Korg MICRO User guide

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Manual de usuario

Sintetizador por modelado DSP y vocoder de alta calidad.

· 128 programas, desde los clásicos analógicos al dance contemporáneo.

· Sonidos agrupados por género musical para gestionarlos más rápidamente.

· Edición y rápida y fácil gracias a cinco potenciómetros de "edición-ejecución"

· Ligero, compacto y posibilidad de utilizar pilas para utilizarlo en el escenario o

junto al ordenador

· Incluye un micrófono para poder disfrutar del vocoder nada más estrenarlo.

Precauciones

Manejo de datos

Ubicación

Utilizar la unidad en estos lugares puede causar averías.

• Bajo la luz directa del sol

• Lugares de temperaturas o humedad extrema

• Lugares excesivamente sucios o polvorientos

• Lugares con mucha vibración

• Cerca de campos magnéticos

Fuente de alimentación

Por favor, conecte el adaptador AC suministrado a un enchufe AC con el voltaje correcto. No lo conecte a un enchufe con voltaje diferente al indicado.

Interferencias con otros dispositivos eléctricos

Aparatos de radio y televisión colocados cerca pueden recibir interferencias. Utilice la unidad a una distancia apropiada de estos aparatos.

Manipulación

Para evitar roturas, no fuerce los controles y conmutadores.

Cuidados

Si el exterior se ensucia, límpielo con una pieza de ropa seca y limpia. No utilice líquidos de limpieza como abrillantadores o componentes de limpieza o ceras inflamables.

Conserve este manual

Después de leer este manual, por favor consérvelo.

Evitar el vertido de líquidos o que se introduzcan objetos

No coma ni ponga contenidos con líquido encima o cerca del equipo. Si entra líquido en la unidad, puede averiarse, incendiarse o causar un cortocircuito. Tenga cuidado de no dejar que objetos metálicos se introduzcan en la unidad. Si algo se introduce, desconéctelo de la toma de corriente. Luego póngase en contacto con su distribuidor Korg más próximo o con la tienda en la que compró la unidad.

NORMAS FCC (para EE.UU)

Este equipo ha sido testado y es compatible con los límites de Clase B para los dispositivos digitales, conforme a la parte 15 de la normas FCC,. Estos límites están designados para aportar una protección razonable contra interferencias dañinas en una instalación residencial. Estos equipos generan , utilizan y radian radio frecuencias y, si no se instalan y utilizan según las instrucciones, pueden acusar interferencias en las comunicaciones de radio. Sin embargo, no hay garantías de que puedan darse interferencias en una instalación particular. Si este equipo causa interferencias dañinas a aparatos de radio o televisión, que pueden demostrarse apagando y encendiendo los equipos, se recomienda al usuario corregir la instalación con una o varias de las siguientes medidas:

• Reorientar o reubicar las antenas.

• Aumentar la distancia entre equipo y receptor.

• Conectar el equipo a una toma con circuito distinto al del receptor.

• Consultar a un distribuidor o técnico experimentado en radio/ televisión para obtener ayuda.

Cambios no autorizados o modificaciones en este sistema pueden causar la pérdida de la autoridad por parte del usuario para utilizar la unidad.

Marca CE de harmonización de estándares en Europa

La marca CE que aparece en los productos de nuestra compañía con alimentación AC desde el 31 de diciembre de 1996, significa que cumple con la directiva EMC (89/336/EEC) y la directiva de la marca CE (93/68/EEC). Y, la marca CE que se incluye desde el 1 de enero de 1997, significa que cumple con la directiva EMC (89/336/EEC) y la directiva de la marca CE (93/68/EEC) y la directiva de bajo voltaje (73/23/EEC). La marca CE incluida en los productos de nuestra compañía que funcionan con pilas significa que cumple con la directiva EMC (89/ 336/EEC) y la de marca CE (93/68/EEC).

Averías inesperadas pueden provocar la pérdida del contenido de la memoria. Por favor, asegúrese de guardar los datos en un contenedor de datos externo (dispositivo de almacenamiento). Korg no puede aceptar responsabilidad alguna por la pérdida o daño provocado por la pérdida de datos.

Convenciones del manual

Potenciómetros y teclas están en NEGRITA.

Potenciómetros y teclas del panel del microKORG están impresas en

NEGRITA.

Parámetros " "

Los parámetros están entrecomillados"

Símbolos , ,

Estos símbolos indican, respectivamente, precaución, consejo y explicación sobre MIDI.

Explicación sobre MIDI

CC# se utiliza como abreviación de Control Change Number (Número de controlador). En las explicaciones sobre MIDI, los números entre corchetes [ ] están en notación hexadecimal.

Indicaciones de pantalla

Los valores numéricos de varios parámetros que aparecen en el manual son sólo con fines explicativos. Puede que no coincidan con lo que aparezca en la pantalla del microKORG.

Posición de los potenciómetros y parámetros

La posición de los potenciómetros y parámetros que aparecen en el manual (pág.16 y siguientes) son aproximaciones. Puede que haya diferencias entre la posición del potenciómetro y el valor del parámetro.

* Nombres de compañías, productos y formatos, etc son marcas o

marcas registradas de sus respectivos propietarios.

iii

Gracias por adquirir el sintetizador y vocoder Korg . Para disfrutar sin problemas, por favor lea este manual cuidadosamente y utilice el producto correctamente.

Precauciones ............................................................................................ iii

Manejo de datos ....................................................................................... iii

Convenciones del manual ........................................................................ i ii

Introducción............................................................1

Explica las opciones del microKORG y los nombre y funciones de cada parte.

Principales características ........................................................................1

Panel frontal y posterior............................................................................2

Panel frontal...........................................................................................2

Panel posterior.......................................................................................4

Preparativos ...........................................................5

Explica cómo conectar dispositivos de audio externo y el micro incluido y cómo encender el equipo.

Conexiones ................................................................................................5

Conexión desde las salidas de audio....................................................5

Conexión hacia las entradas de audio..................................................5

Conexión con equipos MIDI/ordenador .................................................5

Conectar el micro incluido.....................................................................5

Encendido..................................................................................................6

1. La fuente de alimentación ................................................................. 6

2. Encendido ..........................................................................................6

3. Apagado.............................................................................................6

Tabla de contenidos

Guía rápida ............................................................7

Explica cómo comenzar a utilizar el microKORG (escuchar las demos, seleccionar programas, usar el arpegiador y las funciones de ejecución) y realizar ediciones básicas.

Canciones de demostración ..................................................................... 7

Escuchar las canciones demo ..............................................................7

Programas de sinte (synth) ......................................................................8

1. Seleccionar y reproducir un programa ............................................. 8

2. Modificar el sonido ............................................................................8

Programas de vocoder............................................................................10

1. Reproducir un programa de vocoder .............................................. 10

2. Modificar el sonido ..........................................................................10

Arpegiador ...............................................................................................11

Usar el arpegiador ...............................................................................11

Edición .................................................................12

Explica lo que necesita saber a la hora de editar sonidos en el microKORG.

Edición básica ......................................................................................... 12

Procedimientos básicos de edición .....................................................12

Editar cada timbre ............................................................................... 14

Editar un programa de sinte .................................15

Las funciones de los parámetros de un programa sinte que se ajustan con los potenciómetros 1–5 para el ajuste correspondiente EDIT SELECT 1/2.

Estructura de un prog. sinte ...................................................................15

Generalidades......................................................................................15

Table of Contents

1. VOICE — SINTE/VOCODER............................................................................ 16

2. AFINACIÓN

— SINTE/VOCODER.................................................................. 17

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER ................................................... 18

4. OSC2 (Oscilador 2)

5. MIXER

(MEZCLADOR) — SINTE .................................................................... 23

— SINTE ...................................................................... 22

6. FILTER (FILTRO) — SINTE ............................................................................. 24

7. FILTER EG

8. AMP

— SINTE ...................................................................................... 26

(AMPLIFICADOR)— SINTE .................................................................... 27

9. AMP EG — SINTE/VOCODER ........................................................................ 28

10.LFO 1, 11. LFO 2

12.PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4

— SINTE/VOCODER ....................................................... 29

— SINTE ......... 30

Editar un programa vocoder.................................31

La función de los parámetros de un programa vocoder que se ajustan con los potenciómetros 1–5 para cada uno de los ajustes de EDIT SELECT 1/2.

Estructura de un programa vocoder....................................................... 3 1

Generalidades......................................................................................31

1. VOICE

2. PITCH

3. OSC1

4. AUDIO IN 1 — VOCODER ............................................................................... 33

5. MIXER

6. FILTER

7. FC MOD — VOCODER ..................................................................................... 36

8. AMP

9. AMP EG

10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER....................................................... 37

12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B

14. CH PAN A, 15. CH PAN B

— SINTE/VOCODER ............................................................................. 32

— SINTE/VOCODER.............................................................................. 32

— SINTE/VOCODER ............................................................................... 32

— VOCODER......................................................................................... 34

— VOCODER ........................................................................................ 35

— VOCODER ............................................................................................. 37

— SINTE/VOCODER .......................................................................... 37

— VOCODER......................................... 38

— VOCODER .................................................. 38

Editar los efectos y la EQ.....................................39

Explica la función de los parámetros de efecto y EQ ajustados por los controles 1–5 para el ajuste correspondiente de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

La estructura de efectos del microKORG .............................................. 39

Generalidades......................................................................................39

16. MOD FX

17. DELAY

18. EQ

— SINTE/VOCODER........................................................................ 40

— SINTE/VOCODER........................................................................... 41

— SINTE/VOCODER .................................................................................. 42

Editar el arpegiador..............................................43

Explica la función de los parámetros del arpegiador que se ajustan con los potenciómetros de edición 1–5 para cada uno de los ajustes de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

La estructura del arpegiador................................................................... 4 3

Generalidades......................................................................................43

19. ARPEG. A

— SINTE/VOCODER .................................................................... 44

20. ARPEG. B — SINTE/VOCODER .................................................................... 45

Ajustes globales (GLOBAL) .................................46

Explica la función de los parámetros de Global que se ajustan mediante los potenciómetros de edición 1–5 para cada uno de los ajustes de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

Estructura de GLOBAL ...........................................................................46

Generalidades......................................................................................46

21. GLOBAL ............................................................................................ 47

Tabla de contenidos

Usar el microKORG con otros dispositivos MIDI......

Explica cómo hacer las conexiones con otros dispositivos MIDI y explica la función de los parámetros MIDI ajustador por los potenciómetros 1–5 para cada ajuste de los potenciómetros EDIT SELECT 1/2.

MIDI en el microKORG ...........................................................................48

Generalidades......................................................................................48

Conectar dispositivos MIDI /ordenadores ........................................... 4 8

Ajustes MIDI......................................................................................... 4 9

22. MIDI ...................................................................................................5 1

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG ..........................52

Guardar datos ......................................................58

Explica cómo guardar un programa o ajuste global que haya editado.

Guardar los ajustes de edición............................................................... 58

Guardar un programa.......................................................................... 5 8

Guardar ajustes GLOBAL, MIDI y SHIFT...........................................58

Funciones SHIFT .................................................59

Dump de datos ........................................................................................ 62

Restaurar los datos de fábrica ...............................................................63

Ajuste protección de escritura ................................................................ 6 3

Otras funciones de la tecla SHIFT .........................................................64

Apéndice ..............................................................65

Resolución de problemas y otra información como las características técnicas del microKORG.

Sincro de LFO 1/2 y tiempo de retardo..................................................65

Resolución de problemas ....................................................................... 66

Características y opciones ...................................................................... 67

Índice .......................................................................................................68

Explica las funciones que utilizan la tecla SHIFT, como inicializar un programa y restaurar los datos de fábrica.

Copiar e intercambiar timbres — SINTE ......................................................... 59

Programa un programa ........................................................................... 59

Inicializar CH LEVEL y CH PAN

Filtro MIDI................................................................................................ 6 0

Asignar controladores ............................................................................. 61

— VOCODER .............................................. 60

Introducción

Principales características

1. Sintetizador por modelado analógico

El sistema de modelado analógico del microKORG utiliza tecnología DSP para estimular un sintetizador analógico. A partir de una variedad de diferentes algoritmos de oscilador (como ondas diente de sierra o cuadradas familiares para los usuarios de sintetizadores analógicos) puede utilizar los diferentes controles del panel frontal para editar cualquier sonido o crear sonidos propios. Todo parámetro de sonido se organiza en “secciones”. Seleccionar la sección apropiada y girar el potenciómetro apropiado permite editar sonidos de manera rápida, sencilla e intuitiva. Puede también modificar el sonido en tiempo real.

Número de timbres: máximo 2 (cuando utilice capa) Polifonía máxima: 4 voces Estructura: 2 osciladores + generador de ruido: onda diente de sierra,

onda cuadrada, onda triangular, onda seno, onda V ox, DWGS x 64, ruido, entrada de audio (ocho tipos) función PWM, función OSC Sync, función Ring Mod., función OSC Sync+Ring Mod. Filtros multimodo: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct BPF, -12 dB/oct HPF (cuatro tipos) Filtro EQ, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda sincronizables con el arpegiador o un reloj MIDI externo)

2. Vocoder

Es posible conectar un micro a una de las entradas (AUDIO IN 1) de microKORG, y utilizarlo como vocoder – un dispositivo que impone el carácter espectral de una voz (u otra señal de audio) en el sonido de un oscilador, produciendo la impresión de que el oscilador habla. El vocoder se compone de ocho canales (dieciséis filtros en pares). Además de la simulación de sonidos de unidades vocoder clásicas, es posible cambiar la frecuencia de filtro y ajustar el nivel y panorama para crear sonidos originales.

Polifonía máxima: Estructura:

4 voces 8 canales vocoder, nivel/pan ajustable por canal, función Formant Shift, 1 oscilador + generador de ruido (ocho tipos) filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: sincronizables con el arpegiador o un reloj MIDI externo

seis formas de onda,

)

3. 128 programas incorporados

MicroKORG contiene 128 programas incorporados. Cuando estrena la uidad, los bancos TRANCE–S.E./HIT contienen 112 programas de sinte, y el banco VOCODER 16 programas vocoder.

4. Procesar una fuente entrante externa

La señal de una fuente de audio externa entra a través de los jack de entrada AUDIO IN 1 y 2, y se procesa del mismo modo que una onda interna.

5. Función conexión virtual

Moduladores y controladores como filtro EG, amp EG, LFO 1/2, posición en el teclado y rueda pueden asignarse a parámetros como pitch, cutoff y amp (sin cables). Lo que proporciona aún más flexibilidad creativa.

6. Efectos para darle el toque final al sonido

Para aún más posibilidades, el microKORG proporciona tres tipos de efectos de modulación, tres tipos de retardo, y un ecualizador. El efecto de retardo puede sincronizarse con el arpegiador o a un reloj MIDI externo, lo que aporta infinidad de opciones para el directo.

7. Arpegiador por pasos

El arpegiador de microKORG permite producir un arpegio con sólo mantener pulsado un acorde. Es posible elegir entre seis tipos de arpegio, y ajustar la duración y espaciado de las notas del mismo. Permite especificar también si una nota sonará o no para cada uno de los ocho pasos, permitiendo crear un amplio rango de ritmos modificados y otros efectos.

Panel frontal y posterior

Los objetos relacionados con el vocoder, están impresos en verde sobre el panel frontal.

Potenciómetro VOLUME

Ajusta el volumen de salida de los jack OUTPUT (L/MONO, R) y el de auriculares.

Tecla ARPEGGIATOR ON/OFF

Activa/desactiva el arpegiador. Se ilumina el indicador de la tecla si está activado).

Indicador TEMPO del arpegiador

Parpadea siguiendo el tempo del arpegiador. Si MIDI CLOCK está ajustado en External y empieza a recibir datos MIDI a través de MIDI IN, este indicador parpadea siguiendo el tempo.

Teclas de OCTAVE SHIFT UP, DOWN

Camtbia el rango de afinación del teclado en pasos de octava, sobre un rango de +/-3 octavas.

Rueda de PITCH

Controla la afinación (pitch).

Rueda de MOD

Controla la profundidad de la modulación.

Dial BANK SELECT

Selecciona el banco de programas.

Tecla BANK SIDE

Selecciona la cara (de dos) del banco. (El indicador está apagado si selecciona A y se ilumina si selecciona B).

Este indicador parpadea cuando microKORG receibe mensajes de cambio de programa MIDI o si el dial BANK SELECT ya no se ajusta al banco actual.

Indicadores AUDIO IN 1/2

Se iluminan si la señal llega a los jack AUDIO IN. Se iluminan en rojo cuando llega demasiada señal.

Pantalla

Indica el número de programa actual, el valor del parámetro seleccionado, etc.

Tecla WRITE

Guarda un programa editado o ajuste global (pág. 58).

Tecla SHIFT

Mantener esta tecla pulsada y pulsar otra, permite acceder a varias funciones (pág.

59). También, mientras esta tecla está iluminada, actúa como tecla EXIT (cancelar) para salir del estado actual y volver al modo de operaciones normal.

Teclas PROGRAM NUMBER 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Seleccionan el número de programa (se ilumina el indicador del número seleccionado). Puede usar también estas teclas, para activar/desactivar cada uno de los ocho pasos del arpegio para añadir dinamismo a la ejecución del arpegiador (pág. 11). Además, mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar una de estas teclas, permite acceder a varias funciones (función SHIFT).

Panel frontal y posterior

Tecla TIMBRE SELECT/FORMANT HOLD

Si tiene seleccionado un programa sinte con capas, esta tecla permite escoger qué timbre va a editar o reproducir. También permite editar simultáneamente los dos timbres (Sync).

Si tiene seleccionado un programa vocoder, esta tecla activa Formant Hold, que permite mantener el sonido actual sin que tenga que seguir hablando por el micro.

Indicador TIMBRE SELECT 1, indicador TIMBRE SELECT 2

Si tiene seleccionado un programa de sinte con capas, el/los indicador/es se ilumina/n indicando qué timbre/s se va/n a editar. Si un timbre está en solo, su indicador parpadea. Si tiene seleccionado un programa de vocoder, el indicador 1 se ilumina si Formant Hold está activado.

Dial EDIT SELECT 1, dial EDIT SELECT 2

Estos diales seleccionan la sección a editar (pág. 12).

Indicador SYNTH/VOCODER 1, indicador SYNTH/VOCODER 2

Indican si el programa seleccionado es de sinte o de vocoder. Si están los dos encendidos, indican que está activada la función Performance Edit. Si sólo hay un indicador iluminado, el potenciómetro EDIT SELECT correspondiente será el objeto a editar. Si lo la edición que está realizando no ha finalizado, el indicador parpadea.

Indicador ORIGINAL VALUE

Éste se ilumina si el valor del parámetro que está editando coincide con el valor que está almacenado en el programa (pág. 13). (Este indicador no sirve en Performance Edit).

Potenciómetros de edición 1, 2, 3, 4, 5

Estos potenciómetros editan los parámetros Performance Edit o los parámetros de la sección seleccionada en los potenciómetros EDIT SELECT 1 y 2 (pág. 8, 9, 10).

Parámetros de vocoder

Parámetros para programas de vocoder.

Parámetros de sinte

Parámetros para programas de sinte.

Panel frontal y posterior

AUDIO IN 2

Un programa sinte puede usar como forma de onda del oscilador 1, una señal de audio externa de un dispositivo conectado aquí.

Un programa vocoder utiliza esta señal de entrada como portador externo para el vocoder.

Poten. VOLUME 2

Ajusta el nivel de entrada para el jack LINE.

Jack LINE

Conecte aquí dispositivos de audio o un sintetizador.

AUDIO IN 1

Un program a de sinte puede utilizar como forma de onda del oscilador 1, una señal de audio de un sintetizador o dispositivo externo conectado aquí.

Un programa de vocoder puede usar una señal de audio de un micro, etc. conectado aquí como modulador del audio.

Conmutador MIC/LINE

Si tiene un micro conectado al jack DYNAMIC o CONDENSER, ponga el conmutador en posición MIC. Si tiene conectado un dispostivo externo o secuenciador, póngalo en LINE.

Potenciómetro VOLUME 1

Ajusta el nivel de entrada para el jack DYNAMIC o CONDENSER.

Jack CONDENSER

Conecte un micro de condensación en este jack.

Jack DYNAMIC

Conecte un micro dinámico, sintetizador o dispositivo audiot en este jack. Si tiene conectado algo tanto en el jack DYNAMIC como en el CONDENSER, tiene preferencia la señal de audio del CONDENSER.

Jacks OUTPUT L/MONO,R

Cónectelos al sistema de amplificación, altavoces amplificados, mesa de mezclas o grabador multi pista. Si quiere utilizar el microKORG en monoaural, conecte al jack L/MONO.

Jack

HEADPHONES

Conecte un par de auriculares a este jack (1/4" stereo).

Botón de encendido

Enciende/ apaga el equipo(pág. 6).

Jack de alimentación AC

Conecte el adaptador AC incluido en este jack. Después de conectar el adaptador AC al microKORG, enchúfelo a la correitne.

MIDI

Utilícelo para conectar el microKORG a un dispositivo MIDI externo para el intercambio de datos MIDI.

Conector MIDI THRU

Recibe los datos MIDI y los transmite sin modificarlos. Utilícelo cuando quiera conectar múltimples dispositivos MIDI a la misma "corriente" de datos.

Conector MIDI OUT

Transmite datos MIDI.

Conector MIDI IN

Recibe datos MIDI.

Soporte de micro

Puede encajar aquí el micro incluido (pág. 5).

Preparativos

Conexiones

El diagrama de abajo muestra las conexiones básicas para microKORG. Haga las sustituciones necesarias para ajustarlas a su equipo.

Micro incluido

Auriculares

Adaptador AC (incluido) Conectar a una toma AC

Teclado MIDI, módulo generador de tono, caja de ritmos, etc.

MIDI IN

MIDI OUT

EM-1

TAP

1 2

5710 12

14161513119843

Amplificador, etc.

Asegúrese de que todos los aparatos estén apagados antes de realizar el conexionado. De no ser así, puede dañar los altavoces o hacer que el equipo no funcione correctamente.

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Conexión desde las salidas de audio

Conecte los jack de salida del microKORG OUTPUT L/MONO y R a las conexiones de entrada de la mesa de mezclas o sistema de amplificación. Para sacarle el máximo rendimiento al microKORG, recomendamos que utilice salida estéreo. Para conexión monoaural, utilice el jack L/MONO.

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Conexión hacia las entradas de audio

Si quiere utilizar el microKORG como vocoder, conecte un micro u otra fuente de audio a la entrada AUDIO IN 1 y utilice la fuente de audio como modulador (›pág.

10). Si quiere utilizar un secuenciador externo, caja de ritmos o fuente de audio como portador del vocoder, conecte el dispositivo a la entrada AUDIO IN 2 (›pág.

34). Si quiere procesar la onda de un sintetizador o sampler, conecte un micro o el jack

de salida del dispositivo externo a los jack de entrada AUDIO IN 1 y 2 (›pág. 21).

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Conexión con equipos MIDI/ordenador

El teclado, controlador, etc. del microKORG pueden usarse para controlar un módulo de sonido MIDI externo. Recíprocamente, un teclado MIDI o secuenciador puede controlar el generador de tono del microKORG para producir sonido (›pág.48).

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Conexión del micro incluido

Se incluye un micro para su uso con el vocoder junto al microKORG. Este es el modo de conectar el micro al microKORG.

No fuerce el cuello del micro ni lo doble más de lo necesario alante y atrás. De otro modo podría causar una avería como la rotura del cableado interno.

Sujete el micro por la base, alinee la protuberancia del micro con la abertura del

soporte de micro y empújela hacia el soporte. No lo fuerce.

Para sacar el micro, sujételo por la base y sáquelo. Sitúe el potenciómetro AUDIO IN VOLUME 1 del

panel posterior en la posición MIN, y ajuste el conmutador MIC/LINE a la posición MIC.

Inserte el conector del micro en el jack de entrada

AUDIO IN 1 CONDENSER.

Protuberancia

Apertura

Cuello

Base del micro

Encendido

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

1. La fuente de alimentación

Antes de conectar la fuente de alimentación, asegúrese de que el interruptor de encendido está en posición apagado (es decir, hacia fuera).

Conexión del adaptador AC

Inserte firmemente el conector del adaptador AC incluido en el jack. Luego conecte el adaptador a una toma AC.

No utilice otro adaptador AC que no sea el que viene incluido.

Insertar/cambiar las pilas

MicroKORG puede también funcionar con pilas.

Las pilas no se incluyen. Necesitará adquirirlas a parte. Asegúrese que el interruptor de encendido del microKORG está

apagado. Luego abra la cubierta de las pilas situada en la parte inferior de la carcasa.

Inserte seis pilas alcalinas AA. Tenga cuidado de respetar la polaridad correcta de las pilas.

Cierra la cubierta de las pilas.

Símbolo en pantalla de poca pila “ ”

Cuando las pilas se estén vaciando, la pantalla indicará " ," y el "." en el extremo derecho empieza a parpadear. Si sigue utilizando el microKORG, el ajuste Protect se activa automáticamente y no permite editar programas o ajustes globales. Recomendamos que cambie las pilas o utilice el adaptador AC lo antes posible. Si se da esta situación mientras edita, y desea guardar los ajustes, conecte el adaptador AC y ejecute la función Write.

Puede eliminar el símbolo "

Las pilas vacías deben retirarse del microKORG tan pronto como sea posible. Dejarlas puede causar averías (debido al derrame del líquido de las pilas, etc.). Debe también retirar las pilas si no va a utilizar el microKORG durante un periodo largo de tiempo.

" en pantalla pulsando la tecla SHIFT.

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

2. Encendido

Antes de encender el microKORG, debe reducir el nivel del sistema de monitorización u otros dispositivos de salida conectados.

Gire completamente a la izquierda el potenciómetro VOLUME del microKORG.

Pulse el interruptor de encendido. La pantalla muestra el número de programa.

Mueva hacia la derecha el potenciómetro VOLUME del microKORG hasta una posición adecuada.

Ajuste el volumen del dispositivo externo de salida.

21, 3

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

3. Apagado

Después de guardar cualquier dato necesario (como un programa editado) apague el equipo siguiendo el camino inverso que el seguido en el proceso de encendido.

Nunca apague mientras esté guardando datos (es decir, mientras ejecute el comando Write). De no ser así podría dañar los datos internos.

Guía rápida

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Escuchar las canciones demo

MicroKORG contiene varias canciones de demostración. Este es el procedimiento para escucharlas y apreciar los sonidos del microKORG.

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse ARPEGGIATOR ON/OFF.

La demo comienza a sonar. Los indicadores luminosos de SHIFT , OCTAVE SHIFT DOWN, UP, y PROGRAM NUMBER se iluminan.

Para cambiar de canción demo durante la reproducción, pulse la tecla OCT AVE

SHIFT UP o DOWN. También puede usar las teclas PROGRAM NUMBER 1–8 para seleccionar una

canción de demostración. Al pulsar la tecla SHIFT, se detiene la reproducción de la demo.

