Lexicon MX300 User Manual [de]

MX300 BEDIENUNGSANLEITUNG

Inhaltsangabe

Einführung............................................................................................................1

Lieferumfang.........................................................................................................1

Schnelleinstieg......................................................................................................2

Standard Parallel Anschluss ............................................................................... 2

Einschalten ......................................................................................................... 2

Einstellen der Audio Pegel................................................................................... 2

Anwahl und Laden eines Programmes ............................................................... 3

Die Vorderseite......................................................................................................4

Gain LEDs ............................................................................................................ 4

Eingangs Regler ................................................................................................... 4

Hauptanzeige ........................................................................................................ 4

Page / Select Knopf .............................................................................................. 4

Exit ........................................................................................................................ 4

Tempo ................................................................................................................... 4

Effekt Bypass ........................................................................................................ 4

Editier Regler A, B, C ............................................................................................ 4

Abspeichern .......................................................................................................... 5

System .................................................................................................................. 5

Bypass .................................................................................................................. 5

Benutzer und Werks LEDs ................................................................................... 5

Programm Nummer Anzeige ................................................................................ 5

Programm-Laden .................................................................................................. 5

Einschalter .............................................................................................................5

Die Rückseite..........................................................................................................6

Strombuchse ......................................................................................................... 6

USB Port ................................................................................................................ 6

Fussschalter Eingang ............................................................................................ 6

MIDI In, MIDI Thru .................................................................................................. 6

S/PDIF Digital Eingang / Ausgang ......................................................................... 6

Sym. Analog Line Ausgang..................................................................................... 6

Sym. Analog Line Eingang ..................................................................................... 7

Die Anschlussarten des MX300...............................................................................8

Mixer - Stereo Setup ............................................................................................... 8

Mixer - Mono Eingang/Stereo Setup ....................................................................... 8

Mixer - Dual Mono Eingang/Stereo Ausgang Setup ............................................... 9

Mixer - Dual Mono Eingang/Ausgang Setup ........................................................... 9

Gitarren - Effekteinschleifweg Setup ...................................................................... 10

Instrument - Eingang Line Setup ............................................................................ 10

Studio - Digital Setup .............................................................................................. 11

Das MX300 und digital.I/o....................................................................................12

Die Praxis mit dem MX300...................................................................................13

Auswahl und Hochladen eines Programmes ...................................................... 13

Abspeichern/Kopieren eines Programmes.......................................................... 13

Editieren eines Programmes ............................................................................... 15

Einen Effekt wechseln.......................................................................................... 15

Die Regler Zuweisung ändern ............................................................................. 15

Effekt Mix/Routing ................................................................................................ 17

Editieren eines Effektes/Mix Routing ................................................................... 18

Tempo Knopf ........................................................................................................ 19

Bypass Knöpfe....................................................................................................... 19

Effektbeschreibungen……………………................................................................20

Parallel vs. Seriell ................................................................................................. 20

Hälle ...................................................................................................................... 20

Delays ................................................................................................................... 26

dbx® Dynamics ..................................................................................................... 30

Modulations Effekte................................................................................................ 32

Das System Menü des MX300...............................................................................36

Der MX Editor/Bibliothek.-.Windows®..Und Mac………………………………..…...40

Das Installieren der MX-Edit Editor/Bibliotheks Software - Windows ................... 41

Das Installieren der MX-Edit Editor/Bibliotheks Software - Mac ........................... 41

Schnelleinstieg ...................................................................................................... 41

Die MX-Edit Bibliothek .......................................................................................... 40

Editieren der Programme ...................................................................................... 43

The MX-Edit Program Editor .................................................................................. 43

Das Sichern eines Programmes ............................................................................ 46

Das Abspeichern eines Programmes ..................................................................... 46

Archivierung............................................................................................................ 47

Das Benutzen des MX300 als Hardware Plug-in.....................................................49

Installion des MX-Edit Hardware Plug-Ins .............................................................. 49

Anschlüsse des MX300 .......................................................................................... 50

Software Konfiguration ........................................................................................... 50

Das Benutzen MX300 Plug-In Fensters ................................................................. 51

Regler ..................................................................................................................... 52

MIDI Implementations Tabelle..................................................................................53

MIDI CC Parameter..................................................................................................54

Programm Liste........................................................................................................57

Gerätemerkmale.......................................................................................................59

Einführung

Vielen Dank dass sie sich für das MX300 Stereo Hallgerät entschieden
haben! Sie besitzen nun einen satten, dichten Hallklang der den Sound
der Studiohälle über drei Dekaden bestimmt hat. Ein Umstand den nur
ein Lexicon Hardware Prozessor zu leisten im Stande ist! Das MX300
überzeugt nicht nur in klanglicher Hinsicht, es bietet zudem
hochqualitative VST kompatible Effekte innerhalb ihrer Recording
Software bzw ihrer DAW. Seine stabile, roadtaugliche Bauweise, stellt
sicher, dass sie sich bei ihrer Arbeit Nacht für Nacht beim Mischen auf
das MX300 verlassen können. Durch die umfangreiche Klangbibliothek
und durch die vielfältigen Anschlussmöglichkeiten können sie das
MX300 sowohl im Livebetrieb als auch im Studio einsetzen. Benutzen
sie das MX400 live oder im Studio, schliessen sie und steueren sie es
via PC oder Mac, oder benutzen sie es einfach als Hardware Plug-in. Die
Möglichkeiten sind fast unendlich!

Bei der Herstellung des MX300 wurde äußerste Sorgfalt aufgebracht.
Alles sollte im Lieferumfang enthalten sein und funktionieren. Sollte
dennoch etwas fehlen, benachrichtigen Sie bitte sofort den Hersteller.
Bitte helfen Sie uns, Sie und Ihre Bedürfnisse kennen zu lernen, indem
Sie die beiliegende Garantiekarte ausfüllen und an uns schicken, oder
gehen Sie online unter www.lexiconpro.com Das ist ihre
Rückversicherung, sollte irgendwann einmal ein Problem mit Ihrem
MX300 auftreten.

Der Lieferumfang

- MX300 Stereo Prozessor

- Diese Bedienungsanleitung

- MX Edit/USB Driver CD

- Stromkabel

- Die Lexicon Garantie Karte

- Vier Gummifüsse

1

Schnelleinstieg

Sie sollten das gesamte Handbuch durchlesen, bevor Sie das MX300
benutzen. Sollten Sie aber nicht abwarten können und gleich loslegen
wollen, finden Sie in diesem Abschnitt die Anleitung für einen einfachen
Parallelanschluss (MX300 mit einem Mixer) und Informationen zur
Programmauswahl.

Einfacher Parallelanschluss

1. Verbinden Sie den Post Fader Aux Send Ausgang des Mixers mit den
Eingängen Links und Rechts (Left/Right) des MX300.

2. Verbinden Sie die Ausgänge Links und Rechts des MX300 (Left,
Right) mit einem Aux Return Eingang des Mixers (oder einem
Stereoeingang oder zwei benachbarten Eingängen).

Stromversorgung

1. Stecken Sie das beiliegende Stromkabel in eine
Wechselstromsteckdose.

2. Stecken Sie das andere Ende des Stromkabels in den
Stromanschluss (Power)auf der Rückseite des MX300.

Audiopegel einstellen

1. Stellen Sie den Gain auf dem Eingangskanal des Mixers
entsprechend des Quellgerätes ein (Mikrofon, Gitarre, Keyboard, etc.).

2. Stellen Sie den Aux Master Pegel (falls auf Ihrem Gerät vorhanden)
auf die 12 Uhr Position.

3. Stellen Sie den Eingangspegel des MX300 auf die 12 Uhr Position.

4. Starten sie ihr Eingangsignal auf dem ausgewählten Kanal des
Mischers.

5. Drehen Sie den Aux Send Pegel auf dem Post-Fader Send
entsprechenden Kanal (in diesem Beispiel Aux 1 und Aux 2), an den das
MX300 angeschlossen ist, auf, bis die rote Eingangs-LED nur
gelegentlich blinkt. Leuchtet die rote Eingangs-LED weiter, wird ein zu
starkes Signal zum MX300 gesendet; verringern Sie Aux Master oder
Aux Send auf dem Mixer.

6. Drehen Sie Aux Return 1 und 2 auf die 12 Uhr Position, oder die
Stereo-EingangsFader auf die 0dB Position, wenn Sie diese Verbindung
gewählt haben.

7. Um den Effekt auf das Signal zu verstärken oder zu reduzieren,
justieren Sie den Aux Send Pegel auf dem Kanal, den Sie verändern
möchten.

Programm anwählen und hochladen

Drehen Sie an dem Programmwahl Drehknopf, um ein Programm
auszuwählen. Im Display wird die Nummer des Programms angezeigt,
das geladen werden soll. Drücken Sie auf den Drehknopf, um das
Programm zu laden.

Programmwahlknopf

Programmnummer Anzeige

Beachten Sie, dass der MX300 mit 99 voreingestellten Programmen
(Factory programs) und 99 Benutzerprogrammen (User programs)
ausgerüstet ist. Ein kleiner Punkt in der rechten unteren Ecke der
Programmnummer Anzeige wird angezeigt, wenn ein Benutzerprogramm
gewählt ist. Weitere Informationen zum Bearbeiten von Programmen
finden Sie auf Seite 13.

3

Die Vorderseite

1. Gain LEDs

Zeigt den Eingangspegel der am Eingang des MX300 anliegt. Der
Regelbereich liegt bei -24dB, -12dB, -6dB und 0dB.

2. Eingangsregler

Der Eingangsregler kontrolliert die Eingangslautstärke des
Eingangpaares.

3. Hauptanzeige

Die Hauptanzeige besteht aus 2 LEDs und einer LCD Anzeige. Die
LEDs zeigen an, wann die S/PDIF I/O Synchronisation greift und sie
zeigen ihnen die USB Verbindung an. Die LCD Anzeige zeigt ihnen
Programm und Parameter sowie System Informationen.

4. Page/Select Regler

Wird dazu benutzt um sich durch die Effekte, Parameter und die
System Menupunkte zu bewegen.

5. Exit

Indem sie diesen Knopf drücken kommen sie aus dem angewählten
Menupunkt raus (ein Schritt zurück).

6. Tempo

Stellt die Delay Zeit des jeweiligen Delay Effektes ein.

7. Effekt Bypass

Drücken sie diesen Knopf umgehen sie alle Effekte des MX300 die
sie in der Hauptanzeige angewählt haben, sie hören das
unbearbeitete Eingangssignal. Einer von vier Bypassarten können
diesen Knopf zugeordnet werden – Dry, Mute, Input Dry und Input
Mute. Bitte lesen sie auf Seite 17 um mehr Informatioon zu diesem
Thema zu erfahren.

8. Edit Regler A, B, C

Diese Knöpfe verändern die ihnen zugeordneten Parameter in der
Hauptanzeige. Sobald sie Programme oder Änderungen im System
vornehmen haben sie hier Zugriff auf bestimmte Parameter.

9. Store

Wird dazu benutzt um Programme die sie selbst erstellt oder
abgeändert haben in einem der 99 Benutzerprogrammplätzen
abzulegen.

10. System

Greift auf die Parameter der globalen Sytemsteuerung zu.

11. Bypass

Wird dazu verwendet das gerade angewählte Programm zu umgehen

12. User (Benutzer) und Factory (werksseitige) LEDs

zeigt an ob das angewählte Programm ein freibelegbares
(überschreibbares) Preset oder ein Werkspreset ist.

13. Programm Nummer Anzeige

Zeigt die Nummer des angewählten Programmes an

14. Program/Load

Wählt Werks oder Benutzerprogrammplätze an. Drücken sie diesen
Knopf können sie das jeweilige Programm hochladen sofern die
Autoload Funktion deaktiviert ist. Sofern sie sich im Programm Modus
befinden, können sie diesen Knopf drücken, um zwischen Werks und
Benutzerproammplätzen hin- und her zu schalten. Das erspart Ihnen
durch die 100 Presets zu blättern, sofern sie sich gerade in der Mitte
der Benutzerspeicherplätze befinden, aber zu den Werksprogrammen
wollen.

15. Ein-/Ausschalter

Schaltet das MX400 ein oder aus.

5

Die Rückseite

1. Stromversorgungsbuchse

Schliesse sie hier das mitgelieferte Stromkabel an.

2. USB Port

Ermöglicht die Kommunikation mit einem Computer für den Einsatz
der MX-Edit TM Software und dem MX300 Plug-in Fenster über ein
Standard USB-Kabel. Wenn der MX300 über USB an einen Computer
angeschlossen ist, wird die blaue USB LED neben der Hauptanzeige
erleuchten.

3. Fussschalter Eingang

Der optionale Lexicon LEX DFS 2-fach Fusschalter kann hier an
diesen TRS Anschluss angeschlossen werden, um das MX400
fernzusteuern. (bitte sehen sie auf Seite 33 nach um mehr Information
zu diesem Thema zu erhalten)

4. MIDI In, MIDI Thru

Ermöglicht ihnen MIDI Funktionen. Zwei 5-Pin MIDI DIN Stecker sind
verfügbar für MIDI in und MIDI thru Funktionen. (Bitte lesen sie auf
Seite 44 für die MIDI Implemantation nach).

5. S/PDIF Digital I/O

Digitaler Eingang akzeptiert 44,1kHz/ 48kHz Signale. Sobald der
digitale Eingang S/PDIF ausgewählt und aktiv ist, leuchtet das Digital
In LED auf der Vorderseite.

Wichtig: Wir empfehlen, kein digitales Gerät an den S/PDIF Eingang
des MX300 anzuschließen, das mit irgendeiner anderen Abtastrate
als 44,1KHz oder 48KHz sendet. Dies könnte unvorhersehbare
Leistungsmerkmale zur Folge haben. Stellen Sie sicher, dass das
Gerät, das Sie an S/PDIF In des MX300 anschließen, als Clock
Master definiert ist (wenn diese Option verfügbar ist) und
ausschließlich mit einer Abtastrate von 44,1kHz oder 48kHz sendet.

