Roland VP-550 User Manual

Mode d'emploi

10

1 2 3 6 7 9

4 5 8

11

12 14 16 18 20

13 15 17 19

Face avant

1

D BEAM

Module le son par simple déplacement de la main devant ce capteur.

2

VOLUME

Règle le volume général du VP–550.

3

SOUND CHECK

Permet d’enregistrer et de contrôler le son adressé aux sorties OUTPUT.

4

BASS & PERCUSSION

Boutons de sélection des sons de basse ou de percussion vocale.

5

OCTAVE

Transpose le clavier par pas d’une octave.

6

VOCAL DESIGNER

Modie le timbre du « vocal designer » et le niveau du micro.

7

ENSEMBLE

Sélectionne les sons d’ensemble et règle leur volume.

8

REGISTRATION

Mémorise des combinaisons de paramètres « vocal designer » et d’ensemble.

9

AMBIENCE

Ajuste le type et la profondeur de l’ambiance sonore.

10

Pitch bend / modulation

Aecte une modulation de hauteur ou un vibrato au son.

* L’amplitude du pitch-bend du VP–550 est xée à deux demi-tons.

11

Clavier

Permet de jouer les sons.

(levier)

*Le VP–550 n’a pas d’aftertouch.

p. 37

p. 20

p. 34

p. 31

p. 36

p. 21

p. 27

p. 43

p. 33

p. 38

Face arrière

Interrupteur

12

13

Connecteur d’alimentation AC

Prises

14

Bouton rotatif

15

Connecteurs

16

Entrée

17

Entrée

18

Sorties

19

Prise casque

20

POWER ON

Permet la mise sous/hors-tension de l’appareil.

Branchez ici le cordon d’alimentation fourni avec l’appareil.

MIDI

Branchez ici vos appareils MIDI.

TUNE

Accorde le VP–550 dans une plage de 415,3 Hz à 466,2 Hz.

PEDAL

Branchez ici une pédale d’expression et une pédale de maintien.

EXT IN

Permet le branchement d’un synthétiseur ou d’un micro (format jack 6,35).

MIC

Permet le branchement d’un micro (format XLR).

OUTPUT

Donnent accès au son du VP–550 en stéréo (L/R).

PHONES

Permet le branchement d’un casque d’écoute.

p. 18

p. 12

p. 54

p. 42

p. 16, p. 39

p. 15, p. 50

p. 14, p. 22

p. 13

p. 13

1

Sommaire

Les origines du VP............................................................................................................................5

Principales qualités du VP–550................................................................................................... 6

Description du VP–550...................................................................................................................7

Le « Vocal Designer ».......................................................................................................................8

Liste des programmes....................................................................................................................9

Branchements 11

Réalisation des branchements....................................................................................................12

Cordon d’alimentation (AC IN)....................................................................12

Amplicateur ou système d’écoute (OUTPUT/PHONES)...................13

Micro (MIC).........................................................................................................14

Pédales (HOLD PEDAL/EXP PEDAL)...........................................................16

Utilisation 17

Mise sous/hors-tension (POWER ON) .......................................................................................18

Réglage du volume (VOLUME)....................................................................................................20

Section Vocal Designer (VOCAL DESIGNER)...........................................................................21

Choix d’un programme (son) ......................................................................21

Réglage du niveau d’entrée micro (MIC LEVEL)....................................22

Utilisation du Vocal Designer......................................................................23

Ajout de la voix non traitée (DIRECT) .......................................................24

Désactivation du micro (MIC ON/OFF).....................................................25

Transposition d’octave pour le Vocal Designer (8va).......................... 26

Section Ensemble (ENSEMBLE)...................................................................................................27

Choix d’un programme (son) ......................................................................27

Utilisation de la section Ensemble ............................................................28

Volume de la section Ensemble (ENSEMBLE LEVEL)...........................29

Ajout d’expression par le micro (VOICE EXPRESSION)........................ 30

Les sons de cordes du VP–550 (STRINGS 1)............................................ 30

Section Bass & Percussion (BASS & PERCUSSION)................................................................31

Choix d’un son..................................................................................................31

Utilisation de la partie Bass & Percussion................................................32

