TC electronic Gold Channel Owner's Manual [it]

MANUALE D’USO

Gold Channel

DIGITALLY ENHANCED MIC-PREAMP

SOMMARIO

3

PREFAZIONE

WELCOME

INTRODUZIONE

PANNELLO FRONTALE

PANNELLO POSTERIORE

PERCORSO DEL SEGNALE

COLLEGARE GOLD CHANNEL

QUICK REFERENCE

SIGNAL

GAIN

LEVEL

RECALL E LIST

STORE

ROUTING E LAYOUT

EDIT

I BLOCKS

UTILITY

MIDI

IL MENU RESET

SELF TEST

SPECIFICHE TECNICHE

MIDI IMPLEMENTATION CHART

EVENTUALI INCONVENIENTI

CERTIFICAZIONE

ELENCO DEI FACTORY PRESET

DA DOVE COMINCIA UNA BUONA REGISTRAZIONE

Di Bruce Botnick

Cenni riguardanti il manuale d’uso

Caratteristiche

Pulsanti, Manopole, Controllers e altre funzioni

Inputs, Outputs

Descrizione generale

Selezionare gli Inputs, Outputs ,Clock, Dither e Insert

Regolare l’Analog Input Gain

Digital In, Master Out e Analog Out Levels

Come richiamare un Factory/User Preset o un Memory Card Preset

Salvare e dare un nome ad un User Preset, utilizzando la Letterbox

Creare un nuovo Preset

Editare i Blocks, M/S-Matrix, Delay, Insert, Menu Meter

Descrizione dei parametri dei Processing Blocks

Parametri System , utilizzo delle Memory Cards

Di Loren Alldrin

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TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - [e-mail] Italian version Rev 1.03 - SW - V 1.07

Prod. No: 606060211

PREFAZIONE

4

I Microfoni come Orecchie

di Bruce Botnick

Ho sempre paragonato i microfoni come i colori della tavolozza di un pittore. Colori che possono essere usati
per tirare fuori qualsiasi tipo di suono da tutto ciò che registriamo, consentendoci di creare delle textures
differenti all’interno del mix.

La maggior parte dei Recording Engineers possiede una serie di microfoni preferiti, anche se non
necessariamente utilizzano lo stesso microfono sullo stesso strumento e per differenti applicazioni. Nella
creazione del tipo di sound che si desidera produrre occorre innanzi tutto verificare la strumentazione a
disposizione e i tipi di microfono disponibili, quindi basare la propria scelta su ciò che l’esperienza personale
ritiene più adatto e in quello che la propria immaginazione suggerisce.

Per dare un significato al termine “immaginazione” nel settore Recording Music, può essere utile fare un
paragone all’improvvisazione di un bravo musicista. Occorre conoscere i propri mezzi e le proprie possibilità
alla perfezione in modo da sentirsi completamente liberi di sognare suoni e colori a tre dimensioni.

Tornando al periodo dei primi Long Playing monoaurali, ricordo che era possibile sentire le persone respirare o
la resina dell’archetto sulla corda di un violino o le unghie di un pianista sull’avorio dei tasti. Non è possibile
avvertire tutto ciò nei vecchi 78 giri, in quanto la maggior parte dei microfoni utilizzati prima degli anni 50 erano
di tipo “a nastro”. I Radio Recorders utilizzavano principalmente i microfoni a nastro, come gli RCA 44 e 77,
con un paio di Telefunken U47 mixati insieme. Le consolle di missaggio di allora erano, in proporzione, molto
più simili ai mixer odierni in quanto muniti di preamplificatori microfonici dotati di pre-eq (per compensare la
mancanza delle alte frequenze, caratteristica dei microfoni a nastro). Con l’arrivo dei primi microfoni a
condensatore, i mixer dotati di PreEQ Amp sono stati in grado di generare il sound col quale molti di noi sono
cresciuti. Era così possibile disporre dei famosi Telefunken/Neuman U47, KM 53, 54 e U67. Il Sony C37, che
era la versione economica dell’U47 e i mitici Telefunken ELM-251 e AKG C-12. Il suono divenne HiFi. Quindi
arrivarono i microfoni dinamici ...o arrivarono prima? Ho visto utilizzare i microfoni dinamici nei modi più strani e
per utilizzi che non avevano senso, ma che funzionavano perfettamente. L’utilizzo principale di questi microfoni
era la ripresa della voce nelle Live Performances, oppure per microfonare l’altoparlante degli amplificatori degli
strumenti o per le percussioni e la batteria. Qualitativamente non comparabili ai microfoni a condensatore, i
dinamici riuscivano comunque a fare cose che gli altri non erano in grado di fare. Ad esempio: usare uno Shure
56, 57 o 58 come un martello per infilare un chiodo nel palco e utilizzarlo più tardi per microfonare un cantante
durante il concerto. Farlo roteare formando un arco sempre più grande per colpire la testa del Promoter del
concerto e utilizzarlo poi sull’ampli di una chitarra. La velocità e l’impatto coi quali venivano colpiti questi
microfoni avrebbero dovuto distruggerli. Al contrario, continuavano a funzionare normalmente. Provate a farlo
con un condensatore da 5.000 dollari e vedrete quanto dureranno i vostri risparmi.
Fino a quando l’HiFi ha rappresentato una novità, qualsiasi accenno ad esso era di grande interesse e veniva
riportato anche sulle copertine degli LP. Ciò rappresentò un’incredibile fonte di ispirazione. Se il suono di un
U47, usato in posizione ravvicinata durante la ripresa della tromba di Miles Davis risultava così bello e
inconfondibile, avrei utilizzato lo stesso microfono per riprendere qualsiasi altro trombettista jazz.

PREFAZIONE

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Ciò che più mi sorprende è la memoria umana. Quando ebbi l’opportunità di usare un U47 verificai che
suonava esattamente come lo ricordavo, Miles Davis a parte. Ero sempre alla ricerca di registrazioni e LP
contaddistinti dal simbolo “Hi-Fi”, come anche di fotografie e documentari riguardanti la registrazione. Vedere
all’opera i maestri della registrazione, osservando il modo in cui utilizzano la strumentazione è uno dei metodi
migliori per imparare. In questo modo non solo è possibile sentire e vedere il microfono utilizzato, ma anche
come esso sia posizionato e quanto distante, senza contare la grande fortuna per loro di avere il privilegio di
registrare i migliori musicisti al mondo in grado di generare un suono incredibile. La sola cosa non visibile
erano il tipo di console, le regolazioni dell’EQ e degli effetti Dynamics.

Il futuro è alle porte. Oggi esistono microfoni digitali con convertitori A/D incorporati in grado di gestire una
risoluzione a 24bit, a 96kHz. È possibile programmare una curva di equalizzazione direttamente da computer
oppure processare in digitale il segnale utilizzando un preamplificatore microfonico dotato di EQ e Dynamic
Tools.

I microfoni hanno avuto una grande storia e, a modo loro, hanno fatto parte dei più importanti avvenimenti
musicali e politici del 20° secolo. Tutta la mia gratitudine va a coloro che hanno sognato e realizzato il
desiderio di poter riprodurre l’ascolto dell’orecchio umano in tutte le sue dimensioni e colori. Grazie.

Bruce Botnick - Giugno 1998

Bruce Botnick è uno dei maggiori Recording Engineer e Producer che ha operato negli ultimi tre decenni.
Sebbene sia conosciuto soprattutto per essere stato produttore e Sound Engineer di una delle rock band più
famose degli anni 60’, The Doors, Bruce ha registrato e prodotto centinaia di altrettanto famose Rock Hits
durante gli anni 60’ e 70’. La lista dei suoi Client include l’Olimpo del Rock & Roll: The Beach Boys, Buffalo
Springfield, The Turtles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The 5th Dimension, Bread, MC5,
Delaney and Bonnie, Judy Collins, Dave Mason, The Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny
Loggins, Steve Perry e tanti altri.
Considerato il pioniere della registrazione digitale, Bruce è stato il primo a realizzare la prima colonna sonora
completamente in digitale, "Star Trek The Motion Picture". Dopo di che, ha registrato e prodotto innumerevoli
colonne sonore, tra cui: "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones il Tempio Maledetto", "Rambo", "Gremlins",
"Il Colore Viola", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", 'Total Recall", "The Doors Movie", "A Letto con il
Nemico", "Father Of The Bride", "La Bella e la Bestia", "Basic Instinct", "Aladdin", "Il Re Leone", "Pocahontas",
"Waterworld", “Il Primo Cavaliere", "City Hall", "L.A. Confidential", "Ghost & The Darkness", "Executive
Decision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce ha recentemente completato la produzione di un Box Set di 4
CD dedicato ai Doors e ha terminato la colonna sonora dell’ultimo capolavoro di animazione Disney, “Mulan”.

WELCOME

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Congratulazioni

Congratulazioni per aver acquistato Gold Channel. Ci
auguriamo che il suo utilizzo sia piacevole ed eccitante
quanto piacevole ed eccitante è stato per noi progettarlo.

Gold Channel è stato attentamente progettato per consentire
una registrazione digitale perfetta della tua musica.
Nel processo di registrazione digitale esistono tre stadi
fondamentali: Amplificazione del Microfono, Conversione da
Analogico a Digitale, Processamento del Segnale.
Gold Channel è in grado di offrire tutto ciò, imponendosi
come nuovo standard tra gli preamplificatori microfonici
stand-alone, grazie anche alle possibilità di Routing del
segnale e alla versatilità delle connessioni Input e Output.
Gold Channel è equipaggiato con convertitori a 24 bit
AD/DA, Inputs e Outputs AES/EBU, S/PDIF e
ADAT/Toslink Optical.

Cenni riguardanti il Manuale d’Uso

La maggior parte delle persone che operano nel settore
musicale (e non solo) possiede una naturale avversione
nei confronti dei manuali d'uso. Comprendiamo tutto ciò,
quindi se preferisci cominciare subito senza leggere l'intero
volume, non dovrai fare altro che dare un’occhiata al
capitolo Quick Reference, a pagina 13. In caso di dubbi
potrai sempre consultare il Manuale per chiarire la funzione
di alcuni parametri.
Vice versa, se prima di cominciare a premere qualche
tasto desideri saperne di più sulle varie funzioni offerte da
Gold Channel, il Manuale d'Uso ti guiderà passo-passo
attraverso i vari parametri disponibili.

INTRODUZIONE

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Introduzione generale

Gold Channel è stato progettato in modo da avere tutte le funzioni principali accessibili direttamente dal pannello: Input Select,
+48V phantom, regolazione del gain con PAD, Lo-Cut, Phase Invert, Mute, Soft Clipper e selezione del Meter. Questo, in
combinazione con i tasti Bypass separati per ciascun Block disponibile e all’utilizzo del display, rende Gold Channel
veramente semplice ed intuitivo nell’utilizzo, malgrado la grande quantità di funzioni presenti.
Gold Channel è un processore Dual Mono reale dotato di quattro Processing Blocks su ciascun canale che possono essere
selezionati, posizionati e cambiati individualmente, oppure, se posti sullo stesso Routing, possono essere “linkati” per
operazioni Stereo. Gold Channel dispone di tre modi operativi di base:

1) Quattro Processing Blocks disponibili su ciascun canale (a 44.1 o 48 kHz)

2) Un unico Processing Block su ciascun canale con sample rate raddoppiato (a 88.2 o 96 kHz)

3) Tre Processing Blocks sul Canale 1 con sample rate raddoppiato (a 88.2 o 96 kHz)

Caratteristiche di Gold Channel:

- Due canali con preamplificatori microfonici high-end.

- Due differenti algoritmi di Expander/Gate utilizzabili

sia come semplice Noise-Gate, sia come un Expander

più complesso dotato di parametri addizionali.

- Due differenti algoritmi di Compressore in grado di

emulare il calore del sound analogico, tipico dei

compressori vintage.

- Due differenti algoritmi di EQ che utilizzano la

tecnologia SoftSat, proprietaria TC Electronic.

Easy EQ emula l’azione degli equalizzatori vintage,

mentre Advanced EQ è un algoritmo più complesso,

comprendente parametri aggiuntivi.

- Il De-Esser consente la rimozione di fastidiose

componenti sibilianti dal segnale audio, utile in

particolar modo per le tracce vocali.

- Il Dynamic EQ, simile al De-esser ma in grado di agire

su un range di frequenze più ampio, consente di

essere utilizzato come “De-popper”.

- Il Digital Radiance Generator (DRG

TM

), in grado di

aggiungere una sonorità “Tube-Sound” al segnale

processato.

- R.I.A.A. Equalization consente il collegamento di un

giradischi negli ingressi Mic.

- M/S Encoding e Decoding, posti entrambi prima e

dopo i Processing Blocks, consentono di sfruttare al

massimo la tecnica di ripresa microfonica Mid-Side, da

sempre utilizzata nell’industria Broadcast e Film.

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POWER

Tenere premuto il tasto Power
fino a che sul display compare
la scritta Gold Channel, quindi
rilasciare.

CARD SLOT

Lo slot PCMCIA è utile per
salvare/caricare nuovi Presets.
Usa S-RAM cards di tipo 1 PC
Card, con capacità minima di
64KB e massima di 2MB

CHANNEL 1 AND 2

Gold Channel consente di accedere direttamente a tutte le funzioni principali
dei MicPreamp di ciascun canale :
Input gain encoder: Regolazione del Gain dell'Input analogico, in base alla
posizione del PAD. Modificando la regolazione dell livello in ingresso, il display
mostrerà il Menu Gain che consentirà di verificare l'esatto valore del Gain.
Input: Selezione del tipo di ingresso (Microphone, Line-level e Digital input).
Ogni volta che si cambia il tipo di ingresso, il Display mostrerà il Menu Signal
per verificare lo status attuale degli Inputs/Outputs. Selezionando il Digital
input occorre impostare l'esatto tipo di formato digitale dal Menu Signal.
PAD: Attenuazione del segnale in ingresso che precede l'Input gain encoder
analogico, impostabile a 0, 20, 40, 60 dB (l'attenuazione a 60 dB viene
indicata dai LED 20 e 40 dB entrambi accesi). Nota: per la regolazione del
PAD a 60 dB, occorre accedere al Menu Utility.

+48V on/off: : Phantom a +48V per l'utilizzo di microfoni a condensatore.
Phase: Inversione della fase a 180° del segnale in ingresso.
Locut: Il filtro Digital Locut può essere impostato su off, 60, 80 o 120Hz a

-12 dB/ottava. Per selezionare altre frequenze, utilizzare l'Easy Equalizer.
Softclip: Il Soft clipper digitale è posto prima dell'Input Select e subito dopo
il filtro Locut. Quando il LED Active lampeggia significa che il Soft clipper è
attivo sul segnale in ingresso.

Mute: Posto immediatamente dopo il Main Output Panner di ogni canale.
Meter: : Consente di commutare l’azione del LED Meter a 14 segmenti tra

l'input (prima del Soft clip) e l'output (dopo il Master Output digitale).

Clip: Indica la presenza di overloads nel segnale audio.
DYN meters: I 4 x 2 LED meters indicano la riduzione del Gain per

l'Expander e per il Compressore, all’interno del Routing.
Bypass: I tasti Expander, Compressor, EQ e Tools abilitano/disabilitano i
Blocks corrispondenti. Cliccando due volte si ha l'accesso istantaneo ai
parametri dei rispettivi Blocks.

PANNELLO FRONTALE

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< > TASTI MENU

Nella maggior parte delle videate del
display è possibile agire su questi tasti
per navigare all'interno delle pagine dei
Menu. Ad esempio, all'interno del Menu
Edit è possibile scegliere tra le pagine
Meter, Edit, Routing e Layout.

MANOPOLA PARAMETER

Usa la manopola Parameter per
cambiare la posizione del cursore
all'interno delle videate del Display.

MANOPOLA VALUE

Usa questa manopola per modificare i
valori dei vari parametri.

ENTER, EXIT

Per accedere a un Block o per
confermare un'operazione, occorre
premere il tasto Enter: il LED del tasto
lampeggierà in attesa di un’ulteriore
pressione per confermare la scelta.
Il tasto Exit consente di uscire da un
Menu o di cancellare un'operazione.

FUNCTIONS

I quattro tasti Function
consentono l'accesso ai
Menu principali.
Programs: consente di
richiamare, salvare o
cancellare un Preset.
Edit: consente di editare i
Processing Blocks,
controllare e modificare
ogni parametro e
visualizzare gli Input
Meters di ciascun Block.
Setup: consente la
selezione degli Input e
degli Output, gli insert
send/return, il dither e i
livelli generali di Input e
Output
Utility: regolazione dei
parametri generali di
controllo, il contrasto del
Display e tutti i parametri
relativi al MIDI e alla
Preset card

PANNELLO FRONTALE

PANNELLO POSTERIORE

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Main

Power

Switch

Numero
di Serie

MIDI

In,Thru,Out

External

Control

Input

Inputs

Mic/Line

XLR

Bilanciati

Outputs

Analogici

XLR

Bilanciati

In/Out

ADAT e

Tos-link

Word

Clock

Input

RCA

In/Outs
Digitali

AES/EBU

S/PDIF

Note

Nei collegamenti XLR, il terminale 2 è il polo caldo (secondo lo standard IEC e AES).

Per utilizzare la Phantom +48V, il collegamento tra Gold Channel e microfono a condensatore deve avvenire
tramite l’utilizzo di un cavo XLR-XLR.

L’External Control Input consente il collegamento del TC Master Fader opzionale, in grado di controllare il
Master Output Level.

Gold Channel è in grado di operare a qualsiasi tipo di voltaggio compreso tra 100 volts e 240 Volts
(50-60 Hz).

XLR - XLR

Pin 1 - Pin 1 (Terra)
Pin 2 - Pin 2 (Caldo)
Pin 3 - Pin 3 (Freddo)

Ca

vi XLR-XLR bilanciati:

PERCORSO DEL SEGNALE

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Nel diagramma sottostante è possibile osservare l’intero percorso del segnale audio all’interno di Gold Channel.

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COLLEGARE GOLD CHANNEL

Recording setup

È il tipico settaggio utilizzato durante una normale
sessione di registrazione, connettendo uno o due
microfoni direttamente a Gold Channel e avendo a
disposizione tutte le uscite simultaneamente.
Ad esempio: utilizza le uscite analogiche per monitorare il
cantante, mentre le uscite digitali inviano lo stesso
segnale ad un Registratore Multitraccia Digitale.

Post recording setup

Terminata la registrazione, è possibile processare
nuovamente il segnale audio collegando l’Output digitale
del Registratore Multitraccia ad un Input digitale di Gold
Channel, in modo da poter operare sempre in dominio
digitale (occorre impostare il formato dell'Input digitale
all'interno del Menu Signal). Gli ingressi e le uscite
analogiche non utilizzati, possono essere impiegati per
inserire un effetto analogico esterno, come ad esempio
un Tube Compressor. Dal Menu Signal, seleziona Line
come Insert Send/Return e configura la posizione
dell'Insert Block (Pre e Post) dal Menu Layout. Assicurati
che i parametri dei segnali Direct Ch.1 e Direct Ch.2
dell'Insert Block siano completamente chiusi.

Mixer setup

Grazie alla funzione Insert, è possibile utilizzare Gold
Channel come un mixer dotato di quattro ingressi (due
Analog inputs e due Digital inputs). Collega uno o due
microfoni più un ulteriore digital device (o un altro Gold
Channel, come nel disegno a lato) e imposta l'ingresso
digitale AES/EBU in modalità Insert return, dal Menu
Signal. Scegli la posizione dell'Insert Block (Pre o Post
Processing, all’interno del Menu Layout) e regola i
parametri Gain, Pan e Delay all’interno dell’Insert Block.
Tutti gli Outputs saranno disponibili.

Gold Channel può essere utilizzato in vari tipi di setup e applicazioni, grazie alle estese possibilità di connessione.
Ecco alcuni suggerimenti su come connettere Gold Channel.

QUICK REFERENCE

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General Control

Il controllo generale di Gold Channel avviene tramite l’utilizzo della manopola Parameter,
per posizionare il cursore, e la manopola Value per modificare i valori. Nella maggior parte
degli ambienti visualizzati sul display è possibile selezionare diversi Menu agendo sui tasti
< >Menu. Esempio: in ambiente Edit è possibile selezionare Meter, Edit, Routing e Layout.
Il tasto Enter consente di confermare un’operazione (per esempio, richiamare un Preset).

Recall

Premere Program (se non vi trovate già in questo ambiente) e selezionare Recall con i
tasti < > Menu. Scegliere un Preset (Factory, User o Card) agendo sulla manopola Value e
premere Enter per richiamare il Preset.

Quick Store

Se dopo aver modificato un Preset desideri salvarlo con lo stesso nome, premi il tasto
Programs e agisci sui tasti < > Menu per accedere al Menu Store, quindi premi Enter per
confermare. Gold Channel salverà automaticamente il nuovo Preset nella prima locazione
User libera. Salvando uno User Preset editato, Gold Channel suggerirà il medesimo
numero di Preset: se non desideri sovrascrivere lo User Preset originale, scegli un altro
numero di locazione User o Card agendo sulla manopola Value.

Editing

Premere il tasto Edit e selezionare l’ambiente Edit, utilizzando i tasti < > Menu. Esistono
due modi per accedere ai parametri Edit dei Blocks: fare un doppio-click sul tasto Bypass
del Block desiderato, oppure posizionare il cursore sul Block utilizzando la manopola
Parameter e premendo il tasto Enter. Premere il tasto Exit per ritornare all’ambiente Edit
principale, oppure fare nuovamente un doppio-click sul Block Bypass.

Routing

Nell’ambiente Routing è possibile cambiare la disposizione dei Blocks. Premi il tasto Edit e
seleziona Routing agendo sui tasti < > Menu. Posiziona il cursore nel punto in cui desideri
inserire il Block e ruota la manopola Value per selezionare il sub-algoritmo (i tipi di sub­algoritmi sono visualizzati nella linea di testo sottostante). Premere Enter per inserire il
Block selezionato. Tenendo premuto Enter dopo aver selezionato un Processing Block è
possibile visualizzare la lista dei parametri disponibili in quel Block. Premendo Exit si ritorna
all’ambiente Routing.

Input/Output Levels

Se utilizzi un Input analogico, regola l’Input Gain Encoder in modo da puntare
ipoteticamente l’angolo in alto a sinistra. Regolando l’Input Level, il display visualizzerà
automaticamente la videata Gain, che rimarrà attiva per qualche secondo. Assicurati che la
posizione dell’Input Gain Encoder corrisponda a quella indicata nel circolo esterno di
ciascun Encoder visualizzato nel display. Se così non fosse, l’Input Gain non verrà
modificato. Per la regolazione dei Digital Input/Output Levels e degli Analog Output Levels,
premi il tasto Setup e seleziona il Menu Level agendo sui tasti < > Menu.
NOTA: I livelli di Digital Master Out sono posti prima dei livelli di Analog Output: la loro
regolazione quindi influenzerà quella degli Analog Outputs.

SETUP - Signal

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Il Menu Signal

Premendo uno degli Input Selector sul pannello frontale, il
Menu Signal comparirà automaticamente sul display,
scomparendo dopo qualche secondo. Se desideri che il
Menu rimanga attivo, occorre impostare su OFF il
parametro Auto Pages nel Menu Utility/Config.
NOTA: Questo influenzerà anche il Menu Gain.

Input

L’Input Source è selezionabile agendo sui tasti Input
presenti sul pannello, scegliendo tra Mic, Line o Digital.
Selezionando Digital, la manopola Value consente di
scegliere tra i formati disponibili: AES/EBU, S/PDIF, TOS
Link e ADAT. Non è possibile scegliere formati differenti per
i canali 1 e 2.

NOTA: La selezione dell’Input non tiene conto dell’Insert
send/return, quindi non è possibile selezionare nell’Insert
Return lo stesso parametro presente su Input. Inoltre,
l’opzione Insert è disponibile solo se entrambi i canali
utilizzano un Input analogico o digitale. Saranno visualizzati
i seguenti messaggi: INSERT OFF, se l’Insert non è più
possibile, e INSERT ON quando è nuovamente disponibile.

AES/EBU - Il formato AES/EBU può raggiungere una
risoluzione di 24 bits, utilizzando connessioni digitali XLR
bilanciate e cavi bilanciati a 110 Ohm. Il Sample Rate in
ingresso viene segnalato nel box Digital del Menu Signal.
I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcun
Clock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.

S/PDIF

- Il formato S/PDIF può raggiungere una
risoluzione di 20 bits, utilizzando connessioni digitali RCA e
cavi sbilanciati a 75 Ohm. Il Sample Rate in ingresso
viene segnalato nel box Digital del Menu Signal.
I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcun
Clock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.

T

OS link - Il formato Optical TOS link è lo stesso impiegato
nella connessione S/PDIF, utilizzando connessioni di tipo
ottico e cavi in fibra ottica. Il Sample Rate in ingresso
viene segnalato nel box Digital del Menu Signal.
I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcun
Clock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.

Il segnale è presente su tutti
gli Outputs visualizzati.
Select Channel Status Bits
output

Input Source
del canale 1 e 2

Indicatore
External Clock

Sample rate source

Seleziona il Dither per
l’Output digitale.

Menu “Signal” selezionato

Il Menu Signal

Nel Menu Signal è possibile selezionare l’Input principale, l’Insert send e return, il Sample Rate Source, l’Output
ADAT o TOS Link, e verificare quali Outputs sono disponibili.

Per accedere al Menu Signal, premere il tasto SETUP e agire sui tasti < > Menu per selezionare SIGNAL. Le operazioni di base
avvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e la manopola Value per la modifica dei valori.

Seleziona l’Optical
Output (ADAT, TOS
o THRU).

Seleziona la sorgente di
Insert Send e Return