biss hat, der aber verschwindet, wenn man die Lautstärke der Gitarre etwas zurücknimmt. Achte besonders auf die Klangregelung, die sich entscheidend nach der Drive-Einstel-

lung richtet: bei “cleanen” Einstellungen entsteht ein klar deﬁnierter und “präsenter” Sound, während die Höhen bei Erhöhen

des Drive-Wertes allmählich gedämpft werden. Der Mid-Regler erlaubt das Beeinﬂussen der Mitten am Amp-Ausgang, um in jenem Bereich ﬂexibler zu

sein. Solange sich der Mid-Regler in der “12 Uhr”-Position beﬁndet, hörst du jedoch den klassischen Fender® Deluxe Reverb®-Sound.

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. FENDER®, DELUXE REVERB® und BASSMAN® sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation.

Die Amp- und Boxenmodelle

GRÜN: “Black Panel #2”. Basierend* auf einem 1965er Blackface Fender® Twin Reverb®.

Alle haben ihn benutzt, in der Jazz- und Country-Szene, aber auch die Rock-Fraktion. Ich erinnere mich noch, wie Johnny Winter und Rick Derringer –höre ich mich jetzt alt an?– sechs Twins zu einer Pyramide aufgestapelt hatten. Wir saßen auf dem zweiten Balkon und selbst dort war es noch MÄCHTIG laut. Der Twin bietet eine große klangliche Flexibilität und eignet sich demnach für viele unterschiedliche Situationen. Er übersteuert jedoch nie extrem und klingt auch nie schmutzig, aber lauter kann man ihn stellen – eine ganze Ecke lauter. Mit diesem Modell kann man mühelos den klassischen Surf-Sound erzielen. Rufe also den Federhall auf, füge einen Tremolo-Effekt hinzu, stelle eine hohe Lautstärke ein und schüttele dir mal so richtig den Sand aus den Strandsandalen.

Modern Class A

ROT: “Modern Class A”. Basierend* auf einem Matchless Chieftain. Der 1996er

Matchless Chieftain, den wir für unser “Modern Class A”-Modell studiert haben, ist ein extrem teurer, handgefertigter Verstärker. Der Matchless enthält EL34-Röhren und wartet mit “Class A”-Schaltungen auf. Daher der Name. Der Sound ist einfach einzigartig (was vor allem an den komplexen Schaltungen der Klangregelung liegt). Der Sound ist irgendwie “futuristisch retro”. Die sanfte Verzerrung ist typisch für “Class A”-Verstärker – fast schon HiFi in einem Rock’n’Roll-Umfeld. GRÜN: “Brit Class A #3”. Basierend* auf Kanal 1 eines superben 1960er Vox® AC 15. Auch diesen Sound verdanken wir Vox. Vom Sound her ähnelt er zwar dem Vox® AC 30, der ebenfalls für den Floor POD Plus modelliert wurde (“Brit Class A” und “Brit Class A #2”), aber er ist eben kleiner (und enthält statt zwei 12”-Lautsprechern nur einen). Außerdem ist sein Klang etwas weicher und “hölzerner”. Dieser Amp hatte nur einen Klangregler, mit dem man die Höhen abschwächen konnte. Das haben wir natürlich beibehalten und den Bass- und Mid-Regler hinter das Amp-Modell gelegt, damit du bei Bedarf jene Frequenzbänder ändern kannst. Um den urigen BritSound zu erzielen, musst du den Bass- und Mid-Regler auf “12 Uhr” stellen und nur mit dem Treble-Regler spielen.

2•5

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. FENDER® und TWIN REVERB® sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation. VOX® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Vox R&D Limited.

Die Amp- und Boxenmodelle

Brit Class A

ROT: “Brit Class A”. Basierend* auf dem Vox® AC 30. Anfang der 1960er tat sich

einiges in der Musikszene, und Gitarristen verlangten einen helleren, brillanteren Klang. Der Hersteller der Vox®-Verstärker (Jennings Company) versah diesen Amp daher mit

2•6

einem Treble- und Bass-Regler (sowie einer weiteren 12AX7Verstärkerröhre) und nannte diese Schaltung “Top Boost”. Der AC 30 mit Top Boost fand vor allem im Vereinigten Königreich großen Anklang. Der Charakter dieses Verstärkers rührt daher, dass “Class A”-Verstärker ganz anders übersteuern als “Class AB”Modelle. Brian May (Queen), Mike Campbell (Tom Petty & Heartbreakers) und The Edge (U2) sind die wohl bekanntesten AC 30-Anwender. Bei diesem Modell übernimmt der Mid-Regler des Floor POD Plus die Funktion des Cut-Reglers auf dem AC 30. Obwohl man ihn in der Regel für “cleane” Sachen verwendet, liefert ein übersteuerter AC 30 einen warmen Zerr-Sound. Hör’ dir nur mal ein paar Brian May-Soli der frühen QueenPlatten an. GRÜN: “Brit Class A #2”. Basierend* auf dem Normal-Kanal eines Vox® AC-30 ohne “Top Boost”. Wie bereits erwähnt, war Vox® der erste Hersteller, dessen Verstärker speziell für Gitarre entwickelt wurden (andere Hersteller boten damals u.a. Eingänge für ein Akkordeon an… Wollen wir tanzen?) Außerdem kam eine “Class A”-Schaltung statt der damals verbreiteten “Class AB”-Schaltung zum Einsatz. Wir hatten das Glück, den AC 30 zu ﬁnden, den Bryan Adams angeblich oft und gerne für Aufnahmen verwendet hat. Lenny Kravitz hat ihn wenige Tage vor unseren Modellierarbeiten noch benutzt. Das Original gehörte einem Verleih in Los Angeles, wo ja auch Line 6 ansässig ist. Nach unserem Studium haben wir den Amp übrigens gekauft, um ihn immer wieder mit dem unserer Meinung nach gelungenen Modell in deinem Floor POD Plus vergleichen zu können. Am besten beginnst du mit diesem Sound, wenn du britisch angehauchte Musik spielen möchtest. Wie der AC 15 besaß der AC 30 NTB nur einen Treble-Regler. Der Bass- und Mid-Regler des Floor POD Plus beﬁnden sich daher –zwecks erweiterter Flexibilität– hinter dem Verstärkermodell. Stelle sie auf “12 Uhr”, wenn sie den Sound nicht beeinﬂussen dürfen.

