BOSS GS-10 User Manual

Mode d'emploi

SYSTÈME D'EFFETS GUITAR

E

à INTERFACE AUDIO USB

Nous vous remercions d’avoir choisi le système d’effets guitare à interface audio USB GS-10 de BOSS.

Avnt d’installer cet appareil, lisez attentivement les chapitres :

• RÈGLES DE SÉCURITÉ (pages 2 et 3)

• REMARQUES IMPORTANTES (pages 4 et 5)

qui rassemblent des informations essentielles permettant une mise en œuvre correcte de l’appareil.

De plus, afin de pouvoir tirer parti de ses nombreuses fonctionnalités, nous vous conseillons de lire attentivement et préalablement l’ensemble de ce manuel. Conservez-le en lieu sûr afin de pouvoir vous y reporter ultérieurement.

■ Conventions typographiques

• Les textes et nombres entre crochets [ ] désignent des boutons.

[WRITE] bouton WRITE [USB] bouton USB

• Les références (p. **) indiquent les pages de ce manuel auxquelles nous vous demandons de vous reporter.

USING THE UNIT SAFELY

001

• Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions ci-dessous et le reste du mode d’emploi.

..........................................................................................................

002c

• N’ouvrez en aucun cas l’appareil ou son alimentation et d’y effectuez aucune modification.

..........................................................................................................

003

• Ne tentez pas de réparer l’appareil et n’y faites aucune modification (sauf dans le cas où le manuel vous donne des instructions spécifiques dans ce sens). Adressez-vous à votre centre de maintenance agréé pour toute réparation ou transformation (voir page «Information»).

..........................................................................................................

004

• N’utilisez et n’entreposez pas l’appareil dans des endroits :

• Soumis à des températures extrêmes (rayon-

nement direct du soleil, système de chauffage)

• humides (salles de bains etc.)

• exposés à la pluie

• poussiéreux

• soumis à un fort niveau de vibrations

..........................................................................................................

007

• Veillez à ce que l’appareil soit toujours posé sur une surface plane et stable. Ne l’installez jamais dans des positions instables ou sur des surfaces inclinées.

..........................................................................................................

008c

•

Utilisez exclusivement l’adapteur secteur fourni avec l’appareil. Veillez à ne ne le brancher que sur une alimentation du type affiché sur le corps de l’appareil. D’autre modèles pourraient présenter une polarité inversée ou être prévus pour d’autres types de courants et leur utilisation pourrait entraîner divers dommages matériels ou physiques

.

..........................................................................................................

009

• Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le faites pas cheminer dans des endroits où il pourrait être tordu, piétiné ou écrasé par des objets lourds. Un câble endommagé peut facilement causer une électrocution ou un incendie !

..........................................................................................................

010

• Cet appareil, qu’il soit utilisé seul ou en association avec un amplificateur ou un casque, peut produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer des pertes d’audition définitives. Ne l’utilisez jamais à fort niveau pendant une longue période ou en toute circonstance où l’écoute deviendrait inconfortable. En cas de perte d’audition, consultez immédiatement un médecin spécialisé.

..........................................................................................................

011

• Veillez à ce qu’aucun objet (matériaux inflammables, trombones, épingles) ni aucun liquide quel qu’il soit (eau, sodas) ne pénètre dans l’appareil.

..........................................................................................................

012b

• Mettez immédiatement l’appareil hors tension et débranchez l’adaptateur secteur, puis adressezvous à un centre de maintenance agréé ou au distributeur dont vous dépendez (indiqué sur la page «Information») dans les cas suivants :

• L’adaptateur secteur ou le cordon d’alimen-

tation ont été endommagés,

• Des corps étrangers ou du liquide ont été intro-

duits dans l’appareil,

• L’appareil a été exposé à la pluie ou a été

mouillé d’une manière ou d’une autre,

• L’appareil ne semble pas fonctionner

normalement ou présente des performances notablement dégradées.

..........................................................................................................

Signale des instructions avertissant l'utilisateur d'un risque de blessures ou de dommages matériels si l'appareil n'est pas utilisé correctement. * « Dommages matériels » fait référence

aux dommages ou aux conséquences sur les bâtiments et le mobilier ainsi qu'aux animaux domestiques ou de compagnie.

Signale des instructions avertissant l'utilisateur d'un risque de mort ou de blessures graves si l'appareil n'est pas utilisé correctement.

Le symbole ● signale des éléments qui doivent être manipulés ou mobilisés. Leur nature est indiquée par l'icône situé au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il signale que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise secteur.

Le symbole signale des instructions ou des avertissements importants dont le sens précis est fourni par l'icône situé au centre du triangle. Dans le cas cicontre, il s'agit de précautions ou d'avertissements

Le symbole signale des éléments qui ne doivent pas être enlevés ou ne doivent pas être touchés. Leur nature est indiquée par l'icône situé au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit pas être démonté.

CONSIGNES D'UTILISATION

AVERTISSEMENT

ATTENTION

OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES

INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURE

À propos des mentions AVERTISSEMENT et ATTENTION À propos des symboles

2

013

• En présence de jeunes enfants, un adulte doit pouvoir assurer une surveillance aussi longtemps que l’enfant n’est pas capable de se servir de l’appareil en toute sécurité.

..........................................................................................................

014

• Protégez l’appareil des chocs violents.

(Ne le laissez pas tomber !)

..........................................................................................................

015

• Ne branchez pas l’appareil sur une prise déjà occupée par de nombreux autres appareils. Faites particulièrement attention lors de l’utilisation de pavés d’extension, à ne pas dépasser le puissance admise tant par le prolongateur que par le circuit électrique. Une surcharge importante pourrait provoquer une surchauffe et faire fondre l’isolant du cordon.

..........................................................................................................

016

• Avant d’utilisez l’appareil dans un pays étranger, consultez votre revendeur, un centre de maintenance agréé ou le distributeur Roland indiqué sur la page «informations».

..........................................................................................................

023

• NE TENTEZ PAS de lire un CD-ROM sur un lecteur de CD audio conventionnel. Il pourrait en résulter des niveaux sonores susceptibles d’endommager votre audition ainsi que votre matériel.

..........................................................................................................

101b

• N’installez l’appareil et son alimentation que dans un emplacement qui ne gêne pas leur ventilation.

..........................................................................................................

102c

• Pour brancher ou débrancher le cordon d’alimentation ou l’adaptateur, saisissez toujours la prise elle-même et non le câble.

..........................................................................................................

103b

• À intervalles réguliers, vous devez débrancher l’adaptateur secteur et le nettoyer à l’aide d’un chiffon sec en veillant à éliminer toute accumulation de poussières au niveau de ses broches. Débranchez le du secteur à chaque fois que l’appareil doit rester inutilisé pendant une longue période. L’accumulation de poussière peut nuire à l’isolation et conduire à un incendie.

..........................................................................................................

104

• Évitez de pincer ou de coincer les connecteurs reliés à cet appareil. Tenez-les hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

106

• Ne montez jamais sur l’appareil. Ne déposez pas non plus d’objets lourds dessus.

..........................................................................................................

107c

• Ne manipulez jamais l’adaptateur secteur, le cordon ou la prise d’alimentation avec les mains humides.

..........................................................................................................

108b

• Avant de déplacer l’appareil, débranchez-son cordon d’alimentation et retirez toutes les connexions aux autres appareils.

..........................................................................................................

109b

• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension et débranchez-le du secteur.

..........................................................................................................

110b

• En cas de risque d’orage, éteignez l’appareil et débranchez physiquement son cordon d’alimentation.

..........................................................................................................

3

REMARQUES IMPORTANTES

291a

En plus des recommandations contenues dans le chapitre «RÈGLES DE SÉCURITÉ» p. 2 et 3, nous vous demandons de lire attentivement de de respecter ce qui suit :

Alimentation

301

• N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit électrique que d’autres appareils pouvant générer un bruit de ligne (moteurs électriques ou systèmes d’éclairage à variateur).

302

• Une chauffe modérée peut être observée au niveau de l’adaptateur secteur après quelques heures d’utilisation.

307

• Avant tout branchement audio, assurez-vous que tous les éléments du système sont hors-tension. Vous éviterez ainsi tout risque de dommages aux haut-parleurs et aux autres appareils.

Positionnement

351

• L’utilisation de cet appareil à proximité d’amplificateurs ou d’appareils dotés d’alimentations puissantes peut induire du souffle. Pour y remédier, vous pouvez modifier son orientation ou l’éloigner de la source d’interférence.

352a

• Cet appareil peut interférer avec la réception d’émissions radio/TV. Ne l’utilisez pas à proximité de tels récepteurs.

352b

• L’utilisation de téléphones sans fil ou cellulaires à proximité de cet appareil peut induire du souffle, soit pendant la négociation de l’appel soit pendant la conversation. Dans ce cas, éloignez-vous pour téléphoner ou éteignez-les.

354a

• N’exposez pas cet appareil au soleil ou à proximité d’une source de chaleur, et ne le laissez pas non plus dans un véhicule au soleil ou dans toute autre environnement susceptible de chauffe excessive sous peine de décolorer ou de déformer son châssis.

355b

• Lors de la transition entre des environnement très différents en température et en humidité, de la condensation peut se produire au sein de l’appareil, susceptible de provoquer des dommages ou des dysfonctionnements si vous tentez de l’allumer . Si vous vous trouvez dans ce cas, attendez toujours plusieurs heures pour garantir l’évaporation de cette humidité.

Entretien

401a

• Nettoyez l’appareil à l’aide d’un chiffon doux et sec ou légèrement humidifié. Frottez sur l’ensemble de la surface, régulièrement et dans le sens du bois. Insister trop sur un endroit précis peut altérer la finition.

402

•

N’utilisez en aucun cas de produits à base d’essence, alcoolisés ou de solvants qui pourraient altérer l’esthétique de l’appareil

.

Pertes de données

452

• Souvenez-vous que les données présentes dans la mémoire interne de l’appareil peuvent se retrouver effacées par une éventuelle opération de maintenance. Vos données importantes doivent toujours être sauvegardées sur séquenceur ou écrites sur les tableaux appropriés. Nos services techniques veillent autant que possible à ne pas effacer vos données mais dans certains cas (en particulier quand un circuit lié à la mémoire est hors service) la retitution peut se retrouver impossible et la société Roland ne saurait alors être tenue pour responsable d’une telle perte de données.

Maintien des mémoires

501b

• Cet appareil contient une pile destinée à conserver les données en mémoire quand il est hors-tension. Quand la charge de cette pile devient insuffisante, le message «Battery Low !! Please Change» apparaît sur l’écran, vous invitant à la remplacer au plus tôt. Pour effectuer cette opération et éviter toute perte de données, nous vous conseillons de vous adresser à votre revendeur ou au centre de maintenance agréé le plus proche (voir page «Information»).

Précautions supplémentaires

551

• N’oubliez pas que le contenu de la mémoire peut être irrémédiablement perdu suite à un dysfonctionnement ou à un fonctionnement incorrect de l’appareil. Pour réduire tout risque de perte de données importantes, nous vous recommandons d’effectuer périodiquement un archivage de ces données sur une unité MIDI externe (séquenceur par exemple)

552

• Il peut parfois se révéler impossible de récupérer des données archivées sur système MIDI externe. Roland Corporation décline toute responsabilité en ce qui concerne une telle perte de données.

553

• Manipulez les divers boutons de votre appareil avec modération, et procédez de même pour ce qui concerne les prises et les connecteurs. Un excès de brutalité peut endommager irrémédiablement ces divers éléments.

554

• N’exercez jamais de pression forte sur l’écran.

556

• Lors du branchement ou du débranchement des câbles, saisissez-les par la prise elle-même et ne tirez jamais sur le câble. Vous éviterez ainsi de provoquer des court-circuits ou d’endommager les éléments internes du connecteur.

558a

• Afin d’éviter de gêner vos voisins, essayez d’utiliser votre appareil à un volume raisonnable. Si besoin, utilisez un casque pour vous isoler, plus particulièrement aux heures tardives.

4

REMARQUES IMPORTANTES

559a

• Pour transporter l’appareil, utilisez de préférence l’emballage et les éléments de conditionnement d’origine. Sinon, procurez-vous un emballage équivalent.

561

• Utilisez exclusivement la pédale d’expression prévue pour cet appareil (EV-5, vendue séparément). Tout autre modèle pourrait provoquer des dysfonctionnements ou endommager votre appareil.

562

• Utilisez de préférence un câble Roland pour le branchement de l’appareil. Si vous devez utiliser un autre type de câble, observez les précautions suivantes.

• Certains connecteurs comportent des résistances. N’utilisez en aucun cas de tels câbles qui donneraient un son très faible voire inaudible. Pour plus d’informations sur les caractéristiques des câbles d’autres constructeurs, adressez-vous à leur fabriquant

.

Manipulation des CD-ROM

563

• Toute duplication, repriduction, location ou vente de CDROM non explicitement autorisée est interdite.

564

• Avant d’ouvrir l’emballage du CD-ROM fourni avec l’appareil, vous devez avoir pris connaissance du document de licence («license agreement»). L’ouverture de cet emballage vaut acceptation tacite du contrat de licence.

801

• Évitez de toucher ou de rayer la face brillante (codée) du disque. Les CD-ROM sales ou endommagés peuvent se révéler impossible à lire. Nettoyez-les éventuellement à l’aide d’un kit de nettoyage spécialisé du commerce.

962b

• Toutes les caractéristiques et le contenu de l’emballage de ce produit sont sujettes à modification sans préavis.

Copyright

851

• L’enregistrement non autorisé, la distribution, la vente, la location, la diffusion ou radiodiffusion publique de tout ou partie d’une œuvre (composition musicale, vidéo, programme radiodiffusé, concert public ou autre) dont le copyright est détenu par une tierce partie sont strictement interdits.

852a

• Lors de l’échange de signaux audio par liaison numérique entre une unité externe et cet appareil, celui-ci peut effectuer des enregistrement sans subir les contraintes du système de protection anti-copie SCMS (Serial Copy Management System). Il est en effet destiné à la reproduction musicale et n’est donc pas soumis à ces restrictions dans la mesure où il est prévu pour enregistrer des œuvres (vos propres compositions par exemple), qui ne violent pas de copyrights détenus par une tierce partie. (Le SCMS est un système qui interdit les copies de seconde génération -et ultérieures- par liaison numérique. Il est incorporé en standard dans les enregistreurs MD ainsi que dans la plupart des équipements audionumériques grand public).

853

• N’utilisez pas cet appareil d’une manière qui puisse violer des copyrights détenus par des tierces parties. Nous ne saurions en aucun cas être tenus pour responsables d’utilisations frauduleuses de cet appareil.

• NE TENTEZ PAS de lire ce CD-ROM (ou tout autre) sur un lecteur de CD audio traditionnel. Il pourrait en résulter des niveaux sonores susceptibles d’endommager votre audition ou votre matériel.

204

* Microsoft et Windows sont des marques déposées de Microsoft Corporation.

206e

* Les copies d’écran présentes dans ce manuel sont reproduites avec l’autorisation de Microsoft Corporation.

206j

* Windows® est l’appellation abrégée de «Microsoft® Windows® operating system».

207

* Apple et Macintosh sont des marques déposées de Apple Computer, Inc.

209

* MacOS est une marque déposée de Apple Computer, Inc.

220

* Tous les autres noms de marques cités dans ce manuel sont la propriété exclusive de leurs ayants-droit respectifs.

231

* OMS est une marque déposée de Opcode Systems, Inc.

232

* FreeMIDI est une marque déposée de Mark of the Unicorn, Inc.

5

Sommaire

CONSIGNES DE SÉCURITÉ ..................2

REMARQUES IMPORTANTES ..............4

Fonctionnalités .................................9

Description de l’appareil ................10

Face avant.........................................................................10

Face arrière.......................................................................12

Trajet du signal...............................................................13

Chapitre 1

Écoute des sons ..............................14

Branchements..................................................................14

Mise sous tension...........................................................15

Mise hors-tension ......................................................15

Utilisation des haut-parleurs du GS-10 .....................15

Réglage du niveau de sortie.........................................15

Choix du système de diffusion (amplification)

(OUTPUT SELECT) .......................................................16

Branchement d’unités audio externes

sur les entrées auxiliaires AUX INPUT......................17

Utilisation de la sortie numérique..............................17

Chapitre 2

Création de sons personnalisés (Patches)

Qu’est-ce qu’un Patch ?.................................................18

Sélection des Patches (Patch Change) ........................18

Affichage écran ..........................................................18

Quand la sélection n’aboutit pas.............................18

Sélection de la source (INPUT SELECT) ...................19

Réglage du niveau d’entrée micro (MIC GAIN)...20

Action des différents boutons sur le son...................21

Activation/désactivation de l’effet..............................22

Paramétrage simplifié (QUICK FX)............................22

Paramétrage détaillé ......................................................23

Attribution d’un nom aux Patches..............................24

Choix de l’ordre des effets

(Effect Chain) ..................................................................24

.........................................18

Chapitre 3

Sauvegarde des programmes

Sauvegarde des Patches (PATCH WRITE)................25

Copie de Patches.............................................................25

Déplacement des Patches..............................................26

Initialisation des Patches..............................................26

Sélection de Patches «favoris»

(DIRECT PATCH)..........................................................27

Copie des paramètres PREAMP/SPEAKER

vers un autre canal .........................................................27

.............25

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

PREAMP/SPEAKER

(Simulation preamplis/haut-parleurs) .......................28

COMP (Compresseur) ...................................................31

OD/DS (Saturation/Distortion) ...................................32

DELAY..............................................................................33

CHORUS..........................................................................34

REVERB ...........................................................................34

EQ (Égaliseur) .................................................................35

FX-1....................................................................................36

PW (Pédale wah-wah)...............................................36

AW (Wah-wah automatique)...................................36

TM (Changement de timbre) ...................................37

ACS (Compresseur sophistiqué) .............................38

LM (Limiteur).............................................................38

ENH (Enhancer).........................................................39

SG (Trémolo lent).......................................................39

TR (Trémolo) ..............................................................39

DF (Fretless)................................................................40

RM (Modulateur en anneau)....................................40

FB (Générateur d’effet Larsen) ................................40

FX-2....................................................................................41

PH (Phaser).................................................................42

FL (Flanger) ................................................................42

HR (Harmoniseur).....................................................43

PS (Transpositeur) .....................................................44

OC (Octaveur)............................................................45

PB (Pitch-bend pédale)..............................................45

2CE (2x2 Chorus).......................................................45

PAN .............................................................................46

..28

6

Sommaire

VB (Vibrato)................................................................46

UV (Uni-V) .................................................................47

RT (Son rotatif)...........................................................47

SDD (Delay court) .....................................................48

HU (Humanizer)........................................................48

SL (Slicer)....................................................................49

AR (Auto Riff)............................................................49

SYN (Synthé guitare) ................................................50

BS (Simulateur de basse) ..........................................52

SEQ (Égaliseur stéréo) ..............................................52

NAME/NS/MASTER.....................................................53

Name (Nom du Patch)..............................................53

Noise Suppressor (suppresseur de bruit) ..............53

Master (contrôle général) .........................................54

Foot Volume (Volume pédale) ................................54

Effect Chain (Ordre des effets) ................................54

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

Personnalisation des amplis COSM...........................55

Personnalisation des haut-parleurs ............................56

Personnalisation des overdrives et distortions ........56

Personnalisation de la pédale wah-wah ....................57

......55

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

Paramétrage des fonctions de la pédale d’expression

(Expression Pedal Function)

Paramétrage des fonctions de l’interrupteur au pied

(Control 1, 2 Function)...................................................59

Paramétrage de l’appel des patches au pied

(Assign) ...........................................................................60

Paramétrage rapide...................................................60

Paramétrage manuel .................................................61

..............................................58

...58

Chapitre 7 Fonctions systèmes et utilitaires

Accordeur ........................................................................64

Activation de l’accordeur .........................................64

Visualisation de l’accordage ....................................64

Procédure d’accordage .............................................64

Paramétrages de l’accordeur....................................64

Réglage de la luminosité de l’écran

(LCD Contrast)................................................................65

Limitation de la plage d’appel des Patches

(Patch Extent)..................................................................65

Maintien des fonctions de pédales au

changement de Patch (Assign Hold) ..........................66

Mode d’action des boutons rotatifs (Knob Mode)...66 Visualisation du niveau de sortie de l’effet

sur le bargraphe..............................................................67

...............64

Chapitre 8

Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Utilisation du MIDI.......................................................68

Pilotage à partir du GS-10 ........................................68

Contrôle du GS-10 depuis une unité

MIDI externe...............................................................68

Paramétrage des fonctions MIDI ................................69

Transmission et réception des données.....................71

Transmissions des données de paramétrage

vers une unité MIDI externe (Bulk Dump)............71

Réception de données depuis une unité

MIDI externe (Bulk Load).........................................72

Modification de la table de changements

de programmes ...............................................................73

Activation/désactivation de la table de changements de programmes (MIDI Map Select)

Modification des numéros de Patches émis

par le GS-10 vers une unité MIDI externe.................74

Commande à distance de séquenceurs ou d’enregistreurs depuis le GS-10 (Remote Control)

Choix des messages utilisés pour le

contrôle des unités externes .....................................75

Mise en œuvre du contrôle à distance....................76

...................................68

.........74

....................................75

7

Sommaire

Chapitre 9

Utilisation de la liaison USB du GS-10 avec un ordinateur

Avant tout branchement de l’USB..............................78

Choix du pilote (driver)............................................78

Paramétrage des fonctions USB ..................................78

Réglage du niveau d’enregistrement

(Output Level)............................................................78

Réglage du niveau d’entrée

(Input Level)...............................................................78

Activation/désactivation du

monitoring direct.......................................................79

Affectation du signal de sortie/monitoring direct

(Dir Monitor)..............................................................79

Choix du mode de sortie ..........................................79

Sélection du pilote (driver).......................................80

Enregistrement du signal de sortie du GS-10

sur un ordinateur............................................................81

Traitement du signal audio d’un ordinateur par

les effets du GS-10 ........................................................81

Pilotage du GS-10 depuis l’ordinateur.......................81

Utilisation du GS-10 comme interface MIDI............81

............................78

Installation et paramétrage du

pilote USB (driver) ........................125

Installation et paramétrage du pilote (Windows)..126 Installation et paramétrage du pilote (Macintosh) 146

Réglage des fonctions spécifiques du pilote ..........162

Dysfonctionnements ..................... 164

Problèmes liés à l’utilisation du GS-10....................164

Problèmes liés au son..............................................164

Autres problèmes ....................................................165

Problèmes liés au pilote USB (driver)......................165

Problèmes liés à l’utilisation du pilote USB...........167

Suppression du pilote spécifique .............................173

Index...........................................174

Appendices ....................................82

À propos du MIDI..........................................................82

Transmission et réception des messages MIDI.....82

Types de messages MIDI utilisés par le GS-10......82

À propos de l’implémentation MIDI......................83

À propos de l’USB..........................................................83

Messages d’erreur ..........................................................83

Liste des patches.............................................................84

Rappel des paramètres par défaut

(Factory Reset).................................................................86

Paramètres d’usine....................................................86

Messages système exclusif Roland.............................87

Implémentation MIDI...................................................89

Tableau récapitulatif de l’implémentation MIDI..122

Caractéristiques ............................................................123

8

Fonctionnalités

Véritable effet guitare «de table»

Le GS-10 est un nouveau concept en matière d’effet guitare, qui associe le traitement de signal de qualité professionnelle caractéristique des effets BOSS à une interface USB et à une amplification incorporée.

Des effets des GT-6/GT-6B encore améliorés

Tous les programmes des GT-6 et GT-6B, effets et simulations COSM dont la qualité audio et l’originalité ont fait le succès incontesté, on été fidèlement réincorporés dans ce système, mais avec de nouveaux types d’amplis et d’effets qui donnent au GS-10 une nouvelle dimension sonore.

Les fonctions dont vous avez besoin en enregistrement numérique

Le GS-10 ne se contente pas de vous donner les capacités d’enregistrement que vous attendez classiquement d’un connecteur coaxial «DIGITAL OUT» : il vous permet également d’enregistrer son signal simplement par une connexion USB, et de l’enregistrer aussi non traité tout en l’écoutant traité voire de traiter un signal déjà enregistré préalablement.

Possibilité de sources multiples

Vous pouvez utiliser le GS-10 non seulement avec votre guitare mais aussi comme interface audio pour d’autres sources : guitares basses, micros ou sources stéréo externes. Le GS-10 dispose également de types d’amplis et d’effets dédiés aux basses, qui offrent une palette très large de possibilités.

Un système d’écoute stéréo incorporé

Le GS-10 dispose de son propre système d’écoute stéréo, qui vous permet de créer et d’écouter votre musique de manière autonome.

Logiciels d’édition (GS-10 Editor) et d’archivage (GS-10 Librarian) fournis

Bien qu’il dispose d’une interface utilisateur très intuitive, le GS-10 peut être également édité via le logiciel GS-10 Editor, et ses programmes peuvent être archivés de manière conviviale grâce au logiciel GS-10 Librarian, l’un et l’autre permettant la création et la gestion des enchaînements d’effets depuis l’écran de l’ordinateur.

Pilote (driver) USB compatible WDM/ASIO

Le GS-10 est livré avec un pilote USB exclusif qui lui donne des capacités d’enregistrement et de lecture extrêmement stables et de grande qualité. Vous pouvez désormais dialoguer avec des applications ASIO 24 bits sans difficulté.

COSM (Composite Object Sound Modeling)

Le système COSM exclusif Roland est un procédé de simulation sonore puissant et innovant : il part de l’analyse des nombreux éléments qui composent le son original et de ses caractéristiques électriques ou physiques pour reconstituer un modèle numérique susceptible de restituer le même son.

9

Description de l’appareil

Face avant

fig.00-041

1

2

21

19

3 4 5 6 7

8 9

10

27 28

1. Écran

Permet la visualisation de diverses informations concernant le GS-10 (par défaut : le nom des patches).

2. PREAMP/SPEAKER (p. 21 et 28)

(Simulateur préamplis/haut-parleurs)

GAIN

Règle de degré de distorsion du préampli.

BASS (graves)

Règle la qualité timbrale des basses fréquences du préampli.

MIDDLE (mediums)

Règle la qualité timbrale des mediums.

TREBLE (aigus)

Règle la qualité timbrale des hautes fréquences.

PRESENCE

Règle la qualité timbrale des très hautes fréquences.

LEVEL (niveau)

Détermine le niveau de sortie du préampli

Interrupteur de la section PREAMP/SPEAKER

Permet d’activer/désactiver cette section.

Sélecteurs CHANNEL SELECT

Permettent de choisir le canal du préampli.

12

13 14

11

15 16

22

20

24

23 26

25

17

18

3. COMP (Compresseur) (p. 21 et 31)

SUSTAIN

Règle l’effet de maintien du son du compresseur.

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

4. OD/DS (p. 21 et 32) (Overdrive/Distortion)

DRIVE

Règle le niveau de la saturation ou de la distorsion.

LEVEL (niveau)

Détermine le niveau de sortie de l’effet OD/DS.

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

5. DELAY (p. 21 et 33)

FEEDBACK (rétroaction)

Détermine le nombre des répétitions du delay.

LEVEL (niveau)

Règle le niveau de l’effet delay.

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

COMP

OD/DS

DELAY

10

Description de l’appareil

TAP (réglage du tap-tempo)

Permet de régler le temps de retard «à la main» par des pressions successives en rythme (p. 33)

6. CHORUS (p. 21 et 34)

LEVEL (niveau)

Détermine le niveau de l’effet chorus.

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

CHORUS

7. REVERB (p. 21 et 34)

LEVEL (niveau)

Détermine le niveau de l’effet de réverbération.

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

REVERB

8. FX-1 (p. 36)

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

FX-1

9. FX-2 (p. 41)

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section.

10.

EQ (Égaliseur) (p. 35)

Interrupteur de la section

Permet d’activer/désactiver cette section..

11.

NAME/NS/MASTER (p. 24 et 53)

Permet l’attribution d’un nom aux patches (NAME), le paramétrage du suppresseur de bruit (NS), ainsi que des paramètres généraux (MASTER).

12.

ASSIGN (affectation) (p. 60)

Permet le paramétrage des pédames d’expression et de contrôle.

FX-2

EQ

17.

EXIT (annulation)

Permet d’annuler les opérations en cours.

18.

WRITE (sauvegarde)

Permet la sauvegarde des réglages.

19.

AUX INPUT LEVEL (niveau d’entrée auxiliaire)

Détermine le volume de l’entrée AUX INPUT.

* Un niveau d’entrée trop élevé peut provoquer une saturation.

20.

OUTPUT LEVEL (niveau de sortie)

Détermine à la fois le niveau de sortie et le niveau de l’écoute propre du GS-10.

21.

USB (p. 78)

Ce bouton est utilisé dans les opérations liées au mode USB. Son témoin s’allume quand le GS-10 est relié à l’ordinateur par son port USB.

22.

SPEAKER ON/OFF (activation/ désactivation de l’écoute incorporée) (p. 15)

Active/désactive les haut-parleurs incorporés du GS-

10.

23.

METER (bargraphe) (p. 67)

Donne accès aux fonctions du bargraphe.

24.

SYSTEM (paramètres systèmes)

Permet le paramétrage de certaines fonctions globales du GS-10.

25.

TUNER (accordeur) (p. 64)

Donne accès à l’accordeur incorporé.

26.

DIRECT PATCH (programmes favoris) (p. 18)

Permet un accès direct à une liste de patches «favoris» du GS-10.

13.

INPUT SELECT (sélecteur de source)

Détermine le signal en entrée auquel l’effet s’applique.

14.

QUICK FX (paramétrage simplifié) (p. 22)

Permet un paramétrage rapide et simplifié de l’appareil.

15.

PATCH/VALUE (molette)

Permet de changer de programme ou de modifier la valeur des paramètres.

16.

PARAMETER (paramètres)

Permet de sélectionner les différents paramètres.

* Pour accéder aux paramètres principaux, maintenez un de

ces boutons enfoncé et appuyez sur l’autre. Dans le cas où il n’y a que peu de paramètres, le GS-10 passe automatiquement au dernier (ou au premier) paramètre.

27.

PHONES (prise casque)

Branchez ici votre casque stéréo.

28.

GUITAR/BASS (connecteur d’entrée)

Branchez ici votre guitare ou votre basse.

11

Description de l’appareil

Face arrière

fig.00-042

31 5 7

2 4 6

1. MIC INPUT (entrée micro)

Connecteurs aux formats jack 6,35 et XLR destinés au branchement d’un micro.

* N’utilisez qu’un seul de ces connecteurs à la fois.

* Ne dispose pas d’alimentation fantôme.

2. AUX INPUT L/R (entrées auxiliaires)

Permettent le branchement d’un lecteur CD ou d’une autre unité audio externe : boîte à rythmes, générateur d sons etc.

3. OUTPUT L/R (sorties générales)

Destinées au branchement vers un système de diffusion ou d’enregistrement.