Volume de la section Bass & Percussion..................................................32

Réglage d’ambiance (AMBIENCE)..............................................................................................33

Contrôle du son en sortie (SOUND CHECK)............................................................................34

2

Utilisation des contrôles 35

Transposition d’octave (OCTAVE)...............................................................................................36

Utilisation du D Beam (D BEAM)................................................................................................. 37

Utilisation du levier pitch bend / modulation (PITCH BEND)........................................... 38

Utilisation des pédales (HOLD PEDAL / EXP PEDAL)...........................................................39

Contrôle de l’expression avec un micro (VOICE EXPRESSION).........................................40

Paramétrages 41

Accordage (TUNE)............................................................................................................................42

Mémorisation des sons et des réglages (REGISTRATION)..................................................43

Réglage de la sensibilité expressive du micro....................................................................... 44

Exemples d’applications 45

Simulation d’un chœur d’orchestre...........................................................................................46

Simulation d’une chorale gospel ...............................................................................................47

Ajout de choristes derrière votre voix......................................................................................48

Simulation d’un solo de « scat »..................................................................................................49

Utilisation d’un son de synthé externe (EXT IN)....................................................................50

Pilotage au clavier d’un son de batterie ou de balladeur..................................................52

Appendices 53

Branchement du VP–550 sur des unités MIDI........................................................................54

Implémentation MIDI.....................................................................................................................56

Tableau d’implémentation MIDI................................................................................................. 58

Caractéristiques................................................................................................................................ 59

Dysfonctionnements......................................................................................................................60

Index.....................................................................................................................................................62

Informations ......................................................................................................................................64

Avant d’utiliser le VP–550, lisez attentivement les sections « CONSIGNES D’UTILISATION » et
« REMARQUES IMPORTANTES » (fascicule séparé). Elles contiennent des informations importantes

sur la bonne utilisation du VP–550. Lisez également ce mode d’emploi en totalité pour tirer le meilleur
parti de votre matériel et conservez-le en lieu sûr pour pouvoir vous y référer ultérieurement.

Tous les noms de marques cités dans ce document sont la propriété de leurs ayants-droit respectifs.

Copyright © 2006 ROLAND CORPORATION
Tous droits réservés. La reproduction de tout ou partie de ce document, sous quelque forme que ce
soit, est strictement interdite sans l’autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.

3

Jouez comme si vous chantiez.

4

Les origines du VP

1939

la seconde guerre mondiale comme une solution de cryptage des communications, il n’a acquis sa

popularité en tant qu’instrument de musique électronique que dans les années 70. La plupart des

vocoders de cette époque ne comportaient ni clavier ni signal porteur (analogue aux cordes vocales)

et vous deviez donc leur associer séparément un synthétiseur pour obtenir du son.

1979

clavier de type « nappes de cordes » qui lui permettait de produire un signal sans nécessiter d’unité

externe supplémentaire. Le VP–330 permettait de créer des sons de voix originaux sans avoir besoin

de connaître le paramétrage spécique du vocoder et il continue d’être apprécié par de nombreux

musiciens dans le monde.

2006

Roland et présente une interface simpliée, dédiée spéciquement aux musiciens.

« Des sons de voix superbes pour tous les musiciens » – telle est la mission du VP–550.

marque l’invention du « vocoder »,une méthode de compression de la voix. Utilisé pendant

est l’année de la sortie du VP–330 Roland, un nouveau concept associant un vocoder à un

est l’année de naissance du VP–550, qui utilise la nouvelle technologie « Vocal Designer » de

5

Principales qualités du VP–550

Le VP–550 est un clavier disposant de la toute dernière technologie de modélisation vocale de
Roland, dite « Vocal Designer ». Il sut de brancher un micro dessus et de chanter tout en jouant
sur le clavier : le VP–550 combine ces information pour créer des voix humaines incroyablement
réalistes et naturelles.

Des voix d’une belle texture

À la diérence des sons de chœurs des échantillonneurs et des synthétiseur, la modélisation « Vocal
Designer » incorporée dans le VP–550 permet véritablement de «chanter les paroles» d’une chan­son et de créer des parties vocales réalistes et sans comparaison avec le son articiel des vocodeurs
traditionnels.

