Yamaha MG16-4, MG12-4 User Manual [es]
MIXING CONSOLE
Manual de instrucciones
MG16/4
MG12/4
Obtenga el máximo partido de
su mesa de mezclas
Páginas 6 a 17
S
MG16/4, MG12/4
2
Precauciones
—Para una utilización segura—
ATENCIÓN
●
Conecte el adaptador de corriente alterna de esta unidad
únicamente a una toma de corriente alterna del tipo indicado en
este manual de instrucciones o del tipo indicado en la propia
unidad. De lo contrario puede existir riesgo de incendio o descarga
eléctrica.
●
Evite la penetración de agua o humedad en el interior de esta
unidad. Ello puede provocar un incendio o descargas eléctricas.
●
No coloque sobre la unidad recipientes con líquidos u objetos de
metal pequeños. La penetración de líquidos u objetos metálicos en
el interior de la unidad representa un peligro de incendio o de
descargas eléctricas.
●
No coloque objetos pesados, incluida la propia unidad, encima del
cable de alimentación. Un cable de alimentación dañado
representa un peligro de incendio o de descargas eléctricas. Evite
especialmente colocar objetos pesados sobre un cable de
alimentación cubierto por una alfombra.
●
No raye, doble, retuerza, tire ni caliente el cable de alimentación.
Un cable de alimentación dañado representa un peligro de
incendio o de descargas eléctricas.
●
No extraiga la cubierta de la unidad. Puede recibir una descarga
eléctrica. Si cree que es necesario revisar o reparar la unidad,
póngase en contacto con el proveedor.
●
No modifique la unidad. Ello puede representar un riesgo de
incendio o descarga eléctrica.
●
Si se inicia una tormenta, apague la unidad lo antes posible y
desenchúfela de la red eléctrica.
●
Si existe la posibilidad de que caiga un rayo, no toque el enchufe
si todavía está conectado a la red eléctrica. Puede recibir una
descarga eléctrica.
●
Utilice únicamente el adaptador de corriente alterna (PA-20) que
se suministra con esta unidad El uso de adaptadores de otro tipo
puede representar un riesgo de incendio o descarga eléctrica.
●
Si el cable de alimentación está dañado (cortado o con hilos al
descubierto), solicite al proveedor uno de repuesto. El uso de la
unidad con el cable de alimentación dañado representa un peligro
de incendio o de descargas eléctricas.
●
Si la unidad y el adaptador de corriente alterna se han caído o si la
caja se ha dañado, apague la unidad, desenchúfela de la red
eléctrica y póngase en contacto con el proveedor Si continúa
utilizando la unidad sin tener en cuenta estas instrucciones, puede
producirse un incendio o descargas eléctricas.
●
Si observa cualquier anomalía, como por ejemplo humo, olores o
ruido o si ha caído cualquier objeto extraño en el interior de la
unidad, apáguela inmediatamente. Desenchufe el cable de
alimentación de la red eléctrica. Consulte al proveedor para
repararla. El uso de la unidad en estas condiciones representa un
riesgo de incendio y descargas eléctricas.
PRECAUCIÓN
●
Mantenga esta unidad alejada de los lugares siguientes:
- Lugares expuestos a salpicaduras de aceite o vapor, por
ejemplo cocinas, humidificadores, etc.
- Superficies inestables, por ejemplo una mesa que se mueve o
una superficie inclinada.
- Lugares expuestos a un exceso de calor, por ejemplo el
interior de un coche con todas las ventanillas cerradas o
lugares expuestos a la luz solar directa.
- Lugares expuestos a un exceso de humedad o acumulación de
polvo.
●
Para desenchufar el cable de la red eléctrica, tire del enchufe. No
tire nunca del propio cable. Un cable de alimentación dañado
representa un peligro potencial de incendio o de descargas
eléctricas.
●
No toque el enchufe con las manos mojadas. Puede recibir una
descarga eléctrica.
●
Para cambiar la unidad de sitio, apáguela, desenchúfela y
desconecte todos los cables. Los cables dañados pueden provocar
un incendio o descargas eléctricas.
●
No cubra ni envuelva el adaptador de corriente alterna con un
trapo o una manta. Se puede acumular calor debajo del trapo o la
manta, fundirse la carcasa o provocar un incendio. Utilice la
unidad únicamente en un lugar bien ventilado.
