Tc electronic GOLDCHANNEL User Manual

MODE DEMPLOI

Gold Channel

PRÉAMPLIFICATEUR MICRO

TABLE DES MATIÈRES

3

AVANT-PROPOS
BIENVENUE
INTRODUCTION
FACE AVANT
FACE ARRIERE
TRAJET DU SIGNAL
CONNEXIONS AU GOLD CHANNEL
MISE EN OEUVRE RAPIDE
FENÊTRE SIGNAL
FENÊTRE GAIN
FENÊTRE LEVEL
FENÊTRES RECALL ET LIST
FENÊTRE STORE
FENÊTRES ROUTING ET LAYOUT
FENÊTRE EDIT
BLOCS DE TRAITEMENT
FENETRE UTILITY
FONCTIONS MIDI
FENÊTRE RESET
AUTO TEST
CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
TABLEAU DIMPLÉMENTATION MIDI
ASSISTANCE TECHNIQUE
CERTIFICATIONS
LISTE DES PRESETS DUSINE
NOTIONS FONDAMENTALES SUR LENREGISTREMENT

Par Bruce Botnick

Note relative à ce mode demploi

Caractéristiques

Touches, potentiomètres, contrôleurs et autres fonctions

Entrées, sorties

Description générale

Sélection des entrées, sorties, de lhorloge, du Dither et des insertions

Réglage du gain dentrée

Réglages des niveaux

Chargement des Presets

Sauvegarde et affectation dun nom

Créez votre propre Preset

Edition des blocs, matrice M/S, délai, insertions

Paramètres du traitement numérique

Configuration et carte

Par Loren Alldrin

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TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - [e-mail] Version française Rev 2 - SW - V 1.01

Prod. No: 606060111

AVANT PROPOS

4

Par Bruce Botnick

Je me suis toujours représenté les micros comme des couleurs sur une palette de peinture. Ces différentes
couleurs nous servent à révéler les sons enregistrés et nous aident à recréer toutes sortes de textures.

Les ingénieurs du son ont généralement des micros de prédilection, quils affectionnent plus particulièrement
dans certaines situations. Lorsquil crée un champ sonore, lingénieur doit tenir compte des instruments utilisés,
des micros disponibles ; il doit ensuite faire appel à son expérience et à son imagination pour procéder aux
meilleurs choix. Cette projection, de ce que sera lenregistrement, correspond en tous points à un exercice
d'improvisation. Avant de pouvoir imaginer une image sonore précise en trois dimensions, il est par conséquent
indispensable de connaître tous ses outils sur le bout des doigts.

Rappelez-vous les débuts de la Hi-Fi, le temps des 33 tours mono ; on pouvait entendre les bruits de respiration
des interprètes sur les enregistrements, lattaque des cordes de larcher sur le violon, les ongles du pianiste sur
les touches. Ces sons étaient parfaitement inaudibles sur les vieux 78 tours, car jusquen 1950, la majorité des
micros utilisés étaient des micros à ruban. Les enregistrements radio de lépoque ne se faisaient pratiquement
quavec des micros à rubans RCA 44 et 77 et avec un ou deux Telefunken U47. Les consoles de lépoque
avaient leurs pré-correcteurs intégrés pour palier le déficit en hautes fréquences induit par les micros à rubans.
Les progrès dans le domaine des micros à condensateurs ont par la suite permis à ces consoles avec pré­correcteur, de nous offrir les sons si particuliers avec lesquels nous avons grandi. Puis sont nés les Telefunken
Neuman U47, les Km 53,54 et les U67 qui représentèrent à eux seuls de petites révolutions ; vint ensuite le
Sony C37, qui était une version meilleur marché que le U47 et qui donnait un son relativement plus doux puis
le fameux Telefunken ELM-251 et lAKG C-12. Le son venait dentrer dans lère de la haute-fidélité. Les
micros dynamiques ont vu le jour lors de cette transition. Jai vu des micros dynamiques utilisés de façon peu
académique, sans réelle logique acoustique et pourtant ils fonctionnaient à merveille. Ils sont généralement
utilisés pour les voix en Live, les instruments amplifiés, les batteries et les percussions. Si les micros
dynamiques ne supportent pas la comparaison avec les micros à condensateur, les deux restent néanmoins
complémentaires. Prenez un Shure 56, 57 ou 58 par exemple, après avoir enfoncé des clous avec, il reprend
sans problème sa place parmi les instruments. Pour être convaincu, faites-le tournoyer au-dessus de la scène,
attrapez au passage le producteur du concert et les amplis guitare ; la violence des impacts aurait pu
lendommager, il nen est rien, il reste parfaitement opérationnel. Faites subir le même traitement à lun de vos
micros à condensateurs à 40 000 francs, la différence est frappante...