9

10

1112

8

11.

Crochet serre-fil

Enroulez sur ce crochet l’extrémité du cordon d’alimentation pour éviter tout débranchement intempestif.

12.

Orifice de sécurité ( )

http://www.kensington.com/

4. GUITAR AMP OUT (sortie ampli guitare)

Permet le branchement sur un ampli guitare.

5. EXP PEDAL/CTL 1,2 (connecteurs des

pédales de contrôle et d’expression)

Branchez ici une pédale d’expression optionnelle (EV-5 par exemple) ou une pédale de contrôle optionnelle également (FS-5U par exemple).

6. DIGITAL OUT (sortie numérique)

Donne accès au signal de sortie audionumérique.

7. USB

Utilisez un câble USB pour relier votre ordinateur au GS-10 et permettre l’échange de données numériques entre les deux appareils.

8. MIDI IN/OUT

Ces prises permettent la transmission et la réception de messages MIDI avec d’autres unités MIDI.

9. POWER (interrupteur marche/arrêt)

Permet la mise sous/hors-tension de l’appareil.

10.

AC IN (connecteur d’alimentation)

Branchez ici l’adaptateur secteur (BRC series) fourni avec l’appareil.

12

Trajet du signal

e

fig.00-043

Description de l’appareil

Ordinateur

Pédale d'expression

Interrupteur au pied

Guitare/Basse

Micro

CD/MD

EXP/CTL 1, 2

GUITAR/

BASS

MIC

INPUT

AUX

INPUT

SELECT

Enregistreur

etc.

DIGITAL

OUT

GS-10 IN

CONTROL IN

GS-10 OUT

MIDI

SELECT

CONTROL

A/D D/A

MULTI EFFECTS

CONTROL OUT

MIDI IN

MIDI OUT

USB

MIDI OUT

MIDI IN

PHONES

AMP OUT

OUTPUT

GUITAR

Générateur

de son

Séquenceur

Haut-parleurs

Casque

Ampli guitar

Console, etc.

Signal audio

Signal MIDI ou de contrôle

13

Chapitre 1 Écoute des sons

Branchements

fig.01-010

Micro

ou

Ordinateur

Adaptateur secteur

(BRC series)

Ampli guitare

Casque stéréo

* Pour éviter tout dysfonctionnement et/ou dommage à vos

appareils, veillez à réduire le volume au minimum et à éteindre tous vos appareils avant de modifier vos connexions.

* Ne remontez les niveaux de vos amplis guitare et audio et celui

du GS-10 qu’après avoir remis tous vos appareils sous tension.

● Pour éviter tout débranchement intempestif et réduire les contraintes sur le connecteur, veillez à bien utiliser le crochet serre-fil pour le cordon d’alimentation, comme indiqué sur le schéma ci-dessous.

fig.01-020

Console

Guitare

ou

Basse

Interrupteur

au pied

(FS-5U, etc.)

Pédale d'expression

(Roland EV-5, etc.)

● Cet appareil est équipé d’entrées micro symétriques (XLR et jack 6,35 TRS) dont le brochage est indiqué cidessous. Avant tout branchement, vérifiez que vos câbles sont bien brochés de cette manière.

fig.01-021

1: MASSE 2: CHAUD 3: FROID

* Non compatible avec une alimentation fantôme.

● L’effet Larsen peut être provoqué par un mauvais positionnnement relatif des micros et des enceintes. On peut y remédier en :

1. Modifiant l’orientation du(des) micro(s).

2. Éloignant le(s) micro(s) des enceintes.

3. Réduisant le niveau de sortie.

FROID CHAUD MASSE

14

Chapitre 1 Écoute des sons

● Si vous utilisez une pédale d’expression branchée sur le connecteur EXP PEDAL/CTL 1,2, mettez le volume en position minimum (MIN).

● Utilisez exclusivement une pédale du modèle spécifié (EV-5 Roland, optionnelle). Tout autre modèle serait susceptible de créer des dysfonctionnements ou d’endommager votre matériel.

● Si vous utilisez un interrupteur au pied (FS-5U, optionnel) branché sur le connecteurEXP PEDAL/CTL 1,2 réglez le sélecteur de polarité comme suit :

fig.01-030

Sélecteur

de polarité

* Vous pouvez utiliser le raccord spécial PCS-31 Roland

(optionnel) pour brancher deux pédales simultanément.

fig.01-040

PCS-31

Blanc Rouge

* À la mise sous tension, le dernier Patch sélectionné avant la

mise hors-tension est rappelé automatiquement.

* Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Une

temporisation de quelques secondes est donc nécessaire avant qu’il ne fonctionne effectivement.

3. Allumez ensuite votre ampli guitare et vos autres

appareils.

Section 1

Mise hors-tension

1. Avant la mise hors-tension, vérifiez :

• que le volume du GS-10, de l’ampli et des autres appareils est bien au minimum.

2. Commencez par éteindre l’ampli guitare et les unités

audio.

3. Éteignez le GS-10.

Utilisation des haut-parleurs du GS-10

Appuyez sur [SPEAKER ON/OFF] (le témoin s’allume).

fig.01-050

Pour l’utilisation de l’interrupteur au pied (FS-5U, optionnel) branché sur le connecteur EXP PEDAL/CTL 1,2 utilisez les paramétrages de la p. 59.

Mise sous tension

Une fois les connexions effectuées, mettez vos appareils sous tension dans l’ordre spécifié. Un ordre différent pourait créer des dysfonctionnements ou endommager vos haut-parleurs ou votre matériel.

1. Avant la mise sous-tension, vérifiez :

• que tous les appareils sont correctement branchés,

• et que le volume du GS-10, de l’ampli et des autres appareils est bien au minimum.

2. Allumez le G-10 à l’aide de l’interrupteur en face arrière.

Après une temporisation de quelques secondes, l’appareil passe en mode Performance et affiche son «écran par défaut».

fig.01-050d

* Pour désactiver les haut-parleurs du GS-10 appuyez à

nouveau sur [SPEAKER ON/OFF] (le témoin s’éteint).

Réglage du niveau de sortie

Le réglage du niveau de sortie et du volume des hautparleurs du GS-10 se fait à l’aide du bouton OUTPUT LEVEL.

fig.01-060

15

Chapitre 1 Écoute des sons

Choix du système de diffusion (amplification) (OUTPUT SELECT)

Choisissez le type d’appareil relié aux connecteurs OUTPUT ou GUITAR AMP OUT.

Pour obtenir un rendement maximum du GS-10, veillez à effectuer le choix OUTPUT SELECT le plus adapté à votre configuration.

fig.01-061

2

Combo Return(retour sur ampli combo)

Choisissez cette option si vous vous branchez sur le retour (RETURN) d’un ampli combo.

Stack Return (retour sur ampli doublecorps)

Choisissez cette option si vous vous branchez sur le retour (RETURN) d’un ampli double-corps ou en rack.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

* Paramétrez la fonction OUTPUT SELECT comme suit si le

type PREAMP/SPEAKER (p. 29) est réglé sur CONCERT 810, SESSION, BASS 360, T.E., B-MAN, FLIP TOP, Bass Clean, Bass Crunch, Bass HiGain, ou Mic Preamp.

Pour le branchement sur un ampli audio ou un système de diffusion :

Line/Phones

Pour le branchement sur un ampli guitare :

Combo Amp ou Combo Return

Pour le branchement sur un ampli basse :

Stack Amp ou Stack Return

13

1. Appuyez sur [SYSTEM] (le témoin s’allume).

L’écran de sélection Output Select apparaît.

fig.01-070d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

un des types d’appareils pouvant être reliés aux sorties OUTPUT ou GUITAR AMP OUT.

Line/Phones (ligne/casque)

Choisissez cette option si vous reliez la sortie OUTPUT à un système de diffusion ou d’enregistrement.

Utilisez-la également si vous utillisez les haut-parleurs incorporés du GS-10 ou une écoute au casqu.

Combo AMP (ampli combo)

Choisissez cette option si vous vous branchez sur l’entrée guitare d’un ampli combo (ampli compact dans lequel l’amplificateur et le haut-parleur sont dans un même volume).

Accordage de la guitare

Vous pouvez utiliser l’accordeur incorporé (Tuner) pour accorder votre guitare.

Reportez-vous pour cela au chapitre «Procédure d’accordage», (p. 64).

Stack AMP (ampli double-corps)

Choisissez cette option si vous vous branchez sur l’entrée guitare d’un ampli double-corps (dans lequel l’amplificateur et le haut-parleur forment des unité indépendantes).

16

Chapitre 1 Écoute des sons

Branchement d’unités audio externes sur les entrées auxiliaires AUX INPUT

Si vous utilisez un lecteur CD ou MD, une boîte à rythmes ou un appareil équivalent pour répéter, branchez-le sur les entrées AUX INPUT en face arrière.

fig.01-080

Lecteur CD/MD

Boîte à rythmes

Utilisez le bouton rotatif AUX INPUT en face avant pour régler le niveau d’entrée du circuit AUX INPUT.

* Un niveau trop élevé peut engendrer de la distorsion.

fig.01-090

Utilisation de la sortie numérique

Le signal audionumérique traité est reporté sur la sortie DIGITAL OUT en face arrière. Vous pouvez la relier directement à l’entrée numérique d’un enregistreur numérique, sans perte de qualité du signal.

fig.01-100

DIGITAL IN

Enregistreur numérique

Section 1

Les sons entrant par AUX INPUT sont mixés avec votre guitare au sein du GS-10, ce qui vous permet d’entendre les deux sur ses haut-parleurs incorporés ou au casque.

* Ce mixage n’est pas reporté en DIGITAL OUT.

AUX INPUT (entrées auxiliaires)

Vous pouvez utiliser INPUT SELECT en association avec l’USB pour enregistrer le signal branché sur AUX INPUT dans votre ordinateur, ou même sur un enregistreur externe branché sur la sortie DIGITAL OUT.

Vous pouvez aussi traiter le son arrivant en AUX INPUT. Pour plus de détails sur le paramétrage INPUT SELECT,

voir «Sélection de la source (INPUT SELECT)» (p. 19).

17

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

Qu’est-ce qu’un Patch ?

Le GS-10 peut mémoriser 200 combinaisons (ou ensembles) d’effets et de paramètres qu’on appelle «Patches».

Ils sont divisés en patches utilisateurs (User) et Preset.

fig.02-010

U100

● Patch Name

● Input Select

U003

● Effects

U002

● Assign 1–8

● Master

U001

● Noise Suppressor

● Patch Name

● Effect Chain

● Input Select

● Effects

● Assign 1–8

● Master

● Noise Suppressor

● Effect Chain

Patches Utilisateurs

Patches Utilisateurs (U001–U100)

Ils servent au stockage de vos créations et paramétrages personnels.

* Un «U» apparaît à l’écran quand vous utilisez un patch

utilisateur «User».

fig.02-020d

P200

● Patch Name

● Input Select

P103

● Effects

P102

● Assign 1–8

● Master

P101

● Noise Suppressor

● Patch Name

● Effect Chain

● Input Select

● Effects

● Assign 1–8

● Master

● Noise Suppressor

● Effect Chain

Patches Presets

Sélection des Patches (Patch Change)

Quand l’écran par défaut est affiché, vous pouvez changer de patch à l’aide de la molette PATCH/VALUE ou des touches DIRECT PATCH [1] à [4] (p. 27).

fig.02-040

* Vous pouvez affecter une limite supérieure au nombre des

patches accessibles par la molette PATCH/VALUE. Reportezvous pour cela aux paramétrages systèmes (p. 65).

* Les paramètres qui étaient en cours d’édition sont

automatiquement effacés et remplacés par ceux du nouveau patch que vous appelez. Si vous voulez les conserver, utilisez la procédure de sauvegarde (Write) (p. 25).

Affichage écran

L’écran par défaut vous donne les informations suivantes :

fig.02-050d

Nom du Patch

Patches Presets (P101–P200)

Ces Patches contiennent des paramétrages préprogrammés et destinés à mettre en évidence toutes les qualités et les caractéristiques originales du GS-10.

Bien qu’il ne soit pas possible de les remplacer par des patches nouvellement créés, vous pouvez partir de leurs valeurs et les modifier pour les sauvegarder ensuite dans un patch utilisateur (p. 25).

* Un «p» apparaît à l’écran quand vous utilisez un patch Preset.

fig.02-030d

18

User/Preset Numéro

Quand la sélection n’aboutit pas

Le GS-10, ne permet pas de changer de Patch ailleurs que dans l’écran par défaut. Si vous êtes en présence d’un autre affichage, appuyez sur [EXIT] pour revenir à cet écran par défaut (p. 15).

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

Sélection de la source (INPUT SELECT)

Cette procédure permet de sélectionner le signal auquel les effets sont appliqués. Elle est également utilisée pour définir le type d’appareil reliée aux entrées.

Pour tirer le meilleur parti de votre GS-10, veillez à paramétrer INPUT SELECT de la manière correspondant le plus exactement à votre configuration.

Dans le cas contraire, vous pourriez vous retrouver dans l’impossibilité d’obtenir les effets souhaités.

fig.02-051

2

1

1. Appuyez sur [INPUT SELECT].

L’écran de paramétrage Input Select apparaît.

fig.02-060d

Bass:

Permet d’affecter l’effet au signal de l’entrée GUITAR/ BASS INPUT (si une basse est branchée dessus). Les signaux MIC INPUT sont ignorés et ceux des bus USB ou AUX INPUT sont mixés avec le signal traité et envoyés aux sorties.

fig.02-080

DIGITAL

USB

OUT

D/A

L

R

OUTPUT

GUITAR AMP OUT

PHONES

GUITAR/

BASS

MIC

INPUT

AUX

INPUT

A/D

MULTI

EFFECTS

* Selon le type de la basse, vous pouvez ne pas obtenir l’effet

désiré si le niveau d’entrée du GS-10 est trop élevé. Réduisez alors le volume au niveau de votre basse.

Microphone:

Permet d’affecter l’effet au signal de l’entrée MIC INPUT. Les signaux GUITAR/BASS sont ignorés et ceux des bus USB ou AUX INPUT sont mixés avec le signal traité et envoyés aux sorties.

fig.02-090

DIGITAL

USB

OUT

D/A

L

R

OUTPUT

GUITAR AMP OUT

PHONES

GUITAR/

BASS

MULTI

MIC

INPUT

AUX

INPUT

A/D

EFFECTS

* Après avoir affecté INPUT SELECT aux entrée micro, vous

pouvez appuyer sur PARAMETER [ ] pour régler le gain du micro (p. 20).

Section 2

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer

d’option.

Guitar:

Permet d’affecter l’effet au signal de l’entrée GUITAR/ BASS INPUT (si une guitare est branchée dessus). Les signaux MIC INPUT sont ignorés et ceux des bus USB ou AUX INPUT sont mixés avec le signal traité et envoyés aux sorties.

fig.02-070

GUITAR/

BASS

MIC

INPUT

AUX

INPUT

DIGITAL

A/D

OUT

USB

MULTI

EFFECTS

L

R

D/A

OUTPUT

GUITAR AMP OUT

PHONES

USB (Gtr/Mic):

Permet d’affecter l’effet au signal du bus USB (pour des sons de voix ou de guitare, de préférence). Les signaux GUITAR/BASS et MIC INPUT sont ignorés et ceux des entrées AUX INPUT sont mixés avec le signal traité et envoyés aux sorties.

fig.02-100

DIGITAL

USB

OUT

MULTI

EFFECTS

AUX

INPUT

*

Après avoir affecté INPUT SELECT au vous pouvez appuyer sur PARAMETER [ ] pour régler

d’entrée du bus USB (p. 78).

le gain

D/A

bus USB (Gtr/Mic),

L

R

OUTPUT

GUITAR AMP OUT

PHONES

19

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

USB (Bass):

Permet d’affecter l’effet au signal du bus USB (pour des sons de basses, de préférence). Les signaux GUITAR/ BASS et MIC INPUT sont ignorés et ceux des entrées AUX INPUT sont mixés avec le signal traité et envoyés aux sorties.

fig.02-110

DIGITAL

USB

OUT

L

MULTI

EFFECTS

AUX

INPUT

* Après avoir affecté INPUT SELECT au

D/A

bus USB (Bass),

R

pouvez appuyer sur PARAMETER [ ] pour régler le gain d’entrée du bus USB (p. 78).

AUX:

Permet d’affecter l’effet au signal du bus AUX INPUT. Les signaux GUITAR/BASS et MIC INPUT sont ignorés et ceux du bus USB sont mixés avec le signal traité et envoyés aux sorties.

fig.02-120

GUITAR/

BASS

MIC

INPUT

AUX

INPUT

DIGITAL

A/D

OUT

USB

MULTI

EFFECTS

R

D/A

L

OUTPUT

GUITAR AMP OUT

PHONES

vous

OUTPUT

GUITAR AMP OUT

PHONES

Réglage du niveau d’entrée micro (MIC GAIN)

Permet de régler le niveau d’entrée du micro quand INPUT SELECT est réglé sur Microphone.

* Ce gain du micro est un paramètre global qui s’applique à tous

les Patches.

1. Appuyez sur PARAMETER [ ].

L’écran MIC GAIN apparaît.

fig.02-130d

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour régler le gain

par rapport au signal capté par le micro.

Réglez ce niveau de manière à ce que le bargraphe à l’écran ne dépasse pas le maximum admissible.

fig.02-140d

* Effectuez ce réglage sur le son qui sera effectivement utilisé

avec ce micro (guitare acoustique, voix etc.) au volume qui sera effectivement choisi pour la prestation.

* Un niveau trop élevé peut créer de la distorsion.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

20

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

Action des différents boutons sur le son

La face avant du GS-10 comporte 13 boutons rotatifs destinés à régler le son du processeur d’effet. Ils permettent d’effectuer de manière simple et rapide des ajustements fins des différents paramètres du patch en cours de sélection.

fig.02-150

PREAMP GAIN:

Détermine le niveau de la distorsion créée par le préampli. Plus vous tournez vers la droite et plus la distorsion est forte.

OD/DS (Overdrive/Distortion) DRIVE

Détermine la force de la distorsion. Plus vous tournez vers la droite et plus la distorsion est dure.

OD/DS (Overdrive/Distortion) LEVEL:

Détermine le niveau de la distorsion. Plus vous tournez vers la droite et plus le niveau du son distordu est important.

DELAY FEEDBACK:

Détermine le nombre de rebonds (rétroactions) de l’effet delay. Plus vous tournez vers la droite et plus ce nombre augmente.

DELAY LEVEL:

Détermine le niveau de l’effet de retard. Plus vous tournez vers la droite et plus le niveau du son retardé est important.

CHORUS LEVEL:

Détermine le niveau de l’effet chorus. Plus vous tournez vers la droite et plus le niveau du chorus est important.

REVERB LEVEL:

Détermine le niveau de l’effet de réverbération. Plus vous tournez vers la droite et plus le niveau de réverbération est important.

Section 2

PREAMP BASS:

Règle le gain des basses fréquences du préampli. Plus vous tournez vers la droite et plus les graves sont renforcés.

PREAMP MIDDLE:

Règle le gain des mediums du préampli. Plus vous tournez vers la droite et plus les mediums sont renforcés.

PREAMP TREBLE:

Règle le gain des hautes fréquences du préampli. Plus vous tournez vers la droite et plus les aigus sont renforcés.

PREAMP PRESENCE:

Règle le gain des très hautes fréquences du préampli. Plus vous tournez vers la droite et plus les extrêmes-aigus sont renforcés.

PREAMP LEVEL:

Détermine le niveau de sortie (ou volume) de la préamplification. Plus vous tournez vers la droite et plus le niveau est élevé.

COMP / SUSTAIN:

Règle le temps de maintien (sustain) du compresseur. Plus vous tournez vers la droite et plus le maintien est important.

21

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

Activation/désactivation de l’effet

Les différents effets internes du GS-10 sont activés et désactivés individuellement par des sélecteurs associés à chaque bouton rotatif. Un témoin associé s’allume quand l’effet est actif.

fig.02-160

1,2,3 4

1. Appuyez sur le bouton ON/OFF de l’effet que vous

voulez activer ou désactiver.

Les paramètres de cet effet apparaissent à l’écran.

* Pour les touches FX-1 et FX-2, ce sont les paramètres de l’effet

en cours de sélection qui s’affichent.

fig.02-170d

Paramétrage simplifié (QUICK FX)

Chaque effet comporte un ensemble de réglages simplifiés appelés «Quick Settings». Ils permettent en général d’obtenir rapidement et avec un minimum d’efforts la modification désirée.

fig.02-171

3

2 51

1. Appuyez sur [QUICK FX].

L’écran de sélection apparaît.

fig.02-180d

2. Appuyez à nouveau sur le même bouton ON/OFF pour

désactiver ou réactiver l’effet.

* Le nom de l’effet clignote sur l’écran quand il est désactivé.

3. Pour activer ou désactiver un autre effet, répétez les

étapes 1 et 2.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

* Pour sauvegarder les modifications de réglages que vous venez

d’apporter utilisez la procédure de sauvegarde (Write) (p. 25) et enregistrez-les dans un Patch utilisateur (User).

* Effectuer cette action pendant une édition d’effet vous amène

directement après l’étape 2.

2. Appuyez sur le sélecteur ON/OFF de l’effet auquel

vous voulez appliquer le paramétrage simplifié.

Le nom de cet effet apparaît sur la ligne supérieur de l’écran et le nom du paramétrage simplifié «Quick Settings» apparaît sur la ligne inférieure.

fig.02-190d

* L’indication ci-après apparaît par contre immédiatement après

un changement de patch ou si les paramètres «Quick settings» ont été édités et modifiés.

fig.02-200d

* La ligne supérieure clignote si l’effet sélectionné est désactivé.

Vous pouvez en effet toujours activer/désactiver vos effets avec leurs sélecteurs ON/OFF même en édition «Quick settings».

22

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

3. Tournez la molette VALUE pour sélectionner le

paramétrage simplifié «Quick Setting» de votre choix.

Le son change pour celui des paramètres sélectionnés.

* Vous pouvez aussi choisir «—: User Setting» pour revenir

aux paramètres antérieures à l’appel du Quick Setting.

4. Pour sélectionner le paramétrage simplifié «Quick

Settings» pour un autre effet, répétez les étapes 2 et 3.

* Même après avoir passé cette étape, les paramètres sélectionnés

à l’étape 3 sont maintenus en l’état et ajoutés aux Quick Settings de l’effet suivant.

5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

* Si vous voulez sauvegarder ces paramètres modifiés dans une

mémoire utilisateur (User), utilisez la procédure Write (p. 25).

Paramétrage détaillé

Chaque effet comprend divers types de paramètres. Vous pouvez créer un son de manière très précise en éditant individuellement chacun d’eux.

fig.02-210

23

1 61

1. Appuyez sur le sélecteur on/off de l’effet dont vous

voulez modifier les paramètres.

Ces paramètres apparaissent à l’écran.

Section 2

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre dont vous voulez modifier la valeur.

Si l’écran affiche plus d’un paramètre, ces touches PARAMETER [ ] [ ] permettent de déplacer le curseur de l’un à l’autre.

Vous pouvez accéder aux paramètres principaux en appuyant sur la touche PARAMETER [ ] (ou [ ]) en maintenant enfoncée la touche PARAMETER de sens opposé [ ] (ou [ ]). Quand il n’y a que peu de paramètres, le GS-10 passe directement au premier (ou au dernier) paramètre.

3. Tournez la molette VALUE pour changer la valeur du

paramètre.

4. Répétez les étapes 2 et 3 pour tous les autres paramètres

que vous voulez modifier.

5. Pour modifier plus avant les paramètres des autres

effets, répétez les étapes 1 à 4.

6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut..

* Si vous voulez sauvegarder ces paramètres modifiés dans une

mémoire utilisateur (User), utilisez la procédure Write (p. 25).

23

Chapitre 2 Création de sons personnalisés (Patches)

Attribution d’un nom aux patches

Vous pouvez attribuer à chaque Patch un nom de un à 16 caractères. Vous profiterez probablement de cette capacité pour choisir des noms évoquant le son qui lui correspond ou l’utilisation que vous lui prévoyez.

fig.02-220

23

13

1. Appuyez sur la touche [NAME/NS/MASTER] pour

accéder à l’écran d’édition des noms.

* Chaque pression sur [NAME/NS/MASTER] fait défiler les

fonctions dans l’ordre ci-après : Name

→

Master

fig.02-230d

Foot Volume → Effect Chain.

→

Noise Suppressor →

Choix de l’ordre des effets (Effect Chain)

Pour modifier l’ordre dans lequel les effets sont enchaînés, procédez comme suit.

fig.02-240

22

3 1

1. Appuyez sur [NAME/NS/MASTER] jusqu’à ce que

«Effect Chain» apparaisse à l’écran.

* Chaque pression sur [NAME/NS/MASTER] fait défiler les

fonctions dans l’ordre ci-après : Name

→

Master

fig.02-250d

Foot Volume → Effect Chain.

→

Noise Suppressor →

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

déplacer le curseur vers le caractère à éditer.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir un

nouveau caractère.

* Vous pouvez utiliser les touches ci-après pour accéder à

d’autres types de caractères :

CAPS: Fait passer le caractère situé sur le curseur de

minuscule en majuscule et inversement.

INS: Insère une espace à la position du curseur. DEL: Supprime le caractère à la position du curseur

et décale tous les caractères qui suivent d’un pas vers la gauche.

4. Pour poursuivre l’édition du nom, répétez les étapes 2

et 3.

5. Pour sauvegarder le nouveau nom, utilisez la

procédure Write (p. 25) et enregistrez ce Patch dans une mémoire utilisateur (User).

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

* Les effets apparaissent en minuscules quand ils sont

désactivés.

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE ou les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour déplacer le curseur sur le point où vous voulez insérer un effet.

3. Appuyez sur le sélecteur On/Off de l’effet à insérer.

L’effet sélectionné est inséré à la position du curseur.

* Utilisez [ASSIGN] pour lui affecter éventuellement le contrôle

de volume au pied (Foot Volume).

4. Pour poursuivre la modification de l’ordre des effets,

répétez les étapes 2 et 3.

5. Pour sauvegarder, utilisez la procédure Write (p. 25) et

enregistrez ce Patch dans une mémoire utilisateur.

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Les effets peuvent être activés/désactivés quand vous changez l’ordre d’enchaînement (sauf FV, NS, et USB). Pour les effets situés de part et d’autre du curseur, le sélecteur ON/OFF correspondant permet de les activer ou de les désactiver

24

Chapitre 3 Sauvegarde des programmes

Sauvegarde des Patches (PATCH WRITE)

Pour sauvegarder un programme, qu’il ait été créé avec la fonction Quick Settings ou par modification individuelle des paramètres, utilisez la procédure «Write» pour l’enregistrer dans un Patch utilisateur (User).

* Si l’appareil est mis hors tension ou si un nouveau Patch est

appelé («Sélection de Patches (Patch Change)», p. 18) avant d’avoir achevé cette procédure, vos modifications seront perdues.

fig.03-010

2

1,3

1. Appuyez sur [WRITE].

L’écran qui permet le choix de la destination de sauvegarde apparaît.

fig.03-020d

Numéro du patch de destination

2. Utilisez la molette VALUE pour sélectionner le patch

utilisateur (User) de destination.

* Cette option n’est pas obligatoirement nécessaire si

l’emplacement en cours peut convenir.

* Pour annuler cette procédure, appuyez sur [EXIT]. Vous

revenez alors à l’écran par défaut.

Copie de Patches

Vous pouvez copier à tout moment n’importe quel Patch, qu’il soit Preset ou User dans un nouveau Patch utilisateur (User).

fig.03-030

3

Section 3

2,4

1. Sélectionnez le patch servant de source à la copie (voir

«Sélection des Patches (Patch Change)», p. 18).

2. Appuyez sur [WRITE].

L’écran qui permet le choix de la destination de la copie apparaît..

fig.03-040d

Numéro du Patch de destination

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour ssélectionner

le patch utilisateur (User) de destination.

* Pour annuler cette procédure, appuyez sur [EXIT]. Vous

revenez alors à l’écran par défaut.

4. Appuyez sur [WRITE].

Le GS-10 passe automatiquement au patch de destination et l’écran par défaut réapparait.

* Le patch antérieurement présent à l’emplacement de

destination se trouve automatiquement effacé.

3. Appuyez sur [WRITE].

Le GS-10 passe automatiquement au patch de destination et l’écran par défaut réapparait.

* Le patch antérieurement présent à l’emplacement de

destination se trouve automatiquement effacé.

25

Chapitre 3 Sauvegarde des programmes

Déplacement des Patches

Le GS-10 vous permet d’échanger la position de deux Patches utilisateur (User) en procédant comme suit :

fig.03-050

4 3

2,5

1. Sélectionnez le patch source pour cet échange.

* Voir «Sélection des Patches (Patch Change) (p. 18).

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez sur PARAMETER [ ].

L’écran qui permet le choix de la destination de l’échange apparaît.

fig.03-060d

Patch de destination de l'échange

Initialisation des Patches

Vous pouvez initialiser les Patches utilisateurs (User) à leurs valeurs par défaut.

fig.03-061

3

2,4

1. Sélectionnez le patch utilisateur (User) à initialiser.

* Voir «Sélection des Patches (Patch Change) (p. 18).

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez deux fois sur PARAMETER [ ].

L’écran qui permet le choix du Patch à initialiser apparaît.

fig.03-062d

Patch utilisateur à initialiser

4. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

patch utilisateur (User) de destination.

* Pour annuler cette procédure, appuyez sur [EXIT]. Vous

revenez alors à l’écran par défaut.

5. Appuyez sur [WRITE].

Les Patches source et de destination sont échangés et vous revenez à l’écran par défaut.

* Vous pouvez utiliser la molette PATCH/VALUE pour

modifier le numéro du Patch à initialiser.

* Pour annuler cette procédure, appuyez sur [EXIT]. Vous

revenez alors à l’écran par défaut.

4. Appuyez sur [WRITE].

Le GS-10 passe automatiquement au patch de destination initialisé et l’écran par défaut réapparait.

* Les données antérieurement présentes à l’emplacement de

destination se trouvent automatiquement effacées.

26

Chapitre 3 Sauvegarde des programmes

Sélection de Patches «favoris» (DIRECT PATCH)

Vous pouvez opérer une sélection restreinte de Patches «favoris» accessibles directement par les touches DIRECT PATCH [1] à [4].

fig.03-070

32

4 1

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] jusqu’à ce que

«DIRECT PATCH» s’affiche à l’écran.

fig.03-080d

Copie des paramètres PREAMP/ SPEAKER vers un autre canal

Vous pouvez copier les paramètres PREAMP/SPEAKER d’un canal à l’autre.

fig.03-090

1,3

Section 3

2,4

1. Sélectionnez le canal source de cette copie.

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez sur une des touches CHANNEL SELECT [A] à

[C] pour choisir le canal de destination.

L’écran de copie entre canaux apparaît.

