TC electronic Gold Channel Owner's Manual [es]
MANUAL DE INSTRUCCIONES
Gold Channel
PREAMPLIFICADOR DE MICRO
DIGITALMENTE INTENSIFICADO
INDICE NUMERICO
3
PROLOGO
BIENVENIDO
INTRODUCCION
EL PANEL FRONTAL
EL PANEL TRASERO
EL FLUJO DE SEÑAL
CONEXION DEL GOLD CHANNEL
REFERENCIA RAPIDA
SEÑAL
GANANCIA
NIVEL
CARGA Y LISTAS
ALMACENAMIENTO
DIRECCIONAMIENTO Y DISTRIBUCION
EDICION
LOS BLOQUES
UTILIDADES
MIDI
EL MENU RESET
AUTO COMPROBACIONES
ESPECIFICACIONES TECNICAS
TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI
RESOLUCION DE PROBLEMAS
CERTIFICACIONES
LISTADO DE PRESETS DE FABRICA
DONDE COMIENZAN LAS GRANDES GRABACIONES
Por Bruce Botnick
Acerca de este manual
Características
Botones, Mandos, Controladores y otras funciones
Entradas, Salidas
Descripción general para el arranque
Selección de las entradas y salidas primarias, reloj, dither e inserción
Ajuste de la ganancia de entrada analógica
Niveles de entrada digital, salida analógica y salida master o principal
Carga de un preset de fábrica, usuario o tarjeta de memoria
Almacenamiento y nombrado de un nuevo preset de usuario, uso del recuadro de letras
Construcción de sus propios presets
Página de edición de los bloques, matriz M/S, retardo, inserción y medidoresi
Parámetros del procesado digital
Parámetros de sistema, manejo de tarjetas de memoria
Por Loren Alldrin
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TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - tcdk@tcelectronic.com
Spanish version Rev 1.2 - SW - V 1.03
Prod. Nr: 606060012
PROLOGO
4
Micrófonos como oídos
por Bruce Botnick
Siempre he pensado en los micrófonos como colores de una paleta de un pintor de sonidos. Colores que pueden ser
utilizados para realzar los distintos sonidos que grabamos y ayudarnos a crear las diferentes texturas que se utilizan
en la mezcla.
Muchos técnicos de grabación tienen sus propias preferencias en cuanto a micros y no utilizan necesariamente el
mismo micro para el mismo instrumento en todas las aplicaciones. En el campo de la creación sonora, el técnico
primero comprueba la instrumentación, los micros disponibles, y luego hace su elección en base al resultado que
sabe que dan y a la imagen sonora que tiene en su imaginación.
Esa imaginación identificativa en el campo de la grabación musical es como comparar las improvisaciones de un
buen músico. Tiene que conocer perfectamente sus herramientas para tener la libertad suficiente para soñar en
color y stereo tridimensional.
Volvamos a los primeros días del hi-fi, los discos monoaurales, cuando yo era joven, muy joven; recuerdo el ruido
de la respiración de la gente en las grabaciones; o el del roce de un arco sobre las cuerdas de un violí;.o las yemas
de los dedos de un pianista sobre las teclas de marfil. Nunca más pude escuchar eso en los viejos 78 ya que una
gran parte de los micrófonos utilizados desde los años 50 fueron micros de cinta. En las grabaciones de radio se
utilizaban basicamente solo micros de cinta, los 44 y 77 de RCA, con un par de Telefunken U47 mezclados. Las
mesas de mezclas eran bastante parecidas a las de hoy en día ya que los preamplificadores de micro también tenían
pre EQ incorporada para compensar la pérdida de frecuencias agudas que es inherente a los micros de cinta. Según
fue avanzando la industria con el desarrollo de los micros condensadores, esas mesas con sus pre EQ fueron las
responsables de los sonidos fundamentales con los que crecimos. Los técnicos tuvieron entonces el revolucionario
Telefunken/Neuman U47, Km 53,54 y U67. El Sony C37 que era una versión más barata y algo más dulce del U47
y los ahora famosos Telefunken ELM-251 y AKG C-12. El sonido pasó a ser hi-fi. Después vinieron los
micrófonos dinámicos,o fueron antes? He visto utilizar micros dinámicos de las formas más raras que pueda uno
pensar y por razones nada lógicas y que sin embargo daban buen resultado. El uso más común para ellos ha sido
para voces en directo, instrumentos muy amplificados, batería y percusión. No eran hi-fi si se comparaban con un
condensador, pero eran capaces de hacer cosas que no se podían hacer con un condensador. Como por ejemplo;
podía usar un Shure 56, 57 o 58 a modo de martillo para clavar clavos en un escenario y después seguir usándolo
para la actuación de un cantante. Hacer girar el micro en un círculo cada vez mayor, golpear con él en la cara a los
productores o dar contra los amplificadores de guitarra. La velocidad y el impacto podían deformar estos duros
micros, pero aun así seguían haciendo su trabajo, día tras día. Pruebe a hacer todo eso con un micro condensador
de medio millón de pesetas y ya verá lo lejos que llega su dinero.
PROLOGO
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Ya que el hi-fi era un concepto completamente nuevo, todo acerca de él era de interés y esa información estaba en
la contraportada de los albumes hi-fi. Esto era una fuente inagotable de inspiración. Si el sonido de un U47
colocado cerca de la trompeta de Miles Davis' quedaba genial y conseguía enamorarme, ya era razón más que
suficiente para usarlo cuando fuese a grabar un trompetista de jazz. Qué curiosa es la memoria humana. Cuando
tuve la oportunidad y utilicé el U47, sonó exactamente tal como recordaba, excepto que no era Miles Davis por
supuesto. El tiempo pasa, y yo sigo a la caza de información escrita así como fotografías y filmaciones de sesiones
de grabación. El ver trabajar a los maestros y cómo usan la paleta es la mejor manera de aprender. No solo se
puede ver y escuchar lo que usaban, sino también la colocación y distancia con que se colocaba el micro con
respecto al instrumento. Lo único que no podemos ver es la naturaleza de la mesa y qué tipo de ecualización y
control dinámico se utilizó, si es que hubo alguno. Además, la verdadera fortuna que atesoraban esos maestros era
el privilegio de poder grabar a auténticos virtuosos capaces de crear sonidos realmente maravillosos.
Y ahora el futuro ya está ante nosotros. Micros digitales con convertidores A/D internos capaces de dar una salida
de 96 khz a 24 bits. La personalización de las curvas de ecualización a través de la programación por ordenador
para el técnico que necesite una respuesta concreta del micro. El procesado digital de estas nuevas señales a través
de preamplificadores de micro digitales con EQ y dinamismo. Ha ocurrido siempre, y seguirá ocurriendo, casi tan
pronto como alguien puede imaginar un futuro, ese futuro ya está aquí.
Los micrófonos tienen una larga historia y han formado parte de casi todos los eventos musicales y políticos más
importantes del siglo veinte. Sirvan estas líneas para expresar todo mi agradecimiento a esos soñadores que
quisieron reproducir el oído humano en stereo y color totalmente tridimensional. Estaré siempre a sus pies.
Bruce Botnick - Junio 1998
Bruce Botnick es un tecnico de grabación y productor cuyos trabajos abarcan las últimas tres décadas. Aunque
principalmente conocido por ser el ingeniero y productor de la legendaria banda de rock de los 60, The Doors,
Bruce ha grabado y producido literalmente cientos de otros éxitos legendarios que son clásicos del rock de los 60
y 70. Sus clientes forman parte del "quien es quien" del Rock & Roll: The Beach Boys, Buffalo Springfield, The
Turtles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The 5th Dimension, Bread, MC5, Delaney and Bonnie, Judy
Collins, Dave Mason, The Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny Loggins, Steve Perry y muchos otros.
Considerado por muchos como uno de los "pioneros" de la grabación digital, Bruce fue el primer técnico de la
primera grabación de banda sonora digital, "Star Trek, la película". Desde entonces, Bruce ha grabado y producido
muchas piezas para películas como "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones y el templo maldito", "Rambo",
"Gremlins", "El color púrpura", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", 'Total Recall", "The Doors Movie",
"Durmiendo con su enemigo", "El padre de la novia", "La bella y la bestia", "Instinto básico", "Aladdin", "El rey
león", "Pocahontas", "Waterworld", "El primer caballero", "City Hall", "L.A. Confidential", "Ghost & The
Darkness", "Executive Decision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce ha terminado recientemente la producción
de la caja de 4 CD de The Doors, y ha sido el técnico encargado de la banda sonora de la última película de
dibujos animados de la factoria Disney, Mulan.
BIENVENIDO
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Felicidades
Muchas felicidades por la compra de su nuevo Gold
Channel. Esperamos que disfrute tanto utilizándolo
como nosotros hemos disfrutado creándolo.
El Gold Channel ha sido cuidadosamente diseñado para producir
grabaciones perfectas de su maravillosa música directamente a su
unidad de almacenamiento digital. En el proceso de grabación hay
tres pasos esenciales: La amplificación del micrófono, la
conversión analógico-a-digital y un poderoso paquete de procesado
de señal. Todos estos pasos han sido reunidos en el Gold Channel.
Todo esto más las posibilidades de direccionamiento en la sección
de procesado y la versatilidad de sus conectores de entrada y
salida, conforman un nuevo hito en lo que puede esperar de una
sola unidad de preamplificador de micro.
El Gold Channel está equipado con convertidores AD/DA de 24 bits,
y entradas y salidas AES/EBU, S/PDIF y ADAT/Toslink ópticas.
Acerca de este manual
Hay mucha gente en el mundillo de la música (y en todos los
demás) que le tiene una total aversión a leer manuales. Lo
entendemos. Por esto, si es de los que quiere empezar ya sin leer
todas las instrucciones, vea la Referencia rápida en la página 11.
Siempre puede usar el manual si quiere aprender más sobre los
aspectos en los que tenga dudas.
Por otro lado, puede que sea de los que quiere saber algo más
acerca del Gold Channel antes de comenzar a pulsar teclas. Este
manual le irá llevando paso-a-paso a través de todas las
funciones del Gold Channel. Si quiere saber algo acerca de una
función específica, búsquela primero en el Indice numérico.
INTRODUCCION
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Introducción General
El Gold Channel ha sido diseñado de tal forma que todas sus funciones principales estén disponibles directamente en el panel frontal:
Selección de entrada, +48V fantasma, ajuste de ganancia con PAD, Corte de graves, inversión de fase, anulación, limitador suave y selección
de medidor. Todo esto combinado con botones de anulación individuales para cada uno de los bloques de procesado y una pantalla de usuario
lógica, ponen a su disposición una unidad totalmente intuitiva y que, aun con la gran cantidad de funciones que tiene, es muy fácil de usar.
El Gold Channel es una unidad de mono dual real con cuatro bloques de procesado en cada canal que pueden ser seleccionados,
direccionados y modificados individualmente, o si se colocan en la misma posición de direccionamiento, pueden ser enlazados para su
funcionamiento en stereo.
El Gold Channel tiene tres modos básicos: 1) Cuatro bloques de procesado disponibles en cada canal (44.1 o 48 kHz)
2) Con un bloque en cada canal que actúa a doble velocidad de muestreo (88.2 o 96 kHz)
3) Tres bloques en el canal 1 que actúa a doble velocidad de muestreo (88.2 o 96 kHz)
Funciones del Gold Channel:
- Dos canales de máxima preamplificación de micro.
- Dos tipos de algoritmos expansores/puerta que le
permiten usar una puerta de ruidos super sencilla o un
expansor más complejo con parámetros adicionales.
- Dos tipos de algoritmos de compresor en los que TC
ha emulado el cálido sonido analógico de los
compresores legendarios.
- Dos tipos de algoritmos de EQ que incorporan la
tecnología SoftSat esclusiva de TC. Tiene una EQ fácil
que es una emulación de los EQ tradicionales, más
una EQ avanzada con parámetros adicionales.
- Un De-Esser o supresor de sibilancias, que puede
ayudarle a eliminar los sonidos sibilantes de las
grabaciones de voz.
- Un EQ dinámico, que realmente es un De-esser con
control y rango de frecuencia adicionales, lo que le
permiten usarlo como un De-popper (supresor de
petardeos).
- Un generador de radiancia digital (DRG
TM
) que añade
un sonido de tipo válvulas a su material.
- La ecualización R.I.A.A. le permite conectar su
giradiscos a las entradas de micro.
- Codificación y descodifación M/S tanto antes como
después de los bloques de procesado, lo que le da la
oportunidad de sacar partido de esta técnica de
grabación. que ha sido utilizada desde hace años en
las industrias del cine y el broadcast.
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ENCENDIDO
Mantenga pulsado el
interruptor Power hasta que
aparezca el logo de Gold
Channel y después suéltelo.
RANURA DE TARJETA
La ranura de tarjeta PCMCIA
puede ser usada para el
almacenamiento y carga de
presets. Utilice tarjetas PC de
tipo 1 con un mínimo de 64
KBytes de SRAM, o hasta de
2MB.
CANAL 1 Y 2
El Gold Channel tiene acceso directo a todas las funciones principales de un
preamplificador de micro en cada uno de los canales:
Mando de ganancia de entrada: Ajusta la ganancia de entrada analógica junto con el
botón PAD (amortiguación). Cada vez que cambie el nivel de entrada, aparecerá la
página de ganancia para que pueda ver su valor exacto.
Input: Elija entre Micrófono, nivel de línea y entrada digital. Cada vez que cambie la
entrada, aparecerá la página de señal para ayudarle a visualizar el estado de
entrada/salida de la unidad. Si elige la entrada digital, deberá elegir qué formato
digital va a usar en la página de señal.
PAD: Atenúa la señal de entrada en 0, 20, 40 o 60 dB antes del control de ganancia
de entrada analógica. (60 dB aparece cuando el LED 20 + 40 dB LED está
encendido)
Nota: Ajuste el rango PAD en la pantalla de utilidades para acceder a la amortiguación
de 60 dB
+48V on/off: Alimentación fantasma de +48V para micros condensadores
Phase: Invierte la fase de la señal de entrada en 180
o
Locut: Filtro de corte de graves digital que puede ajustarse a off, 60, 80 o 120Hz a 12 dB/octava. Si quiere corte de graves a otras frecuencia, utilice el Ecualizador fácil.
Softclip: Este limitador digital está justo detrás del selector de entrada y antes del
filtro de corte de graves. Cuando el piloto Active parpadea, el limitador estará
actuando en su señal de entrada.
Mute: Colocado justo antes del control de panorama de salida principal en cada canal
para permitir su anulación.
Meter: Hace que el medidor LED de 14 segmentos cambie entre mostrar la entrada
antes del limitador y la salida después de la salida master digital.
Clip: Indica si se ha detectado sobrecarga en algún punto de la cadena de señal
Medidores DYN: La matriz 2 X 4 de medidores LED le muestra la reducción de
ganancia para el expansor y el compresor en la ruta de señal.
Bypass: Las teclas Expander, Compressor, EQ y Tools, actúan como bypass o
anulaciones para cada bloque. Con una doble pulsación sobre la tecla que
corresponda podrá acceder a los parámetros del bloque de procesado respectivo.
EL PANEL FRONTAL
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< > TECLAS DE MENU
En muchas de las pantallas puede elegir
distintos menús pulsando las teclas de
flecha; por ejemplo, en la pantalla de
edición puede elegir entre Meter, Edit,
Routing y Layout.
LA RUEDA DE PARAMETROS
Use esta rueda para cambiar la posición
del cursor en la pantalla
LA RUEDA DE VALORES
Utilice la rueda de valores para modificar
los valores de un parámetro.
ENTER, EXIT
La tecla Enter se utiliza para confirmar
acciones, o para acceder a un bloque. Esta
tecla parpadeará cuando el Gold Channel
necesite que confirme algo. La tecla Exit
key normalmente se usa para salir de un
menú, o para cancelar una acción.
FUNCIONES
Los cuatro botones de
función le permiten acceder
a los grupos de pantalla
principales.
Programs: Aquí puede
almacenar, cargar o eliminar
un preset.
Edit: Con este botón puede
decidir la distribución y
ajuste de los bloques de
procesado que quiera,
controlar todos los
parámetros del procesado y
visualizar medidores de
entrada para esos bloques.
Setup: Puede elegir
entradas y salidas, inserción
de envío/retorno y todos los
niveles principales de
entrada y salida.
Utility: Le permite controlar
los parámetros generales
del sistema, el ángulo de
visualización de la pantalla,
y todas las funciones
relacionadas con el MIDI y
las tarjetas de presets.
EL PANEL FRONTAL
EL PANEL TRASERO
10
Interruptor
encendido
general
nº serie
MIDI
In,Thru,Out
Entrada
control
exterior
Entradas
XLR
micro/línea
balanceadas
Salidas XLR
analógicas
balanceadas
E/S ADAT
y
Tos-link
Entrada
señal
reloj
word
RCA
Ent/Sal
digitales
AES/EBU
S/PDIF
Notas
La punta 2 es “activo” en todos los conectores XLR (normas IEC y AES).
Debe usar cables XLR-XLR balanceados para disponer de alimentación fantasma de +48V en sus
micrófonos condensadores.
La clavija de control exterior actúa con el Master Fader de TC para controlar el nivel de salida general.
La fuente de alimentación del Gold Channel es capaz de funcionar con cualquier voltaje de línea entre 100
y 240 voltios (50-60 Hz).
XLR - XLR
Punta 1 - Punta 1 (tierra)
Punta 2 - Punta 2 (activo)
Punta 3 - Punta 3 (pasivo)
Cab
les XLR-XLR balanceados:
EL FLUJO DE SEÑAL
11
En esta página puede ver el diagrama del flujo de señal que hay a través del Gold Channel presentado en un plano
técnico.
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CONEXION DEL GOLD CHANNEL
Configuración de grabación
El ajuste para la grabación o control de pistas normal, en el que
conecta uno o dos micros directamente al Gold Channel y tiene
todas las salidas disponibles de forma simultánea.
Por ejemplo: Use las salidas analógicas para la monitorización
del cantante, y las digitales para la grabación directa a su
unidad de almacenamiento digital.
Ajuste para post-grabación
Cuando haya hecho una grabación y quiera realizar algún
procesado adicional en sus pistas, puede conectar la salida de su
unidad de grabación digital a la entrada digital del Gold Channel,
lo que le permite mantener sus pistas en el entorno digital.
Ajuste el formato de entrada digital en la página de señal.
Las entradas y salidas analógica, que no se utilizan cuando
trabaja en el entorno digital, pueden ser usadas para insertar
una unidad analógica, como un compresor a válvulas. Elija
Line as Insert Send/Return en la página de señal, y ajuste la
posición de inserción de bloque a Pre o Post procesado (en la
página de distribución). Asegúrese de que los parámetros de
señal Direct Ch. 1 y Ch. 2 en el bloque de inserción estén
totalmente abajo.
Configuración de mezclador
También puede usar la opción de inserción para convertir el
Gold Channel en un mezclador de cuatro entradas con dos
entradas analógicas y dos canales de entrada digital. Conecte
uno o dos micros y una unidad digital como puede ser otro
Gold Channel, y ajuste el formato de entrada digital a Insert
return en la página de señal. Elija la posición de inserción de
bloque como Pre o Post procesado (en la página de
distribución) y utilice los parámetro de ganancia, panorama y
retardo en la inserción de bloque para realizar un ajuste
preciso de la mezcla. Todas las salidas estarán disponibles.
El Gold Channel puede ser utilizado en muchos tipos de configuraciones y aplicaciones diferentes gracias a sus
inmensas posibilidades de entrada y salida. Aquí tiene unas cuantas sugerencias sobre la forma de conectar el Gold
Channel.
REFERENCIA RAPIDA
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Control general
El control general de la pantalla del Gold Channel se realiza por medio del giro del dial Parameter
para cambiar la posición del cursor, y la rueda Value para cambiar los valores. En muchas de las
pantallas puede elegir diferentes menús pulsando las teclas de menú < >, como en la pantalla de
edición en la que puede elegir entre Meter, Edit, Routing y Layout. Pulse Enter para realizar una
acción (por ejemplo, cuando carga un preset).
Carga
Pulse Programs (si es que no está ya activo) y elija Recall con las teclas de menú < >. Use la rueda
de valores para elegir un preset (preset de fábrica, usuario o tarjeta) y pulse Enter para cargarlo.
Almacenamiento rápido
Si quiere guardar con el mismo nombre un preset de fábrica que haya modificado, pulse Programs y
utilice las teclas de menú < > para acceder al menú Store, pulsando luego Enter para confirmarlo. El
Gold Channel guardará automáticamente el preset en el primer espacio que quede libre en la memoria
de usuario, usando el nombre activo. Si ha modificado un preset de usuario, el Gold Channel usará por
defecto el mismo número de preset de usuario cuando trate de guardarlo. Si no quiere borrar el preset
anterior, elija otro número del banco de usuario o de tarjeta con la rueda Value.
Edición
Pulse la tecla Edit y elija la pantalla de edición usando las teclas de flecha < >. Hay dos formas de
entrar en la pantalla de parámetros de un bloque de procesado. Haciendo doble click en la tecla de
anulación del bloque que quiera editar o girando el dial Parameter para colocar el cursor en el bloque
que quiera editar y pulsando Enter. Pulse la tecla Exit cuando quiera volver a la pantalla de edición, o
haga doble click en la tecla de anulación o bypass.
Direccionamiento
La modificación del orden de los bloques de procesado se hace en la pantalla de direccionamiento.
Pulse la tecla Edit y elija la pantalla Routing usando las teclas de menú < >. Coloque el cursor en el
lugar en el que quiera insertar un bloque de procesado, y gire la rueda Value para elegir el subalgoritmo (este sub-algoritmo aparece en la línea de texto inferior). Pulse luego Enter para insertar el
bloque activo. El pulsar Enter mientras apunta a un bloque de procesado le dará un atajo a la pantalla de
parámetros de ese bloque, mientras que el pulsar Exit le devolverá a la pantalla de direccionamientos.
Niveles de entrada/salida
Cuando utilice una entrada analógica, gire los controles Input que está en el extremo superior
izquierdo de cada canal para ajustar los niveles de entrada. Cuando ajusta el nivel de entrada, aparece
automáticamente la pantalla de ganancia y después vuelve a desaparecer tras unos segundos. Debe
asegurarse de que la indicación del control de entrada de la pantalla ha llegado a la indicación del
círculo exterior que muestra la ganancia de entrada activa. En caso contrario, no ocurrirá nada con la
ganancia de entrada.
Para acceder a los niveles de entrada/salida digital y los niveles de salida analógica, pulse la tecla
Setup y elija la página Level usando las teclas de menú < >.
NOTA: Los niveles de salida master digital están situados antes de los niveles de salida analógica, y
por tanto influirán en estos niveles de salida analógica.
AJUSTE - Señal
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La pantalla Signal
Cada vez que toque uno de los selectores de entrada del panel frontal,
aparecerá la pantalla de señal, y desaparecerá unos segundos después.
Si no quiere que la pantalla desaparezca automáticamente, puede ajustar
el parámetro Auto Pages en la pantalla Utilidades/Config. a OFF.
NOTA: Esto afectará también a la pantalla de ganancia.
Input
El recuadro de entrada es controlado desde el selector de entrada de
cada canal en el panel frontal. Puede ser ajustado a Micro, Línea o
entrada digital. Si se ajusta a Digital, la rueda de valores se utilizará
para elegir entre los distintos formatos digitales: AES/EBU, S/PDIF,
TOS Link y ADAT. No puede elegir formatos digitales diferentes
para el canal 1 y para el 2.
NOTA: La selección de entrada anula el envío/retorno de inserción,
lo que implica que el ajuste seleccionado en la entrada no puede ser
escogido en el retorno de inserción, Tenga en cuenta también que la
opción de inserción solo está disponible cuando ambos canales son
analógicos o digitales. Recibirá el mensaje: INSERT OFF, si no es
posible la inserción, e INSERT ON cuando sea de nuevo posible.
AES/EBU - El AES/EBU digital puede usar hasta 24 bits. Utilice la
entrada/salida XLR digital balanceada para esta conexión. El
AES/EBU debería usar cables balanceados de 110 Ohmnios. La
velocidad de muestreo entrante aparecerá en el recuadro Digital de la
página de señal. El LED “Digital” parpadeará si no hay señal de reloj
presente o si el Gold Channel no puede sincronizarse al reloj entrante.
S/PDIF
- El S/PDIF digital puede usar hasta 20 bits. Utilice las
clavijas de entrada/salida RCA para esta conexión. El S/PDIF debe
usar cables no balanceados de 75 ohmnios. La velocidad de muestreo
entrante aparecerá en el recuadro Digital de la página de señal. El
LED “Digital” parpadeará si no hay señal de reloj presente o si el
Gold Channel no puede sincronizarse al reloj entrante.
T
OS link - La conexión óptica TOS link utiliza el formato digital
S/PDIF. Utilice la entrada/salida óptica para esta conexión. El TOS
link usa cables de fibra óptica. La velocidad de muestreo entrante
aparecerá en el recuadro Digital de la página de señal. El LED
“Digital” parpadeará si no hay señal de reloj presente o si el Gold
Channel no puede sincronizarse al reloj entrante.
Señal presente en todas
las salidas mostradas.
Elija la salida de bits de
estado de canal
Fuente de
entrada en
Canal 1 y 2
Indicador reloj
exterior
Fuente velocidad muestreo
Elija el Dither para
las salidas digitales
Página “Signal” seleccionada
La pantalla de Señal
En esta pantalla puede seleccionar las entradas principales, envíos y retornos de inserción, fuente de velocidad de
muestreo, salida ADAT o TOS Link y ver qué salidas están disponibles.
Para llegar a esta página, pulse el botón SETUP, si no está ya allí, y utilice las teclas de menú < > para elegir SIGNAL.
La operación básica se realiza usando la rueda Parameter para cambiar la posición del cursor y la rueda Value para cambiar los valores.
Elija entre ADAT,
TOS o THRU para
la salida óptica
Elige fuentes de envío y
retorno de inserción
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