Larrivée de la haute fidélité provoqua un tel bouleversement, que les informations relatives à lenregistrement
furent dès lors indiquées sur le dos de tous les albums. Ces mentions représentèrent à elles seules des sources
dinspiration pour les techniciens. Lorsque jai su que Miles Davis utilisait un U47 installé à même sa
trompette, jai rêvé davoir un trompettiste sous la main pour en faire autant. Lorsque jeus lopportunité de le
faire et avec un U47 qui plus est, jobtins exactement le même son, sans Miles Davis évidemment. Aujourdhui

AVANT PROPOS

5

encore, je reste à laffût de ces informations concernant les sessions denregistrement. On a en effet tout à
apprendre, surtout des personnes expérimentées. Les informations portées concernent non seulement le matériel
utilisé mais également la distance entre les instruments et le micro. Les seules données qui restent secrètes sont
la nature des consoles et les réglages de correction et de dynamique. Ajoutons enfin que ces spécialistes ont
lavantage et la chance unique de pouvoir travailler avec des musiciens de premier ordre.

Cest aujourd'hui à nous de poursuivre cette histoire : Avec des micros numériques à conversion A/N intégrée
jusquà 96 kHz et en 24 bits, avec les ordinateurs permettant de re-dessiner les courbes de correction à volonté ;
avec encore, le traitement numérique de ces nouveaux signaux par des pré-amplificateurs micro avec correction
et traitement de la dynamique. Le temps nous à paru si court, le chemin parcouru est pourtant vertigineux, il
faut se rendre à lévidence, lavenir a déjà commencé.

Les micros ont leur propre histoire, qui se recoupe avec celle de la politique et de la musique de ce siècle. Je
remercie toutes ces personnes qui ont rêvé de reproduire la voix humaine en trois dimensions et en stéréo. Je
mincline devant leurs rêves.

Bruce Botnick - Juin 1998

Bruce Botnick est ingénieur du son et producteur. Il sest illustré par différents travaux durant les trois
dernières décennies. Sil tient sa réputation de lépoque où il était ingénieur du son et producteur des Doors, il
est également connu pour avoir produit des centaines de Hits dans les années 60 et 70. Ces clients font tout
simplement partie des meilleurs : Les Beach Boys, Buffalo Springfield, les Turtles, les Supremes, Marvin
Gaye, Stevie Wonder, 5th Dimension, Bread, MC5, Delaney et Bonnie, Judy Collins, Dave Mason, les Rolling
Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny Loggins, Steve Perry et bien dautres encore.
Reconnu comme lun des pionniers de lenregistrement numérique, Bruce fut le premier à réaliser un
enregistrement de bande originale tout numérique pour le film "Star Trek". Depuis, Bruce a enregistré et
produit dinnombrables musiques de films comme "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones et le temple
maudit", "Rambo", "Les Gremlins", "La couleur pourpre", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", "Total
Recall", "Les Doors", "Les nuits avec mon ennemi", "Le père de la mariée", "La belle et la bête", "Basic
Instinct", "Aladdin", "Le roi lion", "Pocahontas", "Waterworld", "Lancelot", "City Hall", "L.A. Confidential",
"Lombre et la proie", "Ultime décision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce vient de produire un coffret
4 CD des Doors et a enregistré la bande originale du dernier film danimation des studios Disney, Mulan.

BIENVENUE

6

Remerciements

Nous tenons à vous remercier davoir choisi le
préamplificateur Gold Channel . Nous espérons que
vous aurez autant de plaisir à utiliser cet appareil que
nous en avons eu à le concevoir.

Le Gold Channel a été conçu pour vous permettre de réaliser des
enregistrements parfaits, il peut en outre se connecter directement
à votre enregistreur numérique. Le processus de traitement
comprend 3 phases principales : lamplification du micro, la
conversion analogique/numérique et les traitements numériques.
Les attributs du Gold Channel lui permettent de réaliser toutes
ces étapes. Vous disposez, en outre, des diverses possibilités
daffectation du signal dans la section de traitement et bénéficiez
de la polyvalence des connecteurs dentrée et de sortie.

Le Gold Channel est équipé de convertisseurs AN/NA 24 bits et
dentrées AES/EBU, S/PDIF et ADAT/Toslink optiques.

Note relative à ce mode demploi

La majorité des gens qui travaillent dans laudio (et ailleurs)
cultivent une réelle aversion à lencontre des manuels et nous
pouvons les comprendre. Si vous souhaitez utiliser cet appareil
sans prendre la peine de lire lintégralité du mode demploi,
reportez-vous directement à la section relative à la mise en
oeuvre en page 11. Consultez le manuel pour les points qui vous
posent problème.
Vous pouvez également approfondir vos connaissances du Gold
Channel avant de vous en servir. Ce manuel vous décrit ses
différentes fonctions dans le détail. Si vous ne souhaitez
consulter quune seule section en particulier, reportez-vous à la
table des matières.

INTRODUCTION

7

Généralités

Le Gold Channel est conçu de telle sorte que toutes ses fonctions sont accessibles depuis la face avant : Sélecteur dentrée, alimentation
fantôme 48 V, touche PAD de réglage du gain, filtre coupe-bas, inversion de phase, Mute, fonction décrêtage doux, sélecteur de signal
pour laffichage. A ces fonctions viennent sajouter des touches de Bypass indépendantes pour chaque type de traitement et une
configuration ergonomique de laffichage, qui facilite les opérations malgré le grand nombre de fonctions offertes. Le Gold Channel
possède deux canaux indépendants disposant chacun de quatre blocs de traitement, pouvant être sélectionnés, affectés et réglés de façon
individuelle, ou pouvant être couplés pour une exploitation en stéréo. 3 modes élémentaires sont disponibles :

1) Quatre blocs de traitement disponibles par canal (44,1 ou 48 kHz)

2) Un bloc de traitement par canal fonctionnant avec une double fréquence déchantillonnage (88,2 ou 96 kHz)

3) Trois blocs de traitement fonctionnant avec une double fréquence déchantillonnage sur le canal 1 (88,2 ou 96 kHz)

Caractéristiques :

- Deux canaux de préamplification de haute qualité.

- Deux types dalgorithmes dexpanseur/Noise Gate

vous permettant de choisir entre les fonctions Noise-

Gate ou expanseur.

- Deux types dalgorithmes de compression simulant la

chaleur des traitements analogiques des

compresseurs Vintage.

- Deux types dalgorithmes de correction, utilisant la

technologie TC SoftSat : correcteur Easy EQ rappelant

les anciens correcteurs, correcteur Advanced EQ avec

de nombreuses possibilités de paramétrage.

- Un dé-esseur pour vous aider à atténuer les

sibilantes sur vos enregistrements de voix.

- Correcteur dynamique, dé-esseur à plage de

fréquence élargie vous permettant de supprimer les

pops présents sur le signal.

- Circuit Digital Radiance Generator (DRG

TM

)

permettant dajouter au signal la sonorité apportée par

les lampes.

- Correcteur R.I.A.A. permettant dutiliser une platine

disque.

- Codage et décodage M/S placé avant et après les

blocs de traitement, vous permettant de profiter de

toutes les possibilités offertes par cette technologie

denregistrement utilisée depuis des années dans

lindustrie cinématographique et la radiodiffusion.

8

TOUCHE POWER

Maintenez cette touche
enfoncée jusquà lapparition
du Logo Gold Channel.

EMPLACEMENT CARTE

Le Slot PCMCIA peut être
utilisé pour la sauvegarde et le
chargement de Presets.
Compatible avec les cartes de
type 1 PC, dune capacité de
64 Ko à 2 Mo de mémoire
SRAM.

CANAL 1 ET 2

Le Gold Channel permet laccès direct à toutes les fonctions élémentaires du
préamplificateur micro :
Molette du gain dentrée : Permet le réglage du gain de lentrée analogique
(grâce à la touche datténuateur PAD). Lorsque vous modifiez le niveau
dentrée, le menu Gain apparaît, vous indiquant le gain exact.
Input : Permet de choisir lentrée (micro, ligne ou numérique). Lorsque vous
modifiez ce paramètre, le menu Signal apparaît et affiche le statut
entrée/sortie du processeur. Si vous optez pour lentrée numérique, vous
devez également choisir un format numérique dans le menu Signal.
PAD : Atténuation du niveau du signal dentrée de 0, 20, 40 ou 60 dB, en
amont de la molette de gain (pour 60 dB les leds 20 + 40 dB sallument).
Note : Réglez la plage dans le menu Utility pour disposer du réglage 60 dB.

+48V on/off : Alimentation fantôme 48 V pour les micros à condensateurs.
Phase : Permet le déphasage du signal dentrée de 180

o

.
Locut : Filtre numérique coupe-bas (désactivé ou réglé sur 60, 80 ou 120 Hz
à -12 dB/octave). Pour les autres fréquences, utiliser la fonction Easy Eq.
Softclip : Le limiteur doux est placé en aval du sélecteur dentrée et en
amont du filtre coupe-bas. Si la led Active clignote, le limiteur doux agit sur
le signal dentrée.

Mute : Coupe le signal en amont du réglage du panoramique de sortie.
Meter : Sélection du signal visualisé sur le vu-mètre 14 segments : niveau

dentrée avant le Softclip, niveau de sortie juste après la sortie numérique.

Clip : Indique une surcharge dans le trajet du signal.
Afficheurs DYN : Deux afficheurs à 4 leds indiquant la réduction de gain

appliquée par lexpanseur et le compresseur.
Bypass : Les touches Expander, Compressor, EQ et Tools appliquent des
Bypass sur chaque bloc. Double-cliquez sur ces touches pour accéder aux
paramètres de chacun des blocs.

FACE AVANT

9

< > TOUCHES MENU

Navigation entre les menus. Exemple :
du menu Edit, vous pouvez passer aux
menus Meter, Routing et Layout.

MOLETTE PARAMETER

Utilisez cette molette pour déplacer le
curseur à lécran.

MOLETTE VALUE

Utilisez cette molette pour modifier les
valeurs des différents paramètres.

TOUCHES ENTER, EXIT

La touche Enter permet de valider les
opérations ou daccéder à un bloc. Cette
touche clignote lorsquune confirmation
est nécessaire. La touche Exit permet de
sortir dun menu ou dannuler une
procédure.

FONCTIONS

Les quatres touches de
fonction, permettent
daccéder à un premier
groupe de menu.
Programs : Sauvegarde,
chargement, effacement
des Presets.
Edit : Configuration des
blocs de traitement,
réglage des paramètres,
visualisation des niveaux
dentrée.
Setup: Sélection des
entrées et des sorties,
insertion des Send/Return,
Dither, fonctions MIDI et
réglage des niveaux
dentrée/sortie.
Utility : Contrôle des
paramètres généraux du
système : contraste, MIDI,
carte PCMCIA...

FACE AVANT

FACE ARRIÈRE

10

Interrupteur

secteur

n° de

série

MIDI

In,Thru,Out

Entrée

pour

contrôle

externe

Entrées

micro/ligne

XLR
analogiques
symétriques

Sorties

micro/ligne

XLR
analogiques
symétriques

E/S ADAT

et Tos-link

Entrée

Word

Clock

RCA

E/S

numériques

AES/EBU

S/PDIF

Notes

Broche 2 : point chaud sur tous les connecteurs XLR (normes IEC et AES).

Vous devez utiliser des connexions XLR-XLR sur tous les câbles pour bénéficier de lalimentation fantôme
48 V sur vos micros à condensateurs.

Lembase jack External Control permet dutiliser le Master Fader TC pour régler le niveau de sortie général.

Le Gold Channel peut fonctionner avec une alimentation secteur comprise entre 100 et 240 Volts (50-60 Hz).

XLR - XLR

Broche 1 - Broche 1 (masse)
Broche 2 - Broche 2 (Point chaud)
Broche 3 - Broche 3 (Point froid)

Câbles symétriques XLR-XLR :

Afficheur de niveau crête

TRAJET DU SIGNAL

11

Ce synoptique vous permet de suivre le trajet du signal dans le Gold Channel.

OFF

Alimentation fantôme 48 V

ON

Opto

opto

Micro

Ligne

0/20/40/60 dB

AES

S/PDIF

TOS

ADAT

Sélection du retour du signal numérique

OFF

ON

Micro

Ligne

0/20/40/60 dB

AES

S/PDIF

TOS

ADAT

Sélection du retour du signal numérique

Entrée

analogique

[symétrique]

Entrée

numérique

[AES]

Entrée

numérique

[S/PDIF]

Entrée

numérique

[TOS/ADAT]

Canal 1

Canal 2

Entrée

analogique

[Symétrique]

Entrée

numérique

[AES]

Entrée

numérique

[S/PDIF]

Entrée

numérique

[TOS/ADAT]

Micro

PAD

Ligne

Niveau d'entrée

analogique

Sélection d'entrée numérique

Niveau d'entrée du signal

numérique

Alimentation fantôme 48 V

Micro

PAD

Ligne

Niveau du signal sur

l'entrée analogique

Sélection de l'entrée numérique

Niveau du signal sur l'entrée

numérique

Sortie

Entrée

LED ACTIVE

Micro/
Ligne

A/N

Numérique

Ligne

Numérique

Sortie

Entrée

Micro/

Ligne

A/N

Numérique

Ligne

Numérique

LoCut

Softlim

Fréquence

ON/OFF

Afficheur de niveau crête

LED ACTIVE

Softlim

LoCut

Fréquence

ON/OFF

Inv. de
phase

Inv. de

phase

Entrée

Traitement

Entrée du

circuit de

détection

Sortie du
circuit de
détection

Retour Départ

Entrée Sortie

Traitement

Sortie du
circuit de
détection

Retour

Sortie

Départ

Panoramique

de la sortie

Mute

Panoramique

de la sortie

générale

Mute

générale

Niveau de

la sortie

générale

Ecoute

du circuit

de

détection

Niveau de

la sortie

générale

Normal

Ecoute

du circuit

de

détection

Dither

Dither

Master

Send

Niveau du signal sur la sortie

Master

Send

Master

Send

Master

Send

Niveau de la sortie

Master

Send

Master

Send

N/A

N/A

analogique

TOS
ADAT

Thru

analogique

TOS

ADAT

Thru

Opto

Opto

Sortie

analogique

[Symétrique]

Sortie

numérique

[AES]

Sortie

numérique

[S/PDIF]

Sortie

numérique

[TOS/ADAT]

Sortie

analogique

[Symétrique]

Sortie

numérique

[AES]

sortie

numérique

[S/PDIF]

Sortie

numérique

[TOS/ADAT]

12

CONNEXIONS AU GOLD CHANNEL

Configuration de lenregistrement

Ce type de configuration denregistrement, vous permet de
connecter directement un ou deux micros au Gold Channel,
toutes les sorties restant exploitables.
Exemple : Utilisez les sorties analogiques pour écouter le
chanteur et les sorties numériques pour enregistrer directement
le signal sur support numérique.

Configuration post enregistrement

Une fois les enregistrements réalisés, vous souhaitez appliquer
quelques derniers traitements à vos pistes ; pour un traitement
tout numérique, connectez la sortie de votre enregistreur
numérique à lentrée numérique du Gold Channel. Sélectionnez
le format de lentrée numérique dans le menu Signal.
Les entrées et sorties analogiques qui ne sont pas utilisées par
le traitement numérique peuvent toujours servir à linsertion
dun appareil analogique (compresseur à tube par exemple).
Sélectionnez lE/S ligne comme départ/retour dinsertion dans
le menu Signal et placez le bloc Insert en position Pré ou Post
traitement (fenêtre Layout). Assurez-vous que le niveau des
signaux directs Ch. 1 et Ch. 2 sont bien au minimum.

Configuration de mixage

Vous pouvez faire appel à loption Insert pour utiliser le Gold
Channel comme mélangeur à quatre entrées (2 analogiques, 2
numériques). Connectez un ou deux micros et lappareil
numérique (un deuxième Gold Channel par exemple) ; réglez
ensuite le format de lentrée numérique dans la section Insert
return du menu Signal. Choisissez la position du bloc
dinsertion dans le menu Layout (pré ou post) puis utilisez les
paramètres Gain, Pan et Delay du bloc dinsertion pour doser
le mixage. Toutes les sorties sont dès lors disponibles.

Grâce à la polyvalence de formats de ses entrées et sorties, le Gold Channel peut être utilisé dans un grand nombre
de configurations différentes. Quelques exemples de configuration et de connexion vous sont donnés ci-dessous.

MISE EN OEUVRE RAPIDE

13

Gestion générale

Utilisez la molette Parameter pour déplacer le curseur sur lécran du Gold Channel et utilisez la
molette Value pour définir les valeurs. Certaines fenêtres vous permettent de vous déplacer de page
en page à laide des touches < > : à partir de la fenêtre Edit vous pouvez accéder aux menus Meter,
Edit, Routing et Layout. Appuyez sur Enter pour valider (pour charger un Preset par exemple).

Chargement dun programme

Appuyez sur la touche Programs et sélectionnez Recall à laide des touches Menu < >. Sélectionnez
un Preset à laide de la molette (Preset usine, utilisateur ou carte) puis appuyez sur Enter pour le
charger.

Sauvegarde rapide

Si vous souhaitez sauvegarder sous le même nom un Preset usine que vous avez modifié, passez dans
le menu Store à laide des flèches < > et appuyez sur la touche Enter pour valider. Le processeur
sauvegarde automatiquement ce Preset dans le premier emplacement mémoire utilisateur disponible
et lui affecte le nom courant. Si vous modifiez un Preset utilisateur, le Gold Channel lenregistre par
défaut sous le même numéro. Si vous ne souhaitez pas effacer la version antérieure de ce Preset,
sélectionnez un autre numéro de Preset utilisateur ou carte à laide de la molette Value.

Edition

Appuyez sur la touche Edit et ouvrez la fenêtre Edit à laide des touches Menu < >. Vous disposez de
deux procédures différentes pour accéder à lécran de paramétrage dun bloc de traitement. Double­cliquez sur la touche du bloc à éditer ou placez le curseur sur celui-ci à laide de la molette
Parameter. Appuyez sur Enter pour valider votre choix. Appuyez sur la touche Exit pour revenir à
lécran dédition, ou double-cliquez sur la touche de Bypass du bloc.

Affectation du signal

Lordre des blocs de traitement peut être modifié dans la fenêtre Routing. Appuyez sur la touche Edit
et sélectionnez la fenêtre Routing à laide des touches Menus < >. Placez le curseur au point
dinsertion du bloc de traitement et utilisez la molette Value pour sélectionner le sous-algorithme (le
nom du sous-algorithme est indiqué sur la ligne inférieure). Appuyez sur Enter pour insérer le bloc
de traitement sélectionné. Appuyez sur la touche Enter lorsque le curseur se trouve sur un des blocs
de traitement vous permet daccéder directement à la fenêtre des paramètres de ce bloc ; appuyez sur
Exit pour revenir au menu daffectation.

Niveaux dentrées/sorties

Si vous exploitez les entrées analogiques, utilisez les potentiomètres situés en haut à gauche de la
section de chaque canal pour régler les niveaux dentrées. Lorsque vous procédez à ce réglage, le
gain saffiche automatiquement, puis disparaît après quelques secondes. Assurez-vous que la valeur
du niveau dentrée apparaissant à lécran correspond bien à celle indiquée par le cercle extérieur
(véritable gain dentrée). Dans le cas contraire, le gain dentrée nest pas modifié. Pour accéder aux
réglages des niveaux dE/S numériques et des sorties analogiques, appuyez sur la touche Setup et
sélectionnez la fenêtre Level à laide des flèches < >.
Note : Les niveaux de sortie numériques MASTER sont placés avant les niveaux de sortie
analogiques, ils ont par conséquent une influence sur ces derniers.

SETUP - Signal

14

Fenêtre signal

Lorsque vous actionnez lun des sélecteur dentrée en façade, la
fenêtre Signal apparaît à lécran, puis disparaît après quelques
secondes. Si vous souhaitez garder cette fenêtre à lécran, placez
le paramètre Auto Pages, de la fenêtre Utility/Config, sur OFF.
Note : Ce réglage affecte également laffichage du gain.

Input

Le cadre Input est contrôlé par les sélecteurs Input de chaque
canal (face avant). Vous avez le choix entre Mic, line ou Digital ;
si vous sélectionnez lentrée numérique, utilisez la molette Value
pour choisir le format : AES/EBU, S/PDIF, TOS Link et ADAT.
Le format doit être le même sur les canaux 1 et 2.

Note : La sélection des entrées commande aux envois/retours
dinsertion, ce qui signifie que lentrée sélectionnée ne peut être
utilisée comme retour dinsertion. Loption Insert nest disponible
que si les canaux sont tous deux en analogique ou en numérique.
Le message : INSERT OFF vous indique que linsertion est
impossible ; le message INSERT ON vous indique que linsertion
est à nouveau possible.

AES/EBU

- Le format numérique AES/EBU supporte une
résolution maximale de 24 bits. Utilisez des connecteurs
symétriques XLR Digital In/Out. La liaison AES/EBU doit être
symétrique avec une impédance de 110 Ohms. La fréquence
déchantillonnage source saffiche dans le cadre Digital de la
fenêtre Signal. Les leds Digital clignotent si aucune horloge
nest détectée ou si le Gold Channel ne parvient pas à se
synchroniser avec lhorloge source.
S/PDIF

- Le format S/PDIF supporte une résolution maximale de
20 bits. Utilisez des connecteurs RCA In/Out. Le câble S/PDIF
doit être asymétrique et avoir une impédance à 75 Ohms. La
fréquence déchantillonnage source saffiche dans le cadre
Digital de la fenêtre Signal. Les leds Digital clignotent si
aucune horloge nest détectée ou si le Gold Channel ne parvient
pas à se synchroniser sur lhorloge source.
T

OS link - La liaison optique TOS est au format S/PDIF. Utilisez
des connecteurs Optical In/Out. La liaison TOS Link utilise des
câbles à fibre optique. La fréquence déchantillonnage source est
affichée dans le cadre Digital de la fenêtre Signal. Les leds
Digital clignotent si aucune horloge nest détectée ou si le
Gold Channel ne peut pas se synchroniser sur lhorloge source.

Sorties sur lesquelles le
signal est présent.
Sélection du bit de statut
de sortie du canal

Source
dentrée des
canaux 1 et 2

Information sur
lhorloge
externe

Fréquence

déchantillonnage

Sélection du Dither sur
les sorties numériques

Fenêtre Signal sélectionnée

Fenêtre Signal

La fenêtre Signal vous permet de sélectionner les entrées, les départs et retours dinsertion, la fréquence
déchantillonnage de la source, le format de sortie (ADAT ou Tos Link) et de visualiser les sorties disponibles.

Pour accéder à la fenêtre Signal, appuyez sur la touche SETUP, puis sélectionnez la fenêtre Signal à laide des flèches < >. Les opérations
élémentaires seffectuent à laide de la molette Parameter (déplacement du curseur) et de la molette Value (choix des valeurs).

Sélection du
format de sortie
optique (ADAT,
TOS ou THRU).

Sélection des sources de
départ/retour dinsertion

SETUP - Signal

15

ADAT - Lorsque vous utilisez un ADAT, sélectionnez le canal
1 ou 2 à laide de la molette Parameter et sélectionnez un numéro
de canal à laide de la molette Value. Vous pouvez sélectionner
2 canaux ADAT, appliquer le traitement et affecter ensuite les
signaux de sortie à deux canaux différents ou aux deux mêmes
canaux ADAT. La fréquence déchantillonnage est indiquée dans
le cadre Digital de la fenêtre Signal. Les leds Digital clignotent
si aucune horloge nest détectée ou si le Gold Channel ne
parvient pas à se synchroniser avec lhorloge source.
Note : Les 4 ou 6 canaux ADAT non traités ne transitent pas par
le Gold Channel.

Départ et retour dinsertion

La fonction de départ/retour dinsertion du Gold Channel est
beaucoup plus souple que celle généralement rencontrée sur les
consoles de mixage. Une fois lentrée sélectionnée, vous pouvez
affecter les entrées et sorties restantes à linsertion des départs et
des retours. Les deux canaux dentrée doivent être analogiques
(Mic ou Line), ou numériques si vous souhaitez utiliser un
départ/retour externe.
Exemple : Si vous sélectionnez les entrées micros sur les deux
entrées du Gold Channel, vous pouvez toujours utiliser les E/S
AES/EBU pour connecter un processeur externe.
Pour de plus amples informations, reportez-vous à la section
connexions au Gold Channel (pages 11-12) et à la section
Edit (page 23).
Note : La sélection des entrées est prioritaire sur les
départs/retours dinsertion ; par conséquent, vous ne pouvez pas
affecter le retour dinsertion à lentrée principale. Loption
dinsertion est automatiquement désactivée si les canaux ne sont
pas tous deux en configuration analogique ou numérique.

Horloge

Le paramètre Clock détermine la source numérique sur laquelle
le Gold Channel doit se synchroniser. Le Gold Channel peut
utiliser sa propre horloge (44,1 kHz ou 48 kHz), la fréquence du
signal sur lentrée de votre choix ou une horloge externe. Le
Gold Channel peut utiliser sa propre horloge et traiter le signal de
lentrée numérique. Vous pouvez donc décider dutiliser le Gold
Channel comme horloge maître dans une configuration
numérique. Le Gold Channel sélectionne automatiquement la
fréquence adéquate lorsque vous sélectionnez la source dentrée.
Si vous sélectionnez lentrée AES/EBU, le Gold Channel utilise
automatiquement lentrée numérique.
Note : Lappareil ne reconnaît que les fréquences dhorloge
externe standards : 22 kHz à 48 kHz.

Horloge numérique externe

Lorsque le Gold Channel est verrouillé sur une horloge externe,
le cadre indique la fréquence déchantillonnage en entrée.

Dither

Le Gold Channel peut appliquer un Dither pour réduire la
résolution de 8 à 22 bits. Lalgorithme de Dither est de type
passe-haut triangulaire HP-TDF (High Pass Triangular
Probability Density Function).
La résolution interne du Gold Channel est de 24 bits et utilise des
convertisseurs AN/NA 24 bits. Le Dither ne peut être appliqué
que si vous utilisez les sorties numériques (vers un DAT 16 bits
par exemple). Il est recommandé de ne pas utiliser le Dither sur
le signal si un autre Dithering doit lui être appliqué en aval du
processus de production.

Sortie

Le signal est envoyé simultanément sur toutes les sorties
disponibles du Gold Channel.
Exemple : Si vous sélectionnez lentrée micro sur les deux
canaux et si vous désactivez les départs/retours dinsertion, les
sorties analogiques, AES/EBU, S/PDIF et TOS Link (ou ADAT)
sont toutes disponibles. La sortie TOS Link peut être utilisée
comme deux canaux ADAT (entre 1 et 8). Lorsque vous utilisez
le format ADAT, placez le curseur dans le cadre Optical à
laide de la molette Parameter, puis sélectionnez le format ADAT
et le numéro de piste pour chaque canal à laide de la molette
Value. Le cadre de sortie indique automatiquement les entrées
disponibles en fonction de vos choix dentrées et dinsertion.

Utilisez la molette Value pour choisir les bits de statut à affecter
à la sortie numérique (format professionnel et format grand
public). Lorsque le format AES/EBU se trouve au-dessus du
S/PDIF (dans la liste), le Gold Channel utilise le format
AES/EBU professionnel ; dans le cas contraire, il utilise le
format S/PDIF grand public. Il peut arriver que le format
professionnel AES/EBU ne soit pas accepté par certains appareils
numériques, dans ce cas utilisez le format grand public S/PDIF.
Exemple : Si vous souhaitez enregistrer le signal de sortie du
Gold Channel sur un DAT grand public et que celui-ci refuse le
format par défaut, passez du format AES/EBU au format S/PDIF.
Note : Le choix du bit de statut naffecte pas la qualité du signal
de sortie.