Die Amp- und Boxenmodelle

Brit Blues

ROT: “Brit Blues”. Basierend* auf einem 1964~65er Marshall® JTM-

45-Top. Obwohl der “typische” Sound eines Marshall® Plexi in der Regel von einem 100W-Modell der späten 1960er stammt, haben wir uns für das nächste Floor POD Plus-Modell von einem 50W-Modell des JTM-45 inspirieren lassen. Wenn dich die Verstärker-Geschichte interessiert, weißt du wahrscheinlich, dass der JTM-45 (der noch kein “geschwungenes” Marshall®-Logo besaß) den Übergang von dem etwas weicheren Fender®-artigen Sound zum unverwechselbar hellen und “crunchy” Marshall-Sound bedeutete. GRÜN: “California Crunch #1”. Basierend* auf einem Mesa/ Boogie® Mark II-C+. Mesa/Boogie® war wahrscheinlich der erste Hersteller von “Boutique”-Verstärkern. Boogie hatte seinen großen Moment in den 1970ern und frühen ‘80ern, als die Firma noch Verstärker mit “Fender®-Schaltung” mit einem Master Volume-Regler und zusätzlichen Gain-Stufen nachrüstete. Man kann die Fender®-Herkunft noch hören, allerdings mit mehr “Punch” in den Mitten. Dieses Modell beruht auf dem “Clean”-Kanal eines Mesa/Boogie® Mark II-C und also

den Verbesserungen (“+”) der Mark II-C-Schaltungen.

2•7

Brit Classic

ROT: “Brit Classic”. Basierend* auf dem beliebten Marshall® Plexi.

Diesen Amp lieben Feinschmecker bis auf den heutigen Tag abgöttisch. In der Zeit, als dieser Amp gebaut wurde (so um 1968), hatte sich Marshall® vom Fender® 6L6-Röhrenerbe losgesagt und verwendete fortan nur noch EL34-Röhren. Ein weiterer gewichtiger Unterschied war, dass die Ausgangs- und Stromversorgungstrafos notgedrungen geändert werden mussten. (Siehst du, wir haben uns wirklich schlau gemacht.) Diese Modiﬁkationen bescherten der Welt den Sound, den man bis heute mit der Rock-Gitarre assoziiert. Die Verstärker jener Zeit boten noch keinen Master Volume-Regler, so dass man den Super Lead wirklich voll aufdrehen musste, um den echten “Mark III Super Amp”-Sound zu erzielen – und dabei die Freundschaft mit den Nachbarn aufs Spiel setzte. Hendrix spielte auf Marshalls jener Zeit; 20 Jahre später

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. MARSHALL® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Ampliﬁcation Plc. MESA/BOOGIE® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd. FENDER® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation.

Die Amp- und Boxenmodelle

sollte Van Halen mit dem “Brown Sound” der ersten beiden Alben und seinem 100W Plexi ebenfalls Geschichte schreiben. Um mit einem Plexi einen Crunch-Sound zu erzielen, muss man den Eingangspegel und alle Klangregler auf “10” stellen. Und um den Original-Touch wirklich bis ins kleinste Detail zu wahren, musst du bei diesem “Brit Classic”-Modell genau

2•8

dasselbe tun. Stelle Mid und Treble also auf den Höchstwert, regle Bass auf “9~10 Uhr” (wenn man auf den Floor POD Plus schaut) und piesacke die Nachbarn so lange, bis sie erschöpft anfangen zu “headbangen”. GRÜN: “California Crunch #2”. Basierend* auf dem ‘Drive’-Kanal des Mesa/Boogie® Mark II-C+. Spiele einfach mal ein paar Santana-Licks.

Brit Hi Gain

ROT: “Brit Hi Gain”. Basierend* auf dem Marshall. JCM 800. Dieses

Amp-Modell brauchst du, wenn du auf den Sound des heiß begehrten JCM 800 stehst, einem der wohl beliebtesten neueren MarshallVerstärker. Diese aktualisierte Version des Plexi war die Fortsetzung einer höheren Vorverstärkung mit entsprechend mehr Biss und fand bei einer neuen Gitarristengeneration reißenden Absatz. Im Vergleich zu den Vorgängermodellen beﬁndet sich die Klangregelung hier hinter den Vorverstärkerröhren. Wir haben übrigens einen 1990er JCM 800 mit Master Volume-Regler studiert. Und nur damit du es weißt: bestimmte JCM800-Versionen organisieren ihre Verzerrung über die Übersteuerung einer Diode. Der von uns modellierte Amp verwendet jedoch Röhren für die Verzerrung. Hier ﬁndest du den Sound, mit dem Marshall zur Legende wurde. Und obwohl Marshall-Besitzer in der Regel nicht “clean” spielen, ist auch der Sound fast genial. Probiere also immer auch einen kleinen soll, fährst du den GRÜN: “Boutique #1”. Basierend* auf dem ‘Clean’-Kanal des Dumble® Overdrive Special. Der Dumble® Overdrive Special ist ein unglaublich teurer und seltener Verstärker, den nur ganz wenige Leute jemals zu Gesicht bekommen. Außerdem weisen alle Dumble®-Verstärker leichte Unterschiede auf, weil sie auf Bestellung und von Hand gefertigt werden. Folglich werden sie auch auf die SoundWünsche des Kunden abgestimmt. So etwas wissen wir natürlich, und so haben wir gleich mehrere Dumble® Overdrive Special-Exemplare studiert. Trotz der individuellen Sound-Abstimmung auf den Geschmack des Kunden weisen diese Verstärker jedoch zahlreiche Gemeinsamkeiten auf: Der “Clean”Kanal spricht akkurat auf den Anschlag an und ist dementsprechend dynamisch. Der “

Drive

-Wert aus. Und wenn zünftig gerockt werden

Drive

-Regler einfach wieder eine Ecke höher…

Drive

”-Kanal

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. MESA/BOOGIE® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd. MARSHALL® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Ampliﬁcation Plc. DUMBLE® ist ein eingetragenes Warenzeichen von Howard Alexander Dumble.