●
Si no va a utilizar la unidad durante un periodo de tiempo
prolongado, por ejemplo cuando se vaya de vacaciones,
desenchúfela de la red eléctrica. Dejarla enchufada representa un
riesgo potencial de incendio.
Instalación
Utilización
En caso de que se produzca alguna anomalía
durante el funcionamiento
Instalación
Utilización
Precauciones
MG16/4, MG12/4
3
—Para una utilización correcta—
●
Los conectores de tipo XLR se conectan del modo siguiente:
patilla 1: masa, patilla 2: activo (+) y patilla 3: pasivo (–).
●
Las clavijas telefónicas TRS se conectan del modo siguiente:
manguito: masa, punta: envío y anillo: retorno.
●
El rendimiento de los componentes con contactos móviles como
interruptores, mandos giratorios, potenciómetros y conectores se
deteriora con el tiempo. Dicho deterioro depende del entorno de
utilización y es inevitable. Consulte a su proveedor para la
sustitución de componentes averiados.
●
El uso de un teléfono celular (teléfono móvil) cerca de esta unidad
puede producir ruido. Si se produce ruido, utilice el teléfono
alejado de la unidad.
La copia de música disponible comercialmente o archivos de audio digital está estrictamente prohibida salvo para su uso personal.
Los ejemplos ilustrados en este documento son únicamente orientativos y es posible que no se correspondan con el aspecto real durante el
funcionamiento.
Los nombres de empresas y de productos que se citan en este manual de instrucciones son marcas comerciales o marcas registradas de las
respectivas empresas.
•This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires)
Asignación de las patillas de los conectores
Sustitución de piezas sujetas a desgaste
Influencia del uso de teléfonos móviles
●
Apague siempre la mesa de mezclas cuando no la utilice.
●
Aun cuando el interruptor se encuentre en la posición “STANDBY”, sigue circulando un nivel mínimo de electricidad por la mesa de mez-
clas.Cuando no vaya a utilizar la mesa de mezclas durante un periodo prolongado de tiempo desenchufe el adaptador de corriente alterna de
la red eléctrica.
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:
BLUE : NEUTRAL
BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in your
plug proceed as follows:
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.
MG16/4, MG12/4
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Introducción
Gracias por comprar la mesa de mezclas YAMAHA MG16/4 o MG12/4. Esta mesa de
mezclas combina la facilidad de uso y la aptitud para funcionar en diferentes entornos;
resulta ideal para configuraciones SR, sistemas instalados y muchas otras aplicaciones.
Lea con atención la totalidad de este manual de instrucciones antes de comenzar a utilizar la
mesa de mezclas; de este modo podrá aprovechar al máximo las excelentes características
del aparato y utilizarlo sin ningún problema durante muchos años.
●
La MG16/4 dispone de 16 canales de entrada que pueden
mezclar a salida estereofónica o grupo.
●
La MG12/4 dispone de 12 canales de entrada que pueden
mezclar a salida estereofónica o grupo.
●
El monitor incluye una cómoda toma de salida C-R OUT. Esta
toma se puede utilizar para monitorizar la salida estereofónica
principal, la señal PFL o las señales de grupo 1-2.
●
La mesa de mezclas incluye dos tomas AUX SEND (envío
auxiliar) y una toma RETURN (retorno). Dos buses AUX
independientes se pueden utilizar como envíos a sistemas
externos de efectos y monitorización.
●
La alimentación fantasma facilita la conexión a micrófonos
condensadores que funcionan con corriente externa.
●
La mesa de mezclas dispone de tomas INSERT I/O
(entrada/salida de inserción) específicas para los canales de
entrada 1 a 8 (MG16/4) o 1 a 4 (MG12/4). Estas tomas permiten
insertar diferentes efectos en diferentes canales.
●
Los canales de entrada 1 a 8, 9/10 y 11/12 (MG16/4), así como 1
a 4, 5/6 y 7/8 (MG12/4), están dotados de toma de entrada de
micrófono XLR y toma de línea TRS de tipo telefónico. Los
canales de entrada 13/14 y 15/16 (MG16/4), así como 9/10 y
11/12 (MG12/4), están dotados de toma de entrada de línea TRS
y RCA. Este amplio surtido de conectores permite la conexión a
numerosos aparatos diferentes, desde micrófonos y dispositivos
de nivel de línea a sintetizadores de salida estereofónica.
