Canon EOS C500, EOS C100, EOS C300, EOS 1DC BROCHURE [es]
Bienvenido
al mundo de
rango dinámico
amplio.
you can
Evolución del formato Log:
El nacimiento de un nuevo
concepto en ‘película digital’
El sistema de cámaras EOS Cine cuenta con la nueva
opción Canon Log, que proporciona vídeo con un rango
dinámico muy amplio y facilita un control mayor durante la
posproducción.
Canon Log: amplía el panorama
de la expresión creativa
Las cámaras digitales están siendo mejoradas
constantemente en un esfuerzo continuo por igualar la
calidad de las cámaras de cine de película. Resolución
adecuada para la proyección en pantallas de cine,
reproducción del color intensa y una profundidad de campo
que permita hermosos fondos desenfocados (“bokeh”) son
algunos de los aspectos en los que se han realizado enormes
avances. Pero quedaba un problema importante por resolver
antes de poder conseguir una calidad equivalente a la de
la película cinematográca: recrear el amplísimo rango
dinámico de la película.
2
Ahora, las cámaras del Sistema EOS Cine
de Canon cuentan con la función Canon
Log, que hace posible alcanzar un rango
dinámico de 12 pasos (valor de la abertura).
¿Qué implica un rango dinámico
más amplio? Nada menos que un
panorama de expresión creativa más
amplio, algo que previamente sólo
era posible con las videocámaras.
Los datos especícos y los ujos de
trabajo a los que se hace referencia en
este folleto se reeren a las cámaras
EOS C100, EOS C300 y EOS C500. Los
usuarios de la EOS-1D C también pueden
disfrutar de las ventajas de Canon Log.
La producción de vídeo basada en el formato
Log se usa ampliamente en diversos tipos
de producción, especialmente en la industria
cinematográca, donde se ha convertido
en un formato de grabación estándar.
El uso generalizado de la producción de
vídeo basada en el formato log se inició en
la industria cinematográca hacia 1995,
cuando apareció por primera vez el formato
de grabación Cineon log. Cineon es un
formato estándar de 10 bits para película
digitalizada, en el que un valor digital de
uno se corresponde a una densidad de
0,002 en película negativa. Los 10 bits de
datos pueden codicar 1.024 tonos, lo que
permite una densidad de almacenamiento
de 2.048, suciente como para grabar
la información en una película.
En otras palabras, un archivo Cineon
es la copia digital de una película. En la
industria cinematográca se reeren a ello
como ‘negativo digital’ y se utiliza como
formato digital intermedio (DI) estándar.
Al trabajar con datos basados en el formato
log, como los de Cineon, aumenta el
parecido entre los formatos digital y de
película. Esto permite que se pueda usar
toda la información que proporciona la
película, desde las zonas más oscuras hasta
las altas luces. La amplitud de gradación
del color aumenta y se hace posible crear
imágenes con una latitud (gama de
exposición) mayor que las que se consiguen
al usar la gama de vídeo tradicional.
El formato log se convierte en el
verdadero concepto cinematográco
de la era digital y el ajuste Canon Log
de las cámaras del Sistema EOS Cine se
ha diseñado teniendo en cuenta este
mismo concepto de ‘película digital’.
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¿Por qué se denomina
‘log’ al formato Cineon?
La razón por la cual se denominan archivos ‘log’ a los archivos
Cineon, está relacionada con las características de la película
negativa y resulta muy conocida a cuantos tienen experiencia en
la fotografía y la producción basada en película.
Curva característica de una película negativa
2,0
1,5
Den-
1,0
sidad
de la
película
negativa
0,5
0,0
La imagen en una película cinematográca
positiva se aproxima mucho a lo que puede
ver el ojo humano, pero la imagen en
una película negativa no sólo aparece en
negativo, sino que tiene un contraste muy
bajo. Esto es debido a que la exposición
del negativo de la película es proporcional
al logaritmo (log) de la exposición (la
exposición expresada en forma de escala
logarítmica). Un archivo Cineon es una copia
digital de la película negativa, de forma
que conserva las mismas características
que ésta y se denomina logarítmica (log).
La gama característica de vídeo establece
una relación constante o lineal con la
luminosidad, por lo que se denomina lineal.
Negro 2%
-2,5 -2,0 -1,5 -1,0 -0,5 -0,0 0,5 1,0 1,5
Gris 18%
Logaritmo de la exposición relativa
Blanco 90%
4
Gama de expresión
visual más amplia
Las escenas de las películas que
permanecen en la memoria y dejan una
impresión mayor son frecuentemente
aquellas con fondos muy espectaculares.
Independientemente de lo bellos que sean
los momentos que podamos encontrar
durante el rodaje de una película, no
podremos crear escenas emotivas a no ser
que captemos esa belleza. Gracias a su
rango dinámico de 12 pasos, Canon Log
hace que sean posible nuevas escenas
extraordinariamente conmovedoras.