Die Amp- und Boxenmodelle

erzeugt ein fettes, “ﬂießendes” und singendes Sustain und bleibt selbst bei starker Übersteuerung klar deﬁniert. Die Klangregler des Floor POD Plus verhalten sich bei diesem Modell genauso subtil wie jene

des Dumble® selbst.

TreadPlate

ROT: “TreadPlate”. Basierend* auf einem 1994er Mesa/Boogie® Dual

Rectiﬁer® Tremoverb. Dieses Model kannst du für den dichten High GainSound von Dream Theater oder Metallica verwenden. Mesa/Boogie® hatte seinen Einstieg in den 1970ern und frühen ‘80ern, als die Firma noch Verstärker mit “Fender®-Schaltung” mit einem Master Volume-Regler und zusätzlichen Gain-Stufen nachrüstete. Man kann die Fender®-Herkunft noch hören, allerdings mit mehr “Punch” in den Mitten. Die Dual Rectiﬁer-Klangregelung beﬁndet sich jedoch hinter der Verzerrung. Wie bei der Klangregelung der meisten Verstärker, auf denen unsere Modelle basieren, arbeiten die einzelnen Regler auch hier in Abhängigkeit von- und miteinander (und abhängig von

Drive

). Wähle einen hohen

Drive

-Wert, schwäche die Mitten ab und hebe den Bass an – so klingt purer Grunge aus Seattle. GRÜN: “TreadPlate #2”. Basierend* auf einem 1995er Mesa/Boogie® Dual Rectiﬁer®-Top. Wie der Tremoverb-Combo (siehe das “TreadPlate”-Modell) gehörte der Dual Rectiﬁer® zu den BoogieAmps mit starker Pegelanhebung, die vor allem bei der “langhaarigen Zunft” auf großen Zuspruch stießen. Im Gegensatz zu den ersten Boogies beeinﬂussen die Klangregler des Dual Rectiﬁer bei starker Pegelanhebung die Höhenwiedergabe, so dass man ruhig etwas weniger Mitten und mehr Bass einstellen kann.

Modern Hi Gain

ROT: “Modern Hi Gain”. Basierend* auf dem Soldano X88R. Dieser Soldano-Sound wird schwer

übersteuert und bietet eine Klangregelung hinter der Verzerrung. So viel “Übertreibung” ist natürlich genau, was man für Thrash Metal und Grunge braucht. Aber Fachleute wie Eric Clapton beherrschen die Kunst, dezent damit umzugehen. Dieses Modell solltest du wählen, wenn du einen aktuellen Van Halen- oder Joe Satriani-Sound benötigst. Das “Modern Hi Gain”-Modell des Floor POD Plus beruht auf einem rackfähigen Vorverstärker von Mike Soldano. Es demonstriert sehr eindrucksvoll, wie weit ein Röhrenvorverstärker den Pegel hochkitzeln kann. Der X88R, den wir für dieses Modell studiert haben, wäre Ende der 1980er in der Studioszene von Los Angeles bestimmt –man verzeihe uns den Ausdruck– ein Knaller gewesen.

2•9

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. MESA/BOOGIE® und RECTIFIER® sind eingetragene Warenzeichen der Mesa/Boogie, Ltd. FENDER® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation.

Die Amp- und Boxenmodelle

GRÜN: “Modern Hi Gain #2”. Basierend* auf einem Soldano

SLO (Super Lead Overdrive)-Top. Im Gegensatz zum X88RVorverstärker, der im Floor POD Plus unter dem Namen “

2•10

Hi Gain

und weist auch sonst mehrere Unterschiede auf, die einen nicht

” verewigt wurde, bietet der SLO einen Presence-Regler

unwichtigen Einﬂuss auf den Sound haben. Drehe Drive voll auf, wenn du mal hören möchtest, was Sustain überhaupt ist… Spiele eine Note, geh’ irgendwo gemütlich etwas essen – und wenn du wieder kommst, ist sie immer noch da!

Fuzzbox

ROT: “Fuzzbox”. Basierend* auf dem Arbiter® Fuzz Face. Selbst wenn man das 1960er

Arbiter® Fuzz Face nicht wirklich einen Verstärker nennen kann, fanden wir seinen Klangcharakter so interessant, dass wir ihn dir ganz einfach als Floor POD Plus-Modell anbieten mussten. Dieses Fuzz-Ding deckt ein breites Frequenzspektrum ab und liefert eine Transistorverzerrung. Die bewirkte einen knorrigen Sound, auf den man in der Alternative- und Grunge-Szene steht. Jimi Hendrix war einer der ersten Fuzz Face-Anwender in den USA. Unser Modell ist aber noch weitaus dreckiger als die Sounds von “Are You Experienced”. Spiele doch einfach mal “Satisfaction” der Stones oder den Solopart von “American Woman” (The Guess Who). Außerdem kannst du die Grenzen des Original-Fuzz Face sprengen, indem du die Regler Bass und Mid ganz nach Schnauze einstellst. Damit erzielst du Sound-“Fuzzis”, die es in dieser Form noch nie gab. Und nur am Rande: Für “Purple Haze” hat Jimi nicht einmal einen Verstärker verwendet: er hatte sein Fuzz Face direkt mit einer Orange®-Endstufe nebst 4x12”-Box verbunden. Und genau diesen Sound ﬁndest du hier… GRÜN: “Boutique #2”. Basierend auf dem “Drive”-Kanal eines Dumble® Overdrive Special (siehe oben). Wenn du auf den Dumble®-Sound stehst, solltest du dir auch einmal das

“

Line 6 Crunch

Modern

”-Modell zu Gemüte führen. Es erzeugt nämlich eine ähnliche Klangfarbe.

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. ARBITER® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Arbiter Group, Plc. ORANGE® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Orange Personal Communications Services, Limited. DUMBLE® ist ein eingetragenes Warenzeichen von Howard Alexander Dumble.

