korg Opsix KORG OpSix Manuel

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F 1

Mode d’emploi

Sommaire

Introduction .......................................................................... 6

1. Principales fonctions .................................................................... 6

2. À propos du générateur de son du opsix ...................................7

Opérateur (modulateur, porteur) ............................................................................................................. 7

Algorithmes...................................................................................................................................................... 7

Modes d’opérateurs ...................................................................................................................................... 7

3. Schéma logique ..........................................................................11

Présentation et fonctions des panneaux .......................... 12

1. Panneau avant ............................................................................12

2. Connexions en face arrière ........................................................15

Connexion de l’adaptateur secteur .......................................................................................................15

Autres connexions .......................................................................................................................................15

Guide de l’utilisateur .......................................................... 17

1. Mise sous/hors tension ..............................................................17

Mise sous tension du opsix .......................................................................................................................17

Mise hors tension du opsix .......................................................................................................................17

Fonction de coupure automatique de l’alimentation ....................................................................18

2. Jeu sur le opsix ............................................................................19

Sélection du programme voulu pour le jeu .......................................................................................19

Utilisation de l’analyseur ...........................................................................................................................20

Jouer avec l’arpégiateur.............................................................................................................................21

3. Édition des programmes ............................................................23

Édition avec la section OPERATOR MIXER ...........................................................................................23

Facilité d’édition des programmes .........................................................................................................24

Édition aléatoire............................................................................................................................................24

Édition précise ...............................................................................................................................................25

Sauvegarde d’un programme .................................................................................................................26

Initialisation d’un programme .................................................................................................................28

Annulation des éditions d’un programme .........................................................................................28

4. Utilisation du séquenceur pas à pas .........................................29

Fonctionnement du séquenceur ............................................................................................................29

Lecture et enregistrement avec le séquenceur pas à pas .............................................................30

Enregistrement pas à pas ..........................................................................................................................30

Enregistrement de manipulations des commandes et curseurs avec le séquenceur de

manipulations ...............................................................................................................................................31

Édition de données de la séquence ......................................................................................................31

Présentation des paramètres ............................................ 34

Liste des paramètres ........................................................................34

HOME/ALGO .....................................................................................40

HOME/ALGO (Home/algorithme) ..........................................................................................................40

OPÉRATEURS: MODE ........................................................................41

MODE: OP1...6 (mode d’opérateurs) ......................................................................................................41

OPÉRATEURS: PITCH ........................................................................44

PITCH: OP1...6 (hauteur d’opérateur).....................................................................................................44

P MOD: OP1...6 (modulation de hauteur d’opérateur) ....................................................................45

OPÉRATEURS: LEVEL/EG ..................................................................46

EG: OP1...6 (niveau/enveloppe d’opérateur) ......................................................................................46

KTRK: OP1...6 (Operator Level Key Track) .............................................................................................47

L MOD: OP1...6 (modulation du niveau d’opérateur) ......................................................................48

MOD ..................................................................................................49

EG1 PITCH, EG2 FLTR (ltre), EG3 (assignable) ...................................................................................49

LFO1 OP (opérateurs), LFO2 FLTR (ltre), LFO3 (assignable) ........................................................49

FILTER ................................................................................................52

FILTER ................................................................................................................................................................52

FLTR MOD (modulation de ltre) ............................................................................................................54

EFFET .................................................................................................55

FX 1, 2, 3 (eets 1, 2, 3) ...............................................................................................................................55

ARP (arpégiateur) ............................................................................56

ARPEGGIATOR ................................................................................................................................................56

SEQ (séquenceur) .............................................................................58

SEQUENCER ....................................................................................................................................................58

SEQ NOTE (notes du séquenceur) ..........................................................................................................59

MOTION ...........................................................................................................................................................60

SEQ UTIL (fonctions utilitaires de séquenceur) .................................................................................61

VOICE ................................................................................................63

VOICE (assignation de voix) ......................................................................................................................63

V.PATCH .............................................................................................65

V.PATCH 1...12 (connexions virtuelles 1...12) .......................................................................................65

MISC ..................................................................................................66

PROG PITCH (hauteur du programme) .................................................................................................66

PROG MISC (Program Misc) ......................................................................................................................67

USER ALG (algorithme utilisateur) .........................................................................................................67

OP UTIL (fonctions utilitaires d’opérateur) ..........................................................................................69

GLOBAL .............................................................................................70

TUNE .................................................................................................................................................................70

MIDI ...................................................................................................................................................................70

CTRL (contrôleur) .........................................................................................................................................73

SEQ ....................................................................................................................................................................74

SYS ..................................................................................................................................................................... 75

Liste des algorithmes ......................................................................76

Liste des formes d’onde ...................................................................77

Liste des sources de contrôle ..........................................................78

Liste des destinations des manipulations......................................79

Liste des sources Virtual Patch ........................................................81

Liste des destinations Virtual Patch ...............................................82

Liste des paramètres d’eet ............................................................84

Appendice ........................................................................... 88

Connexion du opsix à un dispositif MIDI ou à un ordinateur .......88

Connexion d’un ordinateur ou d’un dispositif MIDI ........................................................................88

Réglages MIDI ................................................................................................................................................90

Logiciel Librarian ..........................................................................................................................................91

Chargement de sons du DX7 ...........................................................92

Messages SysEx pouvant être chargés .................................................................................................92

Réception de messages SysEx du DX7 .................................................................................................92

Initialisation des réglages d’usine du opsix ..................................94

Dépannage .......................................................................................96

Liste des noms de programmes ......................................................98

Liste des programmes favoris .......................................................101

Fiche technique ..............................................................................102

MIDI Implementation Chart ..........................................................104

Au sujet de ce manuel

À propos des manuels et de leur utilisation

Le opsix est accompagné des manuels suivants:

• Guide de prise en main (sous forme imprimée et de chier PDF)

• Mode d’emploi (ce document, en chier PDF) La version imprimée est uniquement fournie pour le Guide de prise en main. Vous pouvez télécharger ces manuels électroniques (PDF) sur le site internet de Korg (www.korg.com).

• Symboles, , Ces symboles signalent respectivement un avertissement, une remarque supplémentaire ou une astuce.

• Saisies d’écran du manuel Les valeurs des paramètres gurant dans les illustrations de ce manuel sont uniquement fournies à titre d’exemple; elles ne correspondent pas nécessairement aux réglages qui apparaissent sur l’écran LCD de votre instrument.

• À propos de MIDI “CC#” est le sigle de “Control Change Number”, alias commande de contrôle. Dans les explications liées aux messages MIDI, les numéros entre crochets [ ] font toujours référence à des nombres hexadécimaux.

Remarque, Astuce

AVERTISSEMENT SUR LES DROITS D’AUTEUR

• Cet appareil professionnel est uniquement destiné à être utilisé avec des œuvres dont vous détenez les droits d’auteur ou pour lesquelles vous avez reçu du détenteur de droits l’autorisation de performance en public, d’enregistrement, de diusion, de vente et de copie, ou encore des œuvres pour lesquelles ces activités relèvent de “l’utilisation équitable” aux yeux des lois régissant les droits d’auteur. Si vous ne détenez pas les droits d’auteur de l’œuvre, n’avez pas reçu l’autorisation du détenteur de ces droits ou si votre utilisation de l’œuvre ne relève pas d’une utilisation équitable, vous risquez d’enfreindre les lois sur les droits d’auteur, ce qui pourrait être passible de dommages et de poursuites. KORG DÉCLINE TOUTE RESPONSABILITÉ POUR TOUTE IN-

FRACTION COMMISE LORS DE L’UTILISATION DE PRODUITS KORG.

• Les données contenues dans ou accompagnant ce produit ne peuvent pas être extraites, enregistrées ni sauvegardées sous quelque forme similaire à leur état original, ni distribuées ou rendues accessibles au public sur internet. Le contenu de ce produit (comme par exemple les programmes sonores, données de style, motifs d’accompagnement, données MIDI, données d’échantillon PCM, données audio, système d’exploitation, etc.) sont la propriété intellectuelle de KORG Inc. ou du matériel soumis au droit d’auteur et utilisé par KORG Inc. sous licence de tiers. L’utilisation du contenu mentionné ci-dessus an de produire ou de jouer des œuvres musicales, ou d’enregistrer et de distribuer de telles œuvres, ne nécessite pas l’autorisation de KORG Inc.

* Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques commerciales ou déposées de leur

détenteur respectif.

Introduction

Merci d’avoir choisi le synthétiseur FM modié d’utilisation pour obtenir un plaisir de jeu maximum de votre nouvel instrument.

de Korg. Lisez attentivement ce manuel

opsix

1. Principales fonctions

• Le synthétiseur opsix est doté d’un générateur de son FM produisant des harmoniques complexes via une modulation rapide des formes d’onde élémentaires de ses oscillateurs au moyen d’autres oscillateurs.

• Outre la synthèse FM, le opsix ore aussi plusieurs modes d’opérateurs tels qu’un modulateur en anneau, un plieur d’onde, etc. Les six opérateurs peuvent être combinés pour produire un large éventail de sons.

• Le mélangeur d’opérateurs (alias “OPERATOR MIXER”, doté de curseurs et de commandes) permet de contrôler directement les paramètres de chaque opérateur. Cet outil utile permet d’éditer de manière intuitive et d’opérer des changements dynamiques de sons tout en jouant.

• Le opsix inclut une vaste collection de ltres, notamment les modèles Polysix et MS-20, soit les outils requis pour produire des sons tels que ceux générés via la synthèse soustractive.

• Trois multi-eets haute dénition permettent de choisir chacun parmi 30 types d’eets.

• 500 programmes (250 programmes d’usine et 250 programmes utilisateur à la sortie d’usine) peuvent être rappelés et sauvegardés instantanément.

• Intègre un puissant séquenceur polyphonique à 16 pas.

• Un analyseur de spectre et un oscilloscope permettent de visualiser le son.

2. À propos du générateur de son du opsix

Exemple d’algorithme

Modulateurs

Les principes de la synthèse FM ont été découverts et établis par John Chowning, professeur à la Stanford University dans les années 1970, au cours d’expériences sur le vibrato. La génération de son FM est plus tard intégrée à une puce LSI et exploitée par Yamaha Corporation. Dès le début des années 1980, la synthèse FM est le moteur sonore interne de la série de synthétiseurs DX, des ordinateurs, des jeux électroniques et des téléphones portables.

Opérateur (modulateur, porteur)

La génération de son FM (‘Frequency Modulation’ ou modulation de fréquence) repose sur des éléments de synthèse appelés “opérateurs”. Les opérateurs sont modulés au moyen de simples formes d’onde d’entrée (WAVE) telles que des sinusoïdes et produisent des sons aux harmoniques complexes. Les opérateurs peuvent faire oce de modulateur ou de porteur. Le signal produit par un modulateur alimente un autre opérateur et modie le signal produit par cet opérateur. Les porteurs reçoivent le signal de sortie de modulateurs et produisent un résultat modulé sous forme de son.

(algorithme d’usine 1)

1 3

Porteurs

Algorithmes

Dans le générateur de son FM, la combinaison des rôles et des connexions des opérateurs est ce qu’on appelle un “algorithme”. Le choix d’un algorithme est un excellent point de départ pour la création d’un son. Le générateur de son du opsix intègre six

Signal audio produit

Eet de la modulation

des modulateurs sur

les porteurs

Signal du modulateur

opérateurs et une sélection de plus de 40 algorithmes préprogrammés. Vous pouvez en outre mettre la fonction d’algorithme utilisateur à prot pour créer de nouvelles combinaisons.

Forme d’onde

élémentaire du porteur

Modes d’opérateurs

Bien que le générateur de son FM soit le fondement du opsix, vous pouvez changer de mode d’opérateurs pour produire des types de modulations autres que FM. La combinaison du modulateur en anneau, du ltre et du plieur d’onde (‘wavefolder’) permet de générer de nouveaux types de sons se démarquant de l’éventail de sons FM typiques. Un opérateur comprend une entrée, une sortie et un oscillateur. Le mode d’opérateurs du porteur détermine la manière dont l’oscillateur est modulé par le signal d’entrée du modulateur. C’est cette modulation qui forge le caractère du son. En plus des modes d’opérateurs FM, Ring Mod, Filter, Filter FM et Wave Folder, le opsix comporte les modes Mute et Bypass bien pratiques pour l’édition.

Signal du porteur

Output

Par exemple, quand le LFO est utilisé pour augmenter et diminuer la hauteur, vous obtenez un eet similaire à un vibrato. La FM (‘Frequency Modulation’ ou modulation de fréquence) est un vibrato ultra-rapide. La phase d’un oscillateur est modulée avec le signal d’entrée du modulateur, qui augmente et diminue rapide-

Modulator

ment sa hauteur. (Le fonctionnement est identique au générateur de son VPM de Korg et aux synthétiseurs FM conventionnels.) Comme la modulation est extrêmement rapide, le résultat est perçu

WIDTHPhase

Oscillator

non comme un vibrato, mais comme un changement de timbre. Dans ce mode d’opérateurs, les paramètres FB et WIDTH

Pitch

permettent de contrôler la quantité d’auto réinjection et la largeur de la forme d’onde de l’oscillateur.

• Programme représentatif:

Output

Ring Mod. (modulateur en anneau)

La modulation de l’amplitude d’un signal produit un trémolo. La modulation en anneau (‘Ring Mod’ pour les intimes) désigne un trémolo ultra rapide. Elle doit son nom à la forme du circuit électrique utilisé à l’origine pour générer l’eet. Les signaux d’entrée des modulateurs sont multipliés avec l’oscillateur du porteur pour

Modulator

Oscillator Rectiﬁer

DEPTH1-DEPTH

produire un changement rapide d’amplitude du signal. Comme pour la FM, la modulation ultra rapide est perçue comme un changement de timbre. L’entrée du ou des modulateurs peut être traitée par un redresseur dont le paramètre “SHAPE” détermine l’intensité du redressement. Plus la valeur est élevée, plus des harmoniques sont ajoutées.

• Programme représentatif: 069: Ring It On, 236: [TMP] Ring Mod

053: Strum Down, 232: [TMP] 2OP FM

Filtre

Output

CUTOFF

Output

Modulator

Oscillator

OSCMIX

Pitch

Il s’agit d’un ltre équipé d’une fonction de pondération du clavier (‘key track’). Les signaux d’entrée de l’oscillateur et du ou des modulateurs sont transmis au ltre. Le paramètre “OSCMIX” détermine la portion du signal d’oscillateur transmise au ltre. La fréquence de coupure est synchronisée avec la hauteur de l’oscillateur et le paramètre “CUTOFF” ajoute un décalage.

•

Programme représentatif: 100: Formant Pad, 229: [TMP] Reso Noise

Filter

Frquency

TYPE RESO

Filter FM (ltre FM)

Frquency

TYPE RESO

Pitch

Oscillator

CUTOFF

Filter

Le fait de moduler la fréquence de coupure d’un ltre avec un LFO produit un eet similaire à une pédale Wah. Filter FM génère un eet wah ultra-rapide. La fréquence de coupure est modulée via les signaux reçus du ou des modulateurs et le signal de l’oscillateur sert de signal audio alimentant le ltre. Comme pour le mode Filter, la fréquence centrale de modulation est synchronisée avec la hauteur de l’oscillateur et le paramètre CUTOFF permet d’ajouter un décalage.

•

Programme représentatif: 86: FilterFM Pad, 239: [TMP] Filter FM

Wave Folder (plieur d’onde)

Output

Il s’agit d’un eet de mise en forme de l’onde. Le circuit de plieur d’onde produit des harmoniques en inversant la forme d’onde des signaux d’entrée de l’oscillateur et du modulateur à un seuil xe. Le paramètre “OSCMIX” détermine la portion du signal d’oscillateur transmise au plieur d’onde.

Modulator

Oscillator

OSCMIX

GAIN

BIAS

Filter

• Programme représentatif: 024: Dynamik, 237: [TMP] Wavefolder

3. Schéma logique

OUTPUT

Master

Volume

Algorithm

Note

Keyboard

Operator

Note

Sequencer

FX1 FX2 FX3

Filter

Operator

Pitch Level EG

Operator 1...6

Arpeggiator

EG3

EG2

Key Track

LFO 3

LFO 2

LFO 1

EG1

Motion

Sequencer

Virtual Patch

Présentation et fonctions des panneaux

12 3

51213141516

19 20 21 22 23 2524 26

Guide de page

tionnée)

1. Panneau avant

17 18

Commande VOLUME

Règle le niveau du signal transmis aux prises AUDIO OUTPUT (L/MONO, R) et à la prise casque.

Bouton TAP TEMPO

Pendant la lecture, vous pouvez régler manuellement le tempo en appliquant plusieurs ‘tapes’ légères et successives à ce bouton au tempo voulu (fonction ‘Tap Tempo’).

Commandes RATIO OP 1–6

Ces commandes changent la hauteur de chaque opérateur. Manipulez ces commandes en maintenant le bouton SHIFT enfoncé pour changer de mode d’opérateurs. Voyez “Édition avec la section OPERATOR MIXER”, p.23.

Curseurs LEVEL OP 1–6

Ces curseurs règlent le niveau de sortie de chaque opérateur. Manipulez ces curseurs en maintenant le bouton SHIFT enfoncé pour changer les formes d’onde des oscillateurs. Voyez “Édition avec la section OPERATOR MIXER”, p.23.

Écran

Il ache diverses informations telles que les données du programme et les valeurs des paramètres.

Commande PROGRAM

Sélectionne le programme. Voyez “Sélection du programme voulu pour le jeu”, p.19.

Boutons PAGE < et >

Naviguez dans les pages d’édition avec les boutons < et >. Ces boutons sont actifs quand le guide de page est aché à l’écran.

Guide de page

(la deuxième page est sélec

Boutons OP SELECT +/− et boutons YES/NO

Commande D

Commande B

Utilisez ces boutons pour sélectionner l’oscillateur à éditer. Ils servent aussi à sélectionner (YES) ou annuler la sélection (NO) des éléments d’une liste, ou lors de la sauvegarde des programmes.

Bouton ANALYZER

Ache l’analyseur de spectre et l’oscilloscope à l’écran. Voyez “Utilisation de l’analyseur”, p.20.

Bouton (ALGO)

10.

Ache la page HOME/ALGO.

Diodes de sélection d’opérateur

11.

L’opérateur sélectionné s’allume quand la page d’édition d’opérateur (MODE, PITCH, LEVEL) est achée.

Commandes DATA ENTRY A–F

12.

Commande A

Commande

Ces commandes changent la valeur des paramètres achés à l’écran. Maintenez enfoncé le bouton SHIFT en tournant une commande pour eectuer un réglage plus précis de la valeur. Voyez “Facilité d’édition des programmes”, p.24.

Commande F

Commande E

Bouton EDIT SELECT

13.

Ces boutons changent la page d’édition achée à l’écran. Appuyez sur ces boutons en maintenant enfoncé le bouton SHIFT pour acher la page indiquée en dessous des boutons.

Bouton (randomisation)

14.

Ce bouton active l’édition aléatoire. Maintenez enfoncé le bouton SHIFT en appuyant sur ce bouton pour initialiser le programme. Voyez “Édition aléatoire”, p.24.

Bouton WRITE

15.

Sauvegarde les paramètres du programme édité. Maintenez enfoncé le bouton SHIFT en appuyant sur ce bouton pour restaurer les paramètres sauvegardés du programme en cours d’édition. Voyez “Sauvegarde d’un programme”, p.26.

Bouton SHIFT

16.

Ce bouton ore l’accès à des fonctions supplémentaires des commandes et boutons. En outre, la valeur courante de chaque paramètre à l’écran s’ache brièvement quand vous enfoncez SHIFT. Appuyez deux fois sur le bouton SHIFT pour maintenir active la fonction SHIFT. Appuyez à nouveau sur SHIFT pour annuler le maintien.

Molette PITCH

17.

Contrôle la hauteur du son.

Molette MODULATION

18.

Cette molette est typiquement utilisée pour contrôler la fréquence de coupure ou l’intensité du vibrato. Vous pouvez aussi déterminer vous-même les paramètres contrôlés avec la molette.

Boutons OCTAVE

19.

Ces boutons transposent la plage de hauteur assignée au clavier par pas d’une octave sur une plage de +/−2 octaves.

Bouton ARPEGGIATOR

20.

Active/désactive l’arpégiateur. Maintenez ce bouton enfoncé pour activer/désactiver la fonction de verrouillage (Latch) de l’arpégiateur. Voyez “Jouer avec l’arpégiateur”, p.21.

Bouton SEQUENCER/FAVORITES

21.

Permet de sélectionner la fonction assignée aux boutons STEP 1–16. Quand SEQUENCER est sélectionné, les boutons font oce de boutons de pas pour le séquenceur pas à pas. Voyez “Lecture et enregistrement avec le séquenceur pas à pas”, p.30. Quand FAVORITE est sélectionné, vous pouvez assigner les programmes qui vous plaisent aux boutons STEP 1–16 et les rappeler instantanément. Voyez “Fonction FAVORITE”, p.20.

Bouton PLAY

22.

Ce bouton lance et arrête la lecture du séquenceur pas à pas. Quand vous activez la lecture, le séquenceur est toujours initialisé et retourne au premier pas. Tout en maintenant enfoncé le bouton SHIFT, appuyez sur le bouton PLAY pour activer le mode de déclenchement via le clavier (‘Key Trigger’).

Bouton REC

23.

Active le mode d’enregistrement du séquenceur pas à pas. Si le séquenceur est à l’arrêt, ce bouton active l’enregistrement pas à pas ; si le séquenceur est en cours de lecture, il lance l’enregistrement en temps réel.

Bouton CLEAR

24.

Quand le séquenceur pas à pas est en cours de lecture et que vous enfoncez ce bouton, la séquence est étouée. Pendant un enregistrement en temps réel, une pression sur ce bouton eace les notes jouées à ce moment. À tout autre moment, vous pouvez maintenir ce bouton enfoncé et choisir le pas à eacer avec les boutons STEP 1–16. Voyez “Sélection de pas à étouer”, p.32.

Bouton DUP.

25.

Pour copier un pas sélectionné dans un autre pas, maintenez ce bouton enfoncé et sélectionnez le pas de source et le pas de destination pour la copie avec les boutons STEP 1–16. Voyez “Supprimer des informations de pas”, p.31.

Boutons STEP 1–16

26.

Si vous enfoncez le bouton SEQUENCER/FAVORITES quand SEQUENCER est sélectionné, vous pouvez activer/désactiver les pas du séquenceur pas à pas, éditer la séquence ou choisir les pas achés. Voyez “4. Utilisation du séquenceur pas à pas”, p.29. Quand FAVORITES est sélectionné, les boutons STEP 1–16 permettent de rappeler les programmes favoris que vous avez mémorisés. Voyez “Fonction FAVORITE”, p.20.

2. Connexions en face arrière

Prises MIDI IN, OUT

Prises OUTPUT L/MONO, R

Prise DAMPER

Prise (casque)

Prise USB B

(DAW), etc.

Prise DC 12V

Crochet pour câble

Adaptateur

secteur (fourni)

Bouton (alimentation)

DC 12V

Câble MIDI

MIDI IN

Module de sons,

Interface MIDI pour

station audionumérique

OUTINDAMPERMIDI

Câble MIDI

station audionumérique

MIDI OUT

Clavier MIDI,

Interface MIDI pour

Câble USB

Pédale de résonance,

pédale commutateur, etc.

USB

Ordinateur

OUTPUT

L/MONOR

Entrée L

Entrée R

Mélangeur, Moniteurs,

Interface audio, etc.

Casque

Connexion de l’adaptateur secteur

Branchez la che CC de l’adaptateur secteur fourni à la prise DC 12V sur le panneau arrière du

opsix.

Utilisez exclusivement l’adaptateur secteur fourni. L’utilisation de tout autre adaptateur

secteur pourrait causer des dysfonctionnements.

Après avoir branché la che CC, enroulez le cordon de l’adaptateur secteur autour du crochet

pour câble.

N’appliquez jamais de force excessive pour retirer le cordon du crochet. Cela risquerait

d’endommager le câble ou sa che.

Branchez la che secteur de l’adaptateur à une prise de courant de tension appropriée.

Veillez à ce que la prise de courant fournisse bien un courant de tension compatible

avec l’adaptateur secteur.

Autres connexions

Branchez les dispositifs que vous souhaitez utiliser.

Veillez à ce que tous les dispositifs soient hors tension avant d’eectuer toute

connexion. Eectuer des connexions en laissant des dispositifs sous tension peut causer des dysfonctionnements ou endommager vos enceintes ou d’autres composants.

Matériel audio

Prises OUTPUT L/MONO, R (prises jack TRS de 6,3 mm à impédance symétrique): Reliez ces prises TRS à un mélangeur, une interface audio, un système d’écoute, etc. Réglez le volume avec la commande VOLUME. Prise casque (prise jack stéréo de 6,3 mm): Vous pouvez y brancher un casque. Cette prise transmet le même signal que les prises OUTPUT L/MONO et R.

Pédale

Prise DAMPER (prise jack de 6,3 mm; pédale progressive non prise en charge): Branchez une pédale forte Korg DS-1H ou une pédale interrupteur PS-1/PS-3 (disponibles séparément) pour contrôler la fonction de pédale forte. La polarité de la pédale est détectée automatiquement. Pour que la détection puisse se faire, veillez à ne pas actionner la pédale durant sa connexion ou la mise sous tension.

Dispositif MIDI

Prises MIDI IN, OUT: Utilisez ces prises pour brancher le opsix à un dispositif MIDI externe an d’échanger des messages MIDI. Veillez à ce que les canaux MIDI soient correctement réglés. (Voyez “Connexion d’un ordinateur ou d’un dispositif MIDI”, p.88)

Ordinateur

Port USB B: Reliez ce port à un ordinateur en vue de l’échange de messages et de données MIDI. (Voyez “Connexion du opsix à un ordinateur via USB”, p.88)

Guide de l’utilisateur

1. Mise sous/hors tension

Mise sous tension du opsix

Veillez avant tout à ce que le opsix et tout dispositif d’amplication tel que des enceintes actives soient hors tension et à ce que toutes les commandes de volume soient sur le minimum.

Appuyez sur le bouton d’alimentation ( ) du panneau arrière. Quand le logo “opsix” apparaît à

l’écran, relâchez le bouton d’alimentation (

Mettez tout dispositif d’amplication tel que des enceintes actives sous tension, puis réglez leur

volume. Réglez le volume du opsix avec sa commande VOLUME.

Mise hors tension du opsix

Diminuez au minimum le volume de vos enceintes actives ou de tout autre dispositif d’amplica-

tion, puis mettez-le(s) hors tension.

Appuyez sur le bouton d’alimentation ( ) du opsix jusqu’à ce que le message “Shutting Down”

s’ache, puis relâchez le bouton d’alimentation (

Fonction de coupure automatique de l’alimentation

Désactivation de la fonction de coupure automatique d’alimentation

Maintenez le bouton SHIFT enfoncé et appuyez sur le bouton EFFECT/GLOBAL.

Sélectionnez “SYS” avec la commande DATA ENTRY A.

Sélectionnez “Auto Power-O” avec la commande DATA ENTRY B.

Sélectionnez “O” avec la commande DATA ENTRY C.

2. Jeu sur le opsix

Nom du programme sélec

es chires entre parenthèses ( ) sont les numéros de

note MIDI.

Sélection du programme voulu pour le jeu

tionné

Sélectionnez un programme avec la commande PROGRAM.

Jouez sur le clavier et testez le son du programme.

Réglez le volume avec la commande VOLUME.

Pour sélectionner eectivement le programme, appuyez sur le bouton YES.

Pour annuler la sélection et retrouver le programme précédent, appuyez sur le bouton NO.

Utilisez les boutons PAGE < et > achés dans la liste des programmes pour passer les

Astuce:

sons en revue.

Pour modier la plage de hauteur du clavier, appuyez sur le bouton OCTAVE. Vous pouvez

modier la plage d’octave entre +/−2 octaves.

+2 octaves

+1 octaves

±0 octaves

−1 octaves

−2 octaves

Changez la hauteur avec la molette PITCH. La molette MOD modie tout paramètre qui lui a été assigné. Elle est typiquement utilisée pour varier la fréquence de coupure ou l’intensité du

vibrato. Vous pouvez aussi déterminer vous-même les paramètres contrôlés avec la molette MOD.

Fonction FAVORITE

La fonction FAVORITE permet de mémoriser et de rappeler instantanément vos programmes ‘favoris’ avec les boutons STEP 1–16.

Appuyez sur le bouton SEQUENCER/FAVORITES pour sélectionner FAVORITES.

Activez le son mémorisé sous tout bouton STEP 1–16 en

enfonçant le bouton en question.

Tout en maintenant enfoncé le bouton SHIFT, appuyez sur un

des boutons STEP 1–4 (FAVORITE BANK A–D) pour choisir la banque FAVORITE voulue. Les banques de programmes favoris sont au nombre de quatre (A à D) et chaque banque permet de mémoriser 16 programmes (correspondant aux boutons STEP 1–16).

• Mémorisation d’un programme favori

Appuyez sur le bouton SEQUENCER/FAVORITES pour sélectionner FAVORITES. Après avoir choisi le programme à mémoriser sous un des boutons STEP, maintenez enfoncé le bouton WRITE et appuyez sur le bouton STEP voulu.

Utilisation de l’analyseur

Vous pouvez acher une analyse en temps réel du signal audio du synthétiseur sur l’écran en appuyant sur le bouton ANALYZER.

Ce bouton permet d’alterner entre l’analyseur de spectre, l’oscilloscope et la page d’écran achée précédemment.

→ →

Analyseur de spectre Oscilloscope Page d’écran achée précédemment

(page ‘Home’)

Jouer avec l’arpégiateur

Appuyez sur le bouton ARPEGGIATOR. “Arpeggiator Run=On” s’ache sur l’écran.

Le motif d’arpège déni dans le programme est produit quand vous jouez sur le clavier.

(Type de motif d’arpège: UP)

Pour des détails sur les motifs d’arpège, voyez “PTRN (motif d’arpège)” (→ p.56).

Quand vous maintenez enfoncé le bouton ARPEGGIATOR, “Arpeggiator Run=Latch” s’ache

sur l’écran et la fonction de verrouillage (‘Latch’) est alors active.

Le jeu de l’arpégiateur continue même après le relâchement des touches du clavier. Maintenez à nouveau le bouton ARPEGGIATOR enfoncé pour désactiver la fonction Latch.

Appuyez à nouveau sur le bouton ARPEGGIATOR pour désactiver l’arpégiateur. “Arpeggiator

Run=O” s’ache sur l’écran.

Changement du tempo de l’arpégiateur

Pour changer le tempo, appliquez plusieurs pressions successives sur le bouton TAP TEMPO au tempo désiré. Vous pouvez aussi dénir la valeur de tempo voulue avec le paramètre “TEMPO” (commande A) de la page SEQ.

Changement du motif d’arpège

Appuyez sur le bouton MODE/ARP tout en enfonçant le bouton SHIFT et sélectionnez la page

ARP.

Choisissez un motif d’arpège en changeant le paramètre “PTRN” (‘Pattern’, alias ‘motif’) avec la

commande B.

3. Édition des programmes

Édition avec la section OPERATOR MIXER

Dans la section OPERATOR MIXER, les commandes RATIO OP 1–6 servent à éditer les paramètres de hauteur (RATIO) pour chaque opérateur, et les curseurs LEVEL OP 1–6 à éditer les niveaux de sortie.

Sélectionnez un programme à éditer avec la commande PROGRAM.

Manipulez les commandes RATIO OP 1–6 et les curseurs LEVEL OP 1–6 de la section OPERA-

TOR MIXER. L’eet de vos manipulations varie selon que l’opérateur édité est un porteur (la diode de la commande RATIO s’allume en rouge) ou un modulateur (la diode de la commande RATIO s’allume en bleu). Commande RATIO: Change la hauteur de chaque opérateur. C’est surtout la hauteur qui varie pour les porteurs, tandis que dans le cas des modulateurs, c’est la brillance du son ou la position des harmoniques. En augmentant la hauteur d’un modulateur, vous accentuez les harmoniques scintillantes typiques des générateurs de son FM. Curseur LEVEL: Règle le niveau de sortie de chaque opérateur. Le volume varie pour les porteurs, tandis que dans le cas des modulateurs, c’est la brillance du son ou l’intensité des harmoniques. Quand le porteur est en mode FM et que le niveau de sortie du modulateur est généreusement relevé, cela permet d’obtenir un son fortement saturé qui rappelle le son d’une guitare saturée.

Pour les sons exploitant des algorithmes utilisateur, un seul opérateur peut faire oce de

Astuce:

porteur et de modulateur. Dans ce cas, la diode de la commande RATIO s’allume en mauve.

Remarque:

Les eets des réglages V.PATCH (→ p. 65) et MOTION SEQ (→ p. 31) sont toujours audibles quand le curseur LEVEL est réglé sur “0”.

Facilité d’édition des programmes

Commande B

Vous pouvez éditer les principaux paramètres en plus de ceux des opérateurs à la page HOME/ALGO.

Appuyez sur le bouton (ALGO) pour acher la page

HOME/ALGO.

Utilisez les commandes DATA ENTRY A–F pour changer

les valeurs des paramètres achés sur l’écran. ALGO: Sélectionne l’algorithme déterminant la structure des opérateurs 1–6 parmi les algorithmes préprogrammés ou utilisateur. ATK: Règle le temps d’attaque (la vitesse à laquelle la note démarre) pour tous les opérateurs. DECAY: Règle le temps de chute/d’extinction (la vitesse à laquelle le son de la note disparaît) pour tous les opérateurs. FX1–3: Bien que l’action de ces commandes varie selon le type d’eet choisi, elles changent surtout l’intensité de l’eet.

Algorithme

actuellement

sélectionné

Commande A

Commande D

Commande

Commande F

Commande E

Édition aléatoire

Cette fonction assigne des valeurs aléatoires à une série de paramètres donnés du programme actuel. Utilisez cette fonction comme une source d’inspiration neuve lors de la création de sons.

Appuyez sur le bouton pour acher la page Randomize.

Sélectionnez la série de paramètres à laquelle l’édition aléatoire est appliquée.

Changez le paramètre “SCOPE” avec la commande DATA ENTRY A. “PROGRAM” est sélectionné par défaut et tous les paramètres du programme sont réglés de façon aléatoire. Le paramètre “TYPE” dénit la manière l’édition aléatoire est exécutée. RND: Modie la série de paramètres sélectionnée en générant pour chaque des valeurs de façon aléatoire.

SHFFL: Échange de façon aléatoire (‘Shue’) les valeurs de la série de paramètres sélectionnée. NOISE: Ajoute une valeur de bruit aléatoire à la série de paramètres sélectionnée.

Le paramètre “AMT” règle l’intensité de l’édition aléatoire.

Appuyez sur le bouton YES pour acher un message de conrmation.

Sélec l’ avec les boutons OP SELEC

Appuyez à nouveau sur le bouton YES pour produire une édition aléatoire.

Édition précise

Vous pouvez eectuer des changements précis comme suit.

Appuyez sur le bouton PAGE SELECT voulu entre les boutons MODE et EFFECT pour acher

la page correspondante. Pour acher une des pages secondaires comme indiqué en dessous des boutons, maintenez enfoncé le bouton SHIFT et sélectionnez la page voulue.

Le côté gauche de l’écran indique parfois que plusieurs sous-pages sont disponibles. Utilisez les

boutons PAGE < et > pour passer les pages en revue.

Vous pouvez modier les paramètres de chaque opérateur aux pages MODE, PITCH et LEVEL.

Sélectionnez l’opérateur à éditer avec les boutons OP SELECT + et −.

Modiez les paramètres avec les commandes DATA ENTRY A–F.

Les paramètres éditables de chaque page sont achés ci-dessous:

MODE: Change le mode d’opérateurs et les formes d’onde de sortie pour les opérateurs OP 1–6. PITCH: Change la hauteur des opérateurs OP 1–6, ainsi que la modulation de hauteur de

l’oscillateur basse fréquence/de l’enveloppe. LEVEL/EG: Règle les niveaux de sortie, l’enveloppe et la fonction de pondération du clavier pour les opérateurs OP 1–6.

MOD: Congure les oscillateurs basse fréquence LFO 1–3 et les enveloppes EG 1–3. FILTER: Règle le ltre global utilisé pour les opérateurs OP 1–6. EFFECT: Permet de sélectionner des types d’eets ou d’eectuer une édition détaillée des eets. ARP: Congure l’arpégiateur.

tionnez

opérateur à éditer

T + et −

SEQ: Sert à déterminer le fonctionnement du séquenceur et à éditer en profondeur les données de la séquence.

VOICE: Détermine si le son est joué en mode mono, poly ou unisson. V.PATCH: Détermine la destination et l’intensité de l’eet produit par le LFO, l’enveloppe et

d’autres sources de modulation. MISC: Permet de modier d’autres paramètres de programmes. Vous pouvez copier les opérateurs à la page OP UTIL. GLOBAL: Sert à congurer le fonctionnement général de l’instrument. Les réglages eectués dans ce mode ne sont pas mémorisés dans un programme, mais s’appliquent à tous les programmes. Tout changement que vous eectuez est automatiquement sauvegardé.

Pour des détails sur les paramètres individuels, voyez le “Parameter Guide”; et pour en

Astuce:

savoir plus sur les paramètres d’eet, voyez “Liste des paramètres d’eet” (→ p.84).

Sauvegarde d’un programme

Sauvegarde dans la mémoire du opsix tout programme que vous avez édité. Tous les changements que vous eectuez sont perdus si vous mettez le opsix hors tension ou choisissez un autre programme sans sauvegarder au préalable les données.

Appuyez sur le bouton WRITE.

Le opsix active son mode prêt à sauvegarder et ses boutons YES et NO se mettent à clignoter.

Changez le nom du programme comme bon vous semble.

Commande PROGRAM: Permet de changer le caractère à l’emplacement du curseur. Bouton SHIFT: Permet de changer le type de caractère à saisir. Boutons PAGE < et >: Déplacent le curseur. Maintenez le bouton SHIFT enfoncé tout en

appuyant sur le bouton PAGE < pour eacer le caractère à l’emplacement du curseur. Maintenez le bouton SHIFT enfoncé tout en appuyant sur le bouton PAGE > pour insérer un espace à l’emplacement du curseur. Commandes DATA ENTRY A–F: Tourner ces commandes à gauche ou à droite revient à enfoncer plusieurs fois successivement les boutons PAGE < et >.

Appuyez sur le bouton YES pour conrmer le nom du programme.

Choisissez la mémoire de programme où sauvegarder votre son perso(édité) avec la commande

PROGRAM. Sélectionnez un programme diérent si vous souhaitez conserver le programme original.

Appuyez sur le bouton NO pour annuler.

Astuce:

Appuyez sur le bouton YES pour sauvegarder le programme.

Le programme est sauvegardé et le message “Write Completed” s’ache sur l’écran.

Ne mettez jamais l’instrument hors tension pendant la sauvegarde d’un programme.

Cela risquerait de rendre les données internes inutilisables.

Initialisation d’un programme

Vous pouvez initialiser tous les paramètres et restaurer les valeurs d’usine INIT du programme.

Appuyez sur le bouton /INITIALIZE tout en enfonçant le bouton SHIFT.

Le message “Initialize all param values?” s’ache et les boutons YES et NO clignotent.

Appuyez sur le bouton YES pour initialiser le programme.

Le programme est initialisé et le message “Program Initialized” s’ache sur l’écran.

Appuyez sur le bouton NO pour annuler.

Astuce:

Sauvegardez vos éditions ou le programme entier selon vos besoins.

Annulation des éditions d’un programme

Vous pouvez annuler toutes les éditions eectuées sur un programme et restaurer la version sauvegardée des paramètres du programme.

Appuyez sur le bouton WRITE/RECALL tout en enfonçant le bouton SHIFT.

Le message “Revert current changes?” s’ache et les boutons YES et NO clignotent.

Appuyez sur le bouton YES pour annuler vos éditions.

Vos éditions sont annulées et le message “Program Recalled” s’ache sur l’écran.

Appuyez sur le bouton NO pour annuler.

Astuce:

4. Utilisation du séquenceur pas à pas

Le opsix est doté d’un séquenceur polyphonique comprenant jusqu’à 16 pas. Les données de séquence du séquenceur pas à pas peuvent être sauvegardées dans chaque programme. Outre les données de note, vous pouvez enregistrer et lire des séquences de manipulations (ce que nous appelons ‘Motion Sequence’, à savoir les changements sonores produits avec les commandes et curseurs du opsix).

Fonctionnement du séquenceur

Flux du signal MIDI

Quand un message MIDI est reçu, il est traité par le séquenceur et transmis au bloc suivant. Par exemple, les notes MIDI reçues durant l’enregistrement sont enregistrées dans le séquenceur et transmises au bloc DSP (générateur de son) pour la production de son. Comme le montre le diagramme, les messages MIDI sont uniquement transmis aux modules en aval. Aussi, l’arpégiateur peut être utilisé pour jouer le séquenceur, mais les notes de l’arpégiateur ne peuvent pas être enregistrées avec le séquenceur. Le mode de déclenchement via le clavier (‘Key Trigger’) est une fonction qui initialise la séquence chaque fois qu’une touche est enfoncée et transpose les notes en fonction de la touche enfoncée. Les notes peuvent être enregistrées en temps réel ou en mode pas à pas. Vous pouvez enregistrer les manipulations en temps réel et éditer les valeurs de chaque pas de la séquence à la page SEQUENCER.

Séquenceur de notes

Le séquenceur de notes comporte 16 pas. Vous pouvez enregistrer jusqu’à six notes (de C-1 à G9) dans un même pas et régler les paramètres de chaque note. Quand l’eet “SWING” est désactivé, tous les pas sont de longueur identique. Réglez la longueur d’un pas en fonction du tempo avec “RESO”.

Séquenceur de manipulations

Le séquenceur de manipulations comporte 16 pas. Il permet d’enregistrer et de lire les manipulations des boutons et commandes pour un maximum de six paramètres. Ces données de manipulations sont enregistrées dans des “voies” (‘lanes’). Le séquenceur de manipulations du opsix fonctionne grosso modo comme la fonction d’automation équipant les stations audionumériques (DAW). La longueur de chaque pas est aussi identique sur le séquenceur de manipulations. Pour assigner un paramètre à une voie, manipulez une commande ou un curseur en temps réel pour enregistrer les changements du paramètre, ou sélectionnez “DEST”.

Lecture et enregistrement avec le séquenceur pas à pas

Voyons comment lire les données de la séquence enregistrée sous chaque programme.

Appuyez sur le bouton PLAY.

Les données de séquence enregistrées sous le programme actuellement sélectionné sont reproduites.

Appuyez sur le bouton REC pour enregistrer votre jeu sur le clavier.

Le bouton REC s’allume et toutes les notes que vous jouez à partir de cet instant sont enregistrées sous forme de données de séquence. Appuyez à nouveau sur le bouton REC pour terminer l’enregistrement.

Pour arrêter la lecture des donnés de la séquence, appuyez à nouveau sur le bouton PLAY.

Toutes les données enregistrées sont perdues si vous mettez le opsix hors tension ou

choisissez un autre programme sans sauvegarder au préalable les données. Voyez “Sauvegarde d’un programme”, p.26.

Enregistrement pas à pas

Appuyez sur le bouton SEQUENCER/FAVORITES pour sélectionner SEQUENCER.

Sélectionnez un programme puis appuyez sur le bouton REC.

Le bouton STEP 1 clignote alors.

Sélectionnez les pas à entrer avec les boutons STEP 1–16.

Les boutons STEP enfoncés clignotent alors.

Enfoncez alors une ou plusieurs touches du clavier pour enregistrer une ou plusieurs notes sous

le pas courant. Appuyez sur un des boutons STEP 1–16 tout en maintenant une touche enfoncée pour enregistrer une liaison. La liaison relie la note au pas correspondant au bouton enfoncé.

Quand l’enregistrement du nombre déni de pas est terminé, l’enregistrement pas à pas est

automatiquement désactivé (le bouton REC s’éteint). Appuyez sur le bouton REC pendant l’enregistrement pour arrêter l’enregistrement.

Quand l’enregistrement est terminé, sauvegardez le programme.

Si vous sélectionnez un autre programme avant d’avoir sauvegardé le programme en cours d’édition, les données de séquence du programme fraîchement sélectionné sont rappelées et vous perdez alors les données de séquence enregistrées.

La sauvegarde d’un programme écrase les données de séquence contenues dans la

mémoire du programme en question.

Quand l’enregistrement pas à pas démarre, l’écran ache la page SEQ NOTE. Les

Astuce:

paramètres de chaque pas peuvent aussi être édités à la page SEQ NOTE durant l’enregistrement pas à pas.

Enregistrement de manipulations des commandes et curseurs avec le séquenceur de manipulations

L’enregistrement de manipulations permet de consigner dans une séquence les changements sonores produits par les manipulations des commandes et curseurs, et de reproduire l’eet de ces ‘manips’ durant la lecture. Vous pouvez enregistrer jusqu’à six séquences de manipulations (‘Motion sequences’) des commandes et curseurs sur le opsix.

Vous pouvez capturer les manipulations des commandes, molettes et curseurs suivants

Astuce:

avec le séquenceur de manipulations. Commandes DATA ENTRY A–F, commandes RATIO OP 1–6, curseurs LEVEL OP 1–6, molette PITCH, molette MODULATION

Appuyez sur le bouton PLAY pour lancer le séquenceur pas à pas.

Appuyez sur le bouton REC.

L’enregistrement en temps réel démarre.

Manipulez les commandes et curseurs.

Vous pouvez enregistrer jusqu’à six séquences capturant vos manipulations des commandes et curseurs.

Remarque:

Quand le nombre déni de pas est enregistré, l’enregistrement de manipulations est automatique-

ment désactivé. Répétez la procédure à partir de l’étape 1 pour enregistrer des séquences de manipulations d’autres commandes et curseurs. Le nombre de pas est déni pour chaque programme. Vous pouvez changer le nombre de pas avec la fonction “LENGTH” à la page SEQUENCER “LENGTH” (→ p.58).

Si vous tentez d’enregistrer une septième séquence de manipulations, le message “Motion Full” s’ache sur l’écran. Supprimez des séquences de manipulations non indispensables pour pouvoir enregistrer des séquences fraîches. Pour des détails, voyez la fonction CLEAR décrite sous “SEQ UTIL (fonctions utilitaires de séquenceur)” (→ p.61). Quand vous enregistrez les manipulations de commandes et curseurs déjà capturés dans une séquence, les données existantes sont remplacées par les nouvelles données.

Édition de données de la séquence

Supprimer des informations de pas

Les informations de note enregistrées dans le séquenceur pas à pas sont supprimées.

Maintenez le bouton CLEAR enfoncé et appuyez sur le bouton STEP pour supprimer les

données.

Relâchez le bouton CLEAR.

Les informations de pas sélectionnées à l’étape 1 sont supprimées.

Copie des informations de pas

Maintenez le bouton DUP enfoncé et appuyez sur le bouton du pas dont vous voulez copier les

informations (source de la copie). Pour copier un seul pas, appuyez uniquement sur le bouton du pas voulu. Pour copier une série de pas, maintenez enfoncé le bouton du pas de départ et appuyez sur le bouton du dernier pas.

Tout en maintenant enfoncé le bouton DUP, appuyez sur le bouton du pas où vous voulez copier

les informations (destination de la copie; des destinations multiples sont possibles).

Relâchez le bouton DUP.

Les informations du pas choisi à l’étape 1 sont copiées dans le ou les pas sélectionnés à l’étape 2.

Sélection de pas à étouer

Vous pouvez étouer le son des pas que vous ne souhaitez pas entendre durant la lecture (quand le bouton REC est éteint) ou quand la page SEQUENCER n’est pas achée. Appuyez sur les boutons STEP 1–16 des pas indésirables pour étouer leur son. Bien que les notes des pas étoués ne sont pas lues, le séquenceur de manipulations est actif et la longueur de la séquence ne change pas.

Quand la page SEQUENCER est achée, les boutons STEP 1–16 font oce de sélecteurs

Astuce:

de pas.

• Saut de pas

Tout en maintenant enfoncé le bouton SHIFT, appuyez sur un bouton STEP de sorte que la lecture de la séquence ‘saute’ jusqu’à ce pas. Dans ce cas la séquence est raccourcie.

Édition des informations de note pour un pas

Quand vous appuyez sur un bouton STEP 1–16 lorsque le bouton REC est allumé ou que la page SEQUENCER est achée, le pas en question est sélectionné et la page SEQ NOTE s’ache. Voyez “SEQ NOTE (notes du séquenceur)” à la page 59.

Chaque fois que vous appuyez sur un bouton STEP sélectionné en maintenant enfoncé le

Astuce:

bouton SHIFT, la valeur “GATE” du pas en question augmente de 25%.

Éditez le numéro de note ou la valeur de vélocité de chaque note comme décrit ci-dessous.

Maintenez le bouton SHIFT enfoncé et appuyez sur le bouton PITCH/SEQ.

Appuyez sur les boutons PAGE < et > pour acher la page SEQ NOTE.

Sélectionnez le pas à éditer avec les boutons STEP 1–16.

Le bouton STEP enfoncé clignote alors.

Sélectionnez la note à éditer avec la commande DATA ENTRY A.

Le nom de la note choisie s’ache en surbrillance du côté gauche de l’écran.

Modiez les paramètres avec les commandes DATA ENTRY B–F.

Le paramètre “ACTIVE” est déni collectivement pour tous les pas et ne peut être réglé

Astuce:

pour les notes individuelles. Pour supprimer seulement une note spécique, maintenez enfoncé le bouton SHIFT et réglez “NOTE” sur “---” avec la commande DATA ENTRY B.

Édition en profondeur avec le séquenceur de manipulations

Éditez les pas individuels d’une séquence de manipulations comme décrit ci-dessous.

Maintenez le bouton SHIFT enfoncé et appuyez sur le bouton PITCH/SEQ.

Appuyez sur les boutons PAGE < et > pour acher la page MOTION.

Sélectionnez la voie (‘Lane’) à éditer avec la commande DATA ENTRY A.

Le nom de la voie choisie s’ache en surbrillance du côté gauche de l’écran.

Sélectionnez le pas à éditer avec les boutons STEP 1–16.

Le bouton STEP enfoncé clignote alors.

Modiez les paramètres avec les commandes DATA ENTRY B–E.

Présentation des paramètres

Liste des paramètres

Groupe de pages

HOME/ALGO HOME/ALGO

MODE MODE

PITCH

Nom de page

Ring Mod.

Filter/FilterFM

Filter C OSC MIX OSC Mix Level 0–100 [%] p.42

Wave Folder

RATIO

PITCH

FIXED

P MOD

Com-

Écran Nom entier Valeurs

mande

A ALGO Algorithm 1–40, User p.40 B ATK Attack −100.0 – +100.0 [%] p.40 C DECAY Decay/Release −100.0 – +100.0 [%] p.40 D FX1 (1

F FX3 (1

A MODE Operator Mode

D WAVE Wave * “Liste des formes d’onde” p.41 B FB Feedback 0–100 [%] p.41 C WIDTH Wave Width Oﬀ, 1–99 [%] p.41 B DEPTH Ring Depth 0–100 [%] p.42 C SHAPE Shape 0–100 [%] p.42

B T YPE Filter Type

E CUTOFF Cutoﬀ −50.0 – +50.0 [semi] p.42 F RESO Resonance 0–100 [%] p.42

B GAIN Gain 0–100 [%] p.43 C OSC MIX OSC Mix Level 0–100 [%] p.43 E BIAS Bias −100 – +100 [%] p.43 A FREQ Frequency Mode FIXED, RATIO p.44 C TRANS Transpose −12 – +12 [semi] p.44 D COARSE Coarse Ratio 1/128–32 p.44 E FINE Fine Ratio 0.50–2.00 p.45 F DETUNE Detune −50.0 – +50.0 [cents] p.45 D x100 Fixed Frequency 0.01–9999.99 [Hz]

F x0.01 Fixed Frequency 0.01–9999.99 [Hz] A EG1 EG1 Int −144.00 – +144.00 [semi] p.45 B LFO1 LFO1 Int −144.00 – +144.00 [semi] p.45 C VEL Velocity Sens 0–100 [%] p.45 D CTRL EG1 Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.45 E CTRL LFO1 Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.45 F DEST Velocity Mod. Dest. Fine, Coarse p.45

paramètre de FX1)

paramètre de FX2)

paramètre de FX3)

FM, Ring Mod., Filter, Filter FM, Wave Folder, Bypass, Mute

LPF, HPF, BPF, BRF, MG LPF12, MG LPF24, MG HPF12, MG HPF24, MG BPF6, MG BPF12, MS-20 LPF, MS-20 HPF



p.40E FX2 (1

p.41

p.42

p.44E x1 Fixed Frequency 0.01–9999.99 [Hz]

Groupe de pages

LEVEL/EG

MOD

Nom de page

KTRK

LMOD

EG1 PITCH

EG2 FLTR

EG3

LFO1 OP

LFO2 FLTR

LFO3

Com-

Écran Nom entier Valeurs

mande

A AT K Attack Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.46 B DECAY Decay Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 C REL Release Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.46 D LEVEL OP Level 0–100 [%] p.46 E SUS Sustain Level 0–100 p.46 F CURVE Curve 0(LIN), 1–9, 10(EXP) p.46 A LOW Low Slope −100 – +100 [%] p.47 B CENTER Center Key A0–C9 p.47 C HIGH High Slope −100 – +100 [%] p.47 D L CRV Low Curve LIN, EXP p.47 F H CRV High Curve LIN, EXP p.47 B LFO1 LFO1 Int −100 – +100 [%] p.48 C VEL Velocity Sens 0–100 [%] p.48 E CTRL LFO1 Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.48 A AT K Attack Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 B DECAY Decay Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 C REL Release Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 E SUS Sustain Level 0–100 p.49 F CURVE Curve 0(LIN), 1–9, 10(EXP) p.49 A AT K Attack Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 B DECAY Decay Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 C REL Release Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 E SUS Sustain Level 0–100 p.49 F CURVE Curve 0(LIN), 1–9, 10(EXP) p.49 A AT K Attack Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 B DECAY Decay Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 C REL Release Time 0 [msec] – 90.000 [sec] p.49 E SUS Sustain Level 0–100 p.49 F CURVE Curve 0(LIN), 1–9, 10(EXP) p.49 A WAV E Wave * B SPEED Speed 0.01–100.00[Hz], 1/48–4/1 p.50 C KSYNC Key Sync Oﬀ, Common, Voice p.50 D PHASE Phase Random, −180–+180 p.51 E TEMPO Tempo Sync Oﬀ, On p.51 F FADE Fade 0 [msec] – 5.000 [sec] p.51 A WAV E Wave * B SPEED Speed 0.01–100.00[Hz], 1/48–4/1 p.50 C KSYNC Key Sync Oﬀ, Common, Voice p.50 D PHASE Phase Random, −180–+180 p.51 E TEMPO Tempo Sync Oﬀ, On p.51 F FADE Fade 0 [msec] – 5.000 [sec] p.51 A WAV E Wave B SPEED Speed 0.01–100.00[Hz], 1/48–4/1 p.50 C KSYNC Key Sync Oﬀ, Common, Voice p.50 D PHASE Phase Random, −180 – +180 p.51 E TEMPO Tempo Sync Oﬀ, On p.51 F FADE Fade 0 [msec] – 5.000 [sec] p.51

“Liste des ondes du LFO”

* “Liste des ondes du LFO”



p.49

Groupe de pages

FILTER

EFFECT FX 1...3

ARP ARPEGGIATOR

SEQ

Nom de page

FILTER

FLTR MOD

SEQUENCER

SEQ NOTE

Com-

Écran Nom entier Valeurs

mande

A TYPE Filter Type

D ENABLE Enable Oﬀ, On p.53

B CUTOFF Cutoﬀ

E RESO Resonance 0.00–100.00[%] p.53 C EG2 EG2 Int −142.00 – +142.00 p.53 F CTRL EG2 Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.53 A LOW KeyTrk Low Slope −Inf – +Inf p.54 D CENTER KeyTrk Center Key C-1–G9 p.54 B HIGH KeyTrk High Slope −Inf – +Inf p.54 C LFO2 LFO2 Int −142.00 – +142.00 p.54 F CTRL LFO2 Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.54 A FX Eﬀect Type * “Liste des paramètres d’eﬀet” p.55 D ENABLE Enable Oﬀ, On p.55 B FX EDIT 1 --- * “Liste des paramètres d’eﬀet” C FX EDIT 2 --- * “Liste des paramètres d’eﬀet” E FX EDIT 3 --- * “Liste des paramètres d’eﬀet” F FX EDIT 4 --- * “Liste des paramètres d’eﬀet” A RUN Arpeggiator Run Oﬀ, On, Latch p.56

B PTRN Arp Pattern

--- --- --- ---

D RESO Resolution 1/32triplet – 1/4 p.57 E GATE Gate Time 0–100[%] p.57 F OCT Octave 1–4[oct] p.57 A TEMPO Tempo 40.00–300.00 [bpm] p.58 B RESO Step Resolution 1/64–4/1 p.58 C SWING Swing −100 – +100 [%] p.58

D MODE Step Mode

E LENGTH Length 1–16 p.58 F KEYTRG Key Trigger Oﬀ, On, Latch p.58 A LANE Lane 1–6 p.59 B NOTE Lane Note ---, C-1–G9 p.59 C START Start Oﬀset 0–100[%] p.59 D ACTIVE Active Oﬀ, On p.59 E VEL Velocity 1–127 p.59 F GATE Gate Time 0–100[%],Tie p.59

LPF 12, LPF 24, LPF MS-20, LPF POLY6, HPF 12, HPF 24, HPF MS-20, BPF 6, BPF 12, BRF 6, BRF 12

(TYPE = MS-20, Poly6)

12.98Hz – +21.10kHz (Autres) 6.489Hz–23.68kHz

Manual, Up, Down, Alt1, Alt2, Random, Trigger

Forward, Backward, Bounce, Center, Even/Odd, Random



p.52

p.53

p.55

p.56

p.58

Groupe de pages

SEQ

Nom de page

MOTION

SEQ UTIL A TRAGET Traget NOTE, MTN LANE1-6 p.61

TRANS --- TRANS Transpose --- p.61 VEL --- VEL Velocity --- p.61

TRAGET

NUDGE --- NUDGE Nudge --- p.61

= NOTE

COPY --- COPY Copy --- p.61 INVERT --- INVERT Invert Sequence --- p.61

CLEAR --- CLEAR Clear lane --- p.62

DUP

COPY VALUE

COPY CURVE TRAGET = MTN LANE1-6

SET VALUE

SET CURVE

ASSIGN RAMP,

ASSIGN SAW,

ASSIGN TRI,

ASSIGN TRI+,

ASSIGN SINE,

ASSIGN SQR,

ASSIGN RAND

Com-

Écran Nom entier Valeurs

mande

A LANE Lane 1–6 p.60

B DEST Dest Scope

C VALUE Value 0–100 [%] p.60

E DEST Destination

F CURVE Curve Step, Exp, Lin, Log p.60

B FUNC Function TRANS, VEL, NUDGE, COPY, INVERT p.61

B FUNC Function

C REPEAT Repeat 1–16 D START Start step 1–16 E END End step 1–16 F DEST Destination 1–16 C REPEAT Repeat 1–16 D START Start step 1–16 E END End step 1–16 F DEST Destination 1–16 D START Start step 1–16

F DEST Destination 1–16 C VALUE Value 0.00–100.00

E END End step 1–16 C VALUE Value STEP, EXP, LIN, LOG

E END End step 1–16 C SCALE Scale −100.00–100.00 D START Start step 1–16 E END End step 1–16

F OFFSET Oﬀset −100.00–100.00

OFF, PROG, OP1-6, EG1-3, LFO1-3, FILTER, FX1-3, ARP, SEQ, ALG R1-6, MIDI

* “Liste des destinations des manipulations”

CLEAR, DUP, COPY VALUE, COPY CURVE, SET VALUE, SET CURVE, ASSIGN RAMP, ASSIGN SAW, ASSIGN TRI, ASSIGN TRI+, ASSIGN SINE, ASSIGN SQR, ASSIGN RAND



p.60

p.61

p.62

p.62E END End step 1–16

p.62D START Start step 1–16

p.62

Groupe de pages

VOICE VOICE

V.PATCH V.PATCH 1...12

MISC

Nom de page

PROG PITCH

PROG MISC

FM MATRIX

USER ALG

DIRECT OUT A-F OPx OPx Direct Out Oﬀ, On p.68

OP UTIL

Com-

Écran Nom entier Valeurs

mande

A ASSIGN Voice Assign Poly, Mono, Mono Legato p.63 B GLIDE Glide Mode Oﬀ, On, Legato p.63 C TIME Glide Time 0[msec] – 50.000[sec] p.63 D UNISON Unison Voices Oﬀ, 2–8 p.63 E DETUNE Unison Detune 0–200[cents] p.63 F SPREAD Unison Spread 0–100[%] p.64 A SRC Source Scope D SRC Source B INT Mod Int Varie selon le contexte p.65 E CTRL Mod Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.65 C DEST Dest Scope * “Liste des sources Virtual Patch” F DEST Destination * “Liste des destinations Virtual Patch” A TRANS Transpose −12 – +12 [semi] p.66 B BEND Pitch Bend Up −60 – +60 [semi] p.66 C LFO1 LFO1 Int −144.00 – +144.00[semi] p.66 D OCT Octave −2 – +2 [oct] p.66 E --- Pitch Bend Down −60 – +60 [semi] p.66 F CTRL LFO1 Ctrl Src * “Liste des sources de contrôle” p.66 A LEVEL Program Level −Inf – +6.0 [dB] p.67 B ALG FB Algorithm FB 0–100 [%] p.67 C PHASE OSC Phase Sync, Free, Random p.67 D LOFI LoFi Oﬀ, On p.67

B-F x->y OPx -> OPy 0–100 [%] p.68

A SELF OPx Self Feedback 0–100 [%] p.68

A FUNC Function COPY OP, COPY EG, COPY KTRK p.69 B FROM From 1–6 p.69 C TO To 1–6 p.69

* “Liste des sources Virtual Patch” p.65



p.65

Groupe de pages

GLOBAL

Nom de page

TUNE

MIDI

CTRL

SEQ

SYS

Com-

Écran Nom entier Valeurs

mande

--- --- Master Tune −50 – +50 [ct] p.70

--- --- Transpose −12 – +12 p.70

--- --- Global Channel 1–16 p.70

--- --- Local Control Oﬀ, On p.71

--- --- Clock Oﬀ, Inter, Exter, Auto p.71

--- --- Convert Position Pre, Post p.71

--- --- Rx Transport Oﬀ, On p.72

--- --- Rx Prog Chg Oﬀ, On p.72

--- --- Rx CC Oﬀ, On p.72

--- --- Rx Pitch Bend Oﬀ, On p.72

--- --- Tx Transport Oﬀ, On p.72

--- --- Tx Prog Chg Oﬀ, On p.72

--- --- Tx CC Oﬀ, On p.72

--- --- Tx Pitch Bend Oﬀ, On p.72

--- --- Velocity Curve 1–9 p.73

--- --- Prog Chg Lock Oﬀ, Shift, Home p.73

--- --- Knob Mode Scale, Jump p.73

--- --- SST Hold Time 0.0–60.0 [s] p.74

--- --- Trigger Quantize Oﬀ, 1, 2, 4 p.74

--- --- Record Quantize Oﬀ, Start, All p.74

--- --- Metronome Oﬀ, On p.74

--- --- Metronome Level 0–10 p.75

--- --- High Click Oﬀ, On p.75

--- --- Auto Power Oﬀ Oﬀ, 4H p.75

--- --- Screen Bright 0–10 p.75

--- --- LED Bright 0–10 p.75

--- --- System ID 1–254 p.75



HOME/ALGO

HOME/ALGO (Home/algorithme)

ALGO (algorithme)

Sélectionne l’algorithme. Les algorithmes utilisateur peuvent être édités à la page USER ALG (algorithme utilisateur).

ATK (attaque)

Règle le temps d’attaque (la vitesse à laquelle la note démarre) pour tous les opérateurs.

DECAY (chute/extinction)

Règle le temps de chute/d’extinction (la vitesse à laquelle le son de la note disparaît) pour tous les opérateurs.

FX1, 2, 3

Ces commandes règlent les paramètres cruciaux de chaque eet. Bien que l’action de ces commandes varie selon le type d’eet choisi, elles changent surtout l’intensité de l’eet. Le groupe de pages EFFECT permet d’éditer en profondeur les paramètres de chaque eet.

OPÉRATEURS: MODE

OFF 50% 25%

MODE: OP1...6 (mode d’opérateurs)

MODE

Sélectionne le mode d’opérateurs. (Voyez “Modes d’opérateurs”, p.7)

WAV E

Sélectionne la forme d’onde de l’oscillateur. (Voyez “Liste des formes d’onde”, p.77)

Quand “MODE” est réglé sur “FM” (‘Frequency Modulation’ ou modulation de fréquence)

La hauteur d’un oscillateur peut être modiée avec le signal d’entrée du modulateur.

FB (réinjection)

Contrôle la quantité d’auto réinjection de l’opérateur. Quand “WAVE” est réglé sur “SIN”, le son s’éclaircit au l que la valeur de réinjection se rapproche de 75%, évoquant le son d’une onde en dents de scie. Quand la valeur de réinjection dépasse 75%, le son se transforme progressivement en bruit complexe au fur et à mesure que la valeur augmente.

WIDTH (largeur d’onde)

Ce paramètre règle la largeur de la forme d’onde dénie avec le paramètre “WAVE”. Vous pouvez contrôler la valeur avec la fonction V.Patch pour produire des sons typés tels que ceux utilisés en musique Dance.

Quand “MODE” est réglé sur “RING” (‘Ring Modulation’ ou modulation en anneau)

Le signal d’entrée du modulateur est multiplié avec l’oscillateur par le biais d’une modulation d’amplitude.

DEPTH (‘Ring Depth’ ou intensité du modulateur en anneau)

Règle l’équilibre entre les signaux du modulateur en anneau et de l’oscillateur. La valeur 100% produit uniquement le signal du modulateur en anneau, tandis que 0% génère seulement le signal de l’oscillateur.

SHAPE

Ce paramètre redresse le signal d’entrée du modulateur. La valeur 50% redresse la forme d’onde à moitié, tandis que 100% produit une forme d’onde entièrement redressée. Plus cette valeur est élevée, plus le son s’éclaircit.

Quand “MODE” est réglé sur “FLTR” (‘Filter’)

Le signal d’entrée est alors traité par un ltre qui supprime une plage de fréquence dénie. Vous pouvez aussi mélanger le son de l’oscillateur au signal produit. La fréquence de coupure opère en conjonction avec la hauteur de l’oscillateur.

TYPE (type de ﬁltre)

Sélectionne le type de ltre actif dans l’opérateur.

OSCMIX (OSC Mix Level)

Règle le niveau du signal d’oscillateur envoyé au ltre.

CUTOFF (coupure)

Bien que la fréquence de coupure du ltre opère en conjonction avec la hauteur de l’oscillateur, ce paramètre permet de produire une compensation. Ce réglage s’eectue par pas de demi-ton.

RESO (résonance)

Accentue les fréquences aux alentours de la fréquence de coupure.

Quand “MODE” est réglé sur “FLTR FM” (‘Filter FM’)

Le paramètre Filter FM utilise le signal de l’oscillateur comme entrée audio pour le ltre. La fréquence de coupure est modulée avec les signaux d’entrée du ou des modulateurs. Selon les réglages de coupure et de type de ltre, il se pourrait que ce paramètre n’ait pas d’eet, vu que le signal produit par l’oscillateur pourrait ne pas transiter par le ltre. Les variations sonores sont plus évidentes si vous réglez le paramètre WAVE sur “SAW” puis changez de type de ltre.

TYPE (type de ﬁltre)

Sélectionne le type de ltre actif dans l’opérateur.

CUTOFF (coupure)

Bien que la fréquence de coupure change en fonction du signal d’entrée du modulateur, la fréquence centrale varie avec la hauteur de l’oscillateur, de sorte que ce paramètre peut être utilisé pour produire une compensation. Ce réglage s’eectue par pas de demi-ton.

RESO (résonance)

Accentue les fréquences aux alentours de la fréquence de coupure.

Quand “MODE” est réglé sur “WAVE FLDR” (‘Wave Folder’)

La forme d’onde est alors “pliée” pour produire un puissant eet de distorsion.

GAIN

Règle l’intensité de l’eet du paramètre Wave Folder. Plus cette valeur est élevée, plus le nombre de fois que la forme d’onde est ‘pliée’ augmente.

OSC MIX (OSC Mix Level)

Règle le niveau du signal d’oscillateur envoyé au plieur d’onde (‘Wave Folder’).

BIAS

Applique une compensation CC au signal d’entrée pour changer les harmoniques.

OPÉRATEURS: PITCH

PITCH: OP1...6 (hauteur d’opérateur)

FREQ (mode de fréquence)

Permet de déterminer la manière dont la hauteur de l’oscillateur est réglée.

FIXED:

du numéro de note.

RATIO:

numéro de note avec les taux dénis via les paramètres COARSE (réglage grossier) et FINE (réglage n).

TRANS (transposition)

Décale la hauteur de l’oscillateur par pas de demi-ton sur une plage de +/−1 octave. Ce paramètre est uniquement actif quand FREQ (mode de fréquence) est réglé sur “RATIO”.

Avec ce réglage, la hauteur de l’oscillateur reste à la même fréquence, indépendamment

Avec ce réglage, la hauteur de l’oscillateur est déterminée en multipliant la fréquence du

Quand FREQ est réglé sur “FIXED”

x100, x1, x0.01

Règle la fréquence de l’oscillateur sur une plage de 0,01 à 9999,99 Hz.

Quand FREQ est réglé sur “RATIO”

COARSE (réglage grossier)

Permet un réglage grossier de la hauteur de l’oscillateur. Avec la valeur “1”, la fréquence est identique au numéro de note. Avec une valeur inférieure à “1”, la hauteur est transposée vers le bas par pas d’une octave. Avec une valeur supérieure à “1”, la hauteur est transposée vers le haut par unités entières selon la fréquence du numéro de note.

FINE (réglage ﬁn)

Permet un réglage n de la hauteur de l’oscillateur. La fréquence de l’oscillateur correspond à la multiplication des valeurs COARSE (réglage grossier), FINE (réglage n) et de fréquence du numéro de note.

DETUNE

Désaccorde la hauteur de l’oscillateur par pas d’un centième.

P MOD: OP1...6 (modulation de hauteur d’opérateur)

EG1 (EG1 Int)

Règle par pas de demi-ton l’eet de l’enveloppe EG1 appliquée à la hauteur.

LFO1 (LFO1 Int)

Règle par pas de demi-ton l’intensité de l’eet du LFO1 sur la hauteur.

VEL (Velocity Sens)

Règle l’impact de la force de jeu (‘vélocité’ ou ‘dynamique’) sur la hauteur.

CTRL (EG1 Ctrl Src)

Sélectionne la source de modulation contrôlant le paramètre EG1 Int. La valeur dénie ici est multipliée avec EG1 (EG1 Int) pour dénir l’intensité de modulation de hauteur. (Voyez “Liste des sources de contrôle”, p.78)

CTRL (LFO1 Ctrl Src)

Sélectionne la source de modulation contrôlant le paramètre LFO1 Int. La valeur dénie ici est multipliée avec LFO1 (LFO1 Int) pour dénir l’intensité de modulation de hauteur. (Voyez “Liste des sources de contrôle”, p.78)

DEST (Velocity Mod. Dest.)

Détermine quel paramètre est aecté par l’eet de la vélocité sur la hauteur. Ce paramètre est uniquement actif quand FREQ (Frequency Mode) est réglé sur “RATIO”.

L’eet est appliqué au paramètre FINE (réglage n). Les variations de vélocité produisent

Fine:

des changements continus de hauteur.

Coarse:

hauteur se font par paliers, en conservant des nombres entiers pour le rapport entre le numéro de note et la hauteur. Appliqué à des opérateurs-modulateurs, ce paramètre permet de changer les harmoniques sans salir le son.

L’eet est appliqué au paramètre COARSE (réglage grossier). Les changements de

OPÉRATEURS: LEVEL/EG

Curve=0 (LIN) Curve=10 (EXP)

EG: OP1...6 (niveau/enveloppe d’opérateur)

ATK (temps d’attaque)

Détermine la durée entre l’activation de note et le niveau maximum.

DECAY (temps de chute)

Détermine la durée entre le pic et le niveau de maintien.

REL (temps d’extinction)

Détermine la durée nécessaire à l’enveloppe pour retomber à 0 après le relâchement d’une note.

LEVEL (niveau de l’opérateur)

Règle le niveau de sortie de l’opérateur. Il s’agit du même paramètre que celui contrôlé via le curseur OPERATOR MIXER.

SUS (niveau de maintien)

Règle le niveau à la n du temps de chute. Quand le niveau de maintien est atteint, il est maintenu jusqu’à la désactivation de note.

CURVE

Règle les courbes de chute et de relâchement.

KTRK: OP1...6 (Operator Level Key Track)

CENTER (touche centrale)

Détermine la touche du clavier servant de référence pour

High CurveLow Curve

la pondération du clavier. L’intensité de l’eet varie en fonction de l’écart entre la note jouée et le point CENTER (touche centrale) déni.

Low Slope

LOW (Low Slope)

Règle l’intensité de la pondération du clavier pour les notes inférieures au point CENTER (Center Key). Avec une valeur positive, plus la note est inférieure au point CENTER, plus le niveau de sortie de l’opérateur augmente. Avec une valeur négative, plus les notes sont basses, plus

Center Key

les niveaux de sortie diminuent.

HIGH (High Slope)

Règle l’intensité de la pondération du clavier pour les notes supérieures au point CENTER (Center Key). Avec une valeur positive, plus la note est supérieure au point CENTER, plus le niveau de sortie de l’opérateur augmente. Avec une valeur négative, plus les notes sont hautes, plus les niveaux de sortie diminuent.

L CRV (Low Curve)

Détermine la manière dont l’eet varie quand vous jouez des notes inférieures au point CENTER CENTER (Center Key). La valeur “LIN” produit un eet progressivement plus marqué selon un rapport xe. “EXP” produit un eet graduellement plus prononcé à proximité du point CENTER (touche centrale), mais l’intensité de l’eet augmente de façon exponentielle pour les notes plus éloignées du point CENTER.

H CRV (High Curve)

Détermine la manière dont l’eet varie quand vous jouez des notes supérieures au point CENTER (touche centrale). La valeur “LIN” produit un eet progressivement plus marqué selon un rapport xe. “EXP” produit un eet graduellement plus prononcé à proximité du point CENTER (touche centrale), mais l’intensité de l’eet augmente de façon exponentielle pour les notes plus éloignées du point CENTER.

High Slope

L MOD: OP1...6 (modulation du niveau d’opérateur)

LFO1 (LFO1 Int)

Détermine la manière dont le LFO1 inuence l’eet appliqué au niveau de sortie de l’opérateur.

VEL (Velocity Sens)

Détermine la manière dont la vélocité inuence l’eet appliqué au niveau de sortie de l’opérateur.

CTRL (LFO1 Ctrl Src)

Sélectionne la source de modulation contrôlant le paramètre LFO1 Int. La valeur dénie ici est multipliée avec LFO1 (LFO1 Int) pour dénir l’intensité de modulation du niveau de sortie. (Voyez “Liste des sources de contrôle”, p.78)

MOD

EG1 PITCH, EG2 FLTR (ltre), EG3 (assignable)

Le opsix comporte trois enveloppes en plus des enveloppes contrôlant les niveaux de chaque opérateur. Par défaut, EG1 est connecté à la hauteur de l’opérateur et EG2 au ltre. EG3 n’est pas connecté, mais vous pouvez le connecter avec la fonction V.Patch.

ATK (temps d’attaque)

DECAY (temps de chute)

REL (temps d’extinction)

SUS LV (niveau de maintien)

CURVE

Voyez “EG: OP1...6 (niveau/enveloppe d’opérateur)”, p.46.

LFO1 OP (opérateurs), LFO2 FLTR (ltre), LFO3 (assignable)

Le opsix comporte trois LFO. Par défaut, LFO1 est connecté à le hauteur et au niveau de l’opérateur, et LFO2 au ltre. LFO3 n’est pas connecté, mais vous pouvez le connecter avec la fonction V.Patch, p.65.

WAV E

Permet de sélectionner la forme d´onde du LFO.

• Liste des ondes du LFO

SQR (Square)

SIN (Sine)

TRI (Triangle)

X.TRI (Exp. Triangle)

GTR (

S/H (Sample&Hold)

S.RND LVTIME (StepRnd: Lvl&Time)

S.RND TIME (StepRnd: Time)

SQR+ (Square +)

W DOWN (Saw Down)

W UP (Saw Up)

Guitar)

X.SAW DOWN (Exp. Saw Down)

X.SAW UP (Exp. Saw Up)

TRI4 (Step4 Triangle)

TRI6 (Step6 Triangle)

SAW4 DOWN (Step4 Saw Down)

SAW6 DOWN (Step6 Saw Down)

RND LEVEL (Random: Level)

RND TIME (Random:Time)

RND LVTIME (Random:Lvl&Time)

TRI+ (Triangle +) SAW DOWN+ (Saw Down +) SAW UP+ (Saw Up +)

Lisez les commentaires ci-dessous relatifs à certaines formes d’onde.

GTR (guitare):

Pour produire un vibrato de guitare. Valeur positive uniquement; quand elle est

dénie via la hauteur, seul un eet de bend vers le haut est produit.

S/H (Sample&Hold):

Forme d’onde d’échantillonnage/maintien typique, pour laquelle le

niveau change de manière aléatoire par intervalles xes.

S.RND LVTIME (StepRnd: Lvl&Time):

Produit un changement aléatoire de niveau et de

timing.

S.RND TIME (StepRnd: Time):

Produit une onde à pulsation selon un timing aléatoire.

RND LEVEL (Random: Level), RND TIME (Random: Time), RND LVTIME (Random: Lvl&Time):

Contrairement aux changements basés sur pas, ces versions lissées des paramètres S/H, S.RND TIME et S.RND LVTIME produisent des changements non-linéaires. Utilisez-les pour produire des changements graduels aléatoires.

Triangle + ... Square +:

Ces formes d’onde produisent uniquement des valeurs positives, par opposition aux formes d’onde ‘Triangle’ à ‘Square’ produisant des valeurs comprises entre −1 et +1. Elles orent un moyen pratique pour produire un changement de hauteur cyclique vers le haut ou vers le bas.

SPEED

Quand TEMPO (Tempo Sync) est actif, ce paramètre règle la vitesse de base du LFO sous forme de longueur de note. Quand TEMPO (Tempo Sync) est désactivé, ce paramètre règle la vitesse du LFO en Hz.

KSYNC (Key Sync)

Activation de note

Activation de note Activation de note

To utes les notes désactivées

Activation de note

1VOICE

2VOICE

Détermine la modulation produite par le LFO sur la voix en présence d’une activation de note.

La phase du LFO n’est pas initialisée en présence d’une activation de note. La phase est unique-

Off:

ment initialisée quand vous sélectionnez un programme ou lancez la lecture du séquenceur pas à pas.

CMN (Common):

La phase du LFO est initialisée par la première activation de note produite sans aucune touche maintenue enfoncée; la phase n’est pas initialisée pour les voix jouées après l’activation de note initiale.

VOICE:

La phase du LFO est initialisée pour chaque activation de note et la modulation est

appliquée à chaque voix avec des phases diérentes.

Activation de note

PHASE

Détermine la phase quand le LFO est initialisé. Quand ce paramètre est sur ‘RND’, la phase du LFO est diérente pour chaque message d’activation de note.

TEMPO (Tempo Sync)

La longueur de note est dénie avec le paramètre SPEED. La fréquence du LFO se synchro-

On:

nise sur le tempo du système, vu qu’il est contrôlé par ce paramètre de vitesse.

La vitesse du LFO est contrôlée par le paramètre SPEED (réglé en Hz).

Off:

FADE

Permet d’augmenter progressivement la modulation du LFO au lieu d’un démarrage abrupt à la valeur maximum. Ce paramètre règle la durée entre l’activation de note et l’amplitude maximum du LFO.

Remarque:

Ce paramètre ne produit aucun d’eet quand “KSYNC” est désactivé.

FILTER

TYPE (type de ﬁltre)

Ce paramètre permet de sélectionner le type de ltre. Le choix du type de ltre produit des sons diérents. Pour les types LPF, HPF, BPF et BRF, le nombre (6, 12, 24) en dessous du nom de ltre indique les caractéristiques du ltre (dB/oct). Plus la valeur est élevée, plus l’eet de coupure du ltre sur le son est abrupte à la fréquence de coupure.

LPF 12, LPF 24:

fréquence de coupure. ‘Low Pass’ est le type de ltre le plus courant; il est utilisé pour assourdir les sonorités brillantes.

HPF12, HPF24:

fréquence de coupure. Ils sont ecaces en présence d’un son trop grave, ou pour amincir le son.

BPF6, BPF12:

du son, mais n’ont pas d’eet aux alentours de la fréquence de coupure. Vu leur fonctionnement, ils permettent donc de produire des changements sonores radicaux selon la fréquence de coupure et les paramètres sonores de l’opérateur. Avec une valeur de résonance faible, ces ltres passebande recréent la sonorité typique du téléphone ou d’antiques phonographes. Des valeurs de résonance plus élevées produisent des sonorités bourdonnantes ou nasillardes.

BRF6, BRF12:

qu’ils produisent dans la bande médium. Leur eet porte uniquement sur la portion du son à la fréquence de coupure et à ses alentours immédiats. Essayez de moduler la fréquence de coupure avec un LFO pour produire des eets de type Phaser. Ces types de ltre (aussi appelés “ltres coupe-bande”) coupent uniquement la portion du son directement aux alentours de la fréquence de coupure. Essayez de moduler la fréquence de coupure avec un LFO pour produire des eets de type Phaser.

LPF MS-20, HPF MS-20:

oscillation et émuler le timbre particulier du Korg MS-20. En présence d’un niveau d’entrée élevé, l’augmentation de la résonance accroît la distorsion et l’eet overdrive, générant une sonorité plus agressive.

LPF Poly6:

caractère sonore puissant mais doux du Korg Polysix.

Ces types produisent une coupure sur la portion du son au-dessus de la

Ces types produisent une coupure sur la portion du son en dessous de la

Ces types produisent une coupure tant sur la portion grave que la portion aiguë

Ces types de ltre sont aussi appelés “ltres coupe-bande” en raison du creux

Ces deux types de ltre de 12dB/oct peuvent produire une auto

Ce type de ltre de 24dB/oct peut produire une auto oscillation et ainsi émuler le

ENABLE

Valeur basse de résonance Valeur élevée de résonance

Active/désactive l’eet du ltre.

CUTOFF

Règle la fréquence de coupure du ltre en Hz. Comme décrit plus haut, l’eet de la fréquence de coupure varie selon le type de ltre choisi. La plage de la majorité des types de ltre se situe entre 6,489 Hz et 23,68 kHz, mais pour les types MS-20 LPF/HPF et LPF Poly6, la plage va de 12,98 Hz à +21,10 kHz.

RESO (résonance)

Le réglage de résonance accentue le son aux alentours de la fréquence de coupure, comme illustré ci-dessous. Ce paramètre ne produit aucun d’eet à la valeur 0. Les réglages intermédiaires de résonance aectent le timbre du ltre, produisant et un son plus nasillard, voire plus extrême.

Remarque:

Pour certains types de ltre, une oscillation peut se produire au sein du ltre quand le paramètre RESO est réglé sur une valeur élevée. Dans ce cas l’oscillation pourrait continuer même après le message de désactivation de note. Pour éviter ce type d’oscillation, utilisez V.Patch pour contrôler la valeur de résonance avec une enveloppe (EG), ou utilisez un ltre du côté du mode d’opérateurs.

EG2 (EG2 Int)

Règle l’intensité de modulation du EG2 sur le paramètre CUTOFF.

CTRL (EG2 Ctrl Src)

Sélectionne la source de modulation contrôlant le paramètre EG2 Int. La source dénie ici est multipliée avec EG2 Int pour dénir l’intensité de modulation de coupure. (Voyez “Liste des sources de contrôle”, p.78)

FLTR MOD (modulation de ltre)

LOW (KeyTrk Low Slope)

Règle l’intensité de la pondération du clavier pour les notes inférieures à la touche centrale. Avec une valeur positive, plus les notes sont graves, plus la fréquence de coupure augmente. Avec une valeur négative, plus les notes sont graves, plus la fréquence de coupure diminue. À la valeur “–1.00”, la fréquence de coupure change selon la même pente que la touche enfoncée sur le clavier.

HIGH (KeyTrk High Slope)

Règle l’intensité de la pondération du clavier pour les notes supérieures à la touche centrale. Avec une valeur positive, plus les notes sont aiguës, plus la fréquence de coupure augmente. Avec une valeur négative, plus les notes sont aiguës, plus la fréquence de coupure diminue. À la valeur “+1.00”, la fréquence de coupure change selon la même pente que la touche enfoncée sur le clavier.

CENTER (KeyTrk Center Key)

Détermine la note servant de référence pour la pondération du clavier. La fréquence de coupure varie selon la distance entre la note jouée et la note de référence. Quand vous jouez la même note que la note de référence, la fréquence de coupure est identique à celle du réglage de la page Filter.

LFO2 (LFO2 Int)

Règle l’intensité de modulation du LFO2 sur le paramètre CUTOFF.

CTRL (LFO2 Ctrl Src)

Sélectionne la source de modulation contrôlant le paramètre LFO2 Int. La source dénie ici est multipliée avec LFO2 Int pour dénir l’intensité de modulation de coupure. (Voyez “Liste des sources de contrôle”, p.78)

EFFET

FX 1, 2, 3 (eets 1, 2, 3)

Le opsix comporte trois multi-eets. Ces trois processeurs d’eet sont connectés en série.

FX (type d’effet)

Sélectionne le type d’eet.

ENABLE

Active/désactive l’eet. Vous pouvez activer et désactiver les eets pour juger de leur impact sur le son.

Paramètres d’effet 1...4

Permettent de régler les paramètres de chaque eet. Pour des détails sur les paramètres, voyez Voyez “Liste des paramètres d’eet”, p.84.

ARP (arpégiateur)

ARPEGGIATOR

RUN (Arpeggiator Run)

Permet d’activer, de désactiver ou de verrouiller (Latch) l’arpégiateur.

L’arpégiateur ne fonctionne pas.

Off:

L’arpégiateur fonctionne uniquement quand une note est jouée.

On: Latch:

de la touche.

PTRN (motif d’arpège)

Ce paramètre dénit le motif de notes de l’arpégiateur.

MANUAL: UP:

L’arpégiateur est activé quand une note est jouée et reste actif même après le relâchement

Le motif d’arpège est joué dans l’ordre de l’activation de note des touches enfoncées.

Le motif d’arpège est joué de la note la plus grave à la note la plus aiguë.

DOWN:

ALT1:

et la note la plus grave sont jouées une seule fois.)

Le motif d’arpège est joué de la note la plus aiguë à la note la plus grave.

Le motif d’arpège est joué alternativement vers le haut et vers le bas. (La note la plus aiguë

ALT2:

et la note la plus grave sont jouées deux fois.)

RANDOM:

TRIGGER:

le paramètre “RESO”.

RESO (résolution)

Contrôle la vitesse de l’arpégiateur.

GATE (durée de Gate)

Règle la longueur des notes arpégées sous forme de pourcentage de la valeur de résolution.

OCT (octave)

Contrôle la plage de hauteur des notes arpégées.

Les notes du motif d’arpège sont jouées dans un ordre aléatoire.

Les touches maintenues enfoncées sont jouées simultanément au tempo déni avec

SEQ (séquenceur)

Résolution du swing = 1/8

123456789

Swing

SEQUENCER

TEMPO

Règle le tempo du programme sélectionné. Ce paramètre s’applique au séquenceur mais aussi à l’arpégiateur, au LFO et aux eets synchronisés sur le tempo.

RESO (résolution de pas)

Règle la longueur d’un pas en fonction du tempo.

SWING

Règle le volume de l’eet de swing.

ASTUCE:

La valeur “+33%” produit un eet proche d’un shue.

–50 –25 +25 +50

MODE (mode de pas)

Détermine l’avancée des pas durant la lecture.

>> (vers l’avant): << (vers l’arrière): >> << (ricochet): >< (vers le centre): > > > > (pair/impair):

impair.

RND (aléatoire):

LENGTH

Dénit le nombre de pas utilisés dans la séquence.

KEY TRG (Key Trigger)

Quand cette fonction est active, le séquenceur démarre en présence d’une activation de note produite avec le clavier. La hauteur de la séquence lue est transposée conformément à la note jouée. On pourrait voir cette fonction comme une sorte d’arpégiateur personnalisable.

C’est le mode de lecture avant du séquenceur.

C’est le mode de lecture inversée du séquenceur.

Le séquenceur alterne entre les modes de lecture avant et inversée.

Les pas du séquenceur sont lus dans l’ordre suivant: 1, 16, 2, 15, 3, 14...

Le séquenceur joue uniquement les pas de nombre pair ou de nombre

C’est le mode de lecture aléatoire du séquenceur.

SEQ NOTE (notes du séquenceur)

LANE

Le opsix permet d’utiliser jusqu’à six notes par pas. Sélectionnez la voie (‘Lane’) de destination pour la note entre 1 et 6.

NOTE (note de la voie)

Dénit le numéro de note du pas et de la voie sélectionnés.

START (décalage de démarrage)

Dénit le timing de déclenchement d’un pas sous forme de pourcentage de sa durée. Augmenter la valeur RESO (résolution) permet de recréer facilement les timings typiques du hip-hop et de la néo-soul, ainsi que des sons comme des accords grattés et des as.

ACTIVE

Détermine si le pas en question est déclenché ou non.

VEL (vélocité)

Dénit la vélocité du pas et de la voie sélectionnés.

GATE (durée de gate)

Dénit la longueur de note du pas et de la voie sélectionnés. Pour prolonger le son d’une note au-delà de la longueur du pas, connectez la note au pas suivant avec une liaison.

MOTION

LANE

Le opsix dispose de six voies qui “jouent” automatiquement les paramètres (séquences de manipulations). Sélectionnez une des voies 1 à 6 pour les séquences de manipulations.

VALUE

Dénit la valeur de la voie et du pas sélectionnés.

CURVE

Sélectionne la courbe reliant les valeurs des pas choisis dans la voie actuellement sélectionnée avec le pas suivant. Vous disposez des options “Step” (aucune courbe), “Exponential” (exponentielle), “Linear” (linéaire) ou “Logarithmic” (logarithmique). Pour obtenir des changements de paramètres uides, sélectionnez l’option “Exponential”, “Linear” ou “Logarithmic”. À l’inverse, pour des paramètres tels que “WAVE” (onde) et “PTRN” (motif d’arpège) sélectionnez “Step” (pas) de sorte que le paramètre change au début du pas en question et produise l’eet voulu.

DEST (Dest Scope, Destination)

Dénit les paramètres et les groupes aectés par la fonction Motion Sequence. Pour plus de détails, voyez “Liste des destinations des manipulations” (→ p.79).

SEQ UTIL (fonctions utilitaires de séquenceur)

Cette page propose une série de fonctions utilitaires pour l’édition et la création de données de séquence. Sélectionnez la fonction voulue, la plage, etc. puis appuyez sur le bouton YES pour exécuter.

TARGET

Dénit la séquence de notes ou une des six séquences de manipulations comme cible pour la fonction utilitaire.

FUNC

Permet de choisir la fonction à exécuter.

Fonctions de séquence de notes (quand “TARGET” est sur NOTE)

TRANS (Transposition):

demi-tons déni avec le paramètre VALUE.

VEL (Vélocité):

END. Le paramètre TYPE propose trois opérations secondaires, correspondant à trois manières d’appliquer le paramètre VALUE. ADD ajoute ou soustrait simplement à la valeur de la vélocité existante, SET remplace la vélocité existante et SCALE multiplie la vélocité existante par le paramètre VALUE.

NUDGE (Nudge):

détermine de combien de pas la séquence est décalée, tandis que DEST dénit si l’opération porte sur la séquence de notes, la séquence de manipulations ou les deux.

COPY (Copie):

paramètre REPEAT permet de copier/coller successivement les notes sélectionnées à plusieurs reprises.

INVERT (Inversion):

la hauteur. Le paramètre VALUE détermine si l’inversion se fait par rapport à la plage de notes MIDI entière (FULL) ou à la plage de la séquence de notes même (REL). On sait que les compositeurs inversent les partitions pour trouver de nouvelles idées, d’où cet outil amusant et créatif.

Permet de régler la vélocité (dynamique) des notes entre les points START et

Copie les notes entre les points START et END vers le pas déni avec DEST. Le

Transpose la séquence entre les points START et END du nombre de

Décale la séquence vers l’avant ou vers l’arrière. Le paramètre VALUE

Inverse la séquence de notes entre les points START et END sur l’axe de

Fonctions Motion Sequence (quand “TARGET” est réglé sur MTN LANE 1...6)

CLEAR:

supprime le routage, initialise le réglage VALUE de chaque pas et règle CURVE sur “LIN”.

DUP:

source à copier, et DEST pour choisir le point de départ de destination. Le paramètre REPEAT permet de copier/coller successivement la séquence de manipulations sélectionnée à plusieurs reprises.

COPY VALUE:

START et END pour sélectionner la plage source à copier, et DEST pour choisir le point de départ de destination. Le paramètre REPEAT permet de copier/coller successivement la séquence de manipulations sélectionnée à plusieurs reprises.

COPY CURVE:

SET VALUE: SET CURVE: ASSIGN RAMP:

une forme d’onde. Réglez le gain et la polarité avec “SCALE” et déterminez le décalage vers haut/ bas avec “OFFSET”.

ASSIGN SAW: