Steinberg Retrologue Operation Manual

English

Matthias Klag, Michael Ruf Revision and quality control: Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer,

Heike

Schilling, Benjamin Schütte

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Introduction

The VST instrument Retrologue provides you with a highly flexible virtual analog synthesizer. It features all essential classical synthesis features that you need to create your synthesizer sounds. It comes with two multi-mode oscillators, a dedicated sub oscillator and a noise generator. The oscillators feature several modes that allow anything from basic synthesis waveforms, to sync and cross modulation, to multi waveforms. One oscillator can be a combination of up to eight detunable oscillator signals, which allows for very rich sounds. The Filter section provides 12 different filter types, including lowpass, highpass, bandpass, and band rejection filters. The integrated filter distortion can either produce analog tube distortions or hard clipping effects. In addition, you can add the ring modulated signal from oscillator 1 and 2. The two envelopes and two LFOs in Retrologue can be used to modulate a large number of modulation destinations which are accessible in the modulation matrix. The matrix features 10 freely assignable modulations. This allows you, for example, to create Note Expression modulation assignments that can be directly addressed from within Cubase. To give the sounds the final polish, Retrologue provides a two-stage effect section including chorus, flanger, and different delay effects.

Retrologue

The Voice Section

The Voice section contains the following settings:

Mono

The Mono parameter activates monophonic playback.

Retrigger

When Retrigger is activated, a note that was stolen by another note is retriggered if you still hold the stolen note when releasing the new one. This lets you play trills by holding one note and quickly and repeatedly pressing and releasing another note, for example.

Ö The Retrigger option is only available in Mono mode.

Poly

When Mono mode is not active, you can use this parameter to specify how many notes can be played simultaneously.

The Voice Section

Glide

Voice Mode

You can use the Glide parameter to bend the pitch between notes that follow each other. You achieve the best results in Mono mode. When you activate the Glide option, the following parameters become available:

Option Description

Fingered Activate this parameter to glide the pitch only between notes that are

played legato.

Glide Time This specifies the time it takes to bend the pitch from one note to the

other.

The Voice Mode parameter determines which notes are stolen during playback and whether new notes are triggered when the Polyphony setting is exceeded. The following settings are available:

Option Description

Last New notes have playback priority over the notes played first.

If you exceed the maximum number of notes, the notes played first are stolen in chronological order (First in/First Out) and the new notes are triggered.

First Older notes have playback priority over newer notes.

If you exceed the maximum number of notes while older notes are still being held, no notes are stolen. New notes are only triggered if a free voice is available.

Low Low notes have playback priority over higher notes.

If you exceed the maximum number of notes by playing a note that is lower than the ones being held, the highest note is stolen and the new note is triggered. If you exceed the maximum number of notes by playing a note that is higher than the ones being held, no note is stolen and no new note is triggered.

Retrologue

Option Description

High High notes have playback priority over lower notes.

Trigger Mode

The Trigger Mode parameter defines the trigger behavior for new notes. The following settings are available:

Option Description

Normal Triggers a new note when the previous note is stolen. Resume The envelope is retriggered, but resumes at the level of the stolen

Legato The envelopes keep playing. The pitch is set to the new note.

The Main Section

If you exceed the maximum number of notes by playing a note that is higher than the ones being held, the lowest note is stolen and the new note is triggered. If you exceed the maximum number of notes by playing a note that is lower than the ones being held, no note is stolen and no new note is triggered.

note. The pitch is set to the new note.

The Main Section

The Main section contains the following settings:

Octave

Here, you can adjust the pitch in octave steps.

Random Pitch

This parameter allows you to randomly offset the pitch with each played note. Higher values cause stronger variations. At a setting of 100 from -6 to +6 semitones.

Pitchbend Down/Up

Here, you can set the range of the pitch modulation that is applied when you move the pitchbend wheel.

Tune

Here, you can adjust the main tuning of the plug-in.

Volume

Here, you can adjust the main volume of the plug-in.

%, the random offsets can vary

Retrologue

The Oscillator Section

Sine

Triangle

Saw

Square

PWM Width

In the Oscillator section, you can make settings for the two oscillators, the sub oscillator, and the noise generator.

Osc 1/2

For the two oscillators, the following settings are available:

On/Off

You activate an oscillator by using its On/Off switch.

Octave

Here, you can adjust the pitch in octave steps.

Coarse

Here, you can adjust the pitch in semitone steps.

Fine

Here, you can fine-tune the pitch in steps of cents (hundredths of a semitone).

The Oscillator Section

Wave

Here, you can select one of four waveforms: sine, triangle, saw, or square.

PWM Width

This parameter is only available for the square waveform. It sets the ratio between the high and low value of the square wave. A setting of 50 wave. With settings below or above 50

Oscillator Type

Here, you can select an oscillator type. The following options are available:

Option Description

Single The oscillator produces a single waveform. Sync This algorithm provides different hard-sync oscillators, where each is a

combination of a master and a slave oscillator. The wave shape of the slave oscillator (Sine, Triangle, Saw, or Square) is reset with each full wave cycle of the master oscillator. This means that a single oscillator can produce a rich sync-sound without using other oscillators as slave or master. The Shape parameter adjusts the pitch of the slave oscillator, producing the typical sync sound.

Cross This algorithm provides a combination of two oscillators where a

master oscillator is modulating the pitch of a slave oscillator (Sine, Triangle, Saw, or Square) at audio rate. The Shape parameter adjusts the pitch ratio between slave and master oscillator, resulting in a sound close to frequency modulation.