Die Amp- und Boxenmodelle

Tube Preamp

ROT: “Tube Preamp”. Es hat zwar nicht wirklich etwas mit einem Gitarrenverstärker

zu tun, aber irgendwie haben wir an diesem Geschöpf immer weiter herumgebastelt. Der Gedanke war folgender: Sobald die Menschheit den Floor POD Plus entdeckt, möchte sie damit alles aufmotzen – zum Aufwärmen der Keyboards, für knackig-bratige Drums und zum Verrohen von Stimmen. Das müssen wir respektieren. Gesagt, getan. Das “

Preamp

”-Modell dient zum “Verröhren” beliebiger Signale. Schließlich verwenden viele Produzenten und Toningenieure für so etwas alte Röhrengeräte. Um einen Gesangspart beispielsweise etwas “kantiger” zu machen, brauchst du ihn nur durch den Floor POD Plus zu jagen. Oder probier’ doch mal, einen Synth Bass mit dem Floor POD Plus aufzumöbeln und mit dem Drive- und den Klangreglern wunschgemäß anzuhübschen. Und obwohl dieses Modell nicht wirklich für Gitarre gedacht ist, kann man damit durchaus brauchbare Sounds erzielen. DI-Signale eines Basses werden hiermit z.B. richtig lebendig. Mit dem DriveRegler kannst du einstellen, wie stark das Signal verröhrt werden soll, ungefähr wie mit dem MIX-Regler eines Effektgeräts. Im Allgemeinen raten wir davon ab, den vom Floor POD Plus nicht bearbeiteten Sound mit der Floor POD Plus-Ausgabe zu mischen, weil dann ein Kammﬁltereffekt entsteht. Schließe die Signalquelle also nur an den Floor POD Plus an und verwende als Monitorsignal die Ausgabe des Floor POD Plus. Wenn sich die Klangregler auf “12 Uhr” beﬁnden, ist der EQ neutral. GRÜN: “Jazz Clean”. Basierend* auf dem ‘klassischen’ Roland® JC-120. Dieser Transistorverstärker ist wegen seines “cleanen” Sounds und StereoChorus’ beliebt. Bei Verwendung dieses “

Jazz Clean

”-Modells musst du den Treble-Regler bis zum Anschlag aufdrehen, um jenen hellen Sound zu erzielen, den man auch in jedem noch so komplexen Mix immer hört. Außerdem eignet er sich für den “New Wave”-Sound der 1980er. Einen zünftigen Jazz-Sound erzielst du, indem du den Treble-Regler zurückfährst und den Bass- sowie den Mid-Regler anhebst. Dann kommt richtig Club-Atmosphäre auf, weil die Ansprache relativ neutral ist, so dass sowohl tiefe als auch ganz hohe Noten gleich gut hörbar bleiben. Das ist besonders für Soli und Einzelnotenpassagen wichtig.

Tube

2•11

Die Amp- und Boxenmodelle

Boxenmodelle

2•12

Dein Floor POD Plus enthält folgende Boxenmodelle. Bei Verwendung des

dels

-Reglers wird immer eine Verstärker-/Boxenkombination aufgerufen. Um einem Ver-

stärkermodell eine andere Box zuzuordnen, musst du den

Amp Models

Amp Mo-

-Regler drücken

und gleichzeitig daran drehen. Allerdings kann man auch ein Boxenmodell wählen, indem man den

Manual

-Taster gedrückt hält, während man an

Amp Models

dreht. Eine

gelb leuchtende Diode zeigt an, welche Box gewählt wurde.

Boxenmodell

1x8

1x12s

Beruht* auf… Reglerbezeichnung

1960 Fender® Tweed Champ

1952 Fender® Tweed Deluxe Reverb

Line 6 Clean

Line 6 Crunch

1960 Vox® AC-15 Line 6 Drive

1964 Fender® Blackface Deluxe Reverb

Line 6 Insane

Line 6 1x12 Small Tweed

2x12

1965 Fender® Blackface Twin Reverb

Tweed Blues

1967 Vox® AC-30 Black Panel

1995 Matchless Chieftain Modern Class A

Line 6 2x12 Brit Class A

4x10s

1959 Fender® Bassman

Brit Blues

Line 6 4x10 Brit Classic

4x12

1996er Marshall® mit Vintage-30ern Brit Hi Gain

1978er Marshall® mit Standard-70ern TreadPlate

1968 Marshall® “Basketweave” mit Greenbacks Modern Hi Gain

Line 6 4x12 Fuzz Box

No Cab

Dieses “Modell” musst du z.B. für “Tube Preamp” wählen, wenn

Tube Preamp andere Signale als Gitarre bearbeitet werden sollen. Bei Anwahl von “Tube Preamp” wird dieses Boxenmodell automatisch aufgerufen.

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. FENDER®, CHAMP®, DELUXE REVERB®, TWIN REVERB® und BASSMAN® sind eingetragene Warenzeichen der Fender Musical Instruments Corporation. VOX® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Vox R&D Limited. MARSHALL® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Marshall Ampliﬁcation Plc.

Die Amp- und Boxenmodelle

Sound-Tuning für die verwendeten Boxen

Die Signalausgabe des Floor POD Plus kann man so einstellen, dass bei Anwahl der

Amp

-Position für den Amp/Direct-Schalter exakt der für die verwendete Anlage benötigte Sound ausgegeben wird. Anfangs geht der Floor POD Plus davon aus, dass eine hinten offene Box verwendet wird. Wenn du aber andere Boxen verwendest, musst du den Sound “tunen” (wie bei Autos). Das macht man so:

2•13

Halte den

•

Im Display erscheint dann die Meldung “Cab”, um anzugeben, dass das Boxentuning

•

geändert werden kann. Die Nummer der momentan gewählten Boxenbank erscheint im Display.