Se apagan las teclas SHIFT, OCTAVE SHIFT DOWN y UP, y el microKORG vuelve al modo normal de reproducción.

1, 31

Canciones de demostración

Programas de sinte (Synth)

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

1. Seleccionar y reproducir un programa

MicroKORG contiene 128 programas que puede seleccionar y reproducir inmediatamente. Los programas se agrupan en bancos. Cada banco contiene dos “Caras”, y cada cara contiene ocho programas. Para seleccionar programas, utilice el potenciómetro del panel frontal PROGRAM SELECT y las teclas PROGRAM NUMBER. Como ejemplo, este es el modo de seleccionar el programa "b.26".

Pulse la tecla BANK SIDE para seleccionar "b" como cara de programa.

La tecla BANK SIDE se ilumina al seleccionar la cara B, y se apaga cuando selecciona la cara A.

Gire el potenciómetro PROGRAM SELECT a la posición TECHNO/HOUSE.

La pantalla muestra el "2" como banco de programa. Pulse la tecla 6 para seleccionar el número de programa.

El indicador luminoso SYNTH/VOCODER de la posición SYNTH se enciende. El programa cambia en el momento en que cambie la cara (Side), banco (Bank)

o número (Number). Toque en el teclado para escuchar el sonido.

Puede utilizar las teclas OCTAVE SHIFT UP o DOWN para cambiar el rango de

afinación del teclado (›pág. 9).

Cara del programa

Banco del programa

Número de programa

Indicador SYNTH/VOCODER

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

2. Modificar el sonido

En el microKORG, es posible modificar el sonido para añadir expresión a la interpretación mediante los potenciómetros de edición 1–5, moviendo las ruedas PITCH o MOD, o en la forma de tocar el teclado. Pruebe varias formas de modificar el programa seleccionado.

Usar la función Performance Edit para modificar el sonido

Al encenderse los indicadores superior e inferior SYNTH/VOCODER, se activa la función Performance Edit. En este estado, los potenciómetros de edición 1–5 se asignan automáticamente para controlar los parámetros que se listan a continuación. Gire estos potenciómetros para controlar el sonido en tiempo real.

Cuando utiliza Performance Edit, la pantalla muestra el número de programa. Performance Edit se cancela cuando gira los potenciómetros EDIT SELECT 1 o

EDIT SELECT 2 para seleccionar una sección diferente, o si mantiene pulsada la tecla SHIFT y pulsa la tecla BANK SIDE. Para activar la función Performance Edit, pulse la tecla PROGRAM NUMBER que está iluminada.

Cuando está activado Performance Edit, puede editar el sonido como se indica.

Potenciómetro 1: CUTOFF

Ajusta la frecuencia de corte del filtro. Esto afecta el brillo del sonido. Normalmente, girando el potenciómetro hacia la izquierda el sonido se oscurece, y hacia la derecha lo hará más brillante.

SELECCIÓN DE TIMBRE

Indicador SYNTH/VOCODER

Potenciómetros de edición 1–5

EDIT SELECT 2

Teclas PROGRAM NUMBER 1–8

Programas de sinte (Synth)

Potenciómetro 2:

RESONANCE

Ajusta la resonancia del filtro. Añade un carácter distintivo.

Potenciómetro 3: EG ATTACK (FILTER EG + AMP EG ATTACK)

Ajusta el tiempo de ataque del filtro EG y amp EG. Afecta el espacio desde note-on (cuando pulsa una tecla) hasta alcanzar el nivel de ataque. Girar este potenciómetro, ajusta la velocidad con la que aumentan el filtro EG y amp EG. Normalmente, girar a la izquierda reduce el tiempo de ataque y a la derecha lo alarga.

Potenciómetro 4: EG RELEASE (FILTER EG + AMP EG RELEASE)

En el caso de un LPF (Low Pass Filter)

Cutoff Cutoff Cutoff Cutoff

Valor de resonancia bajo Valor de resonancia alto

Usar las ruedas PITCH y MOD

Rueda PITCH:

El efecto se aplica cuando mueve la rueda hacia y contra usted. Cuando la rueda está en posición central, no hay efecto. Normalmente esta rueda se utiliza como modulador de la afinación, la afinación aumenta cuando mueve la rueda adelante y baja cuando la mueve hacia sí.

Rueda MOD:

El efecto se aplica cuando mueve la rueda hacia adelante, y no se aplica cuando la gira hacia sí. Puede utilizar esta rueda para controlar la profundidad del vibrato (›pág.17), o para ajustar el tono al controlar la frecuencia de corte (›pág. 30).

Ajusta el tiempo de relajación del filtro EG y amp EG. Afecta al espacio desde noteoff (cuando libera una tecla) hasta que el sonido desaparece. Girar este potenciómetro modifica el tiempo de relajación del filtro EG y amp EG. Normalmente, girar el potenciómetro a la izquierda acorta el tiempo de relajación y a la derecha lo alarga.

Potenciómetro 5: TEMPO

[3]: Tiempo de ataque [4]: Tiempo de release

Cutoff

a: Tiempo de decaida b: Nivel de sustain

Nivel

Nivel de ataque

Note on

[3]

Note off

Tiempo

[4]

Usar las teclas OCTAVE SHIFT UP y DOWN

Puede usar estas teclas para modular la afinación asignada al teclado, en unidades de octava y rango de +/-3 octavas (›pág. 8 ,52).

Ajusta el tempo del arpegiador, LFO, y DELAY (si "TEMPO SYNC" está en ON). Girar el potenciómetro a la izquierda relentiza el tempo, y a la derecha lo acelera. El indicador luminoso del ARPEGGIATOR TEMPO parpadea a ritmo del tempo.

Si selecciona un programa con capas que usa dos timbres (uno de los indicadores de TIMBRE SELECT está encendido), puede elegir el timbre al que se aplica la edición. Pulse la tecla TIMBRE SELECT para cambiar de timbre (›pág. 14).

En modo EDIT, los parámetros que se asignan a cada potenciómetro se editan vía los parámetros de la sección seleccionada por los potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2. Los detalles de cada función se describen en la pág.24 para CUTOFF y RESONANCE, pág. 26 y 28 para EG ATTACK y EG RELEASE o pág.

Usar el teclado

Posición en el teclado:

Utiliza la posición de la nota en el teclado para modificar el sonido. Normalmente, se utiliza para dar brillo al sonido cuando se toca agudo o para crear diferencias de volumen entre las notas agudas y graves.

Velocidad:

La fuerza con la que toque el teclado puede afectar al sonido. Normalmente, la fuerza con la que toque afectará el tono y el volumen.

44 para TEMPO. Un sonido modificado usando Performance Edit puede guardarse en la memoria

si se desea (›pág. 58).

Desde que las ruedas de PITCH y MOD pueden usarse como fuentes de virtual patch, puede usarlas para producir una variedad de efectos distintos a los descritos arriba. (›pág. 30)

Acción de la tecla

Pulsar abajo (DOWN)

Rando del teclado Indicador de tecla

C6C9 UP luz roja C5C8 UP luz naranja C4C7 UP luz verde

C3C6

C2C5 DOWN luz verde

dark

C1C4 DOWN luz naranja C0C3 DOWN luz roja

Acción de la tecla

Pulsar arriba (UP)

Debido a que la velocidad y la posición en el teclado pueden usarse como fuentes de virtual patch, puede producir con ellos una variedad de efectos distintos a los descritos arriba (›pág. 30).

Programas de vocoder

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

1. Reproducir un programa de vocoder

Este es el modo de conectar el micro incluido y reproducir un programa de vocoder. Un vocoder aplica el carácter espectral de una voz introducida externamente (el

"modulador") a un oscilador u otro sonido (el "portador") y emite el resultado. En el uso más popular de un vocoder, puede hablar o cantar a través de un micro y tocar acordes en el teclado, para dar la impresión de que es el instrumento el que habla o canta. Alternativamente, puede crear una variedad de efectos interesantes introduciendo señales de audio que no sean la voz humana (como sonidos rítmicos).

En el panel posterior, gire el potenciómetro

AUDIO IN 1 VOLUME 1 a la posición MIN, y ajuste MIC/LINE en la posición MIC.

Conecte el micro incluido al jack AUDIO IN

1 CONDENSER. Si utiliza un micro distinto al incluido,

conéctelo al jack apropiado. Seleccione un programa de vocoder.

Use el proceso descrito en la página 8, seleccione el programa "A.84" para este ejemplo.

Con los ajustes de fábrica, el banco VOCODER contiene programas de vocoder. Fíjese en que el indicador luminoso SYNTH/VOCODER está encendido.

Diga algo en el micro, y gire el potenciómetro de volumen VOLUME 1 hacia el

MAX sin dejar que el indicador AUDIO IN 1 se ilumine en rojo. Aumentar el valor de AMP "DIRECT LEVEL" hará que el sonido de entrada se

emita directamente, así que aumente el nivel si desea oír el sonido de entrada mientras realiza los ajustes (›pág. 37).

Mientras habla a través del micro, toque el teclado.

Trate de decir palabras distintas y cambiar el acorde que toca y escuche el efecto del vocoder.

Si no puede escuchar el efecto, pruebe a ajustar AMP "LEVEL" (potenciómetro

1) (›pág. 37) o MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) (›pág. 34).

Micro incluido

1, 4 2

Mientras habla a través del micro y, usando el teclado, reproduce sonidos de

vocoder, puede "congelar" el tono actual del vocoder al pulsar la tecla FORMANT HOLD. Permite continuar la reproducción del sonido de vocoder actual, incluso si no habla. Este tono será recordado cuando guarde el programa de vocoder en la memoria.

Varios de los bancos de programa VOCODER sonarán incluso si sólo usa el teclado. Estos programas se guardaron con FORMANT HOLD activado.

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

2. Modificar el sonido

Del mismo modo que para un programa de sinte, puede modificar el sonido de un programa de vocoder girando los potenciómetros de edición 1–5, usando las ruedas PITCH y MOD y mediante el teclado. Como se describe en las páginas precedentes, pruebe varios cambios para el programa seleccionado.

Estas acciones Performance Edit son diferente que para un programa de sinte.

Potenciómetro 1: CUTOFF, potenciómetro 2: RESONANCE:

Controla el portador ajustando el filtro pasa banda para la frecuencia de corte del portador. Ver página 35.

Potenciómetro 3: EG ATTACK, Potenciómetro 4: EG RELEASE:

Sólo se puede controlar el amp EG. Además, un programa de vocoder no permite seleccionar timbres.

Indicador SYNTH/VOCODER

Potenciómetros de edición 1–5

Arpegiador

TYPE: UP LAST STEP: 8

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Usar el arpegiador

El arpegiador es una función que crea arpegios automáticamente a partir de las notas de un acorde; es decir, toca las notas una detrás de otra. El arpegiador del microKORG tiene seis tipos de patrones de arpegio y permite ajustar la duración (gate time) de las notas. El MicroKORG porporcina también un "arpegiador por pasos" que permite especificar el estado on/off (suena/no suena) de cada nota del acorde en hasta ocho pasos, permitiendo que cree un rango de patrones todavía mayor.

Cuando toca el acrode de arriba en el teclado, las notas suenan como se muestra a la derecha. (TYPE: UP)

Seleccionar el programa (›pág. 8).

Puede usar el arpegiador tanto con un programa de sinte como de vocoder, pero vamos a seleccionar el programa de sinte b.58 para esta explicación.

Pulse ARPEGGIATOR ON/OFF para que se ilumine el indicador de la tecla.

Mantenga pulsado un acorde en el teclado, el arpegiador se pone en marcha.

Modificar el arpegio

Gire EDIT SELECT 2 a la posición ARPEG.A o ARPEG.B.

Gire los potenciómetros de edición 1–5 para ajustar los parámetros del

arpegiador, cambiando el modo en que suena el arpegio. Por ejemplo, si selecciona ARPEG.A en el paso 4, los parámetros mostrados

en el diagrama de abajo y a la izquierda (a continuación) se seleccionan como funciones del potenciómetro. Girar el potenciómetro 1 cambia el tempo del arpegio, girar el 3 cambia la duración de las notas del arpegio. Girar el potenciómetro 4 cambia el patrón de arpegio, lo que modifica el orden de reproducción de las notas (›pág. 44). (Cada parámetro se detalla en su página de referencia apropiada).

Diríjase a la página 13 para los casos en los que el valor no cambia.

Usar el arpegiador por pasos para variar el arpegio

Si el potenciómetro EDIT SELECT 2 está en la posición ARPEG.A o

ARPEG.B, las teclas PROGRAM NUMBER 1–5 funcionan como pasos del arpegiador y se encienden (estado "activado") para el número de paso válido.

Cuando pulsa una tecla de paso para que su indicador parpadee (estado “desactivado”), la nota del paso se sustituye por un silencio, y el resultado será un arpegio diferente (ver el diagrama de abajo). La función arpegiador por pasos permite activar/desactivar cada paso del arpegio para modificar su sonido.

Para cambiar el número de pasos válidos del arpegio, ajuste el potenciómetro EDIT SELECT 2 a ARPEG.B y gire el potenciómetro 4 (›pág. 45).

Cuando pulsa la tecla ARPEGGIATOR ON/OFF (se apaga el indicador de la

tecla), el arpegio deja de reproducirse.

2, 7

54, 6

Edición

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Edición básica

Procedimientos básicos de edición

Todos los parámetros que se pueden editar se organizan en "secciones". Cada una contiene cinco parámetros, controlados usando los potenciómetros de edición 1 – 5. Los dos potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2 se usan para seleccionar una sección. Fíjese en las seis columnas de texto bajo los potenciómetros. La primer columna identifica el nombre de cada sección, y las siguientes muestran el parámetro asignado a cada potenciómetro de arriba. El texto de la izquierda indica los parámetros usados para los programas de sinte y el de la derecha (en verde) indica los disponibles para los programas de vocoder.

En el microKORG hay dos modos para crear un sonido.

• Seleccione el programa más próximo al sonido que desea crear y edítelo para conseguir transformarlo en el sonido que está buscando.

• Comenzar desde un programa vacío ("hoja en blanco"), y crear el sonido desde el principio.

A grande rasgos, este es el procedimiento.

Seleccione el programa con el que desea empezar (›pág. 8).

Para empezar desde cero, ejecute la acción de borrado (Initialize) (›pág. 59). Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar la

sección en la que esté el parámetro que desea editar. (Se enciende el indicador SYNTH/VOCODER para la cara que edita).

V alore en qué se diferencia el programa actual con el sonido que tiene en mente, y seleccione el parámetro a editar.

Si crea el sonido desde cero, fíjese en que los potenciómetros EDIT SELECT 1 y EDIT SELECT 2 acceden a las secciones de parámetros en el orden lógico para crear un sonido. Puede girar los diales secuencialmente para pasearse por estas secciones de parámetros en el orden apropiado.

Mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar BANK SIDE, selecciona EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 como sección a editar.

5 6

Gire los potenciómetros 1, 2, 3, 4, o 5 para editar el parámetro asignado. Por ejemplo si edita un programa de sinte y ajusta EDIT SELECT 1 en FILTER,

los parámetros que se muestran en el diagrama al final de esta página se seleccionan como la función de los cinco potenciómetros de edición. (El parámetro a la izquierda de cada par es el parámetro del programa de sinte y el de la derecha – en verde – es el parámetro de programas vocoder).

Girar el potenciómetro 2 cambia el valor de la frecuencia de corte, lo que afecta al color. Girar el potenciómetro 3 cambia el valor de la resonancia, añadiendo un carácter distintivo al color (›pág. 24).

Siga adelante y trate de editar los parámetros AMP EG "ATTACK" y "DECAY" (›pág. 28), el parámetro PITCH "PORT AMENTO" (›pág. 17), o los parámetros MOD FX (›pág. 40) o DELAY (›pág. 41) para escuchar el resultado. (Cada parámetro se describe con detalle en la página indicada).

Si desea realizar ajustes precisos a un valor, mantenga pulsado la tecla SHIFT y pulse OCTAVE SHIFT UP o DOWN (se iluminan las teclas UP, DOWN, y SHIFT). Ahora puede usar las teclas de octava UP y DOWN para desplazarse entre los valores para el parámetro seleccionado.

Para cancelar esta función, pulse la tecla SHIFT iluminada. Si pulsa simultáneamente las teclas UP y DOWN, este parámetro volverá al

valor que tenía cuando lo seleccionó. Repita los pasos 2–4 según necesite para crear el sonido deseado. Guarde el programa en la memoria (›pág. 58).

SYNTH/VOCODER LED

234

ORIGINAL VALUEBANK SIDE

Edición básica

Si selecciona otro programa o apaga el aparato mientras guarda, perderá los ajustes realizados.

Si el valor del parámetro no cambia cuando gira los potenciómetros 1–5

Cuando utiliza EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 para seleccionar una sección y gira los potenciómetros 1–5 para editar un valor , en ocasiones el valor en la pantalla continúa parpadeando, y el parámetro no se modifica. Esto ocurre cuando se da una discrepancia entre el valor actual del parámetro que edita (el valor que parpadea en la pantalla) y la posición del potenciómetro. Si el valor acutal es muy distinto al de la posición del potenciómetro y el valor cambiase inmediatamente al moverlo, el sonido cambiaría de un modo abrupto. Para evitarlo, el potenciómetro y el parámetro cambia en tandem sólo cuando la posición del potenciómetro corresponda con el valor actual del parámetro editado (el valor en la pantalla dejará de parpadear).

Supongamos que gira el potenciómetro 1 para editar parmámetros, de modo que el potenciómetro está en la posición que se muestra a la izquierda.

Luego utiliza el potenciómetro EDIT SELECT 1 para cambiar de sección de parámetros, y quiere editar el parámetro asignado al potenciómetro 1.El valor actual de este parámetro está en la posición del triángulo en el deagrama a la izquierda (el valor actual parpadea cuando gira el potenciómetro lentamente).El valor del parámetro no cambia hasta que gire el potenciómetro hasta esa posición.

Cuando el potenciómetro alcanza la posición del valor actual, el potenciómetro y el valor del parámetro comenzarán a variar a la par, editando el parámetro. (Cuando el potenciómetro alcanza el valor actual, el valor en la pantalla deja de parpadear).

Para volver al parámetro original de un programa

El indicador del control ORIGINAL VALUE se ilumina para indicar los valores de parámetros de un programa predefinido o programa que haya guardado. Si desea que los parámetros vuelvan a su valor original, gire los potenciómetros 1–5 para que el indicador ORIGINAL V ALUE se ilumine. Si selecciona otro programa o vuelve a seleccionar el mismo programa mientras edita, todos los parámetros vuelven a sus valores de fábrica o con los que se guardó el programa la última vez.

Del mismo modo que cuando edita un programa, puede configurar todos los ajustes del microKORG o relacionados con MIDI al seleccionar la sección de parámetros deseada y girar los potenciómetros 1–5 para realizar los ajustes (›pág. 47, 51). Los cambios que realiza se pierden también si apaga el aparato, así que debe guardarlos si quiere conservarlos.

Cómo leer las páginas para cada sección (›pág. 16–).

Las siguientes páginas están especialmente estructuradas para facilitar al máximo la búsqueda y consulta de los potenciómetros según la sección de edición seleccionada. La estructura es la siguiente.

En el extremo izquierdo aparece el potenciómetro EDIT SELECT 1/2 en la posición de edición para la sección.

El nombre de la sección aparece a la derecha en negrita como título de la página.

Junto al nombre de la sección la palabra SINTE y/o VOCODER indican el tipo de programa para el que se ha creado esa sección.

Justo debajo del título y el tipo de programa aparece una explicación general sobre la sección y una visión rápida de los ajustes que se pueden realizar en ella.

Continuando hacia abajo aparecen en filas los 5 potenciómetros de edición. Cada uno lleva debajo el nombre del parámetro que editan y entre corchetes todos los parámetros que pueden seleccionarse. Seguidamente, aparece una explicación detallada de las funciones del potenciómetros y , cuando sea conveniente, de las distintas posiciones que puede adoptar. Cuando un potenciómetro no tiene función en una sección, aparece su diagrama

difuminado y no aparece explicación alguna de función.

Edición básica

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Editar cada timbre

Los programas de sinte pueden tener hasta dos timbres. Un timbre se compone de los parámetros de EDIT SELECT 1 VOICE (excepto para "SYNTH/VOCODER" y "SINGLE/LAYER") a través de secciones LFO2 y de los parámetros de las secciones EDIT SELECT 2 PATCH 1–4.

Los parámetros de la sección VOICE "SYNTH/VOCODER" y "SINGLE/LAYER" se aplican a todo el programa.

Usar los dos timbres (Capas)

Ajuste el potenciómetro EDIT SELECT 1 a VOICE y gire el potenciómetro

- capa

2 para seleccionar LAYER (

Seleccionar un timbre para editarlo

Si edita un programa que usa los dos timbres, este es el procedimiento para seleccionar el que quiera editar.

m Pulse la tecla EDIT SELECT TIMBRE SELECT para seleccionar el timbre que

quiere editar. (Se enciende el indicador TIMBRE SELECT correspondiente). Los ajustes afectan al timbre seleccionado.

Puede también editar los dos timbres simultáneamente (edición sincronizada).

Mantenga pulsada la tecla TIMBRE SELECT durante al menos dos segundos. Los dos indicadores TIMBRE SELECT se iluminan y la edición estará

sincronizada para los dos timbres. La pantalla indica el valor para el timbre 1. El valor del timbre 1 es el que se usa al iniciar la edición.

Para cancelar la sincronía, pulse la tecla TIMBRE SELECT. La edición sincronizada se cancela y el timbre 1 pasa a ser

el objeto de edición. Puede usar la función Solo incluso durante la edición

sincronizada. El estado de la función edición sincronizada no se guarda.

Escuchar un sólo timbre (Solo)

Para un programa que utilice dos timbres, puede usar la función Solo para escuchar un sólo timbre. Es útil cuando quiere escuchar un único timbre durante la edición.

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse TIMBRE SELECT. El indicador TIMBRE SELECT del timbre seleccionado para la edición

comenienza a parpadear y sólo suena ese timbre. Si desea escuchar únicamente el otro timbre, mantenga otra vez pulsada la tecla

SHIFT y pulse TIMBRE SELECT. El indicador TIMBRE SELECT del otro timbre comienza a parpadear y sólo

suena ese timbre. El timbre seleccionado para la edición cambia también en este momento.

Para cancelar la función Solo, pulse la tecla TIMBRE SELECT. El estado Solo no puede memorizarse.

Intercambiar y copiar los ajustes de timbres (función SHIFT)

Puede intercambiar los ajustes de los dos timbres, o copiar los ajustes de timbre de otro programa (›pág. 59).

SHIFT TIMBRE SELECT

Editar un programa sinte

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Generalidades

Estructura de un prog. sinte

Como se muestra en la figura 0-1, un programa de sinte se compone de 1 o 2 timbres, efectos y arpegiador.

Los tres atributos del sonido: afinación, color y volumen

El sonido tiene tres atributos básicos; afinación, color y volumen. Para controlar estos tres atributos, el sintetizador de modelado analógico de microKORG incorpora secciones de "oscilador," "filtro," y "amp (amplificador)", tal como se incorporaba en los sintes analógicos del pasado. Los ajustes del "oscilador" varían la afinación, los del "filtro" modifican el color, y los ajustes del "amp" el volumen.

El "oscilador," "filtro," y "amp" de microKORG

En microKORG, las secciones OSC1, OSC2, y PITCH controlan el "oscilador". La sección PITCH especifica la afinación de la onda que es la base del sonido y las secciones OSC1 y OSC2 seleccionan la forma de onda. Las ondas generadas aquí se mezclan en la sección MIXER. La sección FILTER de microKORG modifica el color. Luego la sección AMP modifica el volumen y emita el sonido final. Estas tres secciones determinan el sonido básico del programa.

EG, LFO, posición en el teclado, conexión virtual, controladores

Además de las secciones descritas arriba, microKORG incorpora procedimientos con los que variar el sonido según el tiempo, rango del teclado o la expresividad al tocar. Esto es posible mediante moduladores y controladores como EG (Generador de Envolvente), LFO (Oscilador de Baja Frecuencia), posición en el teclado, conexión virtual, y las ruedas PITCH y MOD. Puede utilizar los moduladres y controladores para aplicar cambios al sonido básico de un programa.

Figura 0-1 (a la derecha) muestra la estructura de un sintetizador en microKORG. Fíjese como en TIMBRE 1 la señal fluye en el orden OSC › FILTER › AMP. Fíjese

también cómo moduladores como EG y LFO puede afectar estos bloques.

TIMBRE 1/2

Cada timbre consta de bloques OSC, FILTER, AMP, EG, LFO y conexión virtual. Puede crear programas más complejos utilizando dos timbres en un mismo programa mediante la función Layer (capa).

EFFECTS

La salida de los timbres 1/2 se envía al efecto de modulación (MOD FX) efecto de retardo (DELAY) ecualizador (EQ). Para el efecto de modulación puede escoger entre dos tipos de efecto como chorus. Para el retardo, puede elegir entre tres tipos como retardo estéreo. La EQ es un ecualizador de dos bandas.

ARPEGGIATOR

Puede aplicar el arpegiador a un timbre. Si el programa utiliza dos timbres, puede aplicar el arpegiador a cualquiera o ambos. Se trata de un arpegiador por pasos con seis tipos de arpegio.

Figura 0-1

Diagrama de bloques del sintetizador

(en el caso de Layer)

Free Assign

KBD Track Velocity Mod. wheel Pitch bend

1. VOICE — SINTE/VOCODER

voice

Unison Detune

voice

Unison Detune

Estos ajustes determinan el carácter básico del programa, y cómo suena. “SYNTH/VOCODER" (potenciómetro1) especifica si el programa será de sinte o de vocoder. Si quiere que sea un programa de sinte, seleccione Sintetizador ( programas de sinte. Otros parámetros de esta sección especifican si el programa sonará monofónica, polifónicamente o al unísono y cómo se emiten las notas.

Si pulsa simultáneamente más notas de las especificadas en el número de voces, las que toque en último lugar tendrán prioridad.

). "SINGLE/LAYER" (potenciómetro 2) especifica si se utilizarán los dos timbres (capas) en el caso de

SYNTH/VOCODER

[Sintetizador, Vocoder]

Cambia el tipo de programa actual entre de sintetizador o de vocoder.

Sintetizador ( ):

El programa es de sinte. Puede utilizar dos osciladores para crear el sonido.

Vocoder ( ):

El programa es de vocoder. Puede usar el sonido entrante a través de un micro conectado para el efecto de instrumentos “parlantes”.

Los parámetros de edición variarán dependiendo de si selecciona sintetizador o vocoder.

SINGLE/LAYER [Uno, Capa]

VOICE ASSIGN

Especifica cuántos timbres usa el programa. No puede seleccionarse en un programa de vocoder.

Uno ( ):

Sólo se utiliza un timbre. Figura 1-1

Timbre1

Especifica cómo suenan los timbres.

Monofónico ( ):

El timbre suena monofónicamente. El programa toca una nota cada vez.

Polifónico ( ):

El programa suena polifónicamente, permite tocar acordes. La polifonía máxima es cuatro voces.