Introducción .............................................................. 4
Características ..................................................... 4
Índice ................................................................... 4
Antes de encender la mesa de mezclas .............. 5
Encendido ............................................................ 5
Obtenga el máximo partido de su
mesa de mezclas ...................................................... 6
1
Un lugar para cada cosa y cada cosa
en su lugar ....................................................... 7
2
A dónde va la señal una vez en el interior
de la caja ....................................................... 10
3
Primeros pasos para conseguir un
gran sonido .................................................... 11
4
Efectos externos, mezclas de monitorización
y grupos ......................................................... 13
5
Realización de mezclas mejores ................... 16
Panel frontal y panel posterior ................................ 18
Sección de control de canales ........................... 18
Sección de control general ................................ 20
Sección posterior de entrada/salida .................. 22
Configuración .......................................................... 24
Procedimiento de configuración ........................ 24
Ejemplos de configuración ................................ 24
Montaje en rack ................................................. 26
Apéndice ................................................................. 27
Especificaciones ................................................ 27
Diagramas dimensionales ................................. 29
Diagrama de bloques y diagrama de niveles ..... 30
Características
Índice
Introducción
MG16/4, MG12/4
5
(1) Verifique que el interruptor de alimentación de la mesa de
mezclas se encuentre en posición de espera (STANDBY).
Utilice únicamente el adaptador PA-20 que se
suministra con la mesa de mezclas. El uso de un
adaptador diferente puede provocar averías,
recalentamiento o un incendio.
(2) Conecte el adaptador de corriente al conector AC
ADAPTOR IN (
1
) en la parte posterior de la mesa de
mezclas y seguidamente gire el aro de sujeción en el
sentido de las agujas del reloj (
2
) para fijar la conexión.
(3) Enchufe el adaptador a una toma de corriente normal de la red
eléctrica.
• No olvide desenchufar el adaptador de la toma de
corriente cuando no vaya a utilizar la mesa de
mezclas o cuando haya tormenta.
• Para evitar que se produzcan ruidos, verifique que
haya una distancia adecuada entre el adaptador de
corriente y la mesa de mezclas.
Pulse el interruptor de alimentación de la mesa de mezclas para
situarlo en la posición ON. Cuando desee apagar la mesa de
mezclas, pulse el interruptor para situarlo en la posición
STANDBY.
Tenga en cuenta que cuando el interruptor se
encuentra en la posición STANDBY sigue circulando
corriente residual. Si no tiene previsto volver a
utilizar la mesa de mezclas durante un periodo de
tiempo prolongado, desenchufe el adaptador de la
toma de corriente.
Antes de encender la mesa de
mezclas
1
2
Encendido
MG16/4, MG12/4
6
Obtenga el máximo partido de su
mesa de mezclas
Introducción
Ha adquirido una mesa de mezclas y ahora está listo para
utilizarla. Simplemente enchúfelo todo, gire los botones y allá va …
¿correcto? Bien, si ya lo ha hecho antes no hay problema, pero si ésta es
la primera vez que utiliza una mesa de mezclas, quizá sea mejor que lea
esta pequeña guía y aprenda algunas nociones básicas que le ayudarán
a obtener un mejor rendimiento y realizar mezclas superiores.
Obtenga el máximo partido de su mesa de mezclas
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Un lugar para cada cosa y cada cosa en su lugar
1-1. Una plétora de conectores — ¿Dónde va cada cosa?
Algunas preguntas que probablemente se planteará cuando configure un sistema por primera vez podrían
ser: “¿Porqué todos estos diferentes tipos de conectores en la parte posterior de la mesa de mezclas?” y
“¿Cuál es la diferencia?”.
Comencemos por echar una ojeada a los tipos de conector más comunes.
La venerable toma de clavija RCA
Éste es el “conector de consumo”, el más utilizado en equipos de sonido
doméstico durante muchos años. También conocido por conector “fono”
(abreviatura de “fonograma”), pero el término no se utiliza mucho en la
actualidad; además, se confunde fácilmente con las tomas “telefónicas” que se
describen más abajo. Las tomas de clavija RCA son siempre no balanceadas y por
lo general transmiten una señal de nivel de línea a –10 dB nominales. Lo más
probable es que utilice este tipo de conector para conectar un reproductor de CD
u otra fuente de sonido doméstico, o para conectar la salida de la mesa de mezclas
a una grabadora de casete o aparato similar.