•

Wähle mit den Bank AUF/AB-Fußtastern die gewünschte Einstellung:

•

Empfohlener

Modus

C-a Mit Endstufe Versiegelt (ideal für 4x12”) C-b Mit Endstufe Hinten offen (ideal für 1x12”) C-c (Vor-

gabe) C-d Vor einem Combo/Top Versiegelt (ideal für 4x12)

Drücke den

•

Save

-Taster gedrückt, während du das Netzteil anschließt.

Floor POD Plus-

Verbindung

Vor einem Combo/Top Hinten offen (ideal für 1x12” und

Save

-Taster, um die Einstellung zu speichern.

Verwendete Boxen

2x12”)

effekte

Außer den hervorragenden Verstärkermodellen bietet der Floor POD Plus mehrere hochwertige Effekte. Diese können mit dem Effects-Regler gewählt werden. Bei Aufrufen eines anderen Effekts stellt der Floor POD Plus die dazugehörigen Parameter automatisch so ein, dass der Effekt auch wirklich gut klingt. Den Charakter des gewählten Effekts kann man beeinﬂussen, indem man am Effect Tweak-Regler dreht.

Reverb – Hall ist der Effekt, der den Eindruck erweckt, dass man in einem Zimmer

oder Saal spielt. Der Reverb-Effekt des Floor POD Plus ist immer verfügbar. Den

Hallpegel kannst du mit dem Reverb-Regler einstellen. Halte den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt, während du am Reverb-Regler drehst, um die Halldauer

einzustellen. Damit machst du den simulierten Raum größer oder kleiner. Um den Hall zu deaktivieren, musst du den Regler ganz nach links drehen. Wenn der Halleffekt aktiv ist, leuchtet die zugehörige Diode.

Es gibt zwei verschiedene Halltypen, die beide vom Ur-POD® übernommen wurden: einen Federhall und eine digitale Zimmerhallsimulation. Die Regel für diese Anwahl lautet wie folgt: Wenn das Original, auf dem unser Verstärkermodell beruht, einen Federhall besaß, wird er für das betreffende Modell gewählt. Wenn das Original keinen Halleffekt hatte, wird der Zimmerhall aktiviert. Die Hallzuordnung der einzelnen Verstärkermodelle lautet folgendermaßen:

Effekte

3•1

Reglerbezeichnung und

Diodenfarbe

Line 6 Clean – ROT Room Brit Class A – ROT Room

Line 6 Clean – GRÜN Spring Brit Class A – GRÜN Room

Line 6 Crunch – ROT Spring Brit Blues – ROT Room

Line 6 Crunch – GRÜN Room Brit Blues – GRÜN Spring

Line 6 Drive – ROT Room Brit Classic – ROT Room

Line 6 Drive – GRÜN Room Brit Classic – GRÜN Spring

Line 6 Insane – ROT Room Brit Hi Gain – ROT Room

Line 6 Insane – GRÜN Room Brit Hi Gain – GRÜN Room

Small Tweed – ROT Room TreadPlate – ROT Room

Small Tweed – GRÜN Room TreadPlate – GRÜN Room

Tweed Blues – ROT Spring Modern Hi Gain – ROT Room

Tweed Blues – GRÜN Room Modern Hi Gain – GRÜN Room

Black Panel – ROT Spring Fuzz Box – ROT Room

Black Panel – GRÜN Spring Fuzz Box – GRÜN Room

Modern Class A – ROT Spring Tube Preamp – ROT Room

Modern Class A – GRÜN Room Tube Preamp – GRÜN Room

Halltyp Reglerbezeichnung und Di-

odenfarbe

Halltyp

Effekte

Delay – Wird auch oft “Echo” oder “Slap Back” genannt. Dieser Effekt wiederholt das

eingehende Signal und bringt Leben in die Bude. Der Floor POD Plus enthält 6 DelayModelle:

3•2

Tape” liefert den warmen Sound eines Bandechos. Die Signale werden bei jeder Wiederholung dumpfer – und das Ganze klingt mächtig nach “Vintage”. Das Band braucht aber nie ausgewechselt zu werden!

Multi-Tap” klingt zwar ähnlich wie Tape, verwendet allerdings ein Wiederholungsmuster des* Roland® Space Echo.

“Digital” liefert ganz normale Echos in perfekter Digital-Qualität. Reverse” ist eine rückwärts laufende Version von Digital. Sweep Echo” ist eine Simulation eines Bandechos mit einem Filter. Hieraus ergibt sich

ein frischer Effekt, mit dem man ganz neue Dinge ausprobieren kann. Analog” zaubert den Delay-Sound der guten alten Analog-Pedale mit ihren Eimerketten

und leicht zerrenden Wiederholungen. Bei allen Delay-Modellen stellt man mit dem Delay-Regler den Effektanteil ein.

Die Verzögerungszeit kann mit dem Tap-Fußtaster festgelegt werden. Man braucht den Tap-Fußtaster nur im Takt des Songs zu betätigen, um ein synchron laufendes Wiederholungsmuster zu erzielen. Wenn dir das zu ungenau ist, musst du den Manual- Taster oder Amp Models-Regler gedrückt halten, während du den gewünschten Wert mit dem Bass-Regler einstellst. Bei schnellen Wiederholungen wird die Rückkopplung (d.h. die Anzahl der Wiederholungen) automatisch reduziert, weil sich dann schneller ein Rockabilly- bzw. Surf-Eindruck einstellt. Halte den Manual-Taster gedrückt, während du am Delay-Regler drehst, um die Rückkopplung einzustellen. Übrigens haben wir unseren Delay-Effekt so programmiert, dass die Wiederholungen auch lauter sein können als das Original-Signal. So etwas ist z.B. zum Erzielen von Effekten praktisch, die man vor allem von The Edge (U2) kennt. Um den Delay-Effekt auszuschalten, musst du den “On/Off”-Modus wählen und den DLY-Fußtaster betätigen. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 1.

Halte den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt, während du am Mid-Regler drehst, um mehrere modellspeziﬁsche Parameter einzustellen (siehe weiter unten).