Le VP–550 vous ore une grande lattitude de choix et peut pratiquement « tout faire » : chœurs ma­jestueux au sein d’une cathédrale, chorales « gospel » chaudes et rythmées, ou accompagnement
de choristes à la manière des groupes pop ou rock.

Vous pouvez désormais vous passer d’une partie du personnel aussi bien sur scène qu’en studio.

Testez simplement le VP–550 pour vous rendre compte de la qualité exceptionnelle de sons sons de
voix, bien au-delà de tout ce que vous avez pu rêver.

Des ensembles très riches

En plus de l’option « Vocal Designer » le VP–550 propose une section « Ensemble » comportant une
série de sons PCM (échantillonnés) soigneusement sélectionnés.

En associant l’expressivité des cordes de cette section « Ensemble » au réalisme des chœurs de la
section « Vocal Designer », vous pouvez créer des textures orchestrales d’une très grande richesse.

Vous pouvez encore leur ajouter les sons de la section « Bass & Percussion» pour fournir une
meilleure assise rythmique.

À lui tout seul, le VP–550 vous permet de rivaliser autant avec un orchestre qu’avec un groupe
vocal.

Une ergonomie simpliée

Le VP–550 se passe de l’écran désormais indissociable des synthétiseurs. Sa surface de contrôle
comporte tous les boutons et les touches dont vous avez besoin pour le piloter et vous épargne les
navigations fastidieuses au sein de menus abstraits qui ne font qu’entraver votre créativité.

Tous ce que vous avez à faire est de brancher un micro, d’utiliser ses boutons pour choisir un pro­gramme (son) et de le jouer au clavier tout en chantant.

6

Descripton du VP–550

SS &

CUSSIO

.

S

b

–

5

.

.

i

.

E

une réverbération de

salle ou de studio au

ourne

bouto

rotatif à fond vers la

g

Porteuse

Elle j

l

Selon les notes

j

l

e

d

L

p

c

:

cl

p

odulatio

p

r

m

du l

m

l

m

d

.

R

E

L

ch

a

.

BASS &

CUSSION

Q

d

cl

b

.

Le VP–550 comporte trois sections clairement individualisées sur la surface de contrôle.

VOCAL DESIGNER
ENSEMBLE
BA

PER

•

BASS & PERCUSSION

En appuyant sur un bouton de programme d’une de ces sections, vous l’activez et pouvez la « jouer »

i vous activez un programme dans chacune des sections, ils joueront simultanément.

Par ces com

inaisons, vous permettez au VP

Le mélange des sections se fait comme suit

VOCAL DESIGNE

Cette section utilise le clavier et la source sonore du micro pour modél
ser des sons de voix humaine. Le clavier contrôle la hauteur du son et le
micro gère tous ses autres aspects expressifs

N

VOCAL DESIGNER ENSEMBLE

50 de produire une large palette de textures vocales

oue le même rôle que

es cordes vocales dans la

voix humaine.

ouées sur le clavier, un signa

st généré qui constitue la base
u son (hauteur et timbre).

es touches de programme

ermettent de choisir les cara

téristiques générales du son

assic ou po

par exemple.

Elle extrait du signal vocal capté

ar le micro les résonances (fo

ants) dépendant de la forme

arynx et des mouvements

de la bouche pour leur faire

oduler le signal de la porteuse.

Vous reproduisez ainsi non seu

ement les variations de volume

ais également l’articulation

es paroles qui deviennent

clairement intelligibles

NSEMBLE

M

Cette section permet de jouer des sons PCM (échan
tillons) de qualité supérieure à partir du clavier.

es touches de programmes (sons) permettent de

oisir entre des sons de cordes ou de choeurs. En

ssociant cette section à la section Vocal Designer

vous réalisez des sons d’une grande richesse

PER

uand vous activez une des touches de sélection
e cette section, les 17 touches les plus à gauche du
avier pilotent des sons de basse ou de percussion

vocale. La main gauche peut créer ainsi une ligne de

asse pendant que la droite joue la mélodie

n

AMBIENC

Cette section applique

trois parties.

i vous ne voulez pas
jouter d’ambiance,

z le

auche.

x

n

8

Le « Vocal Designer »

ultime

du

l

p

.