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

sélectionner le bouton DIRECT PATCH auquel vous voulez affecter un patch favori.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

patch à affecter.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Vous pouvez également affecter des Patches à ces boutons en les appelant dans l’écran par défaut puis en appuyant sur un des boutons après avoir appuyé sur le bouton [WRITE].

* Quand une affectation est mémorisée ainsi elle est

également sauvegardée avec le Patch quand vous le savegardez. Pour le sauvegarder isolément, utilisez la méthode normale d’affectation.

DIRECT PATCH

[1] à [4]

* Si vous choisissez le même canal que la source, un autre canal

est automatiquement sélectionné comme destination.

fig.03-100d

Canal source de la copie

Canal de destination de la copie

* Pour modifier les valeurs de la source et de la destination,

utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour déplacer le curseur sur le paramètre à modifier puis utilisez les touches de sélection CHANNEL SELECT [A] à [C]. Vous pouvez aussi utiliser la molette PATCH/VALUE pour modifier le canal à la position du curseur.

* Quand le canal-source de la copie est modifié, le son est modifié

dans le même temps.

* Pour annuler la procédure, appuyez sur [EXIT]. Vous revenez

alors à l’écran par défaut..

4. Appuyez sur [WRITE].

Les paramètres sont copiés.

* Si vous voulez conserver un son pour lequel vous avez effectué

des modifications, vous devez utiliser la procédure de sauvegarde «Write» (p. 25) pour l’enregistrer dans un Patch utilisateur (User).

27

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Ce chapitre va nous permettre d’étudier de manière détaillée chacun des effets incorporés du GS-10 et tous les paramètres permettant de les contrôler.

Le son entrant dans chaque effet est considéré comme «son direct» et le son qui en sort modifié comme «son traité».

* Des valeurs trop élevées de paramètres liés au gain et au

volume peuvent créer de la distorsion.

Pour tirer le meilleur parti de votre GS-10, veillez à ce que les paramètres INPUT SELECT (p. 19) soit parfaitement adaptés à votre configuration.

Dans le cas contraire vous pourriez ne pas obtenir l’effet escompté.

* Selon le type de basse ou de guitare utilisé l’effet escompté

peut ne pas être obtenu si le niveau d’entrée du GS-10 est trop haut. Réduisez éventuellement le volume de votre guitare ou de votre basse.

Les marques cités dans ce document sont la propriété de leurs ayants-droit respectifs. Ces sociétés ne sont pas affiliées à BOSS et n’ont pas de contrat de licence ou d’autorisation concernant le GS-10 BOSS. Elles ne sont citées que pour identifier des instruments dont le son est simulé par le GS-10 BOSS.

PREAMP/SPEAKER (Simulation préamplis/haut-parleurs)

La technologie COSM joue un rôle essentiel dans la simulation des caractéristiques spécifiques des différents amplis guitare de la section «Preamp» et également des différents types de haut-parleurs et d’enceintes de la section «Speaker Simulator».

Paramètre Valeur

On/Off Off, On CH Select A, B, C Type voir p. 29 Gain 0–120 Bass 0–100 Middle 0–100 Treble 0–100 Presence 0–100 Level 0–100 Bright Off, On Gain SW Low, Middle, High SP Type (*) Off, Original, 1x8”, 1x10”, 1X12”,

1X15”, 1X18”, 2X12”, 2X15”, 4X10”, 4X12”, 8X10”, 8X12”, Custom 1, Custom 2

Mic Type (*) DYN57, DYN421, CND451,

CND87, FLAT Mic Dis. (*) Off Mic, On Mic Mic Pos. (*) Center, 1–10 Mic Level (*) 0–100 Direct Level (*) 0–100

(*) Pas d’effet si OUTPUT Select est réglé sur «Line/

Phones».

On/Off (effet On/Off)

Active/désactive l’effet PREAMP/SPEAKER.

CH Select (sélection du canal)

Sélectionne le canal du préampli dont les paramètres sont modifiés.

28

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Type

Détermine le type du préampli guitare.

JC-120 Son du JC-120 Roland. Jazz Combo Son bien adapté au jazz.

Full Range

Warm Clean Son doux et clair. Clean TWIN Simulation d’un Fender Twin Reverb. Pro Crunch Simulation d’un Fender Pro Reverb.

Tweed

Crunch

Blues Bien adapté au blues. Wild Crunch Distorsion plus agressive.

VO Drive

VO Lead

MATCH Drive

Fat MATCH

BG Lead

BG Drive

BG Rhythm

Smooth Drive Son de drive doux.

MS1959 (I)

MS1959 (II)

MS1959 (I+II)

MS HiGain

Power Stack

R-FIER Red

R-FIER Orng

R-FIER Vint

T-AMP Clean

T-AMP Crunch

T-AMP Lead

SLDN Simulation d’un SLO-100 Soldano. Drive Stack Son de «drive» à gain élevé.

Son à réponse très plate. Adapté aux guitares acoustiques.

Simulation d’un Fender Bassman 4 x 10” Combo.

Son permettant d’obtenir une distorsion naturelle.

Simulation du son «drive» d’un VOX AC30TB.

Simulation du son «lead» d’un VOX AC30TB.

Simulation du son de l’entrée gauche d’un Matchless D/C-30.

Simulation du son d’un MATCHLESS avec aigus modifiés.

Simulation du son «lead» d’un ampli combo MESA/Boogie.

Simulation d’un MESA/Boogie avec sélecteur TREBLE SHIFT activé.

Simulation du canal rythmique d’un MESA/Boogie.

Simulation du son de l’entrée I d’un Marshall 1959.

Simulation du son de l’entrée II d’un Marshall 1959.

Simulation du son d’un Marshall 1959 dont les entrées I et II sont branchées en parallèle.

Simulation d’un Marshall dont les mediums sont renforcés.

Simule le son d’un ampli double-corps avec égalisation active.

Simulation du canal gauche d’un MESA/ Boogie Dual Rectifier.

Simulation du canal rythmique d’un MESA/Boogie Dual Rectifier.

Simulation d’un MESA/Boogie Rectifier avec sélecteur VINTAGE activé.

Simulation d’un Triamp Hughes & Kettner AMP1.

Simulation d’un Triamp Hughes & Kettner AMP2.

Simulation d’un Triamp Hughes & Kettner AMP3.

Lead Stack Son de «lead à gain élevé.

5150 Drive

Metal Stack Son de drive très adapté au genre «métal». Metal Lead Son de lead très adapté au genre «métal». CONCERT 810 Simulation d’un Ampeg SVT. SESSION Simulation d’un SWR SM-400. BASS 360 Simulation d’un acoustic 360. T.E. Simulation d’un Trace Elliot AH600SMX. B-MAN Simulation d’un Fender Bassman100. FLIP TOP Simulation d’un Ampeg B-15. Bass Clean Son clair très adapté aux guitares basses.

Bass Crunch

Bass HiGain Son à gain élevé adapté aux basses. Mic Preamp Préamplification destinées aux voix. Custom 1 Ampli Custom 1 Custom 2 Ampli Custom 2 Custom 3 Ampli Custom 3

* Quand ce type est réglé sur les modèles CONCERT 810,

SESSION, BASS 360, T.E., B-MAN, FLIP TOP, Bass Clean, Bass Crunch, Bass HiGain, ou Mic Preamp, réglez OUTPUT SELECT (p. 16) comme indiqué ci-dessous pour adapter le GS-10 au type d’ampli branché dessus.

Si vous êtes branché sur un ampli audio ou sur un système de diffusion équivalent :

Line/Phones

Si vous êtes branché sur un ampli guitare :

Combo Amp ou Combo Return

Si vous êtes branché sur un ampli basse :

Stack Amp ou Stack Return

Simulation du canal «lead» d’un EVH 5150 Peavey .

Son de distorsion naturelle très adapté aux guitares basses.

Section 4

29

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Si le type sélectionné est CUSTOM 1 à 3

Utilisez les paramétrages ci-dessous.

«Personnalisation des amplis COSM» (p. 55)

EDIT CUSTOM PRE 1–3

Paramètre Valeur

Type JC Clean, TW Clean, Crunch,

VO Lead, BG Lead,

MS1959 Stk, Modern Stk Bottom -50–+50 Edge -50–+50 Bass Freq -50–+50 Treble Freq -50–+50 Preamp Low -50–+50 Preamp High -50–+50

Gain

Règle la distorsion de l’amplification.

Bass

Règle le niveau des basses fréquences.

Middle

Règle le niveau des mediums.

Treble

Règle le niveau des hautes fréquences.

Presence

Règle le niveau des très hautes fréquences.

Level

Règle le volume général du préampli.

* Faites attention à ne pas monter ce niveau trop haut.

Bright

Active/désactive la fonction «bright».

Off:

Bright désactivé.

Gain SW (sélecteur)

Permet de choisir entre trois degrés de distorsion : Low (faible), Middle (moyen), et High (élevé).

* Le son de tous les «types» est réglé par défaut avec un gain

«Middle». Choisissez normalement cette option

SP Type (type d’enceinte/haut-parleur)

Off Simulation d’enceinte désactivée.

Original

1x8”

1x10”

1x12”

1x15”

1x18”

2x12”

2x15”

4x10”

4x12”

8x10”

8x12”

Custom 1 Haut parleur Custom 1 Custom 2 Haut parleur Custom 2

Haut-parleur par défaut de l’ampli choisi avec «Type»

Ampli compact à dos ouvert avec un hautparleur de 20 cm.

Ampli compact à dos ouvert avec un hautparleur de 26 cm.

Ampli compact à dos ouvert avec un hautparleur de 30 cm.

Ampli compact à dos ouvert avec un hautparleur de 38 cm.

Ampli compact à dos ouvert avec un hautparleur de 45 cm..

Ampli compact à dos ouvert avec deux haut-parleurs de 30 cm.

Ampli compact à dos ouvert avec deux haut-parleurs de 38 cm.

Enceinte optimisée pour gros ampli et dotée de quatre haut-parleurs de 26 cm.

Enceinte optimisée pour gros ampli et dotée de quatre haut-parleurs de 30 cm.

Deux enceintes de double-corps dotées cacune de quatre haut-parleurs de 26 cm.

Deux enceintes de double-corps dotées cacune de quatre haut-parleurs de 30 cm.

Si le type de SP sélectionné est Custom 1 ou 2

Utilisez les paramétrages ci-dessous.

«Personnalisation des haut-parleurs» (p. 55)

On:

Bright activé permet d’obtenir un timbre plus léger et plus agressif.

* Selon le «type» choisi, ce paramètre peut ne pas s’afficher.

30

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

EDIT CUSTOM SP 1 –2

Paramètre Valeur

Speaker Size 5”–15” Color Low -10–+10 Color High -10–+10 Speaker Num x1, x2, x4, x8 Cabinet Open, Close

Mic Type (type de micro)

Sélectionne le type de micro simulé.

Micro dynamique généraliste servant pour

DYN57

DYN421

CND451

CND87 Micro à condensateur à réponse plate.

FLAT

les instruments et la voix. Optimal dans la prise de son d’amplis guitares.

Micro dynamique à réponse étendue dans les graves.

Petit micro à condensateur destiné à la prise de son d’instruments.

Simulation d’un micro présentant une réponse parfaitement plate. Produit une image sonore très proche d’une écoute directe du haut-parleur (sur site).

COMP (Compresseur)

Cet effet produit un maintien prolongé du son en nivelant le signal d’entrée. Vous pouvez également l’utiliser en «limiteur» pour ne supprimer que les crêtes et protéger contre les distorsions.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Sustain 0–100 Level 0–100

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive le compresseur (COMP).

Sustain (maintien)

Règle la plage (durée) sur laquelle les signaux de faible niveau sont renforcés. Des valeurs élevées correspondent à un maintien plus long.

Level (niveau)

réglage du volume.

Section 4

Mic Dis. (distance du micro)

Simulation de l’éloignement du micro par rapport au hautparleur.

Off Mic:

Micro à distance du haut-parleur.

On Mic:

Micro à proximité immédiate du haut-parleur.

Mic Pos. (position du micro)

Simulation de la position du micro. «Center» correspondrait à une position parfaitement centrée par rapport au hautparleur. «1 à 10» correspond à un éloignement progressif de cette position centrale.

Mic Level (niveau micro)

Règle le volume du micro.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

31

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

OD/DS

Provoque une distorsion et un maintien (sustain) prolongé. 22 types de distorsions et 3 réglages «custom» sont proposés.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Type refer to below Drive 0–100 Bass -50–+50 Treble -50–+50 Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

(Overdrive/Distortion)

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive l’effet OD/DS.

Type

Sélectionne le type de la distorsion.

Blues OD Son agressif de la BOSS BD-2.

Turbo OD

Booster

OD-1 Simulation de la BOSS OD-1. T-Scream Simulation d’une Ibanez TS-808.

Natural OD

Bass OD Son d’overdrive adapté aux basses. Distortion Distorsion de base, très traditionnelle. RAT Simulation d’une Proco RAT. GUV DS Simulation d’une Marshall GUV’ NOR. Mild DS Son de distorsion très doux.

Solid DS

DST+ Simulation de la MXR DISTORTION+. Metal Zone Simulation de la BOSS MT-2. R-MAN Simulation d’un ROCKMAN.

Heavy Metal

Loud

Sharp

Mechanical

‘60s FUZZ Simulation d’une FUZZFACE. Oct FUZZ Simulation d’une ACETONE FUZZ.

MUFF FUZZ

Custom 1 Custom OD/DS 1 Custom 2 Custom OD/DS 2

Son de saturation à gain élevé de la BOSS OD-2.

Booster fonctionnant bien avec les amplis COSM.

Son d’overdrive produisant une distorsion très naturelle.

Distorsion présentant une agressivité particulière.

Son de distorsion très «lourd», adapté au style Heavy Metal.

Son de distorsion avec un renforcement des graves.

Son de distorsion avec un renforcement des aigus.

Son de distorsion avec un renforcement simultané des graves et des aigus qui donne un résultat très «mécanique».

Simulation d’une Electro-Harmonix Big Muff π.

Custom 3 Custom OD/DS 3

Si le type sélectionné est CUSTOM 1 à 3

Utilisez les paramétrages ci-dessous.

«Personnalisation des overdrives et distorsions» (p. 56)

EDIT CUSTOM DS 1–3

Paramètre Valeur

Type OD-1, OD-2, CRUNCH, DS-1,

DS-2, METAL-1, METAL-2,

FUZZ Bottom -50–+50 Top -50–+50 Low -50–+50 High -50–+50

Drive (gain)

Règle la profondeur de la distorsion.

Bass (graves)

Règle le niveau des basses fréquences.

Treble (aigus)

Règle le niveau des hautes fréquences.

Effect Level (niveau d’effet)

Règle le niveau du son affecté par l’effet overdrive/ distortion.

Direct Level (niveau direct)

Règle le niveau du son direct.

32

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

DELAY

Cet effet ajoute un son retardé au son direct, donnant plus de corps dans certains cas, ou créant un effet spécial dans d’autres.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Type Single, Pan, Stereo DlyTime 0 ms–1800 ms,

BPM –BPM Delay Time.F 0 msec–20 msec Tap Time 0%–100% (Type = Pan) Feedback 0–100 High Cut 700 Hz–11.0 kHz, Flat Effect Level 0–120

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive l’effet DELAY.

Type

Sélectionne le type du delay.

DlyTime.F (ajustement fin du temps de retard)

Permet d’ajuster finement le temps de retard.

Tap Time

Règle le temps de retard du canal droit par rapport à celui du canal gauche (considéré comme étant à 100 %).

Feedback (rétroaction)

Le «Feedback» consiste à réinjecter le signal retardé en entrée de l’effet. Plus la valeur de ce paramètre est élevé et plus le nombre de répétitions ou «rebonds» du delay sera important.

High Cut (Filtre coupe-haut)

Règle la fréquence à laquelle le filtre coupe-haut commence à agir. Il permet de garder un caractère doux au son en coupant toutes les fréquences situées au-dessus de cette valeur.

Quand il est réglé sur «Flat» (plat), ce filtrage est désactivé.

Effect Level (niveau de l’effet)

Règle le volume du son retardé.

Section 4

Single:

En réglant le temps de retard (delay) et la rétroaction (feedback) vous obtenez un effet de delay standard.

Pan:

Delay spécifique d’un environnement stéréo : il permet d’obtenir l’effet tap-delay qui divise le temps de retard et le répartit entre les canaux gauche et droit.

fig.04-010

INPUT OUTPUT L

DELAY

Tap Ti me

Feedback

Delay Time

Effect Level

OUTPUT R

Stereo:

Le son direct sort du canal de gauche et le son traité sort du canal de droite.

DlyTime (temps de retard)

Détermine le temps de retard du delay.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Quand vous appuyez de manière répétitive sur [TAP], après quelques pression l’intervalle de temps entre les frappes est automatiquement pris comme base de temps de retard.

Vous pouvez ainsi modifier le «Master BPM» en affectant le temps de retard au BPM et en utilisant cette fonction [TAP] (tap tempo).

33

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

CHORUS

Dans cet effet un son légèrement décalé en hauteur est ajouté au son original pour lui ajouter épaisseur et profondeur.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Mode Mono, Stereo1, Stereo2

Rate 0–100, BPM –BPM Depth 0–100 Pre Delay 0.0 msec–40.0 msec Low Cut Flat, 55 Hz –800 Hz High Cut 700 Hz –11.0 kHz, Flat Effect Level 0–100

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive l’effet CHORUS.

Mode

Sélectionne un mode de chorus.

Mono:

Effet de chorus identique pour les canaux gauche et droit.

Stereo1:

Chorus stéréo ajoutant un effet différent sur les canaux gauche et droit.

Stereo2:

Chorus stéréo produit par une synthèse spatialisée du son direct et du son traité.

Low Cut (filtre coupe-bas)

Règle la fréquence à laquelle le filtre coupe-bas commence à agir. Il permet de garder un caractère clair et distinct au son en coupant toutes les fréquences situées en-dessous de cette valeur. Quand il est réglé sur «Flat» (plat), ce filtrage est désactivé.

High Cut (filtre coupe-haut)

Règle la fréquence à laquelle le filtre coupe-haut commence à agir. Il permet de garder un caractère doux au son en coupant toutes les fréquences situées au-dessus de cette valeur. Quand il est réglé sur «Flat» (plat), ce filtrage est désactivé.

Effect Level (niveau de l’effet)

Règle le volume du son traité.

REVERB

Ajoute de la réverbération au son.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Type Ambience, Room, Hall 1, Hall 2,

Plate Rev Time 0.1 sec–10.0 sec Pre Delay 0 msec–100 msec Low Cut Flat, 55.0 Hz–800 Hz High Cut 700 Hz–11.0 kHz, Flat Density 0–10 Effect Level 0–100

Rate (fréquence)

règle la fréquence de l’effet chorus.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

Détermine l’amplitude du chorus. Pour l’utiliser en doubleur, réglez cette valeur sur «0».

Pre Delay

Détermine le temps de retard entre le son direct et le début du son traité. En choisissant un temps de pre-delay plus long, vous pouvez donner l’impression que plusieurs personnes jouent en même temps (effet de doublage).

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive l’effet REVERB.

Type

Sélectionne un type de réverbération. Différentes simulations d’espaces sonores sont proposées.

Simule un micro d’ambiance placé à distance de la source sonore dans des applica-

Ambience

Room

Hall 1

Hall 2

Plate

tions d’enregistrement par exemple. Au lieu d’augmenter la réverbération, ce type est utilisé pour produire une sensation de milieu ouvert et de profondeur .

Simulation de la réverbération d’une petite pièce. Réverbération «chaude».

Simulation de la réverbération d’une salle de concert. Réverbération claire et spacieuse .

Simulation de la réverbération d’une salle de concert. Réverbération chaude.

Simule une vieille réverbération «à plaque» dont le son métallique est très caractéristique dans les aigus.

34

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Rev Time (temps de réverbération)

Règle la durée (temps) de la réverbération.

Pre Delay

Détermine le retard à l’apparition du son réverbéré.

Low Cut (filtre coupe-bas)

Règle la fréquence à laquelle le filtre coupe-bas commence à agir. Il permet de garder un caractère clair et distinct au son en coupant toutes les fréquences situées en-dessous de cette valeur. Quand il est réglé sur «Flat» (plat), ce filtrage est désactivé.

High Cut (filtre coupe-haut)

Règle la fréquence à laquelle le filtre coupe-haut commence à agir. Il permet de garder un caractère doux au son en coupant toutes les fréquences situées au-dessus de cette valeur. Quand il est réglé sur «Flat» (plat), ce filtrage est désactivé.

Density (densité)

Ajuste la densité du son réverbéré.

Effect Level (niveau de l’effet)

Règle le volume du son traité.

EQ (Égaliseur)

Ajuste le timbre du son. Les medium-aigus et mediumgraves disposent d’un contrôle paramétrique.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Low EQ -20 dB–+20 dB Lo-Mid f 20.0 Hz–10.0 kHz Lo-Mid Q 0.5–16 Lo-Mid EQ -20 dB–+20 dB Hi-Mid f 20.0 Hz–10.0 kHz Hi-Mid Q 0.5–16 Hi-Mid EQ -20 dB–+20 dB High EQ -20 dB–+20 dB Level -20 dB–+20 dB

Section 4

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive l’égalisation.

Low EQ (égalisation des graves)

Ajuste la bande des basses fréquences.

Lo-Mid f (fréquence de l’égalisation medium-graves)

Détermine la fréquence centrale affectée par «Lo-Mid EQ».

Lo-Mid Q (facteur Q medium-graves)

Détermine la largeur de bande affectée par l’égalisation autour de la fréquence «Lo-Mid f.». Les valeurs élevées correspondent à une zone plus étroite.

Lo-Mid EQ (égalisation medium-graves)

Règle l’amplitude de l’égalisation des medium-graves.

Hi-Mid f (fréquence de l’égalisation medium-aigus)

Détermine la fréquence centrale affectée par «Hi-Mid EQ».

Hi-Mid Q (facteur Q medium-aigus)

Détermine la largeur de bande affectée par l’égalisation autour de la fréquence «Hi-Mid f.». Les valeurs élevées correspondent à une zone plus étroite.

Hi-Mid EQ (

Règle l’amplitude de l’égalisation des medium-aigus.

égalisation medium-aigus

)

High EQ (égalisation des aigus)

Ajuste la bande des aigus.

Level (niveau de sortie d’effet)

Règle le volume du son après égalisation.

35

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

FX-1

Le multi-effet FX-1 vous permet de choisir un effet dans la liste suivante :

• PEDAL WAH (pédale wah-wah)

• AUTO WAH (wah-wah automatique)

• TONE MODIFY (correcteur de timbre)

• ADV. COMP (compresseur avancé)

• LIMITER (limiteur)

• ENHANCER (enhancer)

• SLOW GEAR (amortisseur d’attaque)

• TREMOLO (trémolo)

• DEFRETTER (effet «fretless»)

• RING MOD (modulateur en anneau)

• FEEDBACKER (générateur de Larsen)

Paramètre Valeur

On/Off Off, On FX Select PW, AW, TM, ACS, LM, ENH,

SG, TR, DF, RM, FB

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive l’effet FX-1.

FX Select (sélection d’effet)

Permet de choisir l’effet utilisé.

Type

Sélectionne le type de la pédale wah-wah simulée.

CRY Wah

VO Wah Simulation de la VOX V846. Fat Wah Son de wah-wah à timbre épais.

Light Wah

7String Wah

Reso Wah

Bass Wah Custom 1 Custom wah 1 Custom 2 Custom wah 2 Custom 3 Custom wah 3

Simulation de la CRY BABY, très populaire dans les années 70.

Son de wah-wah délicat caractéristique et sans surprise.

Wah-wah offrant une large gamme de variations pour la guitare à 7 cordes.

Effet très original offrant les options de résonance caractéristiques produites par les filtres des synthés analogiques.

Wah-wah adapté aux basses.

Si le type sélectionné est CUSTOM 1 à 3

Utilisez les paramétrages ci-dessous.

«Personnalisation de la pédale wah-wah» (p. 57).

EDIT CUSTOM WAH1–3

Paramètre Valeur

Type CRY WAH, VO WAH, Fat WAH,

Light WAH, 7String WAH Q -50–+50 Range Low -50–+50 Range High -50–+50 Presence -50–+50

PW (pédale wah-wah)

Simulation d’une pédale wah-wah. Quand cet effet PW est sélectionné, une pédale d’expression

branchée sur le GS-10 se transforme automatiquement en pédale wah-wah.

«Paramétrage des fonctions de la pédale d’expression» (p. 58)

Paramètre Valeur

Type CRY Wah, VO Wah, Fat Wah,

Light Wah, 7String Wah, Reso Wah, Bass Wah, Custom 1,

Custom 2, Custom 3 Pdl Position 0–100 Level 0–100

Pdl Position (Position de la pédale)

Règle la position d’action de la pédale wah-wah.

Level (niveau de sortie d’effet)

Règle le volume du son traité.

AW (wah-wah automatique)

Modifie le filtrage du son de manière cyclique et crée un effet de wah-wah automatique.

Paramètre Valeur

Mode LPF, BPF Polarity Down, Up Sens 0–100 Freq 0–100 Peak 0–100

Rate 0–100, BPM –BPM Depth 0–100 Level 0–100

36

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Mode

Sélectionne le mode wah-wah :

LPF (filtre passe-bas) :

L’effet couvre une bande de fréquence très large.

BPF (filtre passe-bande) :

L’effet couvre une bande de fréquence étroite.

Polarity (sens d’action)

Détermine le sens de déplacement du filtre par rapport à la variation de niveau d’entrée.

Up:

La fréquence se déplace vers le haut.

Down:

La fréquence se déplace vers le bas.

Sens (sensibilité)

Détermine la rapidité du changement du filtrage dans la direction déterminée par le choix de polarité. Les valeurs élevées correspondent à une réponse plus immédiate. Avec la valeur «0», les variations de niveau de jeu sont sans effet.

Frequency (fréquence)

Détermine la fréquence centrale de l’effet wah-wah.

Peak (largeur de bande)

Règle la manière dont l’effet de wah-wah agit autour de la fréquence centrale : des valeurs faibles font agir l’effet sur une large bande de fréquences tandis que des valeurs élevées le font agir sur une bande étroite.

* La valeur «50» correspond à un son de wah-wah standard.

Rate (fréquence)

Règle la fréquence des cycles de wah-wah automatique.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

Détermine l’amplitude de l’effet de wah-wah automatique.

Level (niveau de sortie d’effet)

Règle le volume du son traité.

TM (correcteur de timbre)

Modifie les caractéristiques de la guitare-source.

Paramètre Valeur

Type Fat, Presence, Mild, Tight,

Enhance, ‘S’ → ’H’, ‘H’ → ’S’, ‘H’ → ’HF’, ‘S’ → Hollow, ‘H’ → Hollow, ‘S’ → AC,

‘H’ → AC, ‘P’ → AC Low -50–+50 High -50–+50 Level 0–100

Type

Sélectionne le type de la modification de timbre.

Fat Gros son renforcé dans les mediums. Presence Son clair renforcé dans les mediums-aigus. Mild Son doux, limité dans les extrêmes aigus. Tight Coupure dans les graves. Enhance Renforcement dans les aigus.

‘S’ → ’H’

‘H’ → ’S’

‘H’ → ’HF’

‘S’ → Hollow

‘H’ → Hollow

‘S’ → AC

‘H’ → AC

‘P’ → AC

Low (graves)

Règle les basses fréquences.

High (aigus)

Règle les hautes fréquences.

Level (niveau)

Règle le volume.

Transformation d’un son de micro simple bobinage en micro humbucking.

Transformation d’un son de micro humbucking en son de double micro simple bobinage.

Transformation d’un son de micro humbucking en son de micro simple bobinage

Transformation de son de micro simple bobinage en son de guitare acoustique avec résonance de caisse ajoutée.

Transformation de son de micro humbucking en son de guitare acoustique avec résonance de caisse ajoutée.

Transformation de son de micro simple bobinage en son de guitare acoustique.

Transformation de son de micro humbucking en son de guitare acoustique.

Transformation de son de micro piezzo en son de guitare acoustique.

Section 4

37

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

ACS (Compresseur avancé)

Effet produisant un maintien très important du son par nivellement de l’attaque. Vous pouvez également l’utiliser en «limiteur» pour n’agir que sur les crêtes et protéger le système contre les distorsions.

Paramètre Valeur

Type Stereo Comp, BOSS Comp,

D-Comp Sustain 0–100 Attack 0–100 Tone -50–+50 Level 0–100

Type

Détermine le type du compresseur.

Stereo Comp Compresseur stéréo. BOSS Comp Simulation du BOSS CS-3. D-Comp Simulation du MXR DynaComp.

Sustain (maintien)

Règle la plage (durée) sur laquelle les signaux de faible niveau sont renforcés. Des valeurs élevées correspondent à un maintien plus long.

Attack (attaque)

Détermine la force de l’attaque du son : les valeurs élevées correspondent à une attaque plus franche et à un son plus clair et mieux défini.

Tone (timbre)

Réglage du timbre.

LM (Limiteur)

Le limiteur atténue les crêtes de fort niveau et protège contre les distorsions.

Paramètre Valeur

Type Stereo LM, Rack 160D, Vtg

Rack U Attack 0–100 Threshold 0–100 Ratio 1:1 –∞:1 Release 0–100 Level 0–100

Type

Détermine le type du limiteur.

Stereo LM Limiteur stéréo. Rack 160D Simulation du dbx 160X. Vtg Rack U Simulation de l’UREI 1178.

Attack (attaque)

Détermine la force de l’attaque du son : les valeurs élevées correspondent à une attaque plus franche et à un son plus clair et mieux défini.

Threshold (seuil)

Réglez cette valeur en fonction du niveau du signal fourni par votre guitare. Quand le niveau d’entrée dépasse ce seuil le limiteur entre en action.

Ratio

Détermine le ratio de compression utilisé sur le signal quand il dépasse le seuil.

Level (niveau)

Réglage du volume de sortie.

38

Release (amortissement)

Détermine le temps entre le retour du niveau du signal en dessous du seuil et l’arrêt effectif de la limitation.

Tone (timbre)

Réglage du timbre.

Level (niveau)

Réglage du volume de sortie.

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

ENH (Enhancer)

Cet effet augmente la clarté et la définition du son et le place en avant-plan en superposant le signal direct avec le même signal en décalage de phase.

Paramètre Valeur

Sens 0–100 Freq 800 Hz–10.0 kHz Mix Level 0–100

Sens (sensibilité)

Détermine la manière dont l’enhancer s’applique par rapport au signal source.

Freq (fréquence)

Règle la fréquence à partir de laquelle l’effet commence à s’appliquer. Il est rendu plus apparent dans les fréquences supérieures à cette valeur.

Mix Level (niveau de mixage)

Détermine la proportion de son en décalage de phase (pour la plage de fréquences supérieure à la valeur «Freq» définie précédemment) mixé avec le signal source.

TR (Trémolo)

Cet effet provoque une variation cyclique du volume du son.