Delay-Modell Delay-Einstellung

Tape “Wow & Flutter”-Intensität

Multi-Tap Modulationsintensität

Digital Versatz in Halbtönen, von –12~+12, mit Ring-

modulation

Reverse Modulationsintensität

Sweep Echo LFO-Geschwindigkeit des “Wuuschs”

Analog Modulationsintensität

Compressor – Ein Kompressor “drückt das Eingangssignal zusammen” und

sorgt dafür, dass leisere Signale lauter – und lautere Signale etwas leiser ausgegeben werden. Damit wird also der Dynamikumfang reduziert. Die Komprimierung wird in der Regel als Verhältniswert (z.B. “3:1” oder “6:1”) ausgedrückt. Je ungleicher das Verhältnis, desto geringer ist der Unterschied zwischen lauten und leisen Noten. Das Komprimierungsverhältnis (“Ratio”) kann mit dem Compressor-Regler eingestellt werden. Es gibt sechs Einstellungsmöglichkeiten: Aus, 1.4:1, 2:1, 3:1, 6:1 und ∞:1. Wenn du den Compressor-Regler auf den Höchstwert stellst, ist die Komprimierung unendlich. Das bedeutet, dass es keine Pegelunterschiede mehr gibt (“Limiter”-Effekt). Der Kompressor beﬁndet sich übrigens vor dem Verstärkermodell und übernimmt demnach die Rolle eines Kompressorpedals. Wenn der Kompressor aktiv ist, leuchtet die entsprechende Diode.

Effekte

3•3

Gate – Mit dem Gate-Effekt verhinderst du, dass immer dann, wenn du nicht spielst,

Rauschen und Brummen hörbar ist. Das ist vor allem notwendig, wenn der Eingangspegel stark angehoben wird. Die Pegelschwelle des Gates muss mit dem Gate-Regler eingestellt werden. Drehe ihn nach rechts, wenn die Nebengeräusche sehr laut sind – und nach links, wenn das Gitarrensignal ab und zu ausfällt. Halte den Manual-Taster oder Amp Models- Regler gedrückt, während du am Gate-Regler drehst, um die Abklingrate des Gates einzustellen. Wenn das Gate aktiv ist, leuchtet die entsprechende Diode.

Effekte

3•4

Chorus – Der Floor POD Plus enthält zwei verschiedene Chorus-Effekte. “Chorus

1” beruht auf einer Rechteckwellenmodulation und klingt also mehr nach “RackEffekt”. “Chorus 2” verwendet hingegen eine Sinuswelle und etwas mehr Rückkopplung. Die Bewegungen fallen daher stärker auf, und der Sound enthält auch mehr Obertöne. “Chorus 2” wurde so bearbeitet, dass sein Sound stark an jenen des Roland® CE-1 erinnert*. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Intensität und Geschwindigkeit des Effekts.

Flanger – Ein Flanger-Effekt erinnert an aufsteigende und landende Düsenjäger. In

den 1970ern war der Sound mächtig angesagt, Hör’ dir nur mal “Barracuda” der Gruppe Heart an… Ursprünglich handelte es sich übrigens um einen mechanischen Effekt: Er wurde durch regelmäßiges Abbremsen der Bandspulen erzeugt. Der Effekt entstand durch die variierende Bandgeschwindigkeit. Die Stelle, an der gedrückt wurde, nennt man den “Flansch” (englisch “Flange”) – und so weißt du auch, woher der Name kommt. Irgendwann fand dann jemand heraus, wie man diesen Effekt auf elektronischem Weg simuliert und Gitarristen anschmiert.

Der Floor POD Plus enthält zwei Flanger-Effekte. “Flange 1” ist ein dezenter Effekt mit wenig Verzögerung; “Flange 2” hingegen erzeugt eine Phasendrehung und arbeitet zudem viel intensiver (hoher Depth-Wert). Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Intensität und Geschwindigkeit des Effekts.

Rotary – Dieser Effekt simuliert einen sich drehenden Lautsprecher, vor den man ein

Mikrofon gestellt hat – einen Leslie® eben*. Die Drehgeschwindigkeit kann entweder schnell (“Fast”) oder langsam (“Slow”) sein. Das Rotary Speaker-Modell des Floor POD Plus funktioniert so: Wenn sich der Effect Tweak-Regler ganz links beﬁndet, läuft der Effekt langsam. Drehe ihn von “12 Uhr” aus weiter nach rechts, damit er schnell wabert. Du wirst merken, dass sich die Geschwindigkeit niemals augenblicklich ändert. Ein Lautsprecher kann sich schließlich nicht sofort schneller drehen bzw. abbremsen. Und das wird hier sehr realistisch simuliert. Mit dem Effect Tweak-Regler kannst du die Geschwindigkeit und Intensität des Doppler-Effekts (d.h. der Tonhöhenverschiebung) einstellen.

Phaser – Dieser Phaser-Effekt beruht* auf dem MXR

dass er Teil des Gesamt-Sounds wird. Das angenehme organische Wirbeln hört man seit den 1970ern (bis heute) auf unzähligen Aufnahmen. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Intensität und Geschwindigkeit des Effekts.

Phase 90 und ist so subtil,

U-Vibe – Das mittlerweile legendäre Uni-Vibe wurde 1969 von Jimi Hendrix hof-

fähig gemacht. Eigentlich ist es ein 4-Stufen-“Phase Shifter”, aber vor allem bekannt und beliebt wegen der “perlenden” und “verwässerten” Sounds. Mit dem Effect Tweak- Regler bestimmst du die Geschwindigkeit und den Pegel des Effekts.

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. ROLAND® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Roland Corporation. LESLIE® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd. MXR® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Dunlop Manufacturing, Inc.

Obi-Wah – Hierbei handelt es sich um eine Simulation* des klassischen

spannungsgesteuerten Oberheim®-Filters. Die Änderungen der Klangfarbe beruhen auf Anhebungen zufällig gewählter Frequenzbereiche. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Geschwindigkeit und Bandbreite (“Q”) des Effekts.

Tron Up – Teils Auto-Wah, teils steuerbares Filter, war der Mu-Tron

kurveneffekt genau, was man in den 1970ern zum amtlichen Funken brauchte. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Empﬁndlichkeit und Bandbreite (“Q”) des Effekts.

