Steinberg Nuendo - 5.0 Referencia de Plug-ins [es]

Referencia de Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling Traducción por Josep Llodrà La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

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Tabla de contenidos

5 Los plug-ins de efecto incluidos

6 Introducción 6 Plug-ins de retardo 9 Plug-ins de distorsión 11 Plug-ins de dinámica 19 Plug-ins de EQ 21 Plug-ins de filtrado 28 Plug-ins Generadores 30 Plug-ins de modulación 37 Otros plug-ins 39 Plug-ins de Corrección de Tono 41 Plug-ins de restauración 45 Plug-ins de reverberación 53 Plug-ins Spatial + Panner 56 Plug-ins surround 65 Herramientas – MultiScope

67 Efectos MIDI

68 Introducción 68 Arpache 5 69 Arpache SX 70 Auto LFO 71 Beat Designer (sólo Nuendo Expansion Kit) 76 Chorder 79 Compressor 79 Context Gate 81 Density 81 Micro Tuner 81 MIDI Control 82 MIDI Echo 83 MIDI Modifiers 83 MIDI Monitor 84 Note to CC 85 Quantizer 85 StepDesigner 87 Track Control 89 Transformer

90 Apéndice MixConvert

91 Conversiones disponibles

93 Índice alfabético

Tabla de contenidos

Los plug-ins de efecto incluidos

Introducción

Plug-ins de retardo

Este capítulo contiene descripciones de los plug-ins de efecto incluidos y de sus parámetros.

En Nuendo, los plug-ins de efecto se organizan en un diferente número de categorías. Este capítulo se organiza de la misma manera, con los plug-ins listados en secciones distintas para cada categoría de efecto.

 La mayoría de los efectos incluidos son compatibles con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente al nombre del plug-in mostrado en los menús de selección de plug-ins (para más información vea el capítulo “Efectos de Audio” del Manual de Operaciones).

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Retardo”.

ModMachine

ModMachine combina modulación de retardo y modulación de filtro de frecuencia/resonancia y puede ofrecerle muchos efectos de modulación interesantes. También tiene un parámetro Drive para efectos de distorsión.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el

Delay – Botón Sync

Los plug-ins de efecto incluidos

retardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/ 32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el tiempo de retardo se puede esta blecer en milisegundos.

El botón debajo del potenciómetro Delay activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro Delay.

Parámetro Descripción

Rate El parámetro Rate establece el valor de nota base para la

Rate – Botón Sync

Width Establece la cantidad de modulación de tono del re-

Feedback Establece el número de repeticiones del retardo.

Drive Añade distorsión al bucle de realimentación. Cuanto ma-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

Botón Nudge Haciendo clic en el botón Nudge una vez, acelerará mo-

Ruta gráfica de la señal y posi ción del Filtro

Tipo de filtro (en el visor gráfico)

Freq Establece la frecuencia de corte del filtro. Sólo está dis-

Speed Determina la velocidad de la modulación LFO de la fre-

Speed – Botón Sync

Range Lo/Hi Estos potenciómetros especifican el rango (en Hz) de la

Spatial Introduce un desplazamiento entre los canales para crear

sincronizar el tempo de la modulación del retardo (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, el parámetro rate se puede ajus tar libremente.

El botón debajo del potenciómetro Rate activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro Rate.

tardo. Tenga en cuenta que aunque la modulación afecta al tiempo de retardo, el sonido se percibe mayormente como un efecto vibrato o de tipo coro.

yor sea el valor de Feedback, más se van a distorsionar las repeticiones de retardo en el tiempo.

efecto. Si se usa ModMachine como efecto de envío, ajuste este parámetro al máximo valor (100 puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

mentáneamente el audio que entra al plug-in, simulando un efecto de tipo empuje de una cinta analógica.

El filtro se puede poner en el bucle de realimentación del

retardo o en la ruta de salida del efecto (después de los parámetros Drive y Feedback). Para cambiar entre las posiciones de “bucle” y “salida”, haga clic en la sección Filter que se muestra en el gráfico o haga clic en el campo Position, en la parte inferior dere cha del gráfico.

El botón Type le permite alternar entre un filtro y otro. Están disponibles los filtros paso bajo, paso banda, y paso alto.

ponible si la sincronía de tempo para el parámetro Speed (vea abajo) está desactivado y el parámetro está en “0”.

cuencia del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el parámetro Speed establece el valor de nota base para sincronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, nor mal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad se puede ajustar libremente.

El botón debajo del potenciómetro Speed activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro Speed.

modulación de la frecuencia del filtro. Los rangos se pueden poner ambos positivos (p.

10000) y negativos (p. sincronía de tempo está desactivada y Speed está en cero, estos parámetros estarán inactivos y la frecuencia de filtrado se controlará con el parámetro Freq.

un efecto de panoramización estéreo a la modulación de frecuencia. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más pronunciado.

ej. Lo en 5000 y Hi en 500). Si la

%) ya que

ej. Lo en 50 y Hi en

Parámetro Descripción

Q-Factor Controla la resonancia del filtro. Sólo está disponible si

Speed Determina la velocidad de la modulación LFO de la reso-

Speed – Botón Sync

Range Lo/Hi Estos diales especifican el rango de la modulación de

Spatial Introduce un desplazamiento entre los canales para

la sincronía de tempo del LFO de resonancia de filtro está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo) está en “0”. Si la sincronía de tempo está activada, la reso nancia se controla con los parámetros Speed y Range.

nancia del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el parámetro Speed establece el valo r de nota base para sincronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, nor mal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad se puede ajustar libremente.

El botón debajo del potenciómetro Speed activa o desactiva la sincronía de tempo para el parámetro Speed.

resonancia del filtro. Los rangos se pueden poner am bos positivos (p. ej. Lo en 50 y Hi en 100) y negativos

ej. Lo en 100 y Hi en 50). Si la sincronía de tempo

(p. está desactivada y Speed está en cero, estos paráme tros estarán inactivos y la resonancia de filtrado se controlará con el parámetro Q-Factor.

crear un efecto de panoramización estéreo a la modu lación de resonancia. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más pronunciado.

Los plug-ins de efecto incluidos

MonoDelay

Es un efecto de retardo mono que puede basarse en el tempo o usar ajustes de tiempo de retardo especificados.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Botón Sync El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para ac-

Feedback Establece el número de repeticiones del retardo.

Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

 El retardo también puede ser controlado por una señal que venga de otra fuente, a través de la entrada sidechain. Cuando la señal de side-chain exceda de un deter minado umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán. Cuando la señal esté por debajo del umbral, las repeticio nes de retardo reaparecerán. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

tivar o desactivar la sincronía de tempo.

efecto y le permite pasar de frecuencias bajas desde los

Hz hasta los 800 Hz. El botón debajo del potencióme-

10 tro activa/desactiva el filtro.

efecto y le permite pasar de frecuencias altas desde los

Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potencióme-

20 tro activa/desactiva el filtro.

efecto. Si se usa MonoDelay como efecto de envío, ajuste este parámetro al máximo valor ya que puede controlar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

PingPongDelay

Es un efecto de retardo estéreo que alterna cada repetición entre los canales izquierdo y derecho. El efecto puede ba sarse en el tempo o usar un tiempo de retardo libremente ajustado.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

Botón Sync El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para ac-

Feedback Establece el número de repeticiones del retardo.

Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite pa-

Spatial Establece la amplitud del estéreo para las repeticiones iz-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

 El retardo también puede ser controlado por una señal

que venga de otra fuente, a través de la entrada side-

chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un deter minado umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán. Cuando la señal esté por debajo del umbral, las repeticiones de retardo reaparecerán. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

tivar o desactivar la sincronía de tempo.

desde frecuencias bajas hasta los 800 bajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

sar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el fil tro.

quierda/derecha. Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto estéreo “ping-pong” más pronunciado.

efecto. Si se usa PingPongDelay como efecto de envío, ajuste este parámetro al máximo valor ya que puede con trolar el balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Hz. El botón de-

Los plug-ins de efecto incluidos

StereoDelay

StereoDelay tiene dos líneas de retardo independientes, para usarse basadas en tempo o especificando el tiempo de retardo.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Delay 1 & 2 Con estos controles puede especifica el valor de nota

Botón Sync Los botones debajo de los potenciómetros de Delay, se

Feedback 1 & 2

Filter Lo 1 & 2

Filter Hi 1 & 2

Pan 1 & 2 Estos controles se usan para ajustar la posición de esté-

Mix 1 & 2 Estos controles le permiten ajustar el balance de nivel en-

base para el retardo si la sincronía de tempo está acti vada (1/1–1/32, normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está desactivada, ponen el tiempo de retardo en milisegundos.

usan para activar o desactivar la sincronía de tempo del retardo respectivo.