Después del etalonaje con Canon Log
5
La diferencia entre
Rec. 709 y Log
120%
Características: tonos
Todas las fotos que llevan el logo EOS C300
se sacaron de archivos de vídeo grabados
con una EOS C300. Las imágenes Rec. 709
se convirtieron a partir de archivos Canon Log
utilizando una tabla de consulta de acceso
rápido (Look-Up Table o LUT, en inglés).
Rec. 709
Rec. 709, la gama de vídeo HDTV estándar,
puede reproducir un rango dinámico de 8
pasos. En escenas con un gran contraste,
como la imagen de la derecha, se produce
una saturación del blanco en todo el fondo
y la escena no resulta muy llamativa.
100%
80%
60%
Salida
40%
20%
Esta gráca muestra un ejemplo de
gama tonal que se corresponde a los
modelos C100, C300 y C500.
Amplio rango dinámico 800%
Tonos naturales continuos
auténtica basada en una fórmula matemática
Gama tonal y grano en las zonas oscuras
Pendiente de la curva optimizada
Mejoras para evitar saturación del negro
(se puede elegir la intensidad)
0%
0% 200% 400% 600% 800% 1.000% 1.200%
Rango dinámico: 800%
Curva del Log
Rec. 709
Canon Log
Mediante una curva logarítmica
Entrada
Canon Log
Canon Log, disponible en las cámaras
C100, C300 y C500 del Sistema EOS Cine,
puede reproducir un rango dinámico de
12 pasos, con un ajuste base de 850
ISO, para proporcionar unos resultados
excepcionales. Desde las zonas oscuras
hasta las altas luces, todo se graba
manteniendo los detalles inalterados, sin
saturación ni del blanco ni del negro. A
continuación, si se realiza un pequeño
etalonaje, se creará un escena memorable.
Ahora las montañas del fondo, iluminadas
por la puesta de sol, se elevan hermosas.
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Rec. 709
Canon Log
Características y opciones
de Canon Log
¿Cuáles son las ventajas especícas de usar el formato log para crear ‘película digital’
en la producción de vídeo?
Amplio rango dinámico
La mayor ventaja del formato log es que
produce vídeo con un rango dinámico
más amplio que el que se obtendría con el
formato de gama normal de vídeo.
Esto elimina la saturación del blanco y
del negro tan característica del vídeo,
amplía la gama de colores disponibles y
hace que resulte posible ajustar detalles
en las altas luces y en las sombras.
Semejanza con la película
Al trabajar con el formato log de vídeo,
resulta posible conseguir un tono de
aspecto cinematográco añejo que tiene la
apariencia de una película captada usando
una cámara de cine. Al igual que con la
película fotográca normal, se puede usar
un fotómetro como referencia durante
el rodaje, y la latitud cinematográca del
metraje se puede editar junto con la rodada
en película, con una elevada semejanza.
Al producir una copia maestra de una
película cinematográca basada en log,
se puede mantener una calidad muy alta
en las salas de exhibición que precisen de
un rango dinámico amplio, incluyendo
las salas de cine digital y las proyecciones
mediante proyectores de película.
La gama tonal supera a
la cantidad de bits
Otra de las grandes ventajas del formato
log es su capacidad de codicar un rango
dinámico amplio usando muy pocos bits.
Los datos log cuentan con características
lineales relativas al valor logarítmico de
la exposición, por lo que los datos se
distribuyen de forma homogénea, con
relación a la abertura, desde las zonas
oscuras hasta las altas luces. De esta
manera, incluso con muy pocos bits resulta
posible reproducir los datos relativos
a una gama de exposición amplia sin
perder tonos. Por esta razón, el formato
Cineon utiliza 10 bits en vez de 16 bits.
Se arma que el formato log de 10 bits
es capaz de reproducir gamas tonales a
la altura del formato lineal de 14 bits.
Formato log de 8 bits; ampliando
la gama de expresión visual
El formato log amplía la gama de expresión
visual. Pero a pesar de ser un formato
superior, con una reproducción del rango
dinámico amplia que compite con el de
la película, se ha usado relativamente
con poca frecuencia. ¿A qué es debido?
Una razón es el gran tamaño de los
datos en los archivos log. El formato
Cineon, que se usó inicialmente en el
sector cinematográco, consiste en 10
bits de datos RGB sin comprimir. Incluso
a resolución 2K, el tamaño de los datos
es de 12 megabites por fotograma.
Además, es necesario convertir 10 bits
en formato log a formato lineal para
poder trabajar con eso datos. Incluso
para producciones relativamente cortas,
como anuncios para la televisión y,
especialmente, en proyectos más largos
como largometrajes, consideraciones
sobre costes y duración de la producción
hacen que resulte difícil incorporar archivos
en formato log al ujo de trabajo.
Para solucionar estos problemas, el Sistema
EOS Cine de Canon utiliza un formato log
de 8 bits para grabar en alta denición en
tarjetas de memoria internas. Comparado
con los formatos de 10 bits, funciona de
manera muy eciente desde el rodaje hasta
la edición con mejoras drásticas y todo
el proceso, desde la edición al etalonaje
nal, se puede realizar en un ordenador
personal. Aunque la cantidad de tonos que
se pueden reproducir es menor que con el
formato log de 10 bits, el principal atractivo
de Canon Log es que capta imágenes con
un rango dinámico mayor que el que era
posible antes en la producción de vídeo. La
C500 utiliza el formato log de 10 bits para
grabar vídeo 4K en un dispositivo externo y
el formato de 10 o 12 bits para vídeo 2K.
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Características de
Canon Log, especialmente
ajustado para datos de 8 bits
1.024
960
896
832
768
704
640
576
512
448
384
0%
320
Canon Log
128 7,3%
256
Cineon
95 3,5%
192
128
64
0
-8,00 -7,00 -6,00 -5,00 -4,00 -3,00 -2,00 -1,00 0,00 1,00 2,00 3,00 4,00 5,00 6,00 7,00 8,00
Reectancia 2% Reectancia 18% Reectancia 90%
90%
Canon Log
614 62,7%
Cineon
685 70,9%
18%
Canon Log
351 32,8%
Cineon
2%
Canon Log
169 12,0%
Cineon
240 20,1%
Canon Log Cineon
481 47,6%
Nota: los datos Canon Log están en una escala de 10 bits.
720%
Canon Log
1.016 108,7%
Cineon
955 101,7%
Reectancia 720%
Las grácas de más arriba comparan las características de los formatos
Cineon de 10 bits y Canon Log de 8 bits. Debido a su diseño, la Canon
Log cuenta con menos tonos que Cineon en la parte media de la
gama oscura, pero los tonos aumentan en la parte media de la gama
luminosa. Esto minimiza la separación de los tonos a consecuencia
de las limitaciones del formato de 8 bits. Canon Log también se
ha ajustado meticulosamente para permitir la reproducción de un
rango dinámico amplio de 12 pasos usando datos de 8 bits.
Comparación entre las imágenes
de Canon Log y Cineon
Canon Log
Cineon
8
Satoshi Nakayama,
Ryunosuke Iijima,
Shinya Urisaka
ICP (Image Communication
Products) Centro de desarrollo 4
Centro de operaciones
Entrevista con los desarrolladores
Concepto de diseño del
Sistema EOS Cine de Canon
Nakayama: el uso de Canon Log tiene tres
ventajas principales. En primer lugar, cuenta
con el aspecto y la apariencia de la película.
En segundo lugar, el rango dinámico es
muy amplio. Y, nalmente, tiene una gran
semejanza con la película, de forma que
el trabajo de posproducción resulta muy
parecido al de trabajar con película.
Durante el desarrollo de la primera cámara
EOS Cine –la EOS C300– realizamos pruebas
con muchas curvas de gama.
Fijamos las características denitivas
únicamente después de estudiar formas
de hacer el etalonaje más sencillo, así
como considerar diversos aspectos de la
calidad de la imagen, incluyendo el ruido.
El resultado es la nueva Canon Log.
Urisaka: Canon Log es una función gama
desarrollada junto con los objetivos, los
sensores de imagen y otros componentes
para que el rendimiento de imagen de
alta precisión del Sistema EOS Cine de
Canon resulte máximo. Las videocámaras
anteriores de Canon buscaban captar
una calidad de imagen extraordinaria
sin modicación alguna. Por contra, las
cámaras del Sistema EOS Cine de Canon se
han desarrollado teniendo muy presente
el etalonaje. Esto supone un losofía de
diseño muy diferente desde el principio.
Razones para usar el formato log
Nakayama: llegamos a la conclusión
de que el uso de curvas características
logarítmicas de transferencia no lineal, para
llevar a cabo la expresión digital relativa a la
iluminación del sujeto, era la mejor manera
de garantizar un proceso de posproducción
continuo, y a la vez mantener la amplia
gama tonal del nuevo sensor CMOS
Urisaka: desde el principio del proceso de
desarrollo, fuimos conscientes del hecho de
que las nuevas cámaras dispondrían de una
mayor latitud (gama de exposición) que la
de las cámaras anteriores.
También eramos conscientes de las
limitaciones de los datos de 8 bits, de forma
que inicialmente usamos curvas de gama
no logarítmicas. Sin embargo, después
de muchas pruebas, nos dimos cuenta
de que con datos de 8 bits las curvas de
gama no logarítmicas producían efectos
desfavorables en cuanto a ruido y gama
tonal durante el etalonaje y otros procesos.
Como resultado de ello, llegamos a la
conclusión nal de que una curva gama
logarítmica era lo mejor para datos de 8 bits.
de Canon Log
Ecacia incluso con datos de 8 bits
Nakayama: todos nuestros modelos
previos de cámaras EOS con capacidad de
grabación de vídeo HD usan procesamiento
de datos de 8 bits; todas esas cámaras
son muy usadas hoy en día. Su éxito fue
lo que nos impulsó a decidirnos por el
formato log de 8 bits para las nuevas
cámaras del Sistema EOS Cine de Canon.
Somos conscientes de que una mayor
cantidad de bits, como 10 o 12 bits resultan
mejores en cuestión de gama tonal, pero
estimamos que el procesamiento de 8 bits
es lo sucientemente ecaz, especialmente
al tener en cuenta que garantiza una
utilización eciente de los actuales entornos
de producción de vídeo. Asimismo, cuando
preguntamos a los cineastas de Hollywood
si no estaban interesados en usar el log
de 8 bits porque el log de 10 bits era ideal,
muchos de ellos armaron que en absoluto.
Urisaka: mucha gente nos ha dicho
que con Canon Log puedes utilizar
exactamente lo que ves, exactamente
como es. Pero nuestra losofía de diseño
no estaba basada en proporcionar sólo
lo que ves. Nuestro objetivo principal
en el proceso de diseño era encontrar la
mejor manera de conseguir unos datos
ecientes y almacenarlos ecazmente en
formato de 8 bits. Así que ser capaces de
usar lo que ves tal como es, resultó ser la
consecuencia de este proceso de diseño.
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Los puntos que más nos
preocupaban durante el
proceso de diseño
Nakayama: probablemente pusimos
mayor atención en garantizar que no se
produjesen transiciones tonales bruscas con
el formato log de 8 bits. Esas transiciones
no son aceptables (en una cámara de
cine), pero, en la práctica, no sabíamos
hasta que punto los usuarios intentarían
ajustarlo. Ya que no nos sentíamos
capacitados para hacer esas distinciones
por nuestra cuenta, pedimos ayuda a varios
profesionales para que llevasen a cabo
repetidas pruebas sobre el etalonaje.
Urisaka: la parte del proceso de diseño
relativa a evitar los saltos en la gama
tonal resultó muy difícil, ya que a la hora
de evaluar los resultados fuimos mucho
más estrictos de lo que lo habíamos
sido en el diseño de videocámaras
anteriores. Este aspecto fue el que
requirió más tiempo de diseño.
10
Formatos Log y RAW
Nakayama: ni que decir tiene que los
formatos log precisan de menos datos
que los formatos RAW. Los archivos RAW
no necesitan situar su eciencia por bit de
manera diferente en diferentes zonas del
campo, desde arriba hasta abajo. Pero,
debido a que el formato log sitúa los bits en
las zonas donde más se necesitan, no creo
que esto lo haga inferior en ese aspecto.
Urisaka: también resultaba un factor
desconocido hasta que punto los
formatos RAW se usaban de verdad en
exteriores actualmente. En primer lugar,
en comparación con la fotografía, resulta
un problema resolver cómo almacenar
grandes cantidades de datos RAW de
vídeo. Además, se necesita un software
y unos sistemas especícos para tratar
los datos RAW. Cuando consideramos
la dicultad de manejar datos RAW,
decidimos, a n de cuentas, elegir
el formato log para la EOS C300.
Cómo Canon Log saca el
mayor partido de las cámaras
del Sistema EOS Cine
lijima: las cámaras EOS Cine se diseñaron
para tener un manejo fácil en cualquier
entorno de rodaje, incluyendo el plató,
y para usar diversas técnicas de rodaje.
Queríamos abarcar todas las opciones,
desde las producciones grandes con
mucho personal -como el director de
fotografía para indicar el ángulo de
toma, el foquista, etc.- hasta el trabajo
de un solo hombre, en el que se lleva la
cámara como si fuese una réex digital.
También estábamos preocupados por la
importancia de hacer que todo el manejo
fuese muy intuitivo. Hay un total de cuatro
botones de Inicio/Parada de grabación,
incluyendo uno en la pantalla, dispuestos
de forma que incluso un operador con
manos muy grandes pueda accionarlos
con facilidad. También hicimos muchas
pruebas para asegurarnos de que la cámara
se manejase correctamente equipada
con una gran variedad de objetivos,
incluyendo objetivos de focal ja de otros
fabricantes. Utilizamos Canon Log para
sacarle el máximo partido a las cámaras
y elementos del Sistema EOS Cine y
opinamos que permitirá a los usuarios
conseguir unos resultados mejores, a un
nivel más alto de lo que era posible antes.
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