%, the oscillator produces rectangular waves.

% produces a pure square

Retrologue

Option Description

Multi The multi oscillator plays up to 8 oscillators simultaneously. When this

Detune

Here, you can specify by how many cents the additional oscillators are detuned. For example, when you use 5 oscillators and set Detune to 4, you get one oscillator at the original pitch, and four detuned oscillators at -8, -4, +4, and +8.

Sub Oscillator (SUB)

• To activate and deactivate the sub oscillator, use its On/Off switch.

The Wave control specifies the wave shape of the sub oscillator. You can choose between Triangle, Saw, and Square. The pitch of the sub oscillator is always one octave below the overall pitch. If you modulate the overall pitch, the sub oscillator follows.

The Oscillator Section

oscillator type is selected, you can specify the number of oscillators in the No. (Number of Oscillators) value field. This parameter can be set continuously. Values in between two integer values mean that an additional oscillator is mixed in at a reduced level.

Noise Generator

• To activate the noise generator, use its On/Off switch.

The Noise parameter is used for non-pitched sounds. In addition to standard white and pink noise, there are also band-pass filtered versions (BPF) of white and pink noise.

Ring

• To activate and deactivate ring modulation, use its On/Off switch.

Ring modulation is produced by modulating the two oscillators. Therefore, for the ring modulation to have an effect, both oscillator 1 and oscillator 2 must be active.

Oscillator Mix

Here, you can adjust the levels of the different oscillators and the ring modulation.

Retrologue

The Filter Section

The Filter section allows you to adjust the tone color of the sound.

Shape

The filter shape determines which frequencies are affected. The following shapes are available:

Option Description

LP24 Low-pass filter with 24 dB/oct. Frequencies above the cutoff are attenuated. LP18 Low-pass filter with 18 dB/oct. Frequencies above the cutoff are attenuated. LP12 Low-pass filter with 12 dB/oct. Frequencies above the cutoff are attenuated. LP6 Low-pass filter with 6 dB/oct. Frequencies above the cutoff are attenuated. BP24 Band-pass filter with 24 dB/oct. Frequencies below and above the cutoff are

BP12 Band-pass filter with 12 dB/oct. Frequencies below and above the cutoff are

HP24 High-pass filter with 24 dB/oct. Frequencies below the cutoff are attenuated. HP18 High-pass filter with 18 dB/oct. Frequencies below the cutoff are attenuated. HP12 High-pass filter with 12 dB/oct. Frequencies below the cutoff are attenuated. HP6 High-pass filter with 6 dB/oct. Frequencies below the cutoff are attenuated. BR24 Band-reject filter with 24 dB/oct. Frequencies around the cutoff are

BR12 Band-reject filter with 12 dB/oct. Frequencies around the cutoff are

The Filter Section

attenuated.

Cutoff

Resonance

Distortion

Envelope

Here, you can adjust the cutoff frequency of the filter.

This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. For an electronic sound, increase the resonance. At higher resonance settings, the filter self-oscillates, which results in a ringing tone.

This parameter adds distortion to the signal. The effect depends on the selected distortion type. At higher settings, it creates a very intense distortion effect.

The following distortion types are available:

Option Description

Off No filter distortion is applied. Tube This filter type adds warm, tube-like distortion. Clip This filter type adds bright, transistor-like distortion.

Here, you can adjust the cutoff modulation of the filter envelope. Negative values invert the modulation direction.

Retrologue

Key Follow

Here, you can adjust the cutoff modulation using the note number. Set this parameter to positive values to raise the cutoff with notes above the center key. Use negative values to lower the cutoff with notes above the center key. At +100 follows the played pitch exactly.

Center

This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the Key Follow function.

Envelope Display and Velocity Control

With the faders below the envelope display, you can specify the attack, decay, sustain, and release times of the filter envelope.

The Amplifier Section

%, the cutoff

The Velocity control determines how much the envelope intensity depends on velocity. When the control is set to 0, the envelope is fully applied. Higher values reduce the intensity for lower velocities.

The Amplifier Section

Level

Here, you can adjust the level of the voice.

Ö Normally, the internal 12 dB headroom of Retrologue allows for polyphonic playing,

without any need for level adjustments. However, when you use higher filter distortion levels, it may become necessary to reduce the level.

Pan

Here, you can set the position of the sound in the stereo panorama.

Envelope Display and Velocity Control

Here, you can specify the attack, decay, sustain, and release times of the amplifier envelope.

The Velocity parameter determines how much the output level depends on velocity. When the control is set to 0, the sound is always played with its full amplitude. Higher values reduce the level for lower velocities.

Retrologue

The Effects Section

Retrologue features two insert effects in series: a modulation effect, and a delay.

• To activate and deactivate the effects, use the MOD ON and DEL ON switches.

Modulation Effects

The first effect in the effect chain is the modulation effect. It can either be used as a chorus, or as a flanger.

The Effects Section

• Click the MOD button to show the settings for the modulation effect.

The following parameters are available:

Option Description

Rate Specifies the frequency of the pitch modulation in Hertz. Type Determines which modulation effect is used, chorus or flanger. Sync Activate this to set the Rate value in fractions of beats. Depth Sets the intensity of the pitch modulation. Phase Widens the sound image of the effect from mono to stereo. Feedback Adds resonances to the effect. Mix Controls the mix between the dry and the wet signal.

Delay Effects

For the second effect in the chain, you can choose between different delay effects.