Wenn Sie das S/PDIF Kabel abziehen müssen, ist es wie bei jedem
anderen Anschluss empfehlenswert, zu den analogen Eingängen
(siehe Digitalen Eingang wählen im Abschnitt Utility) zu wechseln
oder beide Prozessoren zu überbrücken, bevor Sie das Kabel
abziehen.

6. Symmetrische analoge Line Ausgänge

Links und Rechts RF-gefilterte 1/4” symmetrische/unsymmetrische
TRS Leitungsausgänge sind servo-symmetriert, so dass beim
Gebrauch unsymmetrischer Anschlüsse kein Signalverlust entsteht.
Sobald sie nur einen Anschluss verwenden, den sie an dem linken
Ausgang angeschlossen haben, werden beide Ausgangssignal zu
einem Monosignal zusammengefasst, indem sie Mono Left für die
analogen Ausgänge A oder B im System Menu anwählen. Die
entsprechenden Paare sind als A- Front (Stereo) und B – Rear
(Rückseite) bezeichnet und gruppiert.

7. Symmetrische analoge Line Eingangspaar

Links und Rechts aktive analoge 1/4” symmetrische TRS oder XLR
Eingänge. Wenn nur ein einzelner Stecker an den linken Eingang
angeschlossen ist, wird das Signal gespalten und an den linken und
den rechten Eingangspfad gesendet, indem man Analog Mono L für
den Eingang A oder B im System Menu auswählt.

Anmerkung: Die XLR und die _“ Eingänge können gleichzeitig
verwendet werden. Sobald in den _“ Eingängen ein Stecker steckt,
wird der betreffende XLR Eingang deaktiviert.

7

Das MX300 anschliessen

Das MX300 ist eine extrem vielseitiger Effektprozessor mit einer Vielzahl
an Anwendungen. Durch die verschiedenen internen
Verschaltungsmöglichkeiten, können sie das MX300 vielseitig verkabeln,
was es zu einem flexiblen Gerät Live und im Studio macht.
Die folgenden Setup Diagramme sollen ihnen zeigen, wie das MX300
angeschlossen werden kann, und welche interne Verschaltungsoptionen
sich für ihre speziellen Anwendungen eignen.

Mixer – Stereo Setup

Die Stereo Betriebsart konfiguriert das MX300 als einen einzelnen
Stereo Prozessor. Die Signaltrennung zwischen links und rechts wird
durch die gesamte Effektkette beibehalten. Die Input Source
(Eingangsquelle) muss im System Menü auf Anlg Stereo geschaltet
werden (bitte sehen sie hierzu Seite 30). Diese Betriebsart ist ideal für
Programme die serielle, parallele oder Stereo Verschaltungen
verwenden (bitte lesen sie zu diesem Thema mehr auf Seite 16).

Mixer – Mono Ein-/Stereo Ausgang Setup

8

Diese Betriebsart ist die am meisten verwendete Anschlussmöglichkeit in
Live und in Studioumgebungen. Ein einzelner Audioquelle wird ins
MX300 geführt, verarbeitet, und als Stereo Ausgangssignal wieder
herausgegeben. Die Input Source (Eingangsquelle) muss im System
Menü auf Anlg Mono L geschaltet werden (bitte sehen sie hierzu Seite

30). Diese Betriebsart ist ideal für Programme die serielle, parallele oder
Stereo Verschaltungen verwenden (bitte lesen sie zu diesem Thema
mehr auf Seite 16).

Mixer – Dual Mono Ein-/ Stereo Ausgang Setup

Bei dieser Betriebsart fungiert das MX300 wie zwei Effektprozessoren.
Seperate Eingangsquellen werden dem MX300 zugeführt und
unabhängig voneinander mit verschiedenen Effekten versehen. Dann
wird das Signal als Stereo Summe herausgegeben. Die Input Source
(Eingangsquelle) muss im System Menü auf Anlg Stereo geschaltet
werden (bitte sehen sie hierzu Seite 30). Diese Betriebsart ist ideal für
Programme die Mono Split Verschaltungen verwenden (bitte lesen sie zu
diesem Thema mehr auf Seite 16).

Mixer – Dual Mono Ein-/Ausgang Setup

9

Bei dieser Betriebsart fungiert das MX300 wie zwei Effektprozessoren.
Seperate Eingangsquellen werden dem MX300 zugeführt und
unabhängig voneinander mit verschiedenen Effekten versehen. Dann
verlässt das Signal das MX300 als zwei getrennte Mono Signale. Die
Input Source (Eingangsquelle) muss im System Menü auf Anlg Stereo
geschaltet werden (bitte sehen sie hierzu Seite 30). Diese Betriebsart ist
ideal für Programme die Mono Split Verschaltungen verwenden (bitte
lesen sie zu diesem Thema mehr auf Seite 16).

Gitarre – Effekteinschleifweg Setup

Diese Betriebsart ist auf die Verwendung des MX300 in einem
Effelteinschleifweg einer Gitarrenanlage abgestimmt. Eine einzelnes
Eingangssignal wird dem MX300 zugeführt und verlässt es auch wieder
als Mono Signal. Bei dieser Betriebsart fungiert das MX300 wie zwei
Effektprozessoren.
Seperate Eingangsquellen werden dem MX300 zugeführt und
unabhängig voneinander mit verschiedenen Effekten versehen. Dann
wird das Signal als Stereo Summe herausgegeben. Die Input Source
(Eingangsquelle) muss im System Menü auf Anlg Mono L geschaltet
werden (bitte sehen sie hierzu Seite 30). Diese Betriebsart ist ideal für
Programme die serielle, parallele oder Stereo Verschaltungen
verwenden (bitte lesen sie zu diesem Thema mehr auf Seite 16).

10

Instrumenten – Serieller Setup

Bei dieser Betriebsart können sie ein Line Pegel Instrument wie zum
Beispiel ein Keyboard, direkt an das MX300 anschliessen. Schliessen
sie den Ausgang ihres Line pegel Instrumentes direkt an den Eingang
des MX300 an. Die Ausgäng des MX300 werden dann entweder an
Kanäle eines Mischers angeschlossen oder direkt an aktive Monitore.
Die Input Source (Eingangsquelle) muss im System Menü auf Anlg
Stereo geschaltet werden (bitte sehen sie hierzu Seite 30). Diese
Betriebsart ist ideal für Programme die serielle, parallele oder Stereo
Verschaltungen verwenden (bitte lesen sie zu diesem Thema mehr auf
Seite 16).

Studio – Digitales Setup

Diese Betriebsart ist ideal sofern sie das MX300 als Hardware Plug-in in
einer digitalen Aufnahme Umgebung verwenden wollen. Diese
Betriebsart erfordert die verwendung von einer I/O Einheit mit S/PDIF
ein- und Ausgängen oder einem digitalen Mischpult mit einer S/PDIF
Option. Die Input Source und die Clock Source (Eingangsquelle) muss
im System Menü auf Digital geschaltet werden (bitte sehen sie hierzu
Seite 30).

Das MX300 und seine digitalen Ein- und Ausgänge

Das MX300 ist mit digitalen Ein- und Ausgangspaaren ausgestattet
(S/PDIF). Jedes S/PDIF Paar ist das digitale Abbild der analogen Ein­und Ausgänge. Die digitalen Ausgänge des MX300 sind immer aktiviert
und werden zu jederzeit die Signale die an den analogen Ausgängen der
betreffenden Paare anliegen, wiedergeben. Das ermöglicht ihnen eine
analoge Eingangsquelle anzuschliessen und sie als digitalen Datenstrom
am (S/PDIF) Ausgang des MX300 abzugreifen.

Das MX300 besitzt drei Optionen die Eingangsquellen im System Menü
zu konfigurieren: Analog Mono L, Analog Stereo und Digital.
(Drücken sie den System Knopf um Zugriff zum System Menü zu
erhalten; drehen sie nun am Page/Select Knopf um im System durch
das Menü zu „scrollen“.)

Während sie im System Menü sich befinden, können sie die Knöpfe A,
B, und C benutzen um die Parameterwerte zu verändern. Genau wie bei
jeder anderer Ausrüstung die digitale Eingangsquellen empfängt, können
sie die interne Clock Source des MX300 für das Audiosignal nicht mehr
verwenden, sobald sie das Eingangspaar auf Digital schalten. Es ist in
dem Fall notwendig, dass sie die Clock Source des MX300 auf Digital
schalten, da es eine externe Clock Source durch den S/PDIF Eingang
benötigt.

Sobald die sogenannte Clock Source (Quelle) nicht auf Digital
umgeschaltet ist, wenn sie digitale Eingangsquellen benutzen, kann es
Synchronisationsprobleme zwischen dem eingehenden digitalen
12

Audiostream und der Prozessorarbeit des MX300 geben. In diesem Fall
zeigt ihnen das System Menü (unter dem Punkt Input Source) die
Meldung DIG NO LOCK. Sobald das MX300 einwandfrei mit dem
eingehenden digitalen Audiosignal synchronisiert ist zeigt dieser
Menüpunkt die Meldung DIG LOCKED.

Das MX300 verarbeitet lediglich digitale Eingangssignale deren Sample
Rate 44.1kHz oder 48kHz beträgt (interne oder externe Clock Sources).
Schliessen sie keine digitalen Quellen an das MX300 an, die auf einer
höheren Sampling Rate getaktet sind (88,2 – 192kHz). Das MX300 kann
diese nicht verarbeiten.

Die Benutzung des MX300

Das Auswählen und das Laden von Programmen

1. Wählen sie ein Programm, indem sie am Program Knopf drehen.
Die angewählte Nummer des Programmes blinkt, bis sie es laden.
Der Name des Programmes erscheint gleichzeitig in der
Hauptanzeige des MX300. Durch die LED neben der Programm
Anzeige wird ihnen angezeigt ob sie sich in der „Factory“ oder
„User“ Bank befinden.

2. Drücken sie den Program Knopf um das Programm zu laden. Sie
können das Programm mittels der Auto Load Funktion, die sie im
System Menü des MX300 finden, auch automatisch laden lassen.

Das Abspeichern und das Kopieren eines Programmes

1. Drücken sie den Store Knopf einmal. Sie befinden sich nun auf der
Seite auf der sie das Programm benennen können.

2. Drehen sie am Page/Select Knopf um den Cursor an die Stelle zu
bringen, deren alphanumerische Anzeige sie verändern wollen.
Mittels des Edit Knob A Knopfes, verändern sie den
alphanumerischen Charakter. Durch drehen am Knopf Edit Knob
B verändern sie die Gross- und Kleinschreibung des Charakters.
Durch drücken des Page/Select Knopfes, können sie einen
Buchstaben (Charakter) löschen.

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3. Sobald sie ihr Programm benannt haben, drücken sie abermals
den Store Knopf. Drehen sie nun entweder am Page/Select oder
am Program/Load Knopf, um einen neuen Speicherplatz für ihr
Programmn auszuwählen.

4. Drücken sie den Store Knopf ein letztes Mal, um die Prozedur
abzuschliessen.

Das Editieren eines Programmes

Haben sie ein Programm geladen, wollen sie es eventuell entsprechend
ihrer Anwendung, Veränderungen vornehmen. Sie können ein
Programm ihren Wünschen entsprechend, durch die Knöpfe Edit Knobs
A, B und C, die sie rechts neben der Hauptanzeige finden, sowie durch
den Knopf Page/Select, abändern. Jeder Effekt kann einzeln verändert
werden, indem man ihn mit dem Page/Select Knopf anwählt. Sobald ein
Effekt angewählt ist, wird sein Name in der Hauptanzeige
hervorgehoben, und drei Parameter die verändert werden können
werden im unteren Drittel der Hauptanzeige sichtbar. Die Edit Knobs
Knöpfe modifizieren diese drei „top level“ Parameter. (top level
Parameter heisst lediglich dass es sich um die wichtigsten Parameter
handelt, um einen Effekt schnell und unkompliziert zu verändern ohne
tiefer ins Programm eindringen zu müssen).

Die Editier Knöpfe A, B und C verändern in dem Fall folgende Parameter
des Tape Delays: Tempo, Delay Zeit und Feedback. Es gibt Programme
die das Routing 5 – Stereo verwenden, bei denen sie mehrere
Parameter im Edit Effect Menü verändern können.

Das Editieren mit Hilfe der Programm Anzeige

1. Wählen sie das Programm welches sie editieren wollen, und laden
sie es mittels des Program Knopfes.

2. Wählen sie den Effekt den sie editieren wollen mittels des
Page/Select Knopfes bis er in der Hauptanzeige hervorgehoben
dargestellt wird.

3. Drehen sie an den Editier Knöpfen A, B und C, um die jeweiligen
Einstellungen des Parameters zu verändern.

Sobald sie damit fertig sind, vergessen sie nicht die Änderungen
abzuspeichern, sofern sie sie später wieder aufrufen wollen.

Das Programm Editier Menü

1. Sofern sie sich im Programm befinden, drücken sie den
Page/Select Knopf. Dadurch gelangen sie in das Editier Menü des

Programmes.

2. Sind sie im Programm Editier Menü können sie zwei Effekte, Effekt
1 und Effekt 2 editieren. Drehen sie am Page/Select Knopf bis der
Effekt hervorgehoben wird den sie editieren möchten. (In unserem
Beispiel ist der Effekt 1 hervorgehoben)

3. Drücken sie nun den Page/Select Knopf um Zugriff auf das Menü
zu haben.

4. Drehen sie nun am Page/Select Knopf, bis der Parameter den sie
verändern wollen in der Hauptanzeige erscheint. Jeder Parameter
ist entweder durch ein A, B oder C gekennzeichnet. Das gibt ihnen
Hinweise, welcher Editier Knopf (Edit Knob) zur Veränderung des
jeweiligen Wertes betätigt werden muss.