Capa ( ):

Se utilizan dos timbres. Cuando toca el teclado, suenan los dos timbres simultáneamente. Puede editar a parte cada timbre.

Unison ( ):

Las cuatro voces sonarán al unísono con la misma afinación. Utilice "UNISON DETUNE" para especificar la diferencia de afinación en pasos de centésima.

Figura 1-2

Timbre2 Timbre1

La polifonía máxima son cuatro voces. En el caso de un programa con capas, las voces se dividen entre los timbres 1 y 2, así que sólo puede tocar dos notas en programas con capas.

[Mono, Poly, Unison]

"VOICE ASSIGN" y polifonía

para un programa Layer

V.ASSIGN

Polifonía

V.ASSIGN Polifonía

Timbre 1

1 voz

2 voces

Unison

Mono

Timbre 2

Poly

3 voces

PolyPoly

2 voces

Mono

1 voz2 voces

TRIGGER MODE [Single, Multi]

El modo de pulsación, especifica si EG y LFO volverán a emitirse al tocar una nueva nota mientras mantiene la anterior. Puede editarse si "VOICE ASSIGN" es Mono o Unison.

Uno ( ):

UNISON DETUNE [0...99]

Especifica la cantidad de detuning (en pasos de una centésima) entre las notas que suenan en modo Unison. Puede editarse cuando "VOICE ASSIGN" es Unison. El método de detuning depende del número de voces unísonas.

Figura 1-4 EG y LFO no vuelven a emitirse. Utilice este ajuste cuando quiera tocar legato.

Multi ( ):

EG y LFO vuelven a emitirse cada vez que toque una tecla.

Figura 1-3

Note on

Single

Multi

Note on

Trigger

2. AFINACIÓN— SINTE/VOCODER

Estos ajustes determinan la afinación del oscilador. Utilice "TRANSPOSE" (potenciómetro 1) y "TUNE" (potenciómetro 2) para ajustar la afinación deseada. Estos ajustes los comparten los osciladores 1 y 2. En esta sección puede ajustar también el tiempo de portamento, y especificar cómo las ruedas PITCH y MOD afectan a la afinación.

TRANSPOSE [-24...24]

La transposición ajusta la afinación del oscilador en pasos

TUNE [-50...50]

T ono, ajusta la afinación del oscilador en pasos de una centésima.

de semitonos (100 céntimos).

El rango es dos octavas arriba y abajo.

Los cambios realizados en el panel frontal con los botones OCTAVE SHIFT cambia la afinación asignada al teclado (o tecla) en pasos de una octava y no afecta a la afinación del oscilador que suena. Ni se guardan estos cambios mediante el procedimiento Write. Si quiere cambiar la afinación del propio oscilador, debe usar el ajuste "TRANSPOSE".

PORTAMENTO [0...127]

Especifica la velocidad del efecto de portamento (un cambio suave en la afinación de una nota a la siguiente de afinación distinta). Con ajuste 0, no se aplica efecto portamento. Aumentar el valor provoca que el cambio de afinación se de durante un intervalo de tiempo más largo.

Si "VOICE ASSIGN" es Mono o Unison, y si "Trigger" es Single, el portamento no se aplica a la primera nota que suene.

BEND RANGE [-12...12]

Especifica la cantidad de semitonos en los que cambia la afinación al accionar la rueda de afinación PITCH. Este valor indica el cambio en el tono al girar la rueda totalmente hacia adelante.

VIBRATO INT [-63...63]

Especifica la profundidad del vibrato

que se aplica al mover la rueda MOD

(modulación) totalmente hacia

adelante.

El LFO2 modula la afinación del oscilador, aumentándola y disminuyéndola para crear vibrato.

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER

0 63 127

El oscilador genera la onda que será la base del sonido. El timbre tiene dos osciladores. Los ajustes en esta sección son para el oscilador 1. "WAVE" (potenciómetro 1) selecciona la onda básica del oscilador 1 y "CONTROL 1" (potenciómetro 2) y "CONTROL 2" (potenciómetro 3) modifican la forma de onda. Por ejemplo si ajusta "WAVE" en Saw ( "CONTROL 2" aplica modulación LFO1 a la forma de onda especificada por "CONTROL 1," produciendo cambios adicionales.

), ajustar el valor de "CONTROL 1" modifica el sonido cambiando la onda como su muestra en la figura 3-1. Ajustar

WAVE [Saw, Square, Triangle, Sine, Vox, DWGS, Noise, Audio In]

Selecciona la forma de onda del oscilador 1. Onda diente de sierra ( ): Onda en diente de sierra. Esta forma de onda es afilada como un diente de sierra y contiene un espectro rico en sobretonos. Puede usarse para crear numerosos

CONTROL 1 [0...127/– – –]

Ajusta un parámetro específico a la onda seleccionada. CONTROL 1 no tiene efecto si "WA VE" está ajustado como DWGS.

CONTROL 1 [0...127]:

Ajustar este valor modifica la forma de onda. Ajustado a 0 produce una onda diente de sierra convencional y ajustado a 127 produce una onda

diente de sierra una octava superior. sonidos instrumentales como cuerdas o sonidos de metal, o

(›Figura 3-1) sonidos típicos de sinte analógico como synth bass o synth brass.

Onda cuadrada ( ): Onda cuadrada. De perfil rectangular, es cuadrada cuando tiene la misma anchura en la parte superior e inferior ("amplitud de pulso" del 50%). Si la amplitud de pulso no es 50%, se llama onda de pulso. Una onda cuadrada se utiliza para

CONTROL 1 [0...127]:

Ajusta la amplitud de pulso. Ajustado

a 0 produce una amplitud del 50%

(onda cuadrada), ajustada a 127 la

amplitud es del 0% (no hay sonido).

El sonido es más "duro" conforme

acerque este parámetro a 0%.

(›Figura 3-2) sonidos de viento madera como clarinete y percusión madera.

CONTROL 2 [0...127/1...64]

Ajusta un parámetro específico a la onda seleccionada.

CONTROL 2 [0...127]:

Figura 3-1 El LFO1 se utiliza para aplicar modulación a la forma de onda espeficada por "CONTROL 1." El ajuste "CONTROL 2" especifica la profundidad de la modulación producida por LFO1. Por ej., ajustar LFO1 "WAVE" en Triangle (

) y la velocidad del LFO, puede producir un efecto tipo detune.

CONTROL 2 [0...127]: LFO1 se utiliza para aplicar PWM (modulación de amplitud de pulso)

3-1

a la amplitud de pulso

Figura 3-2

especificada por "CONTROL 1". El ajuste "CONTROL 2" especifica la profundidad de la modulación producida por el LFO1. Por ejemplo, ajustar LFO1 "WAVE" en Triangle (

) y la velocidad del LFO,

permite añadir profundidad al sonido.

127

*3-1: PWM

Pulse Width Modulation (modulación de amplitud de pulso) se refiere al uso de una señal separada para variar la amplitud de pulso en el tiempo. En microKORG, puede usar PWM para modificar el color vía el LFO1 o mediante Virtual Patch a partir de las fuentes de modulación LFO2, Filter EG o Amp EG.

0 63 127

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER

WAVE

más débiles y una fundamental más fuerte que una onda diente de sierra o cuadrada. Adecuada para melosos sonidos de bajo.

CONTROL 1 CONTROL 2

Ajustado a 0 produce una onda triangular y ajustado a 127 produce una onda con afinación una octava y una quinta superior. (›Figura 3-3)

CONTROL 1 [0...127]:

Puede modificar la forma de onda ajustando este valor.

Onda seno ( ): Es una onda sinusoidal. Esta forma

de onda contiene sólo la fundamental, sin sobretonos. Puede usarse para crear claves o sonidos

CONTROL 1 [0...127]:

En un programa de sinte, ajusta la profundidad de la cross modulation. En un programa de vocoder modifica la forma de onda.

de batería. En algunos programas de sinte, el oscilador 2 se utiliza para hacer cross modulation*

3-2

(›Figura 3-4), creando una estructura de sobretonos más compleja.

Cross modulation mediante una onda sinusoidal, no puede aplicarse en un programa de vocoder.

Debido a que una onda seno no contiene sobretonos, el filtro no le afecta.

Onda Vox

Simula una forma de onda similar a las cuerdas vocales. Incluso si la

( ):

CONTROL 1 [0...127]: Ajustar este parámetro modifica la

forma de onda. (›Figura 3-5) afinación del oscilador está cambiada, el espectro de frecuencia se mantiene, lo que lo hace efectivo al usarse con sonidos tipo voz o como oscilador de un vocoder. Seleccione HPF o BPF como filtro, y ajuste "Cutoff" para crear un sonido tipo voz.

Onda triangular ( ): Onda triangular que tiene sobretonos

CONTROL 2 [0...127]:

Figura 3-3

LFO1 se utilizar para aplicar la onda desde la modulación a la forma de onda especificada en "CONTROL 1." El ajuste "CONTROL 2" especifica la profundidad de la modulación producida por el LFO1.

CONTROL 2 [0...127]: En un programa de sinte, ajusta la profundidad de la modulación adicional aplicada por el LFO1 a la cross modulation especificada por

Figura 3-4

OSC2

OSC1

"CONTROL 1." En un programa de vocoder, ajusta la profundidad de la modulación aplicada por el LFO1 a la forma de onda seleccionada en "CONTROL

1."

CONTROL 2 [0...127]:

Figura 3-5

LFO1 se utiliza para aplicar modulación a la forma de onda especificada por "CONTROL 1". CONTROL 2 ajusta la profundidad de la modulación aplicada por LFO1.

X-mod Depth + X-mod Depth Mod

OSC1 Output

0 63 127

*3-2: Cross Modulation

Es un tipo de modulación por oscilador disponible en los sinte analógicos del pasado. Normalmente, una señal de baja frecuencia (como la de un LFO) se utiliza como fuente de modulación para un oscilador, pero Cross Modulation permite usar otro oscilador como fuente, creando un sonido con una estructura de sobretonos más compleja que no se produciría normalmente de otro modo. En el microKORG, puede usar el oscilador 2 para aplicar cross modulation cuando selecciona una onda seno para el oscilador 1. Aumente gradualmente el nivel de "CONTROL 1" y fíjese cómo cambia el sonido. Puede producir sonidos distorsionados o sonidos con un carácter metálico. Puede producir una variedad de efectos aún mayor, ajustando los parámetros OSC2 "SEMITONE" o "TUNE". También puede obtener resultados interesantes aplicando modulación sync y cross modulation al mismo tiempo.

3. OSC1 (Oscilador 1) — SINTE/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2

DWGS ( )

(Sistema generador de forma de onda digital)

Datos de forma de onda

CONTROL 1 [– – –]:

creados por síntesis aditiva de harmónicos. Selecciónelo cuando quiera crear sonidos con un carácter de “síntesis digital” distintivo, como un synth bass, piano eléctrico, campana, o horn. Dispone de 64 tipos de forma de onda.

Ruido

( ):

Genera sonido blanco. En el oscilador, se suministra un LPF (filtro pasa bajos) para procesar el sonido. (›Figura 3-6). Puede usarse para crear sonidos de percusión o efectos

CONTROL 1 [0...127]:

Ajusta la cutoff frequency del LPF .

Este ajuste afecta la forma de onda

del ruido.

Figura 3-6 de sonido como surf. Puede usarse

conjuntamente con otro timbre para simular el componente de “respiración” del sonido de un instrumento de viento.

Generador

de ruido

– – –

Resonancia

LPF

Cutoff

CONTROL 2 [1...64]:

Selecciona la forma de onda DWGS. (›Tabla 3-1)

Los datos de onda DWGS se usaron por primera vez en el Korg DW-6000 (que salió a la venta en 1984), y ha continuado su desarrollo desde entonces.

CONTROL 2 [0...127]:

Controla la resonancia del LPF . Si lo aumenta lo suficiente, produce una afinación identificable, la frecuencia de corte se mueve de acuerdo a la posición en el teclado en la que toque y los cambios se oyen como cambio de afinación.

Si quiere que la oscilación producida por la resonancia se ajuste a la afinación de referencia, ajuste "CONTROL 1" en 24.

T abla 3-1

Lista DWGS

No. Name No. Name No. Name

1 SynSine1 24 5thWave1 47 Clav1 2 SynSine2 25 5thWave2 48 Clav2 3 SynSine3 26 5thWave3 49 Guitar1 4 SynSine4 27 Digi1 50 Guitar2 5 SynSine5 28 Digi2 51 Guitar3 6 SynSine6 29 Digi3 52 Bass1 7 SynSine7 30 Digi4 53 Bass2 8 SynBass1 31 Digi5 54 Bass3 9 SynBass2 32 Digi6 55 Bass4 10 SynBass3 33 Digi7 56 Bass5 11 SynBass4 34 Digi8 57 Bell1 12 SynBass5 35 Endless* 58 Bell2 13 SynBass6 36 E.Piano1 59 Bell3 14 SynBass7 37 E.Piano2 60 Bell4 15 SynWave1 38 E.Piano3 61 Voice1 16 SynWave2 39 E.Piano4 62 Voice2 17 SynWave3 40 Organ1 63 Voice3 18 SynWave4 41 Organ2 64 Voice4 19 SynWave5 42 Organ3 20 SynWave6 43 Organ4 21 SynWave7 44 Organ5 22 SynWave8 45 Organ6 23 SynWave9 46 Organ7

*: La forma de onda “35 Endless”, simula una escala

sin fin, en la que notas una octava a parte tienen afinación idéntica. Puede tocar una escala ascendente o descendente tan lejos como pueda, produciendo la sensación de que una escala con la misma afinación continúa infinitamente.

MIDI IN

MIDI OUT

LINE OUT

módulo generador de tono, caja de ritmos, o dispositivo de audio

EM-1

TAP

1 2

5710 12

14161513119843

3. OSC1 (Oscillator 1) — SYNTH/VOCODER

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2

Entrada de audio

( ):

La forma de onda de la señal de audio entrante a través de los jack AUDIO IN 1 o 2 se utiliza en vez del oscilador. Permite aplicar filtros a una frase de batería o sintetizar un vocalista o sonido de guitarra junto con el oscilador 2.

Los parámetros de la sección

CONTROL 1 [0...127]:

Ajusta el balance de volumen entre AUDIO IN 1 y AUDIO IN 2. Ajustado en 127 sólo se emite AUDIO IN 1. Con ajuste 0, sólo se emite AUDIO IN 2.

CONTROL 2 [0...127]:

El LFO1 se utiliza para aplicar modulación al balance de volumen entre AUDIO IN 1 y AUDIO IN 2 que ajustó mediante "CONTROL 1". El ajuste "CONTROL 2" establece la profundidad de esta modulación producida por el LFO1. Permite crear efectos en los que las entradas AUDIO IN 1 y 2 se alternan.

PITCH no tienen efecto en la forma de onda que entra a través de los jack AUDIO IN 1 o 2.

Procesar una señal entrante de audio

Puede utilizar el filtro, amp, EG, y LFO etc. para procesar la señal de un sintetizador, caja de ritmos o dispositivo de audio externo del mismo modo que una forma de onda del oscilador.

Antes de que conecte el dispositivo externo, apague el microKORG y cualquier dispositivo de salida y amplificadores de potencia.

Gire el potenciómetro en el panel posterior AUDIO IN 2 VOLUME 2 a la posición MIN.

Conecte el jack de salida del dispositivo externo al jack AUDIO IN 2 LINE.

Después de realizar las conexiones, encienda los aparatos siguiendo el orden dispositivo externo, microKORG y finalmente el sistema de altavoces.

Seleccione un programa adecuado y borre su contenido. Para este ejemplo, seleccione cualquier programa de sinte y borre su contenido como

se describe en la página 59.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición OSC 1 y gire el potenciómetro 1 ("WAVE") hasta " " (Entrada de audio).

Envíe señal de audio desde el dispositivo externo y gire el potenciómetro VOLUME 2 hacia el MAX tanto como pueda sin que el indicador de AUDIO IN 2 se ponga rojo.

Mientras entra la señal de audio toque el teclado.

Como se describe en "El procedimiento básico de edición" (›pág. 12), edite FILTER, AMP, EG, LFO, y los efectos para modificar el sonido.

Los parámetros relativos a la afinación no tienen efecto en el sonido de AUDIO IN.

En este ejemplo, podría conectar la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo MIDI externo y ajustar los canales MIDI para que se ajusten, de modo que el módulo de sonido del dispositivo MIDI externo produzca sonido al tocar el teclado del microKORG (›pág. 49). Puede usar el teclado del microKORG para tocar los sonidos del dispositivo externo, y usar los potenciómetros EDIT SELECT 1/2 y los potenciómetros de edición 1–5 para modificar el sonido.

Puede usar una entrada externo como portador del vocoder (›pág. 34).

4. OSC2 (Oscilador 2) — SINTE

Este es el lugar en el que puede realizar los ajustes para el oscilador 2. Puede crear una variedad de sonidos utilizando dos osciladores a la vez. Por ejemplo, puede ajustar "SEMITONE" (potenciómetro 3) y "TUNE (potenciómetro 4) de modo que un oscilador actúa como si fuera parte de la estructura de sobretono del otro oscilador, ajuste la afinación de los dos osciladores a un intervalo de armonía, o ajuste ambos osciladores a la misma afinación pero detune sensiblemente uno de ellos para crear un efecto de desafinación. Puede usar Ring Modulation y Oscillator Sync para crear una estructura de sobretono compleja (se ajusta con "OSC MOD" o potenciómetro 2).

W A VE [Saw, Square, Triangle]

Selecciona la forma de onda para el oscilador 2.

Onda diente ( ):

Onda diente de sierra (›pág. 18).

Onda cuadrada ( ):

Onda cuadrada (›pág. 18).

Onda triangular ( ):

Onda triangular (›pág. 19).

Si no oye el sonido del oscilador 2, aumente MIXER "OSC2 LEVEL" (potenciómetro 2). Si quiere escuchar sólo el sonido del oscilador 2, disminuya MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1).

OSC MOD

[OFF , Ring, Sync, RingSync]

Selecciona el tipo de modulación del oscilador que produce en conjunto con el oscilador 1.

SEMITONE [-24...24]

Especifica el detuning (diferencia de afinación) relativa al oscilador 1, en pasos de semitonos sobre un rango de 2 octavas abajo o arriba.

DESACTIV ADO ( ):

El sonido sale sin modulación del oscilador aplicada. Puede ajustar "SEMITONE" y "TUNE" para producir efectos de armonía, detune o componentes harmónicos.

Ring ( ):

Se aplica Ring modulation * (›Figura 4-1)

4-1

Figure 4-1

Onda OSC2

Ajustar "SEMITONE" y "TUNE" puede crear sonido metálico con un

Onda OSC1

leve sentido de afinación. Efectivo para efectos de sonido.

Sync ( ):

Se aplica Oscillator sync *

4-2

Útil para crear sonidos de sinte

Figure 4-2

Onda OSC2

Onda OSC1

solistas (synth-lead). (›Figura 4-2)

RingSync ( ):

Aplica simultáneamente Ring y Sync

Figure 4-3

Onda OSC2

modulation. (›Figura 4-3)

Onda

Si desea usar el sonido del oscilador 2 como componente de la estructura de sobretono del oscilar 1, trate a ajustalo una octava o una quinta por encima del oscilador 1. Si quiere usar el oscilador 2 en armonía, puede probar intervalos de tercera, cuarta o quinta.

Salida OSC2

Salida OSC1

Salida OSC2

Sync

OSC1

Salida OSC1

Salida

Salida OSC1

OSC2

TUNE [-63...63]

Especifica la cantidad de detune para el OSC2 relativa al OSC1. Ajustado en ±63 produce una diferencia de afinación de ±2 octavas, y en ±48 la diferencia es de ±1 octava. Valores cercanos a 0 hacen ajustes precisos en la afinación.

Si "OSC MOD" está ajustado en Sync, los ajustes en "Semitone" o "Tune" cambian la afinación de los sobretonos. La afinación de la fundamental no cambiará.

*4-1: Ring Modulation:

Esta modulación genera una suma y diferencia de las formas de onda de los osciladores 1 y 2. Ejemplo, si selecciona una onda cuadrada para el oscilador, ajusta "TRANSPOSE" a 0, "SEMITONE" a 24, y "TUNE" para que produzca un sonido como de campana muy claro, detecta mejor el efecto si disminuye "OSC 1 LEVEL" y aumenta "OSC 2 LEVEL". O puede crear un efecto interesante al usar conexiones virtuales para modular OSC 2 TUNE con LFO o EG.

*4-2: Oscillator Sync:

Esta modulación fuerza la sincronización de la fase del oscilador 2 con la del 1. Ej., seleccione una onda diente de sierra y aumente "OSC 2 LEVEL". Luego, edite "SEMITONE" y "TUNE" para cambiar la afinación y fíjese, el efecto es más notable si aumenta la afinación del oscilador 2 sobre la del

1. O puede crear un efecto interesante al usar conexiones virtuales.

5. MIXER (MEZCLADOR) — SINTE

Estos parámetros ajustan el balance de volumen de los osciladores 1 y 2, y el generador de ruido. "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) ajusta el nivel de salida del oscilador 1, "OSC 2 LEVEL" (potenciómetro 2) ajusta el nivel de salida del oscilador 2 y "NOISE LEVEL" (potenciómetro 3) ajusta el nivel de salida del generador de ruido. Estos ajustes son el nivel de entrada al filtro.

OSC 1 LEVEL [0...127]

Ajusta el nivel de salida del oscilador

OSC 2 LEVEL [0...127]

Ajusta el nivel de salida del oscilador

NOISE LEVEL [0...127]

Ajusta el nivel de salida del generador de ruido. Este generador, genera ruido blanco. Es independiente al ruido blanco que puede seleccionarse como forma de onda para el oscilador 1. No tiene filtro o resonancia como el generador de ruido del oscilador 1, pero puede usar la sección FILTER para crear el mismo resultado que la forma de onda ruido del oscilador 1. El ruido se utiliza para crear sonidos de instrumentos de percusión o efectos de sonido como surf.

6. FILTER (FILTRO) — SINTE

El filtro controla el carácter tonal del sonido producido por el oscilador. Determina el tono permitiendo que sólo pase la porción de sonido deseada. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de filtro (es decir, el modo en que corta la frecuencia). "CUTOFF" (potenciómetro 2) ajusta la frecuencia en la que tiene lugar el corte. Normalmente, girar este potenciómetro a la derecha añade brillo al sonido y a la izquierda apaga el sonido. "RESONANCE" (potenciómetro 3) enfatiza la región de frecuencia cercana a la frecuencia de corte, añadiendo un carácter distintivo al sonido. Otros parámetros en esta sección permiten especificar la profundidad del modulador que se aplica al filtro EG, y el modo en que la posición en el teclado afecta la frecuencia de corte.

TYPE [-24dB LPF, -12dB LPF,

-12dB BPF , -12dB HPF]

Selecciona el tipo de filtro

-24dB LPF (

El -24 dB LPF (-24 dB/octava filtro pasa bajos) es el tipo de filtro más completo, deja pasar las frecuencias por debajo del frecuencia de corte, y corta las frecuencias que están por encima (›Figura 6-1). Disminuir la frecuencia de corte oscurece el tono y lo hace meloso.

-12dB LPF ( ):

El -12 dB LPF (-12 dB/octava filtro pasa bajos) tiene un declive más suave que el -24 dB LPF, produciendo un efecto sonoro más natural. (›"-24 dB LPF")(›Figura 6-1)

Figura 6-1

LPF (Low Pass Filter)

-12dB/oct

-24dB/oct

Cutoff

Frecuencia

CUTOFF [0...127]

Ajusta la frecuencia de corte.

"CUTOFF" puede modificarse mediante la variación de tiempo producida por el filtro EG, mediante la dinámica al tocar el teclado (velocidad), y la ubicación de la nota.

Si el valor "CUTOFF" se ajusta muy bajo, el volumen lo será también, o puede que no oiga nada.

Figura 6-4

El efecto resonancia

LPF

HPF

BPF

Valor resonancia bajo

RESONANCE [0...127]

La resonancia ajusta la resonancia del filtro. Enfatiza los sobretonos cercanos a la frecuencia de corte especificada en "CUTOFF ," añadiendo un carácter distintivo al sonido. Aumentar el valor, aumenta el efecto. (›Figura 6-

4) Debido a que los movimientos del

control "CUTOFF" afecta a los sobretonos que empuja la resonancia, es mejor ajustar "CUTOFF" y "RESONANCE" conjuntamente.

FIL TER EG INT [-63...63]

Especifica cómo la variación de tiempo de la modulación desde el filtro EG se aplica a la cutoff frequency (›Figura 6-5). La cutoff frequency cambia en el tiempo según los ajustes del filtro EG, modificando el tono. Por ejemplo, puede usarse para crear un sonido que gane gradualmente brillo cuando pulsa la tecla y que se oscurezca progresivamente. Este parámetro INT (Intensidad) especifica la profundidad (sensibilidad) con la que el filtro EG afecta la cutoff frequency . Ajustado a 0, el filtro EG no afecta a la cutoff frequency . Ajustes positivos en aumento (+) causarán un mayor efecto del filtro EG en la cutoff frequency. ( ›Figura 6-6) Ajustes negativos en aumento (-) crearán un efecto cada vez mayor en dirección opuesta. (›Figura 6-7)

Valor resonancia alto

FIL TER KEY TRACK [-63...63]

Determina cómo la posición en el teclado afecta a la frecuencia de corte. Por ejemplo, si el sonido que toca en la tecla C4 (do 4) tiene el tono deseado pero las notas altas ya no tienen resonancia o un sonido demasiado meloso, puede ajustar la posición en el teclado para compensar, de modo que la frecuencia de corte eleve las notas más altas.

Con ajustes positivos (+), la frecuencia de corte aumenta al tocar más agudo de la nota C4 y caerá cuando toque por debajo. Con valores negativos (-), la frecuencia de corte cae al tocar por encima de C4, y aumenta al tocar por debajo.

Con un ajuste de +48, el cambio en la frecuencia de corte es proporcional al cambio en la afinación. Con ajuste 0, la posición en el teclado no afecta a la frecuencia de corte.

Note on

Note off

Note on

Note off

Cutoff

Int=+32

Int=0

Int=+63

Time

Cutoff frequency specified by “Cutoff”

6. FILTER (FILTRO) — SINTE

TYPE

-12dB BPF ( ):

-12dB/oct BPF (Filtro pasa banda) permite que pase una banda de frecuencia en la región de la frecuencia de corte y corta las frecuencias restantes. Se utiliza cuando desea enfatizar sólo una

Figura 6-2

BPF (Band Pass Filter)

porción del rango de frecuencia. (›Figura 6-2) Utilícese cuando desee enfatizar sólo una región específica del sonido. Por ejemplo, puede usarse para crear un sonido limitado a un ancho de banda similar al sonido escuchado en una radio pequeña o teléfono.