Los controles de Feedback establecen el número de repeticiones para cada retardo.

Estos filtros afectan al bucle de realimentación y le permiten ir desde frecuencias bajas hasta los 800 Hz. Los botones debajo de los potenciómetros activan/desactivan el filtro.

Estos filtros afectan al bucle de realimentación y le permiten pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los

Hz. Los botones debajo de los potenciómetros acti-

1.2 van/desactivan el filtro.

reo de cada retardo (delay).

tre la señal sin efecto y el efecto. Si se usa StereoDelay como efecto de envío, ajústelos al máximo valor (100 ya que puede controlar el balance de señal con efecto/ sin efecto en el envío.

Plug-ins de distorsión

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Distorsión”.

AmpSimulator

AmpSimulator es un efecto de distorsión, que emula el sonido de varios tipos de combinaciones de amplificadores de guitarra y cabinas de altavoces. Tiene disponible una amplia selección de modelos de amplificadores y cabinas.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Menú emergente Amplifier

Drive Controla la cantidad de overdrive de amplificación.

Bass Control de tono de las frecuencias bajas.

Middle Control de tono de las frecuencias medias.

Treble Control de tono de las frecuencias altas.

Presence Úselo para realzar o apagar las frecuencias altas.

Volume Controla el nivel de salida global.

Menú emergente Cabinet

Damping Lo/Hi Más controles de tono para dar forma al sonido de la ca-

Haga clic sobre el nombre del amplificador actualmente seleccionado para abrir un menú emergente con todos los modelos de amplificadores disponibles. Le permite seleccionar un modelo de amplificador. Esta sección se puede eludir seleccionando “No Amp”.

Haga clic sobre el nombre de la cabina actualmente seleccionada para abrir un menú emergente con todos los modelos de cabinas de altavoz disponibles. Le permite seleccionar una cabina de altavoz. Esta sección se puede eludir seleccionando “No Speaker”.

bina de altavoz seleccionada. Haga clic sobre los valores, introduzca un nuevo valor y presione la tecla [Intro].

Los plug-ins de efecto incluidos

DaTube

Este efecto emula el sonido cálido y exuberante característico de un amplificador de válvulas.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Drive Regula la ganancia previa del “amplificador”. Utilice valo-

Balance Controla el balance entre la señal procesada por el pará-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de salida, del “am-

res altos si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la distorsión.

metro Drive y la señal de entrada sin procesar. Para un efecto de drive máximo, póngalo a su valor más alto.

plificador”.

Distortion

Distortion añadirá crujidos a sus pistas. Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Boost Aumenta la cantidad de distorsión.

Feedback Alimenta parte de la señal de salida de nuevo en la en-

Tone Le deja seleccionar un rango de frecuencias al que apli-

trada del efecto, incrementando el efecto de distorsión.

car el efecto de distorsión.

Parámetro Descripción

Spatial Cambia las características de distorsión del canal iz-

Output Aumenta o disminuye la señal que va a la salida del

quierdo y derecho, creando de este modo un efecto de estéreo.

efecto.

SoftClipper

Este efecto añade overdrive, con control independiente sobre el segundo y tercer armónico.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Input Regula de nuevo la ganancia previa. Utilice valores altos

Mix Si pone Mix a 0 quiere decir que no se añadirá señal pro-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de la salida.

Second Le permite ajustar la cantidad del segundo armónico en

Third Le permite ajustar la cantidad del tercer armónico en la

si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la distorsión.

cesada a la señal original.

la señal procesada.

señal procesada.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins de dinámica

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Dynamics”.

Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, haciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Compressor tiene controles separados para el umbral, ratio, ataque, aguante, liberación y parámetros de realce de ganancia. Compressor tiene un display aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión, que tiene la forma según los ajustes Thres hold y Ratio. Compressor también tiene un medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad de reducción de ganancia en dB, modos compresión Soft Knee/Hard Knee, y una funcionalidad Auto dependiente del programa para el parámetro Release.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0 dB)

Ratio (1:1 a 8:1)

Botón Soft Knee

Determina el nivel en el que el Compressor “entra en juego”. Los niveles de señal por encima del umbral esta blecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

Determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ra tio de 3:1 significa que para cada 3 dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1 dB.

Si este botón está apagado, las señales por encima del umbral se comprimirán instantáneamente según el ratio establecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición de la compresión será más gradual, produciendo un resultado menos drástico.

Parámetro Descripción

Make-up (0–24 dB o modo Auto)

Attack (de 0.1 a

ms)

100

Hold (de 0 a 5000

ms)

Release (de 10 a

ms o

1000 modo Auto)

Analysis (de 0 a 100) (Pure Peak a Pure RMS)

Botón Live Cuando este botón está activado, la función “look ahead”

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ganancia de salida, causada por la compresión. Si el botón Auto está activado, el potenciómetro se oscurecerá y la salida se ajustará automáticamente para la ganancia per dida.

Determina lo rápido que el Compressor responderá a las señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la compresión aplicada afectará a la señal después de sobrepasar el nivel del um bral. Los tiempos de hold cortos son útiles para un estilo DJ, mientras que los tiempos de hold más largos son para mú sica en general, por ejemplo, al trabajar con un documental.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel del umbral. Si el botón Auto está activado, el Compressor en contrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Determina si la señal de entrada se analiza de acuerdo con los valores de pico o RMS (o una mezcla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de 100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como base la potencia media de la señal, mientras que el modo Peak opera más sobre los niveles de pico. Como regla general, el modo RMS fun ciona mejor con audio que tenga pocos transientes, como las voces, y el modo Peak es mejor para percusiones, ya que tienen muchos picos de transiente.

del Compressor se deshabilita. Look ahead produce un procesado más preciso pero añade una cierta cantidad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

 La compresión también puede ser controlada por una señal que venga de otra fuente, a través de la entrada sidechain. Cuando la señal de side-chain exceda de un deter minado umbral, se disparará la compresión. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el

capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

DeEsser

Un de-esser se usa para reducir la excesiva sibilancia, mayormente en grabaciones de voz. Básicamente es un tipo especial de compresor que está preparado para ser sensible a las frecuencias producidas por el sonido “s”, de ahí el nombre de-esser. La cercanía del micrófono y la ecualización pueden dar lugar a situaciones donde el sonido en conjunto está bien, pero existe un problema de sibilancia.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Reduction Controla la intensidad del efecto de de-esser.

Threshold Cuando la opción Auto Threshold está desactivada, puede

Auto La función Auto Threshold elige automática y continua-

Release Ajusta el tiempo que le llevará al efecto de-esser volver al

Medidores de nivel

usar este control para ajustar un umbral para el nivel de se ñal entrante, sobre el que el plug-in empieza a reducir los sibilantes.

mente un ajuste de threshold óptimo e independiente de la señal de entrada. La función Auto Threshold no funciona para señales de bajo nivel (< -30 bilantes en un archivo así, ajuste el threshold manualmente.

cero, cuando la señal caiga por debajo del valor del um bral.

Indican los valores de dB de las señales de entrada (IN) y salida (OUT) así como el valor en que se reduce el nivel del sibilante (o frecuencia-s) (GR). El medidor de reduc ción de ganancia muestra valores entre 0 dB (sin reducción) y -20 dB (el nivel de la frecuencia-s disminuye en

dB).

db de nivel de pico). Para reducir los si-

Colocar el DeEsser en la cadena de la señal

Al grabar una voz, normalmente la posición del de-esser en la cadena de la señal deberá ser después de pre-amplificador de micrófono y antes del compresor/limitador. Esto hace que el compresor/limitador no limite las dinámi cas generales de la señal.

EnvelopeShaper

El EnvelopeShaper se puede usar para cortar o realzar la ganancia de la fase de Ataque y Release del audio. Puede usar diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cambiar los valores del parámetro. Vaya con cuidado con

los niveles al realzar la ganancia, y si lo necesita reduzca el nivel de Salida para evitar el clipping.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Attack (de -20 a 20 dB)

Length (de 5 a 200 ms)

Release (de -20 a 20 dB)

Output (de 24 a 12 dB)

Cambia la ganancia de la fase de Ataque de la señal.