5. Drehen sie an den Knöpfen A, B oder C die mit den jeweiligen
Parameter in Zusammenhang stehen, deren Einstellung sie
verändern wollen.

Sobald sie damit fertig sind, vergessen sie nicht die Änderungen
abzuspeichern, sofern sie sie später wieder aufrufen wollen.

Das Verändern eines Effektes

Jedes Programm bietet ihnen eine Effektbibliothek die in den
jeweilgen Effektmodulen ihnen zur Verfügung steht. Dies ermöglicht
ihnen ein Preset so zu verändern, dass sie den Anforderungen ihrer
Anwendung entspricht.

1. Sofern sie sich im Programm befinden, drücken sie den
Page/Select Knopf um Zugriff auf die Editier Menüs zu erhalten.

2. Drehen sie am Page/Select Knopf bis der Menüpunkt Change
Effect hervorgehoben ist. Change Effect 2 ist bei unserem Beispiel
hervorgehoben.

3. Drücken sie den Page/Select Knopf um in das Change Effekt 2
Menü zu gelangen.

4. Sind einmal im Change Effect Menü drin, können sie am
Page/Select Knopf drehen, um sich durch die Effektbibliothek zu
blättern, bis sie den Effekt gefunden haben den sie benutzen
wollen.

5. Drücken sie den Page/Select Knopf, um den neu selektierten
Effekt in das entsprechende Effektmodul zu laden. Sie sind nun in
der Lage den neuen Effekt in der Effektkette zu hören. Sollten sie
sich entscheiden, keinen neuen Effekt auszuwählen, drücken sie
den Knopf Exit, um das Menü zu verlassen.

Sobald sie damit fertig sind, vergessen sie nicht die Änderungen
abzuspeichern, sofern sie sie später wieder aufrufen wollen.

Das Verändern der Reglerfunktionen

Die drei editierbaren Parameter die in der Routing 5 -Stereo
Konfiguration erscheinen, sind frei, je nach Benutzeranwendung
belegbar. Vom Werk aus sind diese Parameter nach der Bedeutung
für den jeweiligen Effekt ausgewählt. Wollen sie jedoch auf andere
Parameter im Programmmodus zugreifen, können sie diese
Parameter im Knob Assign Menü auswählen und den Editierknöpfen
zuordnen. Die Zuordnungen können sie individuell für jedes
Programm schreiben und somit ihre eigenen Parameter für jedes
Programm festlegen.

1. Während sie im Programmmodus sich befinden, drücken sie den
Page/Select Knopf. Das bringt sie in das Programm Editier Menü.

2. Drehen sie am Page/Select Knopf bis der Menüpunkt Knobs
Assign hervorgehoben wird.

3. Drücken sie den Page/Select Knopf um Zugriff auf das Knobs
Assign Menü zu erhalten.

4. Drehen sie an einem der A, B oder C Regler, um auszuwählen
welchen Parameter sie im Programm Modus editieren möchten.

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Sobald sie damit fertig sind, vergessen sie nicht die Änderungen
abzuspeichern, sofern sie sie später wieder aufrufen wollen.

Effekt Mix/Anschlussmöglichkeit

Jedes der Programme des MX300 bietet ihnen programmierbare
Effektverkettungen/Anschlussmöglichkeiten und einen sogenannten
wet/dry Mix Parameter für jeden Effekt. Diese verschiedenen
Anschlussmöglichkeiten und die Kontrolle über das Mischverhältnis von
Direkt- und Effektsignal, gibt ihnen viele Optionen für ihren
Effektsignalweg und eine präzise Kontrolle über die Balance zwischen
den zwei Effekten.

1. Dual Mono

Diese Anschlussmöglichkeit schickt ihr rechtes und linkes
Eingangssignal durch den Effekt Nummer 1 respektive 2.
Jedes Signal wird dann zu seinem jeweiligen Ausgang geleitet,
komplett unabhängig vom anderen.

2. Cascade (Serienverschaltung)

Der linke und rechte Eingang werden den zum Effekt 1 dann zum
Effekt 2 geleitet. Sie verlassen das MX300 als ein Stereosignal an
den jeweiligen Ausgängen.

3. Parallel (Dual Stereo)

Die linken und rechten Eingangssignale werden durch beide Effekte
unabhängig voneinander geschickt. Die Ausgangssignale beider
Effekte werden dann zusammengemischt und durch beide Ausgänge
als ein einzelnes Stereosignal geleitet.

4. Mono Split

Der linke Eingang wird durch den Effekt 1, während der rechte
Eingang durch den Effekt 2 geschickt wird. Die Ausgangssignale
beider Effekte werden dann zusammengemischt und durch beide
Ausgänge als ein einzelnes Stereosignal geleitet.

5. Stereo

Die Anschlussmöglichkeit „Routing“ 5 bietet ihnen ein einzelnen
Stereo Effekt der die ganze Leistungsfähigkeit des Prozessors des
MX300 einsetzt. Mit erweiterten editierbaren Parametern und einer
erhöhten Komplexität des Hallalgorythmen, können sie diese
Betriebsart wählen, sofern sie lediglich einen leistungsstarken Stereo
Effekt für ihre Anwendung benötigen.

Das Editieren des Effektmixes/Anschlussmöglichkeiten

1. Während sie im Programm Modus sich befinden drücken sie den
Page/Select Knopf. Jetzt haben sie Zugriff zu den Program Edit
Menüs.

2. Drehen sie am Page/Select Knopf bis der Edit Mix/Routing
Menüpunkt hervorgehoben ist.

3. Drücken sie den Page/Select Knopf um Zugriff zum Edit
Mix/Routing Menü zu erhalten.

4. Drehen sie am Regler A Edit Knob um andere
Effektanschlussmöglichkeiten für das Programm auszuwählen. Am
Regler B und am Regler C (Knob B und Knob C) – sofern
verfügbar –regeln sie das Mischverhältnis zwischen dem Effekt­und dem Direktsignal für jeden Effekt.

Anmerkung: In den Programmen in der Stereo Routing 5
Konfiguration, steht nur das erste Effektmodul zur Verfügung, Effekt
Mix 2 ist in dieser Konfigurationen nicht verfügbar.

18

Sobald sie damit fertig sind, vergessen sie nicht die Änderungen
abzuspeichern, sofern sie sie später wieder aufrufen wollen.

Der Tempo Knopf

Der Tempo Knopf wird dazu benutzt um den Tempo Parameter bei
Delay Effekten einzustellen. Der Tempo Knopf blinkt im Takt der
Delayzeit (Viertelnoten), welche in der Hauptanzeige hervorgehoben
ist. Der Tempo Knopf kann nun die Delay Zeit einstellen für dieses
Delay. Um das Tempo für das zweite Delay einzustellen, drehen sie
am Page/Select Knopf bis das zweite Delay ausgewählt ist (indem es
im Display hervorgehoben ist). Nun können sie auch dieses Delay
„takten“. Obwohl der Store Knopf nicht aufleuchtet sobald sie das
Tempo verändern, müssen Tempoänderungen im Programm
abgespeichert werden wollen sie sie später wieder aufrufen.

Bypass Knöpfe

Das MX300 ist mit zwei Bypass Knöpfen ausgestattet: Effect Bypass
(den sie neben dem Page/Select Knopf finden) und Program

Bypass (den sie neben den Program/Load Knopf finden). Der Effect
Bypass schaltet lediglich den Effekt aus der in der Hauptanzeige zu

diesem Zeitpunkt ausgewählt ist. Dies ermöglicht ihnen die einzelnen
Effekte in den Programmen zu umgehen. Effect Bypass kann im
Programm gespeichert werden. Program Bypass ist eine globale
Umgehung des MX300. Alle Effekte in jeder Konfiguration werden
umgangen, sobald Program Bypass aktiviert ist.

Es gibt vier verschiedene Optionen wie man die Bypass Funktion
einstellen kann:

1. Dry – das direkte Signal umgeht den Effekt oder das Programm

2. Mute – Schaltet alle Ein- und Ausgänge stumm

3. Input Dry – Das Signal wird ohne Effekt zum, Ausgang geleitet

4. In Mute – Schaltet nur den Eingang stumm

Die Bypass Optionen können im System Menü ausgewählt werden
und berühren sowohl Effect Bypass als auch Program Bypass.

19

Effekt Beschreibungen

Parallel oder seriell

Der MX300 kann sowohl als paralleler als auch als serieller (inline)
Effekt-Prozessor verwendet werden. Normalerweise werden Nachhall
und Verzögerung parallel verwendet, Kompressor und
Zischlautbegrenzer seriell und modulierte Effekte können sowohl als
auch benutzt werden, je nach gewünschter Anwendung.

Ein Parallelprozessor wird angeschlossen, indem eine Signalkopie (z.
B. vom Aux Send eines Mixerkanals) an ein Effekt Gerät (wie den
MX300) gesendet und das bearbeitete (Wet) Signal an den Mixer
oder Verstärker zurückgegeben wird. Es wird dann mit dem
unbearbeiteten (Dry) Originalsignal gemischt. Diese Mischung (blend)
nennt man Wet/Dry Mix. Die Verbindung wird meistens für Nachhall,
Verzögerung und andere modulierte Effekte, wie beispielsweise
Chorus, verwendet.

Ein serieller Prozessor wird angeschlossen, indem das gesamte Signal
durch das Effekt Gerät und dann an einen Verstärker oder Mixer
geschickt und nicht mit dem unbearbeiteten (Dry) Signal gemischt wird.
Diese Art von Verbindung wird meistens für einen Kompressor,
Zischlautbegrenzer, Equalizer und viele andere Modulations Effekte, wie
beispielsweise Tremolo, Vibrato und Rotary, verwendet.

Mix 1 und Mix 2 fungieren als Lautstärkeregler für diese Effekte

Reverbs (Nachhall)

Nachhall (reverberation oder kurz “reverb”) ist der komplexe Effekt, der
erzeugt wird, wenn wir Klänge in einem geschlossenen Raum
wahrnehmen. Wenn Schallwellen auf ein Objekt oder eine Barriere
treffen, hören sie nicht einfach auf. Ein Teil des Schalls wird vom Objekt
absorbiert, der grössere Teil wird jedoch reflektiert oder gestreut. In
einem geschlossenen Raum hängt der Nachhall von vielen Faktoren in

diesem Raum ab, einschließlich der Grösse und der Form des Raums
und des Wandmaterials. Selbst mit geschlossenen Augen kann ein
Zuhörer leicht den Unterschied zwischen einem Schrank, einem
Umkleideraum und einer großen Aula heraushören. Nachhall ist ein
natürliches Element der akustischen Wahrnehmung und den meisten
Menschen fehlt etwas, wenn er nicht vorhanden ist.

Hall Reverbs – Stereo
Small Hall, Large Hall, Vocal Hall, Drum Hall

Ein Hall (Halle) soll die Akustik einer Konzerthalle nachahmen—ein
Raum, der groß genug ist, ein Orchester und das Publikum zu fassen.
Aufgrund ihrer Grösse und Eigenschaften bieten Hallen die am
natürlichsten Nachhalle; so ausgelegt, dass sie „hinter“ dem Klang
bleiben—und damit Ambience und Raumgefühl hinzufügen, den
Quellklang aber unverändert lassen. Dieser Effekt hat eine relativ
niedrige anfängliche Echodichte, die sich allmählich verstärkt. Vocal Hall
und Drum Hall Nachhalle sind genau auf solche Anwendungen
zugeschnitten. Vocal Hall hat eine niedrigere Gesamtstreuung; geeignet
für Programmmaterial, das weichere Initialübergänge hat, wie z. B. eine
Stimme. Drum Hall ist auf eine höhere Streuung eingestellt, wie sie für
die Glättung schnellerer Übergangssignale wie jenen von Trommeln und
Schlagzeugen notwendig ist. Zusätzlich zu allgemeinen, instrumentalen
und vokalen Anwendungen, verleihen die Hall-Programme getrennt
aufgezeichneten Tonspuren eine Aura, als ob sie von dergleichen
Aufführung stammten.

Plate Reverb (Plattenhall) – Stereo
Small Plate, Large Plate, Vocal Plate, Drum Plate

Ein Plate Reverb (Plattenhall) ist ein großes, dünnes Metallblatt, das
unter Federspannung aufrecht aufgehängt ist. Ein an das Blatt
angeschlossener Umformer überträgt ein Signal, das bei dem Blatt
Vibrationen auslöst, die ihrerseits dafür sorgen, dass die Töne klingen,
als treten sie in einem großen offenen Raum auf. Die Plate-Programme
im MX300 modellieren den Klang von Metallblättern mit einer hohen
Eingangsdiffusion und einem relativ hellen, farbigen Klang. Plate
Reverbs sind dafür bestimmt, als Teil der Musik gehört zu werden, wobei
sie den Klang weich und voll erklingen lassen. Plate Reverbs werden oft
zur Anreicherung von Pop-Musik, speziell dem Schlagzeug/Percussion,
benutzt.

Room Reverb – Stereo
Der Effekt Room Reverb produziert eine hervorragende Simulation
eines sehr kleinen Raumes; nützlich für Dialoge und Sprachaufnahmen.
Room Reverb ist auch praktisch, wenn es in Maßen zum „räumlich

machen“ von intensiven Signalen wie E-Gitarrenverstärker Aufnahmen
eingesetzt wird.

Chamber Reverb – Stereo
Historisch gesehen waren Räume von Aufnahmestudios seltsam
geformte Zimmer mit einem Lautsprecher und einem Satz Mikrofone, die
den Raumschall in verschiedenen Teilen des Raums einfangen sollten.
Chamber Programme erzeugen gleichmäßigen, relativ
dimensionsarmen Nachhall mit geringer Farbveränderung beim
Ausklingen des Tons. Die anfängliche Diffusion ist ähnlich der der Hall­Programme. Jedoch ist das Gefühl von Größe und Raum viel weniger
offensichtlich. Dieses Kennzeichen, zusammen mit der Farbarmut des
Ausklangs, machen diese Programme für ein breites Spektrum von
Klangmaterial nutzbar, besonders für Sprachaufnahmen, denen
Chamber-Programme eine spürbar höhere Lautstärke mit niedriger
Eigenfärbung hinzufügen.

Gated Reverb – Mono Ein-/Stereo Ausgang
Gated Reverb wird erzeugt, indem ein Nachhall, wie z.B. ein Metallblatt,

durch ein Gate gesendet wird. Decay Time ist auf „sofortige Wiedergabe“
eingestellt, während Hold Time Dauer und Klang variiert. Gated Reverb
erzeugt einen relativ konstanten Klang ohne Abklingen, bis das Reverb
abrupt abgeschnitten wird. Dieses Programm ist für Schlagzeuge
geeignet—speziell für Snare und Toms; probieren Sie aber auch andere
Klangquellen ebenfalls aus.

22

Reverse Reverb – Mono Ein-/ Stereo Ausgang
Reverse Reverb arbeitet genau gegensätzlich zum normalen Reverb.

Während beim normalen Reverb die lauteste Reflektionsreihe zuerst
gehört wird, die dann immer leiser wird, hört man bei Reverse Reverb
die wichtigsten Reflektionen (im Grunde den Ausklang) zuerst und der
Klang wird dann immer lauter bis er abrupt abgeschnitten wird.

Ambience Reverb – Stereo
Ambience wird zur Simulation eines kleinen oder mittelgroßen Raums

ohne hörbares Ausklingen benutzt. Der Effekt wird häufig für Stimme,
Gitarre oder Schlagzeug benutzt.

Studio Reverb – Stereo
Ähnlich wie Room Reverb generiert Studio Reverb eine exzellente
Simulation kleinerer, akustisch gut kontrollierter Räume, Eigenschaften
der eigentlichen Aufführungsbereiche in Aufnahmestudios. Studio
Reverb ist außerdem für Dialog- und Sprachaufnahmen nützlich, sowie
für einzelne Instrument- und Gitarrentonspuren.

Arena Reverb – Stereo
Arena Reverb ahmt einen riesigen Raum, wie etwa eine Sportstätte oder

einem Stadion nach. Die Eigenschaften des Arena Reverbs sind lange
Sekundärreflektionszeiten und eine geringere Menge hoher Frequenzen.
Arena ist ein Reverb, bei dem hauptsächlich die mittleren und tiefen
Frequenzen dominant sind und ist die ideale Wahl für “Special Effect”
Anwendungen, die eine extrem lange Nachhalldauer erfordern. Es ist
dagegen keine gute Wahl für einen sehr dichten Mix, da eventuell die
Verständlichkeit reduziert ist.

Spring Reverb – Mono Ein-/Stereo Ausgang
Spring Reverb wird durch ein Paar piezoelektrischer Kristalle

generiert—wobei der eine als Lautsprecher, der andere als Mikrofon
fungiert—die wiederum durch einen einfachen Satz Federn miteinander
verbunden sind. Das charakteristische 'Boing' einer Feder ist ein
wichtiges Element vieler klassischer Rock und Rockabilly
Gitarrenklänge.

Reverb Steuerung
Pre Delay

Generiert eine zusätzliche Zeitverzögerung zwischen dem Quellsignal
und dem Beginn des Nachhalls. Diese Steuerung ist nicht dafür da, die
Zeitverzögerung in natürlichen Räumen präzise zu imitieren, da die
Steigerung des Nachhalls allmählich und die anfängliche Zeitlücke relativ

kurz ist. Um einen möglichst natürlichen Effekt zu erzielen, sollten die
Pre Delay Werte zwischen 10 und 25 Millisekunden liegen. Wenn ein
Mix allerdings sehr belebt oder übermäßig überhäuft ist, kann die Vor­Verzögerung zu mehr Klarheit beitragen und die einzelnen Instrumente
voneinander trennen.

Mid RT und Ausklang (Decay)

Regelt die Dauer, während der ein Nachhall zu hören ist. Höhere Werte
erhöhen die Nachhalldauer, die normalerweise mit einer größeren
akustischen Umgebung verbunden wird, aber die Verständlichkeit
verringern. Niedrigere Werte verkürzen die Nachhalldauer und sollten
eingesetzt werden, wenn ein kleinerer Raum simuliert oder ein subtilerer
Effekt erzielt werden soll.

Diffusion (Streuung)

Regelt die anfängliche Echodichte. Hohe Streuungswerte haben eine
hohe anfängliche Echodichte zur Folge und niedrige Werte eine niedrige
anfängliche Echodichte. In einer realen Umgebung verursachen
unregelmäßige Wände eine hohe Streuung; großflächige, flache Wände
dagegen eine niedrige Streuung. Probieren Sie für Trommeln und
Schlagzeuge eine höhere Einstellung aus.

Shape (Form) und Spread (Breite)

In Hall Reverbs arbeiten Shape und Spread Hand in Hand um die
generelle Wiedergabe des Halls zu gewährleisten. Shape legt dabei die
Kontour der Raumsimulation fest. Bei niedrigen Shape Werten steigt der
Halleffekt explosionsartig an und verebbt relativ rasch wieder. Sobald sie
höhere Werte einstellen, entwickelt sich der Halleffekt langsamer und
verbleibt im Zeitintervall das sie durch Spread eingestellt haben. Mit
einer mittleren Einstellung des Shape Parameters erzielen sie die
charakteristischen Ein- und Aushallzeiten einer grossen Konzerthalle (wir
nehmen dabei an, dass der Spread Parameter mindestens um die Hälfte
aufgedreht ist und die Grösse 30 Meter oder länger beträgt). Niedrige
Spread Einstellungen resultieren in einem raschen einsetzen des
Halleffektes, gleich zu Beginn der Klangentwicklung mit kurzem oder
keinem Ausklang. Höhere Einstellungen erhöhen die Hallentwicklung
und den Ausklang.

Grösse (Size)

Der Parameter Size stellt die Geschwindigkeit dar, mit der sich die
Diffusion nach einer bestimmten Periode entwickelt (das wird durch den
Parameter Diffusion geregelt). Der Size Regler verändert den Halleffekt
von gross nach klein. Generell gesprochen, müssen sie diesen
Parameter der Raumgrösse entsprechend einstellen, die sie simulieren

wollen, bevor sie weitere Schritte vornehmen. Die Grösse in Meter
gemessen, entspricht grob der längsten Dimension der Raumgrösse. Ihr
Audiosignal wird kurzfristig stumm geschaltet, sobald sie die Grösse
(Size) verändern.

RT High Cut

Der RT High Cut stellt die Frequenz im Hallsignal ein, welche durch
einen 6dB/Octave low-pass Filter abgesenkt wird. Es senkt nicht die
Frequenzen in den „reflections“ ab. Hohe Frequenzen werden mit
diesem Parameter oft herausgenommen, was zu einem natürlicher
klingenden Halleffekt resultiert. Stellen sie diesen Parameter auf eine
tiefe Frequenz, kann das den Effekt einer kurzen Hallzeit haben, weil es
das Audiosignal das wiedergegeben wird „schluckt“.

Lebendigkeit (Liveliness)

Regelt die Menge hoher Frequenzen während des Ausklangs. Höhere
Werte steigern die Hochfrequenzresonanz und kreieren einen helleren
Nachhall; niedrigere Werte generieren einen tieferen Nachhall mit mehr
Betonung auf den Bassfrequenzen.

Bass Betonung (Bass Boost)

Bass Boost vermindert oder verstärkt Frequenzen unterhalb des
Crossovers. Der Anteil der verstärkt oder vermindert werden soll, ist sehr
abhängig von dem Musikmaterial das durch den Prozessor läuft.

Bass Betonungs Frequenz (Bass Boost Frequenzy)

Stellt den Übergangspunkt ein bei der die Trennung der Mittenfrequenz
(Mid Rt) von der Tieffrequenz (low Rt) stattfindet. Dieser regler sollte
mindestens zwei Oktaven höher eingestellt sein als die tiefe Frequenz
die sie boosten wollen. Zum Beispiel: um ein Signal von 100 Hz zu
verstärken, stellen sie den Bass Boost parameter auf 400 Hz (diese
Einstellung funktioniert zum Beispiel bei klassischer Musik). Der
Crossover bei 400Hz eingestellt, funktioniert am besten um tiefe
Frequenzen zu verstärken und bei 1,5KHz um tiefe Frequenzen zu
vermindern.

ER Zeit (Time)

Stellt die Zeit ein bis die sogenannten „early reflections“ im Halleffekt
einsetzen.

ER Level

Stellt den Level der „early reflections“ im Halleffekt ein.

25

Feedback Delay

Verändern sie diesen Parameter, verändern sie die resonanten
Frequenzen des Plattenhalls.

Feedback Level

Stellt die Präsenz und die Ortbarkeit des Plattenhalls ein.

Boing

Dies ist ein einzigartiger Parameter des Spring Reverbs; er ist dafür
ausgelegt, die Intensität des Federrasselns zu steigern, oder zu
verringern (eine typische, physikalische Eigenschaft des
Federnachhalls).

Delays

Delays wiederholen einen Klang kurz nach dessen erstem Erklingen.
Delay wird zu Echo, wenn der Ausgang in den Eingang zurückgespeist
wird (Feedback). Dies verwandelt eine einzelne Wiederholung in eine
Reihe von immer leiser werdenden Wiederholungen.

Studio Delay – Stereo
Studio Delay ist eine Stereoverzögerung um 2,5 Sekunden und bietet
einen eingebauten Ducker (Unterdrücker), der den
Verzögerungsausgang dämpft, immer wenn ein Signal am Eingang
vorhanden ist, bzw einen bestimmten Schwellenwert übersteigt. Dies
kann verwendet werden, wenn das Originalsignal nicht durch
Verzögerungswiederholungen getrübt oder überdeckt werden soll.

Mono Delay – Mono Ein-/Stereo Ausgang

Das Mono Delay ist das klarste und akkurateste Delay Programm mit bis
zu 5 Sekunden Mono Verzögerung mit eingebauter Ducking Funktion.

Tape Delay – Mono In/ Stereo out
In der vordigitalen Zeit wurden Verzögerungen mit Hilfe eines speziellen
Tonbandgerätes mit magnetischer Aufnahme-Bandschleife und nah
beieinander liegenden Aufnahme- und Abspielköpfen generiert. Der
Verzögerungseffekt wurde kreiert, indem das Band zwischen dem
Aufnahme- und dem Abspielkopf bewegt—und die Verzögerungsdauer
durch eine Veränderung der Geschwindigkeit der Bandschleife justiert
wurde. Obwohl es sich sehr musikalisch anhört, sind
Tonhöhenschwankung sowie ein erheblicher Verlust der hohen und
teilweise auch niedrigen Frequenzen alles Elemente, die man
normalerweise mit Tonbandaufnahmen in Verbindung bringt. Tape Delay
bietet eine Mono Verzögerung von bis zu 5 Sekunden.

Pong Delay - Mono In/ Stereo out
Dieser Verzögerungseffekt schickt die Verzögerungswiederholungen von
links nach rechts, während das Eingangssignal an seiner ursprünglichen
Position (Mitte) im Panorama bleibt. Pong Delay bietet eine Mono
Verzögerung von bis zu 5 Sekunden.

Modulations Delay – Stereo
Die modulierende Verzögerung wird von einem Niederfrequenzoszillator
(Low Frequency Oscillator - LFO) erweitert, der einen Choruseffekt auf
die Verzögerungswiederholungen produziert. Dies ist eine großartiger
Effekt für Gitarren- und Instrumentenpassagen, die das „gewisse Etwas“
benötigen. Modulated Delay bietet eine modulierende
Stereoverzögerung von bis zu 2,5 Sekunden.

Rückwärts Delay – Mono Ein-/ Stereo Ausgang
Dieser Verzögerungseffekt imitiert den alten Studiotrick, ein Band
umzudrehen, es rückwärts durch eine Bandverzögerung abzuspielen
und den Effekt aufzunehmen. Die Verzögerungen bauen sich von leise
nach laut auf—und kreieren damit das Gefühl, dass die Verzögerungen
vor dem Signal auftreten. Bis zu 2,5 Sekunden Mono Verzögerung sind
möglich.

2-Tap Delay – Stereo
Das 2-Tap Delay kann man wahrscheinlich am besten als einstellbares
Pong Delay beschreiben, bei dem jedes Tap sich individuell, abhängig
von der Delay Zeit einstellen lässt. Die 2 Taps sind eine berechenbarer,
prozentualer Anteil der anliegenden Delayzeit von 1 bis 100%. (Beispiel:
sollte die Delayzeit 500ms und Tap Nr.1 ist auf 50% und Tap Nr.2 ist auf
100% eingestellt, erhalten wir für Tap 1 eine Delayzeit von 250ms und
Tap 2 eine Delayzeit von 500ms). Enge prozentuale Verhältnisse
zwischen den Taps erweitern das Stereoimage des Delays, während
grössere Verhältnisse rhythmische Delay Linien schaffen können.

Delay Regler
Tempo

Die tatsächliche Delayzeit wird mittels des Tempo Knopfes eingeklopft
oder durch eine MIDI Clock Source eingegeben. Diese Zeit kann man als
tatsächliche Zeit annehmen (Millisekunden oder Sekunden) oder als
Schläge pro Takt. Tempo arbeitet in Verbindung mit dem Parameter
Delay Range, die zusammen die jeweilige Delayzeit festsetzen die man
hört.

Delay Zeit

Regelt die Länge der Delayzeit in Relation zum Tempo. In der Mitte des
Regelbereiches sind die Delaywiederholungen synchron mit dem Tempo
Knopf (welche als Viertelnoten im Display angezeigt werden). Niedrigere
Werte kreieren schnellere Wiederholungen, während höhere Werte die
Zeit zwischen den Wiederholungen verlängern.