La versátil toma telefónica
El nombre “toma telefónica” viene del hecho de que esta configuración
se utilizaba originalmente en las centralitas telefónicas. Las tomas
telefónicas puede confundir, ya que no siempre se sabe para qué tipo de
señal se han diseñado con sólo mirarlas. Puede ser monoaural no
balanceada, estereofónica no balanceada, monoaural balanceada o un
punto provisional de inserción. La etiqueta del conector suele indicar el
tipo de señal que conduce, al igual que el manual de instrucciones
(
guarda
sus manuales en un lugar seguro, ¿no es así?). Una toma
telefónica configurada para conducir señales balanceadas suele
conocerse también por toma telefónica “TRS”. “TRS” significa
Punta/Anillo/Manguito, lo cual describe la configuración de la clavija
telefónica utilizada.
La robusta XLR
Este tipo de conector se denomina generalmente “tipo XLR” y casi siempre
conduce una señal balanceada. No obstante, si la circuitería correspondiente está
diseñada adecuadamente los conectores tipo XLR pueden asimismo conducir
señales no balanceadas sin ningún problema. Los cables de micrófono suelen
llevar este tipo de conector, al igual que las entradas y salidas de la mayor parte de
los equipos de sonido profesional.
1
Blanco
Rojo
Clavija telefónica estereofónica/TRS
Clavija telefónica monoaural
Macho
Hembra
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1-2. Balanceado, no balanceado — ¿Cuál es la diferencia?
En una palabra: “ruido”. Lo más importante de las líneas balanceadas es que rechazan el ruido y lo hacen
muy bien. Un cable de cualquier longitud actúa como una antena y recoge la radiación electromagnética
aleatoria que nos rodea constantemente: señales de radio y TV, así como ruido electromagnético
generado por líneas de tensión, motores, aparatos eléctricos, monitores de ordenador y otras fuentes
diversas. Cuanto más largo es el cable, más ruido recoge. Por eso las líneas balanceadas son la mejor
opción para los cables largos. Si su “estudio” está básicamente confinado en su escritorio y ninguna de
las conexiones sobrepasa uno o dos metros de largo, entonces puede utilizar líneas no balanceadas, salvo
que esté rodeado por niveles extremadamente elevados de ruido electromagnético. Asimismo, en los
cables de micrófono se utilizan casi siempre líneas balanceadas. Ello se debe al hecho de que la señal de
salida de la mayoría de los micrófonos es muy pequeña, por lo que una cantidad mínima de ruido será
relativamente grande y resultará amplificada hasta un extremo alarmante en el preamplificador de
elevada ganancia de la mesa de mezclas.
En resumen:
Micrófonos: Utilice líneas balanceadas.
Tramos cortos de nivel de línea: Puede utilizar líneas no balanceadas si trabaja en un entorno
relativamente exento de ruido.
Tramos largos de nivel de línea: El nivel de ruido electromagnético ambiental será el factor decisivo,
pero es mejor utilizar líneas balanceadas.
■
¿Cómo rechazan el ruido las líneas balanceadas?
** Omita este apartado si los detalles técnicos le marean. **
Las líneas balanceadas se basan en el principio de la “anulación de fase”: si se añaden dos señales
idénticas desfasadas (es decir, una señal está invertida de modo que sus picos coinciden con los senos de
la otra señal), el resultado es … nada. Una línea plana. Las señales se anulan entre sí.
Un cable balanceado tiene tres conductores:
1) Un conductor de masa que no transporta ninguna señal, simplemente “masa” o la referencia “0”
contra la cual fluctúa la señal en los otros conductores.
2) Un conductor “activo” o “+” que transporta la señal de audio en fase normal.
3) Un conductor “pasivo” o “–” que transporta la señal de audio en la fase inversa.
Puesto que las señales de audio en los conductores activo y pasivo están desfasadas, todo ruido
inducido en la línea será exactamente igual en ambos conductores y, por tanto, estará en fase. El truco
es que la fase de una señal se invierte en el extremo receptor de la línea, de modo que las señales de
audio se sitúan en fase y el ruido inducido queda desfasado. La señal de ruido desfasada queda
eficazmente anulada, mientras la señal de audio permanece intacta. Ingenioso, ¿eh?
Señal en fase normal.
Señal en fase invertida.
No hay señal.