Determina la duración de la fase de Ataque.

Cambia la ganancia de la fase de Release de la señal.

Establece el nivel de salida.

Los plug-ins de efecto incluidos

Expander

Parámetro Descripción

Analysis (de 0 a 100) (Pure Peak a Pure RMS)

Botón Live Cuando este botón está activado, la función “look ahead”

del Expander se deshabilita. Look ahead produce un pro cesado más preciso pero añade una cierta cantidad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

El Expander reduce el nivel de salida en relación al nivel de entrada para señales por debajo del threshold estable cido. Es útil cuando quiere realzar el rango dinámico o reducir el ruido en pasajes silenciosos. Puede usar los diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cambiar los valores de los parámetros Threshold y Ratio.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0 dB)

Ratio (1:1 a 8:1)

Botón Soft Knee

Attack (de 0.1 a 100

Hold (de 0 a

ms)

2000 Release

(de 10 a

ms o

1000 modo Auto)

Determina el nivel en el que la expansión “entra en juego”. Los niveles de señal por debajo del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por encima de él no se procesan.

Determina la cantidad de realce de ganancia aplicada a las señales que están por debajo del umbral establecido.

Si este botón está apagado, las señales por debajo del umbral se expandirán instantáneamente según el ratio es tablecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la expansión será más gradual, produciendo un resultado menos drástico.

Determina lo rápido que el Expander responderá a las seña-

ms)

les por debajo del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la expansión aplicada afectará a la señal por debajo del valor de Threshold.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal exceda el nivel del umbral. Si el botón Auto está activado, el Expander encontrará auto máticamente un ajuste óptimo para el release, que variará dependiendo del audio.

 La expansión también puede ser controlada por una se-

ñal que venga de otra fuente, a través de la entrada side-

chain. Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado umbral, se disparará la expansión. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Gate

Las puertas, o puertas de ruido, silencian el audio que está por debajo de un cierto nivel de umbral. Tan pronto

como el nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través.

Los plug-ins de efecto incluidos

Están disponibles los siguientes parámetros:  La puerta también puede ser controlada por una señal

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0 dB)

LED de estado Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

Botones de Filtro (LP, BP, y HP)

Botón Side-Chain

Center (de 50 Hz a

Hz)

20000

Q-Factor (de

0.01 a 10000)

Botón Monitor Le permite monitorizar la señal filtrada.

Attack (de 0.1 a 1000

Hold (de 0 a 2000

ms)

Release (de 10 a

ms o

1000 modo Auto)

Analysis (de 0 a 100) (Pure Peak a Pure RMS)

Botón Live Cuando este botón está activado, la función “look ahead”

Determina el nivel en el que la puerta (gate) se activa. Los niveles de señal por encima del umbral establecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).

Cuando el botón Side-Chain (vea abajo) esté activado, podrá usar estos botones para ajustar el tipo de filtro a paso bajo (Low Pass), paso banda (Band Pass) o paso alto (High Pass).

Este botón (debajo del potenciómetro Center) activa el filtro de side-chain. La señal de entrada se puede mol dear según los parámetros de filtro ajustados. El encadenamiento side-chaining interno puede ser útil para adaptar el funcionamiento de la puerta (Gate).

Cuando se activa el botón Side-Chain, se ajusta la frecuencia central del filtro.

Cuando se activa el botón Side-Chain, se ajusta la resonancia del filtro.

Establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse des-

ms)

pués de haberse activado. Si el botón Live (vea abajo) está desactivado, este potenciómetro asegura que la puerta ya esté abierta cuando se reproduzca una señal por encima del nivel del umbral. La Puerta (Gate) lo con trola con el “looking ahead” (mirada hacia adelante) del audio, buscando señales lo suficientemente fuertes como para pasar la puerta.

Determina cuánto tiempo estará la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del nivel del umbral.

Establece el tiempo que tardará la puerta en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón Auto está acti vado, la puerta (gate) encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el release, que variará dependiendo del audio.

Determina si la señal de entrada se analiza de acuerdo con los valores de pico o RMS (o una mezcla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de 100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como base la p otencia media de la señal, mientras que el modo Peak opera más sobre los niveles de pico. Como regla general, el modo RMS fun ciona mejor con audio que tenga pocos transientes, como las voces, y el modo Peak es mejor para percusiones, ya que tienen muchos picos de transiente.

de la puerta (Gate) se deshabilita. Look ahead produce un procesado más preciso pero añade una cierta canti dad de latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

que venga de otra fuente, a través de la entrada sidechain. Cuando la señal de side-chain exceda de un deter minado umbral, la puerta se abrirá. Para una descripción de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Limiter

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el ni-

vel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida, para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. El Limiter puede ajustar y optimizar el parámetro Release automática mente según el audio, o se puede establecer manualmente. El Limiter también tiene medidores diferentes para la en trada, la salida y la cantidad de limitación (medidores centrales).

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Input (de -24 a

dB)

+24 Output

(de -24 a

dB)

+6 Release

(de 0.1 a

ms o

1000 modo Auto)

Le permite ajustar la ganancia de entrada.

Determina el nivel máximo de salida.

Establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su nivel original. Si el botón Auto está activado, el Limiter encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

Maximizer

El Maximizer (maximizador) se usa para subir el volumen del audio sin riesgo de clipping. Opcionalmente hay una función de soft clip, que elimina los picos cortos en la se ñal de entrada e introduce una distorsión cálida de tipo válvulas a la señal.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Output (de -24 a

dB)

+6 Optimize

(de 0 a 100)

Botón Soft Clip

Determina el nivel máximo de salida. Debería establecerse normalmente a 0 (para evitar el clipping).

Determina el volumen de la señal.

Cuando este botón está activado, el Maximizer empiece a limitar (o clipear) la señal “suavemente”, y generando ar mónicos al mismo tiempo, añadiendo una calidez y una característica de válvulas al audio.

MIDI Gate

Una puerta (gate), en su forma fundamental, silencia las señales de audio por debajo de un cierto nivel de umbral. Cuando una señal sobrepase el nivel establecido, la puerta (gate) se abre para dejar pasar las señales a través de ella,

mientras que las señales por debajo del nivel establecido

son cortadas. MIDI Gate, sin embargo, no se activa por ni veles de umbral, sino por notas MIDI. Por lo tanto necesita tanto datos de audio como datos MIDI para funcionar.

Configuración

Para configurar una MIDI Gate, proceda así:

1. Seleccione el audio que quiere que sea afectado por MIDI Gate.

Puede ser audio desde cualquier pista de audio, o incluso una entrada de audio en directo (siempre que tenga una tarjeta de audio de baja la

tencia).

2. Seleccione MIDI Gate como un efecto de inserción para la pista de audio.

Se abre el panel de control del efecto MIDI Gate.

3. Seleccione una pista MIDI para controlar MIDI Gate.

Puede ser una pista MIDI vacía o una pista MIDI que contenga datos, no importa. Sin embargo, si quiere usar MIDI Gate en tiempo real – en contra posición a tener una parte grabada – la pista tiene que ser seleccionada para que el efecto reciba la salida MIDI.

4. Abra el menú emergente Enrutado de Salida de la pista MIDI y seleccione la opción MIDI Gate.

La salida MIDI de la pista ahora está enrutada a MIDI Gate.

Los plug-ins de efecto incluidos

Lo que se hará a continuación depende de si está usando audio en directo o grabado, y de si está usando MIDI en tiempo real o grabado. Asumiremos para el propósito del manual que está usando audio grabado, y reproduce MIDI en tiempo real.

5. Asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada y comience la reproducción.

6. Reproduzca unas pocas notas en su teclado MIDI.

Como podrá oír, el audio de la pista se ve afectado por lo que toca en el teclado MIDI.

Están disponibles los siguientes parámetros para la MIDI Gate:

Parámetro Descripción

Attack Determina cuánto tiempo tardará la puerta en abrirse

Hold Regula cuánto tiempo la puerta permanecerá abierta

Release Determina cuánto tiempo tardará la puerta en cerrarse

Note To Attack Determina hasta qué punto los valores de velocidad de

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode Utilice este conmutador para establecer el modo de

después de haber recibido una señal que la active.

después de un mensaje de Note On o Note Off (vea el Modo Hold abajo).

(sumado al valor establecido en el parámetro Hold).

las notas MIDI afectan al ataque. A mayor valor, más in crementará el tiempo de ataque con velocidades altas de nota. Los valores negativos darán tiempos de ataque más cortos con velocidades altas. Si no quiere usar este pará metro, póngalo en la posición 0.