-12dB HPF ( ):

-12dB/oct HPF (Filtro pasa altos) permite el paso de frecuencias por encima de la frecuencia de corte, y corta las frecuencias por debajo. Utilícese cuando desee estilizar el sonido. De todos modos, si aumenta

Figura 6-3

HPF (High Pass Filter)

excesivamente la frecuencia de corte, el volumen disminuye significativamente. (›Figura 6-3) Por ejemplo puede usar el HPF para atenuar a propósito la región de frecuencias graves del sonido que se reproduce junto a otros instrumentos de frecuencia grave, con el fin de distinguir ese sonido de los otros instrumentos.

Cutoff

Frecuencia

Cutoff

Filter oscillation

Si aumenta la resonancia a un valor alto, oscila (produce sonido) a la frecuencia especificada por la frecuencia de corte. Puede utilizar la oscilación de filtro ("auto oscilación") como fuente de sonido. Si el filtro oscila, el parámetro "CUTOFF" que normalmente ajusta el color, controla en su lugar la afinación del oscilador. Esto puede usarse de varias maneras. Los silbidos es un ejemplo típico, y puede producirse por ajustes en los parámetros ADSR del filtro EG. Puede también probar a ajustar "FILTER EG INT" a un valor negativo. Otra posibilidad es seleccionar la rueda de modulación MOD o LFO 1/2 como la fuente en una conexión virtual y usarlo para controlar "CUTOFF" como destino.

Figure 6-5

Figure 6-6

Figure 6-7

Cutoff frequency specified by “Cutoff”

FIL TER KEY TRACK

La posición en el teclado funciona de acuerdo a la afinación controlada por el pitch bend, y la transposición. Los cambios producidos por el vibrato o conexiones virtuales, no se ven afectados por la afinación.

Note on

Sustain Level

Cutoff

Attack

Decay

Time

Cutoff

Int=–32

Note off

Note on

Note off

Note on

Release Time

Int=–63

Note off

Time

Int=0

Time

7. FILTRO EG — SINTE

En este lugar puede realizar los ajustes para el filtro EG, que aplica cambios al color según el momento temporal (›Figura 7-1). Haga estos ajustes para especificar el "perfil" de la envolvente (EG) y utilice los parámetros FILTER "FILTER EG INT" para especificar la cantidad de efecto que tendrá la EG (›pág. 24). Ajustando FIL TER EG, puede cambiar el color según el momento temporal. Crear la curva tonal deseada ajustando los parámetros ADSR; ATTACK (ataque - potenciómetro 1), DECAY (decaída - potenciómetro 2), SUSTAIN (sostenimiento potenciómetro 3), RELEASE (relajación - potenciómetro 4). Los detalles sobre el funcionamiento del EG (Generador de envolvente) se encuentran en la sección AMP EG (›pág. 28).

A TTACK [0...127]

Especifica el tiempo desde note-on (cuando pulsa una tecla) hasta que se alcanza el nivel de ataque (valor máximo de la envolvente).

DECA Y [0...127]

Especifica el tiempo desde el momento de alcance del nivel de ataque hasta alcanzar el nivel de sostenimiento (SUSTAIN).

Figura 7-1

Cutoff

Note off

[3]

Attack Level

Note on

[2]

[1]

[1]: Attack Time [3]: Sustain Level [2]: Decay Time [4]: Release Time

[4]

Time

SUSTAI N [0...127]

Especifica la cutoff frequency que se mantendrá tras el tiempo de decaída, hasta que deje de pulsar la tecla.

RELEASE [0...127]

Especifica el tiempo desde note-off (cuando deja de pulsar la tecla) hasta que el nivel del sonido llega a 0.

EG RESET [OFF, ON]

Especifica si la EG volverá a su estado original en el segundo momento note-on y siguientes. Si toca una nota nueva antes de que el sonido de la anterior haya terminado su estado de release, la envolvente puede volver a empezar desde cero o continuar desde el valor actual.

Desactivado ( ):

La nota comienza a partir del nivel actual de EG.

Activado ( ):

La nota comienza desde el nivel 0.

Note on

Filtro EG y Amplificador EG

Cuando el Filtro EG cambia la frecuencia de corte, el color cambia

OFF

también. De todos modos, dependiendo del cambio en el volumen producido por el Amplificador EG, este cambio puede oírse de distintas maneras. Por ejemplo, cambiar la velocidad a la que el sonido y el volumen comienzan (ataque) o decaen, puede variar significativamente el carácter del cambio en el sonido. Es una buena idea que ajuste los cambios tanto en el Filtro EG (sonido) como en el Amplificador EG (volumen) cuando edite.

El parámetro "EG RESET" sólo está disponible si "VOICE ASSIGN" está ajustado en Poly, o si "VOICE ASSIGN" está en Mono o Unison y "TRIGGER" en Multi.

Note off

Note on (Retrigger)

8. AMP (Amplificador) — SINTE

Estos parámetros determinan el volumen. El sonido que se crea al pasar por el oscilador y el filtro se amplifica mediante el amp. "LEVEL" (potenciómetro 1) ajusta el volumen. "KBD TRACK" (potenciómetro 4) ajusta el modo en que la posición en el teclado afecta al volumen, y "DISTORTION" (potenciómetro 3) determina si el sonido se distorsiona. Puede usar "PANPOT" (potenciómetro 2) para ajustar el panorama (posición estéreo del sonido).

LEVEL [0...127]

El nivel ajusta el voluem del timbre. Si "SINGLE/LAYER" es Layer, esta

configuración ajusta el balance de volumen entre el timbre 1 y el timbre

PANPOT [L63...Center...R63]

Ajusta la ubicación del sonido en el campo estéreo.

L63( Center ( (

) en el extremo izquierdo,

) en el centro, y R63

) en el extremo derecho.

DISTORTION [OFF, ON]

La distorsión determina si se aplica distorsión o no a la salida del timbre. El grado de distorsión se ajusta mediante el nivel de salida de cada oscilador en el MEZCLADOR.

DESACTIVAR ( ):

Distorsión desactivada.

ACTIVAR ( ):

Distorsión activada.

KBD TRACK [-63...63]

Determina cómo afecta la posición en el teclado al volumen.

Con ajustes positivos (+), el volumen aumenta al tocar por encima de la nota C4 en el teclado, y disminuye cuando toca por debajo de C4.

Con ajustes negativos (-), el volumen disminuye cuando toca por encima de C4 y aumenta al tocar por debajo.

La posición en el teclado actúa según la afinación que se controla mediante el pitch bend, y la transposición. Los cambios producidos por el vibrato y conexiones virtuales no les afecta la afinación.

9. AMP EG — SINTE/VOCODER

Es aquí donde puede ajustar el AMP EG, que aplica cambios al volumen según el momento temporal (›Figura 9-1). Ajustar AMP EG, permite cambiar el volumen a lo largo del tiempo. Cree la curva de volumen que desee ajustando los parámetros ADSR; AT TACK (potenciómetro 1), DECAY (potenciómetro 2), SUSTAIN (potenciómetro 3), RELEASE (potenciómetro 4).

A TTACK [0...127]

Determina el tiempo desde note-on (cuando pulsa una tecla) hasta alcanzar el nivel de ataque (valor máximo de la envolvente).

EG (Envelope Generator - generador de envolvente)

DECA Y [0...127]

Determina el tiempo desde que se alcanza el nivel de ataque hasta llegar al nivel de sostenimiento

SUSTAI N [0...127]

Determina el voluen que se mantendrá tras el tiempo de decaída, mientras mantenga la tecla pulsada.

(SUSTAIN).

Figura 9-1

Cada sonido tiene su propia curva de volumen distintiva. por ejemplo, cuando toca una nota en el piano, la nota comienza en su máximo volumen y gradualmente disminuye. Cuando levanta el dedo de la tecla, el sonido desaparece rápidamente con una decaída corta. Las curvas de volumen como ésta son un aspecto importante de cómo identificamos el sonido de un instrumento determinado. Este tipo de cambios ocurren también en el

Attack Level

color y la afinación, así como en el volumen. En un sintetizador, este tipo de cambios los produce una EG. El microKORG tiene envolventes dedicadas para el filtro y para el amplificador. Además, como estas envolventes pueden usarse como fuente en una conexión virtual, puede también transformar libremente la afinación u otros numerosos aspectos del sonido. Algunos ejemplos se muestran abajo.

Piano

Level

Note on

Attack: 0 Sustain: 0 Decay: 100 – 127 Release: 5–25

Note off

Time

Organ

Level

Note on

Attack: 0 Sustain: 127 Decay: — Release: 0

Note off

Time

Strings

Level

Note on

Attack: 40 Sustain: 75 Decay: 50 Release: 50

Level

Note on

[2]

[1]

[1]: Attack Time [3]: Sustain Level [2]: Decay Time [4]: Release Time

Note off

[3]

Time

RELEASE [0...127]

Determina el tiempo desde note-off (cuando deja de pulsar una tecla) hasta que el volumen llega a 0.

EG RESET [OFF, ON]

Determina si la EG será o no iniciada desde cero en la segunda nota pulsada y siguientes. Si toca una nota nueva antes de que el sonido de la anterior haya terminado su estado de relajación, la envolvente puede volver a empezar desde cero o continuar desde el valor actual.

DESACTIV ADO ( ):

La nota comienza a partir del nivel actual de EG.

ACTIVADO ( ):

Time

[4]

La nota comienza desde el nivel 0.

OFF

Note off

Note on

Note on (Retrigger)

El parámetro "EG RESET" sólo está disponible si "VOICE ASSIGN" está ajustado en Poly, o si "VOICE ASSIGN" está en Mono o Unison y "TRIGGER" en Multi.

10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER

El timbre tiene dos LFOs (Oscilador de Baja F•frecuencia). El cambio cíclico producido por una LFO puede modular varios aspectos del sonido como la afinación, el color y el volumen. Utilice "WAVE" (potenciómetro 1) para seleccionar la forma de onda del LFO, potenciómetro 2 para seleccionar el método de sincronía de tecla, "TEMPO SYNC" (potenciómetro 3) para sincronizar el ciclo del LFO con el tempo, y "FREQUENCY"/"SYNC NOTE" (potenciómetro 4) para especificar la frecuencia.

LFO1 y LFO2 pueden utilizarse como fuentes de conexiones virtuales para aplicar modulación a una variedad de parámetros (›pág. 30).

WA VE (LFO1) [Saw, Square1,

Triangle, Sample&Hold]

WA VE (LFO2) [Saw, Square2,

Sine, Sample&Hold]

Selecciona la forma de onda del LFO.

Figura 10-1

Saw ( ): Square1 ( Square2 ( Triangle ( Sine ( Sample&Hold ( ):

): ):

La amplitud cambia irregularmente (sample & hold)

KEY SYNC[OFF, Timbre, Voice]

Determina cómo se aplica el LFO a una voz en los note-on.

Desactivado ( ):

La fase del LFO no vuelve a sus valores por defecto en los note-on. (›Figura 10-2)

Timbre ( ):

La fase LFO vuelve a los valores que tenía cuando la primera note-on que tuvo lugar en el estado de ninguna nota pulsada. Consecuentemente, la

TEMPO SYNC [OFF, ON]

Determina si el ciclo del LFO se sincroniza o no al tempo del reloj MIDI.

Desactivado ( ):

El LFO no se sincroniza. Funciona a la frecuencia especificada por el parámetro "FREQUENCY".

Activado ( ):

El LFO se sincroniza al ARPEG.A "TEMPO" o a los mensajes MIDI

Clock del dispositivo externo. modulación continúa aplicándose con la misma fase LFO para las siguientes note-on. (›Figura 10-3)

Voz ( ):

Si "TEMPO SYNC" está ON, seleccionar LFO2 Frequency

) como "DEST" en PATCH

( 1–4 no tiene efecto.

La fase LFO volverá a sus valores por defecto en cada note-on, y se aplicará modulación de diferente fase a cada voz. (›Figura 10-4)

LFO (Oscilador de baja frecuencia)

El LFO (Oscilador de baja frecuencia) es un oscilador que produce una oscilación relativamente baja y se utiliza para aplicar modulación cíclica a varios aspectos del sonido. Aplicaciones típicas del LFO son el vibrato (el LFO eleva y disminuye la afinación), wah (el LFO eleva y disminuye la frecuencia de corte) y tremolo (el LFO aumenta y disminuye elk

volumen). Puede seleccionar el LFO como fuente de conexiones virtuales, seleccionar el parámtreo deseado como destino y aplicar modulación para producir varios efectos. MicroKORG proporciona algunos parámetros dedicados para aplicar modulación desde el LFO; para LFO1 puede usar OSC1 "CONTROL 2" y para LFO2 el PITCH "VIBRATO INT."

FREQUENCY [0...127]

Determina la frecuencia del LFO.

Figura 10-2 Aumentar este valor aumenta la frecuencia. Este parámetro se muestra y puede ajustarse si "TEMPO SYNC" es OFF .

Figura 10-3

SYNC NOTE [1.1...1.32]

Determina la proporción del ciclo del LFO relativa al tempo especificado en ARPEG.A "TEMPO" (›pág. 65). Este parámetro se muestra y puede

Figura 10-4 ajustarse si "TEMPO SYNC" es ON.

1/1(

): Cuatro pulsaciones es un

1VOICE

ciclo.

1/2(

):Cuatro pulsaciones son

dos ciclos.

1/4(

): Una pulsación es un

2VOICE

ciclo.

1/8(

): Una pulsación es dos

ciclos.

Note on

Note on Note on

Note all off

Note on

12. PATCH 1, 13. PATCH 2, 14. PATCH 3, 15. PATCH 4— SINTE

El microKORG incorpora cuatro rutas de conexiones virtuales que permiten crear sonidos más sofisticados. Cada conexión permite seleccionar la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) y destino "DEST" (potenciómetro 2) y especificar la intensidad de modulación "MOD INT" (potenciómetro 3). Usar varias conexiones puede crear una amplia variedad de cambios en el sonido. Por ejemplo si ajusta la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) a LFO2 ( (

) y utiliza "MOD INT" (potenciómetro 3) para ajustar la profundidad del efecto, el LFO2 crea un cambio cíclico en el color (efecto "wah").

) y el destino "DEST" (potenciómetro 2) a CutOff

SOURCE[FILTER

EG, AMP EG,

LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD

DEST[Pitch, OSC2 Tune, OSC1

Control 1, Noise Level, CutOff,

Track,Pitch Bend, MOD.Wheel]

Selecciona la fuente de modulación. Ejemplo, si selecciona Filter EG (

), ésta será la fuente.

FIL TRO EG ( ): FILTER EG

AMPl EG (

): AMP EG

LFO 1 ( ): LFO 1 LFO 2 ( Velocidad (

): LFO 2

Velocidad (intensidad con la que pulsa las teclas)

Posición en el teclado( ):

Keyboard tracking (posición del teclado)

Keyboard Track actúa según la afinación controlada mediante pitch bend y transposición. La afinación no afecta a los cambios producidos por el vibrato y una conexión virtual.

Pitch Bend ( ):

rueda de

Selecciona el parámetro (destino) que se controla con la modulación. Por ejemplo, si selecciona Pitch ( afinación global del timbre.

Afinación ( ):

general del timbre OSC2 Tune ( ): OSC2

"TUNE"

OSC1 Control 1 (

OSC1 "CONTROL 1"

Nivel de ruido (

MIXER "NOISE LEVEL"

CutOff ( ): FILTER "CUTOFF"

Amp ( Pan ( Frecuencia del LFO2 (

LFO2 "FREQUENCY"

afinación MOD.Wheel ( ): rueda de

modulación

Amp, Pan, LFO2 Frequency]

), la modulación se aplica a la

Afinación

): AMP "LEVEL"

): AMP "P AN"

Si LFO "TEMPO SYNC" está en ON, seleccionar LFO2 Frequency no tendrá efecto.

MOD INT [-63...63]

Determina la profundidad del efecto producido por la fuente de modulación. Con ajuste 0 no hay modulación.

Virtual Patch (Conexión virtual)

En sintetizadores analógicos modulares, la entrada o salida de cada módulo (oscilador , filtro, EG, LFO y otros controladores) estaba conectado (patched) por un cable de “patch”, permitiendo mucha más libertad en la creación del sonido. El Korg MS-20 (que salió a la venta en 1978) también permitía un grado limitado de este tipo de conexiones. El microKORG permite llevar a cabo esta conexión "virtualmente" (es decir, sin usar cables físicos), así que puede asignar fuentes como EG o LFO a los parámetros más importantes (destinos).

Ejemplos para "SOURCE" (fuente) y "DEST" (destino)

SOURCE [1] DEST [2]

Filtro EG/Amp EG

LFO 1/LFO 2 Pitch

LFO 1/LFO 2 CutOff

LFO 1/LFO 2 Amp

LFO 1/LFO 2 Pan

Velocidad Amp

Posición en el teclado

Pitch Bend Pan

Rueda de modulación

Pitch

Pan

CutOff

LFO2 Frequency

El Filter EG o Amp EG varía la afinación de todo el timbre en el tiempo. El Filter EG o Amp EG varían el panorama en el tiempo. Ajustar los dos patches a "MOD

INT" con el valor opuesto (+/-) permite crear panoramas más complejos.

El vibrato se aplica en la frecuencia del LFO1 o LFO2.

El wah se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2.

El trémolo se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2.

El auto pan se aplica a la frecuencia del LFO1 o LFO2.

La velocdad (fuerza de pulsación sobre el teclado) afecta al volumen. La posición en el teclado cambia gradualmente el panorama: notas graves a la

izquierda y agudas a la derecha. La acción en la rueda de PITCH o cambios de pitch bend mueven el sonido

entre la izquierda y la derecha.

La rueda de MOD o cambios en CC#1 varían la frecuencia de corte.

La rueda de MOD o cambios de CC#1 varían la velocidad del LFO2.

Editar un programa vocoder

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Estructura de programas vocoder

banda (FILTRO DE ANÁLISIS), y el DETECTOR DE ENVOLVENTE detecta la

Generalidades

Un vocoder es un dispositivo que analiza el carácter (la respuesta de frecuencia de cada banda) de una señal "modulador" (normalmente una voz humana a través de micro) y aplica un filtro con las características analizadas a la señal “portadora” (normalmente una forma de onda producida por un oscilador), imponiendo un carácter bucal a esa forma de onda y dando la sensación de que es el instrumento el que habla. El microKORG contiene un vocoder de ocho canales (dieciséis filtros en pares). Además de simular los sonidos de vocoder clásicos del pasado, puede modificar el carácter del sonido o editar el nivel de cada banda de frecuencia y crear sonidos de vocoder realmente originales.

envolvente de volumen (cambios según el momento temporal) de cada banda de frecuencia. luego, la señal desde el generador de tono interno o el jack AUDIO IN 2 (portador) entra en el otro grupo de 16 filtros pasa banda (FILTRO DE SÍNTESIS) y se procesa por las envolventes detectadas con el DETECTOR DE ENVOLVENTE para modular el portador con las características de la voz, produciendo la impresión de que es el instrumento o el sonido el que habla (efecto vocoder). También es posible utilizar los parámetros "FORMANT SHIFT" o "CUTOFF" para cambiar cada frecuencia del filtro portador pasa banda. Esto provoca que la curva de respuesta de frecuencia aumente o disminuya preservando el carácter del

modulador y afectando dramáticamente al color. Como se muestra en la figura v0-1, un programa de vocoder consta de un portador (la señal que se modifica), un modulador (la señal que modula al portador), una sección vocoder, efectos, y arpegiador.

EFECTOS

La salida desde la sección vocoder se envía al efecto de modulación (MOD FX),

efecto de retardo (DELAY) y ecualizador (EQ).

Portador

La señal portadora que se procesa con el efecto del vocoder puede ser una forma

Para el efecto de modulación puede elegir entre tres como chorus. Para el retardo,

puede elegir entre tres incluyendo retardo estéreo. El ecualizador es de dos bandas. de onda interna del microKORG seleccionada para OSC 1 y NOISE o una forma de

onda que entre a través de AUDIO IN 2 (jack de línea). Las opciones apropiadas para un portador son ondas diente de sierra que contienen una rica formación de sobretonos, y VOX WAVE que tiene un carácter similar a las cuerdas vocales. Los volumen de OSC1/NOISE/AUDIO 2 IN se ajustan en el MIXER y la señal

ARPEGIADOR

El arpegiador puede usarse para reproducir el programa de un vocoder.

Se trata de un arpegiador por pasos con seis tipos de arpegio.

Figura v0-1

combinada se envía a la sección Vocoder.

Modulador

La señal que entra a través de AUDIO IN 1 (jack CONDENSER o jack DINÁMICO) es el modulador. En general, lo más común es que entre una voz al modulador, pero puede crear un efecto único introduciendo sonidos de ritmo y otras formas de onda.

Sección Vocoder (Vocoder sec.)

Consta de dos grupos de 16 filtros pasa banda (FILTRO DE ANÁLISIS y FILTRO DE SÍNTESIS) y el DETECTOR DE ENVOLVENTE. La señal de audio del jack AUDIO IN 1 (modulador) entra en dieciséis filtros pasa

Diagrama de bloque del vocoder

MODULADOR

MEZCLA

ARPEGIADOR

RUIDO

portador

DOR

FILTRO DE ANÁLISIS

RESONANCIA

FILTRO DE SÍNTESIS

SENSIBILIDAD E. F.

CAPTURADOR

ENVOLVENTE

NIVEL

NIVEL DICRETO

NIVEL HPF

1. VOICE (VOZ) — SINTE/VOCODER

Los parámetros "1. VOICE" son los mismos que para el programa de sinte ajustando "SINGLE/LA YER" a Single (›pág. 16). Para utilizar el programa como programa de vocoder, ajuste "SYNTH/VOCODER" (potenciómetro 1) a Vocoder (

)).

2. PITCH (AFINACIÓN)— SINTE/VOCODER

Los parámetros "2. PITCH" son los mismos que para el programa de sinte (›pág. 17). Especifican la afinación del portador.

3. OSC1 (OSCILADOR 1) — SINTE/VOCODER

Para seleccionar la forma de onda del portador. Los parámetros "3. OSC1" son los mismos que para el programa de sinte (›pág. 18). Seleccionar una forma de onda diferente para "WAVE" (potenciómetro 1) puede cambiar la profundidad del efecto. Normalmente, ajuste OSC 1 "WAVE" para que sea una onda triangular que contiene un grupo rico de sobretonos, o VOX WAVE que simula la forma de onda similar a la producida por las cuerdas vocales humanas. Alternativamente, puede seleccionar DWGS ( forma de onda número 26 (5th Wave3: un intervalo de quinta) y reproducir un acorde para obtener sonidos ricos.

Ejemplo para editar un programa de vocoder

Ajuste el audio de la entrada de micro.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición AUDIO IN 1. Gire el potenciómetro 2 ("THRESHOLD"). Al girar a la derecha, el sonido se corta más fácilmente. Ajústelo para que el sonido no se obstruya cuando no hable. Luego ajuste el potenciómetro 1 ("GATE SENSE") para que el sonido del vocoder que sale no se corte de un modo poco natural. Girar el potenciómetro 4 ("HPF GA TE") a la derecha enfatiza las consonantes (como los sonidos “s”) (›pág. 33).

Haga ajustes en los filtros.

Gire el potenciómetro EDIT SELECT 1 a la posición FILTER. Gire el potenciómetro 4 ("EF SENSE") para ajustar la sensibilidad del detector de envolvente. Al girar hacia la derecha, la salida del vocoder

aumenta más suavemente y la relajación se hace más prolongada. Girar el potenciómetro 2 ("CUTOFF") o 1 ("FORMANT SHIFT") varía la frecuencia de corte del filtro pasa banda del portador , cambiando el carácter de la salida del vocoder (›pág. 35). Gire el potenciómetro EDIT SELECT 2 a la posición CH LEVEL A o CH LEVEL B. Gire los potenciómetros 1–4 para que CH LEVEL A o CH LEVEL B ajusten el nivel de salida del filtro pasa banda para cada uno de los ocho canales del portador. Gire el potenciómetro EDIT SELECT 2 a la posición CH PAN A o CH PAN B. Gire los potenciómetros 1–4 para que CH PAN A o CH PAN B ajusten el panorama del filtro pasa banda para cada uno de los ocho canales del portador.

) y usar "CONTROL 2" para seleccionar la

4. AUDIO IN 1 (ENTRADA DE AUDIO) — VOCODER

Estos parámetros ajustas la entrada de AUDIO IN 1 (el modulador). Ajuste "THRESHOLD" (umbral - potenciómetro 2) para que el ruido no se oiga cuando no hable y ajuste "GATE SENSE" (potenciómetro 1) para que el sonido del vocoder no se corte de forma poco natural. Utilice "HPF LEVEL" (potenciómetro 3) para enfatizar las consonantes (como los sonidos "s") de la voz entrante.

GATE SENSE [0...127]

Especifica la velocidad de la puerta que actúa según los ajustes de "THRESHOLD". Valores bajos hacen que la puerta actúe más rápidamente, lo que provoca que el sonido del vocoder decaiga más rápidamente. Valores elevados, hacen que la puerta actúa más gradualmente, lo que provoca que el sonido del vocoder tenga una decaída más prolongada.

Si el valor del "THRESHOLD" es elevado, este efecto se aplica más rápido. Si el valor es 0, no se produce efecto.

THRESHOLD [0...127]

Determina el nivel al que la señal de audio proveniente del jack AUDIO IN 1 se enmudece. Aumentar este valor causa que la señal de audio se enmudezca. Esto permite eliminar cualquier ruido que pueda escucharse cuando no esté entrando señal.

Si ajusta este parámetro demasiado alto, la señal de audio se corta, y será dificil que se aplique el efecto vocoder.

HPF LEVEL [0...127]

Ajusta la proporción de frecuencias altas de la señal de audio entrante a través del jack AUDIO IN 1 que se mezcla en la salida del vocoder. Aumentar este valor enfatiza la porción que corresponde a las consonantes del habla o al cantar.

HPF GATE [Disable, Enable]

Determina si la proporción de frecuencias altas de la señal que proviene del AUDIO IN 1 que se mezcla en la salida del vocoder pasa o no sólo durante la pulsación de la tecla (note-on) ,o siempre.

Desactivado ( ):

Las frecuencias altas pasan siempre. Es efectivo cuando toca una guitarra, etc. conectada vía una unidad de efecto a la AUDIO IN 2.

Activado ( ):

Las frecuencias altas sólo pasan durante la pulsación de las teclas (note-on). Use este ajuste si aplica efecto de vocoder únicamente a un sonido de la fuente interna, o si tiene conectado un sintetizador etc. a AUDIO IN 2. (La señal pasa cuando se recibe un mensaje MIDI de note-on.)

5. MIXER (MEZCLADOR) — VOCODER

Ajusta el nivel de salida del portador. El nivel que especifique aquí es el nivel de entrada al filtro pasa banda (filtro de síntesis) del portador.

OSC 1 LEVEL [0...127]

Determina el nivel de salida del oscilador 1 (portador).

INST LEVEL [0...127]

Determina el nivel de salida de la señal que entra a través de AUDIO

NOISE LEVEL [0...127]

Determina el nivel de salida del generador de ruido.

IN 2.

Usar una señal entrante como portador del vocoder

Este es el procedimiento para usar una señal que llega a través del jack AUDIO IN 2 LINE como portador del vocoder (la señal que se modula).

Como se describe en las conexiones para "1. Reproducir un programa

de vocoder" y "Procesar una señal entrante de audio" (›pág. 10, 21), conecte el micro incluido al jack AUDIO IN 1 CONDENSER, y conecte el jack de salida del dispositivo externo al jack AUDIO IN 2 LINE. Use los potenciómetro VOLUME 1 y VOLUME 2 para ajustar los niveles de modo que las señales de audio salgan a AUDIO IN 1 y 2.

Cuando aumenta el valor de MIXER "INST LEVEL" (potenciómetro 2),

la señal de entrada desde AUDIO IN 2 entra en el filtro pasa banda (filtro de síntesis) del portador.

Cuando aumente MIXER "OSC 1 LEVEL" (potenciómetro 1) y toca el

teclado, la forma de onda de OSC 1 entra en el filtro pasa banda del portador.

Si ajusta AUDIO IN 1 "HPF GA TE" (potenciómetro 4) a Disable

( ), las frecuencias altas de la señal entrante desde AUDIO IN 1 siempre se emiten.

1 2

MIDI OUT

TAP

5710 12

EM-1

14161513119843

MIDI IN

Teclado MIDI, módulo generador de tono, caja de ritmos.

Micro

incluido

6. FILTER (FILTRO) — VOCODER

Utilizar "FORMANT SHIFT" (potenciómetro 1) y "CUTOFF" (potenciómetro 2) para modelar la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda del portador (el "filtro de síntesis"), permite aumentar y reducir la respuesta de frecuencia mientras mantiene el carácter del modulador, lo que modifica el carácter de la salida del vocoder. Ambos potenciómetros hacen lo mismo, y tienen el mismo rango. FORMANT SHIFT está indexado para modificar de filtro a filtro y CUTOFF es continuamente variable. Además, puede utilizar "E.F. SENSE" (potenciómetro 4) para ajustar la sensibilidad del detector de envolvente para el modulador, de modo que modifique la suavidad del ataque y la longitud de la relajación de la salida del vocoder.

FORMANT SHIFT

[0, 1, 2, -1, -2]

Modifica la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda del portador, en unidades de filtro.

CUTOFF [-63...63]

Cambia continuamente la frecuencia de corte de cada filtro pasa banda del portador.

RESONANCE [0...127]

Determina la cantidad de resonancia de cada filtro pasa banda del portador. Aumentar el valor enfatiza la región cercana a cada frecuencia de corte.

"FORMANT SHIFT" y "CUTOFF"

Cada parámetro permite variar el carácter sobre un rango de dos pasos arriba o abajo (un total de cuatro pasos arriba o abajo cuando se usan junto). Si ambos parámetros están en 0, el carácter se ajusta a las frecuencia de corte del filtro pasa banda modulador (el filtro de análisis).

BPFBPFBPFBPF BPFBPF

Formant Shift:+2

897

0 +63-63

Cutoff (rango en el que cambia BPF 8)

BPFBPFBPFBPF BPFBPF

897

-63

Cutoff (rango en el que cambia BPF 8)

Frecuenci a

Frecuencia

+63

E.F .SENSE [0...126, Hold]

Tabla 6-1

Determina la sensibilidad del detector de envolvente para el modulador. Valores bajos permiten detectar los ataques de la señal entrante más rápido. Si lo ajusta a Hold (

), el carácter de la señal que entra se mantiene. Consecuentemente, el sonido retendrá ese carácter que no hace caso de si hay entrada.

La información de la señal que se mantiene en el estado Hold puede guardarse junto con el programa.

Si lo ajusta a Hold cuando no hay señal de entrada, no habrá salida si se introduce una señal de audio.

Este valor se ajusta automáticamente a Hold si pulsa la tecla FORMANT HOLD. Valores por encima retienen la mayoría de la decaída natural del sonido.

A pesar de que el filtro pasa banda de microKORG tiene ocho canales, internamente son dieciséis filtros pasa banda. Estos filtros se agrupan en pares (un par por canal). La tabla 6-1 muestra cómo las frecuencias ajustadas por "FORMANT SHIFT" y "CUTOFF" corresponden a las de los dieciséis filtros.

Frecuencia Hz

39 50 65 80 125 185 270 350 430 530 630 780 950 1150 1380 1680 2070 2780 3800 5000 5400 8100 10510 12600

Formant Shift 0

CH 1

2 3

CH 2

4 5

CH 3

6 7

CH 4

8 9

CH 5

10 11

CH 6

12 13

CH 7

14 15

CH 8

Banda (CH)

Formant Shift +2

CH 1

2 3

CH 2

4 5

CH 3

6 7

CH 4

8 9

CH 5

10 11

CH 6

12 13

CH 7

14 15

CH 8

Formant Shift -2

CH 1

2 3

CH 2

4 5

CH 3

6 7

CH 4

8 9

CH 5

10 11

CH 6

12 13

CH 7

14 15

CH 8

7. FC MOD — VOCODER

Estos parámetros seleccionan la fuente de modulación que varía la frecuencia de corte del filtro pasa banda del portador (el filtro de síntesis), y especifica la profundidad de la modulación. Por ejemplo, si ajusta la fuente de modulación "SOURCE" (potenciómetro 1) a AMP EG (A.EG) y utiliza "INTENSITY" (potenciómetro 2) para ajustar la profundidad del efecto, el AMP EG produce cambios tonales.

SOURCE[AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity , KBD T rack, Pitch Bend, MOD.Wheel]

La fuente selecciona la fuente de modulación que se aplica al filtro pasa banda del portador "CUTOFF ." Por ejemplo, si selecciona AMP EG (

), el Amp EG es la fuente de

modulación.

AMP EG ( ): AMP EG LFO 1 ( LFO 2 ( Velocidad (

Velocidad (fureza de pulsación sobre el teclado)

Posición en el teclado( ):

Keyboard tracking (posición del teclado)

Pitch Bend ( ):

Rueda de PITCH

Rueda de MOD. ( ):

Rueda de MOD

): LFO 1 ): LFO 2

INTENSITY [-63...63]

La intensidad determina la profundidad de la modulación que se aplica al filtro pasa banda del portador "CUTOFF."

8. AMP (AMPLIFICADOR) — VOCODER

Estos parámetros ajusten el volumen. "LEVEL" (potenciómetro 1) determina el volumen de la fuente de sonido interna (OSC 1, NOISE) para el portador. "KBD TRACK" (potenciómetro 4) determina cómo la posición en el teclado afecta al volumen y "DISTORTION" (potenciómetro 3) determina si el sonido se distorsiona o no. "DIRECT LEVEL" (potenciómetro 2) determina el volumen da salida del sonido que entra a través de AUDIO IN 1.

LEVEL [0...127]

El nivel determina el nivel de volumen del generador de tono interno (OSC1, NOISE) para el portador.

DIRECT LEVEL [0...127]

El nivel directo determina el nivel de volumen del audio que sale directamente desde AUDIO IN 1.

9. AMP EG — SINTE/VOCODER

Los parámetros "9. AMP EG" son los mismos que para un programa de sintetizador (›pág. 28). Determinan el perfil de la AMP EG, que crea variaciones de volumen de la fuente de sonido portadora interna (OSC 1, NOISE). No puede utilizar conexiones virtuales en el vocoder.

10. LFO 1, 11. LFO 2 — SINTE/VOCODER

Los parámetros "10. LFO1" y "11. LFO2" son los mismos que para los programas de sinte (›pág. 29). Cambios cíclicos producidos por el LFO pueden modular la fuente de sonido portadora interna (OSC 1, NOISE). No puede utilizar conexiones virtuales en programas vocoder.

DISTORTION [OFF, ON]

Determina si se aplica o no distorsión a OSC 1, NOISE, y a la señal de AUDIO IN 2.

DESACTIV ADO ( ):

Distorsión desactivada

ACTIVADO ( ):

Distorsión activada

KBD TRACK [-63...63]

Determina cómo la posición en el teclado afecta al volumen. Valores positivos (+), el volumen aumenta al tocar por encima de la nota C4 y disminuye al tocar por debajo. Con ajustes negativos (-), el volumen disminuye al tocar por encima de la nota C4 y aumenta al tocar por debajo.

La posición en el teclado actúa de acuerdo con la afinación controlada por los ajustes pitch bend y "TRANSPOSE". No se ven afectados por la afinación cambios producidos por el vibrato o conexiones virtuales.

12. CH LEVEL A, 13. CH LEVEL B — VOCODER

Estos parámetros ajustan el nivel para cada uno de los ocho canales de los filtros pasa banda (SYNTHESIS FILTER) del portador ( ›pág. 35). Permite ajustar el nivel de salida de la fuente de sonido del portador interno (OSC 1, NOISE).

Si lo desea, puede devolver a su ajuste por defecto (127) el nivel de todos los canales del filtro pasa banda en un sólo paso (›pág. 60).

CH 1 LEVEL [0...127] CH 2 LEVEL [0...127] CH 3 LEVEL [0...127]

CH 5 LEVEL [0...127] CH 6 LEVEL [0...127] CH 7 LEVEL [0...127]

Estos parámetros ajustan el nivel de salida de los ocho canales del filtro pasa banda del portador.

CH 4 LEVEL [0...127]

CH 8 LEVEL [0...127]

14. CH PAN A, 15. CH PAN B—VOCODER

Ajustan el panorama de cada canales del filtro pasa banda del portador (›pág. 35). Permite ajustar la posición estéreo del la fuente de sonido del portador interno (OSC 1, NOISE). Puede devolverlo al centro en un sólo paso.

CH 2 PAN [L63...Center ...R63] CH 3 PAN [L63...Center...R63]CH 1 PAN [L63...Center...R63] CH 4 PAN [L63...Center...R63]

CH 5 PAN [L63...Center...R63] CH 6 PAN [L63...Center...R63] CH 7 P AN [L63...Center...R63] CH 8 P AN [L63...Center...R63]

Estos parámetros ajustan el panorama para cada uno de los canales del filtro pasa banda del portador. L63 ( ) está a la izquierda, centre ( ) está en el centro, y R63 (

) a la derecha.

Editar los efectos y la EQ

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

La estructura de efectos del microKORG

Generalidades

La salida de la sección amp de un programa sinte se envía al efecto de modulación (MOD FX), efecto de retardo (DELAY FX) y al ecualizador (EQ) (Pág. 15) figura 0-1 y pág. 31 figura v0-1). Puede editar el tipo de efecto de modulación y el efecto de retardo para crear el sonido deseado del mismo modo que cuando editábamos los parámetros del filtro o el amplificador. Puede usar efectos para modificar el sonido de varias maneras. Luego puede utilizar la EQ de dos bandas para realizar los ajustes finales al color, antes de que el sonido se envía a las salidas L/R (izquierda / derecha). Para evitar cualquiera de estos efectos, ajuste la profundidad del efecto (o ganancia de la EQ).

Efecto tipo modulación (MOD FX)

Escoja uno de estos tres efecto: Chorus/Flanger, Ensemble o Phaser.

Efecto delay (DELAY FX)

Escoja uno de los tres efectos: Stereo Delay, Cross Delay , or L/R Delay.

Ecualizador (EQ)

Ecualizador de dos bandas.

16. MOD FX — SINTE/VOCODER

El efecto de modulación aplica varios tipos de cambios cíclicos al sonido original. Puede usarse para dar al sonido mayor profundidad o para dar la impresión de que se escuchan simultáneamente múltiples fuentes de sonido. Puede usar también la modulación LFO paa simular cambios cíclicos producidos al interpretar un instrumento, como la respiración en instrumentos de viento o el roce de las cuerdas de un instrumento de cuerda. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de efecto de modulación, "EFFECT DEPTH" (potenciómetro 3) ajusta la profundidad y cantidad de retroalimentación para el efecto de modulación. "LFO SPEED" (potenciómetro 2) ajusta la velocidad de la modulación.

TYPE [Flanger/Chorus,

Ensemble, Phaser]

Selecciona el tipo de efecto.

Flanger/Chorus ( ):

Este efecto modula el tiempo de retardo de la seál entrante para aádir profundidad y calor al sonido. Aumentar el valor de "EFFECT DEPTH" produce una efecto flanger (retroalimentación).

Ensemble ( ):

Este efecto utiliza múltiples unidades de chorus para añadir profundidad tridimensional y espacialidad al sonido.

Phaser ( ):

Este efecto modula continuamente la fase del sonido, creando movimiento dentro del sonido, una sensación de barrido y torsión.

LFO SPEED [0...127]

Determina la velocidad del efecto de modulación del LFO.

EFFECT DEPTH [0...127]

Determina la profundidad y cantidad de retroalimentación de la modulación. Aumentar este valor profundiza la modulación y cantidad de retroalimentación. Si no desea aplicar este efecto ajústelo a 0.

Ajustar este valor muy alto puede causar distorsión en la salida.

17. DELAY — SINTE/VOCODER

El efecto delay simula el retardo que tiene lugar cuando el sonido viaja a través del aire. "TYPE" (potenciómetro 1) selecciona el tipo de efecto delay . "DELAY DEPTH" (potenciómetro4) ajusta la profundidad del retardo y la cantidad de retroalimentación. "TEMPO SYNC" (potenciómetro2) determina si el tiempo de retardo estará sincronizado con el tempo del arpegiador o el marcado por un reloj MIDI externo.

TYPE [Stereo Delay,

Cross Delay , L/R Delay]

Selecciona el tipo de retardo.

Stereo Delay ( ):

Retardo estéreo.

(›Figure 17-1)

Cross Delay ( ):

Es un retardo estéreo donde los canales izquierdo y derecho de la retroalimentación están intercambiados. En un programa con capas, es efectivo ajustar el panorama de los dos timbres a la

TEMPO SYNC [OFF, ON]

Determina si el tiempo de retardo se sincroniza con el tempo.

DESACTIV ADO ( ):

No se sincroniza. El retardo actúa según el tempo que haya especificado en "DELAY TIME".

ACTIVADO ( ):

Se sincroniza. El retardo se sincroniza con el tempo ajustado en ARPEG.A "TEMPO" o los datos MIDI Clock de un dispositivo externo.

izquierda y derecha respectivamente (›figura 17-2).

L/R Delay ( ):

Retardo donde el sonido se emite alternativamente a izquierda y derecha.

Figura 17-1 Figura 17-2

Stereo Delay

FEEDBACK

DELAY

FEEDBACK

Cross Delay

FEEDBACK

DELAY

DELAY TIME [0...127]

Ajusta el tiempo del retardo. Este parámetro sólo funciona si está

desactivado (OFF) "TEMPO SYNC".

DELA Y DEPTH [0...127]

Determina la profundidad del retardo y la cantidad de retroalimentación. Aumentar este valor hace que el retardo se oiga más y que aumente la cantidad de retroalimentación. Si no desea aplicar un delay , ajústelo a

SYNC NOTE [1.32...1.1]

Determina el ratio del tiempo de retardo relativo al valor ARPEG.A "TEMPO" (›pág. 65).

Este parámetro sólo funciona si está activado (ON) "TEMPO SYNC".

Ajustar este valor muy alto puede causar distorsión en la salida.

18. EQ — SINTE/VOCODER

Ecualizador de dos bandas. Utilice EQ FREQ (potenciómetros 1 y 3 para determinar la frecuencia que quiere ajustar y utilice los potenciómetros 2 y 4 para ajustar la ganancia de cada banda de frecuencias.

Ajustar los parámetros de ganancia del ecualizador demasiado altos puede causar distorsión en la salida.

LOW EQ FREQ. [40Hz...1.00kHz]

Ajusta la frecuencia del ecualizador del rango de graves.

LOW EQ GAIN [-12...12]

Ajusta la cantidad de aumento o recorte para el ecualizador de frecuencias graves.

HI EQ FREQ. [1.00kHz...18.0kHz]

Ajusta la frecuencia del ecualizador del rango de agudos.

HI EQ GAIN [-12...12]

Ajusta la cantidad de aumento o recorte para el ecualizador de frecuencias agudas.

Editar el arpegiador

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

La estructura del arpegiador

Generalidades

El arpegiadro del microKORG proporciona seis tipos de arpegio. Puede ajustar la duración (tiempo de la puerta) y espacialidad de las notas tocadas en el arpegio. El ajuste del arpegiador se realiza meidante los parámetros ARPEG.A y ARPEG.B. Cada uno de los ocho pasos que se suceden mediante los ajustes ARPEG.A y ARPEG.B pueden activarse o desactivarse usandeo el "arpegiador por pasos", para tener aún más posibilidades de interpretación. (Diríjase a la página 1 1 para obtener más información acerca del uso del arpegiador por pasos).

Seleccionar el/los timbre/s que se usa/n en el arpegiador

En un programa de sinte que utiliza dos timbre (con capas), puede seleccionarl el/los timbre/s que el arpegiador usa. Se especifica con ARPEG.B "TARGET TIMBRE" (potenciómetro 5). YPuede arpegiar ambos timbres o sólo el timbre 1 o 2.

Sincronizar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo del efecto delay con el tempo del arpegiador

Al sincronizar el rango del LFO 1/2 al tempo del arpegio, puede aplicar modulación sincronizada al tempo. Puede también especificar el parámetro de tiempo del efecto dela para que sea un ratio del tempo, de modo que el tiempo del retardo sea adecuado incluso si cambia el tampo del arpegio. Esto es particularmente útil para actuaciones en directo (›pág. 65). Como el arpegiador del microKORG puede sincronizarse a un secuenciador MIDI externo, puede controlar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardp desde un secuenciador MIDI externo (›pág. 50).

19. ARPEG. A — SINTE/VOCODER

Este es el lugar donde puede realizar varios ajustes relacionados con el arpegiador. "TYPE" (potenciómetro 4 ) selecciona el tipo de arpegio. "TEMPO" ajusta el tempo del arpegiador y "RESOLUTION" (potenciómetro 2) determina el espaciado de las notas en relación al tempo. "GATE (potenciómetro 3) ajusta la duración de las notas del arpegio y "RANGE" (potenciómetro 5) determina el rango de la afinación (de una a cuatro octavas, en pasos de una octava) en el que se reproduce el arpegio. Puede pulsar tantas notas como desee para crear un programa de arpegio.

TEMPO [20...300]

Determina el tempo del arpegio.

Si MIDI "CLOCK" está ajustado a External o a Auto cuando haya señal entrante, este ajuste se se ignora y el arpegiador se sincroniza con el reloj MIDI externo.

RESOLUTION [1/24...1/4]

Determina la resolcuión (espacio entre las notas) en relación al tempo determinado en "TEMPO" (›pág. 65).

1/24 ( ):

El arpegio se reproduce como tresillos de diceiseisavo del tempo especificado.

1/16 ( ):

El arpegio se reproduce como dieciseisavo de nota del tempo especificado.

1/12 ( ):

El arpegio se reproduce como tresillos de octvo de nota del tempo.

1/8 ( ):

El arpegio se reproduce como octavo de nota del tempo especificado.

1/6 ( ):

El arpegio se reproduce como tresillos de cuarto de nota del tempo especificado.

1/4 ( ):

El arpegio se reproduce como cuartos de nota del tempo especificado.

GATE [0...100]

Determina la duración (tiempo de la puerta) de las notas arpegiadas en porcentaje (%). Ajustao a 0, cada nota es extremadamente corta. Ajustado a 100, cada nota sigue sonando hasta el siguiente paso.

TYPE [Up, Down, Alternate 1,

Alternate 2, Random, Trigger]

Selecciona el tipo de arpegio (›figura 19-1).

Arriba ( ):

Se reproducen las notas de ma´s graves a más agudas.

Abajo ( ):

Se reproducen las notas de más agudas a más graves.

Alterno 1 ( ):

Up (arriba) y Down (abajo) se alternan. (La nota más aguda y la más grave suenan una sola vez).

Alterno 2 ( ):

Up (arriba) y Down (abajo) se alternan. (La nota más aguda y la más grave suenan dos veces).

Aleatorio ( ):

Las notas suenan aleatóriamente.

Por pulsación ( ):

las notas que mantenga pulsadas se reproducen simultáneamente y la "RESOLUTION" (resolución). El ajuste "RANGE" se ignora.

Si está pulsando más de una nota

RANGE [1...4]

Determina el rango de octava sobre el que se reproduce el arpegio.

Figura 19-1

Down

Alternate 1

Alternate 2

Random

Trigger

(¦)

(ÿ)

que la polifonía máxima del timbre, las notas más graves que pulse son las que se reproducen hasta alcanzar la polifonía máxima.

20. ARPEG. B — SINTE/VOCODER

Con estos parámetros puede realizar ajustes adicionales relacionados con arpegios. "LAST STEP" (potenciómetro 4) ajusta el número de pasos del arpegio. "LATCH" (potenciómetro 1) determina cómo actúa el arpegiador cuando deja de pulsar en el teclado, "SWING" (potenciómetro 2) ajusta el swing y "KEY SYNC" (potenciómetro 3) determina cómo se sincroniza el arpegiaor con el teclado. Además, "TARGET TIMBRE" (potenciómetro 5 ) determina qué timbre/s de un programa de sinte con capas usa el arpegiador.

LA TCH [OFF , ON]

Determina cómo actúa el arpegiador cuando deja de pulsar el teclado.

DESACTIV ADO ( ):

El arpegiador deja de reproducir cuando deja de tocar el teclado.

ACTIVADO ( ):

El arpegiador continúa la reproducción incluso si deja de tocar el teclado.

SWING [-100...100]

Determina el porcentaje (%) con el que notas numeradas igual que el arpegio cambian a la temporización relativa a la primera nota (›figura 20-1).

Figure 20-1

Swing

KEY SYNC [OFF, ON]

Determina si el arpegiador se sincroniza con el teclado. Si está ON (activado), el arpegiador comienza siempre desde el principio del patrón del arpegio al tocar el tecaldo. Si está tocando conjutanmente n otros intrumentos, puede usar esta función para asegurar que el patrón del arpegio está alineado con el principio del compás.

DESACTIV ADO ( ):

Sincronizado.

ACTIVADO ( ):

No sincronizado.

Cuando la resolución es =1/8

123456789

–50 –25 +25 +50

LAST STEP [1...8]

Determina el número de pasoso válidos (número máximo de pasos) par el arpegiador po pasos.

TARGET TIMBRE

Selecciona el(los timbre/sn que usa/ n el arpegiador. Ajustable sólo para programas con capas.

Ambos ( ):

El arpegiador reproduce ambos timbres.

Timbre 1 ( ):

El arpegiador usa sólo timbre 1.

Timbre 2 ( ):

El arpegiadro usa sólo timbre2.

[Both, Timbre 1, Timbre 2]

Ajustes globales (GLOBAL)

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Estructura de GLOBAL

Generalidades

La sección GLOBAL permite realizar ajustes “globales” para el microKORG. Por ejemplo, a pesar de que es posible ajustar individualmente la afinación de cada

programa de sintetizador o vocoder, puede usar los ajustes de afinación GLOBAL ("MASTER TUNE" y "MASTER TRANSPOSE") para ajustar la afinación de todos los programas. Cuando toca el microKORG junto con otros instrumentos, utilice "MASTER TUNE" para ajustarse a la afinación. Si quiere transponer la afinación de la canción que toca, puede ajustar "MASTER TRANSPOSE". En casos como cuando utiliza múltiples programas en una sola canción, es mejor hacer un ajuste GLOBAL que ajustar la afinación de cada programa.

En este apartado también puede ajustar el modo en que la dinámica (intensidad) de las pulsaciones al tocar el teclado afectan a la velocidad. Si quiere que la intensidad al tocar afecte al volumen, ajuste "VELOCITY CURVE" a Curva ( Alternativamente, puede especificar una velocidad constante para que el volumen, etc, no se vea afectado por la dinámica.

Además, los ajustes GLOBAL permiten especificar la asignación de ruta para MIDI IN/OUT en el microKORG o determinar si la señal entrante desde AUDIO IN llegará a la salida sin modificación.

21. GLOBAL

En este apartado puede realizar ajustes “globales” para el microKORG. "MASTER TUNE" (potenciómetro 1) y "MASTER TRANSPOSE" (potenciómetro 2) ajustan el tono. "VELOCITY CURVE" (potenciómetro 3) determina la velocidad, "POSITION" (potenciómetro 4) determina la asignación de ruta de MIDI IN/OUT y "AUDIO IN THRU" (potenciómetro 5) determina si la señal entrante desde AUDIO IN saldrá directamente.

MASTER TUNE [30.0...50.0]

Ajusta la afinación global en pasos de 0.1 Hz sobre un rango de entre

430.0 Hz y 450.0 Hz, con A4 como afinación de referencia. (El dígito más elevado "4" no se muestra). Utilícese cuando necesite afinar el tono del microKORG con otros instrumentos.

Figure 21-1

MAX (127)

Velocidad

(64)

Curva (CrV)

MASTER TRANSPOSE [-

12...12]

Ajusta la afinación global en pasos de un semitono (100 centésimas) sobre un rango de una octava arriba y abajo. Utilícese cuando desee transponer para ajustarse a la canción que esté tocando.

Figure 21-2

Teclado

Figure 21-3

MIN (1)

ppp

Fuerza

(Velocidad MIDI)

(1) (127)

fff

Teclado

GLOBAL: Transposición master PANEL FRONT AL: Octa va GLOBAL: Curva de velocidad

MIDI IN

PANELFRONT AL: Octa va

MIDI OUT

VELOCITY CURVE [Curve,

1...127]

Selecciona cómo la velocidad (intensidad de las pulsaciones al tocar en el teclado) afectan al volumen y al tono. Utilice el ajuste que sea apropiado para su situación.

Curva ( ):

La curva normal. (›Figura 21-1)

1...127:

La velocidad fijada aquí será la que se use independientemente de lo fuerte que pulse en el teclado.

MIDI IN

Timbre 2

Arpegiador

Timbre 1

MIDI OUT

POSITION [Post KBD, Pre TG]

Determina la asignación de ruta interna MIDI IN/OUT del microKORG. Este ajuste afecta al modo en que los datos MIDI se transmiten y reciben y cómo se manejan los datos del arpegiador.

Post KBD ( ):

En este posición, los datos MIDI entrantes se envían a los timbres sin que les afecten controles de transposición globales o del panel frontal, y no activarán el arpegiador. Los datos producidos por el teclado se convierten de acuerdo a los ajustes internos, asignándoles una ruta a través del arpegiador (las notas del arpegiador se envían como datos MIDI) y luego se envían al conector MIDI OUT. (›Figura 21-2)

Pre TG ( ):

Datos MIDI entrantes se ven

Timbre 2

Timbre 1

GLOBAL: Transposición master GLOBAL: Curva de velocidad

Arpegiador

afectados por ajuste globales y actúan como activadores del arpegiador. Los datos producidos por el teclado se envían al conector (¦)

AUDIO IN THRU [OFF, ON]

Determina si la señal entrante desde AUDIO IN se emite directamente.

OFF ( ):

La señal no se emite.

ON ( ):

La señal se emite.