• Click the DELAY button to open the settings for the delay effect.

On the Type pop-up menu, you can choose one of the following delay effects:

Option Description

Stereo This effect has two independent delay lines, one for the left and one

for the right audio channel, each with a feedback path of its own.

Cross This effect has two delay lines with cross feedback, where the delay

of the left channel is fed back into the delay of the right channel, and vice versa.

Retrologue

The Effects Section

Option Description

Ping-Pong This mode mixes the left and right input channels and sends the

mixed signal to hard-panned left and right delays. This way, the echoes bounce like a ping-pong ball between left and right in the stereo panorama.

For the effects, the following parameters are available:

Option Description

Delay Time Specifies the delay time in milliseconds. Sync Activate this to set the Rate value in fractions of beats. Time L/R This offsets the time of the left or right delay from the overall delay

time. The offset value is a factor. At a factor of 1, the right or left delay time is the same as the overall delay time. At a factor of 0.5, the time is half as long as the overall delay time. To offset the left delay time, turn the control to the left. To offset the right delay time, turn the control to the right.

High Damp This parameter allows you to attenuate the high frequencies of the

delays.

Feedback This sets the overall amount of feedback for the left and right delay.

Feedback means that the output of the delay is fed back to its input. Depending on the amount you set, the echoes repeat more or less often. At a setting of 0 the echoes repeat endlessly.

Mix Controls the mix between the dry and the wet signal.

% you hear one echo. At a setting of 100 %

Retrologue

The LFO Section

Sine

Triangle

Saw Square

S&H 1

S&H 2

Retrologue features two monophonic LFOs. In this context, monophonic means that the LFOs are calculated once and feed multiple voices at the same time. You switch between the settings for LFO 1 and LFO 2 by clicking the corresponding button.

Wave and Shape

The Wave control determines the basic type of waveform. The characteristics of the selected waveform are modified with the Shape control.

The LFO Section

Rate

Option Description

Sine This produces smooth modulation, suitable for vibrato or tremolo. The

Shape parameter adds additional harmonics to the waveform.

Triangle This is similar in character to Sine. The waveform periodically ramps up and

down. The Shape parameter continuously changes the triangle waveform to a trapezoid.

Saw This produces a ramp cycle. The Shape parameter continuously changes

the waveform from ramp down to triangle to ramp up.

Square This produces stepped modulation, where the modulation switches

abruptly between two values. The Shape parameter continuously changes the ratio between the high and low state of the waveform. With Shape set to 50 %, a square wave is produced.

S&H 1 This produces randomly stepped modulation. The Shape parameter puts

ramps between the steps and changes the S&H into a smooth random signal when turned fully right.

S&H 2 This is similar to S&H 1. The steps are alternating between random high

and low values. Shape puts ramps between the steps and changes the S&H into a smooth random signal when fully turned right.

This controls the frequency of the modulation, that is to say, the “speed” of the LFO.

Sync

When Sync is active, the frequency is set in fractions of beats.

Retrologue

Sync Mode

The Sync Mode parameter specifies how the LFO is retriggered. The following options are available:

Option Description

Beat Select this option to synchronize the LFO restart to the transport of the host

application and align it to the beats of the project. First Note The LFO restarts when a note is triggered and no other note is held. Each Note The LFO restarts each time a note is triggered.

The Modulation Matrix

The concept of controlling one parameter by another is called modulation. In addition to the built-in modulations, such as “filter envelope to cutoff”, or “velocity to envelope level”, the Modulation Matrix section gives you access to additional modulations. Assigning modulations means interconnecting modulation sources, like LFOs and envelopes, with modulation destinations like pitch, cutoff, amplitude, etc. The modulation matrix offers you up to 10 freely assignable modulations, each with a source, an offset parameter, a modifier, and a destination with adjustable depth. All modulation sources and destinations can be assigned several times.

The Modulation Matrix

• Click the buttons labeled 1 and 2 to switch between display of modulations 1 to 5 and 6 to 10.

Modulation Sources

The modulation sources are available from the Source and Modifier pop-up menus. The following modulation sources are available:

Option Description

LFO 1 LFO 1 produces cyclic modulation signals. LFO 2 LFO 2 produces cyclic modulation signals. Amp Env The amplifier envelope (unipolar). The shape of the envelope equals

Filter Envelope The filter envelope. The shape of the envelope equals the

Key Follow This produces modulation, in relation to the MIDI note number. For

Velocity Note-on velocity can be used as a modulation signal. Velocity is

Pitchbend The position of the pitchbend wheel can be used as a modulation

Mod Wheel The position of the modulation wheel can be used as a modulation

the modulation signal.

modulation signal.

the lowest MIDI note (C-2), the value is -1, and for the highest MIDI note (G8), the value is +1.

unipolar.

signal. Pitchbend is bipolar.

signal. Mod Wheel is unipolar.

Retrologue

Offset

Modifier

The Modulation Matrix

Option Description

Aftertouch Aftertouch can be used as a modulation signal. Aftertouch is

unipolar. Some MIDI keyboards cannot send aftertouch messages. However, most sequencer software is able to produce such messages.

Note Expression The eight note expression parameters can be used as modulation

signals. You can select the note expression parameter from the

corresponding submenu. Noise Produces a random modulation signal. Noise is bipolar. Bus 1–16 Modulations that have been sent to one of the sixteen busses can

be reused as sources. This way, you can combine several

modulations to produce more complex signals. Select the

corresponding modulation bus to assign it as source.

