Yamaha MT100II User Manual [en, de, fr]

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YAMAHA

MULTITRACK CASSETTE RECORDER ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MEHRSPUR-KASSETTENDECK

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OPERATION MANUAL MANUEL D'INSTRUCTIONS BEDIENUNGSANLEITUNG

JL 31.

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METER dbi STCP SPEED PITCW EO 100Hz 400Hz IKHz SKHz lOkHz 100Hz 400Hz 1kHz 5kHz lOKHz

»■PLAY -AAREW »»FF ■ STOP II FAUSE

- GRAPHIC EOUAUZ

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CONGRATULATIONS!

Your MTIOOII Multitrack Cassette Recorder is a powerful recording tool that will enable you to work with sound in many ways. No other multitrack cassette recorder offers the straightforward simplicity and ease-of-use of the MTIOOII. Whether you need to record acoustic instruments or voice using microphones, electronic instruments and line-level sources, or a creative blend of the two, the MTIOOII makes the process of building tracks extraordinarily smooth and simple. You can simply record and remix four tracks, or use the multitrack “ping-pong” recording technique to in dividually record up to ten independent parts — adding sound layer by layer until you create exactly the arrangement and texture your imagination demands with its ability to record on all four

tracks at once, or in any conbination, MTIOOII is the ideal choice for recording bands or layering tracks at home. And, because it’s a YAMAHA, you know that the MTIOOII will give you the very

finest sound quality and overall performance available.

In order to make use of the MTIOOII’s many features and obtain maximum performance, we urge you to read this operation manual thoroughly — and keep it in a safe place for later reference.

CONTENTS

PRECAUTIONS.................................................................................1

THE CONTROLS AND CONNECTORS

MTIOOn CONTROLS AND THEIR FUNCTIONS ........................2

CONNECTION EXAMPLES

ABOUT CASSETTE TAPES.............................................................9

THE RECORDING PROCESS RECORDING THE FIRST TRACK

STEP 1: CHANNEL-TO-TRACK ASSIGNMENT

STEP 2: MONITOR SETUP

STEP 3: SETTING RECORDING LEVELS

STEP 4: RECORD....................................................................... 13

OVERDUBBING PING-PONG RECORDING

A PING-PONG RECORDING EXAMPLE

MIXDOWN........................................................................................17

USING THE GRAPHIC EQUALIZER

USING THE TAPE OUT JACKS ....................................................19

USING THE AUX SEND/RETURN LOOP PUNCH-IN/OUT RECORDING

MAINTENANCE ............................................................................ 22

SPECIFICATIONS.......................................................................... 23

BLOCK DIAGRAM .........................................................................77

.............................................................................

...........................................................

.......................................................

........................................................

.............................................................

.....................................................

..........................................

.................................................

......................

................................

..................................

..............................................

.....................................

10 11 11

PRECAUTIONS

1. AVOID EXCESSIVE HEAT, HUMIDITY, DUST AND

VIBRATION

Keep the unit away from locations where it is likely to be exposed to high temperatures or humidity — such as near radiators, stoves, etc. Also avoid locations which are subjectto excessive dust accumulation or vibration which could cause mechanical damage.

2. AVOID PHYSICAL SHOCKS

Strong physical shocks to the unit can cause damage.

Handle it with care.

3. DO NOT OPEN THE CASE OR ATTEMPT

REPAIRS OR MODIFICATION YOURSELF

This product contains no user-serviceable parts. For other than routine cleaning, refer maintenance to qualified YAMAHA personnel. Opening the case and/or tampering with the internal circuitry will void the warranty.

4. MAKE SURE POWER IS OFF BEFORE MAKING

OR REMOVING CONNECTIONS

Always turn the power OFF prior to connecting or discon

necting cables. This is important to prevent damage to the unit itself as well as other connected equipment.

6. CLEAN WITH A SOFT DRY CLOTH

Never use solvents such as benzine or thinner to clean the unit. Wipe clean with a soft, dry doth.

7. ALWAYS USE THE CORRECT POWER SUPPLY

The MTIOOn should only be powered using the supplied YAMAHA PA100 AC Adaptor. The use of other adaptors can cause serious damage to the MTtOOn.

8. KEEP THE HEADS AND TAPE PATH CLEAN

To ensure consistent high performance and sound quality from your MTIOOH, it is important to dean the head and tape path regularly (ideally before each recording session). To do this, use a cleaning kit specifically designed for use with cassette tape equipment.

9. USE ONLY HIGH-QUALITY CHROME CASSETTE

TAPE

The MTIOOn is designed for use with CrOz (chrome) formu

lation tape, and will not provide proper performance with

any other type of tape. Always choose cassette tapes from

a reliable manufacturer.

5. HANDLE CABLES CAREFULLY

Always plug and unplug cables — including the AC cord — by gripping the connector, not the cord.

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug proceed as follows:

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

THE CONTROLS AND CONNECTORS

CONTROL PANEL

MIC/LINE 1 MIC/LINE 2 MIC/LINE 3 MIC/LINE 4 PHONES PUNCH I/O » >«■

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W ^

fe M

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W ^

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REAR PANEL

2 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER ,

MT1 ООП CONTROLS AND THEIR FUNCTIONS

[Note] The terms "channel” and “track”: In this owner's manual, the term "channel” refers to the circuitry and controls

required to process one input source. MTIOOITs mixer section has four “channels.” The term "track” refers to the magnetic bands on tape used to store signals recorded by MTfOOn's recorder section. Since МТ100П records four separate bands of audio on tape, it is a four-“track” recorder.

O INPUT SELECT Switches

The INPUT SELECT switches are used to select the input source for each of the four channels.

TAPE: Select this position to play back already recorded

material. When selected, mixer channel 1 will receive playback from track 1; channels 2, 3, & 4 will receive

tracks 2, 3, & 4 respectively.

OFF: In this position, the channel receives no input signal.

MIC/LINE: In this position, the channel can receive a

microphone, keyboard, or other line-level signal which is connected to the input jack.

[Note] All channels which are not in use should be set to

"OFF” position.

O MIC/LINE Gain Controls

The gain controls adjust the sensitivity of the channel in puts to accept a wide range of signal levels — from line to

microphone. The gain controls are used in conjunction for the input faders to set the optimum recording level with a wide range of sources (see "SETTING RECORDING LEV

ELS” on page 13).

[Note] A gain control only affects the level of the signal

connected to the input jack.

[Note] When any of the REC SELECT switches are set to

a position other than OFF, the red indicator LED above the transport REC button will flash, indicating

that the MTIOOn is set up to record. Recording will

commence when the transport REC and PLAY but tons are pressed simultaneously. If all REC SELECT switches are set to OFF, the unit will not record even if the transport REC and PLAY buttons are pressed.

QpaN Controls

The PAN controls assign the signal from the correspond

ing mixer channel to any desired position in the “stereo sound field”. If a PAN control is set to the maximum "LEFT” position, the signal from that channel will appear only at the left-channel MTIOOn output (STEREO OUT L). If the PAN control is set fully RIGHT, the signal will appear only at the STEREO OUT R output jack. If a PAN control is set to its center position, then the signal from that chan nel will appear equally at both the left- and right-channel outputs, and the sound will appear to come from the cen ter of the stereo sound field, a point midway between the

two stereo speakers. By varying the level of the signal

sent to the left-and right-channel outputs, the PAN control can be used to position the sound at any point in the stereo spectrum. The PAN controls can also be used dur ing recording to assign the signal from several channels to a single track of the recorder section, or to assign a chan nel to a differently-numbered recorder track (see “CHANNEL-TO-TRACK ASSIGNMENT” on page 11).

® Input Faders

The input faders are used to adjust the level (volume) of the corresponding mixer channel’s signal, whether it comes from a source plugged into an input jack or from the MTIOOITs recorder section. (The INPUT SELECT switches are used to choose between the two.) The faders

are used to set up the optimum levels when recording, and to balance (mix) the sound from the recorder’s tracks when playing back a recording.

Noise and distortion are at their lowest at input fader level

"7”.

OREC SELECT Switches

The REC SELECT switches are used when recording to

assign (send) the signal from each mixer channel either

directly to the corresponding track of the recorder or to a

different track via the PAN controls (see “CHANNEL-TOTRACK ASSIGNMENT” on page 11).

OAUX send Controls

The AUX SEND controls are used primarily when adding effects such as reverberation or echo to the sound of a channel or track. The AUX SEND control on each mixer channel determines the amount of signal from that chan

nel sent to the AUX SEND jack. The AUX SEND jack must be connected to the input of an external signal processor such as the YAMAHA FX500 Simul-effect Processor (see

"USING THE AUX SEND/RETURN LOOP” on page 20).

OAUX RETURN Control

The AUX RETURN control determines the level at which the signal from an external signal processor is returned

and mixed in with the MTIOOH’s main stereo output signal. The output from an external signal processor fed by the

AUX SEND jack must be connected to the AUX RETURN jack(s) (see "USING THE AUX SEND/RETURN LOOP” on

page 20).

® MONITOR SELECT Switch

MONITOR: This position is selected to listen to the four

tape tracks. In this position a mix from the four

MONITOR controls is sent to the PHONES jack and

the MONITOR OUT jack.

MIX: This position is selected to hear a combination of the

four tape tracks and input sources connected to the

input jacks. The mix from the MONITOR controls is

combined with the stereo output from the mixer sec tion and sent to the PHONES jack and MONITOR OUT jack.

STEREO: This position is selected to monitor the stereo

output from the mixer section. In this position, the

mix sent to the MONITOR OUT jack and PHONES jack is the same mix that is sent to the STEREO OUT jacks.

©MONITOR Controls 1 — 4

The four MONITOR controls determine the level of the signal from the corresponding recorder tracks which is sent to the PHONES jack and MONITOR OUT jacks when

the MONITOR SELECT switch is set to either “MONITOR”

or "MIX.” The MONITOR controls are primarily used to set up the optimum levels for monitoring recorded tracks while recording new material (overdubbing).

©MONITOR/PHONES Control

This control is used to set headphone and control room lis tening level. It adjusts the level of signal sent to the

PHONES jack and MONITOR OUT jacks with out affecting

the signal level appearing at the STEREO OUT jacks.

©MASTER Fader

The MASTER fader sets the overall output level of the

MT1 ООП mixer section, and thus the level of the output signal appearing at the STEREO OUT jacks. The MAS TER fader also affects recording level when any of the

mixer section’s channels are assigned to the recorder’s tracks via the PAN controls (see “SETTING RECORDING

LEVELS” on page 13).

©LED Peak Meters

The four LED peak meters accurately display output levels from the MTIOOH’s four recorder tracks when the METER

switch is set to “4 TRACK”, or meters 1 and 2 display the

level of signals appearing at thè mixer section’s stereo

outputs (the STEREO OUT jacks) when the METER

switch is set to “STEREO.”

The LED peak meters are a guide for setting up the opti

mum recording levels, (see "SETTING RECORDING LEV

ELS” on page 13).

©METER Switch

When the METER switch is set to “STEREO,” meters 1

and 2 display the level of signals appearing at the mixer

section’s stereo outputs (the STEREO OUT jacks). When

set to “4 TRACK,” the four LED peak meters display the

level of the corresponding recorder track signals.

©dbx ON/OFF Switch

The dbx switch determines whether the МТЮОП’s internal

dbx noise reduction system is ON or OFF. For normal

recording and playback using the MT1 ООП , the dbx switch

should be turned ON. This provides a significantly im

proved signal-to-noise ratio (as much as 85 dB) so your

recordings will sound cleaner and have much less tape

hiss.

For dbx noise reduction to be effective, it must be turned

ON both during recording and playback.

The dbx switch may be turned OFF when playing back

tapes that were recorded on other equipment and which

are not dbx-encoded.

©ZERO STOP Switch

When the transport is in rewind, the ZERO STOP function

automatically stops the tape at a specified location.

To set the ZERO STOP point, play the tape to the desired

location and reset the tape counter to ZERO by pressing

the counter reset button. In rewind, with the ZERO STOP

switch “ON”, the transport will stop when the tape counter

reaches 999. This is particularly handy in the multitrack

“overdub” process when it is necessary to repeatedly re

wind the tape and play from the same point.

4 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

TAPE SPEED Switch

The TAPE SPEED switch selects either the standard 4.8cm/sec cassette tape speed, or the MTIOOn’s special 9.5cm/sec high tape speed. Use the standard (4.8) speed when replaying tapes recorded on standard cassette re

corders, or to obtain maximum tape economy. When you want maximum sound quality, use the high (9.5) tape

speed. The improvement in sound quality provided by the

high tape speed is significant, and we recommend that

you use the high speed for all important recordings.

[Note] Never change the TAPE SPEED setting while the

tape is running.

set to a position other than OFF.. If all the REG SE LECT switches are set to OFF, the red REG indicator LED will flash when the REG button is pressed, and the orange PAUSE indicator will light. If any REG SE LECT switche is set to a position other than OFF, the red REG indicator and the orange PAUSE indicator will light continuously. From the REC/PAUSE mode it

is necessary to press the PLAY button to start the

transport running. Actual recording will begin if at

least one track REG SELECT button is set to a posi

tion other than OFF. If not, the transport will run in a

record/ready mode until a REG SELECT switch is set

to a position other than OFF.

iB PITCH Control

The PITCH control varies tape speed by +10%, making it possible to “tune” material recorded on the MTIOOn to match the pitch of musical instruments, or to slightly lengthen or shorten the running time of a recording to meet specific timing requirements. Tape speed is normal when the PITCH control is set to its center click-stop posi tion. Tape speed is increased by sliding the control to wards the 'V’ end of the scale, and decreased by sliding the control towards the end of the scale.

©EQ Switch

This switch turns the graphic equalizer on and off.

© Graphic Equalizer

An equalizer is used to tailor the signal to help it stand out or integrate into a mix. MTIOOn's graphic equalizer is a powerful signal shaping tool which allows you to augment or attenuate signal components up to 10 dB in five fre quency bands. The graphic equalizer can be switched ON to enhance signals as they are recorded on tape, and again in playback.

[Note] When switched ON, the graphic equalizer can affect

signals being routed to tape via the PAN controls when the REG SELECT switches which are set to “L” or “R”. The graphic equalizer will not affect signals being routed to tape via REG SELECT switches which are set to “1 — 4”.

® Transport Controls

These light touch electronic transport controls provide smooth, sure control of the tape transport functions.

REG: In conjunction with the PLAY button, activates

MTIOOn record circuitry. Recording is only possible

when one or more of the REG SELECT switches are

[Note] Only tracks for which the REG SELECT switch is

set to a recording position will be recorded when the

RECORD mode is activated.

[Note] The RECORD mode cannot be activated if a cas

sette is loaded from which the record-prevention tab

has been removed.

PLAY: Starts the transport running in the PLAY mode. The

green PLAY indicator LED will light to indicate PLAY status.

REW (REWIND): Press this button the rewind the tape. If

the ZERO STOP switch is ON, the tape will stop

rewinding when the counter reaches “999.”

FF (FAST FORWARD): Press this button the wind the tape

ahead at high speed. When this button is pressed while in the PLAY mode, the audio will be heard as the tape winds ahead at high speed.

STOP: Immediately stops the transport and/or defeats the

RECORD mode.

PAUSE: Temporarily stops playback or recording. The or

ange PAUSE indicator LED will light when the

PAUSE mode is active. Press the PLAY button to disengage the PAUSE mode and continue playback or recording.

Ф Tape Counter and RESET Button

This three-digit tape counter provides a handy index of

tape position. It’s a good idea to write down the counter

readings for important points of a recording, so you can locate them easily afterwards. The RESET button resets the counter to “000” at the current tape position. This is a

useful function when used in conjunction with the ZERO

STOP switch to identify specific positions on the tape.

©Cassette Compartment

Your cassette tape is loaded here. Use only high-quality chrome (Cr02) formula cassette tape. Other tape formula tions will not provide optimum frequency response and signal-to-noise performance. A “lifter-tab” is provided at the right side of the cassette compartment cover. Lift the cover using this tab. Hold the cassette with the open end (the end at which you can see tape) facing the transport controls. First, press the rear edge of the cassette DOWN and UNDER the central retain ing finger at the rear of the cassette compartment. Then gently press the front of the cassette DOWN to seat the cassette in place. (SEE DIAGRAM)

©PHONES Jack

Any pair of stereo monitor headphones with an impedance of between approximately 8 and 40 ohms can be plugged into this jack. Headphone monitoring is the most conven ient way to listen to the MTIOOH’s various signals. Highquality headphones such as the YAMAHA RH5M or MH100 are ideal for this purpose.

©PUNCH I/O Footswitch Jack

An optional YAMAHA FS-1 Footswitch can be connected to this jack to permit foot-controlled punch-in and punch-out recording (see "PUNCH-IN/OUT RECORDING” on page

21).

©AUXSEND Jack ©AUX RETURN R and L(MONO) Jacks

The AUX SEND and RETURN jacks make it simple to use an external signal processor (such as the YAMAHA FX500 Simul-effect Processor) to add effects to MTIOOn signals. The AUX SEND jack should be connected to the input of your signal processor, and the output from your signal processor should be connected to the AUX RETURN jack. If your signal processor produces only monaural output, it should be connected to the L (MONO) AUX RETURN jack (see “USING THE AUX SEND/RETURN LOOP” on page

20).

[Note] Since the МТ100П uses the entire width of the cas

sette tape to record four tracks, the cassette can only be recorded on one side. Never change the TAPE SPEED setting while the tape is running.

©MtC/UNE Input Jacks 1 — 4

These four input jacks accept signals from microphones, or from line-level sources including, electronic keyboards, electric guitars and basses and tape players. The four channel inputs are standard monaural 1/4" phone jacks. When a source is plugged into one of these jacks, its signal is sent to the corresponding channel of the MTIOOn's mixer.

© TAPE OUT Jacks 1 — 4

The four TAPE OUT jacks are direct outputs from the cor responding tracks of the MTIOOn recorder. These RCA pin type jacks make it possible to feed the output from the four recorder tracks to an external mixing console. The TAPE OUT jacks can also be used to feed each of the recorder’s tracks to external signal processors, the output of which

can then be returned to the MTIOOE’s mixer inputs.

©STEREO OUT R and L Jacks

These are the main outputs from the MT100II, delivering the stereo output signal from the MTIOOn mixer section. The RCA pin-type STEREO OUT jacks can be connected to a stereo sound system for monitoring and listening. You can record a mixdown of your tape tracks when these jacks are connected to the inputs of a stereo recorder.

© MONITOR OUT R and L Jacks

These jacks output the same signal fed to the PHONES jack (at line level). Control the level (volume) of the output using the MONITOR/PHONES control. The MONITOR OUT jacks can be connected to a stereo sound system for monitoring and listening. They are RCA pin type jacks.

MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

® POWER Switch

Press the POWER switch once to turn power ON, a second

time to turn power OFF. When the power is ON, the

POWER LED above the LED peak meters on the MT100II top panel will light. Make sure that the input faders are set to "0” and the AUX RETURN level control is set to "MIN”

before turning power on.

{Note] A muting function operates for five seconds after

power is initially turned on, after which the recorder can be operated.

®DC IN Jack (DC12V)

The DC output cord from the YAMAHA PA100 AC Adaptor

supplied with the MTIOOn should be plugged in here. The

AC Adaptor should be plugged into a convenient AC wall

outlet.

Caution: Use only a YAMAHA PA100 AC Power Adaptor

to power your MT100H. Other AC adaptors can cause faulty operation, and may even permanently damage your

MTIOOn.

CONNECTION EXAMPLES

BASIC CONNECTIONS

Make sure the power to all equipment is OFF when making connections.

Stereo cassette deck to be used for mixdown

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LINE IN L

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External effect unit for reverberation and/or delay

a a okp_cp

C3D__CZDkÌ5G3

5 o c3 o o

INPUT

AUX SEND

(MONO)

OUTPUT

f ^

AUX RETURN L

STEREO

OUT ,

MONITOR 1

OUT

R DC12V

Monitor Power Amp/Speaker

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AC Adaptor

PAI 00

AUX SEND AUX SEND

SELKI(~| SELECT

CfT - B OfT-

MIC/LINE 1 MIC/LINE 2 MIC/LINE 3 MIC.'LINE 4 PHONES

STEfiO-

MOMTCn/

Instruments

{Electric guitar, bass,

keyboard,microphone, etc.)

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\ MULTITRACK CASSETTE RECORDER- ff

eO IOOH2 «lOOHj

- GRAPHIC EQUAU;

lOkHz lOOHZ 4

»■PLAY -MREW »»FF BSrOP II MUSE

Footswitch

FS-1 (option)

Monitor headphones

8 MTl 0011 MULTITRACK CASSETTE RECORDER

ABOUT CASSETTE TAPES

This unit is designed to be used only with Chromeposition tape, and wiii not work properiy with Ferrichrome tape formuiations. CrOa tape (Bias: HIGH; EQ; 70ps) shouid be used. Aiso, the use of C-120 tapes is not recommended because they exhibit poorer performance, and can be the cause of equipment faiiure.

• Preventing accidental erasure of recordings

To keep from inadvertently erasing a prized recording, aii cassette tapes have record protection tabs along the rear edge of the cassette shell. If this tab is broken out using a screwdriver or any other appropriate implement, it will not be possible to record on the corresponding side of the tape. This will protect your recordings from accidental erasure. To protect a 4-track recording, it’s necessary to break out the tabs for both the A and B sides of the tape. When you’d like to record over a tape with the tabs broken out, just cover the holes (where the tabs were) with a small

piece of adhesive tape.

. PREVENTING ACCIDENTAL TAPE ERASURE;

• Taking up tape slack

If the tape in the cassette is slack, or some portion of the tape

is out of the cassette shell, there is a risk it may become tangled around the capstan or pinchroller. In order to correct this, insert a pencil or ballpoint pen into the center of one reel,

and rotate to take up loose tape slack.

Cassette shell

• Storing cassette tapes

To prevent tape slack during storage, keep tapes in their

cases. Do not store tapes in direct sunlight, or in places with

high heat or humidity, as this may damage the tapes. Also,

keep the tapes away from magnetic fields, emitted from de vices such as televisions or speakers, because the recordings can be erased or sonically alterd to some degree.

RECORDING OVER A TAPE WITH THE TABS BROKEN

OUT:

Cover the hole with

THE RECORDING PROCESS

For details pertaining to the operation of MT1 ООП controls, please refer to page 3, "МТ100П CONTROLS AND THEIR FUNCTIONS”.

Recording with the MT1 ООП is a very simpie process. Aii you need is the MT1 ООН, a pair of monitor headphones, and an instrument, microphone, or other signai source.

The multitrack recording process can be basically broken down into the following steps:

1. Record the First Track.

a) Select channel-to-track assignment for input source. b) Set Record Level. c) Record.

2. Overdub on the Remaining Tracks.

a) Select channel-to-track assignment for each overdub. b) Set records level for each overdub. c) Record the overdub.

3. Track Combining.

a) If necessary, use “ping pong” technique to combine tracks and clear them for additional overdubs,

4. Mixdown.

a) Set up for monitoring the mix. b) Set up a rough mix and add effects. c) Finalize and rehearse the mix. d) Connect the МТ100П STEREO OUT jacks to a stereo casette recorder. e) Record (from the МТ100П to the stereo cassette recorder).

These steps (and what the recording terms mean) will be described in detail below, so its a good idea to read through the following sections in sequence in order to get a clear picture of the overall recording process.

10 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

RECORDING THE FIRST TRACK

STEP 1: CHANNEL-TO-TRACK ASSIGNMENT

The first step in making any recording is to assign the channei to which your instrument or other source is connected to one of the

recorder’s tracks.

Depending on what you are recording, you might want to record a singie instrument or other source on a singie track of the tape, or you might want to combine several instruments or other sources and record them on a single track. The MTIOOn offers two “channel-to-track assignment” methods.

Direct Channel-to-Track Assignment

With this method, an instrument or source connected to one of the mixer’s channels is fed directly to the correspondingly

numbered track of the recorder. You can record a single track like this, or up to all four tracks simultaneously. Using this method, only one input source can be recorded on a single

track.