Estos ajustes no se guardan con la opción Write. Al encender el aparato siempre está desactivado (OFF). Mientras edita ORIGINAL VALUE siempre está iluminado.

(ÿ) MIDI OUT sin que les afecten otro ajuste que OCTAVE SHIFT (las notas del arpegiador no se envían vía MIDI). (›Figura 21-3)

Usar microKORG con otros

MIDI en el microKORG

dispositivos MIDI

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Generalidades

Controlar el generador de tono del microKORG desde un dispositivo MIDI externo

Cuando desea reproducir o controlar el generador de tono del microKORG desde un teclado, secuenciador, etc. MIDI externo, use un cable MIDI para conectar la salida MIDI OUT del dispositivo externo a la entrad MIDI IN del microKORG.

En este apartado puede realizar los ajustes MIDI en el microKORG. MIDI significa Musical Instrument Digital Interface, y es un estándar mundial para el

intercambio de distintos datos de música entre instrumentos musicales electrónicos

microKORG

y el ordenador. Cuando utiliza cables MIDI para conectar dos o más dispositivos MIDI, puede intercambiar datos de interpretación entre los dispositivos, incluso si fueron fabricados por distintas empresas.

El microKORG permite asignar números de cambio de control para la mayoría de parámetros que afectan al sonido y poder controlar estos parámetros desde un secuenciador MIDI externo mientras usa el generador de tono. Puede incluso utilizar los potenciómetros asignados 1–5 y las teclas para transmitir estos cambios de control y controlar así el dispositivo MIDI externo. Puede sincronizar el arpegiador del microKORG, rango LFO o tiempo de retardo del efecto delay al reloj MIDI de un secuenciador MIDI externo.

Controlar dos o más dispositivos externos MIDI desde el microKORG

Puede usar el conector MIDI THRU para controlar simultáneamente varios dispositivos MIDI. (Este tipo de conexiones deben usarse para conectar más de tres dispositivos. Si desea conectar un número mayor de instrumentos MIDI, recomendamos que utilice un “MIDI patch bay” como se muestra en el segundo diagrama de abajo).

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Conectar dispositivos MIDI /ordenador

microKORG

Controlar un módulo de sonido MIDI externo desde el microKORG

Cuando desea utilizar el teclado, controles, arpegiador, etc. del microKORG con un módulo MIDI externo, use un cable MIDI para conectar la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo MIDI externo.

Puede usar también un “MIDI patch bay” para controlar dispositivos MIDI múltiples.

MIDI IN

MIDI OUT

Teclado MIDI

MIDI IN MIDI THRU

Teclado MIDI

MIDI IN

Módulo de sonido MIDI

EM-1

TAP

1 2

14161513119843

5710 12

MIDI OUT

MIDI INmicroKORG

EM-1

TAP

1 2

14161513119843

5710 12

Módulo de sonido MIDI

MIDI INMIDI OUTmicroKORG

MIDI patch bay

MIDI OUT

1 2

TAP

5710 12

MIDI IN

EM-1

Módulo de sonido MIDI

14161513119843

MIDI IN

Teclado MIDI

MIDI en el microKORG

Conectar un secuenciador MIDI externo, ordenador, etc.

Puede utilizar el teclado del microKORG y grabar la ejecución en un secuenciador/ ordenador externo (conectado mediante un interfaz MIDI) y luego reproducir la ejecución utilizando el generador de tonos del microKORG (es decir, usar el microKORG como teclado emisor de datos y generador de tonos MIDI). Para hacer esto, conecte el MIDI OUT y MIDI IN del microKORG y dispositivo externo MIDI/ ordenador entre sí.

Algunos interfaz MIDI USB no pueden transmitir/enviar los mensajes exclusivos de microKORG.

Ordenador

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

Interfaz MIDI

microKORG

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI INMIDI OUT

Ajustes MIDI

Ajustes de canal MIDI

Para intercambiar datos con un dispositivo MIDI externo conectado, debe configurar los canales MIDI del microKORG para que coincidan con los canales MIDI del dispositivo externo.

Ajuste los canales MIDI del microKORG. Ajuste el dial EDIT SELECT 2 a la posición MIDI y use el potenciómetro 1 ("MIDI CH") para ajustar los canales MIDI (pág. 51).

Ajuste el canal MIDI del dispositivo externo. (›Para información sobre el canal MIDI de un dispositivo externo consulte el manual de funcionamiento del dispositivo).

Ajuste GLOBAL "POSITION"

GLOBAL "POSITION" de microKORG permite determinar qué asignación de ruta interna MIDI IN/OUT se realiza. Esto afecta al modo en que los ajustes "MASTER

TRANSPOSE," "VELOCITY CURVE," OCTAVE SHIFT y los ajustes del arpegiador afectan a los datos MDI (›pág. 47).

• Normalmente al controlar un módulo MIDI externo desde el microKORG, ajuste

• Normalmente cuando controla el generador de tono del microKORG desde un

Función SHIFT ajustes "MIDI FILTER"

Puede determinar si los mensajes cambio de programa, pitch bend, cambio de control y sistema exclusivo se transmiten o reciben (›pág. 60).

Función SHIFT ajustes "CONTROL CHANGE"

Puede asignar controladores a la mayor parte de parámetros que afectan el sonido y usar un dispositivo MIDI externo igual que cuando utiliza los potenciómetros o teclas del microKORG. Igualmente, puede usar los potenciómetros y teclas del microKORG para controlar el dispositivo (›pág. 61).

Ajustar MIDI "LOCAL" al conectar un secuenciador MIDI externo o un ordenador

Si las notas suenan dobles cuando microKORG está conectado con un secuenciador MIDI externo o un ordenador, ajuste el parámetro Local en off (MIDI "LOCAL" OFF . Desactivado) (›pág. 51).

Si el microKORG está conectado a un secuenciador MIDI externo u ordenador, el ajuste Echo Back del secuenciador u ordenador está activado y el ajuste Local Control del microKORG también, los datos generados al tocar el microKORG se envían al secuenciador, desde donde volverán al microKORG sonando dos veces. Para evitarlo, debe ajustar Local Control del microKORG a off (desactivado).

"POSITION" a Post KBD ( MIDI que se transmiten.

Los datos recibidos se procesan como "MASTER TRANSPOSE": 0, "VELOCITY CURVE": Curve (

dispositivo MIDI externo, ajuste "POSITION" a Pre TG ( listados arriba afectan a los datos MIDI que se reciban (con la excepción de "OCTAVE SHIFT", que se procesa con valor 0).

Los datos trasmitidos se procesan como "MASTER TRANSPOSE": 0 y "VELOCITY CURVE": Curve (

). Los ajustes listados arriba afectan a los datos

) y OCTAVE SHIFT: 0.

). Los ajustes

MIDI en el microKORG

Grabar la salida MIDI del arpegiador del microKORG a un secuenciador MIDI externo u ordenador

Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del MIDI externo / ordenador y conecte la entrada MIDI IN del microKORG a la salida MIDI OUT del secuenciador / ordenador (›pág. 49). Luego desactive (off) Local Control del microKORG (MIDI "LOCAL" OFF), y active el ajuste de retorno del secuenciador / ordenador (echo back).

Grabar los datos de nota del arpegiador a un secuenciador MIDI externo / ordenador

Ajuste GLOBAL "POSITION" del microKORG a Post KBD ( ). Active el arpegiador del microKORG, toque el teclado y grabe los datos de nota al secuenciador / ordenador. Si GLOBAL "POSITION" está en Post KBD, los datos MIDI de nota producidos por el arpegiador salen desde el microKORG y se graban (›pág. 47). Desactive el arpegiador del microKORG durante la reproducción.

Grabar las notas que activan el arpegio en un secuenciador MIDI externo / ordenador, ejecutar el arpegiador del microKORG durante la reproducción

Ajuste GLOBAL "POSITION" del microKORG a Pre TG ( ). Active el arpegiador del microKORG, toque el teclado y grabe los datos de nota en el secuenciador / ordenador. Si GLOBAL "POSITION" está en Pre TG ( las notas que toque en el teclado se transmiten como datos MIDI y los datos de nota MIDI generador por el arpegiador no se transmiten. De todos modos, los datos de nota MIDI que vuelvan (echoed back) desde el secuenciador / ordenador (donde la función de retorno está activada) activan el arpegiador del microKORG, produciendo un arpegio (›pág. 47). Active el arpegiador del microKORG durante la reproducción.

), sólo

Sincronizar el arpegiador

El ajuste MIDI "CLOCK" determina si el arpegiador del microKORG es master (el dispositivo de control) o esclavo (el dispositivo controlado).

Usar microKORG como master y el dispositivo externo como esclavo

Conecte la salida MIDI OUT del microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo (›pág. 48). Si ajusta MIDI "CLOCK" a Internal ( transmite los datos de reloj MIDI. Haga los ajustes en su dispositivo MIDI externo para que reciba datos MIDI de reloj externos. El dispositivo MIDI externo (secuenciador, caja de ritmos, etc.) actúa al tempo especificado por el ajuste ARPEG.A "TEMPO".

Usar el dispositivo MIDI externo como master y el microKORG como esclavo

Conecte la entrada del microKORG MIDI IN a la salida MIDI OUT del dispositivo externo (›pág. 48). Si ajusta MIDI "CLOCK" a External ( esclavo. El arpegiador del microKORG actúa al tempo del dispositivo MIDI externo (secuenciador, caja de ritmos, etc.).

Para más información sobre los ajustes de sincronización de su dispositivo MIDI externo, diríjase al manual del dispositivo.

), el microKORG es master y

), el microKORG es el

Si ajusta MIDI "CLOCK" a Auto ( ), el microKORG automáticamente utiliza External para el reloj MIDI cuyos mensajes recibe del dispositivo externo conectado vía el MIDI IN. De otro modo, microKORG utiliza Internal.

22. MIDI

En este apartado puede realizar los ajustes MIDI para el microKORG.

MIDI CH [1...16]

Determina el canal MIDI. Cuando desee transmitir cambios de programa o mensajes de sistema exclusivo vía MIDI, ajuste el canal MIDI global para que coincida con el canal MIDI del dispositivo MIDI conectado.

LOCAL [OFF, ON]

Conmuta el ajuste local entre activado/desactivado.

DESACTIV ADO ( ):

Con este ajuste, controladores como el teclado y la rueda de modulación quedan desconectados internamente del módulo de sonido. Este ajuste evita que las notas suenen duplicadas cuando conecta un secuenciador y los datos de ejecución son devueltos por el secuenciador (“Echo back” que se produce cuando los datos de ejecución transmitidos al tocar en el microKORG vuelven a él desde el secuenciador.)

ACTIVADO ( ):

Utilice este ajuste cuando esté usando sólo el microKORG.

CLOCK [Internal, External, Auto]

Determina cómo se sincroniza el microKORG con un dispositivo MIDI conectado (secuenciador, caja de ritmos, etc.). Si está activado el LFO 1/2 o DELAY "TEMPO SYNC", el rango del LFO y el tiempo de retardo se sincronizan igual que el

arpegiador.

Interno ( ):

El arpegio está condicionado por el reloj interno (ajustado mediante "TEMPO"). Seleccione este ajuste si usa sólo el microKORG o si éste es master (dispositivo de control) de modo que un dispositivo MIDI externo se sincroniza con los mensajes de reloj del microKORG.

Externo ( ):

El arpegiador del microKORG se sincroniza a los mensajes MIDI de reloj recibidos desde el dispositivo MIDI externo conectado a la entrada MIDI IN. (¦)

(ÿ)

Auto ( ):

MicroKORG utiliza automáticamente el ajuste External si recibe mensajes MIDI de reloj desde un dispositivo MIDI externo a través de la entrada MIDI IN. Normalmente funciona usando el ajuste Internal.

que utilice.

Cuando haga ajustes para sincronizar un dispositivo MIDI externo, consulte el manual de funcionamiento del dispositivo

Mensajes transmitidos y recibidos por microKORG

o Canales MIDI

En MIDI se utilizan dieciséis canales (1-16). Los mensajes MIDI pueden transmitirse y recibirse cuando el canal del receptor coincide con el del dispositivo transmisor. Mensjaes MIDI como note-on/off y pitch bend se transmiten y reciben en un canal MIDI determinado por el ajuste MIDI "MIDI CH".

o Note-on/off

Note-on [9n, kk, vv], Note-off [8n, kk, vv]

(n: canal, kk: número de nota, vv: velocidad) Cuando toca el teclado del microKORG, se envían mensajes note-on/off. La velocidad de note-off se transmite a un valor fijo de 64, pero no se recibe. Si GLOBAL "POSITION" es Post KBD (

), los mensajes note-on/off se transmitirán

por el arpegiador cuando éste actúe.

o Cambio de programa

Program change [Cn, pp]

(n: canal, pp: número de programa) Cuando selecciona un programa, se transmite un mensaje de cambio de programa con el número de programa correspondiente 1–128 (A.11–b.88). (›Lista de nombre de voces) Si quiere que se transmita y reciba un cambio de programa, ajuste la función SHIFT "MIDI FILTER" a PROGRAM CHANGE Enable ( mensajes de cambio de programa no se transmiten ni reciben.

El microKORG no transmite o recibe mensajes de selección de banco ([Bn, 00, mm], [Bn, 20, bb]).

Ajustes Octave Shift y números de nota

). Si está en Disable ( ), los

C (Do) central en el piano es C4 (número de nota MIDI 60)

o Pitch bend

Pitch bend change [En, bb, mm]

(n: canal, bb: dígitos inferiores de valor, mm: dígitos superiores de valor) Cuando se reciben mensajes de cambio de pitch bend, se produce un pitch bend según el valor PITCH "BEND RANGE". Pitch bend puede usarse en una conexión virtual para un programa de sinte o como una FC MOD fuente de modulación para un programa de vocoder. En este caso, el mensaje actúa como fuente de modulación donde mm=64, bb=00 será 0 (valor central) para un rango de -127 - +127. (Este mensaje se recibe en el canal del timbre). Cuando mueve la rueda PITCH en el microKORG, se transmite un mensaje de cambio de pitch bend en el canal MIDI ("MIDI CH"). Si quiere que se transmitan y reciban mensajes de pitch bend, ajuste la función SHIFT "MIDI FILTER" a PITCH BEND Enable (

). Si está en Disable ( ), no se

transmiten ni reciben cambios de pitch bend.

o Cambio de controlador

Control changes [Bn, cc, vv]

(n: canal, cc: nº de controlador, vv: valor) Cuando utiliza los potenciómetros 1–5 para editar ciertos parámetros o cuando utiliza ciertas teclas o la rueda MOD, el controlador asignado se transmite. Igualmente, cuando números de controlador que corresponden a ajustes de los potenciómetros 1–5 se reciben, se edita el valor correspondiente. Si quiere que cambios de controlador se trasmitan y reciban, ajuste la función SHIFT "MIDI FILTER" a CONTROL CHANGE Enable ( transmiten ni reciben mensajes de cambio de controlador.

). Si está en Disable ( ), no se

C-1

(0)

(12)

(24)

-3 octavas

(36)

-2 octavas

(48)

-1 octava

(60)

No utiliza Octave Shift

(72)

+1 octava

(84)

+2 octavas

(96)

+3 octavas

(108)

(120)G9(127)

C#8

(116)C9(120)

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

• Profundidad de modulación (CC#01) [Bn, 01, vv]

Cuando recibe un mensaje de profundidad de modulación, la profundidad de vibrato del LFO2 cambia según el valor de PITCH "VIBRAT O INT". Si el valor del mensaje recibido es 127, se aplica el vibrato en todo el rango de afinación especificado en "VIBRAT O INT". Si el valor del mensaje es 0, no se aplica vibrato. Al mover la rueda MOD, se transmiten mensajes de profundidad de modulación en el canal MIDI ("MIDI CH").

• Volumen (CC#07) [Bn, 07, vv]

Si asigna un controlador (CC#07 – volumen) a AMP "LEVEL", se pueden recibir mensajes de volumen para controlar el volumen.

• Panpot (CC#10) [Bn, 0A, vv]

Si asigna un controlador (CC#10 – panorama) a AMP "PANPOT", se pueden recibir mensajes de panorama para controlar la posición estéreo del sonido.

Asignar controladores a potenciómetros y teclas

Puede usar la función SHIFT "CONTROL CHANGE" para asignar controladores en el rango CC#00–CC#95 de los parámetros principales que corresponden con los potenciómetros del panel y las teclas. Cuando los utiliza, el controlador correspondiente se transmite. Si la función Performance Edit está activada, los cambios de controlador para el parámetro correspondiente se transmiten. Cuando recibe cambios de controlador desde un dispositivo externo, el microKORG se comporta de acuerdo a su valor, igual que cuando usa el potenciómetro o tecla correspondiente (›pág. 56 "Asignación de controladores a teclas y potenciómetros"). Además, cuando utiliza la tecla del panel frontal TIMBRE SELECT para seleccionar timbres, se transmite un mensaje (Timber Select) indicando el timbre seleccionado. Cuando el microKORG recibe un mensaje de seleccion de timbre, el timbre cambia según su valor. (0: Timbre 1, 1: Timbre 1&2 (Sync), 2–127: Timbre 2). Puede usar la función SHIFT "CONTROL CHANGE" TimbSelect para asignar un controlador al cambio de timbre.

Control Sync

La primera note-on reproducida sincroniza un LFO cuyo "KEY SYNC" = Timbre( ). De todos modos, para distinguir mensajes note-on/off tocados manualmente de los repetidos automáticamente por el arpegiador, el arpegiador de microKORG transmite un mensaje de control de sincronía (Sync Control) en el momento de la note-on (cuando GLOBAL "POSITION" es Post KBD( Se utiliza un mensaje de cambio de controlador para este mensaje de control de sincronía como se especifica con la función Shift "Control Change". Usar el control Sync para aplicar sincronía a un LFO, puede hacer que cada nota arpegiada avance el LFO aleatorio en un paso.

)).

Silenciar todas las notas de un canal dado

• All note off (CC#123) [Bn, 7B, 00] (el valor es 00)

Cuando se recibe un mensaje All Note Off, todas las notas que están sonando dejan de hacerlo. Algunos sonidos pueden prolongarse debido a los ajustes en su envolvente.

• All sound off (CC#120) [Bn, 78, 00] (el valor es 00)

Cuando se recibe un mensaje All Sound Off, todas las notas que están sonando en el canal dejarán de hacerlo. Mientras All Note Off permite que los sonidos terminen su decaída, All Sound Off los interrumpe inmediatamente. De todos modos este mensaje fue concebido para emergencias y no para usarse durante las interpretaciones.

Restaurar los ajustes por defecto de los controladores de un canal

• Reset all controllers (CC#121) [Bn, 79, 00] (el valor es 00)

Cuando se recibe un mensaje Reset All Controllers, todos los valores de controladores que estén actuando en un canal vuelven a su valor por defecto. Algunos parámetros asignados mediante conexión virtual no vuelven a su valor por defecto.

o Parámetros transmitidos y recibidos vía NRPN

Los potenciómetros y teclas del panel frontal distintos a los controles listados arriba se asignan a NRPN (Non Registered Parameter No. - Número de parámetro no registrado). Mensajes NRPN pueden usarse con libertad por un instrumento musical de cualquier fabricante o modelo. La edición de NRPN se realiza mediante el procedimiento siguiente.

Controlar el arpegiador

Cuando modifica los ajustes del arpegiador con los potenciómetros y teclas del, se transmiten los siguientes mensajes NRPN. Cuando se reciben estos mensajes, cambian en concordancia los ajustes correspondientes del arpegiador. Estos mensajes se transmiten y reciben en canales MIDI (“MIDI CH”). Para la correspondencia entre los valores de los mensajes y los de los parámetros del microKORG, consulte la tabla.

• ON/OFF:[Bn, 63, 00, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm]

• RANGE:[Bn, 63, 00, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm]

• LATCH: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 04, Bn, 06, mm]

• TYPE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 07, Bn, 06, mm]

• GATE: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm] del parámetro)

Use NRPN MSB (CC#99) [Bn, 63, mm] y NRPN LSB (CC#98) [Bn, 62, rr] (n: canal, mm, rr: bytes superior e inferior del número de parámetro) para seleccionar el parámetro. Use la entrada de datos MSB (CC#6) [Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro) para especificar el valor.

En el microKORG, sólo utiliza entrada de datos MSB.

(n: canal, mm: valor

Mensajes recibidos y transmitidos por el microKORG

MSB (Hex) LSB (Hex) Valor (transmitido) Valor (recibido) ON/OFF 00(00) 02(02) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON

RANGE 00(00) 03(03) 0: 1 Octava, 1: 2 Octava, 2: 3 Octava, 3: 4 Octava 0: 1 Octava, 1: 2 Octave, 2: 3 Octava, 3...127: 4 Octava

LATCH 00(00) 04(04) 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON

TYPE 00(00) 07(07) 0: Up, 26: Down, 51: Alt1, 77: Alt2, 102: Random, 127: Trigger 0...21: Up, 22...42: Down, 43...63: Alt1, 64...85: Alt2, 86...106: Random, 107...127: Trigger

GATE 00(00) 10(0A) Diríjase a la tabla a parte (valores GATE) Diríjase a la tabla a parte (valores GATE)

Valores de GATE (valor transmitido/recibido y tiempo de la puerta)

Value (transmitted, received)

0, 1 000 2 001 3 002 4, 5 003 6 004 7 005 8 006 9, 10 007 11 008 12 009 13 010 14, 15 011 16 012 17 013 18, 19 014 20 015 21 016 22 017 23, 24 018 25 019 26 020

Gate Time [%]

Value (transmitted, received) 27 021 28, 29 022 30 023 31 024 32 025 33, 34 026 35 027 36 028 37, 38 029 39 030 40 031 41 032 42, 43 033 44 034 45 035 46 036 47, 48 037 49 038 50 039 51 040 52, 53 041

Gate Time [%]

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

54 042 55 043 56, 57 044 58 045 59 046 60 047 61, 62 048 63 049 64 050 65 051 66, 67 052 68 053 69 054 70 055 71, 72 056 73 057 74 058 75, 76 059 77 060 78 061 79 062

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

80, 81 063 82 064 83 065 84 066 85, 86 067 87 068 88 069 89 070 90, 91 071 92 072 93 073 94, 95 074 96 075 97 076 98 077 99, 100 078 101 079 102 080 103 081 104, 105 082 106 083

Value (transmitted, received)

Gate Time [%]

107 084 108 085 109, 110 086 111 087 112 088 113, 114 089 115 090 116 091 117 092 118, 119 093 120 094 121 095 122 096 123, 124 097 125 098 126 099 127 100

Por ejemplo si quiere activar/desactivar el arpegiador desde un secuendicador MIDI externo, haga los siguientes ajustes. Off (desact.): CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 0...63 On (acti.): CC#99: 0, CC#98: 2, CC#6: 64...127

Otros controladores

Potenciómetros y teclas del panel distintos a los de arpegiador transmiten y reciben los siguientes mensajes NRPN. Estos mensajes se transmiten y reciben en el canal MIDI ("MIDI CH"). Para la correspondencia entre los valores del mensaje y los de los parámetros del microKORG, consulte la tabla.

Controlar las fuentes de las conexiones virtuales 1–4

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 1: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm]

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 2: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 01, Bn, 06, mm]

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 3: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm]

• FUNETE DE LA CONEXIÓN 4: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 03, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor del parámetro)

Controlar los destinos de las conexiones virtuales 1-4

•

DESTINO DE LA CONEXIÓN 1: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 08, Bn, 06, mm ]

• DESTINO DE LA CONEXIÓN 2: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 09, Bn, 06, mm]

• DESTINO DE LA CONEXIÓN 3: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0A, Bn, 06, mm]

• DESTINO DE LA CONEXIÓN 4: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 0B, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor del parámetro)

Controlar la fuente FC MOD del FILTRO de un programa vocoder

• FC MOD SOURCE: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm]

(n: canal, mm: valor del parámetro)

Synth Parameter

PATCH 1 SOURCE FC MOD SOURCE 04(04) 00(00) PATCH 2 SOURCE 04(04) 01(01) PATCH 3 SOURCE 04(04) 02(02) PATCH 4 SOURCE 04(04) 03(03) PATCH 1 DESTINATION 04(04) 08(08) PATCH 2 DESTINATION 04(04) 09(09) PATCH 3 DESTINATION 04(04) 10(0A) PATCH 4 DESTINATION 04

Vocoder Parameter

MSB (Hex) LSB (Hex)

(04)11(0B)

Value (transmitted) Value (received)

0: F.EG

(will not be tranmitted FC MOD SOURCE)

18: A.EG, 36: LFO1, 54: LFO2 72: VELOCITY, 90: KBD TRACK 108: [MOD], 126: [PITCH]

0: PITCH, 18: OSC2 PITCH 36: OSC1 CTRL1, 54: NOISE LEVEL 72: CUTOFF, 90: AMP, 108: PAN 126: LFO2 FREQ

0...15: F.EG, 16...31: A.EG

will be transmitted 0...31: A.EG)

32...47: LFO1, 48...63: LFO2,

64...79: VELOCITY, 80...95: KBD TRACK,

96...111: [MOD], 112...127: [PITCH]

0...15: PITCH, 16...31: OSC2 PITCH

32...47: OSC1 CTRL1

48...63: NOISE LEVEL,

80...95:AMP, 96...111: PAN

112...127: LFO2 FREQ

(FC MOD SOURCE ,

64...79: CUTOFF

Controlar CH PARAM

El CH PARAM (NIVEL Y PANORAMA) de un filtro de síntesis puede controlarse.

• Nivel del canal 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 10...1F, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro)

Vocoder Parameter

CH [01] LEVEL 04(04) 16(10) CH [02] LEVEL 04(04) 18(12) CH [03] LEVEL 04(04) 20(14) CH [04] LEVEL 04(04) 22(16) CH [05] LEVEL 04(04) 24(18) CH [06] LEVEL 04(04) 26(1A) CH [07] LEVEL 04(04) 28(1C) CH [08] LEVEL 04(04) 30(1E)

MSB (Hex) LSB (Hex)

Value (transmitted) Value (received)

CH LEVEL: 0...127 CH LEVEL: 0...127

• nivel del panorama 1...16ch: [Bn, 63, 04, Bn, 62, 20...2F, Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valor del parámetro)

Vocoder Parameter

CH [01] PAN 04(04) 32(20) CH [02] PAN 04(04) 34(22) CH [03] PAN 04(04) 36(24) CH [04] PAN 04(04) 38(26) CH [05] PAN 04(04) 40(28) CH [06] PAN 04(04) 42(2A) CH [07] PAN 04(04) 44(2C) CH [08] PAN 04(04) 46(2E)

MSB (Hex) LSB (Hex)

Value (transmitted) Value (received)

CH PAN:

0/1: L63, 2: L62...63: L01 64: CNT, 65: R01...127: R63

CH PAN:

0/1: L63, 2: L62...63: L01 64: CNT, 65: R01...127: R63

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

Si está transmitiendo estos parámetros entre dos unidades microKORG, configure ambas con los mismos ajustes de programa.

o Mensajes de sistema exclusivo

dispositivo MIDI externo o guardar los sonidos y ajustes en un segundo microKORG. Los dump de datos se ejecutan en el microKORG del modo siguiente.