Here, you can specify an additional offset on the output of the modulation source.

All modulation sources can also be used as modifiers. A modifier is used to scale the output of the modulation source. A typical example would be an LFO as a source and the modulation wheel as the modifier. This allows you to control the intensity of the LFO modulation using the wheel.

Depth

Here, you can adjust the intensity of the modulation.

Modulation Destinations

The following modulation destinations are available:

Option Description

Pitch Modulates the pitch. For example, assign one of the LFOs to create

Cutoff Modulates the filter cutoff. Resonance Modulates the filter resonance. Resonance changes the character

Distortion Modulates the filter distortion. Level This modulation adds to the level setting. It is ideal for effects such

Volume1 This modulates the gain. The volume modulation multiplies with the

Volume2 As Volume 1. Volume 1 is multiplied with volume 2. This way, you

Pan Modulates the position of the sound in the panorama. Osc 1/2 Pitch Modulates the pitch of the corresponding oscillator. For example,

Osc 1/2 Level Modulates the volume of the corresponding oscillator. For example,

a vibrato effect. When Pitch is selected, the modulation depth

adjusts in semitones (-60 to +60).

of the filter. For example, assign velocity to resonance to accent the

filter the harder you hit a key.

as tremolo.

level.

can build more complex modulations.

assign one of the LFOs to detune the oscillator cyclically.

assign the modulation wheel to fade the oscillator in and out while

you play.

Retrologue

The Modulation Matrix

Option Description

Osc 1/2 Shape Modulates the shape and character of the corresponding oscillator.

For example, assign one of the envelopes to change the character

of the oscillator over time. Osc 1/2 Multi

Detune Osc 1/2 Multi

Number Sub Osc Level Modulates the volume of the sub oscillator. For example, assign the

Ring Mod Level Modulates the volume of the ring modulation effect. For example,

Noise Level Modulates the volume of the noise generator. For example, assign

Amp Attack Modulates the time of the amplitude envelope attack. The attack

Amp Decay Modulates the time of the amplitude envelope decay. The decay

Amp Sustain Modulates the level of the amplitude envelope sustain. The sustain

Amp Release Modulates the time of the amplitude envelope release. The release

Filter Attack Modulates the time of the filter envelope attack. The attack time

Filter Decay Modulates the time of the filter envelope decay. The decay time

Filter Sustain Modulates the level of the filter envelope sustain. The sustain level

Filter Release Modulates the time of the filter envelope release. The release time

Bus 1-16 You can send any modulation to one of the sixteen busses, for

Modulates the detune of the individual oscillator voices produced

by multi-oscillator mode.

Modulates the number of oscillator voices produced by multi-

oscillator mode.

modulation wheel to fade in the oscillator while you play.

assign the modulation wheel to fade in the ring modulation while

you play.

the modulation wheel to fade in the noise generator while you play.

time cannot be modulated continuously. The time is updated only

when the segment starts.

time cannot be modulated continuously. The time is updated only

when the segment starts.

level cannot be modulated continuously. The level is updated only

when the segment starts.

time cannot be modulated continuously. The time is updated only

when the segment starts.

cannot be modulated continuously. The time is updated only when

the segment starts.

cannot be modulated continuously. The time is updated only when

the segment starts.

cannot be modulated continuously. The level is updated only when

the segment starts.

cannot be modulated continuously. The time is updated only when

the segment starts.

example, to produce more complex modulation signals. Select the

bus you want to send the signals to as a destination. To use the

modulation that was sent to a bus, assign the corresponding bus as

a modulation source.

Retrologue

Additional Settings

Click the button in the lower right of the panel to open the Options pop-up menu. This contains the following options:

Option Description

Show Tooltips Activates and deactivates the tooltips. Show Value Tooltips When this option is activated, parameters without a value field

Save MIDI Controller as Default

Reset MIDI Controller to Factory Default

Additional Settings

indicate their value in a tooltip when you use the control. Saves the current MIDI controller assignments as default. If you add

a new instance of the plug-in, the new default settings are used. Restores the factory MIDI controller assignments. That means,

controllers 7 and 10 are assigned to the volume and pan parameters and all other assignments are removed.

Quick Controls

Retrologue provides a predefined set of eight quick controls that can be controlled directly from within Cubase, for example.

By default, these quick controls are assigned to the following parameters:

Quick control Parameter

1 Filter Cutoff 2 Resonance 3 Distortion 4 Filter Envelope 5 Filter Envelope Attack Time 6 Filter Envelope Decay Time 7 Amp Envelope Attack Time 8 Amp Envelope Decay Time

Ö You can also change the default quick controls assignations. For more information,

see the Operation Manual of your Steinberg sequencer application.

Retrologue

MIDI Controller Assignments

Almost all parameters in Retrologue can be adjusted via MIDI controllers. The MIDI controller assignments are saved globally for the plug-in, with one exception: The Mod Wheel assignment is saved with each preset. This allows you to control effect parameters using the Mod Wheel which would otherwise not be controllable, as they are not available as modulation destinations in the modulation matrix.

Ö Volume and Pan are assigned to controllers 7 and 10 by default, and are therefore

always available.

Ö When you use Retrologue in a host application like Cubase, the MIDI controller

assignments are saved within the project.

Assigning MIDI Controllers

To assign MIDI controllers, proceed as follows:

1. Right-click the control that you want to remote-control.

2. Select “Learn CC” from the context menu.

3. On your MIDI device, move a knob, fader, or button.

You can assign the same MIDI controller several times to different parameters. However, you cannot assign different MIDI controllers to the same parameter.

MIDI Controller Assignments

Ö The Mod Wheel cannot be assigned using the Learn function, see “Assigning the

Mod Wheel” on page 18.

• To remove a MIDI controller assignment, right-click the corresponding control, and select “Forget CC”.

Setting the Parameter Range

You can define the minimum and maximum values separately for each parameter assignment.

• To define the minimum value, set the parameter to the value, right-click the control, and select “Set Minimum”.

• To define the maximum value, set the parameter to the value, right-click the control, and select “Set Maximum”.

Assigning the Mod Wheel

1. Right-click the control for which you want to assign the Mod Wheel.

2. On the “Modulation Wheel” submenu, select “Enable Mod Wheel”.

3. Set the minimum and maximum values for the Mod Wheel using the corresponding

commands.

Retrologue

Deutsch

Matthias Klag, Michael Ruf Überarbeitung, Qualitätssicherung und Übersetzung: Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion

Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling, Benjamin Schütte Diese PDF wurde für die Verwendung von Screenreader-Software optimiert. Beachten Sie, dass es

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Einleitung

Retrologue

Retrologue ist ein vielseitiger, virtueller analoger Synthesizer. Das VST-Instrument bietet alle wichtigen klassischen Synthese-Features zur Erstellung von SynthesizerSounds. Er beinhaltet zwei Multi-Mode-Oszillatoren, einen Suboszillator und einen Rauschgenerator. Die Oszillatoren stellen verschiedene Modi zur Verfügung, die von einfachen Synthesewellenformen über Sync- und Cross-Modulation bis hin zu MultiWellenformen jede erdenkliche Möglichkeit liefern. In einem Oszillator können Sie bis zu acht verstimmbare Oszillatorsignale kombinieren, wodurch satte Sounds erzeugt werden. Der Filterbereich beinhaltet 12 verschiedene Filtertypen, darunter Tiefpass-, Hochpass-, Bandpass- und Bandsperrenfilter. Die integrierte Filterverzerrung kann entweder analoge Röhrenverzerrung oder deutliche Clipping-Effekte erzeugen. Zusätzlich können Sie ein von Oszillator 1 und 2 mit Ringmodulation bearbeitetes Signal hinzufügen. Die zwei Hüllkurven und zwei LFOs in Retrologue ermöglichen es Ihnen, viele Modulationsziele zu modulieren, auf die in der Modulationsmatrix zugegriffen werden kann. Die Matrix bietet 10 frei zuweisbare Modulationen. So können Sie zum Beispiel Modulationszuweisungen zu Note-Expression-Parametern erzeugen, die direkt von Cubase aus gesteuert werden können. Mit dem zweistufigen Effektbereich in Retrologue, der einen Chorus-, einen Flanger- und verschiedene Delay-Effekte enthält, verleihen Sie Ihren Sounds den letzten Feinschliff.

Der Voice-Bereich

Der Voice-Bereich enthält folgende Einstellungen:

Mono

Der Mono-Parameter schaltet die monophone Wiedergabe ein.

Retrigger

Wenn »Retrigger« eingeschaltet ist, wird eine Note, die durch eine andere Note gestohlen wurde, erneut getriggert, wenn Sie die gestohlene Note beim Loslassen der neuen Note halten. So können Sie Triller spielen, indem Sie z. und eine andere Note schnell wiederholt drücken und loslassen.

Ö Die Retrigger-Option ist nur im Mono-Modus verfügbar.

Poly

Wenn der Mono-Modus ausgeschaltet ist, können Sie hier einstellen, wie viele Noten gleichzeitig gespielt werden können.

Der Voice-Bereich

B. eine Note halten

Glide

Voice Mode

Mit dem Glide-Effekt »gleitet« die Tonhöhe langsam von einer gespielten Note zur nächsten. Dies funktioniert am besten im Mono-Modus. Wenn Sie die Glide-Option aktivieren, werden die folgenden Parameter verfügbar:

Option Beschreibung

Fingered Schalten Sie diesen Parameter ein, wenn Sie den Glide-Effekt nur auf

Noten anwenden möchten, die Legato gespielt werden.

Glide Time Mit diesem Parameter legen Sie die Zeit fest, in der die Tonhöhe einer

Note auf die Tonhöhe der nächsten Note gleitet.

Dieser Parameter legt fest, welche Noten während der Wiedergabe gestohlen werden und ob neue Noten getriggert werden, wenn die Anzahl der bei Polyphony eingestellten Noten überschritten wird. Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:

Option Beschreibung

Last Neue Noten habe Vorrang vor den zuerst gespielten Noten.

Wenn Sie die maximale Anzahl an Noten überschreiten, werden die zuerst gespielten Noten in chronologischer Reihenfolge gestohlen und die neuen Noten werden getriggert.

First Ältere Noten haben Vorrang vor neueren Noten.

Wenn Sie die maximale Anzahl an Noten überschreiten solange ältere Noten noch gehalten werden, werden keine Noten gestohlen. Neue Noten werden nur getriggert, wenn eine freie Stimme verfügbar ist.

Low Tiefe Noten haben Vorrang vor höheren Noten.

Wenn Sie die maximale Anzahl an Noten überschreiten, indem Sie eine tiefere Note als die gehaltenen Noten spielen, wird die höchste Note gestohlen und die neue Note getriggert. Wenn Sie die maximale Anzahl an Noten überschreiten, indem Sie eine höhere Note als die gehaltenen Noten spielen, wird keine Note gestohlen und keine neue Note getriggert.

Retrologue

Option Beschreibung

High Hohe Noten haben Vorrang vor tieferen Noten.

Trigger Mode

Dieser Parameter bestimmt das Trigger-Verhalten für neue Noten. Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:

Option Beschreibung

Normal Triggert eine neue Note, wenn die vorherige Note gestohlen wird. Resume Die Hüllkurve wird erneut getriggert, übernimmt aber den Pegel der

Legato Die Hüllkurven spielen weiter. Die Tonhöhe der neuen Note wird

Der Main-Bereich

Wenn Sie die maximale Anzahl an Noten überschreiten, indem Sie eine höhere Note als die gehaltenen Noten spielen, wird die tiefste Note gestohlen und die neue Note getriggert. Wenn Sie die maximale Anzahl an Noten überschreiten, indem Sie eine tiefere Note als die gehaltenen Noten spielen, wird keine Note gestohlen und keine neue Note getriggert.

gestohlenen Note. Die Tonhöhe der neuen Note wird übernommen.

übernommen.

Der Main-Bereich

Der Main-Bereich enthält folgende Einstellungen:

Octave

Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.

Random Pitch

Mit diesem Parameter stellen Sie einen zufälligen Tonhöhenversatz für jede gespielte Note ein. Je höher der Wert, desto stärker die Variation. Bei einem Wert von 100 kann der Versatz zwischen -6 und +6 Halbtönen variieren.

Pitchbend Down/Up

Mit diesem Parameter passen Sie den Bereich für die Tonhöhenmodulation durch das Tonhöhenrad an.

Tune

Mit diesem Parameter stellen Sie die Grundstimmung des PlugIns ein.

Volume

Mit diesem Parameter stellen Sie die Grundlautstärke des PlugIns ein.

Retrologue

Der Oszillator-Bereich

Sinus

Dreieck

Sägezahn

Rechteck

PWM-Breite

Im Oszillator-Bereich nehmen Sie Einstellungen für die beiden Oszillatoren, den Suboszillator und den Rauschgenerator vor.

Osc 1/2

Für die beiden Oszillatoren sind folgende Einstellungen verfügbar:

On/Off

Verwenden Sie den On/Off-Schalter, um einen Oszillator zu aktivieren.

Octave

Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.

Coarse

Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten an.

Fine

Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Cents an (Hundertstel-Halbtönen).

Der Oszillator-Bereich

Wave

Mit diesem Parameter wählen Sie eine von vier Wellenformen aus: Sinus, Dreieck, Sägezahn oder Rechteck.

PWM-Breite

Dieser Parameter ist nur für die Rechteck-Wellenform verfügbar. Er bestimmt das Verhältnis zwischen dem höchsten und dem niedrigsten Punkt der Rechteckwelle. Ein Wert von 50 oder über 50

Oszillator-Typ

Mit diesem Parameter können Sie einen Oszillator-Typ auswählen. Die folgenden Optionen sind verfügbar:

% erzeugt eine reine (quadratische) Rechteckwelle. Einstellungen unter

% erzeugen Rechteckwellen mit unterschiedlicher Kantenlänge.

Option Beschreibung

Single Der Oszillator erzeugt eine einzige Wellenform. Sync Dieser Algorithmus beinhaltet verschiedene, fest synchronisierte Oszillatoren,

jeweils bestehend aus einer Kombination von Master und Slave. Die Wellenform des Slave-Oszillators (Sinus, Dreieck, Sägezahn oder Rechteck) wird nach einer kompletten Schwingungsperiode des MasterOszillators zurückgesetzt. Das bedeutet, dass ein einzelner Oszillator einen satten Sync-Sound erzeugen kann, ohne einen anderen Oszillator als Slave oder Master verwenden zu müssen. Der Shape-Parameter regelt die Tonhöhe des Slave-Oszillators und erzeugt somit den typischen Sync-Sound.

Retrologue

Der Oszillator-Bereich

Option Beschreibung

Cross Dieser Algorithmus stellt eine Kombination aus zwei Oszillatoren zur

Verfügung, bei denen ein Master-Oszillator die Tonhöhe eines SlaveOszillators (Sinus-, Dreieck-, Sägezahn- oder Rechteck-Wellenform) im hörbaren Bereich moduliert. Der Shape-Parameter regelt das Tonhöhenverhältnis zwischen Slave- und Master-Oszillator, wodurch ein Klang entsteht, der an Frequenz-Modulation erinnert.

Multi Der Multi-Oszillator kann bis zu 8 Oszillatoren gleichzeitig abspielen. Wenn

dieser Oszillator-Typ ausgewählt ist, können Sie im Wertefeld »No.« die Anzahl der Oszillatoren festlegen. gesetzt werden. Bei Werten, die zwischen zwei ganzen Zahlen liegen, wird dem Mix ein zusätzlicher Oszillator mit reduziertem Pegel hinzugefügt.

Detune

Mit diesem Parameter bestimmen Sie, um wie viele Cents die zusätzlichen Oszillatoren verstimmt werden. Wenn Sie z. 4 einstellen, erhalten Sie einen Oszillator in Originaltonhöhe und vier Oszillatoren, die um -8, -4-, +4 und +8 Cents verstimmt sind.

B. 5 Oszillatoren verwenden und den Detune-Wert auf

Dieser Parameter kann kontinuierlich

Suboszillator (SUB)

• Verwenden Sie den On/Off-Schalter, um den Suboszillator ein- oder

auszuschalten.

Mit dem Wave-Bedienelement wählen Sie die Wellenform des Suboszillators aus. Sie können zwischen Dreieck, Sägezahn und Rechteck wählen. Die Tonhöhe des Suboszillators liegt immer eine Oktave unter der globalen Tonhöhe. Wenn Sie die globale Tonhöhe modulieren, folgt der Suboszillator.

Rauschgenerator (Noise-Bereich)

• Verwenden Sie den On/Off-Schalter, um den Rauschgenerator zu aktivieren.

Der Parameter »Noise Type« wird für atonale Klänge verwendet. Neben dem standardmäßigen weißen und rosa Rauschen gibt es hier auch bandpassgefilterte Versionen (BPF) des weißen und rosa Rauschens.

Ring

• Verwenden Sie den On/Off-Schalter, um die Ringmodulation ein- oder

auszuschalten. Die Ringmodulation wird erzeugt, indem die beiden Oszillatoren moduliert werden.

Deshalb funktioniert die Ringmodulation nur, wenn Oszillator 1 und 2 aktiviert sind.

Oscillator Mix

In diesem Bereich stellen Sie die Pegel der verschiedenen Oszillatoren und der Ringmodulation ein.

Retrologue

Filter

Shape

Filter

Im Filter-Bereich können Sie die Klangfarbe des Sounds anpassen.

Die Filterform bestimmt, welche Frequenzen gefiltert werden. Die folgenden Filterformen sind verfügbar:

Option Beschreibung

LP24 Tiefpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

LP18 Tiefpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

LP12 Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

LP6 Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz werden

abgeschwächt.

BP24 Bandpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der Cutoff-

Frequenz werden abgeschwächt.

BP12 Bandpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der Cutoff-

Frequenz werden abgeschwächt.

HP24 Hochpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

HP18 Hochpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

HP12 Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

HP6 Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

BR24 Bandsperre mit 24 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

BR12 Bandsperre mit 12 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz

werden abgeschwächt.

Cutoff

Resonance

Distortion

Hier stellen Sie die Cutoff-Frequenz des Filters ein.

Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Wenn Sie einen elektronischen Sound erzielen möchten, erhöhen Sie die Resonanz. Bei höheren Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche erzeugt werden.

Dieser Parameter fügt dem Signal Verzerrung hinzu. Der Effekt hängt vom ausgewählten Verzerrungstyp ab. Bei höheren Einstellungen entsteht eine sehr starke Verzerrung.

Retrologue

Envelope

Key Follow

Der Amplifier-Bereich

Die folgenden Verzerrungstypen sind verfügbar:

Option Beschreibung

Off Es wird keine Filterverzerrung angewendet. Tube Dieser Filtertyp erzeugt eine warme, röhrenartige Verzerrung. Clip Dieser Filtertyp erzeugt eine helle, transistorähnliche Verzerrung.

Hier stellen Sie die Cutoff-Modulation der Filterhüllkurve ein. Negative Werte kehren die Modulationsrichtung um.

Mit dieser Funktion können Sie die Cutoff-Modulation über die Notennummer steuern. Positive Werte erhöhen die Cutoff-Frequenz bei Noten oberhalb des Center Keys. Negative Werte verringern die Cutoff-Frequenz bei Noten oberhalb des Center Keys. Bei +100

Center

Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow« als zentrale Position verwendet wird.

% folgt die Cutoff-Frequenz exakt der gespielten Note.

Hüllkurvenanzeige und Velocity-Bedienelement

Mit den Reglern unterhalb der Hüllkurvenanzeige bestimmen Sie die Attack-, Decay-, Sustain- und Release-Zeit der Filterhüllkurve.

Das Velocity-Bedienelement bestimmt, inwieweit die Hüllkurvenintensität von der Anschlagstärke abhängt. Bei der Einstellung »0« wird die gesamte Hüllkurve angewendet. Höhere Werte verringern die Intensität bei geringeren Anschlagstärken.

Der Amplifier-Bereich

Level

Hier stellen Sie den Pegel der Stimme ein.

Ö Normalerweise erlaubt der interne Headroom von 12 dB in Retrologue polyphones

Spielen, ohne dass die Pegel angepasst werden müssen. Wenn Sie höhere Filterverzerrungspegel verwenden, müssen Sie den Pegel eventuell anpassen.

Pan

Hier können Sie die Position des Sounds im Stereopanorama festlegen.

Hüllkurvenanzeige und Velocity-Bedienelement

Hier können Sie die Attack-, Decay-, Sustain- und Release-Zeit der VerstärkerHüllkurve anpassen.

Retrologue

Der Velocity-Parameter bestimmt, inwieweit der Ausgangspegel von der Anschlagstärke abhängt. Bei der Einstellung »0« wird der Klang immer mit voller Amplitude gespielt. Höhere Werte verringern den Pegel bei geringeren Anschlagstärken.

Der Effects-Bereich

Retrologue enthält zwei seriell geschaltete Insert-Effekte: einen Modulationseffekt und einen Delay-Effekt.

• Verwenden Sie die Schalter »MOD ON« und »DEL ON«, um die Effekte zu aktivieren und zu deaktivieren.

Modulationseffekte

Der erste Effekt der Kette ist der Modulationseffekt. Er kann entweder als Chorus oder als Flanger verwendet werden.

Der Effects-Bereich

• Klicken Sie auf den MOD-Schalter, um die Einstellungen für den Modulationseffekt anzuzeigen.

Die folgenden Parameter sind verfügbar:

Option Beschreibung

Rate Bestimmt die Tonhöhenmodulation in Hertz. Type Bestimmt den verwendeten Modulationseffekt: Chorus oder Flanger. Sync Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in

Notenwerten einzustellen. Depth Bestimmt die Intensität der Tonhöhenmodulation. Phase Verbreitert das Klangbild von Mono nach Stereo. Feedback Fügt dem Effekt Resonanzen hinzu. Mix Regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

Retrologue

Delay-Effekte

Für den zweiten Effekt in der Kette können Sie zwischen verschiedenen DelayEffekten wählen.

• Klicken Sie auf den DELAY-Schalter, um die Einstellungen für den Delay-Effekt zu

Im Type-Einblendmenü können Sie einen der folgenden Delay-Effekte wählen:

Option Beschreibung

Stereo Stereo verfügt über zwei unabhängige Delays, jeweils einen für den linken

Cross Der Cross-Effekt verfügt über zwei unabhängige Delays mit Cross-

Ping-Pong Ping-Pong mischt den linken und rechten Eingangskanal und sendet das

Der Effects-Bereich

öffnen.

und rechten Audiokanal. Jedes Delay hat einen eigenen Feedback-Weg.

Feedback. Das bedeutet, dass das Delay des linken Kanals in den rechten Kanal zurückgeführt wird und umgekehrt.

gemischte Signal rechts und links im Stereopanorama verteilt an die Ausgänge. Auf diese Weise springen die Echos im Stereopanorama hinund her.

Die folgenden Parameter sind für die Effekte verfügbar:

Option Beschreibung

Delay Time Bestimmt die Delay-Zeit in Millisekunden. Sync Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten

einzustellen.

Time L/R Bestimmt einen Zeitversatz zwischen linkem oder rechtem Delay und

Gesamt-Delay. Der Versatz wird als Faktor eingegeben. Bei einem Faktor von 1 stimmt der rechte bzw. linke Delay-Wert mit dem Gesamt-DelayWert überein. Bei einem Faktor von 0,5 beträgt die Abweichung die Hälfte des Gesamt-Delays. Drehen Sie den Regler nach links, um die Delay-Zeit im linken Kanal zu verschieben. Drehen Sie den Regler nach

rechts, um die Delay-Zeit im rechten Kanal zu verschieben. High Damp Senkt die hohen Frequenzen der Delays ab. Feedback Regelt das Gesamt-Feedback des linken und rechten Delays. Beim

Feedback wird das Ausgangssignal des Delays in den Eingang

zurückgeführt. Je höher der Feedback-Wert, desto mehr Echos werden

erzeugt. Bei einem Wert von 0

100

% entspricht einem Endlos-Echo.

Mix Regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

% ist nur ein Echo zu hören. Ein Wert von

Retrologue

Der LFO-Bereich

Sinus

Dreieck

Sägezahn Rechteck

S & H 1

S & H 2

Retrologue enthält zwei monophone LFOs. In diesem Kontext bedeutet »monophon«, dass die LFOs einmal berechnet werden und gleichzeitig auf mehrere Stimmen angewendet werden. Sie schalten zwischen den Einstellungen für LFO 1 und LFO 2 um, indem Sie auf den entsprechenden Schalter klicken.

Wave und Shape

Das Wave-Bedienelement bestimmt den grundsätzlichen Typ der Wellenform. Die Eigenschaften der ausgewählten Wellenform werden mit dem Shape-Bedienelement verändert.

Der LFO-Bereich

Option Beschreibung

Sinus Mit dieser Option erzeugen Sie eine gleichmäßige Modulation, die für

Vibrato oder Tremolo geeignet ist. Mit dem Shape-Parameter fügen Sie harmonische Obertöne hinzu.

Dreieck Diese Option ähnelt Sinus. Die Wellenform weist regelmäßige gerade

Linien auf, die dreieckig zulaufen. Mit dem Shape-Parameter verändern Sie das Dreieck stufenlos in eine trapezförmige Welle.

Sägezahn Diese Option erzeugt eine sägezahnartige Wellenform, die in einer geraden

Linie nach oben ansteigt und dann schnell abfällt. Der Shape-Parameter verändert die Geschwindigkeit, mit der die Wellenform ansteigt; beim Maximalwert steigt sie senkrecht an und fällt schräg ab, in der Mittelstellung entsteht eine Dreieckswelle.

Rechteck Diese Option erzeugt eine gestufte Modulation, die abrupt zwischen zwei

Werten umschaltet. Der Shape-Parameter verändert stufenlos das Verhältnis zwischen hohem und tiefem Wert. Bei einem Wert von 50 % entsteht eine Rechteckwelle.

S & H 1 Diese Option erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig erzeugten

Schritten. Erhöhen Sie den Wert des Shape-Parameters, um die gestufte Modulation in eine abgerundete Modulation zu wandeln.

S & H 2 Wie S & H 1. Die Stufen variieren zwischen zufällig erzeugten hohen und

tiefen Werten. Erhöhen Sie den Wert des Shape-Parameters, um die gestufte Modulation in eine abgerundete Modulation zu wandeln.

Rate

Sync

Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz ein, d. h. die Geschwindigkeit des LFOs.

Wenn Sync aktiviert ist, wird die Frequenz in Notenwerten angegeben.

Retrologue

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