S

f

«

h



d

l

d

p



.

g

du p

Jouez co

ous chantiez

g

.

y

n

.

À

l

e

ll

d

«

»

La technologie de modélisation de voix humaine dite « Vocal Designer »est une évolution

vocoder ». Voici en quelques mots de quoi il s’agit :

Qu’est-ce qu’un vocoder ?

Le « vocoder » a été inventé par le physicien H. Dudley en 1939 en tant que technique de compression de

a voix dans les communications. Par la suite, des instruments de musique basés sur cette technologie ont
été développés, qui permettaient de jouer des mélodies ou des harmonies à partir de la voix humaine. Leur
source audio n’était en fait
tion d’une structure sonore modélisée sur la voix humaine, nous en parlerons dans ce sens

i nous ignorons volontairement les diérences d’intensité, de hauteur et les variations timbrales entre
individus, la
cés (
créés par la
certain nombre de sons additionnels : les « fricatives », les « plosives » ou les « sibillantes » ajoutés de dié
rentes manières dans le décours de la conversation. La forme d’onde créée par les cordes vocales est en fait

’une importance mineure dans ce que l’auditeur entend d’une voix.

Le vocoder analyse ces variations au cours du temps, synthétise électrique
ment la forme de la gorge et les mouvements de la bouche (les formants) et

es utilise pour moduler un signal musical (la porteuse) qui remplace la forme

’onde produite par les cordes vocales. La « voix » du vocoder produite de
cette manière est

ction que d’une voix humaine réelle

La modélisation Vocal Designer utilise par contre un principe diérent, à la
pointe de la technolo
inniment plus réaliste et naturel qu’avec les sons produits par les vocoders

orme d’onde produite par nos cordes vocales est assez indépendante des phonèmes pronon

a », ou « hé » par exemple). L’articulation des mots ne dépend que des résonances variées (formants)

lière vocale (forme de la gorge et mouvements du larynx et de la bouche), ainsi que d’un

lus proche de celle d’un robot dans un lm de science-

assé.

as limitée à la voix, mais comme le vocoder a pour principe de base la produc

Résonances (formants)
produites par la filière
vocale (forme de la gorge
et du larynx) et par les
mouvements de la bouche

ie et permet d’arriver un résultat de « voix humaine

cordes vocales (porteuse)

mme si v

Le système Vocal Designer est conçu de manière à ce que les éléments autres que la hauteur tonale et
présents dans la voix captée par le micros, soient inté
contrôlée à partir du clavier

Le Vocal Designer ne produira donc aucun son si vous vous contentez de chanter dans le micro ou si vous
ne faites que jouer sur le clavier. Pour en tirer véritablement parti, la s
et l’articulation de la voix est essentielle. Dans les passages rapides, vous préférerez ainsi sans doute mai
tenir les touches enfoncées (ou appuyer sur la pédale de maintienp. 39) et réaliser la rythmique à partir
de la voix

la diérence des synthés classiques, le volume est ici contrôlé par le micro.
Uti

isez votre voix pour en dessiner la courbe : vous pourrez produire de cette manièr

unepalette d’expressions dynamiques d’une nesse inégalée.

eure solution pour tirer le maximum de cette technologie Vocal Designer est

La mei

Jouer comme si vous chantiez

ralement conservés. La hauteur du son est, elle,

nchronisation entre les notes jouées

9

Liste des programmes

Prog

D

CLASSIC

d

.

M

FEMALE

é

l

.

g

.

PO

a

gi

bil

VOCO

1

OCO

.

VOCO

8

0.

b

.

n

(

p

).

Prog

D

n

S

S

t

j

c

.

S

2

S

8

0

j

.

J

S

E

d

.

M

D

CHORUS

É

e

.

BOYS CHO

dans la moitié droite du clavier.

HU

G

S

)

p

VOCAL DESIGNER

ramme

ALE &

GOSPEL Ce chœur incorpore les phrasés spéciques et les irrégularités caractéristiques de la musique

P Chœur de dimensions réduites à quelques personnes, bien adapté à la chanson populaire et

DER

DER 2 Son de vocoder traditionnel largement utilisé dans la musique pop des années

escription

Chœur important et bien adapté à la musique classique, mais convenant aussi à tout besoin

’un ensemble important (pas seulement classique). Ils’adapte à pratiquement tous les styles

musicaux. Le son en est clair et ore une bonne intelligibilité des paroles

Chœur mixte à sections hommes et femmes indépendantes. Avec des distributions d’accords

largies, il produit un son plus profond et doté d’un meilleur relief que le programme

CLASSIC. Les femmes occupent la partie haute de la tessiture et sont disposées à droite de

’espace stéréo, et les hommes sont dédiés à la partie grave et placés à gauche

ospel. C’est le meilleur choix pour le jazz ou la musique liturgique

ux morceaux comportant des passages rapides. Le son est clair et ore une bonne intelli

ité des paroles.

Voix synthétique à caractère métallique. Ce son est plus moderne que le programme
V

DER 2 et convient bien aux styles groovy comme le R&B

ien pour des passages rapides et sur le jeu en accords

Si vous appuyez simultanément sur les touches [VOCODER 1] et [VOCODER 2] le son reçu au

iveau de l’entrée EXT IN en face arrière sera utilisé en tant que porteuse

Il convient

. 50

ENSEMBLE

ramme

TRINGS 1

TRINGS

AZZ SCAT

IXE

escriptio

ection de cordes acoustiques présentant une expressivité particulièrement importante et

aectée aux caractéristiques spéciques des cordes. Les nuances d’exécution aussi bien au

oucher du clavier qu’aux actions sur les pédales sont converties en actions sur l’attaque, le

relâchement, le legato ou les variations timbrales du son. Bien adapté au

onvenant aussi aux accords ou à d’autres utilisations. (p. 30)

on de nappe synthétique brillante évoquant celles du JP-

eu en accords

on composé d’échantillons de phonèmes « scat » utilisés en improvisation dans le jazz vocal.
xcellent pour les morceaux comportant des passages rapides ou pour les solos. Les variations
e dynamique au clavier font passer de sons longs à des sons plus courts ou à des glissandos

chantillons de chœur important, bien adaptés à la musique classique. L’eet sera particulièr

ment majestueux si vous associez ce programme à un des sons de la section Vocal Designer

IR Chœur de voix de garçons échantillonnées. Pour en tirer le meilleur parti, jouez uniquement

00 Roland. Excellent choix pour le

eu de phrases, mais

MMIN

on de voix murmurées. La pédale d’expression ou la fonction « Voice Expression » (p.40
ermettent de passer du « mmh »

« Ooh »

« Aah » pour une prestation plus variée.

0

BASS & PERCUSSION

Son

BASS

S

d

BASS 2

S

les.

BASS 3

S

long

.

PERC

.

Sons

C

N

n

D#3Vo

m

C#3

Voi

l

Voi

Hih

3

G

hat

D#2

2

C#2Voi

p

1

on de basse à notes courtes, bien adapté aux tempos rapides et convenant à une grande variété

e styles.

on de basse à notes longues, adapté aux tempos plus lents et convenant à une grande variété de

sty

on de voix « scat » dans le registre grave.Les variations de dynamique au clavier font passer de

sons

s (Doo) à des sons plus courts (Bap) ou à des glissandos (Fall)

Kit de voix percussives

PER

oteSo

ix Cym

x

Cymba

x

at

#2 Voix Hi

Voix Hihat 2

Voix Snare

x

KickSwee

1

1

Branchements

ette section est dédiée au branchement du VP–550 sur des unités externes et à son paramétrage.

C

11

Réalisation des branchements

é

Cordon d’alimentation

ranchez une des extrémités du cordon d’alimentation (fourni) dans
le connecteur d’alimentation du VP–550 [AC Inlet], et l’autre extr
mité dans une prise secteur alimentée.

Prise secteur

(AC IN)

Amplicateur ou système d’écoute





C

e

T

)

.

Le VP–550 ne comporte aucun système de diusion incorporé : ni amplicateur ni haut-parleurs. Pour
pouvoir l’écouter, vous devez donc le brancher sur des enceintes ampli

i par exemple) ou utiliser un casque.

our éviter d’e ndommager vos enceintes ou votre matériel, veillez à réduire le volume au minimum et

à mettre tous vos appareils hors-tension avant d’e

ectuer vos branchements.

(OUTPUT/PHONES)

ées, un système de diusion (chaîne

ectuez vos branchements comme indiqué ci-dessous.

asqu

INPU

Enceinte ampliée (ampli-clavier

our une diusion mono, branchez-vous sur la sortie [L/MONO]

es câbles audio et le casque ne sont pas fournis avec le VP–550. Vous devez vous les procurer

arément.

Micro

v

y

.

.

d

)

à

c

.

u

:

.

.

(MIC)

Un micro est indispensable pour pouvoir utiliser le VP–550. Celui-ci réalise sa modélisation à partir de la

oix captée par lui et un micro de bonne qualité améliorera de manière signicative le résultat sonore créé

par l’appareil. Le connecteur utilisé sur le VP–550 dépendra du t

pe de micro utilisé et de sa connectique

mais pour tirer le meilleur de votre VP–550, nous recommandons les branchement symétriques XLR)

our plus de détails sur les micros recommandés pour le VP–550, reportez-vous au feuillet séparé accompagnant ce manuel

Micro-casque ou micro-main ?

Le VP–550 (Vocal Designer) règle son volume de sortie en fonction du niveau de votre voix dans le micro.
Un micro-casque présente
constant quels que soient vos mouvements et vos déplacements en cours de prestation ! Il vous permet de
chanter et danser sur scène en toute liberté et sans aucune contrainte technique.

onc de gros avantages puisque la distance entre le micro et votre bouche reste

Utilisation d’un branchement symétrique (XLR) du micro

ranchez-le sur le connecteur [MIC] comme indiqué ci-dessous.

MASSE

FROID

CHAUD

Le VP–550 est équipé d’un connecteur XLR symétrique (brochage détaillé ci-contre).
N’eectuez le branchement qu’après avoir vérié que ce brochage correspond bien

celui du matériel que vous voulez brancher dessus.

Le connecteur MIC du VP–550 ne fournit pas d’alimentation fantôme. Si vous voulez utiliser un micro à

ondensateur vous devez vous procurer une alimentation fantôme séparée. Sinon vous devrez utiliser
n micro dynamique

Un eet Larsen peut apparaître en fonction de la position relative du micro et des enceintes. Vous po
vez y remédier en

. Modiant l’orientation du micro.

2. Éloignant le micro des enceintes

3. Réduisant le volume de diusion

(MIC

14

tilisation du connecteur jack 6,35

)

V

[MIX TO MIC]

odulatio

.

S

du son et déte

timb

e

(



XT IN

Branchez le micro sur le connecteur [EXT IN] comme indiqué ci-dessous.

2

ettez le bouton rotatif [EXT IN] sur « MIC ».

Ce bouton règle niveau d’entrée du port [EXT IN] jack. (le tourner vers « MIC » monte le niveau et

e tourner vers « LINE » le descend). Si vous avez branché un micro, mettez-le sur « MIC ».

oir « Réglage du niveau d’entrée micro » (p. 22) pour plus de détails à ce sujet.

ettez le sélecteur



a sélection [MIX TO MIC] détermine si le son de l’entrée [EXT IN] est utilisée en tant que source

icro (modulation, position ON) ou en tant que porteuse (position OFF).

ous l’utilisons ici en tant que source micro et vous le mettez donc en position ON.

orteuse

ignal constituant la base

re et sa hauteur. Si vous
appuyez à la fois sur les
programmes [VOCODER 1]

t [VOCODER 2] c’est le son

reçu au niveau de l’entrée EXT

N de la face arrière qui sera

tilisé en tant que porteuse.

Si vous voulez que le son de l’entrée

EXTIN] de la face arrière soit utilisé en
tant que porteuse, mettez le sélecteur
[MIX TO MIC] en position OFF

rminant son

en position « ON ».

M

Les caractéristiques tonales (formants)
de la voix captée par le micro sont
extraites et utilisées pour moduler
(transformer) le signal de la porteuse

en tant que modulation, mettez le
sélecteur [MIX TO MIC] en position

p. 50).

n

i vous voulez que le son de l’en t r é e

EXT IN] de la face arrière soit utilisé

5

6

Pédales

V

p

pédale d



d

)

d

)

a

g

ous pouvez brancher une pédale de maintien (ROLAND DP series ou BOSS FS–5U, vendue séparément) et

une pédale d’expression (EV–5, vendue séparément) sur le VP–550.

édale de maintien vous permettra de « tenir » les notes sans avoir à maintenir les touches enfoncées.

Une
Une

Voir « Utilisation des pédales » (p. 39) pour plus de détails à ce sujet.

(HOLD PEDAL/EXP PEDAL)

’expression vous permet de moduler le timbre et le volume du son.

ectuez le branchement comme indiqué ci-dessous.

Pédale d’expression

(EV–5, ven

ue séparément

tilisez exclusivement le modèle de pédale d’expression (EV–5, vendue séparément) préconisé par
oland. Tout autre modèle serait susceptible de créer des dysfonctionnements et/ou d’endomm
er votre appareil.

(DP series, BOSS FS–5U, ven

édale de maintien

ues séparément

1

Utilisation

ette section aborde les bases de l’utilisation du VP–550. Quand vous l’aurez terminée, vous en

C

connaîtrez susamment pour commencer à jouer du VP–550 !

17

8

Mise sous/hors-tension

.

sous tension

Ap

p

c

A

.

y

.

C

q

T



.

?

c

)

et j

Pour allumer et éteindre l’appareil, procédez comme suit

(POWER ON)

Mise

rès avoir réalisé tous les branchements décrits dans le chapitre précédent, mettez l’appareil sous

tension en suivant scru

réer des dysfonctionnements et/ou d’endommager vos enceintes ou votre matériel.

vant toute mise sous tension, vériez les points suivants

Les branchements du VP–550 à ses périphériques sont-ils corrects ?
Le volume du VP–550 et du s

Mettez l’interrupteur [POWER] situé à l’arrière du VP–550 en position
ON

uleusement l’ordre décrit ci-dessous. Un ordre diérent serait susceptible de

stème de diusion qui lui est relié est-il bien au minimum ?

ON OFF

et appareil est équipé d’un circuit de protection. Une temporisation de quelques secondes est donc

nécessaire à la mise sous tension avant

u’il ne commence à fonctionner normalement.

Utilisez le bouton [VOLUME] pour obtenir un niveau convenable.

out en jouant sur le clavier pour produire du son, tournez le bouton de volume du VP–550 ainsi que celui

du système de di

usion qui lui est relié pour arriver à un niveau d’écoute satisfaisant.

En l’absence de son, vériez les points suivants

e VP–550 est-il correctement branché sur votre système de diusion ou sur votre casque

a section Vocal Designer seule ne produit aucun son si vous ne faite que jouer sur le clavier sans
hanter dans le micro.

i aucun micro n’est branché sur le VP–550, essayez de sélectionner un son dans la section Ensemble

ouez quelques notes sur le clavier (. 28).

1

Pour plus de détails, voir « Utilisation du Vocal Designer » (

. 23

Mise hors-tensio

n

A

?

d

.

vant d’éteindre l’appareil, vériez les points suivants.

Avez-vous bien réduit au minimum le volume du VP–550 et du système de diusion qui lui est relié

ettez l’interrupteur [POWER] situé à l’arrière du VP–550 en position

FF.

ON OFF

our éteindre complètement l’appareil, commencez par mettre l’interrupteur POWER en position

OFF, puis débranchez le cordon d’alimentation de la prise secteur. Reportez-vous pour plus de

étails au paragraphe Alimentation (feuillet séparé, p. 4, « REMARQUES IMPORTANTES »)

Réglage du volume

.

bouton de volume du

550.

q

d

le b

.

Pour régler le volume global du VP–550, procédez comme suit

(VOLUME)

Tournez le

our une qualité de son optimale, réglez le volume de votre système de diusion de manière à ce

ue le niveau de travail habituel de l’appareil corresponde à une position du bouton [VOLUME] du
VP–550 entre
Tournez

VP–

ouze et deux « heures », comme indiqué ci-dessous.

outon vers la droite pour monter le volume au-delà, et vers la gauche pour le réduire