• Utilice la función SHIFT "MIDI DATA DUMP" para seleccionar los datos que desea

Formato microKORG

F0: estado exclusivo 42: ID Korg 3n: Canal MIDI [n=0—F] 58: ID del modelo microKORG (lo mismo que MS2000/MS2000R) ff: ID de la función (tipo de mensaje)

—

F7: Fin del exclusivo

Sistema exclusivo universal

Los mensajes de sistema exclusivo incluyen una categoría especial de mensajes cuyo propósito está oficialmente definido. Se llaman mensajes de sistema exclusivo universales. De estos mensajes de sistema exclusivo universales, el microKORG incorpora Master Volume y Master Fine T uning.

Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7]

(vv: valor del byte más bajo, mm: valor del byte más alto, [mm, vv=7F, 7F] es Max, [mm, vv=00, 00] es 0) Cuando se reciben mensajes Master Volume (volumen master), el microKORG ajusta su volumen global.

Si GLOBAL "AUDIO IN THRU" está ON (activado), la señal entrante desde AUDIO IN 1/2 no se ve afectada por Master Volume.

Master fine tuning [F0, 7F, nn, 04, 03, vv, mm, F7]

(Un valor de 8192 [mm, vv=40, 00] es centro (0 centésimas, A4=440.0Hz), 4096 [mm, vv=20, 00] es -50 centésimas, y 12288 [mm, vv=60, 00] es +50 centésimas.) Cuando se recibe un mensaje Master Fine Tune, se ignora el valor especificado en GLOBAL “MASTER TUNE” del microKORG y la afinación global queda determinada por los datos entrantes.

Transmitir ajustes de sonido, etc. (Dump de datos)

Datos de programa y datos globales pueden transmitirse como datos MIDI exclusivos. La acción de transmitir datos MIDI exclusivos a un dispositivo MIDI externo se llama dump de datos. Llevando a cabo un dump de datos, puede guardar varios tipos de datos en un

• Cuando el microKORG recibe una petición de un dump desde un dispositivo externo,

Si quiere que el microKORG reciba un dump de datos, ajuste la función SHIFT "WRITE PROTECT" OFF ( está en Disable (

o Mensajes a tiempo real

Iniciar/detener el arpegiador

Cuando el arpegiador del microKORG está sincronizado a un dispositivo MIDI externo, los mensajes a tiempo real de sistema Start y Stop controlan el arpegiador.

Start [FA]

Cuando se recibe el mensaje Start [FA], el arpegiador se pone en marcha desde la afinación de la primera nota pulsada.

Stop [FC]

Cuando se recibe un mensaje Stop [FC], el arpegiador se detiene. (No está desactivado; el arpegiador se inicia de nuevo cuando toque más notas.)

transmitir (1PROG, PROG, GLOBAL, ALL) y hacer el dump de datos. 1PROG sólo hará el dump de los datos del programa seleccionado. Cuando

microKORG recibe el dump de datos, los ajustes del programa actual son sobrescritos por los que recibe. En este caso, los datos no se guardan al menos que ejecute el comando Write.

PROG hace el dump de los datos de todos los programas de la memoria. GLOBAL hace el dump de los datos de global (GLOBAL, MIDI y algunos de los

ajustes de la función SHIFT ›pág. 58). ALL hace el dump de todos los programas y datos global.

Si el microKORG recibe los dump PROG, GLOBAL o ALL, los datos se guardan directamente, no necesita ejecutar el comando Write.

éste transmite el dump de datos solicitado.

) y MIDI FILTER "SYSTEM EXCLUSIVE" a Enable ( ). Si

), no se puede recibir el dump de datos.

Si quiere obtener la implementación MIDI que contiene detalles sobre los formatos exclusivos MIDI, contacte con su distribuidor Korg.

El microKORG mantiene la compatibilidad de datos sólo para los parámetros que compartan el MS2000/MS2000R. Estos datos pueden intercambiarse vía un dump de datos. Para más detalles acerca de los parámetros compatibles consulte la implementación MIDI.

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

Asignación controladores a teclas y potenciómetros

Puede asignar controladores a potenciómetros / teclas del panel del microKORG de modo que los cambios en el sonido controlado por éstos se trasmitan en forma de datos de ejecución.

Para detalles sobre la asignación de control a los potenciómetros y teclas del microKORG, consulte la pág. 61.

Se asignan diferentes parámetros a los de sinte y vocoder.

Si utiliza dos unidades microKORG para transmitir o recibir estos parámetros, debe ajustar los programas de transmisión y recepción para

PITCH Portamento Portamento CC#05 0...127 0...127

OSC 1

OSC 2 Audio in

MIXER

FILTER

F.EG

AMP

A.EG

LFO 1

LFO 2 PATCH 1 Intensity – – – – – – – – – – – CC#28 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

PATCH 2 Intensity – – – – – – – – – – – CC#29 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 PATCH 3 Intensity – – – – – – – – – – – CC#30 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 PATCH 4 Intensity – – – – – – – – – – – CC#31 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

MOD FX

DELAY

(

Synth Parameter Vocoder Parameter Initial Value (transmitted) Value (received)

Wave Wave CC#77 Control1 Control1 CC#14

Control2 Control2 CC#15 Wave – – – – – – – – – – – CC#78 0: Saw, 64: Squ, 127: Tri 0...42: Saw, 43...85: Squ, 86...127: Tri OSC Mod – – – – – – – – – – – CC#82 0: OFF, 43: Ring, 85: Sync, 127: RingSync

Semitone HPF Level

Tune Threshold CC#19 OSC 1 Level OSC 1 Level CC#20 0...127 0...127

OSC 2 Level Inst Level CC#21 0...127 0...127 Noise Level Noise Level CC#22 0...127 0...127

Type Formant Shift CC#83 Cutoff Cutoff CC#74

Resonance Resonance CC#71 0...127 0...127 Filter EG Int Mod Int CC#79 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

KBD Track E.F.Sense CC#85 Attack

Decay Sustain Release

Level Level CC#07 0...127 0...127 Panpot Direct Level CC#10 Distortion Distortion CC#92 0: OFF, 127: ON 0...63: OFF, 64...127: ON

Attack Attack CC#73 0...127 0...127

Decay Decay CC#75 0...127 0...127 Sustain Sustain CC#70 0...127 0...127 Release Release CC#72 0...127 0...127 Wave Wave CC#87 0: Saw, 43: Squ1, 85: Tri, 127: S/H 0...31: Saw, 32...63: Squ1, 64...95: Tri, 96...127: S/H Frequency Frequency CC#27 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 Wave Wave CC#88 0: Saw, 43: Squ2, 85: Sin, 127: S/H 0...31: Saw, 32...63: Squ2, 64...95: Sin, 96...127: S/H Frequency Frequency CC#76 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57

LFO Speed LFO Speed CC#12 0...127 0...127 Depth Depth CC#93 0...127 0...127 Delay Time Delay Time CC#13 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 0...127, Tempo Sync=ON; see p.57 Depth Depth CC#94 0...127 0...127

MIDI)

Timbre Select – – – – – – – – – – – CC#95 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 127:Timbre2 0:Timbre1, 1:Timbre1&2(Sync), 2...127:Timbre2 Sync Ctrl Sync Ctrl CC#90 0:OFF, 127:ON 0...63:OFF, 64...127:ON

– – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – –

0:Saw, 18: Square, 36: Tri, 54: Sin, 72: Vox Wave 90: DWGS, 108: Noise, 126: Audio In

0...127 0...127

0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57 0...127 * OSC 1 Wave=DWGS; see p.57

Synth; see p.57

CC#18

Vocoder; 0... 127 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0... 127

Synth; 0: –24LPF, 43: –12LPF, 85: –12BPF, 127: –12HPF Vocoder; 0: 0, 32: +1, 63: +2, 95: –1, 126: –2 Synth; 0...127 Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0...127

CC#23 0...127 0...127 CC#24 0...127 0...127 CC#25 0...127 0...127 CC#26 0...127 0...127

Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63 Vocoder; 0...127

0...15: Saw, 16...31: Square, 32...47: Tri, 48...63: Sin, 64...79: Vox Wave, 80...95: DWGS, 96...111: Noise, 112...127: Audio In

0...31: OFF, 32...63: Ring, 64...95: Sync, 96...127: RingSync Synth; see p.57

Vocoder; 0... 127 Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0... 127

Synth; 0...31: –24LPF, 32...63: –12LPF, 64...95: –12BPF, 96...127: –12HPF Vocoder; 0...25: 0, 26...51: +1, 52...76: +2, 77..102: –1, 103...127: –2 Synth; 0...127 Vocoder; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63

Synth; 0 / 1: –63, 2: –62...63: –1, 64: 0, 65: +1...127: +63 Vocoder; 0...127

Synth; 0 / 1: L63, 2: L62...63: L01, 64: CNT, 65: R01...127: R63 Vocoder; 0...127

Mensajes transmitidos y recibidos por el microKORG

0...2 –24

3...5 –23 6, 7 –22

8...10 –21

11...13 –20 14, 15 –19

16...18 –18 19, 20 –17

21...23 –16

24...26 –15 27, 28 –14

29...31 –13 32, 33 –12

34...36 –11

37...39 –10 40, 41 –9

42...44 –8

45...47 –7 48, 49 –6

50...52 –5 53, 54 –4

55...57 –3

58...60 –2 61, 62 –1

63...65 0

Value (transmitted, received)

OSC 2 Semitone

Value (transmitted, received)

OSC 2 Semitone

66, 67 +1

68...70 +2

71...73 +3 74, 75 +4

76...78 +5 79, 80 +6

81...83 +7

84...86 +8 87, 88 +9

89...91 +10

92...94 +11 95, 96 +12

97...99 +13 100, 101 +14

102...104 +15

105...107 +16 108, 109 +17

110...112 +18 113, 114 +19

115...117 +20

118...120 +21 121, 122 +22

123...125 +23 126, 127 +24

que tengan los mismos ajustes.

Valores Control 2 cuando OSC 1 Wave = DWGS

Cuando el parámetro de sinte OSC 1 "WAVE" está en DWGS, el "CONTROL 2" (potenciómetro 3) selecciona la forma de onda DWGS. El valor del controlador transmitido/recibido por "CONTROL 2" (potenciómetro 3) corresponde al valor del parámetro como sigue.

Value

(transmitted, received)

0, 1 1 2, 3 2 4, 5 3 6, 7 4 8, 9 5 10, 11 6 12, 13 7 14, 15 8 16, 17 9 18, 19 10 20, 21 11 22, 23 12 24, 25 13 26, 27 14 28, 29 15 30, 31 16 32, 33 17 34, 35 18 36, 37 19 38, 39 20 40, 41 21 42, 43 22 44, 45 23 46, 47 24 48, 49 25 50, 51 26 52, 53 27 54, 55 28 56, 57 29 58, 59 30 60, 61 31 62, 63 32

DWGS Wave

Value

(transmitted, received)

64, 65 33 66, 67 34 68, 69 35 70, 71 36 72, 73 37 74, 75 38 76, 77 39 78, 79 40 80, 81 41 82, 83 42 84, 85 43 86, 87 44 88, 89 45 90, 91 46 92, 93 47 94, 95 48 96, 97 49 98, 99 50 100, 101 51 102, 103 52 104, 105 53 106, 107 54 108, 109 55 110, 111 56 112, 113 57 114, 115 58 116, 117 59 118, 119 60 120, 121 61 122, 123 62 124, 125 63 126, 127 64

DWGS Wave

Valores OSC 2 Semitone

El valor del controlador transmitido/recibido al accionar OSC 2 "SEMITONE" (potenciómetro 3) de un programa de sinte, corresponde con el valor de parámetro siguiente.

Valor "SYNC NOTE" cuando LFO 1/2 o DELAY "TEMPO SYNC"=ON

Si "TEMPO SYNC" está ON, el parámetro que se ajusta mediante LFO 1/2 "FREQUENCY" (potenciómetro 4) o DELA Y "DELA Y TIME" (potenciómetro 3) cambia a "SYNC NOTE". En este caso, el valor del controlador transmitido por las acciones del operador (o recibido) corresponden al valor del parámetro como se indica abajo.

Value (transmitted, received)

0...8 1/1 1/32

9...17 3/4 1/24

18...25 2/3 1/16

26...34 1/2 1/12

35...42 3/8 3/32

43...51 1/3 1/8

52...59 1/4 1/6

60...68 3/16 3/16

69...76 1/6 1/4

77...85 1/8 1/3

86...93 3/32 3/8

94...102 1/12 1/2

103...110 1/16 2/3

111...119 1/24 3/4

120...127 1/32 1/1

LFO Sync Note

DELAY Sync Note

Funciones SHIFT

1, 2

Copiar e intercambiar timbres

Mantener pulsada la tecla SHIFT y pulsar la tecla apropiada, permite realizar varias funciones. Mientras utiliza una función SHIFT, los indicadores luminosos de SYNTH y VOCODER permanecen encendidos. Si pulsa la tecla iluminada SHIFT en ese momento, saldrá de la función y volverá al estado operativo normal.

–SINTE

Reiniciar un programa

1-1. COPY TIMBRE ( )

Copiar un timbre

Puede acceder a esta función cuando ha seleccionado un programa de sinte. Se copian los ajustes de timbre de otro programa al timbre del programa actualmente seleccionado. En el caso de programas con capas, los ajustes del timbre en edición son los que se copian.

No puede ejecutar esta función si tiene seleccionado un programa de vocoder como programa de origen(2). (" Error)

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 1. En la pantalla aparece " ".

1 2

Gire el potenciómetro 1 para

seleccionar el programa de origen

(A.11–B.88).

La tecla 1 comienza a parpadear.

Si decide cancelar la operación, pulse

la tecla SHIFT iluminada.

Pulse la tecla 1 que parpadea. Se

ejecuta la copia del timbre y luego el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si no ha seleccionado un programa de origen (2), la tecla 1 permanece iluminada. Si en ese momento pulsa la tecla 1 para ejecutar la acción, aparece en la pantalla " realiza.

" y la copia no se

2-1. SWAP TIMBRE ( )

Intercambiar timbres

Puede acceder a esta función sólo si tiene seleccionado un programa sinte con capas. Esta acción intercambia los ajustes entre los timbres 1 y 2 en el programa seleccionado.

No puede ejecutar esta acción si tiene seleccionado un programa de sinte Single. (En la pantalla aparece " Error.)

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 2. En la pantalla aparece " Pulse la tecla 2 que parpadea. El

intercambio de timbre se ejecuta, y el microKORG vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar, pulse la tecla SHIFT iluminada.

3-1. INIT PROGRAM ( )

Reiniciar un programa

Esta función devuelve a sus valores por defecto los ajustes de un programa seleccionado. Si ejecuta este comando en un programa de sinte, éste vuelve a su estado Single (sin capas).

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 3. En la pantalla aparece " ". Pulse la tecla 3 que parpadea. El programa se reinicia y el microKORG vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar, pulse la tecla SHIFT iluminada.

1, 3

1, 2

Reiniciar CH LEVEL y CH PAN –VOCODER

Filtro MIDI

1-2. INIT LEVEL ( )

Reiniciar CH LEVEL A/B

Puede acceder a esta función cuando tiene un programa de vocoder seleccionado. Reinicia simultáneamente los niveles de salida de los ocho canales del filtro pasa banda para el portador (SYNTHESIS FIL TER). Cuando reinicia los niveles, éstos se ajustan a 127.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 1. La pantalla muestra " Pulse la tecla 1 que parpadea.

Los niveles de salida vuelven a su ajuste por defecto y luego el microKORG vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar sin guardar, pulse la tecla SHIFT iluminada.

2-2. INIT PAN ( )

Reiniciar CH P AN A/B

Puede acceder a esta función cuando tiene un programa de vocoder seleccionado. Reinicia simultáneamente el panorama de los ocho canales del filtro pasa banda del portador (SYNTHESIS FILTER). Cuando reinicia los ajustes del panorama, cada canal del filtro se ajusta al centro.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse la tecla 2. La pantalla muestra " Pulse la tecla 2 que parpadea. El panorama vuelve a su ajuste por defecto y luego el microKORG vuelve a su estado normal.

Si decide cancelar sin guardar, pulse la tecla SHIFT iluminada.

4-1. MIDI FILTER ( )

Filtro MIDI

Estos ajustes determinan si el tipo de datos MIDI correspondiente se reciben y transmiten o no.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 4. La pantalla muestra " Gire el potenciómetro 1–4 apropiado

para realizar los ajustes deseado. [1] potencióm.: PROGRAM CHANGE

Selecciona si los cambios de programa se transmiten y reciben.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado (

Sí se reciben y transmiten. [2] potencióm.: CONTROL CHANGE

Selecciona si los cambios de controlador MIDI se transmiten y reciben.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado ( ):

Sí se reciben y transmiten.

[3] potencióm.: PITCH BEND Ajusta si los mensajes de pitch bend se reciben y transmiten o no.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado (

Sí se reciben y transmiten. [4] potencióm.: SYSTEM

EXCLUSIVE Determina si los mensajes MIDI de sistema exclusivo se reciben y transmiten.

Desactivado (

No se reciben ni transmiten.

Activado (

Sí se reciben y transmiten. Cuando termine los ajustes, pulse la

tecla 4 que está encendida o la tecla SHIFT. El microKORG vuelve a su estado normal.

1, 2

1, 3

5-1. CONTROL CHANGE ( )

Asignar controladores

Puede asignar números de controlador a los parámetros principales manejados por los potenciómetros EDIT SELECT 1 y 2 y los potenciómetros 1–5. Cuando utiliza los potenciómetros que corresponden con uno de los parámetros que se muestran abajo, el controlador asignado transmite el cambio de valores. Si el microKORG recibe mensajes de cambio del controlador, el valor correspondiente se ajusta en el potenciómetro que corresponda. Los ajustes por defecto de estos parámetros se muestran en la página 56.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 5. En la pantalla aparece " ".

Gire los diales EDIT SELECT 1 o EDIT

SELECT 2 para seleccionar la sección

que contiene el parámetro con el

controlador que desea especificar.

Gire cada potenciómetro para

seleccionar el controlador MIDI

deseado (oFF , C.00..C.95). Si el número especificado ya está

asignado a otro parámetro, el último

punto decimal "." en la pantalla se

ilumina.

Cuando haya terminado los ajustes,

pulse la tecla 5 iluminada o la tecla

SHIFT.

MicroKORG vuelve a su estado normal.

Los potenciómetros MIDI "MIDI CH" 1 y

2 seleccionan el número de controlador

para TIMBRE SELECT y SYNC CTRL.

1, 4

1 2

Parámetros para los que puede asignar un controlador MIDI

(TIMBRE SELECT) (SYNC CTRL) (SYNC CTRL)

6-1. MIDI DA TA DUMP ( )

Dump de datos

"Data dump" es una función que trasmite

datos de programa o global en formato MIDI exclusivo, de modo que puede guardarse en un contenedor de datos MIDI conectado u ordenador. También puede usarse para transmitir datos a otro microKORG.

No toque los potenciómetros o el teclado del microKORG cuando transmita datos o los reciba. Y tampoco apague nunca el equipo en ese momento.

Algunos interfaces USB-MIDI puede que no sean capaces de transmitir/ recibir los mensajes exclusivos MIDI del microKORG.

Procedimiento de transmisión

Conecte la salida MIDI OUT del

microKORG a la entrada MIDI IN del dispositivo que va a recibir el dump de datos MIDI y ajuste ambos dispositivos en el mismo canal MIDI. Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 6.

2 3

En la pantalla aparece "

Gire el potenciómetro 1 para

seleccionar el tipo de dump de datos

que quiere transmitir.

1Program (

Se transmiten los datos del programa

actual seleccionado.

Program (

Se transmiten los datos de todos los

programas.

Global ( ):

Se transmiten datos Global (’pág. 58).

All (

Se transmiten todos los datos de

programas y global.

La tecla 6 comienza a parpadear.

Si decide cancelar pulse la tecla SHIFT

iluminada.

Pulse la tecla 6 que parpadea.

Se ejecuta el dump de datos y el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si no seleccionó un dump de datos, la tecla 6 se queda iluminada. Si trata de transmitir pulsando esta tecla, en la

pantalla aparece "---" y no se ejecuta el dump de datos.

Para la relación entre el tamaño de los datos del dump y el tiempo requerido, consulte la tabla s6-1.

Procedimiento de recepción

Utilice el procedimiento siguiente cuando quiera devolver al microKORG los datos guardados previamente en un contenedor de datos MIDI u ordenador.

Conecte la entrada del microKORG

MIDI IN a la salida MIDI OUT del dispositivo que va a transmitir los datos. Ajuste el canal MIDI del dispositivo

transmisor para que se ajuste al canal MIDI del microKORG. Si trasmitió datos previamente a un dispositivo MIDI externo y quiere recibirlos en el microKORG, ajuste el canal MIDI del microKORG para que sea el que originalmente transmitió los datos. Ajuste la función SHIFT MIDI FIL TER

"SYSTEM EXCLUSIVE" a Enable (›pág. 60). Ajuste "WRITE PROTECT" OFF (›pág.

63). Transmita los datos desde el

contenedor de datos MIDI u otro dispositivo. Para el procedimiento de transmisión, consulte el manual del dispositivo que utilice.

T abla s6-1

Data to dump Data size (Bytes) Time required (Seconds)

1Program 291 Less than one second Program 37,157 approximately 15 Global 229 Less than one second All 37,386 approximately 15

2, 4

Restaurar los datos de fábrica

Ajuste protección de escritura

7-1. PRELOAD ( )

Restaurar los datos de fábrica

Esta acción restaura los datos de programas y global que el microKORG traía de fábrica. Los ajustes de fábrica se conocen como datos “preload”.

Cuando restaura ajustes “Preload”, los datos del microKORG se rescribirán para volver a ser los de fábrica. Asegúrese de que no le importa perder los datos actuales antes de restaurar los de fábrica.

No toque los potenciómetros ni teclado del microKORG mientras se ejecuta la acción “Preload” y nunca apague la unidad.

No puede ejecutar “Preload” si la función SHIFT "WRITE PROTECT está activada. Debe desactivar "WRITE PROTECT" antes.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 7. La pantalla muestra "

Gire el potenciómetro 1 para

seleccionar los datos que se van a devolver a su estado de fábrica.

1Program (

Carga los datos de un sólo programa.

Program (

Carga los datos de todos los programas

(128 programas).

Global (

Carga los datos global (’pág. 58).

Para cancelar pulse la tecla iluminada

SHIFT.

Si selecciona 1Program ( ) en el

, gire el potenciómetro 2 para

paso

seleccionar el programa (A.1 1–b.88)

que vuelve a su estado de fábrica.

Pulse la tecla que parpadea 7. La

acción “Preload” se ejecuta y el

microKORG vuelve a su estado normal.

Si no ha seleccionado los datos a restaurar (pasos 2 o 3), la tecla 7 se ilumina. Si trata de ejecutar pulsando la tecla 7, en la pantalla aparece "---" y la operación no se ejecuta.

8-1. WRITE PROTECT ( )

Ajuste protección de escritura

El microKORG incorpora una opción de protección de escritura que impide que se guarden datos en la memoria, lo que evita que rescriba datos accidentalmente. Si quiere guardar datos que haya editado, debe desactivar la protección de escritura.

Procedimiento

Mantenga pulsada la tecla SHIFT y

pulse la tecla 8. En la pantalla aparece " Gire el potenciómetro 1 para activar/

desactivar la protección de escritura.

DESACTIVADO (

Puede guardar datos en la memoria.

ACTIV ADO (

Se prohíben las siguientes acciones.

• Guardar un programa

• Cargar los datos de fábrica

• Recibir datos (dump)

Cuando haya hecho los ajustes deseados, pulse la tecla iluminada 8 o la tecla SHIFT. El microKORG vuelve a su estado normal.

1 2 3

1, 4

1 2

1, 3

Otras funciones de la tecla SHIFT

TIMBRE SOLO

Función sólo de Timbre

• Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse TIMBRE SELECT. Si tiene seleccionado un programa de sinte con capas, sólo suena el timbre seleccionado (›pág. 14).

SWITCH EDIT SELECT

Conmutar entre EDIT SELECT 1/2

• Mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse BANK SIDE. El objeto de edición cambia de EDIT SELECT 1 a 2 o de 2 a 1 (›pág. 12).

INC/DEC PARAM VALUE

Incrementar disminuir el valor del parámetro

RETURN P ARAM V ALUE (Compare)

V olver al valor que tenía el parámetro al seleccionarse (Comparar)

Mientras edita un parámetro (es decir ,

cuando el valor del parámetro se muestra en la pantalla), mantenga pulsada la tecla SHIFT y pulse OCTAVE SHIFT UP o DOWN. Se ilumina el indicador correspondiente. En este momento, pulsar la tecla UP

incremente el parámetro editado en un paso y pulsar DOWN lo disminuye en un paso. Si pulsa simultáneamente las teclas UP y DOWN, el valor volverá al ajuste que tenía cuando seleccionó el parámetro (la función comparar). Para salir, pulse la tecla SHIFT.

ENTER DEMO MODE

Entrar en modo de demostración

• Cuando mantiene pulsada la tecla SHIFT y pulsa ARPEGGIA TOR ON/ OFF, el microKORG entra en modo demostración (›pág. 7).

Apéndice

Sincro de LFO 1/2 y tiempo de retardo

Sincronización del rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo con el tempo del arpegiador

Puede sincronizar el rango del LFO 1/2 o el tiempo de retardo de un efecto delay al tempo del arpegiador. (Cuando "TEMPO SYNC"=ON)

Ejemplo 1. LFO1

LFO1 "TEMPO SYNC" (potenciómetro 3): ON LFO1 "SYNC NOTE (potenciómetro 4): 1/4 (1.4) En este caso, un ciclo del LFO ocupa el mismo tempo que un cuarto de nota.

Triángulo

Ejemplo 2. Tiempo de retardo (Delay time)

DELAY "TYPE" (potenciómetro 1): Cross Delay DELAY "TEMPO SYNC" (potenciómetro 2): ON DELAY "SYNC NOTE" (potenciómetro 3): 1/8 (1.8) En este caso, el tiempo de retardo se ajusta al intesrvalo de tiempo de un octavo de nota y se alterna entre los canales izquierdo y derecho.

Dry Wet

Lch

Wet

Rch

Cross Delay

La correspondencia entre "SYNC NOTE" y "RESOLUTION" con valores de nota

La tabla siguiente muestra cómo los ajustes del LFO o DELA Y "SYNC NOTE" y ARPEG.A "RESOLUTION" corresponden con el valor de la nota. Los parámetros actúan según el tempo especificado en ARPEG.A "TEMPO" y el valor de la nota correspondiente en ese ajuste.

Valor de

LFO, DELAY SYNC NOTE

la nota

1/32 1/24

1/16

1/12

3/32

1/8 1/6

3/16

1/4 1/3 3/8

1/2 2/3 3/4 1/1

ARPEGGIO RESOLUTION

1/24 1/16

1/12

1/8

1/6

1/4

Resolución de problemas

Antes de pensar en una avería, por favor, compruebe los puntos siguientes.