Paramètre Valeur

Wave Shape 0–100 Rate 0–100, BPM –BPM

Depth 0–100

Wave Shape (forme d’onde)

Détermine le type des variations cycliques de volume.

Rate (fréquence)

Règle la fréquence du trémolo.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

Règle l’amplitude de l’effet.

Section 4

SG (amortisseur d’attaque)

Cet effet «Slow Gear» produit un effet d’attaque amortie générant des sons de type «nappes de violon».

Paramètre Valeur

Sens 0–100 Rise Time 0–100

Sens (sensibilité)

Règle la sensibilité du «slow gear». Avec une valeur faible, l’effet ne peut être obtenu que pour des attaques de cordes franches et aucun effet n’est obtenu quand l’attaque est plus faible. Avec une valeur élevée, l’effet se déclenche même pour des attaques de corde modérées.

Rise Time (temps de montée)

Détermine le temps mis par le son pour atteindre son volume maximum à partir de la frappe de la corde.

39

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

DF (effet «fretless»)

Ce «défretteur» simule un son de guitare fretless.

Paramètre Valeur

Tone -50–+50 Sens 0–100 Attack 0–100 Depth 0–100 Resonance 0–100 Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

Tone (timbre)

Détermine l’importance du «fondu» entre les notes.

Sens (sensibilité)

Contrôle la sensibilité d’entrée du défretteur.

Attack (attaque)

Détermine l’attaque du son «joué».

Depth (profondeur)

Contrôle la fréquence des harmoniques.

Resonance (résonance)

Ajoute des qualités de résonance spécifiques.

Effect Level (niveau d’effet)

Règle le volume du son traité.

Intelligent:

En effectuant une modulation en anneau sur le signal source, vous créez un son «de cloche». L’option «intelligente» permet de modifier la fréquence de l’oscillation en fonction de la hauteur du son source et de créer ainsi un son qui présente des caractéristiques de hauteur tonale. L’effet n’est toutefois pas satisfaisant si la hauteur du son de la guitare n’est pas convenablement détectée et vous devez donc vous limiter à des notes isolées et éviter les accords.

Freq (fréquence)

Règle la fréquence de l’oscillateur interne.

Effect Level (niveau d’effet)

Ajuste le volume du son traité.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

FB (générateur de Larsen)

Cet effet permet d’exploiter des techniques de guitare jouant sur l’effet Larsen.

* Les notes que vous voulez traiter ainsi doivent être jouées

isolément et de manière très «propre».

* Il est possible d’activer et désactiver l’effet au pied. Pour plus

de détails, voir «Paramétrage de l’appel des patches au pied (Assign)», (p. 60).

Paramètre Valeur

Direct Level (niveau direct)

Règle le volume du son direct.

RM (modulateur en anneau)

Cet effet crée un son de type métallique par création d’une modulation en anneau de l’oscillateur interne sur le son de guitare. Le résultat n’est pas musical et ne permet pas de distinguer des hauteurs de notes.

Paramètre Valeur

Mode Normal, Intelligent Freq 0–100 Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

Mode

Permet de choisir le type de la modulation en anneau.

Normal:

Modulation en anneau standard.

Mode OSC, Natural Rise Time 0–100 Mode= OSC Rise Time (▲) 0–100 Mode= OSC F.B.Level 0–100 F.B.Level (▲) 0–100 Mode= OSC

Vib Rate 0–100, BPM –BPM

Mode= OSC

Vib Depth 0–100 Mode= OSC

Mode

Choisissez entre oscillateur «OSC» et naturel «Natural».

OSC (Oscillator):

Un effet Larsen artificiel est créé en interne.

* Avec le choix OSC l’effet est activé après qu’une note isolée ait

été jouée et qu’elle se soit stabilisée. Le Larsen apparaît quand l’effet est activé et il disparaît quand l’effet est désactivé.

Natural:

L’effet part d’une analyse du son source et crée un Larsen à partir de là.

40

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Rise Time (temps de montée)

Détermine le temps mis par le Larsen pour atteindre son maximum à partir du moment où l’effet a été activé.

Rise Time (▲) (temps de montée 2)

Détermine le temps mis par le deuxième son de Larsen (à l’octave au dessus) pour atteindre son maximum à partir du moment où l’effet a été activé.

F.B.Level (niveau du Larsen)

Règle le volume du son de Larsen.

F.B.Level (▲)

Règle le volume du deuxième son de Larsen (à l’octave au dessus).

Vib Rate (vitesse du vibrato)

Règle la vitesse du vibrato quand l’effet de génération de Larsen est activé.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

FX-2

Le multi-effet FX-2 vous permet de choisir un effet dans la liste suivante :

• PHASER (phaser)

• FLANGER (flanger)

• HARMONIST (harmoniseur)

• PITCH SHIFT (transpositeur)

• OCTAVE (octaveur)

• PEDAL BEND (pitch-bend au pied)

• 2x2 CHORUS (chorus 2 x 2)

• PAN (panoramique automatique)

• VIBRATO (vibrato)

• UNI-V (Uni-V)

• ROTARY (son rotatif)

• SHORT DELAY (delay court)

• HUMANIZER (humanizer)

• SLICER (slicer)

• AUTO RIFF (auto riff)

• GUITAR SYNTH (synthé guitare)

• BASS SIM. (simulateur de basse)

Section 4

Vib Depth (amplitude du vibrato)

Règle l’amplitude du vibrato quand l’effet de génération de Larsen est activé.

• STEREO EQ (égaliseur stéréo)

Paramètre Valeur

On/Off Off, On FX Select PH, FL, HR, PS, OC, PB, 2CE,

PAN, VB, UV, RT, SDD, HU, SL,

AR, SYN, BS, SEQ

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive le multi-effet FX-2 effect.

FX Select (sélection d’effet)

Sélectionne l’effet utilisé.

41

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

PH (Phaser)

En ajoutant au son direct un même signal décalé en phase, on obtient un effet de modulation ondulante et de souffle caractéristique.

Paramètre Valeur

Type 4 Stage, 8 Stage, 12 Stage,

Bi-Phase

Rate 0–100, BPM –BPM Depth 0–100 Manual 0–100 Resonance 0–100

Step Rate Off, 0–100, BPM –BPM Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

Type

Sélectionne le nombre d’étages du phaser.

4 Stage

8 Stage

12 Stage Effet à douze phases, très accentué.

Bi-Phase

Effet à quatre phases, de tonalité assez légère.

Effet à huit phases, correspondant au type le plus populaire.

Phaser avec deux circuits connectés en série.

Step Rate (fréquence des pas)

Détermine la fréquence de la fonction discontinue qui modifie la fréquence et l’amplitude de l’effet. Des valeurs élevées rendent les changements plus fins.

Réglez-le sur «off» si vous n’utilisez pas cette fonction.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Effect Level (niveau d’effet)

Ajuste le volume du son traité.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

FL (Flanger)

Cet effet ajoute une modulation de type «turbine d’avion» au son.

Paramètre Valeur

Rate (fréquence)

Détermine la rapidité de la modulation de phase.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

Détermine l’amplitude du phasing.

Manual (choix de la fréquence centrale)

Règle la fréquence centrale de l’effet .

Resonance (résonance)

Détermine le niveau de résonance (rétroaction). Des valeurs élevées amplifient l’effet et créent un son plu inhabituel.

Rate 0–100, BPM –BPM Depth 0–100 Manual 0–100 Resonance 0–100 Separation 0–100 Low Cut Flat, 55.0 Hz–800 Hz Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

Rate (fréquence)

Détermine la rapidité du flanging.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

Détermine l’amplitude du flanging.

42

Manual (choix de la fréquence centrale)

Règle la fréquence centrale de l’effet.

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Resonance (résonance)

Détermine le niveau de résonance (rétroaction). Des valeurs élevées amplifient l’effet et créent un son plus inhabituel.

Separation (séparation)

Règle la diffusion : plus forte pour des valeurs plus élevées.

Low Cut (filtre coupe-bas)

Règle la fréquence à laquelle le filtre coupe-bas commence à agir. Il permet de garder un caractère clair et distinct au son en coupant toutes les fréquences situées en-dessous de cette valeur.

Quand il est réglé sur «Flat» (plat), ce filtrage est désactivé.

Effect Level (niveau d’effet)

Ajuste le volume du son traité.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

HR (harmoniseur)

Dans cet effet, le décalage du son en hauteur dépend de l’analyse du son-source de la guitare et permet de créer des harmonisations basées sur des gammes diatoniques.

* Du fait de la nécessité d’une détection de hauteur de note, il

n’est pas possible de jouer en accords.

Paramètre Valeur

Voice 1-Voice, 2-Mono, 2-Stereo Harm -2oct–+2oct, Scale1–Scale29

PreDly 0 ms–300 ms, BPM –BPM Feedback 0–100 Level 0–100 Key C (Am)–B (G#m) Direct Level 0–100

(User Scale) User 1–29 DIR C–B EFF C–B (±2 octave)

Harm (harmonie)

Détermine le décalage du son ajouté au son «source». Les options peuvent être fixes (jusqu’à 2 octaves de part et d’autre) ou choisies dans une gamme personnalisée de 1 à 29 («Scale 1» à «Scale29»).

Pre Delay (pré-delay)

Détermine le retard à l’apparition du son harmonisé. Vous pouvez normalement le laisser sur «0ms».

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Feedback (rétroaction)

Détermine le niveau de réinjection du son harmonisé.

Level (niveau)

Règle le niveau en sortie de l’effet.

Key (tonalité)

Détermine la tonalité du morceau que vous harmonisez, ce qui vous permet de créer des accompagnements parfaitement adaptés. La correspondance en termes d’armure de clef se fait comme suit (en notation anglosaxonne) :

fig.04-020

Majeur

Mineur

Majeur

Mineur

Section 4

Voice (nombre de voix)

Détermine le nombre de voix de la transposition harmonisée.

1-Voice:

Une voix d’harmonisation en sortie mono.

2-Mono:

Deux voix d’harmonisation (HR1, HR2) en sortie mono.

2-Stereo:

Deux voix d’harmonisation (HR1, HR2) en sortie stéréo.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

43

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Création de gammes utilisateur (User Scales)

Si le paramètre «Harmony» ne donne pas les résultats que vous souhaitez avec une valeur comprise entre -2oct et +2oct, vous pouvez créer une gamme personnalisée «User scale» parmis les 29 disponibles.

1. Appuyez sur [FX-2], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à «FX Select».

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«HR».

3. Utilisez à nouveau les touches PARAMETER [ ]

[ ] pour accéder à «HR1 Harm» (ou «HR2 Harm»), et tournez la molette PATCH/VALUE pour choisir une des gammes «Scale 1 à 29».

4. Appuyez alors sur PARAMETER [ ] plusieurs fois

pour accéder à l’écran de paramétrage de la gamme utilisateur.

fig.04-030d

PS (transpositeur)

Cet effet opère une transposition du son original dans une plage de deux octaves vers le haut ou vers le bas.

Paramètre Valeur

Voice 1-Voice, 2-Mono, 2-Stereo Mode Fast, Medium, Slow, Mono Pitch -24 –+24 Fine -50–+50

PreDly 0 ms–300 ms, BPM –BPM Feedback 0–100 Level 0–100 Direct Level 0–100

Voice (nombre de voix)

Détermine le nombre de voix de la transposition.

1-Voice:

Une voix transposée en sortie mono.

2-Mono:

Deux voix transposées (PS1, PS2) en sortie mono.

5. Les touches PARAMETER [ ] [ ] permettent

alors de déplacer le curseur d’une note à l’autre et la molette sert à définir la gamme utilisateur.

User:

Permet de changer le numéro de la gamme utilisateur.

DIR (Direct):

Sélectionne le nom de la note attribuée au son source. Vous pouvez également jouer des notes isolément sur la guitare et laisser le GS-10 les interpréter pour les sélectionner.

EFF (Effect):

Définit le nom de la note du son transposé/harmonisé. Si un triangle est situé à côté, il indique une transposition d’octave : un triangle à pointe vers le bas pour une octave inférieure, deux triangles à pointe vers le bas pour deux octaves inférieures, un triangle à pointe vers le haut pour une octave supérieure et deux triangles à pointe vers le haut pour deux octaves supérieures.

2-Stereo:

Deux voix transposées (PS1, PS2) en sortie stéréo.

Mode (mode)

Sélectionne le mode de transposition.

Fast, Medium, Slow:

Permet d’utiliser des accords comme source. La réponse est de plus en plus lente selon que vous choisissez, dans l’ordre, les options Fast, Medium et Slow, mais les modulations sont atténuées dans le même ordre.

Mono:

Ce mode est destinée à des sources monophoniques. Utilisez-le si vous voulez obtenir un effet de pitch-pend au

pied à l’aide d’une pédale d’expression.

Pitch (hauteur de la transposition)

Détermine l’amplitude de la transposition par pas de un demi-ton.

Fine (réglage fin)

Permet un ajustement fin de la transposition.

44

* Un ajustement fin d’une valeur de «100» est équivalent à un

réglage «Pitch» de 1.

Pre Delay (pré-delay)

Détermine le retard à l’apparition du son transposé. Vous pouvez normalement le laisser sur «0ms».

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Feedback (rétroaction)

Détermine le niveau de réinjection du son transposé.

Level (niveau)

Règle le niveau en sortie de l’effet.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

OC (octaveur)

Ajoute une note une octave au-dessus ou en-dessous afin d’obtenir un son plus riche.

Paramètre Valeur

Range Range 1–Range 4 Octave Level 0–100 Direct Level 0–100

PB (pitch-bend au pied)

Permet d’utiliser la pédale d’expression pour obtenir un effet de pitch-bend. La pédale d’expression se convertit automatiquement en pitch-bend au pied si cet effet est sélectionné.

«Paramétrage des fonctions de la pédale d’expression (Expression Pedal Function)» (p. 58).

Paramètre Valeur

Pitch Min -24–+24 Pitch Max -24–+24 Pdl Position 0–100 Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

Pitch Min (minimum)

Règle le décalage du son quand la pédale est complètement relevée.

Pitch Max (maximum)

Règle le décalage du son quand la pédale est complètement enfoncée.

Pdl Position (position de la pédale)

Règle la position de la pédale pour opérer le «bend».

Section 4

Range (plage d’action)

Détermine la plage dans laquelle vous souhaitez voir l’effet intervenir.

Cette plage d’action se modifie en fonction de la valeur choisie pour «Input Select» (p. 19).

Guitar Input Select

Range 1

Range 2

Range 3

Range 4

Microphone

USB (Gtr/Mic)

AUX

de la7e corde à vide (B)

e

corde 24e case (E)

à la 1

de la7e corde à vide (B)

e

corde 12e case (E)

à la 1

de la7e corde à vide (B)

e

corde à vide (E)

à la 1

de la7e corde à vide (B)

e

corde 2e case (E)

à la 4

Bass USB

du si grave à vide (B) au do aigu 24

du si grave à vide (B) à

e

corde 19e case (C)

la 1 du si grave à vide (B) à

e

corde 9e case (E)

la 1 du si grave à vide (B) à

e

corde 2e case (E)

la 2

e

case (C)

Octave Level (volume de l’octaveur)

Ajuste le volume du son traité.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

Effect Level (niveau d’effet)

Ajuste le volume du son traité.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

2CE (chorus 2 x 2)

Deux effets de chorus stéréo indépendants sont utilisés ici pour les bandes des graves et des aigus afin d’obtenir un son de chorus plus naturel.

Paramètre Valeur

Xover f 100 Hz–4.00 kHz Lo Rate 0–100, BPM –BPM

Lo Depth 0–100 Lo PreDly 0.0 msec–40.0 msec Lo Level 0–100

Hi Rate 0–100, BPM –BPM Hi Depth 0–100 Hi PreDly 0.0 msec–40.0 msec Hi Level 0–100

45

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Xover f (Fréquence du partage)

Détermine la fréquence à laquelle s’opère le partage du son source entre graves et aigus.

Lo Rate (fréquence pour les graves)

Règle la vitesse de l’effet chorus pour la bande des basses fréquences.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Lo Depth (amplitude bande des graves)

Détermine l’amplitude du chorus pour la bande des graves. Pour l’utiliser en doubleur, réglez cette valeur sur «0».

Lo PreDly (pré-delay bande des graves)

Détermine le temps de retard entre le son direct et le début du son traité pour la bande des graves. En choisissant un temps de pre-delay plus long, vous pouvez donner l’impression que plusieurs personnes jouent en même temps (effet de doublage).

Lo Level (niveau bande des graves)

Règle le volume de la bande des basses fréquences.

Hi Level (niveau bande des aigus)

Règle le volume de la bande des hautes fréquences.

PAN (panoramique automatique)

Si vous écoutez en stéréo, une variation cyclique et alternée des volumes des canaux gauche et droit donnera l’impression que le son de la guitare passe d’un haut-parleur à l’autre.

Paramètre Valeur

Wave Shape 0–100 Rate 0–100, BPM –BPM

Depth 0–100

Wave Shape (forme d’onde)

Règle le mode de variation des volumes.

Rate (fréquence)

Règle la vitesse du mouvement alternatif.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Hi Rate (fréquence pour les aigus)

Règle la vitesse de l’effet chorus pour la bande des hautes fréquences.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Hi Depth (

Détermine l’amplitude du chorus pour la bande des aigus. Pour l’utiliser en doubleur, réglez cette valeur sur «0».

Hi PreDly (

Détermine le temps de retard entre le son direct et le début du son traité pour la bande des aigus. En choisissant un temps de pre-delay plus long, vous pouvez donner l’impression que plusieurs personnes jouent en même temps (effet de doublage).

amplitude bande des aigus

pré-delay bande des aigus

)

Depth (amplitude)

Règle l’amplitude de l’effet.

VB (Vibrato)

Cet effet crée un vibrato par une modulation légère de la hauteur.

Paramètre Valeur

Rate 0–100, BPM –BPM Depth 0–100 Trigger Off, On Rise Time 0–100

Rate

Règle la vitesse du vibrato.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

46

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Depth (amplitude)

Règle l’amplitude de l’effet.

Trigger (déclenchement)

Sélectionne l’activation/désactivation du vibrato.

* On considère que cette fonction est affectée par défaut à

l’interrupteur au pied (p. 60).

Rise Time (temps d’activation)

Détermine le retard entre le déclenchement et le commencement du vibrato.

UV (Uni-V)

Bieu que cet effet ressemble à un phaser, l’ondulation qu’il crée ne peut pas être obtenue avec un effet de phaser standard.

Paramètre Valeur

Rate 0–100, BPM –BPM Depth 0–100 Level 0–100

Rate (fréquence)

Règle la vitesse de l’effet Uni-V.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

Règle l’amplitude de l’effet Uni-V.

RT (son rotatif)

Reproduit le son d’une cabine à son rotatif.

Paramètre Valeur

Speed Sel Slow, Fast Rate (Slow) 0–100, BPM –BPM Rate (Fast) 0–100, BPM –BPM

Rise Time 0–100 Fall Time 0–100 Depth 0–100

Speed Sel (choix de la vitesse)

Ce paramètre permet de modifier la vitesse de rotation du haut-parleur (lente ou rapide).

Rate (Slow) (vitesse - lente)

Règle la vitesse de l’effet de son rotatif en position «lente».

Rate (Fast) (vitesse - rapide)

Règle la vitesse de l’effet de son rotatif en position «rapide».

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Rise Time (temps de transition +)

Détermine la durée de la transition entre la vitesse lente et la vitesse rapide.

Fall Time (temps de transition -)

Détermine la durée de la transition entre la vitesse rapide et la vitesse lente

Section 4

Level (niveau)

Règle le niveau en sortie de l’effet.

Depth (amplitude)

Règle l’amplitude de l’effet de son rotatif.

47

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

SDD (delay court)

Delay dont la durée maximum est de 400 ms. Très utile pour donner de l’épaisseur au son.

Paramètre Valeur

DlyTime 0 ms–400 ms, BPM –BPM Feedback 0–100 Effect Level 0–120

DlyTime (temps de retard)

Règle la durée du delay.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Feedback (rétroaction)

Le «Feedback» consiste à réinjecter le signal retardé en entrée de l’effet. Plus la valeur de ce paramètre est élevé et plus le nombre de répétitions ou «rebonds» du delay sera important.

Effect Level (niveau d’effet)

Ajuste le volume du son traité.

HU (humanizer)

Crée des sons semblables au voyelles d’une voix humaine.

Paramètre Valeur

Mode Picking, Auto, Random Vowel 1 a, e, i, o, u Mode= Picking,

Auto

Vowel 2 a, e, i, o, u Mode= Picking,

Auto

Sens 0–100 Mode= Picking Rate 0–100, BPM –BPM

Depth 0–100 Manual 0–100 Mode= Auto Level 0–100

Auto:

En jouant sur les paramètres «rate» et «depth», deux voyelles (1 et 2) peuvent être alternées automatiquement.

Random:

Les cinq voyelles (a, e, i, o, u) sont appelées de manière aléatoire en fonction des paramètres «rate» et «depth».

Vowel 1 (voyelle 1)

Sélectionne la première voyelle.

fig.04-040d

Vowel 1 Vowel 2

Vowel 2 (voyelle 2)

Sélectionne la deuxième voyelle.

Sens (sensibilité)

Détermine la sensibilité de l’effet humanizer. Avec des valeurs faibles, aucun effet n’est obtenu quand le pincement des cordes est léger. il est présent avec un jeu plus fort. Avec des valeurs plus élevées, l’effet est plus constant, que le jeu soit léger ou non.

Rate (fréquence)

Détermine la fréquence du changement des deux voyelles.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Depth (amplitude)

règle l’amplitude de l’effet.

Manual (seuil)

détermine le point de passage d’une voyelle à l’autre. Avec une valeur de «50», les voyelles 1 et 2 ont des durées d’apparition équivalentes. Si cette valeur est inférieure à 50, la voyelle 1 dure moins longtemps, et si elle est supérieure à 50, elle dure plus longtemps.

Mode

Détermine la logique de changement des voyelles.

Picking:

Passe de la voyelle 1 à la voyelle 2 avec le «picking» des cordes. La durée du changement se règle avec le paramètre «rate».

48

Level (niveau)

Règle le volume.

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

SL (slicer)

Provoque une une interruption séquentielle du son donnant l’impression qu’une phrase rythmique est jouée en arrièreplan.

Paramètre Valeur

Pattern P1–P20 Rate 0–100, BPM –BPM

Trigger Sens 0–100

Pattern (motif)

Sélectionne le motif rythmique utilisé pour couper le son.

Rate (fréquence)

Détermine la fréquence de la coupure du son.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Trigger Sens (sensibilité de déclenchement)

Détermine la sensibilité du déclenchement. Avec des valeurs faibles, les notes jouées légèrement ne redéclenchent pas la phrase rythmique (elle continue donc de «tourner») alors que les notes jouées plus fort la font redémarrer du début. Avec des valeurs plus élevées, la phrase est redéclenchée à chaque note, qu’elle soit jouée doucement ou fort.

AR (Auto Riff)

Permet de produire une phrase de manière automatique en jouant une seule note. Cette option permet de jouer avec facilité des passages extrêmement rapides.

* La réception de gros afflux de donnés MIDI pendant que

l’Auto Riff est actif peut provoquer des perturbations sonores.

Paramètre Valeur

Phrase Preset1–Preset30,

User1–User10

Loop Off, On Tempo 0–100, BPM –BPM

Sens 0–100 Key C (Am)–B (G#m)

Phrase = Preset Attack 0–100 Hold Off, On Effect Level 0–100 Direct Level 0–100

(User Phrase) User 1–10 IN C–B STEP 1–16 OUT C–B (±2 octave), -, end

Phrase

Sélectionne la phrase. Les phrases «utilisateur» correspondent aux sélections «User 1» à «User 10».

Loop (boucle)

Quand cette option est activée, la phrase tourne en boucle sans fin.

Section 4

Tempo

Règle la vitesse de défilement de la phrase.

* Quand il est réglé sur le tempo (BPM), la valeur de chaque

pramètre se cale sur la valeur du BPM «master» (p. 54) spécifié pour chaque patch. Il est ainsi plus facile d’obtenir des paramétrages en phase avec le tempo du morceau (en utilisant des sous-multiples de ce BPM). Si vous effectuez le paramétrage par rapport au BPM, appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour afficher l’écran BPM principal.

Sens (sensibilité)

Détermine la sensibilité du déclenchement. Avec des valeurs faibles, les notes jouées légèrement ne redéclenchent pas la phrase rythmique (elle continue donc de «tourner») alors que les notes jouées plus fort la font redémarrer du début. Avec des valeurs plus élevées, la phrase est redéclenchée à chaque note, qu’elle soit jouée doucement ou fort.

Il n’y a pas de re-déclenchement quand la valeur est «0».

49

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Key (tonalité)

Permet de définir la tonalité du morceau.

Attack (attaque)

Règle la rapidité de l’attaque. En ajouttant de l’attaque à chaque note de la phrase, vous donnez l’impression que toutes les notes ont été pincées.

Hold (maintien)

Permet le maintien du son de l’effet même après qu’il n’y ait plus de signal source.

Effect Level (niveau de l’effet)

Règle le niveau de sortie de la phrase automatique.

Direct Level (niveau direct)

Ajuste le volume du son direct.

User Phrase (création de phrases originales)

En plus des 30 phrases préenregistrées, vous avez la possibilité de créer jusqu’à 10 phrases personnalisées (User).

1. Appuyez sur [FX-2], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour afficher «FX Select».

2. Tournez la molette PATCH/VALUE et sélectionnez

«AR».

3. Appuyez plusieurs fois sur [FX-2] pour sélectionner

«Phrase» et utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir un patch «User» 1 à 10.

4. Appuyez plusieurs fois sur PARAMETER [ ] pour

accéder au paramétrage de la phrase «User».

fig.04-050d

5. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

déplacer le curseur et la molette PATCH/VALUE pour paramétrer la phrase utilisateur.

User:

Détermine le numéro de la phrase «User».

IN:

Sélectionne le nom de la note du son source. Vous pouvez aussi effectuer cette sélection en jouant une note sur la guitare et en laissant le GS-10 la détecter.

STEP:

Sélectionne l’étape au sein de la phrase. Vous pouvez aussi jouer sur la guitare pour passer à

l’étape suivante.

OUT:

Détermine le nom de la note émise. Un triangle situé à côté indique une transposition d’octave. Un triangle à pointe vers le bas pour une octave

inférieure, deux triangles à pointe vers le bas pour deux octaves inférieures.

Un triangle à pointe vers le haut pour une octave supérieure et deux triangles à pointe vers le haut pour deux octaves supérieures..

SYN (synthé guitare)

Effectue une détection de hauteur du son de guitare et fournit à la place sortie un son de synthé.

* dans l’utilisation d’un synthé guitare vous devez tenir compte

des points suivants :

• Il ne marche pas bien avec des accords. Veillez à ne jouer qu’une seule note à la fois.

• Si vous devez jouer sur une corde différente de la précédente, étouffez cette dernière pour que l’attaque de la nouvelle note soit franche.

• Si l’attaque ne peut pas être détectée correctement, le synthé ne fonctionnera pas correctement.

Paramètre Valeur

Sens 0–100 Wave Square, Saw, Brass, Bow Chromatic Off, On Octave Shift 0, -1, -2 PWM Rate 0–100 Wave= Square PWM Depth 0–100 Wave= Square Cutoff Freq 0–100 Resonance 0–100 FLT.Sens 0–100 FLT.Decay 0–100 FLT.Depth -100 –100 Attack Decay, 0–100 Release 0–100 Velocity 0–100 Hold Off, On

Saw Synth Level 0–100 Direct Level 0–100

Sens (Sensibilité)

Règle la sensibilité d’entrée. Le générateur interne répond mieux avec une valeur de sensibilité élevée, mais les fausses détections augmentent aussi en conséquence. Essayez de la régler au plus haut sans engendrer d’erreurs.

Wave= Square, Saw

Wave= Square,

50

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Wave (forme d’onde)

Sélectionne la forme d’onde servant de base au son synthétisé.

Square:

L’appareil détecte les informations de hauteur et d’attaque de la guitare et émet une forme d’onde carrée ( ) à partir du générateur de son interne.

Saw:

L’appareil détecte les informations de hauteur et d’attaque de la guitare et émet une forme d’onde en dent de scie ( ) à partir du générateur de son interne.

Brass:

L’appareil traite directement le son de la guitare et crée un son synthétique à partir de lui. Le son est à attaque franche et à grain «cuivré».

Bow:

L’appareil traite directement le son de la guitare et crée un son synthétique à partir de lui. Le son est à attaque progressive et à grain «doux».

Chromatic (fonction chromatique)

Active/désactive la fonction chromatique. Quand elle est activée le son de synthèse varie par pas chromatiques (demitons) et ne répond pas aux variations inférieures à cette valeur (créées par des pitch-bend ou vibratos par exemple). Elle convient bien à la simulation d’instruments tempérés comme les claviers, dont les variations de hauteur se font ainsi.

* Utilisez cette option si la forme d’onde choisie est «Square» ou

«Saw».

Cutoff Freq (fréquence de coupure)

Règle la fréquence à partir de laquelle les harmoniques sont coupées.

Resonance (résonance)

Ajuste le renforcement des fréquences proches de la fréquence de coupure.

FLT.Sens (sensibilité du filtre)

Ajuste la sensibilité du filtre. Pour une valeur faible le filtre n’est affecté que par un jeu dynamique, alors que pour une valeur plus élevée il se déclenche aussi pour un jeu plus léger. Quand il est à «0», le filtre reste au même niveau quelque soit le volume du son source.

FLT.Decay (atténuation du filtre)

Règle le temps d’amortissement du filtrage.

FLT.Depth (amplitude du filtre)

Règle l’amplitude du filtrage. Des valeurs élevées le font changer de manière plus accentuée. Les signes «+» et «-» permettent de définir le sens d’action du filtrage.

Attack (attaque)

Ajuste le temps mis par le son de synthèse pour atteindre son maximum. Pour une valeur faible, le son monte rapidement. Pour une valeur plus élevée, l’attaque sera plus lente. Quand il est réglé sur «Decay», le son monte rapidement et passe à l’atténuation quelque soit le niveau du son source de la guitare.

* Si la forme d’onde est «Brass» ou «Bow», l’attaque ne pourra

pas descendre en dessous d’une certaine valeur, même avec un réglage sur «Decay» ou «0».

Section 4

Octave Shift (transposition d’octave)

Permet de transposer le générateur de son interne par rapport au son de la guitare d’une ou deux octaves.

* Utilisez cette option si la forme d’onde choisie est «Square» ou

«Saw».

PWM Rate

(fréquence de la modulation

PWM)

Cette modulation cyclique de la forme d’onde carrée (uniquement) lui donne de l’épaisseur et de la présence. Les valeurs élevées correspondent à une modulation plus rapide.

* Utilisez cette option uniquement si la forme d’onde choisie est

«Square».

PWM Depth

Règle l’amplitude de la modulation PWM. Quand ce paramètre est sur «0» il n’y a pas de modulation.

* Utilisez cette option uniquement si la forme d’onde choisie est

«Square».

(amplitude du PWM)

Release (atténuation)

Ajuste le temps mis par le son de synthèse pour revenir à zéro après que le son-source de guitare ait cessé.

* Si la forme d’onde est «Brass» ou «Bow», c’est le son de

guitare lui-même qui est traité. Le son de synthèse disparaît alors dès que le son de guitare cesse, indépendamment du réglage de l’atténuation.

51

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Velocity (vélocité)

Règle la plage de dynamique autorisée pour le son de synthèse. Quand ce paramètre est au maximum, la variation de volume par rapport au niveau du son source sera maximum. Quand il est à «0», aucune variation de volume n’interviendra, quelle que soit la force de la note jouée.

Hold (maintien)

Cette fonction permet le maintien du son de synthèse. Quand elle est activée, le son reste actif jusqu’à ce qu’elle soit désactivée.

* En principe, ce paramètre est affecté à l’interrupteur au pied

(p. 60).

* Cette fonction est active si la forme d’onde choisie est «Square»

ou «Saw».

Synth Level (niveau du son de synthé)

Règle le volume du son de synthétiseur

Direct Level (niveau direct)

Règle le volume du son direct.

SEQ (égaliseur stéréo)

Modifie le timbre à la manière d’un égaliseur stéréo. Les réglages medium-aigu et medium-grave sont paramétriques.

Paramètre Valeur

Low EQ -20 dB–+20 dB Lo-Mid f 20.0 Hz–10.0 kHz Lo-Mid Q 0.5–16 Lo-Mid EQ -20 dB–+20 dB Hi-Mid f 20.0 Hz–10.0 kHz Hi-Mid Q 0.5–16 Hi-Mid EQ -20 dB–+20 dB Hi EQ -20 dB–+20 dB Level -20 dB–+20 dB

Low EQ (égalisation des graves)

Ajuste la bande des basses fréquences.

Lo-Mid f (fréquence de l’égalisation medium-graves)

Détermine la fréquence centrale affectée par «Lo-Mid EQ».

BS (simulateur de basse)

Simule le son d’une guitare basse à partir du jeu d’une guitare électrique.

* Il vaut mieux ne pas jouer en accords avec le simulateur de

basse.

Paramètre Valeur

Character Loose, Tight Level 0–100

Character (caractère)

Détermine les caractéristiques du son de basse. En position «Loose» tout se passe comme si le diamètre des cordes était plus important.

Level (niveau)

Règle le volume du simulateur de basse.

Lo-Mid Q (facteur Q medium-graves)

Détermine la largeur de bande affectée par l’égalisation autour de la fréquence «Lo-Mid f.». Les valeurs élevées correspondent à une zone plus étroite.

Lo-Mid EQ (égalisation medium-graves)

Règle l’amplitude de l’égalisation des medium-graves.

Hi-Mid f (fréquence de l’égalisation medium-aigus)

Détermine la fréquence centrale affectée par «Hi-Mid EQ».

Hi-Mid Q (facteur Q medium-aigus)

Détermine la largeur de bande affectée par l’égalisation autour de la fréquence «Hi-Mid f.». Les valeurs élevées correspondent à une zone plus étroite.

Hi-Mid EQ (

Règle l’amplitude de l’égalisation des medium-aigus.

égalisation medium-aigus

)

High EQ (égalisation des aigus)

Ajuste la bande des aigus.

52

Level (niveau de sortie d’effet)

Règle le volume du son après égalisation.

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

NAME/NS/MASTER

Cette section NAME/NS/MASTER permet les paramétrages suivants.

• Name (nom du patch)

• Noise Suppressor (suppresseur de bruit)

• Master (contrôle général)

• Foot Volume (volume pédale)

• Effect Chain (ordre des effets)

* À chaque pression sur [NAME/NS/MASTER], vous passez

ces éléments en revue dans l’ordre suivant :

→

Name Effect Chain.

Name (nom du patch)

Vous pouvez attribuer à chaque Patch un nom de un à 16 caractères. Vous profiterez probablement de cette capacité pour choisir des noms évoquant le son qui lui correspond ou l’utilisation que vous lui prévoyez.

1. Appuyez sur la touche [NAME/NS/MASTER] pour

accéder à l’écran d’édition des noms.

fig.04-060d

Noise Suppressor → Master → Foot Volume →

Noise Suppressor (suppresseur de bruit)

Cet effet réduit le souffle et les ronflements éventuellement captés par les micros de guitare. Comme il effectue cette suppression de manière synchronisée avec l’enveloppe du son de la guitare (la manière dont il varie en volume dans le temps), il ne l’affecte que très peu et n’intervient pas sur le caractère naturel du son.

* Veillez à garder le suppresseur de bruit antérieur à la

réverbération dans l’enchaînement des effets afin d’éviter une coupure brutale des fins de réverbération.

Paramètre Valeur

On/Off Off, On Threshold 0–100 Release 0–100

On/Off (activation/désactivation)

Active/désactive le suppresseur de bruit. Vous pouvez modifier ce paramètre à l’aide de la

molettePATCH/VALUE.

* L’appui sur [NAME/NS/MASTER] ne modifie pas le statut

du suppresseur de bruit.

Section 4

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

déplacer le curseur vers le caractère à éditer.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir un

nouveau caractère.

* Vous pouvez utiliser les touches ci-après pour accéder à

d’autres types de caractères :

CAPS: Fait passer le caractère situé sur le curseur de

minuscule en majuscule et inversement.

INS: Insère une espace à la position du curseur. DEL: Supprime le caractère à la position du curseur

et décale tous les caractères qui suivent d’un pas vers la gauche.

4. Pour poursuivre l’édition du nom, répétez les étapes 2

et 3.

5. Pour sauvegarder le nouveau nom, utilisez la

procédure Write (p. 25) et enregistrez ce Patch dans une mémoire utilisateur (User).

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Threshold (seuil)

Réglez ce paramètre en fonction du niveau de bruit auquel vous êtes confronté : seuil élevé pour un niveau de bruit élevé et seuil bas pour un niveau de bruit faible. Procédez par essais successifs jusqu’à ce que l’atténuation du son de guitare paraisse le plus naturel possible.

* Des valeurs de seuil élevées peuvent ne plus donner de son du

tout si le volume de la guitare est faible ou réduit.

Release (atténuation)

Règle le temps entre l’activation du suppresseur de bruit et le retour du niveau de brui à zéro.

53

Chapitre 4 Introduction aux effets et aux paramètres

Master (contrôle général)

Paramètre Valeur

Patch Level 0–200 Master BPM 40–250

Patch Level (niveau du patch)

Règle le volume de sortie du GS-10.

Master BPM (tempo du patch)

Règle la valeur du tempo (BPM) pour chaque Patch.

* Le BPM (battements par minute) détermine le nombre de

noires par minute, c’est-à-dire le tempo.

* Quand une unité MIDI externe est reliée à l’appareil, le

Master BPM se synchronise en principe sur son tempo, ce qui rend sa modification manuelle impossible. Pour pouvoir paramétrer le Master BPM, réglez «MIDI Sync Clock» (p. 69) sur «Internal».

Contrôle du Master BPM

Pour régler le Master BPM au pied, paramétrez «Assign» comme suit :

Foot Volume (volume pédale)

Effet de contrôle de volume. Habituellement contrôlé par la pédale d’expression.

Paramètre Valeur

Level 0–100

Level (niveau)

Règle le volume.

Effect Chain (ordre des effets)

Pour changer l’ordre dans lequel les effets sont connectés entre eux, procédez comme suit :

1. Appuyez plusieurs fois sur [NAME/NS/MASTER]

jusqu’à ce que «Effect Chain» apparaisse à l’écran.

* À chaque pression sur [NAME/NS/MASTER], vous passez

les fonctions en revue dans l’ordre suivant : Name

→

Noise Suppressor → Master → Foot Volume →

Effect Chain.

fig.04-070d

Paramétrage rapide (p. 60)

P11: MSTR BPM TAP

Paramétrage manuel (p. 61)

Réglez ASSIGN sur ON et les options ci-après comme suit : Target: Master BPM (Tap) Target Min: Off Target Max: On Source: CTL 1 (ou CTL 2) Source Mode: Normal Act.Range Lo: 0 Act.Range Hi: 127

* Pour contrôler «Assign» au pied, vous devez régler les

paramètres systèmes CTL 1 Func (ou CTL 2 Func) sur «Assign 1-8» (p. 58 et 59).

* Les effets désactivés apparaissent en minuscules.

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE ou les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour déplacer le curseur sur le point où vous voulez insérer un effet.

3. Appuyez sur le sélecteur On/Off de l’effet à insérer.

L’effet s’insère à la position du curseur.

* Utilisez [ASSIGN] pour affecter le volume au pied.

4. Pour continuer à modifier l’ordre des effets, répétez les

étapes 2 et 3.

5. Pour sauvegarder cet ordre, utilisez la procédure Write

(p. 25) et enregistrez-le dans un Patch utilisateur (User).

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Les effets peuvent être être indifféremment activés ou désactivés pendant ce changement d’ordre. Quand les effets sont de part et d’autre du curseur, leur sélecteur ON/OFF permet de les activer/désactiver.

54

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

La fonction Customize du GS-10 permet d’adapter l’appareil à votre sensibilité et de créer des effets entièrement nouveaux en modifiant les paramètres des simulateurs de préamplis et d’enceintes, et des effets Overdrive/Distortion ou Pedal Wah. Ces modifications peuvent être sauvegardées en paramétrages personnalisés «custom» dans le GS-10.

Vous pouvez aussi utiliser ces réglages personnalisés dans d’autres Patches.

Les marques cités dans ce document sont la propriété de leurs ayants-droit respectifs. Ces sociétés ne sont pas affiliées à BOSS et n’ont pas de contrat de licence ou d’autorisation concernant le GS-10 BOSS. Elles ne sont citées que pour identifier des instruments dont le son est simulé par le GS-10 BOSS.

Personnalisation des amplis COSM

Trois ensembles de réglages sont accessibles : Custom 1, Custom 2, et Custom 3.

* Le son de tous les Patches utilisant les réglages Custom 1, 2,

ou 3 sera modifié si les paramètres en sont édités.

Paramètre Valeur

Type JC Clean, TW Clean, Crunch,

VO Lead, BG Lead,

MS1959 Stk, Modern Stk Bottom -50–+50 Edge -50–+50 Bass Freq -50–+50 Treble Freq -50–+50 Preamp Low -50–+50 Preamp High -50–+50

Type

Sélectionne le type de base du préampli.

JC Clean Son du JC-120 Roland. TW Clean Simulation d’un Fender Twin Reverb.

Crunch

VO Lead

BG Lead

MS1959 Stk

Modern Stk

Son permettant d’obtenir une distorsion naturelle.

Simulation du son «lead» d’un VOX AC30TB.

Simulation du son «lead» d’un ampli combo MESA/Boogie.

Simulation du son de l’entrée I d’un Marshall 1959.

Simulation du canal rythmique d’un MESA/Boogie Dual Rectifier.

Section 5

1. Appuyez sur le sélecteur PREAMP/SPEAKER On/Off

pour accéder à l’écran PREAMP/SPEAKER.

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre «Type».

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«Custom 1», «Custom 2», ou «Custom 3».

fig.05-010d

4. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

faire défiler les paramètres personnalisés.

fig.05-020d

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour en modifier

les réglages.

6. Répétez si nécessaire les étapes 4 et 5.

7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Bottom (graves)

Règle le niveau de la distorsion dans les graves.

Edge (aigus)

Règle le niveau de la distorsion dans les aigus.

Bass Freq (fréquences graves)

Règle les fréquences gérées par le bouton BASS.

Treble Freq (fréquences aiguës)

Règle les fréquences gérées par le bouton TREBLE.

Preamp Low (préampli graves)

Règle le timbre des basses fréquences du préampli.

Preamp High (préampli aigus)

Règle le timbre des hautes fréquences du préampli.

55

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

Personnalisation des hautparleurs

Deux ensembles de réglages sont accessibles : Custom 1 et Custom 2.

* Le son de tous les Patches utilisant les réglages Custom 1 et

2sera modifié si les paramètres en sont édités.

1. Appuyez sur le sélecteur PREAMP/SPEAKER On/Off

pour accéder à l’écran PREAMP/SPEAKER.

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre «SP Type».

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«Custom 1» ou «Custom 2».

fig.05-030d

4. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

faire défiler les paramètres personnalisés.

fig.05-040d

Open:

Ampli à dos ouvert.

Close:

Ampli clos.

Personnalisation des Overdrives et Distortions

Trois ensembles de réglages sont accessibles : Custom 1, Custom 2, et Custom 3.

* Le son de tous les Patches utilisant les réglages Custom 1, 2,

ou 3 sera modifié si les paramètres en sont édités.

1. Appuyez sur le sélecteur OD/DS On/Off pour accéder à

l’écran OD/DS.

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre «Type».

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«Custom 1», «Custom 2», ou «Custom 3».

fig.05-050d

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour en modifier

les réglages.

6. Répétez si nécessaire les étapes 4 et 5.

7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Paramètre Valeur

Speaker Size 5”–15” Color Low -10–+10 Color High -10–+10 Speaker Num x1, x2, x4, x8 Cabinet Open, Close

Speaker Size (taille du haut-parleur)

Choix d’une taille de haut-parleur.

Color Low (timbre des graves)

Règle le timbre de la partie grave du haut-parleur.

Color High (timbre des aigus)

Règle le timbre de la partie aiguë du haut-parleur.

Speaker Num (nombre de hautparleurs)

Détermine le nombre des haut-parleurs.

4. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

faire défiler les paramètres personnalisés.

fig.05-060d

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour en modifier

les réglages.

6. Répétez si nécessaire les étapes 4 et 5.

7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Paramètre Valeur

Type OD-1, OD-2, CRUNCH, DS-1,

DS-2, METAL-1, METAL-2,

FUZZ Bottom -50–+50 Top -50–+50 Low -50–+50 High -50–+50

Cabinet (type d’enceinte)

Détermine le type de l’enceinte.

56

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

Type

Sélectionne le type de base d’overdrive/distortion.

OD-1 Simulation de la BOSS OD-1. OD-2 Simulation de la BOSS OD-1. CRUNCH Son agressif de la BOSS BD-2. DS-1 Son de distorsion de base, traditionnelle. DS-2 Son de distorsion plus lourd. METAL-1 Simulation de la BOSS MT-2. METAL-2 Son très «heavy metal». FUZZ Simulation d’une FUZZFACE.

Bottom (distorsion graves)

Règle le niveau de distorsion dans les graves.

Top (distorsion aigus)

Règle le niveau de distorsion dans les aigus.

Low (timbre des graves)

Règle le timbre des basses fréquences.

High (timbre des aigus)

Règle le timbre des hautes fréquences.

Personnalisation de la pédale wah-wah

Trois ensembles de réglages sont accessibles : Custom 1, Custom 2, et Custom 3.

5. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

visualiser les paramètres personnalisables.

fig.05-080d

6. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour modifier les

valeurs.

7. Répétez les étapes 4 et 5 si besoin.

8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Paramètre Valeur

Type CRY WAH, VO WAH, Fat WAH,

Light WAH, 7String WAH Q -50–+50 Range Low -50–+50 Range High -50–+50 Presence -50–+50

Type

Sélectionne le type initial de la pédale wah-wah.

CRY WAH

VO WAH Simulation de la VOX V846. Fat WAH Son de wah-wah à timbre épais. Light WAH Son de wah-wah délicat sans surprise.

7String WAH

Simulation de la CRY BABY, très populaire dans les années 70.

Wah-wah offrant une large gamme de variations pour la guitare à 7 cordes.

Section 5

* Le son de tous les Patches utilisant les réglages Custom 1, 2,

ou 3 sera modifié si les paramètres en sont édités.

1. Appuyez sur le sélecteur FX-1 On/Off pour accéder à

l’écran FX-1.

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre «FX Select» puis utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner «PW».

3. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre «Type».

4. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«Custom 1», «Custom 2», ou «Custom 3».

fig.05-070d

Q

Détermine le niveau des caractéristiques de l’effet appliqué au timbre wah-wah.

Range Low (limite basse)

Choix du timbre produit quand la pédale est en haut.

Range High (limite haute)

Choix du timbre produit quand la pédale est en bas.

Presence

Ajuste la qualité de timbre de l’effet wah-wah.

57

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

Ce chapitre décrit les paramétrages nécessaires pour l’utilisation d’une pédale d’expression ou d’un interrupteur au pied branchés sur le connecteur EXP PEDAL/CTL1,2 en face arrière.

Si vous voulez que la pédale ait la même fonction pour tous les patches

Dans le cas où vous voulez utiliser la pédale d’expression uniquement comme pédale volume ou comme pédale d’expression quelque soit le patch en cours, vous pouvez effectuer un paramétrage global qui s’applique à l’ensemble de l’appareil.

«Paramétrage des fonctions de la pédale d’expression tExpression Pedal Function) ci-contre.

«Paramétrage des fonctions de l’interrupteur au pied («Control 1, 2 Function» (p. 59).

Si vous préférez que la fonction attribuée à la pédale externe varie selon le Patch

Si vous préférez que la pédale externe ait une fonction différente pour chaque Patch (pédale d’expression utilisée pour l’expression dans un Patch et pour le volume dans un autre ou encore pour le niveau de distorsion dans un troisième), utilisez les paramétrages «Assign».

Dans chaque Patch, vous pouvez paramétrer jusqu’à huit types différents (numéros d’affectation - Assign) capables de définir quel paramètre est contrôlé par quel contrôleur.

Vous pouvez en plus utiliser la fonction «Assign» pour piloter les contrôles à l’aide de messages de contrôle MIDI depuis des unités MIDI externes.

«Paramétrage de l’appel des Patches au pied (Assign)» (p. 60)

Paramétrage des fonctions de la pédale d’expression (Expression Pedal Function)

fig.06-001

21

13

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à «EXP PDL Func».

fig.07-110d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour paramétrer le

mode de fonctionnement de la pédale d’expression.

Auto:

Utilisée normalement comme pédale volume, mais quand les effets Pedal Wah (p. 36) ou Pedal Bend (p. 45) sont activés, la pédale se transforme automatiquement en «pedal wah» ou «pedal bend».

Dès que les effets Pedal Wah ou Pedal Bend sont désactivés, elle reprend automatiquement la fonction de pédale volume.

Si vous utilisez une pédale (expression ou inter) avec les paramètres «Assign» réglez «Expression pedal Function» ou «Control 1 ou 2 Function» sur «Assign 1-8».

58

Assign 1-8:

La pédale prend la fonction du contrôleur affecté par la fonction Assign (p. 60) dans chaque Patch.

Foot Volume:

La pédale est uniquement utilisée en pédale volume.

Patch Level:

La pédale ne sert qu’au contrôle du niveau du Patch.

Pedal Wah:

La pédale ne sert qu’en pédale wah-wah si l’effet Pedal Wah est activé.

Pedal Bend:

La pédale ne sert qu’en pédale «pitch-bend» si l’effet Pedal Bend est activé.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

Paramétrage des fonctions de l’interrupteur au pied (Control 1, 2 Function)

* Si vous utilisez le raccord spécial Roland PCS-31 (optionnel)

pour brancher deux pédales «interrupteur» sur l’appareil, celle branchée sur le connecteur à repérage blanc correspondra aux fonctions Control 1 et celle branchée sur le connecteur à repérage rouge correspondra aux fonctions Control 2.

* Si vous n’avez qu’une pédale «inter» branchée seules les

fonctions Control 1 seront utilisées.

fig.06-002

21

distance de séquenceurs ou d’enregistreurs depuis le GS10 (Remote Control)» (p. 75).

Direct Patch Up:

L’appel de Patch direct (p. 18) augmente d’un pas à chaque pression.

Direct Patch Down:

L’appel de Patch direct (p. 18) diminue d’un pas à chaque pression.

Patch Up:

L’appel de Patch (p. 18) augmente d’un pas à chaque pression.

Patch Down:

L’appel de Patch (p. 18) diminue d’un pas à chaque pression.

Patch Level Inc1:

Le niveau du patch (p. 54) augmente de 10 à chaque pression.

Patch Level Inc2:

Le niveau du patch (p. 54) augmente de 20 à chaque pression.

13

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder aux écrans «CTL 1 Func» ou «CTL 2 Func».

fig.07-120d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour affecter la

fonction de la pédale «inter».

Assign 1-8:

L’affectation définie par la fonction «Assign» (p. 60) de chaque Patch est utilisée.

Tuner On/Off:

La pédale est utilisée pour activer/désactiver l’accordeur incorporé. Utilisez dans ce cas un interrupteur de type «momentané» FS-5U par exemple.

Patch Level Dec1:

Le niveau du patch (p. 54) diminue de 10 à chaque pression.

Patch Level Dec2:

Le niveau du patch (p. 54) diminue de 20 à chaque pression.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Section 6

Remote Strt/Stop:

La pédale est utilisée pour mettre en lecture ou arrêter un ordinateur, un magnétophone, un séquenceur ou une unité MIDI quelconque reliée à l’appareil.

Pour plus de détails sur les appareils susceptibles d’être pilotés, reportez-vous au chapitre «Commande à

59

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

Paramétrage de l’appel des Patches au pied (Assign)

Vous disposez de deux manières d’effectuer ce paramétrage : rapide, permettant d’utiliser la fonction [QUICK FX] pour saisir les valeurs rapidement et simplement, ou manuelle, dans laquelle vous réglez chaque paramètre un à un.

Paramétrage rapide

Si vous utilisez [QUICK FX] pour sélectionner des paramétrages pré-établis (Preset), ces paramètres sont réglés immédiatement sur leurs valeurs optimales. Cela vous permet de les valider rapidement au lieu de les régler un par un.

fig.06-010

52

1,3 4

1. Appuyez sur [ASSIGN].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

sélectionner une des affectations «Assign» de 1 à 8.

3. Appuyez sur [ASSIGN] pour activer cette affectation.

Des pressions successives sur[ASSIGN] activent/ désactivent la fonction. La mention «ASSIGN» clignote sur l’écran quand elle est désactivée.

* Mettez toujours cette fonction sur «Off» quand elle n’est pas

utilisée.

4. Appuyez sur [QUICK FX].

L’écran de sélection des Presets apparaît.

fig.06-011d

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

les paramétrages Preset.

6. Pour utiliser les Quick Settings avec d’autres

affectations «Assigns» répétez les étapes 2 à 5.

Même avec cette procédure, les paramètres sélectionnés à l’étape 5 sont maintenus et utilisés comme Quick Settings pour l’effet suivant.

7. Pour sauvegarder les paramètres, utilisez la procédure

«Write» (p. 25).

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Paramétrages preset

P01 PEDAL WAH

P02 PEDAL BEND

P03 FOOT VOLUME

P04 COMP ON/OFF

P05 OD/DS ON/OFF

P06 DELAY ON/OFF

P07

CHRUS ON/OFF

P08 FX-1 ON/OFF

P09 FX-2 ON/OFF

P10 DLY TIME TAP

P11 MSTR BPM TAP

P12 CH SEL INC

* La fonction de pédale «interrupteur» est activée pour la pédale

reliée au connecteur CTL 1.

La pédale d’expression fonctionne en pédale wah-wah.

La pédale d’expression est utilisée en pédale «pitch-bend».

La pédale d’expression est utilisée en pédale de volume.

La pédale interrupteur active/ désactive le compresseur.

La pédale interrupteur active/ désactive l’overdrive/distortion.

La pédale interrupteur active/ désactive le delay.

La pédale interrupteur active/ désactive le chorus.

La pédale interrupteur active/ désactive l’effet FX-1.

La pédale interrupteur active/ désactive l’effet FX-2.

La pédale interrupteur sert à la définition du tap-tempo du delay.

La pédale interrupteur sert à la définitioin du tap-tempo du Master BPM.

La pédale interrupteur sert à la sélection du canal preamp/speaker (A → B → C → A → ...).

* L’écran ci-dessous apparaît si les réglages «Quick Settings»

sont modifiés par l’édition des paramètres immédiatement après le changement de Patch.

fig.06-012d

60

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

Paramétrage manuel

Ce paramétrage permet de déterminer la correspondance entre contrôles et paramètres.

fig.06-013

5 2,4

1,3

1. Appuyez sur [ASSIGN].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

sélectionner un des groupes d’affectation «Assign» de 1 à 8.

3. Appuyez sur [ASSIGN] pour activer ce groupe.

Des pressions successives sur[ASSIGN] activent/ désactivent la fonction. La mention «ASSIGN» clignote sur l’écran quand elle est désactivée.

* Mettez toujours cette fonction sur «Off» quand elle n’est pas

utilisée.

4. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à un des écrans ci-après :

fig.06-020d

Destination

Minimum destination

7. Pour d’autres affectations, répétez les étapes 2 à 6.

Même si vous utilisez cette procédure, les paramétrages de l’étape 6 sont maintenus et transmis aux Quick Settings pour l’effet suivant.

8. Pour sauvegarder, utilisez la procédure «Write» (p. 25).

Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Target (destination)

fig.06-040d

Sélectionne le paramètre à affecter. La liste des paramètres affectables se présente comme suit :

Effect On/Off Effect’s Parameters

Active/désactive l’effet affiché à l’écran et contrôle ses paramètres.

MST: Patch Level

Contrôle du volume du Patch.

MST: Master BPM

Contrôle du Master BPM.

TUNER On/Off

Active/désactive l’accordeur incorporé.

Master BPM(Tap)

Contrôle du Master BPM par le bouton Tap.

Delay Time(Tap)

Contrôle du temps de delay par le bouton Tap.

Remote Strt/Stop

Lance et arrête la lecture sur un enregistreur, séquenceur ou autre appareil relié au GS-10.

Section 6

Maximum destination

Source

Mode source

Limite active basse

Limite active haute

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier la

valeur.

6. Répétez les étapes 4 et 5 si besoin.

Patch Level Inc1

Augmente le volume du Patch par pas de 10 unités.

Patch Level Inc2

Augmente le volume du Patch par pas de 20 unités.

Patch Level Dec1

Diminue le volume du Patch par pas de 10 unités.

Patch Level Dec2

Diminue le volume du Patch par pas de 20 unités.

CH Select Inc

Sélectionne le canal de préampli suivant dans l’ordre A → B → C → A...

CH Select Dec

Sélectionne le canal de préampli précédent dans l’ordre C → B → A → C...

61

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

* Il est possible de faire en sorte qu’une même destination soit

pilotée par plus d’un contrôle, mais vous devez alors veiller à ce que vos différentes sources ne changent pas un même paramètre au même moment sous peine de générer des bruits parasites.

Target Range (plage d’action pour la destination)

fig.06-050d

Correspond aux valeurs mimimales et maximales d’action du paramètre de destination choisi sur le GS-10.

Si vous utilisez un interrupteur au pied ou un contrôle de type on/off, la valeur «Min» correspond à la position «Off» (fermé) et la valeur «Max» à la position «On» (ouvert).

Si vous utilisez une pédale d’expression ou un contrôle continu, la valeur variera en fonction de la position de ce contrôle dans la plage d’action définie par les limites (minimum et maximum).

Par ailleurs, toujours si la destination est de type on/off, c’est la valeur médiane des données reçues qui est utilisée comme limite entre les positions «on» et «off».

Si vous utilisez un interrupteur au pied :

fig.06-060

Importance du changement dans la valeur du paramètre

valeur maximum

max. destination

Si vous utilisez une pédale d’expression :

fig.06-070

valeur maximum max. destination

valeur minimum min. destination

pédale totalement

relevée

Pédale d'expression

pédale totalement

enfoncée

Si vous contrôlez une destination de type on/ off avec une pédale d’expression :

fig.06-080

max. destination

min. destination

* La plage d’action peut être définie en fonction de la nature de

la destination.

* Si le «minimum» est réglé sur une valeur supérieure au

«maximum», le sens des variations de paramètres sera inversé.

* Les valeurs des paramètres peuvent ne plus être valides si des

modifications sont intervenues dans la définition de la destination après que le «minimum» et le «maximum» aient été choisis. Si vous faites de telles modifications, pensez à revérifier les paramètres «minimum» et «maximum».

On

Off

pédale totalement

Off

relevée

Pédale d'expression

pédale à

mi-chemin

On

pédale totalement

enfoncée

62

valeur minimum min. destination

Off

relâché

Interrupteur au pied

On

enfoncé

Chapitre 6 Paramétrage des fonctions des pédales

Source

fig.06-090d

Définit le contrôle «source» affectant le paramètre de destination.

Ce contrôle peut être choisi dans la liste suivante :

EXP PEDAL (pédale d’expression)

Pédale d’expression branchée sur le connecteur EXP PEDAL/CTL 1, 2.

CTL 1, CTL 2 (interrupteur au pied)

Interrupteur au pied branché sur le connecteur EXP PEDAL/ CTL 1, 2.

MIDI CC# 1–31, 64–95 (contrôles MIDI 1 à 31 et 64 à 95)

Messages MIDI Control Change en provenance d’une unité MIDI externe (1 à 31, 64 à 95)

Active Range (plage active)

fig.06-110d

Détermine la plage d’action dans laquelle l’action sur le contrôle source entraîne une variation de la valeur du paramètre. Si le contrôleur est déplacé au-delà des limites maximum et minimum qui lui sont attribuées, la variation des valeurs s’arrête à ces limites.

(Exemple) Pour des valeurs Act. Range Lo: 40 et Act.

Range Hi: 80

fig.06-120

valeur maximum

Target

Max

Source Mode (mode source)

fig.06-100d

Détermine le mode de fonctionnement d’un interrupteur au pied de type «momentané» (comme le FS-5U, optionnel).

Normal

L’état par défaut est Off (valeur minimum), et il ne passe en On (valeur maximum) que quand on appuie sur la pédale.

Toggle

L’état alterne entre les position On (valeur maximum) et Off (valeur minimum) à chaque nouvel appui sur la pédale.

* Mettez ce mode sur «Normal» si vous utilisez un interrupteur

au pied de type «verrouillable» (comme le FS-5L, optionnel) ou si vous sélectionnez un contrôle d’un autre type.

valeur minimum

Target

Min

fig.06-130

On

Off

0408060

Act.Range

04080

Off

Lo

Valeur

centrale

Act.RangeLoAct.Range

Hi

On

Act.Range Hi

127

* Si vous utilisez un interrupteur au pied ou tout autre contrôle

de type on/off comme source, laissez les réglages sur «Lo: 0» et «Hi: 127». Pour d’autres réglages, dans certains cas, les valeurs pourraient ne pas changer.

Section 6

63

Chapitre 7 Fonctions systèmes et utilitaires

Accordeur

Quand l’accordeur est activé, le son entrant dans le GS-10 ressort tel quel sans être modifié (bypass), et le GS-10 ne sert qu’à l’accordage de la guitare.

Cet accordage se fait dans les conditions suivantes :

Activation de l’accordeur

fig.07-010

Chaque pression sur[TUNER] active/désactive l’accordeur. Le témoin [TUNER] est allumé quand il est activé.