Determina hasta qué punto los valores de velocidad de las notas MIDI afectan al release. A mayor valor, más in crementará el tiempo de release. Si no quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

Controla hasta qué punto los valores de velocidad de las notas MIDI determinan el volumen de salida. Un valor de 127 significa que el volumen está controlado íntegra mente por los valores de velocidad, mientras que un valor de 0 significa que las velocidades no tendrán efecto so bre el volumen.

Hold. En modo note on, la puerta sólo quedará abierta durante el tiempo establecido en los parámetros Hold y Release, sin importar la duración de la nota MIDI que ac tivó la puerta. En modo Note Off la puerta permanecerá abierta durante todo el tiempo que se toque la nota MIDI, y luego se aplicarán los parámetros Hold y Release.

MultibandCompressor

El MultibandCompressor permite que una señal se divida en hasta cuatro bandas de frecuencia, cada una con su propia característica de compresión ajustable libremente. La señal se procesa en base a los ajustes que haya hecho

en las secciones de Bandas de Frecuencias y Compresor. Puede especificar el nivel, ancho de banda y característi

cas de compresión para cada banda usando los controles varios.

El editor de Bandas de Frecuencias

En el editor de Bandas de Frecuencias en la mitad superior del panel es donde ajusta la amplitud de las bandas de frecuencias así como sus niveles después de la com presión. Están disponibles dos escalas de valores y un

buen número de manecillas. La escala de valores vertical en la izquierda muestra el nivel de ganancia de entrada de cada banda de frecuencias. La escala horizontal muestra el rango de frecuencias disponible.

Las manecillas del editor de Bandas de Frecuencia se pueden arrastrar con el ratón. Úselas para poner el límite del rango de frecuencias y los niveles de ganancia de entrada para cada una de las bandas de frecuencias.

• Las manecillas de los lados se usan para definir el rango de

frecuencias de las diferentes bandas de frecuencias.

• Usando la manecillas de la parte superior de cada banda de

frecuencias, puede cortar o realzar la ganancia de entrada en

dB después de la compresión.

+/- 15

Los plug-ins de efecto incluidos

Circunvalando (bypass) bandas de frecuencias

Cada banda de frecuencia se puede circunvalar usando el botón “B”, en cada sección del compresor.

Solo de bandas de frecuencias

Una banda de frecuencia se puede poner en solo usando el botón “S”, en cada sección del compresor. Sólo se puede poner en solo una banda a la vez.

Usando la sección Compresor

Puede especificar el Threshold y el Ratio usando los puntos de ruptura o usando los diales correspondientes. El primer punto de ruptura en el que la línea se desvíe de la diagonal recta será el punto de umbral.

Para cada una de las cuatro bandas están disponibles las siguientes funciones del compresor:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0 dB)

Ratio (de 1000 a

8000) (de 1:1 a 8:1)

Attack (de 0.1 a 100

ms)

Release (de 10 a

ms o

1000 modo Auto)

Determina el nivel en el que el Compressor “entra en juego”. Los niveles de señal por encima del umbral esta blecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

Determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ratio de 3000 (3:1) significa que para cada

dB que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida

3 incrementará en sólo 1

Determina lo rápido que el compresor responderá a las señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel del umbral. Si el botón Auto está activado, el compresor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el re lease, que variará dependiendo del audio.

dB.

El potenciómetro Output

El potenciómetro Output controla el nivel total de la salida que el MultibandCompressor pasa a Nuendo. El rango disponible va desde -24 hasta +24

dB.

VintageCompressor

Es una reproducción basada en los compresores clásicos. El compresor tiene controles diferentes para los paráme tros de ganancia de entrada y salida, ataque y release. Es

más, hay un modo Punch que conserva la fase de ataque de la señal y una funcionalidad Auto para el release que de pende del programa.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Input (de -24 a

dB)

Output (de -48 a

dB)

24 Attack

(de 0.1 a

ms)

100 Punch

(Activado/ Desactivado)

Release (de 10 a 1000

ms o

modo Auto)

En combinación con el parámetro Output gain, este ajuste determina la cantidad de compresión. Cuanto ma yor sea la ganancia de entrada y más bajo sea la ganancia de salida, más compresión se aplicará.

Establece la ganancia de salida.

Determina lo rápido que responderá el compresor. Si el tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la pri mera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Cuando está activado, se conservará la primera fase de ataque de la señal, reteniendo el “golpe” original del so nido, incluso con ajustes de Ataque cortos.

Establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su nivel original. Si el botón Auto está activado, el Vintage Compressor encontrará automáticamente un ajuste óp timo para el release, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

VSTDynamics

Limiter

Module Configuration

Gate Compressor

VSTDynamics es un procesador de dinámicas avanzado. Combina tres procesadores separados: Gate (puerta), Compressor (Compresor) y Limiter (limitador), cubriendo una variedad de funciones de procesado de dinámica. La ventana se divide en tres secciones, cada una conteniendo controles y medidores para cada procesador.

Parámetro Descripción

Center (de 50 a

Hz)

22000 Q-Factor

(de 0.001 a

10000) Monitor

(Activado/ Desactivado)

Attack (de 0.1 a

ms)

100 Hold

(de 0 a

ms)

2000 Release

(de 10 a

ms o

1000 modo Auto)

Establece la frecuencia central del filtro.

Establece la resonancia o amplitud del filtro.

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse después de haberse activado.

Determina cuánto tiempo estará la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del nivel del umbral.

Activando los procesadores individuales

Puede activar los procesadores individuales usando los botones de la parte inferior del panel del plug-in.

La sección Gate

Gate, o puerta de ruido, es un método de procesamiento de dinámicas que silencia las señales de audio que están por debajo de un determinado umbral. Tan pronto como el nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través. La entrada de ac tivación de la puerta también se puede filtrar usando un side-chain interno.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0 dB)

LED de estado Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

Botón Side-Chain

LP (paso bajo), BP (paso banda), HP (paso alto)

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).

Este botón activa el filtro interno de side-chain. Le permite filtrar partes de la señal que de otra forma dispararían la puerta en lugares donde no quiere, o realzar frecuencia que desee acentuar, dándole más control sobre la función de puerta.

Estos botones establecen el modo de filtro básico.

La sección Compressor

El compresor reduce el rango dinámico del audio, haciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Funciona como un compresor estándar, con controles separados para los parámetros de threshold, ratio, attack, release y realce de la ganancia (make-up gain). El compresor tiene un visor aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión, que tiene la forma según los ajustes Threshold, Ratio y Make-Up Gain. También tiene medidores de Reducción

de Ganancia y una función Auto, dependiente del pro

grama, para el parámetro Release. Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold (-60 a 0 dB)

Ratio (1:1 a 8:1)

Make-Up (de 0 a 24 dB)

Attack (de 0.1 a

ms)

100

Determina el nivel en el que el compresor “entra en juego”. Los niveles de señal por encima del umbral esta blecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

Determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ratio de 3:1 significa que para cada 3 nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ganancia de salida, causada por la compresión. Cuando el botón Auto está activado, la pérdida de ganancia se compensa automáticamente.

dB que aumente el

dB.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Release (de 10 a

ms o

1000 modo Auto)

Visor gráfico Utilice el visor gráfico para establecer gráficamente los

valores de Threshold y Ratio. A la izquierda y derecha del visor gráfico encontrará dos medidores que muestran la cantidad de reducción de ganancia en dB.

La sección Limiter

El limitador está diseñado para asegurar que el nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de umbral, para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. Los limita dores convencionales requieren una configuración muy precisa de los parámetros de ataque y release, para que el nivel de salida no se vaya más allá del umbral establecido. El limitador ajusta y optimiza estos parámetros automáti camente, según el audio. También puede ajustar el parámetro Release manualmente.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Output (de -24 a

dB)

Botón Soft Clip

Release (de 10 a 1000

ms o

modo Auto)

Determina el nivel máximo de salida. Los niveles de señal por encima del umbral establecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

Si este botón está activado, el limitador actúa de forma diferente. Cuando el nivel de la señal excede los -6 dB, el Soft Clip empiece a limitar (o clipear) la señal “suave mente”, y generando armónicos al mismo tiempo, añadiendo una calidez y una característica de válvulas al audio.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel del umbral. Si el botón Auto está activado, el limitador encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el re lease, que variará dependiendo del audio.

El botón Module Configuration

Usando el botón Module Configuration, en la esquina inferior derecha del panel del plug-in, podrá establecer el or-

den del cauce de la señal para los tres procesadores. Cambiando el orden de los procesadores podrá producir diferentes resultados, y las opciones disponibles le permi ten comparar rápidamente y saber lo que funciona mejor en una situación dada. Simplemente haga clic en el botón Module Configuration para cambiar a una configuración diferente. Hay tres opciones de enrutado:

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins de EQ

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30

Estos ecualizadores gráficos son idénticos en todo excepto en el número de bandas de frecuencias disponibles (10 y 30 respectivamente). Cada banda puede cortarse o real zarse hasta 12 dB, permitiéndole un control fino de la respuesta de frecuencia. Es más, hay varios modos de preset disponibles que podrán añadir “color” al sonido del GEQ10/GEQ-30.

Los plug-ins de efecto incluidos

• Puede dibujar curvas de respuesta en el visor principal haciendo clic y arrastrando con el ratón.

Tenga en cuenta que tiene que hacer clic en uno de los deslizadores primero antes de arrastrar a través del visor. También puede señalar y hacer clic para cambiar bandas de frecuencias individuales, o introducir valo res numéricamente haciendo clic en un valor de ganancia en la parte superior del visor.

• En la parte inferior de la ventana se muestran las bandas de frecuencias en Hz de forma individual.

• En la parte superior de la ventana del visor, se muestra la cantidad de corte/realce en dB.

Aparte de las bandas de frecuencias, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Output Controla la ganancia global del ecualizador.

Botón Flatten Reinicializa todas las bandas de frecuencias a 0 dB.

Range Le permite ajustar relativamente cuánto corta o realza la

Botón Invert Invierte la curva de respuesta actual.

Menú emergente Mode

señal una curva ajustada. Si el parámetro Range se gira totalmente en el sentido de las agujas del reloj, +/- 12 es el rango disponible.

El modo filtro establecido aquí determina cómo los varios controles de bandas de frecuencias interactúan para crear una curva de respuesta, vea abajo.

Acerca de los modos de filtro

En el menú emergente en la esquina inferior derecha hay varios modos de EQ diferentes disponibles. Estos modos pueden añadir color o carácter a la salida ecualizada de varias maneras. Aquí siguen unas pequeñas descripcio

nes sobre los modos de filtro:

• True Response – filtros en serie con una respuesta de frecuencia precisa.

• Digi Standard – la resonancia de la última banda depende de la frecuencia de muestreo.

• Variable Q – filtros paralelos donde la resonancia depende de la cantidad de ganancia. Sonido musical.

• Constant Q u – filtros paralelos donde la resonancia de la primera y de la última banda depende de la frecuencia de muestreo (u=unsymmetric, asimétrico).

• Constant Q s – filtros paralelos donde la resonancia se aumenta al realzar la ganancia y viceversa (s=symmetric, simétrico).

• Resonant – filtros en serie donde un aumento de ganancia de una banda hará que bajen las ganancias de las bandas adyacentes.

StudioEQ

Es un ecualizador paramétrico de 4 bandas de gran calidad, con dos bandas paramétricas de rango medio completas. Las bandas bajas y altas pueden actuar como filtros de shelving (realce) de tres tipos, o como un filtro de pico (paso banda) o de corte (paso bajo/paso algo).

Haciendo ajustes

1. Haga clic en el correspondiente botón de Activar a la izquierda del panel del plug-in para activar las 4 bandas (o cualquiera de ellas) de ecualización (Low, Mid 1, Mid 2, y High).

Cuando se activa una banda, aparece el correspondiente punto de EQ en el visor de la curva de EQ.

2. Establezca los parámetros para una banda de EQ activada.

Esto se puede hacer de varias maneras:

• Usando los potenciómetros.

• Haciendo clic en los valores numéricos e introduciendo nuevos valores.

• Usando el ratón para arrastrar puntos en el visor de la curva de EQ.

Al usar el ratón para cambiar los ajustes de parámetros, se pueden usar las siguientes teclas modificadoras:

Teclas modificadoras

– Cuando no se presiona ninguna tecla modificadora y

[Mayús.] Mantenga la tecla [Mayús.] pulsada y arrastre el ratón

Descripción

arrastra un punto de EQ en el visor, los parámetros de Gain y Frequency se ajustan simultáneamente.

para cambiar el factor-Q de la banda EQ correspon diente.

Los plug-ins de efecto incluidos

Teclas modificadoras

[Alt]/[Opción] Mantenga la tecla [Alt]/[Opción] pulsada y arrastre el

[Ctrl]/[Comando] Mantenga la tecla [Ctrl]/[Comando] pulsada y arrastre

Descripción

ratón para cambiar la frecuencia de la banda EQ co rrespondiente.

el ratón para cambiar el valor de ganancia de la banda EQ correspondiente.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Band 1 Gain (-20 a +24 dB)

Botón Band 1 Inv Invierta el valor de ganancia del filtro. Use este botón

Band 1 Freq (20 a 2000 Hz)

Band 1 Q-Factor (0.5 a 10)

Modo de Filtro de Band 1

Band 2 Gain (20 a +24 dB)

Botón Band 2 Inv Invierte el valor de la ganancia del filtro (vea la des-

Band 2 Freq (20 a 20000 Hz)

Band 2 Q-Factor (0.5 a 10)

Band 3 Gain (-20 a +24 dB)

Botón Band 3 Inv Invierte el valor de la ganancia del filtro (vea la des-

Band 3 Freq (20 a 20000 Hz)

Band 3 Q-Factor (0.5 a 10)

Botón Band 4 Inv Invierte el valor de la ganancia del filtro (vea la des-

Establece la cantidad de corte/realce para la banda baja.

para filtrar ruido no deseado. Mientras busca la fre cuencia a omitir, algunas veces es de ayuda resaltarla primero (ajustar el filtro a ganancia positiva). Después de haberlo encontrado, puede usar el botón Inv para cancelarla.

Establece la frecuencia de la banda baja.

Controla la amplitud o resonancia de la banda baja.

Para la banda baja, puede seleccionar tres tipos de filtros de realce, un filtro de Pico (paso banda), y un filtro Corte (paso bajo/paso alto). Cuando el modo Cut está seleccionado, se fija parámetro Gain.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de ganancia ligeramente por encima de la frecuencia es tablecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ganancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda media 1.

cripción del botón Invert para la Band 1).

Establece la frecuencia central de la banda media 1.

Ajusta la anchura de la banda 1 media: a valor más alto, más “estrecho” el ancho de banda.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda media 2.

cripción del botón Invert para la Band 1).

Establece la frecuencia central de la banda media 2.

Ajusta la anchura de la banda 2 media: a valor más alto, más “estrecho” el ancho de banda.

cripción del botón Invert para la Band 1).

Parámetro Descripción

Band 4 Gain (-20 a +24 dB)

Band 4 Freq (200 a 20000 Hz)

Band 4 Q-Factor (0.5 a 10)

Modo de Filtro de Band 4

Output (-24 a +24 dB)

Botón Auto Gain Cuando este botón está activado, la ganancia se

Establece la cantidad de corte/realce para la banda alta.

Establece la frecuencia de la banda alta.

Controla la amplitud o resonancia de la banda alta.

Para la banda alta puede seleccionar entre tres tipos de filtros de shelving, un filtro de pico y un filtro de corte. Cuando el modo Cut está seleccionado, se fija parámetro Gain.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de ganancia ligeramente por debajo de la frecuencia es tablecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ganancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II.

Este potenciómetro, arriba a la derecha del panel del plug-in, le permite ajustar el nivel general de salida.

ajusta automáticamente, manteniendo el nivel de sa lida constante sin importar los ajustes de EQ.

Plug-ins de filtrado

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Filter”.

DualFilter

El efecto DualFilter filtra determinadas frecuencias para excluirlas al tiempo que permite que otras pasen.

Los plug-ins de efecto incluidos

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Position Frecuencia de corte. Si lo pone a un valor negativo, el

Resonance Establece el sonido característico del filtro. Con valores

DualFilter actuará como un filtro de paso bajo. Los valo res positivos hacen que el DualFilter actúe como un filtro de paso alto.

altos suena un sonido zumbante.

PostFilter

El PostFilter es un plug-in de filtro para usarlo si está trabajando en una mezcla de postproducción, pero también lo puede usar en una producción musical, como alterna tiva a configuraciones de EQ complejas. Esto le permite un filtrado rápido y fácil de frecuencias no deseadas, creando espacio para sonidos importantes de su mezcla.

El plug-in PostFilter combina un filtro de paso bajo, un filtro de notch (o de muesca), y un filtro de paso alto. Puede hacer ajustes arrastrando las manecillas en el visor grá fico, o ajustando uno de los controles de debajo del visor.

Use los botones de Preescucha para comparar el resultado de su filtro y de las frecuencias filtradas.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Medidor de nivel El medidor de la derecha del visor de EQ muestra el ni-

Low Cut Freq (20 Hz a 1 kHz, o Off)

Menú emergente Low Cut Slope

Botón Low Cut Preview

Notch Freq Establece la frecuencia del filtro notch.

Notch Gain Le permite ajustar la ganancia de la frecuencia selec-

Botón Notch Gain Invert

Notch Q-Factor Establece la anchura del filtro notch.

Botón Notch Preview

Botones Notches (1, 2, 4, 8)

High Cut Freq (3 Hz a 20 kHz, o Off)

Menú emergente High Cut Slope

Botón High Cut Preview

vel de salida, dándole una indicación de cómo afecta el filtro al nivel general del evento editado.

Use este filtro de paso bajo para eliminar el ruido de frecuencias bajas. El filtro está desactivado cuando la manecilla/potenciómetro se mueve hacia la izquierda del todo.

Le permite elegir un valor de slope para el filtro de paso bajo.

Use el botón de Preescucha (que se encuentra debajo del botón Low Cut Freq y del visor gráfico) para cam biar el filtro a un filtro de paso alto complementario. Esto desactiva cualquier otro filtro, permitiéndole escu char solamente las frecuencias que quiere filtrar.

cionada. Use valores positivos para identificar las frecuencias que quiere filtrar.

Invierte el valor de ganancia del filtro de notch. Use este botón para filtrar ruido no deseado. Mientras busca la frecuencia a omitir, algunas veces es de ayuda resal tarla primero (ajustar el filtro de notch a ganancia positiva). Después de haberlo encontrado, puede usar el botón Invert para cancelarla.

Use el botón Preescucha (que se encuentra entre los botones de filtro de notch y el visor gráfico) para crear un filtro de paso banda con la frecuencia y Q del filtro de pico. Esto desactiva cualquier otro filtro, permitiéndole escuchar solamente las frecuencias que quiere filtrar.

Estos botones añaden filtros de notch adicionales para filtrar armónicos.

Use este filtro de paso alto para eliminar el ruido de frecuencias altas. El filtro está desactivado cuando la manecilla/potenciómetro se mueve hacia la derecha del todo.

Le permite elegir un valor de slope para el filtro de paso alto.

Use el botón de Preescucha (que se encuentra debajo del botón High Cut Freq y del visor gráfico) para cam biar el filtro a un filtro de paso bajo complementario. Esto desactiva cualquier otro filtro, permitiéndole escu char solamente las frecuencias que quiere filtrar.

Los plug-ins de efecto incluidos

Q es un ecualizador paramétrico de 4 bandas de gran calidad, con dos bandas paramétricas de rango medio completas. Las bandas baja y alta pueden actuar como filtros de shelving o filtros de corte bajo/alto de ganancia fija.

Haciendo ajustes

1. Haga clic en el correspondiente botón de Activar debajo del visor de la curva de EQ para activar cualquiera o todas las bandas de ecualización (Low, Mid 1, Mid 2 o High).

Cuando se activa una banda, aparece el correspondiente punto de EQ en el visor de la curva de EQ.

2. Establezca los parámetros para una banda de EQ activada.

Esto se puede hacer de varias maneras:

• Usando los potenciómetros.

• Haciendo clic en un campo de valor e introduciendo valores numéricamente.

• Usando el ratón para arrastrar puntos en la ventana del visor de la curva de EQ.

Usando este método controla los parámetros de Gain y Frequency a la vez. Cuando arrastra puntos los potenciómetros giran debidamente. Además, si las bandas Mid 1 y Mid 2 (M1 y M2) se activan, habrá dos puntos en cada lado del punto de Gain/Frequency que controlan el pa rámetro de amplitud (Q). Si presiona [Mayús.] mientras arrastra, los valores se pueden ajustar en incrementos más finos.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Low Freq (20 a 2000 Hz)

Low Gain (de -20 a +20 dB)

Low Cut Si este botón está activado para la banda baja, fun-

Mid 1 Freq (20 a 20000 Hz)

Mid 1 Gain (+/- -20 dB)

Mid 1 Width (de 0.05 a 5.00 octavas)

Mid 2 Freq (20 a 20000 Hz)

Mid 2 Gain (-20 a +20 dB)

Mid 2 Width (de 0.05 a 5.00 octavas)

High Freq (200 a 20000 Hz)

High Gain (de -20 a +20 dB)

High Cut Si este botón está activado para la banda alta, fun-

Deslizador Output (-20 a +20 dB)

Modos Left/Stereo/Right/Mono

Establece la frecuencia de la banda baja.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda baja.

ciona como un filtro de corte bajo, y el parámetro Gain es fijo.

Establece la frecuencia central de la banda media 1.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda media 1.

Establece la amplitud de la banda media 1 en octavas. Cuanto más bajo sea el valor, más “estrecho” será el ancho de banda.

Establece la frecuencia central de la banda media 2.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda media 2.

Establece la amplitud de la banda media 2 en octavas. Cuanto más bajo sea el valor, más “estrecho” será el ancho de banda.

Establece la frecuencia de la banda alta.

Establece la cantidad de corte/realce para la banda alta.

ciona como un filtro de corte alto, y el parámetro Gain es fijo.

Le permite ajustar el nivel global de la salida.

Para señales estéreo puede ajustar curvas independientes para los canales izquierdo y derecho haciendo clic el botón correspondiente. Si el botón Stereo está activado, la curva se aplica a ambos canales. Cuando las curvas independientes del canal se han ajustado, las curvas para los canales izquierdo y dere cho se colorean de verde y rojo, respectivamente. El canal que no está seleccionado se muestra con una curva punteada. Si activa el botón Stereo después de haber ajustado curvas independientes, la curva activa se aplica a ambos canales. El modo Mono se activa automáticamente para señales mono y de otra forma no está disponible.

Los plug-ins de efecto incluidos

StepFilter

StepFilter es un filtro multimodo controlado por patrones, que puede crear efectos de filtrado rítmicos y oscilantes.

Funcionamiento general

El StepFilter puede producir simultáneamente dos patrones de 16 pasos para los parámetros de corte y resonancia del filtro, sincronizados al tempo del secuenciador.

Estableciendo valores de paso

• Haciendo clic en las ventanas de rejillas de patrones

puede ajustar los valores.

• Los pasos individuales se pueden mover libremente ha-

cia arriba o hacia abajo en el eje vertical, o directamente establecerse haciendo clic sobre una caja vacía de la reji lla. Haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o la derecha, las posiciones de los pasos consecutivos se ajustarán a la posición del puntero.

• El eje horizontal muestra los pasos de 1 a 16 del patrón

de izquierda a derecha, y el eje vertical determina la frecuencia (relativa) de corte y la resonancia del filtro.

Cuando más arriba esté en el eje vertical el valor de paso introducido, más alta será la frecuencia relativa de corte del filtro o la resonancia del filtro.

• Iniciando la reproducción y editando los patrones de los

parámetros de corte y resonancia podrá oír cómo sus patrones de filtrado afectan a la fuente del sonido, conectada con el StepFilter.

Seleccionando nuevos patrones

• Los patrones creados se guardan con el proyecto, y se pueden guardar hasta 8 patrones diferentes de corte y resonancia internamente.

Los ajustes de corte y resonancia se guardan juntos en las 8 ranuras de patrones.

• Use el Selector de Patrones de debajo de la rejilla de Resonancia para seleccionar un nuevo patrón.

Los nuevos patrones se establecen todos al mismo valor de paso, por defecto.

Usando copiar y pegar de patrones para crear variaciones

Puede usar los botones de Copy y Paste bajo el selector de patrones para copiar un patrón a otra ranura de patrón, lo que es útil para crear variaciones sobre un patrón.

• Seleccione el patrón que desee copiar, haga clic en el botón Copy, seleccione otra ranura de patrones y haga clic en Paste.

El patrón se copia a la nueva ranura, y ahora se puede editar para crear variaciones usando el patrón original como punto de partida.

Parámetros StepFilter

Parámetro Descripción

Base Cutoff Establece la frecuencia base de corte del filtro. Los va-

Base Resonance

Glide Aplicará una ligadura entre los valores de paso del pa-

Modo del filtro Use este deslizador para seleccionar un modo de filtro:

Botón Sync Cuando el botón Sync, a la derecha del menú emer-

Menú emergente Sync (1/1 a 1/32, straight, triplet o dotted)

Deslizador Output

Deslizador Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

lores establecidos en la rejilla de Cutoff son relativos al valor de Base Cutoff.

Establece la resonancia base del filtro. Los valores establecidos en la rejilla de resonancia son relativos al valor de Base Resonance. Tenga en cuenta que un ajuste de Base Resonance muy alto puede producir efectos zumbantes a gran volumen en ciertas frecuencias.

trón, haciendo que los valores cambien más suavemente.

paso bajo (LP), paso banda (BP) o paso alto (HP) (de izquierda a derecha).

gente Sync, está activado (amarillo), la reproducción del patrón está sincronizada con el tempo del proyecto.

Use este menú emergente para establecer la resolución de tiempos del patrón, es decir, qué valores de notas to cará el patrón en relación con el tempo.

Establece el volumen global.

Los plug-ins de efecto incluidos

ToneBooster

ToneBooster es un filtro que le permite aumentar la ganancia en un rango de frecuencias seleccionado. Es particularmente útil cuando se inserta antes del AmpSimulator en la cadena de plug-ins (vea “AmpSimulator” en la página 9), aumentando en gran medida las variedades tonales disponibles.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Tone Ajusta la frecuencia del filtro central.

Ganancia Le permite ajustar la ganancia del rango de frecuencias

Width Establece la resonancia del filtro.

Selector de modo

seleccionado, en hasta 24

Establece el modo de operación básico del filtro; Peak o Band Mode.

dB.

Tonic

Tonic es un plug-in de filtro de modelado analógico muy potente y versátil, basado en el diseño del filtro del sintetizador monofónico Monologue. Sus variadas características sumadas a las potentes funciones de modulación hacen de él una excelente elección para todos los estilos musicales. Diseñado para ser una herramienta creativa más que una herramienta para arreglar problemas del so nido, puede añadir color y pegada a sus pistas y ser a la vez ligero para la CPU.

Tonic tiene las siguientes propiedades:

• Filtro analógico multimodo dinámico (mono/estéreo).

• Modos 24 dB paso bajo, 18 dB paso bajo, 12 dB paso

dB paso bajo, 12 dB paso banda y 12 dB paso alto.

bajo, 6

• Drive y resonancia ajustables hasta auto oscilación.

• Seguimiento de envolvente para el control del filtro di-

námico con una señal de audio.

• Modos de disparo por audio y MIDI.

• Potente LFO (oscilador de baja frecuencia) por pasos

con suavización y morphing.

• Matriz de celdas X/Y para modulación adicional en tiempo real, con acceso a todos los parámetros de Tonic.

Los plug-ins de efecto incluidos

Filter

En la sección Filter, en el centro del panel del plug-in, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Menú emergente Mode

Cutoff Frecuencia de corte. El modo en que opera este paráme-

Res Cambia la resonancia del filtro multi-modo. La resonancia

Drive Añade una suave saturación al sonido, parecida a las vál-

Mix Establece el balance entre la señal original y la señal con

Selector de canal (Ch.).

Establece el tipo de filtro. Los tipos de filtro disponibles son: paso bajo 24 paso bajo 6

tro está controlado por el tipo de filtro.

al máximo pone el filtro en un estado de auto-oscilación.

vulas. Como para un filtro analógico, la cantidad de saturación también depende del nivel de señal de la entrada.

efecto.

Le permite elegir entre funcionamiento mono o estéreo. Cuando se pone en mono, la señal de salida de Tonic será en mono sin importar la señal de entrada.

dB, paso bajo 18 dB, paso bajo 12 dB,

dB, paso banda 12 dB y paso alto 12 dB.

Env Mod

En la sección Env Mod, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Menú emergente Mode

Attack Controla el tiempo de ataque del envolvente. Los tiempos

Release Controla el tiempo de release del envolvente. Tiempos de

Depth Controla la cantidad de control de envolvente aplicada al

LFO Mod Usando este parámetro el nivel del envolvente modula la

Tonic ofrece tres tipos de modulación de envolvente: “Follow” rastrea el envolvente del volumen de la señal para controlar dinámicamente el corte del filtro. “Trigger” usa la señal de entrada para disparar el envolvente y hace que realice una pasada por todo el ciclo de envolvente. “MIDI” usa cualquier nota MIDI para disparar el envolvente. El corte del filtro sigue las teclas tocadas en el teclado. Además, las velocidades más altas que 80 añadirán un acento al envolvente incrementando su profundidad y re duciendo el tiempo de decaimiento. Para el control MIDI configure una pista de control MIDI aparte y seleccione “Tonic” en el menú Enrutado de Sa lida de la pista.

de ataque altos dan como resultado tiempos de subida más lentos cuando se dispara el envolvente.

release más altos dan como resultado colas de envol vente más lentas.

nivel del filtro de corte.

velocidad del LFO. Un efecto muy impresionante.

Panel X/Y

En el Pad X/Y, en la parte inferior del panel del plug-in, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Menú emergente X Par

Menú emergente Y Par

Panel XY Use el ratón para controlar conjuntamente dos paráme-

Ajusta el parámetro a modular en el eje x del panel XY. Todos los parámetros de Tonic están disponibles como posibles destinos.

Ajusta el parámetro a modular en el eje y del panel XY.

tros cualesquiera del Tonic. Al desplazar el ratón horizontalmente, puede controlar el parámetro x, y al moverlo verticalmente, puede controlar el parámetro y. También puede grabar movimientos del controlador como datos de automatización.

LFO Mod

En la sección LFO Mod, están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Menú emergente Mode

Depth Controla la cantidad de modulación LFO aplicada al nivel

Rate Controla la velocidad de la modulación LFO. La frecuen-

Smooth Controla la suavidad de los pasos del LFO. Funciona

Morph Controla el valor de reproducción del secuenciador de pa-

Menú emergente Steps

Establece la dirección de los pasos de modulación LFO. Los modos disponibles son: Forward (hacia adelante), Reverse (hacia atrás), Alternating (alternado), y Random (aleatorio).

de corte del filtro.

cia del LFO siempre está en sincronía con el tempo del proyecto. Un ejemplo: una tasa de 4.00 pasos por tiempo en un tipo de compás 4/4, el secuenciador de pasos avanza en semicorcheas. A una tasa de 4.00 tiempos por paso en un tipo de compás 4/4, el LFO avanza un solo paso por compás. Tenga en cuenta que el LFO Rate se muestra en el campo de debajo de la sección Env Mod.

como un efecto de ligadura aplicado al corte del filtro.

sos LFO. Hace que los pasos del LFO se muevan aleatoriamente. Experimente libremente con el parámetro Morph. A medida que regrese el potenciómetro a su posición de cero, el patrón de pasos volverá a su ajuste original.

Establece el número de pasos tocados en secuencia. Los pasos desactivados se vuelven de color gris en la matriz de pasos.

Los plug-ins de efecto incluidos

Parámetro Descripción

Menú emergente Presets

Matriz de pasos

Ofrece un número de patrones de forma de ondas para el LFO de pasos. La selección incluye: Sine (seno), Sine+, Cosine (coseno), Triangle (triángulo), Sawtooth (diente de sierra), Square (cuadrado), Random (aleatorio) y User (usuario, que es el patrón guardado con el programa res pectivo).

Haga clic en la matriz de pasos para establecer el nivel para cada uno de los 16 pasos del LFO. Una cantidad más alta dará como resultado una modulación del corte del filtro más profunda. Haga clic y arrastre a través de la matriz para “dibujar” una forma de onda.

WahWah

WahWah es un filtro de paso banda de pendiente variable, que se puede ser controlado automáticamente por una señal de side-chain o a través de MIDI, simulando el sobradamente conocido pedal de efecto analógico (vea abajo). Puede especificar la frecuencia, amplitud y ganan cia para las posiciones del Pedal Lo y Hi (baja y alta). El punto de cruce (crossover) entre las posiciones de Pedal Lo y Hi está en 50.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Pedal Controla el barrido de la frecuencia del filtro.

Menú emergente Pedal Control (MIDI)

Freq Lo/Hi Establece la frecuencia del filtro para las posiciones de

Width Lo/Hi Establece la amplitud (resonancia) del filtro para las posi-

Gain Lo/Hi Establece la ganancia del filtro para las posiciones de

Selector Filter Slope

Le permite elegir el controlador MIDI que se usa para controlar el plug-in. Ajústelo a “Automatización” si no quiere usar el control en tiempo real MIDI.

Pedal Lo y Hi.

ciones de Pedal Lo y Hi.

Pedal Lo y Hi.

Le permite elegir entre dos valores de pendiente de filtro:

dB o 12 dB.

 Cuando la señal de entrada de side-chain está activada, una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto puede controlar el parámetro Pedal. Cuanto mayor sea la señal, más subirá la frecuencia del filtro (Pedal) para que el pedal actúe como un efecto “auto-wha”. Para

una descripción de cómo configurar enrutado de sidechain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Control MIDI

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Pedal, el MIDI debe ser dirigido al plug-in WahWah.

• Siempre que WahWah haya sido añadido como efecto de inserción (para una pista de audio o un canal FX), es tará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida de las pistas MIDI.

Si WahWah está seleccionado en el menú Enrutado de Salida, los datos MIDI se dirigirán al plug-in desde la pista seleccionada.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins Generadores

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins de la categoría “Generator”.

SMPTEGenerator

Este plug-in no es un efecto de audio real. Envía código de tiempo SMPTE a una salida de audio, permitiéndole sincronizar otros equipos a Nuendo (siempre que el equipo puede sincronizarse directamente a código de tiempo SMPTE). Esto puede ser muy útil si no tiene ac ceso a un conversor MIDI-a-código de tiempo.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Visor de código de tiempo principal

Visor y menú emergente de velocidad de frames

Este visor muestra el código de tiempo actual. Cuando “Link to Transport” está desactivado, el generador está en modo “carrera libre”. Puede usar el visor de código de tiempo para ajustar el tiempo de inicio SMPTE. Cuando “Link to Transport” está activado, no puede cambiar ninguno de los valores. Este visor muestra el código de tiempo actual en sincronía con la barra de transporte. Cuando es aplicable, el desplazamiento definido en el vi sor de desplazamiento de código de tiempo se tiene en cuenta (vea abajo).

La velocidad de cuadro mostrada a la derecha del visor de código de tiempo es por defecto la velocidad de cua dro establecida en el diálogo Configuración de Proyecto. Para generar código de tiempo en una tasa de frames di ferente (p. ej. para marcar o dividir una cinta), seleccione otro formato en el menú emergente (sólo disponible si “Link to Transport” está desactivado). Tenga en cuenta que para que otros dispositivos se sincronicen correctamente con Nuendo, la velocidad de cuadro tiene que ser la misma en el diálogo Configura ción de Proyecto, en el generador SMPTE y en el dispositivo receptor.

Parámetro Descripción

Visor de desplazamiento de código de tiempo

Botón Generate Code

Botón Link to Transport

Botón Timecode in Still Mode

Este visor sólo está disponible si “Link to Transport” está activado. Le permite ajustar un desplazamiento con res pecto al código de tiempo usado en Nuendo. El desplazamiento afecta a la señal SMPTE generada, la posición del cursor actual en Nuendo permanece inalterada. Por ejemplo, use esto al reproducir vídeo usando un dispositivo externo, en el que el vídeo empieza en una posición de código de tiempo diferente a la de Nuendo. Un escenario podría ser como sigue: Ha puesto el mismo vi deo varias veces en la línea de tiempo de Nuendo, para grabar diferentes versiones de audio una detrás de otra. Sin embargo, ya que la reproducción se hace a través de un dispositivo externo (reproduciendo de nuevo el mimo vídeo), necesita un desplazamiento para hacer coincidir las posiciones de código de tiempo de Nuendo con la posición de inicio (inalterada) de la máquina externa.

Cuando activa este botón, el plug-in genera código de tiempo SMPTE en el modo “libre”, lo que significa que envía código de tiempo continuo independiente de la ba rra de transporte. Use este modo si quiere marcar una cinta con SMPTE.

Cuando activa este botón, el código de tiempo se sincroniza con la barra de transporte.

Cuando activa este botón, el plug-in también genera código de tiempo SMPTE en modo detención. Sin embargo, tenga en cuenta que no será código de tiempo continuo, si no el código de tiempo generado en la posi ción actual. Por ejemplo, esto puede ser útil al trabajar con programas de edición de vídeo que interpretan la ausencia de código de tiempo como un comando de detención. Usando esta opción, el programa de vídeo puede entrar en modo still, para que se muestre un frame still en vez de una pantalla negra.

 Para cambiar uno de los valores de código de tiempo (visor principal y de desplazamiento de código de tiempo), haga doble clic en cualquiera de los campos de código

de tiempo e introduzca un nuevo valor.

Ejemplo – Sincronizando un dispositivo a Nuendo

1. Use el SMPTE Generator como un efecto de inserción

en una pista de audio, y enrute la pista a una salida aparte.

Asegúrese de que no se usa ningún otro efecto de envío o inserción en esta pista. También debería desactivar cualquier EQ.

2. Conecte la salida correspondiente de la tarjeta de so-

nido a la entrada de código de tiempo del dispositivo que quiera sincronizar a Nuendo.

Haga todos los ajustes necesarios para el dispositivo externo, para que se sincronice con el código de tiempo entrante.

Los plug-ins de efecto incluidos

3. Si lo necesita, ajuste el nivel del código de tiempo, en

Nuendo o en el dispositivo receptor.

Active el botón Generate Code (haga que el dispositivo envíe el código de tiempo SMPTE en modo “libre”) para probar el nivel.

4. Asegúrese de que la velocidad de cuadro en el dispo-

sitivo receptor encaja con la velocidad de cuadro del generador SMPTE.

5. Active el botón “Link to Transport”.

El SMPTE Generator ahora envía código de tiempo que se corresponde con el visor de tiempo de Nuendo.

6. En la barra de transporte de Nuendo, haga clic en Re-

producir.

El dispositivo externo estará ahora sincronizado y seguirá los cambios de posición hechos con los controles de transporte de Nuendo.

TestGenerator

Tan pronto como añada el TestGenerator como efecto a una pista de audio y la active, se generará una señal. Puede luego activar la grabación como de costumbre y grabar un archivo de audio según las especificaciones de la señal:

Parámetro Descripción

Sección Waveforms and noise

Sección Frequency

Sección Gain Le permite ajustar la amplitud de la señal. Cuanto más

Le permite ajustar la base para la señal generada por el generador de forma de onda. Puede elegir entre cuatro formas de onda básicas (sinusoidal, triángulo, cuadrada y diente de Sierra) y tres tipos de ruido (blanco, rosa y rojo).

Le permite ajustar la frecuencia de la señal generada. Puede seleccionar uno de los valores de presets (100, 440, 1000, o 10000 un valor entre 1

alto sea el valor (hasta 0 Puede seleccionar uno de los valores de presets (p. ej. -

dB), o usar el deslizador para ajustar un valor entre -

dB.

81 y 0

Hz), o usar el deslizador para ajustar

Hz y 20000 Hz.

dB), más fuerte será la señal.

Masterización – UV22HR

Este plug-in le permite generar una señal de audio, que se podrá guardar como un archivo de audio. El archivo resul tante puede usarse luego para un buen número de propósitos:

• Para probar las especificaciones del equipo de audio.

• Para medidas varias, como la calibración de grabadoras de cinta.

• Para probar métodos de proceso de señal.

• Para propósitos educativos.

El TestGenerator se basa en un generador de forma de onda que puede generar un número de ondas básicas como seno y diente de sierra, y varios tipos de ruido. Ade más puede establecer la frecuencia y la amplitud de la señal generada.

El UV22HR es un plug-in de dithering, basado en un algo-

ritmo avanzado desarrollado por Apogee. Para una introducción al concepto de dithering, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Opción Descripción

Resolución de Bits

Hi Pruebe esto primero, es el ajuste más “completo”.

Lo Aplica un menor nivel de ruido dither.

Auto black Cuando está activado, el ruido dither se silencia (enmu-

El UV22HR soporta dithering a múltiples resoluciones: 8, 16, 20 o 24 Bits. Seleccione la resolución deseada ha ciendo clic en el botón correspondiente.

dece) durante los pasajes silenciosos del audio.

El dithering siempre se debería aplicar post-fader a un bus de salida.

Los plug-ins de efecto incluidos

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