No se enciende

o ¿Está bien enchufado el adaptador AC ? ›pág. 6 o ¿Está el botón en posición de encendido (hacia dentro)? ›pág. 6 o Si usa pilas, ¿Están bien colocadas? ¿Están vacías? ›pág. 6

No hay sonido

o ¿Ha conectado el sistema de amplificación o auriculares en el jack correcto?

›pág. 5

o ¿Ha encendido el amplificador? ¿ha subido el volumen? o ¿Está el potenciómetro VOLUME en una posición en que se oye sonido? ’pág. 6 o ¿El ajuste MIDI "LOCAL" está en ON (activado)? ’pág. 51 o ¿Alguno de los parámetros de volumen está en 0? ’pág. 23, 27, 34, 37 o ¿Está ajustado a 0 el FILTER "CUT OFF"? ’pág. 24 o ¿Ajustó la tecla FORMANT HOLD en ("E.F . SENSE" HOLD) mientras no recibía

sonido a través de AUDIO IN 1? ›pág. 10, 35

No entra sonido

o ¿La fuente de sonido está conectada a los jack AUDIO IN 1, CONDENSOR o

DYNAMIC o al jack AUDIO IN 2 LINE? ›pág. 10, 21, 34

o Si utiliza AUDIO IN 1 o AUDIO IN 2, ¿están bien ajustados los potenciómetros de

volumen VOLUME 1 o VOLUME 2? ›pág. 10, 21, 34

o Si utiliza AUDIO IN 1, ¿está bien ajustado el conmutador MIC/LINE? ›pág. 4 o Si utiliza un programa de vocoder, ¿ha conectado la fuente de audio al jack AUDIO IN

1 CONDENSER o DYNAMIC? ›pág. 10

o Si ha conectado un dispositivo de entrad al jack AUDIO IN 1 CONDENSER y

también al DYNAMIC, la entrada desde el jack CONDENSER tiene prioridad, y no entrará señal desde DYNAMIC. ›pág. 4

No es posible editar

o Si la pantalla no pasa a la indicación de parámetro cuando gira los

potenciómetros 1–5, Performance Edit debe estar activado. ›pág. 8, 12

o Si no puede usar los potenciómetros 1–5 para editar el valor de los parámetros,

¿se ha acordado de situar el potenciómetro en una posición que se ajuste al valor en la pantalla? ›pág. 13

o Si no puede editar el timbre 2 de un programa de sinte, ¿ha ajustado VOICE

"SINGLE/LAYER" en LA YER? ›pág. 14, 16

o Si no puede editar el timbre 1 o 2 de un programa de sinte, ¿está encendido el

indicador TIMBRE SELECT 1/2 para el timbre que quiere editar? ›pág. 14

o Si los cambios que realizó en un programa o en el global no se han guardado,¿apagó

la unidad antes de ejecutar Write? En el caso de un programa, los ajustes se pierden también si selecciona otro programa. Ejecute el comando Write para guardar antes de cambiar de programa o apagar la unidad. ›pág. 58

No es posible guardar programas o ajustes global

o ¿Está desactivado (OFF) la función Shift “MEMORY PROTECT” ? ’pág. 63 o Si un programa editado o ajustes GLOBAL, MIDI o SHIFT editados que creía haber

guardado no se han memorizado, ¿movió el potenciómetro EDIT SELECT 1 o EDIT SELECT 2 a una de las posiciones VOICE–ARPEG.B cuando trataba de guardar el programa o la posición GLOBAL o MIDI cuando trataba de guardar datos global? pág. 58

Los arpegios no empiezan

o ¿Está activado el arpegiador (tecla ON/OFF iluminada)? ’pág. 1 1 o ¿El ajuste MIDI "CLOCK" es correcto? ›pág. 51

No responde a mensajes MIDI de un dispositivo externo

o ¿Está bien conectado el cable MIDI ? ’pág. 48 o ¿Se ajusta el canal MIDI de los datos transmitidos desde el dispositivo MIDI con el

canal MIDI del microKORG? ’pág. 49

No responde a los mensajes MIDI enviados desde un dispositivo

o ¿Está en Enable (activada) la función SHIFT "MIDI FILTER" para ese tipo de

mensajes MIDI? ›pág. 60

No reconoce bien los datos de transposición, curva de velocidad

y arpegiador

o ¿Está bien ajustado Global "POSITION"? ’pág. 47

No se pueden controlar dos timbres en canales MIDI

separados

o El microKORG utiliza un sólo canal MIDI para recibir y transmitir. No puede usar dos

canales MIDI para reproducir los dos timbres independientemente.

Características y opciones

Generador de tono o sistema: Sistema de síntesis por modelado

analógico

• Programas de sinte:

Número de timbres: máximo 2 (cuando se usa capas) Polifonía máxima: 4 voces Estructura: 2 osciladores + generadores de ruido: onda diente de sierra,

cuadrada, triangular, seno, VOX, DWGS x 64, Ruido, Entrada de audio (8 tipos) Función PWM, función OSC Sync, función Ring Mod., función OSC Sync + Ring Mod. Filtros multimodo: -24 dB/oct LPF, -12 dB/oct LPF, -12 dB/oct BPF, -12 dB/oct HPF (4 tipos) Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2 (LFO: seis formas de onda, sincronizable al arpegiador o reloj MIDI externo)

• Programas de vocoder:

Polifonía máxima: 4 voces Estructura: Vocoder de 8 canales, nivel ajustable y panorama para cada

canal, función Formant Shift 1 oscilador + generador de ruido (8 tipos) Filtro EG, Amp EG, LFO1, LFO2, (LFO: seis formas de onda, sincronizable con el arpegiador o reloj MIDI externo)

Teclado: 37 notas (mini teclado, sensible a la velocidad, sin aftertouch) Efectos: Efecto de modulación: flanger/chorus, phaser, ensemble (3 tipos),

Delay: estéreo, cross, L/R (3 tipos), ecualizador

Arpegiador:UP, DOWN, ALT1/2, aleatorio, Trigger (6 tipos), por pasos Programas: total 128 programas (cara A/B x 8 bancos x 8 programas) Entradas

• Jack AUDIO IN 1 CONDENSER (con conmutador MIC/LINE)

Conector jack +5V mini-jack

AUDIO IN 1 (LINE)

Impedancia de entrada: 39 [ký] Nivel máximo de entrada: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max)

AUDIO IN 1 (MIC)

Impedancia de entrada: 22 [ký] Nivel de entrada máximo: -33 [dBu] (VOLUME 1: Max)

• Jack AUDIO IN 1 DYNAMIC (con conmutador MIC/LINE)

Conector jack 1/4" (no balanceado)

AUDIO IN 1 (LINE)

Impedancia de entrada: 39 [ký] Nivel máximo de entrada: -3.5 [dBu] (VOLUME 1: Max) Impedancia de entrada: 600 [ý]

AUDIO IN 1 (MIC)

Impedancia de entrada: 22 [ký] Nivel máximo de entrada -33 [dBu] (VOLUME 1: Max) Impedancia de entrada: 600 [ý]

• Jack AUDIO IN 2 LINE

Conector 1/4" jack (no balanceado) Impedancia de entrada: 39 [ký] Nivel máximo de entrada -3.5 [dBu] (VOLUME 2: Max) Impedancia de entrada: 600 [ý]

Salidas

• Jack L/MONO, R

Impedancia de salida: 1.1 [ký] (MONO: 550ý) Nivel máximo de salida:+0.0 [dBu] o más Impedancia de carga: 100 [ký]

• Jack Headphone (auriculares)

Impedancia de salida: 10 [ý] Nivel máximo de salida:35 [mW] Impedancia de carga: 33 [ý]

MIDI: Conectores IN, OUT, THRU Pantalla: 3-dígitos x 1 línea indicador luminoso de ocho segmentos Fuente de alimentación: cuando usa adaptador AC: DC9V, 6.5 W

cuando utiliza pilas: seis pilas AA , 9 V

Vida de las pilas:aproximadamente 4 horas o más

(utilizando pilas alcalinas)

Dimensiones:524 x 232 x 70 mm / Pulgada: 20.63" x 9.13" x 2.76" (WxDxH) Peso: 2.2kg / 4.85 lbs. (sin pilas e incluyendo micrófono) Accesorios incluidos:micrófono de condensador, adaptador AC (DC9V)

* La apariencia y especificaciones de este producto pueden cambiar sin

necesidad de notificación previa.

Índice

Adaptador AC 6 ADSR 26, 28 Afinación 17, 47 Amp 15, 27 AMP EG 28 Arpegiador 1 1, 43, 50, 53 Arpegiador por pasos 1 1 Asignación de ruta MIDI IN/OUT

interna 47

Asignar controladores 61

Balance del volumen 23 bAt 6

Cambio de programa 52 Canal MIDI 49, 51, 52 Canción demo 7 Comparar 64 Conexión 5, 48 Consonante 33 Control Local 50 Controlador 52, 56 Copiar un timbre 59 Crear un sonido 12 Cross Modulation 19 Cutoff 8, 20, 24, 35

Datos global 58 Destino 30 Detector de envolvente 31, 35 Detuning 16, 22 Distorsión 27, 37 Dump de datos 62 DWGS 20

Ecualizador 42 Edit Sync 14 Edición 12 Editar cada timbre 14 Efecto delay 41 Efecto 39 EG 28 Ejemplo para editar un programa

vocoder 32 Encendido 6 Entrada de audio 21 EQ 42

Filtro 15, 24 FILTRO DE ANÁLISIS 31 FILTRO DE SÍNTESIS 31 Filtro EG 26 Filtro MIDI 60

Filtro pasa banda 31, 35 Fuente 30, 36 Función SHIFT 59 Función solo de timbre 64

Ganancia 42 Generador de envolvente 28 GLOBAL 46 Guardar 58

Incrementar o disminuir el valor

del parámetro 64 Inicializar un programa 59 Inicializar CH LEVEL A/B 60 Inicializar CH PAN A/B 60 Intercambiar timbres 59

Legato 16 LFO 29 LFO1 18 LFO2 17 Local on/off 51

Mensajes a tiempo real 55 Mensajes de sistema exclusivo 55

Micro 5, 10 MIDI 48 Modulación 40 Modulación de la amplitud de

pulso 18 Modulación en anillo 22 Modulador 31, 33 Monofónicamente 16

Nivel 38 Nivel de salida 23 Nivel de salida del portador 34 Note-on/off 52 NRPN 53

Onda cuadrada 18, 22 Onda diente de sierra 18, 22 Onda seno 19 Onda triangular 19, 22 Onda vox 19 Ordenador 50 OSC1 18 OSC2 22 Oscilador 15, 18 Oscilación de filtro 25 Oscilador Sync 22

Panorama 27, 38

Paso 45 Performance Edit 8, 10 Pilas 6 Pitch bend 52 Poca pila 6 Polifónicamente 16 Por pulsación 16 Portador 31 Portamento 17 Posición en el teclado

9, 24, 27, 37

Procesar un señal entrante de

audio externa 21 Programa con capas 16 Programa de sinte 8, 16 Programa de vocoder 10, 16 Protección de escritura 63 PWM 18

Resonancia 9, 20, 24, 35 Restaurar datos de fábrica 63 Rueda Pitch 9, 17 Rueda MOD 9, 17 Ruido 20, 23

Salida 47

Index

Secuenciador MIDI 50 Sistema de modelado analógico 1 Solo 14 Seleccionar EDIT SELECT 1 o 2

Sincronizar 29, 41, 45, 51, 65

T ecla FORMANT HOLD 35 T eclas OCTAVE SHIFT UP y

DOWN 9 T empo 9, 44 Tiempo de relajación 9 Tipo de arpegio 44 Tiempo de ataque 9 Tres atributos del sonido 15 Timbre 15, 16 Timbre/s que suenan en el arpegio

45 Transposición 47 Trémolo 29

Unison 16 Utilizar una señal entrante como

portador del vocoder 34

cambian 13

Valores originales de parámetro de

un programa 13 Velocidad 9, 47 Vibrato 29 Virtual Patch 30 Vocoder 31 Volumen 27, 37

Wah 29

V alores de los parámetros no

Manual de usuario

NOTA IMPORTANTE A LOS CONSUMIDORES

Este producto se ha fabricado siguiendo estrictas especificaciones y requerimientos de voltaje que se aplican al país para el que se concibió el uso de este producto. Si ha comprado este producto vía internet, por correo, y/o a través de venta telefónica, debe verificar que el producto puede usarse en su país de residencia ATENCIÓN: Usar este producto en otro país que para el que fue concebido puede ser peligroso e invalidar la garantía del fabricante y/o distribuidor. Por favor conserve la factura como prueba de compra de otro modo su producto no podrá acogerse a la garantía del fabricante o distribuidor.

KORG INC.

15-12, Shimotakaido 1-chome, Suginami-ku, Tokyo, Japan

2002 KORG INC.

Printed in China

Categía Sin capas / capas Tempo Arpegio

A.12 (1) Acid Saw Bass Bass Sin capas 138 O n A.13 (2) Unison Saw Lead Synth Lead Sin capas 138 Off A.14 (3) Unison HPF+LPF Synth Lead Capas 138 On A.15 (4) Weepy Lead Synth Lead Sin capas 138 Off A.16 (5) Slippy Pad Synth Sin capas 138 Off A.17 (6) Sweep Poly Pad Synth Sin capas 138 Off A.18 (7) Filter Strings Strings/Pad Sin capas 138 Off

A.22 (9) Burnin' Rave Arpeggio Capas 143 On A.23(10) X-Mod Perc. Arpeggio Sin capas 124 On A.24 (11) House Bass Bass Sin capas 128 Off A.25(12) Distorted Bass Bass Sin capas 130 Off A.26(13) Acid Square Bass Bass Sin capas 130 Off A.27(14) Sync Bass Bass Sin capas 130 Off A.28(15) Hard House Lead Synth Lead Sin capas 145 Off

A.32(17) Bleeps Perc. Arpeggio Sin capas 94 On A.33(18) Gated Sync Bass Bass Sin capas 102 Off A.34(19) Flap & Sweep Arpeggio Sin capas 135 On A.35(20) Reverse Lead Synth Lead Sin capas 130 Off A.36(21) IDM Pad Strings/Pad Sin capas 120 Off A.37(22) Flanger 5th Pad Strings/Pad Sin capas 160 Off A.38(23) Voice /A/ Strings/Pad Sin capas 100 Off

A.42(25) Techstep Ring Bass Bass Sin capas 170 Off A.43(26) Valve Kick Bass Bass Capas 170 Off A.44(27) Drive Bass Bass Sin capas 170 Off A.45(28) Blade Bass Bass Capas 140 Off A.46(29) Sweep Sync Lead Synth Lead Sin capas 170 Off A.47(30) Science Lead Synth Lead Sin capas 130 Off A.48(31) Gated Chord Synth Sin capas 130 Off

A.52(33) MG Bass 1 Bass Sin capas 90 Off A.53(34) R&B Lead Synth Lead Sin capas 90 Off A.54(35) PWM Strings Strings/Pad Sin capas 90 Off A.55(36) Reed Piano KBD Sin capas 114 Off A.56(37) British Organ KBD Sin capas 184 Off A.57(38) Synth Clav KBD Sin capas 120 Off A.58(39) Tape Choir Strings/Pad Sin capas 90 Off

A.62(41) Water Edge Arpeggio Capas 140 O n A.63(42) 80's Synth Bass Bass Sin capas 103 On A.64(43) Reverse Sync Lead Synth Lead Sin capas 140 Off A.65(44) Bright Poly Synth Synth Sin capas 120 Off A.66(45) Poly Synth Synth Sin capas 134 Off A.67(46) Warm 4th Pad Strings/Pad Sin capas 100 Off A.68(47) Octave Strings Strings/Pad Sin capas 90 Off

A.72(49) Diginator S.E. Capas 240 On A.73(50) Stutter S.E. Sin capas 120 Off A.74(51) Invaders S.E. Sin capas 80 Off A.75(52) Ring Chord Hit Sin capas 135 Off A.76(53) Sweep min Chord Hit Sin capas 135 Off A.77(54) Noisy Hit Hit Capas 142 Off A.78(55) 4 OSC m7 Chord Hit Capas 148 Off

A.82(57) Male-Eeee Vocoder Vocoder 120 Off A.83(58) Male-Ahhh 5th Vocoder Vocoder 120 Off A.84(59) Vocoder Ensemble Vocoder Vocoder 120 Off A.85(60) Vocoder Chorus V ocoder Vocoder 120 Off A.86(61) Vocoder 5th Vocoder Vocoder 120 Off

BANCO No. (MIDI) Nombre

TRANCE B.1 1(64) Synth Harp Arpeggio Sin capas 138 On

TECHNO/HOUSE B.21(72) S&H Signal Arpeggio Sin capas 138 On

ELECTRONICA B.31(80) Noize Blasts Arpeggio Capas 140 On

D'n'B/BREAKS B.41(88) X-Mod Bass Bass Capas 136 Off

HIPHOP/VINTAGE B.51(96) Dark Bass Bass Sin capas 90 Off

RETRO B.61(104) Analog Bell Arpeggio Sin capas 139 On

S.E./HIT B.71(112) Time Zone SFX S.E. Sin capas 134 Off

VOCODER B.81(120) Female-Ahhh Vocoder Vocoder 120 Off

B.12(65) Acid Ring Bass Bass Sin capas 138 Off B.13(66) Unison Ring Lead Synth Lead Sin capas 138 On B.14(67) Phaser Lead Synth Lead Sin capas 138 Off B.15(68) Synth Pizz Synth Capas 138 Off B.16(69) Euphoric Synth Synth Sin capas 138 Off B.17(70) Flashin' Pad Strings/Pad Sin capas 138 Off B.18(71) Stream Pad Strings/Pad Sin capas 138 Off

B.22(73) Dirty Motion Arpeggio Capas 124 On B.23(74) Short Ring Perc. Arpeggio Capas 140 On B.24(75) Organ Bass Bass Sin capas 132 Off B.25(76) Unison SQU Bass Bass Sin capas 145 Off B.26(77) Detune Bass Bass Sin capas 130 Off B.27(78) Short Synth Bass Bass Sin capas 134 Off B.28(79) NRG Stab Synth Lead Capas 130 Off

B.32(81) Future Perc. Arpeggio Sin capas 97 On B.33(82) Rhythmic Pad Synth Sin capas 130 Off B.34(83) Pump Organ Synth Sin capas 82 Off B.35(84) Lazy Pitch Synth Sin capas 128 Off B.36(85) BPF 4th Pad Strings/Pad Sin capas 148 Off B.37(86) Future Pad Strings/Pad Sin capas 110 Off B.38(87) Shadow Pad Strings/Pad Sin capas 122 Off

B.42(89) Pipe Bass Bass Sin capas 85 Off B.43(90) Reverse Bass Bass Sin capas 136 Off B.44(91) RingSync Bass Bass Sin capas 134 Off B.45(92) HPF Sweep Bass Bass Sin capas 133 Off B.46(93) Nu Skool Drop Bass Sin capas 125 Off B.47(94) Modulation Lead Synth Lead Sin capas 130 Off B.48(95) Grimey Storm Arpeggio Sin capas 136 On

B.52(97) MG Bass 2 Bass Sin capas 90 Off B.53(98) Sub Bass Bass Sin capas 90 Off B.54(99) 70's Funk Lead Synth Lead Sin capas 87 Off B.55(100) Rock Organ KBD Sin capas 120 Off B.56(101) Perc. Organ KBD Sin capas 120 Off B.57(102) Phaser Clav KBD Sin capas 120 Off B.58(103) String Machine Strings/Pad Sin capas 120 Off

B.62(105) Stairs Pad Arpeggio Capas 140 On B.63(106) Triangle Lead Synth Lead Sin capas 135 Off B.64(107) Random Comp Synth Sin capas 144 Off B.65(108) Stab Saw Synth Sin capas 140 Off B.66(109) Square Comp Synth Sin capas 144 Off B.67(110) Detuned Comp Synth Sin capas 178 Off B.68(111) Old Strings Strings/Pad Sin capas 127 Off

B.72(113) Domin8or S.E. Sin capas 125 Off B.73(114) Thunder S.E. Capas 34 Off B.74(115) Cry S.E. Sin capas 137 Off B.75(116) HPF m7 Chord Hit Capas 120 Off B.76(117) M3rd Chord Hit Capas 130 Off B.77(118) Hardcore Hit Hit Capas 139 Off B.78(119) Artcore M7 Chord Hit Capas 176 Off

B.82(121) Kid-Eeey Vocoder Vocoder 120 Off B.83(122) Kid-Ahhh (Wow) Vocoder Vocoder 120 Off B.84(123) Vocoder Pulse Vocoder Vocoder 120 Off B.85(124) Vocoder SQU Vocoder Vocoder 120 Off B.86(125) Vocoder Wah Vocoder Vocoder 200 Off

Categoría Sn capas / capas Tempo Arpegio

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Tipo 1 2 3 4 5

SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER

SYNTH VOCODER SYNTH

SYNTH VOCODER SYNTH VOCODER

SYNTH VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER

SYNTH/VOCODER SINGLE/LAYER VOICE ASSIGN TRIGGER MODE UNISON DETUNE

Synthesizer, Vocoder Single, Layer Mono, Poly, Unison Single, Multi 0...99

TRANSPOSE TUNE PORTAMENTO BEND RANGE VIBRAT O INT

-24...24 -50...50 0...127 -12...12 -63...63

WAVE CONTROL 1 CONTROL 2 — —

Saw, Square, Triangle, Sine, Vox, 0 ...127 0...127 — — DWGS — 1...64 — — Noise, Audio In 0...127 0...127 — —

WAVE OSC MOD SEMITONE TUNE —

Saw, Square, Triangle OFF, Ring, Sync, RingSync -24...24 -63...63 —

GATE SENSE THRESHOLD HPF LEVEL HPF GATE —

0...127 0...127 0...127 Disable, Enable —

OSC 1 LEVEL OSC 2 LEVEL NOISE LEVEL — —

0...127 0...127 0...127 — —

TYPE CUTOFF RESONANCE FIL TER EG INT FILTER KEY TRACK

-24dB LPF, -12dB LPF, -12dB BPF, -12dB HPF 0...127 0...127 -63...63 -63...63

FORMANT SHIFT CUT OF F RESONANCE E.F .SENSE —

0, 1, 2, -1, -2 -63...63 0...127 0...126, Hold —

ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE EG RESET

0...127 0...127 0...127 0...127 OF F, ON

SOURCE INTENSITY — — —

AMP EG, LFO 1, LFO 2, Velocity, KBD Track,-63...63 — — — Pitch Bend, MOD.Wheel

LEVEL PANPOT DISTORTION KBD TRACK —

0...127 L63...Center...R63 OFF, ON -63...63 —

LEVEL DIRECT LEVEL DISTORTION KBD TRACK —

0...127 0...127 OFF, ON -63...63 —

AT T ACK D ECAY SUSTAIN RELEASE EG RESET

0...127 0...127 0...127 0...127 OFF, ON

WA VE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE —

Saw, Square1, T riangle, Sample&Hold OFF, T imbre, V oice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 —

WA VE KEY SYNC TEMPO SYNC FREQUENCY/SYNC NOTE —

Saw, Square2, Sine, Sample&Hold OFF, T imbre, V oice OFF, ON 0...127/1.1...1.32 —

SOURCE DEST MOD INT — —

FILTER EG, AMP EG, LFO 1, LFO 2, Pitch, OSC2 Tune, OSC1 Control1, Noise -63...63 — —

VOCODER VOCODER VOCODER VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER SYNTH/VOCODER

SYNTH/VOCODER GLOBAL MIDI

Velocity , KBD T rack, Pitch Bend, MOD.Wheel

CH 1 LEVEL CH 2 LEVEL CH 3 LEVEL CH 4 LEVEL —

0...127 0...127 0...127 0...127 —

CH 5 LEVEL CH 6 LEVEL CH 7 LEVEL CH 8 LEVEL —

0...127 0...127 0...127 0...127 —

CH 1 PAN CH 2 PAN CH 3 PAN CH 4 PAN —

L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 —

CH 5 PAN CH 6 PAN CH 7 PAN CH 8 PAN —

L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 L63...Center...R63 —

TYPE LFO SPEED EFFECT DEPTH — —

Chorus/Flanger, Ensemble, Phaser 0...127 0...127 — —

TYPE TEMPO SYNC DELAY TIME/SYNC NOTE DELAY DEPTH —

Stereo Delay, Cross Delay , L/R Delay OFF, ON 0...127/1.32...1.1 0...127 —

LOW EQ FREQ. LOW EQ GAIN HI EQ FREQ. HI EQ GAIN —

40...1.00 -12...12 1.00...18.0 -12...12 —

TEMPO RESOLUTION GA T E TYPE RANGE

20...300 1/24...1/4 0...100 Up, Down, Alternate 1, Alternate 2, 1...4

LATCH SWING KEY SYNC LAST STEP TARGET TIMBRE

OFF, ON -100...100 OFF, ON 1...8 Both, Timbre 1, Timbre 2

MASTER TUNE MASTER TRANSPOSE VELOCITY CURVE POSITION AUDIO IN THRU

30.0...50.0 -12...12 Curve, 1...127 Post KBD, Pre TG OFF, ON

MIDI CH LO C A L CLOCK — —

1...16 OF F, ON Internal, External, Auto — —

Level, CutOff, Amp, Pan, LFO2 Frequency

Random, Trigger

"TRANCE" DEMO

Potenciómetro [2] Control Change Enable/Disable — — — Potenciómetro [3] Pitch Bend Enable/Disable — — — Potenciómetro [4] System Exclusive Enable/Disable — — —

[SHIFT]+tecla [7] Potenciómetro [1] Program, Global Tecla [7] — —

Función

Transmitido

Reconocido

Comentarios

Canal

Básico

Modo Memorizado

Número

de nota:

Velocidad

Controlador

Cambios

Por defecto

Mensajes

Alterno

Memorizado

Rueda de modulación

Entrada de datos (MSB)

NRPN (LSB, MSB)

Desactivar todos los sonidos, reiniciar todos los controles

Control Sync

Selección de timbre

Controles del panel (potenciómetros, SW)

Programa

Sistema exclusivo

Sistema

común

Sistema

a tiempo real

Mensajes

auxiliares

Comentarios

*P, *C, *B, *E: Transmitidos/recibidos cuando los ajustes del MIDI Filter (ProgChg, CtrlChg, P.Bend, SystemEx) son, respectivamente, ENA *1: Recibido deacuerdo a los ajustes de CTRL CHANGE. *2: A parte de los mensajes exlusivos de Korg, también identifica mensajes Inquiry, mensajes de volumen master y de Fine Tune master. *3: Cuando el reloj MIDI está en Internal, transmite pero no recibe. Lo contrario para External o Auto.

Rango variable

Posición de la canción

Selección de la canción

Tono

Reloj

Comando

Modo

Korg MICRO User guide

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual