Yamaha DTX700 User Guide
MODULE DE SONS POUR BATTERIE
DTX700
Manuel de référence
Comment utiliser ce manuel
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FR
Conception interne du DTX700
Exemple : sources d'entrée de déclenchement du pad
PCY135 lorsque celui-ci est connecté à la
prise d'entrée de déclenchement [yCRASH1].
Source d'entrée de
déclenchement :
« Crash1Bw »
La voix affectée à la
source d'entrée de
déclenchement du
corps est reproduite.
Source d'entrée de
déclenchement :
« Crash1Eg »
Source d'entrée de
déclenchement :
«Crash1Cp»
Corps
Bord
Cloche
La voix affectée à la
source d'entrée de
déclenchement du
bord est reproduite.
La voix affectée à la
source d'entrée de
déclenchement de
la cloche est
reproduite.
Cette section Référence propose une description de
tout ce qui se produit à l'intérieur du DTX700 entre le
moment où vous frappez sur un pad et la sortie du
son au niveau des haut-parleurs. La compréhension
du flux des signaux et de leur traitement interne vous
permet d'optimiser les performances des puissantes
fonctionnalités de cet instrument polyvalent.
Pads et signaux de déclenchement
Chaque fois que vous frappez un pad, un signal de déclenchement
contenant divers éléments relatifs aux données de performances est
produit. Ces signaux reflètent généralement la puissance de frappe
du pad, l'emplacement effectif de la frappe ainsi que autres
caractéristiques similaires ; en outre, ils sont transmis par câble via
une prise d'entrée de déclenchement au générateur de sons interne
du DTX700 qui émet en réponse les sons de batterie appropriés.
Lorsqu'un pad est configuré pour générer un son unique, il existe
une association de type 1:1 entre le type de signal de
déclenchement et la sortie de la voix de batterie. Cependant, sur
certains types de pad, il est possible de produire une plage de
signaux de déclenchement qui reflètent l'emplacement de la frappe,
la technique de percussion utilisée ainsi que d'autres facteurs.
[Terminologie]
Zone :
Le terme « zone » est utilisé en référence aux emplacements
spécifiques sur le pad, tels que le cercle, la cloche ou la peau.
Les pads aux zones multiples (pads à deux ou trois zones)
produisent un signal de déclenchement spécifique à chaque
zone. Comme leur nom le suggère, les pads à une zone émettent
un signal unique, quel que soit l'emplacement de frappe.
Source d'entrée de déclenchement :
Les sources d'entrée de déclenchement sont nommées en
fonction de la méthode avec laquelle le pad correspondant est
frappé ou la pédale correspondante actionnée.
Pads à deux et trois zones (générant plusieurs
signaux de déclenchement)
Contrairement aux pads de cymbale à une zone PCY65 et à
d'autres pads à une seule zone, les pads multizones tels que les
pads de cymbale à deux zones PCY65S produisent deux types
de signaux de déclenchement distincts selon la zone de frappe,
alors que les pads de cymbale à trois zones PCY135 en
émettent trois. En termes plus spécifiques, les pads multizones
sont disponibles en deux ou trois zones. Par exemple, le pad de
cymbale à trois zones PCY135 illustré ci-dessous comprend
trois sources d'entrée de déclenchement, à savoir les zones du
corps, du bord et de la cloche du pad, qui génèrent chacune un
signal d'entrée de déclenchement distinct lorsqu'elle est
frappée.
Pads à une zone (générant un signal de
déclenchement unique)
Un pad mono tel que le pad de batterie à une zone TP65 ou
le pad de cymbale à une zone PCY65 transmet uniquement
un seul type de signal de déclenchement vers le DTX700,
indépendamment de l'emplacement de la frappe sur le pad.
DTX700 Manuel de référence 2
Conception interne du DTX700
Exemple : XP100SD
En tournant le contrôleur
de pad dans le sens des
aiguilles d'une montre,
réglage du paramètre
SnaresOn/Off (Activation/
désactivation de la caisse
claire) sur « on » :
Total de
six sources
d'entrée de
déclenchement
Source
d'entrée de
déclenchement :
« SnareOp »
Source
d'entrée de
déclenchement :
« SnareCl »
Source
d'entrée de
déclenchement :
« SnareHd »
En tournant le contrôleur de
pad dans le sens inverse des
aiguilles d'une montre,
réglage du paramètre
SnaresOn/Off sur « off » :
Source
d'entrée de
déclenchement :
« SnrOpOff »
Source
d'entrée de
déclenchement :
«SnrClOff»
Source
d'entrée de
déclenchement :
«SnrHdOff»
Voix individuelles pour les différentes sources d'entrée
de déclenchement :
A : affectation d'une voix de batterie
à la source d'entrée de
déclenchement A.
B : affectation d'une voix de batterie
à la source d'entrée de
déclenchement B.
C : affectation d'une voix de
batterie à la source d'entrée
de déclenchement C.
Exemple d'utilisation d'un contrôleur de pad
pour multiplier les sources d'entrée de
déclenchement
Considérons, par exemple, une situation où le pad de caisse
claire XP100SD est connecté à la prise d'entrée de
déclenchement [qSNARE] et le paramètre PadCtrlType (Pad
Control Type) (Type de contrôleur de pad) dans la page Kit/Pad
de la zone Menu est spécifié sur le réglage « snaresOn/Off ».
Étant donné que ce pad comprend trois zones, à savoir le cercle
ouvert (A), le cercle fermé (B) et la peau (C), il devrait en toute
logique disposer de trois sources d'entrée de déclenchement
distinctes. Si le contrôleur de pad doit alors servir à l'activation/
désactivation du paramètre SnaresOn/Off (Snare Wire On/Off)
(Activation/désactivation du câble de la caisse claire) en faisant
basculer le pad entre activation « on » et désactivation « off »
dans les deux sens, le pad pourra alors être adapté pour recevoir
six sources d'entrée de déclenchement.
Combinaison de trois zones et d'un contrôleur
de pad pour fournir six sources d'entrée de
déclenchement
Configurations de déclenchement
Le DTX700 utilise un jeu de paramètres que l'on appelle
configurations de déclenchement, qui servent à garantir que les
signaux de déclenchement provenant des pads et des contrôleurs
externes sont traités de manière optimale. Outre la sensibilité réelle
du pad au moment où il est frappé, une configuration de
déclenchement peut inclure des réglages de paramètres visant
à empêcher la production de deux signaux de déclenchement en
réponse à une seule frappe (double déclenchement) ou de signaux
de déclenchement indésirables par des pads autres que celui qui
a été frappé (diaphonie). Le DTX700 est livré avec
9 configurations de déclenchement prédéfinies adaptées à divers
besoins. Vous pouvez également créer jusqu'à 20 configurations de
déclenchement utilisateur pour répondre à vos besoins spécifiques.
Pads et prises d'entrée de déclenchement
Comme indiqué ci-dessus, certains pads présentent plusieurs
sources d'entrée de déclenchement, qui génèrent chacune son
propre signal de déclenchement. Ces signaux sont normalement
collectés et traités directement par le DTX700 mais le traitement
de ces types de signaux de déclenchement dépend essentiellement
des prises d'entrée de déclenchement utilisées pour la connexion.
Pour obtenir des informations à jour sur les correspondances
entre les types de pad et les prises d'entrée de déclenchement
du DTX700, consultez le site Web suivant :
http://dtxdrums.yamaha.com/
DTX700 Manuel de référence
Kits de batterie et voix
À réception d'un signal de déclenchement, le générateur de sons
interne du DTX700 reproduit la voix affectée à la source d'entrée
de déclenchement correspondante. Le terme « kit » désigne un
ensemble complet d'affectations de voix couvrant toutes les
sources d'entrée de déclenchement, et le DTX700 est livré avec
50 kits de batterie prédéfinis. Cependant, vous avez la possibilité
de modifier ces kits de batterie à votre convenance. Dans nombre
de cas, il vous suffit simplement de sélectionner un kit prédéfini
pour les besoins de vos performances. Mais si vous souhaitez créer
vos propres kits originaux, il vous faudra d'abord bien comprendre
le fonctionnement interne du DTX700, notamment en ce qui
concerne la composition des kits de batterie.
Affectation de voix pour les sources d'entrée
de déclenchement
Vous avez la possibilité d'affecter librement les voix aux
différentes sources d'entrée de déclenchement qui envoient
des signaux de déclenchement en provenance des pads.
Par conséquent, vous pouvez très facilement configurer vos
propres kits de batterie originaux. Pour plus de détails sur la
procédure de base utilisée à cet effet, reportez-vous à la
page16.
3
Conception interne du DTX700
Choix d'instruments pour les différentes prises
d'entrée de déclenchement
En sélectionnant un instrument, il est
possible de modifier en même temps
toutes les voix affectées aux trois
sources d'entrée de déclenchement
d'un pad.
Pads à trois zones (tels que le PCY135) :
Pads à une seule zone (tels que le KP65) :
Source
d'entrée
de déclen-
chement
Couche
*1
Numéro
de note
MIDI
Couche*2Instrument
Crash1Bw
Couche A
N° de note
Voi x
Instrument
Couche B
N° de note
Voi x
Couche C
N° de note
Voi x
Couche D
N° de note
Voi x
Crash1Eg
Couche A
N° de note
Voi x
Couche B
N° de note
Voi x
Couche C
N° de note
Voi x
Couche D
N° de note
Voi x
Crash1Cp
Couche A
N° de note
Voi x
Couche B
N° de note
Voi x
Couche C
N° de note
Voi x
Couche D
N° de note
Voi x
Source
d'entrée
de déclen-
chement
Couche
*1
Numéro
de note
MIDI
Couche*2Instrument
Grosse
caisse
Couche A
N° de note
Voi x
Instrument
Couche B
N° de note
Voi x
Couche C
N° de note
Voi x
Couche D
N° de note
Voi x
*1 : Reportez-vous à la page 6 pour plus de détails.
*2 : Jeu de sons utilisant les paramètres VoiceCategory
(Catégorie de voix) et VoiceNumber (Numéro de voix)
dans la page Kit/Voice (Kit/Voix) de la zone Menu.
Affectation d'instrument aux prises d'entrée
de déclenchement
L'affectation de voix aux différentes sources d'entrée de
déclenchement est une tâche quelque peu fastidieuse.
Pour accélérer le processus, le DTX700 est doté d'un certain
nombre de paramètres d'instrument qui regroupent les voix
de batterie attribuées aux sources d'entrée de déclenchement
correspondant aux diverses prises d'entrée de déclenchement,
soit en d'autres termes, les voix de batterie affectées aux
différents pads séparément. Pour plus de détails sur cette
procédure de réglage d'instrument.
Voix regroupées en kits
Pour la grande majorité des batteurs, les kits de batterie
prédéfinis intégrés au DTX700 offrent un large éventail de
variations pour les besoins des performances. Cependant, si
vous souhaitez personnaliser ces présélections, il vous suffira
de changer le jeu d'instruments attribué aux différentes prises
d'entrée de déclenchement pour affecter de nouvelles voix
aux diverses sources d'entrée de déclenchement du pad
correspondant. Pour aller encore plus loin, vous avez aussi la
possibilité de changer les affectations de voix sur chacune des
sources d'entrée de déclenchement séparément, afin de créer
des kits de batterie réglés spécifiquement pour répondre à vos
besoins précis (reportez-vous à la page16).
Sons produits via les pads
À chaque fois que le générateur de sons interne du DTX700 reçoit
un signal de déclenchement produit par la frappe d'un pad ou par
l'utilisation d'un contrôleur, il reproduit la voix ou le morceau
affecté(e) à ce pad ou ce contrôleur. Il existe, tel que décrit
ci-dessous, trois différents types d'affectation pris en charge,
à savoir l'attribution des voix, des morceaux ou des ondes.
•Voix
Sons de batterie tels que les sons de caisse claire, de grosse
caisse ou de cymbale ; sons de percussion ; sons d'instruments
de type piano, xylophone ou guitare.
• Morceaux
Phrases contenant des données de performances relatives
à une gamme entière de différents instruments.
•Ondes
Fichiers audio importés dans le DTX700 à partir de diverses
sources.
La page Kit/Voice (Kit/Voix) de la zone Menu permet d'affecter
des voix, des morceaux et des ondes aux pads et aux contrôleurs.
Sur cette page, les affectations disponibles sont classées par type
d'instrument musical (dans le cas des voix), par morceau ou par
onde. Bien que ces trois types d'affectation soient attribuables aux
pads selon une seule et même méthode, il est important de garder
à l'esprit que chacune de ces affectations est reproduite de manière
unique et configurée à l'aide de paramètres spécifiques.
Voix
Le DTX700 est livré avec une vaste bibliothèque de sons de
batterie, tels que des sons de caisse claire, de grosse caisse
ou de cymbale et un large éventail de sons d'instruments
à percussion. De nombreuses sonorités d'instruments comme
le piano, le xylophone ou la guitare sont également incluses.
Le terme « voix » est utilisé pour désigner ces sons
d'instrument intégrés. Les voix de batterie et de percussion
extraites de cette collection ne sont pas réglées sur une note
fondamentale spécifique. Au lieu de cela, il est possible de les
accorder de manière intuitive afin qu'elles correspondent aux
sons d'autres instruments. Par ailleurs, les voix d'instruments
tels que le piano ou la guitare peuvent être affectées à des pads
réglés sur une hauteur de ton spécifique, ce qui vous permet
de jouer différentes notes simultanément pour produire des
accords. En outre, vous avez ainsi la possibilité de commander,
sur les pads, le déclenchement des notes successives d'une
phrase musicale à chaque frappe correspondante, afin qu'il
devienne possible d'exécuter les parties mélodiques (reportez-
vous à la page21). La synchronisation et la force de votre jeu
se reflètent dans le son généré par les voix prédéfinies. Par
conséquent, vous pouvez produire quasiment le même niveau
d'expressivité que sur des instruments acoustiques.
DTX700 Manuel de référence
4
Conception interne du DTX700
Morceaux prédéfinis (63)
Morceaux
de démons-
tration (2)
Morceaux
d'entraînement
(44)
Morceaux de pad
(17)
Capacité totale des morceaux (93)
Kits prédéfinis (50)
Capacité totale en kits (60)
En utilisant INIT KIT, vous pouvez
rétablir les réglages par défaut
des kits prédéfinis.
Morceaux
Le DTX700 vous permet de reproduire des morceaux entiers
rien qu'en frappant un pad. De la même manière que les sons de
caisse claire sont produits en frappant un pad auquel une voix
de caisse claire a été affectée, vous pouvez lancer et arrêter la
reproduction d'un morceau en frappant le pad auquel il a été
affecté. En effet, les pads comportant des affectations de
morceau fonctionnent comme des interrupteurs de marche/arrêt
à chaque frappe (quelle que soit la force de frappe).
Le DTX700 est livré avec 63 morceaux prédéfinis comportant
une variété de données de performance extraites de différents
genres instrumentaux (2 morceaux de démonstration,
44 morceaux d'entraînement et 17 morceaux de pad).
En affectant librement ces morceaux aux pads, vous pouvez
facilement créer des kits extrêmement personnalisés.
L'instrument vous offre encore plus de flexibilité puisque
vous avez la possibilité de copier vos propres performances
enregistrées (à l'aide de la touche [REC] (Enregistrement)) et
même d'importer des fichiers MIDI standard (format 0) pour
créer un total de 93 morceaux (reportez-vous à la page36).
Composition d'un kit
Dans le contexte du DTX700, le terme « kit » désigne une
collection de voix, de morceaux et d'ondes affectés aux différentes
prises d'entrée de déclenchement (q à !2) ainsi qu'à la prise
[HI-HAT CONTROL] (Contrôleur de cymbale charleston) (ouverte
et fermée). Pour plus de commodité, le module de déclenchement
de batterie est livré avec 50 kits prédéfinis. Vous pouvez toutefois
créer vos propres kits originaux à votre convenance, et stocker en
interne jusqu'à 60 de ces kits utilisateur. Si, pour une raison
quelconque, vous devez recommencer la procédure de
personnalisation depuis le début, appuyez d'abord sur la touche
[KIT] pour accéder à la zone Kit, puis appuyez sur la touche [F3]
(INIT KIT) (Initialiser le kit) afin de réinitialiser les réglages sur
leur valeur par défaut.
Ondes
Le DTX700 est entièrement équipé pour reproduire les fichiers
audio créés, modifiés et lus sur un ordinateur. Communément
appelés « échantillons » ou « données d'échantillonnage »,
ces fichiers contiennent des sonorités brèves. Cependant, dans
le contexte du DTX700, celles-ci sont appelés « ondes ».
Vous pouvez importer des fichiers audio de type WAV ou AIFF
dans la mémoire d'ondes interne de l'instrument et les affecter
à des pads quasiment de la même manière que les voix et les
morceaux (reportez-vous à la page55). Vous avez également la
possibilité de modifier les ondes importées. Les fichiers audio
importés dans la mémoire d'ondes du DTX700 étant affectés à
des pads en tant que sons au même titre que les voix et les
morceaux, le terme « données d'onde » est utilisé dans ce
manuel de la même manière que « données de voix » ou
« données de motif ». Par contre, le terme « fichier d'ondes »
fait référence à des données non encore importées, qui se
présentent sous forme de fichier sur un ordinateur, un
échantillonneur ou un périphérique de stockage USB.
Kits et voix
Sur le DTX700, les données de voix sont regroupées et
stockées dans des unités de kit. En d'autres termes, chaque
kit contient les informations liées aux voix pour toutes ses
affectations de pad et de contrôleur. Lorsqu'un kit est créé
à partir de voix modifiées, ce ne sont pas les voix elles-mêmes
qui sont stockées dans le kit, mais bien les réglages de tous les
paramètres associés (accordage, balayage panoramique stéréo,
temps d'attaque, temps de relâchement, effets, etc.).
Chaque pad peut par ailleurs avoir des réglages de paramètres
différents (reportez-vous à la page16). Par conséquent, même
si l'écran indique qu'une certaine voix a été affectée à deux ou
plusieurs pads, les sons produits par ces pads ne seront pas
forcément identiques.
DTX700 Manuel de référence
5
Conception interne du DTX700
Mode Stack
Les quatre couches retentissent simultanément.
Couche A
Couche B
Couche C
Couche D
Quatre sons
sont produits
simultanément.
Mode Alternate
Les couches retentissent l'une après l'autre, en séquence.
La
couche A
retentit.
La
couche B
retentit.
La
couche C
retentit.
La
couche D
retentit.
Voix et couches
Le DTX700 fournit quatre couches (de A à D) par source
d'entrée de déclenchement. Par conséquent, il vous est possible
d'attribuer jusqu'à quatre voix distinctes à chaque source.
Qui plus est, ces voix mises en couche sont soumises à
déclenchement de trois manières différentes : elles sont toutes
reproduites simultanément en mode Stack (Superposition) ;
une seule voix par frappe est exécutée en mode Alternate
(Alternance) ; et les voix sont maintenues puis désactivées
successivement à chaque frappe en mode Hold (Maintien).
(Pour effectuer ces réglages, servez-vous du paramètre Mode
de la page Kit/MIDI/Assign (Kit/MIDI/Affectation) de la
zone Menu.)
Quant à la superposition des voix, elle exige d'abord de
sélectionner la source d'entrée de déclenchement, puis de se
servir du paramètre Note, dans la page Kit/MIDI/Assign de
la zone Menu, pour garantir l'attribution d'un numéro de
note MIDI distinct à chaque couche séparément. Vous pouvez
ensuite utiliser le paramètre Mode mentionné plus haut pour
définir la méthode de déclenchement des voix mises en couche,
et vous servir, au final, des paramètres VoiceCategory
(Catégorie de voix) et Number (Numéro) dans la page Kit/
Voice de la zone Menu afin d'attribuer à chaque couche les voix
qui lui sont les mieux adaptées.
NOTE
• Lors de l'affectation d'un morceau de pad à une source
d'entrée de déclenchement, une seule couche est
configurable à cet effet.
Effets
Le processeur d'effets intégré au DTX700 applique des effets audio
spéciaux à la sortie du générateur de sons afin de modifier et
d'améliorer le son de différentes manières. Normalement appliqués
lors des dernières étapes de l'édition, les effets vous permettent
d'optimiser le son selon vos besoins.
Conception du processeur d'effets
Le DTX700 peut appliquer des effets à la sortie du générateur
de sons à l'aide des quatre unités d'effets suivantes :
Effet de variation
Les effets de variation vous permettent de modeler le son de
différentes manières. Vous pouvez ainsi sélectionner un type
spécifique d'effet de variation pour chaque kit et indiquer le
degré d'application de l'effet choisi aux différentes couches
(en utilisant le paramètre VarSend(Dry) (Variation Send
Level) (Niveau d'envoi de variation) sur la page Kit/Voice
de la zone Menu.
Chorus (Chœur)
Les effets de chœur modifient les caractéristiques spatiales
des sons auxquels ils sont appliqués. Vous pouvez
sélectionner un type spécifique d'effet de chœur pour chaque
kit séparément et indiquer le degré d'application de l'effet
choisi aux différentes couches (en utilisant le paramètre
ChoSend (Chorus Send Level) (Niveau d'envoi de chœur)
sur la page Kit/Voice de la zone Menu.
Voix et numéros de note MIDI
Il est important de comprendre que des voix sont réellement
affectées aux numéros de note MIDI en mode Stack ou
Alternate (reportez-vous à la page21). Sous ces deux modes,
les sons interprétés simultanément sont réglés à l'aide de
numéros de note MIDI et non au moyen de voix. Pour changer
la correspondance entre les numéros de note MIDI et les voix
au sein du kit actuellement sélectionné, choisissez les voix
attribuées aux numéros de note MIDI dans la page Kit/Voice
de la zone Menu.
Reverb (Réverbération)
Les effets de réverbération ajoutent une ambiance
chaleureuse aux sons, simulant les réflexions complexes de
véritables lieux de spectacles, tels que des salles de concert
ou des boîtes de nuit. Vous pouvez sélectionner un type
spécifique d'effet de réverbération pour chaque kit et
indiquer le degré d'application de l'effet choisi aux
différentes couches (en utilisant le paramètre RevSend
(Reverb Send Level) (Niveau d'envoi de réverbération)
sur la page Kit/Voice de la zone Menu.
NOTE
• Vous pouvez spécifier le degré de traitement appliqué
aux morceaux par ces unités d'effet à l'aide des
paramètres VarSend(Dry) (Variation Send Level),
ChoSend (Chorus Send Level) et RevSend (Reverb
Send Level) sur la page Song/MIDI (Morceau/MIDI)
de la zone Menu. Ces réglages peuvent ensuite être
enregistrés en tant que données de morceau.
Kit EQ (EG de kit)
Prenant en charge une égalisation à quatre bandes, l'unité
d'effets Kit EQ peut être configurée différemment selon
le kit (en utilisant les paramètres de la page Kit/EQ (Kit/
Égaliseur) de la zone Menu).
Master EQ (Égaliseur principal)
Conçu pour traiter le son d'ensemble de l'instrument juste
avant la sortie, Master EQ prend en charge une égalisation
à trois bandes. La configuration de cette unité d'effets
intervient sur la page Utility/Master EQ (Utilitaires/
Égaliseur principal) de la zone Menu et le changement de kit
n'a aucun effet sur ses réglages d'égalisation.
DTX700 Manuel de référence
6
Conception interne du DTX700
AUX IN
Variation
Chorus
Reverb
Dry signal
Kit EQ Master EQ
RevReturn
ChoReturn
VarReturn
VarPan
ChoPan
RevPan
VarToRev
ChoToRev
VarToCho
RevSend
ChoSend
VarSend
VarSend(Wet)
VarSend(Dry)
*
1
*
3
*
2
Flux des signaux d'effets
*1 : Les voix de la piste de clic ne peuvent pas être envoyées vers les effets.
*2 : En utilisant le paramètre VarSend(Dry) (Variation Send Level), vous pouvez définir la balance requise entre la portion
du signal soumise au contournement de l'effet (niveau pur) et la portion du signal soumise à l'effet (niveau altéré).
*3 : Les effets ne peuvent pas être appliqués à l'entrée audio externe via le port [AUX IN] (Entrée auxiliaire).
Effets et catégories d'effets
Les divers effets distincts appliqués par les unités d'effet de cet
instrument sont classés en plusieurs catégories. Vous trouverez
ci-dessous une description de chaque catégorie et des effets
qu'elle contient. Nous vous recommandons de vous référer à
ces descriptions à chaque réglage d'effets. Le tableau des effets
de chaque catégorie indique les unités d'effets, à savoir Reverb
(Rev), Chorus (Cho) ou Variation (Var), pouvant servir à
appliquer l'effet concerné. Vous pouvez sélectionner et modifier
dans les pages de réglage des paramètres de l'unité d'effets
correspondante tous les effets marqués du symbole .
Compressor & EQ (Compresseur et EG)
Le compresseur est un effet couramment utilisé pour limiter
et compresser les dynamiques (douceur ou force) d'un signal
audio. Dans le cas des parties vocales, des parties de guitare
ou d'autres signaux caractérisés par des dynamiques
extrêmement changeantes, cet effet resserre essentiellement
la plage dynamique, en rendant les sonorités douces plus
fortes et les sonorités fortes plus douces. En outre, vous
pouvez régler les caractéristiques d'attaque et de chute d'un
compresseur pour modifier la force ou le maintien du son
d'un signal audio. La compression multi-bandes divise quant
à elle l'entrée en trois bandes de fréquence distinctes afin de
traiter chacune d'elle séparément. Par conséquent, ce type
d'effet peut être considéré comme une combinaison de
compression et d'égalisation.
Type d'effet Var Description
Compressor
MltBndComp Compresseur à trois bandes.
3 Band EQ
Vintage EQ
Enhancer
Compresseur agissant relativement
rapidement, parfaitement adapté aux
performances en solo.
Compresseur à trois bandes assurant
également l'égalisation.
Égaliseur paramétrique traditionnel à cinq
bandes.
Ajout d'harmoniques de qualité supérieure
pour renforcer la présence du son.
DTX700 Manuel de référence
7
Conception interne du DTX700
Flanger (Bruit d'accompagnement) et Phaser
(Modulateur de phase)
Un bruit d'accompagnement crée un son métallique
tourbillonnant, similaire à celui d'un avion à réaction. Bien
que cet effet fonctionne en utilisant les mêmes principes de
base que les effets de chœur, il utilise des temps de retard
plus courts et intègre également un feedback pour produire
un son croissant bien particulier. Plutôt que de l'utiliser tout
au long d'un morceau, introduisez-le de manière sélective
dans des sections spécifiques afin d'ajouter de la variété.
Un modulateur de phase introduit une variation de phase
dans le son en cours de traitement avant de le renvoyer
à l'entrée de l'effet à l'aide d'un circuit de feedback afin de
produire un son animé caractéristique, mais néanmoins
harmonieux. De manière générale plus doux qu'un bruit
d'accompagnement, cet effet peut être utilisé dans un
éventail plus large de situations et est par exemple souvent
combiné à des pianos électriques pour adoucir leur sonorité
de diverses manières.
Type d'effet Cho Var Description
SPX Flanger
TempoFlanger
PhaserMono –
PhaserStereo –
TempoPhaser –
Produit un son métallique
tourbillonnant.
Bruit d'accompagnement synchronisé
sur le tempo.
Modulateur de phase mono au son
traditionnel.
Modulateur de phase stéréo au son
traditionnel.
Modulateur de phase synchronisé
sur le tempo.
Distortion (Distorsion)
Comme son nom l'indique, un effet de distorsion fait subir
une distorsion au son qui entre. Il produit un son similaire
à celui d'un amplificateur réglé sur un niveau trop élevé ou
alimenté par un signal qui est déjà suffisamment fort.
Ce type d'effet est fréquemment utilisé pour ajouter un côté
dur, mordant. Le son ainsi obtenu se caractérise en outre par
une épaisseur générale et des temps de maintien prolongés.
Cette épaisseur est due au grand nombre d'harmoniques
contenues dans les signaux écrêtés. Cependant, le maintien
plus long n'est pas dû à l'allongement du son original et est
produit lorsque la partie de relâchement progressivement
atténuée qui est normalement inaudible est amplifiée et
déformée.
Type d'effet Var Description
AmpSim 1 Simulation d'un ampli de guitare.
AmpSim 2 Simulation d'un ampli de guitare.
CompDist Associe compression et distorsion.
CompDistDly Associe compression, distorsion et retard.
Wah
Un effet wah modifie de manière dynamique la
caractéristique de fréquence d'un filtre afin de produire un
son avec balayage de filtre tout à fait unique. La fonction
AutoWah (Wah automatique) modifie la fréquence de
manière cyclique à l'aide d'un OBF (oscillateur basse
fréquence), alors que la fonction TouchWah (Wah de
toucher) effectue des balayages de filtre en réponse au
volume du signal d'entrée.
Type d'effet Var Description
AutoWah Effet wah automatique traditionnel.
TouchWah Effet wah classique répondant au volume.
TouchWahDist
Effet Touch Wah avec distorsion
de la sortie.
Reverb (Réverbération)
Les effets de réverbération imitent la réverbération
complexe produite par le son dans des espaces clos.
Ainsi, ils ajoutent un maintien naturel du son, ce qui produit
une sensation de profondeur et d'espace. En outre, différents
types de réverbération (de salle, de pièce, de scène et
de plaque) peuvent être utilisés pour simuler le son
d'environnements acoustiques de différentes tailles et
formes.
Type d'effet Rev Var Description
Émulation de l'acoustique d'une salle
SPX Hall
SPX Room
SPX Stage
R3 Hall –
R3 Room –
R3 Plate –
EarlyRef –
GateReverb –
ReverseGate –
à l'aide d'un algorithme dérivé du
processeur multi-effets numérique
SPX1000 de Yamaha.
Émulation de l'acoustique d'une pièce
à l'aide d'un algorithme dérivé du
processeur multi-effets numérique
SPX1000 de Yamaha.
Émulation de l'acoustique d'une
scène à l'aide d'un algorithme dérivé
du processeur multi-effets numérique
SPX1000 de Yamaha.
Émulation de l'acoustique d'une salle
de concert à l'aide d'un algorithme
dérivé du Yamaha ProR3 – un
réverbérateur numérique destiné aux
applications audio professionnelles.
Émulation de l'acoustique d'une pièce
à l'aide d'un algorithme dérivé du
Yamaha ProR3 mentionné ci-dessus.
Émulation de la réverbération d'une
plaque à l'aide d'un algorithme dérivé
du Yamaha ProR3 mentionné
ci-dessus.
Premières réflexions sans
réverbération ultérieure.
Simulation d'une réverbération
à porte.
Simulation d'une réverbération à porte
reproduite à l'envers.
DTX700 Manuel de référence
8
Conception interne du DTX700
Chorus (Chœur)
Le chœur reproduit le son de plusieurs instruments jouant
à l'unisson pour produire un timbre plus épais et profond.
Comme tous les instruments diffèrent légèrement l'un de
l'autre en termes de hauteur de son et de phase, leur jeu à
l'unisson produit un son plus chaud et plus spacieux. Pour
reproduire ce type de comportement, les effets de chœur
utilisent le retard Pour être plus précis, une deuxième
version retardée du signal d'origine est produite avec un effet
de type vibrato obtenu en faisant varier son temps de retard
sur une période d'environ une seconde à l'aide d'un OBF.
Lorsque cette deuxième version est mixée au signal
d'origine, le son obtenu est similaire à celui généré par
plusieurs instruments jouant à l'unisson.
Type d'effet Var Cho Description
G Chorus
2 Modulator
SPX Chorus
Symphonic
Ensemble –
Chœur riche, profond avec une
modulation complexe.
Effet de chœur permettant de régler
des modulations de hauteur de ton et
d'amplitude pour un son plus naturel
et spacieux.
Renforce la modulation et l'amplitude
à l'aide d'un OBF à 3 phases.
Modulation multi-scène pour un
chœur plus ample.
Chœur sans modulation obtenu en
ajoutant un son à hauteur légèrement
décalée.
Trémolo et haut-parleur rotatif
Les effets de trémolo se caractérisent par la manière dont ils
modulent un volume de façon cyclique. Un effet de balayage
panoramique automatique (Auto Pan) déplace quant à lui
le son de gauche à droite d'une manière cyclique similaire,
tandis qu'un effet de haut-parleur rotatif (Rotary) simule
le vibrato caractéristique des haut-parleurs rotatifs souvent
utilisés avec les orgues. Dans un haut-parleur rotatif, le
pavillon et le rotor tournent afin de créer des sons tout à fait
uniques à l'aide de l'effet Doppler.
Type d'effet Var Description
AutoPan
Tremolo
RotarySp Simulateur de haut-parleur rotatif.
Déplace de manière cyclique le son entre
les canaux gauche et droit.
Module de manière cyclique le volume
du signal traité.
Retard
Les effets de retard créent une version retardée du signal
d'entrée, de sorte qu'ils peuvent être utilisés à de nombreuses
fins différentes (création d'une sensation d'espace ou
épaississement d'un son, par exemple).
Type d'effet Var Description
Paire de retards intégrant un feedback
CrossDelay
TempoCrosDly
TempoDlyMono
TempoDlySt
Delay LR
Delay LCR
Delay LR St
entrecroisé pour produire un son qui
tourbillonne entre les canaux droit et
gauche.
Paire de retards intégrant un feedback
entrecroisé et un temps de retard
synchronisé avec le tempo.
Retard mono unique synchronisé avec
le tempo de l'instrument.
Retard stéréo synchronisé avec le tempo
de l'instrument.
Retard avec canaux droit et gauche
séparés.
Retard triple traitant les canaux gauche,
droit et central indépendamment.
Retard stéréo avec canaux gauche et droit
totalement indépendants.
Divers
Cette catégorie inclut des types d'effet non compris dans
les autres catégories.
Type d'effet Var Description
Isolator
Telephone
TalkingMod
PitchChange Modifie la hauteur de ton du signal d'entrée.
Contrôle le volume de bandes de fréquence
individuelles à l'aide de filtres puissants.
Reproduit le son d'une conversation
téléphonique en coupant les fréquences
hautes et basses.
Intègre un formant de type voyelle dans
le signal d'entrée.
DTX700 Manuel de référence
9
Conception interne du DTX700
Paramètres d'effets
Chacun des effets mentionnés ci-dessus inclut un ensemble de
paramètres vous permettant de régler la manière dont l'effet
traite le signal d'entrée. Grâce à ces paramètres, le
comportement de chaque effet peut être optimisé en fonction,
par exemple, du type de son en cours de traitement ou du type
de musique joué. Bien que la fonction de ces différents
paramètres soit décrite dans le tableau suivant, il est
recommandé d'écouter la façon dont ils modifient le son de
l'effet en question afin de parvenir à des réglages optima.
Paramètres avec des noms identiques
NOTE
• Certains effets contiennent des paramètres portant des
noms identiques mais ayant des fonctions différentes.
Dans le tableau ci-dessous, les fonctions de ces
paramètres sont décrites séparément et les effets
correspondants sont identifiés.
Nom du
paramètre
AMDepth
AmpType
Attack
Bottom
*2
Color
CommonRel
Compres
Cutoff
Retard
DelayC
DelayL
DelayL>R
DelayR
DelayR>L
*1 : Le réglage du paramètre Bottom (Bas) ne sera valide que
si sa valeur est inférieure à celle du paramètre Top (Haut).
*2 : Le réglage du paramètre Color (Couleur) n'a aucun effet sur
certaines combinaisons associant les paramètres Mode et
Stage (Scène).
Ce paramètre est utilisé pour régler la profondeur
de la modulation d'amplitude.
Ce paramètre est utilisé pour définir le type
d'amplificateur à simuler.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant que la compression soit totalement
appliquée.
Ce paramètre est utilisé pour définir le point le plus
*1
bas de la plage de balayage du filtre.
Ce paramètre est utilisé pour définir la modulation
de phase fixe.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant que le compresseur arrête le
traitement du signal d'entrée (commun aux trois
bandes).
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau du
signal d'entrée auquel le compresseur commence
à traiter le son (c'est-à-dire, le seuil).
Ce paramètre est utilisé pour définir la valeur
de décalage de la fréquence de contrôle du filtre.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard en termes de longueurs de note.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard pour le canal central.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard pour le canal gauche.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule entre l'entrée du son via le canal gauche
et sa sortie via le canal droit.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard pour le canal droit.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule entre l'entrée du son via le canal droit et
sa sortie via le canal gauche.
Descriptions
Nom du
paramètre
Density
Depth
Detune
Device
Diffuse
Directn
Div.FreqH
Div.FreqL
DlyLvlC
DlyMix
DlyOfst
Drive
DriveHorn
DriveRotor
DstL.Gain
DstM.Gain
Edge
EQ1Freq
EQ1Gain
EQ2Freq
EQ2Gain
EQ2Q
EQ3Freq
EQ3Gain
Descriptions
[Effets de réverbération autres que EarlyRef]
Ce paramètre est utilisé pour définir la densité
de la réverbération.
[Early Ref]
Ce paramètre est utilisé pour définir la densité
des premières réflexions.
Ce paramètre est utilisé pour définir l'amplitude
de l'onde de l'OBF qui contrôle les modifications
cycliques de la modulation de phase.
Ce paramètre est utilisé pour définir le degré
de désaccord des hauteurs de ton.
Ce paramètre est utilisé pour sélectionner un des
périphériques qui distordent le son de différentes
manières.
[TempoPhaser et EarlyRef]
Ce paramètre est utilisé pour régler l'amplitude
du son produit.
[Effets de réverbération autres que EarlyRef]
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de la réverbération.
Ce paramètre est utilisé pour définir la direction
de la modulation du suiveur d'enveloppe.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
des bandes moyennes et supérieures lors de la
division du son en trois bandes.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
des bandes moyennes et inférieures lors de la
division du son en trois bandes.
Ce paramètre est utilisé pour définir le volume
de retard du canal central.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de mixage du son retardé.
Ce paramètre est utilisé pour définir la valeur
de décalage du temps de retard de la modulation.
Ce paramètre est utilisé pour définir le degré
d'application de l'effet.
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de la modulation produite par la rotation du pavillon
hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de modulation produite par la rotation du rotor
basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir dans quelle
mesure les basses fréquences provenant du son
distordu sont accentuées ou coupées.
Ce paramètre est utilisé pour définir dans quelle
mesure les moyennes fréquences provenant du
son distordu sont accentuées ou coupées.
Ce paramètre est utilisé pour spécifier une courbe
déterminant la manière dont le son est distordu.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
de coupure de la bande EQ1 (shelving de la bande
inférieure).
Ce paramètre est utilisé pour définir le gain de la
bande EQ1 (shelving de la bande inférieure).
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
centrale de la bande EQ2.
Ce paramètre est utilisé pour définir le gain de la
bande EQ2.
Ce paramètre est utilisé pour définir la résonance
de la bande EQ2.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
centrale de la bande EQ3.
Ce paramètre est utilisé pour définir le gain de la
bande EQ3.
DTX700 Manuel de référence
10
Conception interne du DTX700
Nom du
paramètre
EQ3Q
EQ4Freq
EQ4Gain
EQ4Q
EQ5Freq
EQ5Gain
ER/Rev
F/RDpth
FBHiDmp
FBLevel
FBLvl1
FBLvl2
FBTime
FBTime1
FBTime2
FBTimeL
FBTimeR
Feedback
Fine1
Fine2
H.Freq
H.Gain
Height
Descriptions
Ce paramètre est utilisé pour définir la résonance
de la bande EQ3.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
centrale de la bande EQ4.
Ce paramètre est utilisé pour définir le gain de la
bande EQ4.
Ce paramètre est utilisé pour définir la résonance
de la bande EQ4.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
de coupure de la bande EQ1 (shelving de la bande
supérieure).
Ce paramètre est utilisé pour définir le gain de la
bande EQ5 (shelving de la bande supérieure).
Ce paramètre est utilisé pour définir les volumes
relatifs des premières réflexions et de la
réverbération.
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
du balayage panoramique avant-arrière (et n'est
valide que lorsque PanDirectn est réglé sur
«Lturn» ou «Rturn»).
Ce paramètre est utilisé pour définir la manière
dont le son de feedback est atténué dans la bande
des hautes fréquences (des valeurs plus petites
entraînant une atténuation plus rapide).
[Effets de chœur et de retard et TempoFlanger]
Ce paramètre est utilisé pour définir la proportion
du son retardé renvoyée à l'entrée des effets (des
valeurs négatives indiquent que la phase doit être
inversée).
[TempoPhaser]
Ce paramètre est utilisé pour définir la proportion
de la sortie du modulateur de phase renvoyée vers
son entrée (des valeurs négatives indiquent que la
phase doit être inversée).
[Effets de réverbération]
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de feedback du retard initial.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de feedback du premier son retardé.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de feedback du deuxième son retardé.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard du feedback.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard 1 du feedback.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard 2 du feedback.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard du feedback gauche.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard du feedback droit.
Ce paramètre est utilisé pour définir la proportion
de la sortie de l'effet renvoyée vers son entrée.
Ce paramètre est utilisé pour ajuster le premier
réglage de la hauteur précise.
Ce paramètre est utilisé pour ajuster le deuxième
réglage de la hauteur précise.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
centrale de la bande hautes fréquences de
l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir le degré
d'accentuation ou de coupure de la bande hautes
fréquences de l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir la hauteur de la
pièce simulée.
Nom du
paramètre
HiAtk
HiGain
HiLvl
HiMute
HiRat
HiTh
HornF
HornS
HPF
InitDly
InitDly1
InitDly2
InitDlyL
InitDlyR
InpMode
InpSelect
L.Freq
L.Gain
L/RDiffuse
L/RDpth
Lag
LFODpth
LFODiff
Descriptions
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant que la compression soit totalement
appliquée dans la bande hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de sortie de la bande hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau des
hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour activer et désactiver
l'assourdissement des hautes fréquences.
[MltBndComp]
Ce paramètre est utilisé pour définir le taux de
compression de la bande hautes fréquences.
[Effets de réverbération]
Ce paramètre est utilisé pour régler le composant
des hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau du
signal d'entrée auquel le compresseur commence
à traiter le son dans la bande hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir la vitesse
de rotation du pavillon hautes fréquences avec le
réglage « fast » (rapide).
Ce paramètre est utilisé pour définir la vitesse
de rotation du pavillon hautes fréquences avec le
réglage « slow » (lent).
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
de coupure du filtre passe-haut.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant la production des premières
réflexions.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
du premier retard.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
du deuxième retard.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard du canal gauche.
Ce paramètre est utilisé pour définir le temps
de retard du canal droit.
Ce paramètre est utilisé pour basculer entre
l'entrée mono et stéréo.
Ce paramètre est utilisé pour sélectionner une
entrée.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
centrale de la bande basses fréquences de
l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir le degré
d'accentuation ou de coupure de la bande basses
fréquences de l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir la différence
entre les temps de retard gauche et droit afin de
produire un son plus spacieux.
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de l'effet de balayage panoramique gauche-droite.
Ce paramètre est utilisé pour définir un décalage
de temps pour les temps de retard en termes de
longueurs de note.
[SPX Flanger, TempoFlanger, SPX Chorus et
Symphonic]
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de modulation.
[Tempo Phaser]
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de la modulation de phase.
Ce paramètre est utilisé pour définir la différence
de phase gauche-droite entre les formes d'ondes
de la modulation.
DTX700 Manuel de référence
11
Conception interne du DTX700
Nom du
paramètre
LFOSpeed
LFOWave
Livenss
LowAtk
LowGain
LowLvl
LowMute
LowRat
LowTh
LPF
M.Freq
M.Gain
M.Width
Manual
MicAngl
MidAtk
MidGain
MidLvl
MidMute
MidRat
Descriptions
[TempoFlanger, G Chorus, 2 Modulator, SPX
Chorus, Symphonic et Tremolo]
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
de modulation.
[TempoPhaser]
Ce paramètre est utilisé pour définir la vitesse
de modulation en termes de longueurs de note.
[AutoPan]
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
du balayage panoramique automatique.
[AutoWah]
Ce paramètre est utilisé pour spécifier si l'effet de
balayage de filtre est produit en utilisant une onde
sinusoïdale ou carrée.
[AutoPan]
Ce paramètre est utilisé pour définir la courbe
du balayage panoramique.
Ce paramètre est utilisé pour définir la manière
dont les premières réflexions s'atténuent.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant que la compression soit totalement
appliquée dans la bande basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de sortie de la bande basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
des basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour activer et désactiver
l'assourdissement des basses fréquences.
[MltBndComp]
Ce paramètre est utilisé pour définir le taux de
compression de la bande basses fréquences.
[Effets de réverbération]
Ce paramètre est utilisé pour régler le composant
des basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau du
signal d'entrée auquel le compresseur commence
à traiter le son dans la bande basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
de coupure du filtre passe-bas.
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
centrale de la bande moyennes fréquences de
l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir le volume
d'accentuation ou de coupure de la bande
moyennes fréquences de l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir la largeur
de la bande moyennes fréquences de l'égaliseur.
Ce paramètre est utilisé pour définir la valeur de
décalage de la modulation de phase.
Ce paramètre est utilisé pour définir l'inclinaison
gauche-droite du microphone utilisé pour capturer
la sortie du haut-parleur.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant que la compression soit totalement
appliquée dans la bande moyennes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau de
sortie de la bande moyennes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de la bande moyennes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour activer et désactiver
l'assourdissement des moyennes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le taux de
compression de la bande moyennes fréquences.
Nom du
paramètre
MidTh
MixLvl
Mode
MoveSpeed
On/Off
OutLvl
OutLvl1
OutLvl2
Output
OverDr
Pan1
Pan2
PanDirectn
PhShiftOfst
Pitch1
Pitch2
PMDepth
Presenc
Ratio
Release
Resonance
ResoOfst
RevDly
RevTime
RoomSize
Rotor/Horn
RotorF
Descriptions
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau du
signal d'entrée auquel le compresseur commence
à traiter le son dans la bande moyennes
fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le volume
du son d'effet qui est remixé en son pur.
Ce paramètre est utilisé pour régler le mode
de fonctionnement du modulateur de phase.
Ce paramètre est utilisé pour spécifier le délai qui
s'écoule avant la production du son défini à l'aide
du paramètre Vowel.
Ce paramètre est utilisé pour activer et désactiver
l'isolateur.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de sortie.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de sortie de la première étape.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de sortie de la deuxième étape.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau
de sortie.
Ce paramètre est utilisé pour régler la distorsion
du son.
Ce paramètre est utilisé pour définir la première
position du balayage panoramique stéréo.
Ce paramètre est utilisé pour définir la deuxième
position du balayage panoramique stéréo.
Ce paramètre est utilisé pour définir le type
de balayage panoramique automatique.
Ce paramètre est utilisé pour définir la valeur
de décalage de la modulation de phase.
Ce paramètre est utilisé pour régler la première
hauteur de ton par unités d'un demi-ton.
Ce paramètre est utilisé pour régler la deuxième
hauteur de ton par unités d'un demi-ton.
Ce paramètre est utilisé pour définir la profondeur
de la modulation de hauteur.
Souvent rencontré sur des amplificateurs de
guitare et d'autres instruments similaires, ce
paramètre est utilisé pour contrôler la bande
hautes fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir le taux
de compression.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai qui
s'écoule avant l'arrêt de la compression du son.
Ce paramètre est utilisé pour définir la résonance
du filtre.
Ce paramètre est utilisé pour définir la valeur
de décalage de la résonance.
Ce paramètre est utilisé pour définir l'intervalle
entre les premières réflexions et la réverbération
qui suit.
Ce paramètre est utilisé pour définir la durée
de réverbération.
Ce paramètre est utilisé pour définir la taille
de la pièce.
Ce paramètre est utilisé pour définir les volumes
relatifs du pavillon hautes fréquences et du rotor
basses fréquences.
Ce paramètre est utilisé pour définir la vitesse
de rotation du rotor basses fréquences avec le
réglage « fast ».
DTX700 Manuel de référence
12
Conception interne du DTX700
Nom du
paramètre
RotorS
Sens
S-FTmHorn
S-FTmRotor
Speaker
Speed
SpeedCtrl
Spread
Stage
Thresh
*3
To p
Ty p e
Vow el
*3 : Le réglage du paramètre Top ne sera valide que si sa valeur
est égale ou supérieure à celle du paramètre Bottom.
Ce paramètre est utilisé pour définir la vitesse
de rotation du rotor basses fréquences avec le
réglage « slow ».
Ce paramètre est utilisé pour définir la sensibilité
du filtre wah aux modifications du niveau d'entrée.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai
nécessaire au pavillon hautes fréquences pour
basculer entre les vitesses de rotation rapide et
lente.
Ce paramètre est utilisé pour définir le délai
nécessaire au rotor basses fréquences pour
basculer entre les vitesses de rotation rapide et
lente.
Ce paramètre est utilisé pour sélectionner le type
de haut-parleur à simuler.
[PhaserMono et PhaserStereo]
Ce paramètre est utilisé pour définir la fréquence
de l'OBF qui contrôle les modifications cycliques
de la modulation de phase.
[AutoWah]
Ce paramètre est utilisé pour définir la vitesse
de l'OBF.
Ce paramètre est utilisé pour régler la vitesse
de rotation sur « fast » ou « slow ».
Ce paramètre est utilisé pour définir l'amplitude
des sons produits par l'effet.
Ce paramètre est utilisé pour définir le nombre
d'étapes du filtre de phase.
Ce paramètre est utilisé pour définir le niveau du
signal d'entrée auquel l'effet commence à traiter
le son.
Ce paramètre est utilisé pour définir le point le plus
haut de la plage de balayage du filtre.
[Effets wah]
Ce paramètre est utilisé pour définir le type d'effet
wah.
[EarlyRef, GateReverb et ReverseGate]
Ce paramètre est utilisé pour définir le type de son
reflété.
Ce paramètre est utilisé pour sélectionner un type
de voyelle.
Descriptions
Mémoire interne du DTX700
En stockant des kits, des morceaux ou des ondes que vous avez
créés et modifiés dans la mémoire interne du DTX700, vous
garantissez à ces éléments une disponibilité permanente pour
utilisation immédiate, même après la mise hors tension de
l'instrument. De plus, il est possible de stocker en mémoire les
configurations de déclenchement et les réglages effectués sur
les pages Utility (Utilitaires) de la zone Menu à des fins de
réutilisation.
Données conservées par le DTX700
Les types de données de réglage suivants sont susceptibles
d'être stockés dans la mémoire interne du DTX700.
•Kits
• Morceaux
•Ondes
• Configurations de déclenchement
• Autres réglages d'utilitaires
NOTE
• Dès que des fichiers de données sont enregistrés et chargés
sur l'instrument ou que des fichiers d'onde et MIDI y sont
importés, les données correspondantes sont
automatiquement stockées en mémoire. Ainsi, tous les
réglages de paramètre ne pourront pas être conservés.
Sauvegarde et chargement de fichiers
de données
Tous les éléments de données mentionnés ci-dessus qui sont
susceptibles d'être stockés dans la mémoire interne du DTX700
peuvent également être sauvegardés sous la forme de fichiers
sur un périphérique de stockage USB. En cas de besoin, il est
en outre possible de charger à nouveau ces fichiers mis en
mémoire, sur le module de déclenchement de batterie, depuis
le périphérique de stockage. Pour plus de détails, reportez-vous
à la description des pages File (Fichier) de la zone Menu
(reportez-vous à la page57).
DTX700 Manuel de référence
13
Opérations effectuées à l'aide du curseur sur les pages de la zone Menu
La manière dont le curseur s'affiche et fonctionne sur
les pages de la zone Menu diffère des autres pages.
Pages de navigation
Lorsque vous tournez le cadran sur des pages de type
navigation, le curseur (bloc de texte inversé) se déplace dans
la direction correspondante.
En appuyant sur le cadran, vous pouvez accéder au niveau
suivant de la zone Menu.
Pages de paramètres
Lorsque vous tournez le cadran sur des pages de type
paramètres, le curseur (bloc de texte inversé) se déplace vers
le haut et le bas dans la liste affichée.
Lorsque vous appuyez sur le cadran, le curseur effectue un
zoom avant sur la valeur de droite.
Pour revenir à l'étape précédente en remontant vers la page
de début, appuyez sur la touche [EXIT] (Quitter).
Vous pouvez alors faire tourner le cadran pour modifier
la valeur sélectionnée par le curseur.
Si vous appuyez à nouveau sur le cadran, le curseur fera un
zoom arrière pour sélectionner l'ensemble de la ligne.
DTX700 Manuel de référence 14
KIT
Common (Commun)
Vol ume
Te mp o
TrgSetupLink (Liaison des configurations de déclenchement)
Name (Nom)
Icon (Icône)
: Le numéro du kit actuellement sélectionné est diminué
d'une unité.
: Le numéro du kit actuellement sélectionné est
augmenté d'une unité.
: Le numéro du kit actuellement sélectionné est
verrouillé.
Tempo
Utilisez ce paramètre pour spécifier le tempo à régler
automatiquement lors de la sélection du kit de batterie actuel.
Le réglage « off » signifie que le tempo n'est pas
automatiquement modifié lors de la sélection du kit actuel.
En d'autres termes, le tempo du kit précédemment sélectionné est
conservé.
Réglages : off, 30 à 300
NOTE
• Si des ondes sont affectées à un pad de kit, le tempo (ou
vitesse) de reproduction de celles-ci ne sera pas affecté par
le réglage de tempo du kit.
Trigger Setup Link (Liaison des configurations de
déclenchement) (TrgSetupLink)
NOTE
• Si vous maintenez la touche [SHIFT] (Maj) enfoncée en
appuyant sur les touches [F1] ou [F2], vous diminuerez ou
augmenterez le numéro de kit par paliers de 10 unités.
• Pour les détails sur les diverses opérations liées au curseur
sur les pages de la zone Menu, consultez la page 14.
Réglage des effets d'ensemble du kit
KIT/COMMON
Liste des fonctions
KIT/COMMON (Kit/Commun)
Utilisez ce paramètre pour spécifier la configuration de
déclenchement à utiliser lorsque le kit actuel est sélectionné. Il est
possible d'affecter une configuration de déclenchement différente
à chaque kit de batterie. Sélectionnez « off » si le kit de batterie
actuellement sélectionné ne nécessite pas de configuration de
déclenchement spéciale.
Réglages : off, 1 à 20
Name (Nom)
Utilisez ce paramètre pour spécifier le nom du kit actuellement
sélectionné. Vous devez attribuer aux kits de batterie un nom
n'excédant pas 12 caractères.
Attribution d'un nom de kit
1. Appuyez sur le cadran pour appeler la page d'attribution
de nom de kit.
2. Positionnez le curseur dans le champ du nom à l'aide
des touches [F1] et [F3], puis sélectionnez les caractères
souhaités en tournant le cadran ou en appuyant sur les
touches [-/DEC] ou [+/INC]. Vous pouvez utiliser les
caractères suivants.
Volume
Utilisez ce paramètre pour régler le volume d'ensemble du kit.
Réglages : 0 à 127
NOTE
• Si vous modifiez le réglage du paramètre Volume du canal
MIDI 10 sur la page Kit/MIDI/Other (Kit/MIDI/Autre) de la
zone Menu, le paramètre Volume de cette page sera
automatiquement réglé sur cette même valeur. L'inverse n'est
cependant pas vrai. En d'autres termes, le réglage du
paramètre Volume du canal MIDI 10 sur la page Kit/MIDI/
Other de la zone Menu n'est pas affecté par les changements
effectués sur cette page.
DTX700 Manuel de référence 15
NOTE
• Si vous maintenez la touche [SHIFT] (Maj) enfoncée en
appuyant sur les touches [F1] ou [F3], vous déplacerez
le curseur au début ou à la fin du champ du nom de kit.
• Si vous maintenez la touche [SHIFT] enfoncée tout en
appuyant sur les touches [-/DEC] ou [+/INC] ou en
tournant le cadran, vous ferez basculer le curseur entre
les caractères « », « 0 », « A » « a » ou « ~ ».
3. Lorsque vous avez saisi le nom souhaité, appuyez sur
le cadran ou la touche [EXIT] pour revenir à la page
précédente.
4. Appuyez simultanément sur la touche [STORE]
(Stockage) et sur le cadran pour stocker votre nouveau
réglage.
KIT
Voice (Voix)
VoiceCategory (Catégorie de voix)
VoiceNumber (Numéro de voix)
Tune (Accord)
Note
Vol ume
Pan (Panoramique)
Attack (Attaque)
Decay (Chute)
Release (Relâchement)
Filter (Filtre)
Q (Largeur de bande)
VarSend(Dry) (Envoi de variation (Son pur))
ChoSend (Envoi de chœur)
RevSend (Envoi de réverbération)
Mono/Poly
AltGroup (Groupe alternatif)
SliderSelect (Sélection de curseur)
Icon (Icône)
Vous pouvez afficher à droite de la page Kit une représentation
artistique de l'apparence du kit actuellement sélectionné (via la
touche [KIT]). Le paramètre Icon vous permet de modifier
l'illustration utilisée pour représenter le kit. Vous avez également
la possibilité de sélectionner « off » pour ne pas afficher d'icône.
Réglages : Acoustic, Rock, Electric, Percuss, RhythmBox, Effect,
R&B/H-HOP, PadSong, off
Réglages liés aux voix
KIT/VOICE
Liste des fonctions
DTX700 Manuel de référence
KIT/VOICE 1/6
La composition de la page Kit/Voice dépend,
entre autres réglages, de la voix actuellement
sélectionnée.
• Lorsqu'une voix (et non un morceau ou un numéro
de note MIDI) a été sélectionnée pour le pad actuel
(reportez-vous à la page17) :
• Lorsqu'un morceau a été sélectionné pour le pad
actuel (reportez-vous à la page17) :
• Lorsqu'un numéro de note MIDI a été directement
sélectionné (reportez-vous à la page18) :
16
KIT
q
[Page qui s'affiche en cas de sélection d'une voix
pour le pad actuel]
q Pad actuel
Ce paramètre indique le pad pour lequel les réglages de voix ont
été effectués. Vous pouvez changer le pad actuel en frappant un
autre pad ou en appuyant sur la touche [F1] (PAD) pour appeler la
fenêtre contextuelle et tourner le cadran permettant d'effectuer
une autre sélection.
PAD
Cette touche sert à sélectionner le pad actuel. Lorsque vous
appuyez sur cette touche, vous appelez la fenêtre contextuelle
dans laquelle vous pouvez tourner le cadran permettant de
changer de pad. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la
fenêtre contextuelle. Vous pouvez également frapper un pad pour
le sélectionner. Au lieu de sélectionner un pad, vous avez la
possibilité, dans l'intervalle, de spécifier directement un numéro
de note MIDI.
Réglages : SnareHd, SnareOp, SnareCl, SnrHdOff, SnrOpOff,
Snr C l Off , Tom1H d , Tom1R m 1 , Tom 1 R m 2, To m 2Hd,
Tom2Rm1, Tom2Rm2, Tom3Hd, Tom3Rm1, Tom3Rm2,
RideBw, RideEg, RideCp, Crash1Bw, Crash1Eg,
Crash1Cp, Crash2Bw, Crash2Eg, Crash2Cp, HHBwOp,
HHEgOp, HHBwCl, HHEgCl, HHFtCl, HHSplsh, Kick,
Pad10, Pad11Hd, Pad11Rm1, Pad11Rm2, HHKick,
C#-1 à A#5
+ PAD LOCK (Verrouillage de pad)
Cette combinaison de touches sert à fixer le pad indiqué en q.
Cela signifie que vous pouvez jouer d'autres pads sans modifier
la sélection actuelle.
LAYER (Couche)
Cette touche sert à sélectionner la couche que vous souhaitez
spécifier. Chaque pad est constitué de quatre couches au total,
qu'il est possible d'utiliser séparément pour reproduire une voix
différente.
NOTE
• Sur cette page, il est possible de sélectionner une couche de
pad uniquement lorsqu'un numéro de note MIDI a été attribué
à plusieurs pads via le paramètre Note dans la page Kit/MIDI/
Assign de la zone Menu.
VoiceCategory (Catégorie de voix)
Utilisez ce paramètre pour spécifier la catégorie au sein de
laquelle la voix souhaitée sera attribuée. En outre, vous pouvez
également indiquer ici le morceau ou l'onde à affecter.
Réglages : Kick, Snare1, Snare2, Tom1, Tom2, Cymbal, Hi-Hat,
LatinPerc, AsiaPerc, AfrcArbcPerc, OrchPerc,
ElectricPerc, EFX, Melody, Wave, eSong
VoiceNumber (Numéro de voix)
Utilisez ce paramètre pour spécifier le numéro de voix à affecter.
[Page qui s'affiche en cas de sélection d'une
morceau pour le pad actuel]
PLAYMODE (Mode de reproduction
de morceau)
Cette touche permet de régler le mode de reproduction en cas
d'attribution d'un morceau au pad actuellement sélectionné.
Play (Lecture) : la reproduction démarre en début
de morceau.
Chase (Poursuite) : la reproduction passe à la
mesure suivante du morceau à chaque fois
que vous frappez le pad.
Cut-off (Coupure) : la reproduction ne concerne
qu'un seul à la fois des morceaux réglés sous
ce mode. En d'autres termes, lorsqu'un
morceau est déclenché en mode de coupure,
le morceau qui est déjà en cours de
reproduction est automatiquement arrêté.
NOTE
• Il est possible de reproduire jusqu'à 3 morceaux
simultanément.
• Si le paramètre VoiceCategory est réglé sur « eSong »,
aucun autre panneau ne s'affichera pour cette page.
AUDITION
Appuyez sur cette touche pour écouter la voix sélectionnée sans
avoir à reproduire le pad.
DTX700 Manuel de référence
17
KIT
[Page qui s'affiche en cas de sélection d'un
numéro de note MIDI directement à l'aide de
la touche [F1] (PAD)]
NOTE
• Le paramètre VoiceCategory ne peut être réglé sur « eSong »
lorsqu'un numéro de note MIDI est directement sélectionné.
KIT/VOICE 2/6
Le paramètre utilisé pour l'accordage dépend
du type de voix affectée au pad actuellement
sélectionné.
[Sons de batterie ou ondes (c.-à-d., fichiers audio
importés)]
Volume
Utilisez ce paramètre pour régler le volume de la voix.
Réglages : 0 à 127
Voice Panorama (Panoramique de voix) (Pan)
Utilisez ce paramètre pour régler le balayage panoramique stéréo
de la voix.
Réglages : L63 à C à R63
KIT/VOICE 3/6
Les paramètres suivants sont utilisés pour régler
la tonalité de la voix.
Attack Time (Temps d'attaque) (Attack)
[Lorsque le paramètre VoiceCategory est réglé
sur « Melody »]
Tuning (Accordage) (Tune)
Utilisez ce paramètre pour régler l'accordage de la voix affectée
par pas d'un centième (0,01 = 1 centième).
Réglages : -24.00 à +0.00 à +24.00
NOTE
• Un centième représente une unité de hauteur de ton
équivalente à un centième de demi-ton. (100 centièmes
= 1 demi-ton)
Note
Utilisez ce paramètre afin de régler le délai nécessaire à la voix
affectée pour atteindre son niveau de crête une fois que le pad
a été frappé.
Réglages : -64 à +0 à +63
(Decay Time) (Temps de chute) (Decay)
Utilisez ce paramètre afin de régler le temps nécessaire à la voix
pour retomber à un niveau stable après avoir atteint son niveau
de crête.
Réglages : -64 à +0 à +63
Release Time (Temps de relâchement) (Release)
Utilisez ce paramètre afin de régler le temps nécessaire à la voix
pour disparaître par fondu sonore une fois que le message de
désactivation de note MIDI a été envoyé.
Réglages : -64 à +0 à +63
NOTE
• Les messages de désactivation de note MIDI ne sont pas
transmis dans le cas de pads et de couches pour lesquels
le paramètre RcvKeyOff (Receive Key Off) (Réception de
désactivation de note) a été réglé sur « off » sur la page Kit/
MIDI/Assign de la zone Menu. Par conséquent, le réglage
du temps de relâchement n'aura aucun effet dans ce cas.
• Dans le cas de certains types de voix, la modification des
paramètres liés à la tonalité ont très peu d'effet.
Utilisez ce paramètre pour régler la hauteur de ton de la voix
affectée sous forme de numéro de note MIDI.
Réglages : C-2 à G8
DTX700 Manuel de référence
18
KIT
KIT/VOICE 4/6
Filter Cutoff Frequency
(Fréquence de coupure du filtre) (Filter)
Utilisez ce paramètre pour régler la fréquence de coupure du filtre
passe-bas. Les fréquences supérieures au niveau défini seront
supprimées de la voix sélectionnée.
Réglages : -64 à +0 à +63
Filter Resonance (Résonance du filtre)
(Q, Largeur de bande)
Utilisez ce paramètre pour modifier le timbre de la voix en
renforçant les fréquences autour de la fréquence de coupure.
Réglages : -64 à +0 à +63
KIT/VOICE 5/6
Chorus Send Level (Niveau d'envoi de chœur)
(ChoSend)
Utilisez ce paramètre pour spécifier la proportion des sonorités
de la voix qui seront envoyées vers l'effet de chœur.
Réglages : 0 à 127
NOTE
• Le niveau d'envoi de l'effet de chœur pour l'ensemble du kit
peut être réglé à l'aide du paramètre ChoSend (Chorus Send
Level) sur la page Kit/Effect/Mixer (Kit/Effet/Mixeur) de la
zone Menu.
• Si des couches ont été définies pour la voix actuellement
sélectionnée, vous pourrez spécifier un niveau d'envoi pour
chaque couche séparément.
Reverb Send Level (Niveau d'envoi de réverbération)
(RevSend)
Utilisez ce paramètre pour spécifier la proportion des sonorités
de la voix qui seront envoyées vers l'effet de réverbération.
Réglages : 0 à 127
NOTE
• Le niveau d'envoi de l'effet de réverbération pour l'ensemble
du kit peut être réglé à l'aide du paramètre Reverb Send Level
(RevSend) sur la page Kit/Effect/Mixer de la zone Menu.
• Si des couches ont été définies pour la voix actuellement
sélectionnée, vous pourrez spécifier un niveau d'envoi pour
chaque couche séparément.
Utilisez les paramètres suivants pour spécifier le
degré d'application des effets intégrés de variation,
de chœur et de réverbération du DTX700 aux voix
individuelles.
Variation Send Level (Niveau d'envoi de variation)
(VarSend(Dry))
Utilisez ce paramètre pour spécifier la proportion des sonorités de
la voix qui seront envoyées vers l'effet de variation. (Le niveau
pur (non altéré) du son s'affiche entre parenthèses.)
Réglages : 0 à 127
NOTE
• Si des couches ont été définies pour la voix actuellement
sélectionnée, vous pourrez spécifier un niveau d'envoi pour
chaque couche séparément.
KIT/VOICE 6/6
Polyphony (Polyphonie) (Mono/Poly)
Utilisez ce paramètre pour spécifier les modalités de traitement
des sons qui se chevauchent au sein d'un même pad.
mono
poly
Réglages : mono, poly
Si deux sons se chevauchant sont émis lorsque
vous frappez un pad, le son le plus tardif retentira
et le son initial sera assourdi.
Aucune restriction ne s'applique et tous les sons
qui se chevauchent retentissent.
DTX700 Manuel de référence
19
KIT
MIDI
Assign (Affectation)
MessageType (Type de message)
Mode
Note
MIDI Ch (Canal MIDI)
GateTime (Durée de gate)
RcvKeyOff (Réception de désactivation de note)
TrgLink (Liaison de déclenchement)
MaskTime (Temps masqué)
VelLimitLo (Limite de vélocité inférieure)
VelLimitHi (Limite de vélocité supérieure)
VelCrossFade (Fondu enchaîné en réponse à la vélocité)
TrgVel (Vélocité de déclenchement)
TrgMonoPoly (Déclenchement mono/poly)
TrgAltGrp (Groupe alternatif de déclenchement)
TG MIDI Sw (Sélecteur Générateur de sons/MIDI)
TG Switch (Sélecteur Générateur de sons)
MIDI Switch (Sélecteur MIDI)
Other (Divers)
Transmit (Transmission)
Vol ume
Pan (Panoramique)
MSB
LSB
PC (Changement de programme)
VarSend(Dry) (Envoi de variation (Son pur))
ChoSend (Envoi de chœur)
RevSend (Envoi de réverbération)
CC No (N° de CC (Changement de commande))
CC Val (Valeur CC)
Alternate Group (Groupe alternatif) (AltGroup)
Utilisez ce paramètre pour affecter des voix à des groupes
alternatifs (c.-à-d., des jeux de pads monophoniques dont un seul
pad peut retentir à la fois). Pour éviter de reproduire plusieurs
voix individuelles simultanément, vous pouvez affecter celles-ci
à un même groupe alternatif. Chaque fois que vous déclenchez
des voix d'un même groupe alternatif en jouant sur les pads, la
deuxième voix retentit et le son initial est assourdi. Réglez ce
paramètre sur « off » si vous ne souhaitez pas effectuer
d'affectation à un groupe alternatif.
Réglages : off, hhOpen, hhClose, 1 à 124
NOTE
• Les groupes alternatifs « hhOpen » et « hhClose » ont un
fonctionnement particulier : lorsque deux voix appartenant
respectivement aux groupes « hhOpen » et « hhClose » sont
déclenchées l'une après l'autre, la première est assourdie et
seule la deuxième retentit. Aucun assourdissement n'est
appliqué au son initial dans les autres séquences de
déclenchement (par ex., dans les cas suivants : voix hhOpen
suivie d'une voix hhOpen ; voix hhClose suivie d'une voix
hhOpen ; voix hhClose suivie d'une voix hhClose).
SliderSelect (Sélection de curseur)
Réglages liés à la norme MIDI
KIT/MIDI
Liste des fonctions
Utilisez ce paramètre afin de sélectionner le curseur pour
contrôler le volume des voix du pad actuellement sélectionné.
Réglages : kick, snare, tom, cymbal, hihat, no asg (réglage
sélectionné en l'absence d'affectation requise)
DTX700 Manuel de référence
KIT/MIDI/ASSIGN 1/5
MessageType (Type de message)
Utilisez ce paramètre pour régler le type de message MIDI envoyé
à chaque fois que vous frappez le pad actuellement sélectionné.
note
CC
PC
start
continue
stop
Une note MIDI est envoyée. Utilisez ce réglage si
vous souhaitez produire un son à chaque fois que
vous frappez le pad.
Un message de changement de commande est
envoyé.
Un message de changement de programme est
envoyé.
Une commande de début exclusive au système
(au format hexadécimal FA) est envoyée.
Une commande de poursuite exclusive au système
(au format hexadécimal FB) est envoyée.
Une commande d'arrêt exclusive au système
(au format hexadécimal FC) est envoyée.
20
KIT
KIT/MIDI/ASSIGN 2/5
Playing Mode (Mode de reproduction) (Mode)
Utilisez ce paramètre pour spécifier les réglages de mode de
reproduction « Stack », « Alternate » ou « Hold » pour le pad
actuellement sélectionné.
Lorsque le mode Stack est sélectionné, toutes les
notes affectées au pad se déclenchent
simultanément. Par exemple, vous pouvez utiliser
stack
alternate
hold
Réglages : stack, alternate, hold
NOTE
• En l'absence d'affectation de numéro de note aux couches
de pad (A à D) via le paramètre Note (également sur la page
Kit/MIDI/Assign de la zone Menu), ce réglage s'affichera sous
la forme « --- » et sa modification sera impossible.
ce mode pour produire des accords ou déclencher
plusieurs voix ou ondes à l'aide d'une seule frappe.
Pour générer un seul son, sélectionnez ce mode et
affectez au pad une voix unique.
Lorsque le mode Alternate est sélectionné, les notes
affectées au pad sont reproduites individuellement
tour à tour, à chaque frappe de pad. Par exemple,
vous pouvez utiliser ce mode pour produire un son
différent à chaque fois que vous frappez le pad.
Lorsque le mode Hold est sélectionné, les notes
affectées au pad sont tour à tour activées et
désactivées à chaque frappe de pad. Si, par
exemple, un son maintenu a été affecté, la première
frappe active le pad, la frappe suivante le désactive,
et ainsi de suite.
Note
Utilisez ce paramètre pour sélectionner la note MIDI qui sera
envoyée par la couche actuellement sélectionnée. Vous pouvez
aussi choisir l'un des deux réglages spéciaux suivants.
Quel que soit le réglage actuel du paramètre Mode,
off
aucune note MIDI n'est envoyée lors de la frappe
du pad.
Si le réglage « alternate » est spécifié pour le
paramètre, cette couche sera esquivée. En d'autres
termes, aucune note MIDI n'est envoyée lors de la
skip
Réglages : off, C#-2/1 à F#8/126, skip (contournement)
NOTE
reproduction de cette couche. Par contre, si les
valeurs « stack » ou « hold » ont été spécifiées pour
le paramètre Mode, ce réglage aura le même effet
que « off » ci-dessus (c'est-à-dire qu'aucune
note MIDI ne sera envoyée pour cette couche).
• Aucune voix ne peut être affectée à un numéro de note sur
le canal MIDI 10 qui s'affiche entre parenthèses, tel que dans
le cas suivant : « (C#-2/1) ». Si l'un de ces numéros est
sélectionné, les réglages des paramètres VoiceCategory et
VoiceNumber sur la page Kit/Voice de la zone Menu
s'afficheront sous la forme « --- ».
• Les notes du canal MIDI 10 ayant déjà été affectées à une
couche donnée sont précédées d'un astérisque, comme par
exemple : « *C3 ».
MIDI Channel (Canal MIDI) (MIDI Ch)
Utilisez ce paramètre pour définir le canal MIDI destiné aux
messages MIDI de la couche actuellement sélectionnée.
Réglages : 1 à 16
NOTE
• Si aucun numéro de note n'a été affecté à une couche de pad
(reportez-vous à la page4), ce réglage s'affichera sous la
forme « --- » et sa modification sera impossible.
DTX700 Manuel de référence
21
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