Visualisation de l’accordage

Procédure d’accordage

1. Jouez à vide la corde à accorder.

Le nom de note le plus proche de sa hauteur réelle s’affiche sur l’écran.

* Ne jouez qu’une note/corde à la fois.

2. Accordez cette corde jusqu’à ce que son nom (en notation

anglo-saxonne) apparaisse effectivement sur l’écran.

e

7

6

5

4

3

Normal B E A D G B E 1/2 ton

plus bas 1 ton

plus bas

3. En surveillant les guides d’accordage, accordez-la plus

finement jusqu’à ce que le symbole «■» soit contrasté.

4. Répétez les étapes 1 à 3 jusqu’à ce que toutes les cordes

soient accordées.

* Quand vous accordez des guitares équipées d’un vibrato non

verrouillable, une fois qu’une corde est juste, les autres peuvent se retrouver désaccordées. Vous devez alors procéder par passes successives pour obtenir un bon accordage.

A# D# G# C# F# A# D#

A D G C F A D

e

2

1

Dans cet accordeur, le nom de la note est indiqué (en notation anglo-saxonne) sur la rangée supérieure de l’écran et les repères d’accordage sont sur la rangée inférieure, indiquant l’écart entre le son entrant dans l’appareil et la note affichée.

fig.07-020d

Nom de la note

Repères d'accordage

Si la différence entre la hauteur voulue et le son entrant est inférieure à 50 «cents» (centièmes de demi-ton) les repères d’accordage indiquent l’écart. Vous n’avez alors plus qu’à accorder la guitare pour allumer le symbole «■» au centre de la ligne.

fig.07-030

Trop haut

Accordé

Paramétrages de l’accordeur

Vous pouvez modifier les éléments suivants :

Diapason de référence (435 à 445 Hz)

fig.07-040d

La fréquence du la(A) 4 (le la du milieu du clavier d’un piano) sert de référence pour l’accordage. C’est le la du diapason. Vous pouvez faire varier sa valeur, sur le GS-10 entre 435 et 445 Hz.

* Il est réglé par défaut en usine sur 440 Hz.

Choix du mode de sortie pendant l’accordage

fig.07-050d

64

Trop bas

Sélectionne le mode de sortie quand l’accordeur est activé.

Mute:

Dans ce mode, aucun son n’est émis par l’appareil.

Chapitre 7 Fonctions systèmes et utilitaires

Bypass:

Dans ce mode le son entrant dans le GS-10 en ressort directement sans être modifié.

* L’appareil est réglé sur «Bypass» par défaut en usine.

fig.07-060

32

5 1,5

1. Appuyez sur [TUNER] (le témoin s’allume).

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder soit à «Tuner Pitch» soit à «Tuner Output».

Réglage de la luminosité de l’écran (LCD Contrast)

Selon les conditions d’utilisation et l’éclairage ambiant, l’écran du GS-10 peut se retrouver difficile à lire. Vous pouvez alors modifier son contraste pour obtenir une meilleure lisibilité.

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] jusqu’à ce que

«LCD Contrast» s’affiche sur l’écran.

* Vous pouvez aussi y accéder en appuyant sur [SYSTEM] puis

en utilisant les touches PARAMETER [ ] [ ].

fig.07-070d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier le

contraste.

Valeurs accessibles : 1 à 16

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

3. Tournez la molette VALUE pour modifier les

paramètres.

4. Répétez les étapes 2 et 3 pour modifier les autres

paramètres.

5. Appuyez sur [TUNER] ou [EXIT] pour revenir à l’écran

par défaut.

Activation/désactivation de l’accordeur au pied

Vous pouvez utiliser une pédale (de type FS-5U) branchée sur le connecteurEXP PEDAL CTL 1,2 pour activer ou désactiver la fonction d’accordage.

Utilisez les affectations «Assign» (p. 60) pour effectuer les paramétrages suivants dans les mémoires ASSIGN 1 à 8.

Target: TUNER On/Off Target Min: On Target Max: Off Source: CTL1 (or CTL2) Mode: Toggle Act. Range Lo: 0 Act. Range Hi: 1–127

Limitation de la plage d’appel des Patches (Patch Extent)

En définissant une valeur haute pour l’appel des Patches et en limitant ainsi la plage d’action de cet appel, vous pouvez faire en sorte que le GS-10 ne fasse défiler que ceux dont vous avez besoin.

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour afficher «Patch Extent» sur l’écran.

fig.07-080d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour définir une

valeur haute au défilement des patches.

Valeurs possibles : U001 à U100, P101 à P200

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Section 7

65

Chapitre 7 Fonctions systèmes et utilitaires

Maintien des fonctions de pédales au changement de patch (Assign Hold)

Cette option détermine si les affectations «Assign» (p. 60) sont conservées au changement de Patch.

* La fonction Assign Hold est inoppérante si le mode «Assign

Source» est réglé sur Toggle (dans lequel la valeur passe alternativement de Min à Max à chaque appui sur la pédale).

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à l’écran «Assign Hold».

fig.07-090d

Mode d’action des boutons rotatifs (Knob Mode)

Cette option détermine la manière dont les valeurs sont modifiées quand vous tournez un bouton rotatif.

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à l’écran «Knob Mode».

fig.07-100d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour régler la

fonction «Knob mode».

Immediate:

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour régler la

fonction «hold» de la pédale d’expression.

On: Le statut «Assign» est maintenu.

(Exemple) Si un nouveau Patch est appelé pendant que le volume

était en cours de modification par la pédale d’expression, ce changement de volume repartira (et se poursuivra) du même point tel que défini par la position de la pédale (son angle).

Si, dans ce nouveau Patch, la pédale d’expression contrôle en fait l’effet wah-wah, le volume sera réglé à la dernière valeur de progression du Patch précédent et l’effet wah-wah partira de la valeur définie par la position de la pédale à ce moment là.

La rotation des boutons modifie immédiatement les valeurs.

Current Setting:

Les valeurs ne commencent à changer que quand la position du bouton atteint la valeur définie dans le Patch.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Off: Le statut «Assign» n’est pas maintenu.

(Exemple) Si un nouveau Patch est appelé pendant que le volume

était en cours de modification par la pédale d’expression, ce changement de volume repartira, pour le nouveau Patch, de la valeur définie pour lui par défaut.

Si la position de la pédale d’expression est modifiée et que l’information est transmise au GS-10, le volume changera en fonction du mouvement de la pédale.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

66

Chapitre 7 Fonctions systèmes et utilitaires

Visualisation du niveau de sortie de l’effet sur le bargraphe

Vous pouvez visualiser, de manière très pratique, le niveau de sortie de chaque effet.

fig.07-130

2

13

1. Appuyez sur [METER].

fig.07-140d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

l’effet dont vous voulez visualiser le niveau.

* Les effets désactivés s’affichent en minuscules.

* Vous pouvez aussi visualiser le niveau des signaux entrant

sur le connecteur INPUT en choisissant «Input». Le choix «Output» permet, pour sa part, la visualisation des signaux sortant du GS-10.

* Vous pouvez ne pas obtenir le résultat sonore escompté si vos

niveaux de sortie sont trop élevés. Réglez le niveau de sortie de chacun de vos effets de manière optimale avec le Vu-mètre en vérifiant que l’aiguille ne se déplace pas trop loin vers la droite.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Section 7

67

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Contrôle du GS-10 à partir d’une

Les fonctions MIDI du GS-10 sont modifiées quand il est relié à l’ordinateur par le bus USB. Reportez-vous également à ce sujet au chapitre 9 «Utilisation de la liaison USB du GS-10 avec un ordinateur».

Utilisation du MIDI

Vous pouvez effectuer un certain nombre d’opération sur le GS-10 en utilisant les liaisons MIDI.

* L’utilisation des liaisons MIDI exige une bonne correspon-

dance entre eux des canaux MIDI des appareils connectés sous peine de ne pas pouvoir effectuer d’échanges de données.

Pilotage à partir du GS-10

Émission de messages Program Change

Quand un Patch est sélectionné sur le GS-10, un message de changement de programme correspondant à son numéro est émis simultanément. L’unité MIDI externe change alors de programme en fonction du numéro reçu.

fig.08-010

unité MIDI externe

Appels de Patches

Quand le GS-10 reçoit un message Program Change depuis une unité MIDI externe, il change automatiquement de Patch en fonction du numéro reçu.

Vous pouvez reparamétrer la correspondance entre les numéros de changement de programme reçus et les numéros de Patches du GS-10 en éditant la table de changements de programme (p. 73). Vous pouvez avoir à utiliser cette facilité pour exploiter certains effets avec les programmes d’autres appareils MIDI.

Le branchement ci-dessous concerne un accompagnement automatique de guitare piloté par un séquenceur. Les Patches sont appelés automatiquement quand les numéros de programme qui leur correspondent sont lus en même temps que la musique au point où vous avez souhaité voir intervenir le changement de Patch.

fig.08-020

MIDI IN

MIDI OUT

Émission de messages Control Change

Ces messages décrivent les actions des contrôleurs branchés sur les connecteurs EXP PEDAL/CTL 1,2. Ils peuvent être utilisés (entre autres) pour commander à distance les paramètres d’une unité MIDI externe.

Transmission de données

Vous pouvez aussi utiliser les messages système exclusif pour transmettre à d’autres unités MIDI sous forme de «bulk» les données de paramétrages d’effets ou d’autres fonctions du GS-10. Vous pouvez par exemple reprogrammer un autre GS-10 à l’identique du vôtre ou sauvegarder votre configuration sur un séquenceur ou un enregistreur de données.

MIDI OUT

MIDI IN

Réception de messages Control Change

Vous pouvez contrôler, pendant une prestation, les paramètres de votre choix sur le GS-10 à l’aide de messages Control Change.

Ces paramètres sont définis par la fonction «Assign» (p. 60).

Réception de données

Le GS-10 peut recevoir des bulks de donnés aussi bien d’un autre GS-10 que d’un séquenceur sur lequel ils auraient été sauvegardés.

68

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Paramétrage des fonctions MIDI

Vous trouverez ci-après la liste des fonctions MIDI du GS-10. Utilisez-les en fonction de vos besoins.

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] jusqu’à ce que

l’écran ci-dessous apparaisse.

fig.08-030d

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder au paramètre à modifier.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer les

valeurs.

4. Répétez les étapes 2 et 3 selon les besoins.

5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

RX Channel (canal de réception)

Valeurs possibles : 1 à 16

fig.08-040d

TX Channel (canal de transmission)

Valeurs possibles : 1 à 16, Rx

fig.08-060d

Sélectionne le canal MIDI utilisé pour la transmission des messages MIDI. Quand il est réglé sur «Rx», il prend la même valeur que le canal de réception (MIDI Receive).

* Réglé sur «Rx» par défaut à la sortie d’usine.

Device ID (numéro d’identification)

Valeurs possibles : 1 à 32

fig.08-070d

Définit le numéro d’identification «Device ID» utilisé pour la transmission et la réception de messages MIDI système exclusif.

* Réglé sur «17» par défaut à la sortie d’usine.

Sync Clock (synchronisation d’horloge)

Valeurs possibles : Auto, Internal

fig.08-080d

Sélectionne le canal MIDI utilisé pour la réception des messages MIDI.

* Réglé sur «1» par défaut en usine.

Omni Mode (mode omni)

Valeurs possibles : Omni Off, Omni On

fig.08-050d

En «Omni On», les messages MIDI sont reçus sur tous les canaux, quelque soit leur numéro de canal.

* Même quand le mode Omni est réglé sur ON, les seuls

messages système exclusifs valides sont ceux portant le numéro d’identification «Device ID» réglé par le paramètre «Device ID».

* L’appareil est en mode Omni ON par défaut à sa sortie

d’usine.

Permet de synchroniser la lecture d’un séquenceur ou d’une unité MIDI externe avec le GS-10.

Auto:

Si aucun signal MIDI Clock n’est reçu d’une unité externe, la lecture est synchronisée sur le tempo MASTER BPM, mais si un signal MIDI Clock est reçu, la lecture se synchronise automatiquement dessus.

Internal:

La lecture est synchronisée sur le tempo Master BPM.

* Réglé sur «Auto» par défaut à la sortie d’usine.

* Quand une unité MIDI externe est branchée sur le GS-10 et

qu’elle émet signal MIDI Clock valide, le Master BPM se synchronise sur le tempo externe et ses propres réglages sont donc ignorés. Pour les exploiter, vous devez régler la synchronisation sur «Internal».

* Quand la lecture est synchronisée sur un signal MIDI Clock

externe, des problèmes de mise en place peuvent intervenir du fait d’éventuelles erreurs de MIDI Clock.

Section 8

69

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Remote Ctrl (commande externe)

Valeurs possibles : Standard, Advanced, MMC

Permet de définir les messages MIDI transmis quand un séquenceur ou une unité MIDI externe est contrôlée depuis une pédale branchée sur le GS-10.

fig.08-090d

Standard:

Transmission des messages système temps réel.

Advanced:

Transmission des messages système temps réel et de notes.

MMC:

Transmission des messages MIDI Machine Control.

* Pour plus de détails, voir «Commande à distance de

séquenceurs ou d’enregistreurs depuis le GS-10 (Remote Control)» (p. 75).

* Réglé sur «Advanced» par défaut à la sortie d’usine.

Off:

Pas de messages Program Change émis au changement de Patch.

On:

Le changement de Patch provoque l’émission simultanée de messages Program Change.

* Réglé sur «On» par défaut à la sortie d’usine.

EXP PDL Out (émission de données MIDI par la pédale d’expression)

Valeurs possibles : Off, 1 à 31, 33 à 95

fig.08-120d

Détermine le numéro de contrôle utilisé pour l’émission de données Control Change par la pédale d’expression. En position «Off», aucun message n’est émis.

* Réglé sur «CC# 7» par défaut à la sortie d’usine.

KnobCtl Out (émission des données de contrôle rotatif)

Valeurs possibles : Off, On

fig.08-100d

Détermine si la mobilisation des contrôles rotatifs du GS-10 provoque ou non l’émission de messages système exclusif).

Off:

L’utilisation des boutons rotatifs n’entraîne pas d’émission de messages système exclusif.

On:

L’utilisation des boutons rotatifs provoque l’émission de messages système exclusif.

* Réglé sur «On» par défaut à la sortie d’usine.

PC Out (émission des messages Program Change)

Valeurs possibles : Off, On

fig.08-110d

CTL1 Out (émission de données MIDI par la pédale Control 1)

Valeurs possibles : Off, 1 à 31, 33 à 95

fig.08-130d

Détermine le numéro de contrôle utilisé pour l’émission de données Control Change par la pédale branchée sur le connecteur CTL 1. En position «Off», aucun message n’est émis.

* Réglé sur «Off» par défaut à la sortie d’usine.

CTL2 Out (émission de données MIDI par la pédale Control 1)

Valeurs possibles : Off, 1 à 31, 33 à 95

fig.08-140d

Détermine le numéro de contrôle utilisé pour l’émission de données Control Change par la pédale branchée sur le connecteur CTL 1. En position «Off», aucun message n’est émis.

* Réglé sur «Off» par défaut à la sortie d’usine.

Détermine si des messages Program Change sont émis ou non au changement des Patches sur le GS-10.

70

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Transmission et réception des données

Le GS-10, permet d’émettre des données système exclusif capables de reprogrammer à l’identique un autre GS-10 ou de sauvegarder ces données sur un séquenceur ou une unité MIDI externe.

La transmission de telles données s’appelle «Bulk Dump» et leur réception «Bulk Load».

Transmission des données de paramétrage vers une unité MIDI externe (Bulk Dump)

Le tableau ci-dessous donne la liste des type de données susceptibles d’être transmises par le GS-10. Vous pouvez définir des limites pour chacune.

Affichage Données transmises

Paramètres systèmes, gammes d’harmoni-

System

U001–U100 Paramètres des Patches U001 à U100 Temp Paramètres du Patch en cours de sélection

sation, phrases Auto Riff et paramètres d’édition Custom des Preamp, Overdrive/ Distortion, et Wah

Pour la transmission vers un autre GS-10

Effectuez le branchement comme indiqué ci-dessous et faites correspondre les Device ID des deux appareils.

fig.08-160

MIDI IN

MIDI OUT

Transmission

fig.08-170

1,22

Branchements

Pour la sauvegarde vers un séquenceur MIDI

Effectuez le branchement comme indiqué ci-dessous et mettez le séquenceur en état de recevoir des données MIDI système exclusif.

fig.08-150

MIDI IN

MIDI OUT

134

Section 8

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à l’option «MIDI:Bulk Dump».

fig.08-170d

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

déplacer le curseur et utilisez la molette PATCH/ VALUE pour sélectionner le début et la fin des données à transmettre.

* Concernant la manipulation du séquenceur, reportez-vous aux

instructions contenues dans son mode d’emploi.

3. Quand cette sélection est faite, appuyez sur [WRITE].

Les données sont transmises.

71

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

fig.08-180d

Quand la transmission est achevée, l’écran précédent réapparait.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Réception de données depuis une unité MIDI externe (Bulk Load)

Branchements

Pour la réception de données sauvegardées sur un séquenceur MIDI

Effectuez le branchement comme indiqué ci-dessous et réglez le Device ID du GS-10 sur la valeur utilisée lors de la sauvegarde des données.

fig.08-190

Pendant la réception des données le message suivant apparaît sur l’écran du GS-10.

fig.08-210d

À la fin de cette réception il se transforme en :

fig.08-220d

Vous avez alors la possibilité de provoquer la réception d’autres paquets de données.

3. Appuyez sur [EXIT] pour quitter la procédure de

réception de données (Bulk Load).

Après avoir appuyé sur [EXIT] l’écran par défaut réapparaît.

MIDI OUT

MIDI IN

* Concernant la manipulation du séquenceur, reportez-vous aux

instructions contenues dans son mode d’emploi.

Réception

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à l’option «MIDI:Bulk Load».

fig.08-200d

2. Lancez la transmission des données sur l’unité MIDI

externe.

72

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Modification de la table de changement de programmes

Lors de la réception de messages Program Change d’une unité externe, vous pouvez modifier librement la correspondance interne dans le GS-10 entre le numéro du programme reçu et le Patch appelé, en éditant la Table de changement de programmes.

Correspondances initiales dans la table de changement de programmes

La table de changement de programmes se présente comme suit à la sortie d’usine :

Program Change

Bank Programme

1 U001 2 U002 3 U003 : : : : 98 U098

0

99 U099 100 U100 101 U100 102 U100 : : 128 U100 1 P101 2 P102 3 P103 : : : : 98 P198

1

99 P199 100 P200 101 P200 102 P200 : : 128 P200

Patch

fig.08-230

1,423

16

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à «MIDI:Map Select».

fig.08-240d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«Program»

* Il n’est pas possible d’éditer la table de changement de

programme si l’option «Fix» est ssélectionnée (non affichée).

* Voir plus bas l’option «MID Map Select».

3. Appuyez sur PARAMETER [ ] pour accéder à

l’option «MIDI:Program Map».

fig.08-250d

numéro

Bank Select

4. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

déplacer le curseur et utilisez la molette PATCH/ VALUE pour sélectionner le numéro de programme reçu et le numéro de Patch appelé par lui.

* Utilisez la même procédure pour la sélection des numéro Bank

Select.

* Si vous n’utilisez que des messages Program Change et pas de

messages Bank Select effectuez les réglages «Program number» (1 à 128) avec le numéro Bank Select sur «0».

numéro

du programme

numéro du

Patch

Section 8

5. Répétez cette étape 4 autant de fois que nécessaire pour

faire correspondre vos Patches à tous les numéros de programmes susceptibles de les appeler.

6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

73

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Activation/désactivation de la table de changements de programmes (MIDI Map Select)

Cette option permet de choisir entre l’utilisation de la table de changement de programmes personnalisée ou les équivalences par défaut.

1. Appuyez sur [SYSTEM], puis utilisez les touches

PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à «MIDI:Map Select».

fig.08-260d

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour choisir entre

«Fix» et «Prog».

Modification des numéros de Patches émis par le GS-10 vers une unité MIDI externe

Lors des changements de Patches sur le GS-10, un message Program Change est émis. La correspondance entre Patches et numéros Program Change se fait comme suit :

Fix:

Les changements se font selon les équivalences par défaut. Pour plus de détails à ce sujet, reportez-vous à «Correspondances initiales dans la table de changement de programmes» (p. 73).

Prog:

Les changements se font en fonction de la table de changement de programmes.

Patch

U001 U002 2 U003 3 : : : : U098 98 U099 99 U100 100 P101 P102 2 P103 3 : : : : P198 98 P199 99 P200 100

Program Change

Bank Programme

1

0

1

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

74

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Commande à distance de séquenceurs ou d’enregistreurs depuis le GS-10 (Remote

Utilisez le logiciel pour paramétrer les opérations à exécuter par le biais de ces messages de notes.

* Des exemples de paramétrages sont proposés p. 76 et 77.

Control)

Une pédale branchée sur le connecteur EXP PEDAL CTL 1,2 du GS-10 permet de contrôler la lecture ou l’arrêt d’un séquenceur, d’un enregistreur ou d’une unité MIDI externe paramétrée dans ce sens.

Choix des messages utilisés pour le contrôle des unités externes

Le GS-10 utilise trois types de messages pour le contrôle d’unités MIDI externes. Choisissez celui correspondant à vos appareils.

fig.08-270

12

STOP 90 00 00 90 02 01 90 02 00 90 00 00 FC START 90 00 00 90 04 01 90 04 00 90 00 00 FA

À propos des messages de notes

L’activation de START provoque l’émission des messages suivants :

fig.08-281

Note# 00 On Note# 04 On Note# 00 OffNote# 04 Off

Messages de note pour l'affectation de fonctions : Note#04 (E -1)

Messages de note pour le contrôle à distance : Note#00 (C -1)

Les messages sont similaires pour les fonctions Reset/ Stop/Play/Rec. Le tableau ci-dessous donne leur correspondance avec les messages de notes utilisés.

N° de note

Reset 05 F -1 Stop 02 D -1 Play 04 E -1 Rec 07 G -1

Nom de note

13

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] puis utilisez les

touches PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à «MIDI:Remote Ctrl».

fig.08-280d

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner le

type de message correspondant à votre matériel.

Réglage «Standard»

Les messages MIDI standard ci-après sont transmis :

STOP FC START FA

Réglage «Advanced»

Certains logiciels permettent l’affectation des fonctions d’enregistrement et de lecture à des messages MIDI dédiés.

Quand ce réglage est sélectionné, les messages de note utilisés pour le contrôle externe ou pour l’affectation de diverses fonctions sont transmis en même temps que les messages standards.

* Le nom de note peut varier en fonction de l’application

utilisée et de ses réglages ; reportez-vous à son mode d’emploi pour plus de détails.

* Les messages de note sont transmis sur le canal d’émission

spécifié (p. 69).

Réglage «MMC»

L’appareil émet alors les messages «MIDI Machine Control» suivants :

STOP F0 7F 7F 06 01 F7 START F0 7F 7F 06 02 F7

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Section 8

75

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Mise en œuvre du contrôle à distance

Branchements

Branchez vos appareils selon le schéma ci-dessous.

fig.08-280

MIDI IN

Le GS-10 permet le contrôle d’unités MIDI externe par combinaison des boutons [EXIT] et DIRECT PATCH [1] à [4].

fig.08-300

Reset Play RecStop

Les fonctions Reset, Stop, Play, et Rec sont affectées aux boutons DIRECT PATCH [1] à [4]. Si vous appuyez dessus en maintenant [EXIT] enfoncé, les messages correspondant aux paramétrages «MIDI: Remote Ctrl» sont transmis.

MIDI OUT

* Concernant la manipulation de l’unité MIDI externe, reportez-

vous aux instructions contenues dans son mode d’emploi.

EXP PEDAL / CTL 1,2

Paramétrage

1. Suivez les instructions données dans «Choix des

messages utilisés pour le contrôle des unités externes» (p. 75).

2. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] puis utilisez les

touches PARAMETER [ ] [ ] pour accéder à «SYS:CTL1 Func» (ou «SYS:CTL2 Func»).

fig.08-290d

«MIDI: Remote Ctrl» réglé sur «Standard»

Les messages système suivant sont transmis :

Reset rien Stop FC Play FA Rec rien

* Ni FA ni FC ne peuvent être transmis consécutivement.

«MIDI: Remote Ctrl» réglé sur «Advanced»

Certains logiciels permettent l’affectation des fonctions d’enregistrement et de lecture comme Start et Stop à des messsages MIDI spécifiques.

Quand ce réglage est sélectionné, les messages de note utilisés pour le contrôle externe ou pour l’affectation de diverses fonctions sont transmis en même temps que les messages standards.

Utilisez le logiciel pour paramétrer les opérations à exécuter par le biais de ces messages de notes.

Reset 90 00 01 90 05 01 90 05 00 90 00 00 Stop 90 00 01 90 02 01 90 02 00 90 00 00 FC Play 90 00 01 90 04 01 90 04 00 90 00 00 FA Rec 90 00 01 90 07 01 90 07 00 90 00 00

* Si vous ne branchez qu’une pédale ne paramétrez que

«SYS:CTL1 Func» ; si vous branchez deux pédales, effectuez les réglages respectivement dans «SYS:CTL1 Func» et «SYS:CTL2 Func».

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

«Remote Strt/Stop».

* Pour plus de détails sur «SYS:CTL1 Func» (ou «SYS:CTL2

Func»), reportez-vous p. 59.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

L’appui sur la pédale interrupteur émet alternativement les messages Start et Stop.

76

* Ni FA ni FC ne peuvent être transmis consécutivement.

* Les messages de note sont transmis sur le canal

d’émission sélectionné (p. 69).

«MIDI: Remote Ctrl» réglé sur «MMC»

L’appareil émet alors des messages «MIDI Machine Control».

Reset F0 7F 7F 06 44 06 01 00 00 00 00 00 F7 Stop F0 7F 7F 06 01 F7 Play F0 7F 7F 06 02 F7 Rec F0 7F 7F 06 06 F7

Chapitre 8 Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes

Exemples de paramétrages pour SONAR 2.0

Les paramétrages ci-après vous permettent de contrôler les fonctions Play/Stop, Reset, et Record depuis le GS-10. (Avec SONAR 2.0 le réglage se fait avec les noms des notes (Keys) plutôt qu’avec les messages de Notes MIDI)

1. Dans le menu Options sélectionnez «MIDI Devices».

2. Dans le dialogue «MIDI Devices» sélectionnez

[BOSS GS-10 Control] à la fois en entrées (Inputs) et en sorties (Outputs).

3. Dans le menu Options sélectionez «Key Bindings».

4. Dans la fenêtre «Key Bindings» sélectionnez les

options ci-après :

[Type of Keys]

Cochez «MIDI» et «Enable»

[MIDI ‘Shift’ Options]

Cochez «Key», et input «C -1»

5. Dans la section [Bindings] réglez [Key] sur [D -1].

6. Dans la section [Function] sélectionnez [Transport |

Stop].

7. Cliquez sur le bouton [Bind].

La note [Key] [D -1] va être connectée à la zone [Function] [Transport | Stop].

8. Dans la section [Bindings] réglez [Key] sur [E -1].

9. Dans la section [Function] sélectionnez [Transport |

Play].

10. Cliquez sur le bouton [Bind].

La note [Key] [E -1] va être connectée à la zone [Transport | Play].

12. Dans la section [Function] sélectionnez [Transport |

Reset].

13. Cliquez sur le bouton [Bind].

La note [Key] [F -1] va être connectée à la zone [Transport | Reset].

14. Dans la section [Bindings] réglez [Key] sur [G -1].

15. Dans la section [Function] sélectionnez [Transport |

Record].

16. Cliquez sur le bouton [Bind].

La note [Key] [G -1] va être connectée à la zone [Transport | Record].

Répétez les étapes 5 à 16 de manière à obtenir les paramétrages suivants :

N° note Note Fonction

Reset 05 F-1 Transport | Reset Stop 02 D-1 Transport | Stop Play 04 E-1 Transport | Play Rec 07 G-1 Transport | Record

17. Cliquez sur le bouton [OK] pour finaliser les

réglages.

La fenêtre «Key Bindings» se referme et les réglages sont validés.

11. Dans la section [Bindings] réglez [Key] sur [F -1].

Section 8

77

Chapitre 9 Utilisation de la liaison USB du GS-10 avec un ordinateur

Avant tout branchement de l’USB

Le GS-10 vous permet d’utiliser le bus USB pour transmettre aussi bien des signaux audionumériques que MIDI entre luimême et votre ordinateur.

Cela nécessite l’installation d’un pilote (driver) USB sur l’ordinateur, lui permettant de correspondre au mode de communication utilisé par le GS-10.

Pour les instructions concernant l’installation et le paramétrage de ce pilote, reportez-vous au chapitre correspondant, en appendice (p. 125).

fig.09-009

Paramétrage des fonctions USB

Réglage du niveau d’enregistrement (Output Level)

Permet le réglage du niveau de la sortie audionumérique vers les connecteurs USB et DIGITAL OUT.

1. Appuyez sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Out Levl».

fig.09-010d

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour ajuster le

niveau de sortie.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Réglage du niveau d’entrée (Input Level)

Choix du pilote (driver)

Le GS-10 propose deux modes de fonctionnement. L’un eux utilise le pilote (driver) spécial présent sur le CD-ROM fourni avec l’appareil, et l’autre les pilotes standards du système (Windows ou Mac OS).

Le pilote spécifique offre un son de meilleure qualité et une plus grande stabilité en enregistrement audio, lecture ou édition.

Par ailleurs ce pilote vous permet de contrôler le GS-10 de manière externe par messages MIDI et de brancher des unités MIDI externes, par son intermédiaire, sur l’ordinateur.

Permet le réglage du niveau de l’entrée audionumérique au niveau du connecteur USB.

1. Appuyez sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Input Level».

fig.09-020d

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour ajuster le

niveau d’entrée.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

78

Chapitre 9 Utilisation de la liaison USB du GS-10 avec un ordinateur

Activation/désactivation du monitoring direct

Détermine si la commande Direct Monitor qui contrôle le monitoring direct (décrit plus loin) est activée ou désactivée.

1. Appuyez sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Monitor Cmd»

09-021d

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour activer ou

désactiver cette commande.

Disable:

La commande Direct Monitor est désactivée et conserve le mode Direct Monitor réglé sur le GS-10.

Enable:

La commande Direct Monitor est activée et permet d’activer/désactiver le monitoring direct depuis une unité externe.

* Réglé sur «Disable» par défaut en usine.

Off:

Choisissez cette option si vous transmettez les données audio en interne vers l’ordinateur (Thru).

* Réglé sur «On» par défaut au départ d’usine.

* Si vous utilisez le pilote spécifique, vous pouvez contrôler

l’activation/désactivation du monitoring direct depuis toute application compatible ASIO 2.0, Cubase par exemple.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Choix du mode de sortie

Détermine si la sortie se fait en stéréo ou si le son direct et le son traité sont émis séparément.

1. Appuye sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Output Mode».

fig.09-031d

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

mode de sortie.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Affectation du signal de sortie / monitoring direct (Dir Monitor)

Détermine si le son traité est entendu ou non au niveau des haut-parleurs incorporés du GS-10 ou des sorties PHONES, OUTPUT L/R, ou GUITAR AMP OUT.

1. Appuyez sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Dir Monitor».

fig.09-030d

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour activer/

désactiver cette fonction (On/Off).

On:

Le son traité est entendu. Vous choisirez cette option si vous utilisez le GS-10 de manière autonome, sans le brancher sur un ordinateur (si vous le mettiez sur «Off», vous n’entendriez aucun son).

Stereo (L/R):

Le son sort en stéréo.

Effect/Direct:

Le son direct et le son traité sortent séparément.

* Réglé sur «Stereo (L/R)» par défaut à la sortie d’usine.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Section 9

79

Chapitre 9 Utilisation de la liaison USB du GS-10 avec un ordinateur

Sélection du pilote (driver)

Après avoir installé à la fois le pilote spécial et les pilotes standards et basculé le mode de pilotage du GS-10 sur l’extérieur, vous pouvez passer du pilote spécifique au pilote standard en fonction de vos besoins.

Pour les instructions concernant l’installation et le paramétrage des pilotes, reportez-vous au chapitre correspondant, en appendice (p. 125).

1. Appuyez sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Driver Mode».

fig.09-040d

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

pilote.

Standard:

Utilisation du pilote standard du système.

Advanced:

Utilisation du pilote spécifique fourni sur le CD-ROM.

* Réglé sur «Advanced» par défaut à la sortie d’usine.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

* Si le pilote du mode sélectionné n’a pas encore été installé,

vous devez alors éteindre le GS-10 et l’installer.

5. Quittez toute application de séquence ou autre utilisée

par le GS-10.

6. Éteignez le GS-10 puis remettez-le sous tension.

Le pilote correspondant est installé sur l’ordinateur.

le MIDI avec le pilote standard

Il est normalement préférable d’utiliser les fonctions MIDI avec le pilote spécifique «Advanced».

* Avec les réglages d’usine, le mode standard n’est compatible

que pour l’audio.

Si le mode «Standard» est sélectionné et que le pilote standard du système est compatible à la fois pour l’audio et le MIDI, vous pouvez utiliser les deux types de données sous les conditions suivantes :

* Il a été conformé que les pilotes standards Windows XP/2000/

Me/98 et Mac OS X/9/8 ne sont pas totalement compatibles et que des problèmes peuvent intervenir lors de leur utilisation.

1. Appuyez sur [USB].

2. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

accéder à «Std.Drv Func».

fig.09-050d

3. ournez la molette PATCH/VALUE pour choisir la

fonction attribuée au pilote standard.

Audio:

Seul l’audio est utilisé.

Audio&MIDI:

L’audio et le MIDI sont utilisés.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

5. Quittez toute application de séquence ou autre utilisée

par le GS-10.

6. Éteignez le GS-10 puis remettez-le sous tension.

* Pour plus de détails sur l’installation des pilotes, voir

«Installation et paramétrage du pilote USB» (p. 125).

80

Chapitre 9 Utilisation de la liaison USB du GS-10 avec un ordinateur

Enregistrement du signal de sortie du GS-10 sur un ordinateur

Réglez votre application (séquenceur audio-MIDI par exemple) de manière à ce que le port d’entrée audio soit le GS-10.

Vous pouvez définir librement le point d’extraction du signal adressé à l’ordinateur à l’aide de la fonction Effect Chain (p. 24). Par exemple, en faisant en sorte que l’ordinateur accède au signal en tout début de chaîne, vous pouvez effectuer un enregistrement du son totalement non traité tout en l’écoutant sur les haut-parleurs incorporés avec le son des effets.

Si vous utilisez le logiciel pour «passer» les données audio vers un système d’enregistrement ou de diffusion branché sur l’ordinateur, réglez la fonction Direct Monitor (p. 79) sur Off.

Traitement du signal audio d’un ordinateur par les effets du GS-10

Réglez les ports de sortie utilisés par l’application sur «GS10».

Vous pouvez utiliser le GS-10 pour ajouter des effets à des données audio créées ou lues par l’ordinateur et réenregistrer ce son traité dans l’ordinateur.

Vous utiliserez cette fonctionnalité pour ajouter des effets à des données audio existantes.

Pilotage du GS-10 depuis l’ordinateur

Vous pouvez utiliser le bus USB MIDI pour piloter le GS-10 depuis l’ordinateur.

Si vous placez le GS-10 en mode de pilote «Advanced» (p. 126 et 146), le pilotage du GS-10 par MIDI passe des connecteurs MIDI IN/OUT aux ports MIDI du pilote USB «GS-10 Control».

Pour plus de détails sur les paramétrages MIDI, reportezvous au chapitre 8 «Utilisation du GS-10 avec des unités MIDI externes» (p. 68).

Utilisation du GS-10 comme interface MIDI

Quand leGS-10 est placé en mode «Advanced» (p. 126 et 146) et branché sur l’ordinateur par le port USB, vous pouvez utiliser les connecteurs MIDI IN/OUT du GS-10 pour relier l’ordinateur à des unités MIDI externes.

Réglez simplement les ports d’entrée et sortie utilisés par les applications MIDI de l’ordinateur sur GS-10 MIDI In/Out.

1. Appuyez sur [INPUT SELECT].

fig.09-060d

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

une des options suivantes :

USB (Gtr/Mic):

Les effets sont appliqués à des sont de guitare ou de voix sur l’ordinateur.

USB (Bass):

Les effets sont appliqués à des sons de basse sur l’ordinateur.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran par défaut.

Les trajets audio correspondant à cette option sont indiqués p. 19 et 20.

Dans ce mode, paramétrez le logiciel pour annuler la fonction Thru pour l’audio (renvoi du signal en sortie).

Section 9

81

Appendices

À propos du MIDI

MIDI est l’acronyme de «Musical Instrument Digital Interface», standard international de communication numérique entre instruments de musique. Tous les appareils standardisés MIDI sont capables de transmettre et de reconnaître des données venant de/allant vers d’autres appareils de constructeurs différents.

Dans le standard MIDI, les informations d’exécution comme l’enfoncement d’une touche ou d’une pédale sont transmises sous forme de messages MIDI.

Transmission et réception des messages MIDI

Voyons d’abord comment les messages MIDI sont transmis et reçus.

Prises MIDI

Le système MIDI utilise le type de connecteurs ci-dessous, qui permettent le branchement des câbles MIDI entre les appareils.

fig.10-010

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI THRU Retransmet les messages reçus en MIDI IN.

* Le GS-10 comporte les prises MIDI «IN» et «OUT».

Canaux MIDI

Le système MIDI permet de contrôler de manière indépendante plusieurs appareils à partir d’une même liaison série grâce au concept des canaux MIDI.

Les canaux MIDI sont assez semblables aux chaînes d’une télévision. En changeant de chaîne, vous accédez à une grande variété de programmes. Cela se fait en «accordant» votre téléviseur sur le canal utilisé par la chaîne désirée.

fig.10-020

Chaîne

1

Chaîne

2

Chaîne

3

Le système MIDI dispose de 16 canaux (1 à 16), et les messages MIDIne sont reçus et interprétés que par l’instrument dont le canal de réception correspond au canal

Permet la réception des messages MIDI provenant d’un autre appareil.

Permet la transmission des messages MIDI vers un autre appareil.

Informations T.V.provenant de différentes chaînes et reçues par une même antenne.

La sélection du canal correspondant à la chaîne permet de visualiser un programme

d’émission.

* Si le mode «omni» est activé, l’appareil récepteur acceptera les

information en provenance de tous les canaux MIDI quels qu’ils soient. Si vous n’avez pas besoin de contrôler un canal MIDI spécifique, vous pouvez laisser votre appareil en Omni On.

Types de messages MIDI utilisés par le GS-10

Le système MIDI comporte différents types de messages MIDI destinés à la transmission d’une grande variété d’informations. Ces messages MIDI peuvent être divisés grossièrement en deux types : ceux qui sont spécifiques d’un canal (messages canal) et ceux qui sont généraux et indépendants des canaux (messages système).

Messages Canal

Ils servent à la transmission de données d’exécution et constituent la majeure partie du «contrôle» à distance. La manière dont l’appareil récepteur réagit à chaque type de message MIDI est déterminée par son paramétrage propre.

Messages «Program change»

Généralement utilisés pour la sélection de sons sur l’unité distante. Ils comportent un numéro de changement de programme de 1 à 128 qui définit le son appelé. Le GS-10 permet la sélection de chacun de ses 200 numéros de Patch par leur association avec des messages «bank select».

Messages «Control change»

Permettent d’agir sur l’expressivité d’une exécution. Chaque message comporte un numéro de contrôle dont l’action sur le son dépendra du paramétrage de l’appareil récepteur.

Les paramètres spécifiés et associés à un contrôle peuvent être contrôlés depuis le GS-10.

Messages système

Les messages système sont divisés en messages système exclusif, spécifiques à chaque marque et d’autres messages utilisés pour la synchronisation ou pour assurer le contrôle de l’état et du fonctionnement du système MIDI.

Messages système exclusif

Ces messages comportent des informations spécifiques d’une marque et d’un appareil, concernant généralement la programmation des sons. Ils ne peuvent en principe être échangés qu’entre instruments de même type et permettent la sauvegarde des programmation sur un séquenceur, sur une unité de sauvegarde externe ou vers un autre GS-10.

Pour pouvoir effectuer cet échange, les deux instruments doivent être «accordés sur le même numéro «device ID».

82

Appendices

À propos de l’implémentation MIDI

Le système MIDI permet l’échange d’un grand nombre d’informations entre instruments, mais il n’est pas nécessaire dans tous les cas que tous les types de messages puissent être émis ou reconnus. Deux appareils ne peuvent communiquer en fait qu’au niveau des messages qu’ils ont en commun.

Chaque appareil MIDI dispose donc d’une «Charte d’implémentation» indiquant les types de messages pouvant être reçus ou transmis par lui. En comparant deux chartes d’implémentation d’appareils différents, vous pouvez ainsi visualiser immédiatement les messages qu’ils sont susceptibles d’échanger du fait de leur format standardisé : il suffit de les placer côte à côte comme indiqué ci-dessous.

fig.10-030

TransmisFonction

Plier ici

Reconnus

Unité MIDI «B»

Remarques

Unité MIDI «A»

Messages d’erreur

Si vous tentez d’effectuer une opération non conforme ou si elle ne peut pas être exécutée, l’écran affiche un message d’erreur. Notez-le et prenez les mesures appropriées dans la liste ci-dessous.

fig.10-060d

● La pile servant au maintien des mémoires internes du

GS-10 quand il est éteint a une charge insuffisante (message apparaissant quand l’appareil est sous tension)

❍ Remplacez cette pile dès que possible. Adressez-vous

pour cela à un centre de maintenance agréé ou à votre revendeur.

fig.10-070d

À propos de l’USB

USB est l’abréviation de «Universal Serial Bus», c’est-à-dire interface série de communication destinée à des périphériques d’ordinateurs. Cette liaison permet en effet une transmission d’informations à haut débit à un grand nombre de périphériques à l’aide d’un câble unique et elle présente l’avantage d’autoriser le branchement et le débranchement des appareils «à chaud», avec reconnaissance automatique de la présence ou de la disparition du périphérique sur le bus.

Sur le GS-10, l’USB permet la transmission de données audionumériques et MIDI.

● Un problème est intervenu sur la liaison MIDI.

❍ Vérifiez que vos câbles ne sont pas débranchés ou en

court-circuit.

fig.10-080d

● La mémoire tampon a été saturée par un trop gros afflux

de données MIDI.

fig.10-081d

● Vous tentez de modifier le paramétrage PREAMP/

SPEAKER ci-dessous (p. 28) avec l’option OUTPUT SELECT (p. 16) réglée sur une autre valeur que Line/ Phones :

SP Type, Mic Type, Mic Dis., Mic Pos., Mic Level, Direct Level

❍ En fait le paramétrage peut être modifié, mais cela

n’aura aucun effet.

Appendices

83

Appendices

Liste des patches

No. Nom OD/DS

P101 POWER LEAD - A MS1959(I) Drive Stack Metal Lead P102 WARM CLEAN - A Warm Clean Warm Clean JC-120 P103 BRIT VALVES - A VO Drive MS1959(I) MS HiGain P104 METAL MASTERS - A T-Amp Lead R-FIER Red 5150 Drive P105 ATTIC AMPS - A Pro Crunch Clean TWIN VO Lead P106 WARM OVERDRIVE T-Scream A Fat MATCH Crunch VO Drive P107 1969 VIBE '60s FUZZ A MS1959(I) MS1959(I) Power Stack P108 CLASSICAL ROCK T-Scream A Pro Crunch MS1959(I) MS HiGain P109 5th TONE+SlwGEAR - A Warm Clean JC-120 SLDN P110 CRYING GUV DS A MS1959(I) MS1959(II) MS HiGain P111 70's FUNK - A Clean TWIN Clean TWIN Clean TWIN P112 ALMOST HUMAN - A Clean TWIN Crunch BG Lead P113 80's ROCKABILLY - A Warm Clean Pro Crunch Drive Stack P114 H&K TRIPLE - A T-Amp Clean T-Amp Crunch T-Amp Lead P115 TEXAS TREM Blues OD A Warm Clean Clean TWIN Pro Crunch P116 JAZZ CATS - B Jazz Combo Pro Crunch SLDN P117 DRIVIN' BG - A BG Rhythm BG Drive R-FIER Orng P118 BIGGEST MUFF MUFF FUZZ A JC-120 Full Range Pro Crunch P119 CLEAN + DRIVE Turbo OD A Warm Clean MATCH Drive Smooth Drive P120 SOLID STACK Booster A Power Stack Power Stack Power Stack P121 CRUNCH ROTARY - A Crunch Crunch Crunch P122 CLASSIC TRIO - A Clean TWIN MS1959(I+II) R-FIER Red P123 OC + FUZZ MUFF FUZZ A MS1959(I) BG Lead Power Stack P124 3 CHANNEL TWIN - A Clean TWIN Clean TWIN Clean TWIN P125 CREAMED MS1959 - A Wild Crunch MS1959(I+II) MS1959(II) P126 CRUNCHY STRAT Blues OD A Warm Clean Clean TWIN Pro Crunch P127 FLANGE ME OUT! - A Clean TWIN Crunch Smooth Drive P128 DS-1 STANDARD Distortion A MS1959(I) Drive Stack Drive Stack P129 DOTTED 8th DELAY - A Warm Clean Tweed Full Range P130 FAT CRUNCH!! - A Wild Crunch Fat MATCH SLDN P131 FEEDBACK - A Crunch R-FIER Red R-FIER Red P132 FRETLESS SOLO - A Mic Preamp BASS 360 Warm Clean P133 1968-80 for LP - A VO Drive MS1959(I) MS1959(I) P134 GS-PAD - C Full Range Clean TWIN Warm Clean P135 HARMONYMAN in Am - A Warm Clean Wild Crunch MS1959(I+II) P136 NATURAL CRUNCH Natural OD A Blues T-Amp Clean Drive Stack P137 HUM->ACOUSTIC - C Full Range Full Range Full Range P138 HARD ROCK70s-90s - A MS HiGain BG Lead 5150 Drive P139 HEAVY RIFF - A R-FIER Vint R-FIER Orng R-FIER Red P140 HiGAIN BG LEAD - A BG Rhythm BG Drive BG Lead P141 HIT E5 CHORD Booster A MS1959(I+II) SLDN BG Drive P142 JAZZY CHORD LP - A Warm Clean Jazz Combo JC-120 P143 LOUD,LDR,LOUDEST - A MS1959(I) Power Stack R-FIER Orng P144 CLASSIC DUDE T-Scream A JC-120 VO Drive VO Lead P145 LEGATO MASTER - A Clean TWIN Smooth Drive T-Amp Lead P146 MAGIC JC - A JC-120 JC-120 MS HiGain P147 MATCH ROCK - A MATCH Drive Fat MATCH Fat MATCH P148 MELLOW HOLLOW - A Warm Clean Crunch Smooth Drive P149 MELTDOWN - A JC-120 Fat MATCH MS1959(I) P150 METALIZER - A Clean TWIN 5150 Drive Metal Lead

Ch. Select

ch-A ch-B ch-C

84

Appendices

No. Nom OD/DS

P151 MORPHEOUS - C Full Range MATCH Drive R-FIER Vint P152 MS TRI-CHANNEL - A MS1959(I) MS1959(I) MS HiGain P153 MODERN CRUNCH - A T-Amp Clean T-Amp Clean T-Amp Lead P154 MONO SYNTH - A JC-120 Blues SLDN P155 CLEAN&COMPRESSED - A Clean TWIN Clean TWIN BG Lead P156 DRIVE1964-65-69 - A VO Drive VO Lead Clean TWIN P157 OCTAVE SYN LEAD Metal Zone A Mic Preamp Mic Preamp Mic Preamp P158 OLD MS w/JUMPER - A MS1959(I) MS1959(II) MS1959(I+II) P159 SLICE IT UP! - A BG Rhythm Clean TWIN SLDN P160 OCTAVE T-WAH - A Clean TWIN BG Lead 5150 Drive P161 RHODES GUITAR - A Warm Clean Warm Clean Warm Clean P162 PINK WALL - A MATCH Drive MATCH Drive MATCH Drive P163 POWER CHORD Blues OD A Crunch MATCH Drive Fat MATCH P164 ORCHESTRAL DELAY - A Clean TWIN Crunch VO Drive P165 ROCK ON DOWN 2 D Turbo OD A Warm Clean Pro Crunch MS HiGain P166 TRIPLE CLEAN - A Warm Clean Pro Crunch T-Amp Clean P167 R-FIRED UP - A R-FIER Orng R-FIER Orng R-FIER Red P168 REAL TWEED - A Tweed Tweed Tweed P169 SINGLE->ACOUSTIC - A Mic Preamp Full Range Warm Clean P170 SMOOTH LEAD - A Smooth Drive Smooth Drive Smooth Drive P171 SNAPPY WAH - A Warm Clean Blues T-Amp Lead P172 ST CRUNCH AMB - A Fat MATCH Crunch VO Drive P173 SUPER CLEAN - A Mic Preamp Mic Preamp JC-120 P174 SCOOP! - A Crunch T-Amp Lead 5150 Drive P175 SEMI-HOLLOW - A Clean TWIN Clean TWIN Clean TWIN P176 SMOOTH SOLO - A Smooth Drive Smooth Drive Smooth Drive P177 STRICTLY STRAT Blues OD A Warm Clean Clean TWIN Pro Crunch P178 OCTAVE FUZZ Oct FUZZ A Pro Crunch Clean TWIN Pro Crunch P179 SUPER NATURAL - A Warm Clean Mic Preamp JC-120 P180 AUSTIN + HOUSTON - A Warm Clean Clean TWIN BG Rhythm P181 MOVING IN SYNC - A Pro Crunch Tweed BG Drive P182 SWAMP for ST - A Pro Crunch Tweed MS1959(I) P183 TON O'METAL - A R-FIER Red Drive Stack MS HiGain P184 TREM-VIBRATO - A Clean TWIN VO Drive Power Stack P185 5th MONO DRONE Oct FUZZ A Warm Clean Clean TWIN MS1959(I+II) P186 CLN,CRUNCH&TWEED - A Clean TWIN Pro Crunch Tweed P187 ROCK RHYTHM - A Warm Clean MS1959(I) MS1959(I) P188 BASSFACE - A CONCERT 810 Bass Crunch Bass HiGain P189 PLAY E.ACOUSTIC - A Mic Preamp Full Range JC-120 P190 PIEZO->Ac.GUITAR - C Full Range Full Range Full Range P191 VOCAL HARMO[Mic] - A Mic Preamp Clean TWIN MS HiGain P192 FINGERED [Bass] - A FLIP TOP T. E. BASS 360 P193 PICK DRIVE[Bass] - A SESSION BASS 360 Bass Crunch P194 FUNK SLAP [Bass] - A Bass Clean T. E. SESSION P195 ENHANCED [Bass] - A SESSION Bass Clean T. E. P196 FRETLESS [Bass] - A BASS 360 Mic Preamp T. E. P197 TRIPLE 810[Bass] - A CONCERT 810 CONCERT 810 CONCERT 810 P198 OC HiGAIN [Bass] - A T. E. B-MAN Bass HiGain P199 B-MANIAC [Bass] - A B-MAN B-MAN B-MAN P200 DI CLEAN [Bass] - A Mic Preamp Mic Preamp Bass Clean

Ch. Select

ch-A ch-B ch-C

Appendices

* Avec les paramètres d’usine, le contenu des patches User est le même que celui des patches Preset.

* Les patches suivis de [Mic] sont destinés aux sources micro. Les entrées GUITAR/BASS sont ignorées.

* Les patches suivis de [Bass] sont destinées aux basses.

85

Appendices

Rappel des paramètres par défaut (Factory Reset)

Le rappel de l’état initial du GS-10 tel qu’à la sortie d’usine s’appelle «Factory Reset»

Vous pouvez aussi ne rappeler ces valeurs d’origine que pour certains patches précis ou pour une plage précise.

fig.10-040

POWER

1. Éteignez l’appareil.

2. Remettez-le sous tension en maintenant PREAMP/

SPEAKER CHANNEL SELECT [A] et [B] enfoncés.

L’écran permettant la définition d’une plage limitée de réinitialisation apparaît.

fig.10-050d

Plage de réinitialisation

* Pour annuler la réinitialisation, appuyez sur [EXIT].

3. Utilisez les touches PARAMETER [ ] [ ] pour

déplacer le curseur et tournez la molette PATCH/ VALUE pour définir les limites de la réinitialisation.

System:

Paramètres système, gammes d’harmonisation, phrases «Auto Riff», paramètres Preamp/Speaker, Overdrive/ Distortion, et Wah.

U001–U100:

Numéros de Patches U001 à U100.

332 +

4

Paramètres d’usine

Accordeur (tuner)

Tuner Pitch: A= 440 Hz Tuner Output: Bypass Output Select OUTPUT Select: Line/Phones

Appels «Direct Patch»

Direct Patch 1/2/3/4: U001/U002/U003/U004

Système

LCD Contrast: 16 Patch Extent: P200 Assign Hold: On Knob Mode: Immediate EXP PDL Func: Auto CTL1 Func: Assign 1-8 CTL2 Func: Assign 1-8

MIDI

RX Channel: 1 Omni Mode: Omni On TX Channel: Rx Device ID: 17 Sync Clock: Auto Remote Ctrl: Advanced KnobCtrlOut: On PC Out: On EXP PDL Out: CC#7 CTL1 Out: Off CTL2 Out: Off Map Select: Fix

USB

Output Level: 100 Input Level: 100 Monitor Cmd: Disable Dir Monitor: On Output Mode: Stereo (L/R) Driver Mode: Advanced Std.Drv Func: Audio

4. Pour lancer la réinitialisation, appuyez sur [ENTER].

Les données initiales sont rappelées dans les limites définies et l’écran par défaut réapparaît.

86

Autres

Speaker ON/OFF: ON Mic Gain: 50

Messages système exclusif Roland

Appendices

1. Data Format for Exclusive Messages



Roland’s MIDI implementation uses the following data format for all

Exclusive messages (type IV):  

Byte

F0H

41H

DEV

MDL

CMD

[BODY]

F7H

Description

Exclusive Status

Manufacturer ID (Roland)

Device ID

Model ID

Command ID

Main data

End of exclusive

          



•MIDI status: F0H, F7H

 An Exclusive message must be flanked by a pair of status codes, starting with a Manufacturer ID immediately after F0H (MIDI version 1.0). 

•Manufacturer ID: 41H

 The Manufacturer ID identifies the manufacturer of a MIDI instrument that sends an Exclusive message. Value 41H represents Roland’s Manufacturer ID. 

•Device ID: DEV



The Device ID contains a unique value that identifies individual devices in

the implementation of several MIDI instruments. It is usually set to 00H–0FH, a value smaller by one than that of a basic channel, but value 00H–1FH may be used for a device with several basic channels. 

•Model ID: MDL

 The Model ID contains a value that identifies one model from another. Different models, however, may share an identical Model ID if they handle similar data.  The Model ID format may contain 00H in one or more places to provide an extended data field. The following are examples of valid Model IDs, each representing a unique model:  01H  02H  03H  00H, 01H 00H, 02H 00H, 00H, 01H  

•Command ID: CMD

 The Command ID indicates the function of an Exclusive message. The Command ID format may contain 00H in one or more places to provide an extended data field. The following are examples of valid Command IDs, each representing a unique function:  01H  02H  03H  00H, 01H 00H, 02H 00H, 00H, 01H  

•Main data: BODY



This field contains a message to be exchanged across an interface. The exact

data size and content will vary with the Model ID and Command ID. 

2. Address-mapped Data Transfer



Address mapping is a technique for transferring messages conforming to the

data format given in Section 1. It assigns a series of memory-resident records—waveform and tone data, switch status, and parameters, for example, to specific locations in a machine-dependent address space, thereby allowing access to data residing at the address a message specifies.  Address-mapped data transfer is therefore independent of models and data categories. This technique allows use of two different transfer procedures: one-way transfer and handshake transfer. 



•One-way transfer procedure (See Section 3 for details.)

 This procedure is suited to the transfer of a small amount of data. It sends out an Exclusive message completely independent of the receiving device's status. 

Connection Diagram



Device A Device B



MIDI OUT

   Connection at point 2 is essential for “Request data” procedures. (See Section 3.) 

MIDI IN

1

MIDI IN

2

MIDI OUT



•Handshake-transfer procedure (This device does not use this procedure)

 This procedure initiates a predetermined transfer sequence (handshaking) across the interface before data transfer takes place. Handshaking ensures that reliability and transfer speed are high enough to handle a large amount of data. 

Connection Diagram



Device A Device B



MIDI OUT

   Connection at points 1 and 2 is essential. 

Notes on the above procedures



* There are separate Command IDs for different transfer procedures.



* Devices A and B cannot exchange data unless they use the same transfer procedure,



3. One-way Transfer Procedure

 This procedure sends out data until it has all been sent and is used when the messages are so short that answerbacks need not be checked. For longer messages, however, the receiving device must acquire each message in time with the transfer sequence, which inserts 20 milliseconds intervals. 

     

MIDI IN

share identical Device ID and Model ID, and are ready for communication. 



Types of Messages

Message

Request data 1

Data set 1

1

MIDI IN

2

MIDI OUT

Command ID

RQ1 (11H)

DT1 (12H)



•Request data #1: RQ1 (11H)

(This device does not use this procedure)

 This message is sent out when there is a need to acquire data from a device at the other end of the interface. It contains data for the address and size that specify designation and length, respectively, of data required.  On receiving an RQ1 message, the remote device checks its memory for the data address and size that satisfy the request.  If it finds them and is ready for communication, the device will transmit a “Data set 1 (DT1)” message, which contains the requested data. Otherwise, the device won't send out anything. 

Byte F0H 41H DEV MDL 11H aaH | |

ssH | |

sum F7H

Description Exclusive Status Manufacturer ID (Roland) Device ID Model ID Command ID Address MSB | | LSB Size MSB | | LSB Check sum End of exclusive

  



Appendices

87

Appendices

* The size of the requested data does not indicate the number of bytes that will make

up a DT1 message, but represents the address fields where the requested data resides. 

 * Some models are subject to limitations in data format used for a single transaction.

Requested data, for example, may have a limit in length or must be divided into predetermined address fields before it is exchanged across the interface. 

 * The same number of bytes comprises address and size data, which, however, vary

with the Model ID. 

 * The error-checking process uses a checksum that provides a bit pattern where the

last 7 bits are zero when values for an address, size, and that checksum are



summed.



•Data set 1: DT1 (12H)

 This message corresponds to the actual data transfer process. Because every byte in the data is assigned a unique address, a DT1 message can convey the starting address of one or more bits of data as well as a series of data formatted in an address-dependent order.   The MIDI standards inhibit non real-time messages from interrupting an Exclusive one. This fact is inconvenient for devices that support a “soft-thru” function. To maintain compatibility with such devices, Roland has limited the DT1 to 256 bytes so that an excessively long message is sent out in separate ‘segments’. 

Byte



F0H

 

41H



DEV



MDL



12H

 

aaH



|



|

  

ddH



|



|

 

sum

 

F7H



* A DT1 message is capable of providing only the valid data among those specified by

an RQ1 message. 

 * Some models are subject to limitations in data format used for a single transaction.

Requested data, for example, may have a limit in length or must be divided into predetermined address fields before it is exchanged across the interface. 

 * The number of bytes comprising address data varies from one Model ID to another. 

 * The error-checking process uses a checksum that provides a bit pattern where the

last 7 bits are zero when values for an address, size, and that checksum are summed.



•Example of Message Transactions

•Device A sending data to Device B



Transfer of a DT1 message is all that takes place. 

 

Device A Device B



[Data set 1]



* More than 20m sec time interval.



[Data set 1]

  

[Data set 1]



•Device B requesting data from Device A

 Device B sends an RQ1 message to Device A. Checking the message, Device A sends a DT1 message back to Device B.

Device A Device B

[Data set 1]

* More than 20m sec time interval.

[Data set 1]



Description Exclusive Status Manufacturer ID (Roland) Device ID Model ID Command ID Address MSB | | LSB Data MSB | | LSB Check sum End of exclusive



[Request data]



88

[Data set 1]

Implémentation MIDI

Appendices

Model: GS-10 Date: Jul. 15, 2003 Version: 1.00

1. RECOGNIZED RECEIVE DATA

■CHANNEL VOICE MESSAGE

●Control Change

Status Second Third BnH ccH vvH

n = MIDI Channel Number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) cc = Controller Number: 00H, 20H (0, 32)

01H - 1FH (1 - 31) 40H - 5FH (64 - 95)

vv = Value: 00H - 7FH (0 - 127)

* Control numbers 00H and 20H are recognized as Bank Select messages.

00H: For values of 01H or lower, the Program Change Map will be switched

according to the value. For values of 02H or higher, the received data will be ignored.

20H: The received data will be ignored, regardless of the value.

* By specifying this as a Source for “Assign” (p. 60) you can use these messages to control

a Target.

●Program Change

Status Second CnH ppH

2. TRANSMITTED DATA

■CHANNEL VOICE MESSAGE

●Control Change

Status Second Third BnH ccH vvH

n = MIDI Channel Number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) cc = Controller Number: 00H, 20H (0, 32)

01H - 1FH (1 - 31) 21H - 5FH (33 - 95)

vv = Value: 00H - 7FH (0 - 127)

* If you set up a system parameter “MIDI PC Out” for “On,” Bank Select (00H, 20H) is

transmitted when switching patch.

* If you set up a control change number at a system parameter “MIDI EXP Out,” control

change information is transmitted when operating an external EXP pedal.

* If you set up a control change number at a system parameter “MIDI CTL 1 Out,” control

change information is transmitted when operating an external CTL pedal.

* If you set up a control change number at a system parameter “MIDI CTL 2 Out,” control

change information is transmitted when operating an external CTL pedal.

●Program Change

Status Second CnH ppH

n = MIDI Channel Number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) pp = Program Number: 00H - 7FH (No.1 - No.128)

* If you set up a system parameter “MIDI PC Out” for “On,” program change information

is transmitted when switching patch.

n = MIDI Channel Number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) pp = Program Number: 00H - 7FH (No.1 - No.128)

* Patches will be selected according to the program number that is received. * There are two Program Change Maps which are referenced when selecting programs,

and these are switched by Bank Select messages.

■SYSTEM REALTIME MESSAGE

●Timing Clock

Status F8H

●Active Sensing

Status FEH

* When an Active Sensing message is received, the interval of all subsequent messages

will begin to be monitored. If an interval greater than 400 msec. between messages, the display will indicate “MIDI Off Line!”

■SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE

Status Data Byte Status F0H iiH ddH ... eeH F7H

F0H = System Exclusive ii = Manufacturer ID: 41H (Roland) dd ... ee = Data: 00H - 7FH (0 -127) F7H = EOX (End of Exclusive/System common)

■SYSTEM REALTIME MESSAGE

●Start

Status FAH

●Stop

Status FCH

■SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE

Status Data Byte Status F0H iiH ddH ... eeH F7H

F0H = System Exclusive ii = Manufacturer ID: 41H (Roland) dd ... ee = Data: 00H - 7FH (0 -127) F7H = EOX (End of Exclusive/System common)

* For more details, please refer to “Roland Exclusive Message.”

Appendices

* For more details, please refer to “Roland Exclusive Message.”

89

Appendices

●MIDI Machine Control (MMC)

F0H 7FH 7FH 06H com F7H

F0H = System Exclusive 7FH = ID Number (Universal Realtime Message) 7FH = Device ID (Broadcast) 06H = Sub ID#1(Machine Control Command) com = Sub ID#2(MMC Command) F7H = EOX (End of Exclusive/System common)

* “com” (MMC Command) that I transmit with GS-10 is following.

01H Stop 02H Play 44H 06H 01H 00H 00H 00H 00H 00H RESET 06H REC

3. EXCLUSICE COMMUNICATION

On the GS-10, exclusive messages can be used as follows. - Transmit/receive GS-10 system/ patch data. The model ID for GS-10 exclusive messages is 00H 63H, and you can set up the device ID at 00H–1FH.

■ONE WAY COMMUNICATION

●Request Data 1 RQ1(11H)

F0H 41H dev 00H 63H 11H aaH bbH ccH ddH ssH ttH uuH vvH sum F7H

F0H = Exclusive Status 41H = Manufacturer ID (Roland) dev = Device ID (Dev=00H-1FH) 00H = Model ID MSB (GS-10) 63H = Model ID LSB (GS-10) 11H = Command ID (RQ1) aaH = Address MSB bbH = Address : ccH = Address : ddH = Address LSB ssH = Size MSB ttH = Size : uuH = Size : vvH = Size LSB sum = Checksum F7H = EOX (End of System Exclusive)

●Inquiry Message

❍Identity Request

F0H 7EH 10H 06H 01H F7H

F0H = Exclusive Status 7EH = ID Number 10H = Device ID 06H = Sub ID#1 01H = Sub ID#2 F7H = EOX (End of System Exclusive)

* The 7FH (Broadcast) device ID is also supported.

* When an Identity Request is received, the GS-10 will transmitted the following Identity

Reply.

❍Identity Reply

F0H 7EH 10H 06H 02H 41H 63H 01H 00H 00H 00H 00H 00H 00H F7H

F0H= Exclusive Status 7EH= ID Number (Universal Non-realtime Message) 10H= Device ID 06H= Sub ID#1 02H= Sub ID#2 41H= ID Number (Roland) 63H 01H= Device Family Code 00H 00H= Device Family Number Code 00H 00H 00H 00H= Software Revision Level F7H= EOX (End of System Exclusive)

* When an Identity Request is received, the GS-10 will transmitted the following Identity

Reply.

4. PARAMETER ADDRESS MAP

The address and size are displayed under 7-bit hexadecimal notation.

Address MSB LSB Binary 0aaa aaaa 0bbb bbbb 0ccc cccc 0ddd dddd 7-bit Hexadecimal AA BB CC DD

Size MSB LSB Binary 0sss ssss 0ttt tttt 0uuu uuuu 0vvv vvvv 7-bit Hexadecimal SS TT UU VV

* This message can only be received, and is not transmitted from the GS-10.

* When transmitting large Size values spanning fragmented addresses, the data can be

transmitted only to those addresses that are contiguous.

●Data Set 1 DT1(12H)

F0H 41H dev 00H 63H 12H aaH bbH ccH ddH eeH ... ffH sum F7H

F0H = Exclusive Status 41H = Manufacturer ID (Roland) dev = Device ID (dev = 00H-1FH) 00H = Model ID MSB (GS-10) 63H = Model ID LSB (GS-10) 12H = Command ID (DT1) aaH = Address MSB bbH = Address : ccH = Address : ddH = Address LSB eeH = Data : = : ffH = Data sum = Checksum F7H = EOX (End of System Exclusive)

* When transmitting large amounts of data spanning fragmented addresses, the data can

be transmitted only to those addresses that are contiguous.

90

Address Block Map

---------------------------------------------------------------------------------------Address Block Sub Block Note 00 00 00 00 +---------------+ +-----------------------------+ | SYSTEM | | TUNER | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table TUNER" 01 00 00 00 | | +-----------------------------+ | | | OUTPUT | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table OUTPUT" 01 01 00 00 | | +-----------------------------+ | | | DIRECT PATCH | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table DIRECT PATCH" 01 02 00 00 | | +-----------------------------+ | | | MIC | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table MIC" 01 03 00 00 | | +-----------------------------+ | | | SYSTEM | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table SYSTEM" 01 04 00 00 | | +-----------------------------+ | | | MIDI | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table MIDI" 01 05 00 00 | | +-----------------------------+ | | | METER | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table METER" 02 00 00 00 | | +-----------------------------+ | | | USB Setting | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table USB Setting" 03 00 00 00 | | +-----------------------------+ | | | HARMONIST User Scale | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table HARMONIST" 03 01 00 00 | | +-----------------------------+ | | | AUTO RIFF User Phrase | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table AUTO RIFF" 03 02 00 00 | | +-----------------------------+ | | | AMP Customize | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table AMP" 03 03 00 00 | | +-----------------------------+ | | | SPEAKER Customize | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table SPEAKER" 03 04 00 00 | | +-----------------------------+ | | | OD/DS Customize | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table OD/DS" 03 05 00 00 | | +-----------------------------+ | | | WAH Customize | ... Individual +---------------+ +-----------------------------+ *Refer to "Table WAH" 04 00 00 00 +---------------+ +-----------------------------+ | Quick Fx | | ROM Area (Data) | ... Read Only, Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table Quick Fx Data" 05 00 00 00 | | +-----------------------------+ | | | ROM Area (Name) | ... Read Only, Individual +---------------+ +-----------------------------+ *Refer to "Table Quick Fx Name" 06 00 00 00 +---------------+ +-----------------------------+ | User Patch | | Patch 001 | ... Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table Patch" 06 01 00 00 | | +-----------------------------+ | | | Patch 002 | | | +-----------------------------+ : | | : : | | : 06 62 00 00 | | +-----------------------------+ | | | Patch 099 | | | +-----------------------------+ 06 63 00 00 | | +-----------------------------+ | | | Patch 100 | +---------------+ +-----------------------------+ 07 00 00 00 +---------------+ +-----------------------------+ | ROM Patch | | Patch 101 | ... Read Only, Individual | | +-----------------------------+ *Refer to "Table Patch" 07 01 00 00 | | +-----------------------------+ | | | Patch 102 | | | +-----------------------------+ : | | : : | | : 07 62 00 00 | | +-----------------------------+ | | | Patch 199 | | | +-----------------------------+ 07 63 00 00 | | +-----------------------------+ | | | Patch 200 | +---------------+ +-----------------------------+ 08 00 00 00 +-----------------------------------------------+ | Temporary Buffer | ... Bulk +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Patch" 09 00 00 00 +-----------------------------------------------+ | Temporary Buffer | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Patch" 0A 00 00 00 +-----------------------------------------------+ | Patch Change | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Patch Change" 0A 01 00 00 +-----------------------------------------------+ | Patch Write | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Patch Write" 0A 02 00 00 +-----------------------------------------------+ | Current Patch | ... Read Only, Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Current Patch" 0A 03 00 00 +-----------------------------------------------+ | Patch Initialize | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Patch Initialize" 0A 04 00 00 +-----------------------------------------------+ | AMP Ch Copy | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table AMP Ch Copy" 0B 00 00 00 +-----------------------------------------------+ | Quick Fx Number | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Quick Fx Number" 0B 01 00 00 +-----------------------------------------------+ | Quick Fx Count | ... Read Only, Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table Quick Fx Count" 0C 00 00 00 +-----------------------------------------------+ | TUNER/METER Mode | ... Individual +-----------------------------------------------+ *Refer to "Table TUNER/METER"

Appendices

91

Appendices

Patch Change When transmitted: Transmits the patch number. DATA: Patch Number

Patch Write When received: After the patch is written, the patch is switched to the received patch number, and the Current Patch is output.

Current Patch When received: Current patch number is transmitted (only when RQ1 is received).

Patch When transmitted: DATA: 01H is transmitted. Initialize When received: Initial value is set if DATA: 01H is received.

AMP Ch Copy When transmitted: Copy-destination amp channel is transmitted.

Quick Fx Number When transmitted: Quick Fx number is transmitted. DATA: Quick Fx Number

Quick Fx Count Number of Quick Fx in each Effect block.

TUNER/METER Mode 01H: TUNER Mode 02H: METER Mode 00H: exit (Play Mode)

When received: Changes the Patch. DATA: Patch Number Data size is fixed at 2 bytes.

Upon receiving RQ1, the GS-10 replies with the patch number. Request size to the GS-10 at this time is fixed at 2 bytes (set at 00 00 00 02).

Data size is fixed at 1 byte.

When received: Copy-destination amp channel is received. Data size is fixed at 1 byte.

When received: Quick Fx number is changed. DATA: Quick Fx Number Data size is fixed at 1 byte.

Request size is fixed at 1 byte (set at 00 00 00 01).

* In TUNER mode: Pitch, Note data transmitted. * In METER mode: METER POINT data transmitted.

During TAP operations: Delay Time, Delay Time (Fine) transmitted (when setting BPM: Master BPM transmitted).

* The GS-10 can use two methods of communication; Individual Parameter and Bulk Dump.

* Bulk data can be received when the Bulk Load Ready function is accessed in “MIDI:Bulk Load” screen (System mode).

* Although individual data can be received at any time, be sure to appropriately describe the value for one parameter in one packet [F0...F7].

* Do not use an address appended with “#” as the first address.

* Do not specify an odd-number address for Quick Fx Data, SYSTEM:MIDI Program Map.

* Parameters for which Size is 2 or higher should not be separated; make sure these are sent in the same packet.

* Parameters with Size of 2 or higher transmitted from the specified addresses in sequence, from MSB to LSB.

* Output of Quick Fx Name and EFFECT CHAIN is fixed as 12 bytes.

Table TUNER <TUNER>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------00 00 00 00 00 00 00 01 00 - 0A TUNER Pitch 00 : 435Hz 01 : 436Hz : 0A : 445Hz 00 00 00 01 00 00 00 01 00 - 01 TUNER Out 00 : Mute 01 : Bypass

Table OUTPUT <SYSTEM: OUTPUT SELECT>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------01 00 00 00 00 00 00 01 00 - 04 OUTPUT Select 00 : LINE/PHONES 01 : COMBO AMP 02 : STACK AMP 03 : COMBO Return 04 : STACK Return

92

Table DIRECT PATCH <SYSTEM: DIRECT PATCH>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------01 01 00 00 00 00 00 02 00 00 - Direct Patch 1 00 00 : U001(User) 01 01 00 01# - 01 47 : 00 63 : U100(User) 00 64 : P101(Preset) : 00 7F : P128(Preset) 01 00 : P129(Preset) : 01 47 : P200(Preset) 01 01 00 02 00 00 00 02 00 00 - Direct Patch 2 00 00 : U001(User) 01 01 00 03# - 01 47 : 00 63 : U100(User) 00 64 : P101(Preset) : 00 7F : P128(Preset) 01 00 : P129(Preset) : 01 47 : P200(Preset) 01 01 00 04 00 00 00 02 00 00 - Direct Patch 3 00 00 : U001(User) 01 01 00 05# - 01 47 : 00 63 : U100(User) 00 64 : P101(Preset) : 00 7F : P128(Preset) 01 00 : P129(Preset) : 01 47 : P200(Preset) 01 01 00 06 00 00 00 02 00 00 - Direct Patch 4 00 00 : U001(User) 01 01 00 07# - 01 47 : 00 63 : U100(User) 00 64 : P101(Preset) : 00 7F : P128(Preset) 01 00 : P129(Preset) : 01 47 : P200(Preset)

Appendices

Table MIC <SYSTEM: MIC>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------01 02 00 00 00 00 00 01 00 - 0A Mic Gain 00 : 0 01 : 10 02 : 20 : 0A : 100

Table SYSTEM <SYSTEM: SYSTEM>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------01 03 00 00 00 00 00 01 00 - 0F LCD Contrast 1 - 16 01 03 00 01 00 00 00 01 00 - 01 Speaker Output 00 : OFF 01 : ON 01 03 00 02 00 00 00 02 00 00 - 01 47 Patch Extent 00 00 : 001(User) 01 03 00 03# : 00 63 : 100(User) 00 64 : 101(Preset) : 00 7F : 128(Preset) 01 00 : 129(Preset) : 01 47 : 200(Preset) 01 03 00 04 00 00 00 01 00 - 01 Assign Hold 00 : OFF 01 : ON 01 03 00 05 00 00 00 01 00 - 01 Knob Mode 00 : Immediate 01 : Current Setting 01 03 00 06 00 00 00 01 00 - 05 Exp Pedal Function 00 : Auto 01 : Assign1-8 02 : Foot Volume 03 : Patch Level 04 : Pedal Wah 05 : Pedal Bend 01 03 00 07 00 00 00 01 00 - 0A CTL1 Function 00 : Assign1-8 01 : TUNER On/Off 02 : Remote Start/Stop 03 : Direct Patch Up 04 : Direct Patch Down 05 : Patch Up 06 : Patch Down 07 : Patch Level Inc1 08 : Patch Level Inc2 09 : Patch Level Dec1 0A : Patch Level Dec2 01 03 00 08 00 00 00 01 00 - 0A CTL2 Function 00 : Assign1-8 01 : TUNER On/Off 02 : Remote Start/Stop 03 : Direct Patch Up 04 : Direct Patch Down 05 : Patch Up 06 : Patch Down 07 : Patch Level Inc1 08 : Patch Level Inc2 09 : Patch Level Dec1 0A : Patch Level Dec2

Appendices

93

Appendices

Table MIDI <SYSTEM: MIDI>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------01 04 00 00 00 00 00 01 00 - 0F MIDI Rx Channel 00 : 1 : 0F : 16 01 04 00 01 00 00 00 01 00 - 01 MIDI Omni Mode 00 : Omni Off 01 : Omni On 01 04 00 02 00 00 00 01 00 - 10 MIDI Tx Channel 00 : 1 : 0F : 16 10 : Rx 01 04 00 03 00 00 00 01 00 - 1F MIDI Device ID 1 - 32 01 04 00 04 00 00 00 01 00 - 01 MIDI Sync Clock 00 : Auto 01 : Internal 01 04 00 05 00 00 00 01 00 - 02 MIDI Remote Control 00 : Standard 01 : Advanced 02 : MMC 01 04 00 06 00 00 00 01 00 - 01 MIDI Knob Control Out 00 : Off 01 : On 01 04 00 07 00 00 00 01 00 - 01 MIDI PC Out 00 : Off 01 : On 01 04 00 08 00 00 00 01 00 - 5E MIDI EXP Out 00 : Off 01 : 1 : 1F : 31 20 : 33 : 5E : 95 01 04 00 09 00 00 00 01 00 - 5E MIDI CTL1 Out 00 : Off 01 : 1 : 1F : 31 20 : 33 : 5E : 95 01 04 00 0A 00 00 00 01 00 - 5E MIDI CTL2 Out 00 : Off 01 : 1 : 1F : 31 20 : 33 : 5E : 95 01 04 00 0B 00 00 00 01 00 - 01 MIDI Map Select 00 : Fix 01 : Program

--- MIDI Program Map --01 04 10 00 00 00 00 02 00 00 MIDI Program Map MIDI Map Select = Program 01 04 10 01# - 01 47 B#0 P#1 00 00 : U001(User) : 00 63 : U100(User) 00 64 : P101(Preset) : 00 7F : P128(Preset) 01 00 : P129(Preset) : 01 47 : P200(Preset) 01 04 10 02 00 00 00 02 00 00 MIDI Program Map 01 04 10 03# - 01 47 B#0 P#2 : : 01 04 11 7E 00 00 00 02 00 00 MIDI Program Map 01 04 11 7F# - 01 47 B#0 P#128 01 04 12 00 00 00 00 02 00 00 MIDI Program Map 01 04 12 01# - 01 47 B#1 P#1 : : 01 04 13 7E 00 00 00 02 00 00 MIDI Program Map 01 04 13 7F# - 01 47 B#1 P#128

Table METER <SYSTEM: METER>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------01 05 00 00 00 00 00 01 00 - 0D METER Point Input, Effects, USB, Output *Refer to "Table METER Point"

Table USB Setting <USB Setting>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------02 00 00 00 00 00 00 01 00 - 64 USB/Digital Out 00 : 0 01 : 2 : 64 : 200 02 00 00 01 00 00 00 01 00 - 64 Input Level 0 - 100 02 00 00 02 00 00 00 01 00 - 01 Direct Monitor 00 : Off 01 : On 02 00 00 03 00 00 00 01 00 - 01 Output Mode 00 : Stereo(L/R) 01 : Effect/Direct 02 00 00 04 00 00 00 01 00 - 01 Driver Mode 00 : Standard 01 : Advanced 02 00 00 05 00 00 00 01 00 - 01 Std.Drv Func 00 : Audio 01 : Audio & MIDI 02 00 00 06 00 00 00 01 00 - 01 Monitor Cmd 00 : Disable 01 : Enable

94

Table HARMONIST <HARMONIST User Scale>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------

--- Scale 1 --03 00 00 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 00 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 Db 03 00 00 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 D 03 00 00 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 Eb 03 00 00 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 E 03 00 00 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 F 03 00 00 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 F# 03 00 00 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 G 03 00 00 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 Ab 03 00 00 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 A 03 00 00 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 Bb 03 00 00 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 1 B

--- Scale 2 --03 00 01 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 01 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 Db 03 00 01 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 D 03 00 01 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 Eb 03 00 01 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 E 03 00 01 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 F 03 00 01 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 F# 03 00 01 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 G 03 00 01 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 Ab 03 00 01 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 A 03 00 01 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 Bb 03 00 01 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 2 B

--- Scale 3 --03 00 02 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 02 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 Db 03 00 02 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 D 03 00 02 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 Eb 03 00 02 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 E 03 00 02 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 F 03 00 02 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 F# 03 00 02 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 G 03 00 02 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 Ab 03 00 02 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 A 03 00 02 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 Bb 03 00 02 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 3 B

--- Scale 4 --03 00 03 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 03 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 Db 03 00 03 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 D 03 00 03 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 Eb 03 00 03 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 E 03 00 03 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 F 03 00 03 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 F# 03 00 03 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 G 03 00 03 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 Ab 03 00 03 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 A 03 00 03 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 Bb 03 00 03 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 4 B

--- Scale 5 --03 00 04 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 04 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 Db 03 00 04 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 D 03 00 04 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 Eb 03 00 04 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 E 03 00 04 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 F 03 00 04 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 F# 03 00 04 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 G 03 00 04 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 Ab 03 00 04 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 A 03 00 04 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 Bb 03 00 04 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 5 B

--- Scale 6 --03 00 05 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 05 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 Db 03 00 05 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 D 03 00 05 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 Eb 03 00 05 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 E 03 00 05 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 F 03 00 05 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 F# 03 00 05 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 G 03 00 05 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 Ab 03 00 05 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 A 03 00 05 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 Bb 03 00 05 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 6 B

--- Scale 7 --03 00 06 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 06 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 Db 03 00 06 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 D 03 00 06 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 Eb 03 00 06 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 E 03 00 06 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 F 03 00 06 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 F# 03 00 06 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 G 03 00 06 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 Ab 03 00 06 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 A 03 00 06 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 Bb 03 00 06 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 7 B

--- Scale 8 --03 00 07 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 07 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 Db 03 00 07 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 D 03 00 07 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 Eb 03 00 07 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 E 03 00 07 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 F 03 00 07 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 F# 03 00 07 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 G 03 00 07 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 Ab 03 00 07 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 A 03 00 07 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 Bb 03 00 07 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 8 B

Appendices

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Appendices

--- Scale 9 --03 00 08 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 08 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 Db 03 00 08 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 D 03 00 08 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 Eb 03 00 08 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 E 03 00 08 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 F 03 00 08 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 F# 03 00 08 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 G 03 00 08 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 Ab 03 00 08 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 A 03 00 08 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 Bb 03 00 08 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 9 B

--- Scale 10 --03 00 09 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 09 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 Db 03 00 09 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 D 03 00 09 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 Eb 03 00 09 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 E 03 00 09 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 F 03 00 09 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 F# 03 00 09 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 G 03 00 09 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 Ab 03 00 09 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 A 03 00 09 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 Bb 03 00 09 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 10 B

--- Scale 11 --03 00 0A 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 0A 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 Db 03 00 0A 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 D 03 00 0A 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 Eb 03 00 0A 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 E 03 00 0A 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 F 03 00 0A 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 F# 03 00 0A 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 G 03 00 0A 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 Ab 03 00 0A 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 A 03 00 0A 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 Bb 03 00 0A 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 11 B

--- Scale 12 --03 00 0B 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 0B 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 Db 03 00 0B 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 D 03 00 0B 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 Eb 03 00 0B 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 E 03 00 0B 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 F 03 00 0B 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 F# 03 00 0B 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 G 03 00 0B 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 Ab 03 00 0B 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 A 03 00 0B 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 Bb 03 00 0B 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 12 B

--- Scale 13 --03 00 0C 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 0C 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 Db 03 00 0C 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 D 03 00 0C 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 Eb 03 00 0C 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 E 03 00 0C 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 F 03 00 0C 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 F# 03 00 0C 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 G 03 00 0C 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 Ab 03 00 0C 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 A 03 00 0C 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 Bb 03 00 0C 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 13 B

--- Scale 14 --03 00 0D 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 0D 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 Db 03 00 0D 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 D 03 00 0D 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 Eb 03 00 0D 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 E 03 00 0D 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 F 03 00 0D 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 F# 03 00 0D 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 G 03 00 0D 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 Ab 03 00 0D 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 A 03 00 0D 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 Bb 03 00 0D 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 14 B

--- Scale 15 --03 00 0E 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 0E 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 Db 03 00 0E 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 D 03 00 0E 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 Eb 03 00 0E 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 E 03 00 0E 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 F 03 00 0E 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 F# 03 00 0E 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 G 03 00 0E 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 Ab 03 00 0E 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 A 03 00 0E 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 Bb 03 00 0E 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 15 B

--- Scale 16 --03 00 0F 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 0F 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 Db 03 00 0F 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 D 03 00 0F 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 Eb 03 00 0F 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 E 03 00 0F 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 F 03 00 0F 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 F# 03 00 0F 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 G 03 00 0F 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 Ab 03 00 0F 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 A 03 00 0F 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 Bb 03 00 0F 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 16 B

--- Scale 17 --03 00 10 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 10 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 Db 03 00 10 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 D 03 00 10 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 Eb 03 00 10 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 E 03 00 10 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 F 03 00 10 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 F# 03 00 10 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 G 03 00 10 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 Ab 03 00 10 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 A 03 00 10 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 Bb 03 00 10 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 17 B

96

--- Scale 18 --03 00 11 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 11 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 Db 03 00 11 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 D 03 00 11 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 Eb 03 00 11 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 E 03 00 11 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 F 03 00 11 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 F# 03 00 11 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 G 03 00 11 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 Ab 03 00 11 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 A 03 00 11 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 Bb 03 00 11 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 18 B

--- Scale 19 --03 00 12 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 12 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 Db 03 00 12 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 D 03 00 12 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 Eb 03 00 12 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 E 03 00 12 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 F 03 00 12 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 F# 03 00 12 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 G 03 00 12 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 Ab 03 00 12 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 A 03 00 12 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 Bb 03 00 12 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 19 B

--- Scale 20 --03 00 13 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 13 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 Db 03 00 13 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 D 03 00 13 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 Eb 03 00 13 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 E 03 00 13 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 F 03 00 13 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 F# 03 00 13 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 G 03 00 13 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 Ab 03 00 13 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 A 03 00 13 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 Bb 03 00 13 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 20 B

--- Scale 21 --03 00 14 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 14 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 Db 03 00 14 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 D 03 00 14 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 Eb 03 00 14 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 E 03 00 14 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 F 03 00 14 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 F# 03 00 14 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 G 03 00 14 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 Ab 03 00 14 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 A 03 00 14 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 Bb 03 00 14 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 21 B

--- Scale 22 --03 00 15 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 15 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 Db 03 00 15 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 D 03 00 15 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 Eb 03 00 15 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 E 03 00 15 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 F 03 00 15 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 F# 03 00 15 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 G 03 00 15 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 Ab 03 00 15 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 A 03 00 15 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 Bb 03 00 15 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 22 B

--- Scale 23 --03 00 16 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 16 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 Db 03 00 16 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 D 03 00 16 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 Eb 03 00 16 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 E 03 00 16 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 F 03 00 16 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 F# 03 00 16 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 G 03 00 16 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 Ab 03 00 16 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 A 03 00 16 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 Bb 03 00 16 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 23 B

--- Scale 24 --03 00 17 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 17 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 Db 03 00 17 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 D 03 00 17 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 Eb 03 00 17 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 E 03 00 17 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 F 03 00 17 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 F# 03 00 17 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 G 03 00 17 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 Ab 03 00 17 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 A 03 00 17 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 Bb 03 00 17 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 24 B

--- Scale 25 --03 00 18 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 18 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 Db 03 00 18 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 D 03 00 18 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 Eb 03 00 18 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 E 03 00 18 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 F 03 00 18 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 F# 03 00 18 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 G 03 00 18 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 Ab 03 00 18 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 A 03 00 18 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 Bb 03 00 18 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 25 B

--- Scale 26 --03 00 19 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 19 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 Db 03 00 19 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 D 03 00 19 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 Eb 03 00 19 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 E 03 00 19 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 F 03 00 19 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 F# 03 00 19 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 G 03 00 19 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 Ab 03 00 19 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 A 03 00 19 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 Bb 03 00 19 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 26 B

Appendices

97

Appendices

--- Scale 27 --03 00 1A 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 1A 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 Db 03 00 1A 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 D 03 00 1A 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 Eb 03 00 1A 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 E 03 00 1A 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 F 03 00 1A 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 F# 03 00 1A 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 G 03 00 1A 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 Ab 03 00 1A 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 A 03 00 1A 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 Bb 03 00 1A 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 27 B

--- Scale 28 --03 00 1B 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 1B 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 Db 03 00 1B 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 D 03 00 1B 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 Eb 03 00 1B 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 E 03 00 1B 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 F 03 00 1B 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 F# 03 00 1B 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 G 03 00 1B 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 Ab 03 00 1B 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 A 03 00 1B 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 Bb 03 00 1B 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 28 B

--- Scale 29 --03 00 1C 00 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 C *Refer to "Table HR Harmony Note" 03 00 1C 01 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 Db 03 00 1C 02 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 D 03 00 1C 03 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 Eb 03 00 1C 04 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 E 03 00 1C 05 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 F 03 00 1C 06 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 F# 03 00 1C 07 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 G 03 00 1C 08 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 Ab 03 00 1C 09 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 A 03 00 1C 0A 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 Bb 03 00 1C 0B 00 00 00 01 00 - 30 Scale 29 B

Table HR Harmony Note <HARMONIST User Scale>

---------------- ---------------Data(H) Description

---------------- ----------------

Below is an explanation of the Description value when IN is C. Replace each of the values when IN is something other than C.

00 Pitch = -C ↓↓ 01 Pitch = -Db↓ 02 Pitch = -D ↓ 03 Pitch = -Eb↓ 04 Pitch = -E ↓ 05 Pitch = -F ↓ 06 Pitch = -F#↓ 07 Pitch = -G ↓ 08 Pitch = -Ab↓ 09 Pitch = -A ↓ 0A Pitch = -Bb↓ 0B Pitch = -B ↓ 0C Pitch = -C ↓ 0D Pitch = -Db 0E Pitch = -D 0F Pitch = -Eb 10 Pitch = -E 11 Pitch = -F 12 Pitch = -F# 13 Pitch = -G 14 Pitch = -Ab 15 Pitch = -A 16 Pitch = -Bb 17 Pitch = -B 18 Pitch = C 19 Pitch = +Db 1A Pitch = +D 1B Pitch = +Eb 1C Pitch = +E 1D Pitch = +F 1E Pitch = +F# 1F Pitch = +G 20 Pitch = +Ab 21 Pitch = +A 22 Pitch = +Bb 23 Pitch = +B 24 Pitch = +C ↑ 25 Pitch = +Db↑ 26 Pitch = +D ↑ 27 Pitch = +Eb↑ 28 Pitch = +E ↑ 29 Pitch = +F ↑ 2A Pitch = +F#↑ 2B Pitch = +G ↑ 2C Pitch = +Ab↑ 2D Pitch = +A ↑ 2E Pitch = +Bb↑ 2F Pitch = +B ↑ 30 Pitch = +C ↑↑

98

Table AUTO RIFF <AUTO RIFF User Phrase>

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Address(H) Size(H) Data(H) Parameter Description

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------03 01 00 00 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step1 *Refer to "Table AR Step Note" 03 01 00 01 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step2 03 01 00 02 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step3 03 01 00 03 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step4 03 01 00 04 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step5 03 01 00 05 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step6 03 01 00 06 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step7 03 01 00 07 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step8 03 01 00 08 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step9 03 01 00 09 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step10 03 01 00 0A 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step11 03 01 00 0B 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step12 03 01 00 0C 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step13 03 01 00 0D 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step14 03 01 00 0E 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step15 03 01 00 0F 00 00 00 01 00 - 32 User 1 C Step16 03 01 00 10 00 00 00 01 00 - 32 User 1 Db Step1 *Refer to "Table AR Step Note" 03 01 00 11 00 00 00 01 00 - 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