Feedback

Regelt die Anzahl der Verzögerungswiederholungen, indem das
Verzögerungs Ausgangsignal in den Verzögerungseingang
zurückgeführt wird. So wird eine Reihe Verzögerungswiederholungen
produziert, jede etwas schwächer als die vorhergehende, bis sie
unhörbar sind. Höhere Werte erzielen mehr Wiederholungen; niedrigere
Werte verringern die Anzahl der Wiederholungen. Wenn dieser
Drehknopf so weit wie möglich im Uhrzeigersinn gedreht wurde, schaltet
er Repeat Hold (Wiederholung halten) ein.
Wiederholungsverzögerungen werden in einer Endlosschleife abgespielt,
aber es wird kein weiteres Eingangsignal in den Verzögerungseffekt
eingeführt.

Hochpass Filter

Frequenzen unter diesem Level werden abgeschwächt.

Tiefpass Filter

Frequenzen über diesem Level werden abgeschwächt.

Ducker Level

Der Ducker Level ist die Lautstärke in der sie das Delay hören wollen,
sofern ein Signal anliegt. Dies ermöglicht eine Abschwächung des
Delaysignals (bis zu 18dB), während ein Künstler singt oder spielt, um
seinen Vortrag klar wiederzugeben. Sobald der Künstler pausiert oder
Spielpausen lässt kehrt das Delaysignal auf das normale Niveau zurück.

Ducker Schwellenwert

Die Studio und Digitalen Delays des MX300 bieten eine „Ducking“­Funktion, mit der die Verzögerungswiederholungen um -6dB schwächer
werden, wenn Live- (oder Eingangs-) Signale vorhanden sind. Damit
bleibt das Delay ein Effekt und kann mit dem Originalsignal harmonieren.
Je höher der Wert gewählt wird, desto lauter muss ein Eingangssignal
sein, damit Ducking erfolgen kann.

Smear

Dieser Parameter regelt die Stärke des Verwischens (“Smear”) oder
Signalschwächung und dem Frequenzverlust. Je höher der Wert,

besonders offensichtlich bei Tape Delay ist, desto geringer wird die
Verständlichkeit, verglichen mit dem Originalsignal.

Tap 1 & 2

Die Tap Parameter bieten ihnen unabhängige Kontrollen der zwei Delay
Taps im 2-Tap Delay. Jedes dieser Taps ist ein prozentualer Anteil des
Gesamtdelays, was ihnen interessante rhythmische Delaylinien liefert,
die sonst mit anderen Delays nicht zu bewerkstelligen sind.

Levels 1 & 2

Regelt die Ausgangslautstärke von Tap 1 und Tap 2.

Pan 1 & 2

Legt die Position von Tap 1 und Tap 2 fest im Stereobild.

Mod Depth

Hiermit wird die Intensität der Modulation oder „Tiefe“ in der
modulierenden Delay geregelt. Mit niedrigen Werten wird ein subtilerer
Effekt erzielt, während ein höherer Wert eine dichtere chorusartige
Delaywiederholung erzielt.

Delay Ratio

Bestimmt das Verhältnis der sogenannten Pong Taps (Wiederholungen
im Panorama alternierend) im Pong Delay. 1:1 stellt die Taps in einem
gleichen Verhältnis zueinander ein. Sobald sich das Verhältnis
verändert, hört man die zweite Wiederholung (Tap) früher oder später als
die erste Wiederholung (Tap) und erschafft somit rhythmische Delay
Linien.

Tap Swap

Schaltet um, welche Wiederholung als erstes gehört wird im Pong Delay.

29

dbx Dynamics

Das MX300 beinhaltet zwei dynamische Prozessormodule, einen
Kompressor und einen De-esser, die beide die wohl legendäre dbx
Technologie einsetzen.

De-esser – Stereo
Ein De-Esser (Zischlautbegrenzer) ist eine Art Kompressor, mit dem
bestimmte Frequenzen geregelt werden. Übermäßiges Zischen oder S­Laute können durch Anwenden dieses Effekts gemildert werden. Bitte
beachten sie, dass der De-esser keine Direktsignale durchlässt.

Kompressor – Stereo

Der Kompressor wird benutzt, um den dynamischen Bereich eines
Signals zu regeln. Normalerweise wird ein Kompressor eingesetzt, um
Bass- oder Trommelspuren zu straffen oder um eine Vokalpassage zu
regeln. Er ist ein sehr nützliches, aber oft falsch verstandenes Werkzeug.
Um den Kompressordes MX300 sinnvoll einzusetzen, sollte man etwas
über Kompression wissen. Bitte beachten sie, dass der Kompressor
keine Direktsignale durchlässt.

Wenn ein Signalpegel den Schwellpegel (Threshold) übersteigt, reduziert
der Kompressor die Stärke des Ausgangspegels, um einen vom
Verhältnis (Ratio) bestimmten Wert. Nehmen wir an, der Schwellenwert
liegt bei -12dB und das Verhältnis bei 4:1. Wenn das Signal nun -12dB
überschreitet, steigt der Signalpegel oberhalb dieses Werts nur um 1dB
für jede 4dB eines Signalpegels über -12dB an. In diesem Fall würde ein
eingehendes Signal von -4dB (also 8dB über dem Schwellenwert) zu
einem Ausgangssignal von -10dB führen, oder 2dB höher als der
Schwellenwertpegel, da das Kompressionsverhältnis von 4:1 nur 2dB
mehr Ausgang erlaubt hat, basierend auf der Steigerung von 8dB über
dem -12dB Schwellenwert.

30

Da das resultierende Ausgangssignal geringer ist als das Originalsignal,
kompensiert eine dritte Steuerung, Makeup Gain, diesen Pegelverlust,
allerdings mit einem weniger dynamischen Bereich, oder den
Unterschied zwischen dem leisesten und dem lautesten Teil des
Signals.

Anmerkung: die De-esser und der Kompressor Effekte sind Mono in
den Programmen bei der Stereo Konfiguration.

dbx Dynamics Regler

Ratio

Bestimmt das Kompressionsverhältnis, von 1:1 (kein Effekt) zu Infinity:1
(vollständige Begrenzung).

Frequenz

Wählt den Frequenzbereich der Kompression von 1600Hz und 10KHz
(die üblichsten Frequenzen in denen Zischlaute vorkommen).

Bandbreite (Bandwidth)

Steuert die Bandbreite oder die „Quality“ des Frequenzbereiches. Je
höher der Wert der ausgewählt wird, desto enger wird die Bandbreite
und desto weniger greift der De-esser Effekt.

Schwellenwert (Threshold)

Bestimmt den Schwellenwert, ab dem die Kompression einsetzt,
stufenweise zwischen -70dB und 0dB.

Gain

Erhöht den Ausgangspegel, um Signalabschwächungen während der
Kompression zu kompensieren. Stufenweise zwischen 0dB (keine
Steigerung) und +12dB.

Attack

Attack bestimmt die Angriffszeitkonstante, die bestimmt wie schnell der
Kompressor auf das eingehende Signal reagiert. Dieser Wert sollte
normalerweise sehr niedrig eingestellt sein, um dem Kompressor die
Möglichkeit zu geben, auf Pegelspitzen zu reagieren.

Release

Release erlaubt die regelung der Zeit bis der Kompressor das Signal
wieder unbearbeitet lässt, frei gibt. Dies beeinflusst wie schnell der
kompressor auf ein schwächer werdendes Signal des Eingangs reagiert.
Dieser wert sollte normalerweise sehr lang eingestellt werden. Kurze

Release Zeiten können den sogenannten Pumpeffekt auslösen, der vor
allem durch analoge Kompressoren bekannt ist.

Knee

In der sogenannten „Hard Knee“ Einstellung, ist der Schwellenwert der
Kompression als der Punkt definiert, oberhalb dem der Ausgangslevel
auf einer 1:1 Basis sich nicht mehr verändert, bei Änderungen im
Eingangspegel. Bitte betrachten sie die Abbildung 1.

In der „Soft Knee“ Einstellung ist der Schwellenwert der Kompression als
Mittelsektion des Schwellenwertbereiches definiert. Das heisst wir
befinden uns „halbwegs“ im Kompressionsbereich. Bitte betrachten sie
sich die Abbildung 2.

Abbildung 1 Abbildung 2

Modulationseffekte

Chorus – Stereo

Chorusgeneriert einen üppigen, vollen Klang, indem zwei oder mehr
Signale kombiniert werden, wobei eines unbearbeitet ist und die anderen
Signale im Zeitablauf ganz leicht unterschiedliche Tonhöhen aufweisen.
Chorus wird üblicherweise dazu verwendet, Tonspuren voller klingen zu
lassen und Gitarren mehr Körper zu verleihen, ohne jedoch die
ursprüngliche Klangfarbe zu verändern. Mit vorsichtigen Chorus­Einstellungen können auch Vokaltonspuren voller, dichter klingen.

Flanger – Stereo
Dieser Effekt wurde ursprünglich dadurch erzeugt, dass man zwei
identische Programme auf zwei Tonbandgeräten aufzeichnete und
abspielte und dabei mit der Hand abwechselnd auf den Spulenflansch
des ersten bzw. des zweiten Geräts Druck ausübte und so die Spulen
bremste. Das Ergebnis war eine Serie von abwechselnden

Phasenaufhebungen und -verstärkungen mit charakteristischen
schwebenden, hohlklingenden und verblassenden Klangbildern.

Phaser – Stereo
Der Phaser bewegt die Frequenz mit Hilfe eines
Niederfrequenzoszillator (Low Frequency Oscillator genannt LFO)
automatisch, schrittweise entlang dem Signalspektrum auf und ab und
generiert damit einen oszillierenden Kammfilter-artigen Effekt. Dieser
Effekt ist bei Keyboards (besonders bei Pad Presets) und Gitarren sehr
nützlich.

Tremolo/Pan – Stereo (nur beim bearbeiteten Signal)
Tremolo und Panner generieren rhythmische Veränderungen des
amplitudenabhängigen Signals. Tremolo beeinflusst die Amplitude beider
Kanäle simultan, während Panner abwechselnd auf die Amplitude der
einzelnen Kanäle einwirkt.

Rotary – Mono Ein/ Stereo Ausgang (nur beim bearbeiteten Signal)
Drehgehäuse für Lautsprecher wurden zu dem Zweck entworfen,
elektronischen Theater- und Kirchenorgeln einen majestätischen Vibrato­/Choruseffekt zu verleihen. Der bekannteste Drehlautsprecher ist der
LeslieTM Modell 122, der zwei gegenläufige Elemente aufweist: ein
Hochfrequenzhorn und einen Niederfrequenzrotor mit hohen und
niederen Geschwindigkeiten. Der Klang, der von den rotierenden
Elementen bei Geschwindigkeitsveränderung erzeugt wird, ist in der Tat
magisch. Es ist schwierig, den wirbelnden, raumgreifenden Effekt zu
beschreiben, aber er ist sofort erkennbar.

Der Rotary-Effekt ist eine Simulation von Lautsprechern des Leslie­Typs. Das Eingangssignal wird in Hochfrequenz- und
Niederfrequenzbänder aufgeteilt. Der Rotationseffekt wird durch eine
synchronisierte Kombination aus Tonhöhenänderung, Tremolo und
Schwenkbewegung erzeugt. Wie bei der echten Lautsprecherbox,
werden die hohen (Horn-) und die niedrigen (Rotor-) Frequenzen in
jeweils gegenläufige Richtungen „gedreht“. Die Geschwindigkeiten von
Horn und Rotor sind voneinander unabhängig und mit Beschleunigungs­und Verzögerungsmerkmalen ausgestattet, die die Trägheit der
ursprünglichen mechanischen Elemente widerspiegelt.

Rotary-Effekte sind für Orgelmusik praktisch ein Novum, ihr Klang ist
jedoch auch bei Rhythmusparts von Gitarren und elektrischem Klavier
bemerkenswert. In der Tat stellen diese Programme für jede Tonquelle
ausgezeichnete Alternativen für Chorus- und Tremolo-Effekte dar.

Vibrato – Stereo (nur beim bearbeiteten Signal)
Das Vibrato wird durch eine sanfte Variation der Signaltonhöhe mit einer
bestimmten Frequenz erzeugt, direkt über und unter dem Originalsignal.

Pitch Shift – Stereo

Durch diesen Effekt wird das Frequenzspektrum des Eingangssignal
verschoben. Änderungen der Tonhöhe eines Klangs, erzeugt eine
ganze Reihe verschiedener Effekte - von feinen Abweichungen, bis zu
vollen Intervallverschiebungen um zwei Oktaven hoch oder runter. Der
Pitch Shift Effekt des MX300 ist eine chromatische Verschiebung, d. h.
alle Noten einer Tonleiter werden um das gleiche Intervall verschoben.
Pitch Shift ist für Gitarrentonspuren und monophone Synthesizer sehr
nützlich oder dann, wenn besondere Vokaleffekte erforderlich sind.

Detune – Stereo
Detune-Effekte fügen der ursprünglichen Quelle eine in der Tonhöhe
veränderte Version hinzu und machen den Klang damit opulenter. Man
erzeugt eine besonders wirkungsvolle Nachbildung des so genannten
Double-Tracking. Dieser Effekt stellt eine hervorragende Alternative zum
Chorus-Effekt dar, weil sie dem Klang die Üppigkeit eines Chorusses
verleiht, jedoch ohne das vom Chorus-Effekt verursachte hörbare
schweben/sausen des Signals.

Die Regler der Modulations Effekte

Speed

Stellt die Geschwindigkeit des Modulationszyklusses des Effektes ein

Depth (Tiefe)

Bestimmt die Intensität des Effektes. Dieser Regler verändert nur den
Ausgang des LFOs. Er hat keinen Einfluss auf den Ausgang der jeweils
individuellen Wellenform.