For direct channel-to-track assignment, the REG SELECT

switchs are set to the “number” position (1, 2, 3 or 4). For ex

ample, if the channel 1 REG SELECT switch is set to “1,”the channel 1 signal will be sent directly to track 1 of the recorder. This applies in the same way to all other channels and tracks.

Panned Channet-to-Track Assignment

The panned channel-to-track assignment method makes it possible to assign several of the mixer’s channels to a single recorder track, or single mixer channels can be assigned to a

track of a different numbers.

Each of the REG SELECT switches has either an “L” or “R” position. These correspond to the left (L) and right (R) chan

nels of the mixer’s stereo output. If track 1’s REG SELECT switch is set to “L” for example, track 1 will receive any signals which are “panned” LEFT. Therefore, it is possible to send the signal from channel 1 to track 4 by selecting “R” on track 4’s

REG SELECT switch and panning channel 1 RIGHT. In addi tion, any other channels which are panned RIGHT will also be

recorded on track 4 if the faders for those channels are at

raised. The assignment illustrated below is achieved by set ting track 4's REG SELECT switch to “R” and setting the PAN controls on channels 1, 2 and 3 fully right.

[Note] When a REG SELECT switch is set to “L” or “R” the

track will also record signal from the “LEFT or RIGHT side” of the AUX return. Therefore, effects can be

recorded along with input sources.

MIXER SECTION

RECORDER SECTION

CHAN 1

CHAN. 2

CHAN 3 CHAN 4

DIRECT CHANNEL - TO - TRACK ASSIGNMENT

TRACK 1

TRACK 2

TRACK 3 TRACK 4

MIXER SECTION

RECORDER SECTION

CHAN. 1 CHAN. 2 CHAN. 3 CHAN.4

PANNED CHANNEL - TO - TRACK ASSIGNMENT

TRACK 1 TRACK 2 TRACK 3 TRACK 4

STEP 2: MONITOR SETUP

Once your source is connected to an input channel and that channel is assigned to one of the recorder’s tracks, you should set up your monitor system so that you can listen to the track as it is recorded.

The MT1 ООП allows you to monitor the material being recorded either via a pair of headphones connected to the PHONES jack or via a sound system with speakers connected to the MONITOR OUT Jacks. The level appearing at the PHONES jack and MONITOR OUT jacks is controlled by the MONITOR/PHONES control. The MONITOR SELECT switch has three positions which allow you to

listen to tape tracks only (MONITOR position), input sources (STEREO position), or a combination (MIXposition).

MONITOR: In this position only the output from the recorder’s

four tracks is sent directly to the PHONES jack and the

MONITOR OUT jacks via the four MONITOR controls.

The MONITOR controls are used to create the desired

monitor "mix”. This setup is ideal for general monitoring while recording because it allows you to listen to the four tape tracks while leaving input faders available to

route signal sources to tape. Material already recorded on any of the recorder’s tracks is delivered to the

PHONES jack and MONITOR OUT jacks via the corre

sponding MONITOR controls. In this case, an input

source can only be heard when it is assigned to a track

via the appropriate REG SELECT switch, and the

TRANSPORT controls are in the RECORD or REC-

ORD/PAUSE mode.

MIX: Both the output from the recorder’s four tracks (via the

MONITOR controls) and the stereo output from the mixer section are sent to the PHONES jack and MONI

TOR OUT jacks.

STEREO: Only the stereo output from the mixer section is

sent to the PHONES jack and MONITOR OUT jacks. This setting is most useful for mixdown of a completed multitrack recording, since you want to hear the mix produced by the mixer section’s input faders and any effects applied using the AUX SEND and RETURN controls while mixing.

[Note] Speakers should not be used for monitoring if you

will be recording via microphones, since the monitor sound will leak into the microphone(s) and spoil the recording.

12 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

STEP 3: SETTING RECORDING LEVELS

Setting optimum recording levels is vitally important to achieve the best possible recording quality.

1. Make sure that a cassette has been loaded into the cas sette compartment, and that it is wound to the point at which you intend to start your recording. It's a good idea to press the counter RESET button to set the counter to “000” at this point so that you can automaticaliy locate the begin ning of the recording later using the ZERO STOP function.

2. Start by setting the channel input fader to be used set to its minimum (“0”) position, and the MIC/LINE gain control all the way to LINE.

3. Press transport RECORD button, this activates MTIOOH's

record circuit, and puts the transport in RECORD/PAUSE mode. Tape will not be moving. Play the source at the highest (loudest) level that it will be played during record ing.

STEP 4: RECORD

4. Set the MASTER fader to about “7” or “8” on the scale and gradually raise the input fader until you begin to hear the source sound and see the LED peak meter come to life. If your source is an electric instrument (guitar or bass) or a

microphone, you may also have to slide the MIC/LINE gain

control towards the MIC end of its scale to get a sufficiently

high meter reading. Adjust the input fader and MIC/LINE

gain control so that the meter reading averages between

about “0” and “+3” on the scale. Ideally, the Input fader

should be set at about “7” or “8” on its scale to achieve the

above-mentioned meter reading. This is to ensure the best possible signal-to-noise ratio and allow plenty of plus and minus leeway for later adjustment. If the fader setting is way off, try adjusting the volume control on the instrument or other source until you can get the optimum reading with a fader setting between “7” and “8.” After levels are set, press STOP button to disengage RECORD/PAUSE trans port status.

When you have inserted a cassette, assigned the input channel to a recorder track, checked the monitor settings and set the

optimum record level for the new track, you're ready to record.

[Note] Make sure the PITCH control is OFF (slider in the center position) while recording your first track.

1. Press the REC button and then the PLAY button to start recording, wait a few seconds, and start playing.

2. When you’ve finished recording the track, press the trans port STOP button, turn the REC SELECT switch for the track just recorded to the OFF position, rewind the tape

(the tape will stop automatically at counter “999” if the

ZERO STOP switch is ON).

3. Play back the recording (press the PLAY button) and listen

to the track to make sure that everything went as planned.

[Note] If you plan to record using microphones and you will

be monitoring In the same room as where the micro phones are set up, we recommend the use of head phones while actual recording is taking place. If speakers are used for monitoring during recording, their sound can “leak” back into the microphones compromising the quality of your recording.

OVERDUBBING

Overdubbing is the process of recording a new track (or new tracks) whiie monitoring previousiy recorded tracks. If you're only

planning to record a maximum of four tracks, you can go ahead and overdub the second, third and fourth tracks. If you’re planning

to use the "ping-pong” recording technique to record more than four parts, however, record only three tracks and then move on to the ping-pong step (see "PING-PONG RECORDING" on page 15).

1. Plug the instrument or other source to be recorded into an availabie channei input.

2. Make sure that the REG SELECT switches of previousiyrecorded tracks are set to OFF so that previously recorded

tracks aren’t erased when the new track is recorded.

3. Set up the channel-to-track assignment for the new track.

4. Check your monitor settings to ensure that you can monitor the previously recorded track(s) as well as the new track to be recorded (the MONITOR SELECT switch shouid nor-

maiiy be set to MONITOR.)

5. Set the recording levei for the new track.

6. You can now “rehearse” the overdub without actuaiiy re

cording by simpiy playing back the aiready-recorded

track(s) and piaying the new part. When MONITOR select

is in the MONITOR position, it is not possibie to hear input source uniess MTIOOn's transport is in RECORD or RECORD/PAUSE. If you are not ready to actually record your overdub, and would like to hear the new input source along with previously recorded tracks, set the MONITOR select switch to the MIX position.

7. Make sure the tape is rewound to the beginning of the

piece and start recording.

These steps are simply repeated to overdub tracks 3 and 4.

14 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

PING-PONG RECORDING

°ing-pong recording is a technique you can use to squeeze more than just 4 parts onto your 4-track machine. This is accompiished by re-recording a mix of existing tracks onto an open track. Once tracks have been combined in this way on a new track, the originai tracks can be erased, clearing them for additional overdubs.

in ping-pong recording, you can record parts on tracks 1, 2, and 3, for example, and then re-record these tracks onto track i, using the mixer controls to set up the right balance between ;he 3 original tracks. You now havé a “mix” of the first 3 tracks an track 4, and tracks 1, 2, and 3 are available for more 'ecording. That’s already the equivalent of 6 "tracks” on your 4-track recorder. While mixing the first 3 tracks down onto track 4 you can also mix in a live instrument via the МТ100П mixer section. That would give you 4 parts recorded on track 4 af the tape. With the 3 tracks you still have available for re cording, that’s a total of 7 tracks. Now, if you record only 2 of the remaining tracks and ping-pong these to track 3 while mixing in another live instrument, you’ll have 4 parts on tracks 4, 3 parts on track 3, and 2 tracks available. That’s a total of 9. Following this procedure it is actually possible to record up to 10 individual tracks without re-recording any single track more than once (refer to the illustration).

[Note] Ping-ponging is a critical step because the tracks to

be ping-ponged must be mixed perfectly before you can go on to recording the subsequent tracks. This is because once they’re ping-ponged and new material

has been recorded on the original tracks, their bal

ance and individual sound cannot be changed un

less you go back and record the original tracks all

over again.

[Note] It is recommended that you record using the 9.5 cm/

sec tape speed with dbx ON if you plan to combine tracks using the ping-pong technique. Under some conditions, use of the 4.8 cm/sec tape speed with

noise reduction OFF will cause feedback when a previously recorded track is re-recorded onto an ad jacent track.

EXAMPLE: Recording tracks “1” through "10" using the Ping- pong process.

Ping-Pong 5 and 6 to track 3 while adding part 7. Record part 8.

TRACK 1 TRACK 2 TRACK 3 TRACK 4

Record parts 1. 2 and 3.

1 2 6 8-1-9 8 -H 9 3 5, 6 .(■ 7

Ping-Pong 1. 2 and 3 to track 4 while add ing part 4. Record parts 5 and 6.

5 8

1,2, 3-1-4 1 1,2, 3-1-4 1,2, 3-f4 1, 2, 3 -b 4 1,2, 3-f4 1,2, 3 4

[Note] Ping-Pong recording technique requires that mul

tiple tracks are directed to tape via PAN controls.

Remember that a signal appearing at the stereo AUX

RETURN will also be added along with the tracks

being recorded or ping-ponged. To prevent an effect from being recorded, set the AUX RETURN fader to “0” (all the way off).

5, 6 -1- 7

Move 8 to track 2 while adding 9.

5, 6-f7 5, 6 4 7

Record 10 the last part.

A PING-PONG RECORDING EXAMPLE

The following is an example of how you would ping-pong material recorded on tracks 1, 2 and 3 onto track 4.

Here’s how the controls should be set:

•INPUT SELECT switches

Make sure that the channel 1,2 and 3 INPUT SELECT switches are set to TAPE and the channel-4 INPUT SE LECT switch is set to OFF .

•Input Faders

To begin with, set the Input 1 through 3 faders to about “7” on their scales, and set the MASTER fader to “0.”

•REC SELECT Switches

The channel 1 through 3 REC SELECT switches must be set to OFF, and the channel-4 REC SELECT switch should be set to “R.”

•AUX SEND Controls

Set all four AUX SEND controls to MIN for the time being.

• GRAPHIC EQUALIZER Switch

Switch this OFF for the time being.

•PAN Controls

Since the channel-4 REC SELECT switch is set to "R,” the channel 1 through 3 PAN controls must be rotated full

clockwise (right) to assign the track 1, 2 and 3 signals to track 4 of the tape. The channel-4 PAN control can be set to center.

•AUX RETURN Control

Set to MIN for the time being.

•MONITOR SELECT Switch

Set to MIX so you’ll only hear signals from the MTIOOn re

corder.

•MONITOR Controls

Set the channel 1 through 3 MONITOR controls fully

counter-clockwise, and the channel-4 MONITOR control to

about center or a position that will provide the best monitor

ing level.

1. Play back the tape. Gradually increase the MASTER fader setting until you can hear the tracks you’ve recorded and the channel-4 meter reads around “0” on the meter scale. Adjust the MONITOR 4 control for the most comfortable

monitoring level.

2. Adjust the input 1, 2 and 3 faders — carefully — until you get the desired balance between the first three tracks. You’ll notice that as you adjust the balance between tracks the channel-4 meter reading might change considerably. You’ll have to compensate for this as you set up the ping-

pong mix by adjusting the MASTER fader.

3. At this time the GRAPHIC EOUALIZER may be switched

"on” and used to enhance the sound-quality of tracks as

they are combined.

4. AUX SEND controls on the channels may be used to add an effect to the balance. The amount of effect added is controlled by the AUX RETURN fader.

5. When everything is set up perfectly, rewind the tape to the beginning and start recording. Sit back and wait until the ping-pong is complete, then stop the recorder. Now play back the tape and listen to the ping-ponged track carefully.

If something sounds odd, go back and repeat the ping-

pong process. You can do this as many times as neces sary untii you get it right — then go on to the next step.

6. Complete your recording by overdubbing and using the

Ping-Pong technique as necessary.

[Note] Only one output (left or right) of the effect will be

recorded. If the RECORD SELECT switch is set to “L”, the output of the effect processor connected to

the LEFT AUX RETURN jack will be recorded. If the

RECORD SELECT switch is set to "R”, the output of

the effect processor connected to the RIGHT AUX

RETURN jack will be recorded.

16 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

MIXDOWN

Mixdown is the last stage in the recording process at which time you can blend and polish the sounds to create the final product.

A ‘‘MIX’’ is created by finely balancing the four tracks to achieve just the right sound. This final balance is achieved using MTfOOlI’s

mixer section and is re-recorded onto a conventional stereo tape deck. Tracks can be faded in or out as required, and refinements such as overall reverberation or equalization can be added using external signal processing equipment and MTIOOII’s 5-band on board GRAPHIC EQUALIZER. The mixer’s PAN controls can be used to position each track at their appropriate location in the

stereo image, and you may even want to move or PAN a sound from one channel to the other to create a dramatic effect.

Here’s how your system should be set up:

•INPUT SELECT Switches

Make sure that all four INPUT SELECT switches are set to

TAPE.

•Input Faders

Set all channels to “0” (minimum).

• REC SELECT Switches

Set all REC SELECT Switches to OFF.

•AUX SEND Controls

Set all four AUX SEND controls to MIN for the time being.

• GRAPHIC EQUALIZER Switch

Switch this OFF for the time being.

•PAN Controls

Start with all PAN controls set to center.

•MASTER Fader

Set to about "7” or "8” on the scale.

•AUX RETURN Control

Set to MIN for the time being.

•MONITOR SELECT Switch

You will want to monitor the same signal which appears at the STEREO OUT jacks, so set this switch to STEREO. We recommend using an external sound system or a pair of powered monitor speakers (such as the YAMAHA

MS101 Monitor Speaker) for mixdown.

•MONITOR Controls

Set all MONITOR controls fully counter-clockwise.

•METER Switch

STEREO.

•dbx Switch

If you started recording with the dbx switch set to ON, leave it there. If OFF, it should stay OFF.

1. Sit in a comfortable, central position in front of speakers.

2. Listen to, evaluate, and adjust the sound of each track indi vidually. This simply means raising the fader of a single track, adding effects or other signal processing as required, then repeating the process on the next track until all tracks have been carefully checked. MTIOOH’s 5-band GRAPHIC EQUALIZER can be used to add or subtract high, mid, and

low frequency components from the overall mix, creating a

more exciting and coherent marriage of the tracks. If you have an external signal processing device such as the YAMAHA FX500 Simul-effect Processor connected into the

MTfOOn’s AUX SEND/RETURN loop as described in the following section ("USING THE AUX SEND/RETURN

LOOP), it’s a simple matter to select the desired effect on your signal processor and add the required amount of ef fect to each track using the AUX SEND controls. The AUX

RETURN control must also be set to an appropriate level.

3. When all tracks have been individually checked, bring all input faders up to about “7” or "8” on the scale and play back the tape. Adjust the faders for the best overall bal ance. Now adjust the PAN controls to place each track at

the desired location in the stereo sound field. Now listen

carefully — too much or too little reverb on any track? Readjust the AUX SEND controls to achieve the desired effect. Balance not quite right? Keep readjusting until you are satisfied. You should also rehearse any fades or pans you plan to do while actually recording the mix.

4. When you’re sure everything is ready, prepare to actually

record the mix. Connect the MT100H STEREO OUT jacks to the inputs of a stereo cassette recorder. Plug your moni tor headphones into the stereo cassette deck phones jack

if you want to listen as you record the mix, or simply leave them connected to the MTIOOH PHONES jack and listen with the MONITOR SELECT switch set to STEREO. Use the stereo cassette deck record level control(s) and, if nec

essary, the MTIOOn MASTER fader to set the optimum

record level, then go ahead and record. The MTIOOH

MASTER fader can also be used to add a slow fade at the

end of the piece.

your monitor

USING THE GRAPHIC EQUALIZER

The MT10011 has a stereo 5-band graphic equalizer built in. As the block diagram below makes clear, signals assigned to the left and right channels by the PAN control and level adjusted using the MASTER fader are sent to the equalizer. Therefore, it can be used during ping-pong recording, mixdown operation and when recording with the REC SELECT control set to "L" or "R." The equalizer cannot be used when the REC SELECT control is set to "1" — “4, ” however, since each channel signal is recorded directly on the appropriate track.

The graphic equalizer affects only the signal paths marked with bold lines in the diagram below.

TRACK

1,3

TRACK

2,4

AUX RETURN

MIC/LINE

(MONO)

tNPUT SELECT

INPUT FADER

REC SELECT

AUX RETURN

MASTER FADER

PAN

MONITOR

1,3

AUX SEND

MONITOR SELECT

GRAPHIC EQUALIZER

GRAPHIC

EQUALIZER

MONITOR / PHONES

STEREO OUT

AUXSEND

TAPE OUT

MONITOR OUT

PHONES

REC SELECT

18 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER

MONITOR

2,4

MONITOR SELECT

MONITOR/ PHONES

MONITOR OUT

USING THE TAPE OUT JACKS

The tape out jacks can be used to feed the tape outputs to an external mixer. In mixdown, individual tracks can be processed using a signal processor, which receives signal from the TAPE OUT jack and the output of which is returned to a channel's INPUT jack. See diagram.

Processing Individual Tracks In Mixdown Using TAPE OUT Jacks

INPUT SELECT switch on channel 1 is set to MIC/LINE.

USING THE AUX SEND/RETURN LOOP

The MTWOII’s AUX SEND controls function like a secondary mixer that derives its input signals from the main mixer’s four channels and combines them into a mono signal which is delivered via the AUX SEND jack (refer to the diagram below). You can use the AUX SEND controls to create an "effect mix", independent of the main mix, thus adding the required degree of effect to each channel signal. The AUX SEND signal is sent to the input of an external signal processor (reverb, echo or other effect device), and the output from the signal processor is returned to the AUX RETURN jacks. The level of the signal received at the AUX RETURN jacks can be

adjusted using the AUX RETURN control, and the resulting signal is combined with the MTIOOU’s main stereo output signal.

Since the returned effect signal is combined with the mixer’s stereo output signal, the AUX SEND/RETURN loop can be used in mixdown to add an effect to tracks when they are being recorded. In this case tracks must be assigned to tape using the “panned

channei-to-track" assignment method (see page 11).

[Note] Since the AUX SEND/RETURN loop returns the ef

fect signal to the mixer section’s stereo outputs, ef fects can be added to channeis during ping-pong re cording as iong as the panned channei-to-track as signment method is used. The AUX SEND/RETURN ioop cannot be used to add effects when recording tracks which have been assigned using the direct channei-to-track assignment method.

20 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER'

PUNCH-IN/OUT RECORDING

Punch-'tn/out recording makes it possible to re-record a short segment of an otherwise perfect track in order to correct a mistake or

"brush up" an important passage. You "punch-in" at the point where you begin recording the new segment, and "punch-out" at the

end of the new segment so that the previously-recorded material is not erased.

Punch-in/out Using the REC SELECT Switches

1. With all REC SELECT switches set to OFF, start the re corder running — a few measures before the section to be

re-recorded begins — in the record-ready mode by press ing the REC button and then the PLAY button with aii track REC SELECT switches set to OFF. The red REC LED will

flash indicating that the transport is in the record-ready

mode. The MONITOR SELECT switch should be set to MONITOR so you can hear all the tracks.

2. At a convenient break in the track switch the track to be corrected to the record mode (punch-in by switching the

REC SELECT switch for that track to the appropriate rec

ord position) and start playing the new material to be re

corded. The REC LED will light continuously as soon as

the REC SELECT switch is set to a record position.

3. At the end of the re-recorded segment switch the track . back to the play mode (punch-out by switching the REC

SELECT switch for that track to OFF). The red REC LED will begin to flash.

Footswitch Punch-in/out

1. Plug a YAMAHA FS-1 (optional) footswitch into the MT1 ООП PUNCH I/O jack.

2. Set the REC SELECT switch for the track to be punched-in

to the appropriate record position, and press the REC but ton to activate the rec/pause mode. The red REC LED

should flash instead of lighting continuously. If the red REC LED lights continuously, press the footswitch once so that it

flashes. If the LED lights continuously, press the footswitch

once so that it flashes.

CAUTION: WHEN USING A FOOTSWITCH, MAKE SURE

THE RED REC LED LIGHT IS FLASHING, NOT STEADY BEFORE PUTTING THE TRANSPORT IN RECORD. THIS WILL PREVENT ACCIDENTAL ERASURE OF EXISTING MATERIAL. DO NOT PRESS REC AND PLAY.

3. Press the PLAY button to start the transport running in the

record-ready mode.

4. Press the footswitch to punch-in. The red REC LED will

light continuously.

TRACK 1 TRACK 2 TRACK 3 TRACK 4

All tracks monitored in PLAY

BACK mode (the deck is in the

REC mode, but the track REC SELECT switches are set to OFF),

Begin playback

5. Press the footswitch a second time to punch-out. The red REC LED will begin to flash.

STOP

The record mode is engaged for track 3 only when the track 3 REC SELECT switch is set to an ON position.

It's a good idea to actually start playing a little before the punch-in point.

MAINTENANCE

The MT10ОН recording & playback head has been precision-constructed to extremely fine tolerances in order to make high-quality 4track recording possible. Optimum performance can only be achieved if the head surface is kept immaculately clean. Cleaning should be carried out at regular intervals — at least after every 10 hours of use.

Dirty heads can cause any of, or a combination of, the following problems;

• Recording, playback and erasure are not possible.

• Reduced playback sound level.

• Fluctuating and or/distorted sound.

• Excessive noise.

• A drop in level at the high frequencies.

If any of the above problems occur, clean the heads carefull before assuming the fault is with the recorder. Use a commercially

available head-cleaning kit (read the instructions provided with the kit), or wipe carefully with a cloth or cotton swab that has been dampened with isopropyl alchohol. Also clean the pinch roller at the same time as the heads.

22 MTIOOII MULTITRACK CASSETTE RECORDER ,

SPECIFICATIONS

TAPE TRANSPORT

Tape Type Heads

Tape Speed

Pitch Control

Wow & Flutter

Rewind Time Motor

Chrome (70 microsec. EQ) 4-channel Permalloy rec/play head 4-channel ferrite erase head

4.8 cm/sec., 9.5 cm/sec.

± 10%

Less than 0.15% WRMS Approx. 100 sec., for C-60 tape DC servo motors (2)

CONNECTORS

Input 1 — 4

AUX RETURN L & R

STEREO OUT L & R

PHONES

TAPE OUT 1 — 4

AUX SEND

MONITOR OUT

Input Impedance 10 k-ohms Rated Input Level -10 dB to -50 dB (fader nominal) Max. Input Level Min. Input Level Input Impedance Rated Input Level Min. Input Level Output Impedance Load Impedance Greater than 10 k-ohms Rated Output Level Load Impedance 8 to 40 ohms Max. Output Level Output Impedance Load Impedance

Rated Output Level Output Impedance Load Impedance Greater than 10 k-ohms Rated Output Level Output Impedance Load Impedance

Rated Output Level

ELECTRICAL SPECIFICATIONS

Frequency Response (NR OUT) 50 Hz to 18 kHz, +3 dB/—6 dB at 9.5 cm/sec.