III Hüll-

Octave Fuzz – “Octave Fuzz” ist eine Line 6-Kombination eines Fuzz-Effekts mit

einem Oktavierer. Jimi Hendrix gebrauchte so etwas ab den späten 1960ern. Hör’ die außerdem einmal “Little Sister” der Queens of the Stone Age an, um das Potenzial dieses Effekts zu entdecken. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du den Pegel und die Klangfarbe des Effekts.

Sub Octave – Dieser Effekt ist ein “Octave Fuzz” mit zusätzlicher tiefer

Oktave! Nicht nur Moog-Anhänger stehen auf diesen Sound – eine tiefe, fette Rechteckwellenverzerrung, mit der man mühelos jeden Analog-Synthi übertrumpft. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du den Anteil und die Klangfarbe des Effekts.

Comet Trails – Irgendwo in den Eingeweiden des FM4 Filter Modeler von Line

6 (auf dem dieser Effekt beruht) rasen sieben Filter in alle Himmelsrichtungen und erzeugen einen monumentalen Sound. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Geschwindigkeit und Bandbreite (“Q”) des Effekts.

Ring Modulator – Ringmodulatoren erzeugen einen blechernen, ungewohnten

und für eine Gitarre absolut untypischen Sound. Dieser Effekt wirkt ausgesprochen perkussiv und in gewisser Hinsicht fast außerirdisch. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Frequenz und den Anteil des Effekts.

Otto Phase – Teils Phaser, teils Sprechcomputer, beruht dieser Effekt auf einer

Hüllkurve, die einen Phaser steuert. Im Grunde ist dies die umgekehrte Fassung von “Tron Up”. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Empﬁndlichkeit und Rückkopplung des Effekts.

Swell – Dieser Effekt verhält sich wie ein automatisch bedientes Volumenpedal, das

sich bei jeder gespielten Note erneut öffnet. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Anstiegszeit des Effekts.

Effekte

3•5

* Alle Produktnamen sind Warenzeichen der betreffenden Hersteller, die in keiner Weise mit Line 6 verbunden sind. Die Produktnamen, Beschreibungen und Fotos dienen nur dem Zweck einer leichteren Identiﬁzierung der Geräte, die als Ausgangspunkt für die Line 6-Modelle verwendet wurden. OBERHEIM® ist ein eingetragenes Warenzeichen der Gibson Guitar Corp. MU-TRON® ist ein eingetragenes Warenzeichen von Mark Simonsen.

Effekte

3•6

Tremolo – Beruht* auf der Tremolo-Schaltung der “klassischen” Fender

Verstärker. Mit dem Effect Tweak-Regler bestimmst du die Geschwindigkeit und Intensität des Effekts.

Effect Tweak

Sehen wir uns noch einmal im Überblick an, welche Funktion der Effect Tweak-Regler bei den einzelnen Effekten hat:

Effektmodell Effektparameter 1 Effektparameter 2

Tremolo Geschwindigkeit Tiefe Chorus 1 Tiefe Geschwindigkeit Chorus 2 Tiefe Geschwindigkeit

Flange 1 Tiefe Geschwindigkeit Flange 2 Tiefe Geschwindigkeit

Rotary Geschwindigkeit Tiefe Phaser Geschwindigkeit Tiefe

U-Vibe Geschwindigkeit Pegel

Obi-Wah Geschwindigkeit Q

Tron-Up Empﬁndlichkeit Q Octave Fuzz Pegel Klangfarbe Sub Octave Mischung Klangfarbe

Comet Trails Geschwindigkeit Q

Ring Modulator Frequenz Mischung

Otto Phase Empﬁndlichkeit Rückkopplung

Swell Anstiegsgeschwindigkeit —

Wenn du “einfach nur” an diesem Regler drehst, ändert sich der Effektanteil. Um die zugeordneten Effektparameter zu ändern, musst du beim Drehen den Manual-Taster oder Amp Models-Regler gedrückt halten.

Um den Effekt auszuschalten, musst du den “On/Off”-Modus wählen und den C / FXFußtaster betätigen. Alles Weitere hierzu ﬁndest du in Kapitel 1.

Speicher, Tuner und Pedal

speicher, tuner und pedAl

Speicheranwahl

Ab Werk enthält der Floor POD Plus 124 Sounds, die bereits eine breite Stilpalette abdecken. Diese Speicher (“Channels”) enthalten die geballte Programmierkunst des Line 6-Teams. Die Speicher sind in 31 Bänke zu je 4 Speichern unterteilt. Die vier Speicher heißen “A”, “B”, “C” und “D”.

Um Speicher wählen zu können, musst du zuerst den gleichnamigen Modus aktivieren (siehe Kapitel 1) und mit den Bank AUF/AB-Fußtastern eine Bank wählen. Betätige anschließend einen Fußtaster A~D. Bedenke, dass sich die Reglereinstellungen bei Aufrufen eines anderen Speichers nicht wie von Geisterhand ändern. So ist es durchaus denkbar, dass der neue Speicher viel Bass enthält, obwohl sich der Bass-Regler in der Mindestposition beﬁndet.

Um etwas zu ändern, brauchst du hingegen nur den zugeordneten Taster bzw. Regler zu verwenden.

Einstellungen speichern

Die im Floor POD Plus gespeicherten Sounds kann man editieren und überschreiben. Sobald du eine Einstellung änderst, erscheint rechts neben der Speicherbezeichnung im Display ein Punkt (“.”). Zum Speichern musst du folgendermaßen vorgehen:

4•1

Drücke den Save-Taster. Die Save-Diode blinkt jetzt.

• Wähle mit den Bank-Fußtastern die benötigte Bank (1~31).

• Um den Sound in einem anderen Speicher als dem momentan gewählten (A, B,

• C oder D) zu sichern, musst du den betreffenden Fußtaster betätigen. Drücke den Fußtaster bzw. Save noch einmal, um deine Absicht zu bestätigen.

Um den Sound im momentan gewählten Speicher zu sichern, musst du den betref-

• fenden Fußtaster (A, B, C oder D) bzw. Save betätigen.

Die speicherbaren Einstellungen sind jetzt gesichert.

•

Um den Speicherbefehl abzubrechen, musst du an einem beliebigen Regler drehen oder mindestens 5 Sekunden nach Betätigen des Fußtasters oder Save-Tasters nichts tun.

Speicher, Tuner und Pedal

‘Compare’-Modus (Vergleich)

Um in Erfahrung zu bringen, wie ein bestimmter Regler innerhalb eines gespeicherten Sounds eingestellt war, musst du den “Compare”-Modus aktivieren, indem du den Save-

4•2

Taster mindestens zwei Sekunden gedrückt hältst. Drehe danach an einem Regler und behalte die TUNER-Dioden im Auge. Wenn die “b”- und “TUNER”-Diode leuchten, beﬁndet sich die aktuelle Reglerposition unter der gespeicherten Einstellung. Wenn die “#”- und “TUNER”-Diode leuchten, beﬁndet sich die aktuelle Reglerposition über dem gespeicherten Wert. Wenn alle drei TUNER-Dioden leuchten, entspricht die Reglerposition der gespeicherten Einstellung. Drücke den Save- oder Tap-Taster, um den “Compare”-Modus zu verlassen.

‘Manual’-Modus

Beim Laden eines Speichers werden die gespeicherten Reglerwerte eingestellt und entsprechen also nicht zwingend den Positionen der physischen Regler. Wenn der Sound jederzeit den Reglerpositionen entsprechen soll, musst du den Manual-Taster drücken, um den gleichnamigen Modus aufzurufen. Die “Manual”-Diode leuchtet und das Display zeigt keine Speichernummer mehr an. Drehe an den Reglern, um eventuelle Klangänderungen vorzunehmen. Drücke den Manual-Taster erneut, um den “Manual”-Modus wieder zu verlassen. Dann wird wieder der zuletzt geladene Speicher aufgerufen.

Speichern eigener Vorgaben

Bei Bedarf kannst du die Vorgaben deines Floor POD Plus ändern, die bei Aufrufen eines Verstärker-, Effekt- oder Delay-Modells geladen werden. Das Prinzip lautet folgendermaßen: Beim Drehen an den Reglern Amp Models, Effects und Delay werden die für das gewählte Modell gespeicherten Vorgaben geladen. Wenn man diese Vorgaben ändert und erneut speichert, werden sie beim Drehen an Amp Models, Effects oder Delay au- tomatisch eingestellt. Das geht so:

Gib an, ob du die Vorgaben eines Verstärker-, Effekt- oder Delay-Modells speichern

•

möchtest. Stelle die damit zusammenhängenden Bedienelemente wunschgemäß ein.

•

Drücke den Amp Models-Regler und Save-Taster gleichzeitig. Nun blinken die

•

“Save”- und “MANUAL”-Diode. Die Anzeige “A” bedeutet, dass das Verstärkermodell gespeichert werden kann. Wähle

•

mit den Bank AUF/AB-Fußtastern den Einstellungssatz, den du speichern möchtest: “A”= Verstärkermodell, “E”= Effekte, “d”= Delay.

Drücke den Save-Taster, um die Einstellungen zu speichern bzw. Manual oder Tap,

•

um den Vorgang abzubrechen.

Speicher, Tuner und Pedal

Das war’s auch schon. Wenn du jetzt am Amp Models, Effects- oder Delay-Regler drehst, werden deine persönlichen Vorgaben für das gewählte Modell aufgerufen.

Beachte aber bitte folgendes. Wahrscheinlich hast du bemerkt, dass du keinen Zielspeicher für deine Vorgaben wählen kannst. Das rührt daher, dass der Floor POD Plus die eingestellten Vorgaben automatisch dem aktuell gewählten Verstärker-, Effekt- oder Delay-Modell zuordnet. Beispiel: Wenn du zuvor das “Line 6 Insane”-Verstärkermodell gewählt hast, werden die geänderten Vorgaben für “Line 6 Insane” gespeichert.

Stimmfunktion (Tuner)

Um den Tuner zu aktivieren, musst du den Tap-Fußtaster mindestens 2 Sekunden lang ge- drückt halten. Die “TUNER”-Diode leuchtet, um anzugeben, dass dieser Modus aktiv ist. Spiele eine Note – der Floor POD Plus zeigt an, wie sie heißt und ob sie richtig gestimmt ist. Alle Noten werden bei Bedarf einen Halbton tiefer angezeigt (also “Ab” statt “G#” usw.).

Die Dioden unter dem Display zeigen an, ob die Saite zu tief, zu hoch oder richtig gestimmt ist. Wenn die “b”-Diode leuchtet, ist die Saite zu tief. Wenn die “#”-Diode leuchtet, ist die Saite zu hoch. Leuchten alle drei Dioden, so ist die Saite richtig gestimmt. Um den Tuner-Modus wieder zu verlassen, musst du den Save- oder Manual-Taster bzw. den Tap- Fußtaster betätigen.

Kammertonfrequenz

4•3

Die Kammertonfrequenz (Referenz) des Tuners kann bei Bedarf mit den Bank AUF/ABFußtastern geändert werden. Die Vorgabe lautet zwar –wie allgemein üblich– A= 440Hz, allerdings kann die Frequenz im Bereich 436~445Hz geändert werden. Das Display zeigt die gewählte Kammertonfrequenz an. Diese Einstellung wird automatisch gespeichert und also auch später wieder verwendet.

Lautstärke/Stummschaltung beim Stimmen

Du kannst selbst bestimmen, ob der Pegel bei Verwendung des Tuners reduziert bzw. ob die Signalausgabe stummgeschaltet werden soll. Mit dem Zehenschalter des Schwellpedals kann die Stummschaltung des Tuners aktiviert bzw. ausgeschaltet werden. Solange die Stummschaltung aus ist (die WAH-Diode leuchtet), kann der Signalpegel des Tuners mit dem Wah-/Volumenpedal geändert werden. Diese Einstellung wird automatisch gespeichert und also auch später wieder verwendet.

Line 6 Floor POD Plus User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual