TC electronic Gold Channel Owner's Manual [de]

BEDIENUNGSANLEITUNG

Gold Channel

DIGITALLY ENHANCED MIC-PREAMP

INHALTSVERZEICHNIS

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Vorwort
Willkommen
Einleitung
Frontseite
Rückseite
Signalweg
Den Gold Channel anschließen
Schnelleinstieg
Signal-Menü
Gain-Menü
Level-Menü
Recall- und List-Menü
Store-Menü
Routing- und Layout-Menü
Edit-Menü
Die Blöcke
Utility-Menü
MIDI
Reset-Menü
Selbsttest
Technische Daten
MIDI Implementationstabelle
Fehlerbehebung
Zertifikate
Liste der Werks-Presets
Professionell Aufnehmen

von Bruce Botnick

Über diese Bedienungsanleitung

Funktionen

Schalter, Regler, Controller und weitere Funktionen

Ein- und Ausgänge

Eine Einführung in die Arbeit mit dem Gold Channel

Auswählen der primären Ein- und Ausgänge; Clock, Dither und Insert

Festlegen des Gains für den analogen Eingang

Digital In, Master Out und Analog Out-Pegel

Werks-, Anwender- oder PC Card-Presets aktivieren

Neue Anwender-Presets mit Hilfe der Letterbox speichern und benennen

Eigene Presets erstellen

Blöcke bearbeiten, M/S-Matrix, Delay, Insert, Meter-Menü

Die Parameter der digitalen Signalverarbeitung

Systemparameter und Verwenden von Speicherkarten

von Loren Alldrin

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TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - [e-mail] Rev 1.2 - SW - V 1.03

Prod No: 606058011

VORWORT

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Mikrofone und Ohren

von Bruce Botnick

Ich war immer der Meinung, daß Mikrofone die Farben auf der Palette eines Klangmalers seien. Diese Farben
helfen uns, die verschiedenen Klänge, die wir aufnehmen, zum Strahlen zu bringen, und sie spielen eine
wichtige Rolle beim Strukturieren der Mischung.

Viele Toningenieure haben ihre Lieblingsmikrofone. Dabei verwenden sie für ein und dasselbe Instrument
keineswegs in jeder Situation immer das gleiche Mikrofon. Beim Planen der Aufnahme wird ein guter
Toningenieur angesichts der Instrumentierung und der vorhandenen Mikrofone seine Entscheidung auf der
Grundlage seiner Erfahrungen und dem Klangbild in seinem Kopf treffen.

Die Vorstellungskraft spielt beim professionellen Aufnehmen eine ähnliche Rolle wie bei der musikalischen
Improvisation. Man muß sein Handwerkszeug in- und auswendig kennen, um sich davon befreien und
dreidimensional, in stereo und Farbe träumen zu können.

In der Hi Fi-Urzeit, als ich noch sehr, sehr jung war, konnte ich auf Mono-Schallplatten Menschen atmen
hören. Ich hörte das Kolophonium auf einer Violinensaite, die Fingernägel eines Pianisten auf den Tasten. Auf
alten 78er-Schallplatten war mir das nie möglich, denn bis zu den Fünfziger Jahren wurden vornehmlich
Bändchenmikrofone verwendet. Beim Radio waren dies in erster Linie die Typen RCA 44 und 77, dazu ein
paar Telefunken U47. Auch die verwendeten Pulte entsprachen dem Stand der Zeit: die Mikrofonvorverstärker
hatten eingebaute Pre-EQs, um die für Bändchenmikrofone typische Höhenarmut zu kompensieren. Als die
Industrie dann die Entwicklung der Kondensatoren vorantrieb, produzierten diese Pulte mit ihren Pre-EQs
jenen Klang, mit dem wir aufwuchsen. Die Toningenieure verwendeten jetzt die revolutionären
Telefunken/Neuman U47, Km 53, 54 und U67. Das Sony C37 war eine preiswertere und »süßere« Variante des
U47 und der mittlerweile berühmten Telefunken ELM-251 und AKG C-12. Aus »Klang« wurde »Hi Fi«.
Danach – oder doch vorher? – kamen dynamische Mikrofone. Ich habe erlebt, wie dynamische Mikrofone in
den merkwürdigsten Situationen aus nicht nachvollziehbaren Gründen eingesetzt wurden; und sie klangen
großartig. Üblich war der Einsatz bei Live-Gesang, lauten verstärkten Instrumenten, Schlagzeug und
Percussion. Das war nicht so »hi fi« wie ein Kondensatormikrofon, aber man konnte damit Dinge tun, die mit
einem Kondensator nicht möglich waren. Zum Beispiel konnte man ein Shure 56, 57 oder 58 als Hammer
verwenden, oder um Nägel in die Bühne zu schlagen – und es dann bedenkenlos einem Sänger für seinen
Auftritt zu geben. Oder man schleuderte es in immer größeren Kreisen über dem Kopf, um damit Konzert­Promoter oder Gitarrenverstärker zu treffen… Eigentlich hätte eine solche Behandlung diese zähen Biester
zerstören müssen, aber noch immer verrichten sie jeden Tag ihren Dienst. Versuchen Sie das mal mit einem

5.000 Dollar-Kondensatormikro, und Sie werden sehen, was Sie für Ihr Geld erwarten können.

Da Hi Fi etwas so Neues und Interessantes war, stand alles darüber auf den Rückseiten der Hi Fi-Alben – eine
beständige Quelle der Inspiration. Wenn ich hörte, wie großartig und bezaubernd es klang, wenn Miles Davis’
Trompete mit einem U47 abgenommen wurde, dann verwendete ich genau dieses Mikrofon, wenn ich das

VORWORT

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nächste Mal einen Jazztrompeter aufnahm. Das menschliche Gedächtnis ist etwas Wunderbares. Wenn ich die
Gelegenheit hatte und ein U47 verwenden konnte, klang das Ergebnis wieder so, wie ich es in Erinnerung hatte
(ohne Miles Davis, natürlich). Mit der Zeit ist mein Interesse an gedruckten Informationen sowie an Fotos oder
Filmdokumenten von Aufnahmesessions gewachsen – am besten lernt man immer noch, wenn man den
Meistern des Fachs bei der Arbeit zusieht. So kann man nicht nur sehen und hören, was verwendet wurde,
sondern auch, wie hoch und wie weit entfernt vom Instrument die Mikrofone plaziert wurden. Nur das Pult und
die EQ- und Dynamikeinstellungen lassen sich so nicht erkennen. Und natürlich darf man nicht vergessen, daß
ein meisterhafter Toningenieur oft das Privileg genießt, meisterhafte Musiker aufzunehmen, die ihren
Instrumenten großartige Klänge entlocken.

Und nun – die Zukunft! Digitale Mikrofone mit eingebauten A/D-Wandlern, die 96 kHz und 24 Bit Auflösung
liefern. Anpassung der EQ-Kurven via Computer für den Ingenieur, der das Mikrofon so klingen lassen kann,
wie es seinen Vorstellungen entspricht. Digitale Bearbeitung dieser neuen Signale mit digitalen Mikrofonvor­verstärkern mit EQs und Dynamikfunktionen. Es scheint, daß fast alles in dem Moment, in dem wir es uns
vorstellen, auch Wirklichkeit wird. Die Zukunft ist jetzt.

Mikrofone haben bereits heute eine bemerkenswerte Geschichte und sind bei praktisch allen wichtigen
musikalischen und politischen Ereignissen des 20. Jahrhunderts eingesetzt worden. Mein Dank geht an all jene,
die es sich in den Kopf gesetzt hatten, dreidimensional, in stereo und Farbe zu träumen. Ihnen gilt meine ganze
Bewunderung.

Bruce Botnick – Juni 1998

Bruce Botnick ist ein Toningenieur und Produzent, dessen Schaffen die drei letzten Jahrzehnte umfaßt. Obwohl
er in erster Linie als Toningenieur und Produzent der legendären Gruppe The Doors in den Sechziger Jahren
bekannt wurde, hat er Hunderte inzwischen klassischer Rockhits der Sechziger und Siebziger aufgenommen
und produziert. Seine Kundenliste liest sich wie ein »Who is Who« der Rockgeschichte: The Beach Boys,
Buffalo Springfield, The Turtles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The 5th Dimension, Bread,
MC5, Delaney and Bonnie, Judy Collins, Dave Mason, The Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny
Loggins, Steve Perry und viele andere.
Bruce gilt als einer der Pioniere der digitalen Aufzeichnung, seit er mit »Star Trek – der Film« als erster
Toningenieur einen Soundtrack komplett digital aufzeichnete. Seitdem hat Bruce die Musik für zahllose Filme
aufgenommen und produziert, darunter »E.T.«, »Poltergeist I & II«, »Indiana Jones und der Tempel des
Todes«, »Rambo«, »Gremlins«, »Die Farbe Lila«, »Caddyshack«, »Star Trek V«, »Blaze«, »Total Recall«,
»The Doors«, »Der Feind in meinem Bett«, »Vater der Braut«, »Die Schöne und das Biest«, »Basic Instinct«,
»Aladdin», »König der Löwen«, »Pocahontas«, »Waterworld«, »First Knight – Der erste Ritter«, »City Hall«,
»L.A. Confidential«, »Der Geist und die Dunkelheit«, »Einsame Entscheidung«, »Airforce One« und
»Octalus«. Bruce hat kürzlich die Produktion des The Doors 4-CD Box Sets abgeschlossen und als
Toningenieur am neuesten Disney-Zeichentrickfilm »Mulan« gearbeitet.

WILLKOMMEN

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Herzlichen Glückwunsch

… zum Erwerb Ihres neuen Gold Channel. Wir hoffen,
daß Sie mit diesem System ebenso viel Freude haben
werden wie wir bei seiner Entwicklung.

Der Gold Channel wurde entwickelt, um Ihnen die direkte
Aufzeichnung von Musik auf digitale Speichermedien zu
ermöglichen. Bei einem solchem Aufnahmevorgang gibt es drei
wesentliche Stufen: Die Mikrofonverstärkung, die A/D-Wandlung
und eine leistungsstarke Signalbearbeitung. Der Gold Channel
vereint all diese Stufen. Dies und die umfangreichen Routing­möglichkeiten im Bearbeitungsbereich sowie die vielseitigen Ein­und Ausgänge werden Ihr Verständnis von Mikrofonvorverstär­kern ändern.
Der Gold Channel ist mit 24 Bit AD/DA-Wandlern und digitalen
Ein-und Ausgängen in den Formaten AES/EBU, S/PDIF und
ADAT/Toslink ausgestattet.

Über diese Anleitung

Viele Menschen im Musikbusiness (und nicht nur dort …) haben
eine Abneigung gegen das Studieren langer Bedienungsanleitun­gen – was wir gut verstehen. Wenn Sie also so schnell wie
möglich loslegen wollen, lesen Sie einfach nur den
Schnelleinstieg auf Seite 11. Wenn Sie später Fragen haben,
können Sie jederzeit die Anleitung heranziehen.
Wenn Sie jedoch vor dem Experimentieren etwas über die
Funktionsweise des Gold Channel erfahren wollen, können Sie in
dieser Anleitung Schritt für Schritt alle seine Funktionen
kennenlernen. Wenn Sie sich nur für bestimmte Funktionen
interessieren, orientieren Sie sich bitte am Inhaltsverzeichnis.

EINLEITUNG

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Allgemeine Einleitung

Der Gold Channel wurde so entwickelt, daß Sie über die Frontseite direkt auf alle Hauptfunktionen zugreifen können: Auswahl des
Eingangs, 48 V Phantomspeisung, Gain-Einstellung mit PAD, Lo-Cut, Phaseninvertierung, Mute, Soft Clipper und Anzeigenauswahl. Dies,
ein anwenderfreundliches Display sowie die separaten Bypass-Tasten für jeden Block der Signalbearbeitung erlauben – trotz der
zahlreichen Funktionen – eine intuitive, schnelle Bedienung des Gold Channel.
Der Gold Channel bietet zwei echte Mono-Einheiten mit vier Signalbearbeitungsblöcken in jedem Kanal, die einzeln ausgewählt, geroutet
und konfiguriert werden können. Ebenso können Blöcke – wenn sie sich im Routing an derselben Position befinden – für den Stereobetrieb
verkoppelt werden.
Der Gold Channel bietet drei Betriebsarten: 1) Vier Signalbearbeitungsblöcke in jedem Kanal (44,1 oder 48 kHz)

2) Ein Block pro Kanal bei doppelter Samplerate (88,2 oder 96 kHz)

3) Drei Blöcke in Kanal 1 bei doppelter Samplerate (88,2 oder 96 kHz)

Die Funktionen des Gold Channel:

– Zwei Kanäle Mikrofonvorverstärkung in High End-

Qualität

– Zwei Arten von Expander-/Gate-Algorithmen;

entweder als leicht bedienbares Noisegate oder als

Expander mit zusätzlichen Parametern.

– Zwei Kompressor-Algorithmen, die den warmen,

analogen Klang klassischer Kompressoren

nachempfinden.

– Zwei Arten von EQ-Algorithmen, die auf der – von TC

Electronic entwickelten – SoftSat-Technologie

basieren. »Easy EQ« bildet klassische EQs nach; der

»Advanced EQ« stellt zusätzliche Parameter zur

Verfügung.

– Ein De-Esser zum effektiven Entfernen von

Zischlauten aus Aufnahmen.

– Ein dynamischer EQ – quasi ein De-Esser mit

Frequenzbereichwahl und Funktionen, die auch den

Betrieb als De-Popper ermöglichen.

– Ein Digital Radiance Generator (DRG

™

), der einen

röhrenartigen Klangcharakter erzeugt.

– R.I.A.A.-Klangbearbeitung ermöglicht den direkten

Anschluß von Plattenspielern an die Mikrofoneingänge.

– M/S Encoding und Decoding sowohl vor als auch

hinter den Signalbearbeitungs-Blöcken ermöglicht

Ihnen, diese seit Jahren im Film- und Rundfunkbereich

eingesetzte Aufnahmetechnik zu verwenden.

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DIE FRONTSEITE

EIN-/AUS-SCHALTER

Zum Einschalten drücken und
halten Sie diese Taste, bis das
Gold Channel-Logo erscheint,
dann lassen Sie sie los.

PC CARD-STECKPLATZ

Verwenden Sie diesen
PCMCIA-Steckplatz zum
Speichern und Laden von
Presets. Sie können PC-Karten
vom Typ 1 mit 64 Kilobyte bis 2
MB SRAM verwenden.

KANAL 1 UND 2

Der Gold Channel erlaubt den direkten Zugriff auf alle zentralen Funktionen des
Mikrofonvorverstärkers für jeden Kanal.
Input Gain-Drehregler: Legt zusammen mit dem PAD-Regler die Verstärkung für
den analogen Eingang fest. Jedes Mal, wenn Sie den Eingangspegel ändern,
erscheint im Display die Gain-Seite, so daß Sie den exakten Wert ablesen
können.
Input: Wählen Sie zwischen Mikrofon, Line-Pegel und digitalem Eingang. Wenn
Sie den Eingang wechseln, erscheint im Display der Signal-Bereich, in dem Sie
die aktiven Ein- und Ausgänge des Systems sehen. Wenn Sie »Digital« wählen,
müssen Sie im Signal-Bereich ein Digitalformat wählen.
PAD: Dämpft das Signal am Eingang – vor dem analogen Input Gain-Regler – um
0, 20, 40 oder 60 dB. (60 dB wird durch gleichzeitiges Leuchten der LEDs für 20
und 40 dB angezeigt)
Anmerkung: Im Utility-Menü können Sie den PAD-Bereich so einstellen, daß auch
60 dB verfügbar sind.

+48V: Aktiviert +48 Volt Phantomspeisung für Kondensatormikrofone.
Phase: Dreht die Phase des Eingangssignals um 180

o

Locut: Der digitale Locut-Filter kann auf 60, 80 oder 120 Hz bei -12 dB/Oktave
eingestellt oder abgeschaltet werden. Wenn Sie andere Frequenzen dämpfen
wollen, verwenden Sie den »Easy Equalizer«.
Softclip: Der digitale Softclipper befindet sich zwischen Eingangswahlschalter und
Locut-Filter. Wenn die »Active«-LED blinkt, bearbeitet der Soft Clipper gerade das
eingehende Signal.
Mute: Die Stummschaltungs-Funktion befindet sich direkt vor dem Haupt­Panregler für jeden Kanal.
Meter: Schaltet die Anzeige der LED-Kette mit 14 Segmenten zwischen dem
Eingang (vor dem Softclip) und dem Ausgang (direkt hinter dem digitalen
Hauptausgang) um.

Clip: Leuchtet auf, wenn im Signalweg eine Überlastung auftritt.
DYN-Anzeige: Die 2 x 4 LED-Anzeige zeigt die Pegelabsenkung durch den

Expander und den Kompressor an.
Bypass: Die Tasten Expander, Compressor, EQ und Tools dienen als Bypass
(d.h., zum Abschalten und Umgehen) der entsprechenden Funktionsbereiche.
Durch einen Doppelklick auf eine dieser Tasten erhalten Sie Zugriff auf die
Parameter dieses Blocks.

9

DIE FRONTSEITE

FUNCTION

Mit den vier Function­Tasten erreichen Sie die
Hauptanzeigen.
Programs:Zum
Speichern, Aktivieren und
Löschen von Presets.
Edit: Anordnung und
Konfiguration der
Funktionsblöcke, Steuern
aller Parameter und
Anzeige der
Eingangssignale an jedem
Block.
Setup: Ein- und Ausgänge
wählen, Pegel festlegen,
Send/Returns einfügen.
Utility: Hier werden
allgemeine
Systemparameter
festgelegt, Display­Einstellungen sowie MIDI­und PC Card-bezogene
Funktionen.

PFEILTASTEN

In vielen Bereichen können Sie mit den
Pfeiltasten zwischen »Menüs« wechseln;
im Edit-Bereich beispielsweise zwischen
Meter, Edit, Routing und Layout.

PARAMETER-DREHREGLER

Mit dem Parameter-Drehregler ändern
Sie die Position des Cursors (Zeigers) in
der Anzeige.

VALUE-DREHREGLER

Mit dem Value-Drehregler ändern Sie den
Wert eines Parameters.

ENTER, EXIT

Mit der Enter-Taste bestätigen Sie
Funktionen oder greifen auf einen Block
zu. Wenn Sie etwas bestätigen müssen,
blinkt diese Taste. Mit der Exit-Taste
verlassen Sie Menüs oder brechen eine
Funktion ab.

DIE RÜCKSEITE

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Haupt­Netzschalter

Serien­nummer

MIDI
In,Thru,Out

Eingang
für externe
Steuerung

Mic-/Line-

Eingänge

(XLR

Analoge

Ausgänge

(XLR

symmetrisch)

ADAT und
Tos link
In/Out

Word
Clock­Eingang
(Cinch)

Digitale
AES/EBU
S/PDIF
In/Outs

Anmerkungen

Pin 2 ist bei den XLR-Anschlüssen signalführend (entspricht IEC- und AES-Standards).

Zur Nutzung der +48 V Phantomspannung für Kondensatormikrofone müssen Sie symmetrische XLR-XLR­Kabel verwenden.

Am Eingang für externe Steuerung können Sie den TC Master Fader (als Zubehör erhältlich) anschließen,
um den Master-Ausgangspegel zu steuern.

Das Netzteil des Gold Channel kann in einem Spannungsbereich von 100 bis 240 Volt bei 50 bis 60 Hz
betrieben werden.

XLR – XLR

Pin 1 – Pin 1 (Ground)
Pin 2 – Pin 2 (Hot)
Pin 3 - Pin 3 (Cold)

Symmetrische XLR-XLR-Kabel:

DER SIGNALWEG

11

Auf dieser Seite sehen Sie den Signalweg des Gold Channel in der Übersicht.

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DEN GOLD CHANNEL ANSCHLIESSEN

Aufnahme-Setup

Ein Standard-Setup für Aufnahme oder Tracking, bei dem Sie
ein oder zwei Mikrofone direkt an den Gold Channel
anschließen und alle Ausgänge gleichzeitig zur Verfügung
haben.
Ein Beispiel: Verwenden Sie die analogen Ausgänge zum
Abhören des Künstlers und verbinden Sie die digitalen
Ausgänge direkt mit Ihrem digitalen Aufzeichnungssystem.

Post Recording-Setup

Wenn Sie die Aufnahme abgeschlossen haben und die Spuren
nachbearbeiten wollen, können Sie den Ausgang Ihres
digitalen Aufnahmegerätes mit den digitalen Eingängen des
Gold Channel verbinden, so daß Sie beim Bearbeiten die
digitale Ebene nicht verlassen müssen. Das Format für den
Digitaleingang wählen Sie im Signal-Bereich.
Die analogen Ein- und Ausgänge werden hierbei nicht benötigt
und können zum Einschleifen eines analogen Gerätes –
beispielsweise eines Röhrenkompressors – verwendet werden.
Wählen Sie im Signal-Bereich »Line« als Insert Send/Return
und plazieren Sie den Insert-Block per Layout-Menü entweder
»Pre« oder »Post Processing«. Dabei müssen die Parameter
»Direct Ch. 1« und »Ch. 2« im Insert-Block abgeschaltet sein.

Mixer-Setup

Mit der Insert-Option können Sie den Gold Channel auch in
einen Vierkanalmixer mit zwei analogen und zwei digitalen
Eingängen verwandeln. Schließen Sie ein oder zwei
Mikrofone und ein digitales Gerät – beispielsweise einen
zweiten Gold Channel – an und wählen Sie per Signal-Menü
für den Insert Return das digitale Eingangsformat. Plazieren
Sie den Insert-Block im Layout-Menü entweder »Pre« oder
»Post Processing« und verwenden Sie die Gain-, Pan- und
Delay-Parameter im Insert-Block zur Feinabstimmung. Bei
diesem Setup stehen wiederum alle Ausgänge zur Verfügung.

Aufgrund seiner umfangreichen Anschlußmöglichkeiten kann der Gold Channel in den verschiedensten Setups und
Anwendungen betrieben werden. Es folgen einige Vorschläge zum Anschluß des Gold Channel.

SCHNELLEINSTIEG

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Allgemeine Hinweise zur
Bedienung

Grundsätzlich bedienen Sie den Gold Channel, indem Sie mit
dem Parameter-Drehregler die Position des Cursors (Zeigers) im
Display ändern und den ausgewählten Parameter dann mit dem
Value-Drehregler ändern. In vielen Bereichen ist es möglich, mit
den beiden Pfeiltasten – < und > – zwischen verschiedenen
»Menüs« zu wechseln. So können Sie beispielsweise im Edit­Bereich zwischen den Menüs Meter, Edit, Routing und Layout
wechseln. Durch Drücken der Enter-Taste führen Sie eine
Funktion aus (zum Beispiel das Aktivieren eines Presets).

Presets aktivieren

Drücken Sie die Programs-Taste, wenn sie nicht schon leuchtet.
Wählen Sie mit den Pfeiltasten das »Recall«-Menü. Mit dem
Value-Drehregler können Sie nun durch die Presets (Bereiche
»Factory«, »User« und »Card«) »blättern«. Drücken Sie die
Enter-Taste, um ein ausgewähltes Preset zu aktivieren.

Quick Store

Um ein geändertes Preset unter dem gerade angezeigten Namen
zu speichern, drücken Sie die Programs-Taste, wechseln mit den
Pfeiltasten zum Store-Menü und bestätigen den Vorgang durch
Drücken der Enter-Taste. Das Preset wird nun auf dem ersten
freien Anwender-Speicherplatz unter dem angegebenen Namen
gespeichert. Wenn Sie ein bereits vorhandenes Anwender-Preset
bearbeitet haben und speichern, bietet der Gold Channel
zunächst den vorherigen Speicherplatz für dieses Preset an.
Wenn Sie das ursprüngliche Preset nicht überschreiben wollen,
wählen Sie mit dem Value-Drehregler einen anderen User- oder
Card-Speicherplatz.

Presets bearbeiten

Drücken Sie die Edit-Taste und wählen Sie mit Hilfe der
Pfeiltasten das Edit-Menü aus. Sie haben nun zwei
Möglichkeiten, um die Parameter-Anzeige eines
Signalbearbeitungs-Blocks aufzurufen: Drücken Sie zwei Mal
kurz hintereinander auf die Bypass-Taste des Blocks, den Sie
bearbeiten wollen (dieses Verfahren wird auch als
»Doppelklicken« bezeichnet), oder wählen Sie mit dem
Parameter-Drehregler einen Block im Display aus und drücken
Sie dann die Enter-Taste. Um wieder zum Edit-Menü
zurückzuwechseln, drücken Sie die Exit-Taste oder
doppelklicken die Bypass-Taste des Blocks.

Routing

Die Reihenfolge der Signalbearbeitungs-Blöcke legen Sie im
Routing-Menü fest. Drücken Sie die Edit-Taste und wählen Sie
mit den Pfeiltasten das Routing-Menü aus. Plazieren Sie den
Cursor an der Stelle, an der Sie einen Signalbearbeitungs-Block
einfügen wollen, und wählen Sie mit dem Value-Drehregler
einen Unter-Algorithmus aus (der Unter-Algorithmus wird in der
unteren Textzeile angezeigt). Drücken Sie jetzt die Enter-Taste,
um den Signalbearbeitungs-Block einzusetzen. Durch Drücken
der Enter-Taste können Sie direkt die Parameter des
ausgewählten Blocks aufrufen, und durch Drücken der Exit­Taste kehren Sie zum Routing-Menü zurück.

Ein- und Ausgangspegel

Wenn Sie die analogen Eingänge verwenden, legen Sie die
Eingangsverstärkung mit den Input-Reglern (im linken oberen
Bereich jedes Channels) fest. Beim Einstellen der
Eingangsverstärkung erscheint im Display automatisch die Gain­Anzeige und verschwindet nach ein paar Sekunden wieder. Die
Input Regler-Anzeige im Display muß dabei mit der Anzeige auf
dem äußeren Ring in Übereinstimmung gebracht werden, die
den geltenden Gain-Wert anzeigt, sonst wird die
Eingangsverstärkung nicht geändert
Um die Pegel für die digitalen Ein- und Ausgänge und die
analogen Ausgänge festzulegen, drücken Sie die Setup-Taste und
wechseln mit den Pfeiltasten zum Level-Menü.
Anmerkung: Die digitalen Master-Ausgangspegel befinden sich
vor den analogen Ausgangspegel-Reglern und beeinflussen
daher auch den Pegel an den analogen Ausgängen.

SETUP – Signal-Menü

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Das Signal liegt an
allen angezeigten
Ausgängen an.
Die Reihenfolge legt
das Status Bit­Format fest.

Eingangsquelle

für Kanal 1 und 2

Samplerate-

Quelle

Anzeige für
externe Clock

Dithern an den digitalen
Ausgängen

Signal-Menü ausgewählt

Das Signal-Menü

Im Signal-Menü können Sie die Haupt-Eingänge, Insert Send und Return, die Samplerate-Quelle, ADAT oder TOS Link­Ausgangszuordnung einstellen und sich die verfügbaren Ausgänge anzeigen lassen.

Um das Signal-Menü aufzurufen, drücken Sie die Setup-Taste (falls sie nicht bereits leuchtet) und wechseln mit den Pfeiltasten zum Signal­Menü. Grundsätzlich plazieren Sie mit dem Value-Drehregler den Cursor und verändern mit dem Parameter-Drehregler den ausgewählten
Parameter.

Wählen Sie für den
optischen Ausgang
zwischen ADAT,TOS
oder THRU

Insert Send und

Return konfigurieren

Das Signal-Menü

Sobald Sie einen der Eingangswahlschalter auf der Frontseite
bedienen, erscheint das Signal-Menü und verschwindet nach ein
paar Sekunden wieder. Wenn es nicht wieder verschwinden soll,
stellen Sie den Parameter »Auto Pages« im Config-Menü
(Utility-Bereich) auf »Off«.,

Anmerkung: Diese Funktion betrifft auch das Gain-Menü.

Input

Die Input-Anzeige wird durch die Eingangswahlschalter für
jeden Kanal auf der Frontseite gesteuert. Zur Verfügung stehen
»Mic«, »Line« oder »Digital«. Bei der Einstellung »Digital«
können Sie mit dem Value-Drehregler zwischen den
verschiedenen Digitalformaten wählen: AES/EBU, S/PDIF, Tos
link und ADAT. Sie können für die Kanäle 1 und 2 keine
verschiedenen Digitalformate wählen.

Anmerkung: Diese Einstellung überschreibt die Insert
Send/Return-Einstellung. Sie können also den hier ausgewählten
Eingang nicht mehr als Insert Return verwenden. Beachten Sie
auch, daß die Insert-Option nur zur Verfügung steht, wenn beide
Kanäle entweder auf analog oder ein digitales Format eingestellt

sind. Wenn der Insert-Weg nicht mehr zur Verfügung steht,
erscheint die Meldung »INSERT OFF«. Wenn er wieder
verfügbar ist, erscheint die Meldung »INSERT ON«.

AES/EBU

– Das digitale AES/EBU-Format bietet bis zu 24 Bit
Auflösung. Verwenden Sie hierfür die digitalen XLR-Anschlüsse
und symmetrische 110 Ohm-Kabel. Die Samplerate des
eingehenden Signals wird in der Digital-Anzeige des Signal­Menüs angerzeigt. Wenn kein Clock-Signal anliegt oder der Gold
Channel sich nicht synchronisieren kann, blinkt die »Digital«­LED.

S/PDIF

– Das digitale S/PDIF-Format bietet bis zu 20 Bit
Auflösung. Verwenden Sie hierfür die Cinch-Anschlüsse und
asymmetrische 75 Ohm-Kabel. Die Samplerate des eingehenden
Signals wird in der Digital-Anzeige des Signal-Menüs angezeigt.
Wenn kein Clock-Signal anliegt oder der Gold Channel sich nicht
synchronisieren kann, blinkt die »Digital«-LED.

T

os link

– TOS link verwendet das S/PDIF-Format. Verwenden
Sie hierfür den optischen Ein-/Ausgang und Glasfaserkabel. Die
Samplerate des eingehenden Signals wird in der Digital-Anzeige

Der Gold Channel kann seiner eigenen internen Clock folgen,
während er das Audiosignal von einem digitalen Eingang liest.
Sie können den Gold Channel also in einem digitalen
Audiosystem als Master Clock verwenden. Beim Wechsel der
Eingangsquelle schaltet der Gold Channel automatisch auf die
entsprechende Clock um. Wenn Sie also AES/EBU als Eingang
auswählen, schaltet der Gold Channel den Clock-Parameter auf
»Digital« um.
Anmerkung: Der Anschluß für ein externes Sync-Signal erkennt
ausschließlich Word Clock im Standardformat mit 32 kHz bis
48 kHz.

Digital External Clock

Wenn der Gold Channel einem externen Clock-Signal folgt, wird
in diesem Feld die anliegende Samplerate angezeigt.

Dither

Der Gold Channel kann das Signal am Ausgang von 8 bis 22 Bit
dithern, und natürlich ist das Dithering abschaltbar (Einstellung
»Off«). Das verwendete Verfahren ist HP-TDF (»High Passed

Triangular probability Density Function«).

Der Gold Channel verwendet 24 Bit AD/DA-Wandler und löst
intern mit 24 Bit auf. Sie sollten die Dithering-Funktion daher
nur bei Verwendung der digitalen Schnittstellen (z.B. in
Verbindung mit einem 16 Bit DAT-Recorder) aktivieren.
Außerdem sollte das Dithering erst am Ende der Produktion
eingesetzt werden. Wenn Sie also davon ausgehen, daß das
Signal im weiteren Verlauf der Produktion noch gedithert wird,
sollten Sie die Dither-Funktion des Gold Channel nicht
verwenden.

Output

Das Ausgangssignal des Gold Channel liegt an allen verfügbaren
Ausgängen gleichzeitig an. Wenn Sie also zum Beispiel für beide
Kanäle die Einstellung »Mic« wählen und die Insert-Option
abgeschaltet ist, sendet der Gold Channel das Ausgangssignal
gleichzeitig an die AES/EBU-, die S/PDIF- und die Tos link­(beziehungsweise ADAT-)Schnittstelle.
Die Tos link-Schnittstelle kann auf zwei beliebige ADAT-Kanäle
zwischen 1 und 8 umgeschaltet werden. Wenn Sie mit einem
ADAT-System arbeiten, wählen Sie im Signal-Menü zunächst mit
dem Parameter-Drehregler das »Optical«-Feld und legen dann
mit dem Value-Drehregler die Kanalnummer für jeden Kanal fest.
Je nachdem, welche Einstellungen Sie für Eingänge und
Insertweg gewählt haben, erscheinen im Output-Feld die
verfügbaren Ausgänge.

SETUP – Signal-Menü

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des Signal-Menüs angerzeigt. Wenn kein Clock-Signal anliegt
oder der Gold Channel sich nicht synchronisieren kann, blinkt
die »Digital«-LED.

ADA

T – Wenn Sie mit einem ADAT-System arbeiten, wählen Sie
zunächst mit dem Parameter-Drehregler Kanal 1 oder 2 und
legen dann mit dem Value-Drehregler die Kanalnummer fest. Sie
können auf diese Weise zwei ADAT-Kanäle auswählen,
bearbeiten und das bearbeitete Signal dann parallel an zwei
verschiedene (oder auch denselben) ADAT-Kanäle senden. Die
Samplerate des eingehenden Signals wird in der Digital-Anzeige
des Signal-Menüs angezeigt. Wenn kein Clock-Signal anliegt
oder der Gold Channel sich nicht synchronisieren kann, blinkt
die »Digital«-LED.
Anmerkung: Die vier oder sechs nicht ausgewählten Kanäle
werden nicht durch den Gold Channel geleitet.

Insert Send und Return

Der Insert Send/Return des Gold Channel entspricht nicht dem
normalen Send/Return eines Mischpults, sondern bietet
umfassendere Möglichkeiten zur Nutzung der vorhandenen Ein­und Ausgänge. Je nachdem, welchen Eingang Sie als Haupt­Eingang wählen, stehen die meisten verbleibenden Ein- und
Ausgänge als Insert-Sends und -Returns zur Verfügung. Die
einzige Einschränkung ist, daß zur Nutzung der Send-/Return­Funktion beide Kanäle analog (Mic oder Line) oder digital
betrieben werden müssen.
Beispiel: Wenn beide Eingänge des Gold Channel mit
Mikrofonen verbunden sind, können die AES/EBU-Anschlüsse
zum Einbinden eines externen Effektgerätes in den Signalweg
verwendet werden.
Weitere Informationen finden Sie in den Abschnitten »Den Gold
Channel anschließen« (Seiten 11 – 12) und »Edit-Bereich« (Seite

23).
Anmerkung: Die Einstellung für den Eingang überschreibt die
Insert Send/Return-Einstellung. Sie können also den gewählten
Eingang nicht mehr als Insert Return verwenden. Außerdem wird
die Insert-Option automatisch abgeschaltet, wenn nicht beide
Kanäle analog oder digital belegt sind.

Clock

Der Clock-Parameter legt fest, welche Quelle der Gold Channel
für die digitale Synchronisation (Clock) verwendet. Wählen Sie
zwischen 44.1 kHz intern, 48 kHz intern, der Samplerate des am
gewählten Digitaleingang anliegenden Signals oder einer
externen Sync-Quelle (Word Clock).