Voices (Stimmen)

Bestimmt die Anzahl der addierten Stimmen des Chorusses.

Regen

Regelt den Anteil des modulierten Signals das dem Eingang wieder
zugeführt wird was zu dem sogenannten Feedback führt. Grössere
Anteile verleihen dem Signal mehr Resonanz.

34

Diffusion

Schafft einen ähnlichen weichen Effekt gleich der Diffusion im Halleffekt.
Diffusion ist ein eher subtiler Effekt der dem Chorus ein wenig Wärme
verleiht.

PreDelay

Bestimmt den Wert des Verhältnisses zwischen den zwei Signalen die
ein Flangereffekt kreieren. Niedrige werte kreieren einen strafferen
Effekt, während hohe Werte in eher verwaschenden Klängen resultieren.

Waveform (Wellenform)

Wählt die Wellenform die vom Modulationseffekt benutzt wird.

Phase

Regelt die Amplitude oder die Tiefenänderung, die in beiden
Ausgangskanälen gleichzeitig, oder im Wechsel zwischen den beiden
Kanälen auftritt.

Phase Stages

Wählt zwischen 4, 8 und 12 Abgriffspunkten des Phasers.

Stereo Spread

Steigert oder verringert das Stereobild des Rotary Effektes.

Drive

Liefert ihnen eine Übersteuerung der Vorverstärkersektion des Rotary
Effektes.

Minimum Speed

Stellt die minimale Geschwindigkeit ein bei der der Effekt einsetzt.

Maximum Speed

Stellt die maximale Geschwindigkeit ein bei der der Effekt einsetzt.

Doppler

Steigert oder verringert den Doppler Tonhöhen-Effekt, der durch die
physikalischen Gesetzmäßigkeiten eines drehenden Lautsprechers
erzeugt wird.

Shift 1 & 2

Bestimmt die Tonhöhenveränderungen beim Pitch Shift und beim
Detune Effekt. Funktioniert am besten mit einzelnen Noten.

35

Delay 1 & 2

Stellt die Delayzeit ein, bevor man den Pitch Shift oder Detune Effekt
hört.

Feedback 1 & 2

Bestimmt wieviel Signal durch die Delaysektion des Pitch Shifters und
des Detuners zurückgeführt wird, um Arpeggioartige Effekte zu
erzeugen.

Pan 1 & 2

Stellt die Panorama Position im Stereofeld für die beiden Taps im 2-Tap
Delay ein.

Das System Menü des MX400

System Menü

Das System Menü des MX400 ist die Stelle, wo sie globale Einstellungen
vornehmen können. Diese Einstellungen beinhalten, Programm Auto Load,
Ausgangs Level und Factory Restore. Veränderungen die in diesen
Einstellungen gemacht werden betreffen alle Programme in jeder Konfiguration.
Drücken sie den System Knopf um Zugriff zu diesem Menü zu erhalten. Drehen
sie am Page/Select Knopf um durch die verfügbaren Menüs zu navigieren.
Drücken sie den Exit Knopf um das System Menü zu verlassen.

Bypass Auswahl

Es gibt für Effekte und Programme vier verschiedene Bypass Funktionen
(drehen sie am Knopf A um diese auszuwählen):

Dry – der Ein- und Ausgang des Effektes ist stumm geschaltet, das
trockene Signal wird darum herumgeleitet.
Mute – der Eingang, der Ausgang und der direkte Signalweg sind alle
stumm geschaltet, kein Signal wird zum ausgang geleitet.
Input Dry – die Eingänge der Effekte sind stumm geschaltet, der
Ausklang des Delays und des Halls sind aber trotzdem noch hörbar. Der
trockene Signal wird um die Effekte herumgeleitet.
Input Mute – Der Eingang und der direkte Signalweg um die Effekte sind
stummgeschaltet, man hört aber noch den Ausklang des Delays und des
Halls.

Kontrast

Dieser Menüpunkt stellt ihnen den Kontrast ihrer Hauptanzeige ein und
lässt sie so einfacher die angezeigten Punkte von verschiedenen
Perspektiven erkennen. Benutzen sie den Knopf B um die Anzeige von
ihrem Blickwinkel aus zu optimieren.

Program Load

Die Programme beim MX300 können per Hand oder auch automatisch
hochgeladen werden. Die Voreinstellung ist per Hand. Benutzen sie den

Knopf C um die Methode auszuwählen die sie für sich am passenden
finden.

Eingangsquelle

Das MX300 besitzt analoge und digitale Eingänge. Abhängig davon
welchen Eingang sie benutzen, müssen sie zwischen analoger und
digitaler Eingangsquelle wählen. Das MX300 bietet 3 Optionen aus
denen sie wählen können: Analg Mono L, Analog Stereo und Digital.
Die Eingangsquelle bezieht sich auf das analoge Eingangspaar
(Stereo) oder dem digitalen S/PDIF Eingang. Sofern sie nur eine Monoquelle
anschliessen wollen, wählen sie Analg Mono L und schliessen sie ihre Quelle
am linken Eingang an. Alle Eingänge können gleichzeitig angeschlossen
bleiben, weil sie ja per System Menü bestimmen welche Eingänge sie benutzen
und evtl zwischen verschiedenen Verknüpfungen hin und herschalten. Benutzen
sie Knopf A um diese Auswahl zu treffen.

Clock Source

Diese Option gibt ihnen die Möglichkeit zwischen der internen und einer
externen Clock Source für das MX300 zu wählen. Sobald sie in diesem
Menüpunkt 44.1KHz einstellen benutzt das MX300 die interne Clock mit
einer Sample Rate von 44,1KHz. Setzen sie diesen Menüpunkt auf
48KHz schaltet das MX300 auf interne Clock mit einer Sample Rate von
48 KHz. Setzen sie diesen Menüpunkt auf Digital benutzt das MX300
die S/PDIF Eingänge und die Clock die dort anliegt, egal was am
analogen Eingang angeschlossen ist. Das MX300 empfängt lediglich
digitale Clock Signale am S/PDIF Eingang. Bitte lesen sie auf Seite 12 in der
Sektion Das MX300 und die Digitalen Ein und Ausgänge nach um
mehr Information zu diesem Thema zu erhalten. Benutzen sie den

Knopf B um die entsprechende Clock Source einzustellen.

Digitaler Ausgang

Das MX300 kann ihr unbearbeitetes Signal aus den digitalen S/PDIF
Ausgängen rausschicken, während sie ihr effektiertes Signal durch die
analogen Ausgänge abhören. Das ist sehr nützlich sofern sie ihr
trockenes Signal aufnehmen wollen und gleichzeitig aber dieses Signal
mit Effekt abhören wollen.
Anmerkung: Diese Option ist nur bei Signalen möglich die am
analogen Eingang anliegen. Sofern sie ein digitale Eingangsquelle am
S/PDIF Eingang angeschlossen haben funktioniert diese Option nicht.
Digitale Ein oder Ausgänge werden normalerweise verarbeitet,
unabhängig davon, ob der Digitale Ausgang auf „dry“ gesetzt ist.
Um das nicht bearbeitete Signal aus den digitalen Ausgang des MX300 zu
schicken, müssen sie den Digital Out (Ausgang) auf Dry (unbearbeitet, trocken)
schalten. Drehen sie am Knopf C um diese Option am digitalen Ausgang
einzustellen.

Analoger Ausgang

Der analoge Ausgang des MX300 kann in Mono oder auch in
Stereo konfiguriert werden. Sobald sie nur ein Kabel am MX300 anbringen,
schliessen sie es an den analogen Eingang am linken Eingang an und stellen sie
die Ausgangsart auf Analg Mono Left.
Die Ausgangsart betrifft lediglich den analogen Ausgang. Benutzen sie
den Knopf A um zwischen Analog Mono Left und Analog Stereo zu wählen.

Ausgangs Level

Die Ausgänge des MX300 können auf verschiedene Anwendungen und
Geräte die unterschiedliche Ausgangslautstärken benötigen, optimiert
werden. Hochqualitative Audiosysteme funktionieren mit +4dBu Pegeln,
während weniger teure Geräte mit einem Pegel von -10dBV
funktionieren. Lesen sie in den technischen Anleitungen und Richtlinien
der von ihnen verwendeten Ausrüstung nach, welchen Pegel sie am
besten verwenden, bevor sie das MX300 anschliessen. Benutzen sie
den Knopf B um zwischen -10dBV und +4dBu zu wählen.

Tempo Anzeige

Das MX300 kann die Delay Zeit auf zwei Arten anzeigen: Millisekunden
(ms) oder Schläge pro Takt (bpm). Benutzen sie den Knopf C um zu
wählen wie sie die Delayzeit angezeigt bekommen wollen.

MIDI Kanal

Das MX300 ist mit MIDI Empfangskanälen ausgestattet, sodass
Programmwechsel Befehle oder jede CC Wert die an das MX300 gesendet
werden, vom anliegenden Programm verarbeitet werden. Die Kanäle können
folgendermassen eingestellt werden, 1-16, alle Kanäle (All), oder aus (off).
Benutzen sie den Knopf A um die MIDI Kanal Einstellungen zu ändern.

MIDI Programm Receive

Die MIDI Programm Receive Option ist dazu da, dem MX300 mitzuteilen,
ob es auf MIDI Programm Befehle reagieren soll, oder eben nicht.
Sobald diese Option deaktiviert ist, filtert das MX300 alle MIDI
Programm Befehle aus und reagiert nicht. MIDI CC Befehle
können aber weiterhin empfangen werden, obgleich diese Option deaktiviert
wurde. Benutzen sie den Knopf B um diese Option einzustellen.

MIDI CC Receive

Die MIDI Programm Receive Option ist dazu da, dem MX300 mitzuteilen,
ob es auf MIDI CC Befehle reagieren soll, oder eben nicht. Sobald diese
Option deaktiviert ist, filtert das MX300 alle MIDI CC Befehle aus

und reagiert nicht. MIDI Programm Befehle können aber weiterhin empfangen
werden, obgleich diese Option deaktiviert wurde. Benutzen sie den Knopf C um
diese Option einzustellen.

MIDI Clock Sync

Der MIDI Eingang des MX300 ist in der Lage via MIDI Clock Signal
Delayzeitänderungen zu empfangen und zu synchronisieren. Sofern sie
diese Option auf „sync“ setzen wird die Tap Tempo Funktion auf
eingehende MIDI Daten geschaltet. (Während sie MIDI Daten
empfangen, wird der Tempo Knopf auf der Vorderseite ausser Funktion
gesetzt). Steht dieser Parameter auf „Off“, ignoriert das MX300
eingehende MIDI Clock Signale. Benutzen sie den Knopf A um die MIDI

Receive Option zu verändern.

Fussschalter R/T

Das MX300 besitzt eine Fussschalterbuchse auf der Rückseite. Hier
können sie den optionalen Fusschalter Lex-DFS-2 anschliessen und
einige Funktionen des MX300 fernsteuern.

Diese Funktionen sind:
Programm hoch Prozessor 2 Bypass
Programm runter Tap Tempo 1
Programm Bypass Tap Tempo 2
Prozessor 1 Bypass Tap Tempo 1/2

Drehen sie an den Knöpfen B und C um den Fussschalter auf die
Funktionen des Fussschalters einzustellen.

Factory Restore

Der Factory Restore setzt alle Einstellungen und Programme auf ihre
werksseitige Einstellung zurück. Um die werksseitige Einstellung wieder
herzustellen, führen sie folgende Schritte durch:

1. Auf der Factory Restore Seite im Hauptdisplay drehen sie am
Knopf A bis sie HOLD<STORE> erscheinen sehen. Drücken sie
den Exit Knopf um diese Prozedur zu verlassen.

2. Drücken sie und halten sie den Store Knopf, und warten sie bis die
Verlaufsanzeige verschwunden ist. Das kompletiert die Restore Prozedur und
das MX300 kehrt auf seine werkseitigen Einstellungen zurück.

39

Der MX-Edit Editor/Bibliothek – Windows und MAC

Die beigelegte MX-Edit Editor/Bibliothek Software lässt sie ihre
Effektprogramme und Hälle auf ihrem PC oder MAC Computer
abspeichern, erschaffen, editieren, vergleichen und laden. Während das MX300
ein begrenzte Anzahl an Speicherplätzen bietet, können sie mittels der Software
sprichwörtlich eine beliebig grosse Zahl an Programmen erschaffen und in
ihrem Computer speichern. Sie
können sie dann zu jeder Zeit zurück in das MX300 via USB oder MIDI
Verbindung laden.

Die Mac und die Windows Version des Editors sind weitestgehend
identisch in ihrer Funktionalität. Ein bemerkbarer Unterschiede ist
die Position des Editorfensters bei Windows. Bei Mac können sie das
Editorfenster beliebig verschieben, während es in der Windowsversion
an einem festgelegten Platz verbleibt. Für weitere Unterschiede und
Bestandteile lesen sie bitte in readme.txt Datei auf der mitgelieferten CD
nach.

Die Installation der MX-Edit Editor/Bibliothek Software – Windows
Minimale System Anforderungen – Windows

Bevor sie die MX-Edit Editor/Bibliothek Software installieren, stellen sie
sicher, dass ihr Computer den minimalsten System Anforderungen
genügt:

- Pentium-III, 500MHz oder schneller

- Windows XP, Service Pack 2 oder höher

- 512 MB RAM 1GB wird jedoch empfohlen

Um die die mitgelieferte MX-Edit Editor/Bibliothek Software in Windows
XP zu installieren, platzieren sie die CD in ihr CD-ROM Laufwerk. Sie
werden nun durch den Installationsprozess hindurch geführt – folgen sie
lediglich den Instruktionen die auf dem Bildschirm erscheinen. Bitte
beachten sie, dass sie während der Installation dazu aufgefordert

werden das MX300 via USB Anschluss an den Computer anzuschliessen. Damit
ihr Computer das MX300 erkennen kann, muss
das MX300 via USB Kabel an den Computer angeschlossen sein und
angeschaltet sein.