(Anulación de fase)
Señal en fase normal
+ ruido en fase normal.
Señal en fase normal
+ ruido en fase invertida.
Señal deseada sin
ruido.
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1-3. Niveles de señal — Lo que debe saber de los decibelios
Desde el momento en que empiece a manejar audio, deberá utilizar el término “decibelio” y su
abreviatura “dB”. La cosa puede resultar confusa, ya que el decibelio es una unidad de medida muy
versátil que se utiliza para cuantificar los niveles de presión sonora acústica, así como los niveles de las
señales electrónicas. Para más complicacón, existen algunas variantes: dBu, dBV, dBm. Afortunadamente,
no necesita ser un experto para conseguir que las cosas funcionen. Éstos son algunos conceptos básicos
que debe tener en cuenta:
●
Los equipos de “consumo” (como por ejemplo los equipos de sonido domésticos) suelen tener
entradas y salidas con un nivel nominal (medio) de –10 dB.
●
Los equipos de sonido profesionales suelen tener entradas y salidas de línea con un nivel nominal
de +4 dB.
●
Debe enviar siempre a las entradas de –10 dB señales de –10 dB. Si envía una señal de +4 dB a
una entrada de –10 dB, probablemente sobrecargará la entrada.
●
Debe enviar siempre a las entradas de +4 dB señales de +4 dB. Una señal de –10 dB es demasiado
débil para una entrada de +4 dB y el resultado serán unas prestaciones pésimas.
●
Muchos equipos profesionales y semiprofesionales disponen de interruptores de nivel en las
entradas o en las salidas, mediante los cuales se puede seleccionar –10 o +4 dB. No olvide ajustar
estos interruptores según el nivel de los equipos conectados.
●
Las entradas que disponen de control “Gain” (ganancia), como las de la mesa de mezclas Yamaha,
admiten una gama muy amplia de niveles de entrada porque con el control se puede adaptar a la
señal la sensibilidad de la entrada. Más adelante hablaremos de ello.
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10
A dónde va la señal una vez en el interior de la caja
A primera vista, el diagrama de bloques de una mesa de mezclas, incluso una modesta, puede parecer el
esquema de una estación espacial. En realidad, los diagramas de bloques representan una gran ayuda para
comprender el recorrido de las señales en una mesa de mezclas. A continuación se muestra un diagrama de
bloques muy simplificado de una mesa de mezclas genérica que le ayudará a familiarizarse con la forma en que
funcionan estos equipos.
2-1. Diagrama de bloques muy simplificado de una mesa de mezclas
■
Canal de entrada
1
Preamplificador
La primera etapa de toda mesa de mez-
clas y, generalmente, la única etapa con
una “ganancia” o “amplificación” signi-
ficativas. El preamplificador dispone de
un control de “ganancia” que ajusta la
sensibilidad de entrada de la mesa de
mezclas parar adecuarla al nivel de la
fuente. Las señales pequeñas (p. ej.
micrófonos) se amplifican y las señales
grandes se atenúan.
2
Ecualizador
Puede ser un simple conjunto de man-
dos de graves y agudos o un completo
ecualizador paramétrico de 4 bandas.
Cuando se aplica refuerzo, la etapa
ecualizadora también tiene ganancia.
De hecho, si se aplica demasiado
refuerzo en la ecualización se puede
sobrecargar el canal de entrada. Por lo
general es mejor cortar que reforzar.
3
LED de pico de canal y potenciómetro
El LED de pico de canal es la herra-
mienta más valiosa para ajustar el con-
trol de “ganancia” de entrada a un
rendimiento óptimo. Observe que está
situado después del preamplificador y
del ecualizador.
■ Sección general
4 Amplificador agregador
Aquí es donde se realiza de hecho la
“mezcla”. Las señales procedentes de
los canales de entrada de la mesa de
mezclas se “agregan” (mezclan) en esta
etapa.
5 Potenciómetro general e indi-
cador de nivel
Un potenciómetro general estereofó-
nico, monoaural o de bus y el indica-
dor de nivel de salida principal de la
mesa de mezclas. Puede haber varios
potenciómetros generales, depen-
diendo del diseño de la mesa de mez-
clas, es decir, el número de buses o
salidas que tiene.
2
1234 5
Canal de entrada Sección general
Señales procedentes de otros
canales de entrada de la mesa
de mezclas (si están asignados
a esta salida general o “bus”).
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