50 Hz to 12.5 kHz, +3 dB/-6 dB at 4.8 cm/sec.

S/N ratio (3% THD Level)

Distortion

Channel Separation

Erasure Ratio Noise Reduction

Graphic Equalizer

85 dB, dbx ON, IHF-A

1.5% at 315 Hz, dbx on, —10 dB Rec, Level Greater than 55 dB at 1 kHz, dbx on Greater than 70 dB at 1 kHz, dbx on

dbx *

100, 400, Ik, 5k, 10kHz (± 10 dB), 0 = 0.7

+10 dB (gain control min.)

-56 dB (gain control, fader max.) 10 k-ohms

-10 dB (AUX RETURN level control nominal)

-16 dB (AUX RETURN level control max.) 1 k-ohm

-10 dB into 50 k-ohms

45 mW + 45 mW/40 ohms

1 k-ohm

Greater than 10 k-ohms

-10 dB into 50 k-ohms 1 k-ohm

Greater than 10 k-ohms

-10 dB into 50 k-ohms

GENERAL

Power Requirements (PA100 AC Adaptor) Dimensions (WxHxD) Weight

* dbx is a trademark of dbx Incorporated.

OdB = 0.775 Vr.m.s.

All specifications subject to change without notice.

U.S. & Canadian Models: 120 V AC, 60 Hz General Model: 220/240 VAC, 50/60 Hz 400 X 76x212 mm (15-3/4” x 3" x 8-3/8")

2.0 kg (4 lbs 7 oz)

ENREGI STRE UR DE CA SSEH ES M ULTI PIST E

Français

DN/inr

MANUEL D'INSTRUCTIONS

ÏS

FELICITATIONS!

Votre enregistreur de cassettes multipiste MTIOOII est un outil créatif pour l’enregistrement peu commun qui vous permettra de travailler avec le son de nombreuses manières différentes. Aucun autre enregistreur de cassettes multipiste offre la simplicité directe et l’aisance d’utilisation du

MTIOOII. Que vous ayez besoin d’enregistrer des instruments acoustiques et des voix au moyen de

microphones, ou des sources de haut niveau et instruments électroniques directement connectés, ou encore un mélange créatif des deux, le MTIOOII vous permet de créer votre propre son sans

problème et avec la plus grande aisance. Vous pouvez tout simplement enregistrer et remélanger

quatre pistes, ou utiliser la technique de V enregistrement multipiste en “ping-pong” pour enregistrer individuellement jusqu’à dix parties indépendantes, ajoutant le son couche par couche jusqu’à ce que vous ayez créé V arrangement et la texture que votre imagination demande. Grâce à sa possibilité d’enregistrer simultanément sur les quatre pistes, ou en toute combinaison, le MTIOOII s’avère le choix idéal pour enregistrer des orchestres ou pour superposer des pistes chez soi. Le MTIOOII est aussi simple à utiliser seul qu’avec un groupe. Et parce que c’est un YAMAHA, vous avez la certitude que le MTIOOII vous donnera la qualité sonore et les performances générales les meilleures qu’il soit possible d’obtenir. Afin d’utiliser au mieux les innombrables fonctions du MTIOOII et d’en obtenir des performances maximales, nous vous suggérons de lire très attentivement ce manuel d’instructions et de le ranger dans un endroit sûr afin de pouvoir vous y référer plus tard.

-TABLES DES MATIERES

PRECAUTIONS.............................................................................................................27

COMMANDES ET RACCORDEMENTS

COMMANDES DU MT100H ET LEURS FONCTIONS.............................................29

EXEMPLES DE RACCORDEMENT............................................................................. 34

QUELQUES REMARQUES SUR LES CASSETTES ...................................................35

METHODE D’ENREGISTREMENT...............................................................................36

ENREGISTREMENT DE LA PREMIERE PISTE ..........................................................37

ETAPE 1: ASSIGNATION CANAL/PISTE

ETAPE 2: PREPARATION DU SYSTEME D'ECOUTE DE CONTROLE

ETAPE 3: REGLAGE DES NIVEAUX D’ENREGISTREMENT ...............................39

ETAPE 4: ENREGISTREMENT ...............................................................................39

SURMIXAGE .................................................................................................................40

ENREGISTREMENT EN PING-PONG..........................................................................41

EXEMPLE D’UN ENREGISTREMENT EN PING-PONG

MIXDOWN .................................................................................................................... 43

UTILISATION DE L’EGALISEUR GRAPHIQUE ..........................................................44

UTILISATION DES PRISES DE SORTIE DE BANDE .................................................45

UTILISATION DE LA BOUCLE TRANSMISSION/RETOUR........................................46

ENREGISTREMENT PUNCH-IN/PUNCH-OUT ............................................................47

ENTRETIEN.................................................................................................................. 48

SPECIFICATIONS.........................................................................................................49

SCHEMA DE PRINCIPE................. ............................................................................ 77

.......................................................................

..............................................................

...............

........................................

37 38

PRECAUTIONS

1. EVITER CHALEUR, HUMIDITE, POUSSIERE ET

VIBRATIONS EXCESSIVES

Ne pas placer l’appareil là où il pourrait être soumis à des températures ou une humidité excessives, comme par exemple à proximité d’un radiateur, d’un calorifère, etc. Eviter également les endroits particulièrement poussiéreux ou soumis à des vibrations qui pourraient provoquer des dommages mécaniques.

2. EVITER LES CHOCS

Des chocs physiques violents peuvent endommager l’ap pareil. Par conséquent le manipuler avec soin.

3. NE PAS OUVRIR L’APPAREIL ET NE PAS ESSAYER DE LE REPARER OU DE LE MODIFIER SOI-MEME

Ce produit ne contient pas de pièces réparables par l’utili sateur. Pour les opérations autres que l’entretien de rou

tine, toujours faire appel à un réparateur YAMAHA qualifié.

Le fait d’ouvrir l’appareil et/ou d’altérer les circuits internes annulerait la garantie.

AVANT DE PROCEDER AUX BRANCHEMENTS OU AUX DEBRANCHEMENTS, CONFIRMER QUE L’APPAREIL EST HORS TENSION

Avant de brancher ou de débrancher les cordons toujours mettre l’appareil hors tension. Cette démarche est impor

tante, car elle permet d’éviter tout dommage à l’appareil,

ainsi qu’aux autres composants raccordés.

6. NETTOYER L’APPAREIL AVEC UN CHIFFON

DOUX ET SEC

Ne jamais utiliser de solvants, tels que la benzine ou un dissolvant, pour nettoyer l’appareil. L’essuyer simplement avec un chiffon doux et sec.

7. TOUJOURS UTILISER UNE SOURCE

D’ALIMENTATION ADEQUATE

Le МТЮОП ne doit être alimenté qu’à l’aide de l’adaptateur secteur YAMAHA PA100 fourni. L’utilisation de tout autre

adaptateur pourrait gravement endommager le МТ100П.

8. MAINTENIR LES TETES ET LE PASSAGE DE LA

BANDE PROPRES

Afin de toujours obtenir des performances élevées et une

bonne qualité sonore du МТ100П, il est très important de nettoyer régulièrement les têtes et le passage de la bande (idéalement parlant avant chaque séance d’enregistre ment). Pour ce faire, utiliser un kit de nettoyage spéciale ment conçu pour être utilisé avec des appareils à cas

settes.

N’UTILISER QUE DES CASSETTES AU CHROME

DE QUALITE SUPERIEURE

Le MTlOOn a été conçu pour être utilisé avec des cas

settes CrOz (chrome) et ses performances seront moindres avec un autre type de cassette. Toujours choisir des cas settes d’une marque de confiance.

5. MANIPULER PRECAUTIONNEUSEMENT LES

CORDONS

Brancher et débrancher les cordons, le cordon d’alimenta

tion secteur y compris, en saisissant le connecteur, jamais

en tirant sur le cordon.

COMMANDES ET RACCORDEMENTS

PANNEAU DE COMMANDE

FACE AVANT

MIC/ÜNE 1 MIC/LINE 2 MIC/LINE 3 MIC/LINE 4 PHONES PUNCH I/O ^ »V

fe\ (Ê

P ^

-----------

fe (Ê

W ^

^ (M

W W

W ^

1 1 1

é é

_____________________________________________________________________ ■ ^ ______________________________________________________________________________________J

28 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

COMMANDES DU МТ100П ET LEURS FONCTIONS

[Remarque] Terme "canal” et terme "piste”: Dans ce manuel d’instructions, ie terme “canal” se rapporte à la circuiterie

et aux commandes requises par le traitement d’une source d’entrée. La section de méiange du МТ100П poss;de quatre “canaux”. Le terme “piste” se rapporte aux bandes magnétiques destinées à conserver les signaux enreg istrés pour différencier les quatre “canaux” de l’étage mélamgeur et les quatre “pistes” de l’étage enregistreur du МТ100П. Le terme “piste” est également utilisé pour désigner les quatre “pistes” effectivement enregistrées sur la bande.

OSélecteur d’entrée (INPUT SELECT)

Les sélecteurs INPUT SELECT servent à sélectionner l’en

trée de chacun des quatre canaux.

TAPE: Choisir cette position pour la lecture de signaux

déjà enregistrés. Quand cette position est choisie, le canal de mélange 1 reçoit la lecture de la piste 1, tandis que les canaux 2, 3 et 4 reçoivent respective

ment la lecture des pistes 2, 3 et 4.

OFF: Dans cette position, le canal ne reçoit aucun signal

d’entrée.

MIC/LINE: Dans cette position, le canal peut reçvoir le

signal d’un microphone, d’un clavier ou tout autre signal de haut niveau raccordé à la prise d’entrée.

[Remarque] Les canaux non utilisés doivent être réglés

sur la position “OFF”.

& Commandes de gain (MIC/LINE)

Les commandes de gain permettent de régler la sensibilité

d’entrée des canaux afin qu’ils puissent accepter des sig

naux ayant des niveaux très variés, du niveau de ligne au niveau de microphone. Les commandes de gain sont util isées conjointement aux potentiomètres d’entrée afin de régler le niveau d’enregistrement optimal pour une grande

variété de sources (voir "REGLAGE DES NIVEAUX D’EN

REGISTREMENT” à la page 39).

[Remarque] Une commande de gain n’affecte que le ni

veau du signal raccordé à la prise d’entrée.

©Potentiomètres d’entrée

Les potentiomètres d’entrée sont utiiisés pour régler le ni

veau (volume) du signal du canal correspondant de l’étage

mélangeur, qu’il provienne d’une source connectée à une prise d’entrée ou de l’étage enregistreur du MTlOOn. Les potentiomètres sont utilisés pour obtenir les niveaux optima pendant l’enregistrement et pour équilibrer (mixer) le son en provenance des pistes de l’étage enregistreur pendant la lecture d’un enregistrement. Le bruit et la distorsion sont les plus faibles possibles lorsque les potentiomètres sont réglés sur le niveau “7”.

O Sélecteurs d’enregistrement (REC SELECT)

Les sélecteurs REC SELECT sont utilisés pendant i’enregistrement pour affecter (transmettre) les signaux en prove nance de chaque canal de l’étage mélangeur, soit directe ment à la piste correspondante de l’étage enregistreur, soit à une piste différente via les commandes PAN (voir “AS SIGNATION CANAL/PISTE” à la page 37).

[Remarque] Lorsqu’un des sélecteurs REC SELECT est

mis sur une position autre que "OFF”, le témoin à LED rouge situé au-dessus de la touche REC se met à clignoter pour indiquer que le MT 10On est prêt pour enregistrer. L’enregistrement commence lorsque les touches REC et PLAY sont simultanément sollic itées. Si tous les sélecteurs REC SELECT sont mis sur la position OFF, l’appareil n’enregistrera pas même si les touches REC et PLAY sont sollicitées.

©Commandes panoramiques (PAN)

Les commandes PAN assignent le signal en provenance

du canal correspondant de l’étage mélangeur à la position

souhaitée dans le “champ sonore stéréo”. Si une com mande PAN est tournée à fond sur la position “LEFT” (gauche), le signal de ce canal ne sera appliqué qu’à la sortie de canal gauche (STEREO OUT L) du MTlOOn. Si une commande PAN est tournée à fond sur la position “RIGHT” (droite), le signal ne sera appliqué qu’à la sortie STEREO OUT R. Si une commande PAN est mise sur la position centrale, le signal de ce canal sera appliqué d’une manière égale aux sorties de canal gauche et de canal droit et le son semblera provenir du centre du champ son ore stéréo, c’est-à-dire, en un point à égale distance des deux enceintes acoustiques. En faisant varier le niveau du signal envoyé aux sorties des canaux gauche et droit, la commande PAN peut être utilisée pour positionner le son en tout point du spectre stéréo. Les commandes PAN peu vent également être utilisées pendant l’enregistrement pour assigner les signaux en provenance de plusieurs canaux à une seule piste de l’étage enregistreur, ou pour assigner un canal à une piste de l’étage enregistreur ayant un numéro différent (voir “ASSIGNATION CANAL/PISTE” à la page 37).

©Commandes de transmission auxiiiaire

(AUX SEND)

Les commandes AUX SEND servent principalement lors de l’addition d’effets, tels que les effets de réverbération ou d’écho, au son de chaque canal ou piste. La commande

AUX SEND de chaque canal de l’étage mélangeur déter

mine la partie du signal de ce canal qui sera transmises à la prise AUX SEND. La prise AUX SEND doit être reliée à l’entrée d’un processeur de signaux externe, comme par exemple le processeur d’effets multiples YAMAHA FX500

(voir “UTILISATION DE LA BOUCLE TRANSMlSSION/RETOUR” à la page 46).

©Commande de retour auxiiiaire (AUX RETURN)

La commande AUX RETURN détermine le niveau auquel

le signal en provenance d’un processeur de signaux ex terne est renvoyé et mélangé au signal de sortie stéréo principal du MT100II. La sortie d’un processeur de signaux externe transmise par la prise AUX SEND doit être reliée à

la prise AUX RETURN (voir “UTILISATION DE LA

BOUCLE TRANSMISSION/RETOUR” à la page 46).

©Séiecteur d’écoute de contrôie

(MONiTOR SELECT)

MONITOR: Cette position est choisie pour écouter les

quatre pistes de l’étage enregistreur. Dans cette po

sition, un mélange des quatre commandes MONI

TOR est transmise à la prise PHONES et à la prise

MONITOR OUT.

MIX: Cette position est choisie pour écouter la combinai

son des quatre pistes de l’étage enregistreur et les sources d’entrée raccordées aux prises d’entrée. Le

mélange en provenance des commandes MONITOR est combiné à la sortie stéréo de l’étage mélangeur et transmis à la prise PHONES et à la prise MONI

TOR OUT.

STEREO: Cette position est utilisée pour contrôler la sortie

stéréo de l’étage mélangeur. Dans cette position, le mélange envoyé à laprise MONITOR OUT et à la prise PHONES est ie même mélange envoyé aux prises STEREO OUT.

principalement pour régler le niveau optimal lors de l’écoute de contrôle de pistes déjà enregistrées tout en en registrant de nouveaux matéraux (surmixage).

©Commande de contrôie/casque

(MONiTOR/PHONES)

Cette commande règle le niveau du casque d’écoute et le niveau d’écoute du local de contrôle. Elle ajuste le niveau du signal transmis à la prise PHONES et aux prises MONI

TOR OUT, sans affecter le niveau du signal présent aux prises STEREO OUT.

©Potentiomètre principai (MASTER)

Le potentiomètre MASTER permet de régler le niveau de sortie d’ensemble de l’étage mélangeur du MT100II et, par conséquent, le niveau du signal de sortie appliqué aux

, prises STEREO OUT. Le potentiomètre MASTER règle ég

alement le niveau d’enregistrement lorsque l’un des ca naux de l’étage mélangeur est assigné aux pistes de

l’étage enregistreur, via les commandes PAN (voir "REGLAGE DES NIVEAUX D’ENREGISTREMENT” à la page 39).

©indicateurs de crête à LED

Les quatre indicateurs de crête à LED affichent d’une manière précise les niveaux de sortie des quatre pistes de l’étage enregistreur du MT100II lorsque le sélecteur ME

TER est mis sur la position “4 TRACK”. Les indicateurs

numéros 1 et 2 affichent le niveau des signaux aux sorties

stéréo (prises STEREO OUT) de l’étage mélangeur lorsque

le sélecteur METER est mis sur la position “STEREO”. Les indicateurs de crête à LED serventde guide lors du réglage des niveaux d’enregistrement optima pour l’enreg istrement de matériaux nouveaux (voir “REGLAGE DES NIVEAUX D’ENREGISTREMENT” à la page 39).

©Séiecteur d’affichage (METER)

Lorsque le sélecteur METER est mis sur la position “STE REO”, les indicateurs 1 et 2 affichent le niveau des signaux apparaissant aux sorties stéréo (prises STEREO OUT) de l’étage mélangeur. Lorsqu’il est mis sur la position “4 TRACK”, les quatre indicateurs de crête à LED affichent le niveau des pistes correspondantes de l’étage enregistreur.

©Commandes de monitoring (MONiTOR 1 — 4)

Les quatre commandes MONITOR déterminent le niveau des signaux provenant des pistes de l’étage enregistreur correspondantes et qui sont transmis à la prise PHONES

et aux prises MONITOR OUT lorsque le sélecteur MONI TOR SELECT est mis sur la position “MONITOR” ou sur la position “MIX”. Les commandes MONITOR sont utilisées

30 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

©interrupteur dbx (dbx)

L’interrupteur dbx commande l’activation/désactivation du

circuit interne de réduction du bruit dbx du MTIOOH. Pen dant la lecture ou l’enregistrement normal à l’aide du

MT100H, l’interrupteur dbx doit être mis sur “ON”. Ceci permet d’obtenir un rapport signal/bruit considérablement amélioré (jusqu’à 85 dB) de sorte que les enregistrements

seront plus clairs, avec très peu de sifflement de bande.

Pour que le système de réduction de bruit dbx soit efficace, il doit être activé aussi bien pendant l’enregistrement et que pendant la lecture. L’interrupteur dbx doit être mis sur “OFF” pendant la lecture de bandes enregistrées sur un autre appareil et non codées dbx.

® Commande d’arrêt sur zéro (ZERO STOP)

La commande ZERO STOP permet de retrouver rapide

ment un point spécifique d’une bande au cours du rebob inage. Pour utiliser la fonction ZERO STOP, reproduire la bande jusqu’au point souhaité et remettre le compteur de bande sur "000” en appuyant sur la touche RESET. Au cours du rebobinage, avec la touche ZERO STOP en clenchée, la bande s’arrête automatiquement lorsque le compteur atteint "999”. Cette fonction est particulièrement

pratique dans le cas d’un enregistrement multipiste du fait qu’il est nécessaire de rebobiner constamment la bande jusqu’au même point.

Ф Sélecteur de vitesse de défilement

(TAPE SPEED)

Le sélecteur TAPE SPEED permet de sélectionner soit la

vitesse de défilement standard de 4,8 cm/sec, soit la

vitesse spéciale du МТ100П de 9,5 cm/sec. Utiliser la

vitesse standard (4,8) pour la lecture de bandes enregis

trées sur magnétocassettes standards ou pour des raisons

d’économie de bande. Utiliser la vitesse élevée (9,5) pour

obtenir une meilleure qualité sonore. L’amélioration de la

qualité sonore que donne la vitesse de défilement élevée

est assez importante et nous préconisons d’utiliser cette

vitesse pour tous les enregistrements importants.

[Remarque] Ne jamais modifier le régkage du sélecteur

TAPE SPEED pendant qu’une bande défile.

Ф Commande de vitesse de défilement (PITCH)

La commande PITCH fait varier la vitesse de défilement de la bande de +10%, ce qui permet "d’accorder” les matériaux enregistrés avec le МТ100П en fonction de la hauteur tonale d’instruments de musique, ou de légère

ment prolonger ou réduire le temps de passage d’un en

registrement à des fins de synchronisation. La vitesse de défilement est normale lorsque là commande PITCH est à la position centrale marquée par un déclic. Pour accélérer la vitesse de défilement faire coulisser la commande vers

l’extrémité “-ь” de l’échelle et pour la réduire la faire coulis ser vers l’extrémité

(Bl Egaliseur graphique

L’égaliseur graphique sert à adapter le signal à supporter ou à s’intégrer à un mélange. L’égaliseur graphique du

MTlOOn est un moyen efficace qui permet d’augmenter ou de diminuer les composants du signal jusqu’à 10 dB, sur cinq bandes de fréquences. Il peut être enclenché pour

accentuer les signaux quand ils sont enregistrés sur bande

et une fois de plus, à la lecture.

[Remarque] Quand il est enclenché, l’égaliseur graphique

peut affecter les signaux acheminés vers la bande via les commandes PAN, à condition que les sélecteurs REC SELECT soient réglés sur "L” ou “R”.

L’égaliseur graphique n’affecte pas les signaux acheminés vers la bande via les éslecteurs REC

SELECT réglés sur "1 — 4”.

@ Commandes de défilement

Ces touches au toucher électronique assurent un contrôle

précis et en douceur des fonctions du transport de bande.

Enregistrement (REC): Couplés à la touche PLAY, elle

active la circuiterie d’enregistrement du МТЮОП.

L’enregistrement n’est possible que si un sélecteur REC SELECT, ou plus, est réglé sur une position autre que "OFF”. Si tous les sélecteurs REC SE

LECT sont mis sur la position OFF, le témoin à LED

rouge REC clignote, alors que le témoin orange

PAUSE reste allumé continuellement. Si un des sélecteurs REC SELECT est mis sur une position autre que “OFF”, les deux témoins à LED, rouge

REC et orange PAUSE, resteront allumés contin

uellement. Lorsque l’appareil est en mode REC/

PAUSE, il faut appuyer sur la touche PLAY pour lancer le défilement de la bande. L’enregistrement véritable commence si au moins un des sélecteurs

REC SELECT est mis sur une position autre que "OFF”. Dans le cas contraire, le défilement se pour suit en mode prêt à l’enregistrement, jusqu’à ce qu’un sélecteur

[Remarque] Seules les pistes dont le sélecteur REC SE

LECT correspondant est mis sur une position d’en registrement seront enregistrée lorsque le mode d’enregistrement est activé.

[Remarque] Le mode d’enregistrement ne peut pas être

activé si une cassette sans languette de protection est mise en place.

(^Interrupteur d’égalisation (EQ)

Cette touche permet de mettre l’égaliseur graphique en ou hors circuit.

Lecture (PLAY): Lance le défilement de la bande en mode

de lecture. L’Indicateur à LED vert PLAY indique que

l’appareil est en mode de lecture.

Rembobinage (REW): Appuyer sur cette touche pour re

bobiner la bande. SI la commande ZERO STOP est mise sur “ON”, la bande s’arrêtera automatiquement lorsque le compteur atteint “999”.

Avance rapide (FF): Appuyer sur cette touche pour faire

défiler rapidement la bande. Si cette touche est sol licitée pendant la lecture, le matériau enregistré sur la bande restera audible mais à une vitesse accélérée.

Arrêt (STOP): Arrête immédiatement le défilement de la

bande ou libère le mode d’enregistrement.

PAUSE: Interrompt la lecture ou l’enregistrement. Le

témoin à LED orange PAUSE s’allume en mode de

PAUSE. Appuyer sur la touche PLAY pour sortir du mode de PAUSE et reprendre la lecture ou l’enregis

trement.

® Compteur de bande et touche de remise à zéro

(RESET)

Ce compteur de bande à trois chiffres permet de repérer

facilement la position de la bande. Il est conseillé de noter

les indications du compteur pour tous les points importants d’un enregistrement afin de pouvoir les retrouver facile ment plus tard. La touche RESET permet de remettre le

compteur à “000" sur la position à laquelle se trouve la

bande. Cette fonction est particulièrement commode pour retrouver un point spécifique d’une bande lorsqu’elle est utilisée en conjonction avec la fonction ZERO STOP.

©Compartiment de cassette

La cassette est mise en place dans ce compartiment. Util

iser uniquement des cassettes au chrome (CrOa) de qualité supérieure. Tout autre type de cassette ne permettra pas d’obtenir une réponse de fréquence optimum ainsi que la performance signal sur bruit. Une languette se trouve sur le côté droit du volet du compartiment. Soulever le volet à

l’aide de cette languette. Introduire la cassette avec son bord ouvert (le côté où la bande est visible) dirigé vers les commandes de défilement. Ensuite, pousser le bord ar

rière de la cassette sous le doigt de retenue central à l’ar

rière du compartiment et pousser ensuite le bord avant.

(VOIR SCHEMA)

[Remarque] Du fait que le МТ100П utilise toute la largeur

de la bande pour enregistrer quatre pistes, la cas sette rie peut être enregistrée que d’un seul côté. Si on tente de retourner la cassette et d’enregistrer de l’autre côté, tout l’enregistrement déjà effectué sera effacé.

©Prises d’entrée MtC/UNE 1— 4

Ces quatre prises d’entrée acceptent des signaux en

provenance de microphones, ou de soiurces de haut ni veau, comme des claviers électroniquesm des guitares électroniques, des basses et des lecteurs de cassette. Les quatre entrées sont des prises téléphoniques monaurales standard de 1/4 de pouce. Lorsqu’une source est bran chée à l’une de ces prises, son signal est transmis au canal correspondant de l’étage mélangeur du МТ100П.

©Prise de casque (PHONES)

Un casque d’écoute stéréo ayant une impédance comprise entre 8 et 40 ohms peut être connecté à cette prise. Le monitoring par casque est le moyen le plus pratique d’écouter les divers signaux du МТ100П, et dans ce but nous préconisons vivement l’achat d’un casque d’écoute comme le YAMAHA RH5M ou MH100.

32 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTlOOll

© Prise de pédale (PUNCH I/O)

Une pédale YAMAHA FS-1 en option peut être connectée à cette prise afin de pouvoir commander au pied l’enregis trement punch-in/punch-out (voir "ENREGISTREMENT

PUNCH-IN/PUNCH-OUT à la page 47)

©Prise de transmission auxiliaire (AUX SEND) ©Prises de retour auxiliaire

(AUX RETURN R et L (MONO))

Les prises AUX SEND et AUX RETURN facilitent l’utilisa

tion d’un processeur de signaux externe (comme par ex

emple le processeur d’effets multiples YAMAHA FX500)

afin d’ajouter des effets aux signaux du МТ100П. La prise

AUX SEND doit être reliée à l’entrée du processeur de

signaux et la sortie du processeur de signaux à la prise

AUX RETURN. Si le processeur de signaux est à sortie

mono, il doit être connecté à la prise AUX RETURN L (MONO) (voir “UTILISATION DE LA BOUCLE TRANSMIS-

SION/RETOUR” à la page 46).

©Interrupteur d’alimentation (POWER)

Appuyer une première fois sur l’interrupteur POWER pour mettre l’appareil sous tension et une

deuxième fois pour le mettre hors tension. Lorsque le МТ100П est sous tension, le témoin d’alimentation à LED, situé au-dessus des indicateurs de crête sur le panneau supérieur du МТ100П, s’allume. S’assurer que tous les po tentiomètres d’entrée sont réglés sur “O” et que la com

mande de niveau AUX RETURN est réglée sur “MIN” avant

de rhettre l’appareil sous tension.

[Remarque] Une fonction d’assourdissement entre en ac

tion pendant environ 5 secondes après la mise sous tension après quoi il est possible d’utiliser l’appareil.

©Prise d’entrée CC (DC12V)

Le cordon de sortie CC de l’adaptateur secteur YAMAHA

PA100 fourni avec le МТ100П doit être connecté à cette prise. L’adaptateur secteur doit être branché à une prise secteur murale.

©Prises de sortie de bande (TAPE OUT 1 — 4)

Les quatre prises TAPE OUT sont les sorties directes des pistes correspondantes de l’étage enregistreur du МТ100П. Ces prises permettent de transmettre la sortie des quatre pistes de l’étage enregistreur à une console de mixage externe. Les prises TAPE OUT peuvent également être

utilisées pour transmettre chaque piste de l’étage enregis treur à des processeurs de signaux externes, dont les sor ties peuvent être ensuite retournées aux entrées de l’étage

mélangeur du MT1 ООП.

©Prises de sortie stéréo (STEREO OUT R et L)

Ces prises sont les sorties principales du МТ100П; elles fournissent les signaux de sortie stéréo en provenance de l’étage mélangeur du МТ100П. Les prises STEREO OUT, du type RCA à broches, peuvent être reliées à une chaîne audio stéréo pour la surveillance et l’écoute. Il est possible d’enregistrer un mélange des pistes de la bande quand ces prises sont reliées aux entrées d’un enregistreur stéréo.

©Prises de sortie d’écoute de contrôle

(MONITOR OUT L et R)

Ces prises de sortie fournissent le même signal que celui transmis à la prise PHONES (au niveau de ligne). Le

niveau (volume) de sortie peut être réglé au moyen de la commande MONITOR/PHONES. Les prises MONITOR

OUT peuvent être reliées à une chaîne audio stéréo pour

le monitoring ou l’écoute normale. Ce sont des prises de type à broches RCA.

Attention: Utiliser uniquement l’adaptateur YAMAHA

PA100 pour alimenter le МТ100П. Tout autre adap tateur secteur pourrait provoquer un fonctionnement défectueux, ou même endommager définitivement le

МТ100П.

EXEMPLES DE RACCORDEMENT

CONNEXIONS DE BASE

* Mettre tous les appareils hors tension avant d'effectuer les raccordements.

Magnétocassette stéréo a utiliser pour le mixdown

Système ampli/enceintes de contrôle

Module d'effet extérieur pour réverbération et/ou retard

O O O p_a

CO œdI(=) s

C30C3CZ)0

INPUT

AUX SEND

(MONO)

, L R

' ^

®a(i)

OUTPUT

AUX RETURN

I -SRRRrir- '

■.■

.. I I

UNE IN

STEREO

OUT t \

M n

--- -

Ô'Ô:' ®

T I"

n n

MONITORI

OUT

.O O O

Adaptateur secteur PA100

DC12V

Instruments

(Guitare électrique, basse,

clavier, microphone, etc.)

34 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

Pédale FS-1 (option)

Casque de monitoring

QUELQUES REMARQUES SUR LES CASSETTES

Cet appareil a été conçu pour être utilisé uniquement avec des bandes au chrome et il ne fonctionnera pas correctement avec des bandes de type ferrochrome. Des bandes CrOa (Polarisation: ELEVEE; EQ: 70 ps) doivent être utilisées. En outre, l’utilisation de bandes C-120 n’est pas conseillée du fait que ces bandes ont des performances médiocres et qu’elles risquent de provoquer des pannes de l’appareil.

• Prévention contre l’effacement accidentel d’un

enregistrement

Pour prévenir tout effacement accidentel d’enregistrements précieux, toutes les cassettes sont pourvues de languettes de protection situées sur leur bord supérieur. Lorsqu’une de ces

languettes est cassée, à l’aide d’un tournevis ou de tout autre outil approprié, il est impossible d’enregistrer sur la face corre spondante de la bande. Ceci empêche tout effacement ac cidentel d’un enregistrement. Dans le cas d’un enregistrement

à 4 pistes, il est nécessaire de casser les languettes de pro tection de la face A et de la face B de la bande.

Pour enregistrer sur une cassette dont les languettes de pro tection ont été cassées, recouvrir l’orifice (à la place des lan guettes) avec un morceau de ruban adhésif.

PREVENTION CONTRE L’EFFACEMENT ACCIDENTEL D’UNE BANDE

Casser la languette à l'aide d’un tournevis

Languette de la face B

ou outil similairesimilar implenent.

• Reprise du mou d’une bande

Si une bande est utilisée alors qu’elle présente du mou, ou qu’un morceau de la bande est sorti de la cassette, la bande

risque de s’enrouler autour du cabestan ou du galet-presseur. Afin d’empêcher cela, introduire un crayon ou un stylo à bille dans le centre d’une des bobines et le tourner pour reprendre

le mou de la bande.

Cassette

• Rangement des cassettes

Pour empêcher que la bande prenne du mou après l’utilisa tion, ranger les cassettes dans leurs boîtes. Ne pas ranger les

cassettes en plein soleil, ou dans des endroits soumis à une

humidité ou des à températures excessives, car cela pourrait endommager la bande. Conserver également les bandes loin de toutes sources de champ magnétique, telles que récepteur de télévision, enceintes acoustiques, car les enregistrements pourraient être effacés ou quelque peu altérés.

ENREGISTREMENT SUR UNE CASSETTE DONT LES LANGUETTES ONT ETE CASSEES

Recouvrir d'un morceau

METHODE D’ENREGISTREMENT

Pour les détails relatifs à i’exploitation des commandes du МТ100П, se reporter à la page 29 "COMMANDES DU МТ100П ET LEURS FONCTIONS”.

Enregistrer au moyen du MT100II est une opération très simple. Il suffit d’avoir le MT100II, un casque d’écoute et un instrument ou un microphone, ou une autre source de signaux.

L’essentiel de la méthode d’enregistrement multipiste peut être résumé de la manière suivante:

1. Enregistrement de la première piste

a) Sélection de l’assignation canal à piste pour la source d’entrée b) Réglage du niveau d’enregistrement c) Enregistrement

2. Surmixage des pistes restantes

a) Assignation canal/piste pour chaque surmixage b) Réglage du niveau d’enregistrement de chaque surmixage c) Enregistrement des surmixages

3. Combinaison de piste

a) Le cas échéant, utiliser la technique en ping-pong pour combiner les pistes et les nettoyer pour y effectuer des surmixages

supplémentaires.

4. Mixdown

a) Réglage en vue de l’écoute de contrôle du mixage b) Préparation d’un mixage approximatif et addition d’effets c) Préparation définitive et répétition du mixage

d) Raccordement des prises STEREO OUT du МТ100П à un magnétocassette stéréo

e) Enregistrement (sur un magnétocassette stéréo à partir du МТ100П)

Ces étapes (de même que la signification des termes d’enregistrement utilisés) seront expliquées en détail plus loin, aussi il est conseillé de lire les chapitres suivants dans l’ordre, afin de se faire une idée claire de la méthode d’enregistrement.

36 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

ENREGISTREMENT DE LA PREMIERE PISTE

ETAPE 1: ASSIGNATION CANAL/PISTE

La première étape de tout enregistrement est d’assigner le canal auquel l’Instrument, ou autre source, est connecté à une des pistes de l’étage enregistreur.

Selon ce qui est enregistré, il peut s’avérer nécessaire d’enregistrer un seul instrument, ou autre source, sur une seule piste de la bande, ou de combiner plusieurs instruments, ou plusieurs autres sources, et de les enregistrer sur une même piste. Le MT100ÏÏ offre deux méthodes “d’assignation canal/piste”.

Assignation canal/piste directe

Avec cette méthode, les signaux de l’instrument ou de la source connecté à un des canaux de l’étage mélangeur sont appliqués directement à la piste de l’étage enregistreur ayant le même numéro. Il est possible de cette manière d’enregis trer une seule piste ou les quatre pistes simultanément. Avec cette méthode, une seule source d’entrée peut être enregis trées sur une seule piste.

Dans le cas d’assignation canal/piste directe, les sélecteurs

REC SELECT sont réglés sur un “numéro” (1, 2, 3 ou 4). Par exemple, si le sélecteur REC SELECT du canal 1 est mis sur “1”, les signaux du canal 1 seront directement transmis à la piste îde l’étage enregistreur. Il en est de même pour tous les autres canaux et pistes.

Assignation canal/piste panoramique

La méthode d’assignation canal/piste panoramique permet d’affecter plusieurs des canaux de l’étage mélangeur à une seule piste de l’étage enregistreur, ou un seul canal à une piste de numéro différent.

Chaque sélecteur REC SELECT est soit sur la position “L”, soit sur la position “R”. Ces positions correspondent aux ca naux gauche (L) et droit (R) de la sortie de l’étage mélangeur. Si le sélecteur REC SELECT de la piste 1 est mis, par ex emple, sur la position “L”, la piste 1 va recevoir les signaux “balayés” vers la gauche. Par conséquent, il est possible d’assigner le canal 1 à la piste 4 en mettant le sélecteur REC SELECT du canal 4 sur “R” et la commande PAN du canal 1 à fond sur la position “RIGHT”. En outre, les autres canaux dont la commande PAN est réglée sur “RIGHT” seront également enregistrés sur la piste 4 si les potentiom’tres de ces canaux sont relevés. L’exemple d’assignation illustré ci-dessous est obtenu en mettant le sélecteur REC SELECT du canal 4 sur “R” et les commandes PAN des canaux 1, 2 et 3 à fond sur la position “RIGHT”.

ETAGE MELANGEUR

CANAL 1

CANALS CANAL4

ASSIGNATION CANAL/PISTE DIRECTE

ETAGE ENREGISTREUR

PISTE 1

PISTE 2

PISTE 3

PISTE

ETAGE MELANGEUR

CANAL 1 CANAL 2 CANAL 3

CANAL 4

ASSIGNATION CANAL/PISTE PANORAMIQUE 37

ETAGE ENREGISTREUR

PISTE 1

PISTE 2

PISTE 3

PISTE 4

ETAPE 2: PREPARATION DU SYSTEME D’ECOUTE DE CONTROLE

Une fois qu’une source est connectée à un canal d’entrée et que ce canal est assigné à une des pistes de l’étage enregistreur, il est nécessaire de préparer le système de monitoring qui permettra de contrôler la piste au fur et à mesure de l’enregistrement.

Le MT100II permet de contrôler les matériaux enregistrés par l’intermédiaire soit d’un casque d’écoute branché à la prise PHONES, soit d’un système de sonorisation avec enceintes connecté aux prises MONITOR OUT. Le niveau qui apparaît aux prises PHONES et MONITOR OUT est contrôlé par la commande MONOTOR/PHONES. Le sélecteur MONITOR SELECT possède trois positions qui

permettent d’entregistrer uniquement des pistes (position MONITOR), des sources d’entrée (position STEREO), ou une combinaison

(position MIX).

MONITOR: Dans cette position seuie ia sortie des quatre

pistes de i’étage enregistreur est envoyée directement à ia prise PHONES et au prises MONITOR OUT via les quatres commandes MONITOR. Les commandes MONITOR sont utilisées pour préparer ie "mixage” de

monitoring. Ce réglage est idéal pour le monitoring général au cours de l’enregistrement, parce qu’il permet d’écouter les quatre pistes de bande tout en laissant les potentiomètres d’entrée disponibles pour acheminer les sources du signal à la bande. Les informations déjà

enregistrées sur toute piste de la bande sont envoyées

à la prise PHONES et aux prises MONITOR OUT par

l’intermédiaire des commandes MONITOR correspon dantes. Dans ce cas, une source d’entrée ne peut être

entendue que lorsqu’elle est assignée à une piste par le sélecteur REC SELECT adéquat et que l’appareil soit

en mode RECORD ou RECORD/PAUSE.

MIX: La sortie des quatre pistes de l’étage enregistreur (via

les commandes MONITOR) et la sortie stéréo de l’étage

mélangeur sont toutes deux transmises à la prise

PHONES et aux prises MONITOR OUT.

STEREO: Seule la sortie stéréo de l’étage mélangeur est

transmise à la prise PHONES et aux prises MONITOR OUT. Ce réglage est pratique pour effectuer le

mixdown d’un enregistrement mutilpisté terminé, car il permet d’écouter le mixage produit par les potenti omètres d’entrée de l’étage mélangeur avec les effets

ajoutés au moyen des commandes AUX SEND et AUX

RETURN pendant la réalisation du mixage.

[Remarque] Des enceintes ne devraient pas être utilisées

pour le monitoring lorsque l’enregistrement doit se

faire par microphone, du fait que le son de contrôle

sera piqué par le microphone ce qui gâchera l’enreg istrement.

38 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

ETAPE 3: REGLAGE DES NIVEAUX D’ENREGISTREMENT

Le réglage de niveaux d’enregistrement optima est absolument essentiel pour obtenir un enregistrement dont la qualité sera la meilleure possible.

1. Veiller à ce qu’une cassette soit installée dans le compar timent et qu’elle est bobinée [usqu’au point à partir duquel l’enregistrement doit commencer. Il est conseillé d’appuyer sur la touche RESET pour remettre le compteur à "000”, afin de pouvoir repérer automatiquement par la suite le début de l’enregistrement, en utilisant la fonction ZERO STOP.

2. Régler le potentiomètre d’entrée du canal à utiliser sur la position minimale (“0”) et pousser la commande de gain

MIC/LINE à fond vers “LINE”.

3. Appuyer sur la touche RECORD. Ceci active le circuit d’enregistrement du МТ100П et place l’appareil en mode

RECORD/PAUSE. La bande ne bouge pas. Reproduire la

source au niveau plus haut que celui auquel elle sera re

produite au cours de son enregistrement.

ETAPE 4: ENREGISTREMENT

4. Régler le potentiomètre MASTER à “7” ou “8” et augmenter progressivement le réglage du potentiomètre d’entrée jusqu’à ce que la source puisse être entendue et que l’indicateur de crête à LED s’allume. Si la source est un instru ment électrique (guitare ou basse) ou un microphone, il est possible qu’il soit nécessaire de faire coulisser la com mande MIC/LINE vers la position MIC afin d’obtenir une lecture suffisamment élevée. Régler le potentiomètre d’en trée et la commande de gain MIC/LINE de manière à ce que la lecture de l’indicateur soit généralement entre “0” et “+3”. Idéalement parlant, le potentiomètre d’entrée devrait être réglé à “7” ou “8” pour obtenir la lecture indiquée cidessus. Ceci à pour but d’assurer le rapport signal/bruit le

meilleur possible tout en laissant une plage positive et

négative suffisante pour effectuer les réglages ultérieurs. Si le réglage du potentiomètre est loin des valeurs préconisées, essayer d’utiliser la commande de volume de

l’instrument ou autre source pour obtenir la lecture optimale avec le potentiomètre réglé entre “7” et “8”. Lorsque tous

les réglages ont été effectués, appuyer sur la touche STOP pour libérer l’état RECORD/PAUSE.

Dès qu’une cassette a été installée, qu’un canal d’entrée a été assigné à une piste d’enregistrement, que les réglages de surveillance ont été vérifiés et que le réglage du niveau d’enregistrement optimum a été posé, il ne reste plus qu’à enregistrer.

[Remarque] Veiller à ce que la commande PITCH soit sur “OFF” (position centrale) pendant l’enregistrement de la première

piste.

1. Appuyer sur la touche REC et ensuite sur la touche PLAY pour lancer l’enregistrement, attendre quelque secondes et

commencer à jouer.

2. Lorsque l’enregistrement de la piste est terminé, appuyer

sur la touche STOP, mettre le sélecteur REC SELECT de

la piste qui vient d’être enregistrée sur “OFF”, rembobiner la bande (la bande s’arrêtera automatiquement lorsque le compteur est à “999” si la commande ZERO STOP est sur “ON”).

3. Lancer la lecture de l’enregistrement (appuyer sur la touche PLAY) et l’écouter pour vérifier que tout est bien comme prévu.

[Remarque] Si l’on envisage d’enregistrer avec des micro

phones et que l’on va surveiller dans le même local où les microphones sont installés, utiliser un casque d’écoute au cours de l’enregistrement. Si des encein tes acoustiques sont utilisées pour surveiller l’enreg

istrement, leur son peut revenir au microphone et

détériorer la qualité de l’enregistrement.

SURMIXAGE

Le surmixage est un procédé qui consiste à enregistrer une nouveiie piste (ou piusieurs) tout en monitorant ies pistes déjà enregistrées. En cas d’enregistrement sur quatre pistes, ii est possibie de surmixer sans probième ia deuxième, ia troisième et ia quatrième pistes. Par contre, en cas d’utiiisation de ia technique d’enregistrment en "ping-pong” en vue d’enregistrer sur pius de quatre pistes, n’enregistrer que trois pistes et passer ensuite à i’étape en ping-pong (voir “ENREGISTREMENT EN PING-PONG” à la page 41).

1. Connecter l’instrument ou autre source à enregistrer à une entrée de canal disponible.

2. S’assurer que les sélecteurs REC SELECT des pistes déjà enregistrées sont sur la position “OFF” afin qu’elles ne puissent pas être effacées lors de l’enregistrement de la

nouvelle piste.

3. Faire l’assignation canal/piste pour la nouvelle piste.

4. Vérifier les réglages de monitoring pour s’assurer qu’il sera possible de contrôler aussi bien la piste (ou les pistes) déjà enregistrée que la nouvelle piste à enregistrer (le sélecteur MONITOR SELECT doit normalement être sur la position MONITOR).

5. Régler le niveau d’enregistrement de la nouvelle piste.

6. Il est possible maintenant de “répéter” le surmixage sans l’enregistrer en lançant la lecture des pistes déjà enregis trées et en jouant le nouveau morceau. Quand la com mande MONITOR est sur la position MONITOR, il est im possible d’écouter la source d’entrée, sauf si le МТ100П se trouve en mode RECORD ou RECORD/PAUSE. Si l’on n’est pas prêt à enregistrer le surmixage et que l’on veut écouter la nouvelle entrée avec les piustes précédemment enregistrées, placer la commande MONITOR sur la posi tion MIX.

7. Rembobiner la bande jusqu’au début du morceau et com mencer à enregistrer.

Les mênmes étapes sont à refaire pour le surmixage des pistes 3 et 4.

40 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

ENREGISTREMENT EN PING-PONG

L’enregistrement en ping-pong est une technique permettant d’enregistrer plus de 4 parties avec une machine à 4 pistes.

Cette opération s’accomplit en ré-enregistrant un mélange des pistes existantes sur une nouvelle piste. Dès que ces pistes ont été

combinées de cette manière, les pistes originales peuvent être effacées, pour faire placer à de nouveaux surmixages.

L’enregistrement en ping-pong permet, par exempie, d’enreg

istrer sur ies pistes 1,2 et 3 et de réenregistrer ces pistes sur

ia piste 4 en utiiisant les commandes de mixage pour régler l’équilibre entre les 3 pistes d’origine. La piste 4 contient alors un “mixage” des 3 pistes et les pistes 1, 2 et 3 sont dis ponibles pour effectuer de nouveaux enregistrements. Ceci est déjà l’équivalent de 6 “pistes” sur un enregistreur à 4 pistes. Pendant le mixage des 3 premières pistes dans la piste 4, il est également possible d’ajouter un instrument via l’étage mélangeur du МТ100П. Ceci permet d’avoir 4 parties enregistrées sur la piste 4 de la bande. Avec les 3 autres pistes toujours disponibles pour l’enregistrement cela donne un total de 7 pistes. Si maintenant on n’enregistre que 2 des pistes restantes et qu’on les enregistre en “ping-pong” sur la piste 3 tout en ajoutant un autre instrument, on obtient alors 4 parties sur la piste 4, 3 parties sur la piste 3, plus 2 pistes disponibles; soit un total de 9. En appliquant toujours cette méthode, il est en fait possible d’enregistrer jusqu’à 10 pistes individuelles sans réenregistrer une seule piste plus d’une fois (voir l’illustration).

[Remarque] La réalisation de l’enregistrement en ping-

pong est une étape difficile car les pistes en faisant l’objet doivent être parfaitement mélangées avant de pouvoir passer à l’enregistrement des pistes suivan

tes. Ceci est dû au fait qu’une fois le ping-pong réal

isé et le nouveau matériau enregistré sur les pistes

d’origine, leur équilibre et leur son individuels ne

peuvent plus être modifiés à moins de revenir en arrière et de recommencer à zéro l’enregistrement de

ces pistes.

[Remarque] Il est recommandé d’enregistrer à la vitesse

de 9,5 cm/sec. et avec le système dbx enclenché si l’on envisage de combiner les pistes par la technique ping-pong. Dans certaines conditions, le fait d’utiliser la vitesse de 4,8 cm/sec. avec le système de réduc

tion de bruit libéré peut provoquer une rétroaction

acoustique quand une piste précédemment enregis

trée est ré-enregistrée sur une piste adjacente.

[Remarque] La technique d’enregistrement en ping-pong

exige que les multipistes soient dirigées vers la bande par les commandes PAN. Se souvenir qu’un signal qui apparaît à la prise AUX RETURN sera aussi ajoutée aux pistes enregistrées ou manipulées en ping-pong. Pour éviter d’enregistrer un effet, placer le potentionmètre AUX RETURN sur “0” (coupé).

EXEMPLE: Enregistrement des pistes “1” à “10” par la technique en ping-pong.

PISTE 1 PISTE 2 PISTE 3 PISTE 4

Enregistrer en pingpong les pistes 1,2

Enregistrer les par

ties 1, 2 et 3.

1 2 6 3 5,6 + 7

et 3 sur la piste 4 tout en ajoutant la partie 4.

1,2,3 + 4 1 1,2,3 + 4 1 1,2, 3 + 4 1,2, 3 + 4

Enregistrer les par

ties 5 et 6.

Enregistrer en pingpong les pistes 5 et 6 sur la piste 3 tout en ajoutant la partie

Enregistrer le partie

5, 6 + 7

Déplacer 8 sur la piste 2 tout en ajoutant la partie 9.

8 + 9 8 + 9

5, 6 + 7 5,6+7

1,2, 3 + 4 1,2, 3 + 4

Enregistrer 10, la dernière partie.

EXEMPLE D’UN ENREGISTREMENT EN PING-PONG

Ci-dessous est un exemple de la manière de procéder pour réenregistre en ping-pong sur la piste 4 les matériaux déjà enregistrés

sur les pistes 1, 2 et 3.

Les commandes doivent être réglées de la manière suivante:

•Sélecteurs INPUT SELECT

Mettre les sélecteurs INPUT SELECT des canaux 1, 2 et 3 sur la position TAPE et celui du canal 4 sur la position

OFF.

•Potentiomètres d’entrée

Commencer par régler les potentiomètres des canaux 1 à

3 à "7” environ et régler le potnetiomètre MASTER à “0”.

•Sélecteurs REC SELECT

Les sélecteurs REC SELECT des canaux 1 à 3 doivent être sur la position “OFF” et celui du canal 4 doit être sur

“R”.

•Commandes AUX SEND

Régler pour le moment les quatre commandes AUX SEND

sur la position MIN.

•Interrupteur EQ

Le laisser commuté sur OFF pour le moment.

•Commandes PAN

Du fait que le sélecteur REC SELECT du canal 4 est réglé sur “R”, les commandes PAN des canaux 1 à 3 doivent être tournées à fond dans le sens des aiguilles d’une montre (droite) pour assigner les signaux des pistes 1,2 et 3 à la piste 4 de la bande. La commande PAN du canal 4 peut être réglée à la position centrale.

•Commande AUX RETURN

La régler pour le moment sur MIN.

•Sélecteur MONITOR SELECT

Le régler sur MIX afin de n’entendre que les signaux de l’étage enregistreur du MTlOOn.

•Commandes MONITOR

Tourner les commandes MONITOR des canaux 1 à 3 à fond dans le sens contraire des aiguilles d’une montre et mettre celle du canal 4 à la position centrale ou à la posi

tion donnant le meilleur niveau de contrôle.

1. Lancer la lecture de la bande. Augmenter progressivement le réglage du potentiomètre MASTER jusqu’à ce qu’il soit possible d’entendre les pistes qui viennent d’être enregis

trées et que la lecture de l’indicateur du canal 4 soit aux alentours de “0” sur l’échelle. Régler la commande MONI TOR 4 de manière à avoir un niveau de contrôle confort able.

2. Régler les potentiomètres des canaux 1, 2 et 3, en faisant très attention, de manière à obtenir l’équilibre voulu entre

les trois premières pistes. A noter que pendant le réglage de l’équilibre entre les pistes, la lecture de l’indicateur 4 peut fluctuer considérablement. Il sera nécessaire de compenser cela lors des réglages du mixage de ping-pong à l’aide du potentiomètre MASTER.

3. A cette étape, l’interrupteur EQ peut être commuté sur ON pour rehausser la qualité sonore des pistes au fur et à mesure qu’elles sont combinées.

4. Les commandes AUX SEND des canaux peuvent servir à ajouter un effet à l’équilibre, la quantité d’effet ajouté est

contrôlée par le potentiomètre AUX RETURN.

5. Lorsque tous les réglages ont été correctement effectués, rembobiner la bande jusqu’au début et lancer l’enregistre ment. Attendre que l’enregistrement en ping-pong soit ter miné, puis arrêter l’enregistreur. Lancer la lecture de la bande et écouter attentivement la piste qui vient de faire l’objet du ping-pong. Si quelque chose ne semble pas cor rect, revenir en arrière et recommencer l’enregistrement en

ping-pong. Il est possible de recommencer autant de fois que nécessaire jusqu’à ce que les résultats obtenus soient parfaits, passer ensuite à l’étape suivante.

6. Surmixer et procéder, si nécessaire, à l’enregistrement en

ping-pong des pistes restantes.

42 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTMSTE MTlOOll

[Remarque] Une seule sortie (gauche ou droite) de l’effet

sera enregistrée. Si le sélecteur RECORD SELECT est réglé sur “L”, la sortie du processeur d’effet rac cordé à la prise AUX RETURN L sera enregistrée. Par contre, si ce sélecteur est réglé sur “R”, la sortie du processeur d’effet raccordé à la prise AUX RE TURN R sera enregistrée.

MIXDOWN

Le “mixdown" est la dernière étape du processus d’enregistrement au cours de laquelle il est possible de mélanger et polir les sons pour créer le produit final. Un "mélange" est obtenu en équilibrant de manière précise les quatre pistes afin d’obtenir le son correct. Cet équilibrage définitif est atteint en utilisant la section mélangeur du MT100II et en la réenregistrant sur une piste stéréo conventionnelle. Les pistes peuvent être progressivement affaiblies ou accentuées, si besoin est, et une égalisation ou une réverbération d’ensemble peut être ajoutée en utilisant un processeur de signaux externe ou l’égaliseur graphique à 5 gammes du MT100II. Les commandes PAN de l’étage mélangeur peuvent être utilisées pour positionner chaque piste à l’emplacement voulu dans l’image stéréo et il est même possible de balayer un son d’un canal à l’autre afin de créer un effet dramatique.

Les commandes doivent être réglées de la manière suivante:

•Sélecteurs INPUT SELECT

Mettre tous les sélecteurs INPUT SELECT sur la position

TAPE.

•Potentiomètres d’entrée

Régler tous les canaux à “0” (minimum).

•Sélecteurs REC SELECT

Tous les sélecteurs REC SELECT doivent être sur la posi tion "OFF”.

• Commandes AUX SEND

Régler pour le moment les quatre commandes AUX SEND

sur la position MIN.

•Interrupteur EQ

Le laisser commuté sur OFF pour le moment.

• Commandes PAN

Commencer avec toutes les commandes PAN réglées à la position centrale.

•Potentiomètre MASTER

Le régler à "7” ou "8”.

• Commande AUX RETURN

La régler pour le moment sur MIN.

•Sélecteur MONITOR SELECT

Si l’on veut surveiller le même signal qui apparaît aux prises STEREO OUT, le régler sur STEREO. Nous

préconisons l’utilisation d’un système de sonorisation ex terne ou d’une paire d’encèlntes de monitoring indépen dantes (comme par exemple le système d’enceinte de

monitoring YAMAFIA MS101) pour effectuer le mixdown.

• Commandes MONITOR

Tourner toutes les commandes MONITOR à fond dans le

sens contraire des aiguilles d’une montre.

•Sélecteur METER

STEREO

•Interrupteur dbx

Si l’enregistrement a été commencé avec l’interrupteur dbx

sur “ON” le laisser sur “ON”. S’il était sur “OFF”, le laisser

sur ’OFF”.

1. Choisir une position d’écoute centrale confortable faisant face aux enceintes de monitoring.

2. Ecouter, évaluer et régler individuellement le son de

chaque piste. Ceci signifie augmenter le cas échéant le réglage du potentiomètre d’une seule piste ou ajouter des effets ou autres traitements de signaux et recommencer le même processus pour chacune des pistes jusqu’à ce que

toutes les pistes aient été soigneusement contrôlées. L’ég

aliseur graphique à 5 bandes du МТЮОП peut être utilisé pour ajouter ou enlever un composant de basse, moyenne ou haute fréquence du mélange général, ce qui permet de créer une combinaison des pistes plus cohérante et plus polyvalente. Si un dispositif externe de traitement des sig naux, comme par exemple le processeur d’effets multiples YAMAHA FX500, est connecté aux prises AUX SEND/ RETURN de la manière décrite au chapitre suivant (UTILI SATION DE LA BOUCLE TRANSMISSION/RETOUR), il suffit de sélectionner l’effet voulu sur le processeur de sig naux et de l’ajouter à chaque piste en utilisant les comman des AUX SEND. La commande AUX RETURN doit égale ment être réglée à un niveau approprié.

3. Lorsque chaque piste a été individuellement contrôlée,

mettre tous les potentiomètres d’entrée à “7” ou "8” et lancer la lecture de la bande. Régler les potentiomètres de

manière à obtenir le meilleur équilibre d’ensemnble pos sible. Régler maintenant les commandes PAN afin de placer chaque piste sur la position voulue dans le champ sonore stéréo. Ecouter à nouveau très attentivement: y a-t-

il trop ou pas assez de réverbération sur une piste? Régler

à nouveau les commandes AUX SEND pour obtenir l’effet

reoherché. L’équilibre n’est pas parfair? Régler jusqu’à ce qu’il soit satisfaisant. Nous préconisons également de

répéter les affaiblissements ou effets pan éventuellement

prévus pour l’enregistrement du mixage.

4. Lorsque tout est en ordre, passer aux préparations en vue de l’enregistrement. Connecter les prises STEREO OUT du

МТ100П aux entrées d’un magnétocassette stéréo. Utiliser les commandes de réglage de niveau d’enregistrement du magnétocassette stéréo et, le cas échéant, le potenti

omètre MASTER du МТ100П pour obtenir le miveau d’en

registrement optimal. Une fois cela effectué, lancer l’enreg istrement. Le potentiomètre MASTER du МТ100П peut également être utilisé pour ajouter un affaiblissement pro

gressif à la fin du morceau.

UTILISATION DE UEGAUSEUR GRAPHIQUE

Le MT100II possède un égaliseur graphique à 5 gammes incorporé. Comme l’illustre le schéma de principe, les signaux assignés aux canaux gauche et droit par la commande PAN et le niveau ajusté par le potentiomètre MASTER sont envoyés à l’égaliseur. Par conséquent, il peut être utilisé pendant l’enregistrement ping-pong, l’opération de mélange et pendant l’enregistrement avec la commande REC SELECT réglée sur "L” (gauche) ou “R” (droit). Il est cependant impossible d’employer l’égaliseur quand la commande REC SELECT est réglée sur "1 — 4”, du fait que chaque signal de canal est enregistré directement sur la piste adéquate.

L’égaliseur graphique n’affecte que les voies des signaux soulignées en gras sur le schéma ci-dessous.

(MO^NO)

AUX RETURN I

MIC/LINE

TRACK

1 ,3

TRACK

2,4

INPUT SELECT

TAPE

\ ^ \

INPUT FADER

REC SELECT

I ■ 4

AUX RETURN

MASTER FADER

PAN

Z-

AUX SEND

MONITOR

1,3

MONITOR SELECT

GRAPHIC EQUALIZER

GRAPHIC

EQUALIZER

LL.

MONITOR/ PHONES

yA\

STEREO OUT

AUX SEND

TAPE OUT

MONITOR OUT

PHONES

REC SELECT

44 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE,MT100II

#iï:>

MONITOR MONITOR

2,4 SELECT

MONITOR / PHONES

MONITOR OUT

UTILISATION DES PRISES DE SORTIE DE BANDE

Les prises de sortie de bande peuvent être utiiisées pour envoyer ies sorties de bande à un mixeur externe. Au cours du méiange, ies pistes individueiies peuvent être traitées à l’aide d’un processeur de signal qui reçoit un signal en provenance des prises TAPE

OUT et dont la sortie est renvoyée à la prise INPUT d’un canal. Voir le schéma ci-dessous.

Traitement des pistes individueiies en mixdown à i’aide des prises TAPE OUT

Le sélecteur MIC/LINE du canal 1

est réglé sur MIC/LINE.

UTILISATION DE LA BOUCLE TRANSMISSION/RETOUR

Les commandes AUX SEND du MT100II fonctionnent comme un mélangeur auxiliaire dont les signaux d’entrée proviennent des quatre canaux de l’étage mélangeur et qui combine ces signaux en un signal mono sorti via la prise AUX SEND (voir le schéma suivant). Il est posssible d’utiliser les commandes AUX SEND pour créer un “mixage avec effet’’, entièrement indépendant du mixage principal, en ajoutant le degré d’effet requis aux signaux de chaque canal. Le signal AUX SEND est transmis à l’entrée d’un processeur de signaux externe (reverb, écho ou autre), alors que la sortie du processeur de signaux est renvoyée à la prise AUX RETURN. Le niveau du signal reçu par la prise AUX RETURN peut être réglé à l’aide de la commande AUX RETURN et le signal obtenu est mélangé au signal de sortie stéréo principal du MT100II. Du fait que le signal de retour avec effet est mélangé au signal de sortie stéréo de l’étage mélangeur, la boucle AUX SEND/RE-

TURN peut être utilisée dans un mélange pour ajouter un effet aux pistes, lorsqu’elles sont enregistrées. Dans ce cas, les pistes

doivent être assignées à la bande qui utilise la méthode d’assignation canal/piste panoramique (voir page 37).

[Remarque] Du fait que la boucle AUX SEND/RETURN ren

voie le signal avec effet aux sorties stéréo de l’étage

mélangeur, des effets peuvent être ajoutés au canaux pendant l’enregistrement en ping-pong, à condition d’avoir utilisé la méthode d’assignation canal/piste panoramique. La boucle AUX SEND/RETURN ne peut pas être utilisée pour ajouter des effets pendant l’enreg istrement de pistes ayant été assignées par la méthode d’assignation canal/piste directe.

46 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

ENREGISTREMENT PUNCH-IN/PUNCH-OUT

L’enregistrement “punch-in/punch-out" permet de réenregistrer un segment court sur une piste dans le but de corriger une erreur ou de “retoucher” un passage important. Le “punch-in" se fait au point de départ de l’enregistrement du nouveau segment et le “punchout” à la fin, de sorte que les matériaux précédemment enregistrés ne sont pas effacés.

Punch-in/punch-out au moyen des sélecteurs REC SELECT Punch-in/punch-out par pédale

1. Mettre tous les sélecteurs REC SELECT sur OFF, placer la platine en mode prêt à l’enregistrement, quelques mesures avant le début du segment à réenregistrer, en appuyant d’abord sur la touche REC et ensuite sur la touche PLAY et en mettant tous les sélecteurs REC SELECT sur la position OFF. Le témoin à LED rouge REC clignote pour indiquer que la platine est en mode prêt à l’enregistrement. Le sélecteur MONITOR SELECT doit être mis sur MONITOR afin de pouvoir écouter toutes les pistes.

2. Choisir une interruption qui convienne dans la piste à cor

riger pour la passer au mode enregistrement (le punch-in se fait en mettant le sélecteur REC SELECT de cette piste sur la position d’enregistrement appropriée) et commencer à jouer le nouveau segment à enregistrer. Le témoin à LED

rouge REC restera allumé continuellement dès que le sélecteur REC SELECT est mis sur la position d’enregistre

ment.

3. A la fin du segment réenregistré, remettre la piste en mode de lecture (le punch-out se fait en remettant le sélecteur

REC SELECT de cette piste sur la position “OFF”). Le

témoin à LED rouge REC recommencera alors à clignoter.

1. Connecter une pédale YAMAHA FS-1 (en option) à la prise PUNCH I/O du MT1 ООП.

2. Mettre le sélecteur REC SÉLECT de la piste concernée sur la position d’enregistrement appropriée et appuyer sur la touche REC pour activer le mode REC/PAUSE. Le témoin à LED rouge REC devrait se mettre à clignoter au lieu de

rester allumé continuellement. Si le témoin rouge REC

reste continuellement allumé, appuyer une fois sur la pédale pour le faire clignoter. Si le témoin rouge REC reste continuellement allumé, appuyer une fois sur la pédale

pour le faire clignoter.

ATTENTION: A L’EMPLOI D’UNE PEDALE, VEILLER [ CE

QUE LE TEMOIN A LED ROUGE CLIGNOTE AVANT DE PLACER L’APPAREIL EN MODE D’EN

REGISTREMENT, AFIN D’EVITER TOUT EFFACE MENT ACCIDENTEL DES INFORMATIONS EXIS TANTES. NE ENCLENCHER LA TOUCHE REC NI PLAY.

3. Appuyer sur la touche PLAY pour mettre la platine en mode prêt à l’enregistrement.

4. Appuyer sur la pédale pour faire le punch-in. Le témoin à LED rouge REC reste alors allumé continuellement.

PISTE 1

PISTE 2

PISTE 3

PISTE 4

Toutes les pistes sont contrôlées en mode de lecture (la platine est en mode REC, mais les sélecteurs REC SELECT sont sur la position OFF).

Lancer la lecture

5. Appuyer sur la pédale une deuxième fois pour faire le

punch-out. Le témoin à LED rouge REC recommencera alors à clignoter.

■

Arrêt

Le mode d'enregistrement est activé pour la piste 3 unique

ment lorsque le sélecteur REC SELECT 3 est mis sur la position ON.

Il est conseillé de commencer à jouer légèrement avant le point de punch-in.

ENTRETIEN

La tête d’enregistrement et lecture du МТ100П est un organe de grande précision qui a été fabriqué avec de très faibles tolérances afin de permettre un enregistrement sur 4 pistes de haute qualité. Des performances optimales ne pourront être obtenues que si la surface des têtes est toujours immaculée. Le nettoyage doit être effectué régulièrement: au minimum toutes les 10 heures de fonc tionnement. Des têtes sales peuvent être à l’origine de l’un ou de plusieurs des problèmes suivants:

• Enregistrement, lecture et effacement impossibles

• Niveau sonore de lecture réduit

• Fluctuation et/ou distorsion du son

• Bruit excessif

• Chute du niveau à hautes fréquences

Si l’un de ces problèmes se produit, nettoyer les têtes avec soin avant de présumer que l’appareil est défectueux. Utiliser un kit de

nettoyage pour têtes disponible dans le commerce (lire attentivement les instructions données sur le mode d’emploi du kit), ou

nettoyer les têtes avec un chiffon ou un morceau de coton légèrement imbibé d’alcool de nettoyage. Nettoyer le cabestan et le galet-

presseur en même temps que les têtes.

Cabestan

* Nettoyer les parties ombrées

48 ENREGISTREUR DE CASSETTES MULTIPISTE MTIOOII

SPECIFICATIONS

TRANSPORT DE LA BANDE

Type de bande Têtes

Vitesse de défilement

Réglage de vitesse Pleurage et scintillement Durée de rembobinement ‘ Moteur

Chrome (70 microsec EQ) Tête lecture/enregistremerit en permalloy 4 canaux Tête d’effacement en ferrite 4 canaux 4,8 cm/sec., 9,5 cm/sec.

+ 10%

Moins de 0,15% Weff Environ 100 sec, pour une bande C-60 Servo-moteurs CC (2)

CONNECTEURS

Input 1 a 4

AUX RETURN L & R

STEREO OUT L & R

PHONES

TAPE OUT 1 a 4

AUX SEND

MONITOR OUT

SPECIFICATIONS ELECTRIQUES

Réponse en fréquence

Rapport Signal/Bruit Distorsion Séparation entre canaux Taux d’effacement

Réduction de bruit

Egaliseur Graphique

Impédance d’entrée Niveau d’entrée nominal Niveau d’entrée maxi. Niveau d’entrée mini. Impédance d’entrée Niveau d’entrée nominal Niveau d’entrée mini.

Impédance de sortie Impédance de charge

Niveau de sortie nominal

Impédance de charge

Niveau de sortie maxi.

Impédance de sortie Impédance de charge Niveau de sortie nominal Impédance de sortie Impédance de charge

Niveau de sortie nominal

Impédance de sortie Impédance de charge Niveau de sortie nominal

50 Hz à 18 kHz, +3 dB/-6 dB à 9,5 cm/sec. 50 Hz à 12,5 kHz, +3 dB/-6 dB à 4,8 cm/sec.

85 dB, dbx ON, IHF-A

1.5%, 315 Hz, dbx on, -10 dB Ree. Level Plus de 55 dB à 1 kHz, dbx on Plus de 70 dB à 1 kHz, dbx on

dbx*

100, 400, 1k, 5k, 10kHz (± 10 dB), 0 = 0,7

10 kohms

-lOdB à -50dB (potentiomètre nominal) +10dB (gain mini.)

-56dB (gain, potentiomètre maxi) 10 kohms

-lOdB (potentiomètre nominal)

-WdB (potentiomètre maxi) 1 kohm

Supérieure à 10 kohms

-lOdB sur 50 kohms

8 à 40 ohms 45mW + 45mW/40 ohms

1 kohm

Supérieure à 10 kohms

-lOdB sur 50 kohms

1 kohm

Supérieure à 10 kohms

-WdB sur 50 kohms

1 kohm

Supérieure à 10 kohms

-lOdB sur 50 kohms

SPECIFICATIONS GENERALES

Alimentation secteur

(Adaptateur secteur PA100) Dimensions (LxHxP)

Poids

* dbx est une marque de fabrique de "dbx incorporated”

0dB=0.775 Vr.m.s. Toutes les spécifications sont susceptibles d'être modifiées sans aucun avis préalable.

Modèles US et Canada: 120 V CA, 60 Hz Autres modèles: 220/240V CA, 50/60 Hz 400x 76 X 212 mm 2,0 kg

MEHRSPUR-KASSEHENDECK

Deutsch

¡\/inr

BEDIENUNGSANLEITUNG

Bescheinigung des importeurs

Hiermit wird bescheinigt, daß der / die / das

Multitrack Cassette Recorder Typ

(Gerät, Typ, Bezeichnung) in Übereinstimmung mit den Bestimmungen der

VERFÜGUNG 1046/84

(Amtsbiattverfügung)

____________

________________________

ini

MT 10011

funkentstört ist.

Der Deutschen Bundespost wurde das Inverkehrbringen dieses Gerätes angezeigt und die Berechtigung zur Überprüfung der Serie auf Einhaitung der Bestimmungen eingeräumt.

Yamaha Europa GmbH

Name des Importeurs

HERZLICHEN GLÜCKWUNSCH

und vielen Dank für den Kauf des Mehrspur-Kassettendecks MTIOOII, dem vielseitigen, kreativen Werkzeug zum Aufnehmen, Schneiden, Editieren und Wiedergeben von Klangmaterial. Dieses Mehrspur-Kassettendeck besticht durch seine einfache Bedienung und seine praxisbezogenen Funktionen. Ob Mikrofonaufnahmen von akustischen Instrumenten oder Gesang, ob Aufzeichnungen von elektronischen Instrumenten und Tonquellen über die Direkteingänge, oder Kombination solch unterschiedlicher Aufnahmearten, das MTIOOII vereinfacht das Musikschaffen gewaltig. Sie können damit vier verschiedene Spuren gleichzeitig aufzeichnen und miteinander abmischen, oder aber mit Hilfe der Pingpong-Mehrspurtechnik bis zu 10 verschiedene Stimmen aufzeichnen, eine nach der anderen, bis Sie das erwünschte Arrangement haben. Genauso einfach kann das MTIOOII mit einer Band eingesetzt werden. Und da das MTIOOII aus dem Hause YAMAHA kommt, sind überragende Klangqualität und Leistung natürlich Ehrensache. Um die vielseitigen Funktionen des MTIOOII und sein Potential voll ausschöpfen zu können, sollten Sie diese Anleitung aufmerksam durchlesen und sie zur späteren Bezugnahme sorgfältig außewahren.

INHALT

VORSICHTSMASSNAHMEN ..........................................................................53

BEDIENELEMENTE UND ANSCHLÜSSE......................................................54

ANSCHLUSSBEISPIELE .............................................................................. 60

ÜBER DEN UMGANG MIT KASSETTEN .................................................... 61

AUFNAHME.................................................................................................... 62

AUFNAHME AUF DIE ERSTE SPUR ............................................................ 63

SCHRITT 1: KANAL/SPURZUWEISUNG...................................................63

SCHRITT 2; AUFNAHMEÜBERWACHUNG...............................................64

SCHRITT 3: AUSSTEUERN DER AUFNAHMEPEGEL

SCHRITT 4: AUFNAHME

WEITERE SPURAUFNAHMEN (OVERDUBBING) ....................................... 66

PINGPONG-AUFNAHME (SPURMISCHAUFNAHME) ................................. 67

BEISPIEL FÜR EINE PINGPONG-AUFNAHME.........................................68

MASTERMISCHUNG (STEREO-ABMISCHUNG) ..........................................69

VERWENDUNG DES GRAPHISCHEN EQUALIZERS VERWENDUNG DER TAPE OUT-BUCHSEN VERWENDUNG DER AUX SEND/RETURN-SCHLEIFE

PUNCH-IN/OUT-AUFNAHME (EINFÜGAUFNAHME

WARTUNG ...................................................................................................... 74

TECHNISCHE DATEN

BLOCKDIAGRAMM ........................................................................................77

.........................................................................

..............................................

...................................................................................

... ........................

..................................

...........

....................................

....................

.65

VORSICHTSMASSNAHMEN

1. VOR DIREKTER SONNENEINSTRAHLUNG,

HITZE, FEUCHTIGKEIT, STAUB UND VIBRATION SCHÜTZEN.

Das Gerät niemals an Orten aufstellen, wo es übermäßigem Staub, Feuchtigkeit oder hohen Tempera

turen (z.B. in der Nähe von Heizkörpern oder Öfen)

ausgesetzt ist. Ebenso Stellen vermelden, an denen starke Vibrationen auftreten (Gefahr mechanischer Schäden am Gerät).

2. VOR STOSS SCHÜTZEN.

Starke Stöße können zu Schäden am Gerät führen. Daher das Gerät stets mit der gebotenen Umsicht behandeln.

3. KEINESFALLS DAS GERÄT ÖFFNEN ODER EIGENHÄNDIG REPARATUREN SOWIE

VERÄNDERUNGEN VORNEHMEN.

Das MTlOOn enthält keine vom Laien zu wartenden Teile. Sämtliche Wartungs- und Reparaturarbeiten nur von quali

fizierten YAMAHA-Kundendiensttechnikern ausführen las

sen. Das Öffnen des Gehäuses und/oder Änderungen an Internen Schaltkreisen bewirkt Garantieverlust.

4. VOR DEM ANSCHLIESSEN ODER ABTRENNEN VON KABELN DAS GERÄT AUSSCHALTEN.

Das Gerät stets vor dem Anschließen oder Abtrennen von Kabeln ausschalten, um das MT100II selbst sowie die ang eschlossenen Geräte vor möglichen Schäden durch plötzli che Schaltimpulse zu bewahren.

6. MIT EINEM WEICHEN UND TROCKENEN TUCH

REINIGEN.

Zur Reinigung des Geräts keinesfalls Benzin oder

Verdünner, sondern ein weiches, trockenes Tuch verwen den.

7. STETS AUF KORREKTE NETZSPANNUNG

ACHTEN.

Das MT100II nur mit dem beiliegenden YAMAHA Netzadapter PA100 betreiben. Andere Netzadapter können irreparable Schäden am MT1 ООП verursachen.

8. KÖPFE UND BANDTRANSPORTWEG

REGELMÄSSIG REINIGEN.

Saubere Tonköpfe und ein sauberer Bandtransport mechanismus sind Voraussetzung für gute Leistungen des МТ100П. Daher die Köpfe und den Bandweg des МТ100П regelmäßig (am besten vor jeder Aufnahme) reinigen. Dazu einen speziellen Reiniger für Kassettendecks verwenden.

9. NUR HOCHWERTIGE CHROMBAND-KASSETTEN

VERWENDEN.

Das МТ100П ist ausschließlich auf Chromdioxidbänder kalibriert und kann mit anderen Bandsorten nicht die nor malen Leistungen erbringen. Nur gute Markenbänder ver wenden.

5. KABEL VORSICHTIG BEHANDELN.

Zum Anschließen und Abtrennen die Kabel — auch das Netzkabel — stets an den Steckern anfassen.

BEDIENELEMENTE UND ANSCHLÜSSE

BEDIENFELD

p ®

m w

m ^

l \ y

RÜCKSEITE

54 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTIOOII

W ®

p W

[Hinweis] Die Begriffe "Kanal” und “Spur” in dieser Anieitung werden zur Unterscheidung zwischen den vier "Kanäien”

des Mischmoduls im МТ100П und den vier “Spuren” des Recordermoduis verwendet. “Spur” bezieht sich auf die vier auf Band aufgezeichneten “Spuren”. Da das МТ100П ein Band mit vier separaten Spuren bespielen kann, handelt sich hierbei um einen Vierspur-Recorder.

O Eingangswahlschalter (INPUT SELECT)

Die INPUT SELECT-Schalter dienen zum Wählen der Pro grammquelle für den betreffenden Kanal.

TAPE: Diese Position legt die Signale von internen Recor

derspuren an den entsprechenden Eingang. Die vier Kanäle des Mischmoduls entsprechen hierbei den vier Recorderspuren: Kanal 1 des Mischmoduls erhält die Signale von Spur 1. Die Signale der Spuren 2, 3 und 4 werden entsprechend auf die Mis chmodulkanäle 2, 3 bzw. 4 gelegt.

OFF: In dieser Stellung ist der betreffende Eingang

ungeachtet der Faderstellung stummgeschaltet.

MIC/ÜNE: Mit dieser Stellung werden die Signale von ex

ternen Mikrofonen, Keyboards oder anderen am be treffenden Eingang angeschlossenen Quellen

empfangen.

[Hinweis] Die INPUT SELECT-Schalter von unbeschal-

teten Eingangskanälen (d. h. nicht angeschlossene

Eingänge) sollten generell auf OFF gestellt werden, um Rauscheinstreuungen zu verhindern.

^MIC/LINE-Trimmregler

Die Trimmregler dienen zum Abgleichen der Emfpindlichkeit der Kanaleingänge, um das MTlOOn auf einen großen Bereich von Eingangssignalpegeln, von Line bis Mikrofon, abstimmen zu können. Die Trimmregler werden in Kombi nation mit den Kanalfadern verwendet, um den optimalen Aufnahmepegel für einen weiten Bereich von Signalquellen einstellen zu können (siehe AUSSTEUERN DER AUFNAHMEPEGEL auf Seite 65)

[Hinweis] Die MIC/LINE-Trimmregler wirken nur auf ex

terne Signale, die an den Eingangsbuchsen an-

liegen.

©Kanalfader

Bei den Kanalfadern handelt es sich um Schieberegler zum Einstellen des Signalpegels (Lautstärke) im entsprechen den Kanalzug des Mischmoduls des MT100II. Dabei spielt es keine Rolle, ob das Signal von einer angeschlossenen Signalquelle oder vom Rekorderteil des MT100II kommt. Die Fader dienen bei der Aufnahme zur Pege

laussteuerung und während der Wiedergabe zum Pegelabgleich (Balance), d. h. Abmischen der Rekorderspuren, In der Fader-Stellung “7” sind Rauschen und Verzerrung am geringsten.

О Aufnahmespur-Wahlschalter (REC SELECT)

Mit den REC SELECT-Wahlschaltern können Sie die einzelnen Kanalzüge des Mischmoduls einerseits den entsprechend numerierten Rekorderspuren direkt zuweisen. Andererseits können Sie Kanäle mit Hilfe der

PAN-Regler auch Spuren mit anderer Nummer zuordnen (siehe KANAL/SPURZUWEISUNG auf Seite 63).

[Hinweis] Wenn einer der REC SELECT-Schalter in einer

ander Stellung als OFF steht, blinkt die LED-Anzeige über der REC-Taste und weist darauf hin, daß das МТ100П auf Aufnahmebereitschaft geschaltet ist. Die Aufnahme wird durch gleichzeitiges Drücken von REC und PLAY ausgelöst. Falls alls REC SELECT-

Schalter auf OFF gestellt sind, erfolgt keine Aufnahme selbst wenn REC und PLAY gedrückt werden.

Mit den PAN-Reglern werden Signale des entsprechenden Mischmodulkanals im Stereobild positioniert. Falls ein PAN-Regler ganz auf LEFT gestellt ist, liegt das Signal des betreffenden Mischmodul-Kanalzugs nur am Ausgang für den linken Stereokanal (STEREO OUT L) des МТ100П an. Wenn der PAN-Regler ganz in die RIGHT-Position gedreht ist, wird das Signal nur über den rechten Stereo-Ausgang (STEREO OUT R) des МТЮОП weitergegeben. In der Mit

telstellung des PAN-Reglers liegt das Signal dieses Ka

nalzugs am linken und rechten Stereoausgang mit gle ichem Pegel an und der Klang scheint aus der Mitte des Stereofelds zu kommen (d. h. zwischen den beiden Ster eoboxen). Andere PAN-Reglerstellungen plazieren des Signal aufgrund von unterschiedlichen Stereokanalpegeln an die entsprechenden Positionen im Stereobild. Daneben können die Signale mehrerer Kanalzüge mit den PAN-

Reglern auf einer Recorderspur zusammengelegt werden. Außerdem kann man mit diesen Reglern einen Mis chmodul-Kanal einer Recorderspur mit anderer Nummer zuordnen (siehe KANAL/SPURZUWEISUNG auf Seite 63).

фEffektschleifenregler (AUX SEND)

Die AUX SEND-Regler werden in erster Linie beim Zuschaiten von Effekten wie Nachhall oder Echo auf den einzelnen Kanalzügen oder Spuren verwendet. Die AUX SEND-Regler bestimmen, welch ein Betrag eines Kanalsig

nals zur AUX SEND-Buchse gesendet wird. Dazu muß die AUX SEND-Buchse mit dem Eingang eines externen Sig nalprozessors wie dem YAMAHA Simultan-Effektprozessor

FX50Q verbunden werden (siehe “VERWENDUNG DER AUX SEND/RETURN-SCHLEIFE” auf Seite 72).

О Effektsignal-Rückgaberegler (AUX RETURN)

Der AUX RETURN-Regler bestimmt den Pegel, mit wel chem das Effektsignal von einem externen Klangprozes

sor, der über die AUX SEND-Buchse gespeist wird, zurückkehrt und mit dem Stereo-Hauptsignal des МТ100П

abgemischt wird. Die Ausgänge des Klangprozessors, dem die Signale von der AUX SEND-Buchse des МТ100П

zugeführt werden, müssen mit den AUX RETURN-

Buchsen des МТ100П verbunden werden (Siehe VER

WENDUNG DER AUX SEND/RETURN-SCHLEIFE auf

Seite 72).

OAbhörer-Wahlschalter (MONITOR SELECT)

MONITOR; Diese Position dient zum Abhören der vier

Recorderspuren. Die einzelnen Spuren werden über die vier MONITOR-Regler abgenmischt und an die PHONES-Buchse bzw. MOINTOR OUT-Ausgänge weitergegeben.

MIX: In dieser Schalterstellung werden die vier Recorder

spuren und die an den Eingangsbuchsen anges chlossenen Quellen an die PHONES-Buchse und die MONITOR OUT-Ausgänge gelegt. Dazu wird die

durch die MONITOR-Regler festgelegte Spurabmis-

chung mit dem Stereo-Ausgangssignal des Mis chmoduls kombiniert.

®Abhörpegel-Fader (MONITOR/PHONES)

Der MONITOR/PHONES-Fader dient zur unabhängigen Lautstärkeregelung für die Signale, die an PHONES- und

MOINTOR OUT-Buchsen anliegen, wodurch der Mithörpegel problemlos eingestellt werden kann. Die Ein stellung dieses Faders wirkt sich nicht auf den Stereo-

Ausgangspegel aus.

Der MASTER-Fader legt den Gesamtausgangspegel der Mischeinheit und damit den Ausgangspegel des Stereosig

nals an den STEREO OUT-Buchsen fest. Der MASTER-

Fader beeinflußt auch die Aufnahmepegel, wenn Ka nalzüge der Mischeinheit mit den PAN-Reglern Rekorder spuren zugewiesen werden (siehe AUSSTEUERN DER AUFNAHMEPEGEL auf Seite 65).

Die vier LED-Spitzenwertanzeigen geben die Ausgang spegel der vier Rekorderspuren des MT100II mit höchster Genauigkeit an, wenn der METER-Schalter auf “4 TRACK” gestellt ist, während die Spitzenwertanzeigen 1 und 2 in der METER-Schalterstellung “STEREO” die Pegel der an den Stereo-Ausgängen (STEREO OUT-Buchsen) an

liegenden Signale aufführen.

Diese LED-Spitzenwertanzeigen spielen beim Aussteuern der Aufnahmepegel eine wichtige Rolle (siehe AUSSTEUERN DER AUFNAHMEPEGEL auf Seite 65).

ln der “4 TRACK’-Stellung des METER-Schalters zeigen die die vier LED-Spitzenwertmesser die Pegel der entspre chenden Rekorderspuren an, während in der "STEREO”Stellung des METER-Schalters die LED-Spitzenwertan zeigen 1 und 2 den Signalpegel an den Stereo-Ausgängen

(STEREO OUT-Buchsen) des Mischmoduls angeben.

STEREO: Damit können die Stereo-Ausgangssignale der

Mischeinheit abgehört werden. In dieser Schalterstel lung liegt an der MONITOR OUT- bzw. PHONESBuchse das gleiche Signal wie an den Stereo-

Ausgängen an.

Die vier MONITOR-Regler bestimmen den Mithörpegel für

die Signale auf den entsprechenden Rekorderspuren, die

in der MONITOR SELECT-Schalterstellung “MONITOR” oder “MIX” an PHONES-Buchse bzw. MONITOR OUTAusgängen anliegen. Die MONITOR-Regler werden während Sychronschnitten (Overdubbing) in erster Linie zum Einstellen der Mithörpegel von bespielten Spuren ver wendet.

56 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTIOOII

Der dbx-Schalter dient zum Ein/Ausschalten der im MTlOOn integrierten dbx-Rauschunterdrückung. Bei nor maler Aufnahme und Wiedergabe mit dem MT100II sollte der dbx-Schalter auf ON gestellt werden. Dadurch resultiert ein wesentlich besserer Rauschabstand (bis zu 85 dB), weshalb die Aufnahmen sauberer klingen und weniger Bandrauschen enthalten. Damit die dbx-Rauschunterdrückung wirken kann, muß sie zur Aufnahme wie zur Wiedergabe zugeschaltet werden. Zur Wiedergabe von Aufzeichnungen, die mit anderen Geräten ohne dbx-Rauschunterdrückung erstellt wurden,

muß der dbx-Schalter auf OFF gestellt werden.

® Nullpunkt-Suchlauftaste (ZERO STOP)

Die ZERO STOP-Funktion stoppt das Band beim Zurück

spulen automatisch, wenn das Zählwerk 000 erreicht. Dies

ist besonders praktisch zum Auffinden bestimmter Band stellen. Zum Verwenden der ZERO STOP-Funktion drücken Sie ganz einfach an der betreffenden Bandstelle die RESET-Taste, um das Bandzählwerk (unter) auf "000” rückzustellen. Wenn Sie danach die ZERO STOP-Taste auf ON stellen, stoppt das Band beim Schnellrücklauf auto

matisch, wenn die Zählwerkposition “999” erreicht ist. Dies ist besonders praktisch bei Mehrspuraufnahmen, da ja das Band mehrmals an die gleiche Stelle zurückgespult werden muß, um synchrone Aufnahmen anlegen zu können.

gerastetem EQ-Schalter uD mit den entsprechenden

Equalizerreglern um bis zu 10 dB angehoben oder gesenkt

werden können. Der grafische Equalizer kann bei

Aufnahme und Wiedergabe zugeschaltet werden.

[Hinweis] Der grafische Equalizer wirkt bei der Aufnahme

auf die Signale, die über die PAN-Regler Spuren zugewiesen werden, d. h. wenn die entsprechenden

REC SELECT-Schalter auf L oder R gestellt sind. Er arbeitet jedoch nicht bei der Aufzeichnung von Queilen, die über die REC SELECT-Schalterstel-

lungen 1 — 4 angewählt und Spuren zugewiesen werden.

®Bandgeschwlndigkeltsschalter (TAPE SPEED)

Mit dem TAPE SPEED-Schalter kann zwischen normaler (4,8 cm/Sek.) und hoher Bandgeschwindigkeit (9,5 cm/ Sek.) umgeschaltet werden. Die normale Bandgeschwin digkeit (4,8) zur Wiedergabe von Bändern verwenden, die mit dieser Geschwindigkeit bespielt wurden, oder aber um Band zu sparen. Zum Erzielen der höchsten Klangqualität empfiehlt sich die hohe Bandgeschwindigkeit (9,5). Die qualitative Klangverbesserung aufgrund der hohen Bandgeschwindigkeit ist beträchtlich und wir empfehlen deshalb die hohe Bandgeschwindigkeit für alle Aufnahmen.

[Hinweis] Niemals die Bandgeschwindigkeit bei laufendem

Band wechseln!

®Tonlagenregler (PITCH)

Mit dem PITCH-Regler kann die Bandgeschwindigkeit um bis zu + 10% verändert wurden, wodurch das mit dem МТ100П aufgezeichnete Material auf Instrumente einges timmt werden kann. Außerdem kann damit eine Aufnahme geringfügig verlängert oder verkürzt werden, um Zeitvorga ben zu erfüllen. In der mittleren Einraststellung des PITCHReglers arbeitet das МТ100П mit normaler Band-geschwindigkeit, während ein Verschieben des Reglers auf die “+”Seite die Geschwindigkeit erhöht und ein Verschieben auf die “-’’-Seite sie vermindert.

Ф Equalizerschalter (EQ)

Dient zum Ein- und Ausschalten des integrierten grafischen Equalizers.

® Grafischer Equalizer

Der Equalizer dient zum Abgleichen des Fre quenzspektrums, um eine ausgewogene Aufnahme zu bekommen. Der grafische Equalizer des MT100H unterteilt das Frequenzspektrum in 5 Bänder, deren Pegel bei ein

@ Bandtransporttasten

Diese elektronischen Tipptasten ermöglichen eine präzise Steuerung aller Bandtransportfunktionen.

Aufnahmetaste (REC): Wenn diese Taste zusammen mit

PLAY gedrückt wird, aktiviert sich die Aufnahmes

chaltung des МТ100П. Falls alle REC SELECT-

Schalter auf OFF gestellt sind und die REC-Taste

gedrückt wird, blinkt die rote REC-Anzeige und die

orangefarbene PAUSE-Anzeige leuchtet auf. Falls

sich ein REC SELECT-Schalter in einer anderen

Position als OFF befindet, leuchten die REC-Anzeige

und die orangefarbene PAUSE-Anzeige beide stetig, da das Gerät auf Aufnahmepause geschaltet ist. In diesem Schaltzustand arbeitet der Bandtransport

noch nicht und die Aufnahme hat noch nicht begon

nen. Um von der Aufnahmepause auf Aufnahme zu schalten, müssen Sie die PLAY-Taste drücken, won ach der Bandtransport startet und die Aufnahme beginnt (falls einer der REC SELECT-Schalter sich in einer anderen Stellung als OFF befindet). Falls alle

REC SELECT-Schalter auf OFF gestellt sind, läuft das Band in Aufnahmebereitschaft, bis ein REC SELECT-Schalter von OFF in eine andere Stellung gebracht wird.

[Hinweis] Es wird nur auf die Spuren aufgenommen, deren

REC SELECT-Schalter nicht auf OFF gestellt sind.

[Hinweis] Bei Kassetten, deren Löschschutzzungen

herausgebrochen sind, kann das Gerät nicht auf

Aufnahme geschaltet werden.

Wiedergabetaste (PLAY): Diese Taste aktiviert den Band

transport für Wiedergabe. Während der Wiedergabe

leuchtet die grüne PLAY-Anzeige.

Rückspultaste (REW); Diese Taste dient zum Zurückspu

len des Bandes im Schneilauf. Falls der ZERO STOP-Schalter eingerastet ist, stoppt das Band, wenn es "999” erreicht.

Vorspul/Suchlauftaste (FF): Diese Taste löst die Sch-

nellvorspulung des Bandes aus. Wenn die Taste während Wiedergabe'gedrückt wird, kann man die Aufnahme im Zeitraffermodus hören, was das Auffin den von Bandstellen erleichtert.

Stopptaste (STOP): Durch Drücken von STOP wird der

Bandtransport in allen Betriebsarten gestoppt.

Pausetaste (PAUSE): Die PAUSE-Taste unterbricht Wie

dergabe oder Aufnahme. Die orangefarbene PAUSEAnzeige leuchtet, wenn das Gerät auf Pause ges

chaltet ist. Durch Drücken von PLAY wird die

Aufnahme oder Wiedergabe fortgesetzt und die PAUSE-Anzeige erlischt.

® Bandzählwerk und Rückstelltaste (RESET)

Dieses dreistellige Bandzählwerk gibt Aufschluß über die Bandstellung. Es empfiehlt sich die Zählwerkanzeige an wichtigen Bandstellen zu notieren, um sie nachher leichter auffinden zu können. Durch Antippen der RESET-Taste wird das Zählwerk an der gegenwärtigen Bandstellung auf "000” rückgestellt. Diese Taste wird daher im Zusammen hang mit der ZERO STOP-Funktion ф verwendet, um Bandstellen zu markieren.

©Kassettenfach

Hier wird die Kassette eingelegt. Nur hochwertige Chrombänder (CrOz) verwenden. Andere Bandsorten weisen nicht die richtigen Frequenzgangeigenschaften auf und führen beim МТ100П zu erhöhtem Bandrauschen. Den

Kassettenfachdeckel (auf der rechten Seite befindet sich eine Noppe) öffnen und die Kassette so einlegen, daß deren Öffnung auf die Bandtransporttasten zeigt. Die Kas setten hinten unter den Haltefinger an der Rückseite des Kassettenfachs einsetzen und dann die Vorderseite

(Bandöffnung) in den Transportmechanismus einrasten.

Danach den Kassettenfachdeckel sanft schließen.

[Hinweis] Da das MTIOOH die gesamte Bandbreite zur

Aufnahme von vier Spuren verwendet, kann nur eine

Kassettenseite verwendet werden. Falls die Kassette umgedreht und bespielt wird, wird zuvor aufgenom menes Material gelöscht und überspielt.

Diese vier Eingänge verarbeiten die Signale von Mikro

fonen sowie von hochpegeligen Quellen wie elektronische

Musikinstrumente, elektrische Gitarren, Bässe oder Kas

settendecks. Bei allen vier Eingängen handelt es sich um

1/4 Zoll Standard-Klinkenbuchsen. Wenn eine Signalquelle

an einen dieser Eingänge angeschlossen ist, wird deren Signal zu dem entsprechenden Kanal des im MTIOOH inte grierten Mischmoduls gesendet.

An diese Buchse kann ein beliebiger Stereo-Kopfhörer mit

einr Impedanz zwischen 8 und 40 Ohm angeschlossen zu

werden. Ein guter Kopfhörer empfiehlt sich als Werkzeug

zum Abhören der verschiedenen Signale des MTlOOn.

Hierzu bietet sich der YAMAHA Kopfhörer RH5M oder

MH100 als ideale Ergänzung an.

(PUNCH i/0)

An diese Buchse kann ein getrennt erhältlicher YAMAHA

FS-1 Fußschalter angeschlossen werden, mit dem

Einfügaufnahmen (Punch-in/out) ausgelöst und beendet

werden können (siehe PUNCH-IN/OUT-AUFNAHME auf

Seite 73).

58 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTIOOII

(AUX RETURN L (MONO) und R)

Die AUX SEND- und RETURN-Buchsen ermöglichen ein

problemloses Zwischenschalten eines externen Stereo-

Klangprozessors (wie z. B. der YAMAHA Simultan-Effektprozessor FX500), um den Signalen des MTlOOn Ef fekte hinzuzufügen. Dazu ist die AUX SEND-Buchse mit dem Eingang des Klangprozessors zu verbinden, während

die Ausgänge des Klangprozessors an die linke und rechte AUX RETURN-Buchse des МТ100П angeschlossen wer den. Falls es sich beim Klangprozessor um ein Mono-Gerät handelt wird dessen Ausgang an die linke L (MONO) AUX RETURN-Buchse angeschlossen (siehe “VERWENDUNG DER AUX SEND/RETURN-SCHLEIFE auf Seite 72).

(TAPE OUT 1 — 4)

Die vier TAPE OUT-Buchsen stellen die Direktausgänge für die entsprechend numerierten Recorderspuren dar. Damit können die Signale auf den diversen Recorder spuren einem externen Mischpult separat zugeführt wer den. Über die TAPE OUT-Buchsen können aber auch die Signale einzelner Spuren externen Klangprozessoren getrennt zugeleitet werden und dann über die Eingänge des MTfOOH-Mischmoduls wieder zurückgeführt werden.

(STEREO OUT L und R)

Dies sind die Hauptausgänge des МТЮОП. Diese Buchsen geben das abgemischte Stereo-Hauptsignal von der Mis cheinheit des МТ100П weiter. Bei den STEREO OUTBuchsen handelt es sich um CInchbuchsen, die zur Wie dergabe an eine Stereoanlage angeschlossen werden können. Sie können aber auch mit einem zweiten Kas settenrekorder verbunden werden, wenn eine Stereo-Mis chung vom Mehrspur-Masterband im МТ100П angelegt werden soll.

An diese Buchse ist das Gleichspannungskabel des

mitgelieferten YAMAHA РАЮ0 Netzadapters anzusch ließen. Der Netzadapter selbst wird in die Netzsteckdose eingeführt.

Vorsicht: Nur den YAMAHA Netzadpater РАЮ0 zur

Stromversorgung des МТЮОП verwenden. Andere Netzadapter können Betriebsstörungen oder Schäden am МТЮОП verursachen.

(MONITOR L und R)

An diesen Buchsen liegt das gleiche Signal an wie an der

PHONES-Buchse. Das Signal wird über den MONITÖRSchalter gewählt und der Ausgangspegel wird über den MONITOR/PHONES-Regler eingestellt. Da die MONITOR OUT-Buchsen CInchbuchsen sind, können sie zum Über wachen der Signale mit einem Stereosystem verbunden

werden.

Den POWER-Schalter dient zum Ein- und Ausschalten des Geräts. Vor dem Einschalten die Fader auf “0” und den AUX RETURN-Pegelregler auf “MIN” stellen. Bei einges chaltetem МТЮОП leuchtet die POWER-Anzeige über den Spitzenwertanzeigen auf.

[Hinweis] Beim Einschalten arbeitet eine automatische

Stummschaltung ca. fünf Sekunden lang, wonach das МТЮОП betriebsbereit ist.

ANSCHL USSBEISPIELE

BASIS ANSCHLÜSSE

ÜBER DEN UMGANG MIT KASSETTEN

Dieses Gerät ist ausschließlich auf Chromdioxodbänder ausgelegt und erbringt daher mit Reineisenbändern keine guten Ergebnisse. Daher soliten nur Chrombänder (Bias: HIGH; EQ: 70 jis) eingesetzt werden, um korrekte Vormagnetisierung und Entzerrung zu erhalten. Darüber hinaus ist von der Verwendung von C-120 Bändern abzuraten. Diese Bänder sind zu dünn, führen zu schlechteren Leistungen und können Störungen im Bandtransportmechanismus verursachen.

• Löschschutzzungen

Um wichtige Aufnahmen vor versehentlichem Löschen zu schützen sind alle Kassetten mit Löschschutzzungen versehen. Falls diese Zungen mit einem Schraubenzieher

herausgebrochen werden, kann die entsprechende Seite nicht erneut bespielt werden. Damit können Sie Ihre wichtigen Aufnahmen vor versehentlichem Überspielen oder Löschen schützen. Bei 4-Spuraufnahmen müssen Sie jedoch jeweils die Löschschutzzungen für beide Kassettenseiten (A und B)

entfernen.

Falls eine Kassette mit entfernten Löschschutzzungen erneut

bespielt werden soll, müssen Sie nur die Zungenlöcher mit

Klebeband abdecken.

. LÖSCHSCHUTZ:

• AUFNAHME AUF KASSETTE MIT ENTFERNTEN

LÖSCHSCHUTZZUNGEN:

• Straffen von lockeren Bändern

Wenn Kassetten mit locker aufgewickelten Bändern eingelegt werden, kann es an Kapstan oder Andruckrolle zu “Bandsalat"

kommen. Um dies auszuschließen, vor dem Einlegen einen Bleistift oder Kugelschreiber in eine Spule stecken und dre hen, um das Band zu straffen.

Kassettengehäuse

• Lagern von Kassetten

Um ein Lockern des Bandes zu verhindern, sollten nach Ge brauch die Kassetten in ihr Schutzgehäuse gegeben werden. Kassetten müssen vor direkter Sonneneinstrahlung, Hitze und

Feuchtigkeit geschützt werden, um Bandschäden zu verhin dern. Außerdem sollten Kassetten keinesfalls in die Nähe von starken magnetischen Feldern gebracht werden, wie sie von

Fernsehgeräten, Lautsprechern usw. erzeugt werden. Mag

netfelder können Löschung oder Klangveränderungen verur sachen.

Loch mit Klebeband

AUFNAHME

Die Einzelheiten zur Bedienung der Schalter, Regler und Tasten des MT100II sind auf Seite 54 BEDIENELEMENTE UND AN SCHLÜSSE aufgeführt.

Die Aufnahme mit dem MT100II ist ein ganz einfacher Vorgang. Sie benötigen dazu nur Kopfhörer und ein Instrument, ein Mikrofon oder eine andere Signalquelle.

Mehrspuraufnahmen lassen sich in folgende grundlegende Schritte unterteilen:

1. Aufnahme auf die erste Spur

a) Kanal/Spur-Zuweisung für Eingangsquelle. b) Den Aufnahmepegel aussteuern. c) Aufnahme.

2. Synchronaufnahme auf die restiichen Spuren

a) Kanal/Spur-Zuweisung für Eingangsquelle b) Den Aufnahmepegel für jede Aufnahme aussteuern. c) Die Spuraufnahme durchführen.

3. Zusammenlegen von Spuren

a) Pingpong-Aufnahme und weitere Spuraufnahmen durchführen, falls erforderlich.

4. Mischen

a) Mithörfunktion zum Abmischen einstellen. b) Eine grobe Mischung erstellen und Effekte hinzufügen. c) Die endgültige Mischung erstellen und überprüfen. d) Die STEREO OUT-Buchsen des МТ100П mit einem Stereo-Kasssettenrekorder verbinden. e) Die Mischung vom МТЮОП auf den Stereorekorder überspielen.

Diese Schritte und die verwendete Terminologie werden anschließend ausführlich besprochen, weshalb es sich empfiehlt, die nach

folgenden Abschnitte der Reihe nach durchzulesen, um ein klares Verständnis des Aufnahmeprozesses zu gewinnen.

62 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTlOOll

AUFNAHME AUF DIE ERSTE SPUR

SCHRITT 1: KANAL/SPURZUWEISUNG

Bei allen Aufnahmen muß als nächstes der Kanalzug, an dem das Instrument oder die Programmquelle angeschlossen ist, einer der Rekorderspuren zugewiesen werden.

Das МТ100П bietet zwei verschiedene Verfahren zur Kanal/Spurzuweisung. Damit können Sie je nach Aufnahmematerial ein einzeines Instrument oder eine Programmqueiie einer einzelnen Spur zuordnen und auf diese aufnehmen. Sie können aber auch eine Reihe von Instrumenten oder Programmquellen Zusammenlegen und auf eine Spur aufzeichnen.

Direkte Kanal/Spurzuweisung

Mit diesem Verfahren wird ein Instrument oder eine Pro

grammquelle, die an einem Kanaizug angeschlossen ist, der

Recorderspur mit der gieichen Nummer wie der Kanal

zugewiesen. Damit kann man eine Spur alleine oder alle vier

Spuren simultan bespielen. Bei dieser Zuweisung kann jedoch nur jeweiis eine Quelle auf eine Spur gelegt werden.

Zur direkten Kanal/Spurzuweisung müssen die REG SELECTSchalter auf die Nummernposition (1, 2, 3 oder 4) gestellt werden. Wenn z. B. REG SELEGT-Schalter 1 in Stellung “1” steht, werden die Signale von Kanal 1 direkt zur Spur 1 des

Recorders geführt. Die anderen Kanäle und Spuren werden

auf gleiche Weise zugewiesqn.

Kanal/Spurzuweisung mit PAN-Regler

Mit Hilfe der PAN-Regler können mehrere Mischmodul-Kanäle

auf einer einzigen Recorderspur zusammengelegt werden.

Ebenso kann ein einziger Kanal der Mischeinheit mehreren Recorderspuren zugewiesen werden.

Jeder REG SELEGT-Schalter weist entweder eine “L”- oder

"R”-Position auf. Diese entsprechen dem linken (L) bzw. re

chten (R) Stereo-Ausgangskanal des Mischmoduls. Wenn der

REG SELEGT-Schalter von Spur 1 z. B. auf “L” gestellt ist, werden alle Signale, die mit den PAN-Reglern auf den linken Kanal gelegt wurden, der Spur 1 zugewiesen. Wenn daher der REG SELEGT-Schalter von Spur 4 auf "R” und der PANRegler von Kanal 1 ganz auf RIGHT gestellt wird, ist Kanal 1 der Recorderspur 4 zugeordnet. Um die im Diagramm gezeigte Zuweisung auszuführen, wird REG SELEGT-Schalter 4 auf “R” gebracht und die PAN-Regler von Kanal 1, 2 und 3 werden voll auf RIGHT gestellt.

MISCHEINHEIT REKORDERTEIL

KANAL 1 KANAL2

KANALS

KANAL4

Direkte Kanal/Spurzuweisung

SPURI SPUR 2 SPURS SPUR 4

MISCHEINHEIT REKORDERTEIL

KANAL 1 KANAL 2 KANAL 3 KANAL 4

Kanal/Spurzuweisung mit PAN-Regler

SPUR 1

SPUR 2 SPUR3 SPUR 4

SCHRITT 2: AUFNAHMEÜBERWACHUNG

Nachdem die Programmquelle am Eingang eines Kanalzugsangeschlossen und dieser Kanal einer Spur zugewiesen wurde, empfiehlt es sich das Mithörsystem einzustellen, um die Spur, auf die aufgezeichnet wird, während der Auf nähme abhören zu können.

Die Signale können entweder über Kopfhörer oder aber über ein an den MONITOR OUT-Buchsen angeschlossenes System überwacht werden. Der Pegel der Singale an den Buchsen MONITOROUTbzw. PHONES werden überden MONITOR/PHONES-Reglerfestgelegt. Der MONITOR SELECT-Schalter weist drei Stellungen auf und bestimmt, ob nur die Recorderspuren (MONITOR-Stellung), die

(Eingangsquellen (STEREO) oder die Kombination dieser Signale (MIX) gehört werden.

MONITOR; In dieses Schalterstellung werden die

Ausgangssignale der vier Recorderspuren über die vier

MONITOR-Regler direkt an die PHONES- oder MONI

TOR OUT-Buchsen gelegt. Die MONITOR-Regler di

enen zum Einstellen der Mischung der abzuhörenden Signale. Diese Anordnung ist ideal für die allgemeine Aufnahmeüberwachung, da die Mithörmischung unabhängig von den Kanalfadern eingestellt werden kann. Bereits aufgezeichnetes Material wird über den entsprechenden MONITOR-Regler an die PHONESoder MONITOR OUT-Buchsen gelegt. In diesem Fall kann eine Eingangsquelle nur gehört werden, wenn Sie über den entsprechenden REG SELECT-Schalter einer beliebigen Recorderspur zugewiesen ist und die Trans porttasten auf Aufnahme oder Aufnahmebereitschaft geschaltet sind.

MIX: In dieser Schalterstellung werden den PHONES- bzw.

MONITOR OUT-Buchsen die Ausgangssignale der vier Rekorderspuren (über die entsprechenden MONITORRegler) und die Stereo-Ausgangssignale der Mischein heit simultan zugeführt.

STEREO: In dieser Schalterstellung liegt nur das Stereo-

Ausgangssignal der Mischeinheit an den Buchsen PHONES und MONITOR OUT an. Diese Stellung wird zum Abmischen einer vollständigen Mehrspuraufnahme eingesetzt, da ja beim Mischen die Stellungen der Ka nalfader und der AUX SEND- und RETURN-Regler (bei Zuschalten von Effektsignalen) überwacht werden müssen.

[Hinweis] Zur Überwachung von Mikrofonaufnahmen

keinesfalls Lautsprecher verwenden, da deren wieder gegebenen Klänge mitaufgezeichnet werden und somit die Aufnahme verderben.

64 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTIOOII

SCHRITT 3: AUSSTEUERN DER AUFNAHMEPEGEL

Das korrekte Aussteuern der Aufnahmepegel ist Voraussetzung für gute Aufnahmequalität.

1. Überprüfen, ob die eingelegte Kassette zum vorgesehenen Bandstelle gespult ist. Es empfiehlt sich die RESET-Taste zu drücken, um das Bandzählwerk auf “000” zurückzustellen. Dadurch kann man den Aufnahmeanfang dann später mit der ZERO STOP-Funktion auf Anhieb fin den.

2. Den Fader des aufzunehmenden Kanals in die “0”-Stellung schieben und den MIC/LINE-Trimmregler ganz auf LINE stellen.

3. Die REC-Taste drücken, um das MT100II auf Aufnahmebereitschaft zu schalten. Das Band läuft jedoch

nicht. Dann das Programm mit dem lautesten Pegel spie len, der für diese Aufnahme vorgesehen ist.

4. Den MASTER-Fader auf “7” oder “8” setzen und den Kanal fader verschieben, bis die LED-Spitzenwertanzeigen zu

reagieren beginnen. Falls es sich bei der Quelle um ein elektrisches Instrument (Baß oder Gitarre) oder ein Mikro-

SCHRITT 4: AUFNAHME

fon handelt, muß der MIC/LINE-Trimmregler unter Um

ständen in Richtung MIC verstellt werden, um eine genügend hohe Spitzenwertanzeige zu erzielen. Den Ka nalfader und den MIC/LINE-Trimmregler so einstellen, daß

die angezeigten Spitzenpegel zwischen "0” und “+3” liegen.

Idealerweise sollte eine Kanalfaderstellung zwischen “7” und “8” diese Spitzenpegel bewirken. Damit wird der be stmögliche Rauschabstand und andererseits genug Spiel raum für spätere Pegelkorrekturen gewährleistet. Falls die Faderstellung stark von den empfohlenen Werten ab weicht, kann dies evtl, über den Lautstärkeregler des In struments oder der Programmquelle korrigiert werden, um optimale Aufnahmepegel mit einer Faderstellung zwischen “7” und “8” zu erzielen. Nach dem Einstellen der Pegel wird zum Abschluß die STOP-Taste gedrückt, um die Aufnaahmepause zu beenden.

Nachdem der Eingangskanal einer Recorderspur zugewiesen und die Mithörfunktion eingestellt wurde und die Aufnahmepegel optimal ausgesteuert wurden, kann mit der Aufnahme begonnen werden.

[Hinweis] Vor Aufnahmebeginn sicherstellen, daß der PITCH-Regler auf OFF gestellt (Mittelstellung) ist.

1. Die REC-Taste und dann die PLAY-Taste drücken, um die Aufnahme auszulösen, ein paar Sekunden warten und dann mit dem Spielen beginnen.

2. Am Ende der Aufzeichnung für diese Spur die STOP-Taste drücken, den REC SELECT-Schalter der gerade bespielten Spur auf OFF stellen und die REW-Taste drücken (das

Band stoppt automatisch an der Bandzählerstellung “999”,

falls der ZERO STOP-Schalter auf ON gestellt ist).

3. Die Aufnahme durch Drücken der PLAY-Taste wiedergeben

und die Spur abhören, um die Aufnahme zu überprüfen.

[Hinweis] Falls bei der Aufnahme Mikrofone verwendet

werden und die Aufnahme im gleichen Raum über wacht wird, sollten Kopfhörer zur Klangüberwachung verwendet werden. Falls Lautsprecher zur Klangkon trolle eingesetzt werden, kann deren Wiedergabe die

Mikrofonaufnahme beeinträchtigen.

WEITERE SPURAUFNAHMEN (OVERDUBBING)

Das englische Wort Overdubbing beschreibt die Synchronaufnahme einer oder mehrerer neuen Spuren, während die vorher bespielten Spuren gleichzeitig abgehört werden. Falls Sie nur insgesamt vier Spuren aufzeichnen wollen, können Sie gleich mit der Aufnahme der 2., 3. und 4. Spur fortfahren. Falls Sie jedoch mit Hilfe der Pingpong-Methode mehr als vier Stimmen aufzeichnen

wollen, sollten Sie zunächst nur drei Spuren aufnehmen und dann die Beschreibung zur Pingpong-Aufnahme lesen (siehe

PINGPONG-AUFNAHME auf Seite 67).

1. Das aufzuzeichnende Instrument oder die Programmquelle an den vorgesehenen Kanaleingang anschiießen. Den INPUT SELECT-Schalter dieses Kanais auf MIC/LINE stellen und die INPUT SELECT-Schalter der anderen Kanäle auf OFF stellen.

2. Sicherstellen, daß die REC SELECT-Schalter von bereits bespielten Spuren auf OFF gestellt sind, damit diese Spuren bei der nächsten Aufnahme nicht überspielt wer

den.

3. Die Kanal/Spurzuweisung für die neue Spur ausführen.

4. Die Einstellungen zum Mithören überprüfen, um sich erzustellen, daß die zuvor bespielten Spuren zusammen mit dem Aufnahmematerial wiedergegeben werden (bei Kopfhörereinsatz den MONITOR SELECT-Schalter auf MONITOR stellen).

_________________

____

5. Den Aufnahmepegel für die neue Spur aussteuern und den Klang mit den linken Equalizerreglern abgleichen, falls not

wendig.

6. Jetzt kann die nächste Spuraufnahme noch einmal geprobt werden, während die zuvor bespielten Spuren wieder gegeben werden. Wenn der MONITOR SELECT-Schalter

auf MONITOR gestellt ist, kann die Eingangsquelle nur

gehört werden, falls die entsprechende Spur des MT100II

auf Aufnahmebereitschaft oder Aufnahme geschaltet ist. Falls bei der Probe die bereits bespielten Spuren zusam men mit der neuen Eingangsquelle abgehört werden sol len, den MONITOR SELECT-Schalter auf MIX stellen.

7. Darauf achten, daß das Band zum Aufnahmeanfangspunkt zurückgespult ist und dann die Aufnahme auslösen.

Diese Schritte werden ganz einfach wiederholt, um weiteres Material in die Spuren 3 und 4 einzuspielen.

66 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTlOOll

PINGPONG-AUFNAHME (SPURMISCHAUFNAHME)_________

Bei der Pingpong- oder Spurmischaufnahme handelt es sich um ein Verfahren, um mehr als vier Stimmen mit einem Vierspurrekor der aufzunehmen. Dazu werden bespielte Spuren auf eine leere Spur zusammengelegt. Wenn diese Spuren so miteinander kombiniert worden sind,

können die ursprünglichen SPuren gelöscht und für weitere Aufnahmen verwendet werden.

Bei der Pingpong-Aufnahme werden z. B. zuerst die Spuren 1,

2 und 3 bespieit, dann mit Hiife der Kanaifader usw. auf das

korrekte Pegeiverhäitnis abgemischt und auf Spur 4 zusammengeiegt. Dadurch haben Sie eine Mischung der ersten drei

Spuren auf Spur 4 und die Spuren 1, 2 und 3 sind frei für weitere Aufnahmen. Damit können Sie bereits “6” Spuren auf einem Vierspurrekorder unterbringen. Während dem Abmis chen der ersten drei Spuren auf Spur 4 kann gleichzeitig über die Mischeinheit des MT100II eine Aufnahme eines weiteren

Instruments angelegt werden. Damit würde Spur 4 vier Stim

men enthalten. Da ja die ersten drei Spuren für die Aufnahme frei sind, stehen also insgesamt 7 Spuren zur Aufnahme zur

Verfügung. Wenn Sie nun nur die ersten 2 Spuren bespielen

und auf Spur 3 Zusammenlegen und dabei gleichzeitig ein weiteres Instrument auf Spur 3 aufzeichnen haben Sie vier

Stimmen auf Spur 4, 3 Stimmen auf Spur 2 und zwei weitere

freie Spuren, d. h. insgesamt 9 Stimmen. Mit diesem Ver

fahren können tatsächlich bis 10 individuelle Stimmen

aufgenommen werden, ohne eine Spur mehr als einmal be

spielen zu müssen (siehe Abb.).

[Hinweis] Die Pingpong-Aufnahme oder Spurmischaufnahme

ist ein wichtiger Schritt. Die zusammengeiegten Spuren müssen perfekt abgemischt sein, bevor weitere Spuren aufgenommen werden können. Dies ist ganz logisch, da

ja nach dem Zusammenlegen der Spuren und Überspie

len der ursprünglichen Spuren die Spurbalance und der Klang der kombinierten Spuren nicht mehr verändert werden kann. Bei einer schlechten Mischung muß daher das ursprüngliche Material noch einmal gespielt und aufgenommen werden.

[Hinweis] Für Pingpong-Aufnahmen sollte generell die dbx-

Rauschunterdrückung zugeschaltet und eine Bandges

chwindigkeit von 9,5 cm/Sek. verwendet werden. Bei

einer Bandgeschwindigkeit von 4,8 cm/Sek. und ausgeschalteter Rauschunterdrückung kann es nämlich zu Rückkopplungen kommen, wenn ein bespielte Spur auf eine benachbarte Spur umgelegt wird.

[Hinweis] Bei Pingpong-Aufnahmen erfolgt die Spur

zuweisung über die PAN-Regler. Daher sollten Sie nicht vergessen, daß auch die Signale auf der AUX RETURN-Schleife bei der Spurzusammenlegung mit aufgezeichnet werden. Falls Effekte nicht auf gezeich net werden sollen, den AUX RETURN-Fader auf "0” ab senken.

BEISPIEL: Aufzeichnung der Stimmen 1 bis 10 mit Pingpong-Aufnahme.

Zusammenlegen von

1, 2 und 3 auf Spur 4

be! gleichzeitiger Aufnahme von Stimme 1, 2 und 3.

SPUR 1 1 5 SPUR 2 SPURS 3 SPUR 4

Synchronauf- nähme

von Stimme 4.

1,2, 3 + 4

Aufnahme von Stimme 5 und 6.

1,2, 3 + 4 1

6 8 + 9 8 + 9

Zusammenlegen von 5, 6 auf Spur 3 bei gleichzeitiger Syn chronaufnahme von Stimme 7.

Umlegen von 8 auf Spur 2 bei gle ichzeitiger Synchro

8 1

naufnahme von Stimme 9.

5, 6 + 7 5, 6 + 7

Aufnahme von Stimme 8.

5, 6 + 7

1,2, 3 + 4 1, 2, 3 + 4 1, 2, 3 + 4 1,2, 3 + 4

5,6+7

Aufnahme von Stimme 10-der

etzten.

BEISPIEL FÜR EINE PINGPONG-AUFNAHME

Das folgende Beispiel zeigt, wie die Spuren 1, 2 und 3 auf Spur 4 zusammengelegt werden.

Zunächst die notwendigen Einsteiiungen:

•INPUT SELECT-Schalter

Die INPUT SELECT-Schaiter der Kanäie 1 bis 3 auf TAPE und den von Kanal 4 auf OFF stellen.

•Kanalfader

Zuerst die Kanalfader 1 bis 3 auf ungefähr “7” einsteilen und den Masterfader in Steiiung "0” bringen.

•REC SELECT-Schalter

Die REC SELECT-Schaiter 1 — 3 auf OFF und den REC SELECT-Schaiter 4 auf "R” steiien.

•AUX SEND-Regler

Zunächst alle vier AUX SEND-Regier auf MIN stellen.

•GRAPHIC EQ-Schalter

Den Schalter zunächst ausrasten.

•PAN-Regler

Da der REC SELECT-Schalter 4 auf “R” gestellt ist, müssen die PAN-Regler 1 bis 3 ganz nach rechts gedreht werden, um die Signale der Spuren 1 bis 3 der Rekorder spur 4 zuzuweisen. Der PAN-Regler für Kanal 4 kann auf die Mittelposition gestellt werden.

•AUX RETURN-Regler

Zunächst auf MIN stellen.

•MONITOR SELECT-Schalter

Auf MIX stellen, damit nur die Signale vom Rekorderteil des МТ100П zu hören sind. Zuerst die Kanalfader 1 bis 3 auf ungefähr "7” einstellen und Kanalfader 4 in Stellung “0” bringen.

•MONITOR-Regler

Die MONITOR-Regler der Kanäle 1 bis 3 ganz nach links zurückdrehen und den MONITOR-Regler 4 ungefähr in die Mittelstellung bringen, um den besten Mithörpegel zu bekommen.

1. Das Band wiedergeben. Die Einstellung des MASTER-Faders nach und nach erhöhen bis die bespielten Spuren zu hören sind und die Spitzenpegel auf Kanal 4 bei ungefähr "0” liegen (werden über die Spitzenwertanzeige für Kanal 4 aufgeführt). Den MONITOR-Regler für Spur 4 auf einen angemessenen Hörpegel einstellen.

2. Die Kanalfader 1, 2 und 3 vorsichtig einstellen, bis die erwünschte Balance zwischen den ersten drei Spuren er reicht ist. Aufgrund dieser Einstellungen kann sich die Spitzenwertanzeige für Kanal 4 beträchtlich verändern, was durch Verstellen des MASTER-Faders kompensiert werden muß.

3. Zu diesem Zetpunkt kann der grafische Equalizer zuges chaltet werden, um den Klang der kombinierten Spuren abzugleichen.

4. Über die AUX SEND-Regler der Kanäle kann der Mischung ein Effekt hinzugefügt werden. Der Pegel des Effektsignals wird den AUX RETURN-Fader festgelegt.

5. Nachdem alle Einstellungen korrekt vorgenommen wurden, das Band zum Aufnahmestartpunkt zurückspulen und auf Aufnahme schalten. Nach Beenden der PingpongAufnahme den Rekorder stoppen. Nun das Band zurück spulen, dann wiedergeben und dabei die PingpongAufnahme sorgfältig mithören. Falls die Mischung nicht die Anforderungen erfüllt, die Pingpong-Aufnahme wieder holen. Diese Spurmischaufnahme kann beliebig oft wieder holt werden, bis das erwünschte Ergebnis erzielt wird. Danach kann neues Material aufgezeichnet und das alte Material auf den ersten drei Spuren gelöscht werden.

6. Nun die nächsten Spuren bespielen und gegebenenfalls auf

Spur 3 Zusammenlegen.

68 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTlOOll

[Hinweis] Es wird nur das linke oder rechte Effektsignal

aufgezeichnet. Falls der REC SELECT-Schalter auf L

gestellt ist, wird nur das Signal des Effektprozessors

aufgezeichnet, das an der L AUX RETURN-Buchse ein trifft. In der Stellung R des REC SELECT-Schalters wird gleichermaßen nur das Effektsignal aufgezeichnet, das an der R AUX RETURN-Buchse eintrifft.

MASTERMISCHUNG (STEREO-ABMISCHUNG)

Die Mastermischung ist die ietzte Stufe des Aufnahmeprozesses, bei der des mehrspurige Masterband in ein Mono- oder StereoMasterband abgemischt wird. Dazu wird das Materiai auf den Spuren des MT100II mit der Mischeinheit abgemischt und mit einer herkömmlichen Stereobandmaschine aufzeichnet. Dabei müssen die Spurpegel genaustens aufeinander abgestimmt werden, um den richtigen Klang und die erwünschte Mischung zu erzielen. Spuren können Je nach Erfordernis ein- und ausgeblendet werden,

während, mit Hilfe von externen Klangprozessoren Halleffekte nachträglich eingefügt sowie Entzerrungen mit dem grafischen Equalizer durchgeführt werden können. Mit den PAN-Reglern des Mischmoduls kann die Position jeder Spur im Stereoklangbild bestimmt werden oder sogar eine Spur zwischen linkem und rechtem Kanal verschoben werden, um einen dramtischen Effekt zu erzielen.

Zunächst die notwendigen Einsteiiungen:

____________________

___

•INPUT SELECT-Schalter

INPUT SELECT-Schalter, die bespieiten Spuren entspre

chen, auf TAPE steiien.

•Kanalfader

Zuerst alle Kanalfader auf Stellung “0” absenken.

•REC SELECT-Schalter

Alle REC SELECT-Schalter auf OFF stellen.

•AUX SEND-Regler

Zunächst alle vier AUX SEND-Regler auf MIN stellen.

•GRAPHIC EQ-Schalter

Diesen zunächst ausrasten.

•PAN-Regler

Alle PAN-Regler vorerst in die Mittelstellung drehen.

•MASTER-Fader

Auf einen Wert zwischen “7” und “8” stellen.

•AUX RETURN-Regler

Vorerst auf MIN stellen.

•MONITOR SELECT-Schalter

Zur Überwachung der Stereo-Ausgangssignale auf STE REO stellen.. Wir empfehlen jedoch zur Überwachung der Abmischung eine externe Stereoanlage oder Monitor-Laut sprecher mit integriertem Verstärker {wie das YAMAHA MS101 Monitor-Lautsprechersystem).

•MONITOR-Pegelregler

Alle MONITOR-Pegelregler bis zum Anschlag nach links drehen.

•METER-Schalter

STEREO

•dbx-Schalter

Falls die Aufnahmen mit dbx-Rauschunterdrückung angelegt wurden, den dbx-Schalter in der ON-Stellung be lassen. Falls die Aufzeichnungen ohne dbx durchgeführt wurden, den Schalter auf OFF lassen.

1. Eine komfortable Hörposition vor den Monitor-Lautsprech ern einnehmen.

2. Die einzelnen Spuren separat abhören und bewerten. Gegebenenfalls den Klang der Spuren einstellen. Dazu den Fader des Kanals verstellen, Effekte hinzufügen oder die Signale einen Prozessor durchlaufen lassen usw.

Danach werden die anderen Spuren der Reihe nach überprüft und eingestellt. Der grafische Equalizer des МТ100П kann nun zugeschaltet werden, um den Fre

quenzgang der Stereomischung abzustimmen. Falls ein

externer Signalprozessor wie der YAMAHA Simultan-Ef-

fektprozeessor FX500 an den AÜX SEND/RETÜRN-

Buchsen des МТ100П angeschlossen ist (siehe VER WENDUNG DER AUX SEND/RETURN-SCHLEIFE im nächsten Kapitel), muß nur der erwünschte Effekt abgerufen werden und dann der Effektanteil auf jeder Spur mit den AUX SEND-Reglern justiert werden. Der AUX RETURN-Regler muß ebenso auf einen angemessenen Pegel eingestellt werden.

3. Nachdem alle Spuren einzeln überprüft worden sind, alle Kanalfader auf 7 oder 8 einstellen und das Band wieder geben. Die Fader nun auf eine optimale Balance zwischen den Kanälen einstellen und die Instrumente und Stimmen mit Hilfe der PAN-Regler im Klangbild positionieren. Bei Einschleifen von Effektgeräten auch den Effektklang beachten und gegebenenfalls mit AUX SEND und AUX RETURN-Reglern korrigieren. Ebenso auf exakte Balance achten. Es ist ausschlaggebend für eine erfolgreiche Mas

termischung, daß alle Einstellungen korrekt sind. Daher

sollten insbesondere vorgesehene Überblendungen und Pan-Effkete vor der endgültigen Stereoaufnahme geprobt werden, um Fehler und Zeitverlust zu vermeiden.

4. Nachdem sichergestellt wurde, daß alles bereit ist, kann die eigentliche Aufnahme der Mastermischung vorbereitet wer den. Dazu die STEREO OUT-Buchsen des МТ100П an den Eingängen eines Stereo-Kassettendecks anschließen. Die Aufnahmepegel über die entsprechenden Regler des Stereo-Kassettendecks und gegebenenfalls auch über den MASTER-Fader des МТ100П aussteuern. Dann die Aufnahme durchführen. Mit dem MASTER-Fader kann am Ende der Aufnahme eine langsame Ausblendung durchgeführt werden.

VERWENDUNG DES GRAPHISCHEN EQUALIZERS

Das MT10011 verfügt über einen graphishen 5-Band Equalizer. Wie das unten aufgeführte Blockdiagramm zeigt, durchlaufen die mit den PAN-Reglern zugewiesenen Signale (deren Pegel vom MASTER-Fader festgelegt wird) die Equalizer-Schaltkreise. Deshalb kann der graphische Equalizer bei der Pingpong-Aufnahme, bei der Stereoabmischung sowie bei der Aufnahme mit REC SELECTSchalterstellung zugeschaltet werden. In den REC SELECT-Schalterstellungen 1 bis 4 hat der Equalizer keinen Effekt, weil die Signale in diesem Fall direkt zur entsprechenden Spur gesendet werden.

Der graphische Equalizer wirkt nur auf die Signalwege, die durch fette Linien gekennzeichnet sind.

MIC/LINE

TRACK

1,3

TRACK

2,4

AUX

RETURN

(MONO) (

OFFO

INPUT

SELECT

INPUT FADER

REC

SELECT

AUX RETURN

MASTER FADER

PAN

AUX SEND

MONITOR MONITOR

1,3 SELECT

GRAPHIC EQUALIZER

—f-

MONITOR/ PHONES

STEREO OUT

AUX SEND

TAPE OUT

MONITOR OUT

PHONES

REC SELECT

70 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTlOOIl

MONITOR MONITOR

2,4 SELECT

MONITOR/ PHONES

MONITOR OUT

VERWENDUNG DER TAPE OUT-BUCHSEN

Über die TAPE OUT-Buchsen können die Ausgangssignale der Recordereinheit einem externen Mischpult zugeführt werden. Bei

der Abmischung können individuelle Spuren mit einem Signalprozessor aufbereitet werden, der die Signale des MT1 ООП über die

TAPE OUT-Buchsen empfängt und die Effektsignale an eine INPUT-Buchse zurückgibt.

Exteren Spurbearbeitung beim Mischen mit Hüte der TAPE OUT-Buchsen

auf MIC/LINE eingestellt.

VERWENDUNG DER AUX SEND/RETURN-SCHLEIFE

Die AUX SEND-Regler des MT100II wirken wie ein Sekundärmischmodul, das die Eingangssignale von den vier Kanälen des Mischers empfängt und in ein Mono-Signal verwandelt, das an die AUX SEND-Buchse gelegt wird (siehe Diagramm unten). Mit den

AUX SEND-Reglern kann eine Effektmischung erzielt werden, die von der Hauptmischung vollkommen unabhängig ist. Dadurch

kann ein Effekt auf jedem Kanal mit unterschiedlichem Grad wirken. Das AUX SEND-Signal wird dann zum Eingang eines externen Signalprozessors (Reverb, Echo oder andere Effektgeräte) geschickt und dann von den Ausgängen des Prozessors über die AUX IN-Buchsen zum MT100II zurückgesendet. Der Pegel des an den AUX IN-Buchsen eintreffenden Signals kann mit dem AUX RETURN-Regler justiert werden. Das resultierende Signal wird dann mit den Stereo-Mastersignalen des MT100II zusammengelegt. Da das zurückgegebene Effektsignal mit dem Stereo-Ausgangssignal der Mischeinheit kombiniert wird, eignet sich die AUX SEND/ RETURN-Schleife bei der endgültigen Abmischung besonders zum Hinzufügen von Effekten in einzelnen Spuren. In diesem Fall müssen die Spuren über die PAN-Regier zugewiesen werden (siehe Seite 63).

[Hinweis] Da die AUX SEND/RETURN-Schleife das Effektsig

nal an die Stereo-Ausgänge der Mischeinheit

zurückführt, können den einzeinen Kanälen auch bei

Pinpong-Aufnahmen Effekte hinzugefügt werden, falls die Kanaizuweisung über die PAN-Regier erfoigt. Die AUX SEND/RETURN-Schieife kann jedoch nicht zum

Einblenden von Effekten verwendet werden, falls die Aufnahmespuren mit der direkten Kanal/Spurzuweisung den Kanäien zuordnet worden sind.

72 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTIOOII

PUNCH-IN/OUT-AUFNAHME (EINFÜGAUFNAHME)

Wit Hilfe der Punch-in/out-Aufnahme kann ein kurzes Segment einer ansonsten perfekten Spur erneut aufgenommen werden, um

-ehlerzu korrigieren oder Verbesserungen vorzunehmen. Die Aufnahme wird am Beginn des betreffenden Segments ausgelöst und 3m Ende des neuen Segments gestoppt, wodurch das übrige Material nicht gelöscht wird.

Auslösen und Stoppen der Punch-in/outAufnahme mit den REG SELECT-Schaltern

I. Zunächst alle 4 REG SELECT-Schalter auf OFF stellen

und dann das Deck ein paar Takte vor dem aufzunehmen den Segment durch Drücken der REG- und PLAY-Taste auf Aufnahmebereitschaft schalten. Damit blinkt die REGAnzeige, um darauf hinzuweisen, daß der Bandtransport in Aufnahmebereitschaft läuft. Der PHONES SELEGT-Schalter sollte auf MONITOR gestellt werden, damit alle Spuren abgehört werden können,

l. An einem günstigen Punkt auf der Spur, die zu korrigieren

ist, deren REG Schalter in die entsprechende Aufnahmeposition bringen und das neue Material spielen, das aufgenommen werden soll. Sobald der REG SELEGTSchalter in eine Aufnahmestellung gebracht worden ist,

leuchtet die REG-Anzeige stetig.

3. Am Ende des neu bespielten Segments den REG SELEGT-Schalter auf OFF stellen, um diese Spur auf Wieder

gabe zu schalten. Dadurch blinkt die rote REG-Anzeige wieder.

Auslösen/Stoppen der

Punch-ln/out-

Aufnahme per Fußschalter

1. Einen YAMAHA FS-1 Fußschalter (getrennt erhältlich) an der PUNGH I/O-Buchse des MT100II anschließen.

2. Den REG SELEGT-Schalter der Spur, in die die

Neuaufnahme eingefügt werden soll, auf die entsprech ende Aufnahmeposition stellen und dann die REG-Taste

drücken, um auf Aufnahmepause zu schalten. Die rote

REG-Anzeige sollte zu diesem Zeitpunkt zu blinken begin nen. Falls sie stetig leuchtet, den Fußschalter einmal

drücken, damit sie blinkt.

ACHTUNG: BEI VERWENDUNG EINES FUSSSCHAL-

TERS SICHERSTELLEN, DASS DIE ROTE REG LED-ANZEIGE BLINKT, WENN DER BANDTRANS PORT AUSGELÖST WIRD. DADURCH WIRD VER HINDERT DASS MATERIAL VERSEHENTLICH ÜBERSCHRIEBEN WIRD. KEINESFALLS REG UND PLAY DRÜCKEN.

3. Die PLAY-Taste drücken, damit der Bandtransport in

Aufnahmebereitschaft zu laufen beginnnt.

SPUR 1 SPUR 1

Alle Spuren werden zur

Überprüfung wiedergegeben (das Deck ist in Aufnahmebere itschaft, die REG SELECTSchalter stehen alle auf OFF).

Wiedergabe beginnen

4. Am Startpunkt für die Punch-in-Aufnahme den Fußschalter drücken. Die rote REG-Anzeige leuchtet damit stetig.

5. Am Ende der Aufnahme den Fußschalter ein zweites Mal drücken. Damit beginnt die rote REG-Anzeige wieder zu

blinken.

Wenn der REG SELECTSchalter von Spur 3 aut ON gestellt ist, ist nur Spur 3 auf Aufnahme geschaltet.

Es empfiehlt sich etwas vor dem Einfügpunkt mit dem Spielen zu beginnen.

STOPP

WARTUNG

Die Wiedergabe-Aufnahmekopfanordnung des MT100II besteht aus Teiien, die auf kieinste Toieranzen gefertigt sind, um hochwer tige 4-Spuraufnahmen zu ermöglichen. Eine optimale Leistung läßt sich daher nur erzielen, wenn die Kopfoberflächen äußerst saubergehalten werden. Die Reinigung sollte in regelmäßigen Abständen ausgeführt werden, zumindest alle 10 Betriebsstunden. Verschmutzte Tonköfpe führen zu einem oder mehrerer der nachfolgend aufgeführten Probleme:

• Aufnahme, Wiedergabe und Löschung nicht möglich.

• Verminderte Wiedergabepegel.

• Pegelschwankungen und/oder Klangverzerrungen.

• Übermäßiges Rauschen

• Pegelabfall im Höhenbereich.

Falls eines der oben genannten Symptome auftritt, zunächst die Köpfe sorgfältig reinigen, bevor auf eine Störung am Deck unter sucht wird. Zur Reinigung einen im Handel erhältlichen Reinigungssatz (dessen Anleitung sorgfältig beachten) oder Wat testäbchen mit Reingungsalkohol verwenden. Gleichzeitig mit den Köpfen die Andruckrolle säubern.

74 MEHRSPUR-KASSETTENDECK MTIOOII

TECHNISCHE DATEN

BANDTRANSPORT

Bandsorte Tonköpfe

Bandgeschwindigkeit Tonhöhenregiung Gieichiauf Schwankungen Umspuizeit Motor

ANSCHLÜSSE

input 1 bis 4 Eingangsimpedanz

AUX RETURN L&R Eingangsimpedanz

STEREO OUT L&R Ausgangsimpedanz

PHONES

TAPE OUT 1 bis 4 Ausgangsimpedanz

AUX SEND

MONiTOR OUT

Chromband (70 ps EQ)

Permalloy Vierkanal-Aufnahme/W!edergabekopf,

Vierkanal-Ferrltlöschkopf

4,8 cm/Sek., 9,5 cm/Sek.

±10%

Unter 0,15% WRMS Ca. 100 Sek. bei C-60 Bändern

DC-Servomotoren x 2

Nenneingangspegei —10 dB bis -50 dB (Fader nominal) Max. Eingangspegei +10 dB (Verstärkungsregler auf MIN.) Min. Eingangspegei -56 dB (Verstärkungsregler, Fader MAX.)

Nenneingangspegei -10 dB (Fader nominal) Min. Eingangspegei

Lastimpedanz Nennausgangspegei -10 dB an 50 kOhm Lastimpedanz 8 bis 40 Ohm Max. Ausgangsieistung 45 mW + 45 mW/40 Ohm

Lastimpedanz Über 10 kOhm Nennausgangspegei Ausgangsimpedanz Lastimpedanz Über 10 kOhm Nennausgangspegei -10 dB an 50 kOhm Ausgangsimpedanz Lastimpedanz Über 10 kOhm Nennausgangspegei

10 kOhm

-16 dB (Fader MAX.) 1 kOhm

Über 10 kOhm

1 kOhm

-10 dB an 50 kOhm 1 kOhm

1 kOhm

-10 dB an 50 kOhm

ELEKTRISCHE DATEN

Frequenzgang (NR OUT)

Rauschabstand Verzerrung Kanaitrennung Löschfaktor Rauschunterdrückung

Graphic Equaiizer

ALLGEMEINES

Stromversorgung

(Netzadapter PA100) Abmessungen(BxHxT) Gewicht

dbx ist das Markenzeichen von dbx Incorporated. 0 dB = 0,775 Vr.m.s.

Änderungen an technischen Daten und Design ohne Vorankündigung bleiben Vorbehalten.

-----------------

------

50 Hz bis 18 kHz, -i-3 dB/-6 dB bei 9,5 cm/Sek. 50 Hz bis 12,5 kHz, +3 dB/-6 dB bei 4,8 cm/Sek. 85 dbx ON, 1HF-A

1.5%, 315 Hz, dbx on, -10 dB Reo, Level

Mehr als 55 dB bei 1 kHz, dbx on

Über 70 dB bei 1 kHz, dbx on

dbx*

100, 400, 1k, 5k, 10kHz (± 10 dB), Q = 0,7

US & Kanada-Modell: 120 V Wechselspannung, 60 Hz

Allgemeines Modell: 220/240 V Wechselspannung, 50/60 Hz

400 X 76 X 212 mm 2,0 kg

BLOCK DIAGRAM / SCHEMA DE PRINCIPE / BLOCKDIAGRAMM

AUX SEND

-lOdB

rEREO OUT

-lOdB

MONITOR/PHONES

LEVEL

/ L

®L -1

----

----WV

MUTING CIRCUIT WHEN THE POWER SW IS TURNED ON/OFF

MOMENTARY MUTING WHEN THE REC/P.B SWITCH IS IN MOTION

PHONES

I -ledB

MONITOR OUT

-lOdB

•©R

METER

ADAPTOR

SERVICE

This product is supported by YAMAHA's worldwide network of factory trained and qualified dealer service personnel. In the event of a problem, contact your nearest YAMAHA dealer.

ENTRETIEN

L'entretien de cet appareil est assuré par le réseau mondial YAMAHA de personnel d'entretien qualifié et formé en usine des concessionnaires. En cas de problème, prendre contact avec le concessionnaire YAMAHA le plus proche.

KUNDENDIENST

Für dieses Gerät steht das weltweits YAMAHA Kundendienst netz mit qualifiziertem, werksgeschultem Personal zur Verfügung. Bei Störungen und Problemen wenden Sie sich bitte an Ihren YAMAHA-Händler.

YAMAHA

YAMAHA CORPORATION

RO.BoxI, Hamamatsu, Japan

9001 IRI Printed in Japan

Yamaha MT100II User Manual [en, de, fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

PRECAUTIONS

CONTROL PANEL

REAR PANEL

O INPUT SELECT Switches

O MIC/LINE Gain Controls

QpaN Controls

® Input Faders

OREC SELECT Switches

OAUX send Controls

OAUX RETURN Control

® MONITOR SELECT Switch

©MONITOR Controls 1 — 4

©MONITOR/PHONES Control

©MASTER Fader

©LED Peak Meters

©METER Switch

©dbx ON/OFF Switch

©ZERO STOP Switch

TAPE SPEED Switch

iB PITCH Control

©EQ Switch

© Graphic Equalizer

® Transport Controls

Ф Tape Counter and RESET Button

©Cassette Compartment

©PHONES Jack

©PUNCH I/O Footswitch Jack

©MtC/UNE Input Jacks 1 — 4

© TAPE OUT Jacks 1 — 4

©STEREO OUT R and L Jacks

© MONITOR OUT R and L Jacks

® POWER Switch

®DC IN Jack (DC12V)

CONNECTION EXAMPLES

ABOUT CASSETTE TAPES

• Preventing accidental erasure of recordings

• Taking up tape slack

• Storing cassette tapes

THE RECORDING PROCESS

RECORDING THE FIRST TRACK

STEP 1: CHANNEL-TO-TRACK ASSIGNMENT

Direct Channel-to-Track Assignment

Panned Channet-to-Track Assignment

STEP 2: MONITOR SETUP

STEP 3: SETTING RECORDING LEVELS

STEP 4: RECORD

OVERDUBBING

PING-PONG RECORDING

A PING-PONG RECORDING EXAMPLE

•INPUT SELECT switches

•Input Faders

•REC SELECT Switches

•AUX SEND Controls

• GRAPHIC EQUALIZER Switch

•PAN Controls

•AUX RETURN Control

•MONITOR SELECT Switch

•MONITOR Controls

MIXDOWN

•INPUT SELECT Switches

•Input Faders

• REC SELECT Switches

•AUX SEND Controls

• GRAPHIC EQUALIZER Switch

•PAN Controls

•MASTER Fader

•AUX RETURN Control

•MONITOR SELECT Switch

•MONITOR Controls

•METER Switch

•dbx Switch

PUNCH-IN/OUT RECORDING

MAINTENANCE

SPECIFICATIONS

TAPE TRANSPORT

ELECTRICAL SPECIFICATIONS