Wichtig: Es kann sein dass die Installation fehl schlägt, wenn sie das MX300
nicht per USB Kabel an ihren Computer nageschlossen haben. Sollten sie ihr
MX300 an einen anderen USB Anschluss
anschliessen, als den, mit dem sie die Installation durchgeführt haben,
kann es sein, dass sie die USB Treiber nocheinmal neu installieren
müssen. Die Re-Installtion der Treiber führen sie bitte mit der mitgelieferten CD
durch, oder mittels Kontrollfelder, Addieren/Entfernen von Programmen bei
Windows.

Die Installation der MX-Edit Editor/Bibliothek Software – Windows
Minimale System Anforderungen – MAC

Bevor sie die MX-Edit Editor/Bibliothek Software installieren, stellen sie
sicher, dass ihr Computer den minimalsten System Anforderungen
genügt:

• OSX 10.4 oder höher

• Power PC oder Intel G4, G5

• 800MHz empfohlen werden 1,2 GHz

• 512 MB RAM empfohlen werden 1 GB

Um den MX-Edit, VST und die Audio Units auf ihren Macintosh Computer zu
installieren, legen sie die mitgelieferte Disc in ihr CD-ROM
Laufwerk und doppelklicken sie das Symbol das nun auf ihrem
Bildschirm erscheint. Klicken sie doppelt auf die MX300dmg.hqx Datei
um die Datei zu entpacken und das Installierprogramm zu starten.
Folgen sie den Anweisungen die nun auf ihrem Bildschirm erscheinen.

Das Installationsprogramm erstellt die MX-Edit Editor/Bibliothek
Anwendung in ihrer Programm Ordner, die MX-Edit Audio Unit in ihrer
Components Ordner und der VST Edit VST in ihrem VST Ordner.

Quick Start

Beim ersten starten des MX-Edit Programms, werden sie die MX-Edit
Bibliothek auf der linken Seite des MX-Edit Fensters sehen. Das MX300
Symbol steht über der Bibliothek (User, Factory). Ausserdem ist ein
Editoren Fenster des anliegenden Programmes geöffnet.

Um die Bibliothek zu vergrössern klicken sie doppelt in das MX300
Symbol, danach klicken sie entweder in das Factory oder das User
Symbol um die Liste der Programme einzusehen. Die Liste der Factory
Programme wird immer die gleiche sein, da Factory Programme nicht
abgeändert oder umbenannt werden können. Die User Programme
repräsentieren die Anwender Programme auf den entsprechenden
Speicherplätzen in ihrem MX300.

Klicken sie ein Programm doppelt um es im Editor zu öffnen. Die
Einstellungen im Programm werden durch die Stellungen der Knöpfe im
Programm Editor wiedergegeben.

Das ausgewählte Programm ist nun in ihrem MX300 hochgeladen. Jede
Veränderung die sie im MX-Edit Editor Programm vornehmen, wird
gleichzeitig im MX300 selbst vorgenommen.

Die MX-Edit Bibliothek

Die MX-Edit Bibliothek beinhaltet die User und Factory Programme die
sich derzeit in ihrem MX300 befinden. Laden sie das MX-Edit Programm
über ihre USB (oder MIDI) Verbindung zum MX300, schreibt die
Bibliothek alle Informationen und Einstellungen in den MX-Edit Editor,
die sich im physischen Speicher des MX300 befinden.

Um Programme die sich im Bibliotheks Fenster befinden zu öffenen klicken sie
in das Schaltfläche es MX300 Symbols oben links. Danack öffnen sie durch
einen Doppelklick die Liste der Werks oder der Benutzerprogramme. Die
Werksliste ist immer die gleiche, das sie diese Programme nicht überschreiben
können. Die Benutzer Programme sind die verfügbaren Presets die sich auch im
MX300 befinden.

Die Bilbliothek kann mehrer MX300 Einheiten zur gleichen Zeit verwalten.
Jede Einheit die der Bibliothek angebunden ist besitzt einen eigenen Namen und
ein eigenes Symbol neben der Toolbar (unterhalb des Menüs). Um ein
Programm zu laden, klicken sie einfach nur in das
entsprechende Symbol.
42

Das Editieren eines Programmes

Um ein Programm zu öfnnen folgen sie einem der folgenden Schritte:

- Öffnen sie ein User oder Factory Programm, indem sie in der MXEdit
Bibliothek die Programm Nummer doppelklicken

- Um ein Programm zu öffnen, das sie in der MX-Edit
Bibliothekabgespeichert haben, es aber nicht in der Liste sehen, befolgen
sie diese schritte: klicken sie File und wählen sie Open Program . Der
voreingegebene Pfad wird im My Documents Ordner (oder auch dem
letzten Ordner in dem ein Programm geöffnet wurde) nach dem
Programm suchen. Haben sie es gefunden klicken sie es doppelt um es zu
öffnen.

- Um ein Programm zu öffnen das gerade am MX300 anliegt, wählen sie
Open Current Program im Device Menü. Dies hat zur Folge das alle
Einstellungen und Parameter des MX300 in ihr Editor Programm
übertragen werden.

Der MX-Edit Programm Editor

Der MX-Edit Programm Editor lässt sie schnell und einfach alle
Programme und Parameter die im MX300 oder ihrem Computer
gespeichert sind, übersehen, editieren und vergleichen.

43
Der MX-Edit Editor gibt ihnen die gleiche Kontrolle und Funktionalität der
Vorderseite des MX300, mit Ausnahme der Eingangsregler und der
System Funktionen.

Alle Änderungen die sie im aktiven Programm vornehmen werden in
Echtzeit auf das MX300 übertragen. Das MX-Edit und das MX300 sind
komplett interaktiv, so werden Veränderungen die sie auf der Vorderseite
des MX300 vornehmen natürlich auch in Echtzeit im MX-Edit
vorgenommen.

Sobald sie ein Programm öffnen, wird der MX-Edit Editor mit dem
ausgewählten Programm auf den neusten Stand gebracht. Sie sehen
den Programmnamen in der entsprechen Liste oben im Editor. Die
Einstellungen des geladenen Programms werden in die entsprechenden
Parameter Knöpfe übertragen und werden in das MX300 geladen.

Signalverbindungsoptionen

Um die Verbindungen des MX300 abzuändern, führen sie einen
Linksklick im Routing Knopf im Input/Routing Kontrollfeld aus.
Eine Liste der Verbindungsoptionen des MX300 erscheint. Ein Häkchen
indiziert die anliegende Verbindung. Heben sie eine Option hervor,
wählen sie sie mit einem Linksklick aus, um sie zu laden und zu
aktivieren. Ein Verbindungsdiagramm erscheint neben dem Routing Feld
und die Verbindungsart wird im Feld benannt.

Reverb/Effekt Auswähl Knöpfe

Reverb/Effekt Auswahlknöpfe

Um einen Reverb oder einen Effekt im Prozessor 1 oder im Prozessor 2
zu verändern klicken sie in die Pop-up Menüs die sie im obigen
Schaubild sehen. Nun wird eine Liste der verfügbaren Reverbs oder
Effekte erscheinen. Der aktuelle Effekt ist durch ein Häckchen markiert.
Um einen neuen Effekt zu laden müssen sie ihn nur markieren und dann
anklicken. Der Name des neuen Effektes erscheint nun im Pop-up Menü

und die Knöpfe des MX-Edits ändern sehr wahrscheinlich ihre Position,
evtl sogar das Layout und ihre Anzahl, jeweils abhängig vom Effekt der
aufgerufen wurde.

Das Einstellen der Knöpfe

Um Änderungen im MX-Edit vorzunehmen gibt es drei Möglichkeiten die
alle einfach und intuitiv zu bedienen sind:

Maus – Drehbewegung

Positionieren sie ihren Cursor am äusseren Rand des jeweiligen Knopfes
und halten sie den Rand mit der Maus fest. Die weisse Indikatorlinie des
Knopfes wird nun auf die Position der Maus springen. Sobald sie die
Maus bewegen wird der Knopf folgen und somit den Wert ändern.
Um feinere Einstellungen vorzunehmen, halten sie den Cuirsor am Rand
des Knopfes weiter fest aber bewegen sie die Maus von knopf weg. Die
weisse Linie wird weiterhin dem Cursor folgen, egal wie weit sie vom
Knopf entfernt sind. (Diese Aktion bezieht sich natürlich nicht auf
Macintosh Computer, hierbei müssen sie die Option Taste drücken um
die feineinstellungen vorzunehmen).

Maus – Hoch/Runter

Bewegen sie ihren Curser über die Mitte des Knopfes. Der Knopf wird
nun hervorgehoben und der Cursor wechselt in einen Doppelpfeil der
nach oben und nach unten zeigt. Durch klicken und durch halten,
verschwindet der Cursor. Bewegen sie jetzt die Maus nach oben
erhöhen sie den Wert, nach unten bewegt verringern sie den Wert. Für
schnelle Änderungen drücken sie den Ctrl Key an der Tastatur und
halten sie ihn gedrückt während sie die Maus bewegen. Diese Aktion
multipliziert die veränderbaren Werte mit dem Faktor 10 (nur bei
Windows).

Pfeiltasten

Heben sie einen Knopf hervor und wählen sie ihn aus durch anklicken.
Benutzen sie den Pfeil der nach oben oder nach rechts zeigt um den
Wert des Knopfes zu erhöhen, den Pfeil der nach unten oder links zeigt
um den Wert zu verringern. Dies ist ein sehr effektiver Weg um kleinere
Änderungen an den Parametern vorzunehmen. Wollen sie grössere
Schritte machen wiederholen sie die eben beschriebene Aktion lediglich
mit der Ctrl Taste zusätzlich gedrückt (dies multipliziert die jeweiligen
Schritte mit dem Faktor 10).

Tempo

Sobald eines der Delays des MX300 ausgewählt ist, wird der Tempo
Knopf für diesen Prozessor aktiv und beginnt im Tempo des Delays
(Viertelnoten) zu blinken. Das Tempo wird in Millisekunden angezeigt und ein
Notenwert erscheint neben der angezeigten Delayzeit. Sobald der Delayzeit
Parameter eingestellt ist, und sie eine exakte Zeiteinteilung in Abhängigkeit des
Blinkrhythmusses eingegeben haben, sehen sie einen Notenwert (Z.Bsp 1/16
oder punktierte 1/8 Notenwerte) neben der Zeitangabe. Der Tempo Knopf blinkt
weiterhin im Originaltempo, während das Delay Tap in der Geschwindigkeit der
angezeigten Delayzeit erscheint.

Um den Tempo Wert zu verändern, platzieren sie ihren Cursor über den
Tempo Knopf und klicken sie diesen Knopf zweimal im Takt an, genauso
wie am Tempo Knopf am MX300. Die Tempo Knöpfe am MX300 und im
Editor werden nun im neuen Tempo blinken. Sofern ein anderer Effekt als ein
Delay in den Prozessor geladen ist, ist der Tempo Knopf fast unbeleuchtet und
ausserdem inaktiv.

Bypass

Um den Bypass zu aktivieren (und somit den angewählten Effekt
auszuschalten), bewegen sie ihren Cursor über den Bypass Knopf und
klicken sie einmal.

Programm Name

Um einen neuen Namen dem Programm zu geben, oder es
umzubenennen, klicken sie in das Feld in dem der Name erscheint. Das
Feld wird nun hervorgehoben und sie können den vorhandenen Namen
abändern oder überschreiben.

Das Absichern von Programmen

Sobald sie irgendwelche Änderungen in einem Programm vornehmen,
erscheint ein Stern oben im Rahmen ihres Fensters (*). Die LED am Store
Knopf am MX300 leuchtet ausserdem auch, um ihnen anzuzeigen, dass sie eine
Änderung gegenüber dem geladenen Programm vorgenommen haben.

Um ein Programm zu sichern wählen sie Save oder Save As und
benennen sie das Programm. Werksseitig eingestellt, werden alle Programme im
Ordner My Documents gespeichert. Um einen alternativen Speicherplatz
auszuwählen, wählen sie lediglich einen anderen Ordner aus, oder kreieren sie
einen anderen Ordner, in welchem sie ihre MX300 Daten speichern wollen.
(Zum Beispiel: C:/Documents and Settings/username/My
Documents/MX300 Presets). Klicken sie Save um diesen Prozess
abzuschliessen.

Sie können ein Programm aber auch sichern indem sie einfach das
Editor Fenster schliessen. Sobald irgendeine Veränderung am
Originalprogramm vorgenommen wurde, erscheint eine Dialog Box die
sie auffordert die gemachten Änderungen im Programm zu sichern.
Klicken sie Yes sofern sie die Änderungen behalten wollen, No sofern
sie die Änderungen nicht sichern wollen. Mit Cancel kehren sie zum
Editor Fenster zurück. Benutzen sie diese Methode der Datensicherung
überschreiben sie das vorliegende Programm. Um das Programm zu
sichern und mit einem neuen Namen zu versehen, klicken sie File und
dann Save As.

Den Programmen des MX300 wurden die Dateierweiterungen .MX300p
gegeben. Sie können diese Dateien kopieren, bewegen, an Emails
anhängen – eigentlich alles was sie mit Standard Dateien auch machen
können. Diese Dateien sollten jedoch ausschliesslich mit dem MX-Edit
Editor geöffnet werden, um eine etwaige Beschädigung zu vermeiden.

Das Abspeichern von Programmen

Um ein Programm in die User Programm Liste abzuspeichern (die das
Äquivalent zum physischen Speicher im MX300 darstellt) öffnen sie zunächst
das Programm, das sie zu speichern beabsichtigen. Nun da der Editor geöffnet
ist klicken sie Device und dann Store. Das Store to Device Dialog Fenster
öffnet sich. Hier können sie bestimmen wie sie ihr neues Programm benennen
und an welchem Programmspeicherplatz sie es speichern. Bitte beachten sie,
dass wenn sie ein Programm auf diese
Weise speichern, dass sie das Programm das vorher auf diesem
Programmspeicherplatz war, überschreiben, und zwar im MX-Edit und
im MX300. Um diese Prozedur abzubrechen klicken sie Cancel oder
schliessen sie das Store to Device Dialog Fenster.

Um einem User Programm in der Bibliothek einen neuen Namen zu
geben, führen sie einen Rechtsklick auf den Namen im Editorfenster,
wählen sie Rename, tippen sie den neuen Namen ein und schliessen sie
den Vorgang ab indem sie Enter auf ihrer Tastatur drücken.

Da sie Factory Programmspeicherplätze niemals überschreiben oder
löschen können, können sie an diesen Speicherplätzen auch keine
Programme ablegen oder diese Programme umbenennen. Sie können
zwar diese Programme abändern, der Vorgang ist jedoch nur temporär.
Wollen sie die Veränderungen behalten müssen sie das Programm in
den Userspeicherplätzen abspeichern.

Die Archivierung

Die komplette Datensicherung ihres MX300 per Archivierung ist sehr
wichtig und nützlich, wollen sie den kompletten neuesten Stand ihres
MX300 erhalten. Sobald sie diese Prozedur vornehmen, werden alle
Presets und die globalen Einstellungen an ihren Computer gesendet und
dort gesichert. Sobald sie diesen Datensatz wieder in das MX300
zurückführen kehrt ihr MX300 genau zu dem Zustand zurück, in dem sie
es gesichert haben. Somit haben sie nicht nur die Möglichkeit von ihrem
MX400 eine komplette Sicherungsdatei anzulegen, sie können diese
Funktion auch dazu benutzen um bestimmte Anwendungen für
verschiedene Anwendungszwecke abzuspeichern. Sie wollen zum
Beispiel ihr MX300 für ihren Auftritt am Wochenende konfigurieren,
haben aber noch alle Studiopresets geladen – machen sie ein Back-up
der Studiopresets und laden sie evtl vorhandene Live Presets. Benutzen
sie die Back-up Funktion des MX300 um alle Einstellungen des MX300
zu archivieren, nun können sie alle Presets und Programme abändern
und ihren gegenwärtigen Anforderung anpassen ohne zu befürchten
dass eines ihrer „alten“ Programme oder eine ihrer „alten“ Einstellungen
verloren geht.

Um diesen Vorgang zu aktivieren, klicken sie in Device und wählen sie
Backup. Eine Warnung erscheint nun, die sie darauf hinweist, dass
dieser Vorgang einige Minuten (je nach Datenmenge) dauern kann, und
ob sie fortfahren wollen. Um den Vorgang abzubrechen klicken sie
Cancel, oder schliessen sie wahlweise diese Dialogbox. Um den
Vorgang fortzuführen klicken sie OK. Eine Verlaufsanzeige am Fusse
des MX-Edit Fensters, zeigt ihnen das der sogenannte Bulk Dump (die

kompletten Daten werden gesammelt und in einer Datei an den
Computer geschickt) gerade läuft. Sobald alle Daten des MX300
gesichert sind erscheint eine Dialogbox die sie zum sichern auffordert
(Save). Der werksseitig eingestellte Namen der Sicherungsdatei ist der
Tag und das Datum (z.Bsp. Backup Wednesday Januar 24, 2007),
während die Datei selbst die Dateierweiterung .mx300a (MX300
Archivierungsdatei) bei Windows und Mac trägt. Klicken sie Save um die
Sicherungsdatei zu speichern.

Um die Sicherungsdatei wieder zu laden, klicken sie Device und wählen
sie dann Restore. Wählen sie die gewünschte Sicherungsdatei und
klicken sie Open. Das MX-Edit schickt die Daten nun in ihr MX300.
Diese Daten ersetzen die anliegenden Daten im MX300.

Anmerkung: Es ist ratsam jedes Mal nach einer Session eine
Sicherungsdatei anzufertigen.

48

Benutzen sie das MX300 als Hardware Plug-In

Das MX300 wird mit VST und Audio Units Software ausgeliefert, was
ihnen wiederum erlaubt das MX300 als Hardware Plug-In zu nutzen. Nun
haben sie Zugriff auf klassische Lexicon Hälle und Effekte, eingebunden
in ihre Aufnahmesoftware, mit „total recall“ und voller Automation – und
das alles ohne ihren CPU zu belasten! Die Benutzung der VST und
Audio Units Komponenten funktioniert genauso wie mit jedem
handelsüblichen Plug-in über einen Editor (DAW). Die Ausnahme hierbei
ist lediglich, dass das Audiosignal durch den Prozessor des MX300
geführt wird.

Minimale System Vorraussetzungen
Audio

I/O Hardware mit einem Minimum von zwei Eingängen und vier
Ausgängen.

Windows

P-III, 500MHz oder schneller, WinXP Service Pack 2 oder höher, nebst
einer VST kompatiblen Recording Software.

Mac

OSX10.4 oder höher nebst einer VST oder Audio Units kompatiblen
Recording Software.

Das Installieren des MX-Edit VST Hardware Plug-Ins
Anmerkung: Sofern sie schon die MX-Edit Software installiert haben (für

Mac oder Windows), haben sie auch die VST und die Audio Units
Sotware installiert. Überspringen sie einfach die nun folgende Sektion.

Für Windows XP User

Um die Software zu installieren, legen sie die mitgelieferte Disc in ihr
CD-ROM Laufwerk und folgen sie den Anweisungen die auf ihrem
Bildschirm erscheinen. (Sofern die Autorun Datei deaktiviert sein sollte,
suchen sie die Datei setup.exe auf der mitgelieferten Disc)

Für Mac User

Um die Software zu installieren, legen sie die mitgelieferte Disc in ihr
CD-ROM Laufwerk, klicken sie die Datei MX300.dmg doppelt um
das Installationsprogramm zu entpacken und zu starten und folgen sie
dann den Anweisungen die auf ihrem Bildschirm erscheinen.

49

Das MX400 anschliessen
USB Anschluss

Stellen sie sicher dass das MX300 angeschaltet ist und an ihren
Computer mittels eines Standard USB Kabels angeschlossen ist. (Für
Windows User: Bitte versichern sie sich dass das USB Kabel sich im
gleichen Port befindet den sie auch bei der Installation benutzt haben).

Audio Anschlüsse

Damit sie das MX300 als Hardware Plug-In verwenden können, muss ihr
Computer oder ihr Audiointerface des Computers, über mehrere Ein- und
Ausgänge verfügen, um mindestens zwei Kanäle zum MX300 und
zurück zum Computer zu schicken, und um die Signale vom MX300
abzuhören.

Damit sie niedrigere Latenzzeiten und die beste Audioqualität erhalten,
wird empfohlen, dass sie ihr MX300 an das Audiointerface ihres
Computers über die S/PDIF Ein- und Ausgänge anschliessen. Sollte ihr
Audiointerface am Computer keine S/PDIF Ein- und Ausgänge haben,
oder sie benutzen diese Ein- und Ausgänge für eine andere
Geräteeinheit, können sie das MX300 auch über die analogen Ein- und
Ausgänge ihres Computers anschliessen.

Wichtig: Das MX300 verarbeitet digitale Audiosignale mit einer
Samplingrate von 44,1KHz oder 48KHz. Schliessen sie kein digitales
Gerät an die digitalen S/PDIF Eingänge des MX300 an die eine andere
Samplingrate (wie z.Bsp 96KHz) besitzen. Dies könnte unvorhersagbare
Konsequenzen haben. Bitte stellen sie sicher, dass ihr Recording Projekt
mit einer Samplingrate von 44,1KHz oder 48KHz läuft um Probleme zu
vermeiden.

Die Konfiguration der Software

Weil Audio im Prozessor des MX300 bearbeitet wird und nicht in ihrem
Computer, müssen sie ihr DAW (Digital Audio Workstation oder ihre

Recording Software) so einstellen dass die Audiosignale zum MX300
fliessen und wieder zurück zu ihrem Computer.

Viele DAW haben eingebaute Konfigurationen für diese Anwendung.
Bitte lesen sie in der Bedienungsanleitung ihrer Software nach, um mehr
Information über externe Verbindungsoptionen zu erfahren.

Steinberg Cubase SX User: Lesen sie den Abschnitt der „External FX“
Information.

Logic Audio User: Lesen sie die Sektion über „I/O Plug-Ins“.
Cakewalk Sonar User: Lesen sie die sektion über „Adding Send/Return

Effects to a Bus“.

Sollte ihre Software keine spezifische Information über dieses Thema
enthalten, stellen sie die Verbindungen einfach selber her. Jede
Aufnahme Plattform wird ein wenig von einer anderen variieren, das
Prinzip ist jedoch jedes Mal das Gleiche.

Einen Send und Return Signalweg einrichten:

1. Erschaffen sie einen Stereoweg/Bus der sich von ihrem Hauptweg
(Master/Main Bus) unterscheidet.

2. Führen sie diese Wege zu den Ausgängen ihres Audiointerfaces, die
wiederum an ihr MX300 angeschlossen sind (entweder die S/PDIF oder
die analogen Ausgänge).

3. Schicken sie in ihrer VST oder Audio Units Effects Routing Option die
Effekt Sends ihres MX300 auf den oben im Punkt 1 erwähnten Stereo
Bus.

4. Nun müssen sie noch zwei Audiospuren erschaffen, die an die Ausgänge
des MX300 angeschlossen sind (in dem Fall an die Eingänge ihres
Audiointerfaces an die die Ausgänge des MX300 angeschlossen sind).

5. Verbinden sie diese Spuren mit den Main Bus (Master).

Sofern sie diese Schritte korrekt befolgt haben, führt beim Öffnen eines
Beispiels des MX300 Plug-ins, dessen Audio-Pfad zu dem Bus Paar, das sie
eingerichtet haben und das Audiosignal zum MX300 sendet. Das
verarbeitete Audiosignal wird dann vom MX300 durch die Eingänge ihrer
Audio-Hardware zu den zwei Audiospuren gesendet, die Sie in Schritt 4
eingerichtet haben, und durch den Main Mix Bus abgehört, genau wie
bei jedem Audio oder Plug-in Effekt.

Die Benutzung des MX300 Plug-In Fensters

Öffnen Sie in Ihrer DAW das Lexicon MX300 Plug-in. Ein Beispiel des
Programmeditor Fensters wird angezeigt. Sie können die MX300 Plug-in
Software wie jedes andere Plug-in verwenden: Session Abruf,
Automatisierung - alles funktioniert wie bei jedem anderen VST oder
Audio Unit Plug-in. Der Hauptunterschied ist, dass die Audio-

Verarbeitung im MX300 anstatt in Ihrem Computer durchgeführt wird.
Und da der MX300 ein physisches Gerät ist, können sie nur ein
Version des Plug-in Fensters öffnen. Wenn Sie versuchen, mehr als ein
Plug-in Fenster zu öffnen, wird die untenstehende Meldung angezeigt.

Diese Meldung erscheint auch, sofern die MIDI Anschlüsse des MX300
von der DAW oder einer anderen Anwenung benutzt werden.

Steuerungen

Das MX300 Plug-in Fenster funktioniert ähnlich wie das auf Seite 37
beschriebene MX-Edit Programmeditor Fenster.

52

MIDI Implementation Tabelle

Funktion Übertragen Erkannt Bemerkungen

0 = Ja Mode 1: OMNI ON, Poly Mode 2: OMNI ON, MONO
X = Nein Mode 3: OMNI OFF, Poly Mode 4: OMNI OFF, MONO

53

MIDI CC Karte – Verbindungen 1-4 Dual Stereo Effekte
54

MIDI CC Karte – Verbindungen 5 Stereo Effekte

55

MIDI CC Karte – Verbindungen 5 Stereo Effekte

56

Programme

57

Programme

58

Gerätemerkmale/Spezifikationen

Analoge Audio Eingänge

Anschlüsse: jeweils zwei TRS und _ symmetriert oder nicht symmetriert
Impedanz: 50k Ohm sym. 25K Ohm nicht sym.
Eingangspegel: +4dBu nominal, +24 dBu maximal
A/D Konverter: 24-bit, 48KHz oder 44,1KHz, 128 faches Oversampling

Analoge Audio Ausgänge

Anschlüsse: : jeweils zwei TRS und _ symmetriert oder nicht symmetriert
Impedanz: 2k Ohm sym. 1K Ohm nicht sym.
Ausgangspegel: +4dBu oder -10dBV nominal (über die Software einstellbar) +24 dBu
maximal
A/D Konverter: 24-bit, 48KHz oder 44,1KHz, 128 faches Oversampling

Analoge Audio Leistung (Effekte in Bypass)

Frequenzresonanz: 10Hz – 20KHz +0dB/-0,5dB
THD+N: <0,0019% 10Hz – 20kHz
Dynamischer Bereich: >109dB (A-klassifiziert) A/A
Übersprechverhalten: typisch < -80dB 20Hz – 20kHz

Digitale Ein- und Ausgänge

Anschlüsse: RCA phono (S/PDIF)
Format: S/PDIF 24-bit
Sampling Rate: 44,1kHz oder 48kHz
Prozessor Latenz: 3,7ms @ 48kHz

Steuerungs Interfaces

USB 1.0 für MX-Edit Editor Bibliothek und VST/Audio Units Plug-In
MIDI: Ein/Ausgang 5 poliger DIN
Fusspedal: _ TRS Klinke

Allgemein

Leistungsaufnahme: 117VAC oder 230VAC, 18Watt
Ausmasse: 19“x1.75“x7.25“/*6.375 (483x44x185mm/*162mm)
Gewicht: 5.8lbs (2,6Kg)
* die Knöpfe eingerechnet

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